«Читатель-автор». Сборник избранных рецензий 2024 год

Часть 1. Лучшие рецензии «январь-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Перекрёсток трёх дорог» от читателя Лия Сафон

ссылка https://author.today/review/458250 ;

2. Рецензия на роман «Горнило миров Том 3» от читателя Герда

ссылка https://author.today/review/458589 ;

3. Рецензия на роман «В Китеже. Возвращение Кузара, часть 1» от читателя Саша Зотов

ссылка https://author.today/review/460836 ;

4. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра — I. Путь Круга» от читателя A. Stern

ссылка https://author.today/review/460987 ;

5. Рецензия на роман «И света здесь нет. Сид и Нэнси» от читателя Марта Зиланова

ссылка https://author.today/review/464452 ;

6. Рецензия на роман «Иллюзия страха» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/464567 ;

7. Рецензия на роман «Расколдуй меня» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/466502 ;

8. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Владимир Амалицкий

ссылка https://author.today/review/466512 .

ссылка https://author.today/post/468009

Глава 1. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра — I. Путь Круга» от читателя A. Stern

Рецензия заняла первое место, набрав 22 балла от 8 проголосовавших.

(от 11 января 2024 года, ссылка https://author.today/review/460987 )

Опасно верить в якобы очевидное

Пожалуй, это то, из-за чего я бы однозначно заглянул в произведение. И я это сделал, не без интереса, поэтому приступим к беспристрастному рецензированию с ИМХО в конце

Довольно короткая рецензия вышла. Наконец-то, дождались!!!

Я уже привык работать по шаблону АТ. Так что, сначала о главном, потом свои ощущения.

1.Общее впечатление от книги — отличное, вообще претензий нет. Я бы сказал "не мой жанр". Но, при этом, мне совершенно читать не мешало и вникать соответственно. Однозначный плюс в копилку. Я бы сказал "любопытное". Мне было любопытно.

2. Сюжет — к сюжету претензий тоже нет. Сведен логично, дыры и прорехи мною не обнаружены. Местами заметно затянут, но это скорее для тех, кто любит постоянную динамику.

Единственный момент, который меня смутил, касается упоминания "женщин-менестрелей". Где от лица автора, как я всё же понял, говориться следующее:

спойлер (показать)О, женщины-менестрели — дело особое! Женщины от природы хрупки и уязвимы, их часто уносит на путь менестрелей почти против воли, когда на нежные их души обрушиваются неистовые ураганы чувств, удары молний, против коих беззащитно женское сердце. Но менестрели-мужчины — у них не было, не могло быть подобных оправданий. Их не за что было щадить. И их не щадили.

Если это, всё же, какая-то народная притча или интерпретация, то я снимаю вопрос. Если нет, для меня вот эта микроскопическая кроха ломает часть сюжетной логики. Так как, в более поздних главах автор часто говорит в целом о том, что все люди разные. Причем, на этом часто акцентирована львиная доля внимания.

К тому же, у поминание о матери Вила так же не складывает впечатление о том, что она, будучи менестрелем, была не так уж уязвима и как минимум имела большую силу духа, раз с легким станом скрывала от сына одну очень печальную делать своего бытия.

В общем, я не совсем понимаю. Является ли это авторским утверждением сеттинга, или волей внутрикнижного фольклора. Но склоняюсь к тому, что всё же авторский нарратив я ещё отличаю от описаний :D По этому, не совсем понятно. Можно ли считать это противоречием, между "люди разные" и "но вот кто-то именно такой", или я чего-то не понял?

Всё же, я один приверженцев всё того же авторского нарратива, звучащего как:

"Всех в мире людей ты не знаешь"

3. Повествование — как уже было подведено, повествование скорее медленное. Для непринужденного, спокойного вечера за чашкой чая каркаде или чего покрепче

Жанру вполне соответствует, тк. сам по себе космофант может быть совершенно разных видов и вкусов. Автор очень вежливый и справедлив со своим произведением. Не пытается бросать на голову персонажей рояли и богов из коробки/машины/где он? При этом скорее автор бежал за повествованием, нежели наоборот.

Каких-то грубых манипуляций плетением сюжетных кружев я не нашел

4. Герои — с точки зрения героев, я так понимаю, писатель держится каноничного баланса сил. Где персонажи в главных ролях чуть больше раскрыты и заполнены. Скелеты/костыли, соответственно, поскромней и не пытаются выжать собой основных персонажей. Тени не блеклые, но и играют свою роль тоже в соответствии с задачей.

Классикой повеяло, что ли?

С моей субъективно точки зрения, я бы сказал, что иногда терял нить того, о ком читаю роман. Так как делал паузы из-за нагруженного графика, а потом перечитывал главы. Возможно, дело в часто одинаковых статусах и чинах. То бишь, если у нас есть Вэй и я не дожал какую-то промежуточную главу, я потом терялся. Ибо там слишком много Милордов, и по началу они такие всё... мимолетные?

Не факт, что это претендовало бы на объективный аспект, но такое сложилось впечатление лично у меня.

Психология на уровне. Причем, меня откровенно забавляет психология героини Лэй. Которая, при всей присущей ей бойкости и азартности, явно страдает от ярко выраженной формы внутренней мизогинии и достаточно инфантильна, для своего возраста и характера. И это та инфантильность, которая персонажа оживляет и делает отличным. Тут моё уважение к автору. Это мой любимый прием.

Я бы сказал, что не нашел какие-то кардинально новые и непривычные для меня архетипы. Однако уже вполне прижившиеся в литературе, все они, в исполнении героев произведения, играют достойно и не мозолят глаз, создавая ощущения пресловутого клише. Это та самая уместная классика.

5. Язык и стилистика — к языку претензий нет. Иногда меня смущала разная форма подачи "диалог" - "описание". Где-то я видел запятые, по принципу современного:

" — Я ушел, — сказал он".

А где-то более классическое, если брать самобытные авторские манеры, по типу:

" — Я ушел. — Сказал он".

Вероятно, это случайность. Впрочем, при желании я для автора это у себя отметил и могу уже ему лично показать, что имею ввиду.

И да, я колебался по данному вопросу, но всё же его озвучу. Мне, иногда, не хватало маркеров речи. В моментах, когда сюжетно важные диалоги внезапно не сопровождались частым упоминанием имён. В итоге, я иногда путался в попытках вспомнить, кто и где говорит. Так как при таком обилии мужских героев, большую часть времени, "он" уже как-то и не помогает особо. Особенно при первичном вхождении в произведение.

6. Достоверность — честно говоря, мне сложно судить достоверность самой вселенной космофант.

В большей степени могу отметить частые упоминания наличия у человека "инстинктов". Причем не как фигуры речи, где под "инстинктом" подразумевается рефлекс, а именно неправильное использование данного термина.

Я догадываюсь, что люди в данном сеттинге не совсем такие же, как обычные реальные жители планеты Земля. Но я ни разу не заметил признаков самого по себе "инстинкта" у кого-то из персонажей человеческой расы (Да-да-да. Из раза в раз, из книги в книгу, как бы мне не понравилось, я буду придираться к этой теме)

Ещё хотелось бы из вредности отметить, что собаки, всё же, были выведены человеком для служения, а уже потом обороны. Тк. далеко не все породы собак в принципе (руководствуясь генетической памятью и теми же инстинктами) будут охранять хозяина или имение.

Некоторые псы предназначены для охоты, некоторые для охраны, некоторые для исключительного досуга. А так как это была авторская речь, если судить по сему, всё же сделаю такое себе замечание, из вредности. Тк. собаки, увы, являются искусственно выведенным видом и исторически являются больше слугами для людей, нежели друзьями. Но, опять же, я понимаю мысль автора, и с точки зрения красивой связи и посыла, у меня восклицаний нет.

7. Фантдопущение — тут вполне себе годное, пусть местами запутанное и, порой излишне нагроможденное в моменте фантдопущение. Без ущерба, мне кажется, можно убрать этот аспект. Но на этом от произведения останется скорее средневеково-футуристический детектив с элементами альтернативного будущего.

8. Психология отношений — тут у меня вопросов ноль. Всё грамотно, хорошо, не ломает грань мироздания, не портит впечатления. Соответствует ожиданиям, я бы сказал. Причем на все что и это плюс. Хотя бы потому, что хитрый автор сделал так, что я, любитель предсказывать исход тех или иных уз между персонажами, чаще бываю разочарован. Если угадываю всё заранее.

Но, тут я доволен. Почему? Ответ прост: автор умеет грамотно подводить и как бы не мешает читателю предсказывать и додумывать свои ходы. Это заслужено названо детективом. Я бы сказал, это правильный детектив, с уже отмеченным налётом классики, которую не охота относить к "клише".

9. Основная мысль текста — боюсь ошибиться, но чаще всего сталкивался с тем самым посылом, который гласит, что нельзя судить книгу по обложке. Человека по статусу, а менестреля по лютне.

Это, моё мнение, один из фундаментально важных посылов любого произведения.

Плюсом, наличие антивоенной тематики в целом, так же претендует на одну из важнейших мыслей в произведении. Но, всё же, первое я замечал чаще.

10. Отображение — Автор делает совершенно понятные и хорошо вообразимые описания. Единственное что, я бы некоторые из описаний сравнил с тем, как Лев Толстой ел котлету (ну помилуйте меня! )

Впрочем, не так уж и близко. Скорее, лично для меня присутствует слишком большое нагромождение всяческих метафор и эвфемизмов, которые такие как я всё норовят пробежать глазами. Лишь бы быстрей перейти к сути. Это больше субъективное мнение, но, тем не менее. (Я по прежнему хочу знать, каков он "пряный трепет" и почему ему таким уже не быть?)

11. Оригинальность — тут мне сложно сказать. В зависимости от составляющей всего произведения.

Сеттинг вполне оригинален, хоть и местами имеет нагромождения всяких "научных" авторских терминов. Персонажи, как я уже говорил, ближе к классическим архетипам, что ближе к ретро.

По сути, сама идея является чем-то о вечном, но это читать не мешает и это всегда будет актуально.

12. Ошибки и ляпы — я, кажется, уже это всё в пред. п-тах расписал

Что удалось разглядеть, автору в личку отправлю. Я только пару раз заметил отсутствие точек в переходе "диалог-действие", тут всё ерундовое.

Но! У меня чрезвычайно важный вопрос!!! А куда делась 11 глава? Или это фишка такая? :D

13. Общественное значение — если считать антивоенный посыл, думаю, это оно. По первому тому судить нелегко, а второй я ещё не могу судить.

14.Внелитературные достоинства — для меня это источник новых слов. Я до сих пор не могу понять, что такое минела? Это лютня 7 струн? Или я уже успел забыть, сколько там было струн и мне кол? :D

Ну и, как повод узнать про игру в Шен тоже. Досуг отличный, чесслово.

15. Востребованность — такие произведения будут востребованы во все времена. Я сам знаю причину, и уже её озвучил. Всё дело в основных идеях произведения. Сомневаюсь, что когда-то это будет не актуально.

Ну что ж, беспристрастие можно выключать. Финальный аккjрд и я пошел опять гуглить :D

Свои ощущения:

Личные ощущения у меня самые разные. Начиная с того, что у меня был какой-то ультра-грузный порог вхождения в произведение. Так как мне пришлось перечесть саму вводную и первую главу раза 3-4, чтобы разобраться кто где "мальчик", и кто кому что сказал :D (Вот про маркеры речи, которые автор явно избегает, они конечно как есть. Но я с этим белым рыцарем и темным магом вообще с первого открытия не понял, кто где. Ибо везде только "он". Ну, это моё ИМХО пошло, щито поделыть)

Однако к концу я привык. И мне вполне этот конец зашел. Интригу автор шикарно повесил. Если бы он раскрыл место пребывания "некой девы" в первой книге, я бы даже расстроился

Вникать в сюжет я начал главы, эдак, к 12. Так как повествование мне показалось медленным и тягучим. Неспешным, но не вялым. Просто сидишь, и пьёшь чай. Дзен (ёпта). И это тоже хорошо. Перипетий, как будто не хватало между делом. А так, я люблю неспешные детективы, которое не гонят вперед рыцарей на космолётах, с криками "Ату!", и вот уже на 5-й главе все они умерли, а кто они непонятно

Кстати, я вспомнил описание: "Тощий, но мускулистый". Где-то было. Советов давать не горазд, но там бы "поджарый" лучше подошло. Не в обиду автору. Я просто споткнулся один раз, вот на этой фразе.

Меня вот искренне напряг момент с тем, как Лэй реагирует на возможность того, что её без сознания могли изнасиловать. То ли я не понял, то ли бедняга совсем отчаялась и ей настолько было не до расстановки приоритетов

Ну и, в принципе, несмотря на то, что это не мой жанр и мне тяжело многие авторские термины подобного рода вообще переваривать, я не испытывал каких-то страданий и не прикладывал усилий. Книга спокойная, так она и читается.

Любителям жанра я "Звездного Тигра" без сомнений советую

П.С. Ну и, чисто из принципа "как это так?", я всё же спрошу. А как это: "свистнуть по мальчишески"? "Сидеть по мальчишески" вроде понятно, так как особенности физиологии. Или, скажем, если речь об удобных для понимания текста стереотипов, в стиле по "подстриглась по мальчишески".

И да, я знаю что так пишут и давно пишут, и часто пишут. Я просто хочу узнать ответ на этот вопрос! Это ж свист, ну как он может быть или не быть?!

Глава 2. Рецензия на роман «Расколдуй меня» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла второе место, набрав 14 баллов от 6 проголосовавших.

(от 28 января 2024 года, ссылка https://author.today/review/466502 )

Всем привет, с вами снова Юлия Олейник, и сегодня у нас в монтаже роман Илои «Расколдуй меня».

Мне сегодня не хочется разводить бюрократию про обложки, аннотации и прочие дела со страницы книги на АТ, потому что сама книга гораздо глубже и интереснее, чем её внешнее оформление (это не в минус, это только в то, что я хочу сегодня говорить преимущественно о тексте).

Надо сказать, что со славянским фэнтези у меня отношения ровные, как-то: специально книги в этом жанре не ищу, но если попадается на глаза что-то годное, читаю. Так и в этот раз: на марафон Илоя выставила свой роман «Расколдуй меня», а так как автор для вашей покорной слуги новый, то я решила заново входить в режим рецензента именно с этой книгой.

И что мне есть сказать.

Я всегда люблю, когда книга оказывается сложнее, чем кажется на первый взгляд. Ибо что мы имеем в начале чтения: прекрасную княжну Василису прямиком со свадебного пира умыкают тёмные силы, а её жених, царевич Иван, едет её освобождать. В общем, всё по классике, Руслан и Людмила детектед. Настолько детектед, что по первости я решила, что ну не может быть плагиат настолько незамутнённым, и продолжила! И не пожалела, потому что Руслан с Людмилой сами с удивлением следили за тем, как развиваются события.

И вроде бы всё идёт, как положено в классических сказках и славянском фэнтези. Иван, преодолев различные преграды, добирается до терема колдуна, который украл Василису. И что думаете, он освободил свою суженую и поехали они свадебные караваи резать да брачные ночи исполнять? Три раза ха.

Во-первых, Иван поехал со своим шурином, братом Василисы Лютомиром, который своего зятя не сильно жалует, разговаривает с ним высокомерно и насмешливо и вообще кажется человеком склочным, злобным и несдержанным на язык. Почему у такой милой Василисы (и её сестрёнки Забавы) такой сомнительный брат? А, может, это вообще семейка не из простых?..

В общем, брат и жених, достигнув терема колдуна и увидев там много всего пугающего и ломающего психику, начинают собачиться прямо на месте спасения Василисы. Дособачиваются до смерти Лютомира, и тут уже возникает вопрос: как так вышло? Что спровоцировало трагедию? Слишком длинный язык Лютомира, слишком сильная обидчивость и импульсивность Ивана или и то, и другое вместе? Терем колдуна мне представился местом, многократно усиливающим все негативные черты характера человека, причём любого. Итог — смерть одного из героев.

Кстати, роман, конечно, не «Игра Престолов», но внезапные повороты, как и ранняя гибель одного из ключевых персонажей делает его чем-то схожим. И не только в поворотах, но и в моральных качествах ВСЕХ главных героев. Подчеркну, ВСЕХ.

Приведём примеры.

Василиса. Оказавшись у колдуна, вынуждена дать ему клятву остаться в его владениях, с возможностью недолгих прогулок. Когда она выясняет, что её считают погибшей, и её жених, погоревав, женился на другой, причём по циничному расчёту, она начинает вынашивать планы мести, причём эта месть подаётся холодной, другой в ледяном царстве колдуна и быть не может. Василиса с течением времени настолько глубоко увязает в собственной боли, жажде отмщения и ненависти, что в итоге попадает туда, куда попадает. Её слабость и «тёмная сторона» — невозможность отпустить прошлое и простить обидчиков. Хотя некоторые вещи простить невозможно, поэтому я Василису в чём-то понимаю, но не от всей души.

Иван. Благодаря тому, что всегда «вёлся» на подколы Лютомира, не желая показать себя слабым, в итоге совершает непоправимое. Потом он становится князем, но не обретает счастья, а его тайная жизнь буквально высасывает из него все соки. Для него власть и её блага становятся важнее любви и справедливости. Добром это не может кончиться, и не кончится. Его слабости и «тёмные стороны» — подлость, двуличность, способность идти по головам для достижения цели, слишком сильная импульсивность даже после воцарения, а ещё постоянный страх быть раскрытым.

Лютомир. Сам по себе поначалу кажется главным гадом в романе, но вся его «антагонистичность» — это просто невоздержанность на язык, возможная ревность к сестре (не в плохом смысле, а в том, что он оберегал её от всего, и просто так это не прекратишь, по щелчку пальцев), мстительность. И он же самый проницательный герой, который на протяжении романа пытался подсказать читателям, что Иван не такой уж и замечательный персонаж. Слабости и «тёмные стороны» Лютомира я, таким образом, уже указала.

Варвара-ведьма. Для ведьмы не так уж и ужасна, причём она молода (возможно, чисто внешне, как Мелисандра... опять ИП лезут!!!), хороша собой и может помочь героям за небольшое подношение. Но её подарки не такие уж и безопасные: именно с кинжала, который она подарила Ивану, и началась по-настоящему трагическая история в романе (не думать о Ланнистерах, не думать о Ланнистерах!..). Хитрая и довольно беспринципная особа, пожелавшая стать «владычицей морскою». Итог тоже закономерен, помноженный на попытку убийства. У Варвары вроде бы и нет откровенно слабых сторон, в её случае (и только в её!) возмездие приходит с правильной с точки зрения морали стороны. Редкий момент, подчёркивающий мрак душ остальных героев.

Забава, младшая сестра Василисы и Лютомира. Единственный персонаж без чёрной изнанки, молоденькая и послушная девушка, волею судьбы оказавшаяся замужем за недостойным её человеком (не думать о Сансе Старк, не думать о Сансе Старк!..). И единственная, кого автор пощадил, не дав ухнуть в тёмный омут низменных страстей. Так что у нас есть намёк на хэппи-энд!

Колдун-властелин Чернобогового леса (я не уверена, что его самого зовут Чернобог, в книге ни разу не упоминается имя колдуна, а мало ли, в чью сомнительную честь был назван лес). Серый кардинал всей истории, её настоящий движитель, всегда в тени. Но именно его слова оказываются решающими и именно с его подачи Василиса делает то, что делает. Он жесток, но жесток так, как жестока зимняя стужа: ей безразлично, кого замораживать насмерть. Если ты слаб, ты погибнешь. Если силён — ты сможешь покорить стихию.

Дальше говорить о сюжете — только спойлерить, могу лишь сообщить, что я давно не читала книг, где практически все не те, кем кажутся. Да, герои второго плана (воевода, князь, Игорь) более прямолинейны, но от них ничего особого автор и не требует, они исполняют свои роли и не более того.

Нащупать изначальный корень зла в романе непросто. С чего началась трагическая история Василисы и всех, кто с ней связан — с враждебного отношения Лютомира к Ивану? С чёрного кинжальчика Варвары? Или же с момента похищения Василисы воронами, ведь хозяин холодного терема сразу почуял, что эта женщина и есть та, которую он так долго искал?

А может, этот корень в самой природе людской — не чёрной и не белой, многогранной, и лишь лёгкий толчок может перевесить чашу весов. Любовь, честь, доверие, жажда власти и богатства, месть, ненависть, все эти качества и многие иные раскрываются лишь в особых обстоятельствах, когда маленький камешек даёт начало неуправляемой лавине. Возможно, жизнь Ивана и Василисы без трагического похищения была бы счастливой и долгой, но где гарантия, что тёмные качества Ивана не выползли бы в итоге наружу, как и мстительная натура Василисы?

Да, можно сказать, что мы имеем в итоге хэппи-энд: Забава жива и в безопасности, Василиса... Возможно, то, к чему она пришла, и есть её настоящая судьба и счастье.

Мне понравилось, что за сказочным антуражем и легко узнаваемыми, архетипичными в чём-то героями кроется второй, не сразу считываемый слой. Как и в приснопамятной ИП, здесь нет чёрно-белых персонажей, но есть повороты, которых не ждёшь, они просто в голову не могут прийти, как костёр для ведьмы или попытка расправы над Забавой. Мне понравилось, что поступки каждого из героев можно трактовать двояко, и в плюс, и в минус. Жажда власти у Ивана — и в то же время нормальное желание обеспечить себе безбедное существование, покорность подданных и законно занятый трон. Ослепление местью у Василисы — и в то же время это боль и горе женщины, обманутой дважды. Попытка убийства у Варвары — и в то же желание вырваться из леса и жить жизнью нормальной, любимой женщины. Высокомерие и заносчивость Лютомира — и в то же время желание защитить сестру от (я уверена, он смог интуитивно почувствовать тёмное нутро Ивана) мужа-тирана. Безразличная жестокость колдуна — и его попытки найти себе ровню так, как он себе это представляет и как он это может.

Самый проходной для меня персонаж это Забава. Милая младшая дочь и сестра, послушная и без взбрыков, покорно принимающая свою тяжёлую долю. Мне кажется, автор оставил её в живых, потому что её просто не за что было убивать в этом романе. Но она же одна из самых плоских героинь, и в то же время очень соответствующая «времени истории» — послушно выполняет волю отца и мужа, не перечит, и даже в конце остаётся лишь тенью той, кто на самом деле вершит историю. Да, я рада, что она осталась жива, но и в смерти её (не планировавшейся по сюжету, а вообще) смысла не было. Её трагедия слишком приземлённа и не таит в себе чёрного разъедающего пламени.

Теперь обратимся к языку повествования. Он гармоничен, узнаваемо сказочен, но без перегибов «иже херувимы». Небольшие опечатки имеются в следовых количествах, что лечится построчной вычиткой. Один царапнувший меня момент мы уже перетёрли с автором в лс, не вижу смысла выносить наш разговор на свет божий. В целом стилистика выдержана, текст распевный, читается очень легко и не перегружен какой-то особой славянской терминологией ака «испили бояре из ендовы, яхонтами изукрашенной». В речевых оборотах тоже нет неуместных слов или фраз, видно, что работа над текстом проведена серьёзная, пусть и не построчная вычитка блох. А блохи они и есть блохи, мелкие, без лупы не видать.

Текст написан кинематографично, то есть картинка перед глазами встаёт. Но радует отсутствие пространных описаний пришвинских дубов.

Вердикт.

Если вы любите внезапные повороты и морально-этические дилеммы в духе «Игры Престолов», но со славянским колоритом «Руслана и Людмилы" — эта книга для вас. Там вы найдёте всё, о чём я писала, а возможно, даже больше.

Рекомендовано к прочтению категорически.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Глава 3. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Владимир Амалицкий

Рецензия заняла третье место, набрав 12 баллов от 5 проголосовавших.

(от 28 января 2024 года, ссылка https://author.today/review/466512 )

Это я удачно зашёл Сложная книга. И так же сложно уложить в систему получившиеся впечатления, но я попробую. Всё удачное — заслуга автора, всё, что вам не понравится в рецензии, смело валите на меня :) Поехали!

Я из тех зануд, которые читают аннотации, а потом открывают оглавление. Оглавление, если кто не знал, много говорит о книге! Если там просто «Глава 22, «Глава 23», значит, интерес в чём-то другом. А тут главы поочерёдно «дают право голоса» двум героям. И я листаю, листаю оглавление... и последняя глава, судя по всему, подключает третьего персонажа. Это ж-ж-ж неспроста! Если автор озаботился таким сломом ритма даже в оглавлении, что же внутри?..

Чтобы рассказывать про «внутри», сперва нужна пара слов о том, что я читал. Я не брезгую аннотациями, а здесь ещё и буктрейлер приложен. Я его посмотрел, причём до того, как читать всю книгу. И настроился на классический киберпанк в классическом антураже (классика — это хорошо!). И тут начались странности...

Дело в том, что вселенные киберпанка и вообще-то не рассчитаны на особенную достоверность. Примем правила игры: high tech, low life, борьба корпораций, выживание одиночек, блеск и нищета, роботы и люди, кибернетизация, электронные мозги... Это действительно всегда игра с читателем/зрителем: давайте притворимся, что реальность может быть такой, ОК?

Здесь мне притвориться не удалось. Это не классическая киберпанковая вселенная. Количество и качество допущений быстро превысило мой уровень доверия к моделированию реальности... и тогда пришло решение: читать книгу как запись мысленного эксперимента. В этом случае автор/экспериментатор волен ставить любые ограничения, лишь бы они работали на результат. И как мысленный эксперимент книга хороша! Чисто, аккуратно, всё учтено. Достоверность... с жизненной точки зрения около нуля, с интеллектуальной — блестяще.

То же произошло с героями. Вся достоверность досталась Марку, а роль подопытной в мысленном эксперименте принадлежит Лин. Относительно Адама сразу возникло (автор дала такой намёк) подозрение, что он не подопытный, а лаборант в нашей лаборатории :) Авторский эталонный метр, которым проверяется ход опыта. Кстати, та самая последняя глава дала мне интересное подтверждение этой мысли:

Дальше раскрывать тему не буду, лучше прочитать.

Так вот, об эксперименте. В качестве хобби я увлекаюсь моделированием общественных процессов будущего. А здесь мысленный эксперимент необходим, поэтому книгу я читал с неослабным интересом. Понятно, что для уточнений моделей киберпанковые варианты должны быть тоже обсчитаны просто для полноты картины. И они показывают крайне низкую вероятность того, что обычно описывается в художественных произведения жанра «киберпанк». Почему — слишком долгий разговор, он уведёт далеко в сторону. Важно, что вариант, представленный в книге, по некоторым важным показателям моделирования стремится к нулевой вероятности наступления. Причина — в роли людей.

Для меня не было открытием, что за процессами в мире книги стоит человеческая воля. За всем, что происходит в обществе, стоит человеческая воля. Какая это воля — не так важно, это косметика. Но я с интересом наблюдал за приключениям героев, которые открывали для себя всё новые варианты ответов. Правда, они не угадали, не скорее потому, что не хотели: интеллект у обоих выше среднего. Не хотели. Искали не ответ, а совпадение со своим вариантом представлений, особенно Лин.

Вообще пара героев — это интересное явление и яркий пример грамотного подхода к построению конфликта. Лин и Марк — зеркало друг друга. Оба в результате стечения совпадений оказались беспомощны и беззащитны, но если для Марка это состояние вынужденное, то для Лин — выученное. И она легко прячется за это, оправдывая себя когда надо. А когда не надо, она обычный человек. Всё у неё в порядке с эмоциями, просто привычка думать о себе как об отморозке въелась очень глубоко.

Чего Лин по-честному не хватает — это умения взаимодействовать с другими людьми ради достижения личных целей. Того, что сейчас иногда называют «эффективной коммуникацией». Но я в современной жизни знаю немало людей, которые тоже этого не умеют. Они не киберы, они живые, просто «так сложилось». А большинству из них просто так удобнее: что с меня взять, йа машинко. И Лин тоже так удобно: её фобии в большей степени придуманные, а оправдание для них — генетические отклонения и проблемы со здоровьем. Очень жизненный типаж! Аплодисменты автору, Лин удалась как герой.

Марку оправдания не нужны: он живёт на полную катушку, не прячась за ситуацию, а сражаясь с ней. В этом смысле он симпатичнее как личность и тоже несомненно удачен как персонаж книги.

И во взаимодействии этих двоих видно, что проблемы Лин — это не «отсутствие человечности», а просто социальная дезадаптация. Марк ввёл (впихнул!) её в социум людей, а продолжилось дело в поселении, где она оказалась в итоге.

В этом смысле показательно, что самые нормальные люди — и в социальном, и в личном отношении — живут в Гудрон-тауне. В гетто для неудачников. Они прекрасно умеют всё, что нужно для выживания: действуют вместе, берегут друг друга, проявляют где надо сочувствие, а где надо жёсткость. И вряд ли это потому, что они меньше связаны с кибергородом. Важнее, что они не утратили связь друг с другом. Так что, похоже, для «нового бога» тут плохие новости...

Написана книга отлично. Никакой лишней «воды» — диалоги и размышления в нужном количестве я «водой не считаю». Ощутимая на всех уровнях картинка: стерильность жизни Города, грязь Гудрон-тауна, ужасы Остова — всё яркое, как и в кино не бывает. А вообще книга напомнила хороший кинобоевик с тщательно проработанным сценарием. Герои на начальном этапе в более-менее спокойных условиях, небольшой толчок обстоятельств срывает их с места, они сталкиваются, несутся дальше вместе, выживают, выживают, думают обо всём этом, опять выживают, принимают неоднозначные решения, подбираются к финалу... и финал пусть не самый яркий для меня-зрителя/читателя, но логичный для героев. Вообще «Л — Логика» — сильное место книги.

Теперь к сложному. В книге есть философский пласт: он воплощён открыто (в диалогах героев) и неявно (в совокупности картины мира). Попав в мысленный эксперимент автора, я как читатель ждал в конце ударного ответа на поставленные вопросы. Ставились они уверенно и жёстко, и я был уверен, что финал грохнет жирную точку в этой идейной дискуссии — это было бы вполне в стилистике книги.

Но нет. Финал заставляет во всех отношениях умного и деятельного персонажа зачем-то играть по старым правилам. Пресловутый «третий путь», который он ищет, ему не поддался, и он пошёл по одному из двух старых. Для героя это, быть может, и логично, но для читателя развязка выглядит как сброс пара в свисток. Впрочем, это мои личные ожидания, а планка этих ожиданий изначально была очень высока.

Может быть, дело в моих предубеждениях и моём опыте, но вопросы, которые решают персонажи, для меня не представляют особенной сложности. Нет здесь никакой ловушки для разума, у этого лабиринта существует закономерный выход. Так что интерес для меня здесь представляли не ответы как таковые, а то, к чему придут герои. А они не пришли ни к чему новому. Бывает, хотя и жаль.

И всё же мысленный эксперимент автором доведён до конца честно. Человеческая воля торжествует над всем, что вторично по отношению к ней. А уж добрая это воля или злая — извините, не к автору вопрос!

Уже после прочтения, вернувшись на странчику книги, нашёл упоминание, что книга — призёр конкурса. Понимаю, почему!

Резюме: для меня философская сторона книги была заметно вторична, но боевик удался на славу.

Глава 4. Рецензия на роман «Горнило миров Том 3» от читателя Герда

Рецензия заняла четвертое место, набрав 12 баллов от 7 проголосовавших.

(от 03 января 2024 года, ссылка https://author.today/review/458589 )

Читательское счастье – наткнуться на книгу, которая не просто увлечет, а которая тебя не отпустит, и будет звать к себе. И время от времени ты не сможешь себе отказать в этом удовольствии – вернуться и перечитать ее вновь, не теряя интереса, и, как в первый раз увлеченно следя за событиями и героями. А, может даже, провалишься еще глубже, отмечая все то, что не смог заметить сразу. И книга споет тебе снова, но голос ее будет звучать еще ярче. И мыслей, которые она разбудит в твоей голове будет больше… Ведь хорошая книга, не надоест. Она – надолго.

В сети часто успехом пользуются книги, в которых герой сразу сильнее всех, ему невероятно везет и он легко и просто без потерь для себя заховает в кладовые не только горы лута, но и весь мир – чего мелочиться?

Так вот, здесь так не будет. Эта книга – полная противоположность гимну эгоизма. Нет, в самом-то начале герои те еще разобщенные и недоверчивые одиночки (при чем большинство из них), но ведь важно не как ты начнешь, а к чему придешь. Это может показаться тяжело – читать книгу в которой нет простых решений, герои не вот все делают правильно – они и ошибаются и многого не знают, они в поиске пути к конечной цели. И не просто так она им дается. Но вот лично я такие книги люблю. Они словно напоминают – победителями становятся не те, кто никогда не падал. Побеждают те, кто после каждого проигрыша или падения находят в себе силы подняться и идти к цели. И в какой-то момент доходят до нее. Доходят, и живут дальше. И это правильно… Потому что именно так должно быть…

Но это я забегаю вперед, а вот этого делать не стоит. Ведь если рассказывать о хорошей книге, то лучше говорить обо всем по порядку.

Вообще, наверное, это одна из немногих встреченных мной на площадках самиздата книга, которая достаточно сложно выстроена, (не сложна для понимания, а именно хитро и сложно сплетена) и в которой многоголосие героев, их характеров и целей сплетается в очень гармоничную мелодию. Голоса героев звучат по очереди, показывая и их самих и другх героев и мир с разных сторон. Каждый рассказчик дополняет друг друга и обогащает и плетение и звучание романа. Тут есть и главные герои, и герои второго плана, и ряд статистов и антагонисты. А вот чего нет – так бесцельно введенных в повествование персонажей. Каждый появляется на страницах, чтобы спеть свою партию и либо уйти, либо отступить в тень, давая прозвучать другому. Я бы скорее назвала это командой героев, через которых раскрывается история, нежели приключениями одного главного героя. Хотя, конечно же, есть и герой, более других вовлеченный в конфликт, есть команда, которая собралась рядом с ним (но это хронологически), а вот выстроена книга так, что «короля» играет свита – не так уж и много в кадре говорит он сам, находясь фактически на равных с командой. И только по соотношению общего сюжета трех книг и его цели, дает понять, что центральный персонаж саги все-таки Юль. В данном романе автор прекрасно использует прием со скрытым центром композиции.

Мы с героем впервые сталкиваемся на первых страницах, а потом достаточно надолго забываем о внешне юном боге, переключаясь на другого повествователя и следя за другим героем – героиней. Адой. Простой, забывшей многое что с ней происходило, а то и не желающей вспоминать. Девушкой, которая, кажется, страдает от с юности впитанной выученной беспомощности.

Эта первая пара героев и рассказчиков, в чем-то полярных, но объединенных. Это прослеживается даже во внешности – ледяная, «зимняя» Ада – девушка – альбинос и зеленоволосый бог-прыгун, бог – ветер, даже в имени которого поселился отзвук лета – Юль.

Вторая пара, которая кажется столь же полярной и столь же контрастной – братья - близнецы Гиас и Линце Дэрэо. Один – победитель Игр и поначалу верный традициям и устоям, второй – отверженный слепец и человек, который по законам родного мира не имел право на жизнь. И видевший мир с детства иначе, чем его брат. По сути у них один темперамент, близкие реакции, но как по-разному они думают и ощущают мир, какие разные выводы делают, насколько разнятся их цели… Временами братья кажутся чуть не антагонистами и противниками друг друга (но нет). (Вот тут моя признательность автору, который на максимуме проявил, что разные взгляды – не повод для вражды, и братские чувства – сильнее.) Кроме этих героев я отнесла бы к разряду самых ярких дуальных противников - еще одну пару – антагониста Арату и Ису – богиню безумия. Один – Верховный, желающий порядка и полного подчинения себе и своим планам, и вторая – первородная дикая свобода и жажда жизни, не признающая никаких правил. Не зря именуемая еще и богиней крови.

И надо отметить, «Горнило миров» - книга на редкость многоплановая. И на редкость хорошо сбалансированная. В чем-то она напоминает по структуре планетарную систему подобную солнечной, с повествователями- планетами, центральным персонажем, вокруг которого вращается вся событийно-сюжетная линия, с спутниками – той или иной планеты – героями и антагонистами второго-третьего плана и своими сюжетными линиями. При том все это цельно, движется в едином направлении, не распадаясь и не рассыпаясь на фрагменты в этом своем движении.

Писать рецензию на подобные книги достаточно сложно. А на куски – отдельные книги трилогии – можно пытаться, но лучше так не делать, а рассматривать всю трилогию целиком. Потому что только все три книги в целом являются завершенным произведением. Вторая сложность в том, что в своем движении к финалу истории, герои допускают ряд ошибок, развиваются и сами, да и сюжетный конфликт тоже – открывает все новые и новые грани. То что было сокрыто, выступает из тени и проявляет себя совсем в ином ключе. Как в сцене с гаданием в день праздника и не предположительным, а истинном значении выпавшего жребия:

Осторожно, чтобы не смять окончательно, она понесла лосс на побережье. Идя, напевала гимн. Встречу попалась Шан-на.

— А я уже знаю свою судьбу! - похвасталась она. - В моем лоссе была вода! И у многих, многих тоже. Значит, долго нам еще плыть... А у Эл-ти был зеленый листик!

и его "двойник":

- Я не вижу Шан-ну.

«Она была в убежище под островом, - наконец, Прыгун поглядел глаза в глаза. – Остров начал погружение, но вторая волна разломала его на части. Я успел вытащить из убежища нескольких. Шан-ну не успел.

«Всем досталась вода! Только у Эл-ти зелёный листик! – радостный голос вар-ши, долетевший по нити памяти из ночи гадания на лоссах, мучил. Обручем охватившее шею горе давило, душило…

Именно в силу того, что многое сокрыто, как истинный смысл выпавшего жребия и раскрывается постепенно, поступенчато, что становится понятно на следующем витке сюжета – до самого финала ты можешь только идти за автором.И только при втором прочтении отдавать должное продуманности деталей, того как сплетаются и играют нюансы; наслаждаться чтением, и восхищаться теми внутренними взаимосвязями, отсылками от одной части текста к другой, при повторном прочтении открывая второй, третий планы.

И тут будет мало стандартного рассказа о героях и мирах, а так же фантдопе. Что можно об этом сказать? Что в книге довольно оригинальный фантдоп? Ну да, мне, по крайней мере, подобный до сих пор не встречался. Четыре планеты, которые оказались связаны друг с другом, сопряжены друг с другом. Что вначале подается (не только читателю), но и героям и жителям этих миров как естественный природный процесс по-видимому гиперпространственной спайки, сулящий поначалу всем большие плюшки. Но впоследствии оказывается, что это не так. Процесс не естественный, а искусственный, инициирован одним из миров себе на пользу. И математика этого действия проста – ресурсы одного мира будут потрачены на процесс сопряжения. Второго – на процесс разделения, третьего – использованы по своему усмотрению. Миры же, выступившие в роли донора поневоле, сплавившиеся и переломавшиеся в ходе этого процесса будут брошены как ненужный более балласт. И никаких сантиментов, по поводу «неудачников». Большее, на что они могут рассчитывать – колонна в зале славы. Колонна осколков памяти о том, что был такой мир.

Итак – четыре мира. Совершенно разных, необычных, удивительных – тут и Эскамар, жители которого «проживают две жизни» - первую в форме синтетической копии самого себя, и лишь немногие живут и вторую – настоящую. Мир весь пластиково – стеклянный, и даже жители которого, чем-то напоминают прозрачных медуз, ибо сквозь полупрозрачную плоть их просвечивают беловатые косточки, а кровь их – в прямом смысле – голубая.

Тут и обычная (практически обыденная) наша Земля.

Тут отравленная Сонза. Отравленная, но как-то по своему весьма и весьма притягательная. И живучая. Несколько рас, разных, весьма разных – четвероруких, увенчанных рогами и похожих на орков, существуют на планете бок о бок. А сонзианские женщины способны родить ребенка от мужчины любой из рас…

Тут и Ао – мир в общем и целом находящийся на уровне средневековья, то ли еще архаичнее, жители которого несут древний ген бессмертия, а тех, в ком он пробудился величают богами. И вот там, в обители богов уже доступны и высокие технологии. (И как знать, не искусственно ли тормозился общественный и технологический рост некоторыми «богами»… себе во благо)

И вот эти четыре мира вошли во взаимодействие друг с другом и постепенно сплавляются друг с другом, по мирам возникают зоны взаимопроникновения и взаимоуничтожения.

И поначалу, кроме тех, кто испокон веков инициирует подобные сплавления только зеленоволосый юный бог знает, чем это обернется это впоследствии – он, по сути, чуть не единственный переживший предыдущее такое сплавление. От его мира - Инвэ, остался только мертвый осколок. И он – бог, который однажды не смог осуществить свою Цель. Но цель не исчезла. Не распалась. И когда началось новое сплавление, он не смог остаться в стороне.

Теоретически он знает, что у сплавления есть управляющий. И что если найти его, можно заставить его передать контроль над слиянием другому и остановить слияние. Но пока суть да дело – сплавление миров входит в фазу необратимого процесса. Перемешиваются атмосферы, чужие океаны смешиваются со своими, землетрясения возникшее в одном регионе отзывается цунами в ином мире… И не получается найти простое решение, разъединиться, остаться каждому в своем мире. И книга эта не столько о том, как отгородиться от других, а как, раз уж произошло слияние, сделать так, чтобы оно не стало гибельным для всех остальных. И о том, как научиться жить в мире – с другими. Как перейти от вражды к добрососедскому существованию. Как найти общие цели. И что с настоящим врагом – настоящим, а не придуманным из-за собственных страхов, из-за страха на краю гибели мира – с ним единственным невозможно договориться. А таковых тоже оказывается не один – внутренний, мечтающий об абсолютной власти – но и второй, внешний, фактически более холодный, более рациональный, чем первый инициатор сплавления, пошедший дальше – паразитирующий не только на чужих мирах, но и тех, с которыми пошел от одного корня… ( Финт в финте и поверх еще финт) И вот на фоне всех этих событий однивраги перестают быть таковыми, становясь если не друзьями, то союзниками. А с другими приходится бороться до победного.

А потом, когда найдено решение – трудное, потому что трудно ужиться в ставшем едином мире таким разным – по мироустройству и укладу человечествам четырех разных миров, приходит время уйти и богу, так или иначе выполнившему свою цель.

И если в начале он казался то полярным двойником героини, то ее идеальным возлюбленным, соединенный с ней одним, общим сердцем бога -переданной ей способностью, то к финалу, даже получив свой дар назад (ибо слишком тяжелы подарки бога для обычных людей) он уже кажется почти обычным человеком, а вот Ада – нет. Словно пройдя часть своей жизни с таким подарком, не умеющая и боящаяся любви девочка переродилась и закалилась, из слабого бегущего от себя существа превратившись в женщину, принимающую и уход Юля, но не любовь и не способность любить.

Впрочем, этакая метаморфоза происходит со всеми одаренными богом – все они, лишенные кто глаз, кто голоса, кто способности любить, меняются.Меняются и развиваются их характеры. Словно подарки бога открывают им самим, в них сокрытое – прозорливость, умение находить нужные слова и убеждать, неукротимую волю к жизни, которые ранее эти люди сами в себе до того словно не ощущали.

Конечно, даже в таком многословном отзыве я не сказала и десятой доли того, что хотела бы сказать. И могла бы сказать. И не сказала пока еще главного. Такие книги – редкость. И их можно читать не по одному разу. И их нужно читать. Потому что они не только увлекают. Они дают пищу для размышлений.

Когда такие книги становятся широко известны – их не устают обсуждать и рассматривать с самых разных сторон, им посвящают множество обзоров. Жаль только, что одному автору раскрутить свои книги – задача достаточно сложная.

Но книга эта, без сомнения весьма и весьма достойная. Ценителям книг сложного плетения и ценящим внутреннюю связность и цельность должна весьма понравиться.

И если я о многом не сказала – то только потому, что говорить о этой книге можно долго. И не сказать даже десятой части о ней.

Мой вердикт - читайте и инициируйте обсуждения.

Часть 2. Лучшие рецензии «февраль-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Аякс и вражеская разведка» от читателя Благодарова Анастасия

ссылка https://author.today/review/467954 ;

2. Рецензия на повесть «Остров откровения» от читателя Мария Вилонова

ссылка https://author.today/review/469196 ;

3. Рецензия на роман «Йокки на конце мира» от читателя Niramit

ссылка https://author.today/review/471894 ;

4. Рецензия на роман «Тараф (криминально-романтический ретродетектив с лингвистическими мотивами)» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/473376 ;

5. Рецензия на роман «Русские двести лет назад, или Очень старая история» от читателя Вячеслав Паутов

ссылка https://author.today/review/473367 ;

6. Рецензия на повесть «Я» от читателя Immortality

ссылка https://author.today/review/473879 ;

7. Рецензия на повесть «Мафусаиловы хляби» от читателя Александр Туркевич

ссылка https://author.today/review/477182 ;

8. Рецензия на роман «Иллюзия страха» от читателя Людмила Семенова

ссылка https://author.today/review/477859 .

ссылка https://author.today/post/478408

Глава 1. Рецензия на роман «Йокки на конце мира» от читателя Niramit

Рецензия заняла первое место, набрав 13 баллов от 5 проголосовавших.

(от 12 февраля 2024 года, ссылка https://author.today/review/471894 )

Рецензия на роман «Йокки на конце мира»

Автор — Вета Янева; жанры — фантастика, сказка, постапокалипсис

* * *

...Мы словно в легенде очутились, мистер Фродо, в одной из тех, что берёт за душу. В ней столько страхов и опасностей, порой даже не хочется узнавать конец, потому что не верится, что все кончится хорошо.

(«Властелин Колец: Две крепости»)

Проводя сюжет через призму восприятия, мы понимаем, что история, рассказанная нам Ветой Яневой немного не то, чего мы ожидаем, глядя на обложку и тэги. Во избежание недоразумений сразу скажу — это не сказка в привычном нам смысле. Да, здесь присутствует особый колорит с привязкой к месту, к мотивам, к стилю повествования. Хорошо прорисованы персонажи. Я не ошиблась. Именно так. Автор разбавляет текст собственными рисунками, позволяющими сравнить воображаемое и задуманное. Но термин сказка используется скорее для понимания состояния героев, а не для погружения в волшебство и мир необычных персонажей.

Все эпизоды пронизаны единой целью поиска. Героев штормит и швыряет из крайности в крайность в изменённом постапокалиптическом мире. Нет повода сомневаться в его существовании. Ведь автор так «красочно» расставляет декорации. Тревога не отпускает, жутковатые истины выплывают наружу, когда не ждёшь их появления, сопереживаешь вместе с героями.

И позволю себе воспользоваться соображениями Сэма из «Властелина Колец» — «не хочется узнавать конец, потому что не верится, что все кончится хорошо».

О сюжете:

(!) Внимание, будут повторы слов.

Чтобы определиться с сюжетом нужно ответить на простой вопрос — стакан наполовину пуст или наполовину полон?

Именно эта идиома определяет направленность истории, произошедшей с Агатой и Йокки. В центре повествования мы имеем конкретную ситуацию, наблюдаемую глазами героев — что-то случилось; откуда-то появились чудовища; исчезли люди; где-то там, возможно, остались города; мир переродился в мусорную свалку; но всё так же светит солнце и очень далеко, кажется, слышен рокот двигателя.

Необходимо выжить в новом мире, но как? Следуя к цели, сформированной воспоминаниями из жизни до катастрофы, герои отправляются в нелёгкий путь. Они не знают, с чем столкнутся. Пока ещё не понимают сложности задуманного путешествия. Для них всё просто — нужно отыскать «своих». Поиски оборачиваются поражениями и маленькими победами над бесконечными испытаниями. Надежда и разочарование ходят рядом, преследуя по пятам. Иногда смысл происходящего теряется (для героев) и хочется заснуть, а проснуться уже в новом месте, не таком ужасном как это.

И вот тут встаёт вопрос о стакане. Так он полон наполовину или всё же пуст?

Каждый поймёт сам. Герои книги не сомневаются в правильности решений, видя перед собой наполовину полный стакан. Но всё меняется в секунды. Правила игры искажаются. И пресловутый стакан становится наполовину пустым. Отчаяние и страх перед невозможностью что-то изменить представляет собой непробиваемую преграду. Но стоит ли отступать? Может, лучше закрыть глаза и открыть их на диаметрально противоположном конце мира? Этот вопрос, к сожалению, остаётся без ответа.

А теперь несколько слов о структуре сюжета.

— очень неопределённая завязка. Мы понимаем — что-то произошло, но не разбираемся с проблемой, а вместе с Агатой вылезаем из мусорной кучи и начинаем осматриваться. Нас гложет неизвестность. Мы вообще ничего не понимаем. Нужен некто, способный развеять наши сомнения. Для этого сгодится кто угодно, даже маленький мышонок Йокки.

