Я Мангака или как мне удалось стать популярным мангакой используя произведения из моего мира, как Манга, Аниме, Фильмы и Сериалы, адаптируя их в мангу

Глава 1

Здание Синьшинь — огромный десятиэтажный комплекс. На фоне окружающих его сорока- и пятидесятиэтажных небоскрёбов оно могло бы казаться приземистым, если бы не китайские инженеры, сумевшие превратить недостаток в достоинство.

Когда японское правительство запретило возводить в этом районе здания выше десяти этажей, проект не свернули. Вместо этого архитекторы развернули его вширь. Изначально планировавшийся шестидесятиэтажный небоскрёб превратился в гигантский десятиэтажный комплекс, поражавший своими размерами и футуристической архитектурой с ярко выраженным китайским колоритом.

Почему появился такой запрет?

Всё было просто. Это самый центр Токио. Уже сам факт, что китайской стороне удалось приобрести здесь участок и получить разрешение на строительство, многие называли настоящим чудом.

Изначально здание возводилось исключительно как политический проект. Все прекрасно понимали, что японские компании ни за что не станут арендовать здесь помещения, а большинство обычных жителей трижды подумают, прежде чем переступить его порог.

Партия поставила перед архитекторами простую задачу: построить в самом сердце Токио сооружение, которое демонстрировало бы мощь и культурную самобытность Китая. С этой задачей они справились безупречно. Пусть комплекс ежегодно приносил колоссальные убытки из-за практически полного отсутствия арендаторов, это никогда не считалось его главной целью.

Однако совсем недавно японское правительство объявило новую государственную программу. Министерству культуры и искусства поручили превратить Токио в культурную столицу азиатского шоу-бизнеса.

Из государственного бюджета рекой потекли деньги. Вся индустрия развлечений пришла в движение, словно потревоженный муравейник, — каждый стремился урвать свою долю огромного пирога.

Не осталась в стороне и индустрия манги и аниме.

Было объявлено о создании первого Международного турнира карикатуристов — соревнования, призванного собрать лучших авторов со всего мира.

Главными целями организаторов стали Китай и Южная Корея. Однако обе страны выдвинули настолько жёсткие условия, что переговоры едва не сорвались.

Южная Корея потребовала разрешить её айдолам провести масштабный концертный тур по центральным районам Токио, гарантировав полную защиту и отсутствие вмешательства со стороны государственных структур.

У Китая условие оказалось не менее принципиальным.

Турнир должен был проходить исключительно в здании Синьшинь. В противном случае ни один китайский мангака не получил бы разрешения на участие.

В любой другой ситуации подобные требования отвергли бы без долгих обсуждений. Но сейчас японское правительство слишком сильно нуждалось в успехе проекта. Все условия были приняты.

Так впервые в истории начал работу Международный турнир мангак.

---

Седьмой этаж здания Синьшинь.

В просторном конференц-зале вокруг длинного овального стола сидели шесть человек. Перед каждым лежали высокие стопки рукописей.

Большая часть конкурсных работ уже отправилась в корзину. Теперь перед судьями лежали лишь лучшие из лучших.

Акира Томура — мангака номер один в Японии. Именно его манга «Пепел и Кровь», вышедшая в 1989 году, покорила весь мир историей обычного школьника, вынужденного одновременно сражаться с древними чудовищами и пытаться жить жизнью нормального подростка.

Рядом с ним сидел Макото Отомура — легендарный редактор, под руководством которого вырос не только Акира Томура, но и десятки авторов, чьи произведения стали мировыми хитами.

Третьим судьёй был Юн-Ги Хва, величайший мангака Южной Кореи. Его манхва «Онлайн/Оффлайн» в 2009 году фактически создала жанр VRMMORPG. Следующие пять лет мир захлестнула волна произведений о виртуальных играх. Жанр бесконечно смешивали с фэнтези, фантастикой, боевиками и романтикой, пока публика постепенно не пресытилась им. Но сам Юн-Ги Хва навсегда остался национальной легендой благодаря одной-единственной работе.

Четвёртым был Мин-Джу Сок — человек, которого называли отцом корейской индустрии манхвы. Будучи наследником богатейшей семьи чеболей, он вложил огромные средства в развитие молодых авторов, издательств и студий, превратив небольшое направление в полноценную индустрию мирового уровня.

