«Читатель-автор». Сборник избранных рецензий 2022 год

Часть 1. Лучшие рецензии «январь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Тыква» от читателя Алексей Сысоев

ссылка https://author.today/review/230444

2. Рецензия на роман «НеКурортный Роман» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/231901

3. Рецензия на роман «Лепестки на волнах» от читателя Maryna Ostromyr

ссылкаhttps://author.today/review/233291

4. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II — Пробуждение» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/232965

5. Рецензия на роман «Земля-2. Часть I: Взгляд на звёзды» от читателя Argozavr

ссылка https://author.today/review/234300

6. Рецензия на роман «Право на доверие» от читателя Мария Ларго

ссылка https://author.today/review/234353

7. Рецензия на роман «Дьявол ночи» от читателя Алиса Эйр

ссылка https://author.today/review/234563

8. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/238421

ссылка https://author.today/post/239060

Глава 1. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II - Пробуждение» от читателя К.С.Н.

Рецензия заняла первое место, набрав семнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 13 января 2022 года, ссылка https://author.today/review/232965 )

Вторая часть цикла, рецензия на первую здесь. В продолжении цикла глубже раскрываются и мир Тефриана, и персонажи, и именно здесь я окончательно ими прониклась. Одна из основных сюжеток обоих книг как раз о том, как люди привыкают друг к другу, притираются, становятся друзьями, и при этом я как читатель тоже привыкала к этим персонажам. Итог снова порадовал.

Тефриан, свободный от насилия и предрассудков (и тут менестрели такие: ага, конечно), хранит опасные тайны, а на Земле будущего одинокой девочке-сенсу трудно понять, кому доверять, и надо ли. Две планеты, два мира (Сумрак и Мерцание, грубо говоря - материальный и духовный) и множество персонажей, у каждого особый путь. Некоторые из этих путей уже пересеклись, причем иногда неожиданно, а другим это еще предстоит. Кружево Чар и кружево человеческих судеб. Эта книга всерьез по глубине не уступает первой, и глубина эта в продолжении раскрывается по-новому.

О мире скажу кратко, потому что о лоре очень много писала еще в первой рецензии. Здесь больше удается узнать об особенностях обучения вэй, об их ответственности, об особенностях психологии. Раскрывается система борьбы с преступлениями в Тефриане, освещаются новые грани отношений между Орденом и вэй, выясняется кое-что новое про Поле. Тефриан может казаться утопией на первый взгляд, но люди, несмотря на две тысячи лет жизни в новом справедливом мире, так и не изменили свою природу. Нет войн, катаклизмов (из-за Поля), тяжелых преступлений, а чрезмерная склонность к насилию корректируется? Все равно гнев и манипуляции никто не отменял, ребят-менестрелей презирают, а кто-то из магистров вэй умудряется убивать и не оставлять следов, причем догадки на этот счет самые беспокойные. На Земле, где нет никакого Поля и двух тысяч лет жизни в мире без насилия (ну, практически), дела обстоят еще тревожней.

Основные сюжетные линии - путешествие Энтиса и Вила, Ченселин и его ученики, Джиссиана и желание отомстить, есть несколько эпизодов от лица антагониста, который пока остался без имени, но на его счет уже есть несколько догадок. Впервые удалось заглянуть в мысли других знакомых персонажей: Каэрина, Джерина (явно выбивается в главные герои), есть и несколько новых героев, и они тесно связаны с уже известными. Больше внимания в этой книге уделено Ченселину, его подходу к ученикам и его прошлому.

Ченселин забирает под покровительство все больше менестрелей, и ко всем нужен особый подход. Кто-то родом из высшего общества (насколько это применимо к Тефриану), кто-то пришел из-за стен Ордена, кто-то, казалось бы, просто крестьянский мальчик. Ченселин дает им новый дом и надежду, относится к ним тепло, но ученики ощущают, что он при всей своей необычности для вэй (учит без суровых испытаний, порой относится к ученикам будто как к равным) все равно холоден, "заперт на замок" и не дает себя любить. Ченселин, действительно, умело владеет собой, и в отличие от своего учителя Каэрина, который "переключается" с холодной отстраненности на открытость и теплоту, Чен сочетает в себе обе противоположности, что не дает ученикам с ним сблизиться. Однако они его уважают и сами подчеркивают, как им повезло. Чен относится к ученикам очень хорошо, и узнать о том, что он для них "ледяное озеро" ему тяжело, как бы он ни скрывал чувства, поэтому он стремится сблизиться с ними. У Ченселина, помимо непростых отношений с учениками, есть и иные тревоги - конфликты с другими вэй, странные исчезновения.

Джаэлл - старший из учеников, его развитие наиболее заметно. Его злит отношение народа к менестрелям, он пылок и злопамятен, и именно Джаэлл может поставить под удар новый подход Ченселина к учебе будущих вэй. Ведь Чен учит без суровых испытаний, которые, несмотря на их сложность, призваны выявить вэй, наиболее подходящих к работе с Полем и с людьми. И Чену нужно доказать состоятельность своего подхода. Джаэлл действительно хочет помогать, и ему еще предстоит разобраться при помощи учителя, что им движет на самом деле. В этой книге полноценно раскрывается методика Ченселина и то, какие качества действительно ищут в будущих вэй. Орис - паренек из Ордена, которого не устраивают те ответы, что Орден ему дает. Именно его находит Чен в первом томе, и здесь старается с ним сблизиться. Орис сочетает пытливость и орденскую приверженность правилам, он и не хочет быть воином, и не может обойтись без тренировок. Наконец, Эвин - упрямый и честный, карабкается к правде, выражает несогласие, несмотря на страх. Даже если он считает прямоту неуместной в данной момент, он все равно скажет честно.

Показан и взгляд Каэрина на уже знакомые события из прошлого: Чен и его уход в Глубину, происшествие с Джаэллом, отвержение Чена после его ухода к Брэйвину. Каэрин уже в первом томе иногда открывал свою настоящую сущность, а тут прямо показана его точка зрения, и это дополняет узор непростых событий, связанных с вэй. Хотя Каэрин и Чен разделены обстоятельствами, между ними много общего, и, похоже, они оба будут разбираться в интригах, закрученных вокруг верховного магистра, тем более что они касаются Каэрина. Показаны отношения между Каэрином и юным Ченом и юношеское соперничество со стороны ученика.

Пример Энтиса и Вила показывает, что стать друзьями - только начало, главное - дружбу не потерять. Конфликт в самом начале сперва заставил подумать: "Да е-мое, они уже через это прошли, уже проработали, и опять то же самое?". На самом деле новые трудности Энтиса и Вила оказались связаны с другими вещами. В первой книге они привыкали друг к другу, изучались трудности взаимопонимания (один - будущий Рыцарь Ордена, другой - менестрель, они многое воспринимают по-разному), обиды из-за разного отношения к одним и тем же вещам. Теперь Энтис признает Вила как "своего", и это взаимно, а их новый конфликт связан со страхом потерять. Опасение "друг уйдет" трансформируется: это уже не страх того, что друг уйдет в прямом смысле, а страх того, что друг уйдет от тебя духовно, что в его жизни будут иные приоритеты, а тебе не найдется места. Сюжетка ребят во втором томе - о преодолении нового этапа, что связан с раскрытием Вилом своего дара.

Джис - здесь ее сюжетка краткая, но меткая, и развивается быстро. Именно в ее главах удается узнать о том, какими разными бывают способности вэй, и чем обладает она сама. Джис - гордая, колючая и решительная, ее сравнения из ряда: "шипучее, как кола" характеризуют и ее саму. Она понимает, что поступает не очень разумно, однако глушит это чувство. Только цель дает ей жить. Она еще совсем юная, и поэтому не может сама справиться со всеми испытаниями, притом за это себя корит. Джис, хоть и потерянный - но ребенок, тепло думает о сестре, даже о мультфильмах, и подсознательно хочет уюта, но это для нее невозможно. Джис не знает, какова она на самом деле, и даже считает себя эдаким непонятным существом. Ее сюжетка вызывает и надежду, и опасения за будущее. А еще здесь она необычно пересекается кое с каким важным персонажем, и это тоже дает ей стимул к жизни.

Наконец, Джерин, будущий Рыцарь из той же обители, что и Энтис, ушедший на Путь. Здесь прониклась этим персонажем, в первой книге его еще не так оценила. Его сюжетка во многом о том, как люди склонны сразу судить шаблонами, не зная, что у человека на душе. Так неоднократно судят поступки Джера. Сам Джер в Ордене носил маску надменности, не зная, каков он на самом деле. Он ищет свой дом, ищет себя настоящего (нежданчики включены). Старается понять, могут ли полюбить его самого, а не образ Рыцаря: а еще сталкивается с кучей трудностей, когда решает скрывать свой статус. Уделяется внимание и Керу, орденскому приятелю Энтиса, который так и не стал ему близким другом и не смог его полностью понять.

