«Читатель-автор». Сборник избранных рецензий

Часть 1. Лучшие рецензии «февраль — 2020»

На голосование выставлено 8 рецензий:

1. Рецензия на роман «Судьбы Антейна. Книга 1» от читателя: Наталья Болдырева

ссылка https://author.today/review/69589

2. Рецензия на роман «Вселенская тишь» от читателя: Татьяна Скворцова

ссылка https://author.today/review/70089

3. Рецензия на роман «Авгур. Живой источник» от читателя: Лилия Дедова

ссылка https://author.today/review/70123

4. Рецензия на роман «Гость волшебного мира. Книга первая: Незнакомец» от читателя: Эн'Варко

ссылка https://author.today/review/71451

5. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя: Александра Плотникова

ссылка https://author.today/review/71716

6. Рецензия на роман «Механические драконы Либриума Часть 1 Охотник за воспоминаниями» от читателя: Anna

ссылка https://author.today/review/72073

7. Рецензия на роман «В Китеже. Шпага и палаш» от читателя: Millenarium

ссылка https://author.today/review/73264

8. Рецензия на роман «В тупике бесконечности» от читателя Данил Кузнецов

ссылка https://author.today/review/73188

Глава 1. Рецензия на роман «Авгур. Живой источник» от читателя: Лилия Дедова

Рецензия заняла первое место, набрав 15 баллов от 7 проголосовавших

(от 14 февраля 2020 года ссылка https://author.today/review/70123 )

"Я открываюсь под конец...

(Дж. Роулинг, "Гарри Поттер и дары смерти")

Тяжело начиналось моё знакомство с этой книгой, скажу честно. Во-первых, не мой стиль изложения совершенно. И во-вторых, из-за этого все очепятки, ошибки орфо-пунктуационные и прочие косяки текста видятся на ура. Хотя (не факт, но возможно), если бы текст был почище, мне бы читалось полегше. Всю первую треть я честно боролась с желанием закрыть текст и отписаться отзывом. Если бы не конкурс и два марафона, очень вероятно что я бы так и сделала. Но не сделала и, по правде говоря, очень этому рада. Да, авторский стиль дался мне тяжело, сама не очень понимаю, почему, но вот так. И, тем не менее, история хороша настолько, что заставила себя дочитать до финала. Но обо всём по порядку.

Общее впечатление от книги.

Это настоящее эпическое фэнтези. С хорошей структурой, чёткой логикой происходящего, с проработанными героями и миром, что особенно меня подкупило в этой книге. Её можно спокойно брать за пример, как следует составлять интересную фэнтези историю. Здесь характеры и поступки героев логично сообразуются с условиями и ситуациями, в какие влипают персонажи, все по-очереди и каждый по отдельности. И эта тщательная проработка играет только на пользу. Книга поначалу неторопливо-унылая к финалу становится захватывающей, вызывая желание открыть новый том.

Сюжет довольно линеен. Все герои тем или иным способом получили по заданию, которое привело их в исходную точку встречи - башню мага, откуда и начались общее путешествие и приключения. Немного выбивается из общего фона линия бывшего рыцаря Бастиана, попавшего в рабство. Так до конца и не проясняется, зачем автор о нём вообще писала. Показать южан и их нравы? Имхо, можно было обойтись и без такой детализации. Или всё-таки дальше будет с ним какая-то значимая сюжетка? На конец первой книги это не ясно и не видится значимость персонажа для истории в целом. По остальным линиям вопросов не возникло. Всё связно, логично, перед читателем постепенно открывается целый новый мир со своими богами, народами, войнами, противостояниями. Описано всё подробно, и при этом без лишней воды. Сюжет могу назвать неспешным, динамичность набирается ближе к концу книги, до этого автор больше внимания уделяет описаниям, историям, пояснениям. Впрочем для первой (и почти всегда экспозиционной) книги я не считаю это минусом, тем более, что значимые для первой части сюжетные вопросы (кто такой авгур, к примеру) к финалу закрыты.

Герои.

Автор умело вплетает в повествование новых персонажей (а их на момент финала первого тома много), не забывает давать их предыстории, раскрывает некоторые отличительные черты характера. Так совершенным антиподом Ульрика мне показался Ноэль. Не совсем злой, но и не добряк. Он скорее преследует какие-то свои цели, не чураясь никакими средствами, но какие это цели, до конца не ясно. Так же интересен ищейка Дирк. Несмотря на то, что это второстепенные персонажи, они оба немало повлияли на сюжетные линии главных героев. В отличии от того же Бастиана. Да, в чём-то его история выглядит ярче, чем у того же Сэтмы (хотя главный герой, казалось бы), но лично мне хотелось бы от его истории большей привязки к ведущей линии. Но посмотрим ещё, что с ним будет в дальнейшем.

В целом, автору удалось раскрыть почти всех персонажей первой книги, и главных и второго плана. Такое редко у кого можно увидеть. Но особенно удались, конечно, главные. В той или иной степени всем им сопереживаешь (Тору, Ульрик, Сэтма), проникаешься пониманием (Сэй с внезапно проснувшейся привязанностью к незнакомому мальчишке), да даже к Дирку испытываешь некоторые эмоции (например, злорадство во время их разговора с Ноэлем).

Язык и стилистика оказались для меня камнем преткновения, который едва не положил конец моему чтению. И нет, здесь дело не в ошибках, или ляпах, как кто-то может подумать. Орфографических ошибок очень мало, текст в целом чистенький, у меня больше вопросов возникало по пунктуации. Автор любит запятые, порой незаслуженно И лепит их и где надо, и где не надо. Я и сама по пунктуации не ахти какой спец, и обычно не заморачиваюсь её оценкой и у других авторов, но даже у меня в итоге от лишних знаков в глазах-то зарябило. Из ошибок это, пожалуй, единственное, на что автору стоит обратить внимание и почистить текст.

Стиль, как я и писала выше, оказался совершенно не мой, но это не значит, что он чем-то плох. Автор владеет языком на хорошем уровне, текст вычитан, хорошо структурирован и читать его приятно, особенно когда преодолеешь скучноватое начало и втянешься в приключения героев. Динамичных моментов очень мало, тем не менее они наступают в своё время и не выбиваются из канвы повествования. Интриги власть держащих тоже создают фон подозрительности и напряжение. Уверена, книги найдут немало читателей, кто по достоинству оценит не только историю, но и стилистику. Мне же, как читателю, была интересна именно история и ещё прямые аналогии церкви Асгалота с Ватиканом. Очень уж много позаимствовано из истории и антуража католической церкви. И во многом интерес, к чему же здесь выведет автор, и держал меня. Люблю я тему веры и религии в книгах. Тем более, вспоминая богатую историю церковников нашего света, автору определённо есть, где черпать и черпать вдохновение))

Фантдопущение. В фэнтези историях его в принципе сложно выделять. Ну потому что сказки они сказки и есть, как не назови. В Авгуре могу предположить, что главным фантдопущением является наличие "странной" магии Тору и способ её появления. Почему так? Потому что, собственно, вокруг этого и крутится весь сюжет и главная интрига книги. Раскрыто ли оно? На мой взгляд вполне.

Психология отношений проработана отлично на основных героях. Единственный, кто выбивается, снова Бастиан. Если бы он был зелёным новичком среди рыцарей, я бы, может, и поверила в такую резкую смену характера. Но служит он уже давно, имеет титул и происхождение. То есть рыцарский уклад у него в крови можно сказать. Такие сдохнут, но не пойдут добровольно в рабы, тем более из-за бабы. Тем более, если он фанатичный представитель довольно радикальной в своих методах церкви. Если у Ульрика в силу неоднозначного прошлого (племянник - маг и Тору для него выступает, как напоминание и немой укор прошлому) все его сомнения и метания уместны и логичны, то в Бастиане я просто не вижу предпосылок для резкой смены характера. Именно его линию имело бы смысл как-то доработать, может дополнить, как происходили эти изменения, что он из рыцаря превратился в раба, не имея к тому совершенно никаких предпосылок.

Основная мысль текста. Самое страшное зло чаще всего сидит в нас самих, и нужно проявить немалую силу воли, чтобы, если и не одолеть его, то хотя бы не подчиняться. В той или иной степени все герои книги сталкиваются с этим злом внутри себя на протяжении жизни. Кто-то осознаёт это, как Ульрик и Тору, кто-то слепо идёт дальше, надеясь выйти хоть куда-то - Сэтма, Дирк, Бастиан.

Отображение. Автору удалось изобразить необычный мир и интересных героев. История постепенно затягивает в себя, рисуя яркие образы.

Оригинальности особой не вижу. Если подумать про избранных детей-магов, то сразу вспоминается и Гари Поттер и другие книги, написанные по мотивам. В Авгуре интересен авторский взгляд на довольно избитую тему. Не могу сказать, что и такой взгляд никто из популярных авторов не давал. К примеру Натаниэль из Хроник Бартимеуса - чистый антипод Поттера. Хоть и не отъявленный злодей, но не чурался и грязных методов в достижении своих целей.

В сравнении со своими "коллегами" по ремеслу Тору больше всего страдал от своего происхождения, настолько, что даже порой и сам думал, что лучше бы не рождался. И его желание остаться человеком, когда, казалось бы, всё против него, делает историю особенно острой. Да, оригинальности в книге я не увидела, но можно и старые идеи подать интересно и необычно, что и сделано в Авгуре.

Ошибки и ляпы. Орфография хорошая, стилистических ошибок тоже не припомню. Главный косяк в запятых - их слишком много. Корректорская читка всё поправит. В остальном текст очень приятный.

Востребованность. Книга, несмотря на то, что написана про детей, совсем не детская, и ценз хотя бы 14+ здесь не помешал бы. По поводу востребованности, качественное интересное фэнтези будет интересно всегда. Авгур, имхо, вполне соответствует критериям качественного произведения.

Свои ощущения. Понравилось или нет, трудно сказать. Только по одной книге о цикле мнение не сложишь. Скорее заинтересовало. Ну и идея противостояния с собственными демонами мне всегда интересна. В книге заложен хороший потенциал для развития интересной эпической истории. Хотелось бы, чтобы автор его раскрыла.

Глава 2. Рецензия на роман «Гость волшебного мира. Книга первая: Незнакомец» от читателя: Эн'Варко

Рецензия заняла первое место, набрав 15 баллов от 7 проголосовавших

(от 17 февраля 2020 года ссылка https://author.today/review/71451 )

Сразу возьму быка за рога: книга чудесная и вызывает острое желание прочитать продолжение. А потому как обрывается на самом интересном месте. В жанре заявлен – подростковый роман, но рамки гораздо шире. Не увидела в нем особой детскости, но с удовольствием порекомендовала бы эту книгу подросткам, так как книга повествует о добре и зле, об ответственности взрослого человека, о самоотверженности, о чудесах русского леса. Лес завораживает с первых страниц – он и его обитатели живые, их будто видишь. Они раскрыты, как то неведомое, что у человека рядом, но он не замечает этого. А потом в повествование плавно вплетается и по-настоящему неведомое, колдовское. В этом тайном мире есть свои спецслужбы, секретные агенты, милиция, солдаты... Много всего. За его тайнами охотится немецкое подразделение «Аненербе», которое мечтает освоить магию, чтобы использовать ее в войне.

Место действия романа – глухая деревенская глубинка в сердцевине белорусских лесов, 1941 год. В деревню входят немцы и лишают жителей всех запасов на зиму, забирают скот, крупу, соленья. Оставляет несколько коров, свиней и кур в аренду по условиям, сравнимым с кредитованием наших банков – грабительским, одним словом, условиям. Единственное спасение – лес со своими дарами, но и там не безопасно. Немцы любят устраивать охоту на грибников. Деревня обречена на вымирание, но в ее судьбу неожиданным образом вмешивается колдовской мир.

Стиль написания легок, происходящее встает перед глазами, будто видишь. Единственное место, где стало тяжело читать – допрос чеха. Сюжет становится многоплановым, перемежая сцены допроса и разные моменты из прошлого чеха-охранника в колдовском мире. По сути, с этого допроса начинается вхождение в повествование колдовского мира с его сложным и неоднозначным укладом, с местными разборками и мятежами. Вхождение это показалось мне условно-съедобным, но дальше текст снова выровнялся и полетел как птица.

В тексте есть места, которые, действительно заставляют замирать. Сцены с убийством медведя, волчьей охоты, ограбления деревни – прописаны так, что дух захватывает. Вообще, особенность текста – он не отпускает: конец почти каждой главы оставляет интригу, начало следующей – разрешает, середина главы подбрасывает новые дровишки в костер интереса. Поэтому оторваться трудно.

Герои:

Витя Совин – двенадцатилетний мальчик, приехал в деревню с мамой незадолго до фашистского нашествия. Характерная особенность – веснушки и темные волосы, а поэтому, когда он в кепке, то все называют его рыжим, а когда мальчик снимает ее – то удивляются. Но Витя удивляет не только внешностью. В течение романа он очень резко взрослеет. Из любознательного парнишки с подростковыми амбициями и стремлением к независимости вырастает уже взрослый человек. Выбор «моя жизнь или жизнь мамы и жителей деревни» очень быстро избавляет от свойственного юности эгоцентризма. Он готов жертвовать собой ради других, но не из-за глупой безрассудности, свойственной юности, а из-за чувства долга, из-за внутреннего чувства ответственности.

Анна Совина, мама Вити – кажется сначала слабой женщиной, эта слабость – любовь к сыну. Она безрассудная, всепоглощающая, эгоистичная – такая, какой и должна быть материнская любовь. И все же Анна совсем не проста. Очень понравился диалог с сыном, где она очень четко расставляет акценты на том, что считать себя взрослым и быть взрослым – это разные вещи. Когда Витя заявляет, что будет продолжать ходить в опасный лес, чтобы добыть пропитание для деревни, мама неожиданно соглашается с его правом распоряжаться своей жизнью, как взрослый человек. Но последствия этих выводов становятся неожиданными для мальчика. А так как если ты взрослый, то будь добр становись в доме хозяином: дверь почини, дров наколи, избу к зиме утепли… Ну если взрослый.

«А ты думал, мужчина делает лишь то, что хочет, и когда захочет? – сухо сказала мама, услышав его вздох. – Да ещё и сам себя назначает мужчиной? Потому, что нос по возрасту дорос?»

Баба Сейда – еще один очень колоритный, не взирая на свою таинственность, персонаж (а может и благодаря таинственности). Деревенская колдунья нелюдима. Страх сельчан перед ней сначала воспринимается как предрассудки, но скоро становится ясно, что эти предрассудки совсем не безосновательны. Сначала ей нет никакого дела до проблем односельчан. Полицаи боятся ее как огня, и ее дом, единственный, избегает разграбления. У нее своя правда. Для нее все люди на одно лицо, и местные жители со своим потребительским отношением к природе мало чем отличаются от фашистов и их прислужников, относящихся к деревенским как к животным. Но Витя не такой – Сейда понимает это, наблюдая за мальчиком в лесу. И колдовской мир первым делает Вите шаг навстречу.

Георгий – еще один представитель колдовского мира и полная противоположность старой колдунье. Она мрачная, высокомерная, хмурая, он - веселый, искристый, легкий. А это лишний раз подтверждает, что колдовской мир такой же многогранный, как мир простых людей. Вооруженный волшебной палочкой (штеком), он лихо расправляется с немецкой погоней. Но все же силы его не безграничны – раненый, он попадает в плен, а когда сбегает, его жизнь во многом зависит от Вити, а в замен Григорий становится другом и наставником Вите. И учит он не колдовству – а все той же ответственности и умению просчитывать последствия своих поступков.

Фарбаутр – еще один герой, на этот раз строго отрицательный. Немец, аристократ, офицер «Аненербе». Внешне он выглядит прямым, напористым и жёстким, в неизменных чёрных перчатках и электрошокером в руках и чемоданчиком с зельями в сейфе (все, как понимаю, взятое из колдовского мира). Он охотник за тайнами, причем настоль одержимый, что даже отказывается от своего родового имени. Впрочем, тайна обретения его нового имени, как и одержимости, думаю, будет раскрыта в следующей книге. Пока же, в силу того, что Фарбаурт в романе является чистым воплощением зла, он кажется менее живым, чем другие персонаже, а поэтому, лично мне, показался более скучным. Интерес к себе он удерживает не за счет психологизма, а за счет спецэфектов при демонстрации возможностей воздействия предметов и снадобий колдовского мира на окружающий мир.

Конечно, есть и другие персонажи – второстепенные. Но даже они выглядят выпукло, запоминающе, и вносят свою существенную лепту в роман, делая его местами удивительно правдоподобным. Особенно там, где повествование идет с позиции мальчика.

В заключении, хочу отметить еще раз – я получила огромное удовольствие. Роман предназначен для широкой аудитории. Он будет интересен и подросткам (так как главный герой – подросток), и их мамам (так как затрагивает вопросы воспитания), и любителям ужасов (так как в романе много напряженных и красиво выписанных сцен), и любителям «Тайного города» Панова (так как колдовской мир вырисовывается весьма многогранно), и любителям исторических мистификаций (так как в героях представители таинственного подразделения «Аненербе»), и просто любителей истории и военных историй (так как речь о фашистской оккупации и зреющем противостоянии), и любителям природы ( так как лес описан со знанием и любовью).

Глава 3. Рецензия на роман «Судьбы Антейна. Книга 1» от читателя: Наталья Болдырева

Рецензия заняла второе место, набрав 12 баллов от 7 проголосовавших

(от 05 февраля 2020 года ссылка https://author.today/review/69589 )

Роман представляет собой первую часть цикла и заканчивается на самом интересном месте - забегая вперед, это моя самая серьезная претензия к тексту. Но хотя автор оборвал повествование прямо на кульминации, оставив в конце серьезный такой клиффхэнгер, сделано это настолько хорошо и грамотно, что я не стану ругаться и сетовать на незакрытый сюжет. Герои честно решают к финалу целый ряд поставленных в самом начале задач, получают ответы на вопросы, которые выводят их на новый уровень понимания мира и себя, две сюжетные линии более-менее доводены до конца и закрыты - одна чуть лучше, другая чуть хуже, так что никаких претензий к композиции у меня нет.

Сделано очень крепко и грамотно. Повествование развивается двумя постепенно сходящимися ветками - классический, проверенный временем прием, который сбоит единственный раз на семнадцатой главе, где в текст вдруг впрыгивает новый рассказчик. Это серьезный баг, поскольку к тому моменту читатель уже втягивается в заданный ритм. Поскольку под конец появляются новые рассказчики - в лице Кейлы - то я б рекомендовала чуть переделать начало, введя других фокальных персонажей раньше. Той же принцессе можно дать порулить в главах о совместном путешествии с Алистером. Тогда не будет нарушения этого явного ритма - Вик/Ал - которого автор придерживался поначалу.

Конфликты в обеих ветках разворачиваются на нескольких уровнях. Это глобальные конфликты - связанный с предсказанной гибелью всего народа моро и с развернувшейся в параллельной ветке повествования усобицей, которая должна завершиться решающей битвой. К самой идее сражения на Пустоши я отнеслась весьма скептически. Особой мотивации всего этого мероприятия кроме "так надо автору", я не увидела. Противники спокойно "набигают" на территории друг друга, и я не вижу ровно никаких веских причин, чего б им не "набижать" туда, откуда войска оттянуты к пустошам. Все как бы держится на честном слово и местных правилах ведения войны, при этом никаких особых кар небесных за нарушение этих правил нет. Наоборот, воевать на пустошах опасно. Я не вижу причин, по которым короли всякий раз, как им надо выяснить отношения, прутся туда. Но если надо автору, то окей, пусть будет. Если закрыть глаза на мягко говоря странный метод решения конфликтов, то на сюжет это все вполне работает, все нужные люди - и нелюди - оказываются в нужном месте как раз к моменту кульминации, и в целом это все смотрится довольно неплохо и увлекательно.

Межличностные конфликты тут тоже заявлены, но решены где-то лучше, где-то хуже. Так, например, линия Вика с Ларой интереснее. В ней видны реальное развитие обоих персонажей и интрига. Во второй ветке неплохо раскрыт Алистер, гораздо хуже - принцесса, поскольку ее доставляют на место, а потом возвращаются к ней всего раз, то ни особой динамики, ни развития тут нет. Это очевидный задел на будущее. Сестра Алистера поначалу немного слишком функция. Автор также практически до конца не дает ей слова, сделав фокальным персонажем лишь на последних страницах, оттого ее развитие также выглядит несколько скомкано. Оно как бы есть, но подано свершившимся фактом, а не раскрыто в процессе. Сам Алистер - сформировавшаяся, сильная и цельная личность. И на фоне Вика смотрится довольно скушно. Он больше приключается, но не меняется внутренне, поскольку вектор развития у него не задан.

Тут могло бы быть по крайней мере два хороших внутренних конфликта, но автор не пользуется ни одним из заделов под них. Первый - это явное для всех, кроме самого героя, чувство к принцессе. Читатель все ждет от Алистера каки-то метаний по этому поводу, но он не осознает собственную влюбленность и остается до конца просто верным и преданным псом. Второй момент - шикарный в потенциале - "предательство" короля. Тут можно было также вытянуть немного метаний героя, которого бросает тот, кому он был предан душой и телом, но автор быстренько шлет записку, и интрига, а вместе с ней и потенциальный внутренний конфликт - горечь, сомнения, колебания, переоценка ценностей, не простое решение, служит ли он королю или стране - все это сходит на нет. В итоге герой получается очень простым. Довольно жизненным, но одномерным. Не испытывающим сомнений.

Вик - с его чудесным происхождением, семейными неурядицами - смотрится гораздо выигрышнее. Он переживает по крайней мере одну настоящую драму, выбирая между любимой и не любимой сестрой. Это серьезный внутренний конфликт, делающий из моро полноценного главного героя истории.

Остается надеяться, что хотя бы во второй книге Алистер сумеет раскрыться больше. У него есть для этого потенциал.

И напоследок - пара слов о мире. Авторский мир - одна из самых удачных находок тут. В нем все продумано: от ярких, необычных локаций до своеобразной истории. И хотя финал романа оставляет множество вопросов, чувствуется, что автор знает о чем пишет, и ответы у него есть.

Глава 4. Рецензия на роман «Механические драконы Либриума Часть 1 Охотник за воспоминаниями» от читателя: Anna

Рецензия заняла третье место, набрав 12 баллов от 4 проголосовавших

(от 21 февраля 2020 года ссылка https://author.today/review/72073 )

С жанром стимпанка я познакомилась сравнительно недавно и пока еще не окончательно мнение не сформировала. Но «Механические драконы Либриума» по моим ощущением больше приключенческое фэнтези, чем собственно мир пара и механики. Хотя элементы стимпанка в книге присутствуют — механоиды, всякие-разные штучки навроде мобилей, считывающих устройств, летательных аппаратов, но с таким же успехом природа их действия могла быть магической.

Это ни в коем случае не портит лично мое впечатление от романа, но возможно, вызовет недоумение у ярых поклонников именно стимпанка и, возможно, ослабит цельность восприятия.

Общее впечатление от книги — Читать было увлекательно и переживательно, понравилось.Сюжет — разветвленный, с большим количеством героев. Действие происходит в магико-стимпанковом мире Либрума, а конкретно — в городе Мидлтоне и окрестностях. Мир, понятное дело, этим не ограничивается, но об остальных локациях упомянуто вскользь или во флешбеках героев. В Мидлтон переносится пастор Кристофер Уилкс из нашего мира и туда же судьба приводит Ланса Сварта, молодого человека со сложным прошлым и загадочными способностями. Сказать по правде, линия, связанная с Крисом, мне показалась основной, наиболее гармоничной и цельной. Он взаимодействует почти со всеми другими персонажами, и представляет собой этакую «ось» сюжета. А все что связано с Лансом — несколько рваным, дробным. Автор держит интригу вокруг этого героя до самого финала, а поскольку книга первая, то видимо, окончательно можно будет оценить замысел и идею уже после завершения цикла. Из фишек романа еще отмечу "охоту" за воспоминаниями и способы их считывания. Любопытная идея.

Повествование разворачивается неспешно, со вкусом — в прямом и переносном смыслах, потому что от описания завтраков, обедов и ужинов, разнообразной снеди прямо таки слюнки текли. Видно, что автор любит свой мир, потому что «камера» не сосредоточена лишь на главных героях и их приключениях, а идет по улицам города, заглядывая то в дамский салон, то в кондитерскую, то в гости к совсем «нецентральным» персонажам, но при этом временами мне не хватало каких-то деталей мира или законов, в нем действующих. Например, хотелось бы подробнее про рыцарей.

Иногда возникает ощущение, что автор увлекся и ушел слишком далеко в лирическом отступлении. Или вот такой момент - линия с Ником Костли, заинтриговавшая меня в начале, оказалась отложенной до самого финала, а все переключилось на расследование убийства Деррика Салливана одним из оборотней. Но тем не менее, к финалу все ниточки будут связаны в узелки.

Герои — хороши. Им сопереживаешь, их видишь. Даже те, кто фоном, намечены пусть парой, но говорящих и емких штрихов. Кроме Кристофера мне очень понравились оборотни — Ларк, Бруни.

Хороши суровые рейнджеры и юный Седрик. Бедняжка Эва и ее семья.

И да, особое место занимает мудрый механоид Ржавый Джо.

Силы Зла представлены в основном пресыщенными аристократами, и князем Мартеллом, который, как мне показалось, ворвался в повествование все же слишком внезапно. Но эпилог дает задел на следующую часть, а как я писала выше, оценить замысле цикла можно лишь по его окончании.

Язык и стилистика — на уровне. Читалось легко, описания по существу и сбалансированы относительно действия.

Достоверность — на мой взгляд соблюдена, в том, что касается реалистических вещей пусть в магическом мире. Обоснованность сочетания жанров я не берусь судить, но как минимум, это смотрится необычно.

Основная мысль текста и общественное значение. По моим ощущение текст, несмотря на череду драматических событий, вышел очень светлым. Сюжет строится на принципах гуманизма и по канонам классики приключения. «Когда другом надежно прикрыта спина». Дружба, самоотверженность и самопожертвование, любовь, долг и честь.

И роман безусловно будет интересен всем, кто зачитывался Буссенаром и Ридом, а фэнтезийно-стимпанковкий мир добавит изюминки.

Автору - большое спасибо. И буду ждать продолжения, уж очень герои полюбись, а столько вопросов еще осталось открытыми.

Часть 2. Лучшие рецензии «март — 2020»

На голосование выставлено 8 рецензий:

1. Рецензия на роман «Злейший враг» от читателя: RhiSh

ссылка https://author.today/review/73469

2. Рецензия на роман «Я иду искать» от читателя: Майский День

ссылка https://author.today/review/73677

3. Рецензия на роман «Дьявол ночи» от читателя: Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/74011

4. Рецензия на роман «Зло затаённое» от читателя: Марта Зиланова

ссылка https://author.today/review/75844

5. Рецензия на роман «Проект "Прометей"» от читателей: Максим Макаренков и Кора Клеменс

ссылка https://author.today/review/75958

6. Рецензия на роман «Замедленное падение» от читателя: Сэм Райтер

ссылка https://author.today/review/76230

7. Рецензия на роман «Дорога в Ринн» от читателя: С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/77647

8. Рецензия на роман «Солнце плавит камень, том 1. Не время для нежности» от читателя: Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/77773

Глава 1. Рецензия на роман «Злейший враг» от читателя: RhiSh

Рецензия заняла первое место, набрав 20 баллов от 7 проголосовавших

(от 1 марта 2020 года, ссылка https://author.today/review/73469 )

Традиции «писательского хорошего тона» предписывают ругать фанфики. И первый из «постулатов анти-фанфикшн» – это несамостоятельность. Фикрайтер использует чужой мир и чужих героев, приходит на готовенькое, ему ничего не надо изобретать самому, продумывать политику, географию, характеры… ведь это же так легко – не сравнить с героическими усилиями «настоящих писателей».

Когда-то, зная о фанфикшн крайне мало и увидев несколько не самых удачных образцов из разряда «кто с кем в воображении фикрайтера, недокормленном автором оригинала», я и сам почти влился в ряды адептов «анти-фанфикшн». Но мне вовремя подсунули несколько вещей, хорошо написанных и интересных как с точки зрения стиля, так и идей, – и путь в сей ку-клус-клан для меня стал навеки заказан.

А теперь, когда с экскурсом в личную жизнь отзыванта покончено, обратимся собственно к книге – точнее, небольшой повести под названием «Злейший враг». Её вполне можно назвать развитием и углублением новеллы Сабатини «Цена предательства», входящей в хроники знаменитого пирата-джентльмена-врача Питера Блада.

Но… на минуточку. Чужие миры? Скажите это всем историческим романистам. Особенно тем, для кого история служила лишь фоном, пищей для их буйной фантазии. Все помнят «Трёх мушкетёров», весьма далёких от исторических реалий – но разве Дюма это смущало?

Чужие герои… с этим сложнее. Наверное, я не раз уже говорил (а кому-то и надоел этим), что если подходить к разработке чужих героев серьёзно, а не «кого я хочу уложить к любимому герою в постель, несмотря на его яростное сопротивление» – то это отнюдь не просто. По сути, правильно описать чужого героя в выдуманных вами обстоятельствах – так же трудно, как описать в них вашего друга, при том не погрешив против истины, не исказив его характер.

Как правило, вводя в свои истории знакомых, мы на самом деле их сочиняем. И это надо очень чётко понимать. Да, хороший писатель должен быть хорошим психологом; но зачастую наше понимание психологии сводится к тому, что мы способны адекватно «расшифровать», что у наших знакомых на уме, когда они что-то говорят и делают. А вот предсказать их поведение… да ещё и в ситуации, далёкой от повседневности… это уже задачка для Мастеров.

То же самое можно сказать о действительно талантливом фикрайтере. То есть – о человеке, который в самом деле пишет о тех людях, которых им не хватило в оригинальной книге. И вовсе не обязательно запихивая им кого попало в постель.

Вообще-то, если наш фикрайтер действительно талантлив и действительно психолог – то он и не станет подкладывать своих героев кому попало исходя из «а мне хочется». Психолог и талантливый писатель отлично понимает, что настоящие живые люди делают не абсолютно что угодно – в том числе, с кем угодно не спят и даже не разговаривают откровенно. На любое движение в сторону другого человека нужно обоснование. Неважно, это секс, общее распитие спиртного в кабаке или честный разговор.

Длинная предыстория, правда? Но она напрямую относится к книге «Злейший враг», потому что 1) это фанфик, но 2) история в жанре исторического реализма, написанная знатоком данного периода, 3) знатоком и ценителем оригинальных книг о капитане Бладе, и 4) одарённым писателем, понимающим как психологию конкретных героев, так и людей вообще.

А ещё эта повесть написана отличным литературным языком в полностью аутентичном стиле, соответствующем времени и месту, за что автору сразу бонус и плюшку. С корицей)

Но далее – конкретика. Итак, эта небольшая книга – развитие и сплетение вместе двух эпизодов книги Сабатини, а именно: расставание героя с любимой женщиной вследствие взаимного недопонимания и слишком острой реакции (у неё – на другую женщину, у него – на её осуждение пиратства)… всё как в жизни. И второй эпизод – по моему мнению, один из сильнейших в хрониках Блада – единственный раз, когда герой-победитель не просто пленён, но и близок к полнейшему отчаянию и страшной гибели в руках врагов. Надо сказать, что Сабатини не очень любит показывать своего героя в такие моменты. Питер бывает разозлён, напуган (точнее, чувствует опасность, что не одно и то же); какие-то ситуации заставляют его ощущать себя обманутым, преданным – а виновников, соответственно, идиотами, лжецами и предателями. Но оригинальный Питер Блад практически никогда не чувствует настоящего отчаяния, горя и в общем, боли. В каком-то смысле такой тип героев предварил модный ныне типаж «мэри/марти-сью» – безусловный победитель, которого можно разве что смутить на время – но не повергнуть в пучину боли, безысходности и как следствие, поражения.

В данной книге мы видим всё того же Питера Блада, победителя, умного и отважного. Автор не заменяет его кем-то другим – и для фанфика это ценно, ведь тут мы имеем не «вариацию на тему», а настоящее продолжение. Но хотя Питер – всё тот же блистательный капитан, но здесь мы видим его внутренний мир во всей полноте. Мы видим его почти раздавленным разрывом с любимой; видим его живым мужчиной – способным желать не одну несравненную Дульсинею, а и других женщин, и не только желать в плотском смысле, а испытывать полноценный интерес и даже думать о женитьбе – эпизод с Мадлен мне очень понравился, ибо он придаёт и Питеру, и самой Мадлен объёмности, реалистичности.

И далее мы видим Питера в ситуации, когда он внезапно становится беспомощным пленником – и немудрёная хитрость (как в оригинале), его не спасает. Его враги не оказываются столь любезны, чтобы убить друг друга и себя, чтобы пленник вовремя мог сбежать – точнее, уйти неторопливо, поправляя растрепавшиеся кружевные манжеты. Тут фанфик куда более реалистичен: за злодеями мелкими и неумными стоят другие, куда более опасные, и наш герой оказывается в руках у заклятого врага, садиста, жаждущего его мучений. И дело не ограничивается смятыми манжетами…

С другой стороны, весьма бегло и мельком упоминаемая в оригинале «Дульсинея» – Арабелла, племянница того самого врага, возлюбленная Блада, – здесь играет роль, не уступающую ему по значимости. Это полноценный образ молодой женщины, которая любит, сомневается, сожалеет, размышляет, прощает… и в итоге – идёт на все возможные жертвы, чтобы спасти мужчину, которого любит. От согласия стать женой неприятного ей человека, который вынуждает её к браку шантажом, до прямого риска – соучастия в побеге преступника, что по сути делает преступницей и её.

Ценностью любой книги можно назвать сильные образы (и образы сильных людей, что, конечно, не одно и то же). Здесь мы видим и то, и другое. Сильными можно назвать не только образы героя и героини – ярки здесь все, кто упоминается, даже эпизодически. И антагонисты (полубезумный от ненависти Бишоп и интриган лорд Уэйд, типичная жертва страсти); и пираты – бывшие рабы, бежавшие с Бладом с плантации, настоящие боевые товарищи, которые готовы рискнуть шкурой не ради непобедимого капитана, а ради Питера, своего друга; и офицеры ямайского гарнизона – вроде бы недруги, но с понятиями о справедливости и чести; и шикарный чудаковатый доктор… и конечно, индеец Пако – старый колдун, чьи уроки и помогают Бладу вынести пытки и остаться живым.

История Питера и Пако кажется особенно удачной, сразу по нескольким причинам. Во-первых, это её уместность в данном историческом контексте: и в подлинной истории нашего мира, и в литературном её отражении тема испанцев, Карибского моря и пиратов неразрывно связана с мистикой индейцев, с лоа, колдовством – причём для очень многих людей, включая европейцев, это колдовство было более чем реальной силой. И познакомить Питера с индейцем-колдуном, освобождённым из плена, – идея, буквально витающая в воздухе.

Во-вторых, интересно, что здесь Блад в кои-то веки предстаёт перед нами не только талантливым стратегом, знатоком морских сражений – а врачом, каким по профессии и является. Он реагирует на старого колдуна именно как врач: сперва без особого доверия, но с интересом учёного, а затем и пробует освоить непривычную практику на себе. Чем себя в итоге и спасает.

В-третьих, мне как автору многословному всегда импонирует умение выражать важные мысли кратко и вкладывать много смысла в небольшое количество строк. Общению Блада и Пако уделено совсем мало «экранного времени», но за это время герой раскрывается и как любознательный учёный, и как человек, открытый новым знаниям и готовый учиться (для его возраста это не очень типично), и как человек с широкими взглядами, лишённый многих предрассудков своего времени: его совершенно не отталкивает старый колдун, как его не столь образованных товарищей, вроде Волверстона.

«Злейший враг» – книга небольшая, но и событийно, и эмоционально она очень ёмкая. Не знаю, можно ли её читать в отрыве от «Одиссеи», в события которой она врывается, расширяя их, – но для любого, кто «Одиссею» знает и любит, это наверняка покажется крайне интересным. Особенно для тех, кому мало героя – вечного победителя, кому в оригинале не хватило в образе эффектного красавца-капитана, искусного стратега, – живого человека, чьи чувства мы не только видим со стороны (в виде апатии, пьянства и капельки размышлений), но ещё и можем ощутить, пережить с героем вместе.

Хотя это, конечно, на любителя. Но мне представляется, что одна из главных «сверхцелей» литературы как искусства – именно эта возможность заглянуть в души других людей, оценить взаимосвязь между деяниями, словами, намерениями, мыслями и потаёнными желаниями; уйти от догадок – к твёрдому знанию… ведь жизнь нам, не телепатам, такой возможности не предоставляет.

Но кого-то вполне устраивает герой, не знающий истинных поражений; в конце концов, история капитана Блада неслучайно имела такой успех – и читается до сих пор.

А вот объёмность, которую автор сумел придать всем остальным героям, – это бесспорное достоинство «Врага». При этом, как я уже сказал раньше, – это не «вариации на тему», не изменение оригинальных образов; это точно те же люди, что описаны в «Одиссее». Они тотчас узнаваемы, все до одного: и проницательный д’Ожерон, и туповатый жадный Каузак, и Бишоп, доведённый жаждой мести до помешательства, и верный Джереми, и «морской волк» Волверстон, и утончённый внешне, но теряющий лоск под влиянием страсти Джулиан, и прочие участники событий «Одиссеи». Без преувеличения могу сказать, что в лице автора «Врага» мы имеем дело с тем редким видом читателя, который в самом деле видит то, что ему показывают, и более того, умеет читать между строк – не будь у Анны этого умения, вряд ли она сумела бы уловить суть всех персонажей Сабатини, обрисованных весьма бегло, и столь умело и бережно передать, расширив и углубив её.

Наверное, одна из самых сложных задач – анализировать то, что действительно нам нравится. В детстве «Одиссея» была моей «любовью с первого взгляда», а среди глав и эпизодов особое место занимала именно «Цена предательства» – чуть ли не единственный раз, когда нас впускают в душу героя так глубоко, чтобы увидеть там слабость, отчаяние, страх. В детстве я не понимал, почему именно в этом эпизоде отважный капитан становится особенно близок, а его судьба заставляет с особой остротой переживать. Став старше и повидав этот эффект не раз, я нашёл этому объяснение… ведь непобедимых и несгибаемых на самом деле не существует. Даже если некто кажется таким – это лишь внешнее, лишь итог напряжённой работы ума, воли, душевных усилий. Преодоление всех тех чувств, которые кто-то может назвать слабостью. И по-настоящему интересно – не только видеть, как герой без особых трудов разносит в пыль толпы врагов, но – понимать, чего в действительности ему стоили эти победы. Потому что это позволяет и нам, отнюдь не героям, понять свой путь к нашим личным небольшим победам, пусть и не в морских эффектных сражениях.

Я не раз думал, отчего та новелла, которая положена в основу «Врага», названа «Цена предательства» – ведь по сути, это история о цене победы. Цене выдержки перед лицом смертельной опасности, цене интеллекта, способного проявляться даже под гнётом страха, цене всего, что зовётся истинной силой духа.

Книга, о которой я говорю, – о том же самом. Плюс – о цене верности и любви, и это немалый плюс, согласитесь. А ещё об отличии любви от животной страсти, что тоже весьма ценно и актуально.

А главное, это – классический роман-Приключение в его наиболее привлекательном и во все времена популярном варианте. Пираты и красавицы, морские сражения, опасность, плен, предательство, злоба, месть, верность и любовь, страх и отвага, поражение и победа – здесь есть это всё, и капелька таинственной индейской магии впридачу.

Ах да – сюжет. Он увлекателен и целиком логичен, в нём есть смысл, цель, динамика, острота и место для размышлений – чем, собственно, претензии к сюжету и ограничиваются.

Ну а что ещё надо от хорошей книжки?

Глава 2. Рецензия на роман «Проект "Прометей"» от читателей: Максим Макаренков и Кора Клеменс

Рецензия заняла второе место, набрав 13 баллов от 7 проголосовавших

(от 16 марта 2020 года ссылка https://author.today/review/75958 )

Рецензию мы писали вдвоем с соавтором Корой Клеменс.

Как говорится, извините, если что.

Кора Клеменс: Начнем с хорошего: сюжет, пусть и довольно банальный и прозрачный, в романе есть, и даже вполне способен увлечь читателя. Все необходимое – антиутопия, коррумпированное правительство, срастающееся с контролирующей все и вся корпорацией, любые преступления ради денег – словом, все в наличии.

Персонажи живые и объемные… местами. Некоторые из них крайне неприятные личности, но личности. И вот тут начинается плохое. Теми самыми местами персонажи вдруг начинают вести себя как картонные куколки, вырезанные тупыми ножницами в стиле неопримитивизма.

Макаренков: Если честно, то еще до того, как начались картонные куколки, началось кондовое изложение и знакомство с героями с помощью приёмов, достойных школьного сочинения уровня класса, так, седьмого. Героиню нам не показывают. Уже во втором абзаце нам о ней рассказывают. Причем, языком милицейского протокола. Нет, автор старался, чтобы это не выглядело именно так.

Не получилось.

Кора Клеменс: Глава корпорации и девочка-вчерашняя-школьница вдруг обе начинают вести себя как гоповатые малолетки с подростковыми подколками, сопровождая это «ледяными взглядами» с одной стороны и запоздалым подростковым бунтом с заламыванием рук и надрывом с другой.

Макаренков: Понимаете ли, в чем еще дело – автор постоянно рассказывает о своих героях, а не показывает их через поступки и окружающий мир. Он выдает читателям обоснование происходящего порцию за порцией с помощью лобовых приемов, вроде фраз «все присутствующие вдруг поняли»… С чего они поняли? Зачем это знать читателю? Такие приемы и обороты отдаляют читателей от персонажей, снижают эмоциональную вовлеченность. И, конечно, язык… «Укорительное выражение больших черных глаз», это, конечно, мощная характеристика.

Кора Клеменс: Почтенные коррумпированные правители строят интриги уровня опереточных злодеев, сопровождая их злодейскими речами, и для полного ощущения неестественности происходящего не хватает только демонического хохота.

Макаренков: Я совершенно не имею ничего против опереточных злодейств, если они хорошо и умело выписаны. Увы, мы имеем очень кондовый и, повторюсь, лобовой пересказ действий героев второсортного американского сериала. Но, понимаете ли, там, где работает яркая картинка, отвлекающая зрителя от идиотии, происходящей на экране, текст не работает. Наоборот, он лишь усугубляет неестественность и дурость.

Кора Клеменс: Сюжет, который сам по себе, повторюсь, вполне логичен, двигается вперед методами, не выдерживающими даже простенькой проверки на логику, не то что на реалистичность. Тут и глава супер-пупер-корпорации с золотым пистолетиком, гуляющая в потемках без охраны по злачным местам и снимающая там проституток, и члены правительства, строящие какие-то неловкие, детские интриги и обсуждающие их такими же неловкими фразами, подписывающие договора о совершении злодейств, и, наконец, лично, собственными ручками участвующие в воплощении злодейских планов.

Мелочи уже добивают образы: главы правительства хлещут элитное вино залпом (во всяком случае, на приемах), а бизнес-леди устраняют лично неугодных.

Макаренков: Это добило и меня. С самого начала меня не отпускало ощущение - мне зачем-то рассказывают очень примитивный американский сериал, снятый в двух ангарах и трех автомобилях. При этом, роман многие хвалят и, если честно, от этого несколько не по себе – товарищи, вы, правда, не читали хороших шпионских романов? Ну, хотя бы, Уильяма Гибсона? Дэна Симмонса? Там же есть блестящие интриги, которые не грех и стырить для собственного текста.

Кора Клеменс: А уж когда начинаются рассуждения от лица персонажей – мотивации их вообще разваливаются, как карточный домик.

Но самое плохое в тексте не это. Самое плохое в этом тексте – язык. Он чудовищен и наивен. Он перескакивает с настоящего времени на прошедшее. Начало текста написано рублеными короткими фразами, об которые разбежавшийся читатель тормозит мозгами с визгом виртуальных шин и искрами из глаз. Дальше язык немного усложняется, но остается таким же скудным и нелепым. Например, в описании внешности героев почти непременно упоминается подбородок – острый треугольный, округлый и гладко выбритый, выдвинутый вперед, он существует словно сам по себе, в отрыве от остальных черт лица, главенствует и занимает лидирующие позиции. Это, конечно, свежо по сравнению с постоянными описаниями глаз, но оставляет странное впечатление.

Макаренков: И, скулы… скулы…

Кора Клеменс: Бесконечные «Он посмотрел на нее», «был», «были», «была», «было», повторы и стилистические ошибки можно уже и в расчет не брать.

Этот язык более всего напоминает сочинения школьников, и все бы ничего, но автор довольно хорошо представляет себе картинку созданного мироздания, включая все его техногенные навороты, и этим вот языком пытается ее описать. Получается не очень.

Макаренков: Буду честен – очень плохо получается. Это тем более обидно, что автор, судя по всему, мир, действительно, продумывал и совершенно искренне старался. Но тут сработала старая добрая ловушка – не то самоуверенности, не то поспешности. Автор решил, что читатель настолько увлечется сюжетом, что все остальное неважно. Нет. Важно.

Кора Клеменс: Если вдумчивый рецензент решит поиграть в алкогольное бинго и начнет принимать стопарик каждый раз, как в тексте появляется устройство «странного вида» - к концу книги он уберется в дрова.

Все это щедро сдобрено физиологией и грубостями не по делу: если принимать только при слове «шлюха», то в дрова будешь с тем же успехом, хотя и попозже. И дело не в самом слове, а в том, что оно употребляется не к месту и не ко времени, торчит из текста, как вилы из стога сена.

Макаренков: Вилы то в стогу сена уместны. Тут вилы из сумочки Луи Вуттон торчат.

Кора Клеменс: Этим же языком описаны и постельные сцены. Помимо того, что они вообще слабо работают на раскрытие сюжета, они уснащены неожиданными метафорами. Не всегда уместными. Ну, это мягко говоря. Называть «лебединой песней» эротические стоны, было крайне неудачным решением. Не говоря уж о сомнительности пихания в текст физиологии, никак не двигающей сюжет и не служащей раскрытию образа.

Макаренков: И касается это не только постельных сцен, девять десятых которых не нужны совершенно. От слова «совсем». Огромная часть диалогов и описаний тоже абсолютно не работают на раскрытие сюжета. Они попросту не нужны.

Кора Клеменс: В целом книга вызывает сначала любопытство, потом раздражение, затем смех, а следом – жалость.

И на этом фоне уже неважно, грамотно и достоверно ли фантастическое допущение, донес ли автор мысль, идею и мораль. Все убивается языком и дурацким поведением героев и антигероев.

А жаль. Задумка-то была неплоха…

Глава 3. Рецензия на роман «Дьявол ночи» от читателя: Ксения Ангел

Рецензия заняла третье место, набрав 6 баллов от 4 проголосовавших

(от 04 марта 2020 года ссылка https://author.today/review/74011 )

Роман «Дьявол ночи» заявлен как темное и боевое фэнтези, хотя с моей точки зрения имеет уклон более в боевое, чем в темное. Боевка здесь описана с любовью, подробна и присутствует практически в каждой сюжетообразующей сцене. Если героям предстоит продвинуться по сюжетной лестнице к новым деталям и подробностям, они это делают, размахивая ножами (метая файерболлы и молнии, защищаясь от нападавших). И это, бесспорно, держит в напряжении, как и полагается роману в этом жанре. Помимо боевок в тексте присутствует довольно мощная детективная линия. Она, к сожалению, раскрыта не полностью, что заставило любителя детективов во мне негодовать, и является скорее функцией, двигающий героев по доске и позволяющей глубже проникнуться миром.

В целом роман больше похож на начало серии, чем на самостоятельное произведение, потому предполагаю, на оставшиеся вопросы ответы будут даны в других книгах. Или нет. Тут уж как душа автора пожелает.

Краткое впечатление от текста.

Роман прочитан с интересом, несмотря на некоторые замечания, которые приведу ниже.

Сюжет.