Пятым судьёй стал Чжэн Синь — величайший мангака Китая. Его произведение «Сунь Укун и Золотой Обруч» покорило не только азиатский рынок, но и Голливуд. По нему сняли множество аниме и художественных фильмов. Несмотря на сравнительно короткую карьеру, влияние Чжэн Синя ощущалось во всём мире.

Последним сидел Мао Линь — человек, навсегда изменивший индустрию. Именно он создал MangaNest, первую крупную платформу для онлайн-публикации манги по подписке. Благодаря ей тысячи авторов впервые смогли отказаться от издательств и зарабатывать напрямую на своих читателях. Со временем MangaNest уступила лидерство более современным сервисам, однако имя Мао Линя навсегда осталось в истории как человека, подарившего авторам творческую независимость.

Эти шесть легенд и должны были решить, кто достоин принять участие в самом престижном турнире мангак в истории.

Разделившись на небольшие группы, судьи молча просматривали присланные работы, лишь изредка негромко переговариваясь друг с другом. Переводчики, сидевшие рядом, откровенно скучали, лениво листая что-то в телефонах. В зале царила тишина. Спокойная, почти сонная атмосфера, в которой, однако, ощущалось лёгкое напряжение.

Чжэн Синь привычным движением взял печать, поставил на папке ярко-красный штамп «Не прошёл», отложил её в сторону и потянулся за следующей работой.

Едва папка оказалась у него в руках, он невольно приподнял бровь.

Она разительно отличалась от девяноста пяти процентов остальных работ. Большинство конкурсантов совершали одну и ту же ошибку: не умели заинтересовать читателя с первого взгляда. Простенькие обложки, сухие аннотации, отсутствие какой-либо интриги. А ведь именно первое впечатление зачастую решало судьбу произведения.

Эта работа была другой.

Стоило лишь взглянуть на обложку, как становилось ясно: её создавал настоящий профессионал.

В центре композиции находились двое.

Юноша в школьной форме смотрел на стоящую напротив девушку с искренней, счастливой улыбкой. Его глаза сияли, будто весь окружающий мир перестал существовать, оставив лишь её одну.

Девушка же смущённо опустила взгляд. Её губы едва заметно дрогнули в улыбке, но выражение лица старательно изображало лёгкое недовольство — ту самую маску, за которой так часто пытаются скрыть зарождающуюся влюблённость.

Одна только эта сцена уже рассказывала маленькую историю.

Открытые чувства юноши.

Смущение девушки.

И невидимая связь, возникшая между ними.

Если бы на обложке было изображено только это, Чжэн Синь без долгих раздумий допустил бы работу до следующего этапа. Даже если само произведение оказалось бы сыроватым, подобную идею всегда можно было доработать.

Но художник пошёл гораздо дальше.

На обложке скрывались сразу три композиции.

Две из них бросались в глаза мгновенно.

Третья же открывалась лишь тем, кто умел внимательно смотреть.

За спиной юноши, словно призрак будущего, угадывался силуэт его взрослой версии. Он стоял на пустой железнодорожной платформе, молча наблюдая за людьми, выходившими из прибывшего поезда.

Лица видно не было — мужчина стоял спиной к зрителю.

Но сутулые плечи, неподвижная фигура и холодные серые оттенки фона говорили гораздо больше любых эмоций. От этой сцены веяло одиночеством.

За девушкой же открывалось совершенно иное будущее.

Повзрослевшая героиня в белоснежном свадебном платье счастливо улыбалась, держа за руку высокого мужчину в строгом классическом костюме.

Его суровые черты лица говорили о твёрдом характере, однако спокойная улыбка и мягкий взгляд выдавали человека, который наконец обрёл своё счастье.

Две композиции удивительно дополняли друг друга.

Они словно заранее рассказывали финал истории.

Показывали, куда приведёт судьба каждого из героев.

Один останется один.

Другая сумеет обрести новую жизнь.

Уже одного этого хватало, чтобы внутри невольно возник вопрос:

Что же произошло между ними?

Что смогло разлучить этих двоих?

Какие события заставили их судьбы разойтись?

Именно это желание узнать ответ и делало обложку по-настоящему сильной.

Но больше всего Чжэна Синя поразила третья композиция.

Тонкая красная нить тянулась от самого низа иллюстрации, незаметно соединяя двух школьников. Почти достигнув середины, она внезапно разрывалась.

Один её конец уходил к невесте.

Другой — к одинокому мужчине на железнодорожной платформе.

Разорванная красная нить судьбы.

Простой художественный образ рассказывал больше, чем десятки страниц текста.