— и начинается долгая дорога к цели, наполненная ожидаемыми приключениями и неожиданными ситуациями. Сюжет накаляется и в итоге выливается в кульминацию.

— путь пройден. Ответы частично найдены. Но что дало полученное знание? Ведь кульминация приравнивается к разочарованию. Вроде бы всё хорошо, но не хочется верить в реальность. И немым криком звучит — она должна быть иной.

— послевкусие весьма странное. Всё закончилось так, как должно. Автор не даёт возможности думать, что можно было изменить события. Они не трагичны в целом, но тяжелы для конкретного персонажа.

Happy end «случился», но с горчинкой от потерь.

О героях:

Прежде чем «посплетничать» о героях, хочу немного поговорить о когнитивных искажениях. Дело в том, что в персонажах скрыты разные типы личностей. Они живут, меняются, совершают какие-то поступки (странные, ожидаемые, нелепые и т.д.), думают и борются за свои идеалы. Им приходится действовать, выходя из зон комфорта.

Герои:

— связаны принятием решений. Иногда планируют что-то при отсутствии информации, используя лишь то, что лежит на поверхности. Недостаточность данных влияет на результат.

— поддаются эффекту контраста. Агата отправляется в путь в поисках своей семьи — Греты, Николая и Софии. Потеряв их, героиня уверена, что, отыскав, всё будет как прежде. Светлое будущее не за горами. НО: надежды разбиваются о страшную правду. Грета мертва, а Николай не желает видеть Агату, обвиняя её в том, о чём она не помнит.

— поддаются иллюзии контроля. Это хорошо видно в городах, в которых оказываются Агата и Йокки. Например, в городе, где существует своеобразный «пакт» о ненападении Чудовищ, Дочь Рыбы заверяет в безопасности. Их связывают определённые договорённости. Однако, всё рушится. И Дочь Рыбы не знает как действовать дальше, потому что контроль не потерян, а его никогда не было. Она больше не влияет на события, а хозяевами положения снова становятся Чудовища.

— переоценивают собственный выбор. С упорством фанатика, следующего за призрачной целью, герои привязываются к принятому решению. Они воспринимают его как правильное и нет возможности сомневаться. Только многое разбивается о стену реальности. Вернусь к тому моменту, когда Агата находит Николая и узнаёт правду. Её ожидания уничтожены. Думаю, она понимает, что выбор — искать прошлое, не был верным, но «уговаривает» себя поверить в него. Ведь это часть её личности.

Теперь, зная о мотивах, мы вернёмся непосредственно к героям.

Агата — кукла с живым сердцем. Таково было решение Николая — увековечить в ней умершую дочь Грету. К сожалению, ничего хорошего из этого не выходит. Героиня в недоумении и прострации одновременно, а Николай проклинает себя и всех за этот поступок. Какой мы видим Агату? Она простая и понятная, как кукла, но сложная как личность. Ей свойственно сомневаться, совершать ошибки, сопереживать другим, находить выход из ситуаций, жертвовать собой.

Рядом с ней всегда мышонок Йокки — милое создание с пометкой «учёный». Он в самом деле очень любознательный. Хочет быть полезным и рассудительными. Ему не хватает некоторых человеческих качеств, например, силы, чтобы справиться с более крупным противником. Но, не жалея собственных лап, он готов помогать и действовать.

И мы видим, что важные решения Агата принимает, советуясь с Йокки.

Николай и Кристина — дети из странного города, где мнимое благополучие граничит с насилием, и жизнь течёт фактически по закону джунглей. Они привыкли выживать и не ноют, столкнувшись с трудностями. Пожалуй, их взгляды на происходящее далеко не детские. Мир, населённый Чудовищами, опасен и нужно быть хитрее и изворотливее. Но непосредственность и наивность всё равно проскальзывают. Однако, оба часто ведут себя по-взрослому.

Кот Фердинанд и птица Озвучиватель — немаловажные персонажи, хотя появляются ближе к середине книги. Они нужны для выполнения особой миссии — помогать выбраться из беды, вовремя увидеть противника, просто быть рядом, когда это необходимо. Оба не второстепенные. Им отводятся важные роли, которые они полностью отыгрывают.

Есть и другие, о который вы прочтёте самостоятельно. Упомяну лишь собаку Луну. Она переродилась в монстра. Почему? Ответ в книге.

Важный аспект — Чудовища. Они то, чего следует бояться. Твари, убивающие не ради насыщения. У них другая цель. Перестраивая привычный мир в игру на выживание, они подчиняют реальность своим правилам, о которых известно только им. Чудовища не перекраивают настоящее, а заставляют изменить состояние и отношение к новому варианту существования у всех оставшихся в живых и понять - как раньше уже не будет.

О языке и стилистике:

Лично меня порадовали языковые особенности книги.

Выделю два момента, на которые обращаем внимание:

— классические описания мест действий, ощущений, эмоций. Автор использует правильный язык. Без примесей и крепких словечек рассказывает о том, что видят вокруг себя герои. Что они испытывают в конкретный момент. И поверьте, не замарывая текст «нецензурными выражениями», вполне реально создать нужную атмосферу.

— способ донесения информации посредством разговоров, размышлений, взглядов. Благодаря определённым фигурам речи, мы без труда узнаём героя. Интересен тот факт, что речь соответствует нарисованному образу. Например, на пути к цели Агата встречается с Николаем — мальчиком из странного города. Его речь слегка растрёпана. Ощущение, что он немного смущён тем, что не может чётко выразить мысль. Он применяет так называемые слова-паразиты. По жизни, Николай так же «растрёпан». Не представляет, куда двинуться, чтобы было лучше. Понимает, что нужно что-то менять, но не может выбрать направление. Пока не появляется Агата...

Что касается стилистики, то произведение выдержано в едином тоне — мрачно-печальном с примесью не покидающей надежды. Погружение в реальность произошедшей истории начинается с первой главы. Обещаний, что всё будет хорошо, не даётся, а вот долгая дорога с непрекращающимися испытаниями обещана.

О фантдопущении:

Говорящие животные наиболее яркий пример фантдопа в книге. Причём, говорят не все. Автор объясняет, почему так получилось, что способность говорить дана не каждому.

Задам вопрос — что будет, если их убрать? Возможно, получится совсем другая история. Ведь героям придётся самим додумывать, например, что пропищал Йокки. И тогда автор озаботится подробными описаниями поведения животных, чтобы перевести писк на человеческий язык.

Таким образом, подтверждаем — фантдоп к месту и ко времени с учётом жанров.

Об основной мысли и её отображении:

Перед нами игра по неизвестным правилам. Имя создателя неузнано. Требования неясны. Итог всегда один. Есть способ обойти странную «программу», но вероятность благополучного исхода катастрофически мала. Мир, подчинённый чужой логике, реалистичен и детализирован, но он отталкивает. Где-то в его недрах ещё теплится едва живое прошлое. Даже условный happy end не исправляет ситуацию. Всё изменилось настолько, что приходится принять действительность, смирившись с потерями.

Поэтому давайте разбираться, каким образом автор передаёт нам основную идею произведения:

— неожиданные герои: как уже упоминала чуть выше — кукла, мышь, дети, птица, кот, Чудовища. Каждый имеет собственное воспоминание о прошлом, но видя стремительные перемены, приходит осознание, что невозможно вернуть то, что потеряно навсегда. Можно лишь воссоздать подобие ушедшего благополучия.

— обращение в прошлому раскрывает некоторые тайны настоящего, готовя нас принять шокирующее откровение.

— изменение судеб героев, которые отправились в опасный путь в поисках уцелевшего мира, приводит к определённому результату. Он ожидаем, а в глубине души медленно догорает надежда на лучшее.

— отвлекающие манёвры и ложные подсказки сталкивают персонажей с пути, заставляя попасть в ещё более сложную ситуацию. Теряется ответ на поставленный вопрос, скрывается правда, а иллюзорность приобретает чёткие контуры. Это какое-то безумие, переплетённое со страхом.

Выходит, что сказка о Чудовищах, Агате, Йокки и других — история потерянного мира. Не фантастичная, не волшебная, она настраивает на изучение и поиск путей решения бесконечных проблем. Осознав это, мы понимаем, почему автор выбрала героями куклу, мышь, детей и Чудовищ. Их связывают сложные отношения. Их мотивы понятны. Цели просты. Только печальной мелодией звучит страшная истина — куда бы ты не пошёл, что бы не сделал, ты всё равно останешься один. И важно держаться друг за друга, чтобы не потерять человечность и самому не превратиться в монстра.

О востребованности:

Книга будет интересна «думающей» категории читателей. По ходу повествования возникает множество вопросов, ответы на которые даются, но не сразу. Она как кубик Рубика. Можно крутить по-всякому, но в итоге каждая сторона должна приобрести определённый цвет.

Также следует помнить, что это игра по навязанным правилам, а её создатель постоянно ускользает в тень.

Послесловие:

«Это простая история, но её нелегко рассказать».

Удивительно, как цитата из итальянской военной драмы «Жизнь прекрасна» (1997 г.) соответствует ощущениям после прочтения книги.

Глава 2. Рецензия на повесть «Мафусаиловы хляби» от читателя Александр Туркевич

Рецензия заняла второе место, набрав 8 баллов от 4 проголосовавших.

(от 26 февраля 2024 года, ссылка https://author.today/review/477182 )

Рецензия в рамках марафона "Читатель-автор".

Если бы меня попросили описать эту книгу в одно предложение, я бы сказал так: "Это напряжённый мистический триллер с сильной драматической составляющей и тонкой проработкой персонажей, который держит на краешке стула до самого финала".

Пожалуй, это было бы наиболее точное описание этой повести.

"Мафусаиловы хляби" - пример тонкой и кропотливой работы, в которой идеально выверенно почти всё. Что именно меня напрягло я расскажу чуть позже, а сейчас коротко о самой повести.

Действие повести разворачивается на территории маленького посёлка в глубине Красноярского края, а также, совсем чуть-чуть, в самом Красноярске. И таёжный сеттинг очень сильно играет на руку истории. Я бы даже сказал, что местами тайга выступает как персонаж, у которого есть характер. И это даёт очень плодородную почву для игры на контрастах. Мы привыкли называть тайгу дикой, но здесь очень наглядно показано, насколько она цивилизованна, по сравнению с людьми, которые при видимой порядочности, в сущности остаются самыми настоящими дикарями.

Да, люди - вот где настоящий, леденящий жилы, ужас этого произведения. Это произведение, если можно так выразиться, является своеобразным художественным исследованием природы человека и формирует (что редко случается у детективов и триллеров в силу особенностей жанра) чёткую управляющую идею, раскрывая её через сюжет, мотивы и поступки персонажей. За это уже можно сказать автору огненное "браво!"

Сюжет повести разворачивается вокруг Дарьи, тяжело переживающей уход мужа из семьи, и её дочери Маши, которая, однажды, пропадает по пути из школы домой, заставляя мать вернуться в глубины пережитого в детстве кошмара. Пожалуй, это всё, что нужно знать, перед тем как начать читать книгу. Более подробно о сюжете поговорим в спойлерной части рецензии. А здесь же хочется сказать, что сюжет максимально динамичен, он не отпускает ни на секунду (лично я прочитал повесть всего за 4 часа, потому что просто не мог отложить книгу, не узнав, что там будет раньше). И при всей динамичности он, к тому же, хорошо прописан и прекрасно логически обоснован. Композиция выстроена просто идеально, нужные фрагменты сюжета появляются в нужных же местах, так, чтобы читателя терзали вопросы, заставляя дальше гнать по книге. Ответы на поставленные вопросы тоже даются грамотно и в правильных местах.

Самый значимый композиционный ход в произведении - это зеркальные арки персонажей, и именно через то, как и к каким исходам пришли герои, и раскрывается управляющая идея повести, но об этом, опять же, в спойлерном блоке. А пока же хочу сказать, что и Дарья, и Олег Иннокентьевич, и Баба Надя вышли сложными и многогранными образами. По-своему хороши и шаманы Алтанай и Тамнаргун, и мама Даши Валентина Ивановна, и Машка, и дядя Паша, даже забежавший всего на минутку бывший муж Дарьи очень характерный персонаж. Анна Геннадьевна вообще очень сильно запоминающийся образ, отражающий целую эпоху.

Ну, и перед тем, как нырнуть под спойлер и глубже погрузиться в самую суть повести, похвалю ещё замечательный стиль. У автора характерный и запоминающийся слог, пестрящий яркими сравнениями и метафорами, выхватывающий в картину мира огромный сонм подробностей и мелких деталей, что, в конечном счёте, даёт эффект максимального погружения в происходящее - а это именно то, что нужно книге. Читается очень легко и быстро, что также важно для триллера.

А теперь - спойлеры. Нет, не так. ЖЕСТОКИЕ СПОЙЛЕРЫ, УБИВАЮЩИЕ ВСЮ ИНТРИГУ!!!

И не говорите, что я вас не предупреждал.

СПГС (Синдром Поиска Глубинного Смысла)

Когда я говорил, что в этой книге идеально выверенно почти всё, я имел ввиду всё, кроме эпилога. Почему? Потому что эпилог этой книге попросту не нужен.

И почему же я пришёл к таким выводам?

Для ответа на этот вопрос нам придётся провести полный драматургический разбор повести и понять, какова же её центральная управляющая идея.

А для этого нам нужно проанализировать арки основных, я бы даже сказал, базовых, центральных персонажей, коих в этой повести трое: Дарья, Олег Иннокентьевич и Баба Надя - именно поэтому в основной части я и упомянул их в первую очередь.

Итак, Дарья. Дарья, это слабая женщина, тяжело перенесшая уход мужа из семьи и впавшая из-за этого в депрессию. Она ничего не хочет, сетует на проблемы, желает, чтобы они сами собой решились. Но это только на первый взгляд. Но если взглянуть глубже, то она не хочет разрешения проблем в принципе, а желает, чтобы кто-то решил их за неё. Она не умеет принимать решения, и предоставляет эту возможность другим. Таким образом, мы приходим к выводу, что она не умеет брать на себя ответственность за свою жизнь и жизнь близких - ведь на дочь она тоже конкретно забивает, обращая на неё внимания немногим больше, чем на предметы мебели.

И ответ, на самом деле, на поверхности.

Ведь если вспомнить, как себя вела Дарья до ухода мужа, то окажется, что она точно так же не могла принять на себя эту ответственность и до этого ухода. Она терпела измены, умоляла мужа остаться, даже когда он открыто привёл в их дом любовницу, не стесняясь дочери. И нет, это не от большой любви. А от страха. Страха, что теперь придётся принимать решения самой. Придётся взять ответственность не только за себя, но и за дочь. А она этого никогда не делала: в тексте мимоходом сказано, что родители вернулись в посёлок после того, как она вышла замуж. То есть логично предположить, что метафорический груз ответственности за Дарью сначала несли родители, а потом сразу же муж. И пусть это звучит как попытка натянуть сову на глобус, но есть другая, куда более важная деталь: сразу после ухода, вместо того, чтобы заселиться в квартиру, которую снял для них муж, она едет с дочерью к маме в посёлок. Напрашивается вопрос: почему? И ответ, до банального, прост: вновь возложить ответственность за себя, а теперь ещё и за внучку, на шею Валентины Ивановны. Ведь если бы она осталась в Красноярске жить одна с дочкой, ей пришлось бы принимать решения самой. Но она этого не умеет.

Триггером к переменам служит пропавшая дочь. Именно в тот момент, когда дочь не возвращается из школы домой, Дарья принимает первое решение и начинает проявлять хоть какую-то активность. Но даже в этот момент она всё-таки перекладывает ответственность на других - на Олега Иннокентьевича, на мать, на поисковиков, на Людмилу. В этом плане очень показателен эпизод с коньяком. Она оправдывается усталостью, но её истинный мотив - сбежать от ответственности.

После она идёт к эвенкам, узнать, что с дочерью. И это - ни что иное, как попытка избавиться от ответственности. Об этом конкретно говорит её мысль, что для неё уж лучше узнать, что дочь мертва, чем продолжать нести этот груз. Это же является и причиной её первой негативной реакции на Тамнаргуна - она хотела встретить старого и опытного шамана, но вместо него оказался мальчишка, у которого ещё молоко на губах не обсохло. И она просто не чувствует за собой морального права переложить это ещё и на него.

Далее всё повторяется: когда Машка находится, Дарья сдаёт её на поруки врачам, и так и покорно ждёт, что они решат её проблему. Но когда ей возвращают дочь, мягко напоминая, что дескать, это вообще-то твоя проблема, она сопротивляется этому. Почему? Не хочет брать ответственность.

Но тут важно отметить, что находится, вообще-то, только тело дочери, но живёт в нём, вместо Машки, кто-то другой. И это сыграет дальше.

И именно этот момент является переломным моментом в книге. Именно здесь Дарья принимает самое первое полноценное решение. Не полагаясь ни на чьи советы, а даже наоборот, вопреки им, она везёт дочь к шаманам. Да, она всё ещё надеется на то, что кто-то решит её проблемы, но, что важно, на этом этапе ни слова матери, ни отказ Олега в помощи не останавливают её, и она идёт к поставленной задаче. В конечном итоге, в финале истории Дарья окончательно берёт ответственность за себя и за дочь в свои руки (и даже за Тамнаргуна прицепом) и делает всё, что в её силах. И здесь уже она сама принимает череду важных решений, в том числе и самопожертвование, и это вознаграждается: её дочь возвращается к ней.

Подводя промежуточные итоги, путь Дарьи выглядит следующим образом: её безответственность привела к исчезновению дочери, попытка переложить этот груз на других не вернула её по настоящему, и только полное осознание ответственности и принятие выбора спасли Машу.

Но в хорошем произведении (а "Мафусаиловы хляби" одно из таких) управляющая идея раскрывается не только через протагониста, но и через антагониста. Коим здесь выступает Олег Иннокентьевич. И здесь важно понять, что в отличие от Дарьи, он проходит зеркальную ей отрицательную арку к полному падению. В своих действиях он руководствуется принципами, схожими с моралью Зелёного Гоблина из фильма "Человек-Паук" 2002 года - персонаж фильма Сэма Рейми следует философии: "Большая сила снимает ответственность". Герой же этой повести несёт принцип: "Большая боль снимает ответственность". В какой-то мере это является извращением от иезуитского: "Цель оправдывает средства". Вот только в случает этого персонажа цель является в крайней степени эгоистической, и не идёт ни в какое сопоставимое сравнение с нанесённым его действиями злом. Считая, что жизнь обошлась с ним несправедливо, "наградив" его болезнью, он идёт на самые аморальные действия, по сути самовольно снимая с себя ответственность перед собственной совестью. Но как бы иронично это ни было, так отчаянно желающий жить, он не живёт по настоящему - привязанный к "месту силы", он не может уехать из ненавистного места, здесь же он одинок, потому что, как и любой преступник, он боится, что его тайну узнают. А значит боится сближаться с людьми, что и отражается в его бирючьем укладе. В конечном счёте, именно боязнь умереть и приводит его к смерти. Только если в молодости он мог завершить свой путь с достоинством, будучи героем, спасшим девочке жизнь и изловившим опасного маньяка, то теперь он должен сдохнуть в загаженном подвале злодеем от руки той самой девочки, которую когда-то спас.

И если с Дарьей и Олегом всё понятно, то про Бабу Надю вы можете спросить: "А причём здесь персонаж, у которого появлений в повести меньше, чем у многих второстепенных?"

И я вам отвечу: тем, что это снова зеркальная арка. Баба Надя, в какой-то мере, является отражением Даши - потому что она тоже пожертвовала собой ради сына. Взяла ответственность. И вы можете возразить, мол: так она сумасшедшая, как она могла взять ответственность? Да. Вот только ни одна фраза не позволяет нам полагать, что она была сумасшедшей и до первого похода в Мафусаиловы хляби. Да, это остаётся под покровом тайны, но автор и не обязан нам всё объяснять, потому что вот это - то, что считывается на эмоциональном уровне. (Но тут следует отметить, что вообще-то этот персонаж занимает промежуточное положение, между Дарьей и Олегом. С одной стороны, она взяла на себя ответственность за сына. С другой - позволяла детям умирать. Мы не знаем, какова была причина Чибиса обратиться к слёзам Мафусаила, но тем не менее, в данной ситуации и сын и мать сняли с себя ответственность за совершённое зло, а, значит, поступили как Олег).

Теперь, наконец, можно подвести итоги и сформулировать управляющую идею:

"Мафусаиловы хляби" - это книга о том, лишь осознавая и принимая ответственность за себя, своих близких и окружающих, можно сохранить в себе человечность.

Здесь хочу сделать небольшую ремарку: это не единственная идея произведения. Но именно она - центральная и та, которая наиболее ярко считывается после прочтения.

И теперь возвращаясь к вопросу об эпилоге: почему он не нужен этой книге?

По трём причинам.

1. Он проговаривает эту идею, тем самым обесценивая её. Когда Маша вспоминает, что мать пожертвовала собой ради неё, она даёт этой идее словестную форму, а управляющая идея тем и хороша, что она не озвучивается.

2. Последняя глава оставляет читателя с катарсисом - управляющая идея уже сформулировалась, все сюжетные линии дошли до логического конца, эмоциональный пик уже миновал, а открытый финал оставляет нам надежду. Слабую, но всё же надежду, что всё будет хорошо. Эпилог этой надежды лишает. Сюда же можно отнести проблему ложного финала: закрывающая последнюю главу шутка Тамнаргуна композиционно встаёт как раз как последняя разрядка, освобождая нас и заставляя выдохнуть. То есть она работает как выключатель, отключая нас от погружения в историю. И после этого вдруг эпилог.

3. Эпилог вторично обесценивает весь пережитой опыт, возвращая нас в начало. Закольцованные сюжеты - это хорошо, но не в данном случае, потому что здесь такой поворот как бы говорит читателю "всё было зря".

В окончание этого анализа хотелось бы сказать, что он не нёс в себе цели как-то задеть или оскорбить автора, и данные замечания, на самом деле, не столь критичны. Тем более, что повесть всё равно на недостижимо высоком уровне.

Графика интереса к чтению сегодня нет, т.к. прямая через 100% не имеет смысла.

Глава 3. Рецензия на повесть «Остров откровения» от читателя Мария Вилонова

Рецензия заняла третье место, набрав 7 баллов от 3 проголосовавших.

(от 4 февраля 2024 года, ссылка https://author.today/review/469196 )

«Закрой глаза и думай об Англии». Кхм... Вырвалось.

Несмотря на то, что рецензия выходит с заметным опозданием, прочитана книга давно, и здесь останется скорее обдуманное, взвешенное послевкусие, чем свежие впечатления. Кое-что, впрочем, не изменилось даже спустя время, и об этом первым пунктом:

Стиль повествования.

Я редко (почти никогда) говорю в своих недорецензиях о языке книги и стиле написания, ибо: а чтобы что? Но тут случай особый. С книгами Юлии я уже знакома, что меня ждет, представляла, и все-таки... То, насколько легко и специфически приятно читается повесть, несмотря на тяжелые, жестокие темы и, прямо скажем, такие себе по современным меркам нравы, точно стоит отметить отдельно. Стилизация приятна и не перегружает, мракота творящегося изящно соседствует с атмосферой древнего солнечного острова, и все это хитросплетение, полное мистики и своеобразной дикости, действительно захватывает. Я не отметила тогда и не могу припомнить теперь момента, когда хотелось отложить книгу, сказать себе стоп и немного передохнуть — история действительно читается на одном дыхании.

Общие впечатления и сюжет.

Итак, что ждет под обложкой? Миф. Многослойный, глубокий, продуманный и, судя по другим комментариям и рецензиям, начавший, таки, жить собственной жизнью, обретать иные грани и смыслы, а чего еще вообще надо от мифа? Признаюсь, иногда впечатления остальных читателей узнавать было не менее увлекательно, чем саму историю.

Архаика во всем своем разнообразии: с мистическим мышлением, обрядовостью, преобладанием социального над личным и жесткой иерархичной структурой. В общем, много милоты, от которой у впечатлительного человека может начать нервно подергиваться глаз. Но что поделать — мир не всегда был пропитан идеями гуманизма, свободы воли и равенства. Он и сейчас ими не особо старательно пропитан.

Наверное, если попытаться записать мои впечатления от сюжета одной фразой, получится что-то такое: это история о человеке, возомнившим себя равным богу, и о боге, который слишком увлекся игрой в человека.

Бог острова Энклас.

Если уж говорить прямо, по меркам описываемого в повести временного периода безымянный бог просто чудо как хорош, солнышко и редчайшее сокровище. Это вам не Зевс с его олимпийцами, всякое приключение которых оканчивалось если не большой войной, так уж мелкой местечковой резней брат на брата (отец на сына / дядя на племянника / очередной полубожественный сынок громовержца на кого угодно просто от скуки или во славу коварства родственничков).

Бог острова Энклас на их фоне воплощение законности, милосердия и даже специфической гуманности. Такой... зачаточной. Он устанавливает справедливые (ну, по тем меркам) порядки, требует соблюдения понятных правил, благословляет и даже, о ужас, если уж обещал защиту, таки защищает и помогает (некоторые представители греческого пантеона тут, вероятно, поперхнулись амброзией).

Он прокатывается по соседским островам, точнее — прокатываются его люди, сам он несколько в ином статусе, — с минимальным кровопролитием показывают, кто тут кому кланяться должен, собирают положенную дань и уматывают домой, вознаграждая послушание обещанием божественной благосклонности. В общем-то, уже изумительно миролюбиво по меркам того времени, учитывая, что благосклонность вполне себе имела место быть, города не обратились в руины, представители их приезжали с посольствами свободными людьми, а не бродили по округе рабами, и по дороге бравое божественное войско еще, судя по всему, усмирило пиратский притон, откуда как раз родом главный троянский коник всей этой истории.

И именно безымянный бог, как ни удивительно, раскрывается в повествовании не некой мистической, неодолимой силой, а человеком. Мужем, любовником, отцом, властителем, полководцем, правителем. Его настолько много в жизни людей, что некоторые начинают временами сомневаться в его божественности. Не все, но пары-тройки уникумов всегда было достаточно для того, чтобы на ровном месте сообразить проблему. Сам же бог производит впечатление некой... мифической скуки. Ну вот утомили его все эти божественность, могущество, безвременье, а тут смертные под боком, можно глянуть, повеселиться, заодно порядок навести и выяснить, чего у них есть интересного. А заигрался он от того, что люди, кажется, почитают его настолько, что чуть-чуть, самую малость, забывают бояться. Ему-то без разницы, а вот подопечным от такого бывает больно.

Конь троянский Дар Этрерский.

Среди даров, призванных умилостивить бога, плывут к нему невестами островные царевны. Одной из них даже хватило ума выяснить, что подразумевает ее новая роль, чего делается с невестами в ходе... кхм... бракосочетания, и вообще куда ветер дует. Но это, конечно же, была не умничка Янте.

В общем-то, учитывая, что книга начинается с заседания суда, а царевна там на скамье обвиняемых, понятно, что что-то пошло не так. Но девушке даже немного сочувствуешь — известно же, какие нравы и отношения царили в те времена — пока ду дар Этрерский не открывает рот.

У автора изумительно получилось выписать царевну так, чтобы, оставаясь для читателя живой, загнанной в угол, обвиненной и сломленной, она с первых же абзацев вызывала только одно желание — посильнее приложить канделябром по пустой черепушке. Прямо просыпается пророческий дар, подсказывающий, что это избавит от проблем многих. Очень многих.

Эгоистичная, мстительная, завистливая и черствая, она в своей глупости плавает слишком мелко, чтобы стать новой Медеей, но гадит пусть прямолинейно и без капли хитрости, а со старанием и азартом. Причем, всем, начиная от слуги и заканчивая богом. Ей вообще без разницы — она же родилась царевной. Почему-то в головушке Янте это означает великую власть, а пример вечно беременной матери, уроки наставника, личный опыт проходят где-то мимо, не цепляя сознания. Ну не бесконечно же ей рожать детей, право слово, она должна сидеть и командовать царем, а ей тут какого-то захудалого бога подсовывают!

В сухом остатке Янте не способна на светлые чувства — ей движет зависть и жажда власти, ради которых она готова использовать всех, включая собственного сына. И хотя я читала мнение, что царица — любящая мать, у меня не сложилось подобного впечатления. Она холила мальчика, чтобы кинуть его на алтарь, тот самый, на котором оказалась сама. А когда не удалось с сыном, быстро отыскала себе нового агнца с теми же целями. О судьбе же дочери деликатно промолчим. Действительно, любящая мать, ну просто воплощение нежности и ласки. Она возомнила себя богиней, захотела этого, и на тот самый алтарь готова была отправить все и всех, включая собственный родной остров, ее выходками потерявший благословение бога, а то и обретший проклятие.

Более подробно останавливаться на ней бессмысленно — в книге Янте говорит лично, все выводы можно сделать самостоятельно. В качестве заключения отмечу лишь одну маленькую деталь — Антоссу божественной называют слуги и жрицы, Янте этим титулом нарекает себя сама.

Глава 4. Рецензия на роман «Тараф (криминально-романтический ретродетектив с лингвистическими мотивами)» от читателя Anna

Рецензия заняла третье место, набрав 7 баллов от 5 проголосовавших.

(от 16 февраля 2024 года, ссылка https://author.today/review/473376 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель - Автор» и является в большей степени субъективным развернутым читательским отзывом, чем глубоким разбором по полочкам.

Книга Игоря Аретано с замысловатым и интригующим названием «Тараф (криминально-романтический ретродетектив с лингвистическими мотивами)»

заявлена в жанрах Детектив и Любовные романы. И если первое полностью соотвествует духу и букве повествования, то любители именно любоных романов могут разочароваться. Несмотря на то, что линия сердечных отношений в романе есть. Даже две. Но хотя и влияют на сюжет, присуствуют весьма ненавязчиво.

Здесь я постараюсь быть по максимуму корректной и не раскрывать собственно детективный сюжет. Легкий и действительно романтичный флер от одной, а вторая — вторая скорее работает в помощь расследованию, а не представлена сама по себе, ибо чувства героев мы наблюдаем со стороны и ничего не знаем об их внутренних переживаниях, потому что в кадре их отношений практически нет. (Чуть ли не самым значимым проявлением линии с чувствами второй пары, кроме слов персонажей, это лихой и почти в жанре боевика про Бони и Клайда финт с самообороной, что да, таки весьма способствует пониманию — эти двое прямо созданы друг для друга)

В центре повествования — расследование бывшего милицейского а потом полицейского, а ныне новомодного частного детектива Валерия Деметера странного исчезновение предпринимателя Богдана Лозы. На первый взгляд довольно банально, нашел себе другую женщину и свалил от жены, но чутье подсказывает Валерию, что тут не все так просто.

Атмосфера — на ней стоит остановиться. Действие разворачивается в 1992 , в недавно обретшей независимость Молдавии и немногим позже раскола с Приднестровьем и, соотвественно, небольшой гражданской войны. И все реалии времени, хаос и братки, воевавшие по разную сторону люди — и друзья детства, оказавшиеся один бандит, другой полицейский, отрицание собственного прошлого и слишком оптимистические взгляды на будущее — все это находит отражение в романе.

Посколько я в сознательном возрасте застала эпоху перемен, то тут выражаю благодарность Игорю за то, как бережно и взвешенно он подходит к освещению и отображению этого времени. Не все — а особенно те, кто не жил тогда, почему-то бывают настолько... справедливы что ли. И при этом без каких-то прикрас, спокойно, мыслями и словами Деметера, а так же сносками с пояснениями. Было познавательно и любопытно сравнить мой опыт с опытом автора.

Кстати, по поводу сносок — позабавилась, что некоторые знакомые и естественные для меня вещи нужно сейчас пояснять.

Еще одна важная особенность книги — лингвистическая. Молодая республика озаботилась национальным самосознанием, переходом на латиницу и объединением с Румынией, поэтому даже в одном диалоге персонажи переходят с одного языка на другой и это тоже дает определенную глубину и расставляет акценты, характеризующие ситуацию и настрой.

Плюс эсперанто — было интересно угадывать слова, поскольку я знаю итальянский. Оказывается в румынском тоже часть слов интуитивно понятна. Кмк для книги в детективном жанре такой ход идет на пользу, добавляя деталь к почти классической головоломке. Не только рыскать и стрелять - но и разгадывать письмена. Понравились пословицы в начале каждой главы ну и вообще рассуждения героев.

Отдельно отмечу музыкальную составляющую — страсть Деметера к музицирования и вытекающие из этого сюжетные моменты.

Герои. Повествование идет от лица Валерия + плюс его внутренний голос, что составляет еще одну изюминку. Герой мне понравился и на мой взгляд — хорошо и полно прописан. С кем пойти в разведку — конечно с ним. И впечатляющие знания о «кухне» полиции-милиции. Уравновешенность и аналитический склад ума, внутренний этический кодекс, внимание к деталям и необходимая жесткость и жестокость. Понравилось в этой связи как он учит обращаться с оружием Веронику.

Сквозит некоторая ироничность — во фразах и ситуациях, и это тоже идет на пользу. Шикарне разговор ближе к финалу, где Валерий изящно парирует наскоки жертвы обстоятельсв.

Иза, прекрасная Изочка. О ней только стихами, мда и унция орехового масла. Прелесть же просто

А если серьезно — классная героиня получилась. Иногда кажется, что она прямо на паях должна быть с Деметером — в плане расследования, наблюдательности и способности анализировать данные и выводить вреные заключения. При этом — с совершенно женской точки зрения и логики. Вместе они — сила.

Динамика — начинаясь довольно неспешно, и так чуть ли не до половины, с пространными рассуждениями и отступлениями, к финалу сюжет летит истребителем. И вот тут получились скомканным — ну на мой взгляд, самые последние события. Подвисла линия с дочкой , а вдеь Валерий показывается привязанным к малышке. Те линия как бы есть, но потом герой переключается на другое - и линия пропадает, чтобы вдруг возникнуть в последней главе. Вот по ее поводу (главы, не линии) у меня некоторые сожаления.

Финал... если честно последняя глава выглядит скороговоркой — когда автор решил про всех сказать, никого не забыть. Ну вообщем-то понятно, каков финал у основных героев, но возможно, не стоило так торопиться и мешать всех в один салат? И мелкие подробности, и вполне целые судьбы в соседних абзацах.

Если четно я почему-то думала, что они не уедут. Но ок, это мое частное мнение

В целом. Очень сочный, колоритный получился роман. С прекрасным отображением исторического момента, с симпатичными героями, которым сопереживаешь. Кому рекомендовать — так любителям криминально-романтических ретродетективов, конечно же!

Да, вполне в олдскул стиле написано, включая характеры.

Автору спасибо больше и вдохновения

Часть 3. Лучшие рецензии «март-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «"Лунная дорога"» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/479363 ;

2. Рецензия на роман «Брат для волчонка» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/479667 ;

3. Рецензия на роман «Обсидиановый пепел» от читателя Даша Пар

ссылка https://author.today/review/480410 ;

4. Рецензия на роман «Река времен» от читателя Peony Rose (Элли Флорес)

ссылка https://author.today/review/484891 ;

5. Рецензия на роман «Русские двести лет назад, или Очень старая история» от читателя Росс Олбак

ссылка https://author.today/review/485221 ;

6. Рецензия на роман «Конец владычеству твоему» от читателя Владимир Амалицкий

ссылка https://author.today/review/486456 ;

7. Рецензия на роман «Из рода Свирх. Дикарка» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/482649 ;

8. Рецензия на роман «Когривед» от читателя Люка Брин

ссылка https://author.today/review/488770 .

Ссылка по пост https://author.today/post/489526

Глава 1. Рецензия на роман «Русские двести лет назад, или Очень старая история» от читателя Росс Олбак

Рецензия заняла первое место, набрав 16 баллов от 6 проголосовавших.

(от 23 марта 2024 года, ссылка https://author.today/review/485221 )

Несмотря на относительно скромный размер в 350 страниц, перед нами полноценный классический многожанровый роман. Старый добрый романтизм легко уживается в нём с элементами прозы времён русского классицизма, авторский стиль позволяет также провести параллели с европейской литературой эпохи Просвещения.

Очевидно, что подчёркнуто скромный дизайн обложки, умело стилизованный под издания XIX века, рассчитан в первую очередь на ценителей русской старины. Следует отметить, что оформление обложки более чем соответствует содержанию книги.

Роман заявлен как исторический, но при этом в нём практически отсутствуют реальные исторические личности, а хрестоматийным событиям уделено совсем немного места. Любопытно, что поданы они не с позиции стороннего наблюдателя, а буквально изнутри, так, как их могли наблюдать обычные люди, коим не повезло оказаться в самом эпицентре происходящего.

Вместо пространных описаний, посвящённых политическим и военным аспектам «войны Двенадцатого года» читателям предложена мозаика из десятков эпизодов, сюжеты которых удивительно разнообразны: одни сделали бы честь приключенческому, другие — социальному, психологическому, любовному и даже плутовскому (!) роману.

Все эти части объединены «голосом» безымянного рассказчика, чья образная речь заслуживает отдельного внимания. Уже через десяток страниц складывается твёрдое убеждение, что подобную манеру речи автор впитал с молоком матери. Очаровательно старомодный, редкой красоты русский язык, давно покинувший страницы современных книг!

Тех читателей, кто до сих пор зачарован фокусами постмодернистской литературы, придётся разочаровать: ни заумного фьюжн-сюжета с кривыми вывертами и ещё более кривыми подвывертами, ни высасывания заскорузлых мозгов из древних костей подозрительной формы, ни расхристанного стёба над всем и вся, ни нарцисс-упражнений в словесности здесь не будет. Вместо очередного непреходящего «шедевра» в кислотных тонах от мастеров молекулярной литкухни нам предложено отменное блюдо, приготовленное по классическому рецепту. Ингредиенты его просты и общедоступны, но их набор, пропорции и способ подачи весьма оригинальны.

Аннотация обещает многое и почти не обманывает. Правда, всё, что написано в ней «под грифом 18+» — чистой воды преувеличение: никакими салтычихами здесь не пахнет, а тень леди Макбет Мценского уезда если и присутствует, то в виде полного своего антипода. Основной сюжет, по большому счёту, незамысловат: «товарищи поневоле», собранные Его Величеством Случаем с разных концов Европейского континента в одной точке на карте, вынуждены сосуществовать и выживать в суровую годину. Однако камерная, ограниченная парой захолустных деревень в Богом забытом М-ском уезде Калужской губернии, локация незаметно разрастается до всеевропейских масштабов, а скромный сюжет оборачивается настоящей эпопеей. Персонажи, коих в романе немало, при этом за редким исключением пребывают в одном и том же месте. Там кипят настоящие страсти, но куда больше их творится в сознании персонажей, и это страсти едва не вселенского размаха, если подразумевать под этим известную максиму Нины Берберовой: «Каждый человек — целая вселенная и потому больше, чем планета, на которой живёт».

***

Тот, кто пишет о 1812-м, разумеется, не может обойтись без упоминания главных вех этого трагического года. Данный текст не исключение, и читатель в очередной раз узнает о кровавом Бородинском сражении, Московском пожаре, дерзких партизанах Дениса Давыдова, причём не просто узнает, а увидит эти события глазами непосредственных участников, простых людей, что называется, «от земли». Присутствуют в сюжете и пресловутая «дубина народной войны», и позорный исход некогда Великой армии, показанные откровенно и без пафоса.

Исторические главы этого поистине многопланового романа отнюдь не производят впечатления чего-то инородного; вместе с приключенческими элементами, психологическими переживаниями, лирическими и любовными сценами (таковых несколько, и каждая сродни жемчужине на фоне современных стандартов ЛР) они образуют цельное, мастерски сшитое полотно. В нём есть жизнь и смерть, любовь и ненависть, подвиг и предательство, благородство и коварство — всего не перечислить. Гнусное преступление и заслуженное воздаяние, чудесное спасение и роковая случайность... Остаётся только удивляться мастерству, с каким все эти фрагменты вплетены в ткань единого повествования. Цитировать текст романа можно много и со вкусом, но я сознательно от этого воздержусь: не хочу лишать читателей ни малейшей крупицы удовольствия!

Все щедро развешенные автором «ружья» в нужный момент «выстрелят», некоторые в рамках незаметной, но весьма оригинальной детективной линии. Более того, в сюжете появится даже самый настоящий клад, и это не будет выглядеть большой натяжкой, ибо клад тот плоть от плоти суровой российской действительности и никак не тянет на чудесную награду, без которой не обходится ни один роман со счастливым концом. Вот и здесь: хэппи-энд присутствует, но он скуден, как сама земля, которой порождён, и на всех персонажей его попросту не хватает.

Персонажей же в романе с избытком, как «своих», так и «чужих» — и среди них ни одного «картонного». Даже третьестепенные выписаны пусть несколькими штрихами, но столь выразительно, что их не просто представляешь: им сопереживаешь, почти всем, за малым исключением. Русские и французы, немцы и поляки, итальянец, хорват... Крохотный срез грандиозной картины, капля в море, но в ней — отражение великого бедствия под названием «Нашествие двунадесяти языков» и подвиг нашего народа, вставшего грудью на пути чужеземной лавины и обратившего её вспять.

Именно русский народ и является главным героем романа. Помещики и крепостные, военные и гражданские, мужчины и женщины, старики и дети. Все со своими заботами и горестями, надеждами и разочарованиями, представители разных сословий не самого справедливого общества, нашедшие в себе силы объединиться перед лицом общей для всех смертельной угрозы.

***

К концу повествования ясно понимаешь, что роман являет собой нечто большее, чем казалось вначале. Гораздо большее! Для себя я сформулировал это открытие следующим образом: прочитана Книга (именно так, с большой буквы). Книга-Игра, Книга-Наука, Книга-Напоминание, Книга-Откровение.

Игра в смыслы слов. Начиная с кальки названия забытого ныне произведения Михаила Николаевича Загоскина и заканчивая именами и даже образами некоторых персонажей (где-то тонкий намёк, где-то творческая переработка, оставившая от прототипа одну лишь тень), не говоря уже о жемчужных россыпях чистого, без примесей, языка повествования, о чём было сказано выше. Русского языка -- французский в тексте тоже присутствует, но исключительно для антуража.

Наука о жизни и смерти. В прямом и переносном смыслах, чаще образно, иногда в форме прямого назидания от рассказчика или же короткой притчи о Вечном — таковы, на мой взгляд, некоторые эпизоды.

Напоминание о том, какими мы были. Забытое ныне слово «соборность» в тексте не встречается (в 1812-м его ещё не придумали), однако смысл его шествует по страницам романа, вселяя робкую надежду на то, что и с нами нынешними ещё не всё потеряно.

Откровение — буквально по Бердяеву, то, которое «совершается в человеке и человечестве, ...откровение антропологическое, раскрытие христологии человека». И это несмотря на то, что вопросы христианской веры автор по возможности обходит стороной, видимо, опасаясь досужих обвинений в «мракобесии». На мой взгляд, совершенно зря. Покаяние и исповедь для наших предков были далеко не пустыми словами. Впрочем, сама Книга как бы говорит: «Имеющий уши да услышит». Нужно лишь прислушаться.

***

По мере чтения из головы не выходило хрестоматийное:

«Бывали и в других землях товарищи, но таких, как в Русской земле, не было таких товарищей...»

Думалось и о тех, что «перенимают чёрт знает какие бусурманские обычаи; гнушаются языком своим; свой с своим не хочет говорить; свой своего продает, как продают бездушную тварь на торговом рынке». И ещё о многом другом из бессмертного произведения Николая Васильевича.

Между романами Гоголя и Лисичкина пропасть в без малого два столетия, они совершенно разные, но написаны об одном и том же. О русском характере. О русской душе, способной «любить не то чтобы умом или чем другим, а всем, чем дал бог, что ни есть в тебе», так, как «любить никто не может!»

Если кому-то предыдущий абзац напомнил кусочек сочинения «на тему», так тому и быть. Книга А.Я. Лисичкина, на мой взгляд, достойна того, чтобы занять место в школьной программе наравне с великими произведениями нашей классики. Достойна того, чтобы наши дети учились на её примере лучшим чертам национального характера.

Мечтать, как говорится, не вредно, но прочитать этот роман стоит каждому, кто считает себя русским человеком. Равно как и тем нашим соотечественникам, кого коробит от самого слова "русский": подобно гоголевскому персонажу, я всё ещё верю, что и в «последнем подлюке», «каков он ни есть, хоть весь извалялся он в саже и в поклонничестве, есть и у того ...крупица русского чувства.» И в то, что чувство это способно однажды проснуться, тоже верю. Главное, чтобы не было поздно.

***

P.S. Ставить, как это водится, баллы по разным пунктам, не стану. Книга настолько хороша, что придираться вообще не хочется, да и не к чему: две-три опечатки, пара не до конца прописанных персонажей — сущая мелочь на фоне массы достоинств. Единственная оценка, которую, по моему мнению, заслуживает эта книга — 10 из 10. Возможно, кому-то покажутся несколько сухими диалоги, но они более чем достоверны: те люди и в тех обстоятельствах соловьями не разливались. Мне же сделать это ничто не мешало: результат перед вами. Литературный текст давно не вызывал в моём сердце столь восторженного отклика, а прочитал я немало, в том числе и отмеченных самыми высоколобыми экспертами и увенчанных престижнейшими премиями произведений. И да, если у кого-то сложилось впечатление, что рецензия эта куплена или написана «по знакомству», уверяю, что это не так. Уважаемый автор мне не сват и не брат (хотя иметь такой ум и талант в своей родне я бы не отказался), а всё, что вы имели удовольствие или неудовольствие прочитать, написано бескорыстно, в трезвой памяти и здравом рассудке. По велению «загадочной русской души».

Глава 2. Рецензия на роман «Река времен» от читателя Peony Rose (Элли Флорес)

Рецензия заняла второе место, набрав 11 баллов от 5 проголосовавших.

(от 18 марта 2024 года, ссылка https://author.today/review/484891 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

Давным-давно закрыв для себя как попаданческий жанр, так и стандартные любовные романы, я вряд ли взялась бы за эту книгу, если бы не удивительное для дебютанта умение управляться с буквами, а также очевидное понимание того, что такое хорошая приключенческая история и под каким соусом ее следует подавать к читательскому столу.

Скажу сразу, что определение «историческое фэнтези» применительно к этой книге нужно понимать так: есть вымышленный, или вторичный мир, напоминающий современную Россию и Междуречье примерно «бронзового века», но в то же время развивающийся по своим законам. И вот в таком мире развивается повествование и прослеживается судьба Юлии, умной женщины-археолога, которая отправилась в экспедицию за поисками ответов на волнующие вопросы и получила их... Правда, несколько ошеломляюще, но зато от начала и до конца.

Юлия как образ до боли узнаваема — одинокая женщина средних лет, за плечами которой много лет карабканья по карьерной лестнице и борьбы с мужским шовинизмом, неудачный брак с предателем и тайная полудетская влюбленность в царя древности Асмарраха Великого, самирского царя-завоевателя государства. Она бы и рада найти счастье, но среда затягивает, круг мужчин, который ей мог бы понравиться, довольно-таки узок, да и там не каждый готов завязать отношения с «ученым сухарем». Попав в тайное место на развалинах Каррешского царства, Юлия загадывает желание и просит местную богиню открыть ей тайну падения этого некогда великого государства и его забвения на многие века. И богиня выполняет просьбу: после случайного падения и удара головой Юлия оказывается в «бронзовом веке», в теле юной каррешской царевны Юилиммин-даши, невероятно красивой блондинки, очень вовремя свалившейся и тоже ударившейся до потери сознания. Ну а Юи, соответственно, переносится в тело Юлии Владимировны и в ее эпоху (и она будет появляться в кадре, но минимально, основное внимание сосредоточено на линии Юлии).

Если кто-то подумал, что сейчас начнется обычная сказочка в духе «ах, я получу власть, кучу бриллиантов и еще гарем из влюбленных мужиков», то... Все немножечко не так. Потому что власть царевна-Юлия получит, драгоценностей у нее будет множество, в нее влюбятся аж два царевича, но — на другой чаше весов окажутся враги, которые постараются ее извести, влюбленные царевичи докажут, что любовь не всегда благо и радость, ну, а попытки выжить в чужом, плохо изученном мире не раз приведут Юлию к краю, за коим лишь мрак и отчаяние.

