"Последняя загадка М. Булгакова. Донское кладбище Москвы, новая территория"

ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА (1)

Берлиоз № 1

…Граждане шептались о том, что у какого-то покойника…сегодня утром из гроба украли голову! Вот из-за этого этот Желдыбин так и волнуется теперь. Все эти, что шепчутся в троллейбусе, тоже имеют какое-то отношение к обокраденному покойнику.

– Поспеем ли за цветами заехать? – беспокоился маленький, – кремация, ты говоришь, в два?..

Гл.19. «Маргарита»

М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

Какое-то время назад меня попросили написать статью к 130-летию Михаила Булгакова, и я …решила отказаться. Потому что ничего нового о нём сказать не могу. Мне он казался давно изученным автором.

– Ты же изучаешь Донское (новое) кладбище, – сказали мне, – Должно быть что-то общее между Булгаковым и кладбищем.

– Знаю только то, что он сам здесь бывал. На похороны Маяковского точно приходил. Ну, и своего Берлиоза сюда отправил на кремацию.

Начало уже положено!

И я обещала искать.

Начала я с Берлиоза. Как вы помните, его в романе отправили в крематорий.

Кадр из сериала "Мастер и Маргарита" Вл. Бортко, 2005 г.

Первый крематорий Москвы, расположен рядом с Донским монастырем. Открыт в 1927 году. Фото из интернета.

Первый из найденных мною под фамилией Берлиоз носил имя Владимир Миронович. Я говорю «первый», потому что роман «Мастер и Маргарита» Булгаков писал с 1928 по 1940 год. В первой версии романа не было ни мастера, ни его возлюбленной, герои носили другие имена. Линия сюжета строилась на том, что Москву решил посетить один, скажем так, гость с копытами из очень далеких мест...

Первый Берлиоз, его тогда звали Владимир Миронович, появился в 1928 году в рукописи «Копыто инженера» (1928-1929 гг.). События там развиваются почти таким же образом, что и в последующих вариантах романа. Всё начинается с разговора о Пилате, который происходит между тремя людьми… Точнее между двумя людьми и третьим неустановленным лицом, который представился иностранным инженером.

Владимир Миронович Берлиоз, выслушав версию евангелия от иностранного «инженера», прямо называет тому свою профессию – он редактор журнала «Богоборец»

«Кстати, некоторые главы из вашего евангелия я бы напечатал в моём "Богоборце", – сказал Владимир Миронович…»

Но журнала «Богоборец» никогда не существовало! Зато гигантскими тиражами и совершенно бесплатно в то время выходили журналы «Безбожник», «Безбожник у станка», «Безбожный крокодил», «Атеист». Редактором всех этих журналов являлся Емельян Михайлович Ярославский (настоящее имя Миней Израилевич Губельман, 19.02./03.03.1878 – 04.12.1943) – революционер, идеолог и руководитель антирелигиозной политики в СССР, председатель «Союза воинствующих безбожников».

Журналы "Безбожник", 1920-е гг. Именно к редактору этих журналов подошел Воланд на Патриарших в первом варианте романа.

Эта организация, основанная в 1925 году, высмеивала любые церковные обычаи и предрассудки. Именно они запретили рождественские ёлки; именно они заказывали различным авторам, вроде Ивана Бездомного, произведения поносящие Бога; именно они были идеологами кремации как лучшего способа похорон. Когда в Москве открыли первый крематорий, безбожники создали «Общество развития и распространения идей Кремации в РСФСР» (ОРРИК). Их труды до сих пор можно найти в библиотеках.

Прежде чем вы осудите безбожников, я хочу сообщить ряд фактов из того периода. Это были годы, когда жизнь в Москве была жутко бедной, похоронить человека было сложно. Не хватало рабочих рук на кладбищах, не хватало металла, гранита, дерева, чтобы сделать ему памятник и оградку. Не хватало многих необходимых вещей; поэтому страна находилось перед выбором – давать живым или давать мёртвым. Выбор сделали правильно – давать живым. Однако мёртвых защищала религия. Значит её надо было искоренить, чем такие люди как Ярославский и занимались.

Но пора вернуться к разговору «иностранного инженера» и Берлиоза. Булгаков имел свой взгляд на безбожников, Для него безбожники – это безбожники, люди без памяти, отрицающие нравственные заповеди Церкви. «Инженер» или же Воланд, едва оказавшись в Москве, идёт на встречу не абы к кому. Он идёт к главному богоборцу страны! К идеологу кремационного движения и «новых похорон». Представляется ему инженером, однако сей странный «инженер» принимается пересказывать свой взгляд на события из евангелия, да ещё так словно видел их своими глазами.

Впрочем, вскоре разговор сворачивается. У «инженера» видение, что Берлиоз скоро погибнет. И он сразу сообщает тому о его смерти.

– Уй! Какая ерунда выходит, Владимир Миронович!

– А что? – спросил Берлиоз.

– Да... – стыдливо хихикнув, ответил инженер, – оказывается, что вы будете четвертованы.

– Это действительно ерунда, – сказал Берлиоз.

– А что, по-вашему, с вами будет? – запальчиво спросил инженер.

– Я попаду в ад, в огонь, – сказал Берлиоз, улыбаясь и в тон инженеру, – меня сожгут в крематории…

Позже Булгаков убрал из книги прямое указание на Емельяна Ярославского. Однако судьба этого первого Берлиоза интересна. Он действительно попал в ад. У Ярославского обнаружили рак желудка, что при уровне тогдашней медицины можно приравнять с попаданием в ад. Сохранились воспоминания медиков, которые в 1943 г. дежурили у его постели. Они утверждали, что в последний день жизни Ярославский выкрикивал: «Он уже здесь», «Он ждёт меня», а также просил «сжечь все его книги».

И он действительно после смерти попал в огонь, его кремировали в Донском крематории. Что неудивительно, он же был главный идеолог и популяризатор кремации.