Чжэн Синь ещё несколько секунд молча рассматривал обложку.

Затем медленно поднял взгляд к названию.

Среди кружившихся лепестков сакуры крупными изящными буквами было выведено:

«Пять сантиметров в секунду».

(Как всегда нейросеть сделал как-то не так, сколько бы я не исправлял и не писал, как делать, так что держите, самая удачная генерация.)

Глава 2

Я никогда не был особенно талантливым художником. Ещё в школе, увлёкшись аниме и мангой, я начал учиться рисовать: сначала арты по «Наруто», затем — по другим произведениям.

Получалось у меня, мягко говоря, посредственно. По сравнению с работами других художников мои рисунки выглядели кривоватыми и неаккуратными.

Понимая, что выдающимся талантом я не обладаю, я всё равно посвятил рисованию гораздо больше десяти тысяч часов. Зато у меня был другой, куда более ценный талант — умение приковывать внимание к своим работам.

В интернете полно технически безупречных артов, которые бесследно тонут в бескрайнем море контента. Их авторы искренне верят, что однажды их обязательно заметят, но редко задумываются о том, как заинтересовать зрителя.

Я же никогда не разделял подобной наивности. По натуре я был скорее прагматиком, чем мечтателем. Не имея выдающихся художественных навыков, я сделал ставку на другое — на историю. Пусть мои рисунки были далеки от идеала, зато каждый из них рассказывал что-то интересное.

Первой по-настоящему популярной работой стал арт, в котором Наруто и Саске словно поменялись местами: Наруто родился Учихой, а Саске — Узумаки. Рисунок был далеко не идеален, но сама идея понравилась людям. Именно она принесла мне первую известность и помогла понять, в чём заключается моя настоящая сильная сторона.

Со временем из-под моей руки вышло немало работ. Их главным достоинством оставалась история. Именно она постепенно сделала меня достаточно известным художником в определённых кругах. Конечно, до настоящей популярности было далеко, но и этого мне вполне хватало.

Жизнь у меня была самая обычная: работа на заводе, жена, ипотека на двадцать лет, машина, купленная в кредит. Ничего необычного. Пока однажды всё не перевернулось с ног на голову.

Любители аниме и манги хотя бы изредка читают хентай-мангу. Я тоже нередко заглядывал на подобные сайты.

Однажды, выбирая, что почитать, я наткнулся на послесловие автора. Он написал лишь половину истории, а продолжение предлагал купить по подписке на собственном сайте.

Из любопытства я просмотрел все его работы, затем зашёл на сайт и буквально остолбенел, увидев примерный доход от платных подписчиков.

Именно тогда у меня в голове промелькнула мысль: если человек с настолько посредственным сюжетом зарабатывает такие деньги, то почему не смогу я?

Так началась тёмная сторона моей жизни.

К тому времени подростковый интерес к рисованию давно угас. В тридцать лет я выкладывал хорошо если один арт в месяц.

Однако мысль о том, что можно жить исключительно за счёт своего творчества, вновь разожгла во мне давно погасшую искру. Я с головой ушёл в этот далеко не самый приличный жанр. Делая ставку на сюжет, смешивая грязь с искренними чувствами и умело играя на эмоциях читателей, я вскоре начал зарабатывать в несколько раз больше, чем когда-либо получал на заводе.

Как именно я умер — не знаю. Просто услышал пронзительный свист, а в следующее мгновение уже проваливался во тьму.

Очнулся я в теле японского парня.

С момента моего переселения прошло уже больше года.

Моё новое тело принадлежало двадцатиоднолетнему Акире Судзуки — самому настоящему бездельнику. Целыми днями он лежал дома у родителей, смотрел аниме, играл в видеоигры и практически не выходил на улицу. Одним словом — типичный отаку.

Семья у него была самой обычной.

Мать, Юи Судзуки, работала в библиотеке на полставки, а всё свободное время посвящала дому и семье.

Отец, Мацуда Судзуки, был обычным офисным служащим в компании по продаже мебели. С утра до позднего вечера он пропадал на работе, возвращался домой уставшим, нередко навеселе, быстро ужинал и ложился спать. По-настоящему дома он присутствовал лишь по выходным. В будни же казалось, будто живёт исключительно ради офиса.

Младшая сестра, Мияка Судзуки, училась в выпускном классе старшей школы. Именно на неё родители возлагали все свои надежды. Отличница, трудолюбивая и целеустремлённая, она почти всё своё время проводила за учёбой. Семья экономила буквально на всём, чтобы помочь ей поступить в лучший университет страны — Императорский университет Годзё.

