Старые белые кости книг

Предисловие, или Как это работает: 80 глав о писательском ремесле

==============================

Особо нежные — в скафандры и на выход!

============================== Акан Троянский

Этот текст создается по мере вспоминания и делания чего-то, что важно в писательском ремесле.

Например, начал редактировать статью — сразу и записал: как, каким программами, по каким принципам, что лучше и почему; записал обоснуи правок и особенности решений. Для чего это делается? С одной стороны, для личного удовольствия, с другой — а чтобы пользу приносило. Всем.

Ну и опять же, склероз.

А так — прочитал, вспомнил. Удивился, какой умный был.

А если серьёзно... в каждой профессии есть свои хитрости и особенности. Чем больше мы, писатели, будем ими делиться, тем качественнее будут наши книги и истории. Мне нравится читать хорошие книги. Я хочу чтобы их стало больше. Поэтому я буду делиться знаниями — как этого добиться.

В той книжке я не ставлю целью рассказать связную историю или дать мастер-класс от Гуру-сан. Я буду вспоминать как учился сам и чему научился. В некоторых главах я занудствую, иногда даю схемы, иногда пошагово учу — форматировать текст, составлять план, говорить с издательством, изучать грамматику, планировать свой писательский график, выстраивать предложение (во всех смыслах этого слова) и тд. Писать длинномеры по детальному плану и рассказы-инсайты. Кое-где будут просто справочные пособия (например блок-схемы прямой речи). Кое-где я буду откровенно развлекаться и троллить.

Да, я тролль 80 уровня и мне не стыдно. Потому что я умею свой атом и в мирные цели.

Потому что любой писатель — тролль и адепт языковой игры и словесного фехтования.

Защищайтесь, д’Артаньян! И отслеживайте, всё же отслеживайте: а почему вы так на автомате на меня агритесь?..

Ответив на этот вопрос, вы многое узнаете о себе.

***

Любую главу можно пропустить и ничего особо не потерять (лукавлю).

По сути структура книги проста: одна глава — одна тема.

Тут два важных момента: во-первых, эти главы — пока что лишь собранные из разных мест статьи и блоги, куски рецензий, тренировок, придуманных мною литературных игр и т.д., они все писались в разное время и с разными настроениями (и целями)... конечно, у них нет стилевого единства. Их ещё предстоит обработать, свести, как-то интегрировать в общее полотно.

С другой стороны, мне кажется, что если вся книга будет написана скучным одинаковым «преподо-вещательным» языком, то получится очередная нудятина «от Гуру», а этого мне ни в коем случае не хочется; это моя, и только моя колея, говоря словами Высоцкого))); а вот такое, «печворковое» оно забавно и с ним проще спорить, обдумывать, просто развлекаться, читая.

Поэтому изначально все главы дублированы в блог, где можно обсудить тему или выполнить игровое задание по ней (а выполняя задание, прокачаете навык). По мере обсуждения, обдумывания, созревания главы текст в книжке будет дополняться, а в блоге — нет. Но зато в блоге все это будет в обсуждении, и можно будет посмотреть разные точки зрения и познакомиться с опытом коллег.

А учится человек при этом ПИСАТЬ или нет — это уже не моё дело. Но я совершенно уверен, что никто не родился писателем. Все мы учились говорить, писать и придумывать. И учиться этому можно и нужно всю жизнь. И учатся этому самостоятельно, размышляя над учебными материалами и чужим мастерством, читая и анализируя.

Гуру, учащих ПИСАТЬ, и без меня достаточно)))

Поэтому я ни на чём ином, кроме того что это «мои предпочтения», не настаиваю. Да, я популярный и уважаемый среди профессионалов автор, меня приглашают судить конкурсы и делать критические разборы стихов, я выступаю на фестивалях... и мне даже дорогу оплачивают... да, у меня десятки книг и они меня кормят. Но, как вы могли заметить, массовые читатели на АТ покупать мои книги особо не ломятся, и имени моего вы не слышали... и я вовсе небогат. Так мне ли вещать о ВЫСОТАХ и ТАИНСТВАХ ДОСТИЖЕНИЯ СЛАВЫ?!

Нет.

Я могу говорить только о хорошем, прочном навыке и уровне мастерства. О том, как получить уважении коллег. И ненависть выскочек-любителей))))

О том, чего достиг сам.

Поэтому я пишу книгу своих воспоминаний, своих открытий, своей работы ))) своих размышлений... своего опыта и своего постижения писательского мастерства. Своего взгляда на ту или иную проблему. Иногда я шёл чрезвычайно кривым путём, и вам вовсе не обязательно так же креативить; но знать и про такие пути — полезно. Я никого не «учу писать» — даже когда даю тренировки на технику или тему для размышления, в них каждый делает свои выводы и открытия и получает от меня свои +3 в карму вне зависимости от того, поддержал он мою точку зрения или оспорил.

Как вы понимаете, упражнения вовсе не обязательно публиковать в блоге — даже сделав их для себя, вы уже заметите, как повысился ваш навык. Но если опубликуете — по ним будет обратная связь.

Больше того, я задаю вопросы для обсуждения, чтобы разные авторы высказывали свои точки зрения и формировали свои собственные принципы работы с текстом, спорили и уточняли, опровергали и показывали иные пути решения. НАХОДИЛИ иные пути.

Потому что писатель — настоящий писатель — всегда творец, изобретатель и мыслитель.

Я рад любому обсуждению и аргументированному спору.

Но не со мной — а с высказываемыми мною постулатами.

Разница — есть.

ВАЖНО: если моя форма речи для вас слишком харизматична и убедительна, и вы боитесь,

что убедитесь — заранее включайте фильтры и критическое восприятие!

Если вы полагаете, что не усидите на корабле и кинетесь в ненужный бой — привяжите себя к мачте.

Спасение одиссеев — дело рук самих одиссеев))))

Приятного вам чтения

и

Удачи в Слове!!!

Глава 6. Как писалась книга для изд-ва Феникс. Архив.

Заметки и размышления о писательском мастерстве вообще и о работе с издательствами в частности

Самопиар, сращённый с архивом в чудовищную химеру. ======================

...Как то раз, помнится, на финальной главе книги меня сбила машина. Из издательства звонят: «Где наша книга по вкусненькой кулинарии для деточек, со сказочками, заказанная вам 3 месяца назад?! Через неделю дедлайн!»

А у меня сотрясение мозга, я в травмпункте как раз на приеме, жду результат снимка.

Доктор снимок смотрит, а я по телефону с редактором выпускающим говорю, медленно-медленно говорю, ну и на большой громкости и громкой связи. Ибо не слышу иначе. А он тоже орет. Может, думает, что я его не слышу и помочь хочет. А я все слышу, только не сразу. А от крика голова болит сразу. «Все, — говорю, — ок, не кричите!»

Доктор смотрит на снимок, на меня и говорит: «Сотрясение мозга...»

И я говорю в трубку: «У меня сотрясение мозга, я могу задержать сдачу книги?»

А редактор кричит: «НЕТ!!!»

Я говорю: «Ок, книгу получите через 3 дня, а потом я лягу в больницу...»

Доктор, как бы продолжая свою фразу: «...как минимум. а скорее всего — ушиб мозга». И смотрит на меня. Не знаю, чего он от меня ждал.

Наверное, разумных действий?...

В общем, пишу отказ от госпитализации. Еду домой (по дороге покупая бичпакеты, растворимый кисель, шприцы и пирацетам).

Дома вкатываю себе лошадиную дозу пирацетама в бедро. потому что до задницы тянуться — голова кружится. а бедро тоже не особо горит, чтоб его кололи неумёхи всякие. квадрицепс рефлекторно сокращается, и лекарство красивой замедленной струйкой, по высокой такой дуге, выбрызгивается обратно, едва я выдергиваю иглу. вот и пришлось колоть дважды...

Обзваниваю друзей. Кто писать может. Объясняю ситуацию, прошу подстраховать, доделать за меня заказ. Все в нетях, все не могут. Ну что, героизьма это наше все. С ушибленным мозгом такие вещи видятся иначе. Поэтому, взвесив все за и против, принимаю очень осознанное решение — доделать самостоятельно. Ну а что, всех-то делов, два авторских за трое суток, ага?...

(два авторских это 80 000 знаков, если кто не в курсах, ровно 20 страниц формата А4, Times New Roman, 14 кегль однострочный интервал)

Ставлю у кровати пятилитровую бутыль с водой для попить, тазик для поблевать, ведро для минус попить и электрочайник для киселя... а комп у меня и так напротив дивана, в двух шагах.

Жрать не хочется совсем, поэтому бичпакетов и киселя должно хватить.

Ложусь в койку с перерывом на книгу (каждый час по 15-20 минут) и кое-как за два дня сляпываю последнюю главу. Чую, плыву. На последнем усилии текст отправил, комп выключил, собрался наутро в больницу помирать (ну или лечиться, если сумеют).

Но дело в том, что я бессмертный. Или очень невезучий, одно из двух.

***

Октябрь, отопления еще нет. В тот вечер резко похолодало. А при сотрясении вообще морозит. Ну вот я достаю спальник, поверх одеялочка, сверху еще тяжелый реконструкторский плащ. Класс. Тепло. Но тяжело. От тяжести тошнит, дышать нечем — тоже тошнит...

клаустрофобия еще... плащ сбрасываю — снова холодно.

О, дай, думаю, газ на кухне включу. НИКОГДА не включаю... на старой квартире мама и бабушка часто так дом отапливали-грели зимой... но там конфорки были хорошие, не гасли. А я-то знаю, что у меня в новой квартире горелки, если без присмотра, то гаснут на раз... перебои может с газом, ХЗ, но что нельзя так греться, знаю...

За пять лет жизни уже инстинктивное отвращение к горящему газу. Но так холодно, что хоть сам на плиту садись. Прикидываю — большая горелка чаще гаснет, значит надо маленькую включать. А чтоб не погасла гарантированно, огонь поменьше сделать. Но я же помню, у меня сотрясение мозга, я могу потерять логику. Проверь, говорю себе, точно не косячишь? Все логично?

Да, все логично.

1. Холодно — включи газ. Он горит, будет тепло.

2. Большая горелка гаснет — значит, включи другую.

3. Газ гаснет на большом напоре. Поставь малую подачу газа.

Все логично?

Все логично.

Все косяки заменены на безошибочные варианты?

Ага.

И страшно довольный собой иду укладываться.

А там новая засада. Если лечь, как удобно дышать, и чтоб тазик недалеко, то лампочка в глаза. А без лампочки темно. А если комп оставить как ночник, то монитор мигает и кулер гудит. От этого голова болит сильнее и тошнит.

Надо выключить. Опять же, он не раздражает обычно, привычный звук-то... а тут меня от нервов трясет и от холода и голова сильнее разболелась и кружится... и в глазах рябит и монитор мигает еще...

уф!!!!

Выключаю — холодно, темно... как в спальник паковаться? не вижу я щас в темноте...

Зажигаю свечу, ставлю у дивана... опять же, сколько раз свечу оставляли на ночь? да уже много. знаю, что опасно... поэтому техника безопасности отработана. На керамическом блюде, в металлическом подсвечнике... в полуметре от кровати, рядом стакан воды... ну что может случиться?!

Строго же всё по протоколу.

Уж он то точно не под сотрясухой разработан, верно?

Ну и засыпаю себе спокойненько.

Утром просыпаюсь от звонка. Пока шарю рукой по столику, ища телефон, попадаю рукой во что-то теплое и липкое. А, это воск... только-только значит, свеча догорела... Она толстая была и почти новая, на 12 часов рассчитана. Свет от ночника раздражал. А у свечки огонек приятный.

Я люблю огонёчки.

Сбрасываю звонок, голова болит дико... глаза не открываются, в них песок, в спальнике не повернуться... страшно.

Снова звонок... не открывая глаз, на ощупь жму кнопку «принять».... Звонит редактор.

Мы, говорит, недовольные, у нас, говорит, претензии, а у вас — дедлайн! Или сдаете нормальный текст — или неустойка... Я вам текст на почту вернул!!!!

Ок, говорю, сейчас открою...

Сразу, как только глаза открою... А они не открываются, в них песок. Золотой песок сахары, они его берегут.

И режут, буквально режут за попытку приоткрыть глаз...

Отбиваю звонок, выползаю из спальника... свеча выгорела до подсвечника... он тоже теплый еще.

по стеночке, наощупь, шкандыбаю на кухню за водой, типа потом в сортир еще...

опаньки, огонь на кухне погас, а газ идет...

Тупо хихикая, открываю окна настежь. Октябрь. Иду включать комп.

Спасибо редактору, хоть и гад...

***

Теперь я знаю, как выглядит безумие изнутри, как выглядит искаженная сотрясением мозга логика.

Газ включить и свечку зажечь...

Окна закрыть и в спальник застегнуться...

Изнасиловать травмированный мозг непомерной и для здорового работой...

Забыть, что официальный больничный сдвигает сроки дедлайна и делает ничтожной любую неустойку...

Но главное, главное-то, лично себе свечечку поставить!

На долгий спокойный сон!

***

А редактор реально молодец. Он наверно и сам не знает, что жизнь мне спас. Пять раз звонил, пока дозвонился... без него судьба была бы или угореть, или сгореть в спальнике. Вопрос пары минут. Как знать, может тлеющий фитиль рука затушила, пока телефон нащупывала... может, газ бы успел до искры доползти... кто знает.

...Может лучше б дополз...

...Начинаю смотреть правки к тексту и ТЗ... они идиотические... даже для человека с ушибом мозга они идиотические... а думать или на экран смотреть вообще невозможно... тошнит, все в глазах плывет... а неустойка большая...

и ладно бы напрямую издательство, еще можно бы как-то выкрутиться, так нет, литагентство, они незнай кому книжку продадут, и какие риски и сроки впарены в их договор... они и сами не знают, чего их Большой Босс хочет...

В общем, я 3 недели не то что из дома не выходил... из койки почти не вылазил (ну в сортир, ладно, и к компу, и когда, извините, с этой книжки уже блюётся. и не понять — то ли от прыгающих букв, то ли от мыслей о еде этой их вкусненько-кулинарной, то ли от голода). И с интервалом в три дня эти суки возвращали мне текст — то они передумали в рецептах длинное тире вместо короткого (а про автозамену сами не слыхивали), то разбей на подглавки, то поменяй главы местами, то напиши к ним введения то убери, то пошаговки непонятны, то «у нас тут традиционная обрядовая русская кухня зачем вы тут про язычество пишете, как Машенька предку-медведю блины на масленицу пекла, когда у нас тут все православные», то «ну книжка то про то что готовим с детьми, расскажите им тут сказку русскую народную, что ли... рождественскую... про Морозко например», то иллюстрации мутные, то там что-то висит неаккуратненько...

А вот еще говорят помните там в 7-й главе то-то... ага. говорю, помню.. замените! ага... Открываю седьмую главу — я ХЗ что они хотели, и о чем она — тоже темный лес... с медведЯми. Ну кто так пишет, кто так пишет?! Но что-нибудь поменяю... На ощупь. Пока меня от неё опять не сдурнило...

Вот так вот примерно.

Хорошая книжка получилась. с проблесками, изюминкой-безуминкой и неожиданными творческими ходами.

Креативненькая)))

И вот уже без нескольких дней шесть месяцев, как сдана в печать. Ну, вы понимаете, о чем я.

И переиздавалась с повышением тиража дважды.

И даже маржа есть...

=================== (реальные события 2011 года) (вошли в повесть//отрывок из повести "Небо в Цветочек" https://author.today/work/210833) =================== Поскольку эта страница задумана как архивная, а блоги можно редактировать бесконечно, сюда https://author.today/post/279578 постепенно встанут ссылки на все мои книжки (научпопо и прочее), изданное в Фениксе (и прочих) за последние 15 лет. ==================== Вот она, сучка крашеная: гуглится по ключевому запросу "Готовим вместе с детьми Троянская" первоначальный тираж 3000 с переизданиями - 8 000 по ссылочке её можно купить или почитать ==================== https://www.livelib.ru/book/1000620790-gotovim-vmeste-s-detmi-n-a-troyanskaya

=========================================== ВОПРОС: А были ли у вас забавные истории, связанные с написанием книг? ===========================================

обсуждение: https://author.today/post/182772

Теги: жизнь как она есть, издательства, мысли вслух, писательство, творческий процесс

Глава 7. Как писалась книга для литагентства "Фаворит-Букс". Архив.

...Страшнее всего далась "Большая Книга Тамады".

Во-первых, меня кинули с оплатой.

Если новички не в курсе, 1 а.л. в прозе - это 40 000зн/спб, а в поэзии - 700 строк.

Это была моя первая попытка заработать стихами, не зная расценок.

Так вот мне оплатили первые два блока рифмо-тостов не по строкам... а по знакам!!! А после претензии по второй оплате ( она шла по частям, т.к. текст сдавался и оплачивался порциями еженедельно, и к тому времени старшие коллеги просветили) этак застенчиво замялись, засмущались, сказали : " Ну... эээ... да... редактор молодой, неопытный, так посчитала... это ведь сложно, прозу отдельно по знакам считать, а стихи отдельно, а у нас все платежи уже закрыты, мы задним числом исправить не можем.... но за следующие мы вам оплатим как положено, и 700 строк стихов зачтем за авторский, по 900 руб а.л.!!!"

(примечание: расценки 2011 года, сейчас за 1 а.л. платят 1-1,3 тыс, и формально, с учетом реального роста цен на всё, еду-коммуналку и тд, оплата сильно упала)

Дальше платили честно, но и осадочек остался, и недоплата существенна. Больше с этой конторой сотрудничать не хотелось, да она и сама кирдыкнулась через год-два. А чего они хотели? При таком отношении к людям... Однако книжка вышла хорошая. Выдержала уже четыре переиздания с повышением тиража, в разных издательствах, выкупается моментально. Однако - маржа велика, но роялти с неё мне не капает, и все права на стихи в ней, увы, потеряны.

Особенность договора: передано по незнанию слишком много прав

а литагентство самоликвидировалось, перепродав купленные у меня права крупному издательству.

и, как говорится, бодался волк с ягненком...

============

Во вторых, писали мы эту Архи-Тамадильню большим дружным коллективом

Были и мальчики, и девочки, но в итоге все авторы перечислены с женскими псевдонимами: политика издательства. Нельзя, дескать, такие книги под мужскими фамилиями публиковать, читатель не поймёт, не одобрит и усомнится в качестве. Мужчины такое не пишут, несолидно. Неприлично даже, такое писать, если ты мужчина.

Как понимаете, тоже осадочек. К авторам относятся как... к коровам. Подоили. И всё. Гуляй, Муська.

...молоко от разных коровок надоенное сольют в общую цистерну фермы, потом на молкомбинате молоко с разных ферм дежурным миксером-редактором смешают, по жирности нормируют, лишние сливки отцедят, обратом или водичкой до правильной жирности в 2,5% добавят... в одинаковые бутылочки разольют. Где тут ручная Мирель голштинской породы, где тут цепной Бок23497, метис вологодской... все едино, маша ты или петя. Анонимайзер.

Вселенский погружной планетарный миксер неумолим.

Полная передача прав и отторжение продукта от первичного производителя.

Хотя тоже, не поручусь, что тексты всех писавших заказ мужчин вошли в эту книгу, возможно, их потом куда-то перебросили, так как псевдонимов коллег я не знаю. Ну не у всех знаю, точнее. К тому же в нашей среде не редкость полинимия и гетеронимы*

Написано в любом случае было больше, чем вошло в текст: резать и тасовать, снимать сливочки это право выпускающего редактора и редактора-составителя. В любом случае, все эти тексты потом много раз перелицовывались и переиздавались.

В третьих, мне достался блок тостов.

В итоге все, все тосты в ней написаны мною. Это страшно, товарищи, потому что к каждой дате, начиная от первой, зеленой, и заканчивая брильянтовой, требовалось минимум 100 тематических и связанных с символикой даты тостов, с делением - от гостей, сватов, супругов, детей, внуков и т.д., в стихах и в прозе и чтоб не повторялись.

Тосты к первой свадьбе зашли легко. А чё, норм. Первая годовщина тоже норм. И вторая, и третья... но к четвертой уже возникло сомнение и некоторое недоумение: а дальше-то что желать?! К десятилетнему юбилею возникли сомнения уже в ценности брака. К 13-й, она же ландышевая, хотелось всех поубивать, благо и цифра и растение подходящие, ядовитые.

К Серебряной свадьбе возникло стойкое отвращение к алкоголю и горным орлам, а равно и сернам, маленьким птичкам, ласковым березкам и серебряным струйкам. Ртутная добавила яду и усилила желание убить всех этих брачных болтливых долгожителей и лицемерных гостей, жрунов на торжестве.

К Золотой осталось уже только смирение с горестной семейной юдолью. А впереди еще были брильянт, сапфир и .... о , майн Готт! - 50 дат по 100 тостов вплоть до 100-летнего юбилея свадьбы...

========================

С другой стороны, я совершенно не жалею об этом опыте. Огромная наработанная техника письма и скорость, понимание ЦА проекта и технологии работы издательства, регулярное сотрудничество с редакторами - еще советскими, матёрыми, собаку на запятых и стилистике съевшими, а не нынешними школьницами, общение с опытными коллегами по цеху - это бесценно. ================

...Долго после этого не могли меня заманить на свои свадьбы-юбилеи мои друзья, и лет пять тело непроизвольно вздрагивало от случайно услышанных слов "Так выпьем же!"... Да и сейчас алкоголь, хотя и кажется вкусным, особого энтузиазма не вызывает. И без тостов, пожалуйста, без тостов...

да, я знаю тостов больше всех на свете, и придумываю теперь их на автомате...

но давайте без тостов, а?

НУ ПОЖАЛУЙСТА!!!! ))))

========================= * полинимия и гетеронимы - разновидности псевдонима. тема отдельной статьи

=========================

обсуждение: https://author.today/post/182863

теги: жизнь как она есть, издательства, литературное мастерство, писательство, творческий процесс

Глава 8. Как писались книги для Литагентства.

Начписы часто думают, что получить на свою книжку предложение от издательства — это БИНГО!! — выигрыш в жизненной лотерее овердофига миллиардов, слава пришла и нет проблем до конца жизни. Увы, тут, как у Льюиса Кэррола, надо бежать изо всех сил, — просто чтобы стоять на месте, и бежать вдвое быстрее — если хочешь куда-то попасть.

Очень много зависит от скорости/качества письма самого начписа, и еще больше — от формулировок и обязательств договора. Имеет значение, есть ли у автора уже готовая серия для продажи, или книжка пока одна, но он планирует писать продолжение под заказ.

Автору, который хочет издаваться регулярно, лучше иметь посредником литагентство: оно проверит договоры, обеспечит пристройство готовых книг или подгонит заказ, когда ты на мели. В советские времена функции литагента выполнял Союз Писателей, а сейчас это разнообразные дочерние предприятия крупных издательств. Они приносят ощутимую пользу, поскольку могут помочь с технической частью публикации книг, особенно если у вас есть уже раскрученное имя и читатели, а книги вы мечете, как муська котят.

С другой стороны, работать по договору с литагентствами — тот еще гемор.

Их давят издательства, они перекладывают давление на автора, и пытаются отжать максимум с каждого договора, потому что они-то живут на разницу между тем, что даст за книгу издательство, и тем, что они отчислят автору за его тяжкий труд по созданию продукта.

Издательства нуждаются в книгах исходя из своего маркетингового плана. И литагетство должно им эти книги — быстро и недорого! — обеспечить. А значит, каким-то образом найти нового автора, который написал именно то, что издательству надо, или заставить имеющегося у них автора взяться за неинтересный ему проект.

И, конечно, тут единственный шанс повысить доход — это ужать автора, потому что издательство больше, чем пожелало заплатить, за книжку не заплатит, хоть ты тресни; а литагентству надо держать штат редакторов как минимум, и еще директора.

Авторы же народ несознательный и кушать хотят, а также личной славы.

Самые гордые готовы писать только то, что им интересно, и брыкаются, требуя гонорар и полное сохранение прав, в крайнем случае возврат прав через 3-5 лет, + маржу.

Часто они оказываются от услуг агентства

Едут напрямую в издательство, стучат кулаком по столу и добиваются издания своих книг на выгодных условиях. Например автор, которому я редактировал (точнее работал как секретарь-редактор, первичная редактура) книгу про рыбалку, продал её в ЭКСМО за 300 тысяч авторского гонорара с изданием и продажей целиком за их счет, и с 10% дохода от реализации. НО, там и материал в книге был уникальный, и человек титулованный, член СоюзПиса, мастер спорта по подледной рыбалке, известный на всю страну (как минимум рыбакам и писателям). Человек реально описал условия рыбалки и рыбу по всей Волге и притоках за 30 лет, в динамике, и неплохим языком.

Даже я (!) теперь могу рыбу поймать и с голоду не сдохну. А как эту рыбу теперь ловят мои герои! Все строго по науке: на какой температуре воды щука нерестится в Саратове, на какой в Казани, какие кишочки у зимнего налима, как блесну делать, как острогу, почему зимой гарпунить нельзя, куда мормышить и с какой скоростью запястьем дергать ... хм... и тд.

(он подарил мне экземпляр; я там как редактор в выпускных данных не значусь, но в дарственной он за редактуру спасибо сказал; если найду книжку в своих завалах, сфоткаю, вставлю)

По идее, имея хороший художественный текст и 100 000 читателей в сети, любой автор может стукнуть кулаком и потребовать таких условий. Но обычно мы приходим неизвестные, с мало кем читанной книжкой и просим издать... И книжку берут в «редакционный портфель», и может быть прочитают а может быть нет, мы об этом никогда не узнаем, ведь «редакция не вступает в переписку, рукописи не рецензирует и не возвращает»...

А кто-то не отказывается от работы с литагенствами

Ибо нефиг!

И продают свои очередные книги через них. Часто они получают заказ написать некую книгу в своем авторском стиле. Это прекрасно, когда можешь писать свое, но знаешь что это кому-то нужно. Я например с удовольствием писал ученики по товароведению и по этике, книги по дизайну и ремонту: это мои специальности.