Юи-Юлия мало того, что царевна и любимая дочь могучего владыки Карреша, она еще и избранная жрица богини Иинат, что дополнительно накладывает на нее массу обязательств. После гибели ее старшего брата отец решает сделать наследницей Юи и выдать замуж за сына союзника, Энмера. Это решение, на мой пристрастный взгляд, очень спорно и объяснить его может разве что горячая натура владыки, желающего во что бы то ни стало увековечить память покойной жены и матери Юи. Ибо любому правителю древности известно — поставив женщину на трон и не дав ей в помощь могучего воина-защитника, ты автоматически нарисуешь мишень у нее на лбу. А Энмер слаб, трусоват и ни одного испытания, положенного воинам, выдержать не способен.

Именно с решения владыки, а также с встречи с другим царевичем по имени Асмаррах (да, тем самым из полудетской мечты), который крадет поцелуй царевны и клянется ее взять замуж, и начинает раскручиваться цепь сюжета, стремясь к кульминации — зрелищной и трагической. Но обо всем по порядку, а то будет неинтересно.

Та часть романа, которая представляет конкретно «историчку», мир и антураж, очень и очень хороша, она чем-то неуловимо напомнила мне старенькие романы Генри Хаггарда и других классиков приключений и путешествий. Легкие красивые описания изумительно приближают каждый момент действия к читателю, иногда автор ими увлекается так, что чуть-чуть, и они перельются через край. Этот мир блестящ и опасен, в нем чувствуется аромат Азии и слышится шепот таинственных сил, управляющих людскими судьбами. Жить в нем современному человеку, наверное, не захочется даже при условии, что ему дадут вышеупомянутые деньги и власть. Деньги — деньгами, а вы попробуйте обойтись без нормальных лекарств и контрацептивов, без стоматологии, не говоря уж о праве каждого на свободу, достоинство, справедливую оплату труда и прочем. Отвар дубовой коры вместо комплексного жаропонижающего и прокипяченные конские волосы вместо шовного материала? Я уже слышу, как качают головами медики.

А вот к любовной части, пожалуй, есть претензии. Не к тому, как она прописана — тут как раз все в полном порядке, в намерения и поступки героев я поверила безоговорочно. Психологию автор знает, и свои знания плотно вписывает в текст. Речь скорее о главной причине конфликта между Юлией и Асмаррахом, о коренном различии в их характерах, которое после исчерпания физического влечения — а оно неизбежно наступит, тут мудрая бабка Асмарраха права — поставит под угрозу их вспыхнувшую любовь.

Асмаррах — тип восточного деспота до мозга костей, и никакая влюбленность его характера не изменит. Может временно смягчить. Может немножечко сгладить самые острые углы. Но вот два момента в его действиях очень наглядно показывают, на что такой мужчина способен в порыве ярости или страха.

спойлер (показать)

Момент в храме во время ритуала, когда он берет бесчувственную Юи, конечно, можно частично оправдать его и ее чувствами и опасностью самой ситуации. Однако ж и он после содеянного чувствует вину и стыд, и она после его признания ощущает всю гамму негативных эмоций. Нехорошо поступил парень, по всем меркам нехорошо.

А момент, когда во время обвинений Юи в предательстве Асмаррах поднимает на любимую даже не руку, а меч, и только телохранитель спасает ее от верной смерти — ну вообще ничем не оправдать. Гордыня — штука для деспотов необходимая, но в любви она как пятая нога, рано или поздно подвернется и все будет кончено.

Так что любовь любовью, но власть порождает монстров всегда. И даже при самом лучшем раскладе, попав в семью Асмарраха, Юи-Юлия столкнется лоб в лоб с мудрой бабушкой, а та способна превзойти и своего сына, и внука в жестокости. Разве может ребенок расти в змеином гнезде и не стать их подобием? Что-то я сомневаюсь...

Словом, в счастливое будущее для героев слабо верится. Финал же романа, прерванного автором по всем канонам клиффхэнгеров, и вовсе сбивает с толку.

спойлер (показать)

Две беременные женщины, каждая из которых очутилась не там, где хотела. Это уже не любовный роман, это практически ужасы.

Поскольку вторая часть уже пишется, а Юлия жаждет обрести счастье любой ценой, я подержу за нее кулачки. Возможно, автор окажется умнее нас обеих и вывернет сюжет таким образом, что деспот превратится в ягненка и приструнит бабушку-ехидну, а то и определит ее в первый в «бронзовом веке» пансион для пожилых людей ))

Подводя итоги — роман можно читать, если вы не против красиво описанных историй о страсти меж деспотом и тоскующей умницей в антураже знойных песков, верблюдов и коварных интриганок с кинжалом в одной руке и ядом в другой. Ну и если вы не боитесь больших, действительно монументальных циклов (вроде бы пообещали как минимум дилогию, а там как автору повелит муза).

Автору хочется пожелать успехов и, возможно, написать роман в жанре исторического реализма, с героиней, которая найдет простое счастье с простым и милым парнем по имени... Ну, скажем, Данила Алексеевич Смирнов ))) И пусть у них будут двое детишек, хомячок и милая добрая бабушка, вяжущая носочки из пуха на зиму )

Глава 3. Рецензия на роман «"Лунная дорога"» от читателя RhiSh

Рецензия заняла третье место, набрав 10 баллов от 4 проголосовавших.

(от 04 марта 2024 года, ссылка https://author.today/review/479363 )

Первое, что приходит на ум, когда я думаю о «Лунной дороге», – книга-игра. Но это такое размытое понятие… Игра с кем? Игра во что? А может, думает непосвящённый читатель, игра – это нечто несерьёзное, написанное спустя рукава? Или для несерьёзных (или просто слишком юных) читателей?

На самом деле – нет. Хотите более взрослое и литературное? Постмодернизм. Искрящийся добрым юмором и прекрасной поэзией, полный стремительных событий и крутых поворотов образчик постмодернизма о Будущем, о Сказках и о Хороших Людях.

На самом деле, хорошие люди здесь – главное. Одновременно и самое сказочное.

Хотя характеризовать книжку, сравнивая с другой книжкой, слегка моветон, но тут я уже спалился под книжкой и поведал авторам, что произведение напомнило мне Терри Пратчетта: лёгкость стиля, множество забавных моментов, милые и порой нелепые ляпы персонажей и очевидная нереальность происходящего – и в то же время, чем дальше углубляешься в книгу, тем яснее понимаешь, как реальна, актуальна и серьёзна поднятая там проблематика.

Итак, «Лунная дорога» – серьёзная весёлая сказка об иномирье, то есть, конечно, о нашей реальности. С этим разобрались. А что же по существу?

Мир как раз не особенно иной, а достаточно знакомый – если вы знаток фэнтези, то здешнее условное (очень условное) средневековье а-ля «кони, мечи и рыцари» вас не особенно удивит. Поначалу. Потом – да. И не потому, что тут есть оборотни с оригинальной, очень красивой и романтичной магией, и даже не потому, что люди не особо зашуганы, знать не особо жестока, а парни с мечами не особо воюют… А может, как раз это и удивительно.

Была в моём детстве такая сказка – «Город Мастеров». Пьеса Тамары Габбе, по которой снят отличный художественный фильм, одна из жемчужин советской коллекции сказок. И эта история, мне кажется, происходит где-то поблизости от того Города Мастеров. А может, это одна и та же страна, но слегка в другом времени. Как бы то ни было, мастеров тут хватает – самых разнообразных. И мастеров петь песни (порой весьма зажигательные и крамольные), и мастеров ввернуть меткое словцо, и конечно же, мастеров магии – разнообразной, волчьей и не только… и мастеров сражаться тут хватает, и защищать дорогое, и дружить.

И нет, всё-таки это не детская сказка. Хотя почему нет? Найди я такую ребёнком, влюбился бы в героев, страну, авторов и вылавливал бы все их книжки)

Если рассуждать о сюжете, то он достаточно традиционен: юноша устремляется на поиски прекрасной девы, потерявшаяся путешественница ищет путь домой, принц ищет управу на узурпатора – в общем, элементы, из которых собрана история, узнаваемы так же, как и антураж. Что естественно, если вспомнить о постмодернизме, где узнаваемость – непременное условие игры. Но как анекдот убивается попыткой объяснить, в чём его соль, так и подобные литературные игры можно пусть не убить, но упростить и лишить изюминки попыткой пересказа – поскольку изюминка не в фабуле и не в поворотах сюжета как такового. Изюминка в том, как именно эти повороты происходят… или точнее, с кем.

Герои. Эдвин – молодой владелец «древних камней», бедный дворянин (сразу напомнивший небезызвестного капитана Фракасса) и по совместительству поэт и бард – сам себя зовёт романтиком и тяготится одинокой, скучной и голодной жизнью в старом замке, где компанию ему составляет экс-мажордом, он же экс-оруженосец, он же мастер фехтования – да фамильная библиотека. О которой Эдвин говорит: «Фердинанд бубнит, что я скорее себя продам, чем матушкины книжки. Но кто ж меня купит?»

Книжный мальчик, романтичный поэт – и самую чуточку маг – Эдвин однажды видит во сне удивительную девушку, которой грозит опасность… и вот он уже устремляется в путь. За сном, почему бы и нет? За Мечтой… и хотя об этом я хотел сказать позднее, но устремление за Мечтой – это ключевая линия книги. И хотя она тоже в литературе и не нова, и не редка – но здесь она раскрывается с удивительным теплом и добротой.

Доброта, кстати, тоже отличительная черта этой книги. И снова отсылает к произведениям незабвенного сэра Терри – при том, что события книги не всегда добры, здесь есть место интригам и козням злодеев, но для авторов явно важнее показать нам тех, кто добр, отважен и способен на многое во имя дружбы, любви и справедливости, чем тех, кто находится с другой стороны.

Вообще мне сейчас пришло в голову, что один из признаков сказки и отличия её от сходного жанра фэнтези – это «очищение» таких затасканных и размытых понятий, как верность, отвага, истина, справедливость, дружба, любовь… Они кажутся абсолютно понятными в детстве – и становятся очень сложными по мере взросления… а кто-то, увы, и вовсе переводит их в категорию «пустой звук». Но в мире сказки – в первую очередь литературной, хотя и о сказке вообще можно в этом ключе поговорить – эти понятия не просто живы и самоочевидны, но и являются столь же весомыми, как монеты и оружие. Им присваивается власть вершить события и творить невозможное. Они призывают на помощь героям волшебных существ, делают реальными сны… и создают ту самую Лунную Дорогу, на которую в самом деле можно шагнуть – но не каждому.

Кстати, уж если говорить о волшебных существах, отдельная благодарность авторам за сильвантов! Уверен, что Каверин, их создатель, оценил бы… и порадовался бы за то, что этим удивительным созданиям нашлось место в мире Лунной Дороги. Они здесь отлично прижились)

Второй герой, разделяющий с рыцарем-бардом Эдвином почётное место Главного, – Микки, то есть Микаэла… и она у нас – звездолётчик. Да-да, в мире сказки ни таким явлением, как звездолёт, ни «волшебными» достижениями технологий далёкого будущего никого не напугать. Во всяком случае, Эдвин не пугается. Правда, юную стажёрку Микаэлу, потерпевшую звёзднокораблекрушение среди леса, Эдвин принимает за мальчишку, ибо с образом нежной девы Микки никак не монтируется… но она и не против. Ей бы разобраться, куда это её занесло, и домой… но это поначалу.

Микки как персонаж поистине прекрасна – как и Эдвин, и оборотень Джонатан, и маленький принц (не путать с тем самым Маленьким Принцем, хотя думаю, они бы подружились), и его дивный наставник… в общем, вы поняли, что персонажи тут мне очень понравились. И есть за что: они все колоритны, необычны, яркие индивидуальности – и что особенно ценно, все они умны. Не умом великих учёных и маститых академиков – а тем умом, который ещё именуется мудростью. И люди зрелые, и детишки – все они наделены тем умом, который позволяет понимать друг друга. А это, если подумать, штука редкая… и встречается реже, чем академики.

И поскольку какая-то конкретика в рецензии всё-таки нужна (а я её очень не люблю в разговоре о книгах, которые хочется познакомить с новыми читателями) – то вот вам небольшой спойлер: юноша находит девушку, романтичный странник и дева-в-беде – ну ясно же, чем кончится? А вот нет. Не ясно. И дело не в том, что сперва для Эдвина нет никакой девы, а есть неунывающий находчивый мальчишка Мик, – дело в том, что у этой сказки свои законы. И связующая нить между героями – не столько любовь (ни в ипостаси романтической влюблённости, ни в куда более приземлённом смысле), сколько дружба.

Впрочем, какая может быть дружба без любви, отдельный вопрос… по-моему, никакая, но это тема не для рецензии. Хотя… если говорить именно об этой книжке – почему бы и нет. Ведь герои действительно любят друг друга – все. Они действительно становятся семьёй – этакой вариацией на тему знаменитого Братства Кольца… тут у нас, правда, получается братско-сестринство, оно же «отряд придурков» по выражению острой на язык Микки, но это она шутя. Шутки тут, кстати, не злые. Никакой утончённой куртуазности вы здесь не найдёте, но и грубости нет. Возможно, характеристика «хорошая история о хороших людях» и звучит расплывчато и беспредметно, но зато она точна. Люди и правда хорошие. Даже замечательные. А история – поверьте – способна увлечь с первых же слов.

«Древний дяденька Волк» Джонатан Грейстар, которого Микки сравнивает с Арагорном (а себя, кстати, с хоббитом, и это многое о ней говорит) – тоже полноправный представитель Главных Героев, и он у нас третий вид героя: драматический. На контрасте с неугомонным «фейерверком» Микаэлой он смотрится особенно эффектно.

А какая беда у Эдвина? В каких видениях он потерялся?

Всего одна фраза Грейстара – и мне кажется, она тоже много говорит и о нём самом, и в общем-то, обо всей книге. Тут есть место поэзии… да ладно, вся эта книга – сплошная поэзия в буквальном смысле слова: если вы хотите стихов и песен, их здесь море на любой вкус. Какие-то вы узнаете, ибо слышали их не раз – этот мир смыкается с нашим, помните? И особенно в сфере искусства. Какие-то вы увидите впервые, но уверен, они вам понравятся – хотя принято считать, что стихи, вводимые в прозу, обычно её портят, ибо мало какой прозаик является также поэтом, но здесь у нас совершенно не тот случай. Герои не просто заявлены бардами (кстати, талант этот присущ им всем, в той или иной степени, и я не вижу в этом натяжки – подобное тянется к подобному, и в мире, где случайное не случайно, почему бы любящей песни юной космолётчице не «притянуться» именно к барду и поэту?)

Самое обидное в этих ваших рецензиях, что баланс между отрешённой объективностью и личной симпатией читателя к книге достигается с большим трудом. Будучи в плане литературной критики сторонником направления герменевтики, я считаю ценным не только «показать товар лицом», но и выделить те моменты, которые связывают произведение и читателя, производят на него сильное впечатление и вызыывают определённые мысли и вопросы, выходящие уже за рамки книги. Кстати, это и в самом деле является частью метода герменевтики: «принцип эмоциональности: чтобы быть понятым, произведение должно быть прочувствовано реципиентом» и «принцип единства формы и содержания: основная цель анализа произведения – установление личностного взаимопонимания между читателем и текстом». Хотя принципы целостности и личного подхода мне тоже очень близки. Ну да ладно – это такое отступление к теории для тех, кто считает «настоящей рецензией» лишь следование шаблону или разбор ошибок в стиле Марьванны с её красным карандашом.

Но увы, я не по части красных карандашей и выставления отметок) Но я – по части осмысления, интеллектуального и эмоционального, а также донесения итогов этой работы мысли до Зрителя, сиречь читателя… и говоря о книге – хорошей книге, как эта (а о других говорить мне кажется бессмысленным) – я всегда надеюсь привлечь новых читателей.

Чем?

Ну, если мои пространные рассуждения кажутся чересчур отвлечёнными, то например, увлекательностью и живой динамикой сюжета. События здесь летят галопом… точнее, иноходью, но суть вы поняли. Ситуации действительно забавны, а герои действительно милы – каждый на свой лад. Причём и главные, и второстепенные. К сожалению, небольшая катастрофа с электронной книгой убила все мои пометки, так что цитат почти нет, но вот например, самое начало книги:

Уж не знаю, из каких соображений, Фердинанд этого сватовства не одобрял. Может быть, он сам был тайно влюблен в свою госпожу? Как бы там ни было, но, когда очередное «женское счастье» в усах и при оружии, являлось к нам в дом, он тут же запускал меня в парадные залы. С предложением «пошалить в свое удовольствие»! Ну, я и шалил. Носился по замку с воплями, сбрасывал со стола еду да подкладывал женихам в неосторожно оставленную на стуле шляпу то ежей, то ужей. Матушка смотрела на эти «шутки» снисходительно, поскольку вторично выходить замуж отнюдь не хотела. А женихи постепенно пропали без следа. Кому же захочется жить рядом с сумасшедшим ребенком?

По-моему, отрывок весьма красноречиво представляет как мажордома-фехтовальщика Фердинанда, так и его воспитанника Эдвина (да-да, того самого романтичного поэта), да и всю книжку.

Кстати, снова об отсылках: если Эдвин напоминает молодого барона Сигоньяка, то Фердинанд – «светлую» вариацию на тему лакея из фильма «Не покидай» – помните сурового дяденьку, который учит принца фехтованию? Только там намерения дяденьки и его истинное отношение к Патрику под вопросом, а вот Фердинанд безусловно привязан к Эдвину и по сути, заменяет ему отца.

Но если рассуждать о том, кого напоминает каждый из героев, то делать это можно очень долго. Причём есть образы читателя, а есть и самих героев: Микаэла, девушка нашего мира (точнее, нашего будущего) усматривает там ассоциации на каждом шагу.

А вот потрясающий принц Ричард – попросту юный сорванец Дик – вроде бы отсылает и к пятнадцатилетнему капитану (впрочем, наш-то Дик помладше), и к герою Стивенсона, также жертве интригана… да и мало ли этих мальчишек, которых преследуют злобные дядюшки и прочие желающие занять своим седалищем трон! Но мне почему-то Дик больше всего напоминает чуточку повзрослевшего Буратино из старого фильма. Та же задорная сияющая улыбка и вечная готовность озорничать – но и за друзей всерьёз сражаться…

Хотя, как я и сказал, ассоциаций тут можно подыскать немало.

Кстати об интриганах. Совсем забыл сказать. Он тут мелкий и мелочный. Опасный, да, и бесспорно жестокий – но в нём нет ни на волос романтичности. Ни настоящей, ни в кавычках. Здесь нет романтизации зла – оно по сути своей убого и ничтожно… и никакое «волшебное» оружие (или попросту выкраденное из лабораторий будущего) не придаст злу величия. И этот момент мне кажется очень важным.

Сказал ли я главное? Хотелось бы думать, что да.

Эта книга похожа на лимонад из детства – ну тот, с шипением сладких пузырьков, от которого всегда становится радостно. Кто-то назовёт её незатейливой и написанной лишь чтобы позабавить читателя – а кто-то увидит глубину… и связь с теми весьма не забавными проблемами, что окружают нас. Связь эта есть, хотя мне кажется, что о ней лучше не говорить в формате рецензии, а просто прочесть. Подобные истории открываются каждому своей стороной… и кто знает, чем откроется вам?

Часть 4. Лучшие рецензии «апрель-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Комендант Форта» от читателя Kirra

ссылка https://author.today/review/489405 ;

2. Рецензия на роман «Русские двести лет назад, или Очень старая история» от читателя Гилберт Савье

ссылка https://author.today/review/490005 ;

3. Рецензия на роман «Последняя мечта» от читателя Люка Брин

ссылка https://author.today/review/493898 ;

4. Рецензия на роман «Заброшенный город» от читателя Ольга Белошицкая

ссылка https://author.today/review/493974 ;

5. Рецензия на роман «Сердце Рароха» от читателя Лана Чи

ссылка https://author.today/review/497214 ;

6. Рецензия на роман «Черными нитями» от читателя Алла Белолипецкая

ссылка https://author.today/review/499757 ;

7. Рецензия на роман «Ледяное сердце» от читателя Павел Марков

ссылка https://author.today/review/496431 ;

8. Рецензия на роман «Плоцкие буренки (Черновик)» от читателя Надежда Костина

ссылка https://author.today/review/500781 .

Ссылка на пост https://author.today/post/500898

Глава 1. Рецензия на роман «Ледяное сердце» от читателя Павел Марков

Рецензия заняла первое место, набрав 15 баллов от 5 проголосовавших.

(от 28 апреля 2024 года, ссылка https://author.today/review/496431 )

Рецензия на роман «Ледяное сердце» Автор — Людмила Семенова

Книга является продолжением другого произведения, мистической драмы с элементами триллера «Не подавай виду» (прекрасная книга, в свое время тоже писал на нее рецензию, ознакомиться можно тут). Однако читается как вполне самостоятельная история, хоть и содержащая в себе отсылки прошлого.

Роман представлен в трех жанрах — городское фэнтези, мистика и темное фэнтези. Да, теперь мистическая составляющая играет куда большую роль, нежели в предыдущей книге. В этот раз ею пропитано едва ли не все произведение целиком. Меня, как поклонника жанра, это искренне порадовало, ибо атмосфера строится качественно, с использованием инструментов напряжения, мрачности и постоянного ожидания чего-то жуткого и неумолимого. Эпизодами книга и вовсе начинает напоминать чистый хоррор. И пусть таких моментов немного, но запоминаются они особенно хорошо. С городским фэнтези все более-менее понятно (ведь значимая часть событий происходит в городской черте), а вот с темным фэнтези... Сугубо мое мнение, но сюжет получился недостаточно мрачным и безнадежным для темного фэнтези. Да и среди героев найдется немало откровенно положительных персонажей, которые ну никак не вяжутся с чем-то не просто темным, а даже серым или нейтральным. Но это сугубо мое мнение и в целом книгу не портит.

Сюжет Время идет. Илья, протагонист предыдущей книги и, соответственно, главный герой нынешней истории, пытается вести нормальную жизнь и воспитывать сына Яна. Однако, будучи не простым человеком, а колдуном, это сделать трудно. Вдобавок Илью постоянно терзают воспоминания о прошлом. Они не дают ему покоя ровно до тех пор, пока на горизонте вновь не появляется Накки — водяница, дух, нечисть... можно назвать по-разному, хотя к последним Накки относится в статусе, близком лишь к формальному. Да, она может причинить вред и обладает огромной силой, но не делает этого. Все, что ей нужно — это подзарядиться человеческими эмоциями и силой. Духи питаются этим. А Илья и не против (да там любой не против был бы, признаюсь честно). Тем более влияние духа сказывается благосклонно не только на его физическом, но и моральном здоровье. А вскоре отношения перетекают в более тесную плоскость... Тем временем в городе происходят странные и пугающие события — пропадают дети, причем без следа. И за этим явно стоят потусторонние силы... Динамика произведения волнообразная. Напряженные и давящие моменты сменяются эпизодами затишья. Временами тот или иной кусок оказывается довольно продолжительным, однако даже в «мирные» моменты сюжет держит интригу и не дает заскучать, подбрасывая читателю новые загадки или ответы на старые вопросы. Таким образом интерес к сюжету поддерживается грамотно расставленными «крючками». К логике истории и поведению героев претензий нет — каждый действует именно так, как того ожидаешь, исходя из мотивов и черт характера. Однако доля непредсказуемости все-таки присутствует, но она именно такого размера, когда не ломает логику, а лишь выгодно подчеркивает ее.

Герои Если взять всех персонажей этой книги и разложить в определенном порядке, то мы получим двухцветное полотно, один край которого белый, а другой — черный. Где-то посередине они сливаются в серый и расходятся в обе стороны разными оттенками насыщенности. Начнем с белого края и медленно двинемся к темному. Илья — самый краешек белой части полотна. Уже не такой юный и беспечный, как в предыдущей книге. Умудренный жизненным опытом. Теперь на его плечах не только собственные проблемы, но и воспитание сына. А если это сын колдуна — воспитание становится сложнее вдвойне. Ведь приходится учитывать немало дополнительных факторов. Однако какими бы способностями и опытом не обладал Илья, он по-прежнему остается уязвим. Не только перед лицом собственных страхов и сомнений, свойственным всем людям, но и перед внешней угрозой. На этот раз она куда более грозная и могущественная, нежели раньше. Честному и справедливому Илье предстоит еще многое узнать, многому научиться. И без помощи да поддержки ему не обойтись. Накки — водяной дух, что готова оказать эту поддержку. Уже не кристально чистый кусочек полотна, но все еще достаточно светлый, дабы именоваться положительным персонажем. Накки жизненно необходимы эмоции людей. Она, как и многие духи, питается ими. И сильный колдун — отличный объект для подпитки, особенно если тот и не против. Но постепенно отношения между Накки и Ильей перерастают сначала в нечто большее, а затем и во много большее. Духу не чужды сострадание и желание помощи тем, кто в ней нуждается. За своих же собратьев и вовсе стоит горой. Гелена — переходим к той части полотна, что окрашена серым. Ведьма, попавшая под влияние того, кого не следует. Героиня успела натворить нехороших вещей и гадостей, однако при этом грань, отделяющую от падения в полную тьму, все-таки не перешла. В какой-то момент Гелена становится заложницей своего положения, в которое сама же себя и загнала. Мелкие авантюры она только приветствует, но на глобальные и коварные замыслы все же не способна. Персонажа регулярно посещают сомнения в том, верную дорогу ли она выбрала? Это приводит к периодическим метаниям, а те, в свою очередь, неминуемо ведут к развилке. И рано или поздно Гелене предстоит нелегкий выбор дальнейшего жизненного пути. Латиф — вот мы и добрались до той части полотна, которая уже имеет больше черного, нежели серого. Могущественный ифрит, ставящий личные интересы превыше других. Человеческая жизнь для него мало что значит, если этот человек ему по каким-то причинам не нужен. Однако персонаж относится к тому разряду антагонистов, к которым невольно проникаешься симпатией несмотря на ту откровенную дичь, что они творят. То ли дело в харизме, в этом аспекте Латиф получился невероятно хорош. Пожалуй, самый колоритный герой всего произведения. То ли дело в том, что человеческие чувства и эмоции не чужды даже ему, ифриту. И пусть он смотрит на мир с позиции своего рода, и соответственно чувства его искажены, но поневоле это позволяет проникнуться к герою симпатией и сопереживать ему. Хафиза — вот мы и добрались до другого, полностью черного края полотна. Злобная и мстительная ведьма, тем не менее живущая по принципу «ничего личного, просто бизнес». И как я ни старался уловить в ее образе хоть что-то положительное, увы, не получилось. Формально — главный антагонист истории, но на деле сопереживать столь откровенно черному персонажу не выходит, и Латиф полностью затмевает ее в этом плане. Вдобавок Хафиза не обладает и долей харизмы, которой наделен ифрит.

В книге немало других персонажей, более второстепенных, и их можно раскидать по полотну между главными фигурами. Каждый имеет свой оттенок, более светлый или темный, и идеально впишется в общую картину.

Язык и стилистика Автор остается неизменен своему стилю — легкому и простому на восприятие. Орфография. пунктуация по-прежнему на очень высоком уровне. Очепяток и вовсе нет. Текст идет без запинок и желания что-то перечитать из-за непонимания. Отдельно стоит похвалить эротические сцены — исполненные без лишней пошлости, они способны подарить эстетическое наслаждение. Местами, возможно, роман может показаться слегка затянутым и перегруженным в плане описаний (например, когда весь город накрывает могущественным заклятием, и герои вынуждены в поисках решения пережидать суровое время практически в полном бездействии), но в целом на общую динамику это особого влияния не оказывает.

Психология отношений Илья и Накки. Латиф и Гелена. Их отношения начинаются схоже. Ты мне — я тебе. Есть нечто собственническое в зарождении чувств в обеих парах. Но со временем отношения Ильи и Накки перерастают в здоровые, а вот между ведьмой и ифритом так и остаются по большей части собственническими. Латиф следует постулату «ты моя и больше ничья, пока слушаешься будешь счастлива». И пока Гелена следует сему постулату, их отношения держатся, но фундамент этот хрупок. Хотя стоит все-таки признать, искренние чувства в них все-таки проскальзывают. Между парами виден яркий контраст. Светлое смешивается со светлым, серое — с темным.

Итоги Автор всегда умел в чувственность и эмоциональность в своих произведениях. И «Ледяное сердце» не стало исключением. Живые и яркие персонажи однозначно не оставят равнодушными и заставят им сопереживать. Даже тем, кто сопереживания на первый взгляд и не заслуживает. Книга стала куда более мистической, местами даже проскальзывает качественный хоррор. Посему поклонники жанра точно не уйдут разочарованными. На меня роман произвел сильное впечатление. И пусть местами провисает динамика из-за излишней затянутости, но это тот самый случай, когда замечать сего просто не хочется.

Плюсы 1. Увлекательный сюжет 2. Логичность изложения 3. Живые и контрастные герои 4. Легкий язык, красивый слог 5. Отличная атмосфера

Спорные моменты 1. Небольшая затянутость

Вердикт: Шедевр.

Глава 2. Рецензия на роман «Русские двести лет назад, или Очень старая история» от читателя Гилберт Савье

Рецензия заняла второе место, набрав 13 баллов от 6 проголосовавших.

(от 02 апреля 2024 года, ссылка https://author.today/review/490005 )

Я уже не первый год участвую в марафоне "Читатель-автор", и обычно сначала читаю книгу, а потом уже подписываюсь рецензировать. С этим же романом произошло иначе: зная, что это мое время и моя тема, сразу взял на рецензирование, не успев ознакомиться заранее. Не то чтобы откладывал до последнего, просто возникли некоторые сложности со временем, и я понадеялся, что успею прочесть и написать рецензию сразу, не дав отлежаться и устаканиться впечатлениям. Зря. Буквально с третьей-четвертой главы стало понятно, что роман заслуживает гораздо большего внимания и ответственного прочтения, элементарно хотя бы из-за уважения к труду Автора, вложившего в свою работу невероятно много. Это касается не только перелопачивания бездны исторических документов и источников, но и умения преподнести это в такой удивительной, стилизованной под старину, и в то же время понятной современному читателю манере. Отдельной похвалы заслуживает владение литературным языком и обширный словарный запас, причем активный, а не пассивный, как у большинства (слово знакомо, но никогда не используемо, потому словно бы и не знакомо). Огромное количество отсылок к классикам (некоторые из которых сразу бросались в глаза, а некоторые вызывали желание поломать над ними голову) тоже не "ускоряли" процесс чтения. Так и вышло, что, намереваясь прочесть роман за пару дней и за пару же дней написать рецензию, я задержался на нем на гораздо более продолжительное время. Впрочем, здесь были замешаны и другие обстоятельства, но это уже совсем другая история.

Наконец, последняя страница романа перевернута, и я возвращаюсь к самому началу. При взгляде на титульный лист произведения сразу бросается в глаза фраза, идущая первой в аннотации.

Включено в "Список литературы" издательства "Ридеро" за 2022 год в категории "Современная проза": https://ridero.ru/l/experts/; номинировано издательством "Ридеро" на премию "Большая книга" (2023).

Я могу только согласиться с тем, что книга не только выдающаяся, но и действительно уникальная в своем роде: мало кто в наше время отважится писать на историческую тему не в популярном жанре, например, детектив или приключение, а бытописательном и с соблюдением строгого историзма. А Автор сделал это блистательно, о чем я уже упоминал выше, и очень жаль, что книга не получила означенную премию, она действительно достойна ее, особенно в контексте нашего непростого времени.

Конечно же, не могу не отметить обложку и шрифт. Они моментально обращают на себя внимание своей аутентичностью, настолько они отражают дух повествования. Сразу становится понятно, что на страницах романа мы встретимся с той самой стариной, которая порой невольно отзывается некой ностальгической грустью в сердцах тех, кто любит историю и те славные времена, когда доблесть, честь и отвага не были пустым звуком. Это-то меня сразу и подкупило, и я очень рад, что благодаря Автору смог соприкоснуться с историей изнутри, проживая все события вместе с героями, хоть и затерявшимися в глубинке, но мужественно и беззаветно творящими историю.

А теперь хочу поговорить о героях романа и его композиции, а так же небольшом минусе, который остается за кадром.

Книга "Русские двести лет назад, или Очень старая история" больше напоминает летопись, эпопею, а не традиционный классический роман. Пусть в ней затронут совсем короткий временной промежуток, в полотно повествования вплетено столько персонажей, что, остановись Автор на каждом из них чуть дольше, получился бы не один том. И именно это ограниченное, сжатое повествование сослужило книге не очень хорошую службу: здесь так много действующих лиц, более и менее важных, что просто некому сопереживать. И ведь нельзя сказать, что их судьбы плохо или недостаточно прописаны - наоборот, практически у каждого есть собственная история, мечты, цели, мотивы, но нет никого, за кем можно было бы следить с душевным волнением и трепетом с самого начала книги (условно) и до конца. Слишком частое переключение внимание читателя внутри одного и того же места и времени разрушает целостность восприятия.

Можно возразить: главное действующее лицо книги - заглавный, вынесенный в название герой - русские, но, к сожалению, масштаба повествования не хватило, чтобы это утверждать однозначно. Повторюсь, слишком сжат объем, слишком кратки сцены, слишком быстро касание судеб, чтобы можно было проникнуться. Да, формально здесь можно выделить завязку (отбившиеся от своего войска "захватчики" и печальная история Норовлевки), кульминацию (весть о том, что враг отступает) и развязку (жизнь продолжается, все счета оплачены, справедливость восторжествовала), но не прослеживаются все этапы трансформации героя. На частных персоналиях это очень хорошо заметно, можно рассматривать каждого в отдельности и по каждому сделать полноценный разбор, но если попытаться взглянуть на народ в совокупности, фокус распадается, потому как и до войны были и негодяи, и чинопочитатели, и разбойники, и барщина, и оброк, так и после остались. Все вернулось на круги своя. И выбрать "собственного героя", чтобы следить во время прочтения конкретно за его судьбой, тоже не получится: не ровен час, он может отдать Богу душу в середине книги.

Потому после прочтения возникает двойственное послевкусие: такой удивительный, вызывающий восхищение труд, работа над историческим соответствием которого просто поражает - и в то же время, будто прочел энциклопедию. И ведь герои живые, и психология каждого отлично выписана, и события вокруг творятся страшные, а словно бы чего-то не хватает. Я считаю, это потому лишь, что роман слишком короткий. За то экранное время, что отведено каждому из персонажей, не успеваешь прочувствовать их, погрузиться в их переживания, понять. Думаю, роман только выиграет, если увеличить его объем хотя бы вдвое.

Подводя итог, могу сказать: снимаю шляпу перед Автором за проделанную работу, за монументальный труд, за превосходный русский литературный язык, и главное - за желание привлечь внимание современных людей к общечеловеческим ценностям - вере, доброте, милосердии - на примере давней, но от этого не менее величественной страницы истории нашей Родины.

Благодарю Автора за великолепную книгу! Желаю вдохновения, сил, времени и очень надеюсь прочитать этот роман уже в расширенном варианте!

Глава 3. Рецензия на роман «Черными нитями» от читателя Алла Белолипецкая

Рецензия заняла третье место, набрав 11 баллов от 6 проголосовавших.

(от 27 апреля 2024 года, ссылка https://author.today/review/499757 )

Не зря Генри Джеймс написал когда-то, поясняя название своей самой известной повести, что в любой истории "ребенок дает действию новый поворот винта"! Начало "Черных нитей", когда главный герой, Рейн Л-Арджан, предстает пятилетним мальчиком, моментально и туго закручивает пружину сюжета. А еще маленький Рейн и его отец – фанатичный приверженец Церкви сурового божества Яра – заставили меня вспомнить знаменитый фильм Тима Бертона "Сонная Лощина": эпизод, в котором Икабод Крейн предается мыслям о своем детстве и об отце-тиране. И потом, читая роман, я неизменно представляла себе выросшего Рейна с лицом Джонни Деппа из "Сонной Лощины", а его подруга Эль виделась мне похожей на Катерину в исполнении Кристины Риччи Несомненно, такая мысленная визуализация стала дополнительным бонусом к этой захватывающей книге, за чтением которой я провела несколько очень приятных вечеров. И теперь я рада поделиться с вами своими впечатлениями о ней

Эпоха пара может представать в самом необычайном виде. И роман "Черными нитями", события которого разворачиваются в сеттинге стимпанка – тому подтверждение. Мир островного государства, именующегося Кирией, мало напоминает викторианскую Англию – "прародительницу" стимпанка. Скорее уж он смахивает на Испанию времен великого инквизитора Торквемады. Ибо в Кирии с паромобилями соседствует самая настоящая Инквизиция, которая, правда, кострам аутодафе предпочитает более изощренные методы воздействия. Но от этого становится, пожалуй, ещё более устрашающей. Причем в мире этом Инквизиция и Церковь не союзники, а непримиримые конкуренты. И сходятся они лишь в одном: жители Кирии, которым от рождения дано видеть своих личных демонов, ни в коем случае не должны слушать и слушаться их! А тех, кто это правило нарушит, надобно покарать – да так, чтобы другим неповадно было!

Одним из таких смутьянов-еретиков и оказывается Рейн Л-Арджан, который не только приходится сыном знатному церковнику, но и сам должен со временем сделаться служителем Церкви Яра. Однако всё складывается иначе. Да, Рейн поначалу пытается стать таким, каким желает видеть его отец. И даже ведет нечто вроде просветительского кружка для кирийской детворы – излагая детям общепринятую, каноническую историю противостояния двух божественных братьев – Яра и Аша, – которая включает в себя и легенду о пресловутых черных нитях.

Яр объединил народы и повел их в последнюю битву. Но Аш не устоял перед словами демонов и перешел на их сторону. <...> Яр вырезал сердце своего брата и разделил с верными друзьями. Аш пал, а вместе с ним — демоны, отдавшие ему свои силы. Они рассеялись как дым...<...> Однако Яр и семеро его соратников уже не могли жить, как прежде... По их жилам потекла демонова кровь, и они увидели, что создания тьмы не исчезли, но стали тенями рядом с ним. Точно привязанные черными нитями, они всегда шли следом, шептали ужасное, просили ударить, обмануть, предать. Яр и его соратники бежали на Кирийские острова, чтобы уберечь от своего проклятия остальных. Они не знали, что демонова кровь будет течь в жилах их детей, и в жилах детей их детей.

Страшноватая картина, не правда ли? Однако в какой степени эта легенда правдива – больше вопрос. Из того, что мы читаем в романе, можно сделать вывод: кирийские демоны в действительности никаких сугубо инфернальных черт в себе не несут. Скорее уж они олицетворяют собой интуицию, спонтанность и то, что принято именовать эмоциональным интеллектом. Другое дело, что не всегда эти свойства позитивно окрашены. Поддавшись спонтанной вспышке гнева, Рейн-подросток невольно совершает преступление. И его отправляют на "перевоспитание" в Черный дом: резиденцию кирийской Инкивизиции. Туда, где проштрафившихся детей учат смирению, послушанию и молчанию – путем физических и нравственных истязаний, выдаваемых за благодеяние. А самое главное: всех, кто подвергается перевоспитанию, учат тому, что они никогда, никогда, НИКОГДА не должны слушать, что говорят им демоны.

Из Черного дома Рейн выходит с рубцами от плетей на спине и с клеймом на лице. Теперь он – "ноториэс", что в Кирии означает: "печально известный". И это не просто – человек с дурной славой. Он – изгой, которого чураются все. "Андердог", перед которым закрыты почти все двери.

С этого, по сути, и начинается невероятная история, о которой повествует роман "Черными нитями". Рейн, которого случившиеся с ним ужасающие события изменили, но не сломили, ищет способ вернуть себе то, что у него отобрали. Хотя бы часть этого вернуть – к примеру, дом под красной черепичной крышей. И те испытания, которые будут ждать Рейна Л-Арджана на пути к желанной цели, пройти окажется не легче, чем выжить во время "перевоспитания" в Черном доме. А чем новые испытания для него завершатся – этого, пожалуй, не сумел бы предвидеть ни сам Рейн, ни его демон Аст. Хоть греческое слово "демон" и означает "знающий", "ведающий".

И в итоге Рейн попадает в расставленную для него ловушку, из которой ему предстоит как-то выкарабкиваться – собственными силами, не рассчитывая ни на чью помощь. Как он станет это делать, я, сказать по правде, даже не могу себе вообразить. Булгаковский Воланд неспроста говорил, что "с низкого не так опасно падать"! А главного героя "Черных нитей" заносит в конце романа в гибельные выси. Постигнет ли его судьба Икара? Или – он перепишет мифологию своего собственного мира и чудесным образом спасется? Об этом, я думаю, пойдет речь во второй книге цикла.

Роман я однозначно рекомендую к прочтению поклонникам стипанка и темного фэнтези. Отлично написанный, с превосходно выстроенным сюжетом и яркими героями, он своих читателей, несомненно, порадует. И, пожалуй, не ошибусь, если скажу: книга эта будет интересна поклонникам фантастики с психологической подоплекой. Подспудно она присутствует во всех эпизодах романа и позволяет нам взглянуть на героев не только снаружи, своим читательским взором, но и как бы изнутри – оттуда, где рождаются их желания, страхи, мечты и надежды.

Часть 5. Лучшие рецензии «май-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Дахака» от читателя Вячеслав Паутов

ссылка https://author.today/review/501728 ;

2. Рецензия на сборник рассказов «Дьявола трудно обмануть» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/502484 ;

3. Рецензия на роман «Варварин свет» от читателя Людмила Семенова

ссылка https://author.today/review/503988 ;

4. Рецензия на роман «Купеческий сын и живые мертвецы» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/504153 ;

5. Рецензия на роман «Перекрёсток трёх дорог» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/505077 ;

6. Рецензия на роман «„Лунная дорога“» от читателя Лиса Серебряная

ссылка https://author.today/review/506236 ;

7. Рецензия на роман «Лес золота и стекла» от читателя Лана Чи

ссылка https://author.today/review/510722 ;

8. Рецензия на роман «И света здесь нет. Сид и Нэнси» от читателя Сергей Москвичев

ссылка https://author.today/review/511322 .

Ссылка на пост https://author.today/post/511487 .

Глава 1. Рецензия на сборник рассказов «Дьявола трудно обмануть» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла первое место, набрав 16 баллов от 6 проголосовавших.

(от 05 мая 2024 года, ссылка https://author.today/review/502484 )

Всем привет, с вами снова Юлия Олейник и её "бесценное" мнение о прочитанном, номинально в рамках марафона "Читатель-автор", де-факто же — потому что звёзды наконец сошлись.

"Дьявола трудно обмануть" позиционируется автором как сборник рассказов, в жанрах "исторический детектив", "триллер". Всё это так. Но главное находится в примечаниях автора: это действительно книга-мозаика, книга-паутина, которая затягивает и не даёт вынырнуть. Признаюсь, я прочитала сборник два раза, и вот почему.

Как вы знаете, на АТ периодически бушуют войны о "форме и содержании", точнее, что главнее на этот раз. Впервые открыв эту книгу, я сначала с головой упала в "форму", в прекрасный, выверенный, очень точный язык, которым описаны события конца XVIII — начала XIX веков. Повествование напомнило мне "Парижские тайны" Эжена Сю, где тоже немного архаичный (не вчерашний день, как-никак) и витиеватый язык, погружающий в атмосферу Парижа XIX века. У Гилберта Савье не меньший талант погружать читателя в прошлое, используя язык, а не скучные описания. Разговоры, диалоги мысленные и вслух, всё относит нас туда, в позапрошлый век, хотя никаких "иже херувимы" (образно) мы не видим. Я за один язык аплодирую, хочу представить фрагмент:

Так что в первый раз я читала, наслаждаясь чуть архаичным, но очень атмосферным языком, даже пришло желание перечитать Эжена Сю :))

Второй раз я читала уже "вооружённым глазом", потому что мозаику нельзя собрать абы как. Каюсь, не все нити я нашла и сплела правильно, хотя на второй раз многие моменты стали значительно понятнее, и связи персонажей тоже. Кто из них тот самый дьявол, которого трудно обмануть? Кандидатур много, на эту, без сомнения, почётную роль претендуют и барон, и "русский шпион", и его таинственная супруга... С точки зрения формальной логики (казалось бы) всё просто: кто служит чёрную мессу и под это дело убивает детей — тот и дьявол. Но стоило ли тогда огород городить? Всё гораздо сложнее, потому что в этом сборнике дьявол — все. Здесь нет чистых душ, даже юная Анаэль в итоге становится "послушной сукой" в руках утончённого эстета и растлителя, у которого на неё вполне определённые виды (и не только эти). Дьявол многолик, он прячется за левым плечом каждого, и мне было гораздо интереснее понять другое — а кто здесь адвокат дьявола?

Так как сборник очень лихо обходится со временем, перемещая читателя во флешбеки разной степени отдалённости от основного повествования, а так же отсутствие ярко выраженного главного героя заставляет хорошенько напрячь мозг. С одной стороны, флешбеки помогают понять становление персонажей, то, как они дошли до жизни такой, как менялось их душевное состояние. С другой — сильно запутывают. Я прочла сборник два раза не только чтобы углубиться в сюжет в противовес яркому языку. И в первый раз могу признаться, что автор победил. Я попалась в эту паутину, я насобирала себе столько кандидатов на роль "главгада", я уже не знала, кому и сочувствовать... Особенно если учесть, что часть повествования идёт от первого лица, а часть от третьего... Это чтобы уж наверняка, чтобы читатель увидел, как к нему приходит голая мышка на тонких лапках и тихо говорит: "Всё..." И это не преувеличение, слишком запутанную композицию сочинил достопочтимый Гилберт, всем бы нам так.

Но кто же для меня стал адвокатом дьявола? И почему?

Наверное, это Гиллис. Ему уделено больше всех времени на страницах, он проходит самую, на мой взгляд, ломающую трансформацию, он убийца, как и многие в сборнике, но он ближе всех подошёл к грани в разговоре с бароном, когда часы того уже сочтены. Да, концовка немного напоминает "Убить дракона" Марка Захарова, даже чисто внешне, словесно, но раз именно Гиллису барон рассказывает притчу и именно с ним играет последний предсмертный концерт (причем наполовину виртуальный, это уже у меня пошли флешбеки на сексуальную сцену в "Бегущем по лезвию - 2049", кто смотрел, тот поймёт), значит Гиллис чем-то смог зацепить паука-барона, хотя последний прекрасно осведомлён о делах Гиллиса, что и показывает тому в довольно утончённой форме (и священника припомнил, мне этот момент очень понравился).

Остальные, на мой взгляд, до звания "адвоката" не дотягивают, ни сам адвокат из книги, ни "русский шпион", ни судья, ни Камилла, ни семейка Боланье... У всех душа чернее ночи, но их развитие практически не показано, в отличие от Гиллиса. То есть существует некое зло по принципу "я дерусь потому что дерусь". Даже растление Анаэль хоть и видится сущей мерзостью (особенно если учесть, зачем оно было), не показывает по-настоящему душу её хозяина. А суть Гиллиса очень хорошо передаёт фрагмент, где он сам признаётся, что барон при всей своей загадочности и темноте души стал его духовным наставником. Ну и насладитесь ещё раз чудесным языком!

Разбирать "Дьявола трудно обмануть" ещё сложнее, чем обмануть его, собственно. Поэтому на этот раз я не буду препарировать книгу как я люблю: с анализом обложки, аннотации, жанров-тегов. Скажу лишь, что всё там на своём месте, хотя обложка ни в коей мере не даёт представление о содержании. Она по-хорошему вычурная, видна проделанная работа как мысли, так и рук, но глядя на неё нельзя предположить, что скрывается внутри. Ах, я поняла, это снова игры разума, подготовка к собиранию мозаики, чтобы читатель не расслаблялся, даже не открыв книгу ещё. Какое коварство!

Резюмируя.

Любителям распутывать клубки и собирать паззлы — милости просим. Если вы ещё и любите исторические заметки — прям бегом. Но учтите: ощущение щепки в водовороте вас не покинет ещё долго после прочтения или двух, я вот до сих пор вращаюсь, и мне не стыдно.

Гилберту Савье моя глубочайшая благодарность и поклон за такую интересную, многогранную, чрезвычайно запутанную историю, которую каждый волен толковать сам. Но ведь для этого мы, авторы, и пишем?

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Глава 2. Рецензия на роман «Перекрёсток трёх дорог» от читателя RhiSh

Рецензия заняла второе место, набрав 14 баллов от 6 проголосовавших.

(от 13 мая 2024 года, ссылка https://author.today/review/505077 )

Говоря о книге, сложнее всего задать тональность, найти первую фразу, ключ. Здесь у нас – книга-сказание, легенда о легенде… и её практически невозможно оценивать вне тех негласных правил, которые применимы к данному виду литературы. То есть фольклору.

Слово «легенда» здесь и есть ключевое, ибо с легенды начинается книга, рассказчиком легенд является один из главных героев, и как положено в сказаниях, к исполнению легенды движется сюжет – сперва неспешно, знакомя читателя и с мирами (их тут три, как следует из названия), и с героями – троими, соответственно.