Сейчас его именем названы улицы в нескольких городах нашей страны, в Якутске ему установлен памятник. Отыскать прах бывшего главного богоборца страны легко, он находится в Кремлёвской стене, прямо за спиной Иосифа Сталина.

Кремлевская стена. Ем. Ярославский третий слева. Фото из интернета.

Памятник Ем. Ярославскому в Якутске, фото из интернета.

Варианты названий романа "Мастер и Маргарита". Герои романа и обстоятельства за годы написания менялись.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

P. S. Напоминаю, что можно купить бумажную книгу.

ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА (2)

Теперь о Берлиозе № 2

В окончательной версии романа «Мастер и Маргарита» Булгаков описывает внешность Берлиоза и называет его должность: «одетый в летнюю серенькую пару, был маленького роста, упитан, лыс, свою приличную шляпу пирожком нёс в руке, а на хорошо выбритом лице его помещались сверхъестественных размеров очки в чёрной роговой оправе… председатель правления одной из крупнейших московских литературных ассоциаций, сокращенно именуемой МАССОЛИТ, и редактор толстого художественного журнала…»

Литературоведы, скрупулёзно изучившие роман, дружно сходятся во мнениях, что это описание внешности Леопольда Леонидовича Авербаха (настоящее имя Исер-Лейб Меер-Шоломович Авербах 8./21.03.1903 – 14.08.1937) – это был советский литературный критик, один из основателей, а позже генеральный секретарь Всероссийской ассоциации пролетарских писателей (ВАПП), которую позже переименовали в Российскую (РАПП). Был членом редколлегии журнала «На посту», ответственным секретарём журнала «На литературном посту», там он подвергал жёсткой критике многих буржуазных писателей и особенно Михаила Булгакова, считая нужным полностью искоренить «булгаковщину».

Кадр из сериала "Мастер и Маргарита" Вл. Бортко, 2005 г.

Леопольд Авербах и Максим Горький, фото из интернета.

Авербах обладал огромной властью. Мать его была сестрой Якова Свердлова, крупного политического и государственного деятеля СССР. А сестра, Ида Леонидовна, женой народного комиссара внутренних дел СССР Генриха Ягоды. При таких связях Авербаху не надо было уметь писать, а он не умел. В его творчестве присутствовали одни программные статьи о том, как надо поступать с литературой. Сам он был крайне необразован, его творения переписывали редакторы и корректоры. Даже в лубянской анкете он потом напишет «самообразование – высшее».

О личности Авербаха мы сейчас знаем только из мемуаров его коллег. Юрий Олеша называл Авербаха «литературным фельдфебелем». Александр Архангельский говорил о нём: «Одним Авербахом семерых побивахом». Александр Грин после «проработки» в 1931 году грустно резюмировал: «Амба нам. Печатать больше не будут». Ходила шутка, что все писатели находятся у Авербаха «в литературном РАППстве».

Задачей РАППа было «отодвинуть от литературы старых буржуазных писателей и открыть дорогу молодым творцам рабоче-крестьянского происхождения». Талант был не важен, главное, чтобы автор писал идеологически правильные вещи. Спорить с Авербахом никто не смел. Всё, что мог тогда сделать Михаил Булгаков, это отомстить ему на страницах романа, заменив Ярославского на свежую кандидатуру.

Произведения Леопольда Авербаха

Доля Авербаха оказалась печальна: близкие связи в правительстве страны не спасли Леопольда Авербаха от преследования. Его арестовали 4 апреля 1937 года, поскольку он являлся близким родственником Генриха Ягоды. О том, как сложилась его дальнейшая судьба, есть три версии. Согласно первой, находясь под арестом, он бросился в лестничный пролёт и разбился насмерть, не вынеся пыток. По другой – его отправили в лагерь на Магадан. Жить и работать пришлось в нечеловеческих условиях. Там он вроде и умер в феврале 1938 года, не пережив издевательств, голода и мороза. Надзиратели оттащили его за санчасть и бросили на гору уже лежавших там трупов, которые они потом сжигали. Копать землю слишком тяжело.

Согласно официальной версии, Авербах был расстрелян во внесудебном порядке 4 августа 1937 года. Потом его тайно кремировали и похоронили в «Могиле невостребованных прахов №1» на Донском (новом) кладбище.

Как историю ни крути, но каждый раз «Берлиоз» попадает туда, куда сам себе предсказал на страницах романа ещё в 1928 году – сначала в ад, потом в огонь.

Крематорий Москвы, куда попали Л. Авербах и Ем. Ярославский. Крематорий был единственным в городе до 1972 года. Поэтому герои романа могли попасть только сюда.

Могила невостребованных прахов № 1 на Донском (новом) кладбище Москвы.

Современный вид Донского (нового) кладбища Москвы. Здесь захоронения ХХ века. Оно примыкает к Донскому монастырю, но отличается от Донского (монастырского) некрополя, где хоронили с 17 века.

P. S. Напоминаю, что можно купить бумажную книгу, она вышла. Есть в библиотеках.

ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА (3)

Был ещё Берлиоз №3

Пусть внешность и должность Авербаха полностью совпадает с описанием персонажа романа, однако он был крайне не образован. Теперь вспомните, как он охарактеризован в романе: «Надо заметить, что редактор был человеком начитанным и очень умело указывал в своей речи на древних историков, например, на знаменитого Филона Александрийского, на блестяще образованного Иосифа Флавия, никогда ни словом не упоминавших о существовании Иисуса. Обнаруживая солидную эрудицию, Михаил Александрович сообщил поэту, между прочим, и о том, что, то место в 15-й книге, в главе 44-й знаменитых Тацитовых "Анналов", где говорится о казни Иисуса, – есть не что иное, как позднейшая поддельная вставка...»

Тут есть кто-то третий? Эрудированный редактор советского журнала. И в булгаковедении мелькает версия, что это мог быть Михаил Кольцов.

Михаил Ефимович Кольцов (наст. имя Моисей Хаимович Фридлянд 31.05/12.06.1898 – 02.02.1940) – советский журналист, заведующий Иностранным отделом Союза писателей СССР и редактор большого числа журналов.