Некоторые, у кого нет постоянных заказов на «свое», по незнанию или смиренно переходят в категорию «составителей текстов», «коллективных авторов», получающих разовый гонорар после полной передачи прав и без роялти, но обязательно с указанием имени на обложке. Иногда им, правда, приписывают «соавтором» серийное имя, или редактора, или «издательский псевдоним». А в качестве морковки обещают, что «помогут издать СВОЁ» и «замолвят словечко перед главхудредом издательства N». Иногда, кстати, действительно помогают.

Невезучие прочно попадают в категорию литрабов. Они как правило просто на зарплате, сидят в офисе или на удаленке и под контролем и должны каждый вечер сдавать норму текста. В среднем у них норма 15 000 (худ текст)-20 000 (научпоп) с пробелами. В особо извращенных случаях — без пробелов. Слава им не положена.

Разница обычно проходит не столько по уровню скорости письма, сколько по его качеству и стилю.

Человек с креативным письмом, развитым вкусом и стилем обычно находится в категории «авторов». Он сам составляет план своей книги. Сам ищет исходники и вообще полностью отвечает за данную ему книжку, раз в неделю отсылая в издательство готовый кусок в авторский лист. Редактор занят только технической стороной вопроса и чтоб автор не загулял/не исчез. Это технический редактор.

Да-да, когда вы еще и слыхом не слыхивали про удаленку, я уже «писал книги на гавайях», отсылая их редактору через Инет и получая зарплату на вебмани. Хотя конечно про гавайи это вранье; но ходить каждый день в офис точно было не нужно. Раз в неделю мы появлялись в офисе, чтобы получить зарплату наличными, расписаться в ведомости и пообщаться с редакторами. Все остальное время можно было делать что хочешь. Условие было одно: текст должен был быть УНИКАЛЬНО АВТОРСКИМ. Востребованным, таким, чтобы его можно было впаривать читателю и переиздавать годами. Никакого рерайта, никаких цитат, 100% уникальности и полноценный контент.

Книги ниже — это случайное совпадение " я хочу" и «издательству срочно надо», поэтому по ним вышла достойная оплата, поскольку им был продан уже готовый текст, а они доплатили «за срочность»)))) а гражданин «Белоглазов» — это как раз приписанный «серийный» убийца писателей псевдоним издательства.

И единственная книга из этого скрина, с которой шла приличная маржа, было роялти и на которую ко мне через 5 лет вернулись исключительные права (т.н. могу переиздавать уже лично) — «Готовим вместе с детьми»Полагаю, Литагентсво получало значительно бОльшие суммы, чем те, за которые мы расписывались, но это уже дело десятое

тут был Вася не пройдет (позже будет скрин обложки )

Мы не рабы, рабы не мы

Но бывают — и довольно часто, что Авторы, посидев пару месяцев без заказов (а пару раз сорвав заказ или сроки, либо поругавшись с любым редактором попадаешь в такой список «невезунчиков» гарантированно), или не имея «случайных совпадосов» соглашается писать проды под художественные серии типа Перумова, Алёшиной, фэнтези-миров. У них есть план книги, и над ними сидит не только выпускающий редактор, но и художественный редактор-стилист, который после написания книги будет её адаптировать под серию. Они получают деньги за написанную книгу, посдельно.

Это еще не техписы, но очень близко.

Техписы — это сиречь совсем рабы, у них даже имя на обложке не указано. У них стоит только план — научпоп 0.7 авторского в сутки, художка — 0,5 авторского в сутки. Причем они с утра иногда не знают о чем будут писать днем. Им постоянно скидывают новые задачи, и они просто должны отписать на задание текст. У них есть тема, есть план, и редактор с палкой: греби, раб, греби! Греби нам деньги лопатой!

На этой категории сверху плотно сидят корректоры, редакторы-стилисты, технические редакторы и редакторы-составители, что неудивительно: выдаваемый на таких скоростях массив текста неоднороден и часто полон ошибок, его надо собирать, доводить напильником и шлифовать.

Коварное

Сделать автора рабом очень просто: достаточно сперва приучить его регулярно писать и получать за это неплохие деньги. Добиться, чтобы он уволился с основной работы, отказался от прочих заработков и только писал для этого литагента. А потом резко перестать давать ему заказы.

Поголодав, он согласится, «пока нет других/интересных заказов», писать под серию. Меня подпрягали под Алёшину, в серию про блондинку на ауди. Не вышло... Было крайне оскорбительно, имея свою художку, тратить силы на чужую. Хотя писать научпоп почему-то казалось «просто работа» и «не позорно». А работать литрабом или техписом почему-то казалось «позорно»... это выверты кастового сознания, возможно.

Я горжусь тем, что мне хватило сил выдержать характер. Хотя зарабатывать во время голодовки пришлось копирайтингом, тоже, та еще богадельня... но тут важен сам принцип: никогда не класть все яйца в одну корзину. Это даёт возможность сопротивляться давлению. Тогда мне предложили менее позорную для моего самолюбия работу: серию научпопа про «лечебные злаки». Думать особо не надо, компилируй да уникаль.

Ну и тоже копеечка, как говорится.

Особенно это копеечка с учетом того, сколько раз это было переиздано и сколько сейчас стоит.

Мне страшно подумать, сколько бабла на мне подняли полтора десятка издательств за эти 10 лет.

Многие книги просто перепродаются в другое издательство, перелицовываются, и регулярно переиздаются с «соавтором и доработкой», с другой обложкой и большим тиражом — как произошло с уникальной книгой по дизайну Детской. Если бы в моем договоре была прописана повторная выплата гонорара при каждом переиздании, или роялти с тиража — быть бы мне богатенькой буратиной. НО, тогда мне такой пункт был неведом и в договор не вносился.

Однако они в своем праве: все эти договоры типовые, так всех начписов обводят, и подписаны эти договоры добровольно и честно, никто мне ухо утюгом не жёг, нет причин жалиться и возмущаться, да и оплата за полную передачу прав (но с сохранением моего авторства и имени) была хотя и разовой, но вполне достойной. Более того, у меня сохранилось тёплое и большое чувство благодарности ко всем этим людям, с которыми удалось сотрудничать в процессе, да и псевдоним расшаренный — в хозяйстве лишним не бывает.

Вывод

К чему речь веду: всё упирается в особенности подписываемого с Литагентством договора. важно:

— Это договор на разовое написание книги или на работу «автором-составителем» — передаются исключительные или неисключительные права и на сколько лет; — могут или нет Литагентство и издательства переиздавать книгу без согласования с автором; — сохранение авторского имени или уход текста под псевдоним серии; — размер рисков, неустойки и кто их несет; — размер маржи и роялти и как выплачивается.

Договор — это гарантия получения денег. Но — это если заказ ЕСТЬ.

И вот чтобы заказы шли регулярно, без траты и так невеликого писательского времени на книгоиздательскую суету, и нужны литагентства. Какие заказы они будут искать для вас — рабьетекст про размножение кроликов или высокую художественную прозу в жанре ЛитРПГ — зависит лишь от вашего статуса как писателя. В западной традиции писатель вообще не может работать с издательствами напрямую, только через литагента. У нас это возможно, но сложно.

Как правило, получив заказ от издательства на очередной проект (для них книги — это «проекты»), выпускающий редактор обзванивает свою базу и ищет тех, кто возьмется. А потом прессует их как цербер... но это отдельная история.

Например, как за мной два года бегал «Туалет на даче», потому что у меня высокий балл и личный статус по категории «Книги про дизайн и строительство»))))

========================== Другой вопрос, что всё это — профкухня, и нужно ли знать такие вещи начписам и самиздатовцам? вообще, вот эта серия записей — она интересна? продолжать, али как?

===============

обсуждение: https://author.today/post/182901

теги: вопрос залу, жизнь как она есть, издательства, литературное мастерство, писательство

Глава 9. Как пишется под заказ Издательств.

Итак, найденный поиском драконов начпис-попаданец, получив предложение от издательства, кричит ВАУ_ВАУ_ВАУ!!! — издает в бумаге свою первую худкнигу и при положительном отклике рынка получает предложение на публикацию прод.

И рассматривает это как дань своему таланту и личный успех, а в перспективе планирует всех нагнуть. В принципе, так оно и есть, но все мы — лишь вкусные рыбки в больших сетях книжного бизнеса. Да, это успех и признание, но сейчас тебя съедят. ИБО, прода часто не укладывается в отведенное время, ниже качеством и тд, это техническая и очевидная сторона вопроса. Ведь прода пишется на заказ и с дедлайном, а начальная книга серии — по велению души и вольно, там и время написания разное, и настрой, и отношение к тексту. Больше того, многие книги и не предполагают продолжения, они с закрытым финалом. И приходится ээээ... палец сосать, чтобы хоть как-то склепать жизнеспособное продолжение.

Однако издательства заинтересованы именно в сериях,

это позволяет им прогнозировать спрос и продажи.

В последнее время они отошли от тактики «отбирать в присланном авторами», практически не пользуются литагентствами (это важно!), зато активно используют вербовщиков на литсайтах. То есть, скаут-редакторы издательств регулярно просматривают самиздат-сайты в поисках нужного им материала.

Как правило, оценивают ТОПов-серийников, ведь очевидно, что у них уже есть и проды, и читатель, их ЦА можно проанализировать и в случае с ними риск минимален, ибо и рынок уже сегментирован и книга формально уже может быть вписана в серию по запросу ЦА. Автор уже сделал за издательство огромнуй часть работы по позиционированию на рынке, оплатил рекламу (!) и собрал круг читателей.

Скаут-редактор отличается от бук-скаута тем, что работает прямо на издательство и обычно состоит у него в штате. Книжный (book scout) и литературный (literary scout) скаут — синонимы, это независимые организации. Формально это что-то среднее между литературным агентом и редактором. А разница букскаута с обычным литагентом , пожалуй, в том, что он работает не столько на автора (то есть не столько сидит ровно на попе, ожидая вашу рукопись, а потом пристраивая её, сколько активно ищет рукописи под заказ издательства).

Российские же литагентства в большинстве своем представляют собой... бук-фермы, так как они заняты тем, что ПИШУТ издательсвам книги под заказ. Этим кстати российский книжный рынок и отличается от западного. И понимая эту разницу, вполне можно жить и зарабатывать. Переход к оседлому земледелию, медлу прочим, это более выигрышная, чем охота и собирательство, цивилизационная стратения

Итак, взрывной рост количества авторов на уровне почти достигнутого лимита емкости рынка привёл к изменению структуры:

1. сперва авторов было мало, и издателей было мало, они общались практически напрямую; 2. Когда авторов стало много а издателей все еще было мало, появились отбирающие редакторы и ред.портфели. 3. когда и авторов и издателей стало много, им потребовались специалисты-посредники, которые перенаправляли поток заявок под запрос, так появились литагенты, которые обеспечивали попадание в литпортфель издательств только профильных заявок 4. когда и авторов и издателей стало слишком много, появились скауты, которые стали искать талантливых авторов, выхватывая их у конкурентов до того, как они попадут к литагенту.

Издательства заинтересованы в том, чтобы издать потенциальный бестселлер и снять сливки. Поэтому они делают автору предложение и издают его. Также они заинтересованы в том, чтобы не выпустить потенциальный (но спорный) бестселлер к конкуренту, поэтому они делают автор предложение, принимают у него рукопись. Платят небольшой гонорар ... но не издают. Талантливая книга может зависнуть на годы, потому что договор не позволяет автору опубликовать её где-то еще, а издательство не хочет рисковать или завершило непопулярную серию, под которую купило книгу.

КАК ПОЛУЧИТЬ ПРЕДЛОЖЕНИЕ ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Именно заинтересованность в продолжении популярной серии и приводит обычно к тому, что НОВОМУ автору сделали предложение: он случайно своей книжкой попал в «тему», а в серии книг на эту тему у издательства случилась «дырка», которую надо срочно заполнить.

Извиняюсь, если это задевает (больно) чью то уверенность в своей гениальности... но увы, увы.

Будь ты хоть трижды Гений, но если издательство не чувствует в тебе быстрого отбивания вложенных денег — книгу они не возьмут. Это бизнес, основанный на вкусах платежеспособного массового читателя. А так же на актуальном законодательстве.

Книжный рынок — это огромный денежный поток. Издательства чутко его контролируют и ведут, и, что греха таить, они сами его растят, поддерживая те или иные жанры и темы. и хотя в сети мы можем писать что хотим (пока) издаваться будет то, что хотят ОНИ.

Поэтому если вы хотите получить предложение от издательств, надо мониторить книжный рынок (точнее, смотреть планы изданий в холдинге ЭКСМО-АСТ, потому что это лидер российского книжного рынка) и писать актуальное для популярных серий. Началась пропаганда скреп ? Пишите скрепное. Отчетливо виден крен в религию? Напишите историческое про религию (неважно какую). Десять лет было популярно демократическое-слэшевое? А вот теперь — нет, принятие нового закона ставит крест на целой группе жанров.

ВЫ скажете что не хотите прогибаться?... ну ...

Иван Никитин.

Ехал из ярмарки ухарь-купец, Ухарь-купец, удалой молодец. Стал он на двор лошадей покормить, Вздумал деревню гульбой удивить. В красной рубашке, кудряв и румян, Вышел на улицу весел и пьян. Собрал он девок-красавиц в кружок, Выхватил с звонкой казной кошелек. Потчует старых и малых вином: «Пей-пропивай! Поживём — наживём!..» Морщатся девки, до донышка пьют, Шутят, и пляшут, и песни поют. Ухарь-купец подпевает-свистит, Оземь ногой молодецки стучит. Синее небо, и сумрак, и тишь. Смотрится в воду зелёный камыш. Полосы света по речке лежат. В золоте тучки над лесом горят. Девичья пляска при зорьке видна, Девичья песня за речкой слышна, По лугу льётся, по чаще лесной… Там услыхал её сторож седой; Белый как лунь, он под дубом стоит, Дуб не шелохнется, сторож молчит. К девке стыдливой купец пристаёт, Обнял, целует и руки ей жмёт. Рвётся красотка за девичий круг: Совестно ей от родных и подруг, Смотрят подруги — их зависть берёт. Вот, мол, упрямице счастье идёт. Девкин отец своё дело смекнул, Локтем жену торопливо толкнул. Сед он, и рваная шапка на нём, Глазом мигнул — и пропал за углом. Девкина мать расторопна-смела. С вкрадчивой речью к купцу подошла: «Полно, касатик, отстань — не балуй! Девки моей не позорь — не целуй!» Ухарь-купец позвенел серебром: «Нет, так не надо… другую найдём!..» Вырвалась девка, хотела бежать. Мать ей велела на месте стоять. Звёздная ночь и ясна и тепла. Девичья песня давно замерла. Шепчет нахмуренный лес над водой, Ветром шатает камыш молодой. Синяя туча над лесом плывёт, Тёмную зелень огнём обдаёт. В крайней избушке не гаснет ночник, Спит на печи подгулявший старик, Спит в зипунишке и в старых лаптях, Рваная шапка комком в головах. Молится Богу старуха жена, Плакать бы надо — не плачет она, Дочь их красавица поздно пришла, Девичью совесть вином залила. Что тут за диво! и замуж пойдёт… То-то, чай, деток на путь наведёт! Кем ты, люд бедный, на свет порождён? Кем ты на гибель и срам осуждён?

1858 г.

В общем, не хотите — и не прогибайтесь.

Ибо ситуация дает огромный шанс писателям НЕФОРМАТА, потому что потерянные сектора в продажах надо будет срочно чем-то компенсировать. И рассматривать их будут внимательнее. Жесткая цензура по жанрам и содержанию в принципе характерна для российской литературы, так что тут нечему удивляться. Осталось только проанализировать, насколько допустимым будет в новых реалиях особо «прозападное» и подростковое, например жанр бояр-стимпанк: уж больно подрывная там мораль по взлому власти и нагибанию элиты...

Но, тем не менее, будут всегда проходные и популярные жанры.

Так, НИКОГДА не исчезнет сказка, детектив, романтически-военная тематика, мистика и особенно ЛЫР, потому что он соответствует сразу нескольким задачам и прекрасно вписывается в политику скреп, пропаганды традиционных ценностей и деторождения, а также снижает психологический дискомфорт одиноких стареющих женщин. Просто из сектора «западной сказки» он переместится в зону «славянофильскую» и «русско-и(с)конную», а может быть и «правоверно-тысяче_и_одно_ночную», Благо Макс Фрай уже разведал туда путь, а идея гаремника не так уж и далека от скреп.

Но ЛЫР, товарищи, пишут техписы, собаку на нем съевшие за десятилетия, выбывших гребцов на галерных скамьях быстро заменябют новыми, и конкурировать с ними в скорости мы не сможем. Только в качестве. Хотя немножко о том, как поднять скорость без потери здоровья, я расскажу*

ВЕРБОВКА НА САЙТАХ

В редких случаях книга (и вот это реально везение) рассматривается издательством как первая в перспективной финансово серии, основа для авторской серии или новой тематической. Сейчас популярными могут стать религиозная мистика и бояр-аниме в псевдославянском сеттинге. Это тот самый НЕФОРМАТ, который может стать основой новой серии, жанра, витка дохода. Его находят, если вербовщики не халтурят по первым «проплаченным» страницам сайтов, листая ТОПов, а действительно ищут таланты в тишине малопопулярных страниц.

В любом случае, найденному автору предлагают написать еще; ибо издательству нужна серия. Если он сможет — хорошо. Если не может — интерес к нему как к рабочей пчеле немедленно падает. Но из него всё равно выжмут всё, что смогут, раз уж нашли.

Тогда автору предлагают или «помощь в написании», или сделать синопсисы продолжений или вообще продать всю свою оригинальную серию издательству (продолжат её рабы), или вписать книгу в уже готовую издательскую серию, или выплатить неустойку за сорванный дедлайн, или перейти временно в разряд составителей текстов — ну, чтоб он не пропал с голоду, пока дописывает шЫдевр, ну, вы понимаете, милосердие же.

(здесь неплохо вернуться и прочитать предыдущий блог, что не стать совсем уж техписом или литрабом)

Начпис, Маспис, ПопПис, Профпис...

Начпис — счастливый человек, но сам этого не знает. Как правило, у него есть надежная подушка безопасности (другая//основная работа), и пишет он в виде хобби, получая от этого удовольствие, моральную поддержку и обнимашки от читателей.

Маспис — когда вы уже издаетесь в серьезных издательствах, и тиражи так хороши, что вы можете позволить себе роскошества, но пишете еще в охоточку, и если вдруг остановитесь в написании очередной книги, мир не рухнет и с голоду не умрете: у вас все еще есть основная работа, которая вас кормит, и на претензии издательств можно улыбатсья и махать платочком

Профпис — это довольно сложно, так как время уходит просто в никуда, и важно не упустить ни заказ (деньги), ни свой текст, ни здоровье, отрабатывая в сутки 0,5-1,5 авторских письмом и редактурой. Как правило, профписы это мутировавшие массовые писатели, которые по какой-то причине отказываются от другой работы и живут только текстами, что в итоге может привести к резкому обнищанию, стоит потерять продажи. Профписов у нас довольно много, причем очень хороших. Сюда же, по иронии судьбы, относятся составители текстов, литрабы и техписы.

ПопПис — это тот же профпис, но сумевший поднять ценник в 5-6 раз, а нагрузку в несколько раз снизить, в том числе отказавшись от редактуры. Как правило, ПопПисы получаются не в России, а в странах с развитой конкуренцией издательств и массовой читающей аудиторией. Стать ПопПисом, который способен счастливо дожить до старости за счет издания книг, в СССР было возможно, а в России пока никому не удалось, но неплохие шансы на это имеют Пелевин, Донцова и Полозкова. Если их не раскулачат.

Кто так пишет, кто так пишет?!

В большинстве своем писатель в России связан довольно узким коммерческим рынком и для успешных продаж должен писать строго в пределах ЦА и жанра, диктуемых издательством или литагентом. А самопальные, СВОИ, уникального жанра книги пристраивая между ними. При достаточно раскрученном имени издательства рискнут их опубликовать в надежде, что купят фанаты (особенно если начпис пиарился на сайтах типа АТ и имеет сформированный фан-клуб). При нераскрученном — увы, и ах.

Безоблачен мир начписа и крута его карьера в сторону Большого Писателя лишь в том случае, если он богат, способен регулярно выдавать на-гора качественный продукт под актуальный запрос и имеет собственными трудами наработанную группу читателей. То есть, у него всегда есть еда и не надо отвлекаться на её добычу.

Меня, как правило, пока я пишу новую заказную книгу, кормила предыдущая. Стоит затянуть сдачу (приболеть), или потратиться внезапно, или остаться без нового заказа, сдав очередной — и вот ты на мели, и задуманная новая СВОЯ книга останавливается вообще, пока ты судорожно зарабатываешь на пожрать и ищешь новый заказ.

(да, кому интересно, могу выслать бумажные альманахи с моими творениями, либо книжку моих артимарок, 350 руб + стоимость пересылки, или дать ссыли откуда скачать пдф-версии бесплатно)

А поскольку я писатель профессиональный, пусть и с уклоном в составительство и научпоп (да, позорище, но я это успешно переживаю уже 26 лет, потому что научпоп под одним псевдонимом, а СВОЁ — под другим), я обычно пишу параллельно 2-3 книги: заказную и две личных. Заказную на скорость и по графику, за денежку; свою — по велению души и с обдумыванием композиции, сюжета, характеров и тд., — в стол или с пристройством на сайт или в альманах. Это обычно условно бесплатно и почти никогда не приносит денег: отбить бы тираж, и то хорошо.

Зато это приносит ИМЯ.

А имя дает возможность попасть на глаза букскаутам. Если у вас есть хотя бы одна бумажная книга с ISBN или публикации в изданиях — журналах, альманахах и тд, или вы уже имеете писательский индивидуальный идентификатор — вам намного проще говорить с издательствами и литагентами (например за рубежом). И стучать кулаком по столу, как тот мой клиент-рыбак. Вам уже есть что показать, у вас уже есть опыт и читатель, есть образец стиля.

А еще это приносит качество (и понимание уровня качества своего текста). Потому что редакторы в издательствах — продажники, и они дают мне понимание уровня текста относительно востребованности на рынке, и под рынок правят мои тексты; они дают мне критерии ТИПОВОЙ востребованной литературы. А редакторы альманахов дают мне понимание КАЧЕСТВА, дают критерии УНИКАЛЬНОСТИ и возможность войти в классику литературы как уникальному автору. Это элитарная область, где говорят не о массовой востребованности, а о

реальном качестве крепкой литературы.

Потому что есть разница в общепите и домашней кухне, массовом производстве и штучном, ремесле и искусстве.

Масс-культуре и культуре. Закреплении достигнутого на уровне массы и уровне элиты...

и тут появляется область нового...

И тогда видишь разницу, можешь сознательно создать иное, которое не попадает ни туда, ни туда, оставаясь в зазоре между «массовым» и «элитарным»... это, зазорное, — и оказывается УНИКАЛЬНЫМ, новым и удивительным.

И поэтому для меня мнение профессионалов-писателей (которые видять значительно бОльшую, чем из коллеги из издательств, площадь литературы) важнее. Это не значит что я презираю мнение массового читателя и коллег-маркетологов; это значит, что я как писатель ориентирован на несколько иную задачу: не «заработать денег» а «самореализоваться», хотя это и звучит очень смешно, ведь как правило считается, что «самореализовываются» начписы, а профи — «зарабатывают».

Суть же в том, что заработать в сфере масскультуры могут только те, кто пишет востребованное в маскультуре, а те кто экспериментирует и создает непопулярное — должны добывать на жизнь чем-то еще.

И поэтому параллельно всем этим трудам я делаю редактуру текстов коллег — на печеньки и мяско, ибо добытые на массзаказе текста хлебушек с маслицем не покрывают расходов писательской энергии при такой нагрузке.

К тому же процесс перестраивания с техтекста на художественный — достаточно сложен стилистически и нервозатратен. И, хотя он и резко повышает скилл «стилистика», но зато дает сильные потери по «выносливости» и «знаконабиваемости», и приходится жрать горстями всякие зелья и теребить хилера. Или хрен вам, а не следующий уровень в вашем персональном ЛитРеалРПГ.

А форс-мажор, как песец, внезапен и беспощаден к зазевавшимся певчим пташкам

Поэтому очень серьезно отнеситесь к перспективе выхода на профессиональное поле.

И, если выход туда вам нужен —

подумайте, как повысить ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ и КАЧЕСТВО письма *

без повышения энерготрат и потери здоровья: в этом залог конкурентоспособности

Так что, граждане, берегите свои нервы и здоровье и не забывайте присматривать, где тут ближайший куст, из которого вас при случае не выудят чужие голодные лапа-коготь-клюв-хотелки.

удачи в Слове! (продолжение следует)

=================== * глава в планах =====================

Внимание, вопрос:

1. Какова Ваша рекордная скорость письма в сутки? ===========================

обсуждение https://author.today/post/183178

теги: жизнь как она есть, издательства, литературное мастерство, писательство, размышления

Глава 10. Норма текста в день. Как определить свою норму

Часть 1. Теория

Часто писатели гонятся за знаками и личными рекордами, жмут из себя максимум в день, потому что кто-то сказал что надо писать «много и каждый день». А про высокое качество не сказал. Он это подразумевал — про качество. Но не сказал. И люди начинают гнать по пол-авторского в сутки, по 2-3 авторских в неделю. Этого же ждут от автора издательства. И прямо заставляют «писать быстро».

В реалиях АТ это — «Надо выкладывать проду регулярно; хотя бы по 15.000 раз в две недели. А лучше каждую неделю, минимум по 20.000. А еще лучше по 15 000 КАЖДЫЙ ДЕНЬ». Это уже читательский запрос, читатель жаден, само собой; а понимает ли читатель, что писатель выполняет тяжелую работу и тратит силы и здоровье?

И что при этом важно читателю: условно добраться из точки А в точку Б (и неважно на какой лошади, пусть хоть сдохнет замыленная, лошадей много), или путешествие-общение с одной, конкретной любимой лошадью, родным боевым товарищем?...

Иными словами — имеет ли значение для читателя ваша личность и именно ваш продукт, или для него имеет значение лишь функция развлечения? Потому что если он просто ищет способа скрасить свою скуку, то он уйдет от вас, как только вы завершите выкладку. Уйдет развлекаться с другими, кататься на других лошадках. И если для него не имеет значения ваша личность и ваше здоровье, то может быть, они важны хотя бы вам?...

