Господин поэт, ваш экипаж!

Действие первое

ГОСПОДИН ПОЭТ, ВАШ ЭКИПАЖ!»

Комедия в трех действиях

Д Е Й С Т В У Ю Щ И Е Л И Ц А

К р и с, 25 — журналист в газете

Д и к, 25 — друг Криса

Д ж о н М о р р и с, 60 — дядя Дика

П е г г и, 25 — подруга Дика

Т о б и, 18 — уличный клоун, исполняющий роль Пьеро

Л о л л и, 18 — уличная клоунесса, исполняющая роль Коломбины

М а к с, 23 — уличный клоун, исполняющий роль Арлекина

С т ю а р т, 40 — администратор гостиницы

Д ж и л, 26 — девушка за стойкой регистратуры в гостинице

Р о з и, 29 — девушка за стойкой регистратуры в гостинице

Э л л и с, 45 — женщина, редактор книжного издательства

Б е й л и, 50 — постоялец гостиницы

П о с т о я л е ц из 16 номера, 40

Клоуны

Зрители

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

СЦЕНА I

Мельбурн, вторая половина 90-х годов прошлого века. Середина февраля. Полдень. Обычный дешевый двухместный номер гостиницы. В центре сцены — две кровати с небольшим расстоянием между собой. У их изголовий симметрично расположены тумбочки с настольными лампами и по одному стулу. На тумбочке рядом с правой кроватью стоит телефон. С правой стороны сцены — длинный столик, на котором стоит телевизор, поднос с кувшином воды и двумя пустыми стаканами. Рядом со столиком бар-холодильник. В левой части сцены коридор, видна дверь в ванну, рядом с ней встроенный гардероб, а в конце слева — дверь из номера.

ЯВЛЕНИЕ I

На одной кровати на спине лежит Крис, в брюках и рубашке, подложив две руки за голову. Спиной к нему на соседней кровати сидит Дик. В ногах у него стоит дипломат, а на кровати разложены различные бумаги, которые он перебирает и просматривает.

К р и с. Почему мы остановились именно здесь?

Д и к. Дешевая гостиница, но недалеко от Сити.

К р и с. Все-таки фантастика: час назад были в Аделаиде, а теперь уже разговариваем в Мельбурне.

Д и к. Подумаешь, фантастика. Если бы за час мы очутились где-нибудь в Лондоне или в Париже, вот это была бы фантастика. Нигде не могу найти телефон Пегги. Неужели не взял?

К р и с. Самолет, конечно, замечательное изобретение двадцатого века. Но ты знаешь, я бы предпочел путешествовать в экипаже, запряженном парой лошадей.

Д и к (рассматривает лист бумаги). Ага, вот он. Слава богу. (Крису.) Глупости все это. Какая радость трястись всю дорогу на лошадях.

К р и с. Не скажи, в медленной езде есть свое очарованье.

Д и к. Так, что я делаю? Звоню Пегги, потом дяде Джону. Нет, дяде надо позвонить раньше. Вот бестия, мог бы сказать: «Дорогой племянничек зачем тебе останавливаться в отеле, мотеле или еще где, когда у меня большой двухэтажный дом. Подумаешь, пару дней». Скряга!

К р и с. Так, когда ты учился здесь в Университете, он что вообще тебя не приглашал?

Д и к. Да нет, приглашал, конечно. Но так, в гости на пару часов, а так, чтобы остановиться у него — нет. Хотя вру. Вначале, когда я только первый раз приехал в Мельбурн, то жил у него несколько дней... Да я об этом, по правде говоря, и не жалею. Я бы у него дома с тоски помер. Во столько-то надо встать, во столько-то обедать, во столько-то ложиться спать. Нет, уж лучше жить в общежитии, чем в такой тюряге. (Набирает номер телефона.) Занято. Наверное, Луиза болтает по телефону. Видел бы ты эту смазливую секретаршу моего дяди. Та еще штучка. Ладно, попробуем Пегги. (Снова набирает.) Здравствуйте, мог бы я поговорить с Пегги... (Крису.) На месте. (По телефону.) Пегги привет. Я в Мельбурне... На пару дней. Договариваюсь насчет аспирантуры... Да, решил продолжить учебу. Как у тебя со временем сегодня?... Да, отлично, где?...Хорошо, договорились. Целую, до встречи!

К р и с. Все нормально?

Д и к. Да. Договорились на пять часов. Свожу ее в один китайский ресторанчик. Мы туда с ней частенько раньше захаживали. (Набирает номер телефона) Луиза, здравствуй, это Дик, соедини меня, пожалуйста, с дядей... Дядя Джон, здравствуйте... Спасибо, все нормально. Прилетели вовремя. Уже устроились... Да там же, где и в последний раз...Так... Так... Может быть, вы заедете тогда ко мне?...А в какое примерно время?...Гм, гм... Хорошо, я буду в это время вас ждать внизу в холле. Да, на всякий случай запишите: мой номер двадцать пятый... Хорошо, до свидания дядя Джон. (Кладет трубку.) Старый болван! (Крису.) Подумать только, он настолько сейчас занят, что не может даже выкроить каких-то полчаса, чтобы встретиться со мной. Неужели он думает, что я поверю в это?

К р и с. Разве вы не договорились?

Д и к. Договорились, черт его побери. На шесть часов договорились. Он ломает мне весь вечер.

К р и с. Зачем же ты так договаривался?

Ди к. А что мне было делать? Не говорить же дяде, что я провожу вечер с Пегги.

К р и с. Почему нет?

Д и к. Ты не знаешь дядю Джона. Он и так достал меня тем, что при каждой встрече читает морали о том, что надо учиться, а не бегать за юбками, а ты говоришь, сказать дяде. Я сюда прилетел специально, чтобы заручиться его поддержкой при поступлении в аспирантуру. У него очень большие связи. Он достаточно долго преподавал на юридическом факультете до того, как создал свою адвокатскую контору. Имеет докторскую степень.

К р и с. Что же ты собираешься делать? Будешь звонить Пегги?

Д и к. Ты с ума сошел! Только что с нею договорился, а через пять минут звоню и говорю, планы изменились. Нет. Ты не знаешь Пегги. Она обидится... Крис, выручи меня, пожалуйста. Если я вечером опоздаю, то встреть дядюшку Джона и поболтай с ним до моего прихода. Я не думаю, что на много задержусь.

К р и с. Я его совсем не знаю.

Д и к. Ерунда. Я говорил дядюшке, что приеду с другом, роман которого решило печатать известное мельбурнское издательство.

К р и с. Это еще неизвестно.

Д и к. Брось, раз тебе написали, что роман заинтересовал издательство и пригласили сюда для беседы, значит, дело верное.

К р и с. Надеюсь, что так. Но как я узнаю твоего дядю?

Д и к. Да просто сядешь в шесть часов в холле, увидишь пожилого человека невысокого роста, спросишь, не Джон ли он Моррис. Вот и все. А дальше извинишься за меня, скажешь, что я вынужден был задержаться, и проведешь его к нам в номер. Он по натуре болтун и с удовольствием с тобой потреплется. Ну что, Крис, выручишь?

К р и с. Хорошо, ладно. Только я еще не знаю времени, когда мне нужно зайти в издательство. Мне еще должны позвонить.

Д и к. Что же они вечером что ли с тобой беседовать будут?

К р и с. Полагаю, что нет.

Д и к. Ну и отлично! Значит ты и в издательство успеешь и дядю встретишь… Хоть мы и прилетели сюда из Аделаиды с разными целями, но может получиться неплохая кооперация. Ты мне поможешь вечером, а я тебе сейчас по Сити экскурсию устрою, покажу достопримечательности. Прогуляемся, перекусим. Как такой план? Идет?

К р и с. Идет.

Д и к. Кстати, если ты и впрямь любитель путешествовать в экипаже, то сможешь прокатиться. На Свонстон-стрит и Коллинс-стрит таких экскурсионных экипажей сколько хочешь. Ну что, двигаем в Сити?

К р и с (задумчиво). Да, сейчас, подожди только минутку.

Д и к. А что случилось?

К р и с. Я сочиняю стих.

Д и к. Стих?... Ты сочиняешь стих?

К р и с. Да, подожди немного.

К р и с с сосредоточенным видом шепчет себе под нос, а Д и к с интересом и удивлением за ним наблюдает. Затем

К р и с радостно садится на кровати.

Послушай, Дик, что я придумал.

Мой дядя Джон, к тебе летел

Без думы о ночлеге.

Увидеть Пегги я хотел,

Мою милашку Пегги!

Но днем ты время не нашел

С племянником для встречи,

И на тебя я очень зол,

Ведь отдан Пегги вечер.

Хоть сбился распорядок мой,

Но все ж в любовной неге,

Я посвящаю вечер той,

Кто носит имя Пегги!

Д и к (радостно и громко). Здорово! Гениально! Именно так: Я посвящаю вечер той, кто носит имя Пегги! (Берет один из листов со своей кровати и передает вместе с ручкой Крису.) Запиши мне сразу на бумагу. Я сегодня ей это прочту. Девчонки любят стихи! Это просто здорово, бесподобно.

К р и с( записывая стих). Обычный стих. Я рад, что он тебе так понравился.

Д и к (с сомнением). Не может быть, чтобы ты сразу придумал так складно.

К р и с. Откуда ж я мог узнать раньше про твой разговор с дядей?

Д и к. Ниоткуда. Это правда. Но как ты смог, мы же все время разговаривали. Невероятно! Ты просто поэт! Так ты писатель, Крис, или поэт?

К р и с (с улыбкой). Сам не знаю. Все готово. Держи. (Протягивает листок Дику.)

Д и к. Спасибо (забирает листок).

К р и с. Ну что, в Сити?

Д и к (с улыбкой читая листок). Угу.

СЦЕНА II

Тот же день. Два часа дня. Сити, Бурк-стрит. В глубине сцены видны ступени Почтамта. На них сидят преимущественно тинэйджеры. На переднем плане стоит лавочка со спинкой в сторону зрительного зала.

ЯВЛЕНИЕ II

На лавочке сидят Т о б и и Л о л л и в костюмах уличных паяцев. В представлении они исполняют роли Пьеро и Коломбины. У Л о л л и голубое платье с блестящими мелкими звездочками. На Т о б и белый костюм с крупными золотистыми звездами. Лицо набелено. Слева и справа от лавочки и до ступеней Почтамта стоят зрители разного возраста, наблюдающие за уличным представлением. В правой группе зрителей в первых рядах стоят К р и с и Д и к.

Т о б и. О, Коломбина, любовь моя!

Л о л л и. О, мой Пьеро!

Л о л л и и Т о б и целуются. Появляется М а к с, выступающий в роли Арлекина. На нем сине-красный костюм со множеством белых звездочек. Выше пояса левая сторона— синяя, правая — красная, ниже пояса — наоборот, соответственно и один ботинок красный, а другой синий. Лицо разрисованное, с красным шарообразным клоунским носом, натянутым на резинках.

М а к с. Пьеро, негодник! вновь ты с ней! Ну погоди ж!

Между М а к с о м и Т о б и происходит потасовка, из которой М а к с выходит победителем и уводит с собой Л о л л и , а Т о б и остается сидеть на мостовой.

Т о б и (поднявшись и приблизившись к левой группе зрителей). О, я несчастный! О, Коломбина, моя Коломбина, тебя он увел!

Появляется М а к с с большой деревянной кувалдой, Т о б и его не видит. М а к с подходит к правой группе зрителей и дает К р и с у подержать кувалду, затем забирает ее и с довольным видом показывает жестами К р и с у, как он расправится с Т о б и. Затем он сзади осторожно подкрадывается к Т о б и, который по-прежнему ничего не замечает.

Т о б и (обращаясь к одному из зрителей). Скажи, где моя Коломбина?

М а к с, находясь за спиной Т о б и, то подносит, то отводит кувалду от головы Т о б и, примериваясь для точного удара. В тот момент, когда М а к с разворачивается, чтобы нанести удар по голове Т о б и со всего размаха, т о т припадает головой на грудь зрителя и рыдает. Из ситуации ясно, что поскольку М а к с этого не видит, то его удар придется уже по голове не Т о б и, а зрителя. Зритель, понимая это, начинает пятиться, вызывая смех остальных. М а к с оборачивается и, заметив, что Т о б и отодвинулся, приближается к нему и вновь разворачивается для удара. История повторяется несколько раз пока, наконец, М а к с вместо того, чтобы делать большой замах, тюкает Т о б и кувалдой по голове на коротком замахе. Т о б и картинно падает, довольный М а к с уходит. Появляется Л о л л и, она подходит к правой группе зрителей и останавливается рядом с К р и с о м.