Завязка, она же – пролог, представляет собой мощный крючок, знакомит с миром (который тут описан подробно и качественно) и обрисовывает детективную линию. В городе по ночам совершает зверские убийства некто, кого суеверные граждане кличут Дьяволом ночи. Ночь темна и полна ужасов, но это не останавливает опытного мага огня. Он весьма скептически относится к суевериям и страхам обывателей. В итоге он ожидаемо погибает от рук таинственного и безжалостного убийцы, на которого не действуют с таким упорством выпускаемые файерболлы, на глазах у собственного ученика.

Троица странных, но весьма влиятельных иностранцев приезжает в Шамсит с некой своей задачей, для исполнения которой им требуется тот самый погибший маг, и оказывается втянутой в расследование зверских убийств. В процессе повествования, помимо расследования, они слегка распутывают огромный клубок политических интриг. Финал задает больше вопросов, чем предоставляет ответов, и это дает возможность предположить, что книга - лишь первая в серии, и лучшее, конечно, впереди (с).

Вопросы, к слову, прозрачно намекают, что нужно идти и читать продолжение, так как крючок в финале достаточно мощный, чтобы подогреть интерес читателя.

Мир.

Авторский мир описан со знанием дела и с любовью. Он пропитан восточным колоритом пряного Шамсита, которым тем не менее описание мира не ограничивается. В итоге читателю дают понять, что мир обширнее, чем был заявлен в начале, и в нем все не так просто, как кажется на первый взгляд. На фоне приезжих автор хорошо раскрывает разницу в менталитете и обычаях, особого колорита добавляют фразы на иностранных языках. Я, правда, ничего не поняла и гуглить было лень, но непонимание этих фраз абсолютно не мешало насладиться историей, так как суть была ясна из контекста, а в мир погрузиться получилось лучше, чем если бы автор понаписал миллион сносок.

В целом описанный мир тянет на неплохой такой эпик, в котором можно разгуляться не на один том.

Персонажи.

Герои - для меня лучшее, что есть в романе. Фееричное появление эпатажной тройки в доме Элуканте вызвало стойкую ассоциацию с появлением Воланда и его свиты в Москве. Резкий Эндерн в роли Бегемота, сдержанный и остроумный Гаспар в роли Фагота и, конечно же, соблазнительная Жозефина в роли Геллы. И таинственный Паук, о котором много говорили, но мало показали... ну вы поняли, да.

В дальнейшем главные герои “Дьявола” обросли собственной историей и повадками, но первое впечатление было именно таким. Сюда можно отнести также авторские отступления, описывающие последствия “приключений” демонической тройки в более-менее спокойном Шамсите. Не знаю, сознательно ли автор вложил эту пасхалку в свое произведение, но, на мой взгляд, этот ход был удачным.

Герои, представленные в начале как троица слегка чокнутых иностранцев, постепенно раскрываются, обнажают характер и внутренние конфликты и, что самое главное, каждый из них соответствует заявленному темпераменту, опыту, статусу и роли в продуманной Пауком хитроумной игре. Но если копнуть глубже, под перманентными масками каждого из них находится живой человек, в котором помимо магии и силы духа полно душевных дыр и грубых рубцов от пережитого ранее.

Подобные вещи - мой главный кинк, оттого я ждала большего развития внутренних конфликтов, даже катарсиса в финале, но тут стоит принимать во внимание, что это все же боевое фэнтези, а не драма. Мир и его особенности, внешние конфликты, государственные интриги в романе стоят на первом месте, а уж личностные переживания героев занимают то пространство, которое осталось. Роста персонажа тоже особо не наблюдается - какие они были в начале, такими и пришли к финалу.

За что особенно хотелось бы похвалить, так это за особые фишечки, которыми автор наградил героев. Эти фишечки великолепно играют на образы, как внешние, демонстративно выпячиваемые героями на людях, так и внутренние, скрытые порой от них самих.

Правда, некоторые из этих отличительных черт заюзаны настолько, что ой. Например, бирюзовые глаза. Чувствую, глаза Жозефины будут являться мне в кошмарах еще очень долго, потому что на страницах романа они просто заполонили Галактику затмили собой остальные ее черты, которых, к слову, тоже было ту мач. Это и округлая задница, и тонкая талия, и сливочная кожа, и белая шея, и цепочка-цепочка-цепочка. Признаюсь, мне порой хотелось самой дернуть за эту самую цепочку и порвать ее, наконец, чтобы героиня перестала ее теребить, потому что она это делает всегда, разве что в эротических сценах прекращает (не факт!). И, когда эта цепочка, наконец, порвалась, рассыпаясь звеньями (к слову, я так и не смогла представить себе это, потому как, исходя из собственного опыта знатного порывателя цепочек, могу сказать, что они рвутся в месте слабого звена, а рассыпаются обычно бусы), моя душа даже возликовала.

В общем, с бирюзовыми глазами явный перебор вышел, да. И если мат Эндерна играл на его образ героя до самого финала, то эти глаза перестали в середине первой главы.

Конфликты.

В тексте присутствуют как внешние конфликты, на которых держится задание троицы магов и, собственно, расследование, так и внутренние. “Откаты” после использования силы Гаспара каждый раз ставят его непростым выбором: стоит ли игра свеч, ведь после очередной “головомойки” жертвы маг рискует навсегда заблудиться в чужом разуме. Прошлое Жозефины в виде бывшего любовника раскрывает в ней ту самую женскую мягкость (которая не напускная). Несмотря на молнии и внутреннюю жуть. Эндерн за собственной резкостью прячет заботу о собратьях.

Детективная линия чудо как хороша ровно до того момента, когда она якобы раскрывается. Развязка выглядит смазано, а злодей так и остается неразгаданным (о наказании ужу молчу), разве что становится чуть более понятнее, чем ранее.

Порой между героями происходят странные диалоги типа “ты поступил так, потому что дурак”. Обычно подобные ремарки исходили от Эндерна, который материл Жозефину и Гаспара на протяжение всего романа. Мне как читателю до конца так и остается непонятным, как следовало поступить героям в тех случаях, как по мне, они вышли из переделки практически без потерь, пусть и с помощью полиморфа (в принципе, они - одна команда с единой целью, так что помощь эта не была вынужденной, ведь задание у них у всех общее). Эндерн при этом не предлагает героям никакой альтернативы и более мудрого решения, посему эти межличностные конфликты смотрятся несколько странно.

Язык.

Если коротко, автор умеет не только писать, но и показывать словом. В диалогах - весь смак, так как именно они во многом раскрывают характеры и типажи героев. А описательная часть не лишена некой доли романтизма, хотя пафоса в тексте ни грамма. Высший пилотаж. В общем, за язык могу только похвалить.

Резюме.

Достаточно крепкая боевка с замахом на эпик и ладной детективной линией, которую, я надеюсь, автор все же доведет до конца.

Глава 4. Рецензия на роман «Я иду искать» от читателя: Майский День

Рецензия заняла третье место, набрав 6 баллов от трех проголосовавших

(от 02 марта 2020 года ссылка https://author.today/review/73677 )

1 Общее впечатление от книги – Приятное. Я прочитала много так называемых вампирских романов (не считаю, что вообще существует жанр «вампирского романа»), но нечасто попадался такой симпатичный.

2 Сюжет – Сюжет выглядит простым, линейным, но имеет внутри как бы встроенные структуры, которые оказывают влияние на происходящее. Выглядит всё понятным: несколько ребят познакомились с вампиром и что из этого вышло. Постепенно становится ясно, что ситуация совсем не так проста.

3 Герои – Героев в романе немного, да и то большая их часть мало участвует в действии, играя роль статистов. Главными, вероятно, можно счесть Максима и Сергея. Позднее к ним присоединяется Вадим. Трудно сказать, насколько каждый из них способен вызвать сопереживание читателей. Они выглядят вполне симпатичными ребятами, но логика их поведения временами ставит в тупик. Нет ни плохих, ни хороших. Сергей, убивая много и страшно, не гнушается предложить общение случайно встреченным парням. Максим по неясной причине меняет свои убеждения едва ли не на противоположные. Антон такое впечатление, завис между двух миров и не может решить, чью ему принять сторону. Вадим – жертва обстоятельств.

4 Язык и стилистика – Написан роман, на мой взгляд, красиво и грамотно и, что для меня куда важнее – темпераментно. Читается легко. Диалоги иногда кажутся чуть затянутыми, но для читателей мало знакомых с произведениями, где участвуют вампиры, подробности придутся кстати. Пожалуй, точек зрения многовато, иногда это сбивает с толку и непонятно, зачем понадобилась короткая вставка от первого лица, когда всё произведение написано от третьего.

5 Достоверность – О достоверности антуража судить сложно, потому что он скуп. И город сначала трудно узнать, и персонажи несколько подвисают в воздухе, потому что не снабжены привязкой к семьям, работе, друзьям, увлечениям. Пусть Сергей о себе рассказывает скупо, для него человеческая жизнь – далёкое прошлое, но другие ребята находятся здесь и сейчас. Мы о них узнаём очень немного.

6 Фантдопущение – Заключается в том, что мир наш устроен сложнее, чем кажется на первый взгляд. Грань между жизнью и смертью преодолима. Можно умереть и вернуться в этот мир на правах вампира и не только. На этой идее основаны поступки героев, она держит сюжет, так что вполне законно присутствует в романе.

7 Психология отношений – Иные психологические моменты описаны подробно, иные совсем остаются за кадром. Например, финальный поступок Сергея почти не мотивирован. Проскальзывают отдельные намёки, например, когда Сергей так легко позволил Максиму одержать над собой верх в расселённом доме. Почему Антон поступил именно так? Поддался обаянию Сергея, а потом его начала мучить совесть? О втором периоде его жизни известно слишком мало, чтобы сделать какие-то выводы. Максим и вовсе сделал поворот на сто восемьдесят. В жизни так бывает сплошь и рядом, но хотелось бы точнее понять причину такого поступка. Надо отметить ещё один момент. Практически все действующие персонажи романа – мужчины. Женщины играют роль жертв и не более, а уж оправдание Сергея: «Они сами этого хотели» – звучит гимном насильников. Как ни странно, этот пассаж заметно увеличивает достоверность текста. Патриархат как он есть.

8 Основная мысль текста – Мир не так прост, как хотелось бы верить, а человек способен на большее, чем полагает сам, как на пути к добру, так и в обратном направлении. Так мне показалось.

9 Отображение – Текст, несмотря на некоторые сомнительные моменты, показался очень привлекательным. Он неоднозначен, побуждает к размышлению.

10 Оригинальность – Сами по себе мистические составляющие довольно обычны, но поданы так живо и своеобразно, что роман воспринимается свежо.

11 Ошибки и ляпы – Можно и не придираться, но раз шаблон сайта требует… Придерёмся. Есть некоторые вещи, которые можно квалифицировать как ошибки. Временами вероятность событий превышает разумные пределы. Максим видит Сергея в парке, не преследует его и не выясняет кто он такой, но буквально на другой день встречается с ним в городе. Пушкин невелик, но всё же не настолько, чтобы такое столкновение с одним и тем же человеком два раза подряд вызвало доверие. Ключи случайно валяются именно там, где нужно. Максим следит за Сергеем и тот не замечает, хотя раньше заметил его, спрятавшегося в парке. Сергей, зная своё слабое место, тем не менее болтается на самом виду, позволяя себя выследить и загнать в ловушку. Вообще возникает вопрос, как этот вампир сумел выжить, демонстрируя такую неприспособленность к быту? Он не только подставляется так, что и начинающие охотники берут над ним верх, но и убивает много и грязно, при этом практически не заботясь о сокрытии тел. Будь он даже один на целый город, уже вся милиция стояла бы на ушах и ловила маньяка. Раны у него то заживают, то нет. На заре своего нового существования Сергей видит своё отражение в воде. Для людей он как бы живой, но в зеркале – разлагающийся труп. Вот только двести лет спустя должен бы был один скелет остаться, а у него всё так же: гниющая плоть на костях. Такого рода незначительные недоумения портят впечатление от хорошего в целом романа.

12 Общественное значение – Сложных моментов в тексте хватает, но вот сможет ли читатель прокачать на нём свою нравственность – сказать трудно. Подготовленный – вполне.

13 Внелитературные достоинства – Замечательный город Пушкин мог бы стать великолепным фоном для происходящих событий, но город слишком мало участвует в действии, хочется больше, да и географию надо бы прописать точнее. Местный житель без труда представит местность, когда персонажи едут на маршрутке мимо парка в Александровку, но остальным понять обстановку сложнее. Далеко ли от города находится Александровская, пустынная или густонаселённая местность будет по дороге, много ли там ходит транспорта и прочее.

14 Востребованность – Я думаю, книга обязательно найдёт читателей. Очень достойное и увлекательное произведение.

15 Свои ощущения – Мне текст понравился, прочитала с удовольствием. Он живой, талантливый, затрагивает интересную тему пограничья, даёт информацию к размышлению и просто отлично развлекает, что тоже немаловажно.

Часть 3. Лучшие рецензии «апрель - 2020»

На голосование выставлено 8 рецензий:

1. Рецензия на книгу «Восход стоит мессы» от читателя: Stashe

ссылка https://author.today/review/74759

2. Рецензия на книгу «Наследник» от читателя: Мила Бачурова

ссылка https://author.today/review/78934

3. Рецензия на книгу «Нумерат (книга первая)» от читателя: Михалевская Анна

ссылка https://author.today/review/78987

4. Рецензия на роман «Новый год - пора сражений» от читателя: Инна Рудольфовна Чеп

ссылка https://author.today/review/79329

5. Рецензия на книгу «Дьявол ночи» от читателя: Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/77559

6. Рецензия на книгу «ПАРМА. Проклятая колода» от читателя: Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/80391

7. Рецензия на роман «Столкновение с реальностью 1: Конец иллюзий» от читателя Саша Зотов

ссылка https://author.today/review/80759

8. Рецензия на книгу «Столкновение с реальностью 1: Конец иллюзий» от читателя: Яр-Калибрун

ссылка https://author.today/review/82782

Глава 1. Рецензия на роман «Дьявол ночи» от читателя: Любовь Федорова

Рецензия заняла первое место, набрав 12 баллов от 7 проголосовавших

(от 09 апреля 2020 года, ссылка https://author.today/review/77559 )

Или Как делать неправильно и нравиться людям

На сайте есть смайлик ручек, потирающихся в предвкушении? Нету? Ну... ладно. Представьте себе их виртуально.

Приступим. Для написания рецензии я ни разу не пользовалась шаблоном. Мне нравятся эссе-исследования, поиск глубинных мотивов, объективизация художественного впечатления и т.п. хвигня. А читаю я только то, что мне нравится. Не зайдет/не зайдет, а именно нравится, - в узких и строгих рамках. И впервые я встречаю книгу, которую вполне себе прочла, но для рецензирования которой мне требуется пресловутый костыль шаблон. Мир -- герой -- сюжет -- логика -- стиль.

Почему? Потому что в книге нет сюжета. Нет идеи. Потому что мир, в ней описанный, -- полноправный герой произведения, а для вывода на первый план гипотетической гуманистической идеи нужны люди/человеки.

Мир -- это земля под ногами, пыль воздух, которым дышишь, пальмы, дома и дворцы, традиции. Прекрасно само по себе, если автором умеет (а автор умеет!), но... для сюжетной, жанровой литературы конкретно этого великолепия мало. Можно ли построить на этом эпик? Мэй би. Но и для эпика нужен герой. А здесь с героями странновато. Чуть позже объясню, почему.

Тем не менее, я тоже демиург, тоже пишу экскурсии и путешествия по мирам, поэтому Шамсит (شمس - шамс - с арабского "солнце") стал для меня привычным путешествием, в котором мне несколько мешали... эээ... люди.

Герои. Они шарахались туда-сюда, кого-то убивали, кого-то допрашивали, кого-то похищали. В общем, старались внести оживляж, как могли, хоть и без особого итога. Единственная задача, с которой они справились на ура -- расшевелили статичную картинку, состоящую из качественных перспектив города, пригородов, этноса, магии, политики, торговли. В романе все время что-то происходило. Кто-то над кем-то издевался, на кого-то матерился, от кого-то скрывался, кого-то находил, и даже по ком-то вздыхал и кого-то имел (причем, к "вздыхал" это отношения... эээ... не имело), но впечатление осталось такое, что делалось все это, чтобы подчеркнуть красоты и особенности мира, в котором можно и так, и сяк, и чем-то об косяк, и в любой позе будет зашибись, и не мир обрамляет героическую беготню, а героическая беготня передвигает точку зрения на мир из одной локации в другую.

Мир -- шикарен. 6 баллов из 5. Причем, в политической и таинственной составляющей тоже. Мировая закулиса прямо-таки щупается через ткань мира (щупается -- двусмысленность намеренная, можно ее, а может и она вас).

Описательная часть всего этого шевеления, беготни и определения на ощупь великолепна в отношении мира, но несколько шаблонна и скудна в отношении людей. Люди-функции, набор типовых персонажей -- три героя, ведущих сюжет. Про бирюзовые глаза хваленой и холеной шлюховедьмы не отозвался автору только ленивый. Уже к третьему повтору хочется бить за них тапком, но автор продолжает и продолжает, 27 раз замечая и поминая эти бирюзовые глаза/глазищи, так что в итоге даже в несколько привыкаешь и перестаешь дергаться от россыпей бирюзы. Вторым по степени раздражительности эпитетом смело назову кукольное личико. Оно поминается 10 раз. Ну, вдруг читатель не запомнил, что оно кукольное, с прошлой страницы? Необходимейшее пояснение. Чтоб раз и навсегда отбить вам, авторы простых описаний, желание употреБлять данные эпитеты, чтоб вы с гарантией запомнили какие слова заняты раз и навсегда. Они более не ваши! Они использованы. Кончились на "Дьяволе ночи". Кончились ВСЕ.

Кстати, по знакомству, могу подсказать замечательный синоним для светло-голубого, бирюзового, пепельно-бирюзово-голубого: туркозовый. Туркозовые глазки. А что не так?

Третьим пунктом особо извращенного восторга над умением автора издеваться и трепать читательское восприятие/терпение лично для меня стал заместительный синоним "тьердемондец". Возможно, это уже мой личный глюк и особые обстоятельства.

Я и так-то не люблю заместительные, они рвут установившуюся дистанцию между читателем и героем. Но, когда героев много и действуют они кашеобразно, с перескоком с одного на другого через абзац, короткая дистанция вроде как ни к чему, поэтому заместительные можно. Часто даже нужно, потому что через он/она можно не переколупаться, а имена не запомнить. А тут еще наложились обстоятельства - глаза мои устали, я включила говорилку в планшете, которая читает вслух. Это было ошибкой. Говорилка так-то хорошо читает, если б не тьердемондец. Из-за него мне пришлось убегать и прятаться с планшетом от душевнобольных, беременных, верующих, детей, ханжей, озабоченных и любопытных, потому что в воздухе постоянно повисало имя: Пьер де Мандец. С ударением на Е в последнем слове. Этот де Мандец, как ни странно, оказался к месту, внес в атмосферу книги дополнительные краски, и мир заиграл еще интереснее.

Но самому тьердемондцу это красок не придало. Он герой страдательный, судя по всему, с безответной любовью, с мигренью, с пожалетельной функцией, жалеть которого назначено шлюховедьме, которая, хоть и стальная по форме, но мягкая и глубоко раненая снаружи и внутри. Эти двое -- классическая пара, которой вместе тошно, врозь скучно. Поэтому они не расстаются, но друг друга терзают одним присутствием по соседству, не говоря уже о словах и поступках.

Третий перс из троицы удался благодаря некнижной манере выражаться. Вот этот тип, хоть он по поведению и всехний папа, все/всех понимает, всех выручает, появляется вовремя и вообще бог в кустах, обязательно выскажет свое циническое отношение к происходящему. Матерится он как дышит, и выглядит это абсолютно органично, в отличие от многих книг с натужной обсценной лексикой, которые всем встречались, и в которых мат и жаргонизмы включены не потому, что тут им место, а чтоб были, иллюстрируя "взрослость" и искушенность автора. Ну, кто-то же должен высказать правду и честные авторские мысли по поводу всего, что сам же автор навертел в книге? Так почему бы не оборотню-птицу все это сказать? Вот он и не стесняется. И он действительно всегда прав, и действительно все знает. Но, как обычный мудрый всехний папа, не может оградить глупышей от ошибок. Просто, кряхтя и матерясь, он каждый раз вынимает их из жопы. Просто потому, что заранее знает: они туда попадут.

Четвертый герой -- он не ведет сюжет, он выставлен в роли обслуги и наблюдателя, но, как часто бывает со второстепенными персонажами, получился наиболее живым и наименее типическим для приключалова. Это деканус Элуканте, упомянутый в аннотации. Вот кому действительно сочувствуешь -- жил себе человек, ни в чем себе не отказывал, кое-как пытался делать карьеру, мелко, но плавал во внутриполитическом море своей организации, и нате вам. Три приключенца на его голову, и стой у них на подхвате, нравится тебе или нет.

Мир, герои... Чего там еще в классической схеме. А! Сюжет. Сюжет пересказывать не буду. Не потому, что не хочу, а потому, что не нашла. Есть завязка -- довольно интересная, с убийством сильного мага некой демонической сущностью. Вдогонку магу шла троица героев, но сущность успела первой. И вот теперь задача: что это была за сущность, и за что она его так. Ну, за что -- вестимо, магов всегда есть за что. А вот кто она такая, ответа так и не нашлось. Как не нашлось и разрешения для нескольких заявленных параллельно конфликтов: отношенек между Пьером де тьердемондцем и бирюзовыми глазищами, отношением всей троицы к руководству и руководства к троице, политическим перипетиям мира. За одного декануса Элуканте только можно порадоваться: он избавился от троицы; исчерпав до дна его терпение, они таки съедут с его хаты.

Логика. Присутствует. На уровне развернувшейся картины, 30% от которой занимает экспозиция с говорильней, в которой деканусу рассказывают, почему троица будет испытывать его терпение и отчего/зачем он обязан все это терпеть. Что абсолютно четко логически выводится по событиям романа: это примерно треть от задуманной истории. И будет продолжение. Это реальный замах на эпик, просто не до конца даже доразмахнувшийся. Ждите.

Стиль -- автор постмодернист. Он умеет стилизацию, красоты, крутые повороты, описания, боевки (даже более чем, в наличии редкое умение действительно прописать боевку без ходульности, схематичности, путаницы и механического ногу туда, руку сюда), но иногда играет в собственные игры. Не буду докапываться до мелочей, поскольку, когда они рассыпаны по тексту ровно, они тоже приобретают свойство органичности, просто знайте: элементы постмодерна -- надзнания и перескока эпох, плюс ведение диалогов частично на французском, а частично на языке ада -- не должны вас удивлять. Так задумано. Так надо. Аминь.

Стоит ли читать. Да, если вы не боитесь, что: а) автор так и не допишет продолжение б) изящной текстовой матерщины в) вас снова засыплют куклами и бирюзой.

Глава 2. Рецензия на роман «ПАРМА. Проклятая колода» от читателя: Ксения Ангел

Рецензия заняла первое место, набрав 12 баллов от 4 проголосовавших

(от 11 апреля 2020 года, ссылка https://author.today/review/80391 )

Твоя ноша легка, но немеет рука. И ты встречаешь рассвет за игрой в "дурака"

(с) “Кино”

“Проклятая колода” - первая книга цикла “НИИ Параллельных Миров и Аномалий”. Роман-динамика. Роман-стремительность. Тут героям некогда думать и размышлять, некогда заниматься самокопанием: события разной степени опасности настигают их то тут, то там, не давая перевести дух. Именно благодаря динамике текст читается довольно бойко, можно сказать влет.

Сюжет.

В черном-черном неком городе, спрятанный от посторонних глаз, существует некий институт - НИИ Парма, деятельность которого направлена на изучение параллельных миров, сопровождающаяся путешествиями по самым неизведанным уголкам Вселенной, выявлением всяческих магических отклонений и подверганием опасности работников этого самого института. Если честно, я так и не поняла, что же это за организация в глобальном смысле этого слова, так как на институт она мало похожа, скорее это некое бюро, где есть много отделов, начиная от аналитического и заканчивая боевым. Пары в этом заведении если и проходят, то за кадром, а вот путешествия между мирами и многочисленные драчки с населением этих самых миров очень даже часто в центре кадра.

Один из главных героев романа Тимур Цой (да-да, эпиграф тут не случайно) в невинной на первый взгляд поездке к морю со своим приятелем, а по совместительству королем в одном из магических миров (короли тут простые парни, не отягощенные дипломатическими миссиями и гнетом власти), находит супер-сильный артефакт - локари, одну из карт, созданных в незапамятные времена богами то ли шутки ради, то ли с некой глобальной целью, которую простым смертным не понять. Друг-король явно осведомлен о действии локари на неокрепшие слабые умы организмы смертных, пугается до смерти, когда Тимур прикасается к карте, ожидая быдыщ-фьюк испепеления друга на месте, но... ничего не происходит. Тимур легким движением руки сует карту в задний карман джинсов, параллельно отбиваясь от набежавших со всех сторон големов, охотившихся, по всей видимости, за тем самым артефактом. Так и выясняется, что Цой - Говорящий с локари, тот самый избранный, который должен изменить мир к лучшему, но все пойдет не так миссия окажется не такой простой, ведь за локари веками ведется охота теми, кто знает, как лучше, видит все по-другому и вообще имеет сто пятьсот злодейских планов.

В общем, как и полагается в приключенческом романе, отпуск героя накрывается медным тазом, и вместо солнечных пляжей его ждут интриги, тайны, войнушки и огромная опасность, потому как с наделенного властью и спрос другой. И заворачивается воронка сюжета так, что не раскрутишь, а если и раскрутишь, то рискуешь лишиться руки.

Повторюсь, динамика текста стремительна. Причем, настолько, что порой сцены проносятся перед глазами быстро, и читатель просто не успевает перевести дух. Героям тут переживать некогда, хотя и внутренних конфликтов у них завались, но увы-увы, тут мир рискует погибнуть, какие переживания! Первым делом самолеты, ну а девушки потом (с). Признаюсь, мне не хватило картинок, показывающих именно рост героев, потому как на данный момент он показан смазано, как бы между делом, а ведь многие из персонажей вышли в финал совсем не такими, какими были представлены в начале. Они переродились, помудрели, некоторые из них даже побороли собственных демонов. Но увы, автор жертвует глубоким раскрытием героев ради динамики, хотя в некоторых местах присутствуют те самые диалоги “ни о чем”, простой треп, на сюжет никак не влияющий, и это, на мой взгляд, главный и единственный существенный недостаток книги.

Мир.

Миров тут много, и у каждого - свои особенности, но так и задумано, ведь Парма для того и создана, чтобы эти незнакомые миры изучать. Однако все они описаны поверхностно, крупными мазками, без особых погружений в детали. Приключения съели много текстового пространства, и для описания миров места осталось не так уж и много, но так как это лишь первая книга цикла, надеюсь, в следующих миру будет уделено немного больше внимания.

Герои.

Героев тут много, они все разные, каждый со своими тараканами, поэтому остановимся на тех, которые показались лично мне наиболее яркими и значимыми для сюжета.

Тимур Цой - он же Тамерлан, он же сотрудник НИИ Парма, ловелас и оптимист, авантюрист и просто хороший парень. Тимуру тут досталось больше всех, но это и правильно, главным героям положено страдать. В анамнезе у него трагическая любовь, последствия которой он тщательно скрывает даже от самого себя, отгораживается от переживаний, как может, но, как говорится, от себя не убежишь. Дар Говорящего с локари упал на него, словно камень с неба, он его не просил, да и не особо и хочет, но кто его спрашивает, верно?

Женя - бывшая Тимура, она же дочь хранителя магического Источника Эрика. Дева своенравная и неопределившаяся, так как весь роман ее мысленно бросает от воспоминаний о бывшем возлюбленном до размышлений о потенциальном женихе. Несмотря на то, что Женя - та самая героя, внутренние изменения которой показаны лучше всего, в ее чувства мне верилось слабо, особенно в той части, когда ее внутренний маятник внезапно качнулся в сторону Грега. Всю дорогу мне казалось, что Грег для нее - именно друг, но я другому отдана, и буду век ему верна (с), поэтому я даже не рассматривала всерьез любовный треугольник “Тимур-Женя-Грег”, поэтому итог показался странным, но... женская душа потемки, как говорится.

Грег - он же друг Тимура, он же король одной из стран в одном из магических миров. Ему тоже пришлось несладко, да. Власти он явно не хочет, но есть не в меру деспотичная маменька, есть право наследования, от которого не открестишься, есть друг и есть девушка, в которою он влюблен, и у этой девушки с этим другом богатой прошлое... В общем, тяжка судьба королей, да.

Каримов - он же Глобус, он же непосредственный руководитель Тимура. Харизматичный начальник, чем-то напомнивший мне Гессера из “Дозоров”. В меру хитер, в меру свой парень, в меру строгий начальник. Яркий, ироничный, со своими фишечками. Крут, но рулит из-под полы. Такой себе умелый кукловод, но с честью и достоинством. Красота!

Морши - приятель Тимура из другого мира. В доску свой, перепить нельзя, весельчак с разбитым сердцем и неуемной силищей. Помощник Тимура в неизвестном мире, проводник в тайны локари и через неизведанные территории.

Кхала - загадочная полуживая девушка с нежным сердцем и коварными планами, которым не суждено осуществиться. Та самая нотка мистики, которая добавляет остроты книге.

Остальные герои, несмотря на подталкивание главных к цели, скорее герои-функции, хотя не лишенные харизмы. Например, Картежника, на мой взгляд, можно было развить до весьма глубокого и интересного главгада с более прописанной мотивацией, потому что его линия оборвалась так же быстро и внезапно, как линия КН в GOT. Очень жаль, вот.

Конфликты.

Их тут есть, и много. Тут и политические конфликты, и межмировые, и внутренние, и любовные - раскрывать и раскрывать еще. Да, не все раскрыты в этой книге, но так как она первая в серии, так и должно быть.

Язык.

Язык прост и легок, без изысков, но динамичен. Читалось влет, скорее летелось, я бы сказала, так что тут жирный плюс - автор умеет увлечь языком настолько, что на него вообще не обращаешь внимания.

Резюме.

Если вам хочется приключенческого фэнтези с харизматичными героями, которых понимаешь и которым сочувствуешь, интригами и тайнами - вам точно сюда.

Глава 3. Рецензия на роман «Нумерат (книга первая)» от читателя: Михалевская Анна

Рецензия заняла второе место, набрав 10 баллов от 6 проголосовавших

(от 03 апреля 2020 года, ссылка https://author.today/review/78987 )

Есть в этой всей математике какая-то магия. Книга совершенно безапелляционно берет читателя в оборот и тащит, тащит в одной ей известном направлении. Если вы обычно читаете, чередуя три-четыре книги, как это делаю я, то остальные вам придется отложить. Вот честно, даже удивилась, что еще могу испытать такой азарт от новой книги.

Думаю, отчасти суть этого магического притяжения в умелом развитии сюжета. Изначально задается высокий темп и с течением глав он только усиливается. Автор выбирает беспроигрышный вариант: столкнуть противоположности лбами и заставить выпутываться из безвыходной ситуации. А когда героям покажется, что они справились, пусть победа обернется провалом. И в таком напряжении до финала. Который здесь, кстати, промежуточный, так как история первой книгой не заканчивается. Второй важный момент: герои и автор не делают ни одного лишнего движения, не связанного с действием. И даже флешбэки подаются в четко отмеренных дозах, необходимых для развития действия в данный момент. Автор не тратится на описание обстановки, выхватывая тоже лишь то, что нужно для действия, отбрасывая символизм, ассоциации, настроение, эстетику, которые могут быть переданы через окружающий мир, как нечто, мешающее, ненужное. Это не плохо и не хорошо, таков характер текста, и именно эта в каком-то смысле «скупость» позволяет роману так легко проскальзывать в сознание читателя и завоевывать его.

Но одной динамики для хорошего текста, конечно, недостаточно. Нужны, например, еще герои. С героями здесь тоже все хорошо. Сдержанный, внешне холодный математик Тимошин, бережно опекающий свою некрасивую подругу и канарейку Пугало. Колючая, грубоватая Вика – единственный настоящий друг Тимошина. Несчастный повеса Арсений. Надменная и неуверенная в себе Асель. У каждого самобытный цельный характер, своя манера речи, манера думать, свое восприятие мира. Где-то они кажутся наивными, но от этого не менее настоящими, в шестнадцать лет это естественно.

В основе истории лежит фант идея координации мира с помощью уравнений. И это мне показалось интересным: по мере того как герои решают уравнения, где неизвестными являются не абстрактные величины, а люди, нагнетается детективная интрига, и читатель может сам поупражняться в головоломках. Хорошо продумана стилизация системы: автор ни на минуту не забывает, что речь идет о математике, поэтому все подчинено цифрам и логике – нумерация легионов по месяцам, задания легионам в виде равенств, даже имена связных и координаторов. Но в точном математическом расчете каким-то чудом прижились и сказочные элементы: карта, которая сама переносит к месту назначения, водитель-мертвец, требующий в оплату правду, вездесущая тень. По духу очень напоминает «Никогде» Нила Геймана.

Книгу можно назвать сюжетно завершенной лишь отчасти – слишком много вопросов переносится на потом, поэтому трудно анализировать систему координаторов, ее достоверность и логичность. В плане подачи информации последняя треть мне показалась скомканной. Если в начале герои постепенно «добывают» факты, обдумывают полученные сведения, делают выводы и совершают дальнейшие действия, то к концу все сливается к одним диалогам, особенно к диалогу профессор Сампи – Денис. Гораздо интереснее было бы всю эту информацию подавать в разбивке с какими-то действиями. И если образ Пифагора интересен и не линеен, но Сампи – типичный сумасшедший профессор, ее монологи скучны, потому что ожидаемы, и угрозы выглядят по-клоунски гротескно. Также вызывали вопрос двойники. Особенно двойник Тимошина, который не оказывая сопротивления, бросился помогать легиону. Неужели у них нет никакой встроенной защиты от хакеров? Если уж координаторы так умны, создавая сложнейшую систему, то почему не предусмотрели такой очевидный нюанс? И трудно представить, как такие двойники с IQ, на котором координаторы решили сэкономить, могли заменить реальных людей. Даже если учесть, что создатели «перепрошивали» систему реальности так, чтобы все знакомые легионера принимали двойника за него, слишком много усилий бы потребовалось, слишком сложный способ. И потом, будь двойники так глупы, их взломали бы раньше. Возможно, эти моменты раскрываются в последующих частях, но у читателя первой части они вызывают вопросы.

Несмотря на все мои вопросы, «Нумерат» – увлекательный и крепкий роман, над которым хорошо поработали. Не раз ловила себя на мысли, что из него бы вышел зрелищный фильм. Исповедь под дулом руки мертвеца, фигура Пифагора на колесе обозрения, Асель, шагающая с моста – так и вижу эти кадры. В моем воображении они очень яркие!

Благодарю автора за приятно проведенное время и желаю успеха!

Глава 4. Рецензия на роман «Восход стоит мессы» от читателя: Stashe

Рецензия заняла третье месть, набрав 9 баллов от 4 проголосовавших

(от 02 апреля 2020 года, ссылка https://author.today/review/74759 )

С автором у нас была договоренность. Он просмотрел мои рецензии и мой способ изложения его устроил. Кроме того, мы оговорили фокус рецензии. Вот опираясь на все эти моменты, я и буду писать свой отзыв.

Начну, как водится, с гвоздей. В смысле с моментов, которые мне мешали воспринимать текст. Мне не понравилась структура романа. Что я имею в виду? Такой прием частенько используют авторы текстов, которым требуются сноски, пояснения или исторические уточнения. Сразу за очередной главой идет страница разъяснений. Это чудовищно выбивает из авторского мира, сбивает настрой и мешает создать целостное впечатление о тексте. Естественно, это мое субъективное мнение. Я, наверное, предпочла бы перенести все это либо в начало, либо в конец.

Второй момент. Не знаю, задумана автором серия книг, или это отдельный роман? В первом случае некоторая отрывистость, точнее даже, серия эпизодов оправдана. Поскольку она может быть поддержана последующими сюжетными арками и привести к логически оправданной структуре и завершенности. Если мы говорим о втором варианте, отдельном художественном произведении, то есть некоторые смущающие меня нюансы. Роман, по сути своей - это некий кусок жизни Генриха Наваррского, скажем, ключевой отрезок, определяющий его дальнейшую жизнь. С одной стороны, мы не особо посвящены в его детские и юношеские (ранние) годы, с другой поздний отрезок его жизни мы видим кратко описанным в послесловии, практически сноске. На самом деле, есть множество романов с подобной структурой. Если это не эпическая биография, то собственно, почему бы и нет? Но в таком случае, необходимо дать четкий фокус на доминирующего персонажа в рамках временного отрезка. Здесь же, мы наблюдаем некоторую смазанность. Хотя фактически главный герой Генрих, мы видим, как в повествование вплетается множество и других героев, периодически отнимающих пальму первенства, а затем спешно исчезающих в тумане. Я думаю, если бы автор расширил и дополнил сюжетные линии этих героев, либо напротив, сильнее их смазал, четко определив второстепенные роли, баланс был бы лучше. По крайней мере, метания стали бы не такими явными. Мне кажется, что второстепенные герои требуют большей прорисовки и участия, так как играют важную историческую роль в сюжете. И кроме того, автору удалось создать полноценных персонажей, а не проходных, чья жизнь интересна, которым присуща многоплановость. Хочется получить более полное представление о них, но к сожалению, формат отчего-то не предусматривает. Дописать роман, расширив и дополнив его - мой совет, с которым меня могут послать далеко и надолго... но мне он кажется хорошей альтернативой, честно говоря. Очень соблазнительной для читателя, имеющего возможность больше понять авторский мир, задумку и погрузится в историческое исследование в чудном художественном антураже.

Мне хотелось бы сразу же допустить возможность, не рассматривать героев роман с точки зрения исторической достоверности, а судить именно художественно, как если бы они были совершенно выдуманными. Причин тому несколько. Самая банальная, невольно сравнивая с теми данными, что я еще помню по истории, книгам и фильмам, я буду принижать талант автора и проводить параллели, которые считаю неуместными. Та же Марго, например, для меня персонаж более знакомый и соответственно, я буду накладывать впечатление прошлых знакомств с ней, на нынешние. Не хотелось бы. Попытаюсь отстранится от своих незначительных знаний и говорить о романной версии. Не все герои оставили у меня сколь либо яркие впечатления, поэтому не обо всех я и напишу, да простит меня автор.

Марго.

Девушка в самом соку, именно так оцениваю я внешность будущей королевы, смотря глазами Генриха. Пылкий и любвеобильный юноша дает принцессе точную характеристику, умноженную на восторженность и влюбленность. Она красива? Сомнительно. Но абсолютно точно - яркая, как сейчас сказали бы, сексапильная и манкая женщина, умеющая пользоваться своими достоинствами и не подчеркивать недостатки. Роскошь, любовь к украшениям, несомненно вниманию поклонников. Не обремененная особой моралью (что вероятно вариант нормы того времени) Марго не невинная невеста, а умудренная опытом юная женщина, позволяющая с позиции опыта и женской власти, поклоняться себе мужу. Она выбирает любовников, она же меняет их, когда пыл угасает. Их брак с Генрихом вначале даже выглядит счастливым, обоюдная увлеченность почти перерастает в любовь, а потом угасает столь же стремительно. Отчасти, конечно, виновата трагедия Варфоломеевской ночи, разорвавшая едва наметившуюся связь между супругами, раскидавшая их по разные стороны баррикад. Но мне кажется, есть там и другие моменты, с позиции человека с современной моралью сомнительные. Марго не постоянна, ей необходимы сильные чувства, которые делают жизнь ярче и насыщеннее, она обидчива и вспыльчива. Не все ее поступки красивы и правильны, к тому же роль играет воспитание, политическая ситуация в стране и вероисповедание. В конечном итоге, между супругами установится перемирие, постепенно перерастающее в дружбу. Но до этого момента и в романе, и за его пределами пройдет вероятно очень много лет. Сама натура Марго представляется мне поверхностной, даже глуповатой. Она словно бабочка, что порхает с цветка на цветок, не озадаченная и не озабоченная ничем, кроме собственной персоны. Вместе с тем, ей не чужды порывы красивых поступков: помочь незнакомцу выжить, спасти мужа от смерти. Чем она в этот момент руководствуется? Возможно, я просто недооцениваю ее ум, за простушкой прячется более глубокая натура, не столько коварная, сколь осторожная. Либо временами в Марго просыпается человечность, и она ужасается окружающим с их жестокостью, лицемерием и ханжеством. Она кажется простой, читаемой, словно книга, но иногда поражает. Несомненно, Марго очень эгоистичная особа. Я бы назвала ее человеком, который пытается в любой ситуации остаться при "своих". Дворянка, даже влиятельная и успешная, но все же женщина, могла ли она иметь больше возможностей в других обстоятельствах? Она заботилась о себе. Ведь Марго прожила долгую, по меркам того времени, и насыщенную жизнь.

Шико.

Человек холодный. Расчетливый, умный, гибкий, подстраивающийся. Шико нельзя назвать бесчестным или двуличным, хотя в некоторых ситуациях он двуличен и бесчестен. Вообще, представления о чести и порядочности у людей того времени тоже весьма специфичны. Смерть для них - часть жизни, совершенно естественная и неотъемлимая от рождения и бытия. Она следствие болезни, убийства или казни. Но назвать людей бессердечными, жестокими и лицемерными нельзя. Они лишь подстраиваются под обстоятельства, соответствуют тому социальному уровню, в котором находятся. Вера вообще определяющая веха и направляющая по жизни людей. Вера в короля, бога. Правда, все эти моменты также гибки, как и мораль. Можно быть католикам, потом гугенотом и снова католиком. Верить и любить одного короля, а потом радостно кричать - виват, король! - следующему. Шико - идеальное дитя своего времени, причем дитя гениальное.

Больше всего в романе, мне понравились моменты осознания или переосмысливания ситуаций холодным и расчетливым умом этого человека. Когда он, например, понимает масштабы ужасающего бедствия - Варфоломеевской ночи. Шико тонкий политик, правильно использующий искусство речи - может сказать нелицеприятную правду в лицо, а может ловко умолчать о важной детали. Он умеет лавировать между партиями и течениями, оказываться в нужном месте в нужный момент, заводить правильные знакомства и нужные связи. Шико пример того человека, которым в своем будущем станет Генрих Наваррский. И он оказал немалое влияние на судьбу Генриха, не всегда явно и напрямую, но... Было интересно наблюдать, как их взаимная неприязнь и даже настороженность постепенно перерастают в дружбу, причем гораздо более честную, нежели с Гизом.

Короли.

Карл 9. В романе он показан человеком зависимым, не слишком здоровым, всерьез опасающимся за свою жизнь. Его мотивы и поступки далеки от правильных с точки зрения морали. Скорее, им руководят желания и эмоциональные всплески. Плюс политические игры. И люди, которые в эти игры играют, ловко манипулируют королем, склоняя его то в одну, то в другую сторону. Злой ли он, безвольный? В романе Карл уставший и выдохшийся человек, прячущий свои настоящие мысли за развратом, алкоголем и праздностью. Но когда из-за личины выглядывает истинный король, то его решения могут сдвинуть фигуры на политической шахматной доске. Однако ему так и не хватает характера и здоровья, чтобы подвинуть королеву-мать.

Генрих 3. Генрих оказался в менее выигрышном положении, как политическом, так и житейском. Мир, что ему достался находился в шатком положении: войны, голод, распри. В романе этот персонаж показан человеком сомневающимся в каждом шаге, гневливым, недоверчивым и лишь с течением времени, ощутившим в полной мере свою власть. Он, как мне кажется, стремится изменить ситуацию, но получается у него плохо. Как многие дворяне и люди своего времени, он легко "переобувается" на ходу, меняя собственные решения. Не могу сказать, что хоть один из королей, мне симпатичен.

Младший брат запомнился лишь тем, что его симпатии постоянно менялись в течении времени. Все же коварство и интриги того времени занимали у господ львиную долю внимания. Люди низших сословий в расчет брались в лучшем случае, в качестве материала - для организации восстаний, войн или снабженцев.

Агриппа д`Обинье.

Верный друг, соратник и компаньон Генриха Наваррского. Наверное, один из немногих персонажей романа, кто действительно производит впечатление искреннего и преданного господину человека. Мужества ему не занимать, как и чести и совести. И хотя он все равно вписывается в мораль того времени, не во всем безупречен, отличается нравом непокорным и резким, но он, пожалуй, один из самых приятных мне героев. Интересно наблюдать, как его поначалу безграничная преданность сменяется разочарованием и даже презрением, по отношению к его господину. Вначале, Агриппа полон надежд и верит каждому слову Генриха, но постепенно, наблюдая поведение последнего, проходит всю гамму чувств от недоверия и обиды, до ожесточения и неверия. Но оставаясь в душе человеком необыкновенного запаса щедрости, легко воспрянул духом и также быстро вновь наполнился чувством благодарной преданности, когда Генрих сумел совершить побег с небольшой группой соратников.

К сожалению, того же самого нельзя сказать о Жане Лавардене. Он не сумел остаться верным до конца. Трудно разглядеть в Генрихе сильного духом человека. Он так хорошо замаскировался, спрятался в свою раковину самопознания, что вернейшим из верных, стал казаться подлецом и трусом. Что именно толкнуло Жана на предательство? Эти мысли или горечь от потерь тысяч единоверцев? Приняв решение, он мучается своим выбором, но не сожалеет о нем. Оправдывает свой поступок деградацией того, в кого безоговорочно верил и доверял, но усталость и напряжение преследуют его, как невыносимое бремя некоторой вины перед Генрихом.

Генрих Наваррский.

Один из самых сложных для меня персонажей романа. Первое впечатление, после знакомства с Генрихом, что он добродушен, не изнежен, не лишком искушен в дворцовых интригах и подковерных играх. Его восхищение Марго, очарование ею выдают в нем натуру эмоциональную, восторженную и чувственную. Он отдается своему чувству с головой, полностью игнорируя все, что происходит вокруг, не внимая советам более опытных людей. После трагической резни гугенотов, Генрих меняется разительно. Страх, беспомощность и собственная беззащитность ломают юного короля, надолго погружают в оцепенение, заторможенность. Он пытается оградится от чувства вины, боязни смерти, ненависти к окружающим и даже недавно безусловно любимой Марго. Она так и не сможет принять подобную холодность, их отношения никогда не станут прежними. Сам же Генрих измучен, изломан. Дитя, которому пришлось повзрослеть за один день. Последующие годы описанные в романе постепенно превращают горячего юношу, немного наивного и вспыльчивого, острого на язык, но гораздо более откровенного, чем многие иные дворяне - в искусного политика. Он совершает множество некрасивых, даже подлых поступков. Бывает трусливым, мелочным, по сути предает всех своих единоверцев и соратников, превращаясь в веселого выпивоху и распутника, приятеля лютых врагов. В какой-то момент, он становится мне неприятен, как человек. Вместе с тем, шаг за шагом, Генрих двигается к своей цели - свободе и независимости. Он не герой, не рыцарь без страха и упрека. Жизнь неласково бьет его, унижает, показывает столь жестокие примеры, что заставляет затаится, спрятать надежды в самую глубину души. Можно ли назвать Генриха глупцом, трусом, эгоистом? Несомненно. Но и человеком практичным, жаждущим безопасности для друга, для своего королевства, единоверцев. В Генрихе нет жажды убийства, злобы или нетерпимости, как в Гизе. Он не борется за власть и не жаждет войны. Он идет извилистой, узкой тропой вдоль обрыва, пытаясь сохранить нечто важное для него - мир. И да, это неоднозначная фигура, что на политической арене, что в истории. Не быть явным лидером, во многом даже изгоем и дурачком в глазах дворянства и врагов, но добится столь многого, путем не крови и яда, а хитрости и терпения, не так уж и просто.

В качестве резюме, я добавлю, что автор, конечно, провел объемную и непростую работу. Его фантазия и аккуратность в домысливании некоторых сцен и сюжетных поворотов, мне показалось заслуживающей особой благодарности. Текст ровный, приятный, вдумчивый. Исторические книги не просто сделать не только добротными в плане достоверности и логичности, но еще и читабельными, увлекательными.