Михаил Кольцов, фото из интернета

В сущности, тут и имя совпадает, и город подходит, в котором «дядя Берлиоза живёт». Помните, как Воланд у него спрашивает: «Не прикажете ли, я велю сейчас дать телеграмму вашему дяде в Киев?» Михаил Кольцов родился в Киеве, так почему бы там не жить его дяде. В то время как Леопольд Авербах происходил из Саратова, а Емельян Ярославский из Читы.

Для характеристики Кольцова, я бы хотела процитировать Лидию Головкову. Она исследователь того времени и редактор всех книг Памяти репрессированных. Я знаю её лично и предпочитаю использовать её книги, считаю наиболее достоверными.

Фото книги Лидии Головковой, фото мои.

Лидия Головкова в книге «Где ты?» пишет о Кольцове: «Он был вхож к Сталину и получал указания от вождя лично. Он являлся специальным корреспондентом ряда центральных периодических изданий. В том числе "Правды", был основателем и редактором журналов "Огонёк" (журнал дореволюционный, Кольцов его возродил –Е.Ч.), "Крокодил", "За рубежом", "Чудак", "Советское фото". Был тесно связан с Ягодой и Ежовым, много ездил по стране и за рубежом, даже был депутатом Верховного Совета РСФСР… За несколько дней до ареста был избран членом-корреспондентом АН СССР».

Смерть Кольцова поражает. Человек, преданный власти, имеющий огромный авторитет – почему так? После его возвращения из последней командировки в Испанию Сталин пригласил Кольцова к себе, и тот подробно рассказал о положении дел в Испании. Возможно, перестарался и чем-то испугал Сталина. Возможно, обмолвился, что в курсе секретных операций НКВД в Испании. Закончилась их встреча странно. Об этом Кольцов рассказал своему брату Борису Ефимову. Сказал, что совершенно отчётливо прочёл (о себе) в глазах Хозяина «слишком прыток». А когда по окончании беседы Кольцов направился к выходу, Сталин остановил его и неожиданно спросил: «Товарищ Кольцов, у вас есть револьвер?» И когда Кольцов ответил утвердительно, огорошил его новым вопросом: «А вы не собираетесь из него застрелиться?»

Арестовали Михаила Кольцова 13 декабря 1938 года в редакции газеты «Правда» без ордера на арест (оформлен задним числом 14 декабря 1938 года). Обвинили в антисоветской троцкистской деятельности и в участии в контрреволюционной террористической организации. На следствии подвергался пыткам… Имя Михаила Кольцова было включено в сталинский расстрельный список, датированный 16 января 1940 года ( № 137 в списке из 346 фамилий, подлежащих преданию суду в качестве разоблачённых участников заговора против ВКП(б) и советской власти). В этом списке значатся фамилии всего высшего руководства НКВД ежовского набора, включая самого Николая Ежова.

После расстрела тело Михаила Кольцова доставили в крематорий и сожгли. Сейчас его прах находится, там же, где и прах Леопольда Авербаха – в «Могиле невостребованных прахов № 1».

Могила невостребованных прахов № 1 на Донском (новом) кладбище Москвы. Фото мое.

Кенотаф (пустая могила) Михаила Кольцова. Фото мое.

Но на Донском (новом) похоронены многие его близкие, поэтому они написали его имя на семейном захоронении. Сделали кенотаф (пустая могила, где написано имя человека), он у колумбария № 11-b (между 11-b и 12). Датой смерти там указан 1942 год, потому что сначала родственникам сообщили неверную дату. Когда тех, кто невинно пострадал от репрессий, начали реабилитировать в 1960-е, то родным не сообщали о местах захоронений и специально что-то путали в документах. Ведь многие участники тех событий были ещё живы и не хотели быть уличёнными в преступлениях.

Почему судьба свела жизни трёх таких разных литераторов к одному знаменателю сейчас из нашего времени известно. Не совсем понятно, как Михаил Булгаков ещё в 1928 году подобным образом предсказал их судьбы. Никто тогда и предположить такого не мог. Все перечисленные литераторы в то время делали успешные карьеры, впереди у них имелось ещё десять лет «успехов» и «борьбы на благо родины». Ничего не предвещало беды, а их уже лёгким росчерком пера гения отправили «в ад и в огонь».

Их объединяло лишь то, что все они отрицали загробный мир. Видимо, поэтому Булгаков и увидел одинаковость их конца. Помните, как завершается бал сатаны? Воланду приносят на подносе голову Берлиоза, которой он сообщает: «все теории стоят одна другой. Есть среди них и такая, согласно которой каждому будет дано по его вере. Да сбудется же это! Вы уходите в небытие, а мне радостно будет из чаши, в которую вы превращаетесь, выпить за бытие…»

Кадр из сериала Вл. Бортко "Мастер и Маргарита", 2005 г.

***************************************************************

P. S. Напоминаю, что книгу можно купить. Она издана.

ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА (4)

Откуда взялся Иван Бездомный

Прежде чем перейти к спутнику Михаила Берлиоза, поэту Бездомному, я хочу вас сориентировать в географии и истории кладбища, чтобы вы понимали, о какой «общей могиле» я говорю. Людям, никогда не бывавшим здесь, может быть непонятно о чём идёт речь.

Когда в 1927 году в Москве заработал крематорий, он принимал не только знаменитых покойников, таких, каким был пусть и вымышленный Михаил Александрович Берлиоз. Там утилизировали (поначалу не часто) невостребованные тела, которых некому было хоронить. Ещё туда отправляли тела казнённых преступников. Сейчас на государственных крематориях лежит такая же функция.

Крематорий - вид задней части здания. Пишут, что преступников привозили не с парадного входа, а именно с заднего. Фото из интернета.

На Донском есть три могилы так называемых «невостребованных прахов», куда в разные годы высыпали прах несчастных. Могилы условно разделены по годам. «Могила невостребованных прахов №1», в ней захоронения с 1930 по 1942 гг., «Могила невостребованных прахов №2», где хоронили с 1943 по 1944 гг., и «Могила невостребованных прахов №3», с 1945 по 1953 гг.