И хотя мне совершенно не хочется пересказывать сюжет, но воспользуюсь возможностью совместить и ознакомление с «лором» истории, и со стилем – то и другое крайне интересно и очень многое скажет вам о книге.

В давние времена, коих не вспомнят уже и на вечном пиру, Ирд, Сэйд и Мерг были едины. По изумрудным холмам земель прекрасной Ириты стелились туманы, а в них бродили диковинные создания. Девы с козлиными ногами пасли скот, в дремучих чащобах жили олени с человечьими головами; мир бурлил чарами, колдовством, жил в грёзах и полнился страхами, что рождали ночные кошмары. Но не нашлось бы от края до края суши или в самом сердце моря проклятья страшнее порождений Мерга. Дикие твари, не знавшие ни пощады, ни гибели появлялись из-за высоких гор на севере, терзали землю, обливали её кровью, яда в которой хватило бы разом на десяток миров. Там, где проходили они, реки вскипали зловонной жижей, умирали деревья и травы, а всякая жизнь исчезала под их копытами или стопами. Мудрейшие не сумели бы сосчитать их числа, сильнейшие не ведали, как одолеть нечисть с севера.

В мире жило множество богов, но не нашлось бы среди них равных доблестью владыке ветров Эталлу, стойкостью — деве плодородия Ирите, храбростью — Охотнику Лливу. Собрались они втроём перед горами севера, и плакала Ирита над мёртвыми землями и телами своих созданий. Тогда призвали боги верных им со всех уголков света и решили выступать против орд тварей Мерга. Бились они с мужеством, коего не видел мир прежде да не узрит вовеки, три страшных столетия, и не было в те годы ни солнца, ни луны, ни звёзд. Однажды смогли боги и их войско отбросить врага прочь, но победить не сумели, — спустя время Мерг вернулся с новыми силами, а герои не успели тогда восстановить своих с достатком.

…

— Разделить миры... — прошептала Эйдре и оглянулась на горы, словно опасалась увидеть за спиной тварей из легенды.

Ирита, Эталл и Двуликий собрались у границы мёртвой земли, поднялись на огромную стену, прежде служившую защитой от Мерга, да нарекли её Великим Разделом. Бог ветров создал верхний мир, затрубил в рог, и все, кто был верен ему, назвались Сэйд, ушли с ним и забрали туда чары да колдовство. Дева плодородия спрятала свой золотой меч в ножны, дабы не покинул он их до скончания трёх миров, ступила назад, к зелёным холмам, и те, кто откликнулся на её зов перед битвой, отправились с ней и приняли имя Ирд. Двуликий же молвил, что уходит на Межу пред Мергом, и там его Дикая Охота станет мешать тварям нижнего мира пробираться через границу. И были люди, желавшие отправиться с ним и сражаться под его знамёнами. Воин-охотник молвил, что самые умелые из его ловчих не смогут отыскать всех порождений тьмы, даровал тем, кто не покинул его, магию своей родины, нарёк их Мерг и наказал странствовать среди живых да защищать их до конца времён. А после ступил вперёд на мёртвые земли и исчез. Но ежели кружит над Великим Разделом алый сокол, — то Двуликий наблюдает за порядком да смотрит, чтобы его воля исполнялась в обоих мирах.

Полагаю, даже поверхностные знания о скандинавской, кельтской и ирландской мифологии уже подскажут вам, какие отсылки заключены в названиях и именах. Мир Ирд – само звучание намекает на Мидгард; Сэйд – конечно, мир сидов, переменчивых, прекрасных, но и опасных, больше известных нам как эльфы; Мерг – мне казалось, отсылка к смерти, «mort», но на самом деле тут стоит вспомнить ирландскую богиню Морриган… Ну а Дикая Охота – думаю, о ней слышал едва ли не каждый.

И подобных маленьких загадок тут немало – знатоки фольклора с удовольствием смогут их находить на каждом шагу и отгадывать.

Итак, в давние времена три мира оказались разделены, но по легенде, однажды злая воля разрушит барьер – и лишь три великих героя смогут защитить людей от бед. Герои, чьё описание в легенде само по себе заслуживает внимания, ибо вообразить таких героев весьма сложно.

Затем мы видим троих молодых людей, которые, исходя из структуры повестования, и должны стать этими героями… кажется. Но пока это лишь двое юношей и девушка в самом начале своих жизненных дорог, ни о каком геройстве они не думают и себя в легенду не помещают.

И вот начинается их путешествие…

Что же наиболее интересно в этой книге? На этот вопрос есть не один ответ. Бесспорно, это уже обозначенное переосмысление фольклора, очень тщательное и с вниманием к деталям, в результате чего мы получаем классический эпос, сагу, где налёт современности практически незаметен. Читая это произведение, невольно думаешь, что его лучше было бы слушать: стиль здесь подчёркнуто сказительный, и в устах хорошего рассказчика история бы и впрямь приковывала внимание и захватывала воображение.

И тут возникает тема собственно истории – Историй с большой буквы, рассказывание которых является профессией (или миссией, точнее) одного из наших героев, жреца и барда по имени Ферр. Идея колоссального воздействия Слова на устройство нашей реальности не нова – писатели, поэты и барды всегда играли особую роль в социальной структуре мира, да и сейчас влияние Слова не ослабло, хоть и приняло новые формы. А в «Перекрёстке» – как и во многих классических эпосах – Слово приобретает оттенок даже религиозный, ведь странствующий поэт и певец носит здесь звание жреца, и его место в мироустройстве весьма высоко и почётно.

И как часто бывает с темой предсказаний и избранных героев – здесь встаёт сразу два важных вопроса. Были ли герои Избраны с самого рождения или стали таковыми под влиянием легенды? И располагают ли они свободой воли?

Поскольку героев у нас трое, то и ответ не один. Бард-жрец Ферр, его спутница-музыкант Эйдре из рода сэйд и колдун Ульд из Мерга – все они воспринимают и легенду, и своё в ней место по-разному. Один принимает, другой противится… интересно, что именно тот из троицы, кто ни о каких особых избранниках слышать не хочет и не верит в их исключительность, а себя считает одним из многих, – как раз и оказывается самым необычным. И если подумать, это довольно реалистичная картина, которая известна как «ошибка выжившего»: зачастую посыл «каждый сможет, как я, если очень постарается» исходит от тех, кто изначально располагает уникальностью, отличием от прочих – но, как и молодой герой нашей истории, не знает об этом.

Но если рассуждать об исключительности, то полагаю, стоит обратиться к канонам эпоса, прародителя как героического фэнтези (именно поджанра, ибо не всё фэнтези таково), так и волшебной сказки. И в контексте «Перекрёстка» это особенно интересно – поскольку на общем фоне он выделяется своей приверженностью именно к классическому канону таких историй. Что я имею в виду?

Известные нам с давних пор истории об Избранных обыкновенно выстраиваются по принципу предопределённости, монохромности и пластичности мира. Как это работает, проще всего понять на примере сказок. С предопределённостью всё понятно: ребёнок уже родился тем, кому суждены великие свершения, о чём знают посвящённые (а зачастую и Злодей, но он не в силах противиться предопределению; оно превыше любой воли, даже воли богов, если они фигурируют в сюжете). И задача тех, кто окружает избранное дитя, – подготовить его к исполнению пророчества. Тут такой герой имеется, о чём я сказал выше, – и как часто бывает, он от своей избранности не в восторге, но чувство долга – и я бы сказал, чувство Добра – у него так сильно, что он уже по доброй воле выбирает предначертанный путь. Что, разумеется, делает его сильнее.

Чтобы не обидеть двух других наших Избранных, поясню, что они не из этой категории. Тут у нас вторая упомянутая выше возможность: с детства слыша легенду и примерно зная, что именно должно приключиться и кто должен всех спасти, обычные люди в какой-то миг осознают, что волшебные спасители не найдутся волшебным же образом, придётся ими становиться.

И снова ремарка: на самом деле, с «обычностью» и здесь не всё просто. В мифах и сказках с нею вообще проблематично. И к этому моменту мне хотелось бы ещё вернуться. Но – всему своё время.

Под монохромностью – или же чёрно-белым миром – здесь подразумевается концепция чёткого разделения стороны Добра и стороны Зла. Эта концепция характерна для всех саг и преданий, где речь идёт о благожелательных и злонравных божествах, о людях и противостоящих им созданиях, именуемых нечистью и нежитью, любых версиях Света и Тьмы (в пример можно привести «Властелина колец», хотя только в данном аспекте, ибо «Перекресток» по сюжету, структуре и идеологии вовсе на ВК не похож). Но все эти истории – включая и нашу – схожи тем, что Зло очень конкретно и беспощадно по сути. Говоря в терминах Орсона Карда, Зло здесь «варелез», враждебность, с которой нельзя договориться, можно лишь победить – или, как сделали боги мира «Перекрёстка» когда-то, установить нерушимый барьер.

Ну впрочем, как – нерушимый… весь сюжет книги выстраивается вокруг уязвимости барьера и неотвратимости его разрушения. Силы Зла не дремлют… собственными усилиями создавая потребность в появлении Героев.

В нашем случае эпос создаётся всё-таки писателем 21 века, впитавшим концепцию «у каждого своя правда» – это неизбежно, книги такого плана пишутся более двух веков, и в фантастике их предостаточно. В итоге мы получаем довольно изящный симбиоз этих двух воззрений: хотя враждебной нечисти здесь хватает, но есть и «на нашей стороне» создания, которые традиционно числятся в мифологии тёмными: ведьма может оказаться исключительно приятной и добросердечной, а неупокоенный дух виночерпия – отличным парнем, с которым никто бы выпить по кружечке не отказался!

А также есть среди «наших» и неприятные сущности вроде очень неоднозначных грухи – несмотря на то, что обитает он в верхнем мире Сэйд, населённом одухотворёнными и чуткими к музыке и красоте детьми воздуха, но может принести немало вреда. Да в общем, и сами-то сиды никогда в бесспорных добряках не числились – за ними всегда тянулся шлейф не самых безобидных шуток, а порой жестокости и коварства.

К тому же, и Зло у нас не только за стеною обитает… в чём, к сожалению, придётся нашим героям убедиться.

Но несмотря на эти нюансы, общая структура мироздания остаётся столь же основательно разделённой на Свет и Тьму, как основателен Великий Раздел.

И полагаю, появление таких историй столь же актуально и нужно в наши непростые дни «оттенков серого», как нужны и актуальны они были в дни создания тех мифов и саг, отголосками которых пропитана ткань «Перекрёстка». Людям нужны чёткие ориентиры, и никуда от этого не деться… а здесь ориентиры вполне достойные: уважение к старшим (отцовские фигуры тут занимают особое место, и это я тоже отмечу отдельно), усердное постижение знаний, ценность таланта, отвага, верность дружбе, любви и долгу, доброта. Все эти качества нашим героям присущи – и в общем, это можно назвать частью ответа на вопрос о причинах их избранности. Уж если избирать кого-то в Герои, то именно таких.

Ну и третий аспект – пластичность мира – мне он представляется особенно интересным, потому что, на мой взгляд, служит наиболее чётким «водоразделом» между фэнтези и сказкой, а также между мифом и историей в стиле реализма.

Под пластичностью я подразумеваю то свойство мифологического мира, которое можно также назвать «синдром Серого Волка» – когда избранный герой идёт выполнять свою миссию, ему непременно встретится благожелательный помощник. Но пластичность мира выражается шире: герою не только встречаются нужные люди (нужные во всех смыслах, необязательно они будут добрыми, ведь и опасные встречи могут быть герою полезны) – героя постоянно окружают именно те обстоятельства, которые делают его наиболее пригодным для его миссии, и так будет происходить всегда.

Но разве не то же самое происходит в любой истории, вне зависимости от её мифологичности?

Нет. Если присмотреться – нет. В историях реалистичных мир существует независимо от героя и подчиняется своим законам, которые неподвластны моральным качествам героя и его устремлениям. Мир реальный может ослабить героя физически и морально, раздавить его, создать предельно неблагоприятную для него среду – даже если его намерения чисты и благородны, а сам он наделён высочайшими душевными качествами.

Интересно то, что мир, «реальный» в данном контексте, может быть описан и в фэнтези. И это не только тёмное фэнтези вроде «Ведьмака»; яркие примеры, приходящие на ум, – «Земноморье» Ле Гуин и «Амбер» Желязны. В «реальных» мирах интересов много, и все они влияют как на сюжет, так и на участь героя. И что крайне важно, в реальных мирах есть место случайностям.

В мирах же мифологических картина иная. И в первую очередь – потому, что обычно в них присутствуют и действуют такие над-сущности, как боги. И добры они или злы, но судьбу миров вершат они – или активно вмешиваются; люди же оказываются в положении фигурок на игровой доске. Добрые боги оставляют людям право на волевые решения и даже побуждают к ним, злые используют; но в любом случае, о случайностях и существовании мира вне действий героев говорить не приходится, поскольку герои здесь – это те, кто привлёк внимание богов. И дальше за ними уже присматривают.

В «Перекрёстке» мы сталкиваемся с пластичностью мира почти сразу. Возвращаясь к вопросу обычности троицы героев – конечно, волшебница-сэйд Эйдре и колдун Ульд по нашим меркам необычны, но какое положение они занимают в своих мирах? Эйдре – дочь князя. Жрец и сказитель Ферр сперва кажется просто талантливым юным поэтом, но потом выясняется, что он и сам наполовину сэйд (как все жрецы, что тоже очень интересный момент: явный намёк на особое, запредельное происхождение всех людей, наделённых талантами, который можно применить и к нашему миру). И несложно понять – например, по реакции Ульда – что и Ферр не просто бард, а обладает незаурядным, редким талантом, и способности Эйдре отнюдь не рядовые.

Ну а необычность Ульда буквально бьёт в глаза – молодой колдун со своим огромным псом Игви не только опытен во всякого рода колдунстве, но невзирая на молодость, уже располагает весьма интересными и полезными знакомствами. И если историю его дружбы с ведьмой Хегги (невероятно колоритной особой и едва ли не моей любимицей) мы видим воочию, то как он обзавёлся другими влиятельными друзьями, осталось за кадром. Это и делает фигуру Ульда таинственной (да и подозрительной отчасти), и добавляет ему веса в компании более юных и менее искушённых друзей.

Ещё один аспект и окраски, и пластичности мира – это фигуры отцов. Их стоит отметить особо, так как они играют важную роль в повествовании – и не только потому, что именно они наставляют своих детей и любят их. Фигуры отцов тут сравнимы с божественными, и в одном из случаев это не метафора. Отец – вообще фигура в мифе крайне значимая, символизирующая и долг, превышающий чисто личные устремления героев, и пресловутую избранность, а также зачастую определяющая степень взросления героя и его приверженность к традиционному пути или отказ от него, ставящий героя поодаль обычных людей – над ними или, возможно, ниже их.

Здесь все отцы героев – фигуры исключительные и обладающие особым влиянием. И в немалой степени от них зависит ощущение, что в общем и целом мир к героям расположен и одобряет их.

Развивая тему пластичности, хочу подчеркнуть, что несмотря на этот аспект, тут вовсе не создаётся впечатления «игры в поддавки», авторского подсуживания героям и ощущения лёгкости всех их испытаний. Нет. Сами Ульд, Ферр и Эйдре отнюдь не чувствуют, что им всё даётся легко; они переживают и тревоги, и страх, и боль, и неуверенность. И как я отметил вначале – вопрос о том, они ли те, кого распределило по местам предсказание, или же они сами, своей волей, влезли в шкурку легендарных (и сказочных) персонажей и приняли на себя груз их ноши – тяжёлой отнюдь не сказочно, – этот вопрос предстоит решить самому читателю. Мне, как я сказал выше, представляется, что оба ответа верны. На свой лад.

Отдельно хотелось бы поразмышлять над вопросом о том, могли ли всё-таки сложиться иначе судьбы двух братьев, – мне представляется, что вопрос этот перед читателем поставлен сознательно, и он мне кажется важным, тем более что отношение симпатичного и доброго парня Ферра к брату сразу показалось мне неоднозначным. Но не на все вопросы, возникающие при чтении, в книге должен быть ответ… и более того, наличие таких вопросов как раз и означает, что книга вышла удачной. Ведь читатель не просто закрыл её и забыл – а значит, к следующей части вернётся!

Из деталей, которые хотелось бы отметить, – загадка Безымянного, которая очень меня порадовала; выразительность второстепенных персонажей, включая и всяческую нечисть – необычную и местами в самом деле пугающую; а также действительно внезапный ход в финале – по-моему, фирменный знак Марии Вилоновой; во всяком случае, видел этот приём в её книгах не раз.

Если говорить о недостатках, то пожалуй, местами казалось, что эта история существенно больше, нежели вошло в книгу. В некоторых моментах мне не хватило погружения, и в основном это касается внутреннего мира героев, который хоть и показан, но полностью раскрытыми я их не назвал бы. Однако поскольку это не единственная книга, а следом грядёт вторая, то – всё впереди.

Ещё, признаться, мне немного не хватило особой атмосферы сэйд, сидов – какого-то ощущения лёгкости, порыва и каприза на грани риска. Но тут, возможно, дело и впрямь лишь в несовпадении с чисто личными ожиданиями – а на тему «неправильных эльфов» я и сам иронизировал немало.

В общем и целом, надеюсь, у меня получилось донести главное: перед нами крайне интересное, любовно и со знанием дела созданное сказание. Хотя «сага» мне нравится больше. Сага о том, как трое из трёх миров оживили древнее пророчество, и что из этого получилось. Но чтобы узнать это, книгу надо прочесть – и надеюсь, вам этого хочется!

Глава 3. Рецензия на роман «И света здесь нет. Сид и Нэнси» от читателя Сергей Москвичев

Рецензия заняла третье место, набрав 10 баллов от 4 проголосовавших.

(от 31 мая 2024 года, ссылка https://author.today/review/511322 )

Дисклеймер:

Данная рецензия написана, опираясь на моё личное, честное и непрофессиональное мнение, в рамках игры-марафона «Читатель-автор, перезагрузка». Книга прочитана в течение одного дня. Критика и оценка даны после обдумывания, касаются только текста, ведь исключительно он говорит за автора. Я не стремился и не стремлюсь никого оскорбить и задеть чьих-то чувств.

И света здесь нет. Сид и Нэнси

Автор: Bird in Blue

Начинается повествование с эпиграфа: «Человеческая жизнь — самый ценный дар, что у нас есть. Берегите её. Берегите себя».

Может показаться, что им уже сразу показана идея романа. Но это слишком расплывчато.

«Нет, это слишком просто, — меня зацепила попытка обмана, — автор лукавит, идею нужно искать не здесь».

Предположение верное. Темы семейного, и не только, насилия, бродяжничества, суицида, алкоголизма и наркомании, юношеского максимализма, разочарования в мире, темы любви и дружбы, уродства и красоты намекают и на иные идеи.

Жизнь главной героини ужасна, а если сказать точнее, представляет собой кромешный ад, пугающе знакомый огромному числу молодёжи нулевых. От главы к главе всё становится только хуже: проблемы множатся, а мысли ГГ обрастают новыми слоями мрака и безнадёжности. Дно каждый раз оказывается не дном, падение продолжается, светлые эпизоды дают короткую паузу читателю, чтобы вздохнуть, и наш Икар продолжает путь в пропасть.

Несмотря на тревожность и чувство почти полной безнадёги, оторваться от книги очень трудно. Она гипнотизирует, и это не гипноз засасывающей трясинной «чернухи». Из-за парадоксальных подчас поводов героиня оборачивается на свет, хотя и не верит, что ей удастся достичь его.

ГГ поначалу называют Элис, как в песне, а её парень, на тот момент, зовёт просто Алиской, однако после, спойлер, побега из дома и начала её закадычной дружбы с панком по имени Сид, ГГ обретает имя Нэнси. Весьма предсказуемо, отчего абсолютно правдоподобно.

Правдоподобность — отдельный гигаплюс романа.

«Я знаю этих ребят, да, Сид это Женя П., подруга Наташа — это Катя, что жила в пятиэтажке по соседству, Маша и Надя — несчастная Анжела и её мать из общаги», — ловил себя я. Конечно, судьбы и факты не могут полностью совпадать, но характеры… в яблочко!

На пути ГГ встречается несколько десятков колоритных персонажей, и каждый с историей и достоверен.

В печальном путешествии Нэнси опирается на плечо Сида. Он её атлант, её новый смысл жизни. Бездомный панк Сид — сложный, обаятельный, темпераментный и надёжный, у него полно недостатков и ГГ, как настоящая девочка-подросток, сама не осознавая, за них его и любит.

Я заворожено провожал Нэнси и Сида в пропасть, пока строки уносились вверх от акцента моего взгляда, и тут… «продолжение следует…»

«И света здесь нет. Сид и Нэнси» с одной стороны — ощущается как вполне завершённая композиционно история. Завязка, развитие сюжета, кульминация, развязка, всё присутствует. С другой стороны — новый виток сюжета в развязке погружает в новую историю, а та прерывается в самом неподходящем месте. Послевкусие от такого завершения кажется не послевкусием, а «нераспробованностью». ИМХО, либо закончить стоило несколько раньше, либо вставить какой-то клифхэнгер.

Вторым моим замечанием станет критика композиции. Да, как я уже сказал, всё есть, но развитие слишком неравномерное, после точки невозврата наступает затянутое slow motion.

Третьим, но не по важности, недостатком отмечу отсутствие адекватной редактуры и корректуры. Есть фрагменты, которые я цитировал близким:

Базиль похож на дерево больше, чем дерево, на котором она хотела повеситься, похоже на дерево.

Остроумно, интересно.

Но есть ужасные с грамматической точки зрения абзацы, а главное, таким предстаёт самое начало:

В начале чердака, в тусклом свете, в пол-оборота ко мне он стоял на коленях. На лицо ему стекала кровь, а откуда-то из левой половины груди торчала рукоять его собственного ножа.

Не ясно, где у чердака начало и откуда стекала кровь.

Автор грешит и тем, что часто начинает подглавки после «***» диалогом, совершенно не поясняя, кто говорит, где, что происходит, до реплики шестой-седьмой:

— Что там у тебя?!

Я пытаюсь спрятать свёрток с платьем за спину. Выхватывает:

— Дай сюда, сказала! Где ты шлялась?!

Наматывает мои волосы на руку. Головой об дверь. Как могу, сопротивляюсь.

— ГДЕ ШЛЯЛАСЬ, СПРАШИВАЮ???

— У Наташки.

Разумеется, становится понятно, что диалог с матерью, ГГ вернулась домой, но это же начало после «***», когда до Нэнси была в другом месте, с другими людьми. Это кажется кинематографичным, но только есть вычеркнуть из сценария такой кино-сцены подводку.

Ошибок многовато. Маты и те страдают:

Блять!

А слово «говно», то «гавно», то правильно «говно».

Краем глаза видел, что автор, отвечая на комментарии, обмолвилась, что у романа есть редактор и корректор. Что ж, стоит задуматься об их профессионализме.

Итог.

Он не то чтобы утешительный.

Я прекрасно провёл время за книгой. Несмотря на все минусы, которые вполне поправимы, история интересная.

Она поучительна? Сомнительно. Антураж и правда нулевых уже пережиты. Молодёжь та либо выросла, либо загнулась под забором, а современная мыслит и живёт в новом мире. Целевая аудитория оттого неимоверно сильно сужается. Я был подростком во время Сида и Нэнси, и моё возвращение в ту эпоху, благодаря роману, стало эмоциональным, я и грустил, и смеялся в голос, узнавая в героях и ситуациях жизненные эпизоды. Но я не большинство.

Пусть будет так, что я ошибаюсь, пусть откровенность и прямота романа завоюют неожиданные пласты читательской публики.

Я обязательно порекомендую книгу своим сверстникам, большего не обещаю.

Удачи Вам, автор! Вдохновения в редактуре и полноценного издания!

Часть 6. Лучшие рецензии «июнь-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Артефакт: Судьба» от читателя A. Stern

ссылка https://author.today/review/499903 ;

2. Рецензия на роман «Приключения адмирала Хира 1» от читателя Маггот Клоз

ссылка https://author.today/review/513145 ;

3. Рецензия на роман «Обсидиановые звёзды» от читателя Ольга Белошицкая

ссылка https://author.today/review/513198 ;

4. Рецензия на роман «Орней. Книга I. Звезда Странника» от читателя Лина Николаева

ссылка https://author.today/review/513689 ;

5. Рецензия на роман «Варварин свет» от читателя Лиса Серебряная

ссылка https://author.today/review/515982 ;

6. Рецензия на роман «Плоцкие буренки (Черновик)» от читателя Ольга Беркут

ссылка https://author.today/review/518334 ;

7. Рецензия на роман «Лев Бессердечный и хозяйка механического кота» от читателя Алла Белолипецкая

ссылка https://author.today/review/520149 ;

8. Рецензия на роман «Глаза Моря» от читателя Maryna Ostromyr

ссылка https://author.today/review/521000 .

Ссылка на пост https://author.today/post/521560

Глава 1. Рецензия на роман «Лев Бессердечный и хозяйка механического кота» от читателя Алла Белолипецкая

Рецензия заняла первое место, набрав 16 баллов от 6 человек.

(от 27 июня 2024 года, ссылка https://author.today/review/520149 )

Все дороги ведут – в Рим? А, может быть, они ведут к тому или к той, кто предназначен тебе волею Судьбы? Лев Бессердечный, главный герой данной книги, согласился бы, вероятно, со вторым из этих утверждений. На пути, который он проходит, ничто не может его остановить – даже физическое развоплощение. В развоплощенном, трансформированном состоянии мы и видим его в самом начале этой книги. А потом сюжет начинает развиваться по своеобразной спирали, напоминающей конус. Каждый новый виток повышает уровень нашего понимания происходящих событий, а заодно – приближает нас к кульминации и развязке этой удивительной истории.

Стимпанк любят за атмосферность, за дух сдержанного достоинства, присущего XIX веку, и, конечно, за возможность осуществить воображаемое путешествие на волне ретрофутуризма. Пофантазировать, что было бы, если бы викторианская "эпоха пара" продлилась чуть дольше, а заодно охватила бы иные страны – как существовавшие реально, так и созданные воображением. И в "Льве Бессердечном" все эти элементы стимпанка в полной мере присутствуют.

Действие романа разворачивается, правда, не в привычной для стимпанка условной Англии, а в антураже условной Японии. Думаю, вряд ли я ошибусь, если предположу, что такой антураж повествования был навеян японскими анимационным фильмами в жанре стимпанка. Возможно, творчеством Хаяо Миядзаки. Однако это нисколько не мешает проявляться исконному "английскому духу" жанра И английская топонимика (Эбонхэбэн, Атертон) – это своего рода учтивый поклон в сторону "прародительницы" стимпанка. И сироты-беспризорники, к которым попадает маленький Лев, словно бы сошли со страниц романов Чарльза Диккенса. А Малый Туманный остров – это, несомненно, намёк на Туманный Альбион. Да и сам Эбонхэбэн, город туманов, где разворачиваются основные события романа, несмотря на японский колорит явственно заставляет вспомнить о Лондоне

А ещё – своеобразной пасхалкой выглядят английские имена студентов, которые возглавляют в университете Эбонхэбэна два противоборствующих лагеря: технократов и "зелёных". Студентка Блоссом ("Цветение"), разумеется, входит в число защитников природы. А её оппонент Раст ("Ржавчина") является ярым сторонником наступления века машин, которые, увы, склонны ржаветь. Да ещё и загрязняют окружающую среду своими выбросами, возникающими при сжигании угля. Так что прототипом Блоссом можно считать не только "зелёную активистку" Грету Тунберг, но и всех, кто ратует сегодня за декарбонизацию.

Впрочем, главная пасхалка с именами состоит в "Льве Бессердечном" отнюдь не в этом. Имя Богини, которой поклоняются жители Эбонхэбэна – вот подлинная вишенка на торте! Шуб'Ниггурат, чёрная коза лесов с легионом младых – её имя уж точно знакомо всем поклонникам творчества Говарда Ф. Лавкрафта! У Джентльмена из Провиденса это мрачное божество появляется и в "Ужасе Данвича", и в целом ряде других произведений, ставших классикой хоррора. Да и сам обряд призывания Богини, описанный в "Льве Бессердечном" – тот самый, "от Лавкрафта"

Впрочем, лавкрафтианская Богиня – персонаж хоть и чрезвычайно интересный, но всё же второстепенный для данного романа. Главный герой здесь один: Лев Бессердечный. И даже его муза, Акико – та самая хозяйка механического кота – находится на вторых ролях. Композиция романа такова, что именно историю Льва мы видим с нескольких ракурсов: глазами различных персонажей. И лишь временами такого же многостороннего внимания удостаивается Акико (например, когда рассказывается о её предполагаемом похищении). Подобное рассмотрение разных версий одних и тех же событий заставляет вспомнить знаменитый фильм Акиры Куросавы "Расёмон" (по новелле Рюноскэ Акутогавы), где каждый персонаж повествует о случившихся событиях, исходя из своих собственных представлений о произошедшем. Полагаю, с учётом японского колорита "Льва Бессердечного" подобная аналогия вполне уместна

Книга написана очень хорошим литературным языком, и никаких стилистических огрехов я в ней не заметила. И, если развить сравнение с произведениями Лавкрафта, то, пожалуй, у "Льва Бессердечного" даже есть преимущество перед ними: более живой, естественный язык персонажей. У каждого из них – своя манера речи, свои уникальные словечки. А если говорить о самом Льве, то он ещё и поэт: в романе присутствует несколько меланхолических баллад в его исполнении (ну, может быть, автор самую малость помогал ему их сочинять ) А ещё – очень порадовала "мелкая нарезка" текста. Небольшие главы вдвойне усиливают сходство с просмотром фильма: одна глава – один эпизод. Ну и, конечно, в мелкой нарезке всё становится только вкуснее

Что же касается финала романа, то в нём мне увиделась скрытая аллюзия на "Ромео и Джульетту". Побеждают ли герои? Терпят ли они поражение? Это уж как посмотреть. Да и вряд ли развязка истории могла бы стать более оптимистичной. Если бы автор попытался сделать её такой, она наверняка приобрела бы налёт искусственности и того самого показушного пафоса, от которого автор предостерегает в экспозиции. Да и потом, история эта, невзирая на всю свою мрачность, отнюдь не содержит в себе духа уныния. А местами в ней и вовсе видны элементы сатиры. Один только термин "политические проститутки", так любимый когда-то Вождём мирового пролетариата, чего стоит Так что роман оставляет хорошее послевкусие – без излишней горечи.

Что же касается рекомендаций к прочтению, то я посоветовала бы эту книгу не только поклонникам стимпанка и нетривиального детектива. На мой взгляд, она понравится и любителям хоррора – не только в духе Лавкрафта, то и в духе Стивена Кинга с его бескомпромиссными финалами (кстати, в лавкрафтианском рассказе Кинга "Крауч-Энд" тоже упоминается "чёрный козёл с легионом младых"). И, пожалуй, роман также будет интересен поклонникам жанра антиутопии. "Лев Бессердечный" – это ещё и книга-предостережение: если у "зелёных" и технократов не хватит воли и здравого смысла, чтобы прийти к взаимопониманию, участь нашего мира вряд ли окажется лучше, чем участь Эбонхэбэна. Сказка – ложь, да в ней намёк...

Глава 2. Рецензия на роман «Орней. Книга I. Звезда Странника» от читателя Лина Николаева

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов, от 4 человек.

(от 07 июня 2024 года, ссылка https://author.today/review/513689 )

В тегах к «Орнею» указано «олдскул приключения» — стоило это увидеть, внутри меня сразу загорелась зеленая лампочка: надо прочесть! Но, конечно, это накладывало определенные ожидания, и сейчас я расскажу, насколько же они оправдались.

Книга состоит из трех частей:

История Оденара — капитана, воевавшего на проигравшей стороне, но завладевшего великим артефактом.История Арно, который вынужден бежать из родной страны и теперь ищет новый путь для себя.История Лары, аристократки, старающейся вести обычную жизнь, но ее дар…Конечно, в определенный момент линии сходятся и образуют сюжет, в котором главные герои вынуждены противостоять действиям короля, ведущего активную завоевательную политику, и возрождающимся темным богам.

Ну что, вы обратили внимание на такие слова, как «великий артефакт», «дар», «темные боги»? А на типажи героев?

Да, «Орней» — это действительное олдскульное приключение, к которому нужно добавить «эпическое фэнтези». В нем много узнаваемых характеров, есть разделение на белое и черное, а повороты сюжета в какой-то момент становятся предсказуемы. Я рекомендую все это причислять к плюсам: книга идеально подойдет тем, кто хочет вспомнить сюжеты в духе Дюмы, Скотта и Сабатини. Немного субъективщины: «Орнея» я бы смело рекомендовала себе в период 16-20 лет и, уверена, тогда я бы прочитала книгу взахлеб.

Хочу добавить, что авторов исторических приключенческих романов я назвала не просто так: мир «Орнея» хорошо узнаваем, в нем легко угадываются черты Европы XVII века, что подтверждает не только антураж, но даже сама карта мира. Фэнтези элемент в книге невелик: да, есть легенда о Страннике и темных богах, есть артефакты, есть одаренные — но вплетено это так естественно и ненавязчиво, что в какой-то момент можно забыть, что читаешь фэнтези — со мной происходило именно так.

Дальше хочется добавить, что отсутствие непредсказуемых поворотов сюжета касается задумки глобально, на локальном же уровне автор умеет удивлять — на промежуточных этапах судьбы героев складываются вовсе не так, как кажется, что они сложатся.

Спойлерные примеры

С появлением Ивэн — переодетой солдатом девушки, я решила, что с Оденаром у нее будет любовный интерес. Но… Имеем что имеем, и после я не раз ждала, что-то, что случилось, окажется неправдой.

Или я ждала, что Арно заставят принять сахрейнского бога, и он обретет силу, с помощью которой будет бороться с Лодо и кланом Сумрака.

Или что Лара-таки не выйдет за Оденара.

На сюжет отлично работает стиль автора. Промежутки покоя сменяются приключениями с верной частотой, яркие описания городов дают представление о многочисленных локациях, где пришлось побывать героям, и не позволяют забыть их, а детали вроде описания одежды, внутреннего двора, менталитета деревенских жителей отлично показывают эпоху.

Но.

В начале легко поплыть. Имена и города сыплются с такой частотой, что в итоге сливаются воедино.В книге есть опечатки, а также страдает типография текста. Конечно, это уже профессиональная деформация, но лично я не могу не отмечать подобное, взгляд регулярно спотыкался — особенно за то, что правится даже обычной вордовской проверкой.Итого, от сюжета действительно идут ностальгический вайбы, на первый взгляд он кажется знакомым, как и герои, но в то же время это уникальная история, которая читается легко и имеет свой особый привкус.

«Орней» придется по нраву всем, кто зачитывался в юности (или даже сейчас) историческими и приключенческими романами, а также кто ищет хорошую, добротную историю, с которой не катаешься на эмоциональных качелях, но которая делает по-уютному хорошо.

Глава 3. Рецензия на роман «Обсидиановые звёзды» от читателя Ольга Белошицкая

Рецензия заняла третье место, набрав 6 баллов от 3 человек.

(от 06 июня 2024 года, ссылка https://author.today/review/513198 )

Мой путь через этот роман был, пожалуй, не менее тернист и запутан, чем путь самих главных героев к финалу. Были моменты, когда я решительно хотела отказаться от рецензии, и плевать на штраф, настолько сильно мне не нравился текст. Упустив время, когда можно было бы отделаться отзывом, я мучительно продиралась через заунывно-шаблонный ромфант в худшей его ипостаси, но после половины, где-то после тридцати глав, автора словно подменили, и недостатки, о которых я скажу позже, исчезли почти по мановению волшебной палочки, оставив передо мной, искушенным читателем – сложное, переживательное фэнтезийное полотно. В итоге я чуть не разрыдалась в конце, порадовавшись, что все-таки не бросила.

В общем, через тернии – к звездам. Обсидиановым.

Размах автора впечатляет. Речь идет не о городах, странах или планетах – как минимум о целой вселенной, ее рождении и гибели. Герои романа создают обитаемые миры, от их страстей рождаются и гибнут галактики. Удивительна романтическая космогония придуманной автором вселенной, где черные дыры, например, это разбитые сердца юных богов, миры создаются триадами молодых демиургов, блуждающие в пространстве звездные странники могут питаться энергией комет или спасать от смерти целые народы.

Место, где разворачиваются события, названо Симфонией, и время в ней измеряется не минутами, а тактами. История Симфонии и ее богов весьма запутана: сотворенная триадой демиургов, нарушивших равновесие при творении, она населена магическими расами и страдает от древнего зла – темного бога Первого, стремящегося привести ее к гибели, чтобы продлить свое собственное существование. Ее боги-Ткачи были уничтожены по велению Первого, и только один из них выжил, поклявшись возродить остальных. Для этого в Симфонии должен родиться новый Ткач, новый бог – вернее, богиня, которая пожертвует собой ради спасения своего мира.

Уцелевший бог – Фериор-Карающий, он же Разрушитель, пестует свое творение и надежду – юную Эйбис. Ради того, чтобы быть рядом, он вселяется в человеческое тело, и, поддавшись чувствам смертного, влюбляется в нее. Он начинает мудрить, пытаясь изменить первоначальный план, сделать так, чтобы девушка не погибла, а осталась с ним. Тут в дело вмешиваются политические интриги, война, религиозный раскол, соперник - демон-демиург, темный бог, вселяющийся в тело официального жениха Эйбис, и все идет наперекосяк. Война, смерть дорогих людей, обретение родного народа и семьи, льющаяся кровь и много, много боли толкают девушку по пути ее предназначения, и парочка влюбленных в нее всесильных и бессмертных существ ничуть не облегчают ей путь, скорее толкая ее в Бездну, чем удерживая от гибели.

Сюжет, собственно, прост и сложен одновременно. В основе - любовный треугольник, где цель одного из «углов», Фериора-Кейаса-Карающего - спасти мир, вернуть друзей, подтолкнуть Эйбис реализовать свое предназначение, но при этом оставить девушку себе, и желательно еще отомстить старому противнику-сопернику, Лаэлю. Лаэль – демон Бездны, Нарекатель имен, Блуждающая звезда, питающаяся энергией звезд и комет, потерявшая когда-то часть личности. Ради спасения своей демонической стаи по велению Темного бога, всесильного Первого, именно он когда-то уничтожил друзей-богов Фериора, схлопотал ответку и теперь тоже привязан к Симфонии. Его цель – дать своему народу, существам с погибшей звезды, которых он когда-то спас, полноценное бытие и возможность прожить реальные жизни в человеческом теле. Ключ ко всему – Эйбис, девочка-королева мира, которую они всю дорогу перетягивают на свою сторону, попутно пытаясь спасти Симфонию от гибели. В итоге, пройдя через серию жесточайших потрясений, девушка все-таки обретает свою любовь и счастье, второй из пары соперников становится другом и верным спутником, да и Симфония не гибнет, хотя с такими-то спасателями и разрушителей не надо…

Главная героиня – Эйбис, носитель крови трех магических рас Симфонии. К сожалению, типичная Мэри Сью, естественно, красавица-блондинка, сначала принцесса, потом… тоже принцесса, маг огромной силы, потом еще королева мира и вообще в финале – Искра, главная в триаде, зажигающей миры. В начале романа ей 18 лет и это незрелое, неумное, бурлящее эмоциями существо, застрявшее в раннем подростничестве. По ходу дела она взрослеет, конечно, но слишком уж много исключительности выпадает на ее долю, при том, что ее поведение и мотивация никакой исключительности не показывает. Исключительность подразумевает ответственность, а там голые эмоции маленькой эгоистичной девочки.

Фериор-Кейас, первый из влюбленных в нее богов, собравшийся и пожертвовать ею, и на ней жениться, к сожалению, большую часть романа ведет себя, как такая же 18 летняя истеричная девочка. Все его поступки продиктованы эмоциями, с разумными действиями там совсем швах. Вообще было очень трудно воспринимать все эти неадекватные психозы, приступы ревности, несоизмеримые ни с возрастом персонажа (бог, жизненный опыт – 100500 лет, а поведение, как у малолетки, логика действий там и вовсе не ночевала), ни с его полом. Представьте себе, мужик - воин в разгаре сражения вдруг видит свою любимуюженщину (плачущей, рядом с врагом) и … «Кейас представлял, как тьмой разметает последнее препятствие на пути к девушке, схватит за хрупкие плечи, поднимет на ноги и прижмет к себе, не слыша ничего от безумно рвущегося к ней сердца. Он представлял, как целует любимые глаза, щеки и волосы и сходит с ума от невыразимого счастья. Будет шептать что –то успокаивающее, баюкать в объятьях, словно ребенка»

Серьезно? Мужик с мечом в разгаре боя вот прям замер на месте и пошел истекать сладкими соплями? Это точно мужчина?

(В общем, подобные моменты, которыми изобилует первая половина романа, всю дорогу отравляли впечатление и от очень неплохих диалогов, и от реально хорошо закрученного действия)

А вот его противник и соперник – Лаэль - удался. Может быть потому, что изначально ведет себя как Локи, трикстер, не только с Эйбис, но и с Кейасом-Фериором. Если Фериор-Кейас прямолинеен как бревно, то Лаэль хитер, тонок и гибок, он привязывает девушку исподволь, искушает и соблазняет, при этом умудряясь пройти по лезвию между правдой и ложью. Он, как истинный демон, искушает любовью. И если Кейас-Фериор больше ввергает Эйбис в опасность, то Лаэль ее оттуда вытаскивает. Он проникает в душу Эйбис, как истинный демон, но этот демон не губит ее – он готов пожертвовать (и жертвует) собой, чтобы сохранить ей жизнь.

Несмотря на нелепости психологии и избыток примитивно описанных любовных сцен, сюжет во второй половине повествования становится по-истинному пронзительным и страстным. Шелуха «сладких принцесс», «глубоких поцелуев» и «учащенных дыханий» слетает с текста, как мусор, обнажая истинный нерв противостояния – любовь и смерть. Величественная космогония, рождающиеся и умирающие вселенные, удивительная история вечного странника, стремящегося к своей любви, поражают воображение и захватывают. «Я всегда на расстоянии имени» – вот оно, истинное сердце истории. Меня, старую циничную тетку, до глубины души тронула эта любовь, сложная, добытая кровью и страданиями, и бесконечная, как вселенная.

А теперь о недостатках.

Ромфант, к сожалению, такой ромфант… От языка иногда коробит. Эпитет «дикий» заменяет все остальные эмоциональные прилагательные, а глагол «бесит» - все прочие эмоции, «сволочь», «придурок», изобилующие в авторской речи, заставляют морщиться. Вредные принцессы и принцесски, бесовки, красивые заразы*10 повторений на странице, высокомерные сволочи, невинные ангелочки, детки, его сокровище, нежные девочки, млеющие от поцелуев, руки, играющие на ребрах, «осыпал поцелуями зону декольте», «тяжело дышала, прижатая к матрасу мужским телом», «едва сдержала стон», горячее дыхание, волны неги, призывный взгляд, обнаженные спины и торсы, приоткрытые губы, впился в губы поцелуем, - все эти заезженные до тошноты штампы в изобилии скачут по строчкам, вызывая приступы сахарного диабета, словно и не существует другого языка для описания человеческих отношений. Стихийная пунктуация, смысловые опечатки, пропуски слов. Спасибо хоть грубых грамматических ошибок нет.

Не знаю, рекомендовать роман или нет. Честно. Сюжет мне в итоге понравился, и я даже перечитывала потом некоторые отрывки. Но… Я бы, наверно, переписала текст главы так до 33й, стилистически выравнивая половинки романа и хорошо, по-взрослому, задумываясь над не-шаблонным описанием чувств.

Глава 4. Рецензия на роман «Варварин свет» от читателя Лиса Серебряная

Рецензия заняла третье место, набрав 6 баллов от 3 человек.

(от 14 июня 2024 года, ссылка https://author.today/review/515982 )

Есть такие книги, которые плохо умещаются в означенные в аннотации жанры – даже если жанры заявляют о себе присутствием соответствующих маркеров. Можно ли назвать эту историю «славянским фэнтези»? Вероятно. Однако, по моему скромному мнению, здесь мы видим не столько фэнтези само по себе, сколько этакое авторское «обживание» волшебной сказки – той самой, о которой писал Пропп и которая представляет собой даже не мифологию, а описание, сокровенную суть обряда, который нами давно утрачен. И мир «Варвариного света» - это именно мир волшебной сказки, а не мифологии, не легенды и не исторической реконструкции.

Вот и основа здесь явно та самая, сказочная, знакомая с детства, да и в сюжетные перипетии на слуху, от Финиста Ясна Сокола до тех самых яблочек на тарелочках… И одно удовольствие смотреть – вернее, читать, - как умело автор выплетает из всех этих знакомых мотивов свою, необычную, непохожую на другие историю.

Начинается-то все очень знакомо, не правда ли? Знакомо, узнаваемо, однако… наособицу. Вот царевич Никита (средний сын, который, как известно, «и так и сяк» в смысле ума и смелости) отправляется в дальний путь, навстречу своей судьбе и, вероятно, гибели. Попадает в земли незнаемые, встречает Кощеевых сестер, задает вопросы и отвечает на них, старательно воспроизводя те самые сказочные формулы… Которые, кстати, для него не столько «реальность», сколько именно что-то полузабытое, помнящееся из сказок – а стало быть, мир тут не настолько архаичен, как можно подумать поначалу.

…И было бы это простым осовремененным пересказом старой истории на новый лад, но не все так просто. И Кощеевы сестры не совсем те, кем кажутся поначалу, и мир не так однообразно-волшебен и непонятен, да и сам Кощей…

За страшным, пугающим доспехом, холодной строгостью обращения и магическим мастерством вполне видно – тот еще романтический герой, да вот найдется ли такая девица, что это геройство разглядит?..

И вот тут уже можно говорить о романтической – в хорошем смысле этого слова – линии, да не одной. Потому что очевидная поначалу пара окажется не такой уж очевидной. Потому что и другая окажется не более чем обманкой – и для читателя, и для некоторых из героев. Потому что злодейство, месть и жажда власти исходят здесь совсем не от тех, от кого этого ожидаешь (хотя конечно некая дама притягивает к себе взгляд с самого начала, да).

Спойлер

Я поначалу подозревала некую «романтическую» связь между Кощеем и старшей «сестрой», которая, как и остальные девицы, вовсе не сестра, а ученица, пособница, помощница. Связь тут и вправду есть – но гораздо более сложная и страшная, хотя и любовной драме найдется место.

Маленький и, можно сказать, личный Никитин конфликт все расширяется и расширяется, и оказывается, что вокруг этой «сказки» есть еще огромный и сложный мир или даже – миры, по которым главным героям предстоит путешествовать, рискуя жизнью, попадая в неожиданные и опасные ситуации, спасая друг друга, жертвуя собой…

Я очень опасаюсь проспойлерить, потому что тексты Яны Ветровой – это вообще всегда большое наслаждение для вдумчивого читателя. Здесь – разнообразные герои, неидеальные, но и не мазанные одной черной краской (ну за редким исключением, есть здесь этакий сверхзлодей, но он скорее просто абсолютно чужд всей и всяческой жизни – и потому таков, каков есть. Как огонь, который сжирает все, что ему бросают). Страшная месть, совершенно расчеловечивающая мстителя. Духи и силы со своими понятиями о правде и честности – показать эту разницу Яне Ветровой и здесь удалось очень хорошо, выразительно, и иначе, чем в той же «Речной сонате»…

Еще спойлер

История кикимора особенно изящна в этом смысле – и в принципе его присутствие и странное отношение, участие в происходящем, и то, каким образом в итоге он повлияет на ход событий – ведь чтобы задобрить иные силы, даже любви и самопожертвования маленькой птички Варвары мало…

Прибавьте к этому отлично сложенное повествование, с правильным ритмом, где-то по былинному медленным, но – когда это необходимо – умеющим в резкие повороты и перемены. Героев, за каждым из которых хочется наблюдать (я так наблюдала за Никитой – особенно забавен он при трансформации в собаку J; за старшей Кощеевой сестрой; за самим Кощеем, хотя он в этом смысле даже более традиционно-угадываем, чем иные герои). А еще авторский слог – легкий, грамотный, «вкусный» - когда читаешь и не замечаешь, как бежит глава за главой, и не спотыкаешься о шероховатости и речевые неловкости. Это просто праздник, особенно для человека вроде меня, с некоторой профдеформацией в силу образования J Поэтому, собственно, вот она, та фраза, ради которой пишется всякая рецензия – читать и наслаждаться историей! Вот прямо очень рекомендую!