Много внимания уделяется разнице мировоззрений: как отдельных личностей, так и разных социальных групп. Рыцари с их понятиями о чести, вэй с их кажущейся отстраненностью. Запомнилось, как вэй не вредят природе даже в малом, как по-иному относятся к любви и близости, а обычаи Рыцарей порой вызывают насмешки у обычных людей. Здесь рассматриваются и социальные проблемы Тефриана - даже в таком обществе не до конца искоренена преступность, люди задумываются о том, нужен ли Орден, а между вэй и рыцарями все сложно. Подробно расписаны словесные поединки и убеждение словом - это касается в основном вэй, и мне эти моменты очень приглянулись. У Чена и Каэрина, к примеру, есть эпизоды противостояния с другими вэй (у Каэрина аж с верховным магистром), в обоих случаях следить за аргументацией интересно, к тому же цели и аргументация участников обоих поединков разные. Персонажи по-разному себя ведут с разными людьми и в разных ситуациях, как бы надевают разные маски. Джер с Кером в первой части - совсем не то, что Джер на Пути, а Энтис с Кером закрытый и отстраненный, не то что с Вилом. Это вообще момент тонкий, люди действительно "носят маски", и важно притом осознавать, что это не раздвоение личности, а один человек в разных ситуациях. Здесь это, на мой взгляд, удалось. Психология и проблематика отношений между личностями в книге вообще хорошо проработана. Тот случай, когда при перепрочтении каких-то эпизодов для рецензии выявляются новые детали (к примеру, то, как Энтис не обиделся на Кера за то, что он рассказал о проступке Энтиса своему наставнику, и не сообщил Керу о последствиях. Потому что он знает, что означают для Кера отношения с наставником, да и вообще специфику Ордена).

Мир Тефриана выглядит объемнее и за счет деталей, связанных с природой: запомнились арилии и их лепестки, кошки-биры и их клевые котята (важно), клейкие светящиеся плоды, выращенные вэй для красоты, причем в Ордене.

Про сюжет: во многом второй том предшествует основному конфликту, как и первый, и здесь постепенно растет напряжение. То и дело вспоминают о назначении Ордена и о драме, которая с ним должна произойти. С вэй происходит неладное. Неладное творится и на Земле. Все пока подготавливается, чтобы потом рвануть, и саспенс ощущается при внешнем благополучии. На этом фоне линии персонажей проходят кульминацию и предварительное завершение, и мне понятно, почему это именно отдельная книга: герои прошли очередной этап и решили очередные проблемы. Единственное, что показалось отложенным - Брэйвин в первой книге запретил Вызовы среди вэй, что весьма важно, и здесь об этом говорится мало, хотя с вэй связана значительная часть сюжета. Однако тут могла упустить.

Персонажи пересекаются, вступает в игру таинственный Камень-не-Чар, причем в самом начале, а антагонист плетет всякое. Основное - ниже, для полноты обзора.

Сильно спойлер! (показать)

Энтис, принимая сущность Вила, боится того, кем Вил может стать. Боится, что Вил от него отвернется. Вил же с книгой входит в состояние потока, не замечая ничего вокруг. Призвание требует сосредоточенности и внимания, но тут рядом и живой человек внимания хочет. Порой Вил включает оптимизм и поддержку, когда Энтису плохо, а с учетом того, что Вил ооочень залип на книгу, эта поддержка порой выглядит для Энтиса странной и еще более пугает. Но в чем Энтис молодец - он, несмотря на тревогу за Вила и желание "присвоить" друга, не настаивает. Он дает Вилу самому выбирать и оставляет тревоги при себе.

В этом Энтис даже порой перебарщивает, потому что: "Сделаю для тебя все, пусть мне будет плохо, но не скажу", а еще: "Я постоянно перед тобой виноват" - это все вроде бы альтруизм, но на деле от этого второму человеку только хуже. Здесь показано, что не всегда люди переживают за близких в разумной мере, но и никак не заставишь себя не переживать. Эпизод с детенышами бира становится одним из ключевых, и там особо остро осознается, как Энтис тревожится за друга. Его угнетало, что Вил изменится, но он не говорил, не давил, и Вилу удалось самому все понять. Еще один важный этап пройден, призвание Вила не навредило дружбе, а Энтис, хоть и тревожился, не стал на своем настаивать, как бы это ни было трудно при его упрямстве. И это себя оправдало.

Чен показал себя как мудрый учитель, раскрыв намерения Джаэлла, причем Джаэлл тоже поступил мудро. Он, узнав о своих значительных для вэя недостатках, не стал отчаиваться и признал свою неидеальность. Действительно, негативное воспринимается сильнее позитивного, чернота заглушает прочие краски. Джаэлл сумел осознать свой негатив и не утянуть себя в черноту. Видно, что Чен не совсем отказался от ступеней, а создал на их основе совершенно иной подход, и выбирает для этого определенных людей. Зато новая ученица Каэрина - с ней все посерьезнее, и к ней такой подход не подошел бы.

Джис - она понимает, что не может справиться в одиночку, и обретает учителя, а еще - необычного друга. Смелая отчаянная девочка, у которой все впереди.

В основном здесь развиваются личные истории персонажей, герои постепенно меняются, в то время как мир еще готовится к потрясению, и его мало-помалу расшатывают. Порадовало, что здесь есть новая проблематика, новые философские вопросы. О том, кого любит человек - друга или связанные с ним воспоминания и общие интересы. О том, что молчание пусть и не ложь, но и не благо, и терпеть не всегда хорошо, а жертвовать собой люди могут даже из скрытого эгоизма. О свободе выбора и о пути, об осознании своих недостатков, о друзьях, учениках и учителях. Хорошее продолжение цикла, в котором я для себя нашла много интересного и много зацепок на будущее.

Глава 2. Рецензия на роман «Право на доверие» от читателя Мария Ларго

Рецензия заняла второе место, набрав четырнадцать баллов от восьми проголосовавших.

(от 15 января 2022 года, ссылка https://author.today/review/234353 )

Как говорится, противостояние – двигатель сюжета. Самое главное, как его приправить и подать к столу любознательного читателя…

«В подлунных королевствах жила-была принцесса драконов» - так начинается аннотация к роману «Право на доверие». Читая эти слова, кажется, что дальше будет простая добрая сказка. Однако первое впечатление обманчиво.

Отлично проработанный авторский мир, большой, глубокий, многогранный, имеющий многовековую историю, и в законы которого действительно хочется верить, разделен на четыре противоборствующих лагеря: Южный, Северный, Восточный и Западный Пределы. И хотя кровопролитная война между людьми и драконами, названная последними Раскол, закончилась 14 лет назад, ее отголоски до сих пор витают в воздухе и ломают судьбы. Спросите: «Чьи?» Не только обычных людей, которые не обладают магическими силами, но и потомков Истинных Драконов, в которых течет древняя кровь предков, даруя особые способности.

Жернова противостояния этого мира не обходят стороной и главную героиню с нежным именем Лаанара, эссу Южного Предела. Девушка-дракон еще очень юна, поэтому импульсивна, словно «птенец», не расправивший крылья. По своей сути она – созидатель с ярко выраженной эмоциональностью и склонностью к самопожертвованию, «рожденная беречь и сохранять», как говорит автор. Но в ней уже чувствуется сильный стержень. И даже, если некоторые ее поступки необдуманные и ветреные, это не умаляет ее внутренней силы и воли к свободе.

Мужской персонаж – дракон Риккард, меченный, – очень неоднозначный герой. Его сильно потрепала жизнь, однако детали судьбы «предателя», одного из тех, кто «развязал войну», автор умалчивает, выдавая читателю информацию очень дозировано и скупо, вероятно, оставляя себе возможность раскрыть героя более полноценно в следующей книге.

Лаанара и Риккард, Лана и Рик, – враги «по рождению», абсолютные антиподы, противоположности, словно лед и пламя. Она неопытна, молода, неумела. Для нее жизнь – великая ценность, священный дар. Он же убийца, предавший свой народ, меченный клеймом в награду за вероломство, умудренный опытом войны. В одном они похожи – их доверие заслужить неимоверно сложно, и у каждого из них есть причины, чтобы с опаской взирать не только на врагов, но и на друзей.

И вот тут у меня, как у рецензента, возникает вопрос: где же автор среди недоверия и хмурых переглядываний главных героев нашел романтику, как заявлено хэштегом и жанром? Возможно, она и будет во второй книге, но в «Праве на доверие» ее нет. Скорее это зачатки хрупкого понимания между героями, которое порой хочется (мне, как читателю) расширить в нечто большее. Но даже когда Рик обнимает Лану на ночном привале, чтобы согреться, это выглядит как вынужденная необходимость, а не как романтика, будоражащая воображение.