Все три захоронения выглядят по-разному. Первое заставлено множеством табличек с именами видных деятелей СССР. Второе почти пустое. Видимо, там одинокие люди, которых некому было похоронить по-человечески в военное время. Попавшие под обстрелы. Здесь табличек совсем мало. У третьей могилы всё торжественно, она «парадная», здесь стоит множество памятников, рядом большая Книга Памяти, где перечислены имена невинных жертв репрессий.

Мои герои, о ком сейчас рассказываю, все они оказались в «Могиле невостребованных прахов № 1». А имена их можно найти в Книге Памяти, расположенной у «Могилы № 3».

В частности, здесь есть имя Якова Петровича Овчаренко, поэта, расстрелянного в 1937-м. Вот о нём и поговорим, поскольку велика вероятность, что он и есть тот самый Иван Бездомный, который вечером злополучного дня прогуливался с Берлиозом.

«плечистый, рыжеватый, вихрастый молодой человек в заломленной на затылок клетчатой кепке – был в ковбойке, жёваных белых брюках и в чёрных тапочках …поэт Иван Николаевич Понырев, пишущий под псевдонимом Бездомный…»

гл. 1 «Никогда не разговаривайте с неизвестными»

Прототипами Ивана Бездомного называют разных людей. Туда записали пролетарского поэта Демьяна Бедного, чьё настоящее имя Ефим Алексеевич Придворов (01/13.04.1883 – 25.05.1945).

Поэт Демьян Бедный, точно как и Иван Бездомный, написал по заказу литературного журнала поэму о Христе «Новый завет без изъяна от евангелиста Демьяна». Опубликована она была в 1920-х и представляла собой пародию на историю Иисуса Христа. Она стала достаточно известной, поэтому Булгаков мог её использовать для создания творческой биографии Ивана Бездомного. Даже цитировать её здесь не буду, она очень цинична.

Кроме Демьяна Бедного в прототипы Ивана Бездомного определили поэта Александра Ильича Безыменского(06/18.01.1898 – 26.06.1973). Фамилия Александра Безыменского созвучна псевдониму, который Михаил Булгаков дал своему персонажу – Бездомный. Безыменский был яростным критиком Булгакова. Сам он сочинял стихи о революции, сатирические произведения, и немало попортил крови Булгакову, критикуя его творчество. В 1929 году даже опубликовал многостраничную пародию на «Дни Турбиных» – пьесу «Выстрел».

Произведения Александра Безыменского очень разные по художественному уровню. Что-то из них осталось в литературе, например, его перевод французской песенки «Всё хорошо, прекрасная маркиза».

Многое из его творчества ушло в прошлое навсегда. Хотя он предполагал для своих трудов и для себя вечную жизнь и молодость. На одном торжественном комсомольском собрании его провозгласили почётным «вечным комсомольцем». Ему не надо было выходить из комсомола по возрасту, как всем другим. Он очень этим гордился. Правда, после избрания он «удостоился» в свою честь эпиграммы от других поэтов «Волосы дыбом. Зубы торчком. Старый дурак с комсомольским значком».

А. Безыменский, фото из интернета

Похоронены Александр Безыменский и Демьян Бедный на Новодевичьем кладбище. Знаю, что Демьян Бедный был кремирован, то есть он тоже побывал в огне Донского крематория, прежде чем попал на Новодевичье.

Помимо перечисленных персон в прототипы Бездомного записывают даже Сергея Есенина, однако кроме скандальности и того обстоятельства, что он иногда попадал в психиатрическую клинику, его не так уж много связывает с Иваном Бездомным. Главные черты Бездомного – молодость, порывистость, искренность, бездарность и ...дремучая необразованность. Он легко способен отправить Канта на Соловки, поскольку даже имя такое слышит впервые.

Кадр из сериала "Мастер и Маргарита", Вл. Бортко, 2005 г.

Из всех предложенных литературоведами прототипов, на мой взгляд, больше всего похож на Ивана Бездомного поэт Иван Приблудный (01/14.12.1905 – 13.08.1937), чьё настоящее имя Яков Петрович Овчаренко.

Крестьянский поэт, входивший в ближайшее окружение Сергея Есенина и считавший его своим учителем. Есенина он боготворил и готов был броситься за него в любую драку. В литературных кругах имел репутацию честного, добродушного человека, шутника и весельчака. Был постоянным участником пьяных загулов Есенина. Приблудный попал в стихи своего учителя. В частности стихотворение, посвященного Софье Андреевне Толстой «Никогда я не забуду ночи».

Никогда я не забуду ночи,

Ваш прищур, цилиндр мой и диван.

И как в вас телячьи пучил очи

Всем знакомый Ванька и Иван...

Приблудный разделял с Есениным славу скандалиста и пьяницы. Существуют совпадения между реальными фактами из биографии Приблудного и описанными в романе деталями похождений Бездомного, например потасовка в ресторане.

В записных книжках Ильи Ильфа сохранилась запись о нём: «По улице бежит Иван Приблудный. В зубах у него шницель. Ночь». Больше ничего нет; впрочем, Ильф часто записывал короткие юмористические зарисовки, не расшифровывая ситуаций. Остаётся гадать, то ли Приблудный встретился ему с куском мяса в зубах, то ли он чуть утрировал его образ.

Поэт Иван Приблудный. Наст. имя Яков Петрович Овчаренко

Сатира на поэта Приблудного. Рис. Кукрыниксов.

Скандальные выходки Приблудного можно объяснить его молодостью. Да и воспитывался он в не в Царскосельском лицее, а в казачьей дружине. Он ещё подростком покинул родное село, работал в разных местах, пока не прибился к кавалерийской казачьей дивизии, где и получил кличку Приблудный, которая стала впоследствии его псевдонимом. И понятно, что «засветить» кому-то в глаз для него в порядке вещей.