Л о л л и (оборачиваясь в разные стороны, высматривая Тоби). Пьеро, Пьеро, где ты? (Увидев лежащего Тоби.) Ах! Его убили! (Теряет сознание.)

Л о л л и падает на К р и с а, о н поддерживает е е, некоторое время стоит в нерешительности, потом под одобрение публики подхватывает Л о л л и на руки и идет к лавочке. Когда К р и с опускает Л о л л и на лавочку, она приходит в себя.

Ло л л и ( обняв одной рукой Криса). О, мой Пьеро! (Целует Криса, но потом, как бы увидев наконец, что это не Тоби, отстраняется от него.) Вы не Пьеро, о Боже!

К р и с ( с выражением и, подстраиваясь под речь Лолли).

Красавица, увы, я не Пьеро.

И уж не так лицо мое бело,

Чтоб смог укрыть от вас румянец свой,

Что тонкий стан ваш обнимал рукой,

И, как касание воздушных струй,

Я ощутил ваш легкий поцелуй.

Зрители выражают одобрение словам К р и с а, тинэйджеры хлопают, слышатся возгласы «Браво!» Т о б и, приподнявшись, с удивлением смотрит на К р и с а, Л о л л и также удивлена.

Л о л л и (оправившись от замешательства). О, сэр, хоть вы и не Пьеро, но ваш прекрасный стих достоин похвалы моей (снова целует Криса.)

Зрители одобрительно шумят и хлопают. Раздаются голоса: «Пьеро, вставай быстрей!», «Вставай парень, опять невесту уводят». Пьеро нерешительно встает.

Т о б и (с горечью в голосе в сторону целующихся). О, Коломбина, что я вижу, горе мне! Меня забыла ты с другим!

Л о л л и (оставляет Криса, и направляясь в сторону Тоби) О, нет Пьеро! Всем сердцем я тебя люблю, а поцелуй мой просто... в знак благодарности и только.

Появляется М а к с.

М а к с. Опять как голубки вы вместе.

Слышаться реплики зрителей:« Эй, теперь их двое», «Старина, твои дела плохи!». М а к с в некоторой растерянности смотрит на К р и с а, явно не понимая, что тот делает у лавочки.

М а к с (Крису и Тоби). Так двое вас теперь? Ну ничего. Кувалда мне поможет.

М а к с уходит. К р и с отходит к правой группе зрителей, которые его приветствуют.

Д и к (взяв Криса за локоть, с усмешкой). Все хватит представлений пошли, теперь тебя в покое не оставят.

Д и к и К р и с выходят из толпы и собираются уйти. В это время появляется М а к с с кувалдой.

М а к с (увидев, что Крис уходит, кричитему вслед). Стой, стой! Куда же ты бежишь, или кувалды испугался?

К р и с (обернувшись).

Пока! Соперник я не твой!

А силой спор решать негоже.

Коль в сердце у нее другой,

Тебе кувалда не поможет!

Зрители смеются и хлопают. М а к с хочет что-то ответить, но не находит нужных слов и только потрясает кувалдой в сторону К р и с а.

Л о л л и (кричит вслед уходящему Крису). Как звать тебя?

К р и с (обернувшись). Крис!

Д и к и К р и с уходят.

СЦЕНА III

Тот же день. Три часа дня. Холл гостиницы. На середине сцены небольшой диванчик, несколько кресел, журнальный столик. В правой части сцены — стойка регистратуры. За ней проход во внутреннюю часть гостиницы. С левой стороны вход в гостиницу.

ЯВЛЕНИЕ III

За стойкой стоят Д ж и л и Р о з и. С ними разговаривает мистер Б е й л и.

Д ж и л. Так почему вы, мистер Бейли, бросили курить?

Б е й л и ( занудным, меланхоличным голосом). Я курил тридцать лет, а потом бросил. Почему? Сам не знаю. Мне стало вдруг неинтересно курить.

Р о з и (с улыбкой). Неинтересно курить? Может, вы беспокоитесь о здоровье? Курение ведь опасно.

Б е й л и. Может быть и поэтому. Но, знаете, не курить тоже неинтересно.

Р о з и. Простите, я не поняла вас.

Б е й л и. Куришь — неинтересно, не куришь — тоже неинтересно.

Д ж и л. Я не знаю, конечно, я не курю, пробовала пару раз, когда еще училась в колледже, но, по-моему, это может или нравится, или нет, но не может быть интересным или неинтересным.

Б е й л и. Наверное, вы правы. Раньше, когда я покупал пачку сигарет, мне было все интересно: и блестящая красивая упаковка и, когда только вскрываешь пачку и вытаскиваешь первую сигарету, словно рыбку из реки, и, когда закуриваешь, и дым медленно подымается вверх... А потом вдруг все это стало неинтересным. Но было зато интересно чувствовать, что ты независим. Пачки с киосков смотрели на меня и как бы просили: «Купи нас, Бейли, в нас лежат прекрасные сигареты, которые ты все время курил», а я проходил мимо без всякого желания, и это ощущение свободы, если хотите, было удивительным и интересным. А сейчас и это пропало. Я не курю, ну и что? Мне это неинтересно.

Д ж и л. Извините меня, мистер Бейли, вы женаты?

Б е й л и. Нет, я живу один.

Р о з и переглядывается с Д ж и л и с понимающим видом качает головой.

Видимо, у меня такой характер, что женщинам со мной неинтересно. Одна моя знакомая как-то сказала мне, что в мире нет такой женщины, которая прожила бы со мной вместе неделю. Наверное, это правда... Знаете, я познакомился с одной женщиной через Интернет...

Д ж и л. Через брачное агентство?

Б е й л и. Нет, нет , что вы. Я просто член клуба бывших курильщиков. Ну, знаете, людей всегда что-нибудь объединяет: яхты, собаки, любовь к путешествиям или еще что-то. А нас — старая брошенная привычка.

Р о з и. Так эта женщина — член клуба бывших курильщиков?

Б е й л и. Да, именно так. Я познакомился с ней в клубе. Мы около года переписывались, и она пригласила меня к себе в гости. Вот поэтому я и приехал сюда из Балларата. Не знаю, правда, стоит ей звонить или нет?

Д ж и л. Вы, мистер Бейли, приехали, чтобы встретиться с этой женщиной и не хотите ей звонить?

Б е й л и. Да, когда я ехал сюда, то собирался звонить, но сейчас я не уверен, надо ли это делать.

Д ж и л. Обязательно звоните.

Р о з и. Конечно, мистер Бейли, вы должны ей позвонить.

Б е й л и. Вы так полагаете?

Д ж и л. Вы очень интересный собеседник, мистер Бейли, и я уверена, что ваша знакомая по клубу будет очень рада с вами встретиться.

Б е й л и. Да-да. Может быть, вы и правы.Сейчас поднимусь в номер и позвоню.

Д ж и л. Звоните, мистер Бейли. Не беспокойтесь, все у вас будет нормально.

Б е й л и. Спасибо, девушки. Спасибо.

Б е й л и уходит в свой номер. С улицы в холл заходит К р и с.

ЯВЛЕНИЕ IV

Р о з и, Д ж и л и К р и с, и потом п о с т о я л е ц гостиницы из 16 номера.

Р о з и ( Джил). Надо же какой чудак. Приехал, чтобы встретиться, уже вторые сутки живет здесь, тратит деньги и раздумывает еще встречаться или нет.

К р и с (девушкам). Привет.

Р о з и. Привет.

Д ж и л. Привет.

К р и с. Как дела?

Д ж и л. Спасибо, хорошо. А как у вас?

К р и с. Тоже хорошо, спасибо. Будьте добры, от двадцать пятого.

Д ж и л. Минуточку, пожалуйста. (Ищет ключи).

С улицы в холл заходит П о с т о я л е ц.

П о с т о я л е ц ( обращаясь к девушкам). Извините меня, но кто-то поставил на мое место экипаж. Я не могу припарковать машину.

Д ж и л. (Крису). Вот, пожалуйста. (Кладет ключи на стойку.)

К р и с не замечает этого, поскольку его внимание привлечено разговором.

Р о з и (Постояльцу с удивлением). На ваше место поставили экипаж?

П о с т о я л е ц. Ну да, экипаж. Экскурсионный экипаж, на которых катают по Сити туристов.

Д ж и л. Как это может быть, вы уверены?

П о с т о я л е ц (делая жест рукой в сторону входа). Посмотрите сами.

К р и с. Все правильно. Это я приехал в экипаже.

Р о з и (с непонимающим видом Крису). Вы приехали в экипаже?

К р и с. Да, вы знаете, я с детства люблю такие прогулки. Вот и попросил довезти меня до гостиницы.

Д ж и л. Ничего не понимаю. Сюда экскурсионные экипажи не ездят.

П о с т о я л е ц. Не могли бы вы разобраться с этим вопросом побыстрее. Мне надо припарковать машину.

К р и с. Да, вы правы, вначале кучер отказывался сюда ехать, но когда мы разговорились, он все-таки согласился.

Р о з и. Бог ты мой, что вы говорите? Неужели он вас до сюда довез?

К р и с. Ну да.

Д ж и л. Невероятно.

П о с т о я л е ц (нетерпеливо). Извините меня, но мне надо припарковать машину.

Р о з и (постояльцу). Подождите минуту, пожалуйста. (Крису) Допустим, что вас привезли в экипаже, но зачем его поставили на нашу стоянку?

К р и с. Дело в том, что когда мы подъезжали к гостинице, у экипажа что-то сломалось в креплении. Поэтому кучер оставил экипаж на стоянке, а сам распряг лошадей и ушел с ними.

П о с т о я л е ц. Почему он поставил экипаж на мое место? Я живу в шестнадцатом номере и это моя стоянка.

Р о з и (постояльцу с некоторым раздражением). Сэр, проявите терпение, пожалуйста. Дайте возможность разобраться.

П о с т о я л е ц. Да сколько же можно разбираться?

Р о з и (Крису). Кучер не имел права оставлять экипаж на гостиничной стоянке, не поставив в известность никого из обслуживающего персонала.

К р и с. Да, вероятно, вы правы, но я только приехал на этом экипаже.

Д ж и л. Что же сказал кучер, когда он заберет экипаж?

К р и с ( пожимая плечами). Ничего не сказал. Он только ругал крепление, свое начальство и говорил, что когда-нибудь это должно было случится.

Р о з и. Ха! Хорошенькое дельце! Поставил без спроса экипаж на нашу стоянку и ушел с лошадьми! Просто в голове не умещается!

П о с т о ял е ц. Послушайте, дайте в конце концов мне припарковаться. Я не могу стоять здесь целый день. У меня сегодня вечером две важные встречи.

Д ж и л. (Крису). У вас нет машины?

К р и с. Нет.

Д ж и л. Ваш номер двадцать пятый?

К р и с. Да

Д ж и л (постояльцу). Поставьте пока машину на двадцать пятое место.

П о с т о я л е ц. Спасибо.

П о с т о я л е ц уходит на улицу. К р и с уходит в номер.

ЯВЛЕНИЕ V

Р о з и, Д ж и л и потом М а к с.

Р о з и. Как тебе это нравится? Что скажет мистер Стюарт?

Д ж и л. Может быть, не стоит ему говорить?

Р о з и. Лучше поставить его в известность. Все равно он сам все увидит. Сейчас уже половина четвертого, и я не уверена, что сегодня этот экипаж заберут.

Д ж и л. И этот парень такой странный. (С улыбкой качает головой.) Попросить довести до гостиницы в экипаже.

Р о з и (забирая ключи со стойки). Это не его ли ключи?

Д ж и л. Его. Забыл взять. Сейчас вернется.

В гостиницу заходит М а к с . Он по прежнему одет в наряд Арлекина.

Р о з и (заметив Макса). Это что еще такое?

М а к с (девушкам). Привет!

Р о з и. Привет.

Д ж и л. Привет.