Желаю автору творческих порывов и прорывов ;))

Часть 4. Лучшие рецензии «май - 2020»

На голосование выставлено 8 рецензий:

1. Рецензия на роман «Канон Смерти» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/84379

2. Рецензия на роман «Герои, Чудовища и другие» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/84997

3. Рецензия на роман «Проблемы с драконом, проблемы дракона» от читателя Роман Савков

ссылка https://author.today/review/85411

4. Рецензия на роман «Минос, царь Крита» от читателя Бомонт Флетчер

ссылка https://author.today/review/86209

5. Рецензия на роман «Солнце плавит камень, том 1. Не время для нежности» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

ссылка https://author.today/review/87422

6. Рецензия на роман «Nero Cesare» от читателя Даниэль Вайс

ссылка https://author.today/review/88085

7. Рецензия на роман «Столкновение с реальностью 2: Война, выживание и власть» от читателя Мирон Карыбаев

ссылка https://author.today/review/88099

8. Рецензия на роман «Солнце плавит камень, том 1. Не время для нежности» от читателя Dьюк Александр Александрович

ссылка https://author.today/review/88241

Глава 1. Рецензия на роман «Nero Cesare» от читателя Даниэль Вайс

Рецензия заняла первое место, набрав 19 баллов от 9 проголосовавших

(от 20 мая 2020 года ссылка https://author.today/review/88085 )

Для начала, немного предисловия.

Хочу отметить, что взялась за чтение данного произведения по той причине, что являюсь большим поклонником Чезаре Борджиа, изучая исторические свидетельства о нем довольно длительное время и, одновременно, не обходя стороной большинство произведений, которые посвящены столь яркому историческому персонажу, вдохновившему собственной личностью даже таких мыслителей, как его современники Макиавелли и Леонардо да Винчи, а также гораздо более поздних, таких, как Ницше. И там было чем вдохновляться. Ведь Чезаре был тем, кто, проповедуя идеи гуманистов, не только верил в то, что он перерождение великого Цезаря, но и преследовал амбициозную идею возрождения Pax Romana, для осуществления которой необходимо было сначала объединить Италию под единым, сильным правителем, «Новым Цезарем», коим он видел себя. И в этом была не только гордыня и амбиции, достойные Македонского, но и его «священная миссия» как гуманиста. И всех, кто стоял на его пути, то есть на пути этой высокой цели, необходимо было безжалостно уничтожить. Будь то враг, друг или даже собственный брат... Хотя причастность Чезаре к убийству оного до сих пор остается вопросом спорным.

Но, перейдем к самой рецензии...

1. Общее впечатление – Хорошее. Это исторический мини-роман, который представляет собой... Что? Историю смерти и любви? Убийства и разврата? Или же одного сплошного неистового безумия, выливающегося во все эти крайности? Что бы там ни было, а история эта наполненная роком, страстью и готическим драматизмом, но, на мой взгляд, грешащая излишней театральностью.

2. Сюжет – Одна из неподтвержденных версий убийства Хуана Борджиа его братом Чезаре Борджиа, поданная через призму библейской истории убийства Авеля его братом Каином, в апокалиптическом антураже, сотканном из образов Всадника на бледном коне, Вавилонской блудницы и Зверя.

3. Герои — Само семейство Борджиа, а также некоторые сопутствующие персонажи. Главным является Чезаре Борджиа. Одним из ключевых — его сестра, Лукреция. Остальные в разной степени второстепенны. Я не буду подробно описывать всех персонажей, рассмотрю лишь самого основного.

Но сначала оговорюсь о структуре произведения, которое можно разделить на две части. В первой — убийство, смерть и похороны. Грациозное и грандиозное шествие Смерти но ночному Риму прямиком в развернувшийся пастью могилы Ад. Во второй — страсть, похоть и ни капли раскаяния. Вторая часть почти целиком состоит из сцены секса (со всем его безумием, жаждой обладания, безудержной похотью и приступами садизма), на мой вкус излишне затянутой. Обе части связывает между собой тема одержимости главных персонажей.

Итак, Чезаре...

(так, одна мелочь)

Мне немного непонятно для чего нужно было называть Чезаре несколько раз Цезарем Борджиа. Но, возможно, это было сделано для тех, кто не знает, что Чезаре - это итальянский эквивалент испанского имени Цезар (Сезар), и все это переводится как Цезарь.

В первой части он представляется нам сразу во всей своей красе. Он жесток, хладнокровен, смертельно спокоен. Он все давно продумал и лишь ждал подходящего момента... И вот сейчас, после того, как дело сделано, он наконец на вершине и наслаждается плодами своих многолетних мечтаний, теперь реализовавшихся. Месть, упоение, ни капли жалости ни к убиенному брату, ни к стенающему отцу. Одним взмахом клинка он убрал со своего пути их обоих. Одним точным ударом перекроил всю свою жизнь и судьбу.

Но что мы вдруг видим... этот расчетливый стратег, этот утонченный интриган внезапно зачем-то палится, спрашивая во всеуслышание у допрашиваемого свидетеля: «Ты видел как кого-то сбросили в реку, верно?» Зачем? Он боялся, что тот сам, без подсказки, этого не расскажет? Или хотел подчеркнуть этим отцу, что, дескать, ты прав в своих догадках — это был я, тот, кто убил твоего любимого сына? Толсто как-то и топорно... Ведь по-всему видно, что отец и так уже обо всем догадался из заносчивого поведения, выразительной одежды и двусмысленных фраз Чезаре. К чему тогда так глупо выставлять свою причастность напоказ?

По постоянно и неоднократно проводимым параллелям с образом Всадника на бледном коне из Апокалипсиса, Каина, совершившего убийство Авеля и прочим сюжетам перед нами вырисовывается образ Чезаре как хитрого, хладнокровного, несгибаемого Демона. И имя ему Смерть... Бесстрастная, холодная, жестокая, не жалеющая даже собственную мать. И в этом упорном присвоении ему такого имиджа, уже больше начинаешь сочувствовать его отцу и матери, которые вроде бы и сами виноваты, и даже убиенному Хуану, который, несмотря на всю свою развратность преподносится вдруг как безвинный Авель. Но, возможно, что в этом состоит задумка авторов. И вот мы видим пред собой сложившийся образ Черазе: "Черного Цезаря, Антихриста, в чьем имени печать Зверя, Каинова печать". Образ этот по-своему цельный и прекрасный в своей порочности, бесстрастности и жестокой, несгибаемой целеустремленности.

Но, увы, во второй части мы его уже больше не встретим... В ней мы встретим уже ревнивца, обезумевшего от страсти и убившего брата из ревности, что тот посмел посягнуть на его женщину, его божество. Но даже и это амплуа немного портит один момент... Так, Чезаре говорит, что пришел к Лукреции, чтобы сказать, что убьет любого, кто посмеет смотреть на нее с желанием, что вырвет ему сердце и принесет ей. Вот где, казалось бы, мощь любви, обожествления своей женщины, сила безумной страсти... Но может все совсем не так? Может он пришел сюда лишь потому, что хотел сделать сестру соучастницей и разделить хоть с кем-то груз ответственности за убийство? Ведь именно это Лукреция ему и позволяет. И в этот момент в своей исступленности, Чезаре начинает выглядеть слабым. Это уже не тот грозный всадник Апокалипсиса. Это лишь любовник, который испугался, что кто-то отнимет у него любовницу, на которой он так буйно помешан. А затем устрашившийся и того, что он останется один со своим безумием и свершенным в его порыве преступлением. И именно страх толкает его несколько раз спросить сестру: «Ты не рада?». Страшно даже представить, что было бы с ним, отвернувшись она от него в этот момент...

4. Язык и стилистика – Язык произведения можно назвать почти шикарным. Лишь иногда часто повторяющееся слова и излишнее количество слова кровь и его производных — это, пожалуй, единственные маленькие минусы. Плюсы же — роскошная, богатая образность, витиеватые описания, переплетенные в сложный, замысловатый узор нитями библейских сюжетов и образов.

5. Достоверность – Достоверность описанных событий, самих по себе, вопрос открытый. Так как описанная авторами версия не нова, то никаких глобальных несостыковок в ней быть попросту и не может. Так что все описанное выглядит имеющим право на существование.

6. Психология отношений – Была отчасти рассмотрена в описании персонажа Чезаре. Что касается Лукреции, то она проработана психологически немного хуже. Ее одновременная невинность и порочность не находят иного объяснения, кроме как в безумии, то есть ее безумной страсти-любви к Чезаре. Если ее и мучает вина, то не особо. Все ее «нет» можно понять как «да» и наоборот. Грозный Папа Борджиа сломлен и вызывает лишь жалость. Особого внимания его мыслям и чувствам после того, как страшная правда все-таки подтвердилась не уделяется. Они описываются лишь как безумная, безудержная скорбь. Самым психологически достоверным мне показался, как ни странно, образ Хуана, к которому так никак и не приклеился упрямо цепляемый на него образ Авеля. Хуан так и остался Хуаном. Жестоким, взбалмошным, грубым, избалованным и самоуверенным юнцом, который по сути сам ускорил собственную смерть, но который, тем не менее, не лишен некоторой степени порочного очарования.

7. Основная мысль текста – Как мне показалось, основной мыслью изначально была идея того, что Чезаре — своеобразный Антихрист своего времени. Она довольно последовательно выдерживалась в первой части. Но из второй начинает неизбежно складывается впечатление, что основной посыл текста все же в том, что Чезаре и Лукреция ни в чем не виноваты. Это все их безумная страсть, которая была настолько испепеляющей, что сжигала не только их самих, но и всех окружающих, кому не посчастливилось стоять слишком уж близко.

8. Отображение – Обе части между собой связывает не только сюжет, но и образность. Часто мелькает образ быка, являющегося символом семейства, а также острого, холодного клинка, раздирающего плоть, и раны, истекающей кровью. Общие тона произведения яркие: кроваво-красные, черные и контрастно к ним белые, что составляет собой классическое трехцветие любой готической драмы. Описания насыщены. Контрасты неслучайны и продуманны. А перекликающиеся образы шикарны в своей двусмысленности.

9. Ошибки и ляпы – Небольшая неправдоподобность есть в моменте убийства Джорджо. Он продирался сквозь толпу с трудом, а когда вышел, наконец, то получил смертельный удар от Микелотто, побежавшего (сквозь эту же толпу) исполнять приказ Чезаре. Но вот как Микелотто мог знать, где именно Джорджо сможет выбраться из плотной толпы посреди ночи и оказаться там раньше него немного непонятно...

10. ИТОГ: Произведение наверняка понравится любителям сильных, роковых страстей с привкусом порока, качественно упакованных в исторический антураж и снабженных мистическим библейским ореолом.

Глава 2. Рецензия на роман «Солнце плавит камень, том 1. Не время для нежности» от читателя Dьюк Александр Александрович

Рецензия заняла второе место, набрав 18 баллов от 8 проголосовавших

(от 20 мая 2020 года ссылка https://author.today/review/88241 )

Всем здрасьте.

Вы читаете сорок шестой седьмой восьмой, юбилейный, обзор.

Открыл я, значит, сей фолиант, и после десятка страниц забрезжил где-то там в конце тоннеля свет надежды, что наконец-то, всего-то спустя 5 месяцев марафона нашел я книгу, которую будет не только приятно читать, но и которая окажется, внезапно, хорошей. И… предчувствие не обмануло. Процентов на 50, но тем не менее.

Сразу оговорюсь, что я подразумеваю под хорошей книгой. Хорошая книга для меня – это та книга, где все используемые автором инструменты и приемы работают. Так, как должны работать, а не «ээээ, ты ничего не понимаешь, это не у меня рукожопие, я просто неформат, и вообще, символизмы, моя книжка, чтобы читатель подумал, эээээ». Само содержание книги в данном случае для меня уже дело второе. Работает ли в этой книге все как надо? Процентов на 50 – да.

Главную проблему романа можно сформулировать четырьмя словами: четыре PoV, четыре сюжетки. Не стану кривляться, это в большей степени моя личная проблема, еще с тех времен, когда я был отбитым перумистом лет 16-17 назад. Любил это дело Николай Данилыч, очень любил, и это меня всегда раздражало, что в «Мечах», что в опупее про мага. Потому что по закону сохранения уныния на одного интересного PoV приходится от одного до бесконечности PoV унылых, которые будет тебя натурально бесить. А внимания автор уделяет всем поровну. И когда заканчивается глава про интересного персонажа, тебя ожидают 3-4-10 глав, которые читать ты будешь через силу. А когда тебя возвращают к тому, что тебе было интересно, ты уже и не помнишь, на чем там дело закончилось. Это держит мозг в постоянном напряжении, и от этого натурально устаешь.

Однако в данном случае это еще и объективная проблема романа. Потому что его объем всего 13 а.л. То есть на каждый PoV приходится всего 5 глав, а сюжет, в общем-то, завязан на одном событии, но сюжетные линии пересекаются лишь в эпилоге. Плюс к этому автор предпочитает качество (сиречь словоблудие), а не количество. Плюс к этому автор грешит избыточной информацией в столь стесненных обстоятельствах. То есть наполненность романа событиями вы уже можете примерно оценить.

Но проблема тут не в низкой концентрации событий, отнюдь, а в том, что сюжет реально движется лишь в одной, самой первой сюжетной линии. Три прочие половину книги стоят на месте и посвящены откровенно левым вещам (напоминаю, у нас объем всего 13 а.л.), а во второй, в общем-то, показывают все то же самое, но чуть с другого угла. Поэтому когда события наращивают темп и начинают разворачиваться стремительно, само повествование остается таким же вальяжным и неторопливым (хотя действительно, зачем торопиться? там еще второй том). И это книге на пользу не идет от слова «совсем».

И все же, почему я определил роман в разряд хороших книг? Да потому, что сюжет там, где он развивается, он действительно развивается, причем достаточно быстро, не размениваясь на шелуху. То, что автор предпочитает глубину событий, а не их количество, лично для меня проблемой не является. Появляющиеся персонажи появляются не просто так, а с определенной целью и чтобы внести свою лепту в повествование. Главные герои максимально раскрыты и не выбиваются из заявленных образов (я не говорю сейчас о качестве образов). Лишняя информация хоть и присутствует, но ее по минимуму, и даже в таком виде она не раздражает, а работает на атмосферу. Ну и, собственно, когда общий сюжет наконец-то соизволит сдвинуться с мертвой точки, все события, которые должны произойти, происходят. Поэтому роман, хоть и всего лишь первый том, является логически законченным произведением, а вопросы, которые должны получить ответы, получают их.

Вы спросите, за что же тут хвалить, если так оно и должно быть? Да, должно, да вот редко когда бывает.

Ну и раз речь зашла о Николай Данилыче, то зашла она отнюдь не зря. Потому что стоит только открыть сей фолиант, как вам сразу же выдают мощный такой заряд ностальгии. Буквально все, от манеры повествования до речевых оборотов, выражений и описания экшона, прям кричит, что это идейное наследие Николай Данилыча. Тут даже есть излюбленная его фишечка: чтобы придать словам значимости, пиши их с заглавной буквы, отчего с заглавной буквы написано каждое третье слово. Для кого-то это сигнал бежать и немедленно читать, а кого-то отпугнет. Ну, модно нынче ругать Перумова (хотя в сравнении с нынешним топом Николай Данилыч очень талантливый писатель).

С технической стороны тоже особых нареканий нет. Проблемы с грамматикой есть, а профессиональные филологи и лингвисты найдут до чего докопаться в плане словоупотребления и построения предложений, но на обывательский взгляд критичного почти ничего. Единственное, что с пятой главы автор начинает дико упарываться по тире. От этих бирюзовых черточек в глазах натурально рябит. А еще автор обожает безличные предложения.

В остальном же, это крепко сбитая фэнтези-история из начала-середины 2000-х с вменяемым, хоть и предсказуемым сюжетом и минимумом откровенной глупости. А что еще нужно хорошей фэнтези-истории?

Сейчас начнутся спойлеры, поэтому, если планируешь ознакомиться с данным художественным произведением, убегай – будет страшно. Остальные можете оставаться, если вам все еще интересно.

Не читай! Страшно!

Прежде чем разбирать сюжет, стоит оговориться о мире.

Мир здесь – этакая сборная солянка, в которую автор тактично yfтырил всего понемногу. Тут есть и шаи-хулудики, рыбкой скачущие по барханам и откладывающие очень ценные личинки. Тут есть и сферическая Берлинская мега-стена на болотах, которую мечтают опрокинуть инсектоидные гастарбайтеры. Есть благословенный мириканьский Валинор у моря, куда все мечтают получить визу и укатить на ПМЖ. Снега, пустыни, да и вообще, мир умирает, людишки дрянь, Грета с «Туборгом» была права. Общий фон романа типично стимпанковский: паровозики, железные дороги, бабы-металлурги, паровые котлы, непрактичные коляски на пару, цилиндры, сюртуки, платья с откляченной жопой и т.д., и т.п. А еще, как и в любом уважающем себя фэнтези-мире, тут есть тайный мега-орден стелс-осетинш-фемок-амазонок-террористок-паркурщиц-акробаток-гейш-проституток 80 уровня, которым верховодит мама Голова тысяч Лена. Орден фемок-амазонок настолько тайный, что каждый встречный, увидев террористку-паркурщицу, сразу же ее и определяет, но ничего не делает. Это как если бы по Москве в 90-е шел Джохар Дудаев или Шамиль Басаев, а менты, провожая его взглядом, вели примерно такой диалог:

- Смотри-смотри, пошел. Ща чего-нибудь рванет. Может, арестуем?

- Да не. Он же еще ничего не рванул.

И я не прикалываю, примерно так в книге это поставлено. Ну да, есть некое объяснение, что мама Лена сидит на ценных ресурсах, которые с ее разрешения добывают недорого, но объяснение притянутое. В принципе, о геополитике автор вообще почти ничего не говорит, предпочитает географию и предысторию.

Где-то еще есть какой-то государь, но всем на него плевать. А еще тут есть то ли боги, то ли маги, то ли попаданцы, то ли киборги, то ли Скайнет, все их зовут высшими и все их дружно ненавидят, т.к. природу не берегут, а еще у них явно есть ХПВ по зачистке территории.

Впрочем, вся эта информация поскольку-постольку, т.к. все события разворачиваются в местном Саранске, судя по ощущениям, на границе с Мексикой, и атмосфера тут чем-то напоминает кинговского «Стрелка», если бы «Темную Башню» писал Перумов. И пока автор не пускается в углубленное раскрытие мира, все выглядит вполне себе прилично, и единственный вопрос, который меня занимал, это почему никто не пользуется огнестрельным оружием, даже каким-нибудь вырвиглазным артхаусным стимпанковским аналогом, который очень нравится детям? То есть до взрывчатки с мощностью в пару тонн в ТЭ местные химики-алхимики додумались, а инженеры до приблудин, пулькающих пульками со скоростью хотя бы 300 м/с – нет. Все пользуются мечами, арбалетами, ходят в кожаных прикидах из ближайшего БДСМ-магазина, а у одного ГГ вообще есть дурацкий девайс, который я назвал «брючный змей». И нет, почему так, автор не объясняет и вообще не касается этой темы даже 16-тиметровой палкой. Просто смиритесь, что вот так это поставлено. И это странно. Неправдоподобно. Нелогично.

Но затем автор начинает раскрывать собственный мир, и выясняется, что людишки-то все эти технологии не придумали, более того, они даже толком не понимают, как работают паровые котлы, но умудряются все это эксплуатировать надлежащим образом. Как? Так фентезя же. В «Скайриме» все охотно заглатывают убогих двемеров, которые сколько-то там тысяч лет назад исчезли, а их механизмы продолжают исправно фурычить и при случае давать игроку звезды. Чего прикопался? Заткнись и читай.

Впрочем, автор глубоко в эти дебри не уходит, и все крутится вокруг Саранска, к которому у меня тоже, кстати, есть пара вопросов. Нет, вовсе не к тому, что городом управляет преступный синдикат, это-то как раз нормально. Но под городом есть целая сеть катакомб и многоуровневых шахт канализаций, где обитают колонии хитиноворылых кракозябр, которые по сценарию в середине книги выползут на поверхность жрать людишек. И вроде бы такое под каждым городом есть. И у меня вопрос: чему в этом мире нет стимпанковских возьмаков, которые все это дело зачищали бы? На мега-стене дозор несут, а в городах этим никто не занимается, хотя кракозябры периодически выползают на поверхность. Это как-то нелогично. Во-первых, это отличный способ утилизировать ненужных и нежелательных людей, в смысле вот те сабля, вот те фонарик, выжил – помилован, не выжил – ну, земля тебе бетоном, не очень-то был и нужен. А во-вторых, это прибыльный бизнес для специально обученных людей (кракозябры, как покажет книжка, не сильно нагибучи, при должной сноровке их пачками укладывать можно). Человек, каким бы он ни был, хочет жить и жить подольше, поэтому о своей безопасности заботится. Тут же выходит так, что все знают, но никто ничего не делает. Считаю это недоработкой и огромной логической дырой.

В остальном же, жара, зной, вонища, говнище, грязища, ангст, депрессия, разруха – короче, атмосфера декаданса присутствует. И если забить на объяснения автора и намеренные усложнения, то, в общем-то, вполне себе все миленько. А забить, в принципе, легко: в первом томе глобальный лор особой роли не играет, и ко всем этим объяснениям я относился как к запискам в играх: прочитал – ну, потратил время, не прочитал – ничего и не поменялось.

Переходим к сюжету.

Т.к. у нас тут 4 параллельно идущие сюжетные линии, для простоты восприятия рассмотрим их последовательно в порядке поступления. И первый на очереди Рикки-Тикки-Тави.

Нет, он не мангуст, но в свое время давил хитиноворылых кракозябр на мега-стене. Так-то он мега-наемник с синдромом бомжа. Но у него есть шляпа Клинта Иствуда, а значит, он крут. И суров. Суров настолько, что в случае газовой атаки готов защищаться тряпочкой, сдобренной собственными ссаками. Именно он и обладает «брючным змеем» - странным и непрактичным составным мечом, который оборачивает вокруг пояса. И нет, отнюдь не волшебным, а поэтому диковатым даже по меркам фэнтези. Для тех, кто не в курсе, холодное оружие это инструмент, подвергающийся экстремальным перегрузкам, поэтому все боевое оружие и куется из одного куска стали. А настоящее боевое оружие еще и крайне минималистично и эргономично, т.к. это оружие, а не вырвиглазный артхаус из «Вархаммера» или «Варкрафта». Попробуйте порубить дрова складным ножом – на пятом ударе он сложится в обратную сторону. Боевое оружие несколько отличается от кухонного ножа, чем оно проще, тем оно эффективнее. Даже какой-нибудь складной гросс-мессер уже нонсенс. «Брючный змей» весь состоит из механических сегментов и развалится уже на втором ударе, даже если он из адамантия.

Исключая этот момент, Рикки-Тикки-Тави самый интересный и проработанный персонаж. Во-первых, говорит мало, во-вторых, думает еще меньше, зато соображает чаще и по делу.

В Саранск прибыл по вызову местного дона Корлеоне, чтобы вытащить с кичи мутного хмыря с гишпанским именем. Что, собственно, он и делает, не растрачиваясь на лишние телодвижения. При этом забрасывает конвой баночками с «черемухой», а после сечется с хмырем в секретной дырке 2 на 1,5 м.

Хмырь оказывается тем еще хмырем с отвалом башки на 7/8 (тут помню, тут не помню) и то ли галогеновыми, то ли радиоактивными ручками (трогает воду, она светится). Сперва разыгрывает с себя болезного подранка, но быстро очухивается и начинает троллить.

И вот лежат они в обнимку, Рикки-Тикки-Тави мечтает, как с получки в Америки валинорские поедет на воды целебные, но тут начинается полный коллапс, как говорят в российской глубинке: земля трясеться, вітри віють, пыль, все бегают, носятся, а наши охламоны вылазят из заветной дырки и уходят огородами-огородами. Но не далеко. Дорогу им преграждают ленинградские гопники, разговаривающие натурально на старобоярском: «Здрав будь, путник, кудыть путь держишь? А постой-ка, размовляти будемо». Причем, я даже практически не утрирую. Впрочем, разговор с гопниками недолог, и герои расходятся… чтобы сойтись вновь через пару страниц.

Рикки-Тикки-Тави с гишпанцем доходят до борделя, на дверях которого стоит его давний приятель. И тут-то Рикки-Тикки слышит бабий вой, бросает гишпанца на руки приятеля и бежит спасать рандомную девку. Зачем? Затем что благородство, а еще надо как-то представить гнусного деда, который еще сыграет. И вот, Рикки-Тикки-Тави дает гопоте по щам за неуважение, а дед смотрит на это дело и такой: «Не, ну все по понятиям сделал. Гуляй».

Рикки-Тикки-Тави возвращается в бордель, забирает гишпанца, но тут водокачка, местная достопримечательность и центр жизни Саранска, решает прилечь вздремнуть. И начинается адЪ и Израиль. А еще Рикки-Тикки видит на шее гишпанца секретную галогеновую татуху, и понимает – высший. Но, как говорится, че тут думать, прыгать надо. И пока местный колорит устраивает локальный судный день, втыкая на вздремнувшую водокачку, наши герои уходят огородами и ныряют в шахту канализации. По пути и на привалах Рикки-Тикки-Тави допытывает гишпанца, за что тот присел на нары и едва не закосплеил Джека Воробья. Тот отвечает, что за проволоку, и вообще отвяжись, у меня отвал башки, тут помню, тут не помню.

Каналюга, естественно, привет, Лут Голейн из Diablo 2: ходишь в полный рост, куча нычек, коридоров, мостиков через речку-говнотечку (вы когда-нибудь задавались вопросами левел-дизайна Диаблы, кто разбросал ящики с добром и зажег факела? вот и тут не задавайте вопросов), а чуть позже еще и монстрюков для прокачки и развлечения завозят.

Но, как я указал еще в самом начале, повествование крайне вальяжное и неторопливое, поэтому, исключая обязательные стычки с гопотой, первые серьезные проблемы у героев начинаются по истечении фактически 2/3 романа. Именно тогда Рикки-Тикки-Тави встречает первую хитиноворылую Ногайну и запарывает ее брючным змеем, т.к. запарывал их на мега-стене пачками. А потом продолжает бродить с гишпанцем по шахтам канализации, рассуждая о коррупции, проволоке, судьбах мира и делая выводы, что говнище организму привычнее химоты, поэтому не так опасно. Что есть бред. Поработал бы он в рембригаде и поползал бы по подвалам с прорванными фанинами и вблизи настоящей канализации, рассуждал бы иначе.

Спустя еще пару сотен коридоров и десяток монстрюков, герои наконец-то выбираются на поверхность, любуются типичным ландшафтом Дворцовой площади после Алых парусов и приходят к выводу, что локальный армагедец удался.

У Рикки-Тикки-Тави немного срывает крышу: он ставит вопрос пером и начинает допытывать гишпанца. Тот все-таки сознается в неком ХПВ, но все равно тут помню, тут не помню. И вообще, надо с подельниками побазарить, так что шкондыбаем-ка к дону Корлеоне.

И все бы хорошо, но дорогу преграждает отмороженная девка и вопит: «Отдай мальчонку!»

Вторая сюжетная линия повествует нам о стелс-осетинше-паркурщице-террористке-убивашке-гейше-спецназовке по имени Юська из Чеслау. Да-да, той самой из секретного мега-ордена фемок-амазонок, которыми верховодит мама Лена. Ее тоже вызвал местный дон Корлеоне на тот же самый квест.

Юська у нас сильная независимая женщина и носит сюжетный бронелифчик. Тусует в дорогой гостинице, издевается над прислугой, над постояльцами, да еще и мастерски сливается с толпой, выхаживая по улице в штанах, хотя все бабье ходит в юбках. Ну что ж, профессионализм виден невооруженным глазом, зуб даю, все сделает как надо и ни разу не накосячит. Характер у девочки тот еще: всех ненавидит, мужики козлы и сволочи, все козлы и сволочи, бла-бла-бла, короче, NixelPixel, только посимпатичнее и подмышки побриты.

В общем, выйдя из гостиницы, нога за ногу Юська доходит до дачки дона Корлеоне и нагло ломится в дверь. Охрана справедливо замечает: «Ты документик в раскрытом виде предъяви», на что Юська, не говоря худого слова, заряжает охраннику в щи. И ей за это ничего не будет, потому что сюжетный бронелифчик. И потому что мама виновата перед доном Корлеоне за прошлый раз.

Получив квестик, Юська возвращается в гостиницу… чтобы потрепаться на карнизе со студентом Леней о лоре. Разговор долгий, но, в общем-то, необязательный. А вот что действительно важно, так то, что буквально каждый встречный гнусный мужик считает своим долгом либо облапать Юську, либо сделать ей предложение продолжить знакомство в горизонтальной плоскости. При том, что каждый из них знает, что что она фем-осетинша-террористка, отбитая на всю башку.

Апофеоз наступает тогда, когда Юську в этой же гостинице начинает домогаться какой-то алкаш, на что Юська бросает его прогибом. Ей за это ничего не будет, ему, кстати, тоже. До поры. А потом Юська идет просить у мамы Лены совета по эфирному Скайпу. Правда, чего она ей там присоветовала хрен разберешь, но Юська довольна и теперь все знает.

Днем Юська идет на встречу с гнусным дедом, который, естественно, сразу же ее лапает, а потом отправляет за секретной посылочкой. Юська идет, но не сразу. Сперва возвращается в гостиницу, где на шезлонге чиллит недавний алкаш с памятью, как у золотой рыбки, потому что он опять начинает к ней подкатывать. И это прокатывает. Они идут к Юське в номер, где алкашу вдруг приходит в башку мысля устроить гэнгбэнг, и он вызывает на помощь пару приятелей. А Юська их ублажает. Морально. А потом прячет два трупа под кровать, а алкаша запирает в ванной.

Это, кстати, отдельная сюжетная линия, т.к. алкаш на самом деле работорговец, и не абы какой, а тот самый, который потырил Юськину сестренку, чтобы продать маме Лене. И тут у меня возникают некоторые вопросы мотивации. Юська вроде как маму любит и предана ей, но вроде как ненавидит. Вроде как быть стелс-осетиншей – честь, но чтоб сестренку забрили она не хочет. Где здесь последовательность и почему так, я, честно говоря, не понял. Автор внятного ответа не дает. Просто смиритесь, что так вот оно здесь поставлено, а героине позарез нужен допквест.

И вот, Юська идет на вокзал за секретной посылкой, а в следующей сцене она уже сидит в водонапорной вышке и допрошает неудачливого Вудмана-склерозника. Причем сцена прописана так, что складывается ощущение, что это совершенно другой персонаж. И ладно, у этого склероз и вообще он ДЦП. Но как девка по стелсу вытащила его из гостиницы, протащила на своем горбу через полгорода, запихнула в водокачку, история тактично умалчивает. Однако алкаш колется, а мы узнаем две примечательные детали. Во-первых, мега-стелс-осетиншам запрещено врать. Это очень помогает при совершении диверсий и заказных убийств, да. А во-вторых, Юська, эта мега-стелс-осетинша-террористка полное нубло.

В секретной посылке, как выясняется, было три кило супер-тротила, который Юська и закладывает в водонапорную вышку для отвлечения внимания. Заложить заряд и поставить детонатор она может, но оценить мощность заряда не может. Тут вопрос или к подготовке кадров, или к логике этого мира.

В общем, оставляет она мужика позагорать на трубах, а сама бежит крышами, чисто Эцио Аудиторе, вызволять мутного хмыря с кичи. Пока его вызволяет с кичи Рикки-Тикки-Тави, забрасывая конвой «черемухой». Дунув в секретный свисток, Юська фрустрирует, что ничего не происходит, но все же вызволяет хмыря, нашинковав конвой пафосными ножиками. Мы-то, как читатели, понимаем, что это другой хмырь, но он как бы тот же самый гишпанец.

А потом водокачка наконец-то решает вздремнуть.

Юська опять фрустрирует, чисто аптекарь Кошкин из «Неуловимых». Но че фрустрировать, бегать надо. И вот бегает она, бегает с подраненным гишпанцем на горбу, а потом приходит к выводу, что надо попутку ловить. И таки ловит паровой тарантас, которым правит знакомый студентик Леня. Тот сразу соглашается подбросить до дона Корлеоне недорого. В салоне гишпанец начинает испускать галогеновое свечение, Юська начинает вопить в приступе бешенства, мол, высший, высший, мочи козла, а фрустрирующий студентик попадает в ДТП.

Юська очухивается, вертится по сторонам – ни студента, ни гишпанца. Юська ходит по городу злая, недовольная, но тут вдруг видит: хрен какой-то в шляпе, а рядом – гишпанец секретный, слегка в говне по уши после канализации, но тот же самый. Юська вопит: «Отдай мальчонку!» и бросается на Рикки-Тикки-Тави с ножиком.

Третья сюжетная линии повествует нам о доне Корлеоне. И если линия Юськи худо-бедно имела право на существование в полном виде, то здесь уже чувствуется, что автор просто набивает объем.

В смысле, окей. Глава-экспозиция нужна. Во-первых, показывает, что дон Корлеоне очень клевый, хоть в нем и метр с кепкой росту, все его боятся, и он всех держит за мешочек, хотя при таком влиянии у него очень слабо прикормлен муниципалитет, но ладно. Во-вторых, ночью к нему заваливается очередной мутный хмырь и делает предложение, от которого нельзя отказаться. То есть выдает тот самый квест на спасение гишпанца, которых, оказывается, три штуки, но нужен только один.

Однако в этой же главе образ сурового дона Корлеоне, у которого все схвачено, тут же и ломается. И нет, вовсе не потому, что форс-мажорных ситуаций быть не может, а из-за того, как прописана сцена. То, что к нему заявился высший мутный хмырь, автор объясняет лишь постфактум, а до того они мило общаются на околофилософские темы, а дон Корлеоне фрустрирует, мямлит и дрожит. А еще дико ненавидит, но боится.

А дальше дон Корлеоне занят тем, что… бухает с горя. Блюет с похмелья. Вспоминает, как узнал, что получил стильную погремуху Выворотень. Не за что, а именно что узнал, что ее получил. Причем вспоминает об этом страниц 10. А потом приглашает на утренний шоппинг-променад свою экономку, к которой питает нежные чувства. Что весьма странно для человека его влияния и положения. Тут бы местную топ-модель в женах иметь, но дон Корлеоне хранит верность руке и с грустью вспоминает экономку Мартыну.

А потом, собственно, гуляет по магазинчикам. Но тут-то водокачка и решает вздремнуть. Любовь всей жизни заперта в тряпичном бутике, а сам дон Корлеоне с охраной шкондыбает в подконтрольный игорный дом, где мило общается с управляющим, пока до него не доходит, что че-т все не по плану пошло.

Тут-то и открывается один из главных косяков всей этой сюжетной линии. Оказывается, это дон Корлеоне приказал Юське подвзорвать водокачку, но аккуратненько, потому что за Саранск переживает, а ремонт помог бы ему в депутаты пробиться. Правда, автор настолько переживал за интригу, что обожающие подумать и порефлексировать персонажи держат этот мега-хитрый план в тайне даже от себя, ну, чтоб читатель ненароком не подглядел, и мастерски отвлекают его внимание алкоголизмом, прогулками по городу и справками по лору этого мира, который в данной истории не очень-то нужен. Однако гнусный дед всех опрокинул, и вместо трех кило супер-тротила прислал гексогена на три тонны. Ну а дон Корлеоне подрядил на это дело дуру, которая во взрывчатых веществах совершенно не разбирается. Водокачка же была не только основным и единственным источником питьевой воды для Саранска, но и этаким ключом, заговоренным древними двемерами, чтобы хитиновые кракозябры не набигали на людишек. Но вот водокачка прилегла, и кракозябры побежали в город. Да… сюжетный поворот достаточно притянут за уши. Как будто просто диверсия на оборудовании, отвечающем за водоснабжение целого города в пустыне, не была бы достаточным поводом, чтобы присесть на измену. Но шо маемо, то маемо.

И вот, дон Корлеоне собирает урлу и идет поглазеть упавшую водокачку, т.к. для него это очень важно. По пути хочет завернуть за любовью всей своей жизни, но дорогу им преграждают монстры-мутанты, ловко маскирующиеся под только что зохаванных разведчиков. Их с трудом забарывают, но больше они ни разу не встретятся. А дон Корлеоне приходит к выводу, что любви всей жизни карачун. Да, он очень ее сильно любил, настолько, что больше ни разу о ней не вспомнит. Зачем была нужна эта деталь его биографии, из пяти глав сожравшая половину главы, если это ни на что не повлияло, я, честно говоря, так и не понял.

Собственно, две главы они и пробиваются к воронке, отбиваясь от членистоногих мутантов и кракозябр, чтобы поглазеть на воронку. А потом дон Корлеоне отправляет вниз свою охрану, которая спустя некоторое время возвращается с третьим гишпанцем. А потом они идут на дачку олигарха, останавливаются перекурить и смотрят, как Юська лупит по морде Рикки-Тикки-Тави.

Последняя сюжетная линия натурально высосана из пальца. Во-первых, ее PoV, Васян, просто чмо, и о нем натурально больше нечего сказать. Администратор ипподрома, накосорезивший и провинившийся перед семьей тем, что втихаря кроил бабло. Его запихнули в подвал, где основательно объяснили, что так делать не надо, а потом дон Карлеоне вдруг вспомнил, что у него есть идеальный кандидат на исполнение секретного мега-квеста. Глаз подбит, ребра помяты, идиот, рукожоп, зато замотивирован, а это поважнее.

Во-вторых, 4 из 5 глав Васян натуральным образом просто ноет, что раньше норм, а теперь не норм. Попутно он бродит по городу, посещая всех своих бывших, а потом забуривается в местную церквуху, спускается через нее в шахты канализации, где случайным образом натыкается на третьего гишпанца. Который из всей троицы самый дерзкий и резкий, и помощь-то ему особо и не нужна.

Единственное, что немного реабилитирует эту сюжетную линию, это то, что автор под конец показывает, что между кракозябрами и высшими хмырями есть какая-то ментально-половая связь, то есть хмыри ими управляют, а еще жирно намекает, что хмыри какие-то чипированные. Хмырь тем самым и вовсе берет Васяна себе в рабство, вживляя ему чип в башку. Пока Васян лежит в отрубе, настраиваясь на интерфейс и взирая на мир через Гугл-мэпс, приходит охрана дона Корлеоне и забирает гишпанца. А Васян бьется в истерике. Персонаж настолько бесполезный и ненужный, что ему даже места в эпилоге не нашлось.

То, что я описал сейчас тремя абзацами, автор растянул на 5 глав. Действительно нужная для сюжета информация есть лишь в последней. Все остальное – натурально вода. Да, тут появляется пара персонажей, которые, возможно, будут нужны в дальнейшем, но выделять под это целую сюжетную линию, которая просто стоит на месте, как-то неразумно.

А на этом все.

Глава 3. Рецензия на роман «Канон Смерти» от читателя RhiSh

Рецензия заняла второе место, набрав 18 баллов от 7 проголосовавших

(от 01 мая 2020 года ссылка https://author.today/review/84379 )

Итак, «Канон Смерти». Первое впечатление... и я сразу сталкиваюсь с эффектом, который в моём читательском лексиконе зовётся «эффектом настоящей книги». Конечно, можно долго рассуждать о вкусах конкретного читателя, сформированных в детстве, на первых серьёзных книгах, которые проникли в душу и полюбились на всю жизнь ‒ а иногда остались в этой душе как занозы, ибо заданные теми книгами вопросы достаточно острые, а ответы не так уж однозначны.

К этому вопросу я ещё вернусь, поскольку я его люблю, и тут всё непросто. Но наверное, если вкратце ‒ настоящая книга погружает тебя в настоящий мир. Разумеется, это не значит, что ты теряешь связь с реальностью и искреннее веруешь, что автор записал то, что видел своими глазами; но в принципе вполне мог бы поверить. Ты можешь злиться на героев, считать их слабаками, мерзавцами или идиотами, а обстоятельства ‒ ужасными, несправедливыми и трагичными; но ты не испытываешь ощущения, что это «понарошку».

Вспомните все хорошие книги, которые вы не просто прочли и отложили, но запомнили, задумались, а возможно, потом вернулись и с удовольствием прочли снова. Какие вопросы вы задавали чаще: почему герой так поступил ‒ или почему автор его заставил?

Впрочем, все мы разные; кто-то никогда не забывает о наличии автора и «ненастоящести» героев, но это не мешает ему наслаждаться интересной книжкой.

В данном случае ‒ книга с первых слов кажется совершенно настоящей. И от фантастичности происходящего это чувство не ослабевает. Как и от того, что далеко не все герои ‒ люди.

Более того ‒ это ощущаешь. Что всегда считалось в мире фантастики признаком особого писательского мастерства. Бесспорно, написать совершенно не-людей человек не способен ‒ но он может попытаться представить, чем его «сапиенс не-хомо» отличаются от нас в силу своей физиологии и специфики социального строя. И самое интересное ‒ как эти чуждые существа воспринимают людей, и главное, как люди воспринимают их.

Попытки эти далеко не бессмысленны: вспомним все книги о роботах и андроидах, вспомним истории о контактах ‒ начиная с Карда и его саги об Эндере, где красной нитью проходит вопрос: как отличить чужаков от воистину Чужих, и как с первыми, невзирая на все их отличия, ужиться. Эти истории сочиняются не просто «чтобы развлечь почтенную публику» ‒ в них авторы снова и снова пробуют понять, как нам, людям, следует принимать тех, кто живёт по соседству, однако по каким-то признакам отличается от нас. Человечество усердно находит всё новые и новые признаки «чуждости», оправдывающие непримиримость: цвет кожи, волос и глаз, другой язык, другие верования и обычаи, отличия в устройстве половых органов, интимные предпочтения… Едва очередное бесспорное свидетельство «нечеловечности» разрушено, как люди упоённо выискивают новые. Что угодно, лишь бы оправдать собственную бесчеловечность. Ведь что звучит приятнее для иного слуха, чем убеждённое «Да это же не человек ‒ ненормальный, неправильный, грешный, испорченный… не такой, как я!»

Подобные настроения разделяют и многие люди (и не только), населяющие планету Хэйва. Здесь уживается несколько рас ‒ и дружелюбия между ними нет. Высокомерие, неприятие, страх и ненависть ‒ весь хорошо знакомый нам букет, приводящий к тому, что великий Терри Пратчетт считал истинным злом: «когда начинаешь обращаться с людьми как с вещами». Здесь юный герой оказывается в положении вещи с первого дня жизни: рождённый в борделе от здешней обитательницы и отца-даэйра, существа-метаморфа, нелюдской облик которого ближе всего к дракону. Маленький полукровка никем не любим, родителям не нужен, не имеет даже имени, лишь презрительную кличку. И единственный, кого он интересует, причём в плане чисто прагматическом, ‒ хозяин борделя, планирующий выгодно его использовать.

Но хозяин не жесток ‒ в отличие от того, к кому маленький дарри попадает дальше. Тут история обретает весьма мрачный колорит, пусть и ненадолго… впрочем, никаких розовых пони тут не будет до самого конца. Хотя в порядке спойлера стоит заметить, что бордель со страниц исчезает очень скоро. Юному герою предстоят серьёзные перемены ‒ во всех отношениях, в плане физическом и духовном. И начинается это с момента, когда на его мысленный призыв отвечает некий загадочный странник, и он-то посильнее забитого детеныша-полукровки. Но дальше и впрямь начались бы спойлеры, а это здесь совершенно лишнее.

Одна из главных сложностей именно в спойлерах состоит. С одной стороны ‒ сюжет вьётся достаточно причудливо и сложно, с экскурсами в другие времена и пласты реальности, и даже захочешь ‒ особо много не разболтаешь. А с другой стороны ‒ как раз эта сложность, необычность и размах всего замысла плохо сочетаются с кратким пересказом. Например, как представить потенциальному читателю второго из главных героев ‒ Кхайнэ по прозвищу Кот ‒ даже и не знаю. Для начала, он тоже не человек ‒ в определённом смысле. Но назвать его богом ‒ тотчас создать в корне неверное представление. Хотя и это слово ему подходит.

Но точнее, полагаю, звать его демиургом. Вся эта история (а первая книга ‒ лишь малая её часть) рассказывает о демиургах, наделённых непостижимыми и с трудом представимыми силами. И слабостей, к счастью для читателя, у них тоже хватает ‒ ненавистникам вездесущих мэрисью тут опасаться нечего, ибо последних в этой книге не водится. Герои уязвимы ‒ иногда даже может показаться, что чересчур. С первых страниц нам показывают, как хрупки и жизни, и души; юный Рей, несмотря на спасение из поистине ужасающего варианта рабства, остаётся искалеченным ‒ и до конца книги неясно, суждено ли ему исцелиться.

Да и его спаситель, каким бы могущественным они ни казался, ‒ очень часто предстаёт перед читателем самым обычным человеком, слабым, истерзанным как весьма нелёгким прошлым, так и моральными дилеммами настоящего. И поранить его вполне возможно, и создаётся впечатление, что Кот вполне смертен. Как и все, кто его окружает. Включая страны и планеты ‒ да, о существовании планет здесь хорошо известно многим, и в мире, где происходит действие, повсюду видны следы последней войны с инопланетными агрессорами. Которые в итоге появляются во плоти с предложением союза, и герой вынужден бороться ещё и с личной драмой: довериться той, что отняла у него значительную часть личности и чудом не уничтожила… впрочем, я категорически против спойлеров.

И это приводит нас к ещё одной привлекательной особенности книги. Здесь причудливым образом переплетаются технологии будущего и магия (иногда их нелегко различить), мистика мешается с самой несказочной реальностью, и если попробовать найти среди множества смысловых нитей главную ‒ то видимо, уложится всё в два слова: ответственность и выбор. И это неудивительно, уж если речь идёт о тех, кто может создавать, рушить и перекраивать миры. Если упростить основную идею до предела, то мы получим известную нравственную задачу: можно ли оправдать убийство одного ради спасения десяти? А одного невиновного ради сотни? А сотни ради тысяч? А разрушить город ради планеты? Планету ради нескольких миров, которых ещё даже не существует?

Верного ответа на эти вопросы не существует ‒ каждый должен решать для себя сам. И думаю, большинство людей, к счастью для них, с необходимостью выбора вообще не сталкивается ‒ разве что со стороны, вживаясь в события увлекательной книжки. А вот героям «Канона Смерти» подобный выбор приходится делать постоянно. Точнее, вынужден его делать Кот, Кхайнэ, мужчина из странного народа кхаэлей. Но с первых же глав становится понятно, что и спасённого им маленького раба ждёт та же участь. А может, и пострашнее.

Да, страшного здесь хватает. Автор не увлекается натурализмом настолько, чтобы неподготовленного читателя мутило; однако и попыток стыдливо занавесить ту грязь, которая творится с героями и вокруг них, вы не увидите. Это не «тёмное фэнтези» а-ля Мартин ‒ да это и не фэнтези вообще, учитывая заселённый космос и весьма развитые технологии, ‒ но тьмы тут более чем достаточно. Но нет упоения ею, не создаётся впечатления, что грязью и болью автор наслаждается. Напротив ‒ почти сразу, через полудетское восприятие раба-полукровки, а затем и его наставника Кота и других героев, транслируется ощущение душевного надлома, пронизывающее всю историю. Это не смакование мук телесных (тут им уделено совсем немного времени), это сильнейший дискомфорт душевный ‒ и порождён он не личными переживаниями героев (хотя им испытаний хватает), а тем, что творится вокруг.

Казалось бы, я рисую довольно мрачную картину. Почему же не «тёмное», если так? Потому, что по настроению книгу можно разделить на две линии, два эмоциональных потока: это реальность во всех её неприглядных проявлениях, с которыми имеет дело типичный «галактический ассенизатор» Кхайнэ, ‒ и небольшой островок безопасности и относительного покоя, где зализывает свои раны и учится поиску самого себя юный полукровка-даэйр по прозвищу Рей. И хотя зла в этом мире хватает, но в крепость Кота оно словно не просачивается. Да, здешние обитатели нахлебались всякого; но те, кого мы видим, от матёрых воинов и мастеров до почти детей вроде девушки-конюха, ‒ они люди светлые. Это очень сильно ощущается ‒ забитого и никому не верящего раба окружают светлые души, не заляпанные грязью, которая царит вокруг. И это не кажется наигранным или наивным: свет не обязательно розовый, доброта не означает закрытых глаз, безволия и слабости. В цитадели Кота живут воины, умеющие и готовые сражаться, они не прячутся ‒ они действуют. Но при этом каким-то образом сохраняют душевное тепло, которого хватает, чтобы отогреть найдёныша-дарри.