Итак, надо писать много... а много — это сколько? И сколько это — много, но так, чтобы не надорваться?

А вот это вопрос чисто субъективный. Для кого-то из знаменитых писателей «много» — это 200 знаков в день, а для кого-то — 40 000. Джек Лондон в сутки делал около 10 000 (тратил время с утра до обеда). А некоторые ориентированы только на время. Например, Айзек Азимов работал с текстами 14 часов в день, а Лев Толстой - 12.

Зачастую эти авторы ориентированы на разные стратегии. Скажем, Дюма, Кинг и Агата Кристи брали читателя массой, а Достоевский — качеством. А у всемирно известной Роулинг вообще всего 8 книг, да и те — водянистая серия. Зато очень распиаренная. Естественно, что для «массовика» много и норма — это десятки тысяч в день, а для «качественника » много — это тысячи или даже сотни знаков, причем с пробелами. Для массовика имеют значение разнообразные и главное многочисленные сюжеты и характеры, для качественника — глубина проработки.

Массовика читают, как раньше читали «желтую прессу» и «бульварку»: это легкое и занимательное чтение, написанное простым языком, как говорится, для дубовой рощи, массового читателя, интеллектуально не старше шестого класса СОШ.

Именно для этого типа литературы нашлись умельцы, которые вывели стандартное количественное значение слов «писательская норма». Эти умельцы — издательства. Они нашли его экспериментальным методом.

...На нового раба надевали очень большой мешок, ставили в начале борозды и весь день надсмотрщик гнал его по полю плетями, чтобы тот не останавливался в сборе урожая ни на секунду. вечером измеряли, сколько раб смог сделать; скажем, собрал 80 корзин/мешков маиса; это и становилось его личной нормой выработки. на следующий день надсмотрщик уже не стоял над ним. но если раб собирал меньше 80 корзин/мешков — то получал порцию плетей. так они и работали... от рассвета до рассвета. под страхом плети. Отличная самомотивация!

Так вот, издательства экспериментальным методом выяснили, что средняя по плантации скорость письма под плетью — 20 000 знаков в день (считается что за 8 часов). А «много» — это всё, что больше.

«Хороший автор пишет в день полавторского; вы ведь сможете написать книжку в 10 ал. за два месяц, правда?»

И автор такой — ну да, я же хороший автор! Все могут и я могу, что я, рыжий? Конечно я хороший автор! — и подписывает договор кровью. Он при этом не помнит детскую задачку на логику, про Васю и котлеты. Вот эту: «Вася съедает 2 котлеты в минуту. За полчаса Вася съедает 60 котлет, а за час — 120. Сколько котлет Вася съест за сутки? А за неделю?»

Автор думает, что это задачка на арифметику, и можно просто умножить число котлет на минуты.

Автор не осознает в этот момент, попавшись «на слабо», что его разводят на каторжный труд. Он также не понимает,что текст, который гонят, выжимая себя досуха, сильно провисает в качестве (ДЕЛО НЕ ТОЛЬКО В ОПЕЧАТКАХ И ОПИСКАХ, НО И В УПРОЩЕНИИ СЮЖЕТОВ И ЯЗЫКА), а мозг истощается. Грубо говоря, он вычерпывает колодец в ноль. И текст с каждым днем все хуже. Но — его много, да.

У редакции при этом свой резон — они не примут от вас слабый текст; точнее, они его примут.... — но не оплатят, пока вы его «не исправите», поэтому через день-два, проверив, вернут на доработку; — а вас уже будет поджимать очередная порция, которую вы обязаны сдать по графику; — а через неделю у вас уже снова нрафик — надо сдать новьё, и уже ДВА куска на доработке....

и.... лавина пошла. Интересует ли издательство (читателя на АТ), каково ваше самочувствие и сколько часов в день вы спите? НЕТ. Издательство интересует только — получить от вас максимум качественного текста за минимум времени и подешевле. Еще подешевле. И чтоб вы еще и за свой счет корректуру сделали. Ферштейн? О-ля-ла, это капитализм, детка. и они выжмут из вас эти 10 алок за два месяца, а потом будут заставлять отшлифовать его забесплатно, и еще и оштрафуют за «задержку».

Потому что издательства, подписывая с автором договор на «много знаков» тоже подразумевали качество. Но не сказали. А автор... он не подумал о соотношении «много», «быстро» и «качественно». В реалиях АТ — от вас отвернется разочарованный вашей злокачественной «водянкой» читатель. Тот самый, который вымогал из вас проду.

Очень важно и то, что изнасиловав себя форсмажором и потратив слишком много сил, мы исчерпываем ресурс. Надрываемся, и потом бывает, что долго не можем писать вообще. Мозг — такой же орган как и прочие, он от переутомления теряет эффективность.

Но писать "больше" все же хочется, и писатель начинают искать пути.

Многие начинают «писать больше» во время отпуска и выходных. Не делайте этого.

Иначе на форсировании вы сейчас за время отпуска (!) вместо того чтобы отдохнуть и набраться сил на год вперед, спалите остатки ресурса и выйдете из отпуска еще более усталым. А на какие дрова будете «жить» и писать потом? когда вернется рабочая нагрузка, и на писательство почти не останется времени?

Многие начинают писать на допинге

В качестве допинга может выступать как фарма (специализированная или простенькая, типа глицина), так и алкоголь, либо обычная пища: кофе, вкусняшки, сладости. Я например эффективнее всего пишу на халве (смешно, но факт). С допингами всё сложно. Наиболее безопасный - глюкозный (сладости): он добавит вам жирка, но никак особо не навредит. Кофеин в любом случае посадит сердце. А с веществами все совсем сурово.

Многие начинают писать на форсаже, простым вымучиванием добиваясь поставленной в день нормы, даже еси приходится сидеть за компом с каждым днем все дольше (и терять здоровый сон).

Это все не то что дефектные пути... они просто не применимы в долгосрочной перспективе.

Ваше индивидуальное «много» — это тот объем текста в сутки, который вы можете написать с высоким качеством и без ощущения избыточной, не уходящей после сна усталости и без отвращения к тексту и письму на следующий день. Тот средний объем текста, который вы можете спокойно писать (и пишете!) каждый день, не ощущая это как «нагрузку». Потому что опыт показывает, что для количественника ровная но ежедневная норма в перспективе по числу знаков выгоднее взрывных спринтов.

Зная этот объем, вы можете рассчитывать для себя скорость написания текста.

*** Часть 2. Практика

определитесь, что для вас важнее — качество текста или число знаков?

да, писать надо каждый день. НО, комфортной для себя порцией текста, когда

— текст субъективно идёт легко — текст идет хорошего качества — кажется, что останавливаешься на «самом интересном месте» и можешь писать еще. — на следующий день быстро входишь в текст — нет ощущения исподвольности, заставления себя дотягивать и добивать до «нормы»

можно иногда позволить себе спонтанные всплески на 15-30 (50 )тыс знаков в сутки, когда скажем, пишется рассказ; но это должен быть именно резкий всплеск и за ним — достаточный отдых. Если марафонцы не отдыхают — они дохнут; Если спринтеры все время бегут на пределе — они дохнут. Неважно, загнали или заездили лошадь — результат один: она сдохнет.

=========================

не гонитесь за «многабукоф как у донцовой»

у всех ежедневная комфортная норма в день разная, у кого 2 000, у кого 20.000, это зависит от многих факторов, но лучше 365 дней в году писать по 5000 (и получится 1 825 000 в год), чем месяц ежедневно гнать по 15.000 (450 000), а потом выгореть и вообще ничего не писать полгода от усталости, и получить жалкие 900 000 суммарно.

А потом такие: ой, у меня кризис, ничего не пишется!!! так лошадь — сдохла. Слезь.

=========================

я пишу в день 10.000, это суммарно — текст, рецензия, статьи и блоги, плюс еще до 15 000 переписка-консультации и общение в сети. суммарно это 20-25, оеже до 30 кило знаков в день. но я профписатель-редактор, у меня нет иной работы. 15-30 кило это норма если ничего более не делаешь и сидишь у компа 12-15 часов в сутки. Если есть другая работа, например выхожу в реал репетитором, то норма худписа сильно меньше, уменьшаю сознательно, до 2000-5000 знаков худтекста в день. Или не общаюсь в сети.

но, опять же, я-то пишу каждый день. и я уже ошушаю, что для меня это перебор, мне надо сниджать темп, и в том числе ща счет общения. =============================== а как приучиться писать каждый день, это уже тема другой песни... как и вопрос — какой стиль письма правильнее — регулярный (каждый день комфортными порциями) или нерегулярный (редко но архимного в день, на форсаже).

Пока же мы подошли к сути этого блога.

Как определить свой темп?

1 ЭТАП: Наблюдение

Три дня просто пишите как обычно. А вечером в особую тетрадочку записывайте: — сколько знаков получилось в сутки в экспериментальном «забеге» (считаем всё: текст, блог, комментарии и тд) — насколько велика усталость вечером и утром (в норме её быть не должно или после сна она проходит) — какое качество у текста на выходе — сколько часов писали

Наша задача выяснить: как долго вы можете держать такой объем без усталости и снижения качества текста? Пишите 3 дня в этом темпе, потом проверьте себя и текст. Все три дня ровные по качеству текста? Все три дня ровные по количеству текста? Или есть колебания и усталость? Нам важна именно ваша книга. и важно - не отнимет ли общение/блог и тд силы и время, которое могли бы пойти на неё?

Вы ведь знаете, что основной жир наедается не во время обеда, а за счет маленьких, неучитываемых перекусов... конфетки-бараночки... кажется что они крошки, а за их счет может до 2 000 лишних калорий в день сожраться.

Если качество начало проседать (или просто колеблется), значит это слишком высокий для вас темп.

2. Этап: Эксперимент

Снизьте количество знаков вдвое. Банально, уменьшает вдвое КОЛИЧЕСТВО ЗНАКОВ — в тексте, или в блоге, или не комментируете . Неважно, важно, что надо снизить общее количество знаков набранных за сутки вдвое. Пишете, проверяете количество. Как только достигаете лимита — наступаете на горло своей песне и идёте гулять.

Проверяете по записям: сколько текста, сколько часов в сутки работали; повысилось ли качество текста? как изменился уровень усталость?

Если текст по-прежнему будет идти дефектный (али усталость сильная), отдохните сутки вообще без письтма.

потом снизьте норму еще на треть, но пишите все равно каждый день. И так три дня. и снова фиксируем количество, качество и индивидуальную усталость.

Иначе на форсировании вы спалите весь ресурс. Писатель ограничен своими жизненными силами и временем. Если мозг постоянно насилуют, и не дают ему полноценного отдыха, он начинает сперва «халтурить» ради самозащиты, а потом и вовсе разрушаться. Наша с вами задача - найти комфортный темп для ежедневного письма, которое не разрушает нас.

Внимание, вопрос)))) Начинаем Наблюдение и эксперимент? если да, то скидывайте сюда свои наблюдения за количеством. например, по типу день первый текст________5000 зн блог________11 000 зн коммы______500 зн+ (срач на гендеротему)_8000 знаков общение_____200 зн сумма(5000+11000+8500+200=24700 зн/спб)

подсчеты за остальные дни можно под ними самоответами ставить)

ВАЖНО: НИКОГДА НЕ ГОНИТЕСЬ ЗА ЧУЖИМИ РЕКОРДАМИ.

Тут, как и в тренажерке, надо учитывать личные особенности. =====================

обсуждение: 1 часть (теория) https://author.today/post/187302 2 часть (практика) https://author.today/post/294117

теги: бессовестный самопиар, жизнь как она есть, писатель и читатель, писательское мастерство, размышления

Глава 11. Форматирование текста (и никакого мошенства)...

Когда готовишь текст в издательство, он должен быть свободен от форматирований: абзацного отступа, добавок к интервалам между абзацев, табуляций, отбивок абзацев пробелами, отбивок новой страницы энтерами, сдвоенных пробелов, сдвоенных дефисов вместо тире и прочей фигни а-ля «мусор». Чтобы редактор мог легко отформатировать текст под задуманный для серии макет верстки.

Постепенно приучаешься писать так, заодно и с включенными «не отражаемыми знаками», чтобы видеть: не поставил ли где случайно вместо абзаца разрыв строки (ибо в верстке это будет фаталити). Не схалтурил ли, отбивая новую страницу энтерами, вместо того, чтобы поставить «разрыв страницы» через пункт меню «разметка страницы». Не набил ли лишних пробелов в погоне за «килознаками»?

Проще сразу приучить себя писать под типовые «нулевые» требования, чем потом ловить по всему тексту блох.

Ну и движения рук экономятся: когда пишешь по авторскому в день, это важно. Всегда проще написать в типовом привычном для себя шаблоне, а потом за пару секунд подогнать под требования заказчика, чем долго и нудно постоянно напоминать себе о них в процессе работы, отвлекаясь от идеи и мешая собственным глазам видеть текст.

ПОЭТОМУ: Не надо смешивать технологические процессы.

ПИСАТЬ — это одно; РЕДАКТИРОВАТЬ визуал под конкретный запрос/ТЗ — это другое. ПУБЛИКОВАТЬ для читателя — это третье.

Писать надо так чтобы ВАМ было удобно видеть структуру и потом переводить текст в макет. Мне удобно без красной и автоматических отбивок между абзацев — я привык.

Публиковать надо так, чтобы читать удобно было ЧИТАТЕЛЮ — он без красной и отбивок не привык.

В редакцию (типографию) надо отдавать так, чтобы они смогли ваш текст сверстать и напечатать без косяков и не выкатили вам огромный счет за «предпечатную подготовку текста»

***

Переход от одной визуальной формы текста к другой осуществляется при наличии у вас хотя бы азов компьютерной грамотности через функцию «выделить все» и нажатие пары кнопок во вкладке «абзац» программы Ворд.

И да.

При этом МОЖНО выставить единый для всего выделенного текста абзацный отступ не прибегая к помощи «бегунков» на линейке.

И да, всегда есть риск что при автоматическом залитии отформатированного текста в читалку выставленный вами вручную абзацный отступ («красная строка») и абзацный интервал (пустота между абзацев) , а равно и удвоенный интервал отбивки абзаца энтером, и табуляция будут увеличен вдвое: если ваш заданный отступ суммируется с отступом, автоматически заданным в читалке.

А если ваш текст изначально несет "нули", читалка сделает ваш текст "красивым" без огрехов.

=================== обсуждение главы здесь: https://author.today/post/285174#first_unread

Глава 12. Размер технического эпизода.

Ритм текста имеет значение.

Тут все просто.

Старайтесь делать главы одного размера и делить их на одинаковое число эпизодов. А эпизоды должны быть примерно одинакового размера (или кратны некой общей единице). Например, глава в 15 тыс знаков состоит из трех эпизодов по 5 тыс знаков, или из пяти по три. Или из одного в пять и трех по 3,3.

С моей точки зрения, лучше всего делать эпизоды кратными тысяче, тогда подгонять совсем легко. Полтыщи знаков туда-сюда не критичны, но если один эпизод главы разбух сильнее, значит он хочет быть главным. Остальные придется ужать под общую рамку (скажем в 15 000) либо переехать в другую главу.

Я говорю про главу 15 тыс, потому что это удобно для АТ; но на самом деле в больших писательских мирах тексты считают авторскими листами, и там удобнее делать главы в половину или четверть авторского листа.

И вот промежуточный эпизод в 5 000 знаков как раз является оптимальным общим кратным, удобным для повестиста/романиста, пишущего большемер (выше 5 авторских). Для главы на АТ берете три эпизода, для главы в издательство — два или четыре.

Это позволяет длинномерщикам добавдять своим текстам обхема и точно прогнозировать итоговый объем.

Я, составляя план книги, закладываю 5000 в день как рабочую норму. И прримерно этот же разиер закладываю в эпизод. Поэтому у меня стабильно получается один день-один эпизод-один пункт плана. А в "хорошие дни" я могу написать несколько эпизодов.

Размер главы

Читателю со средним/высоким по прокачанности навыком чтения удобнее главы по 10-20 000 (абзацы 350-550) и богатый текст, деепричастия, сложносочиненные и сложноподчиненные предложения рулят. Для детей главы делают по 5 000 (абзац по 250 простые предложения без деепричастий), для подростков и не особо развитых товарищей — 10-15 000 (абзац 330 с одним деепричастием, но желательно без сложноподчиненных предложений), так как они еще/или вовсе не могут долго держать внимание на тексте, тем более сложном.

В идеале все главы имеют относительно замкнутую композицию (то есть эпизод заканчивается вместе с главой) и одинаковый размер. Это важно для длинномеров, особенно. Разница в длине главы может (и должна) использоваться для работы с динамизмом сюжета и тд, но никак не просто так. НЕльзя наобум членить историю, создавая разноброд и шатание.

Грубо говоря, мы должны держать читателя текстом ровно до того момента когда он «уже устал но до конца дочитаю, потому что знаю что осталось немножко».

Читатель ДОЛЖЕН всегда знать, сколько ему осталось до конца главы, чтобы повысить нам дочитываемость глав и гарантировать что он, дочитав коротуську и полный сил, не отправится читать конкурента. Или что не бросит главу недочитанной от усталости и не упустить поэтому важный, очень важный момент в тексте.

Если вы пишете рассказ, структура текста не принципиальна в том смысле, что она может быть любой и зависит лишь от вашей задачи: на коротком тексте и малом объеме вы можете гонять читателя как хотите. Однако если вы пишете роман-длинномер, вы должны сделать долгое чтение комфортным для читателя. Главы должны быть привычными и понятной структуры, примерно одинаковой длины, чтобы читатель мог рассчитывать свое время для чтения, планировать свое личное время. Если какая-то глава короткая, то за ней следом должна идти такая же короткая. Вдвоем , в паре, они составят привычный читателю «разовый» объем для чтения. Важно, чтобы читатель не оказался «ненаевшимся», и не «переел», начав читать после кроткой главы длинную. Важно, чтобы он не огорчился, не осилив её или переутомившись, или не уложившись в отведенное время (дороги, обеденного перерыва, перемены и тд).

Тогда ваш отход от структуры в нужных вам местах будет работать именно на динамизм, и послужит вам на пользу. Если ваш текст лоялен к читателю, то читатель с большей вероятностью дочитает роман до конца.

Именно для того, чтобы иметь возможность делать главы примерно одинаковыми, и не оказываться в ситуации, когда написано уже 20 000, а герои еще только-только начинают что-то делать (или писателя несёт, или у вас приступ малописи) , и нужны типовые блоки-эпизоды: с ними вы всегда знаете где примерно в главе вы находитесь, в начале, в середине или в конце, и хватить ли уже лить воду и надо ли уже начинать заканчивать сцену или может вообще порвать главу на две части.

Почему 5 000

Для текстов в 40.000, 20.000 и 15.000 наименьшим работающим общим делителем, естественно является размер в 500 знаков (в идеале поделенный на 2 абзаца по 250), наибольшим (и оптимальным) — 5 000. Я говорю не про число, а именно про текст, а текст построен структурно из абзацев.

Первый блок уходит на вход в сцену (250 первого абзаца на обрисовку сцены, затем — введение в событие, начало динамики, вводные данные), второй — на собственно действие, третий — на развязку и завершение сцены, в самом конце кидаем приманку, интригующмй задел на начало следующей главы, буквально один абзац в 250-300 знаков.

Это могут быть связки или плавный перетёк, несущественно.

=====================================

Наиме́ньшее о́бщее кра́тное ( H O K ) двух целых чисел m и n есть наименьшее натуральное число, которое делится на m и n без остатка, то есть кратно им обоим. Пример: 36 является наименьшим общим кратным 12 и 18.

Наибольшим общим делителем (НОД) для двух целых чисел m и n называется наибольший из их общих делителей. Пример: для чисел 54 и 24 наибольший общий делитель равен 6.

И если вы думали, что математика вам в жизни и писательстве не пригодится — вы наивное ШКОЛОЛО!!!

====================

Типовой размер блока

Если вы хотите достичь мастерства, или пишете иногда и рассказы и хотите выработать универсальный стиль, без воды, соплей, роялей в кустах и внезапонек, можно сразу определить себе размер типового эпизода в 1000 знаков, разбитый на три абзаца по 350. Наработав этот навык, вы получите власть над размером своей главы. На самом деле именно такова структура наиболее популярных статей на сайтах. А она, как вы понимаете, не с потолка взята, а экспериментально выведена из наблюдения, какие структуры и членения текста наиболее популярны у контингента и чаще дочитываются до конца статьи.

Есть и обратная зависимость: читатель, привыкший читать статьи в инете, автоматически воспринимает такое строение текста как «привычное и правильное», удобное«. Он привыкает, что один абзац=одна мысль, что развитие мысли идет от первого предложения в абзаце в к последнему, а последнее предложение абзаца логически связано с первым предложением следующего. Формально это структура книг для подростков.

И легкого развлекательного чтения. Да, книги пониженной социальной отсветсвенности тоже бывают.

Также читатель любит, чтобы текст был структурирован кроткими строками или заголовками, которые он запоминает как «закладки». В бумажной книге эту роль играют материальные закладки или номер страницы; детские книги для этого используют иллюстрации. А вот с электронной книгой все сложнее: где ты находишься относительно начала главы, иногда показывает только бегунок сбоку... искать в такой главе глазами потерянное место — довольно сложно, если автор не позаботился о комфорте читателя.

В крайнем случае запоминается первая строка абзаца. Это значит, что первое предложение абзаца должно быть достаточно ярким. Также это значит что абзацы должны быть примерно одинаковые по размеру, но не точно одинаковые (разброс от 350 до 550 знаков в каждом), чтобы визуально различались.

«Кирпич» текста на 2-3 тысячи знаков, не деленный на абзацы, крайне сложен к восприятию, так как глаз устает читать, а отдохнув, теряет место где остановился. Читателю приходится искать это место в огромном абзаце заново, читать то же самое или пропускать целые куски. Часто книгу за такое басмачество просто закрывают и отказываются читать.

А оно вам надо?...

ИТАК, 1. только вы, как автор, можете решить, какова типичная длительность (в знаках) у вашего типичного эпизода 2. только вы, как автор, можете решить, какова типичная длительность (в знаках) у вашего типичного абзаца

Но когда вы этим определитесь — соблюдайте его. Отход от типичного размера эпизода, абзаца, сцены станет для вашего читателя сигналом к мобилизации внимания, а для вас — инструментом воздействия.

Дома строят из одинаковых кирпичей. Или соизмеримых с ними блоков. Иначе дома получаются криво-косыми и некрасивыми. Либо приходится очень долго и тщательно подгонять разномерные блоки, постигая дзен. Авторско-архитекторские дома конечно товар штучный, но строятся они долго и быстро их не продашь: они на любителя. Заработать ими — как выиграть в лото. Можно, но не факт что именно вы.

И тут меня попёрло....

Эпизод слишком длинный? 5,5 тыщ? Вон прокрустово ложе стоит, оно называется «от 3 до 5 тыщ знаков эпизод», бери топор редактуры, руби ему ноги. Жалко ноги — руби ему голову. Не хватает по размерчику? Вытягивай. Или руби пополам и вытягивай поабзацно.

Любой эпизод (главу) можно и нужно поделить на два эпизода (главы), если этого требует текст, а из вас нескончаемым потоком льются подробности. Написали эпизод на 8 тыщ? поделите его на ДВЕ части, к каждой добавьте еше по тысяче. Или поделите на две: 5 и 3, и допишите еще две (на самом деле проще дописать два раза по тысяче).

Пишите. В большинстве случаев «лишние» куски текста потом можно перебросить в другие главы. Если вы пишете длинномер, эти знаки лишними не будут.

Для чего вся эта мазохизь?

1. Чтобы быстрее проще и качественнее писать. Наш мозг так устроен, что написать 250 знаков (абзац) обычно не составляет труда. А вот написать целую страницу — уже сложно. Так пишите слона по кусочкам))) 2. Чтобы читателю было комфортнее читать и он полюбил ваши истории за удобство восприятия и ритмичность. Так пусть он ест слона по кусочкам! 3. Чтобы добиться равномерности развития сюжета и одинаковой длительности эпизодов, а заодно выровнять стиль. 4. Чтобы облегчить себе работу с готовым текстом: стандартного размера куски легче и проще перебрасывать по тексту и собирать в главы стандартной длины 5. Чтобы избежать избыточной воды, когда видно, что автор изо всех сил в одном месте раздувает текст пустословием, дотягивая главу до нужного размера, а в другом скачет галопом и глотает связки, чтоб впихнуть невпихуемое в нерезиновую главу.

ВАЖНО

Мы не говорим пока про композицию и сюжет, про размер сцен;

мы говорим пока чисто о размере текстовых эпизодов.

Правильнее даже будет сказать «технические фрагменты»

Как только вы приучите себя писать стандартизованными объемами, жизнь станет проще.

а теперь... ВНИМАНИЕ, ВОПРОС:

1. каков размер вашего типового эпизода и главы? 2. каков размер (в среднем) вашего абзаца? (проверяется программой Ворд или добавлением текста в окошко редактуры главы в АТ — оно показывает сколько знаков в эпизоде и добавленном фрагменте) 3. вы вообще обращали на это раньше внимания? 4. как вы добиваетесь соответствия размера главы требованию в 15000 или примерно равного размера глав?

==================================================

обсуждение главы и ответы на вопросы: https://author.today/post/200154#first_unread

==================================================

теги: бессовестный самопиар, жизнь как она есть, писательское мастерство, размышления

Глава 40. Что лучше читать для повышения грамотности

Написал вот. Любое развитие языка интересно, хотя иногда говорит об обществе страшное. Можете злиться и кидать в меня едой: адрес, куда её присылать в посылках, запрашивайте в ЛС. Имейте в виду, что картоха в такую жару не доедет и что посылку больше 5 кг я до дома не донесу. Поэтому тяжелые и хрупкие продукты (помидоры и яйца) высылайте в денежном эквиваленте: у меня есть кнопочка «Автору на новый топор», а там указан номер карты.

ИТАК, «Что лучше читать для повышения грамотности?»

***

Пока что действует свод правил, принятый в 1956 году. Но увы, скоро (с 2022-го), начнутся реформы языка, которые завершатся в 2024 году изданием новых Официальных Правил, и все мы станем... безграмотными, и придётся учить новые правила). И возможно сдавать платные экзамены. На самом деле изменения будут идти в сторону упрощения, «олбанизации» достаточно сложного литературного языка под его нынешнюю разговорно-письменную модель, выстроенную практическим путем так и не освоившими нормативный русский язык юными гражданами последних 30 лет рождения.