М а к с. Вам Арлекин в помощники не нужен? Умею делать все: выпускать пламя изо рта, избавляться от узлов и наручников, жонглировать... (подмигивая) женскими сердцами.

Р о з и (с язвительной усмешкой ). Мы не наивные пташки, чтобы позволить жонглировать нашими сердцами.

М а к с (Рози). О, великодушно простите, мадам. Не скажите ли вы тогда, как можно мне переговорить со Стивом Мэтью?

Д ж и л. Со Стивом? Он уже как две недели уволился.

М а к с (заметно огорчившись). Вот как?

Р о з и. А что вы хотели?

М а к с (снова веселым голосом). Просто обнять дружищу Стива. Не представляю, как он мог уйти из такого цветника.

Появляется К р и с.

ЯВЛЕНИЕ VI

Те же и К р и с.

К р и с (узнав Макса, с некоторым удивлением). Привет. (Девушкам) Я забыл ключ.

М а к с (радостно и громко). Дружище, Крис! Вот уж не ожидал! (Радостно жмет Крису руку).

Р о з и (удивленно). Вы знакомы?

К р и с. Да. Я смотрел представление в Сити.

Д ж и л. ( с лицом прозревшего человека) . Так вы вместе в экипаже приехали?

К р и с. Нет. Я приехал в экипаже один. Адо этого, когда гулял по Сити я видел ( показывая рукой на Макса), как он и его друзья давали представление.

М а к с. Не надо дружище, не прибедняйся, ты не просто видел, ты в нем участвовал. (Рози и Джил.) срывал у публики аплодисменты.

Р о з и (Крису с удивлением). Вы участвовали в представлении?

К р и с. Да нет. Не совсем так. Я был зрителем.

Р о з и. Не понимаю, что значит «не совсем так»?

М а к с. Да не слушайте вы его. Это наш главный герой.

К р и с (улыбаясь). Он шутит.

М а к с. Я шучу? А кто кувалду держал и стихи сочинял?

Д ж и л. (Крису). Это правда?

К р и с. Понимаете...

М а к с (перебивая Криса).Не нужно долгих объяснений, старина, просто ответь: ты держал кувалду?

К р и с. Ну, причем здесь это?

М а к с. Не увиливай. Только ответь: да или нет.

Р о з и (Крису нетерпеливо). Вы держали кувалду?

К р и с (немного смутившись). Да, держал. (Показывая на Макса.) Потому что он мне ее дал.

М а к с (с довольным видом). Ну, слава Богу, наконец-то выяснили.

Р о з и. Значит, вот что, ребята. Мне все ясно. Хватит нам давать здесь представления. Пошутили и будет. Забирайте ваш экипаж со стоянки.

К р и с. Нет-нет. Все не так, как вы думаете. Я, действительно, приехал на экипаже один.

Д ж и л. Ребята, это уже не смешно. Мы ведь на работе.

М а к с. О каком экипаже вы все время говорите? О том, что стоит на улице?

К р и с. Да. У него сломалось крепление, и поэтому кучер оставил его на стоянке и ушел. (Рози и Джил.) Можно ведь, наверное, позвонить и узнать.

Р о з и. Куда позвонить?

К р и с. Но кто-то ведь занимается организацией прогулочных экскурсий на экипажах.

Д ж и л. Правильно, Рози. Я даже знаю, куда можно позвонить.

Д ж и л достает толстый телефонный справочник в желтом переплете и ищет телефон.

С улицы заходит п о с т о я л е ц.

ЯВЛЕНИЕ VII

Те же и п о с т о я л е ц.

Р о з и (Джил). И что мы скажем? Что кто-то оставил экипаж на нашей стоянке?

П о с т о я л е ц ( с удивлением осматривая Макса, говорит Рози). Пожалуйста, от шестнадцатого номера.

М а к с. Это не кто-то. Это экипаж Джима Паркера.

Р о з и. Откуда вы знаете?

М а к с. Мне ли не знать экипаж Джима Паркера, моего закадычного дружка. Мы с Джимом столько пива выпили, объезжая на нем забегаловки, что я бы узнал его с закрытыми глазами.

П о с т о я л е ц. Пожалуйста, дайте ключи от шестнадцатого номера.

М а к с. А надо вам сказать, что Джим — проверь копыто большой любитель пива.

Р о з и (недоверчиво и раздраженно). Какое проверь копыто, что за чушь вы несете?

М а к с. Это кликуха у него такая среди кучеров. Шутливая. Когда он был еще пацаном, его в шутку попросили проверить у лошади копыто. А он на самом деле взял да и проверил...(Ухмыляется.) Ну, ничего страшного, конечно, не случилось. Так, отделался легкой контузией. Вот его с тех пор и прозвали Джим— проверь копыто.

Р о з и (с ухмылкой и сарказмом). Легкой контузией ?... Ага...Теперь я понимаю, почему он согласился приехать сюда на экипаже.

К р и с. Нет, вы не правы. Кучер, который меня привез, просто очень добрый человек. К тому же оказалось, что он тоже родом из Аделаиды.

М а к с. Да-да, старик Джим, бывает очень сентиментален временами.

П о с т о я л е ц. Послушайте, да дайте же наконец мне ключи от шестнадцатого номера, а потом говорите про Джима с копытом.

М а к с (постояльцу). Не Джим с копытом, а Джим — проверь копыто.

П о с т о ял е ц. Мне не важно с копытом он или без копыта, я просто хочу получить ключи от своего номера.

Р о з и (постояльцу с некоторым раздражением ). Сэр, я уже слышала про шестнадцатый номер, имейте терпение, они подошли раньше вас, подождите немного, пожалуйста.

Д ж и л. Рози, кажется, я нашла телефон. (Показывает его в справочнике.)

Р о з и. Ты уверена, Джил, что это то, что нам надо.

Д ж и л. Думаю, да.

Р о з и (забирая у Джил справочник). Хорошо, давай попробуем позвонить. (Набирает номер.) Здравствуйте, скажите пожалуйста, с кем бы я могла переговорить по поводу оставленного на стоянке экскурсионного экипажа... Да, у нас оставили экипаж на гостиничной стоянке... Хорошо... Здравствуйте, у нас на стоянке гостиницы оставили прогулочный экипаж... Да... И тем не менее, это так, он стоит на нашей стоянке... Я не могу позвать кучера, потому что он ушел...

М а к с. Скажите, что это Джим Паркер.

Р о з и. Забрал лошадей и ушел. Я не уверена, но, возможно, его фамилия Джим Паркер... (Джил.) Сейчас проверят. (В трубку.) Да. Джим Паркер... Что? Нет такого? Что же нам делать? Не могли бы вы тогда сами определить, кто бы мог это быть, или просто забрать экипаж. Мы не можем оставить экипаж на стоянке...

М а к с (Крису и постояльцу). У них там около сорока кучеров, вот и разобраться не могут. (Рози.) Скажите: Джим —проверь копыто, его там все знают.

Р о з и (в трубку). Да, и как же нам быть?...Угу... (Неуверенно.) А, скажите, Джима — проверь копыто, вы знаете?... (С раздражением кладет трубку).

М а к с (высоко подняв брови). Что сказали?

Р о з и. Что сказали? Повесили трубку.

М а к с. Странно. Каждая собака знает Джима — проверь копыто.

П о с т о ял е ц (с возмущением). Да сколько же можно слушать про лошадиное копыто! Неужели трудно дать ключи от номера?

Д ж и л. Не волнуйтесь сэр, ваш номер шестнадцатый? (Ищет ключи)

П о с т о я л е ц. Да, шестнадцатый.

Д ж и л. Вот, пожалуйста.(Кладет ключи на стойку).

П о с т о я л е ц (язвительно, забирая со стойки ключи). Спасибо. (С усмешкой.)

Просто цирк какой-то. (Уходит.)

ЯВЛЕНИЕ VIII

Те же без п о с т о я л ь ц а.

Р о з и. Это глупые шутки, ребята. Я вынуждена все рассказать администратору гостиницы мистеру Стюарту. Вам все равно придется забирать экипаж.

К р и с. Послушайте. Разве это уж так важно, что на стоянке стоит экипаж. Вы же уже отдали наше место. Он никому теперь не мешает.

Р о з и. Что же вы считаете нормальным, чтобы на частной стоянке без разрешения оставляли экипажи?

К р и с. Нет, конечно. Просто мне кажется, ничего страшного не произошло. Может быть, кучер подумал, что оставить экипаж на стоянке более безопасно, но спросить не решился, боясь, что ему откажут.

Р о з и (саркастически). Правильно подумал.

К р и с. Сегодня-завтра он заберет его.

Р о з и. Поймите, мы не можем оставить экипаж. Зачем нам лишние неприятности. Поэтому лучше звоните вашему приятелю Джиму, Полу, Билу, мне все равно, как его зовут, хоть лошадиным копытом, и пусть он забирает экипаж.

М а к с (Крису). На полупустой стоянке нет места для экипажа — таковы парадоксы нашей жизни, дружище. Но расстраиваться не надо. Экипаж не пустая бутылка из-под пива, (девушкам) долго он у вас не простоит. Ну ладно, мне пора идти. Пока. (Собирается уходить.)

К р и с. Постой. Раз уж мы еще раз встретились, может быть, зайдешь. Выпьем по бутылочке пива.

М а к с (немного замявшись). А почему нет? Давай. Но я не один.

К р и с. Ты с Коломбиной и Пьеро?

М а к с. Да. Все с той же парочкой влюбленных.

К р и с. Где же они?

М а к с. Сидят в машине.

К р и с. Отлично, тогда бери их и вместе поднимайтесь ко мне, мой номер двадцать пятый.

М а к с. О. К.

М а к с уходит, а К р и с направляется в номер.

Д ж и л. Сэр, вы опять забыли ключи от номера.

К р и с. Разве? (Улыбается) Простите.

Д ж и л передает ключи в руки К р и с у, и он уходит.

ЯВЛЕНИЕ IX

Д ж и л и Р о з и.

Д ж и л. Может быть, действительно, ничего не говорить мистеру Стюарту. Ну и постоит немного экипаж, что такого?

Р о з и. Ты что, Джил? Что-то я тебя не пойму. Тебе нужны проблемы? Мистер Стюарт клеится к тебе, цепляется поэтому к нам по каждой мелочи, зачем ему давать лишний повод. Сколько он в прошлый раз нас песочил только за то, что мы заселили номер на час раньше. Нет, лучше все ему сказать.

Д ж и л. Все-таки странный этот парень.

Р о з и. Уж не влюбилась ты, Джил?

Д ж и л. Что ты говоришь, Рози?

Р о з и. А что? ребята веселые. Такого понапридумывали, что даже я купилась. (С ухмылкой, качая головой.) Джим — проверь копыто!

Д ж и л и Р о з и хихикают.

Действие второе

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

СЦЕНА I

Номер К р и с а.

ЯВЛЕНИЕ I

К р и с, М а к с, Т о б и и Л о л л и.

К р и с из бара достает бутылки пива. Слышится стук в дверь.

К р и с. Войдите. (Ставит бутылки на стол и закрывает бар.)

Заходят М а к с, Т о б и и Л о л л и. Все в прежних нарядах.

Л о л л и. Привет, Крис!

Т о б и. Привет.

К р и с. Привет. А я как раз пиво достал.

Л о л л и. Ты живешь здесь вдвоем с другом?

К р и с. Да. Мы вместе прилетели из Аделаиды.

Л о л л и. Где же он?

К р и с. У него есть свои встречи. (Открывает бутылки).

М а к с (Лолли). Что ты пристаешь. (Крису.) Давай познакомимся уж по-настоящему. Я Макс. (Указывая на Лолли.) Это Лолли. (Указывая на Тоби.) А это Тоби.

К р и с. Очень приятно. Берите пиво, ребята.(Разливает в стаканы пиво.) Стаканов, правда, только два.

М а к с (с усмешкой). А разве они нужны? (Берет две бутылки и одну передает Тоби.)

К р и с (подает стакан Лолли). Пожалуйста.

Л о л л и. Спасибо.

К р и с. Что вы стоите. Садитесь. Можете на кровати.

Т о б и садится на кровать. М а к с и Л о л л и продолжают стоять. К р и с приносит для Л о л л и стул.

Л о л л и (присаживаясь на стул). Спасибо. Надолго вы приехали?