P.S.: И да, если кому-то вдруг покажется, что финал, как будто «не отсюда» - вспомните, опять же, что для героев это не только эпически-героическая, но и любовная история. Что они могут перемещаться между мирами не только во сне. И что «счастье лежит на путях, которыми ходят все» – так почему это не может быть тропический морской берег, пусть даже такая локация и вызывает совершенно другие ассоциации, с той самой волшебной сказкой вроде как совсем несозвучные?.. Смогли, добились, победили – имеют право)

А я просто, пользуясь случаем, рекомендую: если еще не читали «Варварин свет» - загляните! Там интересно.

Часть 7. Лучшие рецензии «июль-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Замок в горах» от читателя Благодарова Анастасия

ссылка https://author.today/review/520514 ;

2. Рецензия на роман «Дракон-троечник. Приключения на максималках» от читателя Маггот Клоз

ссылка https://author.today/review/523520 ;

3. Рецензия на повесть «В преддверии бури» от читателя Марта Золотницкая

ссылка https://author.today/review/524546 ;

4. Рецензия на роман «Фамильяр и ночница» от читателя Лана Чи

ссылка https://author.today/review/527316 ;

5. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра — I. Путь Круга» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

ссылка https://author.today/review/528122 ;

6. Рецензия на роман «И света здесь нет. Сид и Нэнси» от читателя Ксения Спынь

ссылка https://author.today/review/528163 ;

7. Рецензия на роман «Варя» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/530120 ;

8. Рецензия на роман «Тень креста» от читателя Мария Токарева

ссылка https://author.today/review/530219 .

ссылка на пост https://author.today/post/531668

Глава 1. Рецензия на повесть «Замок в горах» от читателя Благодарова Анастасия

Рецензия заняла первое место, набрав 13 баллов от 5 человек.

(от 28 июня 2024 года, ссылка https://author.today/review/520514 )

Не считаю надобным по правилам приличия обличать в настоящей рецензии сюжетные особенности повести, дабы завлекать уважаемых господ обещанием занятного фантастического приключения. Короткая аннотация лучше меня справится с этой задачей. Что может быть более многообещающим для роковой книжной интриги, чем богатое жилище вдалеке от людей, куда беззащитная одинокая девушка отправляется на услужение? Это прелестная, нестареющая классика, какую можно вывернуть во все возможные стороны, и оно будет логично. Вернувшись на сие перепутье, зная, что будет потом, лучше обозначу ключевые качества работы, которые укрепят повесть в глазах потенциальных читателей.

"Замок в горах" - приятное чтение для умственных упражнений в восприятии характерной стилистики и фактурности слога. Язык произведения, как хорошее домашнее вино, выдержан по всем заветам классической литературы в обыденном понимании. Каждый глоток точно вдох свежего воздуха старых Европейских гор. По мере знакомства с повестью разум обволакивается уютной сдержанной благовоспитанностью и самобытным изяществом. При том, что слог произведения справедливо округло вычурный, такой, каким в утраченную эпоху расшаркивались друг перед другом важные особы вместо того, чтобы прозаично и кратко посылать ко всем чертям, в то же время он не утратил эмоциональности и интересной завуалированной искренности, в коей кроется ролевая игра.

Стиль повествования структурой и настроением лично мне напоминает "Пикник у висячей скалы" Джоанн Линдси или даже ретеллинг "Красавица" Робин Маккинли. Но там, по моему мнению, всё куда пышнее и пресыщеннее, чем в книге "Замок в горах". Тут персонажи более близки читателю и понятны, хоть и в речах своих не лишены историчной ажурности высказываний и намерений. Я человек простой - работаю на заводе (это не метафора), а вечером запиваю пельмени растворимым кофе (не реклама). Конечно, всякому охотному до возвышенных фантазий не чужды книжные прелести замков и балов, но игры в словесные выверты-подвыверты между героями романов на постоянной основе быстро утомляют. В настоящей работе не утомляют, ибо здесь достигнут идеальный баланс.

Интересная ритмика, нетипичная для современных тенденций, но порой свойственная экспериментальной классической музыке. Сперва интрига совсем тихая, вязкая, ненавязчивая. Во второй же половине - грозная всепоглощающая кульминация и неожиданно плавный финал с акцентами в нужных местах. Игриво и ловко. Оно цепляет за душу.

Сюжетные решения как логичные, так и нестандартные. Они сходятся в некотором реалистично-фантастическом тандеме, оказывая на читательское восприятие сильный эффект. В чём-то это находка, в чём то - крепкий фундамент произведения. Очень-очень сильно делается упор на объективизации женского пола. На то, как его представительницы со всем этим справляются и как выживают, надеясь жить. Оно сделано аккуратно, достоверно и даже нежно. Это является ключевой идеей повести, оттого в случае потенциального недовольства не нахожу причин как-то минимизировать и смягчать эту линию. Оно есть коренной ствол, на котором всё держится. Да и из песен слов не выкинуть.

В заключении своей сумбурной обзорной записки отмечу, что "Замок в горах" доставил мне неподдельное удовольствие. Надеюсь, в скором времени как можно больше уважаемых читателей приметят достойный текст и откликнутся на него самым честным образом. Автор держит планку и демонстрирует широту своего писательского таланта в самых разных литературных жанрах. Благодарю его и желаю отклика, сил и вдохновения на новые свершения

рецензия, социальная психология, фэнтези

Глава 2. Рецензия на роман «И света здесь нет. Сид и Нэнси» от читателя Ксения Спынь

Рецензия заняла второе место, набрав 11 баллов от 5 человек.

(от 22 июля 2024 года, ссылка https://author.today/review/528163 )

В рамках марафона Читатель-автор. Возможны спойлеры.

Собираясь читать, открывала с некоторой опаской. За пометкой «контркультура», помимо нормальных текстов, часто скрывается два печальных варианта: либо всё скатывается в бессмысленную чернуху и порно ради чернухи и порно, либо читателю навязчиво пытаются преподнести как «шок-контент» то, что шок-контентом в общем-то не является. Но нет — здесь не то и не другое. То есть да, конечно, это чернуха, концентрированная такая русреальная чернуха, но она скорее наводит на мысли об отдельных книгах М. Горького, чем о попытках эпатировать «приличную публику» просто чтобы.

Я не настолько «в теме», чтоб утверждать точно, но ощущение, что автор хорошо знает, о чём пишет. Города, в которых происходит действие — это не просто какие-то абстрактные города, это абсолютно настоящие Москва и Питер, их изнанка, та самая тёмная и липкая их сторона, которая промелькнёт порою где-то сбоку или за спиной, параллельно с привычной жизнью, когда проходишь по улице и думаешь, что повези чуть меньше — и мог бы тоже легко туда соскользнуть. И даже не обязательно доезжать до спальника или «нехорошего района», чтоб найти всё это — можно и прямо в центре города. Персонажи — не только главные герои, вообще все, включая эпизодических — всё знакомые или полузнакомые лица, «как живые»: долбанутая мамаша главгероини, бутафорский «хороший мальчик» Грегори, бездомные музыканты и их аскеры, гопники и бомжи разной степени приличия, даже случайные мимокрокодилы на улицах, — наверняка мы уже видели их не раз и не два, когда они пробегали где-то рядом по своим делам. Их не начинаешь путать, несмотря на растущее количество — всех этих людей на вписках и в сквотах — хотя не сказать, чтоб они в большинстве своём были яркими индивидуальностями или чем-то резко различались между собой. Оба ГГ, если не путаю, даже ни разу не называются по именам, а «Сид» и «Нэнси» — самые что ни на есть распространённые клички в их среде. «Везде знали какого-то Сида. В те времена у каждого пятого панка было погоняло „Сид“ или, реже, „Виш“». Есть даже эпизод, где главная героиня, глядя на опустившуюся и спившуюся девушку, видит в ней своё будущее отражение. Хотя мне кажется, в большей степени отражение — не только главгероини, но и Сида, и других персонажей, этакая отражающая капля, в которой сконцентрирована вся книга — это девочка Маша. Сошедшая, вероятно, с ума Маша, с которой мир делал страшные вещи и которая в свою очередь сделала страшное с ни в чём не повинным котом — причём скорее всего не осознавая толком, что она сделала и зачем. Вторая такая капля-отражение — и зловещее предзнаменование одновременно — бомж Пуля, просящий налить ему воды:

— Ты музыкант?

Сид кивает.

— А я Пуля. Я ничего не умею, — плачет.

Несмотря на теги и возможные ассоциации с ними, здесь нет никакой романтизации, идеализированного бунта, для приличия прилизанного, или тонко чувствующих в силу возраста девочек и мальчиков, которых непонимание жестокого мира толкает свести счёты с жизнью. Нет, это история о… так и не поняла, считается ли слово на «му» нецензурщиной и можно ли его употреблять в рецензии — но, в общем, вот о них. Не потому, что главгерои матерятся и бухают, а потому, что могут например серьёзно вломить человеку, который просто что-то не то сказал. Автор никак не пытается обелить их или облагородить, выставить невинными жертвами, и тем не менее им неподдельно сочувствуешь и переживаешь за них. Может, из-за того, что история рассказывается от первого лица и мы видим, как оно изнутри, глазами главной героини. Может, потому, что, несмотря на поступки и характер персонажей, они и вправду жертвы и мир вокруг них действительно жесток: только не в смысле «не понимает», а в смысле, ему пофиг, кто и как уничтожает их сейчас, морально или физически. От первой до последней главы это маршрут без остановок, от плохого к худшему или даже от худшего к худшему: из неблагополучных семей — дорогой уличных музыкантов — через квартиры знакомых и подозрительные вписки — через чердаки и бомжатники — на самое «Дно». И каждый раз, когда кажется, что «хуже уже не будет», оказывается, что «нет, будет, нет, будет!», и история находит, куда провалиться ещё глубже — в грязь и мрак, с редкими просветами вроде пустого актового зала, где можно без опаски курить и играть на рояле, или нежданного мусоровоза с чаем и пивом, что подкинет до места посреди холодной ночи — но после каждого такого просвета мрак сгущается ещё больше. Мне даже изредка казалось, что автор сгущает его уже нарочито: не потому, что «так не бывает» — бывает ещё не так — а потому что как-то всё и сразу. С другой стороны, почему бы нет. Случается, что не везёт сразу по всем фронтам. Случается, что по жизни. «И света здесь нет», — как честно предупреждает название. Только неизменное, рефреном, «нормально будет», перемежающееся неизменным же «П…ц. Полный п…ц».

Кстати да: предупреждение о нецензурной брани в большом количестве здесь — не пустые слова. Герои не просто говорят матом — главгероиня зачастую матом думает (поэтому если для кого-то это неприемлемо в худ.тексте или просто есть личная непереносимость, то легче даже не открывать), но это воспринимается абсолютно органично: в ситуациях, в которых она оказывается, и в её мире вообще по-другому и не выйдет. И в целом стиль — рваный, ломаный, без особых изысков, с навязчивым бормотанием одних и тех же двух-трёх слов, с КАПС ЛОКОМ — очень подходит голосу рассказчицы: тому, как она видит, как думает, как ощущает и чувствует. Голос этот выдержан почти идеально. Иногда он превращается в поток или скорее в короткие отрывистые скачки сознания, иногда — наоборот, становится тягучим и плавно-созерцательным: в паузах, где можно остановиться, чуть выдохнуть и оценить обстановку. Пару раз только мне показалось, что тон сбивается на другой, формальный и отстранённый: например, когда ГГ скороговоркой перечисляет всех читаных ею авторов — эдакий мастрид от классики, как будто она вдруг решила оправдаться и кому-то доказать, что она вовсе не быдло, а вполне культурная девочка, только с таким вот фиговым окружением. Или автор зачем-то решил оправдаться за неё. Или когда — уже в уличной части — она, раскладывая всё по полочкам, с упоминанием синдрома Мюнхгаузена и прочего, рассказывает о своей матери. Такое несколько выбивает из потока и производит странное впечатление. Потом понимаешь, что вчерашний подросток, выживающий теперь на улице, вероятно, отступил в сторону в этот момент и вместо неё говорит уже повзрослевшая рассказчица: видимо, ей всё же удалось выгрести. «До того, как я попала на улицу, мозги мне, как вы уже поняли, знатно промыла матушка» — а вот тут уже случайный или намеренный спойлер к финалу. Так может выражаться человек, рассчитывающий на читателей или слушателей: это явно не мельтешение мыслей в голове девочки, которая… Впрочем, о финале чуть позже.

В остальное время ты как будто даже не за плечом героини, а у неё в голове, можешь видеть её глазами и думать её мыслями без всякого посредничества автора. Оттого понятно и верибельно всё: и её постоянное пребывание в неадеквате (с чего бы ей в нём пребывать?), и её нежелание жить (с чего бы ей желать?), и каждый спонтанный поступок, который она совершает, даже если совершать его явно было не надо, и её невозможность физически ответить избивающей её матери, и то, как она тянется к Грегори и его окружению — как к чему-то красивому, как к кусочку чужого волшебного мира, которого в её жизни никогда не было…

Вообще, красота значит для ГГ на удивление много, каким бы странным это не казалось в её положении. Она остро реагирует на любые редкие вспышки прекрасного, будь это скульптурная мастерская на охраняемой территории или чьё-то завораживающее пение. На фоне постоянной потребности пожрать и найти ночлег, красота не становится чем-то менее ценным, чем еда или сигареты: наоборот, герои как будто жадно вцепляются в неё каждый раз, когда она случается в их жизни — как будто посреди убожества и грязи красивое становится чем-то съедобным, чем-то необходимым, чтобы продержаться наплаву. Возможно, ещё и оттого, что здесь это — как отзвук другой, нормальной жизни.

Не отвечает ничего, достаёт гитару, перебирает струны. Это красиво. Наверно, частично я вывожу просто на возможности иногда слушать красивую музыку.

У меня только в паре моментов возник некоторый дизбилив.

Первый — это когда главгероиня расстаётся с Ильёй/Бароном. Сцена с коленопреклонением Грегори и вынужденным согласием ГГ, потому что «люди же смотрят!» — это понятно. То, как она разговаривает с косухой Сида, потому что та напоминает ей об Илье — понятно. То, что между этим — не особо. Ситуация в любом случае «не очень» — так не проще ли разорвать с тем, кто тебе не настолько нужен, и сохранить того, кто необходим? Тем более что она уже тогда отчётливо понимает, что не любит Грегори? Не похоже, чтоб её сильно волновало, что Илья — «урод» в глазах других девушек. Или чтоб то, что Грегори «ох…ть какой красивый», перевешивало для неё всё остальное. Впрочем, ГГ сама неоднократно здесь повторяет, как заевшая пластинка: «Насрано. В голове насрано». Может быть.

Второй момент — при первой ночёвке на чердаке. Не очень ясно, почему именно чердак воспринимается героиней как «падение», куда худшее, чем небезопасная вписка или даже скамейка на улице, которую она сама и предлагает. Т.е. наверно, у этого есть свои причины — объективные или на уровне личных заморочек, но из текста непонятно.

Третий момент — касается скорее не лично Нэнси, он больше социальный — это когда после выходки в церкви герои ещё довольно долго тусуются поблизости, не опасаясь, что кто-нибудь сейчас вызовет милицию или сам придёт с ними разбираться. Притом что речь шла не просто о хулиганстве, а о вандализме с порчей имущества и мордобое с непонятными последствиями. Впрочем, это нулевые, может быть, тогда так было можно.

Глава «Сквот» — это отдельный разговор, и тут я, пожалуй, просто поверю автору на слово: вероятно, эта часть жизни осталась в совсем уж параллельной мне реальности. Для меня вся эта глава выглядит одной большой сюрреалистичной вставкой в остальную историю, героиня даже сама употребляет слово «сюр» — правда, по другому поводу (то, что называет сюром она — кмк, классическая достоевщина). Тайно населённый дом под присмотром «зоны», где окна, чтобы не заметили с улицы, завешаны одеялами, а в соседнем подъезде можно найти библиотеку или архив чьих-то старых писем; где в музыкальном зале чарующая «сирена» поёт для девочки, которую сдаёт как проститутку собственная мать, а неподалёку от них блатные откуда-то притаскивают на Новый год искусственную ёлку и оперативно устраняют тех, кто нарушил правила общежития; где после вероятного убийства беременной девушки (хоть и «крысы»), только отойдя от первого шока, другая девушка примеряет её свадебное платье, чтобы хоть один вечер походить нарядной, а третья в это время фантазирует (привычно уже и почти спокойно), какой бы она могла быть — нормальная человеческая жизнь. Какая-то стрёмная и в то же время завораживающая сказка. Здесь же возникают наскоро сложенные стишки Нэнси — простенькие, не особо художественные, но чем-то цепляющие, немножко в стиле текстов IC3Peak:

И уже перед закатом,

На последнем рубежу,

Нас с тобой обнимет стужа

На чердачном этаже.

<…>

Ты меня не похоронишь,

На могилу не придёшь.

Нас найдут с тобой в обнимку,

Ты со мною там умрёшь.

И это — стопроцентное попадание. Что-то в этом роде она и могла сочинить.

И да, на фоне всего остального — мне понравилось, как прописаны отношения собственно Сида и Нэнси. Тут не будет никакой романтики, даже тёмной, никакой влюблённости наивной девочки в «плохого парня», всё очень просто, понятно и как-то… естественно. (По крайней мере, со стороны Нэнси — поскольку про Сида можно лишь догадываться, как лишь догадывается главгероиня. Понятно только, что в голове у него, похоже, «насрано» не меньше, чем у неё). Сначала — вынужденный симбиоз, потом — отчаянное цепляние за человека, потому что без него тебе крышка, в одиночку ты не выживешь, в буквальном смысле. Отсюда уже — невольная привязанность, а из неё — больная, изломанная любовь изломанных людей, с полным пониманием, что вы вместе идёте ко дну — не потому что вы бунтари, которым так захотелось, а потому что других вариантов нет. (На самом деле, если приглядеться, другие варианты несколько раз появляются, но герои их уже не видят и не воспринимают, как что-то возможное. Что, пожалуй, глупо смотрится со стороны, но вполне реалистично. Сколько у каждого из нас было в жизни моментов, глядя на которые отстранённо и постфактум, думаешь: «а ведь можно было этого не делать/сделать вот это/сделать это по-другому, и всё было бы норм!» Но изнутри, в моменте этого не видно).

Несколько чисто языковых моментов, которые, возможно, стоит поправить (ну, кроме какого-то количества опечаток, которые, понятно, остаются в тексте даже после вычитки). Несколько раз встречается слово «облокотиться» в странных сочетаниях — затылком или спиной. «Облокачиваясь затылком о стену» — конечно, может сойти за необычную метафору, но больше похоже на неправильное словоупотребление. Здесь — «сижу, облокотившись на лифтовую шахту» — тоже не очень понятно, как это. «Ненавижу причастие. Мать вечно придумывала мне грехи, которые я читала по бумажке перед священником» — тогда, может, исповедь, а не причастие (они, впрочем, часто идут одно за другой)? «Ещё одного из мутузивших меня Сид успел перехватить за куртку, смачно с размаха засадив ему нож в предплечье» — если выше локтя, то в плечо. В предплечье тоже можно, но, кмк, это технически сложнее.

Финал заслуживает отдельного разговора. Вывести в самое начало какой-нибудь драматичный кульминационный момент из концовки — это довольно простой, иногда даже дешёвый приём, а некоторые читатели не любят подобные спойлеры, но здесь, мне кажется, это работает как надо. Когда следишь за попытками героев выгрести, уже зная, чем всё закончится, — их удачи и бедствия, их обречённый союз, вообще всё с ними связанное воспринимается острее и трагичнее, особенно в моменты недолгих просветлений. Кроме того, финальная сцена не просто продублирована без изменений в прологе: кое-какие подробности опущены, в частности — какой именно «он». Ну, и чего не отнять, сама эта сцена действительно сильно написана и цепляет — во многом потому, что мы видим не сами действия, а их результат, простой и необратимый. И да, то, что нож именно свой — вполне символичная деталь.

Впрочем, ещё больше мне нравится, как автор разворачивает уже проговоренное и отводит историю в сторону от будто бы предопределённой трагедии — чтобы сразу следом толкнуть обратно, ещё глубже. Мне даже поначалу подумалось, не глюки ли это ГГ, пока она падает/пытается взобраться обратно: слишком уж хорошо у них всё пошло. Да и мобильник в кармане как будто намекал на то же (до этого упоминалось, что мобильники герои успели потерять или продать, и неясно, в какой момент могли достать новые). Но нет. Даже никакого трагично-красивого финала (хоть и ужасно штампованного), как в прологе. Света здесь нет. Только мрак, грязь и ни разу не красивая безнадёга.

Самые последние отрывки как будто несколько смазывают впечатление. Понятно, что это не конец и продолжение следует, но если следующие части — тоже про Нэнси (которая уже, видимо, будет не Нэнси), то мб стоило порезать текст чуть по-другому и чикнуть первую часть пораньше, где-то в районе появления Сида-зомбаря или слегка после. Кнопка и наркоманский притон — явно «уже совсем другая история». Хотя… там мелькает важная именно для первой части мысль — о том, ради чего ГГ будет выживать теперь. Как вариант, эти эпизоды можно было бы дать более «скороговоркой». Впрочем, возможно, впечатления будут другими, если читать все части сразу.

Эту повесть я бы определённо рекомендовала — не всем, вероятно. Но тем, кого не смущает мат через слово, кому не становится органически плохо от мрачняка и натуралистичного описания «триггерных» тем (ну, и тем, кто не считает всех подростков по умолчанию тупыми бездельниками, а проблемных подростков — и вовсе отбросами общества) — рекомендовала бы. Это не про жизнь каких-то маргиналов, которыми мы не были и никогда не станем (или нам хочется так думать): здесь много общечеловеческого, близкого и понятного, независимо от того, был ты на месте персонажей или нет. Помимо уже цитировавшегося, про музыку — например вот такое:

Прошу у Сида ибупрофен, запиваю вином, выходим на крышу. Свежо. Где-то снизу кричит детскими голосами улица, шумят машины, лает собака, из чьих-то окон на распашку — музыка.

Или так, с большей конкретикой:

Надя встаёт и лезет в какую-то тумбу. На кровати стонет колдырь. За стеной бухают и играют карты. Этажом ниже Сид ждёт меня с пузырём. А где-то через два дома отсюда, на какой-нибудь кухне, наверняка сидят люди и пьют чай. Может быть, с печеньем. Или едят бутерброды… с сыром.

Мне кажется, это чувство: «там, за окном/за стеной идёт нормальная жизнь, а я здесь, и никто не видит, что я здесь, и не знает, что у меня здесь», — в той или иной степени бывало у каждого.

Или такое бесхитростное переложение далеко не новой мысли — оттого не менее трогающее:

Как там говорят — не забывайте говорить любимым, что любите их. Я ему так и не сказала по-настоящему. Но это неважно. Не забывайте обнимать любимых, когда им плохо. Отдавайте им пельмехи, когда они голоднее. Делитесь с любимыми последней сигой. Будьте рядом, когда им страшно. Не важно, что ты сказал или не сказал — важно, что ты сделал. Слова — это пустое. Может быть, Сид тоже меня любил, но он не сказал.

Глава 3. Рецензия на повесть «В преддверии бури» от читателя Марта Золотницкая

Рецензия занята третье место, набрав 9 баллов от 6 человек.

(от 10 июля 2024 года, ссылка https://author.today/review/524546 )

Рецензия написана в рамках Марафона "Читатель-Автор". Повесть "В преддверии бури" - первая часть большого цикла в жанре эпического фэнтези. Автор создал свой мир с красивой и опасной магией, где есть высшие маги и, насколько я поняла, простые волшебники, владеющие бытовой магией. В центре повествования два героя и три страны: Лария, Кассия и Виссавия. Один главный герой - юный властитель Элизар - живет в Виссавии, другой - еще более юный - высший маг Рэми живет в Кассии. Почему это важно? Потому что характернейшая особенность Виссавии легла тяжелым бременем на плечи и душу Элизара. (Таково было мое внутреннее восприятие, как читателя, темных трансформаций души Элизара). Виссавия уникальна (и недобра) тем, что все, буквально все, в этой стране, зависит от воли мага-властителя. Даже погода меняется в зависимости от его настроения. А вообще в Виссавии царит вечное лето, опять же потому что это наиболее комфортная погода для властителей. Слуги, царедворцы, стражники и прочие - безоговорочно подчиняются властителю. Любовь к властителю - это не результат душевной работы или разумного расчета или слепого восхищения - нет, она "прошита", выражаясь современным языком, в сознании и подсознании всех жителей Виссавии. )Это можно было бы назвать зомбированностью, но термин слишком затерт). Если властитель прикажет - виссавиец накажет или убьет себя без всяких раздумий. Накажет, впрочем, даже без приказа, если будет ощущать вину перед властителем, ибо чувство вины и ответственности опять же "встроено" в сознание виссавийцев. Абсолютная власть развращает. Даже самых лучших, самых чистых людей. Не знаю точно, ставил ли автор такую задачу, но он страшно и ярко показал, что происходит с личностью Элизара, в трагический час ставшим полновластным повелителея своей страны. Днем - это страдающий от одиночества, неуверенный в себе подросток, горячо любящий старшую сестру и ее сына (того самого юного мага Рэми). Ночью освобождается темная сторона личности Элизара. Нет, это не просто страшный мистер Хайд, которому нравится мучить все живое (хотя и это тоже имеет место). Скорее "ночное" поведение Элизаоа напомнило мне страх...Гэндальфа, отказавшегося примерить кольцо. Вы помните его слова? "Ужасен Темный Властелин, а я могу стать еще ужаснее! О, с какой бы радостью я превратил в рабов всех малых и слабых, лишь для того, чтоб надежнее их защитить". Практически те же слова выкрикивает и Элизар, ведь светлая сторона его личности стремится защитить малыша Рэми, а темная сторона, как водится, оскверняет и искажает это желание. Рэми должен быть в Виссавии, где тоже станет рабом Элизара и уж будет точно защищен от любых бед. А если для этого понадобится убить всех, кого Рэми любит - невелика потеря. В конечно итоге, такое едва не произошло. Да, очень страшная страна Виссавия и очень правдиво показано, что делает безграничная власть с личностью ее носителя. Это несомненное достоинство повести! Кассия - где живет Рэми, совершенно обычная страна, со сменой времен года, бедами и радостями, а заодно и ужасами темного средневековья, которые достаточно натуралистично показаны в одном из эпизодов повести. Но при всем при том, читатель полностью согласен с сестрой Элизара, променявшей золотую клетку Виссавии на живую жизнь в Кассии, где "все настоящее". Впрочем, юный высший маг даже в этой вполне реальной стране живет если не в золотой клетке, то точно в "башне из слоновой кости". Чем-то первое его появление на страницах повести напомнило легенду о царевиче Шакьямуни, будущем Будде. Выросший в любви учителей и поклонении слуг мальчик волей случайности и своего каприза оказывается на улице средневекового города, в горниле жестокой реальной жизни. И столкновение Рэми с реальностью - куда более страшное и болезненное, чем у Гаутамы. Вместе с тем, автор рисует нам мальчика очень доброго от природы, очень чистого и желающего миру исключительно добра. Но как быть, если будущий высший маг очень смутно представляет себе - что такое это "добро"? Интуитивно он пытается помочь окружающим простым людям, и порой у него даже получается. Но все равно становится жутковато при мысли, какая огромная магическая мощь сосредоточена в руках мальчишки, почти ничего не знающего о людях, о сложностях жизни людской. Зато он отлично чувствует волны страха и ненависти окружающих к нему, как к магу, от чего сильно страдает. И все же - неладно что-то в школе высших магов, раз ее ученики так мало знают о мире за ее стенами. Впрочем, о том, что такое "любовь", "зло" и "самопожертвование" Рэми узнает в самом финале повести. Отдавая самое дорогое, спасая мать и сестру, он словно бы взрослеет на добрый десяток лет. И тут автор оставляет задел на продолжение повествования - ведь у Рэми тоже есть вторая личность. Какова она будет? Какую роль сыграет в жизни его маленькой семьи и в непременном будущем противоборстве с Элизаром? Повествование завершается на тревожной ноте - в ночь, лишившись всего, уходят Рэми и его родные. Мне же остается сказать несколько слов о языке этой повести. Он очень плотный, пряный и вязкий, немного стилизованный под романы позапрошлого века. Огромное место в языке уделяется словам описывающим различные цвета - эпитеты, подобранные для цветов сочные, пышные, многословные, но таков стиль повести. Кто-то скажет "на любителя", но я, например, как раз и есть такой любитель. Чем-то язык повести, напомнил, кстати, сказка Оскара Уайльда, где автор тоже украшал текст причудливыми словесными конструкциями и множеством красивых описаний цвета в самых разных вещах.

Часть 8. Лучшие рецензии «август-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Сны и кошмары» от читателя Ксения Спынь

ссылка https://author.today/review/531941 ;

2. Рецензия на роман «Секрет месье Фламеля» от читателя Ольга Белошицкая

ссылка https://author.today/review/532960 ;

3. Рецензия на повесть «Гнездо химеры» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/533674 ;

4. Рецензия на роман «Ягодный мусс» от читателя Натали Тимина

ссылка https://author.today/review/535029 ;

5. Рецензия на роман «Стажировка богини» от читателя Анна Восковатая

ссылка https://author.today/review/537050 ;

6. Рецензия на роман «Книга I Повелитель моря Часть 1» от читателя Гилберт Савье

ссылка https://author.today/review/537279 ;

7. Рецензия на роман «Артефакт: Судьба» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/539232 ;

8. Рецензия на роман «Там могут водиться люди» от читателя Mennad

ссылка https://author.today/review/540858 .

ссылка https://author.today/post/542255

Глава 1. Рецензия на повесть «Гнездо химеры» от читателя Юлия Лиморенко

Рецензия заняла первое место, набрав 22 балла от 9 проголосовавших.

(от 07 августа 2024 года, ссылка https://author.today/review/533674 )

Рецензия написала для марафона "Читатель-автор" и представляет собой субъективное суждение.

Каждый ангел ужасен. И всё же, горе мне! Всё же Вас я, почти смертоносные птицы души, воспеваю, Зная о вас…

Р. М. Рильке

Эту вещь не хочется разбирать на пестики-тычинки, изучать отдельно то и отдельно сё. Она хороша тем, что целостна. От первого до последнего слова, кольцом, она собрана единым замыслом, одна мысль стягивает её, как обруч, не давая рассыпаться на отдельные образы.

Потому что из этой истории «растут» многие другие, например, вот эти. И дай им волю — они бы растащили историю команды «Ловца» на отдельные эпизоды, и каждый достоин своего рассказа. Но здесь мы остаёмся в границах истории… провала. Возможно, одного из самых важных провалов за всю историю тамошнего человечества.

Дальше будет сложно, простите.

Про мир, где всё происходит, я не хочу много рассуждать. Тут снова «золотая классика» киберпанка: high tec — low lifе, царство непуганых мегакопрораций, генетическая чистота, вымирание человечества, вот это всё. То, что всё это не страшнее реальности, добавляет вкуса: это… ну, скажем, симуляция. Скажем, мы погрузились в мир книги, как претор в недра виртуальной реальности. Но мы-то знаем, что вылезем обратно, просто сняв очки дочитав последние строки… или нет…

О чём вообще история? О том, как умные и златолюбивые ребята решили заработать очередной милилардик деняк на гениальной идее: доверить распутывать преступные замыслы… нет, не машине, машина тупая, — но существу, одновременно более сложному и более простому, чем человек. Мутанту, метаморфу, который, хоть ты тресни, мыслит не как человек. Его, видимо, даже пытались научить «человечности», но он с присущей ему издевательской доброжелательностью спустил эти планы в канализацию. И вырос таким, каким вырос. Бесстрастным, дистанцированным от человеческого кипения.

Так-то по всем законам этого мира эта чудище-страшилище, которому не место среди человеков… но он и не претендует на место среди. Его место — вне. Иногда — над. У него есть эмоции, но они никак не связаны с поступками. И это показано строго, последовательно, всегда. Люди вокруг действуют импульсивно, под влиянием нахлынувших чуйств — но не Алан. У него эта связь разорвана.

Я же всегда стараюсь найти для героев (по крайней мере, для ключевых героев) архетипическую привязку в мировой культуре. Так вот для Алана, метаморфа на службе корпорации, этот архетипический образ — ангел. Не путти с рождественских открыток и не босая девушка с крылышками, как на ренессансных картинах, нет — это ангел а) ветхозаветный, б) страшный, как завещал нам Рильке (см. эпиграф).

Есть такая ролевая игра In Nomine — о том, как с небес исчез Господь наш и Создатель, а из преисподней — Дьявол, и что тут началось!.. Играть предлагается за ангелов и демонов, и каждый чин ангельский/демонский расписан в подробностях со своими особенностями. Так вот Алан у нас — типовой, образцовый ангел-элогит.

Ключевая особенность этого ангела — он есть воплощённое суждение Творца. Поэтому он изначально не совершает кучи сиюминутных выборов, предпочитая одну сторону другой. У него есть его задача: хранить суждение Божье в чистоте, — и ничто его не свернёт. Он принимает решения, но не выносит суждений. Ему всё равно, что есть: холодный тушняк из банки или омара, а ля термидор. Всё равно, где жить: в элитном пентхаусе или в бытовке среди чиста поля. Его это не заботит. И да, элогит бесполый и асексуальный, потому что выбрать одну из сторон в сексуальном акте значит погрешить против его природы. Метаморф Алан может принимать облик человека-мужчины или человека-женщины, но это маски: его истинный облик (как у настоящих ангелов!) человек не может видеть безнаказанно для себя.

Поэтому Алан никогда не говорит, как он относится к своей команде. Они его команда, и точка. Для внешнего наблюдателя он может рассуждать об их эффективности, умениях, квалификации, но ему самому нет до этого дела. Они его ребята, их не надо оценивать, их надо а) использовать, б) беречь. Поэтому Ли, которая его продала, так настойчиво пытается выдавить из начальника слова типа «я тебя прощаю» или «я на тебя не сержусь». Но это не в природе Алана: он не сердится, не прощает, не обвиняет — он рука господня, ему не до этих мелочей.

Ли — человек, Кортни — человек в квадрате (моё восхищение, это шикарный персонаж!), но понимает Алана только Тек, потому что он тоже ангел — херувим, хранитель и защитник. Он настолько страшен, что его силу всячески смиряют ограничителями, но его природу смирить нельзя: он положит жизнь свою и не только свою ради защиты тех, кого вручили его защите. Ангел-хранитель бывает не с прозрачными крылышками, а с пудовыми кулаками.

Но когда я говорила о провале, я не имела в виду провал миссии претора, о нет. Провал тут глубже (и буквально тоже). Автор концепции «суперследователя», восстанавливающего события по крупицам следов в материальном мире, считал, что создал для себя и своей корпорации удобное орудие, но это так не работает. Ангел не служит корпорациям. И уж тем более ангел не служит демону. Да, я бы предположила, что по той же класификации In Nomine Макс — это князь демонов, скорее всего, балсераф. Падший серафим, изолгавшийся до того, что искренне считает свою ложь правдой. Его картина мира — это ложь на лжи, но он честно в неё верит и скармливает её другим, потому что да, Отец Лжи — это тоже падший серафим. Там у них целая школа :)

Ну а что проповедь Макса в финале книги — это откровенный фашистский манифест, удивлять не должно: это самая удобная упаковка для идеи «это для вашего же блага». Но для демона есть только одно действительно ценное: он сам, его собственная особа. И в своём торжестве Макс не сообразил, что элогит Алан уже знает божье суждение о нём. Он осуждён. А когда и как над ним свершится страшный суд — не ангелово дело.

И вся книга, таким образом, — это история искушения ангела и людей, а прошли ли они испытание — нам знать не дано. И каков будет приговор этому миру, тоже можно только предполагать, но он уже вынесен — Алан знает это.

Разумеется, это только моё прочтение. Книга сложна, и наверняка есть другие способы её читать и понять. А у меня вот такой, эсхатологический.

Глава 2. Рецензия на роман «Артефакт: Судьба» от читателя Мунлайт Шадоу

Рецензия заняла второе место, набрав 13 баллов от 8 проголосовавших.

(от 23 августа 2024 года, ссылка https://author.today/review/539232 )

Произведение «Артефакт: Судьба» от Хлоя Локхарт заявлено как Роман в жанрах Приключения, Фэнтези, Романтическое фэнтези. и по всем критериям полностью соответствуют как заявленной форме произведения, так и жанру. Название книги удачно. Действительно, в центре всего Артефакт. От которого зависит судьба мира и поиск которого меняет судьбу героев. Сложнее с аннотацией. Вроде бы она хороша и готовит читателя к грядущим событиям, но какая-то не звучная. Зато обложка великолепна. А еще картинки, картинки! В каждой главе! Они прекрасны, и помогают читателю проникнутся атмосферой книги. Выбранные теги любовь, магия, магия и приключения, попаданцы, славянское фэнтези, фольклор, фэнтези достаточно удачны, однако мне кажется, что не хватает тега «ирония» или «юмор».

Общее впечатление: интересно, задорно, весело, хочется прочитать еще чуть-чуть прежде чем оторваться, с юморком. Взбалмошно. Автор часто, через главную героиню преимущественно «зажигает», но не перегибает с этим палку. В начале текста есть отсылки к идее равновесия, которая меня, как читателя, заставляет скрежетать зубами, но, к счастью, автор ее не педалирует. Глядя развивающиеся романтические линии хочется сказать «какое милое сумасбродие».

Немного о сюжете: По головотяпству главного бога был похищен артефакт, и вот уже главная героиня из нашей уютной реальности оказывается в мире «как бы древне славянском» (на самом деле нет, но со славянским колоритом) что бы помочь этот артефакт вернуть, что бы спасти от страшной участи не один, а аж три мира (Злой/Добрый/Нейтроально-равновесный?) которые должны прибывать, кхм… в гармонии пока люди верят в богов. И обратно не пускают на совсем, пока не спасешь. Совсем не пускают. А ненадолго – пожалуйста. И вот уже герой ходит бродит по непростым дорогам этого мира встречая всякое и всяких… Героиня должна быть одна? Как бы не так. Стартует она одна, а далее постепенно у нее разрастается и разрастается компания… Спутников своих она получает за прохождения определенных испытаний. Некоторые «уникальные предметы» - тоже, и ключевые знания - вместе с ними. Иногда возникает ощущение, что ты находишься в красочной детально продуманной ролевой игре. Боги, сказочные персонажи оказываются не совсем такими как мы привыкли, так что мир является в определенной степени авторским. Сразу скажу, что мир раскрыт не полностью, мазками. Те же самые боги вводятся «по ходу действия» - но таков видимо авторский прием. Провисших сюжетных линий не наблюдается, противоречий в сюжете – тоже. На протяжении повествования развиваются две любовные линии (и одна еще обрывается) и глядя на их развитие хочется сказать – очень часто умные (и не очень) люди там где в дело впутываются чувства начинают вести себя несколько неадекватно. Первая часть истории завершается после кульминационного момента, с острыми «крючками-загадками» впивающимися в читателя, которые стимулируют читать продолжение истории.

Герои вышли самобытные, индивидуальные, живые.

Главная героиня попаданка Хель – неуемная, неунывающая, шебутная, находчивая, жалостливая потихоньку становится чуть ответственей и серьезней. Но именно что чуть. Озлобленный и спесивый Вар, который пускается в приключения фактически по принуждению получает капельку доброты и сострадания.

Иван, простой с той простотой, что хуже воровства, становится умнее, рассудительней и ответственней.

ВасиЛиса, гордая и избалованная вниманием начинает бережней относиться к чужим чувствам. Наблюдается странное – чем менее значим герой – тем сильнее он меняется. Главная героиня под действием обстоятельств, остальные герои – под действием других членов компании (так и хочется сказать «пати») и любви. При этом от любви герои периодически и «дуреют» особенно главные.

Если говорить о психологии отношений то все конфликты и взаимодействия строятся вокруг любви и романтики… Они являются мотивирующий силой всех поступков героев. И даже взаимодействие тех героев меж которыми нет романтических чувств строится сквозь призму романтического настроя.

Язык и стилистика хороши. Как результат книга легко и приятно читается, а мир выглядит колоритно. Мир получился живой. Отдельно хочу сказать что мир получился еще и современный отчасти. Иван и Лиса, и Баба Яга, и Вар и прочие боги по сути своей и по духу не являются жителями славянского фэнтези. Это лишь антураж. По сути своей это те люди которые могли бы встретиться у нас на улице и в большинстве случаев могли бы там встретиться. Это – не древнеславянский мир. Но – фэнтези. Это не хорошо и не плохо. Это просто так.

Потому что цель здесь показать приключения, показать романтику, показать любовь – и это удалось. Это легкое и веселое интересное чтение. Никаких задач оно не решает. Никаким вызовам современности не отвечает. Да, есть предательство, нравственный выбор и прочее подобное, с этим полный порядок. Но это все вторично. Основная цель – развлечь читателя. И вот с этой целью автор справился на отлично.

Полагаю данная книга будет востребована для своей целевой аудитории, которая любит веселую не серьезную импульсивную романтику, иронию, приключения и не слишком требовательна к деталям. Есть один небольшой минус – все мы пишем с ошибками (у меня так их много) но у автора есть некоторые системные, часто встречающиеся ошибки в описании диалогов. Неплохо бы их учесть на будущее.

В заключении хочется поблагодарить автора за его труд и хорошее настроение и пожелать творческих успехов.

Глава 3. Рецензия на роман «Ягодный мусс» от читателя Натали Тимина

Рецензия заняла третье место, набрав 12 баллов от 5 проголосовавших.

(от 11 августа 2024 года, ссылка https://author.today/review/535029 )

Книга взята от марафона: Читатель-Автор. Моя вторая рецензия, только учусь писать их, так что не обессудьте!

Взяла эту книгу и не пожалела об этом! Книга просто отличная и эмоционально живая, увлекающая своим сюжетом и желанием дочитать до конца.

Сюжет простой, достаточно жизненный, реалистичный, актуальный в современном мире. Главная героиня расстается с парнем, благодаря чему встречает мужчину, к которому у неё проявился интерес, но на пути к счастью им придется преодолеть весьма серьезную преграду в виде его дочери и по совместительству её подруги. В конце романа естественно хеппи-энд.

Читается роман быстро и легко. Очень понравились диалоги героев, в которых прослеживается определённая лёгкость, не загружая лишней информацией.

О героях. Главные герои, обе подруги, Костя, Максим и Александр.

Аделине всего двадцать лет. Она не помешана на модных тряпках и вечных походах в салоны красоты. Для своего возраста она достаточно взрослая, как мне показалось. Видимо, поэтому она тянется к человеку, который основательно старше её; но понимает ли она, что с таким её ждут не меньшие трудности, чем с неуравновешенным и скандальным ровесником, который постоянно унижал её и оскорблял публично, а при расставании и вовсе поднял на неё руку. Костя редкостный мудак!

Но Максим - новая любовь Аделины, знаком лично с её поколением, являясь отцом подруги Ады. Поэтому смею предположить, что однозначно сможет найти подход к своей молодой женщине, тем более что он сам далеко не старик.

Наташа - является полной противоположностью Ады. Впрочем, противоположности притягиваются, именно поэтому девушки и дружат. Временами Наташа поступает так как должна лучшая подруга, но остается избалованной эгоистичной девчонкой, думающей только о себе и портящей жизнь самому близкому человеку в своей жизни.

Саша - друг Максима. Истинный и рассудительный друг. Побольше бы в жизни таких друзей в жизни каждого человека!

Стиль и язык. Мне понравилось как пишет автор данного произведения. Язык грамотный, слог лёгкий.

Востребованность — тема любви актуальна для женской аудитории.

Мои ощущения от прочтения книги — осадочек остался, приятный... Книга держит в напряжении и до конца не понимаешь, будут ли главные герои вместе или нет. Роман засел в моём сердце!

Автору удачи! Спасибо за прекрасную историю!

Часть 9. Лучшие рецензии «сентябрь-2024»

На голосование выставлено девять рецензий:

1. Рецензия на роман «Друг и лейтенант Робина Гуда» от читателя Wan Derer

ссылка https://author.today/review/543106 ;

2. Рецензия на роман «Орней. Книга I. Звезда Странника» от читателя Михаил Юрьевич Салтыков

ссылка https://author.today/review/541816 ;

3. Рецензия на роман «Молчаливый голос» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/546057 ;

4. Рецензия на повесть «Дом чернокнижника» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/546298 ;

5. Рецензия на роман «Дарк» от читателя Лина Николаева

ссылка https://author.today/review/546840 ;

6. Рецензия на роман «Сессии» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/550681 ;

7. Рецензия на роман «Открывается дверь» от читателя Ольга Морох

ссылка https://author.today/review/550806 ;

8. Рецензия на повесть «Дом чернокнижника» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/551711 ;

9. Рецензия на повесть «Протокол Омега» от читателя Костыгова С. А.

ссылка https://author.today/review/551861 .

ссылка на пост https://author.today/post/552742

Глава 1. Рецензия на повесть «Дом чернокнижника» от читателя Юлия Лиморенко

Рецензия заняла первое место, набрав 21 балл от 9 проголосовавших.

(от 13 сентября 2024 года, ссылка https://author.today/review/546298 )

Любите ли вы готические ужасы так, как люблю их я? Тень Гофмана витала надо мной, пока я читала эту небольшую повесть, и одобрительно кивала: «Хорошая жуть, правильная!»

И всё же ни Гофман, ни Бестужев, ни Вельтман так не писали. Дело не в темах, не во времени написания, но в выбранном времени действия. Это сама эпоха Петра даёт автору прекрасный стилистический ход. Внутри XVIII века вмещаются несколько стилей, и вот этот — начальный, одновременно дремучий и блестящий, кровавый и изящный, будто сам по себе наталкивает на драматические сюжеты, где сочетание чернокнижия и Просвещения не выглядит эклектикой. В каком-то смысле это две стороны одного явления: где ярче свет, там мрачнее тени.

Вот этим ощущением постоянного контраста проникнута повесть. Крепостной мальчик, у которого вроде бы и не могло быть иной судьбы, кроме дремучей беспросветности, попадает в Европу и приобщается к главному искусству тех времён — музыке. Он приближен ко двору русской царевны, его обучает блестящий европейский музыкант… И тут же рядом — густейшая готическая жуть: чернокнижник, колдовство… Как органично европейские ужасы смыкаются с российскими! Поэтому и остаётся до конца непонятным: случился ли классический поединок колдунов или всё же столкновение чёрного мракобесия со светом науки?..

Но есть и ещё одна тема, классическая для готических ужасов: оживший механизм. Конечно, у неё есть реальные основы, иначе бы это не смотрелось так пугающе. И то, что здесь механизм «оживает» не по-настоящему, а только с помощью хитроумного обмана, только усиливает впечатление: иногда нужно полностью почувствовать себя деталькой механической игрушки, чтобы пронеслись мимо чёрные замыслы, нацеленные в живых.

Для героя повести нет никакого противоречия между немцем-чернокнижником и собственной бабушкой-ведьмой. И так же в его сознании спокойно сочетаются колдовство и наука, средневековое зверство и передовой гуманизм… Он не просто живёт в эпоху контрастов — он и сам сочетает в себе этот контраст: образованный утончённый музыкант среди колдовских ритуалов…

Сюжет не пересказать — это не только нежелательно, но попросту бесполезно. Так аккуратно и хитро он подан, что не разомкнуть это хитросплетённое кольцо. Сплетаются и мотивы: здесь и ученик колдуна, и философский камень, и живой механизм (да и ещё кое-что оживает), и связь жизни колдуна с его творениями…

Да и финал характерно гофмановский: была ли победа над тьмой или это лишь отсрочка нового противостояния? Не зря ведь мелькает там и тут имя Ньютона: поразительным образом рационалист и материалист почему-то в массовом сознании представлялся мистиком, астрологом, чуть ли не гностиком. Первые легенды о причастности Ньютона к магии и мистическим течениям появились ещё при его жизни, а ведь в момент действия повести он вполне жив и здравствует…

Примечателен язык повести: без нарочитой стилизации, однако не осовремененный. Просто автор аккуратно избегает недавних заимствований, не использует новейшие синтаксические конструкции, что любят замусоривать наш письменный язык. Поэтому читается повесть легко, нигде не мешая ни глазу, ни слуху. И образность повести устроена так же: не вычурная, не избыточная — всё названо своими именами. И от этой ясности изложения картина жути только ярче.

Для любителей жанра таких вот ужасов — прекрасный новый образец, а для тех, кто ещё не знаком с этим направлением, — хорошая книга, чтобы начать.

Глава 2. Рецензия на роман «Сессии» от читателя Мунлайт Шадоу

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов от 3 проголосовавших.