Оказалось, что проще изменить правила под них, чем учить этих оболтусов родному языку. Новая школа систематически не справлялась с их обучением орфографии все эти годы, и вот итог.

Они получили право на «пешу как слышу гаварю как все на калхози с пасёлку».

Конечно, так мы скоро и до мышей доипёмся, и до эллочки-людоедочки упростимся, и до новояза, но кого это интересует, когда у нас есть такие красивые анимированные смайлы?...

Именно благодаря их (не смайлов, а смайловлепляльцев) безграмотности и многочисленности, закрепившей новый речевой шаблон, мы приходим к очередной потере литературной традиции, выхолощению архаизмов, сложных оборотов, деепричастий, остатков от прежних 12 падежей (по слухам, их в новых правилах теперь будет пять, а не шесть, как в прежней школьной программе, плюс возможно усиление роли (и увеличение доли) феминитивов и исчезновение букв Э и Ё), и таким образом мы действительно стремительно идём к НовоЯзу.

Вероятно, задачей корректоров будет дотягивать слабые тексты до нормы и приопускать до неё же сложные; задачей писателя в таких условиях становится сохранение прежнего языка и одновременно необходимость освоить новую версию. Это уже было с языком, ничего особо критичного соответственно нет. Хорошие стилисты легко пишут в стиле 19 века или начала 20, хотя язык довольно сильно отличается. Главное — не упасть в примитивизм и не утратить язык вообще.

Пока же стоит взять для чтения любую детскую книгу времён СССР, но — это важно! — после 1956 года выпуска. В детской литературе был самый строгий контроль на корректуру и орфографию, чтобы дети повышали «насмотренность» и автоматическую грамотность. Также там — для самых юных — указывались ударения, что обучало правильному произношению новых слов.

Имело значение то, что дети читали медленно, вслух, запоминая зрительно и анализируя звуки, слова и фразы, делая смысловые паузы на запятых, поэтому, конечно не стоит «проглатывать» книгу за один вечер — ну или уж глотайте каждый вечер по две-три. Читайте себе вслух, тщательно выговаривая слова («собака» а не «сапака», «вообще» а не «ваще»), но даже не пытайтесь сами вслух читать своим детям книги, заданные им в школе для самостоятельного чтения. И не позволяйте им использовать аудиокниги — конечно, послушав, содержание они будут знать...

А вот грамотности (особенно пунктуационной) вы их таким образом лишите.

Но зато вы можете устраивать вечера, на которых ОНИ читают вам вслух, или вы читаете по очереди, обращая внимание на пунктуацию. разбирая — почему в этом месте пауза и почему скажем обращение выделено с двух сторон.

Время выпуска книги важно, так как в 1956 году были приняты новые Правила, и часть старых норм вышла из употребления (например, вместо чорт мы теперь пишем чёрт). И, если не критично читать старые (до 1956 г издания) книги, можно как раз нахвататься устаревших норм.

Детская литература, естественно, написана простыми предложениями, и словарь её прост; однако она дает наилучший тренажёр для усвоения начальной структуры мысли, основ письменной речи. Постепенно можно вводить усложнения, например, перейти к классике. Требование то же — год издания после 1956, но до 1985.

Вся классика времен СССР, изданная в этот период, — имеет высокий уровень качества именно по правилам. Начиная с 60-х уже повсеместно только по ней печатали. Старая классика, естественно, была написана старым языком; из неё при подготовке к печати убрали ери и ять, «причесали и приблизили», переставили кое-где запятые, кое-что убрали из текста (особо неблагонадежное), часть слов заменили на написанные по новым правилам, но однако не убили еще совсем.

Она единственная сохраняла и сохраняет для нас речевые архаизмы и исторические 12 падежей русского языка... когда-то этот язык был очень богат и многогранен. Действующие до сих пор «Правила русской орфографии и пунктуации», официально утвержденные в 1956 г., были первым общеобязательным сводом правил, ликвидировавшим «разнобой» в правописании, а на самом деле — уничтожили диалектизмы и убрали из лит.речи множество стилей. Унифицировали литературный язык, подстригли слишком разросшийся куст, удалили старые, «ненужные» или нежизнеспособные ветви.

Эти ветви сохраняются для нас (пока еще сохраняются) в печатном антиквариате. Сравните, например, тексты Достоевского и Толстого, изданные в 19 веке, в середине 1930-х и после 1956, найдите отличия. Почитайте литературу, написанную в 1920-1940-х и никогда более не переиздававшуюся; вы обнаружите иной, непривычный вам вариант речи, но по-своему красивый.

Унификация языка сверху — это принудительное формирование «куста», оно обычно не имеет ничего общего с естественной эволюцией, отвечая лишь целям реформатора.

И это реформирование, конечно, субъективщина; писатель должен владеть своим языком в полном объеме. Знать весь свой язык, в его живом и гибком варианте, в процессе развития и роста. Но надо знать и действующие Правила.

После «большевистской реформы», убравшей ери-яти и упростившей язык, и особенно после них, новых Правил 1956 года, упростивших его еще сильнее, стало уже некорректно ссылаться на то, что «а вот Пушкин ТАК это слово писал, а не эдак». Пушкин, граждане, прекрасно писал на языке своей эпохи. А мы, как-никак, живем двести лет спустя. И у нас другие погремушки, ни ятей, ни ерей, ни фиты с ижицей. Чорт, и тот сгинул. Зато появились сосули. Поэтому слово, которое Пушкин писал ТАК, для нас — анахронизм.

Чтобы размылить глаз и уйти от , отвлекайтесь от текста и перечитывайте сходную по стилистике прозу, описывающую вашу же эпоху. Чищу стилизованную новинку «про средневековье»? Открою «Айвенго» или диссертацию по средневековью нужного мне периода. Викторианская Англия? Джей Остин — это наше всё.

Из учебных пособий советую словари Ожегова (хотя не люблю его) и Даля (а его люблю нежно), а из справочников — Д. Э. Розенталь СПРАВОЧНИК ПО РУССКОМУ ЯЗЫКУ: ОРФОГРАФИЯ И ПУНКТУАЦИЯ и

Русский язык, справочные материалы (Баранов, Костяева, Прудникова)

Полный Академический справочник. онлайн. https://www.sinykova.ru/russkij-yazyk/spravochnik/

https://www.sinykova.ru/russkij-yazyk/spravochnik/ https://astro.insma.urfu.ru/sites/default/files/chair..

https://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Linguist/rozent..

скачать указанные книги в виде файла можно по ссылке: https://vk.com/id364522269?w=wall-194461736_28587 ====================

Ежли есть еще предложения, не стесняйтесь, добавляйте: 1. Как и при помощи чего можно/нужно повышать нашу профпригодность как писателей: наш словарный запас и гибкость речи. 2. Лайфхаки, источники, тренировки, секреты?... =========================

обсуждение главы в блоге по ссылке: https://author.today/post/289719

теги: в помощь писателю, жизнь как она есть, писательское мастерство, размышления, творчество

Глава 19. Цирк Колизей: Порядок Шоу.

Цирк КОЛИЗЕЙ представляет публичный разбор авторского текста!

Без страховки и наркоза! В прямом эфире!

Автор имеет право сопротивляться!

Отстоит ли он свое видение или падёт под жестокой критикой глумящегося эксперта?

Зайчики, котики, суслики мои! Отважные тигрольвы и свирепые волки! Авторы, сурово бьющиеся с рецензентом за право называться писателем! Всех вас достала "недостоверная" и неправильная критика, все вы хотите реванша и шоу, итааак... Вы дождались! ШОУ ЕДЕТ К ВАМ!

и с клоунами, и с плётками, и с дрессированными запятыми!

Текстоносцы и тестоноши, текстоеды и текстописы!

ШОУ ЕДЕТ К ВАМ!

Спешите занять места! Первое ШОУ сезона! Зрители тоже могут потыкать в льва острыми палочками! Шоу Гладиаторов: Великолепный Критик против неподражаемого Андрея Розальева!

Весь вечер на арене: Пешки https://author.today/work/132404

==============================

Гладиатор-хищник это я. Поедаемый заживо святой - это Андрей Розальев

пешкам за компанию достанется

...низафто...

===============================

Выстоят ли ЭТИ ДВЕ БАШНИ? Или рухнут в огне пожарища?

Делайте ваши ставки, готовьте ваши перья, вострите ваши уши, спасайте ваши души!

==================================

Цирк Колизей: Порядок Шоу.

===================================

Автор публикует Произведение, не как отдельное произведение, а как сборник (поглавно).

Критик работает по каждой главе отдельно, результат работы выкладывает у себя в блоге (тег Отзывы и Критика) Ссылка на правки по главе 1: https://docs.google.com/document/d/11V6oyQ49kNVHekxnffX4mdku9NB5nFzThY9ygq5yRWA/

Суть процесса:

1. В блоге открытыми комментариями Автор и Критик обсуждают исправления.

2. Зрители комментируют и могут при желании тоже подключаться к обсуждению или "болеть" за стороны.

3. Автор вносит исправления (если согласен с ними) и публикует в сборнике новый вариант главы.

Если редактор с этим вариантом соглашается, мы переходим к следующей главе. Если нет, то мы: - по обоюдному согласию возвращаемся к пп. 1-3 - переходим к следующей главе, если один из участников не согласен править дальше эту главу - возможно позже будем возвращаться к ранее отработанным главам и править еще - мнение зрителей в этом вопросе учитывает Автор.

Права и обязанности сторон:

1. Помнить, что это ради книги, а не ЧСВ, не оскорблять друг друга и не сваливаться в срач.

2. По окончании работы над главой Критиком делается предварительное заключение по ней.

3. Автор имеет право отвергнуть правку ничего не объясняя, т.к. мы уважаем примат авторского права и видения.

4. Автор дает согласие на публичный разбор и обязуется не удалять (и не требовать удалить) обсуждение и рецензию, в противном случае оплачивает работу Критика (500 руб/ал)

5. Критик имеет право все выводы и правки, с которыми Автор не согласился и которые не смог аргументированно опровергнуть, использовать в итоговой рецензии.

6. Критик имеет право использовать этот разбор как иллюстрации своей работы/личного роста/работы над произведением и т.д. в дальнейшем и публиковать Поглавные и Итоговую Рецензии (и любые части разбора, в т.ч скриншоты) в иных СМИ (и/или печатных изданиях) с обязательной ссылкой на Автора разбираемого Произведения

7. Критик дает Автору согласие использовать этот разбор как иллюстрации своей работы/личного роста/работы над произведением и тд. в дальнейшем и публиковать Поглавные и Итоговую Рецензии (и любые части разбора, в т.ч скриншоты) в иных СМИ (и/или печатных изданиях) с обязательной ссылкой на Автора Рецензии и разбора.

8. По окончании работы пишется Итоговая Рецензия на тот вариант текста, который достигнут к моменту окончания работы.

Причины окончания работы:

- у кого-то сдали нервы - книжка кончилась - еда кончилась - заминусили - ой, фсё.

=================================ПРОЦЕСС===================================

Как выглядит работа для Критика:

Полученный на почту файл главы вычитывается, в него вносятся исправления, комментарии и советы, исчерканный файл высылается автору в виде документа Word.doc и публикуется в посте в виде серии постраничных скриншотов и в облаке. Текст обсуждается (комментируется) Критиком только под своими Рецензиями (отзывами) и Блоговыми записами. Критик не отвечает Зрителям под произведением Автора.

- авторский текст не удаляется, а зачеркивается - все вносимые редактором исправления и дополнения выделяются красным цветом - слово с орфографической ошибкой зачеркивается, рядом красным цветом пишется правильное - желтый маркер: тавтологии и места, на которые надо обратить пристальное внимание (типичные ошибки и т.д.) - зеленый маркер: советы, объяснения, комментарии, обоснования, ссылки, подбадривания, троллинг со стороны Критика

Как выглядит работа для Автора:

Отправил в гости любимое произведение "Пешки делают ход", https://author.today/work/132404 а домой вернулся Желто-Зелено-Красный кошмар, в котором с трудом можно узнать любимый текст.

И теперь надо обдумать правки и страшную месть, а также средства реанимации. Автор может отвечать Критику под Блогом и Рецензией, часть вопросов может обсудить в ЛС (например, если затронутый момент касается спойлерности и Критик вскрывает это раньше времени) Автор может полемизировать со Зрителями где угодно.

Как выглядит работа для Зрителя:

Прочитать главу, просмотреть правку (+постраничные скриншоты главы будут выложены в рецензию или в блог). Ссылка на правки по главе 1: https://docs.google.com/document/d/11V6oyQ49kNVHekxnffX4mdku9NB5nFzThY9ygq5yRWA/ При желании вынести свое суждение по главе и правке, при желании высказать их в блоге Критика или непосредственно под произведением Автора.

Зритель может:

- ставить лайки/дизлайки в знак согласия/несогласия - писать комменты: со своими решениями, мнениями или в поддержку точки зрения - желательно дублировать мнения поддержки не только лайками, но и смайлами и , все же мы в Колизее - вступать в обсуждение правок с Автором, Критиком и любым Зрителем, если того пожелает - поддержать Критика или Автора не только лайком, но и наградой (топоры и зубы надо точить, чтоб резали острее) - поддержать репостом, блокингом и добрым словом, и картинкой, и вообще - писать блоги "за" и "против", а также по следам и вокруг, вставлять свои пятаки в обсуждение и прорезь банкомата - помнить, что Критик по сути обсуждения отвечает Зрителю только под своими постами в блоге - помнить, что Автору будет приятно ободрение и утешение под его сборником, куда Критику хода нет - учиться на чужих ошибках и объяснениях разбора - заказать разбор для себя (бесплатно: Цирк Колизей или Клуб Злодеев; платный: тихо ласково негласно в ЛС)

Просьба: не нарушать структуру разбора, например, претензии по первой скриншот-странице правки принимаются только в относящемся к ней корневому комментарию. иначе разбор будет не стройной схемой, а винегретом с нарезкой клоуна в ассортименте

Как выглядит типичная скриншот-страница правки: посмотреть страшное

Скорость разбора: какую боги еду пошлют, с такой скоростью караван и побежит.

Нарушать обязательства перед другими заказчиками мы не будем, поэтому все обещанные мною разборы в пути.

Возможно, правила Цирка Колизей чутка изменятся в процессе, тогда мы внесем дополнения для оптимизации работы.

===================

Итак, мы НАЧИНАЕМ:

Произведение: Пешки на арене Колизея (поглавно, чтобы было видно: было-стало). https://author.today/work/147015 Ссылка на правки по главе 1: https://docs.google.com/document/d/11V6oyQ49kNVHekxnffX4mdku9NB5nFzThY9ygq5yRWA/ Ссылки на блог разбора по 1 главе: https://author.today/post/199502

=================== Служители уже посыпали площадку песком, Автор уже вывел к холодной решетке выхода первого Гладиатора, Первую Главу, по имени Кира: "Лето — это маленькая жизнь" . Она уже обреченно всматривается в слепящую пустошь арены, в гудящие ярусы, полные зрителей, нервно облизывая губы и сжимая в правой руке трезубец... Знает ли она, какие потери её ждут?..

===================

обсуждение 1. https://author.today/post/199178 2. https://author.today/post/199028

теги: жизнь как она есть, отзывы и критика, писательское мастерство, рецензия, самопиар

Глава 20. Цирк Колизей_Первая Кровь.

как добиться удобочитаемого текста: https://author.today/work/edit/chapter/1864440

Цирк Колизей_Первая Кровь.

Злобный Критик и белый пушистый Автор выходят на первый бой.

Глава 1. https://author.today/work/147015 =================== Претензии к тексту главы: ПО сути, первая глава еще ни при чем, в ней только прописывается сеттинг и герои, она еще несамопротиворечива (обычно), и в ней мы только знакомимся с автором и героями. Тут мы видим автора, который неплохо к своим героям относится, видим интересных, хотя и очень школолольных девиц (хотя на возраст 9 класса они у меня не нарисовались, сколее лет на 12), и интересную завязку сюжета. Согласитесь, не в кажлдой книжке двенадцатилетке автор руку бензовозом отрывает прям в первой главе! Жжёт аффтар, даже жжот!

Это серьёзная заявка, любитель хёнтай гуро прям подобрались, подтянули гольфики.

Также видим много косяков, рояль (одна штука), обиженные наречия, потерявшиеся запятые и странное слово из альтернативной (возможно православной) биологии.

...На скену выходит хор имени Станиславского в трагических масках и слаженно тянет: "НИ-иии-Веее-Э-Рь-ЮУУУ!"

Однако для первой главы это не критично, поэтому пока займемся технической стороной вопроса. ==================================================================

1. Тире должны быть большими.

Тут они какие угодно, и это БЕСИТ. как долбиться удобочитаемого текста: https://author.today/work/edit/chapter/1864440

2. Я не знаю, зачем было применять этот убогий шрифт, который повышает при чтении нагрузку на глаза. Может, автор не хочет, чтобы его читали? Может, он хочет, чтобы читатель быстро уставал и откладывал "книжку" в сторону?.. Может, его вообще не интересует гигиеническая значимость текста (книги), упомянутая в ГОСТ Р 7.0.16-2014 "Национальный стандарт российской федерации. Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. КНИЖНЫЕ ИЗДАНИЯ. Издательско-полиграфическое оформление текстового блока" ? И вообще, кому нужны эти ГОСТы?!!!

Это дело авторское; но есть такая штука, как "требования издательств к предпечатной подготовке текста", и они опираются на эти ГОСТы. Все эти шрифты и требования не зря гигиенистами предписывались при составлении ГОСТ. Вам это для глаз тоже полезно будет. А ежели вам моё/наше форматирование не нравится, так миль пардон, сильву а пле, абажюрр об бордюрр те ля тюжюр, как вернуть всё обратно вы уже знаете: тыц по кнопочке, под катом скриншот.

Общее форматирование текста

3. Моя работа в большинстве случаев идёт с включенным отображением знаков абзацев и других скрытых символов форматирования. ПОЭТОМУ Я НЕ СПЛЮ И ВСЁ ВИЖУ!!!!

Это важно.

Масштаб 100%.

Также упрощает работу, поскольку глаз приучен воспринимать текст именно в таком виде, это аналог книжной страницы, в привычном формате глаз легче видит опечатки, огрехи и т.д, чем продираясь через путаницу непривычных шрифтов, колодцев и дорожек авторского художественного «оформления»

На иллюстрации хорошо видно и как это выглядит в окошке программы, и как заметен двойной пробел в первой строке и после слова «каждое» по границе текста, и разницу в форматировании уже моего типа форматирования и еще авторского, не измененного под общие требования, текста ниже (межстрочный интервал 1,25, послеабзацный отступ 10 пт) . Первая глава будет отработана в этом диком форматировании авторском, а потом перейдем к нормальной для глаза структуре текста, и разница вас приятно удивит.

===================== Итак, а что мы можем сказать конкретно по тексту?...

ну, все не так плохо как могло бы быть.

1. Тавтологии: есть, короткие тире есть, прибитые и неприбитые знаки препинания тоже имеются. 2. Ошибки орфографические: мало, но тут как с беременностью, она или есть, или нет. 3. Основная проблема: конструкция предложений. Они примитивные по строению, но часто очень длинные, и вдобавок разброс длины предложений очень велик. 4. Не надо пилить наречия, они вам этого не простят! 5. Много смысловых лакун, которые все же лучше заполнять. 6. Есть буква Ё!!!!

================================================ Очень порадовал сумрак, подсвеченный светом свечей. ================================================

Скриншоты страниц:

===================

Первая и вторая - продублированы в этот пост, собственно правка начинается с третьей. в этом фрагменте тавтологии и проблемные места выделены желтыс, мои комментартии- зеленым, добавленный текст - красным. кто хочет прочитать текст глазами, когда он просто текст, загляните вот в этот блог https://author.today/post/199502, в спойлерную вкладку "весь текст правки целиком, разбит на страницы"

Корректура. страница 3

Корректура. страница 4

Корректура. страница 5

Корректура. страница 6

Корректура. страница 7

Корректура. страница 8

Корректура. страница 9

весь текст правки целиком, разбит на страницы

Ыесь текст правки целиком. Тавтологии, переспам, критичные места выделены синим (желтое пропало)

============================== стр 3 =================================

Глава 1. Лето – это маленькая жизнь______ (исходный текст книги 303_358 знаков спб)

Кира

Сегодня последний день в школе, позади 10-й класс. Ярко светит солнце и впереди лето! Казалось бы, что может пойти не так?

Да чтоб я ещё раз погадать согласилась!

***

Чаепитие подошло к концу, и Нора потащила меня на лестницу. Нора — моя лучшая подруга, она увлекается картами Таро, и я у неё — подопытный кролик. На лестнице есть закуток рядом с выходом на крышу, туда редко кто ходит, потому что учителя гоняют. Но сегодня конец года, можно не опасаться.

=================

Предложение из пяти частей. Что мешает разбить его на 2-3 части? Да ничто не мешает. Зачем было его склеивать запятыми? Что дало тексту такое конструктивно примитивное, но длинное предложение? Ничего, кроме неудобочитаемости. Режем по слову «но».

=========================

Нора расстаралась. Когда мы устроились напротив друг друга,забравшись друга, забравшись с ногами на широкий ящик с песком, она принялась «создавать атмосферу». Попросила меня отключить телефон, а на своёмвключила поставила фоном тихую музыку. Постелила красную ткань, свернув её в несколько раз. Зажгла свечи и ароматические палочки. И только потом достала карты. У себя дома она так всегда делала, но в школу раньше весь набор не приносила, только колоду. Надо признать, у неё получилось. В закуточке не было окон, и здесь всегда царил полумрак. Теперь слоистый, таинственно подсвеченныйлёгкий дымок от аромапалочек палочек, подсвеченный светом свечей словно отгородил нас от окружающей обстановки, позволив забыть обо всём и сосредоточиться на процессе.

=====================

Отсутствие пробела между словами тоже не айс. В дальнейшем, при исправлении такой ошибки, буду не зачеркивать, а просто выделять начало и конец «разлепленных» слов. Призамене/удалении/подстановке знака препинания буду выделять конец слова, к которому был/стал прибит знак.

Снова предложение из пяти частей.Да вы часом не пенталюб ли?!

К тому же в нем много сюсюканья, уменьшительных суффиксов и компонент – дымок, палочек, лёгкий, подсвеченный… на грани фола, фразу стоит переработать. Лёгкий дымок=маленький малышок=тяжеленный слонище=грубая ошибища=плохая нехорошесть

Синее выделение – тавтология, избыточность, однокоренные слова слишком близко, переспам. Подкрашенный краской красителя, подмасленный маслянистым маслом, замученный муками мучителя, затролленный троллями троллейбус… продолжите?...

=========================стр 4======================

Рядом с собой Нора положила книжку: справочник таролога. Без неё Нора пока путается, всё-таки опыта не очень много. Да она и со справочником путается: если честно, ещё ни одно Норкино гадание не сбылось в точности. И дело не в картах. Нора ведёт дневник, куда записывает каждый расклад. Удивительно, но когда мы разбирали эти расклады ещё раз, после того события, на которое гадали, всегда находилось точное толкование. Карты подсказывали с пугающей точностью, но вот сама Нора никак не могла научиться их понимать. Поэтому к её предсказаниям я отношусь, с одной стороны, с долей скепсиса, но с другой, у меня по всему телу начинают бегать мурашки, когда она закрывает глаза и, безмолвно шепча одними губами, обращается к картам с вопросом.

==================

Пробельчик перед знаком абзаца нам тут для чего? Знаки втихаря набиваем? Курочка по зёрнышку клюёт? Вот на таких «разовых» косячках-хитрячках некоторые хомячки умудряются целые авторские в своих продо-эпопеях запасать-накручивать))))

Кстати вот эта шушера, перед абзацником, самая неприятная, её почти никак автоматически не вычистишь, приходится все убирать вручную. ======================

— Кира, гадаем как договорились, на ближайшее будущее?

— Да. Я готова.

Мне не надо ничего объяснять, я не хуже самой Норы знаю, что и как делать. Постаравшись выкинуть из головы все посторонние мысли, сосредоточилась на ближайшем будущем. Прямо сейчас, после чаепития, мы с семьёй едем к бабушке в деревню, они на выходные, а я до конца июня. Вот об этом предстоящем месяце в деревне я и постаралась думать. Представила, как загораю на солнышке, гуляю в лесу, помогаю бабушке в огороде, куда ж без этого. Возможно, вода в озере прогреется, и даже можно будет купаться. Попробовала представить себя под руку с парнем, но не получилось.

Нора протянула мне перетасованную колоду, и я сдвинула её левой рукой. Нора разложила карты перед собой, после чего вытянула одну за другой три карты. Шестёрка кубков, десятка мечей и иерофант.

Подняв голову, я увидела, что Нора смотрит на меня с какой-то тревогой.

— Что, всё так плохо?

— У меня какое-то чувство… Мне не нравится этот расклад, Кир. Но ты же знаешь, перегадывать нельзя. Давай посмотрим, что в справочнике говорится.

Покопавшись в справочнике, Нора кивнула сама себе головой и выдала вердикт.

— Уф, всё не так плохо. Смотри, — Нора стала по очереди брать выпавшие карты и, глядя в книжку, объяснять, даже скорее зачитывать: «Первая карта — то, что есть прямо сейчас; шестёрка кубков — важное грядущее событие, временный уход из дома или же наоборот возвращение, поездка, позитивная карта в целом».

===========================================

Надо ли говорить, что паузы между слов, выделямые (показываемые) на письме при помощи тире, крайне неудачно смотрятся при попытке вписать их в прямую речь персонажа? Читатель путается, где пауза в речи персонажа, а где переход к ремарке. По возможности надо избегать таких фраз… Можно закавычить, если придумать как. Например, сделать эту фразу читаемой вслух цитатой из книги. Или заменять тире (паузу в речи) местоимениями, союзами, связками, вводными словами, даже словами-паразитами, характерными для речи персонажа.

==========================стр 5 =======================

— Так я прямо сейчас к бабушке в деревню еду, — встряла я.