К р и с. По обстоятельствам. Думаю, на недельку наверное.

Л о л л и. Раньше в Мельбурне бывал?

К р и с. Нет, первый раз.

Л о л л и. И как тебе?

К р и с. Здорово! Мне все здесь нравится.

Т о б и. Чем ты занимаешься?

К р и с. Я журналист в газете.

М а к с. Про большую политику, значит, пишешь?

К р и с. Нет, про события из культурной жизни.

Л о л л и. Вот здорово! Можешь про нас написать.

М а к с. Это лучше. Не люблю про политику.

Т о б и. А я в газете только про спорт читаю.

Л о л л и. Ну так что, напишешь про нас?

М а к с. Успокойся. Тебе же сказали: «Про культурную жизнь», а мы к ней не относимся.

К р и с. Почему? Наоборот, представления паяцев с давнего времени придавали особый колорит карнавалам, фестивалям, ярмаркам. Да, собственно, и современный театр возник из этих представлений, которые получили название комедии масок или «комедии дель арте». Нет, я обязательно напишу о вас заметку. Если редактор пропустит, то пришлю вам газету. Адрес только мне оставьте.

М а к с. Спасибо, хорошее пиво. (Ставит пустую бутылку на стол.) Послушай, Крис, могли бы мы у тебя на время оставить пару сумок?

К р и с. Пару сумок?

М а к с. Да. На день, два. Может быть, и сегодня заберем, если получится.

К р и с. Ну, если так нужно, то, конечно, оставляйте.

М а к с. О. К. Крис, спасибо. Тогда мы сейчас их тебе занесем. Пойдем, Тоби.

Т о б и встает, ставит пустую бутылку на стол и вместе с М а к с о м уходит.

ЯВЛЕНИЕ II

К р и с и Л о л л и.

К р и с. Что-нибудь случилось?

Л о л л и. Нет, ничего.

К р и с. А мне показалось, что Макс не в настроении.

Л о л л и. Ладно, скажу тебе, только Максу не говори, а то он рассердится.

Встает, ставит пустой стакан на стол.

К р и с. Хорошо. Еще будешь?

Л о л л и. Нет, спасибо. Понимаешь, мы остались без жилья.

К р и с. Как без жилья?

Л о л л и. Мы арендовали на хороших условиях однокомнатную квартиру. Но дела в последнее время у нас шли неважно, и мы за нее не платили вовремя. Владелец квартиры узнал об этом и предупредил на прошлой неделе, чтобы мы заплатили по всем счетам в течение трех дней. Но у нас не было денег. И хотя эту неделю мы оплатили, он сегодня днем нас выставил. Скандал устроил. Только вещи успели забрать. Даже не смогли смыть грим и переодеться.

К р и с. Почему же, если вы уже заплатили, Макс и Тоби согласились с этим?

Л о л л и (хмыкая). Тоби? Тоби никогда ничего не скажет. Он мухи не обидит. А что мог сказать Макс? Никто не любит, когда платежи все время задерживаются… А сюда мы приехали, потому что в этой гостинице работал друг Макса Стив. Он часто нас выручал, устраивая в свободный номер на день или два, пока мы подыскивали новое жилье. А сегодня Максу сказали, что он уволился.

К р и с. Что же вы теперь будете делать?

Ло л л и. Не знаю. Макс чего-нибудь придумает. У него много друзей. Он всегда чего-нибудь придумывает.

К р и с. Ты знаешь, я могу вам дать немного денег. Много уменя нет, я приехал не надолго.(Лезет в карман)

Л о л л и. Только не говори Максу. Он такой гордый, что все тебе вернет.

( Хочет взять деньги, но потом не берет их.) Нет, это не годится.

К р и с. Почему?

Л о л л и. Я не смогу отдать эту купюру Максу.

К р и с. Ну и не отдавай.

Л о л л и. Нет, он у нас казначей. Дай мне монетами или мелкими купюрами.Я подложу их завтра в шляпу.

К р и с. Но я не знаю, сколько у меня мелочи. (Высыпает всю мелочь на стол и ищет мелкие купюры.)

Л о л л и. Хорошо, достаточно. Ссыпь сюда. (Подставляет носовой платок к краю стола.)

К р и с ссыпает мелочь в платок. Л о л л и потом завязывает концы платка и прячет его.

К р и с. Послушай, это ведь совсем мало. Возьми и это. (Протягивает Л о л л и деньги).

Л о л л и. Спасибо, нет. Что я буду с ними делать?

К р и с. Скажешь, что нашла.

Ло л л и (смеясь). Ты очень добрый, Крис. Нет. Макс в это не поверит. Лучше сочини для меня стих. Нет, не для меня. Сочини для нас, для всех, и напиши про наше представление в газете.

К р и с. Ладно, я напишу и стихи в газету, но разве вам это надо?

Л о л л и. Ты не представляешь, как ребята обрадуются.

К р и с. А ты?

Л о л л и. Конечно,и я обрадуюсь. Прочитать про себя в газете — это очень забавно.

Звонит телефон. К р и с подходит и снимает трубку.

К р и с. Алло... Да, да... Здравствуйте... Хорошо. Я понял в пять часов. Обязательно буду… До свидания. (Кладет трубку).

Л о л л и. Кто это? Твоя подружка?

Кр и с (улыбаясь). Нет. Это миссис Эллис — редактор издательства. Знаешь, я написал роман и послал его в издательство. Вроде бы заинтересовались, пригласили для беседы. Я поэтому и приехал в Мельбурн.

Л о л л и. Ты написал настоящую большую книгу? Вот здорово! Скажи, как пишутся большие книги? Что ты придумываешь сначала?

К р и с смеется.

Что ты смеешься?

К р и с. Забавная ты.

Л о л л и. Почему?

К р и с. Не знаю, просто забавная.

К р и с и Л о л л и смеются.

Л о л л и. Про что твоя книга?

К р и с. Про любовь.

Л о л л и. И что в ней происходит?

К р и с. Ну, это очень долго рассказывать. Давай, лучше я расскажу тебе небольшую сказку в стихах, которую главный герой рассказывает своей возлюбленной. Из нее ты поймешь про что роман.

Л о л л и. Отлично. Я обожаю сказки.

К р и с (декламирует с выражением).

То было в Англии, мой друг,

Века прошли с тех пор,

Жил добрый юноша пастух

Среди Пеннинских гор.

В долину, где сады кругом,

Тропинка вниз вела,

Там с яблоней заветный дом,

В нем девушка жила.

Пусть гром гремел и горы тряс,

А дождь стеною лил,

Пастух всегда в неделю раз

Тропинкой той ходил.

Но вот однажды как-то днем,

Где с гор течет река,

Случайно на пути своем

Он встретил старика.

Старик был худ и изможден,

И шел почти без сил,

И видом старца удивлен

Пастух его спросил:

«О, здравствуй, добрый человек.

Не сбился ль ты с пути?

Что ищешь ты в верховьях рек?

Я помогу найти».

Его ответ был, словно стон,

А слезы по лицу:

«М не нужен конь, крылатый конь,

Вот то, что я ищу».

«Ты так устал, трясешься весь.

Что конь, оставь его!

Я про коня, хоть вырос здесь,

Не слышал ничего».

«То дивный конь, поверь мне, друг,

Его прекрасен бег,

И тот, кто встретит его вдруг, -

Счастливый человек.

Ведь может до самих небес

Крылатый конь вспарить,

И столько сказочных чудес

Он может подарить.

Увидишь дальние края,

Прекрасные дворцы

И реки, что из янтаря,

Из золота мосты ».

И речью старца поражен,

Свой голос не узнав,

Пастух спросил: «Но где же он,

Пасется, коль ты прав?»

И горько усмехнулся тот:

«Эх, кабы знал я сам,

Уж скоро сорок первый год

Брожу я по горам.

А тех, коня кто ищет след,

Всех их не перечесть,

Но толку что, удачи нет...

Но знак один все ж есть.

Скажу тебе: у горных вод,

Что как снега чисты,

Коль дождь серебряный пройдет,

Коня поймаешь ты».

Пастух хотел задать вопрос

Про серебро с небес,

Но словно ураган унес,

Так старец вдруг исчез.

И с этого лихого дня

Все время он в пути:

Пастух решил поймать коня

И к девушке прийти.

Но годы шли все без удач.

Такие вот дела!

Везенья нет, хоть плачь, не плачь,

А девушка ждала.

Но вот весеннею порой,

Все там же у реки,

Старухе он помог одной

Чрез речку перейти.

И голову слегка склоня,

Она ему в ответ

Сказала: «Помогу коня

Поймать, но дай обет».

«Какой обет, скажи быстрей,

И кончится мой плен»!

«Что не вернешься больше к ней,

Пообещай взамен».

И думая о ней одной

И сдерживая стон:

«Не нужен конь такой ценой»,

— Ответил тихо он.

Старуха, слова не сказав,

Исчезла в тот же миг,

Пастух на камень сел у трав

И головой поник.

В долине, где сады кругом,

Уж яблоня цвела,

Грустила девушка о нем

И у окна ждала.

И грусти облако плыло,

Светилось янтарем,

И небо слезы пролило

Серебряным дождем.

Л о л л и. Это очень хорошая сказка, Крис. Признайся, ты ее написал для своей любимой девушки?

К р и с. Да.

Л о л л и. Я это сразу поняла по тому, как ты рассказывал ее. Она живет в Аделаиде?

К р и с. Раньше жила, потом она уехала.

Л о л л и. Скажи, Крис, ты, действительно, веришь, что любовь может победить все беды и несчастья, что сильнее любви ничего нет.

К р и с. Тебе же известен ответ, Лолли.

Л о л л и. Почему ты так думаешь?

К р и с. По тому, как ты это спросила.

К р и с и Л о л л и смеются. Заходят М а к с и Т о б и. Они заносят две большие сумки.

ЯВЛЕНИЕ III

Те же и М а к с, и Т о б и.

М а к с. Куда поставить?

К р и с. В гардероб.

М а к с и Т о б и ставят сумки в гардероб.

М а к с. Ну все, Крис, спасибо. Мы пошли.

К р и с. Не торопись. Выпейте еще пива.

М а к с. Нет, у нас мало времени. Мы должны идти.

К р и с. Несколько минут ничего не решат. Тем более, я обещал Лолли написать стих.

Л о л л и. Да, Макс, побудем еще. Успеем.

К р и с берет лист бумаги и пишет на нем. М а к с и Т о б и пьют пиво.

М а к с. Стих — дело серьезное. Я в школе тоже писал стихи. Помню я написал стишок девочке, которая мне нравилась.

Л о л л и. Ты помнишь его?

М а к с. Да. Я долго не решался ей рассказать его. Но с выражением повторял про себя несколько дней. Но потом однажды я набрался храбрости, подошел к ней и сказал: «Кэтрин,я написал стих для тебя, послушай», а после, не глядя на нее, быстро пробубнил:

Твои руки, словно спички,

Но ты нравишься мне до слез.

Я люблю твои косички

И с веснушками маленький нос.

Л о л л и (хмыкая). И что она сказала?

М а к с. Она сказала: «Дурак ты, Макс», — и убежала.

Л о л л и смеется. К р и с и Т о б и улыбаются.

Л о л л и. А ты, Тоби, писал, когда-нибудь стихи?

Т о б и. Да я пробовал, но у меня ничего не получалось... А мой папа очень любил стихи про котов, сочиненные Элиотом. Он часто их рассказывал.

Л о л л и. А мне никто в школе не писал стихов.

К р и с (держа перед собой листок). Ну вот, вроде все.

Л о л л и. Прочитай.

М а к с. Как ты назвал стих: «Прекрасной Лолли»?

К р и с. Назвал? Даже не знаю. Наверное, так: «Внутренний монолог шута за несколько минут до начала представления».

М а к с. Ну, это сли шком длинно и сложно.

Л о л л и. Ну, не мешай, Макс.

М а к с. Хорошо, ладно.

К р и с (с выражением).

Забудем заботы, пусть жизнь не проста.

Где мы — там веселье и праздничный гам.

Не нужно раздумий, к чему нам тоска.

Она не к лицу скоморохам-шутам.

Приходите вы, подустав от тревог,

Чтоб мы разогнали уныний туман.

Не зря ребятишки спешат со всех ног,

Завидя лишь издали наш балаган.