Хотя бы отчасти.

Потому что главное усилие он всегда должен совершать сам. Опираясь только на свои внутренние ресурсы ‒ даже и на те, что созданы пугающим началом его жизни, корыстью, равнодушием, жестокостью.

И это тоже важная идея книги: в самые решающие, переломные моменты ты по сути одинок. Да, вокруг могут (и должны) быть те, кто поддержит и направит, кто скажет о том, что крылья у тебя есть. Но раскрыть их никто за тебя не сможет. И тем более ‒ полететь.

Кхайнэ как наставник кажется едва ли не идеальным: он и добр, и требователен, он знает, когда надо быть строгим, а когда снисходительным; но он совершенно не жесток, хотя и мягким не выглядит. И хотя в книге о его прошлом не рассказано, да и сам Кот его не знает вследствие экспериментов с это личностью, ‒ но кажется, подсознательно он ощущает в ученике самого себя; намёки на сходство их историй тут присутствуют. Действительно хороших наставников встретишь нечасто и в жизни, и в вымышленных мирах, но здесь, на мой взгляд, эта редкая зверушка присутствует.

И кстати, да ‒ герои ведь не люди, вы не забыли? Когда читаешь, забыть об этом надолго не удаётся ‒ и на мой взгляд, это признак успеха. Какой смысл заявлять, что герои принципиально отличны от нас, если это останется декларацией, а на самом деле читатель ничего нечеловеческого в них не увидит?

Конечно, кого-то чуждость может отпугнуть. Да, ассоциировать себя с не-человеком трудновато, если это не брутальный лихой вояка или прекрасная эльфийская принцесса ‒ которые зачастую думают и чувствуют ровно то же, что и читатель. Когда герои ‒ это переломанный жизнью угрюмый подросток или усталый демиург, разменявший немало столетий и в краткие моменты отдыха мечтающий только об одном: спокойно помолчать с тем, кто не станет задавать вопросов о его тяжёлой, зачастую грязной и почти всегда неблагодарной работе.

Вероятно, эту книгу не стоит рекомендовать тем, кто хочет лёгкости, веселья, бездумного нырка в ясный и понятный мир, где можно последить за увлекательными и предсказуемо успешными похождениями героев и от души посмеяться. Здесь нет простоты. Хотя стиль у автора довольно плавный, без тяжеловесных конструкций и особых изысков; но то, что здесь описывается, иногда не очень просто на уровне понятийном ‒ как-никак это будущее, действие выходит за рамки знакомой нам материальной стороны бытия, а поскольку для героев всё видится не так, как для нас ‒ обычных людей, то увидеть происходящее их глазами ‒ задачка не из элементарных. Ну а чего вы хотели от иномирной техно-магической фантастики.

Но есть и другая сторона, и возможно, кому-то именно она покажется более сложной. Автор затрагивает очень неоднозначные нравственные аспекты, связанные с едва ли не главной дилеммой разумного существа: что есть наша свобода, что есть прогресс, и можно ли пожертвовать одним ради другого. И если да, то кто имеет моральное право принимать такие решения.

Ответов здесь нет. Что неудивительно. Герои симпатичны, они появляются перед читателем в стратегически удачные, располагающие моменты: безвинная жертва и спаситель, классическая конструкция, вызывающая сочувствие и интерес. Однако всё не столь однозначно: спаситель преследует свои цели, им руководит не чистый гуманизм и жалость к спасённому, а видя, какой сокрушительный вред причинён юному дарри (так здесь зовут полукровок-даэйров), Кот вполне допускает, что мальчика придётся убить, чтобы избежать той опасности, которую он, возможно, в итоге будет представлять.

Приведу цитату, которая мне кажется достаточно выразительной в свете сказанного выше ‒ и так случилось, что поначалу, открыв книгу наугад, я наткнулся именно на этот отрывок. Интересен он тем, что очень много говорит о герое и настроении всей книги ‒ и в то же время весьма сильно обманывает. Да, это получается одновременно, а почему ‒ можно понять, только прочтя всю книгу.

‒ У меня мерзкая, отвратительная работа, ‒ глядя прямо дарри в глаза, сказал тогда Кот. — И оставаясь, скажем так, дома, я хочу тишины, покоя и отдыха. Общение с тобой мне приятно, я могу забыть о своих проблемах, просто поговорить о вещах, не вызывающих желания поубивать всех, а я, поверь, давно этого хочу. Мне наплевать на бедных несчастных «невинных», которые не в состоянии сами себя защитить, и я обязан тащиться демоны знают куда, спасать их трусливые душонки. Да половину из них на принудительное перерождение отправить надо, а вторую Ловцу Душ скормить! Знаешь, почему? Потому что сидят по своим норам и не хотят ничего видеть и знать дальше собственного носа! Потому что привыкли, что им все дадут, за них придут и все сделают, им все обязаны — не я, так их государство! Про меня большей частью никто не знает, да и Бездна бы с ними, но ты приходишь, делаешь за них грязную работу, выправляешь их вонючую кривую реальность, чтобы она еще хотя бы лет сто просуществовала, а взамен что? Думаешь, благодарность? Разбежались! В лучшем случае они ничего не замечают, ну, может, скажет спасибо пара сообразительных колдунов. В худшем я же потом виноват во всех бедах и получаю клеймо чудовища, исчадия преисподней или еще какой-нибудь непонятной херни. Потому что да, я не считаюсь с жертвами и потерями при работе. Десяток, сотня, тысяча жизней, неважно чьих, не стоят еще одного потерянного мира, а потерявший развитие мир не стоит всего Колеса! Так что я прошу, не спрашивай меня о работе, договорились? Просто будь тем, с кем можно отдохнуть от всего этого.

Ошеломленный такой отповедью Рей заморгал и даже отступил на шаг. Он никак не ожидал нарваться на столь внезапную откровенность обычно дружелюбного безмятежного Хранителя, чьи мысли всегда походили на спокойную гладкую воду.

‒ Тогда зачем ты это делаешь? — растерянно спросил он.

‒ Потому что сам хочу жить. И хочу, чтобы жили те, кто мне не безразличен. Ты, например. Я хочу, чтобы ты вырос, выучился и жил. И мог менять мир, в котором живешь.

Довольно сложно говорить о книге, не разболтав лишнего, и я всеми силами стараюсь держаться золотой середины: и рассказать о книге достаточно, чтобы потенциальный читатель опознал «своё», но и не сказать слишком много ‒ а хуже, создав ложное впечатление. Почему-то мне кажется, что здесь эта опасность более реальна, чем в других историях, о которых мне доводилось писать. Это подтверждают и другие суждения о книге: очень разные, резкий контраст между восхищением и явным негативом. Как нетрудно догадаться, сам я отношусь к первой категории, но могу понять и вторую. Здесь нет попыток войти в некую удобную жанровую нишу, которые так милы многим современным читателям. Как уже не раз я говорил, это фантасмагория, где межзвёздные перелёты спокойно совмещаются с тем, что проще всего (но не факт, что вернее) назвать волшебством. Но явных признаков фэнтези тут не видно ‒ хотя есть и существа, напоминающие оборотней, и вампир (впрочем, очень специфический и нетипичный), и загадочные высшие силы, обретающие иногда антропоморфную форму, чтобы поговорить со своими адептами ‒ как наяву, так и в пространстве снов, которое на свой лад не менее реально. Я сказал бы, что здесь мы ближе не к фэнтези, а к неким аспектам эзотерики; впрочем, одно другому не противоречит.

Но все эти рассуждения не должны затмевать главное: это очень интересная и необычная история с яркими, привлекательными персонажами, которая способна затянуть практически с первых строк ‒ и не выпустить до финала, причём вы добежите туда бегом, проглотив книгу буквально залпом. Структура текста представляет собою удачное, на мой взгляд, чередование сцен динамичных и спокойных, и все они тесно переплетены ‒ не помню, чтобы хоть раз появилось чувство «А это здесь к чему, и как с предыдущими главами связано?». Тут автор плетёт не кружева, где легко потеряться, а плотную фактурную ткань: эпизоды невозможно не то чтобы убрать, но даже переставить, не разрушив всё повествование.

А разрушать его жалко, ведь это же в своём роде явление уникальное: совершенно авторский мир. Не просто до мелочей продуманный (хотя о чём я ‒ какое же это «просто»), но в самом деле ‒ новый, ранее не виданный (а данный читатель побывал, поверьте, во многих). Мир воистину огромен ‒ даже в масштабах планеты. Мы видим происходящее с разных ракурсов, как в пространстве, так и во времени, и это позволяет ощутить перспективу, расстояния между материками, реалистичность стран со своими верованиями и законами и длину соединяющих их дорог, противоборство сторон, которых и впрямь тут немало. Вместе с тем эта книга ‒ в определённом смысле введение в масштабную сагу, где цепь неких судьбоносных событий лишь зарождается у читателя на глазах. В стадии перелома и нового начала ‒ не только мальчик-дарри по имени Рей, жаждущий обрести свою не-людскую суть и распахнуть крылья (и вовсе не в переносном смысле), но и лишённый прошлого Кхайнэ, хотя в его случае это не столь очевидно. Да и сама планета, как мы понимаем ближе к финалу, находится в непростой фазе: начало мирных взаимоотношений недавних заклятых врагов. Мы следим за тем, как ключевые фигуры в некой сложной игре выходят на поле и занимают свои позиции на клетках доски ‒ а кто-то оказывается на черте. Вся книга пронизана тревогой и ожиданием: что-то грядёт, мы присутствуем при событиях, после которых, уже скоро, вот-вот, всё это рухнет и уже никогда не станет прежним. Но хороши или ужасны будут перемены? Как знать. Оба варианта возможны.

Я довольно много сказал об идеях и куда меньше ‒ о героях, хотя они вполне заслуживают упоминания, и не только главные, а практически все, кому на страницах уделено хоть несколько реплик. Владелец борделя ‒ несмотря на свой род занятий и откровенно циничное поведение, в итоге он не кажется человеком дурным, просто ‒ человеком, и вызывает не отвращение, а пожалуй, жалость. Спутник Кота ‒ молодой даэйр Айфир ‒ при всей своей открытости и лёгкости характера выглядит довольно-таки глубоким «тихим омутом», от которого можно ожидать в будущем сюрпризов. Колоритный кузнец Димхольд и солнечная девушка-конюх Кисар, ставшие первыми друзьями Рея; разведчица-даэйри Элани, воины Цитадели, основанной Котом, и его таинственный руководитель ‒ лич-некромант Даэрасаш; приёмные родители и старый друг Кота из расы людей-птиц ирлерр, и эффектная женщина-учёная из расы ящериц алден, в звёздной войне с ирлерр едва не уничтожившей обитателей планеты... Все они ‒ не просто имена и порой необычная внешность, ‒ они наделены характерами, и как только очередной герой появляется на сцене, он привносит определённое настроение, индивидуальность, которая запоминается. Статистов тут крайне мало. Но даже и они удачно работают на общую атмосферу ‒ не только эпизодов с их участием, но и всей истории.

Конечно, всё это можно найти во многих книгах. Собственно, из этих деталей и складывается хорошая книга: живая, убедительная, с интригующим сюжетом и героями, которые становятся столь же интересны, как наши знакомые, ‒ а иногда более интересны, потому что о них мы знаем куда больше, ведь в мысли и чувства знакомых мы вряд ли способны проникнуть. С идеями, которые волнуют и не отпускают, вливая вымышленную реальность книги в ту, что для нас является настоящей, и странным образом соединяя их. Хотя что здесь странного? Ведь все книги так или иначе написаны людьми и о людях, о тех проблемах, которые занимают писателей и кажутся им важными. А посредством какой символики выражены эти проблемы, в какие одежды (и тела) одеты люди ‒ совершенно не главное.

И под конец мне снова хочется затронуть тему «эффекта Настоящей Книги», с которой я начал этот отзыв. Этот загадочный и трудноопределимый эффект замечал не только я; он, как истина в известном сериале, всегда «где-то рядом», и в других рецензиях, и в разговорах читателей. И как ту истину, его совершенно невозможно заключить в рамки слов, сформулировать так, чтобы понял каждый. Это из разряда понятий интуитивных; однако можно попробовать и это выразить словами. На днях я увидел (и утащил) отличное определение: «Ты не думаешь, как они написаны, ты просто о них думаешь».

И по-моему, это одна из лучших формулировок. Столкнувшись с настоящей книгой, ты не препарируешь её ‒ ты в ней живёшь, ты переживаешь за героев, и их беды и радости становятся для тебя реальны ‒ хотя бы на время, пока не закончится книга, а иногда и много дней и лет после этого.

Но когда мы едва только входим в пространство книги ‒ мы видим не суть, не героев, а стиль. А стилей, конечно, множество. И утверждать, что одни лучше других, занятие рискованное. Но для разминки можно попробовать. Что такое стиль? Вообще-то это штука непростая. Стиль формируется из таких факторов, как словарный запас автора, манера формулирования мыслей, конструкции фраз, длина абзацев, знаки препинания ‒ и разумеется, знание правил языка, как бы это ни обижало безграмотных писателей. Данный читатель рос на классических «взрослых» книгах (точнее, на переводах, ибо с детства потянулся к зарубежной литературе былых времён) вперемешку с книгами детскими и чем-то универсальным ‒ впрочем, данный читатель имел возможность убедиться, что хорошая детская книга будет интересна в любом возрасте. И стилей видел много, самых разных. Книги многословные с длинными фразами и книги очень простые по манере повествования; книги от третьего, первого и даже второго лица (да, как ни странно, эту манеру придумали не фикрайтеры), книги, состоящие из красочных описаний, и книги-разговоры… и салаты из всего этого и много чего ещё.

И эффект Настоящей Книги определяется вовсе не тем, опубликована она в печатном виде или в интернете, написана у нас или за рубежом, недавно или три века назад, длинная она или короткая etc. Полагаю, это означает, что автор ‒ начитанный человек, который и сам скушал немало разной хорошей литературы, владеет неплохим словарным запасом, умеет строить фразы… и благодаря всему вот этому сразу же убеждает тебя: то, что ты прочтёшь сейчас, ‒ правда. Не черновик, не проба пера, не передвигание по нарисованной карте игрушечных фигурок ‒ это история того, что действительно где-то происходило ‒ или могло бы произойти. Вот этот эффект мгновенного погружения в реальность имеется и в «Каноне Смерти».

И по большому счёту, совершенно не важно, какие времена и страны в таких книгах описаны, и даже какие планеты. Не имеет значения, насколько фантастична история, со звездолётами или магией, а может, и тем, и другим, и чем-то третьим. Ты просто начинаешь читать ‒ и тебе в голову не приходит воспринимать происходящее как выдумку какого-то человека, автора, с которым можно поспорить о том, как надо передвигать фигурки. Их нельзя передвигать. Их там вообще нет. Есть ‒ люди. А жизнь людей не подчиняется законам формальной логики, и тем более, нашим желаниям. Мы не можем сказать, что наши друзья и родичи действуют в своём сюжете неправильно, и некий автор обязан вот эту главу переписать.

Да, люди могут действовать неправильно. Факт. И как ни грустно (или забавно), но именно этот факт и породил такое явление, как художественная литература. Странности людей, неправильные поступки и выводы людей, слабости, пороки и недостатки ‒ всё это та почва, на которой много веков буйным ростом колосится литература, подкармливая всё новых писателей.

Ведь если заглянуть в самую глубину, суть души и спросить себя, зачем мы читаем, что в этом занятии интересного ‒ наверняка окажется, что в основе лежит конфликт. Нас увлекает наблюдение за конфликтами. Иногда это эскапизм, иногда ‒ вуайеризм и другие тёмные стороны, имеющиеся почти у каждого, иногда ‒ стремление постичь суть человеческой натуры, раскрыть тайны людских душ. Понять других, тем самым получая возможность понять себя. Заглянуть в окна чужих жизней, чтобы осознать, что делается на той стороне, где находишься ты сам… и что может произойти.

Мне не нравится слово «развлечение», однако я категорически не одобряю подход к чтению художественной литературы «для получения знаний». Да, ты можешь впитать немало знаний, читая; но у истоков желания открыть очередную художественную книгу ‒ всё-таки испытать некое удовольствие. Сделать свою жизнь иной ‒ лучше, чем до того. Ну, или хотя бы приятнее. На время чтения или навсегда ‒ каждый решает сам.

Выкинутый из рецензии абзац, который можно и не читать.

Кое-что личное. Как бы глубоко я ни погружался в мир текста, но вынырнув оттуда, я вовсе не прочь обсудить прочитанное ‒ и конечно, узнать, как восхитившую меня, талантливо написанную книгу оценили другие счастливчики, которым довелось с ней повстречаться. И кое-что кажется воистину удивительным ‒ особенно в среде писателей, среди которых в наше время преобладают фантасты. Например: герой не человек, а значит, не вызывает сопереживания. Подобная логика обескураживает. Разве сочувствие вызывают только мучения людей? А животные?.. А ведь как легко перейти от подобных рассуждений к разделению и людей на категории, лишить кого-то права на сочувствие и достойное обращение лишь потому, что они от нас отличаются.

Глава 4. Рецензия на роман «Минос, царь Крита» от читателя Бомонт Флетчер

Рецензия заняла третье место, набрав 17 баллов от 8 проголосовавших

(от 10 мая 2020 года ссылка https://author.today/review/86209 )

Рецензия написана в рамках марафона "Читатель-автор".

Итак, перевернута перевернута последняя страница. Повествование подошло к концу, Минос, царь Крита завершил свой жизненный путь и перешел в посмертие - как и положено сыну бога.

А я все еще немного оглушен свалившимися на меня впечатлениями и мне очень жаль, что книга, несмотря на ее немалый объем, так быстро закончилась.

"Минос, царь Крита" - вещь безусловно хорошая.

Это роман - прекрасный, обстоятельный, роман в классическом смысле, который рассказывает о пути героя: от его становления до самого последнего вздоха, и - раз мы все-таки имеем дело не с обычным человеком, а с богоравным правителем Крита - даже немного после.

Это история, так тщательно и замечательно детализированная, выписанная с такой любовью и с таким знанием деталей, что картины написанного встают перед глазами и создается просто потрясающий эффект присутствия: звуки, краски, запахи работают на "погружение" читателя в тест - и все на нужных местах. При этом язык, в общем, не перегружен, и все незнакомые слова, касающиеся названий и деталей быта, можно легко понять из контекста. Сам ритм изложения таков, что невольно вспоминаешь "Илиаду" и "Одиссею", но в то же время в устах героев все эти цветистые выражения смотрятся как нельзя более органично - и это тоже работает на эффект присутствия.

Как и фокал от первого лица. Я знаю, насколько сложно передать мысли и чувства человека, отдаленного от современности огромной толщей времени, и при том так, чтобы его речь не выглядела чужеродной и его мысли и поступки не были слишком анахроничными. И автор справился со своей нелегкой задачей блестяще. Минос вышел живым, естественным, ему веришь от первого до последнего слова, он заставляет сопереживать, сомневаться вместе с ним, его чувствуешь, понимаешь - и все-таки он чужой. До такой такой степени, что некоторые поступки у современного человека несомненно, вызвали бы оторопь. Но так и должно быть - человек бронзового века, при всей схожести с нами, все же имеет совершенно другие взгляды на себя, мир вокруг и жизнь как таковую. Тем более, такой неоднозначный человек как богоравный анакт Минос.

И это следующий пункт, который я бы хотел отметить: потрясающая работа автора с матчастью. Ткань повествования - по-другому я не могу сказать - очень искусно соткана из множества мелких деталей: от застывших перед решающим ударом скорпионов до Ганимеда, забранного Зевсом к себе, от Египта до Трои, от Европы до Диониса, от золотых украшений и золотой нательной краски до бронзовых мечей, от описания священной рощи до цунами, которое, конечно же, людям того времени не могло представиться ничем иным, кроме как гневом богов. Какие-то из этих деталей мне были известны, о каких-то я слышал впервые, а что-то, без сомнения, связано авторскими догадками и предположениями, но натяжки совершенно не чувствуется, если продолжать аналогию, то ткань повествования легкая и плотная, по ней скользишь с удовольствием, и радостными открытиями.

У романа довольно сложная структура, нелинейная, с прыжками во времени и в пространстве, она связана с фокальным персонажем, и работает на него: это одновременно и рассказ Миноса о себе, и своего рода его "дневниковые записи", если бы он их вел, и хроники с вкраплениями легендарных событий. Потрясает и эпилог, который буквально "выкидывает" читателя на несколько тысячелетий вперед, демонстрируя непрерывность истории и связь времен. И появление Данте в нем, завершающее, закругляющее историю Миноса, весьма эффектно.

Единственное замечание (и это наимельчайшая блошка) - по верстке. не по существу: некоторые подглавки почему-то не выделены жирным, от этого иногда, бывает, взгляд при чтении перескакивает и приходится возвращаться. Но это и к лучшему, может быть, дольше наслаждаешься текстом :)

А так - спасибо вам огромное, автор! Замечательнейшая книга, теперь буду рекомендовать ее везде, где только смогу.

Часть 5. Лучшие рецензии «июнь - 2020»

На голосование выставлено 8 рецензий:

1. Рецензия на роман «Смотрящая в ночь» от читателя Клик Квей

ссылка https://author.today/review/90617

2. Рецензия на роман «На крыльях Павшего Луча» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/92174

3. Рецензия на роман «Судьбы Антейна. Книга 1» от читателя Aljay Shi

ссылка https://author.today/review/92804

4. Рецензия на роман «Непрощенный» от читателя Евгений Ткачёв

ссылка https://author.today/review/93026

5. Рецензия на роман «Аристократ. Пять Грязных Искусств» от читателя Виктор Хант

ссылка https://author.today/review/92996

6. Рецензия на роман «Наследство» от читателя Марина Шелест

ссылка https://author.today/review/93042

7. Рецензия на роман «Карантин» от читателя Татьяна Гищак

ссылка https://author.today/review/95915

8. Рецензия на роман «Непрощенный» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/96317

ссылка https://author.today/post/96560

Глава 1. Рецензия на роман «Аристократ. Пять Грязных Искусств» от читателя Виктор Хант

Рецензия заняла 1 место, набрав 23 балла от 10 проголосовавших

(от 13 июня 2020 года ссылка https://author.today/review/92996%C2%A0 )

На Марафоне я придерживаюсь правила — просматривать книги перед тем, как брать их на рецензию, никогда не жую кактусы, беру то, что понравилось. Слишком дорого время чтобы тратить его на ерунду, когда в мире так много по-настоящему интересных книг — при всем желании все не прочитать.

Так вот, «ПГИ» - Пять грязных искусств (аббревиатура используется автором в романе и я тоже с удовольствием поюзаю) меня заинтересовала сразу, и я об этом ни разу не пожалел.

Пять грязных искусств сразу напомнили Семь свободных искусств средневекового образования. Такие культурные отсылки о многом говорят. И текст полностью подтвердил первое впечатление. Автор пишет очень грамотно, богатый словарный запас, использование терминов и идиом уместно, авторские слова для обозначения магических сил и существ (кодо, инфир, харпаги) вполне логичны и понятны. Лично для меня такой текст в общем потоке того, что сваливают на самиздатовских сайтах — подарок судьбы! Радует, что в последнее время такого все больше.

Начало книги нелинейно, вместе с ГГ, от лица которого ведется повествование, мы скачем по событиям последних дней вперед-назад, постепенно понимая в какую же задницу неприятность влип Рэй Питон.

Парню пришлось нелегко. Буквально с первых строк и до последних его жизнь это нескончаемая череда огромных проблем и способов их преодоления.

И читать об этом интересно, потому что Рэй не слабак-нытик, и не самоуверенный хрен с горы герой в белом. Он выращенный трущобами уличный боец, внезапно оказавшийся пешкой чужой игре. И в итоге эту игру сыграл он по-своему.

За что парня начинаешь уважать, ему сочувствовать и вообще следить с интересом - это за готовность драться до последнего, за упорство и за простую ясную цель — вытащить сестру. А то видели мы уже тех, кто за светлое будущее для всего человечества и не слишком теперь им доверяем.

Не стану пересказывать сюжет, хочу только отметить, что читателю скучать не придется.

Событий много, неожиданные повороты на каждом шагу, умением заводить и врагов и друзей ГГ не обделен. Да и мужской привлекательностью, судя по тому, как на него реагируют дамы, тоже;)

Отмечу, что использован вариант «внеплановая прокачка левела», когда у героя, очень слабого в магическом смысле, и от которого не ожидается ничего в этом плане, вдруг и внезапно появляются такие силы, каких никто и объяснить не в может. Это не плохо. Это хорошая схема, рабочая (господин Лукьяненко ее вполне себе юзает практически везде, Антон Городецкий из «Дозоров» яркий пример и не единственный, нет).

Я за то, что хорошие схемы надо использовать. Главное по-своему, творчески. «ПГИ» в этом смысле не подкачали, однако отчего и почему не объяснили, грамотно предложив вторую часть. Видимо, там и будут крыться ответы.

Конечно, кое-какие вопросы у меня возникли. Например, герои то и дело восклицают вполне по-нашему «господи боже мой!» что предполагает у них поклонение единому богу в близкой к нам форме. Однако про ордена есть, про кланы есть, про религиозный культ нет. Ни слова. Хотя демонология имеется. Демоны тоже. Кстати, описан появившийся демон крайне, по моему мнению, скудно. Красный плащ, рога, когти. А какая у него там морда лица? Насколько антропоморфный этот персонаж?

Вообще именно описаний внешности мне часто не хватало.

Потом география. За пределами нескольких больших городов-метрополий ничего нет? А почему они метрополии? Где их колонии? И если Сильвер описывается как девушка восточной внешности, значит у них есть восток и народы,обладающие особенностями внешности? Это типа как у нас. Вроде как можно догадаться, но неочевидно насколько все это близко-далеко, что там с расстояниями.

Возможно, я придираюсь, но это делает мир несколько условным.

Мне очень понравилось описание как поезд въезжает через гигантские ворота в Ронстад, от города ждешь что там просто притон, когда Рэю сообщают что там не выжить, что прирежут прямо на перроне. Первые впечатления подтверждают такую характеристику. Но затем оказывается, там и благородные господа гуляют, и дамы и есть вполне приличные кварталы. То есть не все так однозначно.

Удивило, что харпаги регулярно устраивают Час Тишины, а у горожан так плохо укреплены дома, не продумана система укрытий на случай если внезапно они полезут не по расписанию — а такое случается, как мы увидели.

Но допустим, это я может и придираюсь.

Но вот то, что за одни первые сутки в школе Сильвер пережил и сдюжил Рэй - это уже запредельно как-то. Тут уже даже его внезапно выросшее до небес кодо ничего не объясняет, включая то, что его подлатали за пару часов, а потом явилась Сильвер и устроила ему бой не на жизнь , а насмерть, пустив в ход демонические когти! Понятно, почему парень то и дело теряет сознание. А его отряхивают и снова в бой. А у него и ломка еще. Да он терминатор неубиваемый!

Еще я не понял, зачем в этом храме науки девочек нарядили как японских школьниц, а медсестер засунули в коротенькие белые халатики как в анимэ? Там же натурально дизельпанк или стимпанк, револьверы, поезда, экипажи, дамы в длинных платьях, нижних юбках и корсажах, и вдруг такое? Зачем?

И после этого мальчики направо, девочки налево, а то крышу снесет.

С медсестрами, которые рунные ведьмы и могут очаровать любого, вообще непонятно. Всем известно, что они такие очаровательные, это часть их магии, суть их силы. Противиться этому невозможно. Так зачем орать на парней и стыдить их за то, что те ожидаемо поддались чарам?? Ну примите это как побочный эффект, поставьте на парней защиту, амулетик там наденьте. Или тогда уж не глядите гневно — домогался в грубой форме! Да Рэй еще красавчик, не все время думал как завалить жениться, сопротивлялся как мог .

И, несмотря на все вышесказанное, Пять грязных искусств это прекрасная книга.

Колоритнейшие персонажи, одна только Гарпия Кай с ее Искусственным садом чего стоит! И Джо, и Сильвер, и Дарт.

Овеум — интереснейший препарат. Все описания магических действий — не оторваться.

И то, как это ощущает Рэй, и то, как это видится со стороны. И главное — как изменяется его личность. Статичный, застывший ГГ это провал. Здесь этим и не пахнет. Процесс освоения новых социальных ролей, нового тела, новых возможностей описан очень убедительно и захватывающе.

Спасибо автору, я действительно отложил многое, чтобы читать не отрываясь эту книгу. Примите мои замечания как попытку помочь вам улучшить хорошее, и живую реакцию — зацепило!

Вдохновения, а я на второй том нацелюсь

Глава 2. Рецензия на роман «Непрощенный» от читателя Пашка В.

Рецензия заняла второе место, набрав 16 баллов от 8 проголосовавших

(от 30 июня 2020 года ссылка https://author.today/review/96317 )

Приветствую с марафона “Читатель-автор”!

По прочтении осталось двоякое впечатление. Читается книга прекрасно, увлекательно и интересно. Хороший язык, прописанные персонажи, продуманные ситуации…

И в то же время, постоянно пробивается ощущение какой-то недоделанности.

Но, по порядку.

В основе сюжета две линии. Первая - это освобождение через жертву, жертва во имя всякого-разного (подробно не пишу, чтоб не скатиться в пересказ). Герой вынужден творить нехорошее, но в глубине души он… и здесь мне видится одна из тех недоделок, про которые я писал выше. Герой - прямо заинька в душе. Его злобство описано так, что сразу становится ясно, что на самом деле он очень хороший. Разумеется, это лично мое восприятие, я перечитал вагоны самого разного фэнтези, и этот прием - когда герой на лицо ужасный, но добрый внутри, - встречал слишком часто.

Так вот, герой стремится на волю - быть ужасным его вынуждает злая магия. И здесь я вижу еще одну недоделку. Дело в том, что когда умный человек по-настоящему не хочет чего-то делать, он может саботировать почти все. Мне кажется (я извиняюсь, тут я вступаю на зыбкую почву непрошенных советов), что стоило бы подчеркнуть тот факт, что герой скрывал свою враждебность до момента, когда появится возможность освободиться. Это более-менее ясно, но как мне кажется, если это подчеркнуть - и герой перестанет быть таким сусально-прекрасным в глубине души. Не то, чтобы это было необходимо, может, автору просто нравятся такие герои… поэтому этим советом можно прекрасно пренебречь… я просто отметил то, что мне показалось неудачным.

То есть, уточню - мне показалось, что он то ли как-то не слишком отчетливо рвется, то ли не так сильно хочет на волю, как об этом говорит.

Вырваться на волю герой может только через жертвы. Жертва раз, жертва два - и тут снова в дело вступает моя зажратость. “Я пожертвовал всем ради…” - и я понимаю, что читал это в десятке вариантов. Понятно же, что вот этой девицей герой не станет жертвовать!

Да, тут в дело вступает вторая линия этой книги - почти любовная. Почти - потому что полноценной любови тут нет. Но все положенные шаги сделаны - брутальный и суровый мужчино, серенькая мышка с огромным потанцевалом… то есть, извиняюсь - с поигралом на лютне. В-общем, тут слишком легко начать воспринимать все это через призму десятка шаблонных ситуаций, и к сожалению, текст не слишком от шаблонов вырывается.

Но для любителей романтики - она в наличии. Не слишком вычурная, аккуратная, без пошлости и даже без эротики. Именно оттенок романтики - герой, героиня, суровые обстоятельства, непонимание и понимание… Даже экскурсия в прошлое героя в наличии, после чего мы понимаем, что он и в самом деле очень хороший, хоть и очень несчастный парнишка.

И снова не дотянуто (на мой вкус). Вообще, у меня сложилось впечатление, что автор как-то робеет писать боевку (возможно, я проецирую свои страхи - я-то не умею писать боевку и все время боюсь ее как-нибудь слажать). И турнир, и война - такие потенциально красивые сцены даны косвенными штрихами, упоминаниями, пересказами. Мне кажется, можно здорово усилить книгу, если это развернуть. Да, я снова даю непрошенные советы, которые снова можно выкинуть все туда же.

Тем не менее, герои хороши. Их мотивы - ясны и логичны. Их жертвы прямо следуют из их мотивов. За исключением небольших недочетов, они живые - а это главное.

Сюжет - увлекает и ведет. Характеры героев раскрываются…

Да, тут еще капельку поругаюсь. Главные герои раскрыты хорошо, а вот второстепенные как-то не до конца. Бранн - неплох, но его линия словно повисла в воздухе. Старик с дочкой-взяткой - вызывает скорее вопросы, чем сочувствие. Девушка-служанка героини - как-то между делом умерла, и все, про нее забыли. Линия со стариком с девочкой-взяткой - я бы сказал, вообще немного сомнительная. На мой вкус.

Но в целом, книга хороша. Увлекательно и живо, красочно и приятно.

Финал - прямо хорош. Жизнь лучше жертв, а свобода - штука условная. Подробно писать не стану, желающие - читайте.

Автору спасибо, и вдохновения! И смелости (если я прав в своем предположении… а если и не прав, то она все равно не помешает :) )

Глава 3. Рецензия на роман «Наследство» от читателя Марина Шелест

Рецензия заняла третье место, набрав 14 баллов от 7 проголосовавших

(от 14 июня 2020 года ссылка https://author.today/review/93042 )

Бывают у меня временами нашествия апатии. Когда делать ничего не хочется, смотреть ничего не хочется, читать ничего не хочется, а уж людей видеть или куда-то идти тем более. Хочется лежать, смотреть в потолок и слушать музыку. Но это скучно и надолго меня не хватает. Минут на пять всего.

Пытаясь забить хоть чем-то этот обещающий стать крайне скучным день, я заглянула на марафон "Читатель-автор" и стала наугад тыкать на произведения, авось, да зацепит что-нибудь... в чём сильно сомневалась, ибо в "никаком" настроении мне вообще ничего не интересно. И вдруг я понимаю, что прочла почти всю первую главу "Наследства". И бросать я, вроде как, не намерена. Я удивилась. Сильно. Очень сильно. Аж глаза на лоб полезли. Вернулась на страничку марафона, сцапала её на рецензию и к ночи прочитала.

Видимо, это было именно то, что мне нужно — плавное повествование, лёгкое произведение, достаточно интересное, чтобы увлечься и дочитать, несмотря на то, что и времени уже было много, и глаза слипались и одеялко манило.

Ну да закончу с затянувшимся вступлением и пробегусь по нему по шаблону АТ.

Общее впечатление от книги — довольно приятное. Автору огромное спасибо, что спасла меня от нахлынувшей скуки, и я провела полдня, вечер и кусочек ночи за хорошей книгой. А она действительно хорошая, хоть и есть в ней странности, которых ниже я коснусь.

Сюжет — тут у меня двоякое ощущение. Любовная сюжетная линия — показана и описана очень хорошо. Мне сильно понравилось, как автор описывает чувства. Здорово. Было, до того как главные герои поженились. Возникло ощущение, что это не новобрачные, а двое, что вместе уже пару лет. Это происходит во второй половине произведения и править балом начинает детективная сюжетная линия, отодвигая чету главных героев на второй план. По ходу действия, особой тайны эта линия не навела, так как намёки при общении злодеев были ясны, как мартовский полдень. Но... мне всё равно понравилось. Легко, интересно, приятно читать. Концовка тоже хороша. Героиня наконец-то обрела своё маленькое уютное счастье, вдали ото всех родственничков и блеска лицемерного высшего света. Я за неё рада.

По поводу заявленного автором рояля — я как-то упустила, что ли, что он вообще жив. Мне почему-то казалось, что рояль умер вместе с матушкой или что-то в таком роде... Поэтому его появлению я очень сильно удивилась.

Повествование — довольно плавное, но не лишено динамики, поэтому читать не становится скучно, но и накала особого не возникает. Произведение всегда держит в определённом состоянии заинтересованности: "что же будет дальше?"

Я, если честно, не уверена, что это фэнтези. Как по мне, так роман ближе к жанру мистики. Этакий мистический детектив с хорошей любовной линией. Но тут меня слушать не обязательно, а лучше и вовсе не стоит, так как это исключительно мои ощущения, ибо в жанрах я не особо сильна.

Герои — вот за главных героев однозначно пятёрка! Они не просто живые, они настоящие. И оба проходят через дугу характера, меняясь к концу. Особенно героиня. Она действительно вырастает над собой прошлой к концу. Почёт ей и уважение.

Странность

Единственное, что удивило в её поведении, так это какое-то ненормальное равнодушие к тому, что с ней творится не то психическая, не то колдовская дичь (потом выясняется что колдовская, но всё ж таки). Она ничего не делает. Не пьёт снотворное, не обращается к доктору, священнику, экзорцисту, шаману, бабке-гадалке и местной полиции. Ни к кому вообще. Вспоминается советский мультик с крылатой фразой: «И та-а-ак сойдёт!» А ведь в их мире существует какой-то чарконтроль, то есть в подобных ситуациях вполне можно туда обратиться, но нет... Героиня страдает, да терпит, и боится показаться сумасшедшей. Мне кажется, при первой же реальной ране ей нужно было бежать к этим борцам с магией на световой скорости.

Герои второго плана несколько... карикатурны. Они однобоки. Отец исключительно злобен и жесток, и часто ведёт себя не как аристократ, а как отшибленный на голову уголовник. Сестра — стерва, брат — равнодушный родительский любимец, мать — лицемерная мадам. Экономка сразу показалась подозрительной, а затем автор ещё и показала её взаимодействие с Колей, так что я ждала от этой тётеньки подвоха на каждой странице. Сам же Коля-пасынок... показался не безусым юнцом, а злым мальчишкой лет 10-11.

А вот детективы вышли неплохи. Особенно Юрий. Особенно когда с него слетала маска. Хороший персонаж.

Язык и стилистика — повествование идёт в довольно сухом ключе, но это не плохо, от этого книга воспринимается легче и можно спокойно следовать дальше по сюжету. Язык доступен и приятен, а вот стилистика временами провисает. Местами стоит поменять порядок прилагательных, сказуемых и существительных, чтобы атмосфера, близкая русской классике, не сползала в простецкий говор.

Достоверность. Не нарушаются ли в книге законы природы и науки, носили ли в указанное время такие мундиры, говорили ли по-французски в салонах, правильно ли звучит текст молитвы?

Специально оставила пояснение этого пункта, так как он вызвал немало вопросов. Вернее один, но терзал он меня много.

Что ты такое?!

Повествование идёт в другом мире. Параллельном может. А может, просто похожим на наш. Но! Если эта страна в духе дореволюционной царской России и в ней используются русские имена, фамилии, титулы — тот же князь, то что такое инкнесс??? Откуда он взялся? Из какого языка и какой заграницы? И почему этот титул называют исконным, а графья и герцоги иностранными? Главный — великнесс (типа царь), а его дети — почему-то принцы и принцессы, инкнессы — родовитые фамилии вроде великокняжеских ветвей нашей Родины-матушки, сравнимы с герцогами.

Сильно выбил меня этот титул из колеи. Я просто не понимаю зачем оно надо? Почему не оставить князей и царей? Инкнесс звучит странно по-немецки и сильно выбивается из языковой группы. Я конечно всё понимаю, это авторский мир и автор что хочет с ним, то и делает, но связность и похожесть слов в одном языке быть должна. В славяноязычных странах инкнесс сам собой возникнуть не мог, его могли только занести. Как заразу. И он бы обкатался. Как титул «цезарь» (император) стал царём. А Великнесс вполне мог обкататься в великого князя и князя соответственно, только почему-то в наличии имеются и князи и кнесы. Ну да боги с ними.

Это единственное, что меня зацепило и вызвало вопросы. В остальном всё отлично, атмосфера, кареты самоходные, юбки тяжёлые, портреты, письма — прекрасно.

Фантдопущение — тёмная сторона вещь интересная, я бы с удовольствием узнала о ней побольше, жаль, что подробнее её повествование не касается. Но, может, это и к лучшему. Понятное перестаёт быть пугающим, а тёмная сторона действительно наводит жути.

Волшебство в данном романе не особо понятно. Вроде чары есть, их даже используют повсеместно в разных предметах - вроде тех же карет, чтобы сами ездили, но особой атмосферы присутствия магии в мире не возникает.

Ошибки и ляпы — По грамотности особо крупных проблем не замечено. Встречаются огрехи вроде «тся и ться», «также и так же», «чтобы и что бы», а ещё «не и ни». А также опечатки, но их немного. Это всё не критично, читать мне не мешало, но почистить текст было бы неплохо.

Блошки со слона размером. Две.

Впрочем, если сменить прическу, одеть платье с глубоким декольте.

– Мы все преодолеем, – пообещал мужчина сосредоточенно толи Кате, толи самому себе.

Свои ощущения

Мне книга понравилась. Всё в ней очень хорошо сложилось, особенно обрадовала судьба главной героини и мелкого злобного поганца - её пасынка. Роман оставил умиротворённое ощущение завершённости и хорошего конца, люблю, когда истории заканчиваются именно так.

Автор, спасибо вам за чудесно проведённое время за действительно отличной книгой! Творческих вам успехов!

P.S. Очень заинтересовал загадочный Рояль, я бы с удовольствием прочитала отдельную историю про него и его работу)

Часть 6. Лучшие рецензии «июль - 2020»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Механические драконы Либриума Часть 1 Охотник за воспоминаниями» автор Stashe

ссылка https://author.today/review/95190

2. Рецензия на роман «В тупике бесконечности» автор Мила Бачурова

ссылка https://author.today/review/99829

3. Рецензия на роман «Наследство» автор Майя Трефилова

ссылка https://author.today/review/100036

4. Рецензия на роман «Несбывшееся Пророчество» автор Дмитрий Селиванов

ссылка https://author.today/review/100248

5. Рецензия на роман «Восход стоит мессы» автор Влада Дятлова

ссылка https://author.today/review/100581

6. Рецензия на роман «Карантин» автор Кио Райт

ссылка https://author.today/review/101169

7. Рецензия на роман «Наследство» автор Алена Измайлова

ссылка https://author.today/review/101349

8. Рецензия на роман «Рейтинг» автор Владимир Серышев

ссылка https://author.today/review/102352

Ссылка на пост https://author.today/post/102504

Глава 1. Рецензия на роман «Рейтинг» от читателя Владимир Серышев

Рецензия заняла 1 место, набрав 18 баллов от шести проголосовавших

(от 31 июля 2020 года ссылка https://author.today/review/102352 )

- Люди рождаются неравными, так записано в кодексе Спарты! – говаривал один из персонажей фильма «300 спартанцев».

В далёком будущем(далёком, относительно Спарты)это утверждение становится фактом безо всяких лицемерий. Условности отброшены, реверансы забыты, и общество реально разделяется на несколько уровней. Причём, в буквальном смысле: элита обитает на верхних этажах огромного города Рейтполис; люмпены, соответственно, на нижних. Ну, а между ними, как и полагается – золотая середина, средний класс. Таков любопытный, а может и пророческий сэттинг романа Татьяны Гищак – «Рейтинг».

А «Рейтинг» потому, что в этом дивном мире во главе угла стоит… эээ… рейтинг. Рейтинг, присвоенный каждому члену общества, решает в его жизни всё: на каком этаже жить, какого качества еду есть, и даже какой чистоты воздух нюхать. Соответственно, каждому члену общества есть куда стремиться(вверх, конечно же)и чего бояться(скатиться вниз). Ни дать, ни взять – карьерная лестница, которую можно увидеть и пощупать.

В центре сюжета два молодых героя: Сашка Линник и Тина-Валентина Гольдштейн. Сашка – обитатель одного из нижних этажей, что сразу сближает его с читателем, ведь мы-то тоже не олигархи. Сашка хакер, игроман, программист и просто хороший человек. И разумеется, его цель – верхние этажи. Однако, тут автор легко и ловко ломает устоявшийся штамп: Сашка бьётся не за себя. Он хочет вывести «в люди» свою сестру Майю, талантливую художницу. Самому Сашке верхи не светят, поскольку во вселенной романа присутствует не только рейтинг, но и всякие людоедские законы, в частности: разрешение на рождение детей. Сашка рождён без такового, что делает его положение хуже, чем бастарда – он нелегал от рождения, которому не положен даже рейтинг.

Это, кстати, ещё одна деталь, благодаря которой роман воспринимается как пророчество – подобные разрешения практиковались в Китае. И кто знает, при нынешнем перенаселении, не станут ли практиковаться вновь, используя этот прецедент. Хороший фантаст в отличие от плохого – не фантазирует, а предполагает. С этой стороны Татьяна приятно радует, что добавляет плюсиков её роману, который грамотно выстроен по трёхактной структуре, и каждая часть укладывается в схему «цель – решение – неожиданный результат – новая цель». И особенно хорошо, что эта схема применяется к каждому основному персонажу романа.

Сашка идёт против течения, дерётся с системой и Системой, которая представлена в романе в виде искусственного интеллекта, программы, контролирующей всё и вся. Не говоря уж о мелких её винтиках – силовиках из Службы безопасности. И каждый раз обе системы лупят его ещё больнее в ответ, что порождает новые цели, заставляя ломать голову, что делать дальше и как вообще быть?

Но, парадоксальный парадокс: линия хакера-Гуляки-Сашки в романе наименее интересна из всех(включая второстепенные). Особенно, во второй и третьей части, где у Сашки появляются куда более любопытные персонажи-конкуренты.

Происходит это в первую очередь из-за однообразных событий, которые случаются с Сашкой: то он в виртуальном мире гуляет, то раз за разом кому-то попадается в плен. Постепенно это начинает реально утомлять, несмотря на то, что автор вводит неожиданные повороты, да и сам Сашка не сидит сложа руки в своих многочисленных пленах.

Во вторую очередь, интерес падает наверно, из-за обилия малопонятных причин и ситуаций, в которые Сашка оказывается втянут. Все эти профилактики и перепрофилактики, многоступенчатые всякие операции и каверзы Системы настолько запутаны, что вызывают массу вопросов, ответы на которые тоже мало что проясняют. Ну, действительно, зачем Системе этот хакер, если на нижние этажи можно послать роту штирлицев, чтоб всё разведали, а следом дивизию терминаторов и робокопов, чтоб потом зачистили «поляну»? К чему все эти инсценировки, угрозы и хитрые многоходовочки с изподвыподвертным планом заставить Сашку спуститься на нижний этаж?

Нет, если перечитать книгу второй-третий раз, наверно и будет понятно, но для этого и героя надо делать интереснее, а сюжет насытить разнообразием событий, уйдя от бесконечных захватов Сашки в плен. Тем более, во второй части есть пара любопытных моментов, вроде проникновения Сашки туда, куда проникнуть постороннему невозможно. Будь таких сцен побольше, Сашка заиграл бы другими красками. А если бы он ещё и открывал мир вне Рейтполиса – линия Гуляки вообще была бы шикарной. Ведь любопытно же, а что там, за пределами Рейтполиса? Остались ли малые города, а то и деревни? И как в них устроена жизнь? Тоже рейтинги и этажи?

Так же не особо заметен и рост Сашки – в смысле, его развитие, как персонажа, как человека. По сути, каким он вошёл в историю, таким из неё и вышел. Герой-функция. Да, по ходу романа Сашка делает выводы, но выводы эти настолько очевидны, что о каком-либо развитии сложно говорить.

Под стать Сашке и его сестра Майя. Честно говоря, ничего, кроме раздражения, эта девчушка тоже особо не вызывает. Брат и посторонняя Тина рискуют ради неё всем – а она лишь наивно хлопает глазками, бесконечно трещит про Сашку и рисует всех, кого ни попадя. Настаёт момент, когда просто ловишь себя на мысли: а достоин ли этот персонаж тех усилий, что прилагают все вокруг неё? Талантливая художница и сестра – этого вполне достаточно для Сашки, но маловато для меня, читателя, чтобы проникнуться его целью дать сестре достойную её таланта жизнь.