— Да, тут всё понятно. Дальше вторая карта, что ждёт впереди. Десятка мечей это отчаяние, утрата, стресс, грабёж, боль, смерть... Ни у кого ведь нет причин тебя убивать? Может, ты всё ещё из-за этого дурака переживаешь?

Нора имела ввиду в виду моего бывшего, с которым мы расстались ещё полгода назад. Я отрицательно замотала головой. Меня терзала не утрата, а злость, что сама оказалась такой дурой.

— Слушай, а может, тебя кто ограбить попробует? Ты смотри там в деревне, телефон из рук не выпускай, и вообще…

Ой, да кто там меня ограбит? Деревня маленькая, все друг друга знают, и чья я внучка — тоже. Но спорить с Норой не стала.

— Ну и наконец, третья карта, она показывает, что в итоге. Иерофант это человек, обладающий качествами лидера, готовность к свадьбе, традиции. Всё, Кира, выдадим тебя замуж! — Нора захихикала.

— Да-да, был уже иерофант перед новым годом, помнишь? Я тогда ещё губу раскатала, а пришёл дедушка из соседней квартиры с нами Новый год встречать. Мы тогда ещё траванулись чем-то всей семьёй, я даже не помню, как встретили, только наутро голова болела.

— А не надо было на шампанское налегать, вот и помнила бы! — Нора уже не хихикала, а просто откровенно хохотала.

— ДануДа ну тебя! — я сделала вид, что обиделась, но меня хватило ненадолго, и я присоединилась к подруге. Мрачная атмосфера рассеялась.

====================

Кто такой/такая Дану/Дан? Это их местное хтоническое божество, поедающее девствен-ниц, чтобы уберечь их от принесения в жертву богу чадородия и семейной пахоты?...

=====================

Я не предупредила папу, и нам стоило уже поторопиться обратно в класс. Папа работаетв нашей жешколе, точнее, это я учусь в его школе, ведь он пришёл сюда учителем тут началработатьещё до моего рождения. Он преподаёт информатику и робототехнику, а иногда ещё физику и математику. В нашей школе Он лучший учитель, его уважают парни и обожают девчонки. Самое смешное, что вшколе там мне приходится обращаться к нему "Михаил Борисович", но я привыкла. Иногда забываюсь и дома тоже так называю. Папа на это смеётся.

Мы заранее договорились, что не будем возвращаться домой, вместо этого мама с моим старшим братом заедет за нами на машине. Сумку с вещами я сложила накануне, школа находится неподалёку от нужного нам выезда из города, так что не осталось никаких причин ехать через полгорода, домой, а потом обратно.

============================

Зачем работать в школе за полгорода от своего дома? С учетом того, как рано приходится приходить на работу учителям и как поздно уходить, они стараются найти жилье/работу в шаговой доступности друг от друга. За те десятилетия, что папа работает в этойшколе, можно было прикупить квартиру поближе… хм, странные люди. Это важная подробность для книги – как далеко школа от дома? Если нет. Лучше убрать чтоб не смущала читателя. В любом случае лучше убрать, если важная — потом вписать упоминание по ходу дела.

===================стр 6 ========================

— Ну, ты где ходишь? — Папа меня уже потерял.

Оказывается, мама подъехала, и он мне звонил, а я на звонки не отвечала. Он как раз собирался идти искать нас с Норой на лестницу, догадливый такой, так что мы вовремя. Нет, из-за гадания он бы сердиться не стал, папа ничего не имеет против, просто не хотелось заставлять всех ждать.

Попрощавшись с одноклассниками,со всеми, я побежала на улицу. Уже у лестницы, обернувшись, я увидела, что Нора как-то очень задумчиво смотрит мне вслед.

Многовато «Я», и вообще местоимений, не надо их без необходимости сыпать.

— Ну как, все пирожные съели? — Мама, сиделакак обычно, была за рулём и была в хорошем настроении. Она всегда рада вырваться из города и даже из машины не выходит, дожидаясь нас: чтоб ни минуты не потерять. Папа сел спереди, я сзади справа, сдвинув рюкзак брата на середину между нами, и положив свой рюкзак к себе на колени. Юрка уже задремал, и, слушая вполуха разговоры родителей, я последовала его примеру.

================

Ну не лежала же, очевидно; зачем писать банальное, если можно описать характерное? Например, мамину любовь и талант к вождению, а не просто что она сегодня за рулем.

Рюкзаки обычно в багажнике едут, в долгой дороге обниматься с ним – это радость автостопщика, а не юной девицы, да и зачем ей был в школе в последний день рюкзак?... разве что он потом в других главах понадобится?... ====================

Проснулась я, когда мы уже прилично отъехали от города. Мне стало душно, и я опустила окностекло. По машине загулял ветер, мама оглянулась.

— Мам, я на минутку, только чуть-чуть проветрю, дышать нечем, — предупредила я её недовольство, и высунула руку в окно, наслаждаясь тем, как упругий воздух обдувает ладонь. Ощущение, будто это крыло. Стоит только чуть-чуть повернуть руку, и ветер приподнимает её или наоборот, прижимает вниз. Неподалёку громким протяжным гудением просигналил поезд. Значит, подъезжаем подъезжали к мосту через железную дорогу. Скоро уже и деревня.

================

Ведь девочка знает дорогу. Звуки говорят ей не только что рядом мост, но и сколько они проехали от города

================

Внезапно я почувствовала, как по мне телу прошла волна какого-то непонятного ощущения. Как будто одновременно пропали все звуки и потемнело. Так бывает перед грозой, когда небо заволакивает тучами, но это ощущение шло не снаружи, а изнутри. Кажется, и сердце на миг остановилось. Повернув голову, я увидела, как нас на огромной скорости обогнала чёрная тонированная машина.

Слева резко, как от толчка, проснулся брат. Звуки вернулись. Мама вполголоса что-то бормотала. Папа пристально смотрел вслед лихачу. Тот удалялся так быстро, как будто мы никуда не ехали, а стояли на месте.

Япоёжилась. Мне Почему-то вспомнилось лицо Норы, как она смотрела мне вслед. Еётолкования. Ониже никогда не сбываются! Точнее, сбываются, но не так… Кожа на затылке натянулась, волоски на руках встали дыбом. МнеСтало до жути, до тошноты страшно, как когда-то, когда ямаленькая боялась темноты.

================

Местоимения, копать-хоронить!

=============================== стр 7 ====================================

Впереди на встречке грузовик резко вильнул нам на встречу, как будто хотел объехать внезапно возникшее препятствие, но увидев нас, дёрнул обратно. От крутого манёвра бензовоз, а это был огромный мать его бензовоз, занесло. Как в замедленной съёмке я смотрела, как он заваливается на бок, как цистерна перегораживает нам дорогу, и как мама делает единственное, что в этой ситуации оставалось — пытается объехать огромную машину по встречке, между бензовозом и ограждением моста. Меня прижало к двери. Время, кажется, остановилось.

==========================

Что то я не догоняю. Грузовик и бензовоз таки разные образы… какое отношение лихач на тонированной машине имеет к аварии? Если не имеет, зачем его было упоминать?.. Не надо множить сущности без необходимости!==========================

Мама почти смогла вырулить. Ей не хватило нескольких сантиметров, чтобы проскочить. Неверящими глазами я смотрела, как, рассыпая по асфальту искры, кабина завалившегося на бок бензовоза несётся на нас, сминает бампером правое крыло, потом переднюю дверь, летят осколки стекла. В последние мгновения я попыталась вытащить из окна руку, но не успела. Страшная, ни с чем не сравнимая боль пронзила всё тело и я закричала.

***

Видимо, я потеряла сознание. Очнулась. В глазах темно. Кажется, я висела вниз головой. Гудение. Какое-то гудение приближалось. Потом удар и снова темнота.

— Кира, очнись! Кира!

Я приходила в себя очень медленно. В глазах всё плыло, звуки казались ватными. Незнакомый голос требовал от меня что-то. Сосредоточившись, я начала понимать.

— Мы теряем кровь. Необходимо немедленно пережать руку.

Рука! Я потянула правую руку на себя и опустила глаза. Рука отсутствовала. Из плеча торчала кость и толчками выплёскивалась кровь, заливая одежду. Почему я ничего не чувствую? ================

Я так понимаю тут плечо – как раз верхняя часть руки?... оторвана часть руки, чуть выше локтя. тут бы надо как-то поточнее прописать, большинство сограждан считает плечом то, что медики называют надплечьем. ================

Кажется, я задала этот вопрос вслух.

— Пришлось отключить чувствительность болевых рецепторов, чтобы ты смогла остановить кровь. Оберни ремень безопасностивокруг плеча, натяни и дёрни.

Голос звучал прямо в голове, но удивляться не хватало сил.

Обернула, как и подсказывал голос, ремень безопасности вокруг того, что осталось от руки. Дёрнула. Щелчок. Значит, ремень заблокирован в натянутом положении. Навалилась на него всем телом. Кровь не остановилась, но хлестать, кажется, стала меньше.

— Что теперь?

==================== стр 8 ====================================

— Этого недостаточно. Сними с папы галстук и сделай тугую повязку. Не волнуйся, они все живы, просто без сознания.

Только теперь я решилась посмотреть вокруг. Мама и брат сидели в неестественных позах, как куклы. Машина всмятку, крыша продавлена, стёкла разбиты.

— Мы упали с моста?

— Да, машина пробила ограждение, упала на пути, перевернулась, после чего вас откинуло поездом. Кира,галстук. У нас мало времени, потом ты снова потеряешь сознание. Если не сделать перевязку, мы можем умереть.

С трудом протянув левую руку, я потрогала папину шею. Пульс прощупывался. Вздохнув с облегчением, я попыталась снять с папы галстук. Пальцы не слушались. К счастью, он его сильно ослабил, когда вышел из школы, так что спустя немного времени у меня получилось развязать узел.Кое-как обернув плечо галстуком, и завязав первый узел, я ухватилась за один конец зубами, и натянуланасколько хватило сил. Обернула ещё раз, снова завязала и затянула. Шёлковый галстук скользил. Завязала узел.Неплотно.

================ Нет. Узел не надо развязывать. Ослабить, снять с шеи через голову, накинуть готовую петлю на культю, затянуть. Потом вторым концом дозавязать (т.е. дадее по тексту )

тем более она работает одной рукой, вися на пристежке. ИМХО, снять теьлю через голову легче, чем развязать узел

Предлагаю внести правку. ================

С трудом протянув левую руку, я потрогала папину шею. Пульс прощупывался. Вздохнув с облегчением, попыталась снять с папы галстук. Пальцы не слушались. К счастью, он его сильно ослабил, когда вышел из школы, так что получилось ослабить еще и снять через голову. Накинув петлю на остаток руки, я ухватилась за широкий конец галстука зубами, а второй рукой натянула скользящий, насколько хватило сил. Обернула плечо свободным концом, завязав первый узел, снова затянула. Шёлковый галстук плохо держал узел. Завязала второй узел. Снова неплотно.

— Надо затянуть. Используй свою шариковую ручку.

Школьный рюкзак валялся под ногами. Вытащила оттуда ручку. Эту ручку я выиграла в каком-то конкурсе. Благодаря обтекаемой форме корпуса, мне легко удалось засунуть её под галстук. Повернув, я почувствовала, как галстук натянулся, прищемив кожу.

================ Ручка и сама по себе могла валяться на полу. Даже выигранная. Ладно, рюкзак оправдан, но это было так по-станиславски… с помпой целый абзац выкатывать в начале спектакля целый броненосец в кусты, чтобы в середине из пушки шмальнуть по воробьям. ================

— Хорошо, ты справилась. Теперь держи так и не теряй сознания. Помощь скоро прибудет.

Ну обычно просто конец палки подсовывают под витокжгута, и можно терять сознание.

================= стр 9===========================

— Кто ты? — Теперь, когда смерть от потери крови прямо сию минуту не грозила, я решила пришло время узнать, кому обязана спасением.

================ Немножко нетипичная реакция, но спишем на шок. Хотя в этом состоянии последнее, о чем беспокоишься – это смерть от потери крови. А вот потерянный кусок себя жаль неимоверно и очень жить хочется, желательно целиком. Местоимение в топку. ================

— Можно сказать, я часть тебя. Не рассказывай никому, что ты разговариваешь с голосом в голове, иначе все решат, что из-за травмы головы ты сошла с ума. Нам это не нужно.

— А у меня травма головы? Я вроде не чувствую.

— У нас множество травм, в том числе и головы. Ты их не чувствуешь, потому что болевые рецепторы заблокированы.

— У нас?

— Я часть тебя. Кстати, тебе не обязательно говорить вслух. Можешь просто думать.

— Попробую. Как-то мне нехорошо.

— Неудивительно. Ты сейчас отключишься. Привались вправо, чтобы прижать весом тела повязку.

Уже теряя сознание, я услышала голоса. Кто-то спрашивал, есть ли живые. Я, я жива!

Уважаемые зрители, если у вас есть замечание/мнение и т.д. по конкретной странице, и вы хотите, чтобы они были точно замечены автором, пишите их под конкретным корневым комментом (они в самом низу ленты). А общие соображения - можно просто так. Также принимаем советы как повысить читабельность рукописи с правкой. Да и постранички можно просто так, автор все равно будет всю ленту листать. Нус, ждём отзывов))) =============== чтобы зрителям удобнее работать: Исходный текст на странице автора и файл правок в Облаке

Произведение: Пешки на арене Колизея (поглавно, чтобы было видно: было-стало). https://author.today/work/147015 Ссылка на правки по главе 1: https://docs.google.com/document/d/11V6oyQ49kNVHekxnffX4mdku9NB5nFzThY9ygq5yRWA/

=====================

обсуждение: https://author.today/post/199502

теги: жизнь как она есть, отзывы и критика, писательское мастерство, цирк колизей

Глава 21. Цирк Колизей: Вторая кровь

Цирк Колизей: Вторая кровь

Глава 2. Призраки настоящего и прошлого_________15 462____ https://author.today/reader/147015/1208231

Нора

Вторая глава пишется от имени второй девушки, Норы. Отчего же я никак не могу различить девиц по речи и манере мышления? Всё просто: они совершенно одинаковые. У меня есть серьезные претензии и по самим личностям (ну никак не тянули они в сцене гадания на 16 лет, максимум 12). Местами у них поведение вообще несвойственное подростку, скорее взрослое; а местами совсем дурочки, и по объему компетенций, которые автор им прописывает — неубедительны.

Но главное... они какие то... очень одинаковые. И неживые.

Разницы между Кирой и Норой я не вижу ни по лидерству, ни по социальному статусу, ни по предпочтениям в интересах (ну хотя бы к цвету заколочек, а?) . Надо как-то в речи им это всё прописать. Да, это подруги, ровесницы, одноклассницы... но мы вынуждены делать персонажей РАЗНЫМИ, иногда утрированно разными (толстый и тощий, лысый и кудрявый, рыжая и брюнетка и т.д,), иногда вводить им в речь маркеры индивидуализации (диалектизмы, слова-паразиты, формулы управления, якательности, типичные инверсии, как у магистра Йоды) — чтобы читатель мог их различать. Здесь нет этой работы. Ну разве что Нора чуть больше якает.

Но якание само по себе - паразитарно в этом тексте. "Я" в нем слишком много!!!!

Ирония в том, что вот этот сложный формат, когда каждая глава пишется от первого лица, но от разных героев, был задуман как раз для этого, чтобы показывать читателю те мысли героев, которые они оставляют при себе, ни с кем не делятся, чтобы лучше отразить их характеры и внутренний мир. Есть ли тут скрытые оригинальные мысли, индивидуальные психоматрицы? Нет. Мысли у обеих как под копирку, теми же конструкциями.

А ведь можно банально одной сделать упор на видение мира в цвете, а другую сделать кинестетиком... Одна — логик, вторая — романтик и мистик....

У Дж.Мартина в "Песне..." этот прием реально показывал разный мысленный строй. Но Мартин и хитро выкрутился, у него все носители были ОЧЕНЬ разными (гендер, возраст, социальное положение, национальность) и экзотические локации успешно отвлекали внимание от неизбежных одинаковостей авторского письма. А здесь мы имеем двух девушек, почти близнецов, в одной и той же локации. Тут важно работать на полутонах, а их-то и нет…

Плюс Мартин писал от третьего лица, что намного-намного проще в плане персонализации речи.

Что касается сюжетных косяков. Они есть.

Например, Нора вызвонила бабушку Киры, организовала её приезд, держала связь, вместе с ней пошла в больницу. Вполне по-взрослому. Настолько по-взрослому, что неубедительно.

Там мама должна была решать вопрос с бабушкой, а не девочка. Там не с девочкой должна была больничка решать вопрос, а с мамой: «Девушка, вам уже есть 18? Вы не могли бы позвать к телефону любого из ваших родителей?...» А сейчас там и мама и бабушка — так, предмет мебели. Подай-принеси-уйди-не мешайся самой умной девушке на свете.

Почему это мне интересно больница/полиция не может найти родственников пострадавшей семьи — если у них там телефоны с адресными книгами в рабоче-включенном состоянии?!

Глава очень тавтологична, особенно в части врача, Бабы Клавы и фотографии

*тавтологии в тексте выделю синим.

На крохотном фрагменте текста размером в 2300 знаков фотография упоминается 10 раз! А еще там есть фото, фотка, карточка, фотокарточка, фотоснимок и снимок. и три раза ФОТОГРАФИРОВАТЬСЯ

Много сиреневой жути и фотографий. Увидеть страшное

Много сиреневой жути и фотографий

Маленький совет.

Делайте главы не более 15 000.

Тогда вы сможете прогнать их перед публикацией через сео-программы целиком (у большинства программ есть ограничение бесплатной проверки по знакам). Это позволит вам понять, сколько у вас там спама и как он распределен по главе. Это полезно потому. что зрелищно и подцвечивает повторы. Хорошо видно не только сколько их, но и где они, какие и как убирать.

Конечно, это не панацея от тавтологий и всех ваших проблем не решит; но хотя бы у вас не будет на 2300 знаков 10 одинаковых слов и шести синонимов к ним по две штуки каждый…

Переспам по отдельным словам. Увидеть страшное

Перемпам по отдельным словам

Как исправлять? Если видите, что какого-то слова слишком много, идете по тексту и заменяете эти слова в тексте на синонимы или выбрасываете, или включаете переформулировщика.

Имхо, для меня «слишком много» это более 1 раза на тысячу при равномерном распределении, "много" — более 1 раза на 2 тысячи (опять же при равномерном распределении).

Для программы "много" это более 5 раз на 15 тыщ знаков (бледно-розовый цвет). У читателя начинает дергаться глаз при 1.5 повторах на тысячу.

В распределении по фрагментам тоже есть особенность. Не более 2 повторов на тысячу. Иначе никакое "а в других местах этого слова вообще нет" текст не спасет. Начиная с трех повторов на тысячу это рекламный текст, впаривающий то, что стоит в повторе-анкере.

То есть, очень важно учитывать именно распределение по фрагментам. Вот тех же фотографий с синонимами — если просто посмотреть цифры — по 1 штуке на каждую из 15 тыщщ знаков главы, и как бы формально все почти еще норм... Но если казуистикой не заниматься, то мы же видим, что все эти слова собраны в одном крохотном фрагменте, как в другом "случайно" оказалась просто тонна врачей, а в третьем мешок Клавдий. И только рука Киры и мама рассыпаны по всему тексту равномерно.

================================

=============================

Разбор ТЕКСТА ВТОРОЙ ГЛАВЫ с комментариями (комментарии выделяю зеленым) и правками (то что добавил, выделяю красным) тавтологии выделяю синим, то что в тексте явно лишнее - зачеркиваю

=============================

Глава 2. Призраки настоящего и прошлого_________15 462____https://author.today/reader/147015/1208231

Нора

Проводив Киру, я тоже со всеми попрощалась. Я живу рядом со школой, так что пять минут — ия дома. Мы посидели с мамой немного, я рассказала, как прошёл день. На душе скребли кошки, и, не придумав ничего лучше, ярешила немного вздремнуть. Уснула сразу.

Пять я, отличная семья!

Мне приснилась Кира, вся в крови, . Рядом на заднем сидении их машины. Рядом сидел Юрка, её брат. Он хрипло дышал. Я хотела помочь Кире, но не могла до неё дотянуться. Тогдая позвала её:

— Кира, очнись! Кира!

— Она не слышит тебя. Она потеряла руку, и скоро умрёт от потери крови.

Я даже не стала оборачиваться, чтобы посмотреть, кто со мной говорит.

— Вы можете ей помочь?

— Шанс есть, но мне приказано не вмешиваться.

Меня взяла злость. Что за идиотизм? Но постаралась, чтобы мои слова были похожи на просьбу.

— Пожалуйста, помогите Кире! Забудьте про приказ и про того, кто такие приказы отдаёт!

Обернулась, но сзади никого не было. Посмотрела на Киру, и в этот момент она шевельнулась.

***

=================== как часто вы, говоря себе о себе, называете себя во внутренней речи "я"? дальше выделять Яканье не буду, а вы сами последите))) их реально МНОГО

=====================

***

— Нора, Нора, проснись! — мама трясла меня за плечи. Сон медленно отступал, я была вся мокрая от пота, волосы прилипли к лицу.

Увидев, что я открыла глаза,Разбудив, мама перестала меня трясти и обняла, прижав к себе.

— Мам, с Кирой беда, — я уткнулась в мамино плечо.

— Норочка, это просто сон!

Не знаю, как и откуда, но я понимала, что это не сон. Как объяснить это маме?

— Они попали в аварию. Там какой-то мост и железная дорога.

Мама отстранилась и внимательно на меня посмотрела. Потом тяжело вздохнула и как-то вся поникла:

— Пойдём, попьём чаю.

***

Мы сидели на кухне и молча пили чай. Внезапно меня осенила поистине гениальная мысль! Ведь я могу просто позвонить Кире! ===============

Пробел у знака абзаца мне почти надоело выделять Я ==============

Хлопнув себя по лбу, я сорвалась с места и кинулась в комнату, едва не перевернув кухонный стол. Набрала Киру. В трубке пошли долгие гудки. Мама зашла следом и остановилась в дверях, с тревогой глядя на меня. После долгого ожидания Кира наконец-то взяла трубку!

— Алло, — прозвучал мужской голос.

— Здравствуйте. А мне бы Киру… — я растерялась.

— Кем Вы ей приходитесь?

Вопрос прозвучал так уверенно, что у меня даже мысли не возникло поинтересоваться, кто и почему меня спрашивает. Тем более что я уже поняла, кто и почему.

— Мы подруги, вместе учимся, и дружим семьями. Они всей семьёй поехали в деревню.

— Хорошо. Пожалуйста, свяжитесь с родственниками Вашей подруги. Она и её семья попали в ДТП, сейчас они все в очень тяжёлом состоянии, мы везём их в ближайшую больницу, стабилизируем и переправим в Областную клиническую больницу №1. Ближе к вечеру узнавайте там. Ещё скажите Ваш номер телефона и назовите своё имя.

Я продиктовала.

— Свяжитесь с родственниками и будьте на связи. Возможно, Вам позвонят.

Связь оборвалась. Я сидела в шоке. Потом я подняла глаза на маму. Она стояла, закрыв ладонями рот. Похоже, она всё слышала, динамик у меня громкий.

И тут меня прорвало. Я разрыдалась в голос.

***

У меня был номер бабушки Киры, я прошлым летом гостила у неё, и номер остался в памяти телефона. Позвонила ей, рассказала то, что мне сказал врач скорой. Как могла, успокоила. Женщина она крепкая и много повидавшая в жизни, за неё я не переживала. Договорились, что она приедет автобусом и остановится у нас. Если всё будет не очень хорошо, может потребоваться присутствие родственников. Но я надеялась, что всё обойдётся.

===============

было бы логичнее если бы этот разговор вела мама, все же девочка несовершеннолетняя. Да еще и с таким комментарием про старушку… циничная девица, честно скажем.

Присутствие родственников ВСЕГДА требуется, когда люди в тяжелом и средне-тяжелом состоянии без сознания, так как кто-то должен подписать бумаги об оперативном вмешательстве и согласии на возможный летальный исход

===============

Время тянулось бесконечно медленно. Я не знала, куда себя деть, сидела, не выпуская из рук телефон. Наконец, он зазвонил.

— Нора Милина? — женский голос в трубке был усталый, но говорил быстро и уверенно.

— Здравствуйте. Да, это я.

— Ваша подруга Кира Кузнецова, её родители и брат живы, но состояние тяжёлое. Все четверо находятся в реанимации и пока не приходят в себя. Нам не удалось найти никого из родственников, поэтому я звоню Вам. Вы сможете передать информацию родне пострадавших?

================

Бредовенько. У них у всех с собой телефоны, а телефонах номера, и бабушка наверняка подписана у детей именно как «бабушка», а у родителей - «свекровь» или «мама», а так же все начальники и родственники. Также у них с собой паспорта и водительские права, и документы на машину, значит, полиция это все пробивает на раз (а полиция там пасется как раз в это время), ибо надо отрабатывать происшествие, а они чуть ли не единственные живые свидетели.

======================

— Да, конечно, бабушка Киры скоро приедет к нам.

— Очень хорошо. Подходите в первую областную, позвоните в отделение реанимации, скажите, что Вы к Кузнецовым. С собой возьмите паспорта, удобную одежду и чистую обувь.

Я созвонилась с бабушкой Киры. Её кто-то из соседей согласился довезти, и она уже подъезжала к городу. Мы договорились встретиться с ней возле больницы. Мама пошла со мной, а то мало ли что.

==============

Опять бред. Девочка несовершеннолетняя, родитель должен в такой ситуации быть активным, а не пассивным наблюдателем, и больница не будет говорить с подростком, когда есть взрослые. Но поскольку у нас тут книга для детей, ладно, не будем придираться, дети сами хотят все делать и вообще это они изобрели секс.

Вот этот подход, когда подросток «Дартанян», а родители — лохи и статисты, из разряда обеспечивающей пожрать прислуги — он очень востребован в специфичной подростковой литературе. Вы точно хотите писать в этом жанре для узкой тинейджерской аудитории?

=================

Баба Клава выглядела внезапно постаревшей. Сколько же ей лет? Больше 70, это точно. Да уж, помощь ей наверняка пригодится. Мы сразу решили с мамой, что если нас пускают, то она забирает сумки бабы Клавы и идёт домой, а я потом ей напишу, когда будет возможность.