Что хочется отметить далее – так это особый стиль повествования. Весьма гармонично смотрятся «старорусские» обороты, не характерные для современного языка. Умиляют и, в то же время, расширяют авторский мир слова «снегогон», «лютень», «распутицы», «осьмушка». Все это позволяет читателю прочувствовать атмосферу самобытности авторской истории.

Язык повествования связный, понятный и при этом яркий и чрезвычайно описательный. Если у читателя хватит упорства, и он будет читать роман, глубоко погружаясь в сюжет, то слияние с историей потрясающее.

спойлер (показать)

Например, когда в прологе погибает друг детства Ланы, смелый «бескрылый» мальчишка Крис, сердце кровью обливается, а на глаза наворачиваются слезы. Потому что веришь в то, что происходит.

Текст повествования действительно очень образный, изобилует яркими сравнениями («всколыхнули память, подняли ил со дна»), эпитетами, подробными описаниями интерьеров, пейзажей, окружающей обстановки, а также многочисленными лирическими отступлениями. С одной стороны, это положительная черта романа, четко указывающая на то, что автор умеет писать и описывать красиво. Не каждому это дано. Но с другой, среди подобных описательных излишеств теряется динамика. Читатель начинает скучать, перескакивать абзацы, теряя основную сюжетную нить. Одно долгоиграющее описание празднования Нового года в трактире на пол главы чего стоит! А ведь сие действо абсолютно не двигает сюжет.

Отдельно стоит отметить многочисленные размышления Ланы. Иногда они к месту, потому что создают настроение, формируют нужное напряжение, диктуют особое отношение к какому-либо персонажу или ситуации.

спойлер (показать)

Например, когда Лана готовится покончить с собой, ей действительно страшно. И мысленно она ищет мужество и смелость, чтобы лишить себя жизни. Ведь в ее понимании такой выход – лучшее из зол.

Но порой мысленные лирические отступления главной героини излишни и кажутся своеобразным ментальным мусором. Где-то я читала интересный совет писателям: пусть будет до боли жалко, больно и тошно, но нужно уметь чистить свой текст, безжалостно уничтожая лишние фрагменты, не несущие смысловой нагрузки, даже если они кажутся вам идеально написанными. Здесь, на мой взгляд, именно такой случай.

Теперь про логику и структуру. В романе четко выделены три «приключенческих» этапа: деревня, путь, замок. И каждый из этих этапов кардинально отличается – динамичностью, взаимоотношениями главных героем, их внутренним состоянием. Есть некое ощущение резкого перехода от одного этапа к другому, но, в моем понимании, это даже помогает читателю немного встряхнуться.

Логика изложения достаточно четкая. Очевидно, что автор последователен в событиях и поступках героев. Но один момент, на мой взгляд, выбивается из общей картины и вызывает легкое недоумение – поступок Рика в конце романа. Этот персонаж с самого начала позиционируется, как разумный опытный воин, принимающий взвешенные расчетливые решения. Он уверен в своих действиях и, если что-то делает, то не сомневается. Его кредо – выверенный расчет. Но при этом его никак нельзя назвать подлецом. Однако в последних главах меченный делает нехарактерный ему «финт ушами».

спойлер (показать)

Сначала он цинично предает Лану, которая спасла ему жизнь, нарушает данную эссе клятву (кстати, очень странно, что без каких-либо магических последствий). А потом внезапно в нем то ли совесть просыпается, то ли пелена непонятного постороннего внушения спадает. И дракон героически пытается спасти отчаявшуюся девушку.

Уверена, что любое действие должно быть подкреплено мотивом. Особенно у такого персонажа, как Рик. Поэтому его метания воспринимаются с определенным недоверием. Возможно, в следующей книге автор реабилитирует героя полноценно. Но здесь – не верю!

В заключение хочется отвесить автору и его бета-ридеру низкий поклон за Великий и Могучий Русский язык: орфография и пунктуация на высоте.

Ну, и, наконец, резюме.

Роман очень и очень неплох. Это действительно цельное произведение. Да, есть недостатки, но идеальных историй не бывает. К тому же и вкусы у всех абсолютно разные. Поэтому любителям красивых размеренных историй с образными витиеватыми описаниями «Право на доверие» читать однозначно! Ну, а еже ли вы поклонник экшена, то все зависит от вашего упорства. Пересилите себя в начале, сюжет обязательно захватит.

Спасибо автору!

И дальнейших успехов на творческих горизонтах!

Глава 3. Рецензия на роман «Лепестки на волнах» от читателя Maryna Ostromyr

Рецензия заняла третье место, набрав тринадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 12 января 2022 года, ссылка https://author.today/review/233291 )

Вот, просматриваю я список для чтения на марафоне "Читатель-Автор" и мое сердце тает -- я просто млею от этого названия, беру читать, не глядя на жанр и то, что внутри. Да я бы прочитала все под этим названием! "Лепестки на волнах" -- не знаю, почему меня это задело, что за триггер, но восхитительное название, лучше тут еще не встречала. Субъективный факт.

Романтичная картинка в качестве обложки, такая картинка может прикрыть все что угодно -- кто не любит парусники? Все, мужчины и женщины, к парусникам неравнодушны, таков уж человеческий культурный код.

Аннотация просто извещает читателя о том, что данное произведение -- фанфик "Одиссеи капитана Блада", возможность для любителей узнать, что же было дальше.

Роман можно отнести к достойным образцам, так называемого, легкого чтения. И "легкое чтение" -- это не снисходительный термин для несерьезной литературы, это определение жанра, который очень облегчает жизнь человека, делает жизнь веселее. Читатель приходит домой -- устал, как собака, читатель едет полтора часа в метро -- впереди тяжелый день, у читателя есть время, пока ребенок уснул..., и в эти мгновения передышки в рутине обыкновенной жизни, читатель погружается в мир парусников, пиратов, роковых встреч и страстной любви. Участвует в битвах и принимает непростые решения вместе с героями, эмоционально вовлекается и философски размышляет... Вот это и называется "легкое чтение". Иногда автору приходится тяжело работать, чтобы читателю стало легче.

Никогда раньше не читала фанфики, казалось, это очень рискованное решение -- писать продолжение того, что все знают, выразить себя, но сохранить стиль оригинала. Интересно посмотреть, как получается.

"Одиссея капитана Блада" была одной из любимых книг моего детства(еще и поэтому выбрала этот фанфик), но признаюсь, помню не так хорошо, а оттого претендую на то, чтобы не сравнивать с оригиналом.

Роман состоит из шести частей, которые мне показались очень разные в композиционном, эмоциональном и сюжетном смысле.

Первую часть, приключенческую, видно, что автор продумывал очень внимательно, тщательно строил композицию, сюжет, выписывал диалоги и второстепенные образы -- хорошая работа. А вот главные герои показались мне весьма невыразительными, а чувства их слишком театральными -- чтобы с задних рядов было видно, чересчур резкие мазки...

Возможно, автор полагала, что главных героев и так все знают, возможно не хотела выйти из канона Сабатини, сдерживала себя. Поэтому в первой части(которая вполне может быть отдельной повестью) капитан Блад, Арабелла и адмирал Эспиноса -- это не герои автора.

Арабелла и у Сабатини мне особо не нравилась, не буду придираться, но дон Мигель в первой части фанфика излишне демонический, а капитан Блад все-таки превращен в пирата, хотя я запомнила этот, один из самых романтических мужских образов, что как раз никакой он не пират, а жертва обстоятельств и остался нормальным в этом ненормальном пиратском мире до самого конца.

А вот вторая часть, любовная, куда более настоящая, не смотря на то, что и событий там нет, но развивающиеся отношения пары -- дон Мигеля и Беатрис Сантана, показаны очень правдоподобно. И сами они -- я знаю таких людей, и их отношения -- и такое я испытывала. И эти чувства перекрывают некотороые шероховатости и лакуны сюжета -- так я не поняла, чем закончилась интрига доньи Леонор. Если ничем, то стоило ли ее затевать? Но это все мелочи, на фоне приятного послевкусия. Это герои автора и автору герои удались не хуже, чем маэстро Сабатини.

Третья часть смешанная. Тут Блад с супругой, которым автор снова не дает быть собой(в ее, авторском смысле) встречаются с парой Эспиноса(которых автор любит куда больше, ведь она их придумала!). И наконец-то герои начинают играть все вместе.

Тут надо заметить, что уважаемая Anna прекрасно владеет такими, классическими для подобного жанра, приемами, как амнезия и невероятные совпадения(я все ждала, пока предъявит подкинутых младенцев или неожиданную родственную связь, но, видимо, автор придерживает эти козыри в рукаве до следующего раза)). И, не смотря на банальность этих приемов, на их предсказуемость, если в хороших и умелых руках, то они отлично работают. И не просто щекочут нервы, но имеют философский смысл.

Признаюсь, я ревела со слезами, читая тот момент,

спойлер (показать)

где заклятые враги пожимают друг другу руку.