(от 25 сентября 2024 года, ссылка https://author.today/review/550681 )

Произведение «Сессии» от R.T.W. заявлено как Роман в жанрахЛюбовные романы, Современный любовный роман и по всем критериям полностью соответствуют как заявленной форме произведения, так и жанру. Теги алголагния, бдсм, любовный роман, любовь с первого взгляда, садомазохизм расставлены отлично, и дают представление о том, что происходит в произведении. Аннотации нет, и это очень плохо. Возможно это одна из причин почему столь добротно написанная книга на интересную тему не пользуется широкой популянростью. Произведение является второй частью заявленного трехтомника По любви, и его желательно читать не как отдельную книгу, а после романа «Длинные выходные». Название книги лаконично, и казалось бы отражает суть происходящего (сессиями называют промежуток времени, когда исполняют совокупность БДСМ-действий) но только на первый взгляд. На самом деле несмотря на всю специфическую направленность романа, книга о много большем чем какие-то сессии. О чем она дает ответ название серии. Не секрет что «сессии» между верхними и нижними в БДСМ происходят по разным мотивам. Для удовлетворения «теметического» (БДСМного) «голода». По взаимной симпатии. Порой – на коммерческой основе. Но бывает и именно «по любви». Название серии очень емко, и весьма поэтично для внимательного читателя. Так вот книга она о любви. Обложка выдержанна в общем для автора бело красном стиле. Благодаря этому электронные книги автора узнаваемы, но я не уверен что это лучшее решение. Сердце просит обложки с картинкой, если честно.

Сюжет линеен, достаточно логично сведен. Провисших линий нет потому, что их и не может быть. По сути линия всего одна, это развитие отношений Виктора и Марьяны их эволюция. Красной нитью, через все произведение проходит одна мысль – такого у героев еще не было. Было много и разное, но такое – впервые. Из-за необыкновенности происходящего героям несколько сложнее, потому что приходится испытывать переживания и эмоции, которых раньше не было, но в то же время и проще. Героям не нужно пытаться угадать – что это. Для них ответ очевиден. Это любовь. Все происходит «по любви». И сессии и то общения, что ими не является. Автор не усложняет задачу героям – герои свободны, на них не давит груз прошлыхсерьезных отношения, их не омрачают тени прошлого, их отношения не усложняют обязательства перед кем либо. У них нет финансовых проблем, достаточно самостоятельные. Герои при том что они очень разные – равны. Равны как личности.

Повествование достаточно динамичное, но в то же время планомерное, обстоятельное. Автор сдерживает себя. Все разделено на три смысловые части – общение главной героини с Виктором. Ее эмоции. И ее общение на работе. Последняя часть является вспомогательной, тормозящей. Она не дает повествованию умчаться вскачь, и она же является некоторым зеркалом, которое помогает раскрыться чувством главной героини под иным ракурсом.

Герои описаны так что в них веришь и сопереживаешь им. Главная героиня это Марьяна, верхняя. Другой герой это Виктор, нижний. Все остальные герои – ничего не значащие статисты, позволяющие раскрыться героям книги, вернее главной героине – Марьяне. Она раскрывается через свои размышления, через чувства, сомнения, описание ее быта, через общение со второстепенными персонажами, через общение с Виктором, когда мы наблюдаем за ней в ее обычной, рабочей обстановки, . А вот ее избранник раскрывается публике лишь только через Марьяну. Через взаимодействие с ней. По сути мы не так уж много знаем о том какой человек Виктор. Только то, как он ведет себя с своей Верхней, которую любит и собственных рассказов о себе.

Если говорить о психологии отношений, то стоит говорить лишь об отношениях главных героев. С одной стороны это отношения Верхней и нижнего. Преимущественно во врем сессий, но не только. С другой стороны это отношения любящих друг друга мужчины и женщины. Причем женщины которая не стесняется порой быть слабой. И мужчины который способен быть не просто заботливым, но сильным, оберегающим. Видно развитее этих отношений, взаимное познавание. И эти две нити сплетаются в единый канат. Вроде бы вполне достойно сплетаются, но… мне многое непонятно. И Марьяна и Виктор неоднократно декларируют что для них первична алголагния, а все остальное либо «из благодарности» либо «ради другого» и как кажется порой для антуража. И хотя Виктор отмечает что с Марьяной «все по другому», а Марьяна выражает сомнения что Виктор все остальное делает «из благодарности» информация о том что Виктор «предложил ЛС» приводит лично меня в ступор. Хочется воскликнуть «Это вообще как!?» Какое отношение ЛС-ДС имеет к сессиям как к таковым? Это вовсе не развитие сессионных отношений под влиянием любви, а вполне отдельная строго определенная форма отношений (не буду утомлять читателей которые далеки от подобных нюансов описанием ее). Ничего общего с тем что происходит между героями сейчас нет, переход к данной форме отношений видится алогичным и неправдоподобным. Впрочем, я далек от последних веяний в тематических сообществах и возможно ныне старому определению придается ныне совсем иное значение, но я был несколько удивлен.

Весь роман выдержан в едином стиле. Все очень романтично, трогательно и не побоюсь сказать нежно, хотя это порой жестокая нежность. Главная героиня так очаровательно живая. Непосредственная. Горячая. Порывистая. Язык автора отлично передает эмоции Марьяны.

Основная мысль автора оригинальна и банальна одновременно. Главное в нашей жизни это любовь. Если она есть и она настоящая – то все будет. Это банально, но вечно и не стареет. И все будет даже если герои увлекаются БДСМ – это ничему не мешает. Главное что бы мужчина был мужчиной. А женщина женщиной. В это уже "новое". Свой замысел автору удалось выразить в полной мере.

К сожалению нахожу, что роман плохо вычитан. И дело не в ошибках, их-то как раз почти нет. Но опечаток бессчетное количество и они режут глаз. Сам я, как человек допускающий и опечатки и ошибки, отношусь к этому спокойно, но вот массовый читатель может отвернуться от романа. А жаль. Роман-то хороший!

И он действительно хороший. Живой, нежный, притягательный. Я с удовольствием прочел его и надеюсь прочесть третью часть цикла. Во второй части цикла не так много собственно «сессий» они не занимают чрезмерного количества экранного времени, но так даже лучше. Ведь роман-то о любви. А со счастливой любовью у людей увлекающихся БДСМ бывают сложности. Поэтому этот роман вполне может быть востребован у взрослой аудитории интересующейся «темой» (БДСМ). Другое дело что возможные конфликты и сложности у героев как я уже говорил выхолощены, героев поместили в тепличную среду, и любителей «сложной литературы» это может отпугнуть.В целом это милое, трогательное произведение. Большое спасибо автору за него.

Глава 3. Рецензия на роман «Друг и лейтенант Робина Гуда» от читателя Wan Derer

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов от 4 проголосовавших.

(от 03 сентября 2024 года, ссылка https://author.today/review/543106 )

История, значит, про легендарное шервудское опг. Это не развечание мифа, не деконструкция и, пожалуй, не ретеллинг.

Попаданство. С одной стороны, стандартное: с героем приключается неожиданная и не очень приятная фигня и он оказывается в ином времени, где встречает известных личностей и может применить свои знания из 21 века (на самом деле никаких знаний он особо не применяет, разве что чуточку из своих залежей мудрости по урокам истории). А с другой – совсем не стандартное! Хотя бы потому, что главный герой, будучи рубаха-парнем, совсем не дурак и не имеет всех тех черт, которыми любят наделять своих нагибаторов современные писатели руками по клавиатуре. Он не становится сразу крутышкой, не дерзит всем без разбору, на него не вешаются все женщины и он не нарывается быть боссом местной качалки. В его речи много современных словечек, но та не превращается в новояз и сплошное нарезание понтов. Парень читал в детстве "Айвенго" и знает о Паганини, что тот не итальянский бутерброд.

Довольно приятный молодой человек не без чувства юмора, хотя в сравнении с его новообретенными друзьями из Шервуда он самый здравомыслящий. Но это его не спасет от заражения веселым безумием отважных разбойников, которые живут по принципу “сгорел сарай – гори и хата”.

Потому что история в первую очередь приключенческая, про эдаких средневековых партизанов, которые ставят палки шерифу в колеса и пользуются народной любовью – между прочим, этому феномену технически и посвящена книга. Неоднозначный персонаж, объективно преступник, ухитрился прославиться и остаться в веках как помощник бедных и притесняемых, хотя его современники рвали задницу, чтобы его повесить. Почему? Потому что в истории остаются люди, которые знают, что такое настоязщая взаимовыручка, командная работа, а главное - преданность и честь.

Чувствуется скрупулезная работа с источниками. Сюжет следует основной канве баллад о Робине Гуде, но создает свою собственную, и очень верибельную, подоплеку событий. Где-то он расширяет ее, где-то немного меняет. И тем самым превращает мифических героев во вполне настоящих людей, со своими страстями, целями и принципами. Средневековье али нет, но даже в те времена народ обсуждал политику на кухне у костра: кто лучше, Ричард Львиное Сердце, шатающийся по крестовым походам, или принц Джон?

Робин и его шайка правдоподобно показаны теми, кто они есть – разбойниками и грабителями, и автор умело обходится без подробно мерзких описаний, больше напирая на сам психологический эффект. И через главного героя, от которого ведется повествование, мы сможем осмыслить и привыкнуть к этой правде, а как ее оценивать – дело читателя.

Легенда обыграна на тонком балансе между романтической (цыц, гусары) средневековой балладой и суровой средневековой реальностью. Залихватскости, дерзкости, хиханек и хаханек много, есть и прекрасные леди, о которых вздыхают и которых добиваются, но будут и пытки, и кровь, и несправедливость, безжалостность и бескомпромиссность.

Все герои не лишены своего шарма, но больше всех понравился Ричард Ли. Он такой местный почти Гэндальф, только без колдунства. Человек чести и слова, рассудителен и мудр той житейской мудростью, которую не обозначишь суммой знаний.

Ричард Ли снова пожал плечами. Когда твоя жизнь делает такие крутые повороты, стоит ли гадать, что она преподнесет в следующий миг? Нужно просто крепко держаться в седле, быть готовым ко всему и не жалеть о потерях.

Это он после того, как его вынудили приютить в своем замке шайку разбойников, один из которых женился на его дочери. Рыцарь воистину познал дзен.

А вот не понравился (скорее, разачаровал) – персонаж Катарины. Очевидно, она была задумана такой, какой вышла, но от любого героя, особенно если ему уделяется достаточно внимания, ждешь какого-то развития. Ну, наверное, можно сказать, она развилась в обратную сторону, хотя как по мне, осталась такой же упертой истеричкой и задавакой. Полагаю, главная роль этого персонажа – сыграть одну из полярностей в дуализме “страсть – настоящая любовь”. Потому что ей в противоположность появляется скромная, но храбрая и добрая Мари, такая полумонашка (бегинка).

Все, что я напишу дальше, сводится больше к несовпадению реальности с читательскими ожиданиями. История хорошая и увлекательная, отлично написанная. Но я подложила себе поросенка, когда выбрала ее. Сейчас расскажу, почему.

Создалось впечатление, что “Друг и лейтенант” была написана достаточно давно, потому как много ее сюжетных ходов и даже типажей отчетливо прослеживаются в другой работе автора, поновее: залихватский молодой командир с волчьими замашками (да и вообще волчья тема и склонность некоторых героев порычать и в буквальном смысле порвать врагу глотку зубами), цитирующий вирши умник, невозмутимый убийца, молчун, прелестная дама сердца, нежная снаружи, железная внутри… Они не повторяют друг друга, а скорее делят между собой одни те же черты, которые сходятся на разных персонажах. Сюжетные ходы: загнать братию в безвыходную ситуацию и разрулить ее на чистых смекалке да отваге, причем сопровождая все это наглым троллингом.

С другой стороны, к всему этому в своем роде обязывает характер романа. Потому что все эти черты очень хороши для настоящей приключенческой истории. Персонажи запоминаются, они индивидуальны в рамках своего сеттинга, сюжет увлекательный. Не просто побегушки-пострелушки, а есть дух и романтизм приключений, хотя нам не забывают напоминать – у такого рода приключений есть обратная сторона.

Возвращаясь к достоинствам, концовка истории, хоть и выглядит обрубленной, на самом деле имеет свои логические точку с запятой. То есть ясно, что за ними последует что-то еще, но настает определенная пауза, в которую можно выдохнуть.

У книги очень приятный и богатый, хотя несложный язык. В нем много слов и оборотов, которые нынче подзабыты, хотя не являются устаревшими. Зацените: “порскнула белка”, “буланый конь”... Очень приятно видеть такое в тексте.

Фантдоп здесь, а именно попаданство и колдовские эффекты, которые его сопровождают, выполнены по старому доброму принципу олдскула – ведьма, хрустальный шар, черный кот, непонятные заклинания и щепоть юмора. В то же время это инструмент, а не сюжетообразующий стержень, вокруг которого так любят плясать современные авторы.

В целом можно сказать, что это образец добротной приключенческой литературы, и его смело можно рекомендовать к прочтению тем, кто любит истории про удалых разбойников – да и просто саму романтику приключений.

Глава 4. Рецензия на роман «Открывается дверь» от читателя Ольга Морох

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов от 5 проголосовавших.

(от 26 сентября 2024 года, ссылка https://author.today/review/550806 )

Приветствую с марафона «Читатель-автор». Посмотрела, это уже третья книга подряд от Марины Остромир и третья рецензия, где я пытаюсь систематизировать свои впечатления от прочтения. Я бы назвала её «книга — впечатление». Несмотря на шпионские атрибуты и уже знакомых героев. Авторские уши торчат из-за каждого угла. А что такого? Замечательные уши. Я бы даже сказала, выдающиеся.

А если серьезно, я не знаю, как подойти к этой рецензии. Да и рецензия ли это? Скорее впечатление, букет эмоций, реакций и мыслей. Герои приключаются, раз за разом влипая в неприятности из-за своих недостатков, рефлексий и неправильных поступков. А что же читатель? Ему только и остаётся, как идти, бежать, тащиться следом, фиксируя эти самые события. И кивать, подтверждая: " вы, Максичек, идиот». Да, а что делать? Как можно поступать иначе? И если у командира есть свой кодекс, то у героя произведения он только лишь начинает формироваться. Складываются в каркас постулаты, застывает цемент убеждений, чтобы потом стать столь же твердой основой для личности, как кодекс у командира, даже лучше. «Да, Максичек?» Возможно. Прима-балерина превратилась в ценного сотрудника. Словно детство с его проказами закончилось. Теперь все по-взрослому.

Главный герой — Макс, Максик, Максичек, Даниэль и кто знает, кем он ещё станет, повзрослел в этой книге. Начал работать отдельно от командира, обзавелся собственной сетью агентов. Громко сказано. Одним. Но можно сказать, вырастил, выпестовал своё чадо, как и его когда-то с той же настойчивостью и непринужденностью втянули в эту сферу. Отказавшись от семьи, он взял на себя заботу о совершенно чужом человеке. Хотя не просили, и даже настойчиво советовали отказаться. Не послушал. Довёл миссию до логического завершения. О чем это говорит? Макс вырос над собой. Стал ответственнее, перестал бояться брать на себя лишнее, и последствий тоже перестал бояться. Но для того, чтобы увидеть это, надо заглянуть в предыдущие части. Любопытно наблюдать за прогрессом героя от книги к книге. И можно вместе с командиром улыбаться. Да, вырастил, выпустил в люди. Теперь не пропадёт. «Правда, Максичек? „.

Командир со своей «номер два» здесь появляются можно сказать эпизодически. Это не их история. Это история взросления Макса, угодившего когда-то в переплёт, прошедшего путь в тысячу шагов и открывшего для себя дверь в новую реальность. Гельштат закрыт.

Думаю, стиль автора ни с чем не спутаешь, и даже заглянув в любой блог можно угадать, кем написана книга. Легко, эмоционально, порой жёстко, иногда жестоко. Что поделать, такова жизнь. Вот эта невесомая лёгкость и подкупает.

Ну, разумеется, можно и придраться. Можно сказать, что все персонажи говорят одним языком, что их не отличить. Но постойте, это похоже на стилизацию, декоративность. Когда часть деталей упрощена, унифицирована, но от этого общая композиция нисколько не теряет выразительности. Именно этот стиль подходит для героев и никакой другой. Иначе это была бы другая книга. Более мрачная и кровавая. Да, за эту находку автору большое спасибо.

Поклонникам автора однозначно рекомендую. И тем, кто устал от серости будней тоже. И тем, кому нравится ловить шпионов, и тем кто хочет провести вечер с хорошей книгой.

P. S. Про мелкие опечатки не сказала. Они там есть, но искусно прячутся.

Глава 5. Рецензия на роман «Молчаливый голос» от читателя Мунлайт Шадоу

Рецензия заняла третье место, набрав 7 баллов от 4 проголосовавших.

(от 12 сентября 2024 года, ссылка https://author.today/review/546057 )

Произведение Молчаливый голос от Сергей Москвичев заявлено как Роман / в жанрах Темное фэнтези, Ужасы и по всем критериям полностью соответствуют как заявленной форме произведения, так и жанру. Название книги интригует, и соответствует сути произведения. Действительно, на протяжении всего повествования главный герой слышит голос загадочного клинка, который обращен к нему. Впрочем – не всегда к нему. Аннотация – отличная! Она раскрывает суть произведения. И даже больше… Больше в том плане, что похоже в ней есть некоторые отсылки к тому что не вошло полностью в роман, а показано лишь намеками. Это я о войне с «силами за пределами человеческих». Видимо это более подробно будет раскрыто в дальнейших книгах серии. А вот обложка мне, если честно не понравилась. Надпись «прошлое никто не отнимет» читается с трудом, картинка на ней как-то не вяжется с духом произведения. Ну да, клинок. Зловещий. Но остальное? Слишком много образов, слишком! Зато очень понравилась карта, иллюстрации (где же Фрея старшая сестричка Ирис и Ивара?). А вот музыку послушать не удалось. Увы, проклятая политика вмешивается в наши литературные дела, как это не печально. Теги grimdark, полное погружение, психологическое напряжение, расследования, реалистичные бои, скандинавские мотивы расставлены отлично, хотя вот с «полным погружением» у меня не вышло. Но об этом позже.

Сюжет достаточно логично сведен, суть его прописана в аннотации. Главный герой вернулся домой с войны и понял, что вернулся в пустоту. Его дом разрушен. Отец и многие жители его городка? Поселка? мертвы. Он решил мстить. Ему помогает его меч, у которого есть своя душа. Который преследует свои цели. Или который…, впрочем, не стоит спойлерить. Однако сразу пройдусь по оригинальности. Оригинальность и есть и нет. Да, такого что мечи есть демонические сущности иного плана, которые хотят править в мире живых и устраивать там свары непосредственно нет. Однако говорящие, чувствующие, думающие мечи – не новость. Чувствуется сильное влияние Майкла Муркока. Повествование размеренно, планомерное, обстоятельное. Автор никуда не спешит никуда не торопится. Все идет в едином темпе.Герои описаны подробно и достоверно. Имена героев звучат в рамках единого сеттинга.Главных героев скорее два – это Волэн ветеран войны, на которую он ушел во многом для того что бы забыть свое горя. Но вернувшись домой он повторюсь вернулся в пустоту. Его душа жаждет мести, но он не теряет рассудка. И все же почти теряет его! Его душа трансформируется под влиянием новых друзей, новых потерь, разочарований, предательств и влияния Меча.И Меч, Пьющий души, с темной душой и темными замыслами. Обладающий невероятной силой, помогающий своему хозяину и одновременно сводящий его с ума, стремящийся погубить его, чтобы найти нового «хозяина», которым можно эффективнее управлять.Главный психологический конфликт как раз в их противостоянии. Главного протагониста и антагониста.Однако этим психологические конфликты не исчерпаны. Фрея, Ирис и Ивар. Они разные, они взаимно дополняют друг друга, но конфликтуют и соперничают. В частности, У Фреи комплекс неполноценности от того что она родилась женщиной. У Ивара – что Фрея в ряде аспектов лучше его. Ирис раздражает их соперничество, она принимает свою судьбу, но ей хочется от жизни нечто иного чем есть. Однако противостояние внешней угрозы в виде коварного дядюшки разрешает этот конфликт делая их ближе друг другу.Героев много, у каждого из них есть свои мотивы. Честолюбивый предавшийся злу коварный дядюшка Одд, культисты этого зла проникшие в родной Волэну КроссвиндСтарый хрыч аптекарь Андрес Хольм не может вынести авторитета нежной травницы Лисбет и травит ее… Кузнец Скьялль и Скальд Филипп (казалось бы тот еще шалопай) являются неким урезонивающим, отрезвляющим началом. Они придают устойчивости миру.

Язык у автора сочный, колоритный, богатый, язык, казалось бы, выдержанный в едином ключе, в общем стиле романа, в сеттинге определенной эпохи, обещающий анонсированное в теге «полное погружение», но, но, но…. Вдруг в какой-то момент рррраз! И герои начинают рассуждать по-современному. Или автор выбирает ныне крылатое выражение про «наполовину шутку» вряд ли присущее тому миру. Или вот о профессии Филиппа. То в романе менестрели, то барды, то скальды, то трубадуры… не хватало только скомороха! Я понимаю, что хочется синонимов! Использование некоторых из перечисленных обозначений допустимо, их можно употреблять вместе. Но не все сразу. Когда видишь такую пестроту хочется воскликнуть, «Эти муравьи из разных муравейников!». И полное погружение рассеивается... потом погружение начинается снова (автор проделал в этом направлении огромную работу), но полным оно увы не становится. Основная мысль текста скорее состоит в том, что не стоит уповать на недобрые предметы (в данном случае мечи) наделенные силой и собственной волей. Они если и помогут, то лишь поначалу. Неизвестно кто станет хозяином, а кто слугой. И даже если они и помогают, то потом готовы будут предать…. Ради нового хозяина. Или ради нового слуги.Эта мысль и идея, если честно, не нова, но что найдется нового под луной? Тут вспоминается и Кольцо и Горлум из легендарного эпоса Толкиена, и Идальч из песни Шанары и многие другие волшебные предметы. Но в романе «Молчаливый голос», она нашла блестящее, особое, оригинальное воплощение.

Имеет ли книга какое-либо общественное значение, актуальность? Пожалуй, да. «Не заводи сомнительных союзников», «Не потворствуй злу ради власти», «Сеявший зло и смуту от них и погибнет» «Суеверия и стремление найти козла (или козу) отпущения – порочно» все это хоть и древние истины, но они актуальны и сейчас.Произведение должно понравится поклонникам темного фэнтези, мистики, ужасов, любителям скандинавских мотивов, психологических переживаний. А поскольку их немало, а книга написана крепко и добротно, то думаю рано или поздно этот роман обречен на успех. Кому может не понравится этот роман? Тому, кто любит бешеный драйв, ритм, и не любит рефлексии героев и психологические переживания. Да, это не их чашка чая. Что же до меня то мне роман понравился и замыслом и исполнением. С удовольствием прочту и другие части данного цикла. Спасибо за книгу!

Часть 10. Лучшие рецензии «октябрь-2024»

На голосование выставлено девять рецензий:

1. Рецензия на повесть «Песнь в тумане» от читателя Виктория

ссылка https://author.today/review/555688 ;

2. Рецензия на повесть «Замок в горах» от читателя К. Филин

ссылка https://author.today/review/556577 ;

3. Рецензия на роман «Командировка в обитель нежити» от читателя Юлия Зубарева

ссылка https://author.today/review/558280 ;

4. Рецензия на повесть «Песнь в тумане» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/558492 ;

5. Рецензия на повесть «Все хотят» от читателя Ксения Спынь

ссылка https://author.today/review/559865 ;

6. Рецензия на повесть «Дом на воде» от читателя Юлия Зубарева

ссылка https://author.today/review/562116 ;

7. Рецензия на роман «Колыбельная акинака» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/563344 ;

8. Рецензия на роман «Призрак Миноса» от читателя Александра Плотникова

ссылка https://author.today/review/563797#first_unread ;

9. Рецензия на роман «Варварин свет» от читателя Алла Белолипецкая

ссылка https://author.today/review/564222 .

ссылка на пост https://author.today/post/564568

Глава 1. Рецензия на роман «Варварин свет» от читателя Алла Белолипецкая

Рецензия заняла первое место, набрав 15 баллов от 6 проголосовавших.

(от 31 октября 2024 года, ссылка https://author.today/review/564222 )

Лучше, чем сказка, может быть лишь БОЛЬШАЯ сказка! И "Варварин свет" – именно такая сказка: не только в смысле объёма, но и с точки зрения тех вопросов, которые автор исподволь, ненавязчиво ставит перед читателями. На что способны люди во имя любви и как далеко их способна завести ненависть? Существует ли разница между местью и возмездием? Что есть истинная красота? И, главное: как не ошибиться, выбирая свой путь? Особенно когда выбор таков:

Направо пойдёшь — коня потеряешь, себя спасёшь; налево пойдёшь — себя потеряешь, коня спасёшь; прямо пойдёшь — и себя, и коня потеряешь.

Сюжет "Варвариного света" и похож, и не похож на сюжеты русских народных сказок. Да, в этой истории присутствует один из канонических сказочных мотивов: царский сын отправляется искать себе невесту. Владимир Пропп в своей знаменитой работе "Морфология волшебной сказки" определяет такую завязку повествования как "случай недостачи":

Недостача невесты <...> иногда обрисована очень ярко. Герой холост и отправляется искать невесту — этим дается начало ходу действия.

Но дальше сюжет решительно отходит от общепринятого канона. Да, Варвара вроде бы похищена Кощеем, и герой отправляется в путь, чтобы вернуть её. И всё же – действие идёт не так, как обычно бывает. В. Пропп выделяет два варианта развития сказок указанного рода:

1) Если похищается девушка и исчезает с горизонта её отца <…>, и вслед за девушкой отправляется в поиски Иван, то героем сказки является Иван, а не похищенная девушка. Таких героев можно назвать искателями.

2) Если похищается или изгоняется девушка или мальчик и сказка идет с похищенным, изгнанным, не интересуясь тем, что сталось с оставшимися, то героем сказки является похищенная, изгнанная, девушка (мальчик). Искателей в этих сказках нет.

Однако сюжет и герои "Варвариного света" предстают в ином виде – как бы сдвоенном. С одной стороны, в этой сказке имеется "искатель"-царевич (правда, не Иван, а Никита Но, с другой стороны, главной-то героиней здесь, вне всяких сомнений является Варвара, девушка с чародейскими способностями, отправленная в царство Кощея то ли на обучение, то ли в плен. И такое положение вещей сразу же должно навести читателя на мысль: привычных, ожидаемых сюжетных ходов в этой сказке не будет. Ждите неожиданного!

Ожидания напрасными не окажутся. Здесь условная Марья Моревна (Марья, дочь царя Ивана Приморского) здесь – отнюдь не прекрасная королевна. И герою-царевичу ни при каком раскладе не прокатиться на волшебном сером волке, который в этой книге тоже появляется И симпатяга Кышка – кот с тремя хвостами – не просто кикимор, как поначалу все думают А уж Кощей Бессмертный – это и вовсе не тот персонаж, которого мы привыкли видеть в фильмах-сказках. При этом у каждого из героев этой книги (включая отрицательных) – свои мотивы, "своя правда". Нравятся нам их поступки или нет – подоплеку того, что они совершают, мы очень хорошо понимаем.

Темпоритм романа отвечает и жанру сказочной истории, и классическим мифам о "путешествии героя". Динамика является ровной и приятной для восприятия, без рывков и провисаний. Автор не "разгоняет" историю, но и не допускает затянутости повествования. Герои и героини двигают эту историю вперёд в полном соответствии со своими целями и в том темпе, который является для них наиболее уместным.

Язык и стилистика романа полностью соответствуют его сказочному духу. При этом нарочитой стилизации "под сказку" в книге нет: текст не воспринимается как архаичный или утрированно "народный". И очень приятный бонус: в романе присутствует мягкий юмор Вот – только один пример:

Никита по глупости признался конюху, что коня придётся оставить. Вряд ли на обратном пути кощеева сестра расстанется с подарком — если будет обратный путь. Поэтому конюх резонно заключил, что племенных коней для такого дела жалко, и выделил царскому сыну Горошка — серого в яблоках молодого жеребца.

— С придурью, — отрезал немногословный конюх, передавая поводья, и Никита усомнился, о коне ли это он.

Единственный недочёт, который можно было бы отметить: местами в книге проскальзывают слова иностранного происхождения, не аутентичные для русских сказок, такие, как "армия", "секреты", "ингредиенты", "игнорировать" и др. Впрочем, мир "Варвариного света" пересекается с неким миром магических технологий, из которого происходит Кощей (носивший когда-то имя Лушеан), и где тысячу лет назад произошла катастрофа с летучим кораблем, созданным его отцом.

Это был последний испытательный полёт, в который команде разрешено было взять семьи. Отец Лушеана, главный инженер, уже приводил мальчика в гавань, показывал мастерские и тайно брал на испытания. И всё было хорошо. До последнего раза.

Так что – англоязычные заимствования вполне могли прийти из этого мира. Тем более что один англоязычный термин: "пишисбул" ("рыбьи шары") – в романе прямо упоминается.

А прежнее имя Кощея содержит в себе ещё и подсказку, касающуюся названия романа. Lucian по-латыни означает свет. И в утраченном мире Лушеана его имя имеет аналогичный смысл. Так что – название книги вполне можно трактовать и как "Варварин Кощей" Но, хотя смерть этого Кощея тоже находится на конце иглы, во всём остальном он, как я уже говорила, очень мало смахивает на привычного антигероя из русских сказок. Что способствует его преображению? Варварина любовь? Или злодейские черты изначально являлись чуждыми для него – он воспринял их против собственной воли? Это, я думаю, каждый решит для себя сам, когда прочтет историю до конца.

И ещё – хочется дать в этой рецензии ответ на вопрос, который Яна Ветрова задавала в одном из своих постов: является ли "Варварин свет" мрачной книгой? Скажу сразу: у меня лично ни на одну минуту такого ощущения не возникло! Напротив, сказка показалась мне светлой – в полном соответствии с её заглавием. Конечно, герои книги проходят на своём пути через испытания, которые порой являются ужасающими. Но по-иному в сказках и быть не может! Если бы героям всё доставалось даром, то они были бы не герои, а просто халявщики И разве стали бы мы тогда за них переживать или сочувствовать им? Так вот, в этой книге халявщиков нет! Герои изо всех сил борются за победу Добра над Злом и за своё личное счастье. Ну, а мы, само собой, изо всех сил сопереживаем им!

Спасибо автору за увлекательную, оригинальную историю с живыми героями и приятным финалом! Прочла её с огромным удовольствием!

Глава 2. Рецензия на роман «Колыбельная акинака» от читателя Мунлайт Шадоу

Рецензия заняла второе место, набрав 10 баллов от 6 проголосовавших.

(от 29 октября 2024 года, ссылка https://author.today/review/563344 )

Произведение Колыбельная акинака, третья часть цикла Песни клинков от Сергей Москвичев, заявлено как Роман / в жанрах Темное фэнтези, Эпическое фэнтези, Ужасы и по всем критериям полностью соответствуют как заявленной форме произведения, так и жанру. Название книги прежде всего символично, и характеризует «стиль общения» загадочного темного клинка (в данном случае акинака) со своим «владельцем» (в первой части это именно молчаливый голос холодно сводящий с ума, во второй – яростный клекот, и теперь убаюкивающая колыбельная), но отчасти оно и дань традиции. История данной книги много больше чем история конкретного темного клинка. Аннотация – отличная! Она раскрывает суть произведения. Обложка загадочна, о том что конкретно она отражает мне догадаться не удалось, но полностью в духе произведения. Надпись «Ржу с клинка смывают кровью» абсолютно не читаема. Зато очень нравятся дополнительные материалы. Теги grimdark, интриги и политические заговоры, неоднозначные герои, предательство, пророчества, тайны, темное фэнтези, ужасы, эпическое фэнтези расставлены очень точно.

В примечании автор пишет: «Роман третий по счёту в серии, но два предыдущих - отдельные истории, не связанные напрямую с "Колыбельной акинака"». Чисто формально это так, но по сути позволю себе не согласиться. Связь между третьей и первой частью сильнее чем между второй и первой, а связь между третьей и второй, достаточно прочна. Конечно читать можно и отдельно, но я бы решительно не рекомендовал бы. Будет многое непонятно, многое упущено. Мой вердикт – надо обязательно читать по порядку.

Суть сюжета прописана в аннотации. Клинки своими зловещими песнями разбудили в людях жажду власти, славы, богатства, известности. Многих и многих они увлекли в омут темных желаний. В зависимости от того из какого сплава душа у человека он в разной степени поддается влиянию клинков, но почти всегда поддается. Зловещие песни несут разрушение, предательство, ужас, смерть, обещают гибель человечеству. Таинственный «Зверинец» путается собрать мечи воедино. Север и не только север начинает погружаться во тьму. Однако хоть вихрь зла захватывает многих есть еще и надежда, что придет тот кто остановит это зло. Кто заставит замолчать зловещее оружие. Однако кто он? Неизвестно. Люди пытаются найти героя, ведут поиски разными путями, и многие из них достаточно темны и неоднозначны. Если в первой части цикла чувствовалось сильное влияние Майкла Муркока, то «Колыбельная» представляет собой полностью самобытное, оригинальное произведение.

Сюжет нельзя назвать «сведенным», поскольку он состоит из ряда нитей, слабо связанных (но все же отчасти связанных) между собой, которые в большинстве своем переплетаются в единый канат истории от начала до конца. Некоторые линии оказываются обрубленными, но, полагаю они всплывут в следующей части произведения, а в данном случае до них просто «не дошел ход». Ведь в конце почти каждой из линий стоит не жирная точка, а уверенная точка с запятой. С одной стороны видна логическая завершенность каждой линии, с другой стороны она не окончательная. В любом случае книга получилась ошеломляющей по объему и ее невозможно не приостановить. Момент для приостановки выбран вполне удачно. Каждая линия обозначена именем ключевого персонажа, что позволяет лучше ориентироваться читателем. При этом в каждой главе – одна линия, однако название главы обозначено лишь номера. Скажу откровенно, что для читателя было бы удобнее, что бы за номером главы в названии следовало имя того персонажа, который является стержнем главы. Например главу «4» где далее идет «Филипп», лучше назвать «4. Филипп»

Повествование размеренно, планомерное, плавное, обстоятельное. Автор не просто никуда не спешит и никуда не торопится – он абсолютно не намерен этого делать! Любителям драйва и быстрого развития событий – не понравится. Это – эпос. По неторопливости произведение может соперничать с известным «Колесом Времени» Джордана, однако нельзя сказать, что оно затянуто. В целом, за исключением естественно вписывающихся в повествование динамических сцен произведение выдержано в едином темпе.

Герои описаны подробно и достоверно. Имена героев звучат в рамках единого сеттинга. Главных героев вычленить сложною. Выделять по главам, где прописано от какого лица идет повествование? Нет это не подходит. Пожалуй центральными героями оказываются Филип и Скэгги. Прежде всего тем, что они являются основными связующими нитями меж частями серии. Филип демонстрируется помудревшим, целеустремленным, способным обуздывать себя, идти на личные манипулировать людьми и управлять ими. Да, он по прежнему верный друг, веселый выпивоха, шутник, но теперь это уже не тот Филип которого мы знали по предыдущим частям

И тут, на контрасте особенно интересен Скэгги. Этот юный парень сильно поумнел и повзрослел, возмужал. Он демонстрирует целеустремленность, ум, хватку, верность способность дружить, благодарность и при этом его ум свободен. Он мыслит широко. В нем пробуждаются первые романтические чувства, которые мужчины испытывают к женщине. Очень интересно показано различие в его эмоциях по отношению к двум женщинам которые интересны ему – девушке служанке Эир и дочери ярла Вивеке. И определенное сходство в этих отношениях несмотря на различие. Этих героев (Филипа и Скэгги) нельзя назвать противоречивыми.

А вот ярла Бэрбелла Нормунда – Черно-Белую гору уже коснулось дыхание песни клинков, при том что он с ними почти не соприкасался. В нем он раздули жажду крови, власти, жестокость. Однако у героя чувствуется внутренней стержень, который сопротивляется разрушающему поветрию. Ярл стремится быть справедливым, ценит своих людей, и даже его коварство держится в рамках определенных приличий. Коснулось дыхание клинков и конунга Ивара. Он стал резче, подозрительнее.

К важным героям следует отнеси рыцаря Элку из далекого Засипана, прекрасную принцессу Кэрсим и зловещую жрицу ужасной богини Вамматары - Талоя Мара Лотт, которая плетет зловещую паутину. Меж ними образуется определенный треугольник взаимоотношений, в центре которого жрица, способная претендовать на звание главного антогониста книги. Однако некоторые события ставят этот титул под сомнения. Талантливо показаны первые порывы души юного рыцаря к прекрасной, но больной принцессе, его чувственные переживания идущие от сердца и на контрасте – переживания навеянные злым мороком. Рыцарю предстоят тяжкие испытания, чтобы став другим сохранить себя. Но больше всего перерождается Кэрсим. Тяжкие испытания заставляют ее измениться чтобы сохранить себя, найти новые силы для этого…. что бы их потерять. В новом месте она обретает тот же треугольник отношений – нового друга и нового коварного наставника и врага. Психология отношений связанна с причудливым балансом изменчивости и статичности, герои находятся в круговороте Добра и Зла.

По прежнему важными героем остается уже знакомый нам кузнец Скьялль, однако раскрытие его раскрытие осталось преимущественно в первой части, и герою начавшему читать цикл с Колыбельной он покажется несколько блеклым. Немалая роль отведена поэтессе –барду Руби, известной нам по «Клекоту из глубины». Пережившая повешение и потерявшая голос она потеряла больше чем голос – часть себя. Она находится в состоянии психологического надлома, разлада с собой, испытывает ревность… не телесную, но к чужому вниманию. Ее душа истерзана. Ей предстоит долгий путь к обретению себя. Есть и еще важные герои, но о всех не рассказать в рамках короткой рецензии.

Язык у автора сочный, колоритный, богатый, повествование выдержанно в едином ключе, в общем стиле романа, в сеттинге «скандинавской эпохи викингов». Если в первой части цикла герои иногда начинали «рассуждать по-современному», то теперь этого нет. Единственное, смущает словечко «реанимировал». Это слово двадцатого века. Однако вполне возможно это вовсе не недочет. Есть некоторое указание что возможно такая терминология может оказаться и к месту. Так ли это покажут следующие части эпоса.

Основная мысль текста скорее состоит в том, что не стоит уповать на неведомое наделенное собственной силой и волей. Да, неведомое поможет... Но именно оно станет хозяином положения. Дай ему палец – оно способно откусить всю руку. В роли неведомого в книге выступают не только клинки, но и помощь темной богини Вамматары, и иные силы.

В нашу неспокойную эпоху, когда обострились многие межгосударственные и межнациональные противоречия, а в качестве символов объединения выбраны достаточно сомнительные принципы и идеи книга мне кажется актуальной как никогда. Ведь в ней отведено немало места вопросам верности – себе, сюзерену, принципам. Освящается проблема правильного выбора, сохранения человеческого начала, сопротивление искушению, отрицанию ложных, разрушительных идеалов.

Произведение должно понравится поклонникам темного фэнтези, ужасов, любителям скандинавских мотивов, неспешного эпоса. Книга написана крепко и добротно, поэтому роман нашел своего читателя. Роман вряд ли подойдет тем кто любит насыщенные действием, быстрые по темпу произведения. Так же не понравится тем кто не любит слишком длинные произведения (21 АЛ - это много). Им он покажется затянутым.

В целом мне роман понравился и замыслом и исполнением, и я с нетерпением жду следующих частей цикла. Однако мне кажется, если делать части чуть покороче (до 15 АЛ) и чуть-чуть увеличить темп повествования от этого эпос только выиграет. Большое спасибо автору за книгу.

Глава 3. Рецензия на повесть «Все хотят» от читателя Ксения Спынь

Рецензия заняла третье место, набрав 8 баллов от 4 проголосовавших.

(от 20 октября 2024 года, ссылка https://author.today/review/559865 )

В рамках марафона Читатель-автор. Возможны спойлеры.

Цепляющая и довольно необычная вещь.

Во-первых, это деконструкция, что можно понять уже по аннотации — деконструкция того вида любовных романов, где юная дева встречается с таинственным вампиром (в какой-то момент персонажи даже поминают «Сумерки»), ну или просто с таинственным богатым мужиком с подозрительными наклонностями и тяжёлым прошлым. Причём деконструкция не на уровне «девоньки, да он же кровосос!» — это и так понятно, ради такого нечего было бы и огород городить. Нет, тут всё посложнее: и вампир не вампир, и дева не так проста, как могло показаться вначале. Когда спустя время всплывает характер Тасиной подработки, это как-то придаёт дополнительное измерение и самой ГГ, и всей истории, а то, что казалось тараканами и странностями закомплексованной паникёрши, приобретает вполне понятный смысл. Да и вся эта связь студентки-второкурсницы с таинственным новичком меньше всего похожа на начало любовного романа — разве что недалёкая Тасина подруга может так сильно ошибиться с жанром. Хотя здесь действительно очень многое завязано на сексе, деторождении и всём, что наверчено вокруг социумом, но какой-то романтики или эротизма в этом не больше, чем в заношенной толстовке главной героини, или разбросанных по земле использованных шприцах, или оттаявших по весне из-под снега мусоре и трупиках птиц. Сам текст при этом очень осязаемый, телесный (я до сих пор почти ощущаю пар с запахом молочного печенья), иногда почти физиологичный, должный, наверно, вызывать отвращение… А ещё он очень красиво сделан, даже там, где рисует откровенно некрасивые вещи, будь то прыщавые щёки героини, которые она прячет за вейпом, уродливый бродячий пёс-людоед или обветшалые дома умирающего маленького города где-то на просторах России. Я бы сказала, по стилю немного напоминает рассказы Джойс Кэрол Оутс, только с меньшей изящностью (она здесь была бы явно лишней) и с ещё больше откровенностью.

Во-вторых, это мой любимый сорт мистики и ужасов: когда мистический элемент отчётливо перекликается с реальными проблемами, с которыми мы так или иначе сталкиваемся по жизни, но не сводится к финальному «ГГ всё почудилось, никакой мистики не было, на самом деле это…», а вполне себе реально существует в мире произведения — не скатываясь при этом и в простейший символизм, а-ля «демоны — эвфемизм для психических болезней». Мистика здесь больше всего похожа на кошмарные видения человека, не способного даже во сне отделаться от тревог и страхов дневной жизни, которые его мозг преобразует в путанные странные образы. И, если приглядеться, в них опознаётся знакомая реальность, но в искажённом, будто через призму сна, виде. Так же, как Крюгер в «Кошмаре на улице вязов» вбирает в себя не только пугающую сторону пубертата героев-подростков, но и непонимание родителей, или, ситуативно, ту же наркозависимость, так и Остап — «Немножечко вампир. Почти чёрт. Чуточку инкуб. Даже капельку колдун… Латентный одержимый» — воплощает в себе не что-то одно, конкретное. Не только насилие, сексуальное, эмоциональное или репродуктивное, не только наркоту, ВИЧ и гепатит, не только страх физической расправы или сложности аутсайдерства, — но всё это сразу. Кажется даже, что он — порождение, перегной всей этой уродливой, гнетущей обстановки, самого этого больного общества, достаточно равнодушного, чтобы не заметить толком, что оно породило. И, как обычно бывает во снах, сюрреалистичное и фантастическое просто вплетается в привычную обыденность, просто начинает существовать, как существует многое другое, не вызывая особых вопросов, как и почему оно вообще возможно.

Если отбросить помпезность с ребячеством и принять сверхъестественное как нечто нормальное? Как принять последний полёт зазевавшегося крановщика на том же заводе или акт домашнего насилия двумя этажами ниже, например? Простые граждане на своих рабочих местах сосут кровь охотнее киношных упырей. Инфантильным порой кажется, лучше выдуманным вурдалакам на корм пойти, чем посетить тот же паспортный стол или ЖЭК. Да и люди по природе своей — всё те же вампиры, раз придумали их. В экологической нише у всех пища своя: уважение, восхищение, зависть.

Чуть-чуть о недостатках или том, что вызвало вопросы.

— F1 мне показалась немного роялем в кустах (или богом из машины). Всё-таки трудновато было бы раздобыть её, хранить на протяжении нескольких лет, вероятно, переезжая с места на места (один раз как минимум), таскать в кармане и ни разу не поиметь с этим проблем… Ну, хотя, может, я чего-то не знаю.

— Субъективно — мне не очень нравится, когда автор без предупреждения начинает скакать «по головам» персонажей. Это несколько сбивает с толку: периодически не понимаешь, это действительно персонаж так подумал, или по нему видно было, что он так подумал, или это вообще А подумал, что Б так подумал, а на самом деле… Впрочем, к середине повести скачки по большей части сглаживаются. С ними же связана ещё одна проблема: та самая осязаемость и откровенность, о которой я говорила вначале, идеально работает в сценах Таси. Это внутри неё мы находимся, это она без цензуры думает о том, о чём думает, объясняется, обвиняет саму себя и затем оправдывает… или не оправдывает. С Остапом же автор как будто не до конца определился, насколько изнутри или со стороны его показывать. Мы то «въезжаем» к нему в голову, то отъезжаем на расстояние, а автор нет-нет да и не удержится от отстранённого: «это упырь, и он думает как упырь, фу таким быть» — вероятно, чтоб читатель уж точно-точно ничего не перепутал и не понял неправильно. Мне кажется, когда чудовище думает о своём чудовищном, как о чём-то само собой разумеющемся, не прерываясь на дидактические осуждения и прояснения — это впечатляет сильнее.

— Я бы не стала запикивать нематерные слова и выражения вроде «сука», «ублюдок» или «на хрен», но это уж выбор автора. И, может быть, стоит ещё раз вычитать текст: всё же местами опечатки немного сбивают с толку, хотя не то чтоб прям сильно мешают. Как и некоторые странности авторского стиля, вроде постоянного «верно» в значении «точно/будто/словно». Честно говоря, не встречала раньше, чтоб это слово так употреблялось (к этому, впрочем, быстро привыкаешь — примерно как к «потому» в значении «потому что» у Достоевского).

К слову о Достоевском: вайб «ПиН» местами довольно ощутим, как ни странно — не знаю, планировалось так или нет. Будто больная, «заедающая» среда породила на сей раз не «право имеющего», а нечто обратное:

День за днём подтверждать значимость звания самопровозглашённого героя наитруднейшей для героя практикой — бездействием. Отказом от жизни без ухода из неё. В смирении унижения падать ниже и ниже, чтоб остальные дети, принятые жестокой игрой, в мрачные минуты спасались сравнением: «Слава Богу, я хотя бы не такой».

Да, девочка Тася — не в меньшей степени отражение этого мирка, чем Остап. Будто две крайности, две стороны одного и того же.

Финал заслуживает отдельного внимания. С одной стороны, это классика жанра: монстр побеждён, а хотя нет, не совсем — ну, потому что его и нельзя победить окончательно, вы разве не знали? С другой, здесь это показано не буквально, напрямую, а в более реалистичном, социальном контексте: потому что да, один раз победив локальную проблему, никто не разрешит её полностью и бесповоротно. Потому что общество не исцелится от одного конкретного случая, да и ты… не факт, что переменишься.

И впору праздновать освобождение от всех проблем. Впору, если бы именно дьявольское отродье являлось первопричиной неудач, а не сама Тася.

Потому что девочки и мальчики не перестанут калечить себя и окружающих из-за навязшей в головах «житейской мудрости», передавая эстафету следующему поколению. Потому что всегда хватит других наркокурьеров, чтобы делать другие закладки. Потому что желающие выслужиться полицейские будут и дальше хвататься за то, что само плывёт в руки, закрывая глаза на трупы-висяки, с которыми непонятно ещё, что делать. Потому что всем вокруг не станет вдруг резко не пофиг на любые беды и ужасы, если только те происходят не с ними. Финальное «Да и х*й с ней» иллюстрирует это как нельзя лучше.

Кстати, эти записочки в конце глав при всей своей условности — порой непонятно в принципе, где и каким образом они могли возникнуть — дают интересный эффект. Не привнося особо нового в сюжет, они создают тот самый контекст, обрывочную, но говорящую картинку жизни вокруг, превращая историю об одной неудачнице, которой как-то раз сильно не повезло — или всё-таки повезло больше, чем могло бы — в нечто большее.