Мы лупим друг друга для вас «по мордам».

Потешась и думая: «Вот удальцы!», —

Расходитесь вы по уютным домам,

Не видя, как сводим едва мы концы.

Пусть нету богатства, но мы не грустим,

Ведь звездный наряд наш сродни небесам.

Так много мы дарим улыбок другим, —

Когда-нибудь жизнь улыбнется и нам.

Л о л л и подходит к К р и с у.

Л о л л и. Замечательные стихи, Крис! Ты настоящий поэт!

Л о л и обнимает и целует К р и с а. Берет у него листок и относит его М а к с у. М а к с кладет его к себе в карман.

Л о л л и. Правда, хорошие стихи, Тоби? Т о б и (кивая головой). Хорошие стихи

М а к с. Ну, ладно. Спасибо, Крис. Но нам уже пора идти. (Ставит пустую бутылку на стол) Сумки, если не сможем забрать сегодня вечером, то завтра я заеду примерно в это же время. Тебя устроит?

К р и с. Хорошо.

М а к с прощается за руку с К р и с о м и направляется к выходу .

Л о л л и. Макс, погоди, куда ты летишь?

М а к с. Нет времени, поторопись. (Уходит).

Т о б и (торопливо ставя бутылку) . Спасибо. Пока (Жмет Крису руку.)

К р и с. Пока.

Ло л л и (немного расстроенно). Надо идти. Сам знаешь наши проблемы. Видишь, Макс нервничает. Пока, Крис (целует Криса и идет к двери. У двери оборачивается.) Чудесные стихи, Крис, спасибо. Увидимся.

К р и с. Увидимся.

Т о б и и Л о л л и уходят.

СЦЕНА II

Тот же день, пять часов вечера. Холл издательства.

ЯВЛЕНИЕ IV

На диване сидит миссис Э л л и с — невысокая худая женщина с короткой стрижкой. Рядом с ней — К р и с. В руках у Э л л и с папка с рукописью романа К р и с а.

Э л л и с. Меня ваш роман, Крис, заинтересовал. Но, скажу сразу, чтобы его можно было опубликовать надо вам еще его доработать. Основа вашего романа это любовь, но герой и героиня разделены. Оба из-за этого страдают. Но сегодня продать такой роман, где собственно никаких реальных отношений между героями не происходит, а их любовь носит платонический характер, не получится. Если вы хотите публиковать за свой счет, то, пожалуйста, а если за счет нашего издательства, то надо, чтобы была настоящая реальная любовная линия. Она может в себя включать и периоды разлуки, но именно периоды, а не одну разлуку и тоскование.

К р и с. Но в жизни же такое бывает?

Э л л и с. Конечно бывает, кто спорит? Я лишь говорю о том, что надо сделать, чтобы ваша будущая книга окупилась.

К р и с. Значит, вы не будете печатать мой роман?

Эл л и с. В таком виде не будем, да и не одно другое издательство не будет. Но произведение хорошее, поэтичное. Его надо просто доработать. Роман — это крупное произведение, оно не может быть построено на каком-то одном чувстве. Тут должна быть и радость и печаль, и любовь и ненависть и все остальное. Тогда это будет интересно читателю. Давайте не расстраивайтесь, а примитесь за работу, и подумайте, как вашу историю сделать более радостной и оптимистичной. Хорошо. Договорились.

К р и с. Ладно, подумаю над вашими замечаниями. Спасибо.

Эл л и с (возвращает рукопись романа Крису). Тут я прошлась по всему тексту и оставила много мелких замечаний. Тоже их посмотрите и поправьте текст.

К р и с. Хорошо.

Эл л и с. Давайте работайте дальше. У вас есть способности, если будете стараться, то у вас все получится.

К р и с. Спасибо. (Уходят.)

СЦЕНА III

Тот же день. Шесть часов вечера. Холл гостиницы.

ЯВЛЕНИЕ V

За стойкой регистрации стоят Д ж и л и Р о з и. С внутренней части гостиницы выходит Б е й л и и подходит к девушкам.

Д ж и л. Как ваши дела, мистер Бейли?

Бе й л и. Не знаю, может быть, хорошо,а, может быть, плохо. Если ничего не меняется, это хорошо или плохо? И, наоборот, если меняется, плохо это или хорошо?

Р о з и. Но вы позвонили вашей знакомой?

Б е й л и. Да, позвонил.

Р о з и. Ну, и что она?

Б е й л и. Она обрадовалась.

Д ж и л. Ну, вот видите, а вы не хотели звонить.

Бе й л и. Да-да, вы правы. Мы договорились о встрече. Она должна сейчас в шесть часов подъехать сюда. Но я не знаю, правильно ли я сделал, что позвонил.

Р о з и. Конечно, правильно. Вы же сами говорите, что она обрадовалась.

Б е й л и. Наверное, вы правы. Только что это меняет. Она это она. А я это я.

Р о з и. Не понимаю вас, мистер Бейли.

Б е й л и. Когда она узнает меня ближе, ей, наверное, станет со мной не интересно. Ведь я же не изменился от того, что ей позвонил. Я по-прежнему мистер Бейли, а не мистер Рассел, скажем, или мистер Браун, или еще кто.

Д ж и л. Вам надо больше уверенности в себе, мистер Бейли. Вы не старый, вы интересный мужчина. Вам вовсе нет необходимости быть на кого-то похожим. Просто не нужно все время сомневаться в себе.

Б е й л и. Да, да, вы правы. Я тоже так себе часто говорю: «Хватит думать, какой ты хороший или нехороший, интересный или неинтересный, просто будь самим собой».

Д ж и л. Да, вот именно. Это вам и нужно.

Б е й л и. Да, но ведь от того думаю я о себе или не думаю,разве что-нибудь меняется. Все равно я остаюсь таким как есть. Вот дерево, например, не думает, но если бы оно могло думать,оно все равно оставалось бы тем же самым деревом. Ничего не меняется от того, как мы себя оцениваем, или, вообще, не оцениваем, все остается одним и тем же... Ну, ладно, не буду вам морочить голову, пойду посижу , подожду в холле. (Идет и садится на диван.)

Р о з и (негромко Джил). Безнадежен.

В холл гостиницы заходит К р и с, смотрит на часы, потом оглядывает холл и, заметив Б е й л и, подходит к нему.

ЯВЛЕНИЕ VI

Те же и К р и с.

К р и с. Извините, вы не Джон Моррис?

Бе й л и (рассуждая сам с собой). Ничего это не меняет. Как бы я себя не назвал, все остается тем же самым.

Кр и с (полагая, что перед ним Джон Моррис). Я Крис, друг Дика. Он просил, чтобы я вас встретил. Давайте поднимемся к нам в номер.

Бе й л и ( с некоторым недоумением глядя на Криса, не понимая, что он от него хочет). В номер? Подняться в номер? Нет, я не могу. Я не против, конечно, но у меня назначена встреча.

Кр и с. Да, я знаю. Но Дик, к сожалению, задерживается, поэтому попросил меня встретить вас.

Б е й л и. Да, наверное. (Задумчиво.) Дик попросил. А разве она сама не приедет?

К р и с (не понимая о ком говорит Бейли). Простите меня, но я не все знаю, лучше вам объяснит сам Дик, когда приедет. Давайте поднимемся в номер и там подождем Дика.

Бе й л и. (встает с дивана). Да, конечно, вы правы. Наверное,у нее нашлись более важные дела. Все равно ничего не меняется.

К р и с (указывая путь к номерам). Вот сюда, пожалуйста.

К р и с и Б е й л и уходят.

Р о з и. Чего-нибудь понимаешь?

Д ж и л. Не-а.

СЦЕНА IV

Тот же день. 18.30. Номер К р и с а.

ЯВЛЕНИЕ VII

К р и с и Б е й л и сидят рядом за столом, на котором стоят несколько бутылок пива, в том числе пустых.

Б е й л и. Да-да, вы правы. Но это только, когда у человека есть какой-то интерес. А если интереса нету? Если он никуда не стремится и ничего не хочет? Если он просто щепка, которую несет река, а он даже не знает куда?

К р и с. Даже и тогда жизнь интересна. Ведь сколько всего отражается в реке. Днем — небо и солнце. Ночью — луна и звезды.

Б е й л и. Наверное, вы правы. Только для чего это все щепке, которую несет поток?

К р и с. Мне, кажется, что если у человека пропал интерес, и он ни к чему не стремится, значит, он потерял правильное направление, заблудился. Ему нужно найти его.

Б е й л и. Это, конечно, так. Только какая разница, идет ли он по дороге или блуждает в лесу? Откуда мы знаем, что ему надо и надо ли ему, вообще, идти?

К р и с. Люди, как цветы. А что нужно цветам? Чтобы светило солнце. Когда они чувствуют его тепло, им хорошо. Также и для человека правильный путь это, когда он повернут к солнцу. Если человек заблудился, нужно просто развернуться к солнцу.

Бе й л и. (улыбнувшись). Просто развернуться к солнцу. Хорошо сказано. Вы, знаете, у меня в Балларате перед домом много цветов.

К р и с. У вас еще есть дом в Балларате?

Раздается звонок телефона. К р и с идет к телефону и берет трубку.

Да... Кому?... Нет, вероятно, вы ошиблись здесь таких нет... Нет-нет вы ошиблись.(Кладет трубку и возвращается к Бейли.) Ошиблись. Почему-то решили, что в моем номере есть какой-то мистер Бейли.

Б е й л и. Да-да, так часто бывает. Всегда кто-нибудь кого-нибудь ищет.

(Задумавшись на мгновенье.) Впрочем, мистер Бейли это я.

К р и с. Как? Вы не Джон Моррис?

Б е й л и. Нет. Я не знаю, кто такой Джон Моррис.

К р и с (схватившись за голову рукой). Боже мой! Как я ошибся! Простите меня, ради Бога, мистер Бейли, я принял вас за другого человека.

Б е й л и. Не расстраивайтесь, ничего страшного. Я сам всегда все путаю.

К р и с. Мистер Бейли, вам надо спуститься вниз, потому что сказали, что к вам приехали.

Б е й л и. (встает и направляется к двери). Да-да, правильно. Это она приехала. Спасибо вам. До свидания.

К р и с. До свидания. Извините еще раз меня. Б е й л и. Ничего страшного.

Б е й л и уходит. Заходит Д и к.

ЯВЛЕНИЕ VIII

Д и к и К р и с.

Д и к. Привет, Крис!

К р и с. Привет.

Д и к. А где дядя Джон?

К р и с. Представляешь, Дик, я по ошибке принял другого человеказа дядю Джона и привел его сюда.

Д и к. Ну, ты даешь! Это тот, кто только что вышел из нашего номера?

К р и с. Да. Мистер Бейли.

Д и к. А я, когда его увидел, то подумал: «Неужели дядя Джон приехал не один?»

К р и с. Прости меня, Дик, я так подвел тебя. Наверное, дядя Джон приехал, никого не застал и уехал. Теперь он будет на тебя сердиться.

Д и к. Ладно, бог с ним, с дядей Джоном, выручи меня, Крис.

К р и с. Как?

Д и к. Сходи в бар, пожалуйста.

К р и с. В бар? Зачем?

Д и к. Послушай, я приехал с Пегги, но оставил ее внизу, чтобы она не встретилась с дядей Джоном. Я-то думал, что он здесь. Хотел переговорить с ним по-быстрому и спровадить старика. А раз нет его — еще лучше. Выручи меня, посиди пока в баре, потом я за тобой спущусь.

К р и с. Хорошо, ладно.

Д и к. Спасибо, Крис. Всё, я пошел за Пегги.

К р и с. Возьми ключи, а то как ты попадешь в номер.

Д и к. Да, правильно. (Берет со стола ключи и уходит.)

К р и с убирает со стола бутылки и тоже уходит.

ЯВЛЕНИЕ IX

Через некоторое время входят Д и к и П е г г и. Они сразу обнимаются и целуются.

Д и к поднимает П е г г и на руки, несет в комнату, кладет на кровать и плюхается рядом.

Звонит телефон.

П е г г и. Не бери.

Телефон перестает звонить, но через несколько секунд снова звонит.

Д и к. Какого черта! Кому это приспичило сейчас звонить.

П е г г и. Не бери, не надо.