Предыдущий же владелец этого тела был настоящим разочарованием.

Школу он окончил с огромным трудом. Из-за постоянных прогулов его едва не отчислили, но родители сумели уладить вопрос привычным способом — подарками директору.

Позже он каким-то чудом поступил в посредственный университет, однако продержался там всего полгода. После расставания с девушкой он начал её преследовать, за что угодил в полицейский участок и провёл там десять суток. Родители забрали сына домой, но университет подобное поведение терпеть не стал.

Хотя администрация и пошла навстречу, предложив ему сдать специальный экзамен, который подтвердил бы знания за прошедший семестр, он провалил его с оглушительным треском. После этого вопрос об отчислении был окончательно закрыт.

Следующий год он перебивался случайными подработками, нигде не задерживаясь надолго. А потом решил взять небольшой перерыв... который растянулся почти на два года.

В общем, стартовые условия мне достались далеко не самые лучшие.

Но были у этого мира и свои достоинства.

Порывшись в интернете, я обнаружил невероятную вещь.

Здесь не существовало ни одного произведения из моего мира.

Не было ни «Наруто», ни «Блича», ни других знакомых мне манги, аниме, фильмов, сериалов или книг. При этом мир вовсе не был беднее нашего. У него имелись собственные культовые произведения, свои знаменитые авторы и свои легенды. Просто история культуры пошла совершенно иным путём.

Осознав, какая золотая жила оказалась у меня в руках, я окончательно заперся дома.

Проблема заключалась лишь в одном — память у меня была далеко не идеальной. Я прекрасно помнил общие сюжеты любимых произведений, но множество деталей уже давно стёрлось из памяти.

Поэтому я принялся записывать всё, что ещё мог вспомнить.

Целый год ушёл на то, чтобы восстановить самые важные франшизы. Лучше всего я помнил «Наруто» и «Блич». С «Ван-Писом» дела обстояли куда хуже. Я никогда не был его большим поклонником, поэтому смог записать лишь отдельные детали: дьявольские фрукты, Ёнко, нескольких главных героев и самые известные события, которые когда-то видел в интернете.

И вот однажды судьба наконец подарила мне шанс.

Международный турнир мангак.

Авторы со всего мира могли представить свои работы и побороться за главный приз.

Общий призовой фонд составлял два миллиарда иен, которые распределялись между десятью победителями.

Обладатель первого места получал целый миллиард иен — больше шести миллионов долларов.

Для участия в предварительном этапе необходимо было отправить оригинальную мангу объёмом от ста до пятисот страниц.

Немного подумав, я решил использовать историю, основанную на «Пяти сантиметрах в секунду».

Само аниме я помнил лишь в общих чертах, а мангу вовсе никогда не читал, поэтому многое пришлось придумывать самостоятельно.

Я сохранил главное — историю двух друзей детства, постепенно перерастающую в первую любовь. Затем — разлуку, отношения на расстоянии, несбывшиеся надежды и встречу спустя долгие годы, когда жизнь каждого уже пошла своим путём.

В итоге получилась манга объёмом в триста двадцать восемь страниц.

Да, местами она казалась слишком короткой, но для предварительного этапа этого было более чем достаточно. Всё равно это была не «Тетрадь смерти», чтобы месяцами шлифовать каждую страницу.

Кстати, я совсем забыл упомянуть одну важную деталь.

Акира действительно хорошо рисовал.

Он больше десяти раз отправлял свои работы в различные издательства, мечтая стать профессиональным мангакой. Однако его истории были переполнены шаблонами и ничем не цепляли редакторов. Несмотря на достойный уровень рисунка, публикации он так и не добился.

К счастью для меня, все его художественные навыки достались мне вместе с телом.

Поэтому рисовал я теперь на порядок лучше, чем когда-либо в прошлой жизни.

Закончив работу над мангой, я распечатал её, отправил по указанному адресу и принялся ждать.

Ответ пришёл лишь через неделю.

Регистрация участников проходила через официальный сайт турнира. После отправки рукописи каждому автору присваивался индивидуальный номер, по которому можно было отслеживать статус заявки.

Открыв страницу конкурса, я увидел напротив своего номера небольшую зелёную галочку.

Это означало только одно.

Предварительный этап пройден.

— Ну... неплохое начало.