Совсем иное дело, когда во второй части романа появляется Тина. Вот тут такое впечатление, что за текст взялся другой человек - настолько герой получился живым, выпуклым и неоднозначным. Равно как и сама линия Тины, которая хватает читателя за нерв и не отпускает на протяжении всего своего протяжения. Хотя казалось бы, что в её истории такого? Обычная подростковая жизнь с присущими ей проблемами: девичьими комплексами и влажными мечтами о самом красивом мальчике в классе. Но, прописана эта история настолько аутентично, что кулачки за героиню сжимаются сами собой. Простая человеческая история легко уделывает линию хакера Сашки со всеми её наворотами и высокотехнологичными приключениями.

Возникает даже мысль: может стоило бы сделать Тину единственным главным героем? И через призму её восприятия рассказать всю задуманную историю?

С Тиной, кстати, автор тоже ломает шаблоны: она не из верхних этажей(как можно было ожидать на контрасте с Сашкой)она – середнячок. При том, середнячок не только по рангу, но и по жизни. И соответственно, ей тоже есть куда стремиться, и рейтинг для неё не менее актуален, что и для Сашки. Ради повышения этого рейтинга Тина соглашается на авантюру, и авантюра тянет за собой последствия, какие не стоят никакого рейтинга. Понимая это, Тина растёт, развивается, пересматривает свои взгляды на жизнь, и даже на самое святое - на рейтинг. Здесь автор отыграл драму и драматургию на все 100!

Рост-развитие присутствует и у двух отцов: Владимира Линника и Петра Гольдштейна, соответственно. Сломавшийся после смерти жены работяга Владимир, находит в себе силы оторваться от бутылки и помочь сыну. Раскрытия характера тут, правда, не происходит, ибо у отца нет выбора, но сам по себе характер Владимир проявляет достаточно чётко.

А вот Пётр Гольдштейн приятно удивляет. Имея выбор поступить легко или правильно, он своими поступками раскрывается с неожиданной стороны, превращаясь из стандартного такого отца, приложения к главной героине - в самостоятельную фигуру, оказывающую влияние на сюжет.

На фоне этих двоих персонажей совсем теряются Анна Гольдштейн, мама Тины и брат Тины – Пашка. Такое ощущение, что они введены для галочки, не имея собственных линий. Хотя на их примере можно было бы показать, что станет с обычными жителями-середнячками – не хакерами и не службистами, простой мамой и ребёнком – если система и Система дадут сбой.

И вот здесь, кстати, ещё один момент, который не идёт на пользу тексту. Всякий раз, когда сюжет закручивается до упора, вплотную подобравшись к кульминации, автор зачем-то переходит на сухое изложение, на какой-то газетный слог тезисного перечисления фактов, вместо художественного описания и экшна.

Роман и так-то в целом, не особо балует словесными изысками и визуальными описаниями, но сухая подача развязки создаёт впечатление, что автор сам устал от книги и торопится побыстрее её завершить. Особенно заметно это по последней главе и эпилогу. Вместо очередного попадания Сашки в очередной плен и блужданий Тины по тоннелям, куда как лучше было бы постепенно нагнетать обстановку, живописать наступление крыс, которых вытесняют черви, а затем – кульминация, нападение, хаос и раскрытие карт. Смазанный финал же оставляет и смазанное впечатление от всей книги.

Ну, и последнее – диалоги. Они функциональны, без «воды» и пустословия. Это хорошо. И в то же время, многие реплики искусственные, громоздкие и слишком неживые. Понятно, что книга – не сценарий, и оттачивать диалоги не обязательно(хотя, почему…?)но всё же хотелось бы, чтобы персонажи заговорили как живые люди, а не просто пересказывали информацию. Не помешало бы пройтись по диалогам и проговорить их вслух, выловив все неестественности и канцеляризмы. И придать персонажам живости, найти если не каждому, то хотя бы основным героям речевые характеристики.

Благо, в повествовательной части казёнщина почти не встречается, поэтому нет сомнений, что автор вычистит диалоги без особого труда и учтёт остальные замечания, подняв рейтинг своей книги ещё выше.

Глава 2. Рецензия на роман «Восход стоит мессы» от читателя Влада Дятлова

Рецензия заняла 2 место, набрав 16 баллов от восьми проголосовавших

(от 21 июля 2020 года ссылка https://author.today/review/100581 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель –автор. Перезагрузка»

Роман «Восход стоит мессы» произвел на меня сильное впечатление. Это не только исторический роман, но и психологический. Это роман, как и сказано в аннотации, «не про шпаги и интриги», прекрасных дам и баталиях. И даже не о Франции в период религиозных войн, как ни странно. Для меня это роман о человеке, попавшем жернова войны, как его перемалывает, корежит, но он все равно сохраняет в себе человечность. Я всегда обходила в рецензиях пункт «Общественное значение романа». Но вот в этой рецензии я его обойти не могу, потому что роман прекрасно передает жесткою сущность войны, вне зависимости от ее идеологических предпосылок. Нет никаких «священных целей», которые могут оправдать этот ужас. Здесь нет правых и виноватых, жестокость порождает жестокость, за амбиции сильных мира сего цена слишком высока. И эта философская мысль проходит красной нитью в романе, может быть приложена к любой войне и в любые времена. В прологе есть прекрасная цитата Мартина Лютера о войне. Но мне больше нравится слова Никколо Маккиавелли «Война сладка тому, кто ее не изведал». На собственной шкуре, как Генрих Наваррский. Плетя паутину в кабинетах за высокими стенами, указывая направление удара на картах за пологом шатров, воевать не страшно. Страшно смотреть на залитые кровью улицы Парижа. Страшно понимать, что ты следующий, когда озверелая толпа без разбору режет и правых, и виноватых. Создать образ врага, который не так молится, выглядит, говорит на другом языке, создать не трудно. Поднять толпу – тоже. А остановить потом безумие, разрушающее государство очень сложно. Можно считать Генриха Наваррского оппортунистом и трусом, это очень неоднозначный герой. Но сначала, стоит все же задуматься и попробовать представить себя на его месте. Эту возможность и предоставляет нам роман.

Для меня Генрих Наваррский единственный главный герой в тексте. Все остальные лишь фон и рамка. В начале романа он въезжает в Париж немного наивным, немного неуклюжим молодым человеком, но уже успевшим поучаствовать в войне. Я говорила, что все остальные герои романа для меня лишь рамка, но мне не хватило все равно немного больше о матери Генриха. Она очень неоднозначная историческая фигура и повлияла на своего сына сильно. Да и на свою дочь тоже, Екатерина, которую мы мельком видим в финале по сути калька своей матери. Я знаю, что к моменту начала романа, Жанна была уже мертва от болезни или от отравления, автор склоняется к естественным причинам смерти. Королева Жанна проскакивает в воспоминаниях сына. В тексте есть сцена, которая потом проходит пунктирной линией в некоторых главах, когда четырнадцатилетний Генрих стоит на холме с матерью, «люди-букашки» копашатся, «муравей» пытается вытащить из огня ребенка, но его убивают. Эта сцена и еще с убитой женщиной, обнимающей ребенка проскальзывают в критические моменты в мыслях Генриха.

Сцена в прологе, конечно, дает представление о личности Генриха, но мне там кажется ключевой единственная фраза: «сила защищать почитается ничуть не меньше чем сила ударить». Вот этой «силой защищать» и обладает Генрих – хотя и многие его поступки можно трактовать по-разному, но ударить и безрассудно погибнуть проще, чем защищать, наступая на горло своим принципам и убеждениям. Бороться за общие понятия «веры и родины» проще, чем пытаться спасти просто чьи-то жизни. «Лишь тот хозяин, кто может нести груз вины за то, что изменить нельзя. Не оправдываясь и не прячась», – сказал д’Ангреле.

Итак, молодой и еще неопытный в общении с людьми Генрих прибывает в Париж. И пусть Генрих плохо танцует, зато он обладает другими достоинствами важными при дворе – умен, умеет держать эмоции в узде. Но он еще слишком молод, предпочитает полагаться на мнение более умудренных опытом товарищей и советников. А вот почему более умудренные, предпочли «позу страуса»? Колиньи, несмотря на покушение, видит перед собой одну единственную, затмившую все, цель – отправка армии во Фландрию. Но грозовую атмосферу, сгустившуюся в Париже не за одну ночь трудно не заметить. Однако, вожди гугенотов предпочитают заниматься другими делами, пока не зазвонит колокол. Ужас Варфоломеевской ночи описан так, что поднимает волосы дыбом. Безумие, которое вышло из под контроля тех, кто его планировал. Нет уже никакой разницы католик ты или гугенот, если попался озверелой толпе. И все же д’Ангреле и доктор, который оказал помощь и католичке и гугеноту, есть скорее символом того, что человечность все же существует даже в этом аду.

После Варфоломеевской ночи Генрих раздавлен и своими потерями, и чувством вины. Как подняться после такого, как сохранить свою человечность? И вот именно здесь и проявляется та «сила защиты» – спасти, отвоевать путем даже личных унижений хоть что-то. Он спас Гиень от нашествия Мамлюка – это не «что-то». Теряя друзей и силы в неравных схватках ума и силы воли, Генрих превращается постепенно в того самого короля, которого многие годы спустя будут называть добрым королем Анри, и кто останется в истории, как человек, который возродил и примирил королевство. И несмотря на переход в католичество, приказ о сдаче Ля Рошели, город приветствует Генриха. Действия его, как бы не были противоречивы, судят по результатам.

Он любил власть, но жизнь, не только свою, он ценил гораздо выше. Человечность «которая помогала находить свой путь среди сотен кривых дорожек». Или лучше, как Конде, которому прочили путь просвещенного гуманиста, устраивать показательные казни?

После заключения в Венсене читать мне стало трудней. Скорей всего мне передалась апатия, беспомощность, ощущение постоянного «взгляда в спину», потеря ориентиров Генриха. Одиночество Генриха порождает и все его похождения, в развлечениях, интрижках, вине он пытается утопить свое одиночество. Однако, он стал настоящим царедворцем, просчитывающим политические игры на несколько ходов вперед. Его сближение с Гизом является и следствием одиночества, и в то же время какой-то игры, в которую Генрих играет уже без интереса, по привычке. Письмо Граммона и разговор с д’Ангреле стали последней каплей, которая снова заставила Генриха действовать. «Кровь требует крови, вовлекая все новых людей в водоворот войны. Вы же достаточно независимы, чтобы позволить себе человечность, даже когда другие сочтут ее трусостью» – сказал д’Ангреле Генриху, понимая, что вновь раскручивающийся маховик может остановить только такой, «странный» с точки зрения эпохи, человек.

Хотя я и говорила, что остальные герои для меня остались лишь фоном за Генрихом, скажу о них несколько слов.

д’Ангреле – враг Генриха, но враг достойный, уважающий своего противника, видящий его сильные и слабые стороны, и его «полезность». Генрих вызывает у него симпатию. Он дальновиден и в конце понимает, что будет больше пользы от Генриха вовсе не в Париже. И еще маленькие эпизоды, которые делают этот образ многогранным. д’Ангреле убивает Ларошфуко, вроде и жестокость, но этим он не позволяет дальнейшее глумление над поверженным врагом. И С матушкой Фуке.

Маргарита, несмотря на то, что мне немного не хватило ее присутствия в тексте, но она обладает сильным характером и стержнем, способна на милосердие и любовь. Но при этом она дочь своего времени – ее мораль продиктована окружением. Их отношения с Генрихом переломаны Варфоломеевской ночью. Передача кольца Ла Моля ставит в них окончательную точку, не оставляя возможности для любви, но оставляя уважение и дружбу.

Екатерина Медичи в этом романе представлена в не очень привычной трактовке, не «демоническая сущность». Да, она держит в своих руках множество нитей политики, для этого надо обладать немалой силой. Но она человек, что-то из задуманного не удается, а еще хуже выходит из-под контроля. У нее свои слабости и страхи. Но дочь свою о Варфоломеевской ночи она не предупредила, видимо опасаясь, что мужу скажет. Страшный поступок со стороны матери.

Карл IX – человек слабохарактерный, но до его человечности можно достучаться. Он подвержен внешнему влиянию и смене настроения. В четвертой части он уже совсем больной и слабый, но он прощает заговорщиков.

Генрих ІІІ недоверчив и часто меняет свои решения, а потому навести какой-то порядок у него выходит плохо. Впрочем он получил власть в трудный момент, когда уже пошел откат. Через четыре года после Варфоломеевской ночи король сидит на осколках трона. Весы качнулись в другую сторону. Теперь кое-где опасно быть католиком.

Агриппа самый симпатичный герой, пылкий, преданный, романтичный, верный друг. Единственный, наверное, абсолютно положительный герой.

Язык романа хороший, прекрасно выдержан стиль. Автор глубоко проработал исторический материал и создал очень детальное, достоверное описание окружающей героя эпохи. А еще хочу отметить прекрасно подобранные эпиграфы к главам и интересные исторические заметки.

Этот роман будет интересен многим, кто любит не только историю, но и психологизм. Этот роман для вдумчивого чтения, а не для развлечения.

Глава 3. Рецензия на роман «Механические драконы Либриума Часть 1 Охотник за воспоминаниями» от читателя Stashe

Рецензия заняла 3 место, набрав 14 баллов, от семи проголосовавших.

(от 04 июля 2020 года ссылка https://author.today/review/95190 )

Сегодня мы рассматриваем произведение в весьма необычном антураже. Это фентази, но технологическое, так называемое технофентази, как я понимаю. Причем, даже уточняю направление - стимпанк. Немного нового в моей копилке терминологии. Никогда не задумывалась о таких нюансах при чтении, но теперь сойду за умную, знаю уже несколько красивых слов :)

Теперь, собственно вернемся к теме. Роман является одной частью из нескольких, вводной, как я поняла. Поэтому предполагается открытый финал, некоторая недосказанность в сюжете, прошлом и будущем героев, поскольку впереди вас ждет еще много чего. Тем не менее, даже сейчас складывается вполне четкая картинка - тема произведения, определены основные герои, линии сюжета и конфликт. Я сразу перейду к хорошему, потом, если вспомню - покусаюсь, а потом еще немного похвалю. Никто не против?

Текст хорошо вычитан. Это, наверное, мое больное место. В собственных текстах меня удручает, в чужих отторгает. Мелкие опечатки или крошечные оговорки это мелочевка, практически не стоящая внимания. Кажется, мне пару раз попались такие места, но на подаче текста в целом и его восприятии это не сказалось. Ритм неторопливый, сдержанный, местами даже немножечко суховатый. Он очень хорошо совпадает по звучанию с ощущением самого произведения, его внутренней музыкой, стилем. Нет диссонанса или неприятия. Некоторая сонная размеренность вначале, постепенно сменяется более четким и деловым стилем, в который постепенно добавляется лихачество и авантюризм. Это проявляется в диалогах, интонациях, насыщенностью событий, агрессией ситуации или напротив, холодным юмором.

Главные герои разные. Они показаны очень непохожими по характеру, по целям и намерениям, по внутреннему огню и эмоциональности. Это прекрасно. Изысканная воспитанность и сдержанность одного противопоставлена взрывному характеру, непосредственности и даже недальновидности другого. Они не так разнятся по возрасту, как по внешнему виду и моральным принципам, жизненным взглядам. Тем не менее, оба заслуживают внимания и сопереживания.

Когда же мы говорим о героях второстепенных, населяющих загадочный мир Либриума, то и здесь автор тщательно подошел к личности практически каждого, даже самого проходного персонажа. Необычный и явно хранящий не одну, не две тайны, включая собственные - механический бармен, по совместительству сам себе механик и изобретатель, хранитель чудес и секретов. Оборотни, городские жители, охотники и служители бога, все-все-все... очаровательные девушки и незадачливые женихи, у каждого найдется загадочное прошлое, друзья и нежданные враги.

Я люблю сложность в сюжете, не меньше, чем его обрамление - антураж, описание, нелинейность, там где она уместна. Чем меня лично порадовал этот текст, так это всем вышеперечисленным. Во-первых, автор создал достаточно продуманную систему мироустройства. Он совместил идейную составляющую, мифологию и вероисповедание в своей интерпретации, добавив в нее личную фантазию, магию, техническую составляющую и все это мирно ужилось. Во-вторых, автор породил на свет разных по характерам, моральным качествам и внешности героев, которые заинтересовывают читателя содержательностью образов. В-третьих, автор ввел несколько параллельных сюжетных линий, но так, чтобы читатель почувствовал не хаос, а лишь некую легкую запутанность, и сохранил смысловую связку каждой из линий с общей идеей. Многие сцены открывают читателю не только воспоминания героев или их раздумья, но являются зацепкой для раскрытия интриги, кусочками головоломки. Вынужденные приключения героев раскрывают характеры, иногда демонстрируя совсем неприглядные картины, не лучшие черты или поступки. И наоборот, порывы души, проснувшаяся совесть, сомнения или симпатии дарят читателю хорошие, позитивные, сильные эмоции. Сопереживание, которое вызывает текст, причем во всех смыслах, это действительное достоинство романа.

Автору удалось показать мир насыщенный магической и эмоциональной составляющей, с живыми персонажами, загадками, открытиями, интригующий и загадочный. Он совместил механизмы и волшебство, леди в платьях и магиков с ружьями, автомобили и омнибусы, оборотней, летающих грифонов и лесные зачарованные деревушки. Здесь есть место самым разным существам и явлениям, ярким краскам и туманным миражам. Текст многогранен. Он, то холодно-сдержанный - монохромный, то солнечный, блистающий, как стеклышки калейдоскопа. Мир Либриума открывается для читателя медленно, но завораживает собственными чудесами, оригинальностью и действительно отличным содержанием.

В качестве завершающего аккорда, скажу, что желаю автору продолжать в том же духе, не сомневаюсь, заинтересованных читателей будет в достатке :)

Часть 7. Лучшие рецензии «август - 2020»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Судите и судимы будете» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/102534

2. Рецензия на роман «Последний Плантагенет» от читателя Татьяна Скворцова

ссылка https://author.today/review/102718

3. Рецензия на роман «Как подоить недозубигра» от читателя Дэйв Макара

ссылка https://author.today/review/104858

4. Рецензия на роман «Птичья Песня» от читателя Майя Трефилова

ссылка https://author.today/review/105276

5. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя Даниэль Вайс

ссылка https://author.today/review/105992

6. Рецензия на роман «Юные годы заклинательницы духов Кетрин Ренс. Том первый.» от читателя Татьяна Буглак

ссылка https://author.today/review/106153

7. Рецензия на роман «Дети увядающей земли» от читателя Каверина Ольга

ссылка https://author.today/review/106346

8. Рецензия на роман «Золотая Орхидея» от читателя Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/106983

Ссылка на пост https://author.today/post/108373

Глава 1. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя Даниэль Вайс

Рецензия заняла первое место, набрав 18 баллов от семи проголосовавших

(от 19 августа 2020 года ссылка https://author.today/review/105992 )

Честно говоря, я не люблю новомодное фэнтези про колдунов, но просмотрев первые несколько страниц произведения поняла, что это нечто совсем другое... А именно, что передо мной качественный исторический детектив, завернутый в обертку из добротной олд-скульной мистики, который просто не может ни понравиться. И интуиция меня не обманула...

Внимание! В рецензии могут присутствовать спойлеры!

1. Общее впечатление – Просто прекрасное. Прочитала роман я совсем не взахлеб, но очень вдумчиво, чтобы не упустить ни одной детали. Атмосфера чем-то напоминала мне «Имя Розы», хотя здесь более поздний исторический период. Мастер Тимо, от чьего лица написан роман-дневник, оказался очень интересным рассказчиком, умудрявшимся даже повседневный быт передавать довольно увлекательно.

2. Сюжет – Итак, бывшему музыканту, без пяти минут некроманту, который был вынужден сменить призвание по некоторым причинам, Братство поручает важное дело по успокоению неспокойной покойной, чей призрак тревожит жителей маленькой провинциальной Броммы. Как некромант он должен был найти призрак и развоплотить, отправив его покоиться с миром. Казалось бы, чего тут проще? Найди призрак, прочитай заклинание и дело, как говорится, в шляпе. Но все, естественно, с самого начала пошло немного не так... Во-первых, и сам Тимо слишком совестливый, чтобы не вникать в то, что послужило причиной происшествия. Ведь сразу же стало понятно, что у покойной есть все причины для беспокойства: то ли толкнули ее на самоубийство, а то ли и вовсе убили. Во-вторых, и провожатые некроманта не так уж просты и беспристрастны, как кажется. Да и провожатые ли они ему или вовсе надсмотрщики? Ну, а в-третьих, и спокойная внешне Бромма полна своих скелетов в шкафу по самую завязку. Ведь в тихом омуте, как известно, кто только не водится. Усложняет дело еще и то, что по соседству проходит граница с революционной Иберриной, откуда потихоньку ползет мерзким гадом дух смерти в компании с кровожадной Машиной, а Тимо, хоть и имеет сильные способности, но пока лишь новичок в колдовском деле. Я не хочу вам раскрывать интригу, но готовьтесь к тому, что размах сюжета окажется гораздо более глобальным, чем можно было предположить вначале.

3. Герои — Главный герой Мастер Тимо, брат Юстин, начинающий некромант, вдовец, отец-одиночка, бывший музыкант, от чьего лица и написаны страницы дневников, составляющих этот роман. Он вдумчивый, дотошный, любопытный, своеобразный. У него ярко выраженный характер, отчего персонаж весьма живой и фактурный. Найденная им в начале пути такса Тоби — верный друг и помощник, хоть и безмолвный, но очень умный и явно далеко непростой. Это полноценный ключевой персонаж произведения, который часто движет вперед не только главного героя, но и весь сюжет. Любящий «закинуть за воротник» резкий майор фон Боцце и чудаковатый писарь Душечка, на самом деле тоже далеко не так просты, как хотят казаться. Они поданы нам с точки зрения Тимо, чье мнение постепенно меняется и детализируется. Прочие второстепенные персонажи тоже весьма интересны и колоритны.

4. Язык и стилистика – Язык произведения красив и, при этом, действительно очень похож на дневник грамотного человека с эстетическим взглядом на мир и очень живым, подвижным воображением. Тимо может писать кратко: четко и аккуратно раскладывая все по полочкам, когда дело касается его расследования, а может долго и нудновато описывать и пережевывать информацию, которая его впечатлила. К примеру, шокирующие новости из зарубежных газет или особенности обустройства местного быта. Это создает впечатление подлинности. Словно читаешь самый настоящий дневник, в котором человек пишет то, что занимает его мысли. Он запросто может вернуться к написанному и чем-то его дополнить, внести правки и пометки. Ошибок, повторов и опечаток в тексте очень мало. Видно, что произведение прошло серьезную вычитку. Некоторые предложения в нем могут показаться громоздкими, но на мой вкус они хорошо вписываются в дотошный характер персонажа, поддерживая его стилистически.

5. Достоверность – В романе освещается надвигающаяся на старый мир эпоха Просвещения с ее революционными идеями, доходящими порой до максимализма, критикой традиционных институтов и свободомыслием, деизмом и взглядом на мир как на огромный механизм. Очень интересно автор интерпретирует возникновение механистической картины мира, зародившейся как побочный эффект реакции человеческого восприятия факта магического заговаривания механизмов, произведенное в недавнем прошлом неким талантливым магом. Историческая составляющая романа шикарна. Здесь все продумано до самых мелочей, отчего эпоха воссоздается реалистично и ярко. Мистическая же составляющая умеренна, сдержана, по атмосфере напоминает мистицизм той поры. Настолько органично вписывается в канву исторического романа, что гораздо больше напоминает увлекательные рассказы о загадочных Калиостро, Сен-Жермене и Месмере, чем так горячо любимые многими современными авторами антуражи магических академий и всяческих комиксных магов-малефикаров. Это очень сильная сторона произведения. К сожалению, редко кто сейчас так пишет.

7. Психология отношений – Мы можем наблюдать ее лишь с точки зрения главного героя, который психологически очень достоверен. У него есть свой и набор ценностей, и различные привычки, предубеждения, явные и скрытые мотивы. Поведение Тимо и его взаимодействие с другими людьми подчинены внутренней логике. Герой подвержен эмоциям и они также реалистично отражаются на его поведении. Так, он и сам порой сетует, что из-за волнения не спросил что-то у кого-то или упустил из внимания какие-то детали. Тимо имеет склонность анализировать поведение других и через это качество раскрывает нам не только психологию прочих персонажей, но и свою собственную.

8. Основная мысль текста – Борьба Добра и Зла, где Зло принимает облик жуткой Машины, жаждущей крови и смертей. И в этой борьбе играет ключевую роль не только главный герой, отправившийся навстречу опасности вопреки возможности уехать и не вмешиваться, но и его верный друг Тоби. Ведь собака, как известно, символ верности и защиты. Кто, как ни собака защитит хозяина от гибели, зла, врага? Так Добро (дружба, любовь, верность) защищает мир от Зла (механического бездушия, обезличивания, потребительского отношения, анархии и кровожадности). Таким образом в основную тему здесь вплетается тема дружбы и верности, бескорыстности и жертвенности. Тема жертвенности, в свою очередь, предстает логическим завершением темы совести, с которой главный герой постоянно сталкивается. Именно совесть не дает ему относится к своему призванию спустя рукава. И именно совесть движет его желанием относится с пониманием не только к живым, но и к умершим. Также в романе присутствует и тема становления героя, так как Мастер Тимо проходит большой путь, развиваясь не только как начинающий некромант, но и как человек, столкнувшийся лицом к лицу с угрозой миру, с собственной совестью и переоценкой ценностей.

9. Отображение – Образность богата и живописна. Она передает нам эстетичность самого персонажа, который не только некромант, но и музыкант, то есть человек разносторонний и творческий. Атмосфера эпохи воссоздана до мелочей, отчего погружение получается легким и полным. Контрасты и акценты очень яркие и выпуклые. Мне очень понравился момент, где Тимо сталкивается с Машиной воочию и отмечает, что она вовсе не настолько громадная, как он предполагал. А так как Машина до этого долгое время подается автором с нарастающей мрачностью и агрессий, постепенно перекрывая своей громоздкой доминантой все пространство в мышлении главного героя, то такое ее развенчивание выглядит очень ярко. Тимо понимает, что Зло не так страшно при рассмотрении вблизи, и это помогает герою собраться с духом для финального противостояния и победы.

10. Ошибки и ляпы – Никаких сюжетных, логических и прочих ошибок в произведении я не нашла. Разве что слегка удивило слово хутор в атмосфере Северной Европы, где комфортнее было бы увидеть просто деревня, но это лишь нюанс восприятия.

ИТОГ: Роман понравится тем, кто любит продуманную до мелочей детективную историю в исторически достоверном антураже заявленной эпохи со сдержанной, классической подачей элементов хоррора и мистики, с продуманной логикой событий и поведения персонажей, с глубокой философской подложкой, написанную живым, простым, но богатым языком. Роман вряд ли понравится тем, кто не приветствует подробности и развернутые описания, предпочитая динамичный экшен вдумчивости и рассуждениям.

Глава 2. Рецензия на роман «Последний Плантагенет» от читателя Татьяна Скворцова

Рецензия заняла второе место, набрав 16 баллов от десяти проголосовавших.

(от 02 августа 2020 года ссылка https://author.today/review/102718 )

Рецензия на роман «Последний Плантагенет» в рамках марафона «Читатель-автор».

Я взяла эту книгу на рецензию, потому что очень люблю настоящие исторические романы. Настоящие, т.е написанные по реальной истории, о реальных людях, с малым количеством допущений, обоснованных и возможных. Это именно такая книга.

До ее прочтения я практически ничего не знала об эпохе, которой посвящена книга. Про войны Алой и Белой розы мне было известно лишь то, что таковые имели место в истории Англии, поэтому я не могу оценить правдивость описания событий. И все же, когда читаешь роман, возникает сильное ощущение исторической достоверности. И даже неверибельные детали (например, влюбленность десятилетнего Дика в шестилетнюю Анну) это ощущение, усиливают, а не ослабляют. Именно такие детали бывают в летописях, мемуарах и прочих реальных документах, а историки потом ломают голову над их оценкой. Несмотря на почти эпический образ главного героя, в книге не ощущается ни пафоса, ни натужных красивостей, свойственных историко-приключенческим или историко-любовным романам. Нет, тут не про приключения, ни про любовь и не про войны, хотя и то, и другое, и третье присутствуют. Книга о другом.

О чем же? Мне показалось, что главной целью произведения было восстановление исторической справедливости, а еще попытка показать, насколько сильно реальная история может быть искажена сиюминутной политической пропагандой. В то время это была пропаганда Тюдоров, которые пришли к власти, свергнув законную династию Плантагенетов, и очень нуждались в моральном обосновании своего преступления.

Предыдущие рецензенты в этой книге еще увидели противопоставление рыцарских идеалов, олицетворением которых был Ричард, и циничного прагматизма Людовика XI, в конце концов одержавшего победу над королем-рыцарем. Я этого противопоставления не увидела, уж простите, поскольку у меня не сложилось впечатления, что король Ричард потерпел поражение именно из-за своей приверженности принципам благородства. Что-то здесь было другое, по-моему. Мне показалось, что он просто не справился с ситуацией. Но об этом напишу ниже.

Так или иначе, несмотря на изобилие вопросов и замечаний, о которых все-таки нужно написать в честной рецензии, книга мне скорее понравилась. Во всяком случае, еще ни одна книга марафона не заставляла меня так часто задумываться, лазить в Википедию за дополнительной информацией, и с таким интересом писать отзыв.

И все-таки общее впечатление было странным. Да и согласиться с автором хотелось далеко не во всем.

Во-первых, книга мне показалась больше похожей не на художественный роман, а на нонфикшн, украшенный художественными сценами. Что-то вроде костюмированного документального фильма на канале VH. Очень интересно, очень познавательно, но не вполне художественный жанр.

Впечатление это возникает из-за изобилия скорописи. Огромные и очень важные куски жизни героя, влияющие на его становление и как короля, как полководца и как личности, даны буквально в паре абзацев, причем, описаны не всегда логично и понятно.

Например, Дик в 10-12 лет выигрывает уйму сражений, а об этом сказано, как о чем-то само собой разумеющемся. Ни слова о том, как ему это удалось. Насколько мне известно, в те времена при молодых принцах сражения в реальности выигрывали наставники и советники, а сами принцы только пожинали плоды. Сильно подозреваю, что и здесь было что-то в этом роде, но все подано так, будто это десятилетний мальчик самостоятельно одержал множество крупных побед. Конечно, в те времена взрослели намного раньше, но все равно перебор.

При этом не описано, что он чувствовал, увидев вокруг себя большую войну и настоящую смерть множества людей, причиной которой стал сам. Не описано, как с каждой новой победой росла его уверенность в себе, и он из мальчика превращался в мужчину. Пусть совсем молодого, но язык не поворачивается назвать мальчиком успешного полководца.

Так же скорописью описано исчезновение Анны Невил и ее спасение. Я так и не поняла до конца, зачем Джорджу понадобилось это злодейство? Вроде что-то с наследством, но ясности нет. Еще непонятно, почему Дик, настоящий рыцарь, не занялся сам поиском своей Дамы сердца, поручив это другу. Не сказано, как Ловел ее нашел. Эта история со спасением и женитьбой – прямо тема классического романа про любовь, но здесь она почти не видна. Впрочем, у автора, как я уже писала, видимо, иная цель.

То же самое с другими героями. Например, король Эдуард: был вроде бы неплохим королем, пока не женился на Елизавете Вудвилл. И сразу резко поглупел. Так бывает, наверное, но в художественном романе хочется увидеть процесс изменения личности, а не только результат.

Еще очень много героев, которые появляются как будто из ниоткуда, но потом оказывается, что это близкие друзья Ричарда. Мы вроде бы должны сопереживать главному герою, когда эти люди его предают, но почти ничего не знаем о них. Нет каких-то деталей, сцен, свидетельствующих о близкой дружбе и заставляющих нас переживать об их измене вместе с героем. Таковы, например, герцог Бекингем и лорд Гастингс. Обидно, что оказались предателями, но не более того.

Короче, мне очень не хватило ярких картинок и сильных диалогов, позволяющих по-настоящему увидеть и почувствовать героев, понять их мотивы, увидеть развитие личности, сопереживать им. Подобные моменты есть, особенно в начале и ближе к концу книги, но их катастрофически мало на такой объем повествования. В цельную сюжетную линию они не складываются. Вот и получается в итоге ощущение нонфикшна.

Все это в принципе понятно. Книга относительно небольшого объема, всего 13 алок, описывает всю бурную жизнь принца, а затем – короля Англии. Если каждый важный эпизод давать картинкой, как того требует художественный жанр, то будет алок 50, чего автору, наверное, не хотелось бы. И все же такой подход не может не повлиять на общее впечатление.

Еще, если говорить о книге, как о произведении, близком к жанру нонфикшн, то мне не хватило политической и исторической логики многих событий. Например, правление короля Эдуарда, его свержение Ланкастекрами и последующее возвращение к власти. Причины, почему Эдуард надоел своим подданным, они решили его свергнуть, еще понятны. Но причины, почему Англии потом надоели Ланкастеры, и страна решила вернуть предыдущего короля, понять уже трудно. Почему Лондон впустил войска Эдуарда совершенно без сопротивления? А Маргарита Анжуйская куда смотрела? Когда читаешь эту часть книги, то понимаешь, что автору здесь был реально интересен только Дик, который в этой части перестает быть наивным и становится хитрым политиком, умеющим и манипулировать, и отступать, и убеждать. С этой точки зрения эти моменты действительно интересны, однако внутренней логики, обеспечивающей и познавательную ценность, и включенность читателя, им здорово не достает.

Ричард III. В этой книге есть фактически один живой герой. Герцог Глостер, впоследствии король Ричард III. Книга о нем и даже как будто для него. Роман описывает его жизнь с раннего детства и до смерти.

С легкой руки Шекспира образованный читатель знает Ричарда III, как чудовище и урода. Впрочем, мне было проще: я Шекспира не читала. Автор этой книги с Шекспиром явно не согласна и рисует нам совершенно другой образ: образ настоящего рыцаря, сильного, красивого, блестящего полководца, талантливого политика, и в то же время человека благородного, всю жизнь преданного Прекрасной даме. Человека чести. Видно, что автор очень симпатизирует своему герою.

В результате, читая, невольно задаешься вопросом: а каким же он был на самом деле? И в очередной раз лезешь в Википедию, чтобы понять, какие факты о нем действительно считаются общеизвестными. А общеизвестным, судя по всему, на настоящий момент является тот факт, что Ричард действительно был несправедливо очернен Тюдорами, и в 1995 году в Англии даже состоялся судебный процесс, который признал Ричарда III невиновным в приписываемых ему преступлениях из-за отсутствия доказательств. А еще есть факт, полученный по результатам ДНК-анализа, о том, что Ричард уж точно не был горбуном, а имел вполне нормальную внешность (назвать его красивым все-таки возможности ДНК-анализа не позволяют). Еще фактами, видимо, являются его многочисленные военные победы, позволяющие назвать его талантливым полководцем.

Основываясь на этих и других фактах, автор и нарисовал тот красивый образ своего героя, который действительно вполне мог иметь место.

Однако были и другие факты, совсем не такие однозначные, которые автор в своей книге пытается объяснить.

Например, то, что Ричард пользовался большим доверием своего старшего брата Эдуарда и, исполняя его завещание, стал регентом при несовершеннолетнем племяннике, но через некоторое время надел корону сам. А мальчик, которого Ричард поклялся защищать, был объявлен бастардом и помещен в Тауэр. Хм. Даже если Ричард и вправду невиновен в смерти детей Эдуарда, когнитивный диссонанс все равно возникает.

Ричард описан, как человек, для которого верность старшему брату и рыцарские идеалы превыше всего. Его девиз: «Верность меня обязывает!». И его узурпация власти (давайте уж называть вещи своими именами) как-то плоховато вяжется с верностью и благородством.

Автор описывает восшествие Ричарда III на трон таким образом, что у него будто бы не было выбора. Будто бы подданные так хотели видеть королем именно его, что сами распускали слухи, дискредитирующие мальчика, а Ричард ничего не мог с этим поделать. Но, честно говоря, не верится. На тот момент, судя по книге, Ричард обладал такой властью, что мог заткнуть кого угодно. Однако не пожелал. Предпочел принять корону. А детей Эдуарда будто бы спрятал в Тауэре вместо того, чтобы вернуть матери, для их же безопасности. Ну не знаю. Это больше похоже на заботу о собственной безопасности вообще-то.

Следующий противоречивый момент. Ричард описан, как умный и успешный политик. Талантливый правитель, полезный своей стране. Но почему же его в итоге все предают? Король, под которым трон не шатается, обычно имеет хорошую поддержку. И бездарному самозванцу, каким описан в книге Генрих Тюдор, с таким просто не справиться. Что же случилось с Ричардом, что «крысы побежали с корабля»?

Впрочем, возможно, здесь я придираюсь. В истории бывает всякое. Человек не может выигрывать постоянно. Иногда бывает достаточно ошибиться один раз, а смерть жены и сына у кого угодно могут выбить почву из-под ног.

Читая книгу, я думала, что истина, как обычно, где-то посередине.И Ричард IIIбыл, безусловно, намного лучше, чем представляли его подпевалы Тюдоров, но все-таки хуже, чем хотелось бы автору.

Впрочем, достоверно этого не знает никто. Судебный процесс 1995 года в очередной раз показал нам всем, что в истории невозможны однозначные оценки. И я благодарна Светлане, что она снова заставила задуматься об этом.

В любом случае, прочтение этой книги безусловно пополнило копилку моих знаний об истории. И роман этот мне точно запомнится. Спасибо.

Глава 3. Рецензия на роман «Золотая Орхидея» от читателя Виктория Ковалева

Рецензия заняла третье место, набрав 10 баллов от четырех проголосовавших.

(от 25 августа 2020 года ссылка https://author.today/review/106983 )

Отзыв написан в рамках игры-марафона: "Читатель-автор".

Поскольку дальше в тексте могут встретиться спойлеры, то сначала выскажу общее мнение о книге, а дальше поделюсь своими впечатлениями более подробно.

Итак, "Золотая Орхидея" за авторством Майи Трефиловой, это красивая, добрая сказка, написанная приятным языком и наполненная довольно яркими образами и персонажами.

О чём же это история? Пожалуй, она о выборе, о любви и верности, о принятии и борьбе – в первую очередь, борьбе со своими внутренними демонами, об искуплении и милосердии. На самом деле, темы не новые, но вполне актуальные и по сей день.

Да, кому-то сюжет может показаться немного затянутым (я и сама, бывало, утомлялась от чтения и откладывала книгу на некоторое время, чтобы вернуться к ней с новыми силами), однако впечатления после себя она оставляет приятные.

А теперь, чуть подробнее.

Мир:

Мир "Орхидеи" довольно интересен, хотя многими моментами он у меня стойко ассоциировался с ролевыми компьютерными играми. Все эти патетичные Названия с Заглавной Буквы, локации, перводемоны, Скверна, расы и даже диалоги персонажей отлично подошли бы для какой-нибудь мморпг, где нужно добраться до главного босса, попутно кроша мобов-теней и монструозных раков.

Однако мне нравится, что у мира "Орхидеи" есть своя предыстория, свои легенды, божественный пантеон, павшие герои – сразу видно, что автор провёл большую и кропотливую работу, продумывая каждую деталь и собирая всё это в нечто целостное и вполне гармоничное. Разве что немного не хватило раскрытия рас оборотней и эльфов. Да, они упоминаются в книге и даже лично присутствуют на свадьбе Руми, но, по сути, читателю о них почти ничего не известно. Никакой роли в происходящем ни те, ни другие не играют, так что не совсем понятно, зачем их вообще было вводить в этот мир (если только, как дополнительные штрихи, не более). Правда, не исключаю такого варианта, что они как-то "выстрелят" в продолжении, поскольку указано что "Орхидея" – это первая книга цикла под названием "Мир Неру".

Отдельно хочу отметить, что заинтриговали упомянутые вскользь люди, которые вроде как однажды должны появиться в этом мире. Было бы интересно об этом почитать.

Герои:

На самом деле, почти все основные персонажи получились достаточно выпуклыми и живыми. Но за основных я всё же буду считать именно Руми и Дер-Су.

С них и начну:

Руми – здесь, конечно, мнение у меня сложилось неоднозначное. С одной стороны, её конфликт понятен и даже вызывает сопереживание. Её основная цель – выжить, и ради этой цели она готова рискнуть всем и пойти до конца. Часто Руми показывает себя как преданный друг и верная союзница. Она готова без раздумий прийти на помощь, даже простить своего врага и пожертвовать единственным шансом на спасение ради высшей цели. Но, были некоторые моменты, которые кольнули при чтении и заставляли относиться к происходящему с изрядной долей скепсиса. Например, то, что семнадцатилетняя девушка так навострилась владеть мечом, что одолела в схватке сначала купца-дракона, а потом ещё и унизила Дер-Су, хотя им-то не одна сотня лет, а значит опыта и практики многократно больше. Вот, кстати, не совсем поняла, как именно взрослеют все эти Живущие на Земле: если они могут проживать чуть ли не по тысяче лет, то с какого момента происходит взросление? Совершеннолетие? Например, Руми на начало повествование только исполнилось семнадцать лет, принцу Симериону, как я поняла, гораздо больше (хотя ведёт он себя как обычный влюблённый юноша) так что для него, как и для остальных, Руми должна быть ещё совсем ребёнком, но никак не предметом любовного интереса. А те сцены, где героиня начинает поучительным и даже снисходительным тоном разговаривать с царём фениксов и прочими власть имущими мира сего, в какой-то мере даже умилило – старая добрая Мери. Разумеется, в итоге Руми в свои семнадцать оказалась гораздо мудрее и благородней умудрённых жизнью фениксов и драконов (и даже демонов). Однако в целом этот персонаж отторжения не вызывает: за развитием её истории интересно наблюдать и она вполне может вызвать читательское сопереживание, в первую очередь, потому как автор всё же не наделяет её всесилием и часто ставит в почти безвыходные ситуации, где рассчитывать приходится не столько на себя, сколько на помощь друзей и даже врагов.

Дер-Су – пожалуй, именно этот герой вызвал у меня наибольший отклик. Его предыстория лично меня зацепила едва ли не больше, чем история Руми, да и довольно сложный и противоречивый характер делают его действительно интересным персонажем. Поначалу он предстаёт в образе этого ледяного князя: надменного, безэмоционального, неукоснительно выполняющего свой долг, но со временем Дер-Су всё больше раскрывается и под финал, пройдя свою сюжетную арку, пусть и не меняется полностью, но становиться гораздо человечнее (если это выражение уместно применить к дракону). Особенно на это играет его трогательная любовь к принцессе Диларам и постепенное изменение отношения к Руми. Тут же хотелось бы отметить и Пи-Но – любопытно было наблюдать за взаимоотношениями двух таких непохожих друг на друга братьев. Хоть эта линия и идёт через повествование пунктиром, но опять же, чуть больше раскрывает характеры обоих.

Остальные герои получились чуть менее яркими, но, тем не менее, довольно объёмными: верные Витэ и Игнэ; хитроватый и обаятельный Ханум; нежная и прекрасная Диларам; отважная и отчаянная Драголин; вреднючий император драконов и вечно неуверенный царь Бэйшар. Даже образы Аймери и Адзуна прописаны так, что не являясь непосредственными участниками событий (разве что перводемон мелькнул в самом начале и объявился уже ближе к финалу), раскрываются перед читателем в полной мере. Единственный, кто мне так толком и не зашёл, это принц Симерион – ну вот пресный он какой-то получился, без огонька (хоть и феникс). Конечно, такие персонажи имеют право на существование, особенно в сказках про прекрасных принцев, но тут не последнюю роль сыграла лично моя вкусовщина – ну нравятся мне более противоречивые и многослойные герои, со своим внутренним конфликтом.

Стиль и язык:

Язык красивый, образный. Слог – приятный. Много подробных описаний, так что, читая книгу, вполне можно представить себе как самих героев, так и окружающее пространство. Возможно, это немного снижает динамику повествования, но лично я такую неспешность люблю (особенно когда она действительно уместна).

Однако и здесь при чтении кое за что глаз "зацепился": например, попадался и в речи героев и в авторской речи канцелярит, а порой - наоборот, в диалогах знатных особ встречались упрощённые слова, выбивающиеся из общего, этакого возвышенного стиля общения. Например, в разговоре царя о родителях Руми он вдруг выдал: "Не представляю, что могло их понести в глубины империи Нэти". Такое просторечное выражение сильно диссонирует на фоне остального высокопарно стиля речи. Так же заметно выбивали из фэнтезийно-сказочного антуража такие слова как: "максимум", "минимум", "формально" и, вишенка на торте, неожиданно – "парашют" (здесь я вообще ненадолго подвисла).

Но, в общем и целом книга читается легко, приятно и увлекательно, за что хочу сказать уважаемой Майе большое спасибо и пожелать дальнейших творческих успехов!

Часть 8. Лучшие рецензии «сентябрь-2020»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Трещина» от читателя Сергей Богатков

ссылка https://author.today/review/108270

2. Рецензия на роман «Некто Нечто Ничто» от читателя Морозова Валерия

ссылка https://author.today/review/109392

3. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/110901

4. Рецензия на роман «Колониальная Пехота» от читателя Лесса Пернская

ссылка https://author.today/review/111493

5. Рецензия на роман «Один день короля Харууна» от читателя Каверина Ольга

ссылка https://author.today/review/111823

6. Рецензия на роман «Старший царь Иоанн Пятый» от читателя Дэйв Макара

ссылка https://author.today/review/112197

7. Рецензия на роман «Башни Анисана» от читателя Татьяна Буглак

ссылка https://author.today/review/112284

8. Рецензия на роман «Атлантика» от читателя Сэм Райтер

ссылка https://author.today/review/113480

Ссылка на пост https://author.today/post/113866

Глава 1. Рецензия на роман «Старший царь Иоанн Пятый» от читателя Дэйв Макара

Рецензия заняла первое место, набрав 17 баллов от семи проголосовавших

(от 22 сентября 2020 года ссылка https://author.today/review/112197 )

Так уж сложилось, что в последнее время я частенько берусь читать и, соответственно, рецензировать, книги, которые в мою ЦА не входят. Нет, я искренне люблю попаданцев, но попаданцев в космос, к звездам, технологичным машинам, замороченным отношением ксеносов и социальными изысками, от которых встают торчком последние волосы на моем "плеш накопителе".

MARHUZ "Старший царь Иоанн Пятый" - так же относиться к попаданцам, только в прошлое.

Факт мной не ахти как любимый, но... Беличий бег иногда надо останавливать и выходить из колеса, смотреть на мир и искать вдохновение.

"Старший царь Иоанн Пятый" оказался самым подходящим вариантом, ведь не зря же он "мурлыкнул", просясь в руки.

Скачал. Открыл.

И закрыл книгу, прочитав ее без отрыва на мелкие проблемы и рабочие моменты. На одном дыхании. Без малейшего внутреннего неприятия, скрежещущих шероховатостей или внутреннего несогласия.

"Старший царь..." умудрился затянуть в глубины повествования сразу и без остатка. Чуть, на грани подсознания, остался не совсем гладкий пролог с переходом в иное время - чуть путанный, смазанный, но... Он словно олицетворял и саму жизнь главгера, до момента попадания.

И вот, первая глава, вторая... и, упс... Вот уже и эпилог!

Легкий слог, ровное повествование, без "провалов", на изящном уровне между "смешно" и "серьезно". Очень иронично и, в то же время, совершенно логично. Да, главгер принес вместе с собой словечки своего времени, тут уж ничего не поделать, такова селява, как говорится. Заняв нишу достаточно высоко сидящей птицы, главгер вновь поступил, на мой взгляд, совершенно верно, занявшись тем, что лучше всего знал, понимал и помнил. Без могущественной перестройки армии и флота, с учетом развития государства и его промышленности, точнее - технической оснащенности.

Автор, конечно же, как истинный мужчина, не смог обойти стороной оружейную тему, но и тут обошлось без автомата Калашникова, что не может ни радовать.