Действительно сильная повесть. И — пожалуй, автор прав, не для всех. Я бы рекомендовала её тем, кто любит ужасы/мистику с выраженной социальной нотой, тем, кому надоели романтические блёстки и хочется посмотреть, как знакомый шаблон вывернет наизнанку, тем, кто не боится отталкивающего и отвратительного в текстах… и, возможно, даже видит в подобном своеобразную красоту.

Часть 11. Лучшие рецензии «ноябрь-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Одинокий вампир и его сорок кошек» от читателя Анна Восковатая

ссылка https://author.today/review/565704 ;

2. Рецензия на повесть «Холодное сердце» от читателя Благодарова Анастасия

ссылка https://author.today/review/569095 ;

3. Рецензия на роман «Храм Мортис-1. Хранитель Тайного Алтаря» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/547688 ;

4. Рецензия на роман «Дурные» от читателя Гилберт Савье

ссылка https://author.today/review/569509 ;

5. Рецензия на роман «Дело серенького козлика» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/573451 ;

6. Рецензия на роман «Во сне и наяву» от читателя Алла Белолипецкая

ссылка https://author.today/review/574219 ;

7. Рецензия на повесть «Ни конному, ни пешему…» от читателя Рая Арран

ссылка https://author.today/review/574819 ;

8. Рецензия на роман «Дверь в Демонов» от читателя Мунлайт Шадоу

ссылка https://author.today/review/576410 .

ссылка https://author.today/post/576997

Глава 1. Рецензия на роман «Храм Мортис-1. Хранитель Тайного Алтаря» от читателя RhiSh

Рецензия заняла первое место, набрав 19 баллов от 7 проголосовавших.

(от 11 ноября 2024 года, ссылка https://author.today/review/547688 )

Всякая новая книга – это Путешествие. И как любой путь, ведёт в неизведанное – но порой знакомыми тропами в окружении знакомых пейзажей… во всяком случае, с виду. Иной раз надо приблизиться вплотную, чтобы понять: местность лишь кажется узнаваемой, на самом же деле – она совершенно не та, что поначалу казалась.

А порой с первого же шага ты думаешь: куда это меня занесло?! Почему здесь всё не так, и привычное выглядит столь чуждым? Есть Путешествия, где всё не то, чем кажется, – а есть те, где тебе и не может ничего казаться, настолько всё иное, странное, непонятное.

Почему города и даже деревушки оборудованы электричеством и телевидением, но по ночным лесам носится Дикая Охота? Почему в качестве личного и общественного транспорта выступают драконы, по улицам бродят голодные вампиры, а преступников скармливают личам – но люди дружелюбны, а аудитории и коридоры университета полны обычных весёлых ребят и девчонок, боящихся лишь пересдачи, особенно вместо поездки с друзьями на озеро? И если врата в наше Путешествие украшены предупреждением, что ждёт нас тут нечто тёмное, то почему все, кто попадается на глаза, производят столь приятное, располагающее и скорее уж сияюще-светлое впечатление?

Если продолжить аналогию с путешествием по дороге – то здесь это горный серпантин. Когда я читал эту книгу – стремительно летя по изгибам и поворотам сюжета – мне постоянно хотелось спросить: как?! Каким образом подобное сплетение событий можно было придумать?!

Иногда писатель и не придумывает их – скорее, вспоминает… или быть может, записывает то, что диктуют герои. Так происходит не всегда, да и не всякий автор может в шутку сказать подобное, но иногда… такое говорится почти всерьёз – ведь в каждой шутке есть лишь доля шутки.

…хищники как никто нуждаются в кодексе чести. Иначе они станут подонками.

Пожалуй, именно эту фразу можно привести как рефрен всего произведения – и не только первой части (а это именно первая часть одной толстой книжки, и финал здесь открыт, а кульминация весьма условна). Хищники? Героям это слово вполне подходит. Однако хищник – не обязательно чудовище… во всяком случае, если речь идёт о немёртвых подданных островного государства под названием Атарида – детях устрашающей, справедливой и прекрасной Мортис, богини смерти.

Но если вы уже настроились на повторение знакомых мотивов и вспоминаете утончённый готический ужас Дракулы или поднадоевшую сентиментальную романтику Сумерек – нет. Но хотя аннотация и теги обещают нам тёмное фэнтези, подчёркивая, что в романе имеются «крайне тяжелые и жестокие сцены» – это предупреждение рисует не вполне верную картину. Хотя автор не обманывает, и сцены такие имеются (как минимум, одна), но расхожее представление о тёмном фэнтези и жестокости сюда никак не подходит.

Как же характеристика «жестокий мир, где узаконено право нежити охотиться на смертных» согласуется с впечатлением, что история эта наполнена благородством, истинно высокими устремлениями, искренними добрыми чувствами и светом?

А вот так.

Собственно, на этом месте пиарную часть рецензии стоило бы и завершить. Добавив сюда безупречный литературный язык (который особенно хорош тем, что читая, ты вовсе не замечаешь какого-либо стиля, а полностью погружаешься в историю и никакие языковые причуды тебя оттуда не выдёргивают – что и требуется читателю), а также – продуманность сеттинга. Мир Атариды не расписан до мелочей, но мы видим множество деталей, по которым складывается полная картина мира

Говоря о книге, я всегда выстраиваю рассуждение вокруг некой ключевой темы, первоосновы, которая видится мне своеобразным центром истории, на которую по спирали навивается сюжет. И обычно эти темы довольно просты… собственно, их давным-давно определил Фрейд: смерть и любовь. Всё, что мы обнаруживаем в художественной литературе, так или иначе сводится к этой паре – где-то одна преобладает, где-то они имеют равноценное значение. В «Мортис» тема смерти сразу задана буквально, ведь речь тут идёт о стране, чьи жители поклоняются богине Смерти, и их божество весьма отзывчиво: среди жителей немало тех, кто «живым» является лишь условно. И хотя на первый взгляд может показаться, что тут будет муссироваться тема «смерти после смерти», подчинение нежити и всяческие жуткие деяния этой нечисти, которая, конечно, с людьми враждует, – но впечатление это ложное. Центральной тут всё-таки является тема любви – в широком смысле, разумеется, любовью эротической всё не ограничивается, хотя и её тут хватает.

И как всегда, едва всплывает слово «любовь», возникает нервирующее желание поскорее замаскировать его чем-то иным, чтобы не вызвать неверного впечатления: «автор женщина, значит, это любовный роман, значит, он предсказуем и скучен». Увы, мы живём в мире стереотипов… упоминание в одной фразе вампира и любви вызывает к жизни призрак «Сумерек», зомби – видимо, бессмысленной жажды убийства… А какую аналогию ум современного читателя вытащит на свет, услышав о загадочном острове, скрытом от прочего мира незримым барьером? Острове, где магия соседствует с технологиями, живые – с немёртвыми, а богиня Смерти стремится всего лишь спасти свой мирный народ от преследования богов, которых принято считать благостными подателями жизни… но так ли это?

И хотя меня манит перспектива в очередной раз сразиться за истинное значение слова «любовь», затасканного и сплошь и рядом понимаемого неверно, – но поскольку это рецензия не на всю историю, а лишь на первый том, то педантичность требует оставаться в рамках сюжета и идеологии именно этой, первой части объёмной истории. И из безбрежной, как океан, темы любви стоит выделить ту грань, которая, мне представляется, более точно отражает суть «Хранителя». А именно – верность. И созвучная с нею тема веры – логично, если речь у нас о истории, половину героев которой составляют боги.

Тема верности раскрыта во множестве самых разных книг – и как правило, подчиняясь суровым законам литературы, она раскрывается через антитезу: отказ от верности, разрушение, предательство. Собственно, любовь тоже сплошь и рядом раскрывается через её антитезы: измену, насилие, равнодушие. В общем, это понятно, ибо литература всегда опирается на конфликт. А создать конфликт внутренний всё-таки проще, нежели внешний, да к тому же, из внешнего сложнее выгребать. Хотя конечно, тут всё вариабельно. Как и всегда. Но вернёмся к нашим баранам, то есть к нашей «Мортис» – где тема верности раскрывается во всех возможных аспектах. Верность своему народу, верность божеству, верность повелителю, верность духу и букве закона… и разумеется, верность любимым людям – от возлюбленных до друзей. Все виды верности, с которыми на жизненном пути сталкивается человек, и в литературе, и в реальности неразрывно связаны с сомнениями и проверками на прочность; сталкиваются с ними и герои нашей книги. Но в отличие от многих историй, где мы видим последствия разрыва и попытки их заштопать и уцелеть, – здесь производится рискованный эксперимент: показать верность, которая на разрыв будет проверена – и выдержит. Но никто не сказал, что это означает отсутствие конфликта. Он просто выведен в иную плоскость. Возможно, основным внутренним конфликтом этой истории является вопрос сохранения верности самому себе. Сохранения целостности, сути, стержня того, что составляет личность. И этот вопрос – сохранение целостности себя – неизбежно вступает в конфликт с сохранением верности чему и кому угодно извне. Да всему перечисленному, от повелителей земных до божества, от близких по духу до иной близости.

Противоречивость, дуальность человеческой сути отмечали многие великие умы на протяжении веков. Мы существуем в мире вечной диалектики, живые её воплощения, вечно двойственные, вечно стремящиеся и объединить, примирить эту двойственность, но в то же время и преодолеть её, упростить через выбор. Разумеется, по сути выбор ничего не упрощает, наоборот. Если говорить о литературе, то понятие «выбор» вполне тождественно понятию конфликта, а зачастую – и трагедии. Сложно вспомнить ситуацию, когда бы выбор не ранил душу, угрожая и вовсе разорвать её на части… и нередко это происходит – как с героями книг, так и с героями истории, которую пишет жизнь.

И здесь ситуаций, когда души героев (не говоря о телах, пусть и условно-бессмертных) подвергаются испытаниям на разрыв, происходит вполне достаточно – герои страдают, умирают, совершают поступки, способные шокировать читателей, не привычных к канонам тёмного фэнтези, – автор буквально повсюду расставляет предупреждающие таблички: «ребята, здесь страшно». Несмотря на это, есть и мнение, что автором владеет «страх дожать, сломать и вывернуть героев истории. Стрессовые арки очень быстро сходят в "дружбу"» – оно заинтересовало меня и в рамках анализа книги как своеобразной «энциклопедии верности», так и чисто технически, говоря о семантике книги и способах, используемых для донесения истории до читателя.

Хотя есть тут и ещё один момент, и он прекрасен тем, что касается как содержания и сути «Хранителя», так и непосредственно нашей реальности, нашего менталитета и той системы приоритетов – в жизни и на страницах книг – в которой мы существуем. И тема эта – дружба. Многозначительно поставленная читателем (автором цитаты) в кавычки.

Это фэнтези. Темное и эпическое. Поначалу – только про людей и немертвых (вампиров, личей, зомби и призраков). Со второго тома подключатся демоны, с третьего и четвертого – русалки, эльфы и гномы.

Тут стоит успокоить тех, кто уже решил, что несмотря на каноны фэнтези вообще (а это всегда эпос, поскольку из эпоса фэнтези и выросло) и тёмного фэнтези в частности, то есть «кровь, кишки, трэш и ужас на крыльях ночи», – тут будет нечто камерное и личное, раз уж я говорю о дружбе и любви. Но пугаться рановато: эпичности здесь хватает. И уж раз об этом зашла речь, то уточним локации: сперва мы пребываем на нашей Земле, практически в реальной её истории, если не считать богов, вовсю влезающих в жизни людей, нелюдей и друг друга, а также спрятанной за барьером Атариды. И уничтожение последней – событие вполне себе эпичное. Если вспомнить, сколько вокруг этого таинственного острова издавна ходило легенд (и немало о нём написано книжек – вот уж благодатный край для фантастов). Но о катастрофе, спровоцированной самими атлантами, речи не идёт: здесь у нас злой умысел, причём – как потом выяснится – многослойный и сложный, с причинами, уходящими в далёкое прошлое – и в знаменитый скандинавский Асгард, возглавляемый Одином, а также ещё один мир под названием Невенар (и хотя в первом томе об этом почти ничего нет, но в недрах уцелевшего храма герои находят скелет существа, которое искушённый в фэнтези читатель сразу опознает как эльфа. И будет прав: Невенар мир эльфов, дварфов и ещё ряда обитателей, которые на первый взгляд с зомби-вампирской тематикой не согласуются. Но тут прекрасно согласуется всё, даже демоны – несмотря на наличие рогов и обитание где-то возле кипящей магмы, тоже не вполне каноничные, как и зомби, вампиры и прочие жители этого сложного сплетения миров.

По сути, ткань этой истории можно разделить на два основных слоя. Первый – условно, «тайна Мортис», то есть социально-политическая подоплёка всей истории с разрушением страны и непростыми взаимоотношениями богов, которые и определили участь обычных смертных (и не совсем смертных, и далёких от обычности) героев книги. Здесь мы ныряем в хитросплетения интриг, где участников множество, у всех свои интересы, доверять кому-либо дело опасное – даже богам. Или в первую очередь – богам. Ну, каково доверять богам, мы хорошо знаем по древнегреческому пантеону (а он здесь хоть и не представлен явно, но вокруг темы Древней Греции, Эллады, повествование вьётся постоянно; взять для начала имя главного героя – Эет – и вспомним историю Золотого Руна (тем более, дальше она нам пригодится).

Поскольку линия божественных интриг, вражды и предательств переполнена вопросами и сюжетными лакунами, которые потихонечку раскрываются в следующих томах – и для героев, и для читателя, – то углубляться в неё не стоит, чтобы не разрушить детективную составляющую книги. Достаточно сказать, что с детективностью тут всё в порядке – есть и состав преступления, и загадочный злодей, и логика, без которой о хорошем детективе говорить не приходится.

Но эта линия раскрывается не в первом томе, в нём она лишь задана; следить за божественными коллизиями нам предстоит, видимо, до конца всей истории.

Вторым слоем – впрочем, на самом деле разделение это очень условное – является линия взаимоотношений между молодыми героями, и здесь появляется уже своя цепь интриг, разнообразных граней верности и довольно причудливых иногда способов проверки героев на прочность. Для начала, часть из них умирает, и вот тут-то испытания начинаются…

Тигр, о тигр, светло горящий В глубине полночной чащи, Кем задуман огневой Соразмерный образ твой?

Уильям Блейк, «Тигр»

Тем, кто не любит спойлеров, лучше читать не всё, и обычно я прилагаю усилия, чтобы их избежать, но без них выходит очень уж неконкретно, так что надеюсь, если вы ещё не читали, то о деталях забудете. Итак, начало у нашей истории солнечное – юные студенты сдают сессию, двое из них влюблены и их будущее видится им тоже вполне солнечным: несмотря на разницу статусов, союз между вампиром по имени Вирлисс (представителем местной аристократии) и обычной смертной девушкой Фрей не запрещён ни обществом, ни правительством, ни богиней, ни даже семействами влюблённых. И это – один из штрихов, рисующих Атариду как страну счастливую и свободную, несмотря на то, что в определённое время суток и в определённых местах смертные люди являются законными объектами охоты для своих немёртвых сограждан: вампиров и личей. Выглядит это странно и противоречиво, тем не менее жизнь здесь в самом деле течёт мирно и благополучно для всех жителей, кроме преступников – или уж редкостно неосторожных. Например, для путников, которые не позаботились найти себе на ночь убежище в виде гостиницы, заменив его дуплом дерева в лесной чаще – как сельский юноша Эет, держащий путь в тот самый университет, куда мечтает поступить и стать настоящим магом. И ему это почти удаётся… но нарушает его планы не проваленный экзамен, а специфичное правило: на территории университета смертные без статуса студентов рискуют превратиться в учебный материал, живое пособие для будущих магов. Точнее, живыми-то они после этого быть перестанут. Во всяком случае, формально. Зомби, например, в определённом смысле вполне живые: послушные слуги, хоть и не осознающие себя, однако безусловно преданные своим хозяевам, поднявшим их.

Спойлер, я вас предупреждал.

Но всё это – лишь прелюдия, и её можно было бы опустить, сохранив интригу (а мне всегда очень хочется её сохранить) – но именно эта прелюдия задаёт тон всему, что последует дальше. Счастливые и беззаботные планы рушатся буквально в одночасье, и ещё до начала по-настоящему страшных событий наши герои попадают в ловушку той самой верности, которую я вижу центральным лейтмотивом истории. И хотя главный герой здесь не один – я выделяю двоих, чьё главенство равноценно (также есть несколько персонажей, которых тоже следует отнести к второму кругу, чуть менее главных) – но насколько бы сюжетно равны ни были герои, но каждый привносит нечто своё, что формирует основу произведения в концептуальном смысле. Здесь, следуя специфике книги, напрашивается слово «скелет» – но я имею в виду скелет не структурный, а именно идейный, задающий некое нравственное начало истории – то, что позволяет читателю сразу опознать для себя те моральные ориентиры, которые, возможно, и определяют загадочное нечто, отличающее «свою» книгу, которую сознание читателя не отвергает буквально на первых же главах.

Проще говоря – что для героев ценно, что может создать внутренний конфликт и драму?

Ведь если ответ на этот вопрос совершенно не близок ценностям читателя, то скорее всего, книга его не зацепит сразу. И наоборот, опознав в духовном багаже героев нечто своё, близкое и понятное, читатель может простить книге погрешности сюжета, логики, грамматики – да чего угодно, и вряд ли это нужно доказывать: мы тянемся к схожему.

И здесь у истоков этой моральной подоплеки, духовного начала книги – кодекс чести, но идущий не от правил, а из глубины души персонажа, с которым обычно «душа» не очень ассоциируется: традиционно считается, что у вампиров её нет. Но мне представляется, что по части душевной щедрости и доброты, как ни парадоксально, здесь лидирует именно вампир. Хотя я уже говорил и повторюсь – в концепцию знакомых нам по многочисленным книгам и фильмам существ автор вносит свои коррективы, и хотя вампиры не блестят на солнце, но они и не те хищники с неудержимой жаждой убийства, каких можно вспомнить по каноничным произведениям, вроде Дракулы или Лестата. Во всяком случае, совершенно не такой – Вирлисс, и дело даже не в жажде крови, вампирская природа сохранена; но при этом Вир – тот вариант героя «без страха и упрёка», который водится лишь в приключенческих романах, давно уже ставших классикой. Он настолько лишён недостатков, что пожалуй, для кого-то именно это и окажется недостатком: ведь в жизни-то таких не бывает. Ну что сказать на это – в жизни, если на то пошло, не бывает и вампиров. Зато при таком раскладе не возникает вопроса, почему «тигр, светло горящий» – светлее некуда, поскольку тигр он белый, а при чём вообще тут тигры, я вам не скажу, читайте книжку – после смерти становится ещё и чем-то вроде ангела:

тариллина, божественного хранителя государства, знака благосклонности небес, существа, не способного к злу

И первое знакомство второго главного героя Эета (тоже после смерти и «оживления» в виде зомби) с тариллином происходит, когда в храме Мортис, его богини и госпожи, единственный уцелевший житель Атариды видит на фреске с изображением Мортис её зверя – белого тигра. А потом встречает самого настоящего белого тигра – и в его абсолютном одиночестве необычно смышлёный тигр, которого Эет зовёт попросту Снежком, делается его единственным другом. И хотя с таким другом не поговорить, но для Эета, пусть он и зомби (и тоже необычный, ибо обладает сознанием), белый тигр Снежок – друг самый настоящий. И не сразу Эет обнаруживает, что его друг – не только мистическое божественное существо, служащее его богине-возлюбленной, но и тот самый насмешливый элегантный вампир, с которым юноша познакомился и почти подружился за день до своей смерти. Точнее, призрак вампира – ведь падения Атариды Вирлисс не пережил тоже, как и его невеста…

Рецензию на книгу я адски затянул, хотя сама книга читалась влёт (причём даже не раз), и по-моему, я понял, в чём заключается проблема: я привык подходить к таким статьям отстранённо и формально. А реакция моя на книгу эмоциональна. На события, на героев, на Вира, «светло горящего», на точки зрения других читателей… и видимо, надо это и донести. Иногда формализм хорош, но рецензия-то пишется для потенциальных читателей, до которых мне хочется донести искренность своего впечатления. Да и какой трясины – те, кто хочет обругать книжку, обычно не стесняются с эмоциями (и уничижительными характеристиками героев и авторов), а похвалить то, что нравится, – вызывает какой-то ступор… как будто эмоциональность предосудительна сама по себе и означает пристрастность. Но ведь и сухой отстранённый анализ тоже не избавлен от пристрастности – в литературе не существует эталонных логических инструментов, которыми может оперировать любой, приходя к одному знаменателю. Сколь бы безупречный образец логики ни был применён в анализе книги – но применяет-то его живой человек со своим набором фильтров и триггеров, а они меняют результат логического построения… создавая порой абсолютно разные интерпретации одной и той же книги – опирающиеся не только на один сюжет, но и на одни и те же цитаты)) Читатель не верит – и вот он уже читает и анализирует совсем другую книжку…

Посему просто приведу один из комментариев, написанных во время первого прочтения, – тем более, что помимо эмоциональности, в нём присутствует и анализ, и оценка сюжета и персонажей. А к формальному стилю я вернусь после этого короткого отступления в мир эмоций:

«Вот сколько раз думал: фееричные впечатления от книг надо бежать и записывать сразу, а то слова выдохнутся, как шампанское. А от прочитанных вчера глав впечатление и правда фееричное. Прекрасная книга! Тот случай, когда прекрасно всё, от ритмики до имён (тут они такие вкусные, что ради них уже хочется читать дальше).

Повествование летит) Ну ладно, про Эета я знал – но не знал, как! Первая реакция: что?! Вторая: бедная Ларинна, вот это она попала… Как в итоге обернулось, было сюрпризом. А уж что случилось с Вирлиссом, сюрприз в квадрате. Хотя можно было предположить, что девушка с шикарным именем Фрей/Фрери не необычной быть никак не может! Однако это был троп «авторское свинство» – когда только расслабишься хоть насчёт какого-то героя (и чаще именно типа Вира, уверенного насмешника), и тут: упс. Да ещё такой «упс»… пока совершенно непонятный в плане разруливания. Ну хоть ребятишки помирились, и то хорошо, но если такое начало – то что же будет дальше?! А ведь книг-то много…

Короче, вот тут реально жаль, что не в бумаге. Такое я в бумаге хочу. В белой бумаге с красивым дизайном и портретами героев, соответствующими описаниям автора)

Ларинну жалко. Эета жалко. Вирлисса жалко очень, и Фрей, соответственно, а там ещё и родители приличные… В общем, автор любит своих героев. Всеми возможными способами… и ведь книга только разгоняется. Грядёт стекло…»

И предчувствия не обманули: «стекла», то есть драматичных, нервирующих сцен тут достаточно. Но как же так, может спросить тот, кто читает мой опус внимательно, – ведь я упоминал о том, что сюжетные конфликты здесь выстроены не вполне типичным образом, и подчёркивал раскрытие персонажей не через антитезы и межличностные трения, и приводил реплику читателя о том, что автором владеет «страх дожать, сломать и вывернуть героев истории». Тогда какое же стекло? О каких вообще конфликтах может идти речь?

А на самом деле, о весьма актуальных и реальных. И заставляющих задуматься о многих серьёзных вещах, выходящих за рамки фантастического сеттинга и вымышленных расах, живых и не очень.

Но сперва – о природе конфликтов. Очевидно, что конфликт – основа любого художественного произведения. И хотя существует ряд чисто сюжетных конфликтов (столкновение героев с природными или социальными катаклизмами, эпидемией, войной и прочими обстоятельствами непреодолимой силы), но если герои – в целом обычные, ничем не выделяющиеся люди, то за счёт чего проще всего создать конфликт и привлечь внимание читателя? За счёт ссор, непонимания, дисбаланса, трагедий. Выводя счастливые и гармоничные взаимоотношения, писатель удержит интерес лишь одним способом: выстроив конфликт на сюжете. Это возможно; но проще и эмоциональнее – добавить и «личного». Тем более, что читатель скорее поверит в проблемные отношения, а значит, и с большей вероятностью начнёт героям сопереживать.

А вот если речь о героях, которые необычны уже сами по себе, – они вызывают интерес сразу, по факту. И тут закон Конфликта может сработать в обратную сторону: интрига всегда создаётся отклонением от нормы – но что такое норма для вампира или зомби? Жестокость, убийства, кровь. И ненормальным – соответственно, удивляющим и привлекающим читателя – будет как раз вариант «счастливые, гармоничные отношения монстров».

По сути, все мы знаем не один подобный пример. Наиболее яркий – «Семейка Аддамс». И разумеется, «Сумерки», и «Шрек», и ещё ряд произведений, выстроенных по подобной «негативной» схеме, на контрасте ожидаемо ужасного – и прекрасной сути.

В «Хранителе» используется та же схема и тот же контраст. Я уже говорил о том, что на фоне страны немёртвых, где чтят божество Смерти, мы видим вполне мирные и приятные картины жизни, вполне счастливых людей и явный намёк на всеобщее благоденствие и процветание. Сама по себе эта картина – контрастна. И дальше имеется два направления, по которым может устремиться сюжет. Либо мы постепенно убедимся, что благоденствие лишь ширма, за которой кроются различные ужасы (и это классическая схема антиутопий) – либо нас поведут по более сложному сюжетно и неожиданному для современного читателя пути: видимость окажется правдой, белое белым, а доброе добрым, но героев настигнут внешние катаклизмы, условно говоря, злой рок, судьба или чья-то воля, которые и создадут ту негативную среду, которая будет испытывать героев на прочность, предоставляя им возможность духовного и личностного роста или падения.

Здесь реализуется второй вариант. Да, это спойлер, но он необходим для раскрытия мысли: те, кого мы поначалу видим представителями «светлой стороны», ими и являются. Но говоря «герои – хорошие люди», я совершенно не имею в виду, что они идеальны в том смысле, который означает отсутствие сомнений, ошибок, недостатков, темперамента – короче, всего, что делает персонажа живым, привлекательным и вызывающим интерес и сочувствие. Нет. Герои здесь, бесспорно, хорошие люди – даже при том, что они не люди, – но кроме того, они молоды, а молодости вообще идеальность не свойственна (хотя она крайне редка и у людей в летах, но пожилому герою читатель может простить приметы «безупречности» вроде самоконтроля, преобладания разума над порывами чувств и прочих проявлений, которых персонажам юным никак нельзя приписать, а то их объявят скучными и сочувствовать им не будут).

Но, как я уже сказал, это не наш случай. Скучных и предсказуемых героев тут нет, как и безжизненно-безупречных – хотя технически эпитет «безжизненные» к ним как раз подходит. И вот тут грядут сплошные спойлеры, и если вы их не любите, то лучше просто поверьте, что эту книгу можно с большим интересом перечитать трижды – у меня получилось. А читая в первый раз (даже с парочкой спойлеров, пойманных в комментариях), я почти всё время не мог угадать, что будет дальше. Хотя тематика вампиров и прочей нежити, а также конфликтующих богов и вовлечённых в их дрязги людей кому-то может показаться «исписанной» до дна и предсказуемой, но здесь читателю предстоит часто удивляться. И если вы – именно тот читатель, который любит сюрпризы и отступления от шаблонов, то полагаю, эта книга для вас. Но тогда вам в самом деле дальше читать не стоит, чтобы не портить себе удовольствие.

Итак, тема верности. В основном она здесь раскрыта в романтических отношениях главных героев: Вирлисса и Фрей, Эета и Ларинны (впрочем, их романтику типичной не назовёшь), но не меньше внимания уделяется здесь и любви другого рода – той, что возникает между друзьями (и собственно, как раз и создаёт дружбу, хотя в наше время этим словом часто зовут совсем другие отношения, в лучшем случае товарищеские и приятельские). Особенностью почти всех вариаций на тему любви и дружбы, описанных в «Хранителе», является своего рода предопределённость, неизбежность этих отношений. А раз так, читателю предстоит задуматься: а если в отношениях людей присутствует момент несвободы и отсутствия выбора, то какова истинная ценность этих отношений? Правы ли герои, решая за них держаться?

Книга эта – не из тех, где читателю предлагается готовый ответ. Хотя автор совершенно явно симпатизирует своим героям, но не мешает им быть собою – далеко не всегда безупречными. И тем самым не мешает читателю оценивать их по своему разумению, исходя лишь из того, как эти герои мыслят и поступают. На самом деле, у любого писателя имеется ряд действенных приёмов, чтобы подтолкнуть читателя к именно той оценке героя, которая требуется писателю. Это и выбор слова, несущих конкретную эмоциональную коннотацию (проще говоря, слова-вектора), и характеристики героя устами других героев или самого автора, и явно срежиссированные ситуации… тут можно привести немало примеров из знаменитых книг вроде «Гарри Поттера», но думаю, суть ясна и так. Однако далеко не все писатели такими приёмами пользуются – и на мой взгляд, это один из признаков литературы взрослой, если звать так книги, рассчитанные на читателя, осмысливающего прочитанное, задающего вопросы и желающего найти в тексте ответы самостоятельно, а не получить их готовыми в виде авторских подсказок.

Верность и любовь… самые популярные темы в литературе всех веков и народов – и самые неоднозначные. Тема высших сущностей, управляющих судьбами людей, пожалуй, тоже вверху списка. Боги и жизнь после смерти, любить и хранит верность или смириться с зависимостью… в конечном итоге все эти темы сходятся к одной: свобода. Свобода мысли, свобода выбора, свобода идти свой жизненный путь – или следовать на привязи по чужому… а может, по доброй воле и в ясном рассудке сделать чужой путь – своим.

Быть пленником и лишиться чего-то важного – или обрести новую степень свободы и с нею вместе новые ценности?

Вопрос вечный.

Мальчик и девочка любят друг друга, потом проходят пару драматических испытаний, укрепляясь в своей любви, и кажется, перед ними выстлана золотая дорога – но вдруг оказывается, что девочка у нас не простая, а воплощение богини. Причём особенной – богини любви. Но сама девочка по имени Фрей понятия не имела ни о какой-то там Фрейе и её сложных отношениях с Одином, ни о других представителях скандинавского пантеона. И когда она узнаёт – её золотой путь рушится. Она оказывается невольной шпионкой, слабым местом в защите своей любимой страны – но помимо этого, она уже не может сказать точно, искренна ли любовь её жениха или навеяна божественной силой. А если она сама, то есть спящая в ней сущность Фрейи, заставила эффектного блистательного Вирлисса полюбить её?

Но Вир такими вопросами не мучается. Он, на мой взгляд, большая удача автора: персонаж с цельной и одновременно тонкой натурой, способный мыслить ясно и задавать нужные вопросы, но не тонуть в рефлексиях в поисках ответов. И тут для него всё просто: его любимая ни в чём не виновата, плохого ни стране, ни ему не хотела, а сама является жертвой каких-то мутных божественных козней. И добровольна ли его любовь, он не сомневается: ведь если подумать, то какая любовь полностью объяснена рассудком и добровольна? Он знает, что любит и кого любит, и этого достаточно, чтобы остаться верным этому чувству.

То, что Вирлисс вампир, привносит в эту историю куда меньше остроты, чем может показаться, поскольку в Атариде, стране немёртвых, он аристократ, а его невеста хоть и человек, но оба вольны выбирать себе спутников иного «вида». Но внешняя угроза оказывается сильнее любви, и с гибнущего острова пара не выбирается… Но это – лишь начало истории, и одному из влюблённых удаётся обрести новую жизнь, а что произошло со второй – не знает ни бывший вампир, ни читатели. Известно лишь, что богиня Фрейя вернулась в Асгард. Но свободна она или нет, и сохранились ли в её сердце чувства девочки Фрери? Хотя варианты ответов выглядят пугающе, Вирлисс верен своей невесте. И вопрос её вины во всём, что случилось с ним, его семьёй и Атаридой, его не беспокоит, как и вопрос возникновения этой любви.

Хотя в какой-то момент, спустя годы своей странной новой немёртвой жизни, он начинает сомневаться – не в той любви, что связывала прежних Вира и Фрей, а в незнакомой ему богине. Однако это сомнение быстро проходит, не без помощи лучшего друга, чьё положение ещё неоднозначнее.

– Ты разлюбил её? – прошептал Эет.

Ему почему-то стало жутко.

То чувство, что горело в нём, любовь к Госпоже, словно стало неким маяком. Оно согревало в леденящие минуты отчаяния, дарило силы, когда их, казалось, уже неоткуда было черпать, вело и направляло… и сама мысль, что можно лишиться этого внутреннего огня, повергала в ужас.

И если у Вира история, в общем, довольно жизненная – столкновение юношеской пылкости и уверенности, что жизнь в целом штука простая, с испытаниями прожитых лет и подозрением, что какие-то его взгляды и даже чувства могли быть ошибкой, – то у Эета всё намного сложнее.

Напоминаю, что нелюбителям спойлеров давным-давно стоило убежать)

Любовь Эета к Госпоже, которую он ощущает как маяк и источник внутренних сил, – она-то уж точно создана искусственно. Если у Вира и Фрей искусственность, «магичность» любви под вопросом, то в случае Эета никаких вопросов нет. Он – зомби, поднятый девушкой Ларинной, которая и становится его Госпожой – и спасаясь с гибнущего острова, приказывает слуге-зомби охранять храм богини Мортис до её возвращения. И он подчиняется, но проходят годы. Десятилетия…

Слуга не может не любить Господина… Любовь лежит в основе всякого Заклятия Подчинения.

Эет захлопнул книгу и откинулся назад, прислонившись спиной к стволу дерева. Его любовь к Госпоже – результат Заклятия.

Вот так.

Розовый свет заката играл в листве дерева, касался крыльев порхающих на ветвях птиц. Тени тянулись по поляне, огибая костёр, ветер свежел…

В горле застрял ком, глаза резало немилосердно, хотя они оставались сухими.

Всё предельно понятно.

Богиня, осталось ли у него хоть что-то… хоть что-то своё? У него забрали его жизнь, забрали его свободу… и даже его чувства – это влияние колдовства! А он сам? Кто он?.. Эет? Или ходячий мертвец, воображающий, что Эет? А на деле – пустая бессмысленная тварь, марионетка на верёвочках магии?

Но несмотря на боль этого открытия – боль осознания несвободы и крушения иллюзии любви – Эет размышляет и приходит к довольно интересному выводу:

… И даже волосы он растит для Госпожи.

И Храм он стережёт по её приказу. И учит магию, чтобы выполнить приказ наилучшим образом! И…

И сейчас он ушёл из Храма.

Эет часто заморгал.

Он ушёл из Храма. По чьему, интересно, приказу?

Какого чёрта?! Разве тупая бессмысленная тварь пошла бы через весь остров, надеясь найти прах матери и предать его земле?! Разве тварь способна тосковать и испытывать боль? Разве не стремление к магии привело его в столицу? Ну и подумаешь, его любовь – Заклятие! Любовь – это ещё не всё.

Пускай. По крайней мере, теперь он знает, откуда эта необъяснимая нежность. Нежность там, где должна бы быть ненависть. По крайней мере, она не разрушает душу. А какой смысл терзаться из-за того, что ты не в силах изменить? Другое дело, если бы Госпожа завтра явилась на остров! О да, тогда стоило бы подумать, как смотреть ей в глаза и о чём говорить! Но она далеко… И подобные вопросы встанут перед ним ещё очень нескоро…

…

Он привязан к ней на всю вечность. Это, воистину, очень долго! И лучше служить любимой женщине, чем ненавистному магу, кем бы он ни был. И просто делать то, что должен.

Решение Эета вызывает вопросы, и хотя сам он – персонаж бесспорно симпатичный, его положительность вне сомнений, но наверняка не все читатели согласятся с тем, как он управляется со своей несвободой. Сдаётся он – или проявляет силу духа? Обрекает себя на участь живой вещи, чьи чувства запрограммированы, – или наоборот, открывает в себе новый источник сил… тот самый, о котором позже он подумает, столкнувшись с сомнением друга насчёт Фрейи.

Неоднозначность тут подана достаточно элегантно – герои люди хорошие и приятные, им сопереживаешь, их решения кажутся верными просто потому, что их порождают добрые и искренние чувства. Однако читателю не предлагается ясности и простоты – и потому, что непроста сама жизнь, и потому, что здесь на игровом поле присутствуют ещё и боги, которые тоже вовсю влезают в ход событий, а заодно и в мысли и чувства персонажей. И хотя они сами являются персонажами, но воплощают волю неизведанного, Судьбу – всё то, что довлеет над человеком, лишая пресловутой свободы.

И хотя эта книга – лишь первая часть, где основные конфликты заданы, но не решены, тем не менее все вопросы, которые у читателя могут появиться – и к миру, и к героям с их выбором – всплывут дальше и окажутся очень важными.

И эта цельность произведения – островки неясностей, которые разовьются в полноценные проблемы и конфликты дальше, – представляется мне большим достоинством книги, которая структурирована во многом по канонам детектива. Правда, это не классический детектив, а то, что я называю «роман-тайна» – но от детектива в нём очень много. Это и герои-интеллектуалы, которые умеют и любят анализировать загадки и решать проблемы усилиями разума; и давнее преступление, плоды которого аукаются здесь и сейчас. Для тех, кто любит книги с Тайной, постоянно витающей за спинами персонажей, атмосфера этой истории определённо подойдёт.

Если говорить о структуре, то стоит отметить приём «вперёд в прошлое» – он свойствен не только детективам, но и историям об искателях сокровищ (и кстати, эту историю к ним тоже можно отнести). Героям предстоит поистине глубокое погружение в тайны прошлого, на века назад – и далеко за пределы мира, где родились, хотя расстояние в килопарсеках между ними не указано, а способы путешествия не включают звездолёты)

При том, что здесь есть место и рассуждениям, и изучению содержимого библиотеки, – темп выглядит весьма бодрым. Во всяком случае, в первой половине книги события буквально летят, едва не натыкаясь друг на друга. Вторая часть более спокойная и размеренная – что полностью соответствует атмосфере опустевшего, заброшенного острова, где разумных обитателей осталось всего двое (на самом деле нет, но герои не знают об этом). Но драматичных, динамичных сцен хватает и там.

Впрочем, драма и динамика – вещи разные. Но и то, и другое не должно идти сплошным потоком; после любой бури читателю нужны периоды затишья. Здесь так и есть: сцены напряжённые и довольно мрачные сменяются мизансценами, залитыми светом. Особенно контрастно это смотрится на раскрытии образа главного героя, который часть книги пребывает в каноничном состоянии зомби: почти ничего не соображающем, но весьма голодном. Главы, где Эет – зомби до «пробуждения», одновременно и самые тревожные, и вызывающие неоднозначную реакцию читателей. В первую очередь – потому, что они выписаны довольно реалистично.

I’m walking with a zombie With seaweed in my hair I’m walking with a zombie Through radioactive air

Army Of Lovers, «Walking With A Zombie»

И здесь хочется коснуться того единственного момента, который оправдывает жанр «тёмное фэнтези» и предупреждение автора о том, что в книге имеются «крайне тяжелые и жестокие сцены». Полагаю, суть этих сцен – точнее, одной сцены – не будет особенным спойлером для тех, кто в курсе тематики зомби. Бессознательные живые мертвецы, которые питаются человеческими мозгами, совершенно неэстетичные создания, в отличие от элегантных вампиров… И хотя по тому, что я написал выше, уже должно быть ясно, что здесь образ зомби нетипичен, – тем не менее, и такой этап в жизни героя имеется. В связи с чем имела место жаркая дискуссия: оправдан ли эпизод, где положительный герой, не владея своим рассудком, становится убийцей? Или подобных событий с «хорошими» героями происходить не должно?

Тут, конечно, к единому мнению прийти сложно – по той простой причине, что у каждого читателя свой набор табу для положительных персонажей, как и своё представление о том, что такое – положительный, и есть ли у протагониста право на поступки, идущие вразрез с общепринятыми нормами морали (которые, впрочем, тоже весьма размыты, если обратиться к истории). Если же смотреть на книгу вообще и на эту конкретную книгу в частности, исходя не из личных предпочтений и норм морали, а из принципов построения целостного литературного произведения, – то протагонист вовсе не обязан быть кристально чист и безупречен (скорее, наоборот, ибо живые люди такими не бывают). А сцена, жестокая или нет, является неоправданной лишь в том случае, когда она не несёт смысловой или эмоциональной нагрузки, ничего нового не сообщает читателю – как говорится, ни уму и ни сердцу – или же противоречит остальным сценам, разбивая целостность психологического портрета и всего произведения.

Здесь речь идёт о сцене, в которой зомби почти единственный раз ведёт себя как каноничный зомби: не сознавая себя, поедает двух живых существ, благодаря чему к нему возвращается рассудок, и он понимает, что убил ребёнка. Этот эпизод приводит его в ужас и бросает в бездну раскаяния – хотя юноша никак не мог этого события предотвратить, его воля тут не участвовала. Но несмотря на это, он анализирует причину произошедшего и приходит к выводу, который затем определит все его решения:

Юноша часто заморгал – и, нахмурившись, непонимающе огляделся вокруг.

В сознании рассеивался странный туман.

Эет перевёл взгляд на обглоданный детский череп у своих ног, посмотрел на свои руки – их покрывала кровь, – упал на колени и отчаянно замотал головой.

– Богиня! – сдавленно вырвалось у него.

Горло отозвалось ноющей болью. Юноша слишком долго не разговаривал…

Запрокинув голову, Эет смотрел на небо. Оно дрожало и расплывалось от непрошеных слёз.

Чёрт возьми, он убил и сожрал ребёнка! Там, на берегу, обломки корабля, разбитого штормом. Девчонка, похоже, единственная спаслась…

Чтобы стать его добычей.

Чтобы вернуть ему сознание.

Дьявол! Конечно, он не понимал, что творил, он позабыл разницу между человеком и зверем… Он сам стал диким животным… Отчего же так тошно?

Если бы когда-то давно… немыслимо давно… он выполнил приказ Госпожи и укусил её… или её подругу… Этого бы не случилось.

Эет сжал кулаки. Вот чем обернулась его боязнь причинять боль!

Он осторожно поднял с земли череп девочки.

– Я клянусь тебе… я клянусь, что больше никогда не побоюсь небольшого зла, чтобы не случилось зло огромное, – прошептал он. – Прости меня. Прости!

Относительно этого небольшого эпизода велись настоящие баталии, однако на мой взгляд, он абсолютно оправдан: герой меняется и в буквальном смысле, обретая потерянное после смерти и ритуала ясное сознание, но меняется он и в духовном плане – взрослея, понимая, что пройти путь, абсолютно не коснувшись никакого зла, далеко не всегда возможно.

А необходим ли был ему именно такой жестокий урок, вопрос отдельный… и он перетекает в другой вопрос: допустимость «малого зла» и в литературе, и в жизни. На мой взгляд – сам факт, что эпизод вызвал у читателей сильные эмоции, неприятие и желание поспорить, – уже означает, что свою роль этот эпизод сыграл. Литература ведь и рассчитана на то, чтобы вызывать сильные эмоции, сопряжённые с размышлениями, с протестом, негодованием, печалью… всё это значит, что читатель впустил книгу в свой ум и свою душу. Даже порой не желая того. А если герой читателя бесит – ну а кто сказал, что именно этот эффект не предполагался автором?

В конце концов, живые люди, окружающие нас, бесят постоянно. Они ведут себя глупо, нелогично, странно; они из всех вариантов поведения выбирают самый дурацкий… и как показывает опыт, понимание – скорее редкий приз, нежели тенденция. И поскольку мы не телепаты, не наделены от природы абсолютной правдивостью и зачастую обманываем даже сами себя – лишь книги пускают нас вглубь загадки под названием «человек», позволяя не только увидеть поступок, но и узнать, какие мысли и чувства к этому поступку привели, как люди рассуждают и чего желают – и как часто желают на самом деле не того, что им кажется… Если в книге мы находим всё это – и осознаём, что то же самое происходит не только с персонажами, но и с людьми вокруг нас, – появление этой книги в нашем мире и в нашей жизни оправдано. Даже если герои неидеальны и подают пример «как не надо» – и конечно, речь не о том, что не надо есть детишек. Хотя в нашем мире, к сожалению, и этот тезис не является абсолютом… и к сожалению, вряд ли хоть один писатель, самый эпатажный, способен выдумать нечто столь жестокое, чего уже не совершил какой-то человек. А какой-то другой – не оправдал бы…

Быть может, всё это и кажется очевидным – но споры о «неидеальных героях» не утихают, а значит, не столь это очевидно. Книги, пугающие и шокирующие читателей, по сути являются аналогом того самого «малого зла», с которым должен столкнуться человек – попросту затем, чтобы знать зло в лицо. Отличать его от тех вещей, которые могут вовсе злом не казаться… а также от тех, которые, напротив, им кажутся, но не являются.

И эта маленькая сцена разматывает целый клубок вопросов: если есть трагедия и вина, то на самом деле чья же? Убийцы, который сам не ведал, что творит? Или той, что погрузила его в такое состояние, превратив в зомби? Или божества, дирижирующего людьми в своих целях, пока читателю неизвестных? Или других божественных сил, которые неведомо зачем решили уничтожить мирный остров, пусть и со странными обычаями, но лишённый атмосферы страха, насилия и зла, и уж точно не заслуживший гибели всех до единого, включая и множество детишек, стариков и домашних животных… Корни любого частного зла обычно уходят вглубь – в прошлое, в обстоятельства, затрагивающие не одну судьбу, а множество… устои семьи, сословия, всего общества. И то, что фантастика показывает нам на примере вымышленных стран и миров, вампиров и зомби, эльфов, ангелов и демонов и прочих «не-людей», чьи проблемы и беды так легко объявить также вымышленными, ненастоящими, – на самом деле более чем настоящее. Все книги мира пишутся людьми – о людях и для людей. Часть их говорит на языке иносказаний – и так было во все времена, за много веков до того, как появились печатные и даже рукописные книги.

Человечество всегда обращалось к мифу как форме рассказа о том, что волнует людей здесь и сейчас, что важно в наши дни и было важным всегда. «Хранитель» тоже играет с формой мифа – причём объединяя, синтезируя ряд разнообразных мифов: от тех, чей возраст исчисляется веками, до относительно молодых; от историй народных, чьих авторов мы никогда уже не узнаем, до тех, чьё создание вполне можно проследить. Миф об Атлантиде, таинственном затонувшем острове могучих сверхлюдей. Мифы древней Греции и мифы Скандинавии; мотивы современного фэнтези, известные нам в изложении британского профессора лингвистики и уходящие корнями в далёкие кельтские легенды, и так называемые «городские легенды» – вампиры, оборотни, личи и зомби… нашлось тут место и для драконов. Всё это сплетается в причудливую, но вполне логичную вязь событий – и хотя фэнтези так легко упрекнуть в бегстве от реальности, но на самом деле именно о реальности оно повествует. К сожалению, проблемы, поднимаемые в «Хранителе», актуальны и для нас – пускай в нашем уравнении и нет магии и интригующих богов, но уничтожения невинных хватает с лихвой…

И проблемы «нелюдей», если посмотреть шире, вполне человеческие. Любовь и доверие. Дружба и границы дозволенного. И над всем этим довлеет тема свободы – во всей своей сокрушительной неоднозначности. Ценность свободы, суть свободы, допустимая плата за то, чтобы свободу обрести, – и всегда ли это большее благо, нежели потерять её?

И завершая тему, с которой я начал, – закольцовывая её – вернусь к мнению, что здесь есть

страх дожать, сломать и вывернуть героев истории. Стрессовые арки очень быстро сходят в "дружбу"

И хотя, казалось бы, это лишь единичное мнение, почему его попросту не проигнорировать и не забыть, – но подобные суждения в наше время не редкость. Убеждение, что сильные эмоции читателя и сильные стрессовые ситуации основаны лишь на том, чтобы «дожать, сломать и вывернуть», и реализма без жестокости и цинизма не бывает, – сейчас весьма в ходу. Как и заключение «дружбы» в кавычки.

Но так ли это? Тут возникает сразу два вопроса: непременно ли современный писатель должен прибегать к приёму «слома», чтобы показать неоднозначность, неидеальность и попросту жизненность героев, – и всегда ли в реальной жизни человек обретает опыт, лишь ломаясь и черствея? На мой взгляд, ответ «нет и нет» очевиден, однако так считают не все. И хотя мне представляется, что пресловутую чернуху скорее пишут те, кто слышал о ней, но близко не соприкасался, – однако понять такую точку зрения можно: времена наши добрыми и светлыми никак не назвать, а прятаться от стрессов реальных за куда более страшными стрессами в книжках – способ вполне действенный для многих.