Зато стихи писал талантливые. Валерий Брюсов, ознакомившись со стихами Приблудного в 1922 году, пригласил начинающего поэта учиться в возглавляемый им Высший литературно-художественный институт. Приблудный знакомится, а затем и сближается с Сергеем Есениным, который отзывается о молодом поэте так: «Замечательная стерва и талантливый поэт, очень хороший…»

Известно о фотографии Есенина с дарственной надписью Приблудному «Милому Приблудному с нежностью великойи непобедимой.С. Есенин,апрель 1924».

И Приблудный посвящал ему стихи «Любимому учителю моему Сергею Есенину…» (стихотворение «Город кирпичный, грозный, огромный…»)

…Эта ли встреча так дорога мне,

Шелест ли тронул так душу мою... –

Тополь на севере! Тополь на камне!

Ты ли шумишь и тебе ль пою!!!

Возможно, проживи Иван Приблудный чуть дольше, мы бы сейчас изучали его, как классика русской литературы, а не как комедийного прототипа героя мистического романа. Но его не стало в 31 год.

Он был обвинен в участии в контрреволюционной террористической организации поэтов, подготовке терактов против руководителей большевистской партии и правительства СССР и посажен в тюрьму.

Осужден был 13 августа 1937 года и казнен немедленно после вынесения приговора вместе с еще 26-ю приговоренными. Среди них был и сын Сергея Есенина от первой жены Анны Изрядновой, Юрий (Георгий), обвиненный в терроризме.

Они оба нашли последний приют в «Могиле невостребованных прахов №1».

В Книге Памяти Иван Приблудный записан под своим настоящим именем – Яков Петрович Овчаренко. Всё, что от человека осталось – имя, стихи и упоминания в произведениях великих современников. Поэтому приведу здесь кусочек из одного его стихотворения. Почему-то он назвал его «Заключение», хотя написал в 19 лет.

…Мне стыдно за мои стихи,

Что в эти дни разрух и брани –

В них вместо маршей иль воззваний,

Так много всякой чепухи.

Кругом пожар, кругом война,

Окопы танки, баррикады,

А у меня... холмы да хаты

И всюду мир и тишина.

Да стыдно мне!..

Впрочем, в романе образ Ивана Бездомного меняется. Он единственный там проходит трансформацию от необразованного взрывного молодого человека до профессора. В огонь крематория попадает именно прообраз молодого Ивана Бездомного…

Могила № 3 Невостребованных прахов на Донском (новом) кладбище. Слева Книга памяти. Там вписано имя Якова Петровича Овраченко. Фото мои.

P. S. Напоминаю, что можно купить бумажную книгу. Она уже издана.

ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА ( 5 )

Аркадий Аполлонович Семплеяров

…И вот здесь в дело вмешалось новое действующее лицо.

– Всё-таки желательно, гражданин артист, чтобы вы незамедлительно разоблачили бы перед зрителями технику ваших фокусов…

Баритон принадлежал почётному гостю вечера Аркадию Аполлоновичу Семплеярову, председателю акустической комиссии московских театров.

Он помещался в ложе с двумя дамами: пожилой, дорого одетой, и другой – молоденькой и хорошенькой, одетой попроще. Первая из них… была супругой Аркадия Аполлоновича, а вторая – дальней родственницей его, начинающей и подающей надежды актрисой, приехавшей из Саратова…

– Разоблачение совершенно необходимо… Зрительская масса требует объяснения.

– Зрительская масса, – перебил Семплеярова наглый гаер, – как будто ничего не заявляла? Но, принимая во внимание ваше… желание, я, так и быть, произведу разоблачение. Но для этого разрешите ещё один крохотный номерок?

– Отчего же, – ответил Аркадий Аполлонович, – но непременно с разоблачением!

– Слушаюсь... Итак, позвольте вас спросить, где вы были вчера вечером?

При этом неуместном… вопросе лицо Аркадия Аполлоновича изменилось...

– Аркадий Аполлонович вчера вечером был на заседании акустической комиссии, – очень надменно заявила супруга Аркадия Аполлоновича...

– Уй, мадам!.. Выехав на упомянутое заседание, каковое, к слову говоря, и назначено-то вчера не было, Аркадий Аполлонович отпустил своего шофёра, а сам на автобусе поехал на Елоховскую улицу в гости к артистке разъездного районного театра Милице Андреевне Покобатько…

– Ой! – страдальчески воскликнул кто-то в полной тишине.

Молодая же родственница Аркадия Аполлоновича вдруг расхохоталась...

…А тут ещё кот выскочил к рампе и вдруг рявкнул на весь театр человеческим голосом:

– Сеанс окончен! Маэстро! Урежьте марш!

Ополоумевший дирижер, не отдавая себе отчёта в том, что делает, взмахнул палочкой, и оркестр не заиграл, и даже не грянул, и даже не хватил, а именно, по омерзительному выражению кота, урезал какой-то невероятный, ни на что не похожий по развязности своей марш.

На мгновенье почудилось, что будто слышаны были некогда, под южными звездами, в кафешантане, какие-то малопонятные, но разудалые слова этого марша:

Его превосходительство

Любил домашних птиц

И брал под покровительство

Хорошеньких девиц!!!

А может быть, не было никаких этих слов,

а были другие на эту же музыку, какие-то неприличные крайне…

Гл. 12 «Чёрная магия и её разоблачение»

Кадр из сериала Вл. Бортко "Мастер и Маргарита"

Не просто так я уделила столько места второстепенному персонажу, которого так цинично опозорили на публике, да ещё рассорили с женой и любовницей.

Основным прототипом сластолюбивого Семплеярова считают Авеля Сафроновича Енукидзе (07/19.05.1877 – 30.10.1937). Революционер, государственный и политический деятель, секретарь ЦИК СССР. Он обладал неограниченной властью в стране. Крёстный отец жены Иосифа Сталина Надежды Аллилуевой, он был вхож в семью Сталина. Помимо своих основных должностей являлся председателем Правительственной комиссии по руководству Большим и Художественными театрами. Смысла в комиссии не было ровно никакого, так же как и в акустической комиссии, где трудился Семплеяров. Главной задачей комиссии Енукидзе являлось запрещение «идеологически вредных» спектаклей.