Особый респект автору за "религиозную" часть романа. Где-то мимоходом упоминая о религиозных раздорах того времени, тем не менее, главгер не впал в крайности, отлично понимая важность религиозного вопроса, а так же, тот факт, что священник-священнику есть две большие разницы. Филигранно сыграв свою партию, главгер оказался в "дамках", заполучив в союзники церковь. Вроде и пустяк, мелочь, но... Это уже показатель дотошной работы над романом, логической полировке сюжета, ведь, можно было оставить церковь за "кормой самолета", наживаясь на знаниях будущего. Однако, главгер оказался мало того, что не жадным, так еще отлично осознающим тяжесть встающих перед ним проблем.

Вот, вроде, читаешь книгу и в ней все легко и просто, разжевано и понятно описано, а ведь, тем не менее, стоит задуматься и ты понимаешь, в какое именно лихое время попал главгер!

Смута, долги, рвачество во всех приказах, интриги при дворе и соседи, которым "есть что сказать Матушке-России", только сказать исподтишка, чтобы набить мошну.

Есть и еще одна сторона романа, о которой я не могу не упомянуть особо - историческая реальность событий. Это и Мировая политическая карта, и состояние государств, их богатства и наследники. Изредка, упомянутые вскользь, эти факты рисуют картинку мира хоть и отличную от "уроков истории", но контрастную и объясняющую многие события, о которых мы вроде и слышали, но отчего именно ЭТО было именно ТАК, в голове не укладывалось. Скажу даже более того - если часть исторических фактов и выдумана автором (в чем я сильно сомневаюсь), то выдумка эта должна была базироваться на чем-то, вполне реальном. Иначе возникли бы некоторые логические и сюжетные нестыковки, которых в романе просто нет.

Следующий плюс романа "Старший царь Иоанн Пятый" - психология отношений. Как приятно видеть ровный, совершенно паучий узор отношений между героями. Без массового "героизьма" и глобального "непотребьства". Конечно, кто-то скажет, что в реальной жизни такого невозможно, однако... Возможно. Если машиной управляет здравый смысл, то и бензин вовремя заправится, и зимнюю резину вовремя "обуют". Тем паче, что автор, не знаю, сознательно ли или случайно, но некоторые проблемы и трудности отрисовал скупыми штришками, словно намекая на старую истину: "проблема решается, когда ее решают".

Шаг за шагом, не жадничая и не давая спуску врагам, собирая вокруг себя соратников, главгер строит альтернативную ветку истории. Строит неторопливо, размеренно и... Даже иногда сетуя на собственную недогадливость и малые знания.

Как ни парадоксально, но "Старший царь...", лично для меня, оказался удивительно гармоничным романом - время от времени, автор использовал слова, которые "широкому слою" читателей покажутся неуместными, чужеродными и вообще, несоответствующими "пространственно-временному континууму", однако... Они, совершенно точно, имеют право на существование и применение их оправданно. Эти словечки дополняют колорит и напоминают, что Россия и тех времен это еще тот фарш, в котором можно было встретить слова почти с любого континента нашей голубой планетки, привезенные "заморскими гостями", а уж теперь и подавно.

Любовная линия романа... Вот с ней все очень изящно и просто: она есть. Правда, для тэга 18+, она слишком... Милая и обычная. Ни погонь, ни драк с похищениями "кавказских пленниц", ни персидских княжон, что обладают отрицательной плавучестью. Любовная линия - совершенно житейская и, оттого, воспринимающаяся как нечто совершенно правильное и единственно верное. Конечно, и тут попаданец сделал по своему, сделав собственный выбор, однако, учитывая его ситуацию, такое вполне могло быть и в реальности.

Собрав все вместе, получаем очень серьезную работу, в которой уместились и исторические факты, и элементы фантдопа, и психология отношений. Нашлось место любви.

Отчего-то - лично мое ощущение, не более того - книга получилась еще и искрометно-ироничной. Быть может это благодаря моей собственной фантазии, а может и за счет авторского мастерства, в чем я больше уверен, но вот книга "не давит на моск" историческими реалиями, пафосно-патриотичными призывами или душещипательными трагедиями. В романе есть человек, есть окружающий его мир, есть проблемы, которые он решает шаг за шагом, по мере их поступления. Есть узнаваемые словечки, которые не дают нам забыть, что главгер - попаданец, есть все, кроме скуки.

Ах, нет... Забыл... У этой книги есть один, просто гигантский минус!

От нее, начав читать, очень сложно оторваться!

Так что, уважаемые, НАСТОЯТЕЛЬНО РЕКОМЕНДУЮ браться за чтение либо в выходные, либо... В свободное от работы время, что убережет Вас от выговора начальства, как это произошло со мной...

Хорошего всем прочтения!

Глава 2. Рецензия на роман «Башни Анисана» от читателя Татьяна Буглак

Рецензия заняла второе место, набрав 16 баллов от восьми проголосовавших.

(от 22 сентября 2020 года ссылка https://author.today/review/112284 )

Прошу Ольгу Каверину простить меня, что вместо обещанного начала сентября пишу рецензию только сейчас. Но к этой рецензии я шла долго, и она стала для меня самой сложной и необычной. В ней я отхожу от привычной схемы разбора.

Я уже писала, что при выборе текста на рецензию предпочитаю произведения или новичков, или малоизвестных авторов АТ. «Башни Анисана» тоже выбирались по этому принципу, потому что на тот момент у них не было ни одной рецензии, и роман – первое произведение Ольги. Также привлекли меня жанры «социальная и научная фантастика». Я хотела почитать что-нибудь простое и в то же время хотя бы условно относящееся к НФ (обычно первые произведений бывают довольно простыми), и подозревала, что эта самая НФ останется только в тэгах. Были у меня и опасения, что роман – любовный, только маскируется под фантастику.

Ни одно из ожиданий и предположений не оправдалось! Настолько не оправдалось, что я до сих пор не могу подобрать слова́, чтобы описать своё отношение к книге. Поэтому прошу простить за возможный сумбур в структуре рецензии.

Первые страницы, язык, которым они были написаны, заставили меня подумать: «Ну вот, это фэнтези, маскирующаяся под фантастику». Затем показалось, что есть намёки на любовный роман, на роман-приключение. Потом родилось недоумение, удивление и всё бо́льшая радость от знакомства с миром Анисана. Это не приключение – это роман-познание Анисана, познание одновременно с главным героем книги и с остальными обитателями Анисана.

Что до того, верны ли были обозначения жанров – я не знаю. «Башни Анисана» – фантастика, причём настолько высокого уровня, какой я встречала в последний раз, читая «Люди как боги» Снегова. Опять же прошу понять – между «Башнями» и трилогией Снегова нет ничего общего ни в сюжете, ни в мире, ни в атмосфере, ни в идеях. Общее только одно – величие мира и ювелирность, иначе не могу сказать, описаний. Но вот относить ли «Башни» к научной и тем более социальной фантастике в современном понимании этих определений – тут я сомневаюсь. Потому что роман этот иной, и единственное, как можно его обозначить: настоящая литература и настоящая фантастика в лучшем понимании этих слов.

***

Конечно, в романе есть недостатки, и лучше сказать о них сразу. Первые три технические, хорошо всем известные: опечатки (их на такой огромный роман совсем немного); пунктуация, в которой я сама не очень сильна, так что заметила только некоторые неуместные запятые; иногда неправильное написание слов, характерное именно для Ольги. Есть и ещё два, несколько более серьёзные. Первый – речь Эньши: он ребёнок, но говорит слишком взросло. Это чувствуется не столько в том, что он использует сложные термины, сколько в ритме речи. Суть сказанного передана верно, а вот форма – попытка взрослого передать эту суть своими, взрослыми словами. Второй недостаток: иногда не совсем точный подбор слов, портящий очень хороший стиль, так, как микроскопические капли припоя портят вид тончайшего и великолепно задуманного ювелирного украшения. Тексту требуется точечная, очень тактичная и в высшем смысле слова дружеская редактура. Но все эти недостатки – незначительны и не влияют на чтение, если не вчитываться буквально в каждую букву, что с огромным наслаждением делала я.

***

Да, я вчитывалась в написанное, впервые за долгое время наслаждаясь этой возможностью – обдумывать каждое слово, каждый образ. В течение этого месяца я раз за разом мысленно возвращалась к прочитанному, не только и не столько из-за эмоционального воздействия (волнения героев мне, каюсь, эмоционально не совсем близки), сколько из-за удивительной картины мира Анисана, не планеты, а иной Вселенной.

Мир это настолько отличен от нашего, насколько пурные тела асайев отличны от наших. Находится ли он в параллельной Вселенной, или же это иное ощущение нашей Вселенной, иной её ракурс – я не знаю. В мире этом есть свои, отчасти похожие на наши, звёзды и планеты-Твердыни, свои искусственные космические тела – градосферы, о которых только упоминается. Есть раса разумных, есть высшие существа, которых очень хочется назвать богами, но они точно не боги, а именно сверхсущества, находящиеся в ином энергетическом состоянии. Сама же раса асайев разделена на три… Позвольте мне назвать их под-расами: живущих под поверхностью планеты глубинных – тяжёлых, огромных, с напоминающими чешую и рога пылетоками, которых можно было бы внешне сравнить с демонами из нашей мифологии; живущих на поверхности, внешне наиболее близких людям асайев; наиболее хрупких, лёгких, живущих в небесных поселениях и имеющих энергетические крылья атмосферных асайев, которых можно было бы сравнить с ангелами и небесными духами земной мифологии. Но такое сравнение не просто поверхностно – оно совершенно неправильно, потому что это одна раса, различающаяся скорее обычаями и образом жизни, но не целями или отношением к миру. И все они связаны и общим происхождением, и общими энергетическими и ментальными волнами, и общим делом созидания. Намного больше различий не между подземными и небесными асайями, а между обычными асайями и теми, кото называют белыми сёстрами, матерями, нэнами – теми, кто заботится о духовном и телесном здоровье, воспитывает детей, выполняет многие другие функции, без которых мир асайев не может существовать.

В этом мире, во многом похожем на описания то ли рая, то ли коммунизма (это отнюдь не насмешка с моей стороны, а попытка найти хотя бы отчасти приближенное определение тому обществу, которому у нас нет аналогов) живёт молодой асай Гиб Аянфаль – Янфо, как зовут его родичи. Строитель, младший родич одного из влиятельнейших архитекторов планеты. Возраст Янфо мы бы назвали старшим подростковым, и все его решения, его выбор свойственны именно талантливому и искреннему подростку, выросшему в атмосфере любви, заботы, а то и гиперопёки. Не бунтующему, не пытающемуся разрушить мир, а сталкивающемуся с непознанным, с тем, что доселе было неизвестно даже правителям мира, и пытающемуся осознать происходящее, понять реальный многообразный мир и своё место в нём.

Иногда кажется, что он излишне наивен. Ну нельзя же раз за разом доверять незнакомцам только потому, что они дружелюбно говорят с тобой. Тем более, когда узнаёшь, что тобой то и дело манипулируют. Но… Верить можно и нужно! Когда ты молод, когда ты хочешь творить на радость миру и ждёшь того же от других. Творение не терпит недоверия. И именно эта открытость, порывистость и доверчивость раз за разом привлекают к Янфо встречающихся ему асайев. Именно эта внутренняя вера в Добро, в Справедливость помогает если и не делать ошибки – Янфо ошибается раз за разом, как каждый подросток, – то понимать и принимать ответственность и за себя, и за окружающих. Помогает переносить потери, защищать близких и в решающие моменты делать правильный выбор. Выбор, на который решится не всякий. Конечно, Янфо далеко не всегда этот выбор он делает сразу, и страх часто мешает сделать решающий шаг, особенно в конце романа. Только и мы вряд ли сразу бы решились бы на подобное.

Симпатию вызывают и другие герои романа. И родичи Янфо, остающиеся с ним, поддерживающие его в любых обстоятельствах. И те, с кем его сталкивает жизнь – обычные жители, правители Анисана, белые матери и нэны. Симпатия не означает оправдание или полное согласие с их действиями, нет. Часто их выбор отталкивает, их методы решения проблем вызывают даже возмущение, но не антипатию. Их выбор всегда основан на тех знаниях и опыте, которыми они обладают, определяются их характером, но ни разу – жаждой власти или обладания чем-либо. Это страсти, да, но страсти, вызванные желанием сделать лучше для всех или хотя бы для близких. Стремящийся защитить весь Анисан консул Сэле – ироничный, непредсказуемый и подчас кажущийся жестоким. Властный, высокомерный, лукавый, и в то же время надёжный и болезненно любящий родича Хиба. Монументальный как скала глубинный архитектор Эйде. Непостижимая Гейст. Непонятные и отстранённые техники волн, величественные нэны, немного пугающие чёрные стражи. Все они в конечном итоге вызывают симпатию.

Враги же, которые в книге тоже есть, становятся видны только в последствиях своих действий, но не лично. И это, на мой взгляд, ещё одно достоинство книги. Очень легко прописать материализованное, имеющее одно воплощение Зло. Так проще, понятнее обычному неискушённому читателю, ждущему победы героя над антигероем. А если нет ни героя, ни антигероя? Если есть разные представления о добре? Разное ви́дение будущего? Если прародительнице Гае Онсарре угодны и Ганагур и Малкирим? Только ловицы вызывают полное отторжение, только они – зло безусловное. Но угодны ли они самим искажённым? На это нет ответа. Так и должно быть. Ведь и исправление асайев – не такое уж безоговорочно доброе деяние, как успел узнать Янфо.

***

Жители Анисана кажутся нам людьми. Но меня не покидает ощущение, что они совершенно иные, и всё написанное в романе – только попытка объяснить человеческим языком непостижимые для нас понятия. Как фильтры помогают нам хотя бы в приближении увидеть мир в ультрафиолетовом или инфракрасном свете, так и слова помогают приблизиться к пониманию иной природы, иного разума. И это – ещё одно из достоинств романа. Рассказ о совершенно иной цивилизации, построенной на иных и физических, и социальных законах.

При чтении «Башен» постоянно хочется дать всем событиям и явлениям понятные однозначные определения. Но этого нельзя делать! Слово сказанное становится ложью, однозначное определение, однозначная аналогия с нашими понятиями убивает всё. «Башни» стоит читать, помня об этом и постоянно разрушая то и дело пытающиеся пробиться и окаменеть сравнения с нашей реальностью.

Мир Анисана многогранен, многослоен и переплетён так же, как переплетены стебли, из которых созданы здания асайев. И Ольга Каверина подобна строителю Янфо, вытягивавшему и сплетавшему стебли в стены Башни Исчезнувших. И ещё – ювелиру, создающему тончайшие и одновременно прочные кружева из драгоценного металла. Именно поэтому я и поставила в начале рецензии вроде бы не связанное с текстом книги изображение. И, как Янфо, Ольга учится, обещая стать очень одарённым писателем фантастом.

***

Впечатлений о романе очень много, и все их не вместить в рецензию. Всё же одну обязательную вещь я должна сделать. Сказать, кому подойдёт эта книга. Придётся начать от противного. Если вы ищете постоянных приключений, тем более боёв – вам вряд ли стоит её читать. Так же не подойдёт она любителям технической НФ или искателям мрачных антиутопий. Тем более не найдёте здесь любовной линии – её вообще нет, если говорить о романтической любви, а не любви к родным и друзьям. А вот тем, кто ищет вдумчивого, долгого чтения, кто хочет познакомиться с иной формой существования разума, кто не боится долгих разговоров и описаний – эта книга наверняка подойдёт. И тем, кто знает, что объединяющими чувствами в любом уголке Вселенной могут быть только любовь к близким и миру, дружба и осознанная ответственность за себя и близких.

И последнее. Всё же я немного слукавила, говоря о том, что эмоционально книга мне не близка. Это не совсем так. Конец книги стал для меня точкой пересечения, тем, что цепляет не повседневные, а глубинные мысли и чувства. Не равно им, но родственно. И… хотела бы я быть историком-контактёром при столкновении с цивилизацией асайев!

Глава 3. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Ксения Ангел

Рецензия заняла третье место, набрав 14 баллов от восьми проголосовавших.

(15 сентября 2020 года ссылка https://author.today/review/110901 )

Звездный дождь начинается и пламя в ладони льёт, мы же были случайными, бредущими над землёй, мы, привычные к радарам и позывным, отключили их - сердцам они не нужны.

Светлана Лаврентьева

Роман “Играя с судьбой” заявлен как космическая и социальная фантастика. По моему скромному мнению, космической тут как раз очень мало (если не считать путешествия героев на космическом корабле и киберпрыжки на нужную планету). Задатки социальной же есть, однако, так как это всего лишь начало серии, а мир настолько обширен, что раскрытие его растянется, вероятно, на несколько томов, пока сложно в полной мере оценить проблематику представленного общества.

И, так как мир здесь представлен не одной планетой, а несколькими, каждая - с собственным укладом, политической системой, социальными взаимодействиями, неудивительно, что этот мир до конца не раскрылся в четырнадцати алках текста. Обширному пониманию проблематики социума мешает также жесткая локализация места действия: читатель смотрит на все глазами героя, а герой не так много и видит. Один город (или даже часть его) большой планеты, конечно, может послужить лакмусовой бумажкой мира, однако весь его раскрыть, увы, не сумеет.

Однако, чего у книги не отнять, это отображения человека, скажем так, изнутри - со всеми его эмоциями и переживаниями, с внутренними конфликтами, которые не так просто решить. Но когда непросто, интереснее же, верно? Особенно когда, наравне с внутренними, со всех сторон обложили демоны внешние. Ни один из фокальных персонажей не был статичной картиной для отображения реальности, каждый из них принял непосредственное участие в событиях.

Роман погружает нас в мир достаточно сложных интриг двух противоборствующих сил - Торговой Гильдии и Лиги. А так как мальчик, чьими глазами мы смотрим на мир в завязке, находится на территории первых, вторые для читателя - самые злостные враги, редиски и вообще заполонили галактику, гады.

Завязка романа довольно динамична и цепляет. В академию летчиков пребывает некий таинственный господин и просит одного из самых суровых преподавателей предоставить ему пилота. Да не просто пилота, а самого талантливого, умного, способного и который много денег не попросит. Главного героя, в общем - целеустремленного Рокше. В принципе, перспективы для мальчика открываются довольно привлекательные: практический опыт, жирная строчка в резюме (таинственный господин оказался одним из самых влиятельных торговцев Гильдии), какие-никакие деньжата и стабильность. Не нужно после окончания академии обивать пороги в поисках работы, которую, как оказалось, парню получить было бы довольно сложно - он рыжий. В прямом смысле. А рыжих в мире, где правят Гильдии, не любят.

Мир, в котором оказался Рокше, суров и сер, увы. Обладателям таких ярких генов доверия нет - настолько нет, что преподаватель, вроде как довольный способным учеником, как бы между прочим обронил: “Ну ты это, Арвид, или бери парня, или я его на экзамене завалю. И диплома ему не видать. Из-за того, что рыжий, да. Сам понимаешь, выбора у меня нет”. И тут читатель понимает, что все мечты и чаяния юного Рокше - карточный домик. Песочный замок, готовый рассыпаться, несмотря на все приложенные усилия. Обидно. Автор довольно умно помещает героя в *опу обстоятельств, от него не зависящих: тут или надменный Арвид берет на работу, или прощай перспективы.

В общем-то, поначалу кажется, что Арвид урвал себе приличного пилота да еще и одолжение ему сделал. Потому, когда торговец попадает в довольно серьезный переплет, действия Рокше, жилы рвущего, чтобы спасти нанимателя, выглядят вполне логичными. Куда ему идти, если работы лишится? Правильно, некуда. Потому Рокше ринулся выручать Арвида со всей страстью своей рыжей натуры. И спас. Не один, правда - ему помогла в этом не менее таинственная мадам Фориэ Арима, которую Рокше чисто случайно встретил накануне. Или вовсе не случайно?

Как оказалось, мадам Арима связана с Арвидом довольно крепко, и помогать Рокше ринулась незамедлительно. В общем, юный пилот с задачей справился. Однако попал при этом на планету ненавистной Лиги, которую учили ненавидеть с детства. И тут ему предстоит испытание похлеще пиу-пиу и погонь космических пиратов.

Наблюдать за тем, как рушатся идеалы Рокше на планете Лиги, очень интересно. Как открывается вторая сторона монеты - медленно, будто ее поворачивают, не торопясь. И как он познает другой мир, влюбляется в него: в море, в свободу нравов, в свободу в целом, в случайно встреченную на катере девушку. Но в целом - в мир, лишенный рамок и запретов. И понимает, что сам когда-то был частью этого мира, а потом его этого лишили.

Прошло около двух недель всего, а мир Рокше перевернулся с ног на голову. И то, что казалось незыблемым, нерушимым еще совсем недавно, осыпается каменной крошкой. Да, так рушатся крепости убеждений.

Вторая сюжетная линия переносит читателя на Рэну - родную планету мадам. И тут для меня, как для читателя, был некоторый диссонанс: я привыкла к Рокше, к его точке зрения, к его взгляду на мир. Он не менялся треть книги, повествование велось от первого лица, что, бесспорно, с персонажем роднит еще больше, и оборвалось на звенящей ноте. Я, как читатель, ждала развития линии рыжика, но увы. Последующее повествование поделили между собой Фори и Арвид, который также раскрылся как бы изнутри. И вот этот резкий переход - как удар под дых. Я не знаю, планировала ли автор перевернуть мир читателя с ног на голову, но у нее это явно получилось. Вместо того, чтобы погрузиться в мир глазами Рокше еще глубже, пришлось изучать других героев и уже их глазами смотреть на сложившуюся ситуацию.

А ситуация сложилась совсем не радужная. Рэна, на которую много лет рвалась мадам, где осталась ее семья и друзья, уже не та, к которой женщина привыкла. Пережившая государственный переворот, планета оказалась в разрухе. И тут вопрос о слишком детальной локализации места действия встает ребром. Лично мне довольно сложно представить себе целую планету, на которой революцию удалось спланировать и совершить под началом одного человека, без некой коллаборации стран, населяющих Рэну, и их правительств. Но читателю не дают посмотреть на то, как оно было и что, собственно, произошло. Ему предоставляют результат: город, которым правит некогда друг Фори, а ныне жесткий диктатор, интриги, плетущиеся им же и за его же спиной, серый и депрессивный мир, который построили на руинах некогда цветущей цивилизации. Но город - не вся планета, а лишь малая часть ее. А тут он вдруг становится столицей планеты, средоточием всех событий, контрастно-ярким пятном на черно-белом наброске остального мира.

С локальной точки зрения рассматривается и внутренний мир Арвида, второго фокального персонажа двух третей романа.

Однако стоит помнить, что мы смотрим на этот самый мир глазами одного героя. Хотя с осведомленностью Фори (она ведь из разведки, должна мыслить обширно) и с опытом и хваткой Арвида (не на пустом же месте его репутация возникла) можно было показать и больше, но женщина сосредоточена больше на личных переживаниях, чем на общественных, хотя раскрытию интриг и заговоров тут уделено немало текстового пространства. А Арвид... на удивление тоже поглощен проблемами и переживаниями Фори. Ну и немного рыжиком, который вдруг стал ему ближе некуда. После того, как жизнью рисковал, чтобы спасти.

Здесь обнажается все: страхи, пороки, эмоции - и каждая на нерве, на пике своей остроты. Герои будто вскрывают свои грудные клетки и впускают читателя в сердце - настолько подробно и ярко описаны их чувства.

И здесь проблематика мира играет на развитие героев, а не наоборот. В центре сюжета всегда - человек. Один против системы, один против внутренних демонов. Всегда один. Закрытая шкатулка для остальных, но трогательно раскрывающийся перед читателем. Хрупкие связи, протянувшиеся между персонажами, рискуют в любой момент оборваться: из-за случайного слова, из-за жеста ли, из-за дрогнущих ресниц. Потому что доверие на Рэне - слишком дорогое удовольствие, за которое можно жестоко поплатиться.

Признаюсь, гиперусиленная чувствительность героев, их склонность к рефлексии, несколько выбила их из образов, нарисованных в завязке. И если для мадам Аримы обрушившаяся на нее лавина чувств еще оправдана (воссоединение с семьей, встреча с повзрослевшим сыном, который к тому же всегда в опасности из-за сферы деятельности, предательство мужа, мир, бывший таким родным, но ставший незнакомым), то для циничного Арвида - нет. К финалу истории торговец настолько размяк, что я буквально перестала его узнавать. А ведь он знал, к чему стремился, куда шел и зачем. Да и годы интриг и выживания в жестоком мире явно должны были закалить характер. Тут то ли мы наблюдаем закат его карьеры, усугубляемый пристрастием к спиртному, внутренний слом героя в слишком напряженной для него обстановке, то ли нам в начале показали не того Арвида, которого выдали после.

Сложно сказать.

Но если рассматривать роман как отображение внутреннего мира человека, он удался. Здесь показана четкая граница между добром и злом. Люди, шагнувшие за эту границу, и те, что удержались на ее пределе. То, как сложно иногда увидеть истину, когда ослеплен попытками сделать мир лучше. И к чему подобные попытки могут привести.

То, что всегда важно оставаться собой, что бы ни готовила для тебя судьба. Игры с ней, как известно, невероятно опасны, но удача выбирает смелых.

Часть 9. Лучшие рецензии «октябрь-2020»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Маг под прикрытием» от читателя Сергей Ульянов

ссылка https://author.today/review/113888

2. Рецензия на роман «Творцы» от читателя Майя Трефилова

ссылка https://author.today/review/114233

3. Рецензия на роман «Канон Равновесия» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/114574

4. Рецензия на роман «Твое чужое тело» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/114923

5. Рецензия на роман «Чартер в гробах» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/116692

6. Рецензия на роман «Хеви-метал пираты» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/116915

7. Рецензия на роман «Просто вернись...» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/118209

8. Рецензия на роман «Вторая жизнь» от читателя Каверина Ольга

ссылка https://author.today/review/119315

Ссылка на пост https://author.today/post/119615

Глава 1. Рецензия на роман «Творцы» от читателя Майя Трефилова

Рецензия заняла первое место, набрав двадцать четыре балла от десяти проголосовавших

(от 03 октября 2020 года ссылка https://author.today/review/114233 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

Не самая простая история. С кучей загадок, тайн между строк, подтекста и откровенно сложным лором, кусочками рассеянным по тексту. Попробуем разобраться.

Есть история древней войны двух Рек, между которыми лежат Врата, от которых два Ключа, и народ каждой Реки хочет себе ключ достать. Есть полудетективная линия маньяка-убийцы, сопряженная с первой. Есть… история людей, волей-неволей втянутых в эту заварушку.

Поначалу роман держал меня именно полудетективной линией, но, углубляясь в текст, я поняла, что это история всё-таки о людях. Недаром она названа «Творцы». Ян и Лана – во всех смыслах люди творческие, но своим творчеством в некоторой степени неудовлетворённые. Ян – непопулярный писатель, Лана – блоггер с большой аудиторией, но, кажется, она не создаёт сама, а только перерабатывает чужое. В тексте периодически фигурирует термин «выгорание», который, помимо здешнего обоснования внутри лора, вполне известный психологический феномен. Кажется, что герои близки к выгоранию, особенно это хорошо показано в сцене с Яном и отсылкой к «кухне» АТ.

Выясняется, что брат с сестрой творцы и в магическом плане. Ради ли они, будучи втянутыми в затяжной конфликт, приправленный чередой таинственных убийств? Рады ли, узнав, что вся жизнь их была привязана к творцам, у Ланы буквально? Шаг за шагом Ян и Лана идут к истине, не желанной для них, а той, какая есть.

Думая об этом, я бы основным мотивом романа назвала обретение, причём обретение утраченного или того, что было близко, но до поры-времени недосягаемо. Это не только знание своей природы и предназначения. В пример можно привести мать Ланы, для которой правда оказалась весьма болезненна, но всё же правду лучше знать. Это обретение любви, например Яна и Милы (а они давно знакомы), Саши и Виктора, Ланы и Дэна (которые теряли друг друга не раз). Возвращение того, что считалось сгинувшим или близким к этому. Люди переживают потери и даже не всегда рады, когда вновь обретают потерянное или что-то взамен. Памяти, в конце концов, и сердца.

Жизнь не сахар, и без передраматизма и лишнего нагнетания роман это показывает.

Другой мотив – избавление, но уже конкретнее: от зла. Ещё в древности люди начали вынашивать обиды, чем отравили своё существование. В наши дни ничего не изменилось, но то, что герои обрели в своём пути, помогает им начать искоренять зло в себе.

Порадовали герои. Не скажу, что кто-то из них мне сильно импонирует (Мила только, может быть), но они показаны живыми людьми. Они позволяют себе заблуждаться, ошибаться, ненавидеть, быть глупыми. Тем интереснее за ними следить.

Если говорить о героях, то Лана, мне кажется, более объемным персонажем, чем Ян. Её переживания более подробно описаны, в эмоциональных сценах с ней повествование только на ней сфокусировано. Возможно, у меня сложилось такое впечатление из-за нападения мёртвой девушки Яна, когда в сцене Ян и Мила, а фокальный персонаж последняя. Эмоции же первого не показываются, а проговариваются. Или уже в финале Лана проходит сложное испытание, преодолевает себя, меняется, а Ян в это время с отцом беседует да чай пьет. Это важный момент в развитии его персонажа, но он смазывается на фоне происходящего с сестрой, на фоне того, какие потрясения она переживает. Складывается впечатление, что истории Ян менее интересен, хоть изначально он создаёт впечатление главного героя. Вот в тексте говорится, что он заботливый старший брат, но в итоге в настоящем и часто в прошлом Лану выручает Дэн. Ян как-то стороне остаётся, хотя ради сестры изначально втянулся в "игрища» творцов.

Есть ощущение незавершенности линий персонажей наравне с общим сюжетом (роман заявлен как первый в цикле, поэтому не буду на этом больше акцентировать внимание), хотя могу сказать, что, если брать за основной мотив обретение, то персонажи обрели действительно многое.

Повествование нелинейное, причем казалось, что некоторые персонажи (Лана и Виктор) существуют больше в прошлом, чем в настоящем. Разобраться, что за чем следует, вкупе с объёмным лором было сложно, и я даже не могу сказать, что мне это в полной мере удалось. Тем не менее, для любителей копаться именно в сюжетной и структурной составляющей мира, подойдёт хорошо. Роман рассчитан явно не на одно прочтение. Понравились индуистские мотивы, нечасто встречаются в фэнтези.

Теперь о форме. Язык хорош, написана история грамотно, кое-где встречается канцелярит и неудачный подбор синонимов (возможно, это субъективно). Другой момент – построение сцен. Иногда авторы жертвуют психологической достоверностью ради «кинематографичности» в плохом смысле: герой/злодей, вместо того, чтобы нападать сразу, начинает что-то говорить.

Роман для тех, кто любит разбирать сюжет и искать подсмыслы. Кто любит сложные конфликты и нелинейность, современность, пронизанную древностью и творчество во всех его проявлениях.

Глава 2. Рецензия на роман «Канон Равновесия» от читателя RhiSh

Рецензия заняла второе место, набрав шестнадцать баллов от восьми проголосовавших

(от 05 октября 2020 года ссылка https://author.today/review/114574 )

Первое, что вы чувствуете, проваливаясь в эту книгу, ‒ это огромный и сложный мир! И вы в нём ‒ далеко не с первого дня творения. Этот мир существовал тысячелетия до вашего взгляда на первую страницу и будет существовать, когда вы уже его покинете… а это ведь, к сожалению, случится ‒ книг-то куда меньше, чем мира. Эта ‒ не первая в цикле «Колесо Судьбы» и не последняя. И входя в историю, вы сразу понимаете, как много всего пропустили. Что, в общем, нормально для середины очень длинной истории.

Мир ‒ это что-то невероятное. Как любитель иномирной фантастики и красивых теорий, я всегда восхищался теми, кто умеет мыслить глобально ‒ чьё воображение буквально охватывает скопления галактик, оперирует тысячелетиями так же спокойно, как кто-то ‒ годами. А уж когда автор касается темы Времени… она сама по себе ‒ величайшая интрига и загадка. И когда её в очередной раз пытаются разгадать ‒ это увлекает.

Так что да ‒ замысел тут роскошный. Тут оживают стихии ‒ и выбирают себе адептов-служителей, тут вьются временные потоки, а у реальности могут появиться отражения ‒ и стать не менее реальными… тут есть такая интригующая, непонятная и вообще-то опасная штука, как Колесо Судьбы ‒ то ли мистический артефакт невероятной силы, то ли ‒ сложное устройство, неведомо кем созданное ‒ и не факт, что верно используемое. Колесо объединяет миры и требует соблюдать равновесие ‒ между тьмой и светом, жизнью и смертью… впрочем, штука эта настолько сложная, что в кратком изложении её можно только исказить и испортить. Такие истории нельзя кратко пересказывать ‒ их надо читать, причём внимательно, поскольку они подаются не сплошной лавиной информации, а причудливыми лоскутами ‒ и хорошо, если это нечто вроде урока для самых юных и несмышлёных героев. Потому что в ином случае ‒ это повседневность героев ничуть не юных (возраст здесь исчисляется тысячелетиями), и они не читают лекций ‒ они заняты своими делами, и уследить за ними иногда непросто. Примерно как если вам рассказывают увлекательную историю из жизни физиков-ядерщиков, не особо заботясь о разъяснении сути их занятий и перевода терминологии.

Конечно, понять суть тут вполне можно ‒ она считывается из контекста. Да и терминология, в общем, для читателя «высокой» эпичной фэнтези ‒ привычна. Хотя эпичность здесь абсолютно не толкиновского масштаба: нет олицетворения Врага, с которым борются герои, ‒ здесь они, скорее, борются с самой природой материи, духа и времени, а точнее ‒ учатся постигать её и менять мироустройство к лучшему. Если вспомнить мою любимую тему «галактических ассенизаторов» ‒ вот здесь самое то. Я бы даже сказал ‒ герои здесь ассенизаторы вселенского масштаба. Кому-то из них подвластна Смерть ‒ именно так, с большой буквы, ‒ кто-то с лёгкостью манипулирует временем… и общая задача ‒ поддерживать Равновесие, без которого миры попросту разрушатся в пыль, один за другим, причём не только в материальном плане, а что страшнее ‒ на уровне духовном. А тут это существенно: тут разнообразное посмертное бытие ‒ отнюдь не суеверие или страшилки для детей. А вполне себе реальность.

А один из главных героев в этой после-вне-смертной реальности по уши, и должность у него так и зовётся ‒ Смертоносец. Но его задача ‒ не сеять смерть, а разгребать её последствия. Не самая приятная из профессий. И уж точно для здоровья не полезная. Что и показывается в книге…

Но я всегда был категорически против спойлеров и пересказов в школьном стиле «что происходит в книге и о чем автор хотел сказать». Откуда нам, не телепатам (увы), знать, чего хотел автор? Кроме одной истины, которая наверняка применима к любому автору: он хотел, чтобы нам было интересно, чтобы понравилось. Чтобы судьбы героев стали нам небезразличны.

Как этого эффекта добиться ‒ сказано немало слов. В том числе, на АТ. От размышлений начинающих до лекций «мэтров», иногда даже с цитатами из собственных творений… упс, это я совсем не о том. Это я подумал, какими приёмами автор «Канона Равновесия» создаёт незримую связь между читателем и героями ‒ их тут, кстати, немало, и выделить одного ГГ никак не получится. И это очень здорово, ибо, во-первых, несколько сюжетных линий и отличают роман от повести (а у нас тут заявлен как раз роман), а во-вторых, так попросту увлекательней. Когда главных героев несколько ‒ это создаёт книге сразу несколько преимуществ. Если нам герой надоел ‒ ничего, сейчас его сменит другой, который нравится куда больше! Ну а серьёзно ‒ освещение событий с нескольких точек зрения всегда богаче, глубже и красочнее, и в том числе ‒ открывает больше возможностей для того, чтобы вызвать у нас симпатию к героям. Конечно, если они живые и им веришь.

Штампы-штампы… Покажите мне рецензию, где это самое «живые, не картон» не прозвучало бы. Но ведь все читатели понимают эти слова по-разному. А писатели по-разному этой самой «некартонности» добиваются. Рассказ от первого лица (отчего-то многими нелюбимый), взрывы эмоций, откровения о заветных чаяниях, страхах, ненависти и любви… Кто-то использует для «приворота» необычную красоту персонажей, а кто-то идёт другим путём и делает их уродливыми ‒ или вообще не людьми. Хотя конечно, не секрет, что настоящих «нелюдей» мы ‒ люди ‒ описать попросту не способны. Что видим, о том поём, тут уж без вариантов…

Но среди фантастов немало тех, кто берётся за эту неразрешимую задачу, ‒ и даже есть отдельные таланты, которым это почти удаётся. На мой взгляд, автор «Канона Равновесия» с этой задачей весьма неплохо справилась. Все её герои ‒ не люди. И кстати, за сравнение с людьми здорово бы обиделись ‒ не все, но многие уж точно. В этой книге людям вообще не везёт: лучшие из них уже превратились во что-то иное, причём ‒ увы ‒ не на глазах читателя, а давно и за кулисами. Как случилось с другом и соратником одного из героев, второстепенным, но ярким Разэнтьером Воладаром ‒ он когда-то был человеком, но связался с упомянутым героем, беглой лабораторной химерой по имени Ваэрден, и получил не только друга, но взаимосвязь душ, трансформацию, почти бесконечную жизнь, новую семью, непереносимость воды ‒ в общем, жизнь у него интересная. Но здесь обо всём этом лишь упомянуто ‒ а ведь сколько там должно быть захватывающих приключений!

Правда, автор отсылает нас за ними к другой книге, но одна мелочь: та пока не написана. Вот такая печаль. Как говорится ‒ на самом интересном месте!

И уж если что-то ставить книге в упрёк ‒ то именно такие сюжетные лакуны. В общем и целом, это не столько детально проработанная история, сколько хроники ‒ а местами и вовсе пересказ, всеми нелюбимый синопсис. Правда, написанный очень образно и ярко ‒ у автора вообще хороший выразительный стиль (хотя его и портят опечатки ‒ иногда просто до слёз, так и хочется взять текст и всё исправить, чисто из любви к гармонии и порядку, как иные хозяйки не могут спокойно смотреть на пыль или немытую тарелку).

Конечно, говорить о сюжетных лакунах в одной из книг эпопеи ‒ занятие неразумное. Книга из середины ‒ ясно, что в ней рассказана лишь часть длинной и непростой (и по структуре, и по сути) истории. Но тем не менее, есть пропуски ‒ и пропуски. Например, упомянутый выше Воладар ‒ второстепенный персонаж, и на наших глазах с ним происходит всего одно значимое событие, влияющее на сюжет. Хотя персонаж колоритный и вызывающий интерес, и о нём хочется узнать побольше, но в рамках сюжета эта линия всё-таки отступает «за спины» линий главных героев.

А вот события, происходящие с одним из главных героев во временном периоде, охваченном книгой, и с точки зрения эмоциональной и сюжетной крайне важные ‒ герой, будучи аватаром Смерти, срывается, теряет контроль и рассудок и начинает выкашивать людей сотнями, грозя опустошить всю планету, ‒ это уже вещь значимая. Собственно, на то он и главный герой ‒ если ему грозит гибель, безумие, позор (или наоборот, почести, слава, трон, в него кто-то влюбляется и т.д.) ‒ то вряд ли детали таких событий можно счесть не столь важными, чтобы о них писать. Но к сожалению, события такого масштаба тут лишь констатируются как свершившийся факт ‒ и всё, что мы видим, это последствия для остальных героев. Конечно, только автору решать, что важно и о чём рассказать ‒ но представьте, что например, Толкин «бросает» Фродо и Сэма на треть книжки, а потом лаконично сообщает, что Фродо таки надел Кольцо и теперь во главе назгулов истребляет народы Средиземья, причем много уже истребил, ‒ а читателя включают в сюжет на том месте, когда Гэндальф зовёт Пина и Мерри, чтобы Фродо усмирить. И мы понятия не имеем, что же там случилось-то. Как Кольцо им овладело, как Сэм не доследил и что с ним, отчего Гэндальф вовремя не спохватился и позволил новоявленному Кольценосцу натворить бед… а главное ‒ мы понятия не имеем, что в это время происходило и происходит с самим Фродо.

Конечно, кто-то скажет, что это неважно и неинтересно. И вообще ‒ автор не может выписать каждый день из жизни героев и каждую их мысль донести до читателя. Да это и не нужно ‒ писатель всегда знает куда больше, чем говорит. И остаётся самая малость: понять, что именно из колоссального объёма знаний автора о героях, мире и событиях заслуживает внимания читателя.

Полагаю, на сей счёт мнения о любой книге разойдутся. Видел неоднократно такую картину: один читатель зовёт эпизод книги совершенно лишним и советует его выкинуть, другой именно этим эпизодом восхищается, а сам автор считает этот эпизод крайне важным, ибо без него вся книга развалится.

И всё-таки, полагаю, мы можем более-менее объективно определить «удельный вес» события в рамках сюжета, исходя из следующих критериев: 1) является ли это в прямом смысле вопросом жизни или смерти героя, 2) может ли это событие уничтожить героя в социальном и/или психологическом плане, 3) насколько важным сам он считает это событие, 4) насколько важно это событие с точки зрения прочих героев, особенно главных, и 5) сколь сильно это событие влияет на мироустройство, заданное в книге (не обязательно буквально на судьбу мира ‒ возможно, книга повествует лишь о небольшой группе людей, вроде семьи, и если её «мироустройство» рушится из-за события ‒ то событие значимо, пусть всей галактике на это глубоко наплевать).

Конечно, и эти критерии выведены мною весьма бегло, обобщённо, и возможна конкретизация. Но в общем они отражают суть. Толкин наверняка мог вписать в книгу много трогательных и забавных эпизодов из жизни хоббитов, эльфов, гномов, беседы хранителей и флэшбеки ‒ и для многих это сделало бы книгу интереснее, а образы ‒ глубже. Но эти ненаписанные моменты не изменили бы сути ‒ которая нам показана и так. А если бы пропущены были попытки Фродо вернуть Голлума? Или почти свершившееся падение Боромира заменено на рассказ Фродо: ребята, Боромир пытался отнять у меня Кольцо, я надел, а потом Боромира убили орки?

Конечно, идея «Не рассказывай, а показывай» изрядно избита и затаскана, и зачастую применяется неправильно. Автор имеет полное право изложить часть событий словами героя-свидетеля. Вспомним, что у Конан Дойля почти все детали расследований показаны именно так: через рассказы Холмса о его действиях и умозаключениях, адресованные Ватсону. Это рабочий приём, он не хуже прочих… и как с любым приёмом, всё сводится к вопросу: как его применять.

Здесь, в «Каноне Равновесия», наблюдается некая неровность, вроде качелей. Некоторые события показаны очень красочно, детально, а с учётом изложения от первого лица (даже трёх, не считая автора) должно бы хватать и эмоциональности. Кстати, с точки зрения эмоциональной насыщенности книга местами просто зашкаливает: почти все герои пережили немало бед, испытали много разнообразной боли, телесной и психологической, а кто-то продолжает её испытывать; а поступки и решения этих героев влияют на судьбу всего мироздания. И эту бурю мы видим, осознаём и местами вполне ощущаем.

А местами ‒ не очень. И тут любой критик вступает на крайне скользкую тропу ‒ просто потому, что чувствуют-то люди по-разному. Кто-то будет читать, ужасаться, смеяться, содрогаться и рыдать ‒ а кто-то равнодушно пройдёт мимо. Кому-то требуется надрыв в каждой строчке, эпитеты и кипение страстей ‒ а кого-то пробивает сухое, лаконичное описание горя и ужасов, ибо создаёт контраст, близкий сердцу и уму читателя.

Посему я не берусь утверждать, что книга недостаточно эмоциональна или наоборот, перенасыщена. Я говорю о более конкретных вещах: об информированности читателя. О том, что читатель из книги узнал, а что ‒ нет.

При этом ‒ внимание ‒ книга эта входит в цикл. И судить её следует соответственно. Часть героев ‒ например, отца героини, персону крайне важную, Хранителя Равновесия Кхайнэ по прозвищу Кот, здесь нам не представляют ‒ он появился в первой книге, и полагаю, автор рассчитывает на то, что его уже знают. Как и некие важные моменты устройства мира, термины вроде Колеса или кхаэлей… книга и не пытается притвориться первой и единственной.

Собственно, поэтому и говорить о пропущенных эпизодах тут не вполне правомочно: ведь они могут войти в другие книги цикла. Никто не сказал читателю, что этого не будет.

Но. Думаю, о такой штуке, как темпоритм, слышали многие (хотя не все понимают, что сие значит, и я сам часто в недоумении, есть он у меня или нет). Но себя-то судить всегда сложнее ‒ то ли дело посторонних) Я же хочу выделить момент, который, насколько знаю, тоже имеет отношение к темпоритму, а именно ‒ своевременность.

Итак, героиня живёт в роли посла и одновременно невесты в стране своего жениха и в общем, неплохо проводит время ‒ и вдруг узнаёт, что её названный брат, наставник и очень дорогой ей человек ‒ сорри, даэйр ‒ утратил контроль над своими силами, носится по стране и убивает людей. Всех подряд. И происходит это не час и не день, и прочие друзья и родственники обуздать его не могут. И когда она кидается на арену событий, то вопрос уже стоит так: остановят его живым ‒ или не очень. После чего происходит совет, выливающийся в свару на почве «спасать или останавливать любой ценой», а потом слетевшего с катушек героя находят и героине удаётся его спасти.

С последствиями разнообразными. Отчасти связанными с этим срывом, отчасти нет. Хотя на самом деле все события там взаимосвязаны, срыв не случаен ‒ в общем, всё как положено в хорошей книге.

Напоминаю: продумано тут всё до мелочей, случайных вещей нет, и к миру претензий нет никаких ‒ кроме того, что пока не всё рассказано. По части конструирования миров автор большой молодец. Тут и несколько рас, и разные страны и континенты, и религии, и наука ‒ как знакомая нам, выраженная в технологиях, так и уходящая на духовный, нематериальный уровень, и всё это очень интересно переплетено и неплохо гармонирует.

Но когда мы пережили встряску ‒ ужас и сострадание к герою, который наверняка обречён, сочувствие его семье и друзьям, которые его любят, неуютный холодок из-за категоричной позиции его отца, готового пожертвовать всем ‒ и всеми, если верить ему, ‒ чтобы спасти сына, страх за героиню ‒ точнее, за успех её рискованной авантюры… после всего этого, когда герой спасён, контроль восстановлен, семейные узы не порвались и в целом в сюжете затишье, ‒ напрашивается разъяснение, разгадка тайны: что же именно произошло? Тем более, местный аналог Гэндальфа ‒ приёмный отец героя и героини, почти всесильный, почти всезнающий и много-сотен-летний Кот ‒ доходит до мысли, что его сын не сам утратил рассудок, а ему специально помогли.

Да, тут детали этого трагического события буквально напрашиваются. Хотя никто не сказал, что автор не может написать об этом попозже ‒ например, предоставив слово самому дайэру-Смертоносцу (как делает несколько раз) или донеся до нас эту историю устами свидетеля ‒ его отца… вариантов много. Но нам вообще ничего об этом не рассказывают. Ни в виде перечня фактов, ни в виде некой выжимки впечатлений самого Рейнана ‒ явно жертвы… А ведь это ‒ как ни посмотри ‒ крайне важно.

«Тебе важно, а другим ‒ нет», могут мне ответить. Ну, само собой. Но когда нам показывают иномирье ‒ не подделку под него, а иномирье настоящее, с кардинальными отличиями от нашего мира и наших представлений о реальности ‒ то эти отличия прописывать обязательно. А если автору они неинтересны, то зачем писать иномирье?