Телефон замолкает. Д и к и П е г г и целуются. Слышится стук в дверь.

Д и к и П е г г и одновременно садятся на кровати.

П е г г и (шепотом). Кто это может быть?

Д и к (шепотом). Не представляю. Наверное, кто-то из персонала.

Стук повторяется.

(Громко.) Кто там?

Голос из-за дверей: «Открывай, Дик, это я, твой дядя Джон».

(Шепотом.) Бог ты мой, откуда он взялся. (Громко.) Одну минуту, дядя Джон, сейчас. (Пегги шепотом и быстро.) Иди спрячься в ванну, я его уведу в бар и скоро вернусь.

П е г г и. А если он зайдет в ванну?

Д и к. Не зайдет. На всякий случай закрой изнутри, ну все, давай быстро.

П е г г и прячется в ванну, а Д и к открывает дверь и впускает М о р р и с а.

М о р р и с. Ты что заснул что ли?

Д и к. Извините, дядя Джон, действительно вздремнул немного. Я ждал вас в шесть часов. Вас все не было и не было, прилег и не заметил как заснул.

М о р р и с. Ну, привет племянничек. ( Обнимает Дика.)

Д и к. Здравствуйте, дядя Джон. Проходите, пожалуйста. (Уводит Морриса внутрь номера.)

М о р р и с. Понимаешь, так много дел, что не смог сразу вырваться. Ты уж прости меня.

Д и к. Ничего страшного. Как вы смотрите, дядя Джон, если мы спустимся в бар, попьем там пива и поговорим.

М о р р и с. Ни к чему. Зачем это? Здесь быстро поговорим и я поеду домой. Знаешь, за день так намотаешься, что голова под вечер гудит.

Д и к. Нет, дядя Джон, вы мой гость, и я хочу вас угостить хорошим пивом.

М о р р и с. Ну, что ты придумал, Дик. Не надо. Зачем тебе лишние траты.

Д и к. Нет, нет, нет. Никаких отказов. Мы и так редко встречаемся, неужели я не могу себе позволить угостить в баре пивом родного дядю.

М о р р и с. Ну, хорошо, ладно, пойдем. Только ненадолго.

Д и к. Не беспокойся, дядя, я не задержу тебя надолго

Д и к и М о р р и с уходят.

СЦЕНА V

Через полчаса. Бар гостиницы.

ЯВЛЕНИЕ X

За столом К р и с, Д и к и М о р р и с. На столе кружки с пивом.

М о р р и с (раскрасневшийся от выпитого и в хорошем расположении духа). Вот что я вам скажу. Много, конечно, есть хороших профессий, но ни одна из них не сравнится с работой адвоката. (Поднимает указательный палец вверх и трясет им.) Ни одна!

Д и к (с унылым лицом). Дядя Джон, наверное, мы вас итак утомили своими разговорами, спасибо, что нашли время и заехали сюда...

М о р р и с. Подожди,Дик, не надо спешить, когда речь идет о серьезном. Ты должен вслушаться в то, что я говорю. Ты молодой, не все можешь понять.

Д и к. Я уже понял. Профессия адвоката — самая лучшая профессия в мире.

М о р р и с. Вот именно. А почему?

Д и к (со вздохом). Потому что приносит высокие доходы.

М о р р и с (с лукавством на лице). Э, не-е-ет. Не в этом суть. (Пьет пиво.) Ты мог бы, скажем, быть известным футболистом и получать больше, чем адвокат.

Д и к. Если бы я был известным футболистом, дядя Джон, то скажу вам честно, ни о какой бы адвокатуре я ни за чтобы не думал.

М о р р и с. И как долго бы ты смог выступать, Дик? До тридцати лет, ну пусть до тридцати пяти, а потом?

Д и к. А если бы, дядя Джон, все пошли в адвокаты, или стали бы люди меньше судиться, что бы вы тогда делали?

М о р р и с. Ерунда! Ты не знаешь, Дик, насколько мелочен бывает человек. Запомни, люди будут судиться всегда: через сто, через двести, через тысячу лет — это неискоренимая человеческая черта. Вот тебе пример из моей практики.(Пьет пиво.) Братья Вильямс. Отец оставил им дом в наследство. А жить вместе они не захотели. И вот судятся они друг с другом уже более двадцати пяти лет. Брат с братом. Одному семьдесят три года, другому— восемьдесят. Все никак дом разделить не могут. А денег оба уже потратили на суды и адвокатов столько, что хватило бы купить такой же дом.

Д и к. Дядя Джон, вам пора ехать домой. Вы устали. Мы не можем вас больше задерживать.

М о р р и с. Подожди, Дик. Слушай своего дядю внимательно, кто тебе еще это расскажет. Вот агент по недвижимости — хорошая профессия, но зависит от экономической конъюнктуры, поэтому у него один год густо, а другой — пусто. А у нас каждый год клиентов хоть отбавляй. Вот твой друг (показывает на Криса) — писатель, у него все зависит от вдохновения, (Крису) правильно?

К р и с кивает головой в знак согласия .

Есть вдохновение — пишет, нет вдохновения — дело стоит. А нам не надо вдохновения, все за нас делают сами клиенты и законодательство. Мы лишь простые посредники: снабжаем материалы клиента ссылками на законодательство. Вот и все, что мы делаем, больше ничего. А клиент и денежки нам добровольно отдает, да еще и благодарен за это. А почему?

Д и к. Дядя, вам пора идти.

М о р р и с. А потому, что клиент ничего не знает и наивно полагает, что решение его дела зависит от адвоката. Они видят в нас кудесников. (Допивает пиво.) Клиент только переступает порог адвокатской конторы, а на его лице уже выражение благоговения и смирения, как будто пришел в церковь или к врачу, который будет его оперировать. Ты бы сам, Дик, если у тебя возникли бы проблемы, прибежал бы к адвокату, бросился бы ему в ноги, часами бы высиживал в его офисе, только чтобы пять минут с ним поговорить.

Д и к (с чувством). Да я бы морду ему набил.

М о р р и с. Ишь ты, какой горячий! Жизни не знаешь еще. Не клюнул еще тебя жареный петух в одно место. Ладно, щас возьму еще пива и расскажу тебе. (Встает из-за стола.)

Д и к. Нет-нет! Больше никакого пива, мы уходим!

М о р р и с. Да не волнуйся ты так. Я сам за него заплачу.(Уходит к стойке бара.)

Д и к (обхватывая голову руками). О, Господи!

Действие третье

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

СЦЕНА I

Холл гостиницы.

ЯВЛЕНИЕ I

За стойкой регистратуры — Д ж и л и Р о з и. Появляется С т ю а р т.

С т ю а р т. Привет.

Р о з и. Добрый вечер, мистер Стюарт.

Д ж и л. Добрый вечер.

С т ю а р т. Как дела, девочки? Все в порядке?

Р о з и. Да, все в порядке..

С т ю а р т. А что это на стоянке я видел экипаж? Кто это такой оригинал?

Р о з и. Это из двадцать пятого, два парня из Аделаиды. Сегодня заселились.

Д ж и л (передавая несколько конвертов). Вам почта, мистер Стюарт.

С т ю а р т (мельком просмотрев конверты, глядя на Джил). В воскресенье играют «Тигры», может сходим, девочки, на футбол?

Р о з и. Я к сожалению не могу: к нам приезжают родственники.

С т ю а р т. А ты, Джил?

Д ж и л (не глядя на Стюарта). Я с друзьями уезжаю на барбекю.

С т ю а р т. Другой почты нету?

Д ж и л. Нет.

Пауза.

С т ю а р т. Что-то я не понял на счет экипажа. Вы сказали это ребята из Аделаиды. Так они что, на нем что ли приехали?

Р о з и. Нет. Видимо, у одного из них здесь есть друзья, которые катали его по Сити, а потом привезли сюда. Но у них что-то там сломалось, поэтому экипаж оставили на стоянке.

С т ю а р т. С какой стати вы это разрешили?

Р о з и. Никто не спрашивал нашего разрешения.

С т ю а р т. Вы хотите сказать, что без вашего разрешения посторонние люди оставили на нашей стоянке экипаж?

Р о з и. Именно так, мистер Стюарт.

С т ю а р т (язвительно скривив губы). Не понимаю, почему, если что-то случается, то обязательно в вашу смену?

Р о з и. Мы не можем, мистер Стюарт, отсюда следить за тем, кто и что ставит на стоянке.

С т ю а р т (холодно). Никто бы не стал оставлять на стоянке экипаж, не получив разрешение.

Р о з и. Мы никому ничего не разрешали. Вы сами можете об этом спросить.

С т ю а р т. Не волнуйтесь спрошу. Во всем разберемся. Мне уже надоело ваше своеволие.

Входят К р и с, Д и к и М о р р и с.

ЯВЛЕНИЕ II

Те же и К р и с, Д и к и М о р р и с.

Р о з и. Вот, кстати и они, мистер Стюарт.

С т ю а р т (Крису, Дику и Моррису). Извините меня, господа, я администратор гостиницы Стюарт. Мне необходимо у вас выяснить несколько вопросов.

М о р р и с. Да, слушаем, вас.

С т ю а р т. Кто из вас имеет отношение к экипажу, стоящему на стоянке?

М о р р и с. Какому экипажу?

К р и с. Это я приехал на экипаже.

С т ю а р т (Крису). С кем из служащих вы договаривались, что оставите экипаж на стоянке?

К р и с. Я ни с кем не договаривался и на этом экипаже только доехал до гостиницы. Я уже это объяснял девушкам.

М о р р и с. Какой экипаж, о чем идет речь?

С т ю а р т (Моррису).Вы вместе проживаете в гостинице?

М о р р и с. Упаси Боже!

С т ю а р т. Простите, а кто вы тогда?

М о р р и с. Я, Джон Моррис, — родной дядя (указывая на Дика) этого молодого человека.

С т ю а р т. (Крису и Дику) Значит вы, ребята из Аделаиды?

Д и к. Да.

С т ю а р т (Дику). А это ваш дядя тоже из Аделаиды?

М о р р и с. Да вовсе я не из Аделаиды. Я живу здесь, в Мельбурне, да что случилось?

С т ю а р т (Крису). Значит вас друзья довезли на экипаже до гостиницы?

К р и с. Нет. Я был в Сити и там попросил кучера экскурсионного экипажа привести меня сюда.

С т ю а р т (с улыбкой). И он согласился.

К р и с. Вначале не соглашался, а потом согласился.

М о р р и с ( Стюарту). Я не понимаю, что вы хотите, к чему эти вопросы?

С т ю а р т. Дело в том, мистер... извините забыл вашу фамилию.

М о р р и с. Моррис.

С т ю а р т. Так вот дело в том, мистер Моррис, что на стоянке гостиницы не могут находиться посторонние транспортные средства, тем более такие экзотические как экипаж.

М о р р и с. Ну, и очень хорошо, что вы от нас-то хотите?

С т ю а р т. По информации (указывая на Рози.) нашей служащей (указывая на Криса.) этого молодого человека в экипаже привезли друзья, а вовсе не мифический кучер. Так вот, я просто хочу выяснить, с кем он или его друзья договорились, чтобы оставить экипаж на стоянке.

К р и с. Я приехал в экскурсионном экипаже один, мистер Стюарт, никаких друзей со мной не было.

С т ю а р т поворачивается и вопросительно смотрит на Р о з и.

Р о з и (Крису). А как же клоуны?

С т ю а р т и М о р р и с (одновременно). Клоуны?

Р о з и. Да клоуны, его друзья. Двое ребят и девушка, одетые как клоуны. Они даже вещи занесли в его номер. Две большие сумки.

М о р р и с. Какие клоуны, какие вещи? Я сам был час назад в номере и никаких вещей не видел?

С т ю а р т. Не волнуйтесь, сейчас разберемся, кто здесь говорит правду, а кто врет.

К р и с. Подождите, пожалуйста, никто не врет, я сейчас все объясню. Да, действительно, у меня есть друзья клоуны, и они на время оставили в нашем номере вещи. Но никакого отношения к экипажу они не имеют.

С т ю а р т. Значит, вы приехали один в экипаже. Затем появились ваши друзья клоуны, которые пришли к вам в гостиницу, чтобы оставить у вас вещи?

К р и с. Нет. Мы встретились случайно в холле гостиницы.