— Дмитриевский Александр Сергеевич, — представился врач, — это вы родственники Кузнецовых?

— Я мама Миши, Клавдия Семёновна, а эта девушка – Нора, школьная подруга Киры.

Хм, а я даже и не знала, как бабу Клаву по отчеству звать.

— Нора, — обратился врач ко мне, — раз ты здесь, видимо, вы с Кирой очень хорошие подруги?

— С самого первого класса! — с жаром ответила я. В интернете писали, что в нашей больнице в реанимацию пускают довольно охотно, но далеко не всех, а только близких людей, чьё присутствие пойдёт на пользу пациентам. Так что я очень надеялась, что меня пустят. — А ещё мы дружим семьями, и баба Клава у нас остановилась!

Врач вопросительно посмотрел на бабу Клаву, та кивнула.

— Хорошо. Ты можешь помочь подруге своим присутствием, а также Клавдии Семёновне, согласна?

Конечно, я согласна! Всё что угодно! Надо – полы мыть буду и горшки выносить! Так я и заявила врачу. Тот слегка улыбнулся.

— Спасибо, но персонал у нас справляется. Ваша задача – разговаривать с больными. Они без сознания, но это не значит, что они вас не услышат. По нашему опыту, присутствие близких людей существенно ускоряет восстановление. Требования персонала выполнять беспрекословно, от этого может зависеть жизнь ваших близких. У нас палаты на 4 человек, так что все они находятся в одной палате. Вы не будете мешать другим пациентам и их родственникам. Можете находиться в палате весь день, но на ночь мы вас отправим домой.

— Александр Сергеевич, Вы скажите, как они? — задала баба Клава самый главный вопрос. Врач нахмурился.

— У них очень длинный перечень травм, в том числе повреждены внутренние органы. У Киры оторвало правую руку выше локтя, — на этих словах баба Клава побелела и схватилась за сердце, я же, к собственному удивлению, лишь кивнула. Мой сон. Я уже видела Киру, и знала про руку. — К сожалению, руку найти не удалось, подозреваем, что она сгорела. Ваша Кира удивила нас всех. Она умудрилась сама себе перевязать руку галстуком,оказать первую помощь, причём сделала очень тугой жгут, это её и спасло, иначе она умерла бы от гиповолемического шока задолго до приезда скорой. Так что обнадежить особо не могу. Тем не менее, их состояние сейчас хоть и очень тяжёлое, но стабильное.

============== Ой, вот только вратеньки не надо, мы помним, что едва она наложила жгут, как тут сразу и голоса в машину, стук-стук, есть кто живой? Так что наложили бы ей этот жгут на две минуты позже, и всех делов. Вообще, советую там побольше зазор сделать временнОй. И еще один момент, рояль-то к кусту винтами прикручен. Да, рюкзак у девочки в начале главы на коленях был. Но они кувыркались там – то боком, то вверх ногами, то еще поездом их пнуло. Где там рюкзак должен был в итоге оказаться? Да где угодно, только не у неё под ногами. Второй момент. Вы пробовали хоть раз расстегнуть школьный рюкзак одной рукой и достать из него не глядя ручку?... это подвиг покруче восхождения на Эверест: школьные рюкзаки так устроены, что с ними этот трюк не срабатывает, они по-настоящему убоги конструктивно.

Так что, проведите натурный эксперимент, и подумайте, может ручка у неё в кармане, случайно на полу, в бардачке дверцы, в кармашке накидки переднего сиденья вместе с альбомом/скетчбуком (а что, слово хорошее, модное), и т.д. Но не в рюкзаке. Рюкзак вообще из окна открытого вылетел, пока кувыркались.

Зачем надо снова напоминать про галстук? Он еще недожёван в той главе? Обязательно надо снова про него сказать? Между скорой и «тем не менее», нужна фраза-прокладка, иначе получается что их состояние тяжелое и стабильное вопреки приехавшей скорой. ====================

Баба Клава держалась. Удивительная женщина! Она только немного оперлась мою руку,ноопиралась на меня, пока мы шли по коридору, и в обморок падать явно не собиралась. Вслед за врачом мы прошли вВрач проводил нас в реанимационно-анестезиологическое отделение, которое, оказалось, находится здесь же, на первом этаже. Я успела отправить маме короткую смс-ку, пока он согласовывал наше присутствие в палате.после чегоПотом нас попросили выключить телефоны,. Нам провели под роспись инструктаж, выдали халаты, маски, шапочки и бахилы, показали, как дезинфицировать руки. И только потом мы прошли в палату. И впустили, наконец, в палату.

=========

Не нравится мне слово «опёрлась». И "оперлАсь" - тоде не нравится.. Благозвучностью не надо жертвовать в угоду лености подобрать глагол. А чего не опёрнулась? Знаков больше.

На каком этаже реанимация – важно? Если нет, то убираем из текста ненужную подробность, она загромождает текст. Кстати реанимация реально редко на первом этаже бывает: слишком высок риск занесения инфекции

===========

В палате былокак в фильмах: медсестра, кровати с множеством встроенных приборов, мониторами, датчиками… Вокруг каждой кровати – куча приборов, лампочек. Дежурная медсестра была, похоже, не слишком довольна нашим появлением присутствием. Когда мы вошли, она спрятала телефон в карман. Да ладно, я никому не скажу.

==============

Лампочки в коробочках или россыпью на полу? А приборы распакованные или в ящиках типа «посылка межконтинентальная»? А кучи большие или маленькие? Либо описывайте реанимационные кровати нормально, либо не упоминайте про лампочки. А то я сейчас вспомню про межзвездные корабли с реактивной тягой, маршруты к Альфе Психеи на перфокартах и ИСКИны на диодных лампах. И вам, в отличие от Азимова, стыдно будет за ваши лампочки.

ну и в момент появления старушки медсестра еще не моет быть недоврольна "присутствиием" - оно же еще не началось.

===============

По большому счёту, делать нам было нечего. Баба Клава сиделаустроилась рядом с сыном и что-то ему тихонько говорила. Я присела около у кровати Киры. Под бинтами её и видно-то почти не было.(кровать или киру?)Ятихонько расспросила медсестру, что и как.

Постепенно разговорилась с дежурной, та сказала, Оказалось, что у всех было множество порезов на лице и руках от битого стекла, поэтому их и умотали, как мумий. Медсестра сказала, что Киру оперировал молодой хирург, который очень бережно и аккуратно поработал над лицом, так что шрамов практически не останется будетне видно. У тёти Лили рулём сломало много рёбер и повредило лёгкиесломаные рёбра повредили лёгкое, обе руки у неё были в гипсе. Юрка хорошо приложился головой,ну да она у него чугунная, что ей будет. Дядю Мишу сильнее всего посекло стеклом, но глаза, по крайней мере, были целы. А вотНо у него шрамы на лице явно останутся.

=====================

ну естественно их не видно — во-первых, их пока и нету, там свежие порезы-швы, а во-вторых, она забинтована. руль не мог повредить легкое. а вот ребра — могли.

Битое стекло в автомобильной аварии? Дуплекс и триплекс больше не ставят в машины? Не закаляют? Точно их так прям порезало ?

Хирургу конечно над лицом было важнее поработать, поэтому про руку — ни слова, лицо важней, конечно. Или все же про руку хоть пару слов скажем?

А, и еще стоит в первую главу тогда добавить кровищи. Раз мы знаем, что отца сильно посекло стеклом, надо указать что она не просто щупала ему шею, но и что там кровь на нем была, а она заметила. Для достоверности. и экщну. а то как-то несерьёзно, столько кувырались без руки, а кровищи в салоне нету.

Про чугунную Юркину голову это прям медсестра сказала? Если нет, то надо выводить это из блока «медсестра сказала» и медсестру сиделкой иногда называть. а то медсестер на единицу эпизода многовато. В идеале вообше всю эту сырость отжать до диалогов. ==========================

Но хуже всего, как со вздохом сказала сиделка, были последствия падения с высоты. Внутренние органы. МедсестраОна ничего не объяснила, но я по её виду поняла, что всё не так уж радужно. Тем не менее, самое страшное было позади, оставалось ждать и надеяться.

Я сидела у кровати Киры и держала её за руку. Что-то говорить у меня не получалось, все слова казались глупыми и несущественными. За окном уже темнело, скоро нас с бабой Клавой должны были отправить домой, до утра.

Внезапно что-то изменилось. Я подняла глаза.

Он стоял посреди палаты и смотрел на меня. Мужчина, показавшийся мне странно знакомым. Я не слышала, когда он вошёл. Да и одет он был не по-больничному, в джинсах и футболке.

— Нора? — знакомый голос, негромкий, я его где-то слышала. По телу побежали мурашки.

— Да, а что Вы хотели? — вопросом на вопрос ответила я.

— Девушка, с кем Вы разговариваете? — голос медсестры сиделки отвлёк, я посмотрела на неё, а когда повернулась обратно, мужчина исчез. Как будто его и не было. Я несколько раз моргнула. Тут в больнице призраки разгуливают, или у меня глюки?

=======================

Пента, пента – опять предложение из пяти примитивных частей.

Полдня по душам разговаривали, но обращается к ней сестричка «девушка», а не по имени? Ненормально, имхо.

=======================

— Не знаю, мне показалось, что ко мне кто-то по имени обратился.

— Нора… — рука Киры шевельнулась!

— Кира! Кира очнулась! — заорала я, забыв про правила поведения.

Подошла медсестра.

— Кира, лежи спокойно, сейчас подойдёт врач и тебя осмотрит.

— Кирочка, родная, какое счастье! — баба Клава просто расцвела бабушка.

=======================

(восклицательный знак после «расцвела» тут не нужен)

Вообще, если вы озвучиваете нам имя бабушки и её отчество, логично что её таки будут называть по ним. А иначе зачем? Ну и к тому же 42 Бабы Клавы на такую маленькую главу, это перебор, это какая-то банка с пауками.

=======================

— Как все? — Киру было еле слышно, Кира едва шептала, но разобрать можно было.

— Все живы, всё будет хорошо, вы все поправитесь совсем скоро!

— У мамы… печень… — Кире явно было тяжело говорить. Я вопросительно посмотрела на медсестру. Та была удивлена не меньше меня.

— У Вашей мамы повреждена печень, но её состояние стабильное, не переживайте.

Кира прикрыла глаза. Медсестра пробежала взглядом по показаниям приборов, нажала кнопку вызова.

— С ней всё хорошо? — спросили мы с бабой Клавой в один голос.

— Да, Клавдия Семёновна, судя по приборам, она в порядке.

Тут подошёлПочти сразу пришёл врач, тот самый Александр Сергеевич, улыбнулся Кире:

— Ну что, Кира, как себя чувствуешь? — Кира посмотрела на врача.

=======================

Зачем нам тут эта ремарка, да еще и про Киру, но после слов доктора?

=======================

— Как пюрешечка, но жить буду, — Кира изобразила подобие улыбки.

— О, шутишь? Значит, точно быстро поправишься! — Александр Сергеевич явно был доволен.

— Пожалуйста, помогите маме. Ей очень плохо, — Кира смотрела на врача.

— Кира, ты продолжаешь меня удивлятьшокировать! — врач покивал головой. — Уверяю тебя, с твоей мамой всё будет хорошо! Представляете, — врач обратился к нам с бабой Клавой, — во время операции у меня вообще было ощущение, что я Кире не нужен. Смотрю, давление падать начинает, только собрался вмешаться, а оно уже выровнялось. В течение всей операции все показатели держались на нужном уровне, мне просто нечего было делать. Я такое впервые вижу! Ну и жгут… — врач осёкся и посмотрел на Киру. ============ Так он извините хирург или реаниматолог? Или анестезиолог? Насколько я помню, анестезиологи пациентов в палатах не ведут, а хирурги не занимаются давлением. Их дело – резать и шить. А дело анестезиолога и медбрата старшего, старшей оперсестры — следить за аппаратными показателями жизнедеятельности и выравнивать

врач, в отличие от обывателя, слово "шокировать" и "удивлять" синонимами не посчитает, "шокированный" - это для врача диагноз. ============

— Рука… я помню… галстук… — язык Киры заплетался.

— Да, ты молодец. Удивительное самообладание! А сейчас, мне на словах передали,Кира спасла сама себя, наложив жгут из галстука. Кира, тебе надо спать, восстанавливать силы, а бабушке и подруге пора домой. Завтра они снова придут.

============

Сколько еще будем жвачку жевать? Знаки набивать самоповторами?

Кира спасла сама себя, наложив жгут из галстука. перевязать руку галстуком, итого 75 знаков с пробелами в кассу

============

— Кира, ты просто героиня! До завтра! — я пожала ей руку подруги.

Баба Клава тоже попрощалась с внучкой, и мы пошли к выходу. На пороге я обернулась — Кира уже спала.

====================

Ага. Теперь у нас и бабушка мебель-статист. Может, она хоть расцелует внучку, а? Или это недостойно упоминания? ========================

Вечером мы сидели у нас и разговаривали.Баба Клавапозвонилакому-то из родниКлавдия Семеновна обзванивала родню, все, конечно, были от новостей в шоке. Я решила глянуть телек новости. Ох! Лучше бы я этого не делала!

====================

А где они еще могли сидеть? Эта фраза нужна тексту? Что она дает ему такого, без чего он не может обойтись? Позвонила кому-то, а в шоке все… хм…!!!! Они в шоке от того, что она звонить умеет?...

====================

«Сегодня в 12:30 на 316-м километре трассы Р-242, на путепроводе через железную дорогу, произошло крупное ДТП. По предварительной информации бензовоз, двигавшийся по направлению к областному центру, занесло, и он перевернулся на бок. Несколько машин, следовавших по направлению из центра, не успели затормозить и врезались в цистерну. Произошёл разлив горючего и возгорание. По предварительной оценке погибло не менее десяти человек, несколько человек находятся в больнице в критическом состоянии с ожогами разной степени. Одна машина пробила ограждение моста и упала на железнодорожные пути. Пассажиры этой машины живы, но также в тяжёлом состоянии. Ведётся следствие. Всех свидетелей аварии просим обратиться…»

====================

лучше всего прямо заимствовать объявление из теленовостей ========================

Какой ужас! Так это, оказывается, мама Киры ещё успела среагировать, а могли и вовсе сгореть!

Так. Надо успокоиться. Сходить в душ, что ли?

Стоя под горячими струями, я задумалась.

====================

Эта банальщина точно нужна? про горячие струи и стоять под ними? Случайно затесалась, али как? Если да, то советую убрать. Или вам прям кровь из носу, но надо дать возможность целевой аудитории представить себе голую девицу, задумавшуюся в душе под горячими (именно горячими!) струями воды, упруго покалывающими упругую… и тд и тп, в зависимости от запроса ЦА? ========================

А что, собственно, такое сегодня было? Сон, оказавшийся пророческим. Я попыталась вспомнить подробности. Тогда, во сне, я не обратила внимания, но там было ещё что-то. Пожар. Да, там точно был пожар. Горело на дороге наверху. Как я могла всё это увидеть? Откуда столько деталей пришло мне в голову? И этот странный разговор…

А сон ли это был? Или это было видение?

Да уж, вопросов больше, чем ответов. Поговорить с мамой? Ещё проверяться потащит. Ну, может и не потащит, но риск естьбыл.А отходить от Киры мне сейчас не хотелось. А мне сейчас ни одного дня общения с Кирой терять нельзя. ========================

А Киры сейчас нет в душе. Так что, хотелось или не хотелось… отойти не получится. Так что – меняем формулировку. Ну или кровь из носу, но надо и лесбийский сектор подкормить?... и не отходить от Киры в душе, под горячими струями, потому что «сейчас отходить от Киры мне не хотелось?»… Проверяем. Все формулировки строго проверяем на двусмысленность, и оставляем её только там, где это работает на текст и удержание ЦА.

========================

Да и остальные. Дядя Миша – мой любимый учитель, тётя Лиля всегда ко мне хорошо относилась. Юрка… С ним мы всегда друг друга бесили. Если честно, он тот ещё придурок. Но сейчас и он вызывал у меня сочувствие.

Переключив душ, я легла в ванну и добавила пены. Вода быстро набиралась, я устроилась поудобнее. И даже не заметила, как задремала.

=========== (да, судя по всему, запросы ЦА учитываются прям по полной, не удивлюсь, если главе этак к 12-й появятся сцены секса)

============

Проснулась рывком, когда вода уже начала переливаться через бортик.

===========

( а слив-перелив зачем заткнула?... и, главное, чем? Порнографицеси-педофилическая часть ЦА заинтересована, чем юница (и зачем?) заткнула слив-перелив?...) Сцена великолепна, но для чего она в тексте?...

===========

Закрыла кран, выскочила из ванны, начала собирать разлившуюся воду.

===========

О да, прям голышом, и, разумеется, тряпкой, в той самой позе… Сцена великолепна, я, наконец, понимаю, для чего она в тексте. Нет-нет, не убирайте!!! А то читатель не простит. И не говорите, что я вас троллю, я к вам со всей душой, а вы ко мне голым задом… ии.. и еще вот в этот ракурс, пожалуйста, героиню разверните!!!

===========

К счастью, совсем чуть-чуть. Не хватало ещё соседей затопить, это было бы просто феерическое завершение дня!

Раздался стук в дверь.

— Эй, русалка, пошли ужинать! — мама, пока я купалась, успела что-то сообразить накрыть на стол.

===========

а пока доча в больнице была, мама-домохозяйка ничего сообразить не могла, да еще и зная, что гостья будет… прям растерялась. совсем мать плоха стала, мышей не ловит!

===========

Поужинав, мы уселись смотреть семейные фото. Традиция есть традиция, что поделаешь. Да и отвлечься. Баба Клава Гостья с неподдельным интересом разглядывала альбом, где были собраны мои детские фотки.Вот я еще совсем мелкая, вот первые шаги. Хм, а я, оказывается, в детстве была пухленькой! Вот детский сад, первый класс. Вот я прошлым летом. ============== Девица в первый раз видит свой семейный альбом, щас слезу пущу. если вам очень надо показать что Нора была пухляшкой, пусть об этом умилится Клавдия Семеновна. У девицы будет возможность надуться, и вообще проявить характер всем троим можно в разговоре, и кстати вот тут рассказать, маме, что там медсестра говорила. а в палате обойтись укороченным куском. что это даст? Это позволит снизить концентрацию "медсестры" в том конкретном эпизоде и размазать её еще и вот тут. Формально частота вкрапления слова не изменится, но ощущение переспама и авторского косноязычия из того эпизода и текста вообще в значительной мере уйдет.

=================

А вот Кира, совсем свежая фотография, этой весной сделана.

Баба Клава разглядывала эти фотографиипоследние снимки и вдруг разрыдалась. Да так, что мы её еле успокоили.

Мама хотела уже убрать альбомы, но баба Клава,успокоившись,сказала, что хочет досмотреть. Дальше шёл толстенный мамин альбом. Это сейчас всефотографии в цифре, печатаем редко, ведь можно посмотреть на компьютере. А раньшефотографировали реже, но зато печатали чаще.

=================

Капитан очевидность…

=================

Я уже особо не вникала. Вотфотографиис маминой первой работы. Даже мне это не особо интересно, что в этом находит баба Клава? Потом поняла, они её просто отвлекают, и поэтому она так внимательно рассматривает каждый снимок.

— А это что за интересный мужчина? — баба Клава вытаскивала подцепила и вытащила ногтем маленькую чёрно-белуюфотографию, спрятавшуюся за другую, закреплённую в альбоме фотографию. Я сидела сбоку, и не видела, кто на ней.

— Надо же, я и забыла, что она у меня осталась эта фотография, — мама взяла маленькую карточкув руку и с задумчивой улыбкой разглядывала.

=================

Ну не в зубы же?...

=================

— Это?... — баба Клава покосилась на меня.

— Да, это отец Норы, ещё до её рождения. Он тогдаЭто он на паспорт сделал фотографировался, и попросил меня выкинуть лишний снимок. А я спрятала. Он очень не любил фотографироваться почему-то. У нас не было ни одной совместнойфотографии.

Я просто не могла поверить тому, что слышала! Про отца мама никогданичегоне рассказывала. Вообще. Я про него не знала ничегосовершенно, кроме имени, судя по моему отчеству, отца звали Иваном. В свидетельстве о рождении в графе отец стоял прочерк.

=================

16-17 лет назад (раз время событий наше) в свидетельствах о рождении прочерк ставили только если мать прямо изо всех сил настаивала. Потому что уже много лет можно вписать в свидетельство в качестве «отцовского» совершенно любое имя, а вграфу "отец" - любые ФИО. и трудно понять, зачем мать намеренно сделала ребенку такое свидетельство, которое стигматизирует его. Эта нелогичность важна для развития сюжета в дальнейшем? Если нет, лучше убрать)

=================

Ни одной фотографии, ни одного письма, как будто его никогда не существовало. Ни-че-го! На мои вопросы что мама, что бабушка с дедушкой всегда отмалчивались или переводили меняли тему. Но, видимо, в душу мамы он запал, потому что любые ухаживания она решительно отвергала.

— Держи, Нора, — мама протягивала мне фотокарточку, — ты имеешь право знать хотя бы, как он выглядит.

Я взяла фотографию. И обомлела.

Со снимка на меня смотрел тот самый мужчина, которого я видела в больнице. Совершенно не изменившийся за почти двадцать лет. И тогда, в больнице, он меня явно узнал.

=======================

Двадцать?! Мамаша пять лет беременная ходила?... откуда девица эту цифру взяла?... она знает (и нам сказали сейчас) лишь, что снимок сделан ДО её рождения, а ей от роду еще и шестнадцати нет. Мужичку на фото тоже явно не 16 лет (а тогда паспорт получали в 16, ну или по еще каким причинам попозже). Так что и тут к твердой дате /возрасту не привяжешь… Аккуратнее надо со знаниями, аккуратнее! Читатель не телепат. Надо аккуратно делиться с ним информацией, которую имеете! хотите 20 лет в тест вписать — надо чтоб об этом мама упомянула, а не Нора.

=========================

Из рекомендаций: 1. Внимательно отследить тавтологичность и спам, убрать повторы 2. Урезать текст 3. Уникализовать речь персонажей 4. Перевести мать Норы и бабушку Киры из разряда мебели хотя бы в статус хомячков. Пусть говорят. 5. Убрать вставки из категории "пофапать на малолетку" 6. принять как факт: читатель не знает сюжета, и то что автору кажется нормальным в поведении героев, для читателя кажется соверешнно ненормальным и непончятным и поскольку автор никак читателя не успокаивает, читатель просто приходит к выаводу о недостоверности персонажей.

=================== Ссылка на сборник глав: https://author.today/work/147015 Ссылка на разбираемую главу: https://author.today/reader/147015/1208231 Ссылка на файл разбора в облаке: Глава 2 на гуглдоке https://docs.google.com/document/d/1yrrV3Pp5FWiVLlgu-DPP-pmzpVhlXRxlKnGxAuctZUI/edit?usp=sharing

Разбор первой главы: https://author.today/post/199502 Сравнение первой главы ДО И ПОСЛЕ разбора здесь: https://docs.google.com/document/d/1v2ypWF-FS43Bqg1X2EPo9dwt8jO5uCg5PkdwCTuTniE/edit

Ссылка на исходное произведение: https://author.today/work/132404 ================ Уважаемые зрители! Мы отказались от скриншотов (если они все же нужны, скажите и мы их вернем) А также от постраничной разбивки и корневых комментов для страниц: без скриншота она бессмысленна и удобнее пользоваться поэпизодной.

Согласны ли вы с этим? Если да, то просим подтвердить (скриншот/постраничка или поэпизодка). Что удобнее, то и применим.

А пока при правке просим вас указывать, к какому эпизоду относится правка/предложение или привести цитату (иначе автору сложно учитывать варианты).

========================

Очень интересный отзыв по следам обсуждений оставила Жгучая Крапива: https://author.today/post/201048 ====================== она пишет о том, как помочь потерявшимся старикам и как подписывать номера телефонов правильно. ====================== и мой коммент на её блог: ====================== Всё верно. И поскольку родитель детишек из книги - учитель, вполне логично предполагать, что он своих детей этому правилу ОБЖ научил и проконтролировал.

а если уходить от книги в реальность потерявшихся стариков (и любого ЧП с потерей памяти/сознания с любым человеком) очень важно еще чтобы эти подписанные имена родственников были продублированы и на память телефона, и на СИМ-карту, и на каком-то ином носителе, например в лежащем в машине блокноте или в барсетке с документами на машину.

===============================

обсуждение: https://author.today/post/200686

жизнь как она есть, отзывы и критика, писательское мастерство, цирк колизей

Глава 22. Цирк Колизей: Третья кровь

Глава 3. Твёрдое намерение_Кира________

По мере развития сюжета автор явно нарабатывает навык письма (отметим, что весь текст писался ДО того, как начался разбор, то есть в исходнике наблюдаем естественный процесс развития автора, что само по себе очень интересно). В частности, уменьшаются косноязычие и тавтологичность, точнее выстроены предложения, почти всегда знаки препинания оказываются на своих местах. Практически нет того, что критики стыдливо называют "опечатками")))

Эта глава пишется с возвратом к героине первой главы, однако мы по-прежнему не увидим разницы в речи персонажей. ТО есть, к осознанию этой ошибки на тот момент автор еще не пришел, но, поскольку мы об этом говорили ранее, то останавливаться дополнительно нет нужды. Однако мы видим развитие характера героини, и он, мягко говоря, действительно НЕПРИЯТНЫЙ. Та подсознательная неприязнь, которая возникла у меня в первой главе, закрепляется на этом этапе. Девочка полностью игнорирует бабушку, сосредоточена только на себе. Сцена боя за жизнь мамы... тоже якательная, впрочем, это характерно для эгоцентричных подростков, поэтому маркируем это как удачно схваченную подробность, показывающий специфический характер.

Тем не менее, на бабушку героине наплевать, никаких положительных эмоций бабка не вызывает, именуется дежурным обращением "баба Клава" (так в деревнях называют посторонних стариков, а по отношению к своему родственнику часто считается грубостью, странно, что девочке этого родители и деревенские не объяснили) и единственная сцена в главе где описывается контакт с бабушкой, несет негативную коннотацию.