Где честь, обиды и оскорбления -- ничто, в сравнении с выбором, который нужно совершить каждому из них. Тот момент мне показался кульминацией книги, ответом на вопрос -- для чего книга написана.

Мудрость Провидения поставить людей перед таким выбором, но мудрость человека -- сделать выбор правильный.

Остальные части маленькие, поэтому пройдусь по всем. Тоже самое -- где действие касается Эспиносы, все замечательно, а семейству Бладов все-таки чего-то не хватает. Даже, не окончившийся ничем(как и пойми с чего начавшийся) семейный кризис супругов Эспиноса эмоционально вовлекает куда больше, чем логически безупречные отношения Бладов.

Шестая часть замечательная -- в ней нет особенных приключений, да и страстей тоже, но есть то, что близко каждому из нас. Миг, к которому приходит каждый, раздумья, необходимые каждому, воспоминания, которые придут к каждому...

В книге нет классического жанра хеппи-енда, но конец очень хорош. Пожалуй, сложно представить конец лучше. Конец, что придумала Anna, куда лучше, чем у Сабатини -- то есть фанфик решил свою задачу. Прекрасно представлен весь мир, хорошие второстепенные и даже эпизодические, хороша речь героев -- сразу определяешь статус и национальность.

Итог -- если это "ваш" жанр, то получите удовольствие, если жанр не ваш, но когда-то вам нравились все эти корабли, пираты, прекрасные женщины и благородные мужчины -- вам тоже сюда.

Остальные -- решайте сами.

Автору - спасибо за то, что позволил ощутить приятные детские впечатления от чтения еще раз и дальнейших творческих успехов!

Глава 4. Рецензия на роман «НеКурортный Роман» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла третье место, набрав тринадцать баллов от шести проголосовавших.

(от 07 января 2022 года, ссылка https://author.today/review/231901 )

Привет с марафона "Читатель-автор"!

На этом вступлению конец.

Теперь предисловие.

Мне часто трудно писать рецензии на два типа книг. Первое это, ясное дело, суперкактусы, которыми я могу давиться по обещанию. Это бывает редко, обычно я такие вещи бросаю в самом начале. Или расшаркиваюсь на марафоне, слёзно умоляя избавить меня от графомании. Второе — это книги, от которых трудно оторваться, с которыми ты проживаешь часть жизни, погрузившись в повествование с головой, когда тебя ещё несколько дней не отпускает и в животе шевеления восторга.

А здесь случай третий, неизведанный.

"НеКурортный роман" далеко не кактус, а сложившаяся и довольно оригинальная вещь. Видна работа автора, о которой ниже. Но "бабочек в животе" не возникло, о чём тоже ниже. И рецензию писать трудно, потому что книга ускользает от меня, она манит и не даётся в руки, она как предутренний сон: вроде и помнила всё минуту назад, а сейчас уже только смутные воспоминания и расплывчатые ощущения.

И вопросов повесть оставила больше, чем ответов.

Но для начала освоим видимую часть айсберга, то есть саму страницу книги, то, с чего начинается знакомство читателя с работой автора, и это важно: по одёжке встречают.

Название. Для меня, циника-телевизионщика, отдаёт немного махровым лыром. Скажу прямо, на одно название я бы не купилась. Хотя после знакомства с аннотацией название приобретает немного парадоксальный смысл, чем вытягивает книгу из розового омута. Обложка. Вот обложка мне понравилась, качественное исполнение, намёк на романтику в "чистом" виде, без пошлости и прочих современных буйств. Фиолетовая гамма и "образ за шторами" настраивают на лирический лад, хотя с ноткой тревоги. Мне не хватило имени автора на обложке и я бы попридиралась к шрифту, но не буду. Но автора бы всё же поставить неплохо. Аннотация. По большому счету краткий пересказ повести без подробностей, от последней фразы ждёшь большего (по факту прочтения). Аннотация сверхразвернутая, но не очень информативная. Хотя я заинтересовалась. Но я бы сократила аннотацию минимум вдвое, не продавая половину истории. Жанры, теги. Из-за жанров, в основном, я и взяла книгу в библиотеку. Но здесь не всё так однозначно. Приключения сразу мимо — ну нет там приключений в классическом смысле. Шпионский детектив ️? В какой-то степени да, но тоже не в классическом понимании. Да и любовный роман не совсем уж любовный... Трудно подобрать жанры к этой повести, ой, трудно... С тегами проще. "Житейские истории" вполне соответствуют заявленным, "любовь" и "люди"... в любви трудно без людей . И всё же теги лучше описывают повесть нежели жанры. Это надо учесть, потому что многие клюнут на шпионский детектив и приключения, а получат немного не то, что ждали. Уж скорее "развитие личности" и "психология отношений". Но это моя имха, а автору в любом случае виднее. Сама история представляет собой некие бусы, где бусины — это истории постояльцев провинциального отеля "на водах", а нить — взгляд на них старшего администратора Лидии и её же внутренние копания." Замочком" к бусам выступает загадочный постоялец, привлекший внимание Лидии. Приём не нов, достаточно вспомнить фильм "Четыре комнаты", но дьявол в деталях, потому продолжим.

Сама Лидия, одинокая женщина под сорок, спокойная, разумная, умеющая сглаживать острые углы, без чего невозможна работа администратором в отеле. Она гордится своими холодностью и спокойствием, но некоторый перфекционизм мешает ей жить. "Если что-то делаешь, делай хорошо" — девиз Лидии, отчего на ней нагло ездят те, кто не так обременен чувством долга. В итоге правильная и ответственная Лидия бесконечно выручает непутевую сменщицу и с трудом ставит на место зарвавшуюся уборщицу и халатного охранника. Но репутация отеля не должна пострадать, и Лидия всегда закрывает грудью баррикады.

С личной жизнью у неё "не очень, чтобы очень", постоянного спутника нет, на сайтах знакомств сплошная русская рулетка. И тут появляется таинственный постоялец (любопытно, что автор не дала ему имени, и Лидия называет его "тот самый", хотя лично регистрировала его). Он привлекает внимание Лидии тем, что она не может его "прочитать" — профессиональная психологическая деформация многих служащих отелей. Лидия поднаторела в своей работе, она уже даже может ставить диагнозы на глаз, а мистер икс не даёт ни малейшей зацепки, тем и волнует.

Это экспозиция и завязка. Дальше мимо Лидии проходит множество гостей со своими проблемами, чаяниями, надеждами и переживаниями, и всем Лидия старается помочь. Для меня такой альтруизм был несколько спорным, пока я не поняла (лично я, не "автор хотел сказать"), что Лидия — "администратор Шрёдингера", наблюдатель, влияющий на эксперимент. Она сама безлика и неприметна, но в ней, как в увеличительном стекле, отражаются и укрупняются проблемы других. Она то, что называют "the great pretender", великий притворщик, преломляющий судьбы. И она об этом знает и втайне гордится своей странной, но реальной властью. И когда она не может разгадать гостя, а он её смог — её это почти сводит с ума (это лично моя экспрессия, в книге таких психов нет). Её отлаженный мирок покачнулся, знакомое болото начало выплескивать пузыри, а лягушка в болоте просыпается от спячки, но не совсем добровольно.

Гость же человек весьма закрытый, то, что мы можем почерпнуть из повести, даёт нам не так уж и много. Он непрост, он незаметен, он скрытен, но уже знает расположение камер слежения в отеле. Кажется, это действительно шпион или агент под прикрытием, но эта тема остаётся висеть в воздухе. Внятного ответа в этой книге (автор обещает продолжение) мы не получим, и это скребет. Мне реально не хватило информации и я осталась с супероткрытым не только финалом, а и всей историей. Да, мы видим всё глазами Лидии, но этого мало. Загадочные Берти и Труди оставляют больше вопросов, чем ответов.

Параллельные истории постояльцев нужны, чтобы подчеркнуть психологическую трансформацию Лидии от бесстрастной, но профессионально участливой сотрудницы отеля до женщины, у которой наконец-то появился смысл жизни. И сцена родов в холле для меня как символ обновлённой Лидии. Лидии, которая может дать отпор, которая обнаружила, что она сильная женщина, любящая риск, а не замороженная лягушка в тягучем болоте.

Кстати, вот наблюдая развитие отношений между ней и "агентом 007“, последнему я не верила ни на грош. Ни в его заинтересованность Лидией, ни в его дозированные откровения ни о чем. Чем он привлёк взрослую самодостаточную женщину? В мужчине тоже должна быть загадка, как-то так.

Второстепенные персонажи прописаны ярко и почти гротескно (я имею в виду постоянных персонажей: уборщицу Яну, сменщицу Веру, охранника Петровича). Они своими яркими и узнаваемыми, почти архетипичными характерами оттеняют главную героиню, и на фоне них Лидия становится для читателя ещё более ответственной и рассудительной.