Если речь идёт о чуждых нам условиях жизни, иных законах, придуманных лично автором магических практик ‒ они важны. Нет, я не призываю читать занудные километровые лекции или озвучивать каждую мысль героев; но мы ‒ читатели ‒ должны понимать, что происходит. Герой полез на Эверест, свалился, чудом уцелел ‒ но если мы не земляне, откуда нам знать, что такое «Эверест»? Сложно ли туда лезть? Многие ли падают? Каким образом можно там уцелеть? Если герой опытный скалолаз, то упал ли он случайно ‒ или ему кто-то помог? И так далее…

Вероятно, я повторюсь: не все книги являются расследованиями, не все открывают каждый шаг и каждый секрет ‒ и не обязаны. Автор имеет полное право сделать акцент не на деталях, приведших к падению с Эвереста, а на том, как герою удаётся спастись, как и кто ему помогает, как это событие отражается на его близких и т.д. Но тут я снова возвращусь к значимости событий. На мой взгляд, выпустить значимое событие ‒ не преступление и не ошибка. А вот заменить его менее значимым… уже под вопросом.

Меня всегда подводит нелюбовь к спойлерам. Но иногда без них просто не обойтись, и кто не любит их тоже ‒ лучше забудьте всё, что я напишу далее) А далее у нас вот что: отважный (и крайне рискованный) поступок героини провоцирует её жениха на то, что я иначе как глупостью назвать не могу: он оборачивается волком и бежит в леса ‒ на чужой планете зимой, в итоге чуть не до смерти замерзая. Ибо нервы. Любимая женщина (ну ладно, любимая кхаэлья) рисковала ради другого, а на него вообще нарычала, беда-трагедия. В нервных переживаниях на почве такой непокорной и отважной невесты этот герой простужается (хорошо ещё, что вовремя отыскали), а потом в комнату, где его лечат, врываются его друзья, которые логично за него переживают. А потом невеста этого крайне чувствительного жениха, тоже не человека, а химеры, искусственно созданного оборотня, ‒ начинает весьма бурно переживать тоже… но не за чудом спасённого брата (чьё положение в сообществе и репутация пошли по далёкому адресу навсегда) и даже не за больного жениха ‒ а за девушку-охранницу этого жениха. Потому что она, внимание, слишком сдержанная и не даёт воли чувствам, а она совсем ребёнок, только-только сто годиков исполнилось.

Не люблю иронии в рецензиях, но на этом месте я настолько впал в недоумение, что даже перечитал. И впал ещё больше. И тут я попробую абстрагироваться от личных представлений и попытаюсь быть объективным в рамках мира книги. Итак. Если кто не понял, то главных героев у нас четверо: Кхайнериар по прозвищу Кот, раса ‒ кхаэль, персона крайне важная как на социальном, так и на магическом уровне, отец двоих героев и наставник третьего. Его дочь Илленн, сравнительно с прочими ‒ юная (но тут все значимые персонажи живут столетиями, так что ей уже хорошо за сотню) ‒ невеста правителя с другой планеты, спасённого её отцом, ‒ боевой химеры по имени Ваэрден (раса ‒ ифенху, в неком приближении его можно назвать оборотнем, принимает вид волка, но не только, так что забудьте всё, что вы знали об оборотнях, здесь совсем другое). И пресловутый Смертоносец по имени Рейнан, старший приёмный сын Кота, раса ‒ даэйр (самое близкое ‒ дракон, тоже условно оборотень). Эта троица связана очень близкими узами ‒ как эмоциональными, так и на духовном уровне, и их взаимосвязь для миропорядка очень важна. Они практически бессмертны: смерть от старости им не грозит. Живут все уже очень и очень долго, и жизнь у них несладкая ‒ особенно поначалу. Хотя у Илленн, младшей, было счастливое беззаботное детство ‒ в отличие от двоих, чьё детство наверняка снится им в кошмарах: лабораторная химера, жертва жестоких опытов, и полукровка-даэйр, рождённый в борделе… Но всё это в прошлом, герои нашли в себе силы сбежать, обрести свободу, занять высокое положение в обществе, они прошли через столетия сражений и интриг, открыли в себе особые способности ‒ и с точки зрения окружающих, они сильны, безжалостны, неубиваемы ‒ в общем, страшная нечисть. И хотя Рейнан, Хранитель Смерти, постоянно на грани срыва, что подчёркивается с первых страниц, ‒ то химера Ваэрден кажется вполне уравновешенным и способным контролировать свои порывы. Он властный правитель, способный выживать в гуще интриг и держать стальной хваткой страну, полную разброда и недовольства. Когда-то он смог усилием воли преодолеть вживлённую в его сознание преданность своему создателю. Он маг высокого уровня, Хранитель Колеса, а это тоже требует немалого сосредоточения и контроля…

И если срыв Рейнана представляется закономерным ‒ сюжет вёл нас к этому последовательно с самого начала, ‒ то внезапная выходка Ваэрдена в духе обиженного подростка кажется довольно странной. Как и многобуквенные переживания его невесты Илленн на тему «слишком сдержанной девочки» ‒ офицера элитной охраны, воспитанной в военной традиции.

Рассуждения об инфантильности «тысячелетних ёльфов» отнюдь не новы. Я с этим столкнулся лет десять назад, и тема по-прежнему актуальна. И полагаю, спорить тут можно бесконечно, потому что мы понятия не имеем, каким должно быть тысячелетнее существо: мудрым и сдержанным, ребячливым, легкомысленным, циничным, усталым… Вспомним Тайный Сыск города Ехо: там тысячелетние колдуны (включая и бессмертных эльфов) вели себя совсем не серьёзно ‒ дурачились вовсю, получая от этого немало удовольствия. Но одно дело ‒ когда могущественное существо сознательно выбирает определённый вид реакций на окружающее, потому что ему именно это нравится (а ещё это весело, а весёлый колдун с меньшей вероятностью захочет стать Злобным Властелином и всё уничтожить, чтобы хоть так развлечься). И другое дело ‒ когда такое существо действительно теряет самоконтроль и делает глупость не потому, что ему в данный момент забавно прикинуться глупым, ‒ а на полном серьёзе. Обиделся ‒ и без всякого притворства стал и вести себя, и главное, чувствовать, как подросток.

Правда, в книге не раз встречается довольно подростковая манера много-сотен-летних героев вести себя. Они и говорят, и шутят в духе школьников в пионерлагере. Но порой эта ребячливость очень легко сменяется абсолютной серьёзностью, драматичностью ‒ как сейчас принято говорить, пафосом. Так что угадать возраст героев по их поведению практически невозможно ‒ не считая Кота, который явно старше остальных, и ещё пары второстепенных персонажей его уровня. А вот все остальные ‒ на них груз прожитых столетий как-то совсем не отразился.

И снова ‒ это не недостаток, и это не «ошибка автора». Герои ‒ не люди, и если они здорово отличаются от нашего представления о том, какими должны быть люди, ‒ то это, возможно, авторский успех: ведь не-люди и должны отличаться. Они могут быть такими и задуманы. Снова вспомним Фрая: люди в Ехо взрослеют значительно медленнее нас, и Макс держит свой возраст, тридцать с лишним, в секрете, потому что там тридцать ‒ примерно как наши шесть. Но там люди в тридцать и выглядят на шесть ‒ и это важный момент.

Возраст вообще штука сложная. Как и время. И кстати, в этой книге тема времени ‒ основополагающая, здесь всё так или иначе связано с сутью такого явления, как время, и манипуляциями с ним. Что тоже ‒ большой плюс автору.

Но вот в чём дело… ведь даже если допустить, что время пластично и течёт неравномерно, а возраст ‒ вообще штука крайне субъективная, то есть такой фактор, как опыт. Проще говоря: взросление зависит от ситуаций. Когда века назад детей вынуждали работать с пяти лет, а вступать в брак ‒ в пятнадцать, то пережитый опыт увеличивал их субъективный возраст. Полагаю, эти пятнадцатилетние супруги были куда взрослее современных ровесников. Я не говорю «умнее» ‒ совершенно нет. Да и критерии взрослости тут надо сопоставлять с социальным контекстом. Но полагаю, если признаком взрослости считать ответственность ‒ то да, те люди становились взрослыми куда раньше.

А ответственность ‒ это понятие многогранное… жизнь и перенесённые испытания учат нас отвечать и за себя, и за других людей, и за последствия своих поступков ‒ и в том числе, своих слов. Конечно, люди различны. Там, где один вырабатывает привычку молчать и уходить в себя, другой будет открыт и эмоционален, и это не зависит от возраста.

Но вот от опыта, от условий жизни ‒ зависит. Сравните ребёнка, выросшего в любви и заботе, ‒ и ребёнка, вокруг которого постоянно кипят «боевые действия» взрослых, а он только мешает. И ещё сильнее: дети мирного времени ‒ и дети войны. Думаю, контраст очевиден.

И если я могу допустить, что в силу каких-то принципиальных отличий расы из «Канона» ‒ кхаэли и ифенху ‒ взрослеют значительно позже, сохраняя ребячливые повадки и эмоциональный уровень подростков, ‒ то как это совмещается с их выживанием в вечно воюющем мире людей? Подросток, брошенный в гущу интриг и сражений, допустим, Франции 17-го века, вряд ли выживет там. И уж точно ‒ не станет полководцем, придворным, королём. Даже если это подросток-маг ‒ справится ли он психологически? Особенно если окружающие видят в нём вовсе не подростка, а взрослого, и относятся к нему соответственно, без скидок на возраст.

Так что самым реалистичным ‒ в рамках условий книги ‒ мне кажется даэйр Рейнан, чья психика шатается под грузом взваленных на него обязательств. Но кстати, он и выглядит куда старше других. Но ифенху Ваэрден на протяжении почти всей книги тоже ведёт себя вполне по-взрослому ‒ и даже кажется устойчивее, крепче Рейнана. Он не мальчик-принц из сказки ‒ он мужчина, воин, а не тинэйджер. И внезапная подростковая глупая выходка (о которой сам он говорит «От нервов») кажется диссонансом. Если это для него свойственно, то мы должны были бы заметить это раньше. Но если бы подростковые «нервы» были для него свойственны, вряд ли он пережил бы все те испытания, что автор на него взвалил, и был бы признан правителем ‒ в мире, аналогичном европейскому средневековью.

Изумление молодой кхаэльи Илленн ‒ которой тоже пришлось повоевать ‒ насчёт «чрезмерной сдержанности» девушки-офицера выглядит ещё страннее.

‒ Ничего слишком страшного не случилось, ‒ успокоил ее отец. – Твой государь просто не рассчитал свои силы на большой охоте и простудился с непривычки к нашим горным морозам.

‒ Благодарю, ‒ и Альнейрис склонилась в по-военному четком поклоне. – Мой Эль-Тару, Эль-Тари, приказывайте. Если таково будет Ваше слово – сегодня же отправлюсь обратно. Но если мне будет позволено высказать пожелание, я бы хотела остаться и помочь, чем смогу.

Ее слова прозвучали, как удар под дых. Безупречно ровный голос, выверенный поклон, прямой взгляд и лицо — фарфоровая маска. Нет, нет, так нельзя, так неправильно, не должно быть в первую сотню лет от роду! Ей по нашему исчислений не больше пятидесяти! У Ваэрдена неслышно заклокотало в глотке. Отголосок его ярости задел и меня, заставил внутренне ощериться. Ей положено расстроиться, расплакаться, проявить истинную себя, в конце концов! А она тысячелетним ветераном себя оказывает!

Что же с ней делали, когда воспитывали Тенью? Разве можно ломать — так?»

…

‒ Сколько тебе лет, дитя? – спросил отец, незаметно касаясь ее мозга тоненьким лучиком Силы. Что он задумал?

‒ Двести сорок два.

‒ В пересчете на наше счисление тридцать. И ты уже служишь Тенью?

‒ Для этого я была рождена, ‒ все нарастающее недоумение уже стало почти осязаемым. – До сего момента нареканий от моего Тэину не было.

‒ Глупости какие! – фыркнул отец и картинно всплеснул руками. ‒ В твоем возрасте положено исключительно искать приключений себе на... голову! Совсем динтарцы от рук отбились...

‒ Таковым было решение моего отца. Причин с ним не согласиться я не вижу.

У меня мурашки по спине ползли от этого насквозь официального тона. Девочка, так нельзя! Ты же живая, в конце концов!

Этот эпизод даже в рамках реалий мира непонятен. Если речь о человеке тридцати наших лет ‒ причем воспитанном в традициях воинской службы и в мире, где война ‒ нормальное состояние (вспомним, это аналог средневековья), то это совершенно взрослый человек, а «ровный голос и лицо ‒ фарфоровая маска» тут естественны. В средние века тридцать ‒ это была уже зрелость. А если говорить о военных ‒ вы можете представить боевого офицера из личной охраны короля, который выражает своё расстройство, расплакавшись в присутствии повелителя? И даже если мы уйдём из средних веков в наше время ‒ мы помним две мировые войны, где сражалось немало юных людей, в том числе девушек. Их никто не ломал, они шли на фронт ради своей страны. Но я с трудом верю, что под обстрелом или при виде раненых товарищей они плакали и «проявляли истинных себя», закатывая истерики. Наедине с собой и уже потом, в мирное время, ‒ да, хватало всякого. Люди возвращались с войн искалеченными не только телом, но и рассудком, душой, и часто эти травмы не лечились. Но как раз в средние века, где кровь и смерть были куда более привычны, ‒ полагаю, психика людей с ужасами войны проще справлялась.

Конечно, может быть, что этим странным эпизодом автор желает снова показать нам, насколько кхаэли отличны от людей, насколько иные у них стандарты гуманизма. Но выглядит это неубедительно. Во-первых, мы практически не видели юных кхаэлей, кроме самой Илленн ‒ а она, что ни говори, дочь правителя. Кстати, Альнейрис ‒ не кхаэлья, а ифенху, они жители разных планет с разным социальным устройством. Во-вторых, пусть Илленн и княжна, избалованная дочка любящих родителей ‒ но она тоже дитя войны. Она не девочка только из дворца, она уже сама воевала и убивала. Она ‒ по идее ‒ видела не только искусственный мирок княжеских покоев; она успела повидать людей и своей планеты (с которыми кхаэли сражаются), и людей Динтара ‒ мира своего жениха Ваэрдена, где реальность ‒ мечи и магия, кровь и битвы. Сложно представить, что до встречи с Альнейрис она ни разу не увидела юношей или девушек в травмирующих обстоятельствах, которые не вынуждают плакать, кричать и терять самообладание.

Не говоря о том, что здесь ‒ не травмирующая ситуация. Повелитель Альнейрис не на краю гибели, не изранен, не в крови, не под пыткой ‒ он простужен и лежит в постели под присмотром невесты. При этом Альнейрис в курсе, что Ваэрден обладает повышенной живучестью, даже для ифенху, и ничем серьёзным ему эта простуда не грозит ‒ раз уж он жив. Кстати, это один из моментов, которых я не понял: о живучести Ваэрдена говорилось не раз, так отчего же он чуть не умер, всего лишь замёрзнув?

И уж если говорить о самой Илленн, то она вовсе о женихе не волнуется.

Его принесли ночью, через две дюжины дней после того, как он исчез. Двое гвардейцев-гайсем чуть ли не выше Димхольда ростом сначала испросили у полусонной меня позволения войти, а потом молча опустили у моих ног завернутую в несколько плащей закоченевшую тушу. Матерый зверь весил, как молодой теленок, да к тому же лежал на плечах своих спасителей мертвым грузом. Так что, парни с облегчением потирали поясницы, виновато глядя на меня.

‒ Вот, княжна, ‒ пробасил один из них. – Под деревом на одной из главных аллей лежал. Уже замерзать начал...

Я не знала, что и думать. Насмехается Вещий надо мной, что ли? Сначала брат в ходячий скелет превратился, по Цитадели бродит, исключительно держась за стены, теперь почти уже муж сам себя в ледышку заморозил по дурости. Вздохнув, я присела перед ним на колени и принялась распутывать завязки плащей. Тепла под тканью не задержалось ни крохи.

‒ Подбросьте дров в камин, ‒ велела я, гладя покрытую белым инеем шерсть. – И помогите мне перенести его на постель.

Парни расторопно повиновались — один кинулся раздувать еще жаркие угли, второй взялся за углы сложенных плащей. Надо было дождаться, пока у Даэннэ в голове хоть немного прояснится, и он сможет сменить облик. А иначе простыни пропитаются водой.

‒ Дурак, ‒ сказала я волчьему уху. Ухо слабо дернулось. – По каким буеракам тебя носило, а главное, зачем? Сделайте милость, ‒ повернулась я к топтавшимся у дверей парням, ‒ бегом на кухню и разбудите старшего повара. Пусть согреет воды и горячего питья.

Они кивнули и исчезли удивительно бесшумно для своего сложения. Я бездумно запахнула халат поплотнее и плюхнулась на край постели — ноги не держали. Надо было хоть чем-то занять руки, и я принялась выбирать из мерзлой жесткой шерсти льдинки. Кидала их Фирхэ, а тот радостно скакал по полу и ловил «камешки», недовольно морща мордочку, когда от них оставался легкий пшик.

‒ Дурак, ‒ повторила я, взявшись разбирать шерсть на морде, слипшуюся в грязные мокрые сосульки. – Ну вот кому и что ты этим доказал? Только переживай теперь за тебя.

Не очень похоже, что она особенно переживает ‒ скорее, досадует из-за нежданной неприятности. Так с какой же стати она ждёт бури чувств, слёз и прочих «проявлений себя» от Альнейрис?

К чему я потратил время на этот небольшой эпизод? Да потому, что и автор потратил на него время, тем самым подчеркнув, что эпизод этот ‒ и с подростковой выходкой Волка, и с «неправильной» реакцией «девочки» двухсот сорока годков, прожитых среди войны, ‒ обладает приоритетом значимости. Что здесь, в этом месте текста, где едва не сходит с ума (погубив сотни невинных людей) брат героини, а её отец понимает, что его свели с ума нарочно, и планирует крайне рискованный шаг, по сути самоубийство, чтобы сломать планы таинственных злоумышленников, завладевших Колесом, ‒ здесь важно не углубиться в эту тайну, не сосредоточиться на главной трагической фигуре истории ‒ Рейнане, Хранителе Смерти, ‒ а заставить героя выкинуть откровенно глупый поступок, а мысли героини занять посторонней девушкой, которая, о ужас, слишком сдержанна.

Да, дальше эта девушка вплетается в сюжет; выясняется, что у неё важная роль в канве событий. Но это ‒ позже. Пока же автор смещает приоритеты героев, акцентирует их ‒ и наше ‒ внимание на вещах, которые никак не кажутся важными ‒ и вообще не очень-то вероятными в условиях мира книги.

Полагаю, цель автора ‒ показать нам, что бессмертные и могущественные герои, путешественники во времени и создатели реальностей ‒ тоже способны на чувства, что они уязвимы, умеют любить и сострадать. И делать ошибки. Но дело в том, что нам всё это уже показали ‒ и куда более убедительно. Мы уже знаем, что Ваэрден мог умереть, если бы не Кот; мы знаем, что Илленн отравили, и почти успешно… мы видели проявления их любви, в которых было место и ребячеству; но в тех условиях, не столь экстремальных, это смотрелось мило, здесь же ‒ непонятно.

Если уж довершать список придирок, то пожалуй, в нём всё связано именно с Илленн. Остальные герои смотрятся вполне органично (не считая выходки Волка, хотя в общем, и она сюжетно оправдана: банальная ревность к другому мужчине, который перетянул на себя внимание возлюбленной. Но темпераменту Волка такой инстинкт собственника соответствует ‒ вот разве что не возрасту...). Но цельного, непротиворечивого портрета Илленн у меня так и не сложилось. О ней часто говорят, что она «дикая», своенравная, что она живёт по принципу «я хочу». Но из тех фактов, которые нам предоставляет текст, этого не видно. В детстве она ‒ обычный ребенок, живой и любопытный; она не более дика и эгоцентрична, чем вполне человеческая героиня книги Осеевой «Динка», где нет нелюдей, нет иномирья, а есть начало двадцатого века и самая обычная девчонка девяти лет, которая творит такое, до чего Илленн далеко ‒ или нам этого не показали. А ведь Динка ‒ любящая, ласковая, добрая девочка. Но со своим умом, своими представлениями о плохом и хорошем. И отнюдь не спасительница мироздания…

Я хочу сказать следующее: если воспитанию героини уделяется особое место в книге (а это так и есть), если крайне важно, чтобы она жила по принципу «делаю всё, что хочу» ‒ то надо это показать. Мы должны не только слышать абстрактные речи от других героев, но и видеть, что именно делает героиня, отличающее её от других детей, когда именно она выбирает свои желания ‒ в противовес чему? Местным порядкам, традициям, этикету? Но из описаний жизни Кота и его семейства складывается впечатление, что хоть он и правитель, но ни о каком этикете там нет речи. О чем говорить, если супруга Кхайнэ, владычица, в нервах «гоняет провинившихся мокрой тряпкой, веником, а то и поленом»? Королева, которая вообще может коснуться всех перечисленных предметов? Не говоря о полене, которое ассоциируется с сельским домом, но никак не жилищем правителя в мире, где всё-таки имеются высокие технологии ‒ например, горячую еду накрывают стасис-полем, чтобы не остыла.

Но при уровне быта и стандартах поведения, где владычица имеет доступ к поленьям и даже может им бросить в члена семейства, ‒ её дочь Илленн выглядит не свободной дикаркой, а вполне послушной и воспитанной дочерью. Она беспрекословно участвует в планах отца, едет туда, куда он требует, собирается замуж за того, кто выбран им, ‒ с поведением в стиле «я хочу» всё это не очень гармонирует. Правда, она создаёт реальность-отражение, желая ‒ как многие дети ‒ завести «воображаемого друга», похожего на её брата, ‒ но мы понятия не имеем, является ли такое действо запретным, повредила ли она чьим-то интересам, и даже ‒ понимала ли она в тот момент, что именно делает.

Оказавшись во владениях жениха, она тоже вполне органично и послушно вписывается в традиции общества. Да, все знают, что это ‒ иноземная (и даже инопланетная) княжна, но она играет роль посла, и у неё это получается. Своенравная, не знающая никаких ограничений девушка вела бы себя, скорее, так, как многочисленные «попаданки», агрессивно навязывающие несчастным эльфам, принцам и так далее свои собственные правила.

Но хотя может показаться, что я вижу в тексте одни недостатки, ‒ это совершенно не так. Как я сказал в самом начале и говорил потом ‒ это необычная и оригинальная история, где описывается удивительный и сложный мир, разнообразная магия, множество уникальных рас. В этой книге есть определённое настроение ‒ тёмное очарование, местами мрачное, местами противоречивое, но бесспорно увлекательное. Если вы любите эпическое фэнтези с вплетением космоса, планет и галактик, могущественных повелителей стихий, предопределённость и борьбу с ней, смешение высоких технологий и магии, игры с реальностью и временем ‒ вам сюда!

Глава 3. Рецензия на роман «Чартер в гробах» от читателя Яна Ветрова

Рецензия заняла третье место, набрав тринадцать баллов от шести проголосовавших

(от 16 октября 2020 года ссылка https://author.today/review/116692 )

Для марафона "Читатель-Автор". Книга разделилась для меня на две части. Первая часть - вау, круто! Так что с нее и начну. Спойлеры начинаются со второй части, поэтому можете посмотреть два абзаца и идти читать отличный космический триллер)

Итак, у нас далекое будущее, космос давно освоен, и курсируют по нему в том числе и грузовые корабли. Фабиан Феб - пилот небольшого кораблика, сопроводил свою напарницу Даниэль заниматься семейными делами, а сам решил устроить себе отпуск. Но не тут-то было! В этом варианте будущего военные могут в любой момент ангажировать любое суденышко под свои цели. В этот раз цели у них сильно засекреченные, но и пилот им попался не самый простой. Случайно ли попался - вопрос другой, главное, что Фабиан Феб - не совсем человек. Точнее, совсем не человек в человеческой оболочке. Он - бес времени, бог, который развлекается тем, что живет обычной жизнью и старается не светить своими божественными возможностями, которые слегка перекашивают космос и при злоупотреблении создают помехи в эфире и даже в мозгах, как электронных, так и человеческих. Он особо не сопротивляется, когда на борт его корабля грузят ящики-"гробы", да еще и подселяют военного пилота Свенсона, который следит, чтобы Феб не совал нос в дела армии, а просто вел корабль к пункту назначения.

То, что я называю первой частью, оказалось мурашковызывательным триллером: тут у нас и странные гробы, и подозрительный навязанный напарник, и внезапное нападение на корабль, странные жуткие звуки, авария и блуждание в изнанке мира, которая полна своих странностей и сюрпризов. Замкнутое пространство, темнота, а рядом то ли друг, то ли враг и куча неизвестных переменных. Просто восторг! Особенно круто, что автору удается заставить читателя понервничать, даже когда Феб управляет кораблем и летит сквозь что-то такое, что вообще тяжело вообразить, потому что нет аналогов в реальности. Даже когда он пересчитывает траекторию прыжка, местами мне хотелось грызть ногти от напряжения. То есть, не понимаешь, что персонаж делает, но дух захватывает. Читала на одном дыхании. Ровно до того момента, когда выяснилось, что же находится в гробах.

Дальше спойлеры, если не хотите испортить себе космический триллер - не ходите)

В гробах оказываются эдакие Лилу (Пятый элемент) - искусственно созданные девушки, которые могут и борщ свалить, и надавать по щам. К тому же, все как на подбор милые и симпатичные. Дружелюбные. Вежливые. Понимающие. К сожалению, автор так и не раскрыл, зачем они такие нужны армии. И чем дольше я думаю в этом направлении, тем больше у меня взрывается мозг. Потому что обоснования просто нет. Я даже не поняла, кто они - биороботы, андроиды, какие-то био... бионелюди? Куда их везут? Зачем вообще им женская внешность? Почему военные не подумали, что у них может развиться самосознание? Они их не тестировали? То есть, понимаете, они саморучно создали бомбу замедленного действия: у них потенциально осознающие себя личностью универсальные солдаты. Другое дело, что солдаты внезапно хотят мирно основать собственную цивилизацию с блэкджеком и шлюхами. Ведь кроме прочего, эти женщины еще и могут размножаться без мужчин, чем и хотят заняться на отдельной планете. Что это за создания и зачем они военным, так и осталось вопросом без ответа.

Вторая часть книги посвящена тому, чтобы найти взбунтовавшимся био(не)людям новый дом. Была бы отличная отсылочка к сериалу LEXX, но нет, тут другая история. И история становится довольно скучной, на мой вкус. Все опасности, с которыми сталкивается корабль и экипаж, кажутся несерьезными и быстро разрешаются. Герой по факту не сталкивается лицом к лицу с врагами - даже на подстерегающем их большом корабле, куда герои превентивно вломились. Все происходит где-то неподалеку. Единственная сцена драки - это когда Феб помахал кулаками с пробудившейся девушкой, считая ее опасной, и едва не поиграл. В военной тюрьме тоже все милы и вежливы. И даже Свенсон, военный пилот, не представляет никакой опасности, хотя является эдаким засланным казачком на корабле Феба, и от него можно было бы ожидать подлости или еще чего-то такого, но нет, он просто ходит с мрачным видом и рушится в обморок при прыжках через пространство. Намек на то, что он с Фебом мог бы подружиться, так и остался какой-то второстепенной мыслью в уголке сознания главного героя. И даже Стражи, существа, подобные Фебу, которые (видимо, в прошлой книге) охотились за ним, оказываются готовыми к переговорам. Да что там, они готоы Феба, угодившего в их ловушку, просто так отпустить, без каких либо условий.

Однако, что касается самого Фабиана Феба, то он как персонаж до неприличия хорош: необычный, интересно размышляет. Он не смотрит на людей свысока, с вершин своей божественной сущности. В общем, такой няшный трикстер, который со всеми дружит.

Мне очень понравилось, что несмотря на то, что он в любой момент может все бросить - он фактически бессмертен, смертно только его человеческое тело - он все же предпочитает ввязаться в неприятную для себя ситуацию, грозящую ему потерей своей мирной человеческой жизни, к которой он привык и которой наслаждается, ради того, чтобы помочь существам, к которым питает сочувствие.

Можно сказать, что перед героем встает классический выбор былинного богатыря: просто бросить тело и уйти в другое время, оставив друзей на произвол судьбы; сдать девушек военным и наслаждаться своей человеческой жизнью, сдобренной хорошей суммой денег на счету; или помочь им, рискуя лишиться привычного уклада жизни.

Он выбирает третий путь, и в этот момент игра, в которую он играет, притворяясь человеком, становится серьезной: раньше все ставки были ненастоящими, потому что он всегда мог сбежать. А теперь ставкой являются жизни людей, которых бес времени стал считать своими друзьями.

Другой вопрос, почему он питает сочувствие к этим женщинам. Несколько раз словами написано, что девушки (биодевушки!) хорошие, добрые и им надо помочь, потому что они личности. Но это написано, а по факту они ничего не делают, их личности никак не раскрываются в книге. То есть, там есть буквально две сцены, в одной они не стали убивать пленных, в другой они решили помочь заблудившемуся грузовому крейсеру, ну и таскают за собой Свенсона, хотя он представитель вражеской партии, который знает слишком много. В общем-то, даже вражеские элементы могли попритворяться ради того, чтобы пилот нашел им жилую планету. И где тут личности? То, что у каждой есть имя и уникальная внешность (и опять к обоснованию: зачем это военным?), не делает и личностями. Для меня они так и остались военным грузом человекоподобной формы.

Феб же рассуждает, вспоминает свою напарницу, ее дочку, анализирует и приходит к выводу, что женщины вызывают у него больше сочувствия, чем мужчины. Тут я прямо очень расстроилась.

ХЗ какой год, космос как обыденность, а женщин все еще считают ребром от Адама, а не полноценным членом общества. Феб с одной стороны говорит, что не видит различия между мужчиной и женщиной, т.к. его не касаются такие мелочи - он по сути бесполый, лишь гость в человеческом теле, но тут же осознает, что постоянно помогает женщинам. И тут я подумала, что было бы, если бы в гробах оказались существа мужского пола? Может быть, Феб не стал бы им помогать вообще, сдал бы военным при первом подвернувшемся случае? Неясно.

Под конец коротенько о языке

В самом начале я постоянно спотыкалась о построение фраз, они показались тяжеловесными. В качестве примера: Я довольно покивал, ощущая, как мечты приобретают понемногу сугубую материальность. Ну, это чисто мой вкус, понятное дело. Иногда предложения как будто оторваны друг от друга, смысл одного не вытекает из смысла предыдущего. Те запятые, которые есть, стоят на своих местах, но как-то сиротливо, потому что существенная их часть отсутствует.

Но в целом от текста осталось приятное впечатление.

В общем, частично было очень хорошо, частично довольно скучно. Многие идеи интересны и даже уникальны, но мне не хватило раскрытия персонажей через действия, а не их характеристика прямым текстом.

Часть 10. Лучшие рецензии «ноябрь-2020»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «О том чего уж больше нет. Роман-эссе» от читателя Наталья Точильникова

ссылка https://author.today/review/120312

2. Рецензия на роман «ДА-1. Музыка Мёртвого Моря» от читателя Дэйв Макара

ссылка https://author.today/review/120470

3. Рецензия на роман «Авгур. Наследие» от читателя Майя Трефилова

ссылка https://author.today/review/120736

4. Рецензия на роман «Город хороших господ» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/122200

5. Рецензия на роман «Маг под прикрытием» от читателя Морозова Валерия

ссылка https://author.today/review/123106

6. Рецензия на роман «Дети увядающей земли» от читателя Анна Крылоцвет

ссылка https://author.today/review/123405

7. Рецензия на роман «О том чего уж больше нет. Роман-эссе» от читателя Владимир Серышев

ссылка https://author.today/review/124547

8. Рецензия на роман «Атлантика» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/124841

Ссылка на пост https://author.today/post/125818

Глава 1. Рецензия на роман «О том чего уж больше нет. Роман-эссе» от читателя Владимир Серышев

Рецензия заняла первое место, набрав двадцать восемь баллов от десяти проголосовавших.

(от 25 ноября 2020 года ссылка https://author.today/review/124547 )

Рецензия с марафона «Читатель – автор».

Писатель Андрей Яхонтов в одной из своих книг подметил: бывает, слушаешь иного человека и восхищаешься – до чего же интересная у него жизнь! Насыщенная, приключенческая! Не то, что моя бытовая рутина из года в год... А меж тем, это не столько жизнь у человека захватывающая, сколько сам человек хороший рассказчик. Способный превратить обыденность в увлекательное повествование. В его устах любая биография станет приключенческим романом.

И речь не о том, чтоб врать, аки барон Мюнхгаузен(хотя и это искусство). Достаточно придерживаться нескольких правил хорошего рассказчика. Или, законов повествования. Короче говоря – драматургии. И будет вам с нами успех. А-таки, при написании мемуаров драматургия тоже необходима. Как ни странно, да.

Лет тому-так-эдак несколько назад, довелось побывать на защите дипломных работ студентов-документалистов. Вёл курс у них режиссёр, достаточно уважаемый в мире неигрового кино. Не Виталий Манский, конечно, но тоже не последняя фигура. Режиссёром он был крепким, а вот педагогом оказался не важным, судя по предоставленным к защите работам учеников. ВСЕ без исключения, студенческие документалки, вызывали уныние уже на стадии презентации. В особое недоумение вгонял фильм про деда одного из тех выпускников.

Автор, не мудрствуя лукаво, гулял по деревне, где живёт его дед, снимал дома, дворы, поля, овраги, комментируя за кадром:

- Вот тут мой дед, Федот Кузьмич, родился. Вот в этой школе вот учился. Вот тут за углом курил на переменах втихаря.

А следом и сам дед посмеивался:

- Вчетвером курили: я, Петька-косой, Лёха-босой и Мишка-черноухий.

И далее всё в таком духе: друзья-ровесники деда в кадре, семейное застолье с воспоминаниями про Марфу, Глашку, Борьку Чекана и блаженного Степана. Всё очень мило и трогательно. Даже узнаваемо порой.

Одно только было неясно: что тут интересного для постороннего человека? Для зрителя, то бишь. Зачем мне это смотреть и слушать целый час? Я понятия не имею, кто все эти люди за столом, и знать не знаю тех, о ком они рассказывают в кадре. Они там все – да, они понимают, о чём речь. А я? Где вводная для меня, чтоб я получил хоть первоначальное представление кто тут кто кому? Автор, сделав документальный фильм «для своих» и выложив на всеобщее обозрение, по сути создал инструкцию «Как не надо составлять мемуары». И если бы книга Виктора Шипунова была у меня уже тогда – я бы вручил её тому студенту-режиссёру, со словами:

- Это учебник по изложению.

Ровно то же самое можно смело рекомендовать и всем остальным: читателям, и главное – начинающим писателям. Если вы не знаете, что такое драматургия, структура, как создавать героев, и боитесь об этом спросить, то вот вам, читайте, учитесь!

Какие же ошибки совершил тот студент(а педагог не указал ему на это) и чему начинающего документалиста могла бы научить данная книга? Да собственно, ровно тому же, чему и автора художественной прозы.

Перво-наперво, тому - что такое перспективная идея произведения и как она выглядит, как звучит.

Идея «история жизни моего предка» сама по себе не может быть фундаментом. Просто потому, что в таком виде она слишком безликая, и автор рискует создать на её основе столь же безликое повествование, интересное разве что самому автору и его близким: мой предок родился, учился, женился…

Другое дело, когда идея содержит изюминку, некую вкусную деталь. Как например «история моего предка, станичника царских и революционных времён».

Произведение вот с этой идеей уже гарантированно привлечёт внимание к повествованию. Потому, что здесь не просто какой-то «сферический предок в вакууме», а полноценный герой. Участник событий, которые будут интересны широкому кругу читателей. Тем более, событий исторических. Таким образом, идея сходу отвечает на вопрос – зачем мне, автор, читать про вашего деда, которого я знать не знаю? Затем, что это история. А герои повествования: сам дед, его родные, близкие, друзья, соседи и остальные станичники – срез общества, которому выпало жить в эпоху перемен.

И поэтому, кстати, для меня, книга Виктора Шипунова оказалась куда более близкой, чем знаменитый «Тихий Дон», не сочтите за грубую лесть(да мне и незачем льстить автору). На страницах его книги в полной мере есть всё то, что Шолохов зацепил лишь краем, сосредоточившись больше на масштабе и исторических персонах. А меж тем мысли, чувства и реакция маленького человека на мировые события будут куда ценнее для читателя. Потому, что читатели, в массе своей, тоже маленькие люди, не генералы, не цари, не короли. С этой стороны идея так же подобрана более чем хорошо.

Второй компонент, необходимый для увлекательного повествования: удачно и грамотно выстроенная экспозиция. И в первую очередь - сэттинг, мир, где происходят события, маленькая вселенная, где обитают герои. У того студента-режиссёра это оказалась обычная, простая деревня. Как сотни других российских, украинских и белорусских деревень. Да, узнаваемая и в чём-то каждому родная, но автор не дал себе труда хоть как-то расцветить её, удачно преподать, найти в ней всё ту же изюминку. Справедливости ради, такого труда не дают себе очень многие авторы, и потому город у них – это просто город, завод – просто завод, без намёка на индивидуальность.

У Виктора Шипунова сэттинг: казачья станица, что само по себе придаёт локации интерес. А автор ещё и насыщает её описанием различных деталей: казачьи порядки; атаман, управляющий станицей и многое другое, необычное для простого читателя, и привлекающее внимание к повествованию. Однако, этого будет мало, если вселенную не наполнить жизнью. А жизнь – это персонажи, герои. Третий, самый важный компонент. Потому, что любая история, это всегда рассказ о ком-то, с кем произошло что-то. Не про войну, целину или космос, а про человека на этой войне, целине и так далее. И человека не абстрактного, а живого, с характером. Человека, который будет притягивать к себе, вести за собой, а не просто присутствовать статистом на страницах.

В данной книге, помимо главного героя – Ильи(того самого деда), целая россыпь других очень любопытных персонажей, и не только. Наравне с людьми, полноценными героями выступают и животные – домашние, дикие. И каждый тоже с характером! Собаки, лошади, волк, бык, кабан – все разные, все прописаны живо, и что особенно восхищает: кто-то подан забавно, как например, дворовые псы; а кто-то драматично, как лошади, потому, что их удел – тяжёлая работа. От волков и кабанов натурально исходит опасность, ибо их жизнь – охота, и выживание, когда охотятся на тебя. А от быка, как и положено - внушительная и уважительная сила. Сосредоточься автор на одних только животных, тоже получился бы любопытный общественный срез.

Ну, а если автор так качественно поработал с животным миром, то что уж говорить про мир людей. Постепенно и неспешно автор знакомит читателя со своим дедом, его родителями, братьями, друзьями.

Распространённая ошибка многих авторов – свалить на читателя своих персонажей сразу, чохом, вперемежку с тонной информации, не удосужившись познакомить. Выставить перед читателем, как данность: вот мой дед, его друзья, его родня – принимайте и любите. Да, как сделал тот студент-режиссёр. А чего там дед, куда там дед, чем он интересен для стороннего слушателя – подобные задачи режиссёр, такое впечатление, даже и не думал ставить, или был не в курсе их существования. И вёл субъективное повествование, будто его дед нам так же знаком, как и ему, с пелёнок. И от того не получалось зрительского вовлечения.

Виктор Шипунов подаёт нам своих предков объективно, как обычных героев художественной прозы. Прекрасно понимая, что мы впервые о них слышим. И надо нас как-то сблизить с ними, ухватить наш интерес. И здесь невольно отмечаешь сразу два плюса. Первый: форма подачи – через коротенькие рассказы. Глаз цепляется за маленькие кирпичики текста, а текст в свою очередь вцепляется в тебя. И вот так, не отпуская друг друга и идут читатель и книга, бок о бок, через станичные дворы, дома, поля, овраги, речные берега, мосты, леса и горы с городами.

И с каждой этой локацией связана увлекательная микро-история, те самые коротенькие рассказики: вот тут произошло вот то-то, а там вот эдакое. Никаких долгих раскачек и монотонных повествований. Только истории, только события, только действие! Второй плюс!

А через действия героев автор живописно обозначает их характеры, которые нередко идут вразрез с характеризацией.

Это вот, кстати, ещё одна нередкая ошибка большинства писателей: путать характеризацию и характер. Чтобы понять, чем одно отличается от другого, в книге, будто бы специально, есть отдельный рассказ «Чумаки». Если сама книга – учебник по изложению, то «Чумаки» тут учебник в учебнике.

Два героя – опытный и зелёный(характеризация)отправляются в дорогу. Как и полагается в хорошем повествовании, в пути происходит ЧП. И вот теперь действия, поступки каждого из них, откроют нам, каков у кого характер. И ясно дадут понять, что характер – это не только что-то героическое и возвышенное. Трусость, глупость, подлость тоже характер, тоже его черты. В пределах короткого рассказа, оба героя успели показать себя, пройти развитие и раскрыться в финале. В общем, всем читать этот рассказ особо.

Через подобные истории автор знакомит нас и с остальными героями: с отцом Ильи, его братьями, и многими другими. Каждый рассказ – этап, испытание, которое эти люди преодолевают, открываясь с той или иной стороны.

Разбавляют повествование отвлечённые новеллы, которые создают атмосферу времени, его приметы и особенности, как например, рассказ «Наказание господне». Вроде, ничего не происходит: в кабак заходит быдло, выпивает за счёт заведения и уходит. Но… всё не так просто. В очередном отрезке смешан густой коктейль из героизма и скотства – на вкус противно, а горькое послевкусие заглушается тяжёлым раздумьем, вместо того, чтоб просто сплюнуть. И достичь такого эффекта автору удалось за каких-то 20-30 строк!

Все эти коротенькие рассказики и составляют экспозицию – длинную, но не затянутую, не утомляющую, благодаря грамотно выдержанному темпоритму и солнечному настроению. Ибо первая часть – это детство и юность. А далее, как и положено по драматургии, наступает первая поворотная точка, где в жизни героя происходят крутые перемены. В данном случае Первая мировая война, призыв в армию и отправка на фронт.

И сразу меняется тональность – появляется тревога, что вполне понятно. Но вместе с тем, и солнце пока никуда не уходит. Ведь герой и его друзья молоды, а молодость иначе воспринимает войну. Скорее, как приключение. Тем более, что речь о людях, которые обитали до того в тесном и уютном мирке казачьей станицы и её окрестностей. А здесь – перед ними целый мир! Хоть и в придачу к войне.

Как и положено во втором акте, герой проходит становление. Обозначенный в экспозиции характер закаляется на войне, Илья мужает. И вместе с тем, обретает неоднозначность – самое ценное, что есть в любом герое. Сложно ассоциировать себя с персонажем, который положителен во всём: никогда не колеблется, не сомневается, всегда принимает верные решения, и вообще весь такой правильный и честный. Сложно потому, что мы-то не такие. У каждого читателя были в жизни неприглядные моменты, когда приходилось поступать не по чести, а по обстоятельствам. И видя кристально чистого героя в любой ситуации, сначала досадуешь на себя(а вот я так не смог), потом фыркаешь: ну да, ну да, в книжках и кино они все такие, в белых перчатках! Жизни не видали!

Говорят, анекдоты про Вовочку, матерщинника и извращенца, были придуманы в противовес Тимуру с его командой, Вите Малееву и прочим образцово-показательным эталонным пионерам. Дед Виктора Шипунова не постыдился предстать перед внуком самим собой, а сам Виктор честно описал среди прочих и спорные моменты во фронтовой жизни деда. Как например, участие в краже хлеба с пекарни. С одной стороны, воров никто нигде не любит. С другой – молодые парни в армии, на передовой, домашние пироги уже «вышли», а армейский рацион сытости надолго не даёт, и желудок крутит фиги. Кто был там, тот поймёт. Кто не был, тот героям не судья.

В дальнейшем, по нарастающей, Илье приходится уже стать пусть пассивным, но всё же соучастником серьёзного преступления. Случившееся заставляет задуматься: а был ли у героя другой, законный и правильный выход? Был, наверно – отговорить товарищей от задуманного, доложить командованию о том, что творит один из казаков с пленными, пусть его отстранят и тогда не придётся идти на то самое преступление. Но Илья соглашается на радикальное решение проблемы. Ибо, так диктует обстановка – война. Не до сантиментов и долгих раскачек. И этот неоднозначный эпизод оставляет такое же задумчивое послевкусие, как и рассказ «Наказание господне».

А атмосфера вокруг начинает сгущаться – в повествовании наступает второй поворотный момент, и мы переходим в третий акт, где жизнь героя снова круто меняется. Происходит революция. И хотя автор уверяет в аннотации, что в книге нет предпочтения политической линии – негативное отношение к новой власти ощущается… да что там – присутствует в полный рост. И тому есть причина: с приходом большевиков рухнул привычный уклад станицы, размеренный степенный ход жизни сменился на суету, непонятность, а смысл и логика уступили место хаосу.

Солнце – такое ощущение – уходит из описываемого мира окончательно. А с ним и веселье. Наступает голод, перспектива смерти. И смеяться больше незачем. Приходит время непростых решений. Илья вновь отправляется на войну вместо младшего брата. Но это уже не та война, которую он прошёл прежде. Там врагом был турок, здесь – свой соотечественник, который тебе уже не совсем и свой. Война становится жёстче, злее. Илья с товарищем совершает вновь неоднозначный поступок – дезертирство.

Стремление одно: дойти домой и надеяться, что прежняя жизнь вернётся.

И вот именно тут, в третьем акте становится понятно, почему первый акт был таким долгим. Обстоятельное описание мирной жизни, с сенокосом, работой в лесах и прочим сроднило читателя со станичниками. Расширенная экспозиция дала ощущение родного дома, произошёл эффект погружения в чужую жизнь, восприятия её, как своей. И теперь, когда в третьем акте всё рушится, стремишься вместе с героями переждать лихолетье и дождаться возврата прежней жизни, о которой они вздыхают тут и там по тексту. Будь экспозиция короткой, коснись она лишь вершков – сближение не получилось бы таким тесным. И сожаление потери не было бы глубоким, как сейчас.

Дома череда неоднозначных поступков продолжается: чтобы выжить, Илья вынужден идти служить новой власти – в милицию. А затем и вовсе, вновь на кражу. Причём, соглашается он в этот раз на неё уже сравнительно легко, но это не вызывает читательского отторжения. Не потому, что дома «семеро по лавкам и все голодают», и не потому что кража из богатого дома и всего один мешок. И даже не потому, что герой стал для читателя родным. А потому, что он обычный, маленький человек, которому выпало жить в непростое время. И однозначных решений и поступков тут быть не может. Вернее, может, конечно. В приключенческих романах. Но здесь не приключенческий роман. Здесь живые воспоминания, записанные как есть, без ретуши и прикрас.

Единственное, что смущало на протяжении всей книги - отсутствие альтернативного фактора. Что Илье во всех его передрягах ничего особо серьёзного не угрожало. Иначе, кто б тогда поведал автору об этом всём. Пришлось смириться с тем, что это особенность мемуаров.

И вот в этот самый момент автор нас ВНЕЗАПНО раз – и бьёт обухом по голове! С Ильей случается беда. А с читателем(со мной, во всяком случае) катарсис: да ну! Не может быть! Серьёзно?! Вот ведь, чёрт, а…!

Перед глазами вихрем мельтешат все сцены, эпизоды жизни героя: детство в солнечной станице, сенокос, огромные скирды, ночной выпас лошадей, мочёные яблоки, пёс ловит лягушек, юность, рынок, конокрады, лес, охота, углежёгство, армия, война, окопы, поезд, дом, семья, тревога, комиссары, чекисты, ночь, побег, рассвет, семья, жена и дети – и вот уже старик – седина, морщины, тяжесть лет – завершает свой рассказ внуку…

А внук – автор – грамотно повествует историю деда уже нам, разложив по полочкам события и факты. Жизнеописание маленького человека, как самый настоящий эпос.

Минусы.

Есть, наверно. Но неохота искать.

Глава 2. Рецензия на роман «ДА-1. Музыка Мёртвого Моря» от читателя Дэйв Макара

Рецензия заняла второе место, набрав тринадцать баллов от шести проголосовавших.

(от 05 ноября 2020 года ссылка https://author.today/review/120470 )

...Эта музыка будет вечной,

Если я заменю батарейки...

"Нау"

Еще в старом, добром "Hellfire", параметр "удача", не присутствуя в яви, махал своим крылом над персонажем. Бывало, мучаешь-мучаешь одноногого мальчика Вирта, мучаешь-мучаешь, от перезагрузок в глазах уже стоит синее кольцо, а вожделенного колечка Звезд, что +20 ко всем параметрам, и видом не слышно. А бывает, шваркнешь невзрачного Черного Рыцаря, а из него, собаки свинской, выпадает меч, со всеми плюшками и максимальными резистами...