А вот пренебрежительное отношение к дружбе в литературе – и полагаю, в жизни, ведь нельзя отделить одно от другого, даже если нам кажется иначе – это действительно проблема нашего времени. Времени разобщённых людей, которые зовут любовью влечение, дружбой – приятельство, и зачастую тем и другим – взаимовыгодное сотрудничество или того хуже, потребление. На фоне практицизма, состязаний в главенстве и ни к чему не обязывающего удовольствия особенно важно иногда, хотя бы в книгах, видеть настоящие примеры дружбы и любви. Но как проверить, насколько они настоящие? Ситуация, когда «друг оказался вдруг и не друг, и не враг, а так» всплывает в современной литературе с той же неизбежностью, с какой она распространена в жизни. И самый простой для писателя вариант – тот, что предложен выше: «дожать и сломать». Испытать на разрыв, чтобы то настоящее было оценено в миг, когда его потеряют, – или же оказалось бы ненастоящим, и в обоих случаях понимание выплеснулось бы яростью и уничтожением.

Возможно, третий вариант – проверка на прочность без разрыва – кому-то и покажется слишком простым и не щекочущим нервы. Но развитие дружбы Эета и Вира, зомби и бывшего вампира, хоть и не запачкано предательством и не омрачено потерей, тем не менее не выглядит простым. А выглядит – реалистичным. Отчасти и их дружба вынуждена – Робинзон и Пятница на пустом острове… или точнее, два Робинзона, между которыми нет борьбы за главенство. И их обоюдное стремление именно к такой дружбе – не «герой и его друг», а «герой и герой», на равных, несмотря на гордые и самолюбивые характеры и привычку поступать так, как кажется нужным (а зачастую просто как хочется) – это интересно именно потому, что столкновения характеров происходят. И среди уроков двух последних студентов Атариды – не только уроки разнообразной магии, но и той самой дружбы, которая из мимолётной симпатии вырастает в нечто прочное и бесспорно настоящее.

Такое же настоящее, как и сама эта история. Необычная, интригующая и живая, несмотря на не-людей и тег «фэнтези».

Глава 2. Рецензия на повесть «Холодное сердце» от читателя Благодарова Анастасия

Рецензия заняла второе место, набрав 12 баллов от 6 проголосовавших.

(от 11 ноября 2024 года, ссылка https://author.today/review/569095 )

Перед нами классический сценарий жанров. Реализован он достаточно интересно и достойно. В комментариях примечала сравнение со Стивеном Кингом, но тот, по моему мнению, как раз любит изобиловать словами и откровенно грязной чернухой. В настоящей же камерной повести, пусть и встречаются словечки, какие на званном ужине с родителями лучше не говорить, они здесь уместны в речи героев и аутентичны. Слог лёгкий, оттого повествование захватывающее. Прям ух! И это напоминает мне больше не короля ужасов, а Роберта Л. Стайна. Пусть не обижает уважаемого автора сравнение с писателем детского хоррора. Этот господин умеет писать просто, но так, что всё на свете забудешь, пока влёт историю не прочтёшь. «Холодное сердце» даже демонстрирует излюбленный приём Стайна – самый накал страстей в конце главы, что аж зубы сводит. У Кинга это получается не столь изящно в тех редких моментах, когда в своих работах сей манёвр он использует.

При общей маломерности и компактности повести все детали работают исправно. Герои живы и близки, их речь настоящая. Постепенно, постепенно мы, как читатели, погружаемся уже не в атмосферу, а в глубинную суть произведения. Оттого возрастают ставки, а сюжет раскрывается богаче. На самом деле, прекрасно описаны неудачные стечения обстоятельств. Что называется, одно на другое. Бытовые аспекты этих неудач изумительны. Так главный герой Стив в своих реакциях становится мне, как читателю, очень близок. В самом деле, как не психовать от такого попутчика? Как не негодовать от боли в животе, когда специально перед поездкой ничего не ел? Кстати, этот неприятный эпизод – бриллиант прозы нашей жизни. Табуированная тема, как ни крути, знакома каждому. Как по нотам, плохо, стыдно и зло. Такие вещи от меня заслуживают респект.

Лишь одного я не могу понять – ада. Рассмотрим сперва очаровательную Беллу. Сердцеедка? Так её сердце холодно. Это тактика психопата. Тактика выживания. Думаете, человек, что не способен почувствовать любовь, после слащавой рекламы столь светлого чувства от всего мира не захотел бы поиграть хотя бы в иллюзию любви? Это как смеяться над безногим, что медленно двигается на костылях. Молодые люди сами ответственны за свои чувства, им следует быть готовыми к тому, что очаровательные дамы их обманут. И девушек насчёт сердцеедов и бабников это также касается. А учитывая, что она пережила сексуальное насилие, да ещё в такой форме – с угрозой ножом, следует медаль вручить, что психопатка не пошла потом всех резать направо-налево. А ей, в итоге, ад.

Что же касается Стива… в ад ему можно разве только за то, что сбил человека. В метель и гололёд. Когда тот сам стоял в темноте на дороге. Согласно правилам дорожного движения, ответственность как бы на водителе. Вот только здесь откровенно продемонстрированы обстоятельства непреодолимой силы. Я буду кем угодно в своём мнении, но Стив не является эгоистом. Ему волею судеб выпала парадоксальная загадка с трамваем и рычагом – кого убить, если не убить нельзя. В законе есть обязательное требование, чтобы, например, инженер проекта, который конструирует дом, и эксперт, который даёт разрешение на строительство, не были родственниками, потому что в рабочем взаимодействии может взыграть личное, и эксперт будет непредвзятым. Даже здесь вопрос родства критически важен. А Белла обвиняет отца больного ребёнка в том, что у него есть шанс спасти свою дочь ценой другого ребёнка. Не убить другого, нет, а просто отдать спасение, что уже в его руках, кому-то одному. Любящий родитель предпочтёт чужого ребёнка? В самом деле? Чем один лучше другого? Это тема не об эгоизме и даже не о морали. Это настолько глубинные материи, что лучше руки не суй – отпилят. Человеку, лично заинтересованного в перевозимом грузе, особенно когда этот интерес – его больной ребёнок, нельзя передавать этот груз. Это не искушение и не соблазн. Это издевательство над убитым горем. Здесь скорее Белла больше эгоист в своей психопатии, но не Стив.

Я просто надеюсь, что герои не в аду, но в чистилище. В аду таких не ждут. Покатаются по ночи сурка, чтобы разрешить свои грехи, и покоя бы им.

По итогу скажу, что повесть мне пришлась по нраву. Интересно, увлекательно и многогранно. Понравится любителем жанра, к каковым отношусь и я. Сердечно благодарю уважаемого автора за приятное время с его книгой, желаю творческих успехов и благодарных читателей. И спасибо за оригинальную фотографию в самом конце! Способствует визуализации. А ещё это очень красиво.

Рецензия написана в рамках марафона "Читатель-автор"

Глава 3. Рецензия на роман «Дурные» от читателя Гилберт Савье

Рецензия заняла второе место, набрав 12 баллов от 5 проголосовавших.

(от 15 ноября 2024 года, ссылка https://author.today/review/569509 )

«Взорвем мосты, сотрем следы. И я, и ты — обречены. Другая цель, другой маршрут. Часы не ждут, газеты врут. А мы уйдем…»

«АК», «Небытие»

Книга Ксении Спынь «Дурные» неоднозначная и многогранная, и, пожалуй, ее неоднозначность и стала причиной того, что я долго не мог приступить к рецензии еще до того, как меня подхватил и унес вихрем очередной райтобер, лишая времени и возможности писать что-либо еще. Да и сейчас, если начистоту, именно она не дает мне сказать все, что можно было бы, потому я остановлюсь подробнее только на самом верхнем пласте — художественных особенностях романа.

Начну, как обычно, издалека. Встречались ли вам книги, которые вызывали безотчетный страх и растерянность, ставя под сомнение ваши жизненные установки и представления об окружающей реальности? Более того: когда под вопросом оказывается само наличие души и ее бессмертие? Именно такая книга попалась мне в пору ранней юности, и только на днях я загуглил, что это, оказывается, вовсе не книга, а новеллизация культового фильма восьмидесятых. Увы, в «литературном» варианте сюжет и атмосфера были перевраны настолько, что вместо возможного восхищения идеей и ее реализацией оставляют лишь гнетущее послевкусие. Если кому-нибудь интересно, я говорю о книге «Фантазм» Мэри Флауэрс (псевдоним русской писательницы). К сожалению, какие бы то ни было подробности выветрились из памяти, запомнилась только одна деталь — когда герои узнали, что после смерти люди не отправляются «в мир иной», где им воздается по делам их, а все поголовно получают карликообразные тела и становятся рабами, без памяти, без желаний, без единого проблеска осознания собственного Я.

Я не случайно привел в пример эту книгу: в некотором роде, роман «Дурные» тоже выбивает почву из-под ног, причем, не на одном лишь срезе «жизни после жизни», а гораздо полнее и глобальнее, особенно ближе к концу. Но, как говорится, имеющий глаза…

Как уже говорили в рецензиях до меня, эта книга — не для каждого. Нужно иметь волю и мужество, чтобы пройти с ее героями весь путь до конца, и уже там, в самом финале узнать, что все бесполезно, но в то же время ничего не предрешено заранее. Каждый шаг, что мы делаем, несомненно приблизил бы нас к цели — но у нас нет цели. У нас, как у самураев, есть только путь, но этот путь и есть смысл нашего существования. Осталось только выбрать, с какими мыслями, огнем или холодом, надеждой или отчаянием в сердце мы отправимся в дорогу, которая началась в момент нашего рождения и будет под нашими ногами до самой смерти.

Мое плавное погружение в роман «Дурные» началось с пролога. Открыв книгу в первый раз, я сразу же купился на цитату из «Долгой прогулки» Стивена Кинга, фотографию дороги с броским заявлением на ней, а потом уже, пролистав чуть вперед — конечно же, не смог остаться равнодушным к плейлисту, которым автор любезно делится с читателем. И вот, в очередной раз прослушав парочку альбомов любимой «Агаты Кристи» — не в контексте книги, а для собственного удовольствия, — я погрузился в чтение.

Сразу хочу отметить, отсылок здесь множество, но в глаза сразу бросается параллель (помимо «Долгой прогулки», с которой книгу роднит идея «последнего выжившего»), с Кинговскими же «Лангольерами» и «Туманом». А строки из песен различных групп и авторов, которыми Ксения щедро пронизывает повествование в нужные моменты, расширяют идею романа, делая книгу более объемной и многозначной, наполняя ее чувствами и эмоциями.

Чтобы избежать спойлеров, я не буду подробно останавливаться на сюжете и героях, достаточно упомянуть, что это — роман-путешествие, причем, в буквальном смысле. Выше я упоминал, что вся наша жизнь и есть путешествие, не стоит забывать об этом, читая «Дурных». А уж кому из четырех героинь больше подойдет этот эпитет, каждый должен решить сам после прочтения.

Несмотря на то, что от выжимаемой скорости в прямом смысле зависит жизнь, повествование в книге очень неспешное. Опасность есть, она рядом, притаилась за углом, чтобы напасть и поглотить, но внутренние метания и взаимоотношения друг с другом оказываются гораздо важнее и объемнее, что о внешней опасности порой даже забываешь. Но есть в этом всем и один минус, который дробит восприятие и принижает общую атмосферу: манипуляции с часами. На мой взгляд, половину из них можно опустить, читатель сам все поймет и сам все додумает. Да, это отсылки к «Алисе» — тут и имя героини, и упоминание белого кролика в самой первой главе, — но слишком уж их много в книге.

Героини — Нелли, Лана, Агнешка и Алиса — выписаны довольно подробно и достоверно. И это не просто персонажи — это узнаваемые и выпуклые характеры. Но в то же время, они не архетипичны, что позволяет включить фантазию и добавить недостающие черты самостоятельно, увидев в этих девушках знакомых из собственного окружения. Кто-то идет напролом, кто-то прячет голову в песок, кто-то приспосабливается, пытаясь найти компромисс — уверен, каждый читатель найдет среди героинь собственного «любимчика», — но глобально это ничего не решает: мы — лишь песчинки в водовороте жизни.

Ну и, конечно же, раз есть условно замкнутое помещение, невозможно избежать разборок и конфликтов, какие бы близкие друзья в это помещение не попали. В ограниченном пространстве автомобиля разгораются далеко не шуточные страсти и разборки, пусть внешне не слишком взрывные, но ранящие невероятно глубоко. Отлично прописана психология взаимоотношений, все как в жизни.

Авторский язык хорош, шелковист и текуч. Его плавная ритмика мягко погружает в повествование и даже заставляет забыть о том, что некоторые моменты повествования немного затянуты и тормозят сюжет — все это нивелируется. И это опять же подтверждает идею того, что раз уж наша жизнь — дорога, надо наслаждаться самим процессом пути.

И напоследок хочу сказать об основной мысли, которую можно вынести из книги: возлюбите ближнего своего, прощайте ошибки и цените минуты, которые вам отмеряны, потому как грядущее непредсказуемо, и от того, есть ли те, на кого можно положиться, зависит то, насколько большой отрезок своего пути мы сможем преодолеть. Конечно же, это не все, роман гораздо объемнее и актуальнее, потому каждый читатель вправе вынести что-то свое самостоятельно.

Книга сильная уже сама по себе, вне обтекаемого, но периодически проступающего контекста. Если его обойти полностью, дав волю читательской фантазии, ее можно смело ставить на один уровень с «вневременными» мастерами хоррора.

Автору желаю вдохновения, душевного равновесия и желания творить несмотря ни на что!

Глава 4. Рецензия на роман «Дверь в Демонов» от читателя Мунлайт Шадоу

Рецензия заняла третье место, набрав 9 баллов от 4 проголосовавших.

(от 29 ноября 2024 года, ссылка https://author.today/review/576410 )

Введение: Я не люблю писать ругательные рецензии, и не пишу их. Критические я тоже не люблю писать. Но эта будет критическая. По двум причинам. Во-первых потому, что во время прочтения произведения мне хотелось поднял лапки к верху и закричать «стоп слово»… но я вспомнил, что стоп слово у меня «Ещё», а это плохое стоп слово… в общем я не привык отступать. А во-вторых, потому что у произведения на самом деле большой потенциал, и оно заслуживает рецензии. И критики. Прошу автора сильно не обижаться, и так, «критическая рецензия».

Произведение Дверь в Демонов от Nefelim заявлено как Роман / в жанрах Героическое фэнтези, Темное фэнтези и по всем критериям полностью соответствуют заявленной форме произведения. Относительно жанра, я, если честно не уверен. Несомненно книга имеет черты Фэнтези, но очень нетипичное мутанты, полубоги... По мне если уж фэнтези, то скорее эпическое. Название книги звучное, он интригует… и обманывает. Ни в каких демонов никакой двери нет. То есть демоны в книге есть, но это не те демоны к которым отсылка. Речь скорее о существах похожих на демонов. Аннотация увлекает и в должной мере дает предварительное знакомство с миром. Обложка милая, как и блестящая героиня на ней. Но вот надпись «Савва Крестинин» еле читается. Теги авторский мир, альтернативная реальность, борьба за власть, восхождение суперзлодея, герои и антигерои, злодей как главный герой, злодей против злодея, нефелимы, сверхспособности расставлены отлично.

Книга произвела противоречивое впечатление. С одной стороны видно что автор произвел огромную работу, придумал море персонажей, богов, разные миры, много действия. Более того автор заложил целый ряд посланий для читателя. Так же очевидна не иссякающая, просто фонтанирующая фантазия. С другой стороны имеет ряд особенностей, которые делают книгу для многих мало читабельной. И от того многие послания читателю в массе своей не достигли цели. Увы. Об этом собственно подробнее во всех остальных пунктах.

Сюжет посвящен борьбе мутантов за власть меж собой. Выдано несколько постулатов – люди любят мутантов (особенно те что поглупее) за чудеса (очень нелогично). Низшие мутанты ненавидят высших, а высшие друг друга… но способны на кооперацию.Люди для мутантов – паства. Средство самоутверждения. Инструмент. Это разумеется только низший слой. Потом объявляются "мутанты охотники на мутантов", входят в игру боги разного ранга и разные версии реальности. Увы! Хватает нелогичностей и противоречий. Начнем сначала. Чуть-чуть ведь по спойлерить можно, (а дальше я не буду) ГГ Кэт Прайз относится к высшим мутантам. Которые плохо умеют психически влиять на людей. Но она приезжает в Россию, чтобы «убедить президента дать больше власти мутантам». Несмотря на то что воздействовать на президента психически не сможет нормально. Апеллирует к тому что «люди любят мутантов» считая что сразит этой аргументацией наповал. А президент, гад такой нет что бы издать указ в обход процедур – не вижу мол практического смысла (а ведь можно было бы пообещать «натворить» полезного (не денег конечно) . Кэт возмущена… Ах так!!! Мы тебя через теледебаты отстраним… И вообще моя мама тебя убедит… и убьет потом (чуть-чуть утрирую). Логика тут и не ночевала. И это только один пример. Дальше по тексту не логичностей хватает. Есть и дыры в сюжете. Вернее не столько дыра сколько то что действия стартуют сплошь и рядом без мотивации, и предыстории. Вначале кажется что «стартовый» мир описан мазками. Но потом понимаешь, что с учетом того что этот мир во многом повторяет Землю, что других миров море и описаны они совсем куцо понимаешь что это еще ничего. Чувствуется что автор текста много читал и смотрел разные фильмы, например человека Паука. Последнее не могу сказать что сыграло на руку роману. Мне кажется что на автора немного повлиял Кейт Лаумер со своими «Мирами Империума»Повествование идет бешеным темпом.

Весь роман – это спрессованное действие, динамика и драйв. Беда в том что оно слишком быстрое, и я бы сказал сумбурное. И не совсем продуманное. Но это не единственная беда.Хотя мир представлен мазками автор щедр и на некоторые факты. Например он начинает перечислять небеса и богинь… беда в том, что это выглядит несколько технически. А потом сразу про мутантов… и когда начинает что-то встречаться дальше это сразу так не упомнить. А почему?

Потому что автор щедр еще и на героев. Героев много, очень много. Правда в «Войне и мире» их наверное, больше. А уж в «Колесе Времени» точно больше. Но эти два произведения большие – а «Дверь в демонов» роман пусть и не маленький, но тесен для такого количества героев. Герои поступают как на конвеере в сжатые сроки согласно плану. И по большей части они безликие. Не все конечно – главную героиню, прекрасную, взбалмошенную Кэт Прайз, жаждущую поклонения мы представляем довольно неплохо. Ее дальнейшую эволюцию тоже видим. Некоторые герои, типа доктора гуля колоритные. Остальные из Первой части еще узнаваемые. А дальше… возможно это мой недостаток, как читателя, но они сплелись у меня в один большой ком. Зато неплохо описаны супер способности героев. Но от обилия картонных героев и их действия устаешь, хочется материализовать из воздуха два автомата и их «тра-та-та-та-та-та-та!». Отчати это делает один персонаж «защищающий людей от власти мутантов». В дальнейшем его действия будут выглядить иными, но вначале смотрятся так что «Добро (сомнительное) обязательно победит зло (относительное) и зверски убьет» Хорошо что мучить не будет.

Чего много в книге? Вспоминается Ералаш.«- А о чем вы хотите снять новый фильм?- Я хочу снять фильм о том как один мальчик понравился одной девочке. Он подошел к другому мальчику… а то его по челюсти, а тот ему по кумполу, а тот его поддых!»Да, о том. «Замерли два убийцы мутантов напротив друг друга» и… началась драка, бой! Боя много. Описан он не плохо. Правда характерно для фильмов категории Б но такие фильмы нужны и бои тоже.

По моему описанию может показаться что книга примитивна, но это не так. В ней достаточно много психологических конфликтов. Например традицонный конфликт отцов и детей. Пусть Кэт дочь приемная Эмы – но дочь! Пусть Хора не биологическая дочь Кэт – но тоже дочь. Заложена глубокая мысль о необходимости любви, восхищения, сочувствия и губительности их недостатка. Противоречивый коктейль, не так ли? Автор вообще очень вольно относится к чувствам. У него и зависть играет порой чуть ли не положительную роль. Интересен конфликт отношений одних и тех же героев из разных реальностей. Конфликт тех кто жаждет перемен и восхождения и хочет покоя, и статичной умеренной власти. В общем автор «отрабатывает» теги.

Большая проблема со стилем и языком. Читается произведение, особенно начиная со второй части, и еще дальше с третьей тяжело. Для меня. Да язык простой, но он слишком простой! И от этого тяжело. Не хватает чувств, эмоций, красок, описаний, яркости, размышлений – а у автора сплошь спрессованное действие. В результате все слипается в клубок. Хотя самом по себе повествование интересное и содержит ряд ценных мыслей я боюсь многие их не уловили ибо не дочитали. Или просто пропустили. Я прочитал до конца с большим трудом и усилием воли. Кстати роман о нефелимах. Но этого слова почти нет. Зато у нас полно мутанов. Мутант сидит на мутанте и мутантом погоняет мутанясь. Потом в дело вступают чувственные элементали а потом опять мутанты… при этом как я понимаю все они нефелимы…Можно сказать что от слова мутант никуда не деться? Однако есть просто мутанты, высшие мутанты, низшие мутанты, древние мутанты… можно же высшим древним и низшим дать свой термин и потом уже употреблять его… при этом мутанты останется общим термином и он будет употребляться реже. Но лучше пусть будут мутанты чем герои из масс поп культуры… когда пошли стандартные герои «из другого муравейника» типа человека паука, и какого-то капитана… это рушит всю хрупкую атмосферу.

Мешают читать типографические ошибки. Прежде всего отсутствие пробелов где надо. При этом сам текст очень даже неплохо вычитан. Текст романа разбит на части… а части на главы… но на главы все разбито… и не разбито. Формально глав нет. Они не являются отдельным разделом – а для удобства навигации было бы полезно.

Основная мысль текста? А она не одна… вопрос какая из них основная?

«Смерти нет!» есть лишь развитие и стагнация. Раскрывать глубже это значит спойлерить, но вчитайтесь – СМЕРТИ НЕТ. Но есть спираль.

«Силы высшие и низшие, не давайте мне силы и красоты дайте мне МОТИВАЦИЮ». Во многом эта книга – о мотивации. О ее значении.

«Коль я на лево повернул какой бы был бы мир?» - о важности каждой мелочи на то как будет развиваться мир.

Будущее зависит от нас.Да и вообще не ошибается тот кто ничего не делает. Автор произведения кстати делает. Большую книгу написал и многое в нее заложил.

Оригинальность у произведения явно присутствует. Особенно в концепции небес и богов, концепции смерти (которой нет), развития и становления. Важность мотивации прописана так ярко как нигде. А что многие идеи были до… ну так в нашем мире все на чем-то основано.Поднятые философские концепции актуальны. Они имеют общественное значения для нашего (земного) общества стоящего… в не лучшей и опасной позе. Опасность стремления к власти и неизбежность этого стремления.. похоже не все мысли безопасны. Книга может быть полезна для внутреннего саморазвитя. Преимущественно в молодом возрасте но и в зрелом. Есть правда одно но. Боюсь многие их не уловят. Почему?

Эти мысли для вдумчивого читателя. А вдумчивый читатель их не уловит. Тяжко ему будет прочитать книгу из-за некоторого примитивизма и простоты описания. Основная ЦА данного произведения скорее подростки и другие люди которым важен драйв, напор, бешеное действие, драка. Воспримут ли они мысли автора? Я не уверен. Наверняка есть и многие мысли которые я не уловил.

«Ты понял что случилось? Нет. Но почему? Ведь автор такой мир придумала? А потому что читал уже автоматом под конец с трудом цепляясь за смысл».

У книги, мира, заложенных идей есть потенциал. Большой потенциал. Автору есть что сказать. Это видно. И автор стремится быстрее сказать. Но важно не только что сказать, но и КАК сказать. Идеи заложенные в книге достойны большего.В целом я не жалею что я прочитал книгу. Хотя мне было тяжело. Заложенные мысли хороши, драгоценный камень пусть, и плохо обрамленный. Определенное удовольствие я получил. Неприятие книга не вызвала. У книги есть продолжения. Я бы сказал что прочтение произведения было мне полезно. Написание рецензии – тоже. Я впервые написал критическую рецензию, и мне в процессе ее написания стали лучше видны недостатки своих работ.

Автору спасибо, творческих успехов, популярности и хвалебных рецензий (не таких как эта).

Часть 12. Лучшие рецензии «декабрь-2024»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Вниз по течению» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/578728 ;

2. Рецензия на роман «Дарк» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/579007 ;

3. Рецензия на повесть «Гнездо химеры» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/579962 ;

4. Рецензия на повесть «Ни конному, ни пешему…» от читателя Наталья Волгина

ссылка https://author.today/review/582191 ;

5. Рецензия на роман «Трансмутация» от читателя Ольга Дар

ссылкаhttps://author.today/review/583072 ;

6. Рецензия на роман «Люди-волки» от читателя Arsirin

ссылка https://author.today/review/583892 ;

7. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Александра Плотникова

ссылка https://author.today/review/585492 ;

8. Рецензия на роман «Другой глобус» от читателя Ксения Спынь

ссылка https://author.today/review/587924 .

ссылка на пост https://author.today/post/589779

Глава 1. Рецензия на роман «Другой глобус» от читателя Ксения Спынь

Рецензия заняла первое место, набрав 10 баллов от 4 проголосовавших.

(от 30 декабря 2024 года, ссылка https://author.today/review/587924 )

В рамках марафона Читатель-автор. Возможны спойлеры.

Нашла я эту повесть, когда в очередной раз пересматривала список произведений в марафоне на предмет, не осталось ли ещё какого-нибудь неформата. И да, это действительно неформат. На попаданцев можно не смотреть: хоть и начинается, будто в насмешку, «по классике» жанра (в роли грузовика — ни много ни мало, захват самолёта террористами), но в действительности это ближе к другой классике, постарше — той, что про открытие необычных способностей после травмы мозга и, вероятно, клинической смерти. Сразу прошу прощения за сумбурность рецензии: когда просматриваешь текст спустя время, он то и дело поворачивается совсем другой стороной, как стёкла в калейдоскопе. Так что попытаюсь в первую очередь зафиксировать то впечатление, что сложилось при первом знакомстве.

Первое, на что обращаешь внимание, — хороший язык и своеобычный авторский стиль, не усреднённый и не слишком приглаженный, придающий рельефность всему повествованию. Например, так:

Не могу сказать, как я там оказался. Этот город возник из ничего, как сон, — а разве кому-то удавалось точно зафиксировать момент начала сна? Помню только, что даже там у меня промелькнула мысль о какой-то нереальности, сказочности всего, что меня окружало. <…> Шаги прохожих, негромкая беседа встретившихся старушек, колокольчик, звякнувший на двери маленькой лавки, открываемое кем-то окошко, скрипка уличного музыканта за углом… Все эти звуки на узких, пешеходных улицах звучали, словно в квартире, и это создавало ощущение камерности, интимности происходящего.

(Да, именно шаги, окошко, скрипка, но не сами люди: люди главгерою, учёному-медиевисту, не так интересны, как города, здания и мостовые, а атмосфера сна позволяет растворить в своей дымке всё лишнее).

Или так:

В кресле, похожем на трон, сидел магистр, некрасиво свесив голову набок и высунув язык. В комнате едва чувствовался какой-то неприятный химический запах — или его остатки. На столе — сдвинутые к краю книги и ещё какие-то предметы, назначения которых Чехович определить не мог, да и не старался. Прямо перед Киршнером стояла маленькая бутылочка, пустая — раньше такие называли «пузырёк»…

Мне понравилось, как постепенно, будто случайными штрихами вырисовываются изначальные место и время действия, а также даётся понять, кто же у нас главный герой. (Чуть позже, правда, автору это надоест, и оставшуюся информацию по Чеховичу, вроде внешности и возраста, он выложит одним досьеподобным блоком, но в принципе в уместный для этого момент). Есть некоторые шероховатости — в частности, прямая речь местами недооформлена, то тире пропадёт, то красная строка — и странности словоупотребления. То, что толпа средневековых горожан, слушающих Яна Гуса, внезапно стала «пролетариями», ещё объяснимо: в конце концов, сам Гус до того сравнивался с Дзержинским, возможно, и пролетарии возникли в голове ГГ по ассоциации. А вот «поюзанный» циферблат часов на башне — это уже странно, выбивается что из атмосферы средневекового города, что из образа Чеховича: он не похож на человека, который мог бы активно юзать это слово и думать им про себя в голове. Но всё же именно язык и стиль — одна из причин, побуждающих дочитать текст до конца.

На мой вкус, одно из лучших мест в повести — всплывающий вначале городок вне времени и пространства, вместе с его улочками, неоновыми вывесками, крепостными стенами и рыжими котами, который то ли увидел во время комы, то ли пригрезил себе на потолке больничной палаты главный герой. Было чувство, как будто рассматриваешь статью с фотографиями в каком-нибудь альтернативном «Вокруг света» из параллельного измерения — тот самый «другой глобус», ага. Но следом ГГ приходит в себя, возвращается домой к своему коту, а дальше следуют обещанные аннотацией средневековая Прага и нацистская Германия. И вот здесь у меня начались некоторые проблемы в отношениях с этой книгой.

В примечаниях к повести автор предлагает не заниматься историческим заклёпничеством, а больше уделить внимание самому сюжету. В принципе, имеет право — тем более что роль проверенной со всех сторон матчасти в худлите несколько преувеличена. Мне кажется, больше имеет значение, насколько читатель готов верить этому конкретному тексту и этой конкретной истории: если готов, то с большой вероятностью он простит очень многие натяжки и несоответствия и либо найдёт для них объяснение в рамках сюжета, либо предпочтёт попросту закрыть на них глаза и не заметить. (У Голдинга вон даже костёр разжигали рассеивающей линзой, и никому это особо не мешало). Но вот сам момент «верю/не верю» — очень тонкий и субъективный, и сложно сказать, что именно окажется решающим для читателя в том или ином случае. С «Другим глобусом» — у меня почему-то в голове то и дело зажигалось «не верю!» И дело не в матчасти: я даже не буду проверять, могли ли в женский монастырь пятнадцатого века впустить с улицы незнакомого мужчину и позволить одной из монахинь видеться с ним тет-а-тет — допустим, что могли. Но — наше время, Петербург. Человек, буквально недавно оправившийся от огнестрела в голову и словивший в процессе увлекательный трип в вышеописанный городок вне времени и пространства, внезапно на минутку перемещается в средневековую Прагу, а потом обратно. Да, он не медик и вообще не естественник, но всё же учёный… вполне уже взрослый и образованный… По-моему, первая напрашивающаяся мысль в его ситуации, это «Так, кажется, у травмы есть последствия» или даже «Так, а я точно очнулся?» Но нет, первое, что он делает по возвращении — на полном серьёзе рассказывает своему коту, что, кажется, научился путешествовать во времени. (И кстати, с чего он взял, что растворялся в воздухе, а не попросту отключился у себя в кресле, а кот оттого и ходит вокруг и орёт, что с хозяином что-то неладно?) Наверно, всё это должно быть мило и сказочно, и, наверно, у многих читатель это так и работает, но у меня почему-то сквозь милоту то и дело пробивалось навязчивое: «У человека повреждён головной мозг, он ловит глюки и считает, что кот не о своём кошачьем с ним разговаривает, а помогает расследовать средневековые тайны».

На самом деле, у меня уже случалось такое «не верю»: с романом «Ангел западного окна» Майринка (где тоже, кстати, фигурирует средневековая Прага). Притом, что там изначально было понятно — мистика, символизм, не надо рассматривать это с точки зрения приземлённой реальности, но всё равно то и дело хотелось бросить главному герою: «Да ну, чел, не было такого на самом деле, у тебя сдвиг на твоей идее фикс, вот и одолевают галлюцинации». Почему книга и читатель могут вот так не попасть друг в друга — вопрос сложный, так что после первых глав «Другого глобуса» я решила отложить в сторону свои подозрения и проследовать за сюжетом, как советовал автор: любопытно всё-таки, что это за средневековый зашифрованный манускрипт и какое будущее он может нам предсказать. Да и проверить всё же своё предположение насчёт главгероя было интересно: вдруг мне не показалось и автор специально так сделал?

С перемещением из современного Петербурга в прошлое странности не прекратились, а продолжали расшатывать картинку всё больше. Ребёнок из средневековья не верил в Бога, потому что не мог проверить его существование, а подростком поверил после пары довольно сомнительных совпадений? Мне кажется, это история из более позднего времени — скажем, из советских-послесоветских восьмидесятых-девяностых-нулевых. Впрочем, ладно, люди разные и истории у них разные… Хотя нет, не ладно: почему, будучи уже взрослым, видным теософом, он утверждает, что Христос сам себя называл царём иудейским? У него какое-то альтернативное Евангелие? И у сестры Камиллы, вероятно, тоже, раз она ничего не говорит ему на это? А у полковника Майнкопфа, который не может вспомнить, где встречал фразу «Последние станут первыми» (каким бы недалёким он ни был, но для человека из его времени и общества это довольно сложно не вспомнить)? Ладно, оставим религиозные темы в покое, но почему тот же Майнкопф, желая заполучить манускрипт от человека, с которым у него личные счёты, только угрожает ему револьвером, обещая убить через три-две-одну минуту — когда у того вообще-то ещё целая семья в соседней комнате? Настолько тупой солдафон, вызывающий вопросы, как вообще он занял своё место в Абвере, больше смахивает не на нациста, а на жутковато-забавную пародию — такой персонаж, мне кажется, вполне мог появиться где-нибудь в пьесе Шварца или Горина, или, может быть, у Олеши. (Его антипод, Зигерт, кстати тоже — ещё один абверовец, но теперь с живым умом и непокорной шевелюрой, каких бы сюрпризов нам от него ожидать? Именно тех, что ожидали — настолько неудивительно, что даже удивительно. В реальной жизни интеллект и любовь к искусству, к сожалению, не так уж коррелируют с морально-нравственными). И верно, даже в протоколе судебного заседания читаем: «Вы тоже можете публично выражать свои мысли… (тихо, в сторону: если они у вас есть)» — будто и правда со страниц протокола нас случайно выбросило в чью-то пьесу.

Но подождите: так может, мы и не в реальной истории, а в этакой сатиро-лирической сказке, где мир эклектичен и условен, а персонажи других эпох — скорее отражения более близких читателю лиц и явлений? А что, подтрунивание над современными реалиями здесь отчётливо присутствует, причём на всех временных линиях: взять хоть тот же суд над Клоссом, обвинённым в «оскорблении чувств» сограждан неправильными картинами, или досадования Майнкопфа на интеллигентов и либералов, будто списанные с комментариев какого-нибудь неравнодушного соотечественника, или «не лезущего в политику» олигарха, основателя фонда «Духовные скрепы». Исторический детектив? Он здесь довольно условен — почти все зацепки или сами валятся главгерою в руки, или представляют из себя натянутые умозаключения вроде «Можно считать безусловным фактом, что Киршнер был человеком честным и порядочным», потому что «ясновидящие (т.е. сестра Камилла) хорошо разбираются в людях», а зашифрованная рукопись — скорее повод для разговора на вечные темы, чем собственно для детективной линии. (И верно: книга-то называется «Другой глобус», а не «Код Камиллы Анежской»). И будь во всём этом чуть больше условности, сказочности, сновидческой дымки, сюра — чего угодно, что подсказало бы, что происходящее не совсем реально — это бы сработало. Но увы, как раз чего-то подобного мне и не хватило — в стиле, в манере повествования. Происходящее не условно. И не похоже на сон, как городок из начала. Оно… просто почему-то вот такое, а люди просто думают и говорят вот так, заставляя задавать непрестанные «да почему? да с чего ты так решил-то?». И гадать, очнулся ли всё же ГГ после выстрела.

Но кстати, если предположить, что не очнулся — или даже, что на выстреле всё и закончилось — то все последующие странности внезапно перестают быть странными. Если допустить, что мы имеем дело с предсмертным или околосмертным видением, со спутанными картинками в голове Чеховича, то всё вполне логично: и то, что обитатели средневековой Праги или предвоенной Германии звучат иногда совсем как наши современники, и то, что Чехович будто забывает временами, что может в любую секунду вернуться из своего путешествия и не усложнять себе жизнь лишний раз, и странности с его пониманием/непониманием чешского, и то, что события разных веков порою начинают перекликаться между собой, а лица как будто слегка дублируют друг друга. Центральная фигура — человек искусства или науки, интеллигент, не вписывающийся в своё окружение и в саму эпоху — это, конечно же, сам Чехович и его двойники, художник Клосс и учёный-теософ Киршнер. Их оппоненты — сильные мира сего, обладающие властью, официальной или не очень — тоже схожи между собой: грубые, косные и недалёкие, будь это нацистский полковник, аббатиса Эмилия вкупе со всей святой инквизицией, или просто захвативший самолёт террорист. Есть и промежуточный вариант: человек, так или иначе властью облечённый, но неравнодушный к просвещению и искусству, а потому персонаж неоднозначный — это уже упоминавшийся Зигерт, король Вацлав Четвёртый, и, конечно, олигарх Элдор Асланов, у которого пусть и исчезали куда-то конкуренты в девяностые, но зато расшифрованную рукопись он как будто собирается бескорыстно подарить Эрмитажу. Даже единственный более менее подробно выписанный женский персонаж — сестра Камилла — это именно тот женский образ, который естественнее всего возник бы в голове Чеховича, старого холостяка с рыжим котом: если это не чья-то эпизодически промелькнувшая помощница или секретарша, то… скорее всего, это учительница или преподавательница, с какими он, разумеется, имел дело в университетах (Чехович даже сам характеризует её как «училку»). И да, рыжие коты тоже объясняются просто, без привлечения символизма и глубоких смыслов: ГГ просто очень любит своего кота.

Если рассматривать под таким углом, то лишь к одному моменту всё ещё хочется прикопаться всерьёз, а именно — к последнему разговору магистра Киршнера и сестры Камиллы. Почему они упорно называют поддельную рукопись «копией», когда она не копия? Будь она действительно копией, проблемы с подлинностью просто бы не возникло, оба манускрипта были бы равноценны, неважно какой из них написан чуть раньше, а какой чуть позже: это же не картина, при копировании которой могут исказиться какие-то детали. А ведь разговор о копиях и подлинниках — один из центральных моментов в повести, и как будто здесь звучит основная мораль всей истории (пусть лично мне такая мораль и не особо нравится), но из-за неточности в формулировках впечатление смазывается. Понятно, что под «копией» тут имеется в виду всё ненастоящее, неистинное, с чем сталкивается по жизни человек, но ведь и слово «подделка» или «фальшивка» передаёт тот же смысл не хуже, а путаницы меньше.

…Да, если что, никоим образом не настаиваю, что моя трактовка — правильная, более того, сильно сомневаюсь, что автор именно это имел в виду. Но тем и хороши подобные тексты, что каждый читатель может увидеть и вычитать в них что-то своё. Возможно и не имело смысла так подробно расписывать субъективные по большей части впечатления, но, мб, автору тоже будет небезынтересно, как его повесть может восприниматься со стороны — тем более в преддверии публикации второй части.

Да, когда вторая часть будет дописана и выложена — постараюсь прочитать и её тоже. При всём неоднозначном впечатлении, что-то в этой истории определённо цепляет и тянет знакомиться с ней дальше, копаться в поисках чего-то в её деталях и нюансах. Кому, вероятно, понравится «Другой глобус»? Если вам в принципе симпатичен неформат — попробуйте, вполне возможно, что вам зайдёт, по той или иной причине. Внимания к себе эта книга определённо заслуживает.

Глава 2. Рецензия на повесть «Ни конному, ни пешему…» от читателя Наталья Волгина

Рецензия заняла второе место, набрав 8 баллов от 4 проголосовавших.

(от 15 декабря 2024 года, ссылка https://author.today/review/582191 )

Надежду Костину я разглядела на одном из марафонов, где читать было практически нечего: пара-тройка произведений, - и возвышалась она над всеми, как мастодонт над кроликами – настолько хорош был слог. К той книге я еще вернусь, а тогда с марафона я улизнула в отчаянии, поскольку столько необработанного текста зараз мой изнеженный организм принимать отказался. И когда узрела повесть Надежды уже на другом марафоне, цапнула сразу.

В произведениях Костиной есть то, что собственно и делает текст художественным произведением: литературность. Явление нечастое на электронных площадках, где авторы торопятся выложить даже не творение, а скорее его абрис, и бежать за новым. Каждый выбирает свое, но если претендовать на причастность к литературному процессу, следует все-таки соблюдать его правила. Не каждый текст, будь он трижды затейлив в плане фантазии, можно считать полноценным литературным творением; стилистическая обработка произведения является условием жизненно необходимым для писательской кухни.

«Ни конному, ни пешему», по аннотации Надежды Костиной, - ее первое произведение. Если это так, неопытность новичка в повести практически не чувствуется. В последней книге, «Стожарах», как автор она и зрелее, и мощнее и временами восходит к гоголевскому стилю с гоголевским же юмором, и надо сказать – весьма удачно. Однако и в первой повести язык автора великолепен. Поэтичный, плавный, напевный – прекрасный язык для славянского фэнтези. Изрядная доля юмора придает повести особую прелесть, а активная смесь русского языка и мелодичного суржика добавляет мягкости языку, что сближает произведения автора опять-таки со сказочными гоголевскими повестями. Прекрасные диалоги, яркие, искрометные:

- Что это с ней? Человеческую речь забыла?

- Не… Это заклинание такое. Его люди твердят, когда нас видят.

- И что, помогает?

Полные поэзии описания:

Черное и белое… мир – набросок росчерками черного на чистом холсте зимы.

О чем же повесть «Ни конному, ни пешему», на обложке которой милое личико дивчины в волчьей тяжелой шубе?..

Жила-была девочка, балованная панночка… Нет, не так. Позвонил старой ведьме, сильной чаклунке, один из ее подопечных, старый хитрый банкир… Нет, опять не так. Постарела Ядвига-Яга, зажилась на свете, а так и не нашла себе ученицу…

Как ни начинай, а рассказ будет об одном и том же. О выборе, чести, достоинстве. О преемственности поколений. О том, что невозможно предать самых близких, и что спасти их от неминучей смерти, которая приходит (как неожиданно!) в облике чумазой девчонки с серпом, можно, только отдав самое ценное из того, что у тебя имеется. Или же будет когда-нибудь, если все-таки отдашь три души старательной жнице…

Повесть начинается как веселый рассказ из жизни некой Ядвиги Лихославовны, современной ведьмы, которой предстоит нянчиться с малым дитем, одаренной сильным даром, - Лизочкой, по совместительству банкирской внучкой. А и нет выбора у Ядвиги, триста лет она ведьмовствует, а с ученицами туго, а ей ведь уже и о покое подумать надобно… Как быть? Как не упустить Лизочку, ведь три ученицы было у старой чаклунки?…

Если вы думаете, что главной героиней будет ученица ведьмы, то не ошибаетесь. Только не Лиза, а… панна Ядвига. Повествование нелинейное, автор переносит нас из нынешнего века на триста лет назад, в семейство пана Лиха и владения старой Яги, возвращает снова в 21 век; параллельные истории, повторяясь, переплетаются. Воспоминания ведьмы ложатся в основу повести; две пары ведьм – две большие колдуньи и две маленькие; два юных леших – к концу истории клубок распутывается, как та тропинка, что привела юную Ядвигу к избе чаклунки Яги, куда ни конному не пройти, ни пешему. Начиная повествование с солнцеворота, им же Надежда Костина и заканчивает рассказ.

Надо сказать, конец такой же неожиданный, как и выбор главных героев; честно скажу, не ожидала такой развязки)) Понятно, что лешак должен был возникнуть, но чтобы в таком обличии… (В скобках скажу – отнюдь не в укор автору – на мой взгляд, немного не хватило психологичности, как-то уж сразу Лиза сообразила, что ей делать с незваным гостем и в каком качестве его брать… возможно, стоило сближать постепенно, чтобы читатель насладился процессом?..) Впрочем, Лиза – современная ведьма, и если надо, возьмет быка за рога, не то, что отдаст лешему волчью шубу. С другой стороны, здесь хорошая завязка на новый роман.

Повесть прелестная, и что самое главное – это по-настоящему качественная литература. Книгу настоятельно рекомендую всем любителям славянского и неславянского фэнтези, сказок; она, конечно же, отлично подойдет для семейного чтения, и я думаю, после знакомства с героями вам и вашим детям еще не раз захочется взять в руки клубок и вместе с Ядвигой отправиться туда, где ни конному, ни пешему…

Глава 3. Рецензия на повесть «Вниз по течению» от читателя Яна Ветрова

Рецензия заняла третье место, набрав 7 баллов от 4 проголосовавших.

(от 05 декабря 2024 года, ссылка https://author.today/review/578728 )

Повесть заявлена, как история о вампирах, но на самом деле вампирского тут мало, кроме основных особенностей - способ питания, сила и бессмертие. Это произведение, скорее, о разнице в жизненной философии и о смелости и трусости.

Война сталкивает двух знакомых друг с другом вампиров, далеко не друзей, но и не врагов. Один на войне добровольно, другой - случайно. У одного есть план на бесконечную жизнь, а у другого - желание тихонько сидеть в уютном городке.

И Матеус как раз нашёл такой - на берегу реки, с небольшим населением, но не учёл, что война, идущая уже некоторое время, дотянется и до его спокойного уголка. Матеус бежит от войны, бежит от неудобств, от знакомств, от всего, что может навредить. А тут не успевает сориентироваться, и оказывается в подвале полуразрушенного города, который постепенно заполняют солдаты вражеской армии. То есть, это для девушки и раненого парня, случайно попавших в тот же подвал - это враги, а Матеусу всё равно. Ему главное - выжить, а на чьей стороне - не важно. Из-за собственной нерешительности Матеус не подкрепляется случайными соседями, а даже вступает с ними в коллаборацию, и все трое находят временный приют, безопасное место.

Карнитис же, второй вампир, сражается на другой стороне, точнее, он уже дослужился до довольно высокого звания. Конечно, одна из причин - на войне можно спокойно есть, тем более, Карнитис не мучается сомнениями, в отличие от Матеуса. Вторая причина - Карнитис хочет завоевать мир для вампиров. Местный фюрер, в принципе, занят тем же, хочет для "своих" устроить хорошие времена, но вампир готов в какой-то момент перехватить руль и сделать из людей буквально стадо. Чтобы они работали, гуляли и кормили собой кровососов.

У Матеуса и Карнитиса кардинально отличается жизненная философия, но оба персонажа у меня в принципе не вызвали ни капли сочувствия даже не потому, что они вампиры. Матеус настолько труслив и нерешителен, что на его фоне хрупкая Наина, смелая, решительная, последовательная в своих действиях, кажется чуть ли не героем древних мифов. Потому что у неё есть внутренний стержень, а Матеус просто плывёт по течению. Вниз.

Карнитиса же ведёт фантазия об идеальном мире. При этом, насколько я поняла, вампиры не особо между собой социализируются, так сказать. Никаких вампирских принцев, вампирских советов в книге не упомянуто, поэтому для кого, кроме себя, Карнитис собирается обустраивать идеальный мир, непонятно. Ведь даже Матеус его идеей не воодушевлён, даже больше - он рассказывает временному товарищу о своей философии, что надо просто лечь, и течение понесёт.

Понравился второстепенный персонаж - Наина. Сильная женщина, смелая, несмотря на то, что смертная - и это всё это в отличие от прибившегося к ней Матеуса.

В целом, книга читается скорее как хроника нескольких дней войны в альтернативном мире. Она полна подробностей, не всегда приятных, не всегда нужных (очень много ежесекундных мыслей персонажей, кто во что одет, где находилась дверь...), но это описание быта читается плавно, спокойно. Язык иногда непростой, красивый, но излишества порождают лингвистических странностей ("Матеус опустился на колени возле немощного...": раненый и немощный - не синонимы; "залпом высосал болтавшееся на дне спиртное" - это как, со свистом, что ли? как когда через трубочку остаток жидкости в стакане всасываешь?..) и повторы ("Положа руку на сердце, признаваясь честно, с уверенностью он мог определить по запаху..."). Ну странновато вампир изъясняется:

Машина войны работала на всей территории, захапанной Вождём ради блеска, славы и властных хотелок.

Что там с военной точки зрения - непонятно. Вроде у могучего врага есть самолёты и превосходящие силы, но проигрывающая армия, потеряв маленький город, как-то смогла засесть на другой стороне реки. Почему самолёты туда не летят бомбить? Ничего не понятно. Матеусу всё равно, Карнитис думает не о том. Понятно, что повесть небольшая, но хотя бы пару заклёпочек хотелось.

Из-за выбранного отрезка времени сам мир раскрыт неполно - хотя бы в отношении жизни других вампиров, их количества, взаимодействия друг с другом. Упомянуты охотники на вампиров, но вскользь (кроме одного неожиданного момента).

Смешанные ощущения от повести: то ли хотелось бы её же, но вообще без вампиров, то ли с вампирами, но уже полноценный роман.