За толику юмора в повести отвечают разнообразные гости отеля, от нахрапистой владелицы собачьего питомника до религиозных старичков из разных лагерей. За драму отвечает семейство с Востока с маленькой больной дочкой, за "альтер эго" Лидии — арендующая номер в отеле ясновидящая. Как ни странно это звучит, но "ведьма" — наиболее близкий по духу Лидии человек, а почему, — открывайте и читайте.

Язык повести довольно сухой, без обилия метафор, хотя по всей книге проходит сравнение Лидии с царевной-лягушкой на болоте. Из несомненных удач — диалоги с постояльцами и рассказанные ими истории, для каждого выбран свой стиль, эту речь слышишь, она не картонная. Рассуждения же Лидии более скованные, она словно постоянно оглядывается по сторонам: правильно ли? Как на это посмотрят люди? Но это бич всех "хороших и правильных".

Тем не менее книга требует вычитки. Опечатки, если надо, я пришлю автору в лс, здесь не место для подобной дискуссии. Но много повторов, прямо бич. Иногда аж глаз дёргается. Причём повторы простые, легко заменяемые и излечимые за один сеанс. Но пока они есть. Что же до более грубых ошибок, их я не нашла. Ура! ️

Как итог. Любителям неспешного повествования с интересными психологически и зарисовками и "наблюдениям за героями" должно зайти. Ценителям именно шпионских детективов и приключалова — мимо. Кстати, сексуальных сексов тоже нет, клубнику не посадили. А вот тем, кто любит следить за медленной, но необратимой трансформацией ГГ — вот вам сюда.

К личным для меня минусам отнесу абсолютное нераскрытие "мистера икса" при ворохе намёков. Иногда намёков так много, а объяснений так мало, что на героя уже, в общем-то, плевать. Так вышло со мной, я поначалу искренне интересовалась, что же это за таинственный гость, но после пары диалогов его и Лидии (во второй части книги) забила на него болт. Ну не колется, да и фиг с ним. Но этот ход меня разочаровал, а так же снизилось доверие к сердечному выбору Лидии. Тайный агент? ЦРУ? ФСБ? МИ-6? Кем бы он ни был, Лидия просто пыталась заполнить пустоту в жизни, но читатель так и не понял, почему именно этот мужчина удостоился такой чести.

Это моё мнение, я его не навязываю, готова подставлять пятую точку под розги автора.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Часть 2. Лучшие рецензии «февраль-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Комендант Форта» от читателя Ольга Морох

ссылка https://author.today/review/239154

2. Рецензия на роман «Тыква» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/239327

3. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга вторая» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/239686

4. Рецензия на роман «Жаворонок Теклы» от читателя Эн'Варко

ссылка https://author.today/review/240220

5. Рецензия на роман «Декаданс» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/241185

6. Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 3. Пойманные севером» от читателя Александр Сингилеев

ссылка https://author.today/review/243287

7. Рецензия на роман «Орней. Книга I» от читателя Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/246397

8. Рецензия на роман «Дети Нитей. Эллед» от читателя Татьяна Иванова

ссылка https://author.today/review/247000

ссылка https://author.today/post/247196

Глава 1. Рецензия на роман «Декаданс» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла первое место, набрав пятнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 08 февраля 2022 года, ссылка https://author.today/review/241185 )

Вступление.

Приветствую с марафона «Читатель-автор»!

Предисловие.

Я собиралась прочесть ознакомительный фрагмент и успокоиться, но незаметно за один день освоила книгу целиком. Теперь позади Москва, отступать некуда, писать отзыв на фрагмент уже просто пОшло и нелепо, так что засучиваем рукава, хрустим пальцами и выдаём рецензию. Думаю, так будет лучше и для автора, и для будущих читателей, и для самой книги.

Эпиграф.

Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.

Л.Н.Толстой

Эта затёртая до дыр и вызывающая закатывание глаз фраза тем не менее прекрасно описывает суть повести «Декаданс». Несмотря на романтический флёр служения искусству, все герои несчастливы по-своему. А как натуры тонко чувствующие и восприимчивые, они гораздо более остро переживают происходящее с ними. Что в итоге и приводит к закономерному концу.

По старой традиции начнём аналитические потуги с изучения видимой части айсберга — страницы произведения на АТ, где читатель впервые видит произведение и решает, открывать его или нет. Так как книга состоит не только из текста, но и из названия, обложки, аннотации etc, то есть это неотъемлемые части произведения и должны рассматриваться вкупе.

1. Название.

«Декаданс». Что нам говорит энциклопедия об этом явлении?

Декаде́нтство, также декаданс (фр. décadent — упадочный) — направление в литературе, творческой мысли, самовыражении периода fin de siècle (рубеж XIX и XX веков), которое характеризуется эстетизмом, индивидуализмом и имморализмом. Характерными чертами декадентства обычно считаются отход от общественности и отвращение к повседневной жизни (taedium vitae), что проявляется в искусстве отрывом от реальности, поэтикой искусства для искусства, эстетизмом, модой на демонизм, преобладанием формы над содержанием, стремлением к внешним эффектам, стилизации и так далее.

Автор нам сразу намекает названием, что нас ждёт некий упадок, отсутствие хэппи-энда и в то же время загадка — декаданс всегда содержит некую условную недосказанность. Так как декаданс это явление в искусстве, то читатель может уже догадаться, что и речь в повести пойдёт в том числе и об искусстве. И не ошибётся.

В конечном итоге название работает на произведение, ёмко характеризуя его одним словом.

2. Обложка.

Тут мы видим условный мольберт в условной комнате с окном (я не разбираюсь в стилях живописи и не знаю, к какому отнести данный рисунок). Снова подчёркивается, что история в книге будет тесно связана с искусством. Мольберт отвёрнут от нас, мы не видим, что на нём изображено, и это вселяет некоторое чувство тревоги, усиленное самим стилем картины. Обложка перекликается с названием и подчёркивает упадок, ждущий читателей на страницах книги.

Плюсом лично мне идёт отсутствие на обложке портретов героев — их можно придумать самому, а не отталкиваться от видения иллюстратора.

Шрифт названия созвучен по стилю самой обложке и выглядит привлекательно, имя автора написано строже и почему-то без «ё», но в целом картину это не портит. Я считаю, обложка подходит книге.

3. Аннотация.

Она короткая, поэтому приведу её целиком:

Вторая книга „петербургского цикла“. Обычная молодая художница переживает романтическую любовь, предательство и разочарование. За мимолетное запретное счастье приходится заплатить страшную цену, а следование ложным идеалам и человеческое равнодушие приводят к непредсказуемым последствиям.

Здесь читателя может напрячь «вторая книга», но спешу всех успокоить: какой бы ни была первая, «Декаданс» — абсолютно самостоятельное произведение, я не нашла никаких отсылок и флешбеков к первой книге (возможно, они и были, но это может понять только тот, кто читал обе).

Сама аннотация содержит в себе необходимую интригу, хотя и очень лаконично её подаёт. Мне не хватило чуть более развёрнутой подачи, аннотация довольно безлика. Я понимаю, что она не должна продавать всю историю и погонять спойлерами, но «замануха» довольно условная. Кому-то этого хватит, мне, повторюсь, афишной информации было мало.

4. Жанры/теги.

В жанрах значатся «современная проза» и «современный любовный роман», что целиком и полностью соответствует тексту. Дело происходит в наши дни и в нашей стране, никаких эльфом и мэри сью. Жанры подобраны точно.

Теги «безумие, богема, драма, искусство, любовь, предательство, психология, развитие героя» — здесь уже более развёрнутое перечисление того, что ждёт читателя, и мы снова упираемся в декаданс, как первопричину этого облака тегов. Только с последним тегом я бы поспорила, но сделаю это ниже, непосредственно в попытках анализа текста.

В целом жанры и теги соответствуют произведению и не дают ни ложных надежд, ни возможного превратного понимания.

Обобщая изучение страницы произведения, могу сказать, что она может привлечь читателя, хоть и с возможными оговорками.

Переходим непосредственно к тексту.

Попробуем не сильно входить в противоречие с правилами оформления рецензий на АТ, но некоторые вольности я всё равно себе позволю, потому что могу и уже похрустела пальцами.

1. Общее впечатление от книги.

Неоднозначное. Это не в плохом смысле (если я напарываюсь на что-то «в плохом смысле», я этот кактус закапываю в свалку радиоактивных отходов). Неоднозначное, потому что ты ждёшь от героев одного, а они делают другое. Ждёшь от них больше решимости, разумности, взвешенности, больше логики, в конце концов. Я понимаю, что мир богемы изысканный, сцука, но всё же мне некоторые персонажи мнились более приземлёнными, чем они есть в романе (видимо потому, что я не просто технарь-электрохимик по диплому, а ещё и работник теленовостей с 15-летним стажем, какое искусство, какие офорты...). Это ни в коей мере не принижает ни саму историю, ни её участников. Просто многие вещи лично я, Олейник Ю.А., сделала бы по-другому, но тогда бы и история была совсем иной. И декаданса бы не случилось. Тем не менее, книга цельная, без явных провисов и нестыковок. Это тем более важно, потому что действие происходит в наши дни в Петербурге, а не в стране Велюрии, стольном граде Фырфырстоуне.