Фото из интернета Енукидзе А. С.

Фото из интернета Енукидзе А. С., Сталин И. В., Горький А. М.

Енукидзе запретил Булгакову выезд заграницу. И не просто запретил, над писателем будто глумились, несколько раз вызывая его для получения документов, которые потом оказывались «не готовы». Могли ведь отказать сразу, однако приглашали, чтобы ещё раз унизить. Елена Сергеевна в дневнике это всё описывает достаточно подробно.

Имелись на совести Енукидзе более тяжкие грехи. Он активно злоупотреблял служебным положением: артистки и балерины работали не только на сцене, но и развлекая высокопоставленных чиновников. Впрочем ситуация была ещё хуже. Авель Енукидзе – единственный из советских деятелей такого высокого уровня, кто был обвинен в систематическом совращении малолетних.

Процесс над Енукидзе состоялся уже после написания Булгаковым сцены в варьете, однако писатель мог и раньше знать о «слабостях» партийного чиновника. Ведь оба вращались в театральных кругах, где слухи быстро разносятся. Сцену с разоблачением Семплеярова он завершил абзацем о «крайне неприличных» словах, которые слышались в «ни на что не похожем по развязности своей марше». Что он имел в виду?

На «Могиле невостребованных прахов № 1» сейчас стоит табличка с именем Енукидзе, даже указана его должность. Он был реабилитирован посмертно, что многим кажется очень странным. Недавно я прочла подробности о его реабилитации. Оказывается, реабилитировали многих просто «выполняя план». Если сначала выполняли план «по посадкам», то потом устроили «план по реабилитации». И опять под одну гребёнку попали невиновные люди и преступники. Как могли реабилитировать педофила?

Могила невостребованных прахов № 1. Фото моё. Табличка с именем Енукидзе вторая справа.

Однако не только Авель Енукидзе считается прототипом Семплеярова. Имелся и второй «Аркадий Аполлонович» – один из величайших режиссеров ХХ века Всеволод Эмильевич Мейерхольд (наст. имя Карл Казимир Теодор Мейергольд 28.01/09.02.1874 – 02.02.1940). Он был арестован 20 июня 1939 года и расстрелян 2 февраля 1940. В один день с Михаилом Кольцовым. Их имена были в списке, где стояло 346 фамилий людей, подлежащих преданию суду в качестве разоблачённых «участников заговора против ВКП(б) и советской власти».

По какой-то дикой иронии судьбы, тело Мейерхольда отправили в крематорий, и сейчас прах его находится в той же «Могиле № 1». Почему я говорю про иронию судьбы. Да просто крематорий мог принять от силы 20 человек, остальных развозили по другим кладбищам. Однако герои булгаковского романа собираются к одному огню.

Всеволод Мейерхольд, фото из интернета.

Всеволод Мейерхольд попал в прототипы Семплеярова в 1936 году. Так считают ряд исследователей. Процитирую отрывок из книги «Расшифрованный Булгаков. Тайны "Мастера и Маргариты"» Бориса Вадимовича Соколова, историка и публициста, доктора филологических наук: «В письме своему другу Ермолинскому от 14 июня 1936 года, сразу по прибытии в Москву после киевских гастролей МХАТа, Булгаков среди прочего сообщал: "Когда поезд отошёл и я, быть может, в последний раз глянул на Днепр, в купе вошёл книгоноша. Продал Люсе (Е. С. Булгаковой) "Театр и драматургию" № 4. Вижу, что она бледнеет, читая. На каждом шагу про меня! Но что пишут! Особенную гнусность отмочил Мейерхольд. Этот человек беспринципен настолько, что чудится, будто на нём нет штанов. Он ходит по белу свету в подштанниках"…»

Источник. книга Б. Соколова.

Данный эпизод отражён и в дневниковых записях Е. С. Булгаковой. 12 июня 1936: «Когда ехали обратно, купили номер журнала "Театр и драматургия" в поезде. В передовой "Мольер" назван "низкопробной фальшивкой". Потом ещё несколько мерзостей…»

Мейерхольд, который всей душой принял советскую власть, поддержал травлю Булгакова. Он выступил с форменным доносом на собрании театральных критиков Москвы 26 марта 1936 года. И Михаил Афанасьевич мог ему отомстить на страницах романа.

Соколов пишет, что речь Семплеярова даже стилистически пародирует выступление Мейерхольда на собрании писателей, где разбирали Булгакова.

«Номер "Театра и драматургии", который купили Булгаковы, был посвящён дискуссии на собрании театральных работников Москвы 26 марта 1936 года вокруг нескольких статей "Правды" по вопросам искусства, в том числе и статьи "Внешний блеск и фальшивое содержание", из-за которой сняли во МХАТе булгаковскую пьесу "Кабала святош" ("Мольер"). Всеволод Эмильевич Мейерхольд утверждал: "Театральная общественность ждёт, чтобы я в своём выступлении от критики других театров перешёл к развёрнутой самокритике… Есть такой Театр Сатиры, хороший по существу театр… В этом театре смех превращается в зубоскальство. Этот театр начинает искать таких авторов, которые, с моей точки зрения, ни в какой мере не должны быть в него допущены. Сюда, например, пролез Булгаков"…»

«Михаил Булгаков: загадки творчества» Борис Соколов

Семплеяров утверждал, что «зрительская масса требует разоблачения»; Мейерхольд заявлял, что «театральная общественность ждёт», это стилистически схожая фраза. Нашлись и другие совпадения между Семплеяровым и Мейерхольдом, например, «молодая родственница из Саратова», которая проживала у Семплеярова и его супруги, появилась в романе не просто так. Мейерхольд родом из немцев Поволжья и поддерживал с Саратовом тесные связи. Ну, а тот факт, что литературный Семплеяров состоит в интимных отношениях с молодой «родственницей», подводит нас к другому факту – Мейерхольд был женат на актрисе Зинаиде Райх, которая была значительно младше его и которую он сделал ведущей актрисой театра, хотя данные её, как утверждают современники, были средними.