Достаточно сложно отследить мысли героини. Стоит тщательнее отработать переходы мысленной речи и мысленных ремарок, чтобы они не смешивались с обычным текстом. Возможно, мысленную речь персонажей стоит передавать курсивом с самого начала книги, даже когда она "самокомментарий" события. Это позволит с самого начала разделить авторскую речь и речь персонажа без особых перестроек текста и подготовить читателя к большим массивам "мысленных" диалогов.

Есть хороший пример перевода текста с вписанной мыслеречью ( "Не убоюсь я зла", Р. Хайнлайн), там курсивом шло все, и речь и ремарки, и еще выделялось скобочками. Да и сама мыслеречь строилась так, чтобы не нуждаться в ремарках, часто кавычилась. Обратите внимание, что на АТ курсив по начертанию почти не отличается от прямого написания, и это жутко бесит мешает читать смешанный по начертаниям текст.

Так же не стоит делать в диалогах слишком длинными куски текста от одного из персонажей. По возможности, режьте на короткие перемежающиеся фразы и тд. Даже в реале мало кто слушает долго и не перебивая, не взаимодействуя. А у них там мысли, которые скачут белками и встревают в речь второго. Мыслеречь интенсивнее устной, и этикет там смолчать не позволит: не удержима мысль в сосуде))))

Аккуратнее описать структуру вмешательства наблюдателей. Сейчас там есть двусмысленность-крюк, но он слишком явно блестит, как та черная машина в первой главе. То есть, вшито неровно и выбивается из ткани повествования, что с одной стороны заставляет эту деталь запомнить, а с другой излишне привлекая внимание мешает логичному развитию интриги.

Тут же поясню, почему "черная машина" вызвала вопрос в ЛС автору еще на стадии моей предварительной работы над первой главой. Мне она была очевидно инородной в тексте. Из ответа автора оказалось, что она важна для сюжета в дальнейшем. Ок. пусть так, это рояль, заботливо вывешенный на стену в ожидании выстрела... но зачем же вешать его так демонстративно?... ВЫ спросите, в чем демонстративность? в том, что автор не предусмотрел и не убрал стилистической несовместимости этого эпизода с основным текстом.

Этот текст ЛИШЕН КРАСОК, автор не считает цветность предметов достойным упоминания: лампочки вокруг кроватей мигают - но их цвет не указан... мама сидит в машине - но цвет не указан, галстук импортный шелковый одна штука - бесцветный... кровища хлещет, машина кувыркалась, все в ней липкое-красное - но и у неё нет цвета (вообще кровищи не видно, кстати) и тд. Это не удивляет, просто воспринимается как норма для этого повествования. В тексте первой главы упоминается всего ДВА цветных предмета, это красная ткань и черная машина. Ткань, очевидно, важна, это обосновано в тексте, и она подчеркивает особость момента. И у читателя слово-цвет при этом подсознательно связывается с "важностью определения", встраивается в систему декодировки смыслов этой конкретной книги. И когда на дороге, полной разноцветных машин, автор глазами ребенка выхватывает именно эту деталь: "черная машина"... именно необычность/контекстность её описания ЦВЕТОМ резко бросается в глаза. Показывает нам особость и важность этой машины.

То есть, надо маскировать. Или добавлять цветности в текст (скажем, уникализируя мыслеречь персонажа, все равно это делать придется), или (что логичнее и проще) на этой стадии упомянуть какой-то иной признак этой машины, а её цвет "припомнить", узнав машину, уже позже.

Уникализация речи второстепенных персонажей тоже важна. Меня устраивает занудность Симбы... но не устраивает речь врача Виктора. Да и само его имя тоже не устраивает, почему он не Виктор Семенович? стеснялся, хотел понравиться, молодой еще? почему этого нет в тексте? где его характер?

Картинка отсутствует, автор упорно уходит от визуализации повествования, сводя все к сухому описанию-констатации. С учетом того, что у персонажей нет эмоций (восклицак на каждом слове это не эмоция!), рассказ воспринимается как облатка-опреснок. Штука ценная, полезная, сакраментальная, евреи из мацы даже торты делают, но я-то не еврей, я широкая аудитория, я хочу бисквитов с молоком или Бужоле. И тортик, и салатик. И бифштекс, пожалуйста. С кровищей. Ну ладно, ладно, можете и прожарить, но не до степени же плоской сухой и безвкусной подошвы?...

Кстати, это относится и к персонажам. Когда они все одинаковые, это торт из картона, прослоенный картоном и украшенный картоном.

Итак... Индивидуализация речи персонажей. Если они сами еще голоса в голове автора не имеют, их речь можно писать изначально как пишется, но потом каждому её дорабатывать, внося уникализирующие особенности-"фактуры": например, как звучит фраза кошка родила котят

1. Истопник (акает, вставляет диалектизмы) Кошка, итить тваю, акатилась. Тапить, не тапить? 2. гимназист (к месту и не к месту цитирует ницше) кошка закономерно порождает котят, но если переоценить их ценности через Ницще... 3. девица (щебечет с уменьшительными суффиксами) У моей Кошечки теперь милипусечки, какие котяяяточки!!! 4. художник (в каждой фразе 3-4 слова-цвета) Трехцветка моя вчера окотилась. Трое черных, один рыжий 6. Папа (кинестетик, описывает ощущения фактур: бархатный, скользкий как лед и ) Кошка трех пушистиков родила 7. бабушка (суетится, "кудахчет", присказки-потешки сыплет, охает, ) Ох ты моё лышенько, кудыж выродила-то? 8. кухарка ( все сводит к кухонным мерам) кошка хозяйская вчера учудила. Я пока начинку делала, она еще у печки лежала, толстая, как опара. А глядь, пирог не успела допечь - явились, сами как пирожки, рыженькие. и тд.

============================

Из приятных мелочей: в тексте есть мелкие но смешные самопротиворечия, а также реклама рисовой каши и фокусник.

======================================

Разбор Третьей главы с комментариями (будет вшит позже)))

======================================= Из рекомендаций:

1. Внимательно отследить переходы мысленной речи и мысленных ремарок. 2. Уплотнить текст за счет вписывания актуальных подробностей окружения. 3. Уникализовать речь всех персонажей (врача, медсестры, бабушки, старичка) 4. Аккуратнее описать структуру вмешательства наблюдателей. 5. Бабушка Киры должна получить больше фраз и действий 6. Хочется диалогов с симбиотами родственников. Зачем ждать, когда они "проснутся", если можно уже сейчас?

=================== Ссылка на сборник глав: https://author.today/work/147015 Ссылка на разбираемую главу: Ссылка на файл разбора в облаке: Глава 3 на гуглдоке

Разбор первой главы: https://author.today/post/199502 Разбор второй главы: https://author.today/post/200686 Сравнение первой главы ДО И ПОСЛЕ разбора здесь: https://docs.google.com/document/d/1v2ypWF-FS43Bqg1X2EPo9dwt8jO5uCg5PkdwCTuTniE/edit Сравнение второй главы ДО И ПОСЛЕ разбора здесь: Ссылка на исходное произведение: https://author.today/work/132404 ================ Уважаемые зрители! Вы тоже можете воткнуть в этого быка свой дротик, а также выразить своё мнение в поддержку Автора или Критика. Мы отказались от скриншотов и постраничной разбивки: без скриншота она бессмысленна и удобнее пользоваться поэпизодной. При правке просим вас указывать, к какому эпизоду относится правка/предложение или привести цитату (иначе автору сложно учитывать варианты).

=========

обсуждение: https://author.today/post/203103

теги: жизнь как она есть, отзывы и критика, писательское мастерство, цирк колизей

Глава 23. Говорите о стихах - своих и чужих!

Говорите о текстах - своих и чужих!

Свой текст всегда кажется автору идеальным. Даже если автор и понимает недостатки текста, он обычно не может быстро их исправить: не хватает второй точки зрения для объемного восприятия шероховатости.

Здесь поэзия и художественная проза принципиально схожи, но проза, особенно большемерная, все же имеет некоторый люфт. Автор может пояснить свою мысль, уточнить или усложнить, дополнить неточное. Поэзия же, являясь высшей и максимально усложненной формой прозы, изначально не терпит неточностей, особенно если неточность смысла приносится в жертву размеру. В поэзии главное - как раз смысл стиха, а размер - лишь дополнительное усложняющее работу и возводящее её в статус искусства действие. Размер ради размера не сделает набор слов (и даже хорошо рифмованный набор слов!) стихом.

Первые слова в первой версии стиха-инсайта подбираются интуитивно, подсознанием, для автора они очень точны коннотативно... но не всегда передают читателю смысл так, как задумано автором: Читатель не телепат, и у него иные коннотации и аллюзии. Даже в условиях типового формирования личности и огромного общего для социума набора образов и аллюзий, даже в условиях гипертекста - мы имеем индивидуальные отличия в персональной образной базе и кодах расшифровки контекстов.

Поэтому профессионализм автора - в умении находить слова, которые одновременно точно выражают его мысль и смогут точно раскрыть её в читателе. Иногда точностью своей мысли приходится жертвовать ради того чтобы читатель понял, а иногда - ради формы. Но это путь слабого автора.

Текст (и особенно стихотворный текст) - это конструкция из опорных точек-ядер-слов, пространство-лакуны вокруг которых и между которыми заполняется читателем самостоятельно. И какие (и сколько) "аллюзий-электронов" он впихнет туда - во многом зависит от автора, разместившего опорные точки-детали в тех или иных узлах, наделившего их той или иной массой. Это предсказуемо и прогнозируемо, если знаешь - как. Читатель не сможет считать смысл иначе, чем хочет автор - если у читателя не окажется иных вариантов для заполнения лакуны, кроме позволенных. Точный авторский расчет, безупречный выбор нескольких принципиально важных точек из всего бесконечного множества характеристик и заставляет читателя воссоздать из схемы именно нужную автору живую мысль-действие, мысль-образ, мысль-вещество, материализовать мысль.

Одно неточное слово или тавтология, одна смазанная аллюзия - и текст "сломался". Когда автор правит ошибки, тут уже работает логика, и очень сложно сознательно выбрать такое слово, чтобы оно вписалось в контекст без диссонанса и в размер без корявостей...

Со стороны текст гораздо лучше виден, а дуализм видения рождает диалог мышления. Метод же триангуляции и вовсе универсален и вполне применим к текстам. Не стоит пренебрегать личным опытом стрекозы с её умением видеть мир сотней фасеток с сотни разных точек зрения.

Поэтому после разбора и даже простенького отзыва текст доводится до идеала намного быстрее.

Недавно правил одной даме стих про Петра Первого, там была строка "побед россии флота". притом незарифмованная, крути как хочешь... Ну вот не видела она сперва корявости, а потом не видела возможности исправить её. Типа - "невозможно"...

слово "невозможно" часто портит хорошие вещи, которые просто отказываются доводить до ума.

вопрос решился элементарно: расширяем словарный запас и вводим архаизм петровской эпохи: " побед флотилий русских"... Дама эту версию приняла, стих стал лучше.

Но если в памяти поэта нет таких слов, если поэт не воспринимает читательской версии считывания его текста и образов, если нет обратной связи, если раз и навсегда бесповоротно наступила "смерть автора" - то как исправить стих?... а никак. Обиженный Поэт будет бузить и кричать "учись читать между строк, развивай телепатию!"))) ...А ведь можно не бузить, а вовремя воспользоваться помощью друга и добавить в свой словарный запас и поэтические навыки новое знание.

Да, "автор может быть мертв" для читателя, но неудачному стиху вовсе незачем быть мертворожденным. Обратная связь даст ему шанс на реанимацию и полноценную жизнь. А уж потом, автор, дорогой, помирай сколько вздумается.

Именно здесь и нужны беспристрастный взгляд и помощь Критика, Читателя, Друга. А иногда она нужна читателю - чтобы он тоже смог увидеть вашу и автора версию раскрытия текста.

Говорите с друзьями о стихах, черт подери,! Хватит уже отделываться вежливыми похлопываниями по плечу и молча лайкать!

====================== Обсуждение: https://author.today/post/195565

Глава 41. Как подобрать гармоничные цвета для картинки (обложки, макета, карточки и тд)

Аттракцион небывалой дизайнерской щедрости. ====================================

Глядя на великолепные фотографии Светланы Климентьевой, (https://vk.com/id15002183) на их удивительную гармонию, цветовую чистоту и композицию, невозможно не восхититься. Уметь увидеть и передать эти сочетания — великое искусство.

Для нас, поэтов, подбор картинки имеет огромное значение. Пост без картинки плохо читают.

Но важнее всего то, что картинка должна гармонировать с текстом, иначе мы просто разрушим очарование стихотворения. Именно поэтому так ценны фотографии мастера и.... правильный подбор.

А ещё в фото Светланы таится подсказка для тех, кто хочет научиться рисовать, но не знает как работать с цветом. И для тех, кто хочет подобрать картинку, гармонирующую с темой стихотворения/текста.

Это можно сделать, правильно поставив основные цвета.

Если я хочу показать безмятежность стихотворения, у меня и цвета сопровождения будут томно-пастельные, звонкие, чистые.

Если я хочу изменить прочтение, намекнуть, что читать надо с горечью, или пафосом, или есть подтекст — то и цвета будут тяжёлые, тревожащие, яростные.... они настроят читателя на эмоцию текста.

По этому принципу мы декодируем картинку во время блица, кстати. Не только сюжет, но и цвет, и тон, и динамику...

Цвет может создать историию там, где при другом взгляде её могли бы и не заметить... Вилите ли вы насколько оста и сурова эта история?... Праздник... праздник!?

Даже обычные осенние листья могут оказаться полны тайн и откровений...

Контрасты и обработка светом - ничуть не менее важны в тексте, чем в картинке.

Значит, если текст сложный - то и картинка должна быть ему под стать.

Но... Колористика — сложная наука... Ничуть не проще чем композиция.

И, однако же, работая цветом, мы можем напрямую управлять эмоцией, даже не будучи асами в композиции или рисовке.

ВАЖНО: если фото природы обработать программами, выделив основные цвета, они дают гармоничные палитры.

Это не совсем то, как обрабатывает натурную картинку глаз и мозг художника-живописца, но, тем не менее, гармонии (хоть и чуть менее точной) достичь можно и так.

***

Вернёмся к оформлению поста. Вы хотите не подобрать картинку, а нарисовать? Или к картинке нужен цвет подложки, на котором рядом с картинкой встанет ваш текст? Тут тоже нужны гармоничные сами по себе и созвучные тексту палитры.

Иными словами, если прям хотите сделать свой по цвету макет, ориентируйтесь на фотографии природы, созвучные стихотворению. Там нет цветового символизма, как в уже готовых чужих работах, соответственно и случайно вляпаться риска почти нет, а гармоничность уже есть.

Делаете запрос по ключу «гармоничные палитры» — получите вот такие, уже готовые палитры по приятным глазу картинкам. Найдите картинку, похожую по цвету (не по содержанию, а именно по цвету, это важно!) на вашу.

Как выбрать? Обычно мы отвлекаемся на сюжет. Сильно прищурьтесь, так, что картинка сольётся в мутноватое цветовое пятно. Потом переведите взгляд на вторую картинку. Мозг, не видя форм, проанализирует цвета точнее. Похоже? Отлично, качаем! Нет? Тогда смотрим следующую.. и так, пока не найдём подходящую по цветам. И уже её (и её палитру) скачиваем.

Сохраняете для себя понравившуюся, открываете в ФШ одним из вспомогательных слоёв в своей создаваемой картинке, и потом из неё берете цвета пипеткой, с уже готовых плашек, на которых вынесены основные цвета (если делаете декоративную работу или дизайнерский макет), или с самой картинки (если имитируете живопись).

И, как говорится, берёшь и красишь.

Палитры можно делать самостоятельно, но это и сложнее и не к чему на этой стадии: готового завались. А можно автоматически создавать в программе типа вот этой https://gradients.app/ru/newpalette

Для макета карточки или книги, стильной лаконичной «аппликации» достаточно маленьких, по 4-8 цветов, палитр, для сложных работ — от 10 до 20 .

Если на обложке книжки, на открытке есть иллюстрация (фото), то цвет заголовка всегда делается одним из основных цветов встроенной картинки. Пипеткой из фото берете образец и им красите текст. Исключение — контрастные красный, белый и черный цвета.

Глава 42. Героизм и копирайтинг. Как стать героем посмертно.

Океюшки, ребятишки, у меня нет цели отнимать у вас надежду)) моей целью является заставить вас отнестись к проблеме серьёзно и поберечь себя, любимых. Не занимаясь шапкозакидательством проблем и собственного здоровья)))

особенно в условиях отсутствия у большинства из нас накоплений на черный день.

Речь пойдет вот о чем. Всем нам врезался в память знаменитый герой Павка Корчагин... героически ослепший и не менее героично начертавший, уже будучи слепым, книгу и тем самым войдя в историю как несгибаемый стальной стержень в рабоче-крестьянское масло. Сила духа Николая Островского несомненна, и могу сказать, что для меня лично она была примером на моём собственном пути. Однако не забываем и пропагандистской подоплеки произведения, и крохотных нюансиков темы (о них чуть позже).

И того, что не стоит принижать масштабы подвига. Настоящий подвиг, достойный солдатского Георгия, и валяющаяся в луже псевдогеоргиевская ленточка — вот прямые аналоги масштабов. Когда вы говорите «я способен на это» — вы вешаете на ошейник своей собачки, сумочку или бампер машины ту самую ленточку. Как символ готовности... попытаться.

Опошливая и принижая тем самым уже совершенный, реальный, кровью, страхом и болью ОПЛАЧЕННЫЙ, настоящий, подвиг. Действительно, писатель может работать и потеряв руки или зрение. Нанимается разовый секретарь, ему диктуется произведение. Оно пиарится, продается и затем автор живет на гонорары и роялти. Или умирает, отдав читателям всё, что имел. Это — разовое вложение. В работе писателя главное — мозг. Медленно умирая в здравом уме, мы можем оставить нашим наследникам хотя бы такой подарок — авторское право и постоянный доход от продажи книги мемуаров...

Вот потеряв мозг, работать уже сложнее. Хотя при должном пиаре и это будет продано и принесет хлебушек с маслицем. С другой стороны, а есть ли он, этот мозг, если писатель (копирайтер) систематически игнорирует технику безопасности и профилактику профзаболеваний?

Копирайтер, как и любой писатель, тоже работает мозгом и набирает буквы в связные предложения. Однако доход здесь нестабильный, заказы неоднородны, их приходится искать и идут они неравномерно. Ослепни (от перегрузки) или потеряй руки (перелом, туннельный синдром, полинейропатия, ожоги, вывихи и тд) копирайтер — и секретаря нанимать уже практически не на что, а нужен он постоянно: для поиска заказов, составления КП, написания статей под диктовку, поиска и чтения вслух исходников и отраслевой литературы — чтобы не отстать в развитии темы... Иногда роль секретаря выполняет супруг(а) , родитель или взрослый ребенок. Но это отнимает их собственное личное время, а иногда и рабочее. Это отнимает у семьи деньги и хорошее настроение.

У писателя все и того хуже, ибо копирайтер хотя бы быстро получает деньги за каждую новую статью. А писатель связан условиями получения гонорара, и у него доход от книги сильно отсрочен. В лучшем случае писатель получает аванс (обычно это 20-30% от заказа), остальное по завершении работы; или вообще всю оплату получает только по завершении и сдачи работы, а в худшем случае ждет продаж и с тех крошек кормится. Самиздатовский или АТ-шный автор и вовсе пишет в пустоту: даже имея коммерческий статус, он не имеет надёжных и стабильных продаж.

Значит, заболев, копирайтер будет вынужден или поднять ценники ( еще неизвестно, как это отразится на его конкурентоспособности), или увеличить производительность — чтобы отбить зарплату секретаря, оплатить возросшие расходы (как минимум добавятся расходы на лечение) и получать доход хотя бы на прежнем, до болезни, уровне.

Возможно ли это? Чисто технически, да, возможно. Выжить можно. Проверил лично.

Но чистый доход все равно будет значительно меньше, и копирайтер будет полностью зависеть от секретаря. К тому же, почти наверняка понадобится корректор. Потому что грамотный секретарь стоит дорого. Школьника, конечно, можно и подешевле нанять, но на то он и школьник...

Хотя я знаю хитрый финт ушами. Развешиваете объявления, что берете школоту в репетиторство, учите русскому языку и литературе на дому. Четыреста рублей час. И этот час он под диктовку на вашем компе пишет что?... правильно, диктант. А потом вы с ним, бедняжкой, разбираете наделанные им ошибки и учите правила на них. На настоящий момент это лучший из известных мне способов получить секретаря не то что нахаляву, но еще и подзаработать на нем. Единственно, тут надо свой текст наизусть знать и иметь возможность потом его вычитать.

Если вы Мегамозг и Профи на уровне эксперта в востребованной теме (и не получили сотрясение мозга или инсульт), если потеряна, скажем,только функция ног или рук, шансы на достойный заработок сохраняются. Привыкнуть к такой работе не сложнее, чем освоить навыки лектора в ВУЗе. При хорошей дикции можно даже работать с прогой-конвертером речь-текст, заказчик сам сделает корректуру. Однако если вы обычный не особо дипломированный райтер, то шансы невелики. Если при этом вы получили травму позвоночника (или обострение остеохондроза, например разрушения дисков и ущемление нервов), травмы мозга, если ослабли память и внимание, если у вас полинейропатии или потеряно зрение, если вы страдаете от постоянной некупируемой боли — шансы на достойный заработок в копирайтинге стремительно уходят в ноль. Никакой секретарь не спасет вас при потере основного ресурса: мозга и когнитивной функции.

САМОПОЖЕРТВОВАНИЕ

Многие из нас работают на износ, подавая это как «заботу о семье и детях»... или того героичней, о "читателе". Он же бедненький скчает без нас, он же бедняжка, проду ждёт!!! И этим многописом писатели калечат себя, разрушают себя этой работой на износ. Сутками напролет — тексты, тексты, тексты. Сперва дневная работа, потом тексты, тексты, тексты. Килотоннами в сутки, за счет сна.

Начинаются отеки — мы игнорируем. Ухудщается зрение — мы просто покупаем очки посильнее. Начинаются артрозы из-за постоянно пережатых подколенных артерий и неправильного положения коленного суставы — мы терпим. Отказывают руки — мы переходим на двухпальцевый набор... Искривляется спина — а мы пишем! Мы ловим травмы, но не идем в больницу: мы не можем простаивать, кто же будет кормить семью?

Мы как-то не задумываемся, что даже если не будет травм, очень скоро могут начаться проблемы из-за возраста, недосыпа и профболезней. И надо делать хотя бы профилактику! Но мы терпим — ради семьи...

Кстати о семье.

Покалечься вы и умри — и ребенок до 18-летия будет получать пенсию по потере кормильца. И эта пенсия будет больше, чем ваша пенсия (третья рабочая кстати может и не дать пенсии), если вы останетесь жить. Возможно даже больше, чем ваш доход от пенсии и копирайта, за вычетом зарплаты секретаря. Каков размер пенсии по старости у копирайтера с малым официальным стажем, думаю, говорить даже не стоит... Так что ребенку выгоднее (и финансово, и эмоционально) чтобы вы умерли и не мучили его.

Дети не очень любят менять родителям памперсы, знаете ли... Особенно если дети еще несовершеннолетние и по сути им нужно детство, а потом счастливая юность и свобода, а не вот это вот все. Быть пожизненно сиделкой при калеке — это не то, за что они будут вам благодарны.

Вы скажете «но мы же им меняли»... Да, но младенец, он махонький, менять ему памперс и мыть жопу легко. А тяжелому, под 70 кг, дяде или тете?... Поворочай-ка такого, дотащи до ванной... Вот то-то и оно.

Поэтому для меня в такой ситуации вопрос стоял жестко: или поднимаю ценник и быстро встаю с коляски, или летим в закат, распевая боевую песнь. Ребенок осиротеет, ребенок будет плакать... Но этого ужаса он не испытает. Ненавидеть меня за сломанную судьбу не будет.

Жестоко? Да. Но отношению к кому? К ребенку? Нет. Его вырастит родня. И он получит достойную пенсию. Или алименты от вас. Это — тоже забота. Жестоко к вам? Ой, ну хватит. Вы же героический герой, вы же так хотите самопожертвоваться и славы, что аж не бережёте здоровье!

Доводя себя до инвалидности и/или заведомого снижения способности зарабатывать — вы заботитесь о семье? Да лан. Вот МНЕ можете не заливать на эту тему. (

Подчеркиваю, устранитесь вы просто так, или сперва покалечившись — читателям пофиг, а семья будет в одинаковом финансовом положении. Поэтому семье выгодно чтобы вы были здоровеньким — или вас вообще не было. От слова совсем. Инвалиды обходятся дорого, очень дорого. Если вы, утратив прежнюю трудоспособность, самоустранитесь, например уедете от семьи, с учетом того что лишнего рта нет, а супруг/супруга может повторно выйти замуж — семья не пропадет в любом случае, детей вырастят. А жить возможно будет лучше, чем с кормильцем-инвалидом, который «съедает» половину заработанного и требует дополнительного ухода. А вот получив алименты, наследство или пенсию...

НО, выживете ли вы в одиночку, уехав?... Сможете ли заработать?... Павка Корчагин мало того что жил в другое время, он ведь был холостой. Надиктовал шедевр да помер за государственный счет. А вас кто хоронить будет? Это тоже нынче дорого. Кстати, есть способ полностью вернуть расходы, все, включая стоимость поминок (кроме водки), друзья-копиарйтеры законы соответсвующие раскопали. Но вопросы тризны писателя мы пока оставим в стороне: нам еще жить и жить, и желательно здоровенькими, я вас на это сейчас агитирую)...

Ибо герой-инвалид это явно не лучший вариант подвига ради семьи.

Лучший — это беречь себя и работать посильно. Следующий лучший — научиться зарабатывать больше чем раньше и вылечиться, третий — уйти и поддерживать издали материально... Если не получается — умереть. И самый фиговый — сесть им на шею, зарабатывая сущие крохи или вовсе не зарабатывая, и не давать детям развиваться дальше.

Правильный ли это вывод? Решать вам. Кто-то создает семью раз навсегда до самой до смерти, кто-то нет, кто-то сохраняет её из ложно понятой морали, а кто-то из взаимной искренней любви. Кто-то принимает решения на благо семьи, даже если ему лично от этого больно. Кто-то переносит боль вместе. У всех разные ответы для этой задачи.