Читается очень легко, история сама по себе вполне способна переродиться в экранизацию. Это не такая уж и частая вещь в современной литературе, особенно если дело касается «чистого искусства», в котором нормальный чёрт обязательно сломит ногу.

2. Сюжет.

Он не очень сложен и практически полностью обозначен в аннотации. Главная героиня Полина Шихаева, молодая художница из Петербурга, работающая в арт-пространстве вместе с бывшими одногруппниками. Она живёт в коммуналке с родителями, тоже людьми искусства, но не звёздами биеннале, а скромными художниками, не поднимавшимися выше местных выставок. Полина влюблена, как ей кажется, в одного из основателей арт-пространства «АлИн» Олега (Алика) Кузнецова, жениха её бывшей одногруппницы, которая и была вдохновителем всего предприятия. Это платоническая любовь «вздохи украдкой» более пристали старшекласснице нежели уже взрослой женщине, окончившей институт, но Полине негде было набраться опыта в отношениях. Это очень «правильная» девочка, до сих пор живущая с родителями, не устраивавшая подростковых бунтов и не прокалывавшая язык. Её понятия о любви, скорее всего, почерпнуты из книг, причём романтических. Плюс, она до сих пор девственница и не очень-то сексуальна по природе. Поэтому любой, даже мелкий знак внимания со стороны Алика она воспринимает с тайной надеждой, особенно когда вся их компания летит в Мексику на этюды. В конечном итоге она сближается-таки с Аликом несмотря на то, что он официально уже помолвлен с Ингой, основательницей «АлИн» и довольно богатой девушкой с причудами. Дальше больше, любовная геометрия расширяется до странных фигур со множеством граней, причём геометрия эта не совсем евклидова, в ней смогли пересечься параллельные прямые, вот только радости это никому не добавило.

Отдельным и очень весомым пластом романа идёт подготовка Ингой выставки работ людей с отклонениями в психике. Инга очень увлечена этой темой, настолько, что иногда кажется, что и она немного поехала крышей. На фоне этой подготовки поднимаются довольно острые этические вопросы — можно ли психически больных людей интегрировать в общество или их надо содержать в спецучреждениях? Инга искренне убеждена, что эти люди имеют право на нормальную жизнь (по крайней мере, нам показывают это именно так). Не все разделяют её оптимизм, даже жених. И, как показала практика, Инга переоценила свои силы. Лично я (я нетолерантна в своих мыслях, но я и не пряник, чтобы всем нравиться) считаю, что больные люди должны быть под присмотром и врачебным контролем, а все игры в инклюзивность — лишь очередные белые польта для всевозможных организаторов фондов и прочих перфомансов.

Полина же, поняв, что с Аликом она всё равно быть не сможет, «отпускает» эту историю как может и даже пытается начать встречаться с другим участником «АлИн» Игорем, который оказывал её знаки внимания. Игорь ей не особо нравится, но всё ж лучше чем ничего. В итоге и эта любовная лодка тонет, едва отойдя от пристани, но совсем по другим причинам.

И Полина просто окунается в работу, так проходит года два, пока судьба снова не сводит её с Аликом. Но эта встреча заканчивается совсем печально, а продолжение имеет в довольно подлой и гадкой интриге его жены Инги.

Окончательный итог предсказуем, если уметь не просто читать, а читать между строк и помнить, что было в книге до финала.

Самый же конец истории меня несколько обескуражил, хотя он прекрасно вписывается в канву. Но его я подробнее разберу в пункте «Герои».

3. Повествование.

Это неспешная вдумчивая история без резких сюжетных поворотов и белых собачек. То есть, повороты-то никуда не делись, но они поданы спокойно и к месту, не разрывая логику событий. Вообще мир искусства вещь столь тонкая и неоднозначная, что понять её можно только медленно и задумчиво пробуя на вкус такие вещи, как «Декаданс». История медленно струится, как ручеёк, мы успеваем прожить с Полиной и другими героями все их переживания и рефлексии, автор даёт нам на это время. И в то же время повествование не затянуто, это не безумные толстовские размышлизмы и не килограмм философии на квадратный сантиметр.

4. Герои.

Главная героиня Полина, герои второго плана Инга, Алик, Игорь, родители Полины и в меньшей степени Катя, одногруппница Полины, Инги и Алика с Игорем.

Нашла фото, которое для меня символизирует Полину, живущую в Петербурге:

Сразу хочу сказать, напомнив об эпиграфе, что все эти люди по-своему несчастны в глубине души. Они неприспособлены к обычной жизни, они витают в облаках, иногда до изумления, они холят и лелеят тараканов в своих головах. Они как дети, эгоистичны, импульсивны и часто не могут просчитать наперёд последствия своих действий. Собственно, за это и расплачиваются в финале.

а) Полина. Милая, добрая, домашняя девочка, тихая радость родителей. Умеет рисовать и заниматься другими видами искусства. Больше не умеет ничего. Она не проходила «школы жизни», не убегала из дома, воспитывалась на классике и представления о существовании в социуме у неё довольно наивные. Этим объясняется её платоническая воздыхающая любовь к Алику, который вовсе не рыцарь на белом коне, но у Полины нет опыта, чтобы это понять. Она жертвенна немного показушно и театрально («я уйду с гордо поднятой головой и не буду мешать его счастью»), хотя ежу понятно, что она ревнует Алика к его невесте Инге. Отношения с Игорем тоже заходят в тупик, едва начавшись, да и начались они только потому, что Полина слишком деликатна, чтобы сразу поставить мужика на место. Закономерный итог — очередная душевная рана, причём у обоих. Не могу сказать, что я осуждаю подобных трепетных созданий, но некоторое непонимание образа мыслей Полины у меня есть.

б) Алик. Он же Олег Кузнецов, великая любовь Полины, жених, а после и муж её одногруппницы Инги, до сих пор носящий юношеский «позывной». Тоже человек искусства, причём и прикладного тоже (см. брошь для Полины), и тоже сферический творец в вакууме. Инфантил и начинающий алкоголик, копирующий модель своей семьи: властная, деловая мать и чудак-отец, прикладывающийся к бутылке, не нашедший понимания в мире. Мать Алику теперь заменяет такая же властная и расчётливая Инга и, как водится, ничего хорошего из такого союза выйти не может. Алик тоже несчастен, он понимает, что он просто пушинка на ветру, безвольный тюфяк, который может почувствовать себя «на коне», только выпив. Он не умеет любить, он не любит Ингу, не любит Полину, хотя пользуется моментами; он только хочет, чтобы его самого любили и принимали таким, какой он есть. Работать на отношения он не умеет и не желает. Что в нём нашла Полина (Алик к тому же вовсе не гений чистой красоты, а вполне обычный мужчина)? Да просто первое чувство наложило отпечаток на всё остальное, как импринтинг у гусят. Ей же не с чем сравнивать, а романтические идеалы подсказывают, что любовь бывает первой и единственной. Позже Полина немного умнеет, но лишь на словах. Несчастье Алика в его ненужности даже самому себе.

в) Игорь. Тоже сотрудник арт-пространства, старше остальных, успел отслужить в ВС. С виду былинный богатырь, плечистый блондин, характер нордический. Как богатырь, имеет в голове таракана-домостроевца, считает, что жена должна во всём ублажать мужа, рожать детей и тащить быт, да на женскую долю не роптать. И быть девственницей. Его любовь к Полине пронизана чувством собственничества. Эдакая патерналистская защита в обмен на покорность. Само собой, такой выдающийся образ мыслей не находит у девушки понимания, она хоть и трепетная лань, но лань XXI века. И даже когда в конце он предлагает ей брак, то оперирует понятиями «ты не подведёшь и не предашь», то есть всё равно думает о своём тыле, а не о её чувствах. Его несчастье в его категоричности и устаревших нормах морали.

г) Инга. Главный двигатель прогресса в арт-пространстве, обеспеченная девушка, обеспечивающая работой своих бывших одногруппников. Деловая, хваткая, но не вызывающая симпатии. Очень увлечена темой творчества психически неуравновешенных людей, горит идеей сделать выставку. Это приводит к печальным последствиям, а ещё приоткрывает дверку в мир самой Инги, где нормальное — скучно и пОшло. По сюжету является главным антагонистом, причём коварным. То есть таким, от которого что-то ждёшь, но вот что именно? Её несчастье — заблуждение о собственном всемогуществе.