Кажется невероятным, но Всеволод Мейерхольд, подвергшийся аресту и репрессиям, сейчас похоронен в «Могиле невостребованных прахов № 1».

Фото моё.

Удивительно, что две столь значительные фигуры прошлого, Мейерхольд и Енукидзе, сначала оказались высмеяны, лишены славы и власти в романе Булгакова, а потом и вовсе оказались в одной яме, пройдя через огонь.

И сделаю ещё одно отступление. Когда я начинаю рассказывать подобные истории разным людям, они отвечают: «значит, Булгаков знал кого-то из сотрудников органов, которые ему и рассказали, кого и где похоронили». Такого случиться не могло. Во-первых, такие сотрудники скрывали свою работу даже от жён. Они лучше всех знали, как легко меняется ситуация и как быстро накажут за болтовню.

Во-вторых, вынесением приговоров, расстрелами и похоронами занимались разные подразделения. Каждый сотрудник знал свой участок и мог не пересекаться со смежниками. Начальники кладбищ никогда не знали, сколько человек им привезут для тайного захоронения. Начальники тюрем не знали, на скольких человек сегодня они получат смертные приговоры. Каждый отвечал за свой фронт работ.

В-третьих, это кладбище маленькое, на кремацию сюда привозили первых лиц государства, героев и учёных, которых позже хоронили в Кремлевской стене и на Новодевичьем (об этом будет рассказ в Части № 2 Е.Ч.). Оно вовсе не являлось самым главным объектом для захоронений репрессированных. Здесь стояли красота и порядок.

Вот что пишет специалист по репрессиям Лидия Головкова в книге «Бутовский полигон»: «В 1921 – 1928 гг. (в отдельных случаях до начала 1930-х гг.) захоронения жертв советского режима производились в самом центре Москвы на территории Яузской больницы, подведомственной ГПУ-ОГПУ, с 1926 г. по 1936 г. – на Ваганьковском кладбище, с 1935 г. по 1953 г. частично захоронения, частично кремация расстрелянных в московском крематории на Донском кладбище. В сопроводительных документах имелись списки расстрелянных для комендантов кладбищ, которые в числе многих других коммунальных служб входили тогда в систему НКВД СССР. Захоронения, по сведениям и.о. коменданта АХУ НКВД А.Д. Садовского, в 1936-1937 гг. производились на всех московских кладбищах, кроме Даниловского и Преображенского (документально сумели подтвердить только три, потому что чекисты уничтожали следы). В конце 1936-1937гг. возникла идея об оборудовании спецобъектов в ближайшем Подмосковье. Было намечено три таких места: Бутовский полигон на 18-м км Старо-Варшавского шоссе, бывшая дача Ягоды на землях совхоза "Коммунарка", расположенная на 24-м километре Старо-Калужского шоссе, и Люберецкие мелиоративные поля (последняя территория не была использована, а оставалась как резерв). Есть подозрения, что имеются другие, известные лишь местным жителям, захоронения в этом же Ленинском районе…»

Печи крематория ограничены по мощности. Совсем другое дело – расстрельные полигоны. Там иные цифры, там счёт захоронений шёл на сотни за ночь. Вот потому и удивляет, что судьба собирает всех соприкоснувшихся с романом именно к крематорию. К огню...

Фото из интернета

О местах захоронения репрессированных стало известно только в 1990-е. Например, семье Всеволода Мейерхольда 50 лет не называли даже кладбища, где он похоронен. Поэтому родственники сделали ему кенотаф (пустую могилу) на Ваганьковском кладбище. На памятнике, стоящем на могиле его жены Зинады Райх выбиты его имя и профиль. До сих пор в ряде трудов о нём указано неверное место захоронения. Все думают, что он на Ваганьковском, однако открытые в 1990-х документы утверждают другое.

Кенотаф (пустая могила) Вс. Мейерхольда на Ваганьковском кладбище. Фото из интернета. Есть свои, но долго надо искать)))

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

Следующая глава про Воланда.

И напоминаю, что можно купить всю книгу в бумажном варианте целиком.

"ПОСЛЕДНЯЯ ЗАГАДКА МИХАИЛА БУЛГАКОВА ( 6)

Воланд

Когда я начала разрабатывать эту историю с романом, мне казалось, что у Воланда прототипа быть не может: он существо из иного мира. Однако был прототип и у Воланда. Жил в Москве человек, чьи черты, привычки и интересы Булгаков использовал для создания портрета предводителя нечистой силы – это Глеб Иванович Бокий (21.06/03.07.1879 – 15.11.1937) начальник секретно-шифровального отдела ГУГБ НКВД СССР, комиссар госбезопасности 3-го ранга, в 1922-1923 гг. заместитель Дзержинского. Один из создателей ГУЛАГа.

Глеб Бокий, один из создателей ГУЛАГа. Фото из интернета.

Он был широко известен. Его имя даже носил пароход, перевозивший на Соловки узников. Обратно многие уже не возвращались. Чекист был словно Харон, который перевозил через реку Стикс души умерших. Только он возил живых людей, ещё не завершивших земной путь, которым жить бы да жить. А они ехали умирать и даже пели песни: «Нас загнали в трюм глубокий,/ Мы плывем на "Глебе Бокий"».

И сам он изредка приезжал на Соловки, на сей счёт слагались другие стихи: «Ура! "Параша" извещает: проветрить соловецкий склеп. На той неделе приезжает. На "Глебе Боком" Бокий Глеб».

Фото парохода "Глеб Бокий", найдены в интернете.