С т ю а р т (язвительно). Скажите, пожалуйста, встретились случайно. А что у нас здесь цирк что ли, чтобы случайно встретиться с клоунами?

Д ж и л. Клоуны, мистер Стюарт, искали Стива Мэтью.

С т ю а р т. Конечно, Стива Мэтью, который уволился две недели назад. Хватит врать и выгораживать друг друга.

М о р р и с ( Крису). Вы, действительно, знаете клоунов и брали у них вещи?

С т ю а р т. Зачем спрашивать, сейчас мы все поднимемся в номер и все увидим сами.

Д и к (испуганно). Не надо подниматься в номер.

С т ю а р т. Почему? Что вы боитесь?

Д и к. Ничего я не боюсь. Чего мне бояться?

К р и с. Нет смысла подниматься в номер, поскольку я и так подтверждаю, что разрешил своим друзьям оставить в номере вещи. Разве это запрещается правилами гостиницы?

С т ю а р т. Правила гостиницы не запрещают любое разумное действие. Проблема в том, что я не могу положиться на ваше слово. То вы говорите, что вас привезли одного, потом появляются какие-то клоуны. Сейчас вы говорите, что брали вещи, через минуту скажете не брали. Поэтому мы поднимемся и удостоверимся в ваших словах. А потом уже будем разбираться дальше. Или вы чего-то боитесь?

К р и с. Я вам сказал правду.

С т ю а р т (ко всем). Пойдемте господа. (Джил.) Ты пойдешь с нами.

Р о з и (Стюарту). Я пойду с вами. Это я разговаривала с ними.

С т ю а р т (с кривой улыбкой). Хорошо.

Все, кроме Д ж и л, уходят.

СЦЕНА II

Гостиница. Номер К р и с а и Д и к а.

ЯВЛЕНИЕ III

П е г г и и потом С т ю а р т, М о р р и с, Р о з и, К р и с и Д и к.

На стуле, рядом со столом сидит П е г г и и красит губы перед карманным зеркальцем. Затем она убирает помаду и зеркальце в свою сумочку, стоящую здесь же на столе.

Пе г г и (вставая со стула, с досадой). Это же просто невозможно! Уже больше часа, о чем он думает? Еще пять минут и уйду.

За дверью слышится шум. Пегги оглядывается на дверь.

Ну, наконец-то! (Быстро разворачивается спиной к двери, скрестив руки на груди.)

В номер заходят в начале С т ю а р т, далее М о р р и с, Р о з и, К р и с и Д и к.

П е г г и оборачивается и непонимающе на всех смотрит.

С т ю а р т (Дику и Крису). Это ваша знакомая?

Пауза.

К р и с. Это моя знакомая.

С т ю а р т. Так… (Пегги.) Значит, вы и есть та девушка из компании клоунов?

П е г г и (с чувством). Может быть, кто-то здесь и клоун, но только не я! (Забирает сумочку и мимо всех идет к двери.)

Д и к (пытаясь задержать Пегги за руку). Подожди, останься.

П е г г и ( вырываясь от Дика). Оставь меня! (Уходит.)

ЯВЛЕНИЕ IV

Те же без П е г г и.

С т ю а р т (Крису). Так это ваша знакомая или вашего друга?

К р и с. Это моя знакомая. Дик просто ее знает. Но она не из компании клоунов.

С т ю а р т (Крису). Не слишком ли много у вас знакомых, молодой человек? Где сумки?

К р и с открывает гардероб и показывает сумки.

Что в сумках?

К р и с. Не знаю.

С т ю а р т. Как же так, вы взяли сумки и не знаете, что в них?

К р и с. Ну, и что? Они же не мои, зачем мне знать их содержимое?

С т ю а р т. Не знаю, не знаю.

М о р р и с. Что вы имеете в виду?

С т ю а р т. Откуда я знаю, может быть, в них украденные вещи.

М о р р и с. Знаете что, у вас нет достаточны х оснований, чтобы так считать, а тем более ему, если это его друзья. Если вы делаете обвинение, то это ваше «Onus probandi».

С т ю а р т. Что?

М о р р и с. Вы должны доказывать свое обвинение.

С т ю а р т А вы что, записались в адвокаты, мистер Моррис.

М о р р и с (гордо). К вашему сведению, я действительно практикующий адвокат и доктор права. (Достает и передает Стюарту свою визитную карточку.)

С т ю а р т (бегло глянув на визитку и возвратив ее). Очень хорошо, мистер Моррис, уверен, вместе нам будет легче разобраться. (Повернувшись к Рози) Рози, почему ты решила, что мистер... (смотрит на Криса)

К р и с. Зовите меня просто Крис.

С т ю а р т. Почему ты решила, что Криса на экипаже привезли друзья?

Р о з и. Потому что его друг сам сказал, что хорошо знает кучера.

С т ю а р т. (Крису). Это так?

К р и с. Он так действительно говорил, но это была только шутка.

С т ю а р т. А мне сдается, что шуткой является то, что вы на пару нам рассказываете. Во-первых, ни один кучер сюда не поедет.(Поворачивается к Моррису.) Или вы, мистер Моррис, думаете иначе? (Не получив ответа.) А, во-вторых, никто не станет без спроса использовать частную стоянку. (Крису) Я просто хочу, молодой человек, чтобы вы подтвердили, что договорились(показывая в сторону Рози.) с нашими служащими о стоянке. Только и всего. Я не понимаю, почему вы не хотите в этом признаться, в этом же нет лично для вас никаких последствий, правильно, мистер Моррис?

М о р р и с. Да, в этом случае экипаж на стоянке не «corpus delicti». Так, наверное, и было, мистер Стюарт.

Р о з и. Ничего так не было. Никто у нас разрешения не спрашивал. (Крису.) Почему вы молчите, разве вы у нас спрашивали разрешения?

К р и с. Мистер Стюарт, я вам уже говорил и, поверьте, это правда, что экипаж оставил кучер из-за поломки крепления, но у девушек он разрешения не спрашивал.

С т ю а р т. Я думал, мы найдем взаимопонимание, но вы я вижу не хотите прислушаться ни ко мне, ни к мистеру Моррису.

К р и с. Я просто говорю правду.

Ст ю а р т. Перестаньте. Неужели вы серьезно можете думать, что я поверю в ваши небылицы. Кстати, раз уж вы сказали, что ваш друг пошутил на счет кучера, то давайте, поговорим и с ним. Спросим его.

К р и с. Как же мы можем с ним переговорить?

С т ю а р т. Очень просто, по телефону. Номер его телефон у вас же есть?

К р и с. У меня нет его номера телефона.

С т ю а р т. У вас нет телефона вашего друга? А его домашний адрес у вас есть?

К р и с. Домашнего адреса у меня тоже нет.

С т ю а р т. Что скажете, мистер Моррис?

М о р р и с. Крис, что-то я тебя не пойму.

К р и с. Они завтра приедут за сумками.

Ст ю а р т. Нас не это сейчас интересует. Вы живете в Аделаиде, ваши друзья в Мельбурне, объясните нам, как же вы общались с ними, если не знаете ни их адреса, ни их номера телефона?

К р и с. Я не общался раньше с ними. Мы познакомились только сегодня.

Ст ю а р т (громко смеясь). Познакомились только сегодня... только сегодня познакомились... как вам это нравится господин адвокат?...(Перестав смеяться.) Вам что, прямо при знакомстве сумки передали? За кого вы нас принимаете?!

К р и с. Я не понимаю, что здесь смешного?

Ст ю а р т. То есть вы хотите сказать, что достаточно нескольких часов или даже минут, чтобы узнать человека настолько, чтобы один взял вещи, а другие отдали?

К р и с. Иногда, чтобы человек понравился достаточно и взгляда, только причем здесь вещи?

Ст ю а р т А при том, мой друг, что из всего этого следует, во-первых, что вы не даете номер телефона своих друзей, потому что договорились со служащими сами, а, во-вторых,... (смотрит с улыбкой на Р о з и)

Р о з и. Что вы так на меня смотрите?

С т ю а р т. Что никаких клоунов не было и вовсе.

Р о з и. Как это не было?

С т ю а р т (Рози). Очень просто, ты, Рози, и Джил решили подшутить надо мной, вот и придумали про клоунов. Посмеяться захотелось? Вместе теперь посмеемся.

Р о з и. Ничего мы не придумывали мистер Стюарт, а клоуна видел также господин из шестнадцатого номера.

С т ю а р т. Хорошо, давайте спросим этого господина.(Стюарт звонит по телефону.) Джил, соедини меня с шестнадцатом номером… Все понял. (Кладет трубку.) Никто не берет трубку. Никого нет.

Р о з и. Я вспомнила, этот господин из шестнадцатого номера говорил, что у него вечером встречи.

С т ю а р т подходит почти вплотную к Р о з и.

С т ю а р т (пристально глядя на Рози). А, скажи, Рози, вот, когда я звонил Джил, ты уже знала, что в шестнадцатом никого нет?

Р о з и (не глядя на Стюарта). Я вспомнила только сейчас.

М о р р и с. Допустим, вы правы, мистер Стюарт, но я все-таки не пойму откуда тогда взялся экипаж?

С т ю а р т Все очень просто, мистер Моррис. Среди кучеров у молодого человека, видимо, действительно, есть какой-то знакомый, который и привез его сюда, а экипаж оставили на стоянке, чтобы молодые люди смогли пофорсить завтра перед барышней, которую мы только что застали здесь. Естественно, обо всем договорившись с Джил и Рози.

М о р р и с. Какой же смысл девушкам придумывать что-то про клоунов?

С т ю а р т. Поскольку это прямое нарушение должностных инструкций, то они должны же на кого-то свалить произошедшее, вот и придумали про клоунов. Думали проскочит, захотелось посмеяться надо мной. А не вышло.

Р о з и. Это не правда!

С т ю а р т (указывая на Криса). А молодой человек решил выгородить их, но сделал это неуклюже. Неумно. Вы сами видели, как одна небылица тянула за собой другую.

М о р р и с. А чьи же тогда сумки?

С т ю а р т. Наверное, той девушки, которая здесь была, или самих молодых людей.

М о р р и с. Дик, это, действительно, так?

Д и к. Абсолютная чушь! Я, вообще, не понимаю почему мы должны перед вами, мистер Стюарт, отчитываться. Мы не в суде.

С т ю а р т Потому, что это ваш друг оставил экипаж на нашей стоянке договорившись с моими сотрудницами нарушить установленные правила. А что касается чуши, так это как раз россказни про мифических клоунов, о которых ничего не известно: ни адресов, ни телефонов, и которых никто, (указывая на Криса и Рози) кроме них, не видел, и которым по этому нельзя предъявить никаких претензий.

Заходит М а к с. Он по-прежнему одет в наряд Арлекина. Никто его не замечает.

ЯВЛЕНИЕ V

Те же и М а к с.

М о р р и с (первым увидев М а к с а, показывая на него рукой, обрадовано и с удивлением, слегка присев). Во! «Quod erat demonstradum».

Все смотрят на М а к с а. С т ю а р т растерян. Пауза.

С т ю а р т (оправившись от растерянности обращается к Максу). Вот и хорошо! А то ваш друг здесь так всех запутал. Теперь с вашей помощью, надеюсь, мы сможем во всем разобраться.

М а к с. Не знаю, капитан, смогу ли я вам помочь.

С т ю а р т Я не капитан, я администратор гостиницы Стюарт.

М а к с. Простите, сэр.

С т ю а р т. Моя служащая утверждает, что вы с вашим знакомым кучером привезли (указывая на Криса) этого молодого человека на экипаже в гостиницу. Так?

К р и с. Мистер Стюарт, я же вам уже объяснил, что я приехал сам.

С т ю а р т. Подождите, молодой человек, вашу версию мы уже слышали. Пусть он теперь расскажет. (Максу.) Ну, так что вы скажите?

М а к с. Что вас интересует, капитан, на чем приехал мой друг, или кто его привез?

С т ю а р т Я же сказал вам: я не капитан.

М а к с. Простите, сэр.

С т ю а р т. На чем он приехал, я и сам знаю. Кто его привез?

М а к с. Кучер.

С т ю а р т. Что кучер?

М а к с. Его привез кучер.

С т ю а р т. Хватит прикидываться. Это был ваш друг или нет?

М а к с. Это был мой друг, капитан.