В общем, "амба" обычная, игроковская.

Вот так и с книгой "ДА-1. Музыка Мёртвого Моря"...

Персонаж, ведомым неутомимым автором, устроил маленький Армагеддец, в отдельно взятой игре.

Сюжет, прямо скажем, не нов, не уникален и еще далеко не окончен - автор начал второй том. Но его я прочитаю только после того, как статус романа сменится на "Закончено", а пока, ощущения по поводу первого тома.

Каждый чтец РПГ, простите, ЛитРПГ, конечно же, находит в романах "похожести". Тут деваться просто некуда - стиль обязывает, а прывычные штампы напрочь въедаются в мозг и избавиться от них крайне сложно не только читателю, но и автору. Да еще и, временами-местами-приступами - вредно, ибо читатель, привыкший к завидному однообразию подходов, может книжку в сторону и отложить, ибо "не такая".

Что ж, "ДА-1..." написана по всем канонам ЛитРПГ, наполняя читателя верой, что все будет хорошо. Точнее, именно так, как задумано создателями игры, а еще точнее, мастерством автора.

Совершенно без общепринятой ругани, ровный и легко читаемый текст романа, похож на чарусу - вроде и все гладенько-зелено, а затягивает в роман просто с колоссальной силой, не давая выбраться на поверхность и заставляя злобно пыхтеть, когда перевернута последняя страница и ты понимаешь, что расставаться с героями обидно, но увы - надо.

Еще один плюс книги - это семейные отношения, прописанные автором. Прописанные с чувством юмора, любовью и аккуратным стебом, в стиле "Ералаша".

Как говорится - семья - наше всссе!

Конечно, иногда с логикой у персонажей книги бывают проблемы, а уж чувством меры и вовсе, частенько, полный абзац, но, все вместе взятое, добавляет роману определенного "перчика" и делает его более живым и образным.

Маньяки и странные события, поездючие данжи и редкие, точнее - божественные - персональные абилки, хоровод событий и череда сюжетных ходов, которые откровенно пинают главгера на подвиги, в промежутке между поиском работы и серьезным плюшкообжирательством с драгоценной родней, заставляют читателя, совершенно с головой погрузиться в атмосферу романа.

Вроде бы и кровавые сцены, да вот не тянет роман +18, уж скорее, на мой взгляд, +14 \ +12, не больше и не меньше, настолько все...

Наверное, самое правильное слово будет "сказочное".

И в самом деле, весь роман воспринимается как добротная смесь русских народных сказок, ЛитРПГ и восторженных детских рассказов подростков о том, что они увидели в кино.

И именно это и подкупает в романе.

Сейчас модно писать о "теплоте и ламповости" произведения, о ценностях человеческого общения и героях, что похожи на реальных. Модно.

И, в двойне приятно, что именно такое произведение досталось мне на рецензию.

Действительно теплое, вычитанное, иногда чуть скоморошечье, иногда - капельку грустное. Со своей харизмой и психологией отношений персонажей, в которых с удивлением отмечаешь и подростка, и старика, и атипичного психа, что несколько минут назад ехал в маршрутке, сидя напротив и яростно вращающего очами, в ответ на просьбу передать деньги за проезд.

Да, каждый из нас увидит свое. Кто-то будет ругаться, что вот уже 100500 роман на избитую тему. Кто-то всхрюкнет, столкнувшись с неписями, очень характерными. Кто-то отмахнется.

Что же, каждый видит свое. Каждый читает по своему.

И у каждого есть свое мнение.

Если судить чуточку предвзято - роман удался.

Удался своей точкой зрения, героями и событиями. Удался красочными описаниями и душевными метаниями, реалистичностью размышлений и житейских событий, привязанных к недалекому будущему.

Да, в романе нет глубоких душевных терзаний, хотя драматизм, чисто человеческий, вполне присутствует.

Да, роман не создаст нового течения, в котором начнут грести именитые и умастенные.

Зато этот роман подарит своему читателю пару душевных вечерков, когда очень хочется чего-нибудь теплого и лампового!

Глава 3. Рецензия на роман «Город хороших господ» от читателя Майский День

Рецензия заняла третье место, набрав восемь баллов от пяти проголосовавших

(от 14 ноября 2020 года ссылка https://author.today/review/122200 )

Неторопливая, спокойная, вдумчивая история двух девочек, волею обстоятельств оказавшихся в чужом городе и пытающихся наладить здесь жизнь. Всё как у всех: где-то везёт, где-то не очень. Работа так себе, зарплата, наверное, тоже, ну так не в столицу они и приехали. Только вот странные личности начинают попадаться на улицах и вроде бы влияют на происходящее вокруг, а не просто так отрабатывают хлеб провинциальных чудаков.

Волшебство в книге такое же тихое, как весь ход событий. Двадцать Корсак или Хороший Господин не великие маги из классического фэнтези. Они не сверкают глазами и не пускают огненные шары из рукава. Обычные на первый взгляд люди, которые хотят сделать как лучше, но получается не всегда.

Мир повседневный знакомый, в нём каждый бывал или жил, потому находиться в нём можно без затруднений. Вообще роман предназначен скорее для тех, кто хочет существовать рядом с героями, наблюдая за их бытом, радостями и сложностями. Здесь нет крутых погонь и перестрелок, хотя есть ружьё. Обитатели этого города, волшебные они или нет, выглядят иногда актёрами, играющими хорошо знакомую пьесу. И это нормально. Точка зрения человека, погружённого в свой внутренний мир предполагает именно такую отстранённость. Кате больше нравится быть рядом, а не вместе с другими.

Основная мысль текста, как мне показалось, заключается в том, что творить чудеса способен каждый, надо лишь захотеть этого и приложить определённые усилия. Разбудить в себе дар, потому что со стороны его никто не предоставит, сам с облаков на голову не свалится.

Мы имеем чёткую точку зрения одного, центрального персонажа, что очень радует. Катя – совсем юная девушка, которая вместе с подругой сбежала в другой город от токсичного парня подруги. Катя – интроверт, тихое безответное существо, едва заметное рядом с активной, ориентированной на общение Рией. Даже не плывёт по течению, а тихо дрейфует на спокойном мелководье. В школе её обижали, подруга заступалась. За её спиной уютно, в целом не дует и ради сохранения этих отношений Катя готова ходить на вечеринки, которые ей не столько скучны, сколько невыносимы. Забиться в уголок, и чтобы не трогали. Вообще она производит впечатление совсем уж серенькой мыши в классической интерпретации этого персонажа, возникает сомнение, а будет ли читателям интересно следить за её судьбой?

Сложный вопрос. Мне тоже как-то сделали замечание, что герой недостаточно хорош, чтобы ему сопереживать, я теперь задумываюсь об этом. С одной стороны, чересчур совершенный индивидуум привлекателен для публики, с другой – куда ему развиваться, если и так уже бел и чист как горные снега? Баланс, который, вероятно, стоит соблюдать.

С третьей стороны, нет такого интроверта, в котором не нашлось бы твёрдого дна, и скрытая поверхность эта иногда ощущается. Может быть, недостаточно чётко и часто? О многих обстоятельств Катя говорит не прямо, а намёками, так что можно что-то пропустить или понять превратно. Рия вполне способна вытащить подругу из кровати и заставить гулять ночью, а то и под дождём, но вполне вероятно, что именно упорство Кати увело обеих от Дениса.

Вот Рия другая – активная, общительная, умеющая нравиться, легко ориентирующаяся в едва знакомой компании, но при этом она попадает в зависимость от неприятного парня и очень некрасиво поступает с подругой, когда Денис их находит. Кто из двух девушек слабее, кто сильнее – сказать трудно. Да и не нужно. Они дополняют друг друга и помогают друг другу. Они сумели сберечь взаимную преданность. Так редко удаётся почитать о женской дружбе, а ведь это замечательная и наверняка востребованная тема.

События развиваются медленно, для любителей экстрима чересчур медленно, но текст держит за счёт любопытного, своеобразного стиля изложения. Возникает ощущение романтики в манере Ремарка, только без алкоголя и внутреннего надрыва. Единственно время от времени спотыкаешься. Не об опечатки и ошибки, которые есть у всех, а о странное употребление некоторых слов, как будто автор забыл посмотреть в словарь или поставил пока первое попавшееся, чтобы впоследствии заменить, но руки не дошли исправить. Или это речевая характеристика главного персонажа? Неясно. Девочка много читает, но к реальной жизни относится отстранённо: совершенно не ориентируется в лесу, жабы и лягушки для неё одно и тоже, стрижи у неё топчут землю в поисках семечек, а у телевизоров голубые экраны.

Особенно порадовало, что обе героини развиваются, становятся немного иными к концу романа. Катя приобретает большую самостоятельность, проявляет решительность, но перемены не радикальные, остаются в пределах личностных возможностей. Рия развязывается с токсичным Денисом и возникает надежда, что в дальнейшем она не попадёт в зависимость от такого же неприятного субъекта. Про Дениса я, кстати, не поняла: он что, так просто отвял от Рии? Судя по тому, что о нём сказано, мало было шансов, что он мирно отойдёт в сторонку.

Финал можно назвать счастливым.

Волшебники и их гаснущий мир? Это приключение выглядит слегка нереальным, существует как фантазия, призванная помочь двум девочкам найти себя не только в чужом городе, но и в жизни. Быть может Катя выдумала странный дом посреди поля, иные чудеса, Хороших Господ и даже Двадцать? Интроверты горазды на фантазии, но ведь без них и жизнь не в жизнь. Главные в романе Катя и её подруга, а любопытные в целом изгнанники гаснущего мира – средство, помогающее девочкам повзрослеть, стать на ноги, обрести внутренний покой, поверить, что они сами по себе ценность, безотносительно других людей или внешних обстоятельств.

Хорошая книга, которая оставляет после себя приятное впечатление.

Глава 4. Рецензия на роман «Маг под прикрытием» от читателя Морозова Валерия

Рецензия заняла третье место, набрав восемь баллов от пяти проголосовавших.

(от 18 ноября 2020 года ссылка https://author.today/review/123106 )

Если очень коротко:

"Маг под прикрытием" приятное легкое фэнтези.

Разномастная команда отправляется на край света с определенной миссией. По дороге герои сдруживаются и обретают себя. Есть тут и поиск артефакта (правда половина команды об этом не знает), и спасение мира, много магии и вмешательство высших сил, и намек на любовную линию (реально намек, я когда начинала читать ожидала, что ее будет больше).

Книга с первых строк немного наивная, но это не минус, это просто качество. Язык у автора легкий. Сюжет истории линейный. Это снова не минусы, а просто факт. Кое-где повествование ведется от других героев, но от общего направления автор не отступает.

Если вы хотите расслабиться, "Маг под прикрытием" может вам скрасить пару вечеров. Но не ждите от истории большой глубины и эпического размаха, это другой жанр.

Теперь подробно со спойлерами и минусами:

Первый и самый главный минус книги на мой взгляд - пролог. Прочитав его, я сильно сомневалась, стоит ли продолжать. Продолжила и не пожалела.

Я бы искренне советовала автору или переписать пролог или вовсе его убрать.

Почему?

Имхо это самая глупая сцена во всей книге.

Начинается пролог со вполне интригующего описания главного героя. Мы сразу понимаем, что он маг, какие у него способности и что рядом кто-то умер. Случилось что-то нехорошее. Интрига. Герой бежит к своему учителю и встречает там...

Злодеуса Злея.

Нет, конечно, речь не о странном переводе имени Северуса Снейпа. Речь о картонном злодее Двейне. В следующих своих появлениях он выглядит получше, но в прологе...

Двейн убивает учителя главного героя (очень большого мага в здешнем обществе). Убийство планирует свалить на главного героя Лисандра. А дальше, вместо того чтобы прикинуться шлангом, Злодеус Злей признается во всем главному герою. Раскрывает карты, объясняет мотивы и предпринимает попытку убить Лисандра.

Зачем?

Это делает идиотами их обоих.

- Что произошло?! - спрашивает главный герой.

- Я убил его, дурень! - отвечает Злодеус Злей. - Все из-за тебя. Он (убитый) хотел сделать тебя новым главой Ковена. Ты недостоин. Я должен был занять это место. Сейчас я тебя убью, а потом свалю на тебя убийство.

Главный герой сбегает. Пролог закончен.

Я понимаю, что злодей был уверен в своей непобедимости. Но необходимости признаваться у него не было.

Если бы Лисандр забежал в комнату с трупом, спросил "Что произошло?", а Злодеус Злей начал ломать комедию и говорить "АХ ТЫ УЖАСНЫЙ УБИЙЦА! Я ОТОМЩУ ЗА СМЕРТЬ СВОЕГО ДРУГА", Лисандр бы все равно сбежал, и все равно бы скрывался, но в плюс к тому бы появилась интрига, кто же убийца. И Злодеус Злей не казался бы таким картонным клишированным идиотом. А Главный герой так бы не тупил, спрашивая "А что это тут случилось? А зачем? А почему?". В следующих главах он выглядит и ведет себя умнее.

Вам может показаться, что книга ужасная и я и дальше буду плеваться ядом (и зачем я вообще ее дочитала до конца), но дальше сюжет идет гладко и подобных вопросов не вызывает.

Лисандр знакомится с главной героиней - Миртой. Милая наивная девушка. Хочет обучиться магии как положено, но у нее нет финансов. Герой обещает ей помочь. Правда сперва нанимает их обоих в небольшой отряд, чтобы незаметно свалить подальше.

Немного странным кажется, что в отряд бойцов принимают максимально ни на что не годного фехтовальщика. Люди-палка-бить в псевдо-средневековье должны уметь многие. Но в целом понятно, что это условность. Ее можно простить.

Хотя я бы рекомендовала магам уроки фехтования) Полезная благородная наука) Никого еще не портила. Зато прекрасно помогает в координации и улучшает фигуру)

Герои потихоньку обживаются в отряде. Сдруживаются. Лисандр начинает понимать, что работа в команде это ок. Команда догадывается, что Лисандр не тот за кого себя выдает (но это было очевидно почти сразу). Наблюдать за перепетиями интересно.

Мне, как ни странно, интереснее других показался Мэйнард. Веселый горячий парень) В то время, как Лисандр не слишком умело врет (если бы реально хотел прикрытия, стоило выдавать себя за кого-то кроме мечника, когда ты совсем не шаришь в фехтовании), а Мирта слишком мимими (в смысле типичная героиня без особых отличий), Мэйнард приятно выделяется. Прямой, ясный, не самый умелый огненный маг, но хоть старается.

Второй по интересностью среди персонажей я бы назвала Либитину. Прикольная тетка со своим представлением о хорошем, красивом и правильным. Ради нее одной стоит читать.

Был на мой взгляд немного инородный эпизод с висельным деревом. Дерево крутое. Образ интересный. Но в целом это напоминало какой-то дополнительный квест для увеличения хронометража и лишнего повода показать боевку.

Наконец, герои добрались до места назначения. Вступили в пару схваток с демонами.

Вторым по глупости эпизодом после пролога, я бы назвала сцену сражения из главы 7 "Осада".

Пара факлов у ворот освещала лишь ближайшший пятачок земли. Позади нас была стена, впереди лес и острые силуэты гор на фоне тревожно угасающего заката.

...

- Я так и не понята, меня-то какого за ворота выгнали? (спрашивает магиня из соседнего отряда)

- С земли не упадешь. Тут одного мага пару лет назад летающие твари со стены скинули, так он себе шею свернул.

А теперь глубокий вздох.

И архитектурный ор.

АААААААААААА!

Это за эту книгу и за сцену осады Винтерфела в последнем сезоне Игры престолов.

Кто-нибудь, господи, скажите зачем вообще строить замки, если не использовать их в битве? Чтобы выйти за стены и дать бой в чистом поле?! А вот эту гору камней в стены и башни собирали для развлечения!? Пусть постоит тут для красоты и средневекового антуража?

ЭЙ, ребята!

Вас мало.

Твари бегают по земле и только частично летают.

Катапульты.

Поливание кипящим говном со стен.

Абралеты.

Луки.

Стрелы.

Маги!

И еще много способов использовать преимущества замков.

Или выкиньте замок из повествования совсем или используйте его.

Их строили не просто так. Места для строительства выбирали не просто так.

Почему нельзя магиню поставить в башню, чтобы она стреляла через окно? Тогда ее никто не уронит.

Ор закончен.

Книга близится к финалу. Еще раз появляется Либитина) Я наслаждаюсь ей. Она прекрасна.

В целом как приятная развлекательная книга "Маг под прикрытием" хорош.

Из глобальных минусов я бы поправила только два - собственно пролог, о котором я упоминала (убрать признания злодея), и сцена битвы перед замком. Все остальное приятное и на уровне.

В языке есть мелкие шероховатости. Вроде отдельных слов или словосочетаний, странных для средневекового антуража (коллективный разум, эгоизм), но в целом в рамках жанра все смотрится уместно.

Часть 11. Лучшие рецензии «декабрь-2020»

На голосование выставлено девять рецензий:

1. Рецензия на роман «Горнило миров» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/125959

2. Рецензия на роман «Золотая Орхидея» от читателя Сергей Ульянов

ссылка https://author.today/review/126089

3. Рецензия на роман «Три кольца небесной сферы» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/126921

4. Рецензия на роман «Голос Стаи - 1 Черновик» от читателя Данил Кузнецов

ссылка https://author.today/review/128327

5. Рецензия на роман «Птичья Песня» от читателя Kirra

ссылка https://author.today/review/128380

6. Рецензия на роман «Чужой поиск» от читателя Герда

ссылка https://author.today/review/130102

7. Рецензия на роман «Колонизация. Марс. Книги первая и вторая» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/131060

8. Рецензия на роман «Золотая Орхидея» от читателя Степан Сказин

ссылка https://author.today/review/132389

9. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/131548

ссылка на пост https://author.today/post/133143

Глава 1. Рецензия на роман «Золотая Орхидея» от читателя Сергей Ульянов

Рецензия заняла первое место, набрав 19 баллов от восьми проголосовавших.

(от 02 декабря 2020 года ссылка https://author.today/review/126089 )

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор». Старался без спойлеров, но они возможны.

«Золотая Орхидея» – представитель эпического фэнтези. Того самого, что идёт от Толкиена: со своей космогонией, нечеловеческими расами, извечной борьбой добра и зла. Задача эта масштабная, труд кропотливый, так что автору однозначно плюс за смелость. Тем более что работу она проделала немалую. Глянем же на мир – что в нём да как.

Устройство его вызывает в памяти скандинавские мифы. Мировое древо. Боги проживают в плане горнем, сражаясь с некой хтонической Скверной, не боги – в аналоге Митгарда. Почему я написал «не боги», а не «люди» или «смертные»? Потому что авторский мир населяют бессмертные нечеловеческие расы – фениксы, драконы, эльфы и оборотни. Люди, кстати говоря, есть – они сотворены, но ещё не проснулись, так что на сюжет влияния не оказывают, как, впрочем, и эльфы с оборотнями. Основные действующие лица – драконы да фениксы.

И те, и другие вполне антропоморфны. Фениксам не может повредить огонь, они порой самопроизвольно возгораются. Это мирный народ, любящий танцы, музыку, прочее самовыражение. Драконы же способны принимать боевую форму – могучих летающих ящеров. Это помогает им бороться с выходящими из моря порождениями Скверны. Общество драконов подчинено строгой иерархии, они заносчивы и суровы. Неудивительно, что оба народа друг друга недолюбливают. Очевидны отсылки – фениксы весьма напоминают индийцев, драконы – китайцев.

А ещё в памяти тех и других никак не уляжется война, получившая громкое название Казнь Мира. Развязал её местный Мелькор – феникс Адзуна, возжелавший стать демиургом и с помощью Скверны превративший своих последователей в демонов. Всё зашло так далеко, что в дело вмешались боги, и миру были нанесены страшные раны. С наследием тех невесёлых дней и вынуждены разбираться главные герои «Золотой Орхидеи».

Руми – девушка-феникс, родившаяся с дефектом. Тело её не дружит с огнём, а значит, в день совершеннолетия её ждёт мучительная смерть (фениксы ярко вспыхивают в 21 год), если она не отыщет Золотую Орхидею, похищенную демоном Аймери. Руми непоседлива, порывиста, говорит что думает, открыта всему новому, и это отличает её от большинства фениксов. Мне кажется, в том заслуга не только закрытого обучения в храме, но и ощущение ей своей смертности. Действительно, когда живёшь вечно – приходится следить за языком. Ведь ссора и ненависть тоже могут продлиться вечно. Зато Руми, подобно яркой бабочке-однодневке, не стесняется жить и действовать. Её девиз – пан или пропал. И этим своим энтузиазмом она легко наживает как друзей, так и врагов.

Дракон Дер-Су, с рождения лишённый боевой формы, во многом противоположен Руми. Гордый, скрытный, малоэмоциональный, он вынужден был постоянно доказывать свою полезность в суровом драконьем обществе. И добился многого. При этом не утратил понятий о чести и справедливости. Автор показывает, как Дер-Су заботится о непутёвом брате, без пренебрежения относится к младшим по рангу, как умеет признавать свои ошибки. Но что делать, когда честь идёт вразрез с долгом, а на кону стоит брак с любимой, а возможно и жизнь? Выбор Дер-Су, на мой взгляд, серьёзнее, чем у Руми, которой, в принципе, терять нечего и остаётся только двигаться вперёд к цели.

Мне понравилось, что главгероями эпического фэнтези были выбраны персонажи неполноценные. Это уводит от мифологической основы, где герой зачастую полубог, владеющий большой силой, добавляет человечности, помогает им сопереживать. Ну и, по классике: судьба мира в руках малых сих. Естественно, будет у них и группа поддержки.

В ней могу отметить спутников Руми – хитрого торговца Ханума и говорящих тигров. С самого начала понимаешь, что они непросты, и как-то раскроются в будущем. Вообще, мне нравится, что, во-первых, «всё переплетено» (С) – например, тот же Ханум сыграл свою роль в судьбе Дер-Су и его брата, во-вторых, почти у каждого персонажа есть какие-то старые ошибки, недоделки, грешки, которые придают объёма его образу. А сюжет предоставляет шанс так или иначе исправиться.

В полной мере это касается и главного антагониста – демона Аймери. Подобно оркам Толкиена, он злой, потому что искалечен и изменён чужой злобной волей. Страдая сам, приносит страдания другим. Пройдя главное испытание, очистившись от ненависти, Руми видит в демоне такую же жертву обстоятельств, как и она сама, и принимает правильное решение. На этом фоне лавры истинного антагониста пытается узурпировать император драконов – сюзерен Дер-Су. По уровню паскудности он Аймери, пожалуй, превосходит. Но автор и тут если не оправдывает сего персонажа, то даёт понять мотивы.

Язык местами стилизован под эпос – особенно ярко в прологе. Насыщенный, пафосный, иногда тяжеловесный. Однако дальше смущают нередкие вкрапления современных слов: симпатия, консервативный, эмоциональный и прочие. С этого ловишь некоторый когнитивный диссонанс.

Вторая проблема – детальность. То, что я называю «слишком много всего». Видно, что автор глубоко продумала свой мир и жаждет поделиться с нами самыми разными подробностями. Цветом и фасоном одежды, разнообразием оранжерейной флоры, миниатюрными магическими инструментами леди Драголин. Понимаешь, что с фантазией у автора всё в порядке, но в голове становится тесно от этой сопутствующей информации. То же касается многочисленных и очень подробных отсылок к событиям войны против демонов Адзуны. Всё это в комплексе здорово снижает темп повествования, потому кажется, что книга никогда не кончится.

Что имеем в итоге? Большой, продуманный авторский мир с обширной предысторией. Историю, собирающуюся из множества взаимосвязанных деталей. Много отсылок к мифам и параллелей с творчеством Профессора. Достойный взаимодополняющий тандем главных героев. Избыточность упомянутых деталей, в принципе свойственную эпическому фэнтези. Язык, к которому нужно привыкнуть. Кому понравится: любителям мифологии, масштабных и антуражных авторских миров, Толкиена и его подражателей, добра, побеждающего зло добром. Кому не зайдёт: любителям тёмного фэнтези, оттенков чёрного и белого, экшна и рубилова. Мне многое пришлось по душе, так что автору спасибо за большую и достойную работу. И, конечно, удачи на конкурсе!

Глава 2. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Любовь Федорова

Рецензия заняла второе место, набрав пятнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 27 декабря 2020 года ссылка https://author.today/review/131548 )

Если такого отдельного, самостоятельного, отграниченного совокупностью характерных признаков, жанра фантастики, как "Звездные Войны" не существует, то его следует срочно выделить, охарактеризовать и запечатлеть. Банальное понятие "космоопера" в данном случае не дает представления о книге, поскольку не несет конкретики. Мало ли тех космоопер, они еще и разные все...

Имею смелость заявить, что "Игры с судьбой" -- характерный и ярчайший представитель семейства "звездных войн". Семейный эпик на стыке жанров. Интриги, предательства, космические торговцы, расследования, погони, кражи, перевороты, заштатные планеты, могучая тайная закулиса, джедаи и ситхи, пусть и названные иначе, чьи-то дети и их родители, воспитатели, трудные судьбы и семейные тайны. Все это присутствует, смешивается и бурлит. Еще один признак родства: Лукас начал снимать свои фильмы, а зрители смотреть историю ЗВ с середины. Кому-то это помешало? Имхо, нет. Примерно так себя чувствуешь, читая "Играя с судьбой". Автор-то с начала все знает, помнит, понимает. А вот читатель... Но -- ладно. У Лукаса номер прокатил, и тут прокатит.

Что еще роднит книгу с ЗВ -- кинематографически яркая декоративность происходящего, где локации показываются, чтобы создавать настроение и моделировать восприятие читающего, а жесты героев (и их собственная впечатлительность, поскольку это повествование от первого лица, хотя и попеременно от трех персонажей) для большей зрелищности и остроты восприятия несколько преувеличены, заострены. Причем, неважно, на что направлено восприятие и с кем/чем показано взаимодействие -- с девушкой, морем, безделушкой или дождем. Местами эти впечатления могут показаться и перегретыми на чей-то вкус, но требуемые дозы эмоций в тексте -- личные особенности/настройки восприятия, кому-то много, а некоторые любят и еще погорячее. Кто что ищет в тексте. Кто сухую логику, а кто погружение и соучастие.

Окружающие героев пространства поданы камерно. Они в границах восприятия все тех же героев -- что видят те, то видим мы. Если герои предпочитают не видеть, а чувствовать -- тем же самым приходится заниматься и читателю. Мерзнуть на ледяной планете, греться на пляже теплой планеты, мокнуть под дождем на дождливой. Климат и погода здесь скорее инструменты создания ощущений, а не антураж. Мир во многом приходится додумывать, поскольку герои, глазами которых он подан, более смотрят внутрь себя, нежели вовне.

Повествование основано не столько на сюжетных поворотах, сколько на сильных личных переживаниях участников событий. Сюжет, естественно, есть. Сложный. Но временами его нужно вытаскивать из-под эмоций и ощущений. У некоторых персонажей, например, рыжего Рокше, пилота на первом летном задании, эмоции, хоть и щенячьи, но умеренные, разгуляться он им не дает, делает свое дело, немного путается в собственных мотивациях, но по сути его задача не облажаться на первом же вылете, не подвести нанимателя, и он справляется. Два других персонажа дружат с моментом "держать себя в руках" чуть хуже. Но это, скажем так, авторский способ показа/рассказа истории, метод дать почувствовать читателю остроту и болезненность сложной ситуации.

почти не относящаяся к книге отсебятина

Я, как рецензент, обязана уметь разделять "плохо сделано" и "я люблю по-другому", поэтому могу лишь отметить, что сделано-то хорошо, но вот слезы, которые потекли, невыплаканные, навернулись, набежали, обжигают - они там 21 раз, 6 раз люди принимаются плакать, 4 раза реветь/разреветься. Для меня это как-то слишком сентиментально. Но я знаю уйму читателей, которым только того и давай. Поэтому, если вы из их числа, любите тонко, красиво и много чувствовать в тексте, вам сюда прямой наводкой.

Три ведущих героя поданы без разбивки по именам. Грешна, читала несколько рецензий. Кого-то это правда может спутать. Меня не спутало. Но, в принципе, если бы перед сменой персонажа в начале главы стояло имя, это нисколько не помешало бы. Точнее настроило бы точку зрения. Не знаю, почему автор не хочет так сделать, но не хотеть или отложить на потом, или вовсе пересмотреть концепцию его право. Впрочем, одинаковость показа героев только кажущаяся. Во-первых, их действительно сразу отличаешь друг от друга. Во-вторых, через поверхностно-одинаковое восприятие, некий общий социо-культурный шаблон (подразумеваю, там сильно романтическая культура, несмотря на прагматизм тех же торговцев), они делают разные выводы. И однозначно преследуют разные цели. Понравились ли? Мальчики -- да. Девочка окончательно меня закипятила к финалу)) Я не могу столько эмоций, честно)))

В чем недостаток чтения и рецензирования только первого тома -- оценить его целиком по одной книге нет возможности. Это откровенная подготовка для раскрытия вселенной -- оно чувствуется, поскольку замах большой, а книга заканчивается промежуточным итогом. Маленькой победой, которую в глобальном смысле даже не рассмотришь -- действительно это выигрыш или он обернется поражением. Последовательности сцеплены, взаимодействия выстроены, сенсоры выкручены на максимум -- полетели, полетели, на головку сели, а дальше?.. Надо лететь дальше, в следующий том.

Опечатки -- есть.

Стилистически текст выдержан и выглажен. Но.

В некоторых местах меня преследовало ощущение заредактированности текста.

еще почти не относящаяся к книге отсебятина

Понимаете, это когда уж слишком старались, старались, долго работали, перерабатывали, и он так сгладился и заскользил, что в нем напрочь пропали любые вербальные акценты. Для гладкости/скорости чтения, для облегчения доступа к сути, может, так и ок, но помимо темпа, выстроенного событиями-чувствами-флешбеками, в тексте существует еще ритмика. Когда все очень гладко и ровно, не срывается, не останавливается, ритм монотонен. В нем не хватает авторской ли, или личной для героев, наблюдательности сравнений, каких-то таких зацепок, которые были бы индивидуальны только для этой книги, когда дождь не только шуршит и шелестит, а капли не только катятся, чего-то индивидуального, харАктерного, на чем останавливается и улыбается глаз. Для глотающего текст читателя, и так норм, а я привереда. Я не люблю витиеватость, но я люблю фишечки, синкопы, остановку внимания. Фишечек, на которых замираешь и радуешься "как сказано!" мне не хватило.

Кому читать. Если вы любите многотомное выпутывание из ранее созданных интриг и за горизонтом заложенных сюрпризов, если сентиментальная составляющая классических ЗВ вас трогает, вопросы личных взаимоотношений, понимания, непонимания, предательства, верности вас интересуют и рассмотрение их, на фоне звездных перелетов и планетарных интриг, для вас важно, книга ваша.

Если вы все написанное в рецензии не любите, все равно попробуйте поинтересоваться, это интересный взгляд на мир через эмоционального человека. Даже если эмоциональность изложения -- вообще не ваше, кто знает, может быть, знакомство с подобным образом видеть/понимать/описывать действительность поможет вам понять кого-то близкого, далекого, непонятого ранее. Подобные знакомства полезны для жизненного опыта, потому что в жизни не всегда выбираешь, любишь ты что-то или нет. Оно просто есть, как есть игра с судьбой.

Глава 3. Рецензия на роман «Три кольца небесной сферы» от читателя RhiSh

Рецензия заняла третье место, набрав четырнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 05 декабря 2020 года ссылка https://author.today/review/126921 )

Мир не один – их куда больше, чем мы можем предположить. И для странствий между ними вовсе не требуется звездолёт – достаточно обладать врождённым умением пользоваться Паутиной. Ну, или завести друга с таким полезным умением.

Что такое Паутина? Вопрос хороший, и авторы «Трёх колец» позволяют кое-что понять едва ли не с первых страниц – и правильно делают, ведь главный герой, охотник за редкостями Арчи, тем и занимается постоянно, что бродит по Паутине от мира к миру и зарабатывает денежки (а заодно славу и неприятности) и выискивает артефакты на заказ. Уж конечно, не те, что можно мирно купить в магазине. О мирном приобретении движимого имущества тут вообще речи не идёт. А то зачем бы коллекционерам нужен был такой вот рисковый везунчик Арчи?

Так о Паутине. В народе (знающем, о чём речь, а знают, понятно, не все) так зовётся и сама загадочная, отчасти мистическая, а вообще попросту волшебная сеть путей, связывающих миры, и объединение всех их – Миры Паутины. Ну а раз у нас есть такой способ коммуникации, а среди обитателей миров немало тёмных личностей (разумеется) – то не удивляет и наличие особой Паутинной полиции – Координационной Службы. Трудятся там ребята тоже непростые, и в паутине Координаторов уважают, хотя привечают далеко не всюду. И в самом деле, кто же кидается с распростёртыми к полицейским?

Кстати, на нашей планете о Паутине не знают по очень простой причине: её среди Миров нет. Почему? Ну вы спросили. А почему заодно у нас нет на каждом шагу волшебников? Нет-нет, не шарлатанов и латентов-неучей, а вполне привычных, официально обученных в специальных заведениях ребят, чья «служба и опасна, и трудна» по умолчанию, но удивлять они в Мирах Паутины никого не удивляют.

А вот чему бы там удивились – и не порадовались – так это огнестрельному оружию. Нет его там. Добрые старые клинки с арбалетами всех мастей – это наше Паутинное всё. А вот миров вроде нашего, где даже детсадовцы в курсе, что такое ствол или ядрёная бомба, – их в Паутине нет. Так уж оно сложилось. Не проведены к ним странные паутинные тропы. И в общем, создателя Паутины можно понять – желающие натворить дел, пролив при этом немало крови, и с мечами-стрелами много чего натворят. А уж пушки и калаши всякие, пожалуй, сделали бы задачу Координаторов – поддерживать порядок и подобие мира – почти невозможной.

Ну да, я упомянул о том, что у Паутины есть – точнее, был в далёком прошлом – создатель. Это у нас не природное явление, а чудо магической технологии, созданное гением Хаоса, Леонардо и Эйнштейном в одном лице, которого легенды величают попросту Мастером.

Но тут, ребята, вы уж извините, вам придётся бросать читать отзыв и приниматься за саму книжку. Там происходит столько всего, что вкратце не перескажешь, да и выйдет совсем не то.

И дело даже не самой Паутине с её применением и устройством, отличиями Оэльдива от Иррата, а внутренних Миров – от Края, за которым вечно клубится Хаос. Хотя это всё очень интересно, продуманно, логично (ну да, я из тех, кто высоко ценит логику даже в фэнтези, и я бы сказал – особенно в ней, ведь логику знакомого нам мира мы знаем и так, а вот миры фантастические – там мы гости, которым без порядка и чётких схем трудновато разобраться) – а ещё книга написана хорошим литературным слогом, вычитана и имеет настоящий книжный вид, вкус и запах. Если вы понимаете, о чём я.

А если не понимаете – в общем, неважно. Книга движется в бодром темпе, героя безостановочно несёт (а в основном он сам несётся) из приключения в приключение, а чтобы у читателя не рябило в глазах от скорости, авторы разбавляют повествования экскурсами в геройское прошлое… то есть, в героическое прошлое героя… ну, вы меня поняли.

А прошлое у него и впрямь героическое – и даже легендарное. Он успел до нашей с ним встречи так наприключаться, что о нём травят байки в барах и трактирах всей Паутины. А уж среди «джентльменов удачи» наверняка нет ни одного, кто бы не знал о крутости и везении Арчи Бесстрашного! А часть его поразительных подвигов даже ему самому неизвестна – точнее, знать-то он знает, но не совершал. Его там вообще не было! Арчи, он же земной русский парень Артур Корнеев, он же бывший (ну, не совсем) агент-Координатор ЭрʹСкай – уверен, что это нормально: люди любят создавать себе легендарных героев и приписывать им все нашумевшие подвиги, которые насовершали разные парни, а вот слава достаётся одному. Артура это не очень радует – до славы он небольшой охотник, не стремился он к ней и чужих свершений не хотел присвоить. Но парень он практичный, и раз уж так вышло – отчего же не пользоваться?

В его работе (отлично знакомой Ларе Крофт и Индиане Джонсу) репутация крутого парня, на чьей стороне явно все боги авантюры и удачи, – везунчика, способного на всё, – лишней не бывает. И когда на него обращает внимание эксцентричный и сказочно богатый коллекционер, Арчи не удивляется – с такой-то славой. Но задания у мистера Норна, прямо говоря, здоровью и долголетию не способствуют – и даже отважный Арчи решает завязать. И неудивительно – отвага отвагой, но голова у парня на плечах имеется и работает отлично. И он предпочитает, чтобы она – голова – на плечах и оставалась. И не у трупа.

Но как всегда бывает в приключенческих историях, едва герой решает проявить благоразумие и завязать – появляется Мощный Стимул в лице местного Гэндальфа – или, как в данном случае, шефа разведки пресловутой Службы Координаторов, который, оказывается, нашего героя, невзирая на его шумный уход из этой самой Службы, из виду не выпускал и ушедшим не считает. Во всяком случае, сейчас – когда именно герой, ввиду своей успешной карьеры Индианы, может подобраться к миллионеру-коллекционеру. А тот, как вы понимаете, лошадка темнее некуда. И все агенты, которых к нему подсылали, назад не возвращались. И тут, само собой, не обойтись без феноменального везения Арчи.

На этом месте я прекращаю спойлерить (давно пора) и хочу немного поговорить о героях. Начиная, конечно, с Арчи, от лица которого и ведётся повествование. Скажу сразу: модные ныне рассуждения о «поплах», которые якобы призваны сходу зацепить доверчивого читателя на крючок отождествления с героем и сочувствия, я считаю бредом – ну, или это работает с людьми особо внушаемыми и жаждущими раствориться в чьей угодно личности. Или нет. Я вообще не об этом. Я о том, что читая, я прекрасно понимаю, что герой-рассказчик – не я. И я – не он. Как правило, к большому облегчению. Ибо в мире книг полно таких героев-рассказчиков, которым не позавидуешь – и их обстоятельствам, и характерам. Что, однако, не делает книгу менее интересной.

Но наш Арчи, он же простой русский парень с типичным русским именем Артур Корнеев, – он персонаж очень даже привлекательный. С таким я бы не отказался себя отождествить, ибо на протяжении всей книги он не выходит из образа Благородного Рыцаря, но при этом Своего Парня. Такое вот отличное сочетание. Ну, вы ведь Индиану-то помните?

Да, можно сказать, что типаж не нов и не оригинален. Можно сказать, что он предсказуем – и потому скучен. Возможно, для кого-то оно и так. Для тех, чей интерес всегда связан только с вотэтоповоротами – неважно, в какую сторону и сколько в этих поворотах логики и правдоподобия… вспомним последний сезон Шерлока, где создатели, видно, так стремились поразить зрителя нежданными вотэтоповоротами, что ради них похерили цельность образов и здравый смысл… стоп, нет, я же всё ещё о Кольцах Небесной Сферы, правильно?

Арчи и впрямь напоминает известных героев, которые тоже отличались классическими чертами Настоящего Мужчины – отвагой, доблестью, предприимчивостью, смекалкой, при этом не брезгуя авантюрными и доходными приключениями и охотно влипая в истории, где фигурирует Прекрасная Дева в Беде. Или не одна дева. И не обязательно в беде, но непременно прекрасная. А ещё он отличный товарищ, не дурак выпить, особенно в хорошей компании, он по-житейски мудр и начисто лишён снобизма – и в общем, он классический добрый малый. Из тех, которые всегда выхватят из огня или из-под колёс щенка, котёнка или малыша – просто потому, что это у них прошито на уровне рефлексов. Но и со спасением вполне взрослых незнакомцев, которые падают возле героя с ножом в спине, у Арчи всё в порядке – так начинается его знакомство со вторым претендентов в главгеры, тоже весьма крутым парнем по имени Алекс, который оказывается… нет, лучше вы всё-таки идите читать книжку!

Мир литературы, как впрочем, и «реальный» мир тех, кто её пишет и читает, населён архетипами. И если изобрести относительно новый поворот сюжета или не описанное до тебя устройство общества ещё возможно, то изобрести принципиально новый характер – полагаю, нет. Да и надо ли? Мы всё ещё так плохо знаем других людей и себя, что раскрытие характеров знакомых ещё долго останется актуальным. А если в какой-то момент выбор героя ожидаем – ну так он и не иллюзионист, чтобы непрерывно нас удивлять. Тем более – уж если начистоту – удивить он может не выбором, а способностью реализовать свои решения, преодолеть препятствия (заботливо подсунутые автором и те, что от автора не совсем зависят, ибо исходят от самого героя с его характером и дебрями подсознания). И вообще-то – удивитесь вы или нет, во многом зависит от вас. От способности, которая – как и способность Арчи странствовать по Паутине – есть далеко не у каждого. Способность погружаться в мир книги и воспринимать персонажей как живых людей – не пытаясь заменить их собой-любимым, но видя их такими, как они есть, и сопереживая не потому, что залез в их одежду, а потому, что они именно живые, им приходится нелегко, они симпатичны, а если не всегда, то ведь таковы и люди вокруг нас… Вспомним мудрого не по годам Эндера Виггина, героя Карда, точно знающего ключ к победе: чтобы понять тактику и стратегию врага, чтобы иметь возможность просчитать и победить его – надо именно понять его на уровне мотивации, а это означает, как правило, принять и полюбить. На свой лад. Не надо всё воспринимать буквально – мы же в мире литературы, символов и метафор…

Таких героев, как Арчи и его близкие – от Алекса и Джеммы до трактирщика и экс-разбойника Доро – понимать и любить легко и приятно. Не только потому, что все они прописаны яркими мазками, колоритны и вызывают симпатию, но потому, что это хорошие люди. В самом традиционном смысле слова. Это не та ханжеская «хорошесть», которую иные носят, как медаль или флаг, жутко собой – таким хорошим – гордясь и опасаясь посадить на белое одеяние пару пятнышек. Нет, это – живое. Хорошие люди пятен не боятся – напугать их может разве что беда и боль других, особенно друзей и любимых. И в авантюры они зачастую лезут не потому, что им скучно или хочется кучу денег, – а потому, что кого-то надо спасать. Они-то и обошлись бы – но куда денешься, надо.

А если так поступают не все, так это не повод для презрения и самодовольства – Арчи прекрасно понимает, что не все попросту могут. Он лезет в битву с драконами (условными и даже одним настоящим) не ради бахвальства и не гордится собой – он считает, что ему во многом везёт, и сочувствует всем, с кем дракон до этого расправился. Он вообще наделён изрядной эмпатией – ну да, ну да, плавали-знаем, сколько читали о таких… Но на мой вкус, о таких почитать всегда интересно и приятно.

Хотя по имени Артур напоминает лихого партнёра детектива Ниро Вульфа по имени Арчи Гудвин, а ещё – сотрудника НИИЧАВО Витьку Корнеева, да и в характерах, если постараться, можно выловить сходство – но куда больше Арчи похож на героев книг Дика Фрэнсиса, автора множества детективов и бывшего жокея английской королевы. Герои Фрэнсиса сходу опознали бы Арчи как своего – и охотно бы с ним выпили, поболтали за жизнь и конечно, влезли бы с ним в опасную авантюру – плечом к плечу и спина к спине. Потому что некоторые поступки попросту надо совершать. Пусть тебе и страшновато и не особо хочется.

И как у мужчин Фрэнсиса, в характере Арчи есть место романтичности. Он не из стоиков и никак не монах – но он способен на глубокую и преданную любовь к Своей Единственной. И на столь же глубокую скорбь, когда Единственная теряется. И на жертву ради её счастья, пусть его и не делает счастливым его самого. Кому-то это покажется смешным и идиотским, но у других – и надеюсь, многих – вызовет уважение. Как минимум – понимание и симпатию. Ну вот такой он человек.

Я охотно рассказал бы и о других персонажах – о друзьях Арчи, девушках в его жизни (они ну очень всякие и не обязательно лапушки, одна Мара-Моргана чего стоит), о его весьма важном для Арчи и сюжета дяде и коллегах – по службе в Патруле и работе охотника за сокровищами (её тоже не вытянешь без товарищей, каким бы ты ни был одиноким волком)… о людях почти случайных и тех, с кем героя связывают длительные узы. Но дело в том, что о ком ни заговори – и начнутся спойлеры. Герои тут показаны сугубо через поступки (конечно, кроме рассказчика-Арчи), и потому о них не особо разговоришься. Всё-таки это роман с тайнами – тем он и хорош. А раскрывать тайны в рецензии – последнее дело.

И хотя я с самого начала много сказал о мире, к нему хочется вернуться и под конец. Мир тут шикарен. Сразу становится ясно, что продуман он до мелочей – даже если нам рассказывают не всё и отвечают в первой книге не на все вопросы, то чувствуется, что у авторов-то ответы есть, вот только в формат одной книги всего не всунешь. Ну так их и не одна – хотя «Три кольца» полностью завершённое произведение, с ярко выраженным финалом, и завершением практически всех сюжетных линий, но задел на будущее тут не менее очевиден.

Да и разве может быть такое, что хорошая книга закончилась – а вам не интересно, что стало с героями дальше?

Тут – особенно. Потому что в определённом смысле финал всё-таки открыт. Мы знаем, что случилось с героями – но что на самом деле с ними случилось, не знаем… Вот такой парадокс.

Вердикт: это отличный образец приключенческого романа – со стремительным развитием сюжета, массой любимого многими экшена, с яркими и зачастую внезапными поворотами и однозначно приятным героем – тоже вполне классическим приключенцем. Классическим буквально – Арчи ЭрʹСкай Корнеев возвращает нас к традициям Скотта, Лондона и Верна и кстати, заставляет вспомнить ещё одного Артура – отважного и романтичного капитана Грэя из «Алых парусов». А если говорить о традициях приключенческой фантастики, то тут тоже аналогий немало – от знаменитой Стальной Крысы и Язона дин Альта до не менее знаменитого Корвина Амберского и его сына Мерля.

Между прочим, отсылок к истории Мерлина – настоящего, а не созданного Желязны – тут множество. Есть здесь и сам Мерлин (причудливо соединённый с Хугином и Мунином из другой мифологической системы), и Моргана… да и вообще, о чём я – книга-то об Артуре! И без меча в камне, конечно, не обойдётся. Вместе с тайной происхождения… стоп, всё, молчу.

Если вы ищете в книге философских глубин и пару-другую пластов невысказанного смысла, между строк и за ними, – то всё-таки это не сюда. Но и поверхностной и что называется, «лёгкой» я бы эту книгу никак не назвал. Она не просто продумана технически и удачно скомпонована сценарно – она говорит о вещах отнюдь не поверхностных. И уж точно – важных. Отвага, сочувствие и верность, выбор и жертва, товарищество и любовь – тут этого в избытке. И кто осмелится от чистого сердца сказать, что эти темы устарели и о них не стоит писать?

Это одна из немногих книг, которые я спокойно могу (вообще-то уже) порекомендовать к изданию в бумаге. Я бы сразу купил и с удовольствием перечитал. Что, кстати, тоже говорит о том, что это – не чтиво на разок. Тут второе прочтение в каком-то смысле даже интереснее первого – потому что можно не волноваться за героя (а сперва-то за него приходится переживать постоянно, с его-то талантом влипать в истории со стопроцентно летальным исходом) а уделить внимание нюансам – и мира, и характеров. Нюансы, поверьте, тут есть.

Хотите хорошую книжку, с которой приятно провести время и которая предложит много увлекательных приключений? Книжку, которая напомнит вам о тех историях, от которых вы не могли оторваться в детстве и студенчестве? Книжку с героями, которые не просто заставят сопереживать, но могут – без лишнего пафоса и без намёка на нравоучения – подать пример и возможно, сделать вас чуточку лучше – а не вас, так ваших детей-школьников? Так вот это – именно она.

Удачи вам в странствиях по мирам Паутины – и между ними)