д) Родители Полины, мягкие интеллигенты, не вмешивающиеся почём зря в жизнь дочери. В обычной жизни так же нелепы и немного смешны, но в книге они самые... человечные, что ли. Хотя именно их стараниями Полина так и не научилась разбираться в людях.

е) Катя. Персонаж третьего плана, болтушка и сорока-сплетница. Более «живая» и «приземлённая», нежели остальная богема, она всё равно имеет такой же перекос в мозгах.

Это будет странно звучать, но мне не жаль ни одного из героев. Даже тех, кого описанная в книге трагедия не просто затронула, а ударила наотмашь. Все эти люди замкнуты в своём мирке чистого искусства, и когда в их идиллию буквально вламывается другая жизнь (совсем другая), рушится всё. Но! Самая страшная беда в том, что даже после несчастного случая на выставке они НЕ МЕНЯЮТСЯ.

Я обещала покритиковать тег «развитие героя» в анализе страницы произведения. Время пришло.

К сожалению, на мой взгляд, развития героев не происходит на протяжении всей книги. Полина всё понимает умом, а действует всё равно то ли сердцем, то ли привычными установками. Она вроде бы «отпустила» эту историю в самом финале, но нет ощущения, что она серьёзно изменилась сама. Думаю, её неустроенность в жизни никуда не денется. Инга даже после трагедии продолжает заниматься своим любимым делом, правда, уже за рубежом. Игорь попытался наступить на горло своей песне, но всё равно остался в душе домостроевцем. Про остальных сказано, что они остались в Питере и что у них всё хорошо.

Что-то я размахалась, надо как-то заканчивать.

Напоследок.

Это книга для вдумчивого чтения. Её нельзя читать чтобы скоротать вечерок, слишком много мыслей возникает впоследствии. Она открывает двери в незнакомый многим мир искусства и арт-пространств (я поначалу вообще приняла за производственный роман по первой главе), а новое это всегда интересно, даже если ты дуб в стилях живописи и не отличаешь Моне от Мане, как я.

Здесь есть сильный психологизм отношений и персонажи, которые не смогли справиться с этим психологизмом. Это редкость, обычно авторы хоть немного, но приукрашивают своих героев. Тем интереснее было мне и, надеюсь, будет и вам.

Пара сцен лёгкого интима не дотягивает до 18+, поэтому я рекомендую эту книгу широкому кругу читателей..

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Глава 2. Рецензия на роман «Комендант Форта» от читателя Ольга Морох

Рецензия заняла второе место, набрав тринадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 01 февраля 2022 года, ссылка https://author.today/review/239154 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

«Комендант форта» — это не первая часть из серии, и здесь те, кто прочёл первую в несомненном преимуществе. Однако самобытности и цельности роман от этого не потерял. По ходе повествования можно представить, что произошло тогда, до... Книга изобилует флешбеками, не давая потеряться в событиях.

Структура книги похожа на лоскутное восточное одеяло. Куски не равноценны, разнообразны по структуре и ощущениям, но складываясь в единое полотно, они дают читателю представление о людях и происходящих событиях, причинах и следствиях. Сначала кажется, что это роман описывает несколько дней из жизни гуманитарной миссии в одной из мусульманских стран. Но всё гораздо глубже. Интереснее. И последние главы напрочь разбивают атмосферу обыденности. События закручиваются с лихорадочной скоростью, ставят героев на грань выживания, заставляют с нетерпением следить за происходящим.

Место действия. Здесь можно только догадаться, так как ни названий ни географических привязок в романе нет. Есть пустыня и мы знаем, что люди вокруг исповедуют ислам. Они голодают, убивают друг друга и живут по законам шариата. Перед читателем разворачивается жизнь гуманитарной миссии врачей, обосновавшихся в военном форте. Всё, как и положено: люди болеют, врачи пытаются их спасать. Иногда это сопровождается сложностями в понимании, иногда препятствиями со стороны местного населения. Каждый раз герои с честью выходят из любой ситуации. Не потому что некие сверхчеловеки в белых халатах. Совсем нет. А некоторых из них и героями назвать сложно. Каждый по-человечески понятен, у каждого есть собственные страхи, желания и надежды.

К героям. Доктора Сэмми, руководителя миссии, отчего-то никто не воспринимает всерьёз. Он состоявшийся врач, смелый и честный человек, просто угодивший в ловушку обстоятельств. Нельзя, гуляя в белых одеждах рядом со свинарником не испачкаться. Этот факт ему приходится принять, и следовать собственной системе ценностей, преодолевая бюрократические препятствия и сопротивление местного населения. За каждого в форте он принимает ответственность на себя. Быть может, его система мира несколько упрощённая, ему, сыну богатых родителей и имеющему влиятельных родственников, сложно представить, что где-то есть настоящая подлость и отвратительная безнадёжная нищета. Тем ценнее его незамутнённый взгляд на людей.

Медсестра Розамунд Перейра, Роза. Розочка. Занятная особа. Через неё мы постепенно подходим к главному действующему лицу истории. Но о нём позже. Большая часть истории этой славной женщины скорее всего развернулась в предыдущем романе. Здесь мы можем отследить её лишь по воспоминаниям. Не простая дама с интересным характером. Таящая внутри собственной души немало секретов, и некоторые из них вовсе не безобидны. Бойкая, находчивая дама. Она, несомненно, ярчайший из образов всей книги. Способная к перевоплощению, находчивая, умная, но при это глубоко травмированная. Одним словом сильная, яркая женщина.

Комендант форта. Господин Карпинтери. Малыш Майки. У него много имён. Весьма впечатляющий господин. Плотник, завхоз, командир, убийца. И снова через воспоминания читатель узнаёт о его славном прошлом. Его находчивости и хитрости достанет, чтобы спасти всех, в том числе и свою дорогую Розочку. Жёсткий, уверенный в себе человек, наверняка через многое прошедший. И осевший здесь в гуманитарной миссии. Не менее яркий персонаж, чем госпожа Перейра.

Остальные тоже выглядят довольно объёмно: Манчини, Пигги и Твигги, «двое из ларца — одинаковых с лица». (Вовсе нет). Здесь нет картонных персонажей. Каждый живёт, дышит, действует согласно своим собственным чертам характера. Всё, как и положено: врачи — спасают жизни, рискуя своей, головорезы — пытаются получить свою выгоду.

Единственно вызвали вопросы некоторые моменты о которых скажу ниже.

Структура произведения похожа на производственный роман. «Сегодня нам привезли роженицу и весь день мы занимаемся ею. Завтра будет ещё больной». Больница на окраине цивилизации и все связанные с ней сложности, горести и трудности. Повествование довольно бодрое, скучать не даёт. А финальные главы совершенно закрутили в водовороте событий.

Однако хочется немного посетовать автору. Во-первых за пунктуацию. Иногда мысли персонажа сливаются с речью автора. Во-вторых, фокал в некоторых главах иногда меняется так быстро, что не успеваешь переключаться. Только что мы смотрели глазами Сэмми, и вот в следующем абзаце уже сеньора Роза, а затем снова Сэмми. Есть лёгкая путаница. Всё дело в том, что лично я "смотрю" книги, а не читаю их. Если "режиссёр" в лице автора неудачно поставил сцену, это видно. В третьих, (это беда почти всех) нужна вычитка и редактура. Есть несогласованные предложения, иногда целые абзацы таких предложений. Из-за этого, признаюсь, хотела остановиться на ознакомительном фрагменте, но рада, что продолжила читать дальше.

Роман увлекающий, хотя порог вхождения для несведущих весьма высок. Рекомендую любителям остросюжетных историй, резких поворотов и ярких персонажей. Автору благодарность за историю.

Глава 3. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга вторая» от читателя К.С.Н.

Рецензия заняла третье место, набрав двенадцать баллов от четырех проголосовавших.

(от 04 февраля 2022 года, ссылка https://author.today/review/239686 )

Середина цикла, разгар борьбы героев за мир Неру и за собственные души. Что особенно ценю в сериях - когда в каждой книге возникает новая проблематика, при этом сохраняется основная линия истории. Эта книга уже прямое продолжение "Золотой орхидеи", и было интересно анализировать ее также в качестве сиквела. Именно здесь у меня оформилась мысль об основном конфликте цикла: противостояние между жизнью и небытием (именно им, а не смертью, которая рассматривается как спутница жизни). Одна сторона конфликта - все живые существа, жизнь во всем ее многообразии и хаосе, за которую надо бороться, которая несет горе, но и счастье. А другая - Скверна, которая по сути пустота, где нет страданий, но и жизни нет.

В этой книге уже не только Фео - главный герой. За развитием персонажей наблюдать здесь так же интересно, как и за их приключениями, при этом одно неразрывно связано с другим. В книге много динамики, боев, путешествий, действуют и разрушаются проклятия, персонажи то и дело встают перед непростым выбором и стараются не только ради общей цели, но и ради сохранения собственной личности и воли.