В поселке Кучино под Москвой на своей даче Глеб Бокий устраивал вечеринки, которые, может статься, послужили толчком к написанию Булгаковым сцен бала у сатаны. Вот что пишет о чекисте Лидия Головкова в книге «Где ты?..»: «…Его манеры… производят мрачное впечатление... типичный непреклонный коммунист, прекрасно образованный, и с элементами жестокости в характере… Правда, у "типичного непреклонного коммуниста" с "несокрушимым закалом" имелись некоторые совсем не коммунистические слабости. В 1921 – 1925 годах на государственной даче в подмосковном поселке Кучино им была организована "Дачная коммуна", куда его подчиненные обязаны были… по выходным приезжать с жёнами и женщинами легкого поведения, ходить голыми и участвовать в оргиях. Результатом этого были многочисленные кровавые драки мужей… несколько попыток самоубийства женщин… устраивались целые представления: над упившимися потешались, мазали краской или горчицей разные части тела, имитировали казни… отпевали и хоронили "заживо" погребенных, однажды это чуть не закончилось трагедией… К середине 1920-х дачные оргии Бокия перестали быть тайной для окружающих – в Кучине жили многие представители литературно-театрального мира. От них Михаил Булгаков узнал о нравах "дачной коммуны", которые отчасти использовал в эпизоде Великого бала у сатаны...»

Книга Лилии Головкой. Очень рекомендую.

В поселке Кучино, кстати, жил Андрей Белый. Его дача сохранилась, там находится его музей. Есть предположения, что это он рассказал Булгакову о происходящем на даче чекиста.

Дача Андрея Белого в Кучино. Сейчас там музей. Фото из интернета, но сама планирую там побывать.

Но не только дачные развлечений делают Глеба Ивановича схожим с мистической фигурой Воланда. Оказывается, что: «с ранней юности Глеб Иванович увлекался эзотерическими науками, восточными учениями и мистикой… наставником Бокия в вопросах эзотерики стал ведущий сотрудник Всесоюзного института экспериментальной медицины А.В. Барченко (расстрелян, захоронен на спецобъекте "Коммунарка"). …Барченко стал раз в неделю читать лекции в спецотделе ОГПУ… рассказывал о неверном пути развития человечества, о тайных силах, которые могут помочь сойти с гибельного пути, о стране Шамбале, скрытой в Гималаях, где живут вечные мудрецы – хранители достижений древних забытых цивилизаций. Добраться до этих знаний – значит раскрыть тайны Вселенной и стать всемогущим.

Двенадцать лет жизни Бокий отдал созданной им секретной лаборатории нейроэнергетики, которая работала при его Спецотделе и финансировалась на средства ОГПУ-НКВД. Одной из прикладных (а скорее, основных) целей лаборатории было научиться телепатически читать мысли противника, снимать информацию с мозга посредством взгляда. ….в лаборатории Бокия были собраны учёные самых разных специальностей (в том числе академик В.М. Бехтерев, директор Института мозга, проводивший опыты по телепатии). Круг изучавшихся ими вопросов был чрезвычайно широк – от изобретения парапсихологических средств для шпионажа до исследования солнечной активности, земного магнетизма и снежного человека...»

Был или не был Глеб Бокий приспешником сатаны, стремился ли стать им ради получения абсолютной власти, продал ли душу… Известно другое: тайные знания не спасли Бокия от расстрела 15 ноября 1937 года. Странен ещё тот факт, что чекистов такого высокого ранга, как правило, отвозили на Коммунарку, там расстреливали и хоронили. Однако его конец был иным. Расстреляли его в тюрьме. После чего тело привезли всё в тот же Донской крематорий и сожгли там же, где побывали три «Берлиоза», два «Семплеярова» и «Иван Бездомный». Прах чекиста находится в «Могиле невостребованных прахов № 1».

Приведу отрывок одного из первых вариантов романа «Мастер и Маргарита». Он назывался «Великий канцлер» 1933-1934 гг.

Книга "Великий канцлер".

В те годы Булгаков совсем иначе представлял себе то, что позже стало балом сатаны. Тут скорее описана встреча где-то в загородном доме, в который превратилась квартира Берлиоза. Вероятно, похожие встречи проходили на даче, где отдыхал чекисты.

«В комнате – бывшем кабинете Берлиоза – всё было вверх дном. На каминной полке сидела сова. Груды льда лежали в серебряных лоханях, а между сверкающими глыбами торчали горлышки бутылок. Письменный стол исчез, вместо него была навалена груда подушек, и на подушках, раскинувшись, лежал голый кудрявый мальчик, а на нём сидела верхом, нежилась ведьма с болтающимися в ушах серьгами и забавлялась тем, что, наклонив семисвечие, капала мальчику стеарином на живот. Тот вскрикивал и щипал ведьму, оба хохотали как исступленные. У горящего камина что-то шипело и щёлкало – Фиелло жарил миндаль, и двое в багровом столбе пламени пили водку. Один был в безукоризненном фрачном одеянии, а другой в одних подштанниках и в носках. Через минуту к пьющим присоединился боров, но голая девчонка украла у него из-под мышки портфель, и боров, не допив стопки, взревев, кинулся отнимать. В раскрытые двери виднелись скачущие в яростной польке пары. Там полыхало светом, как на пожаре. Горели люстры, на стенах пылали кенкеты со свечами, кроме того, столбами ходил красный свет из камина...»

Видно, что в «Великом канцлере», одном из вариантов романа «Мастер и Маргарита» размах вечеринки был совсем другой. Да и ждали на неё только «московских покойников». Воланд там произносит фразу: «Ну-с, кажется, и все московские покойники? Завтра об эту пору их будет гораздо больше, я подозреваю».

Уже через пару лет Булгаков перепишет сцену великого бала у сатаны. Бал станет международным; камин, где жарили орешки, приобретет огромную форму, куда сможет заехать даже грузовик; увеличится количество гостей…

Но вот кое-что останется неизменным – это последний живой гость, который прибывает на бал сатаны, чтобы быть убитым. И в 1933 году и в окончательной редакции романа, им будет один и тот же человек.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

Далее глава о бароне Майгеле.