С т ю а р т. Ну, слава богу, хоть с этим наконец разобрались. Значит, он привез его в гостиницу и договорился с девушками, чтобы оставить на стоянке экипаж. Так?

Р о з и. Никто с нами не договаривался.

С т ю а р т (Рози). Помолчи, пожалуйста, тебя никто не спрашивает.

(Максу.) Ну, так что вы скажите?

М а к с. Что вас интересует, капитан, что кучер оставил на стоянке экипаж, или договорился ли он с девушками?

С т ю а р т. Не называйте меня капитаном, сколько можно вам говорить.

М а к с. Простите, сэр, это от волнения.

С т ю а р т. Меня интересует, договаривался ваш кучер с девушками или нет?

М а к с. Это не мой кучер, это мой друг.

С т ю а р т. Это не важно, договаривался он или нет?

Р о з и. Никто с нами не договаривался.

С т ю а р т (Рози). Да помолчи ты в конце концов.

Р о з и. Почему я не могу говорить?

М о р р и с. Вы не можете лишать ее слова, это «capitis deminutio».

С т ю а р т Уважаемый, господин адвокат, никто не лишает ее слова. Просто нам уже известно, что она хочет сказать.

Р о з и. Если вам это известно, мистер Стюарт, зачем же вы все время про это спрашиваете?

С т ю а р т А потому, дорогая Рози, что я вам не верю.

Р о з и. Но я говорю правду.

С т ю а р т. Все, Рози, спасибо, больше ты здесь не нужна. Иди выполняй свои обязанности.

Р о з и. Хорошо, я буду молчать.

С т ю а р т ( Максу). Итак, договаривался кучер с девушками или нет?

М а к с. Дело в том, капитан, что вы не знаете Джима Паркера.

С т ю а р т При чем здесь Джим Паркер, кто это такой?

М а к с. Так зовут кучера.

С т ю а р т Ну и хорошо, это не важно. Договаривался он или нет?

Р о з и. Никто с нами не договаривался.

М а к с. Так вот, капитан, у старины Джима есть такая черта характера, что он ни с кем не может договориться. Даже его родной отец частенько ему говаривал: «Ну и характеру тебя , сынок, вылитый тетя Эмма».

С т ю а р т. Подождите, не надо нам никаких тёть. Вы хотите сказать, что кучер Джим Паркер собирался договориться с девушками, но не смог.

М а к с. Нет, я же вам сказал, он не может ни с кем договориться.

Ст ю а р т Ничего не понимаю, можете толком объяснить? Он что, не смог договориться с девушками?

М а к с. Он ни с кем не может договориться.

С т ю а р т Значит, он все-таки пытался с ними договориться?

М а к с. Нет. Зная об этой своей черте характера, он не стал с ними договариваться.

С т ю а р т (высоким голосом, не веря в услышанное). Зная о черте характера, не стал договариваться? Да, что за бред вы несете! Вы хоть понимаете, что говорите? Ваш товарищ оставил экипаж на частной стоянке, он не имел права этого делать.

М а к с. Да, вот и папаша ему говорил: «Настрадаешься ты еще, Джим, через свой характер».

С т ю а р т Да чихать мне на вашего Джима и его папашу! Не может такого быть, чтобы кучер ни с кем не договариваясь, оставил экипаж на частной стоянке. Этого не может быть.

М а к с. Вы не знаете Джима Паркера, капитан.

С т ю а р т (громко со злобой). Я вам запрещаю называть меня капитаном. Вы слышите?

М а к с. Да, конечно. Извините, сэр.

С т ю а р т (вплотную подойдя к Максу). Я не буду больше разбираться и выслушивать весь этот бред. Можете выгораживать друг друга сколько хотите. Но запомните, у вашего друга Джима будут большие неприятности, потому что он нарушил право частной собственности.

К р и с. Мистер Стюарт, я как живущий в этой гостинице, имею право пользоваться ее стоянкой, если необходима какая-та плата за экипаж, то я заплачу.

М о р р и с. Это заявление, мистер Стюарт, по-моему, устраняет все недоразумения. «Actum est, ilicet».

Ст ю а р т (холодно). Вовсе нет, мистер Моррис. На стоянке могут находиться только личные или арендованные транспортные средства проживающих в гостинице. Экипаж не относится ни к тем, ни к другим. (Максу) Я даю вашему другу время до десяти часов утра завтрашнего дня, чтобы убрать экипаж со стоянки. Сам проверю лично.

М а к с (отдавая честь и выпячивая грудь). Есть, мой капитан! (Марширует по комнате большими шагами).

С т ю а р т (презрительно). Шут гороховый! ( Уходит, хлопнув дверью).

Все смеются.

Д и к. Ну что, по этому случаю можно и пива выпить.

Р о з и. Нет, нет, спасибо. Я пошла, а то мистер Стюарт рассердится. (Уходит)

ЯВЛЕНИЕ VI

Те же без С т ю а р т а и Р о з и.

М о р р и с (Дику). Давай доставай.

Д и к (заглядывая в бар). Т-ааак, а пива-то уже нету. Может быть, виски?

М о р р и с. Давай виски.

Д и к (достав из бара небольшую бутылку). А стаканов только два.

К р и с. Пейте вы первые, а мы потом.

Д и к наливает понемногу себе и М о р р и с у.

Д и к. Спасибо, дядя Джон, вы просто положили его на лопатки.

М о р р и с (чокаясь с Д и к о м, самодовольно). Ну, подумаешь. (Выпивает) Ух, хорошо!

Д и к наливает М а к с у и К р и с у. Они также чокаются и выпивают.

М о р р и с. Ладно, засиделся я с тобой сегодня, Дик. Всё, поехал.(Прощается со всеми за руку.)

Д и к. Вы не очень пьяны, дядя Джон? Доедете?

М о р р и с (гордо). Ты еще не знаешь своего дядю.

Д и к. Все равно, я вас провожу до машины.

М о р р и с. Хорошо. (Уходит вместе с Диком).

ЯВЛЕНИЕ VII

К р и с и М а к с.

К р и с. Ты приехал один?

М а к с. Да, чтобы забрать сумки.

К р и с. У вас все нормально?

М а к с. Конечно! Столько представлений за день!

К р и с. А как быть с экипажем?

М а к с. Не волнуйся, я, конечно, не знаю, кто тебя сюда привез, но кое с кем из этих ребят знаком. Завтра, часов в 10 утра, мы все решим. Ну все, надо ехать, спасибо тебе.

К р и с. Я помогу тебе донести.

М а к с. О.К., спасибо.

К р и с и М а к с забирают сумки и уходят.

СЦЕНА III

На следующий день. Утро. Без четверти десять. Стоянка гостиницы.

ЯВЛЕНИЕ VIII

В правой части сцены стоит экипаж. В нем сидят К р и с и Д и к.

Д и к. Не знаю, звонить ей сегодня или нет? Наверное, не станет со мной говорить.

К р и с. Позвони. Ты же не виноват, что так получилось.

Д и к. А толку что? Она не подойдет к телефону. Это ее манера, если на что-то обиделась, то теперь надо прощение у нее выпрашивать. Я буду звонить, она не будет подходить. Я снова буду звонить, а она снова не будет подходить. И так до тех пор, пока она не решит, что я достаточно помучился, чтобы получить ее прощение.

К р и с. Не будешь звонить?

Д и к. Буду, а что же теперь делать. Попозже немного.

К р и с. Ты ее любишь?

Д и к. Она мне нравится. Красивая, веселая. Капризная, правда. Но попробуй найти девушку без причуд... Люблю ли я ее? А что такое любовь, Крис, кто это знает? Мне нравятся разные девушки. Если встречаешься с кем-то какое-то время, то всегда потом хочется какую-то другую. А иначе скучно. Так всегда происходит, сначала нравится одна, потом другая, потом третья.

К р и с. Может, просто ты не встретил еще свою девушку?

Д и к. Не в этом дело. По-моему, в каждом мужчине заложено желание обладать как можно большим количеством красивых женщин. Такова природа. Мы ничего не можем изменить. Да и зачем что-то менять? Разве это плохо? Вот ты идешь по улице, а навстречу тебе — красивая девушка, и твой взор тут же приковывается к ней. Правильно ведь?

К р и с. Да, это так.

Д и к. Вот видишь. А это и означает твое неосознанное желание ею обладать. Так уж мы устроены. А любовь — это какое-то идеализированное понятие. И если она и существует, то только как временное затмение в мозгах. Больше ничего.

К р и с. А может быть, наоборот, Дик? Затмение — это жизнь без любви.

Д и к. Знаешь, все это — красивые слова. А правда только то, что если ты увидишь стройные женские ножки, то позабудешь все. Кстати, у Пегги, Крис, есть очень неплохая подружка Джуди. Может быть, сходим сегодня вместе вчетвером куда-нибудь вечером?

К р и с. Давай сходим, я свободен.

Д и к. С редактором из издательства уже переговорил?

К р и с. Да, вчера переговорил.

Д и к. И что он сказал?

К р и с. Это женщина была.

Д и к. Неважно… Что сказала?

К р и с. Сказала, что роман надо доработать. В таком виде как он сейчас, издательство печатать не будет.

Д и к. Ну, в этом ничего страшного нет. Что же ты хотел, Крис, чтобы тебя, молодого автора, сразу печатали без всяких исправлений.

К р и с. Хотелось бы, конечно, чтобы без доработки, но раз надо доработать, то буду дорабатывать.

Д и к. Правильно! Молодец! Главное не сдаваться…Ну, что? Значит сегодня с девчонками договариваюсь?

К р и с. Да.

Д и к. Отлично! А сейчас я поеду к дяде в офис.

Д и к прощается с К р и с о м и уходит.

ЯВЛЕНИЕ IX

К р и с и Б е й л и.

На стоянке появляется Б е й л й, который увидев К р и с а, подходит к экипажу.

Б е й л и. Доброе утро.

К р и с. Доброе утро, Мистер Бейли. Залезайте в экипаж.

Б е й л и залезает в экипаж.

Как ваши дела?

Б е й л и. Хорошо, спасибо. Ездил вчера к своей знакомой. Она живет вместе с сыном и его семьей. (С улыбкой) Представляете, оказывается, она специально для меня ездила вчера на рынок, чтобы купить какую-то рыбу, не запомнил ее названия, помню только, что ловится она где-то около Африки. Специально для меня. Зачем?...Испекла печенье. Знаете, она увлекается тем, что собирает различные кондитерские рецепты. Она показала мне несколько исписанных больших тетрадей, содержащих редкие рецепты, но я в этом ничего не смыслю... Странная штука жизнь. Подумайте, кто-то собирает рецепты, кто-то коллекционирует марки, кто-то разводит рыбок .Спросить этих людей, зачем они это делают, какой в этом смысл, никто не ответит. Но, наверное, смысл есть, раз они это делают на протяжении многих лет, собирают, берегут. Может быть, это так же важно, как строить дома и железные дороги. А может быть, даже и важнее. Нам это неизвестно и мы никогда об этом не узнаем. Жизнь — это большая тайна. У меня в Балларате живет рядом сосед-китаец. Мы иногда с ним подолгу беседуем. Он рассказал мне как-то притчу одного известного даосского философа, который жил еще за несколько веков до рождества Христова, не помню как его звали. Однажды, этот философ увидел себя во сне бабочкой. И когда он проснулся, то он не знал, кто он. Человек, который во сне видел бабочку, или бабочка, которой теперь снится, что она человек. Или, вообще, бабочка и человек лишь два превращения одного и того же существа... (указывая Крису на другой конец сцены.) О, хо-хо, смотрите. Что это такое?

ЯВЛЕНИЕ X

Те же и М а к с, Т о б и и Л о л и, одетые как и раньше, а также другие п а я ц ы, некоторые с музыкальными инструментами.

К р и с и Б е й л и вылезают из экипажа и со всеми здороваются. Затем паяцы запрягаются в экипаж и с шумом и музыкой делают круг по сцене и затем подвозят экипаж к К р и с у.

М а к с (приглашая Криса в экипаж). Господин поэт, ваш экипаж!

К р и с садится в экипаж. П а я ц ы делают еще один круг по сцене, а за тем увозят К р и с а.

Б е й л и (с улыбкой смотрит им вслед). Жизнь — это большая тайна.