И поэтому у всех разные мотивации и способы выжить, попав в тяжелую жизненную ситуацию, получив травму или заработав тяжелую болезнь. Я надеюсь, что никому из вас не придется решать такую задачу. НО, если вдруг...

Выжить можно по-разному:

— активно и повысив доходы — активно, но не сумев повысить доходы — пассивно и еле-еле зарабатывая на себя — пассивно-паразитически — асоциально.

Первые три уже проговорили...

Про рыдать в подушку жалеть себя и патетично хотеть умереть (но не собираясь умереть) — это вообще не обсуждается, это полная моральная деградация и эмоциональный паразитизм... надеюсь, этот путь минует нас, если нет — вызывайте санитаров и принимайте антидепрессанты.

Бухать... ЗЫ. А кто вам водку-то купит?! И на какие монетос?))) У поздноослепшего или паралитика очень мало возможностей, и в магаз точно не сбегаете. А друзья быстро перестанут водЯру привозить. Ну или семья замки поменяет так, чтоб вы не смогли алкашей впускать. Алкоголь это тоже выход — для слабых... это их иллюзия жизни, в которой ничего не болит, особенно душа... Аналог загробной жизни... оно вам надо? Если нет — помните об этом.

Зачем вы жили и выжили — вот в чем вопрос.

Подвиг ради подвига это конечно круто... Но медальки за него не дадут))) Она была одна и она у Корчагина. Посмертно. Вам достанется токмо куча проблем, которые с каждым годом все больше. Стареют-то все. И инвалиды, работающие на износ, стареют быстрее здоровых людей, в меру работающих...

Как там у Кэррола? «Чтобы просто оставаться на месте, нужно бежать на пределе сил... а чтобы куда-то попасть, надо бежать вдвое быстрее»

Не надо идти на никому не нужный подвиг, если можно обойтись без подвига и причем с лучшим финансовым результатом. Если без подвига не получится — отыщите максимально выгодную его форму. На вас наехал танк? Можно просто рыдая лечь под гусеницы, а можно проклясть подлого, а можно — обмотавшись гранатами... Героично? Жуть как героично. Понятный образ? Ага...

А можно обойти танк сзади, бросить в воздушные фильтры газовую гранату... и потом пригнать в свою часть трофейный танк. Правда, о таком реже слышали? А ведь было, было... просто реже до такого додумываются. Всем кажется, что без самопожертвования подвиг — какой то не очень подвиг...

Так, мошенничество. Повезло же.

И всех-то делов — повезло.

С мозгом родился.

Я что пытаюсь сказать-то... глупо мучить и самоубивать себя ради других, если тебе самому жить не в кайф, и если при этом другим твоя жизнь и ты сам и твой подвиг не особо-то и нужны. Или даже наоборот, снижают качество жизни тех, кто тебе дорог, становятся всем в тягость, лишают более выгодных возможностей.

Это получается, не твоя уже жизнь, а бессмысленное существование взаймы, попытка цепляться за жизнь — ненужная никому, и тебе самому тоже. Сплошная гордыня и эгоизм, портящие жизнь всем вокруг и тебе в том числе.

Если смотреть так, что тебе твоя жизнь уже не нужна, и ты хочешь ею пожертвовать героически, то ею можно ради семьи пожертвовать двумя способами — умереть и дать им пенсию, либо остаться жить и дать им свой заработок. И лучше второй способ применять НЕ ДОВОДЯ ДО ИНВАЛИДНОСТИ. ИБО выбрать стоит тот, который даст им доход по-максимуму. Ну и который соответствует твоим представлениям о честности и героизме.

Образ героя в массы

Выбираете традиционный героизм? Сделайте это так, чтобы жертва была сделана ради любимых, а не ради вашей глупости, и сделайте это так, чтобы она принесла пользу им, а не вашему эго. Сделайте это так, чтобы жертва не была бессмысленной и бесполезной.

А вот если вам ваша жизнь нужна по-настоящему, то не надо за семью и долг прятаться и за «хотелось бы быть сильным». Нужна жизнь — будьте сильным и живите ДЛЯ СЕБЯ, а не для иллюзий. Примите самое рациональное решение. В том числе и ответственность за свою жизнь и последствия своего выживания.

Если для семьи будет лучше жить без вас — отпустите их и ищите способы жить отдельно и зарабатывать на свою счастливую активную жизнь. Возможно, фрилансом, но не обязательно копирайтингом. А иногда бывает так, что даже крохотный доход от копирайта после тяжелых травм и потери основного заработка позволяет выжить и вернуться к активной полноценной жизни.

Но, пожалуйста, внимательно прочитайте подсунутый вам жизнью контракт и обдумайте, на что подписываетесь. По некоторым векселям платить очень несладко.

Можно конечно сказать — это со мной не случится. А если случится, я буду крут, что тут готовиться-то, как заболею, так сразу стану героем, найму секретаря, сиделку, корректора, стану знаменит, и заработаю текстами больше чем сейчас зарабатываю. Себя прокормлю, и семью, и еще трех человек прислуги. Вот сейчас с трудом, а после травмы — запросто!!! Инфантилизм еще никто не отменял.

И, конечно, завещайте на вашей могилке написать: «Он был крутой писатель и никогда не задерживал прод» и поставить венок «От благодарных читателей».

Но лучше взять таки другой девиз: Кто предупрежден, тот вооружен.

И НАЧАТЬ БЕРЕЧЬ ЗДОРОВЬЕ, например — не гнать тонны килознаков в сутки, не писать прод «срочно» ради левого читателя, не лишать себя сна ради «еще одного куска текста», не рисовать сложные картинки за 100 рублей, следить за осанкой и регулярностью питания... А читатели как-нибудь перетопчутся.

А еще — начать банальное ЛФК (хотя бы по основному своему комплексу заболеваний), и регулярные ежедневные прогулки на свежем воздухе.

=============== Да, традиционные вопросы 1. Имеются ли накопления на черный день? на сколько месяцев хватит? 2. Делаете ли гимнастику , зарядку или упражнения для глаз? 3. Пользовались ли услугами прог-конвертеров и/или живых секретарей?

Глава 44. Парадное Фото Писателя (ПФП, часть 1)

Автор: Акан Троянский 6 октября в 20:35 6 октября в 21:49

Статьи

Фото писателя в гриме.

Для представительских целей вам оно надо. ПАРАДНОЕ ФОТО.

В подборку в журнале, в аннотацию книги, для публикации на сайте... Парадное фото может понадобиться внезапно, и что делать, если его нет? Наспех краситься, бриться, селфиться в свете ночника?

Конечно, можно сделать и селфи; иногда они бывают диво как хороши. Но селфи часто грешат искажением пропорций и искажением сути, плохим цветом и непереносимостью в печать. Кадр, который нравится нам, может совершенно не нравиться нашим потенциальным партнерам и читателям, НЕ СООТВЕТСТВОВАТЬ их представлениям об успешном писателе.

А фото писателя должно не покладая рук пиарить его светлый образ и продавать его книги. Это бизнес, просто бизнес и ничего личного.

Поэтому закажите его у хорошего фотографа. А еще лучше у двух-трех. Заранее продумайте детали образа, выспитесь, при необходимости навощите усы, причешите брови, сделайте макияж и припудрите блестящий нос, даже если вы гордый бородатый ветеран вестерна. Клинт Иствуд пудрился перед съемками, и ни один револьвер у него от этого не отвалился. Бронелифчик, кстати, тоже не вырос.

Вы, безусловно, лучше всех знаете сильные и слабые стороны своей внешности и выигрышные (проигрышные) ракурсы.

А фотограф зато знает, как выглядит парадное фото; ему проще будет подобрать нужный ракурс именно с точки зрения "парадно-деловитости" и заодно спрятать ваш второй подбородочек. Пусть сделает 2-4 кадра, с разной мимикой, с разных ракурсов, с разными атрибутами. Потом проверьте эти фото и свои селфи на нескольких незнакомых людях (можно, скажем, устроить опрос на любом ресурсе, в любой группе). Дайте голосующим эти фотографии.

Но не говорите: "Мне надо выбрать фото для публикации в солидном журнале". Люди не выберут наиболее солидное. Это так не работает...

Задайте вопрос: "Какое фото вызывает больше доверия?" либо "Какое выбрать для резюме?"

Какое фото ИМ больше нравится и вызывает У НИХ доверие - то и ставьте. Будет это селфи или профи - на этой стадии уже не важно. Важно, чтобы зритель мог выбрать из нескольких фотографий, сделанных разными людьми.

Кстати, парадное и обычное фото могут не совпадать, вплоть до не узнавания роботами и широкой публикой, так же как могут не совпадать разные портреты одного человека, сделанные разными авторами.

Но это не страшно.

Как говорится, Пушкин терпел, и нам велел.

А уж над ним кто только и как ни изгалялся! И в негра красили, и перо куда попало втыкали...

А он только улыбался, писал и смиренно селфился на полях рукописей... Заостряя и выпрямляя себе носик...

Помните — нет пророка в своем отечестве. Но есть парадные ПОРТРЕТЫ.

По ним, и только по ним будет узнавать вас широкая и далекая от вашего постоянного места проживания публика. Однако... для знакомых это хороший тест на определение того, как к вам относятся)))

===============================

Когда у вас уже есть характеристики портретов, сделанные независимыми людьми, то очень забавно слушать, что про те же самые портреты говорят знакомцы — и незнакомцы.

==========================

Опыт опасен для жизни, но невероятно интересен!

==========================

КСТАТИ.... а у вас уже есть парадный портрет?)))) или — авы и селфи наше всё?)))

интересная статья, где много портретов и автопортретов ( и откуда они взяты...там можно и авторов посмотреть)))

Глава 45. Парадное фото Писателя в гриме. (ПФП. Часть 2)

Почему Изготовление. а тем более Выбор Парадного фото нельзя доверять знакомым?

Знакомых не спрашивайте, потому что они выберут не то, что надо, а то, каким вас считают. Это эффект искажения знанием. Этим часто грешат и фотографы: если вы не нравитесь, даже профи сделает кадр в наиболее неудачный ваш момент, совершенно неосознанно. Потому что он сделает кадр в тот момент, когда вы ему "понравитесь", то есть будете соответствовать его ожиданиям, его о вас нехорошим представлениям. И тут не поспоришь: он художник, он так видит.

Очень важен фон. Если нет хромакея, белой стены или чудесного пейзажа (парка), пусть это хотя бы будет не захламленная комната и не дешевая пиццерия...Профессиональный фотограф обычно отслеживает, что там на заднем плане происходит. А у непрофи можно на фото увидеть все что угодно, я даже однажды видел фото бабушки с внуками на набережной, а на заднем плане загнувшуюся (поправляла босоножку) девицу в миниюбке и розовых стрингах. Жопка, сами понимаете... вышла хорошо, фокус кадра был не на бабушке.

Дама прислал это фото на конкурс как ... Представительское. она ТОЖЕ, как и "фотограф", не видела этой жопы, потому что свое внимание, рассматривая кадр, всегда сосредотачивала на себе и на внуках, любовалась ими... а фон... "не видела"... Это психологический эффект. А вот любой незнакомый с ней и её внуками человек стринги на фото замечал в первую очередь.

На качество фото и "фотогеничность" влияют напрямую несколько неочевидных нетехническх факторов:

1. Фотограф нажимает на кнопочку в тот момент, когда ваши поза и мимика кажутся ему идеальными. Иногда это выбор сознательный, но чаще - подсознательный. Это мгновение. Но и его можно упустить, если "жертва" шевельнулась.

2. Ваша мимическая активность. Она сама по себе может быть высокой или низкой, но многих просто тянет во время позирования скорчить дурацкое лицо, моргнуть, застыть с оскалом (или тело само решает свести лицевые мышцы судорогой, "закаменить"). Получается некрасивая гримаса а-ля паспорт, и часто в кадре оказывается вовсе не то лицо, которое ожидал, прицеливаясь, фотограф.

3. Привычная вам мимика. Может статься, по факту на фото будет не очень приятна. Вы этого не осознаете: вы ведь не видите себя со стороны, а в зеркало смотрясь, сами себе улыбаетесь. Но это повод поработать над тягой лицевых мимических мышц и заучить приветливое, добродушное выражение на лице, а не скорбно сжатый рот или грозно нахмуренные брови.

От такой "Нефотогеничности" помогают только сессии на сотни кадров с немного разных ракурсов, фотографирование во время разговора, нарезка видео и т.д. Если вы нефотогеничны - придется потратить больше времени и идти сразу с трех сторон: - отработать приятное выражение лица (как будто вы Штирлиц или придворная фрейлина-интриганка или актер), - приучить себя к мысли что вы достойны фотографироваться и поэтому кривляться, пытаясь извинится за свою неполную ценность и преуменьшить свою значимость, не надо... - полюбить своего фотографа или как минимум комплиментарно о нем думать, радуясь ему все время съемки и любуясь его движениями. Тогда на вашем лице будет очень приятная, адресованная в объектив, улыбка, потом её увидит не только фотограф, но и зритель.

ВАЖНО: приучитесь выкупать полную сессию снимков и отсматривать на большом экране ВСЕ стотыщпятьсят кадров серии, даже те, которые "не нравятся" фотографу. Может быть, даже в первую очередь их и рассматривать...

Фотошоп тоже вполне подойдет, не стесняйтесь "дотянуть" кадры, слепить два-три почти похожих снимка, на которых при одном ракурсе вышли особенно хорошо те или иные части (например рот красивый, но глазки моргнули). Главное не переборщить с эффектами: на парадных, представительских фото в идеале все должно казаться совершенно естественным. Вы ведь не фальшивый писатель, а САМЫЙ ВСАМДЕЛИШНЫЙ!!!

ВЫБОР ФОТО.... не доверяй ни другу ни врагу.

Враг, сами понимаете, ЧТО выберет. Будьте умнее, отнеситесь внимательно к тому что врагу не понравилось. Он не дурак же. Он точно знает, что ему в вас нравится,а что- нет... Помните: " значит, хорошие сапоги, надо брать" (с). Если вас очень любят, то отнесутся к выбору представительского фото вообще некритично. И даже может статься, что вы на парадном фото кривое и косое чудище... Зато любимое. А ваш респонтент этого просто не замечает, он вас и такое любит. А услужливый дурак, вестимо, опаснее врага.

У этого выбора кстати есть забавное следствие. По тому, какие фото человек выберет, вы сможете определять, друг он вам, или так...

Но смогут ли это понять читатели?.

Поэтому - нужны несколько портретов от нескольких художников и выбор независимым оценщиком-пиарщиком. Или статистически достоверный отбор.

Как это работает?

Если подруга считает вас дурочкой, то она выберет как "лучшее" то фото, на котором вы вышли с придурью. Но при этом сама она будет считать, что это действительно лучшее ваше фото, и что она к вам прекрасно относится и даже любит. То, что своими действиями она рушит ваш книжный бизнес, ей и в голову не придет; она будет считать, что это даже справедливо, а ваш бизнес и не мог развиваться: вы ведь дурочка.Но она вас любит такую, какая вы есть. Это комплимент, это признание. ГОРДИТЕСЬ!!!

Она, эта дружеская вам личность, вообще самоотверженно прекрасно к вам относится, принимает такой/таким, какая/какой вы есть! Ценит в вас вашу придурковатость, и уважает себя за то, что эту вашу придурковатость осознает, и, о, великая самоотверженность! - не осуждает, а принимает. Привет Бодипозитиву!

и любую вашу попытку стать НЕ дурочкой поэтому примет в штыки, поскольку это ломает привычное представление о мире и собственной ценности в социальной иерархии, мешает самоутверждаться за ваш счет и милосердно покровительствовать "существу с придурью".

Больше того, ваше нежелание с благодарностью занимать отведенное вам место на коврике с надписью "наш местный дурачок" многими будет принято как бунт против общества, личное оскорбление и неблагодарность. Чего это, десятилетиями соглашался, что графоман и дурачок, а тут вдруг в знаменитые писатели метит, вот уж глупая глупость! Тоже мне, пушкин на минималках!

Бобик, место, лежать!

Помните - нет пророка в своем отечестве. Но есть парадные портреты.

У мужчин все еще сложнее, но в любом случае надо стремиться к интеллигентному "умному" взгляду на фото и опрятности, даже строгости, в одежде. Если вы создаете образ богемы - даже самая стильная и покоцанная одежда должна вызывать ощущение статуса, а не отрепьев, восприниматься как произведение искусства и шик. Фон в идеале спокойный, однотонный, не отвлекающий на себя. На этом белом блюде роза - ВЫ.

Либо - полностью в стиле. Вы в образе великосветского человека? Извольте интерьер дворцовый и сияющий паркет.

Наш читатель приучен к бородатым умным классикам. Солидным, строгим, каноничным, даже трагичным.

Они еще могут смириться с драмой, но комедию, кич они не приемлют. Так что - никаких вольностей, слабостей, недостатков... Только невероятная сияющая мощь разума и немного таинственной дымки грядущего шедевра на высоком челе. ==================

Парадный портрет сделает вам "Образ Писателя" среди людей, которые вас не знают. И уже они, эти люди, будут менять представление о вас у тех, кто знает вас лично. Менять в лучшую сторону. ==================

Вы все еще верите в свою "Нефотогеничность"?

Глава 46. Про достойную оплату достойного труда и труд, достойный оплаты (Гонорар, роялти, сам дурак...)

Доля писательская горька и тяжка только в том случае, если ты хочешь за свои книги славы, а пуще того денег. Потому что писать-то, в эпоху всеобщего обязательного среднего образования, могут все. А вот хорошо и интересно писать могут по-прежнему только единицы, которым талант сверху даден. И кто в школе учил русский язык, а не штаны протирал... А вдобавок к таланту еще даны быть должны – терпение и время для писательства. И деньги, чтоб не сдохнуть с голодухи, пока пишешь.

Я предложил участникам сообщества "Литмарафон" выкупить площади в альманахе или сделать свой (НАШ) сборник с оплатой тиража по подписке (каждый кто есть в сборнике, оплачивает заранее себестоимость нескольких экземпляров, получает их после печати в собственность, и затем САМ продает их, если хочет, по любой цене). В целом предложение приняли адекватно, костяк сборника собрался...

И тут мне такое гневное «фыр!» было высказано одним новеньким товарищем!

Он категорически отверг идею альманаха по подписке, потому что это унизительно для гордости писателя. Он считает (ну, к слову, справедливо считает) что писателю за его труд должны платить. Он считает, что позор – бегать за издателем и платить ему за то, чтобы вас опубликовали… С этим я, как профессиональный, кормящийся с книг писатель, не спорю и спорить не намерен. НО, при этом он не учитывает - из чего складывается гонорар за книгу и сколько денег уходит на оплату труда тех кто готовит и распространяет его книгу. Сколько берет издательство, сколько – службы логистики и продажники. И совершенно не учитывает, востребована ли его вещь (поэма, повесть) настолько, чтобы издательство взяло на себя риски печати в бумаге... Он не понимает что такое "достойная оплата" и "публикация"...

Оказалось, что товарищ представляет себе это как разовую продажу текста ИЗДАТЕЛЬСТВУ, которое ему должно заплатить за его труд. Примерно как офисному работнику платят за то что он работает в офисе. Поработал – ставку получил, а какая там прибавочная стоимость и эффективность труда не важно, зарплата фиксированная, вынь и положь два раза в месяц (ну или разово, по факту, посдельно)!

Оплата труда писателя - из чего складываются гонорар и роялти

Суть в том, что издательство (в лице редактора и тд) вычитывают присланную рукопись и анализируют - будет ли на неё спрос и какой, и какова стоимость книги этого типа на рынке.

Если книга непродаваемая, невостребованная, откровенно дурно написанная – то никто такой труд «оплачивать» не будет. То есть, не возьмет на себя риски по печати в аванс и распространению. Могут предложить "помощь в издании" - то есть напечатать полностью за ваш счет, по минимуму вложиться в распространение, и откусить жирный кусок с прибыли и продаж.

Если книга написана добротно и реально продать БЫСТРО (меньше чем за год) 2500 экз, то с автором подпишут договор на 10-30 % от ожидаемой выручки. Это и будет "гонорар", хотя по сути это авансовый платеж: вырученных денег за книгу еще нет. Издательство платит писателю часть «ожидаемой выручки», аккуратно минусуя из неё стоимость своих услуг, размер рисков (которые как будто случились), стоимость тиража и работы посредников и тд. И делая вид, что само берет за свои услуги скромненько, и больше за книжку выручить ну совершенно нереально!

ВАЖНО

Роялти – это процент с реальной выручки от продаж. Он дополнительно к гонорару платится по факту продаж готовой книги, если подсуетиться и внести в договор этот пункт. Именно он – основной источник дохода для авторов, а вовсе не «гонорар».

Например

Книга-фэнтези-ЛЫР, жесткий переплет, шитый ч/б блок, 300 страниц, формат а5. Цена продажи (средняя) 660 руб. Себестоимость печати 1 экз при тираже в 2500 экз – 240 руб/шт. (рассчет по данным Ридеро) Себестоимость тиража 240*2500 = 600 000 руб. Расходы на продвижение/распространение 50 000 руб Ожидаемая выручка __660*2500 = 1 650 000 руб. Выручка минус основные расходы = 1 000 000 руб. (ОГРОМНЫЕ ДЕНЬГИ!) Из них риски непродаж/брака 650 000 руб. Из них налоги (минимум 200 000 руб, а то и все 400 000) Из них писателю гонорар 10% = 100 000 руб. (70 тыс с учетом налогов).

…вдруг кажется, что мы вышли в ноль… в минуса даже! Но ноль этот – только если риски действительно случились. А налоги платят только с дохода.

То есть, чистый доход издательства с удачной книжки будет порядка 500 тыс, автора – 70 тыс.

Вам не кажется, что разброс в доходе какой-то … не очень адекватный?... Как будто вы бегаете за ними, просите и приплачиваете, чтобы вас опубликовали?...

С неудачной в коммерческом плане книжки автор все равно получит 70 тыс., а издательство получит 600.000+100 000+50 000 = 750 тыс. убытков. Тут, конечно, поприятней для автора перспектива. Вы впарили им таки, впарили гнилую репу по цене винограда!

Потому что при договоре с разовой выплатой автор не несет никаких рисков.

Если автор хочет роялти, и требует внести этот пункт (хочет еще и с 500 000 процент получить), то издательство и риски поделит пополам, если что. И вместо гонорара автор будет вынужден лезть в кредит и выкупать дефектный или нераскупаемый тираж, оплачивать труд криворуких не справившихся маркетологов и свою криворукость, создавшую отвратительно-нечитаемый и неинтересный текст.

Гонорар или плата за полную передачу прав – тут тоже разница есть.

Если договор типовой, то издательство "покупает" за невеликий гонорар текст и все (почти) права и риски, связанные с книжкой, на десятки лет вперед. Если она не будет востребована - издательство несет убытки. Если будет - издательство будет в большом плюсе. Но писатель уже ничего не получит.

В любом случае на начальном этапе издательство всегда в убытке - оно платит гонорар за шкуру неубитого тигра и печатает тираж, который может оказаться вообще непродавабельным, это по сути спонсоринг.

Вернет оно свои деньги хорошо, если за год-два, смотря как будут идти продажи.

Так что эта «оплата за труд автора» весьма и весьма условна. С такой же точно успешностью можно напечатать эти книги за свой счет и разместить в тех же магазинах, оплатив те же 50 000 маркетологам и логистам. И получить не 100 тыс «дохода», а все 600 тыс. Вопрос лишь в том, готовы ли вы НЕСТИ САМИ ПОЛНЫЕ РАСХОДЫ И РИСКИ НА ТИРАЖ, и ждать когда он будет полностью распродан, чтобы хотя бы вернуть вложение…

вот такие соображения…

И вот я предлагаю авторам скинуться и совместно оплатить ТОЛЬКО себестоимость тиража альманаха по подписке. По себестоимости. А продавать САМИМ. И лично получить 100% прибыли в качестве оплаты за свой труд. А мне устраивают истерику.

….но жадность глаза застит многим)))

Да, труд должен быть оплачен. Любой. Даже самый непрофессиональный и кое-каккский (очевидно, по соответствующему кое-каккскому тарифу, но оплачен должен быть).

Но оплачивают труд писателя ЧИТАТЕЛИ, а не издательства. Это надо помнить. Издательства НЕ «покупают» у нас книги. НЕ «платят нам за труд». Мы не должны за ними бегать, чтобы они «нас взяли». Издательства только предлагают услуги посредников по упрощению доведения нашей книги до читателя. И берут за свои услуги немалые деньги, и несут за это риски печати. И своей репутацией гарантируют своему читателю что вы «хороший писатель с хорошей книжкой»… Потому что у них уже есть доверяющий им читатель. Но этот читатель на ОЗОНЕ все равно купит книжку – и ему тампо сути все равно, кто выпустил тираж…

А вот типография никаких рисков не несет – вы оплачиваете тираж, забираете его и более типографию вы не интересуете. Это называется «самиздат» если заказывает автор, и «официальный тираж» -если заказывает издательство. Вот и вся разница…

В самиздатском варианте с альманахом по подписке (причем подписаться могут не только авторы но и читатели), который предлагаю я, труд писателя будет оплачен в несколько раз выше... Просто вернутся эти деньги не так быстро. И потому это не так заметно, и неочевидно))) и потому что стылно автру продавать книжки самому.. по 600 рублей штука при себестоимости в 300...

и кажется что славы меньше. И что не вам платят а вы платите… странно, а?

А все потому, что автор не соотносит размер своего таланта с требованиями рынка, а и того пуще – размер «гонорара» с реальными себестоимостью и продажной стоимостью книги.

Труд должен быть оплачен?

ДА. Достойный труд должен быть достойно оплачен.

Очень важно никогда не забывать это – и уметь считать.

======================= Обсуждение главы: https://author.today/post/352072 =======================

Пы.Сы. да, я начинаю собирать подборки стихов и фрагменты прозы в два альманаха, 18+, формат А4, страниц 140, тираж 200экз, на одного автора минимум 2 листа (4 страницы поэзия), максимум 6 листов (12 страниц - для прозы) участие по подписке, стоимость 1 экз по цене печати 300 руб. Все коды есть.