Фео (Феонгост Квенъяр) заметно повзрослел после событий первого тома и вынес из прошлых приключений много уроков. Его волевая линия поведения на суде и находчивость, дальнейшая неуступчивость перед трудностями - все это вызвало уважение. Фео становится сдержаннее, воспринимается уже не как подросток, а как юный взрослый, и его привязанность к Митчитрии тоже изменилась. Но опыт принес Фео и новые причины для беспокойства: он винит себя в трагедии среди драконов, а груз памяти о прежней жизни вовсе его подкашивает. Фео преуменьшает значимость своих поступков, обладает невысокой самооценкой и порой находится на грани отчаяния. Тут обрисован психологический феномен, когда человек начинает считать то, чем он занимается, банальным и простым, и не видит в этом никакой сложности, потому что он-то это умеет, значит, любой сможет (а любой не сможет, и тут на примере Осколка это хорошо показано). Такое состояние Фео имеет уже не ту причину, что в первой книге.

спойлер (показать)

Душа Фео в предыдущей жизни уже сломалась и впустила в себя Скверну, поэтому Фео считает, что это случится снова. Фео в этом плане выступает как явный антагонист Аватара Эллариссэ - тот был героем, который пал, а Фео - злодеем (пусть и не по своей воле), который теперь старается всех спасти. Но однажды сделанный выбор не определяет всю судьбу. Тревога Фео вызывает сочувствие, потому что она рациональна. Он по себе знает, что есть способ сломать любого, и ему предстоит убедиться, ошибся он или нет.

Эльф Гилтиан может казаться непринужденным и даже беззаботным, не лишен вспыльчивости, но открывает и другую свою сторону, мудрую, понимающую, умеющую по-настоящему любить. А еще ему было тесно в императорском дворце, среди семьи, пусть Гилтиан ее и любил. Он всегда хотел большего, но не хотел, чтобы его уход разрушил семейную идиллию. С семьей у Гилтиана связан и большой трагический опыт, чьи отголоски до сих пор его беспокоят. И развитие Гилтиана оказывается жизненно важным не только для него самого.

Лу Тенгру становится более отстраненным от команды, более резким и жестким, что обосновано концовкой первого тома. Он подозрителен к Шакилару, обижает Фео. Его негибкость и позиция: "Цель оправдывает средства" нередко ставит его с остальной командой по разные стороны, а неудачи заставляют замыкаться в себе и бьют по гордости. Однако друзей он все равно ценит и в глубине души ему свойственна чуткость.

Драголин - прекрасная и одинокая, посвятившая жизнь борьбе. В этой книге она тоже открывает свою чуткую сторону, учится ценить саму себя и перестать себя наказывать. Несмотря на многовековое одиночество и убежденность в том, что любовь делает слабой, она постепенно раскалывает эту старую маску. Драголин здесь окончательно стала одной из моих самых любимых персонажей, она и при первом появлении в "Орхидее" вызвала вау-эффект, но здесь становится более по-человечески понятной, и это не приземляет образ, а добавляет ему глубины.

Шакилар, сын императора драконов - гибкий и понимающий, эрудированный. Он мог бы стать хорошим правителем, но спокойно относится к тому, что лишится трона в пользу другого кандидата. При всей своей сдержанности не любит, когда его задевают в чем-то, что для него важно (а Гилтиан любит так делать, и с ним у Шакилара соперничество), и может разозлиться, например, когда ставят под сомнения его знания. Среди мужских персонажей в этой команде вообще развито соперничество, разве что Фео в силу возраста не выступает соперником для остальных, но когда речь об общем деле, все откладывают разногласия. И вообще, несмотря на конфликты, между героями укрепляется дружба.

А про фениксов отдельно: круто было вернуться в их царство, после "Орхидеи" прямо прошибло ностальгией (еще от Дер-Су и Сапфиры тоже, и от внезапного раскрытия Нанаян с боевой стороны). Цветущий народ, такой мягкий и теплый (но временами обжигающе-яростный, если повод есть, а еще они хитрые))). Руми и Симерион, чье совместное пламя превратилось в тихий семейный очаг, скрепившие свою любовь двумя тысячами лет, общим делом и одним неугомонным огоньком) Очень понравилось, что они повзрослели, но при этом в них все равно видны прежние Руми и Симерион, а их чувства стали зрелыми. Руми выступает как проницательная мудрая наставница, тем более что с Фео их удивительно связывает судьба, и не зря Фео чувствует спокойствие в царстве фениксов, несмотря на тревожность и самоукорение. В царевне Фатияре соединились черты родителей и в то же время царевна не такая, как они. При мысли о ней представляется пряный легкий ветерок. У Фатияры непосредственные манеры, смешная походка, она не красавица и это знает, но она очень искренняя, мудрая и волевая, и она тоже стала одним из самых любимых для меня персонажей, как и народ фениксов в нее влюблен (и не только его представители). Причем дело не только в воспитании - Фатияра просто сама по себе такая. Настоящая дочь Руми)

Обычно я насторожена к сиквелам: неоднократно встречала, что в них либо перечеркивался смысл первой книги, либо все выходило слишком тускло, банально в сравнении с мощным оригиналом. Однако здесь у меня было доверие к автору, и оно оправдалось: вторая "Казнь Мира" оказалась по воздействию наравне с "Орхидеей". Здесь много к ней отсылок (а еще символизм - Фатияра как наследница и второе тюльпановое дерево), продолжается ее основная мысль - и укрепляется, раскрывается по-новому. Такое мне очень редко встречалось в сиквелах (вторая и последующая книги циклов не считаются, потому что цикл - сплошное произведение, а сиквел, как правило, пишется к произведению уже законченному).

очень большой, но важный для разбора спойлер (показать)

Если в "Орхидее" говорилось, что для каждого есть надежда, и даже если упал, ты можешь подняться, то здесь Фатияра продолжает начатое Руми, и не просто дает надежду тем, кто временно пал (жертвы Финниат, пойманные на иллюзию лучшей жизни), но и развивает мысль о надежде. Настоящая жизнь лучше иллюзий, даже самых красочных. Все мысли из ряда: "А вот если бы все пошло по-другому" - пустые, потому что все уже сложилось так, как оно есть, и надо жить настоящей жизнью, стремиться делать ее лучше. Фатияра, даже пережив трагедию, считает, что ее жизнь лучше любых других вариантов, и уверена, что именно опыт, пусть даже горький, сформировал ее личность. "Минувшее - ценный опыт. Не будь его, не было бы меня" (с). Она понимает, что цель пуста без пути, и новой "Финниат" не удается сломить ее ни видением, где мать здорова, ни видением будущего с победой над Эллариссэ. Потому что это не прожитое, не настоящее. Умение ценить жизнь, несмотря на всю ее боль, важно для победы над небытием, которое уверено, что живое только лишь страдает.

Фатияра развивает идеи Руми еще и своей готовностью помогать тем, кто окунулся в Скверну. В этом она подкупает своей искренностью и даже несмотря на неудачу не уходит с выбранного пути.

Эллариссэ, вынужденный помогать антагонистам-демонам, благодаря воспоминаниям и отношению к пленным оборотням раскрылся с новых сторон. Оказывается, у его отношения к людям есть внезапная подоплека, которая не дает оправдать Эллариссэ, но дает его понять. После этой книги ярче сложилось впечатление о том, каким был Аватар до падения и почему это так горько для народов мира Неру. Демоны Сагарис и Кнун, бывшие эльфийские принцы, а также Ару и Асцерат, тоже раскрылись больше, и Ару успела очень выбесить. У братьев-демонов сохранилось слабое подобие родственных отношений, хоть и очень искаженное.

Больше удается узнать об оборотнях, это самобытный народ, напоминающий народы крайнего севера и обладающий особыми дарами. Оборотни умеют управлять погодой и превращаться в разных животных. Расписана их история, участие в Казни Мира и рассказано о проклятии на их артефакте. Из персонажей запоминается Хоуфра и еще девушка Ия, связанные с ней детали (сжимается как зверек, старая шапка) вырисовывают трогательный и драматичный образ. Вообще атмосфера каждого народа хорошо считывается, и язык тому помогает - он мягкий, тонкий, красочный, дающий именно столько подробностей в описаниях, сколько нужно для четкой картинки.

Сюжет, как и в первой книге, разделяется на три акта: происходящее у драконов, у фениксов и, собственно, финал. В каждом акте своя кульминация, и итоговая бьет сильнее всего. Тут я после финала сидела и долго думала, потому что не отпускало. На протяжении всей книги накал растет, жертв все больше, причем угроза исходит не только от демонов, но и от обычных Живущих на Земле - от продажных судей с их несправедливым судом; от тех, кто желают власти и мести; от тех, кто создает сверхмощное оружие. Кто-то ставит себя выше других и считает, что вправе управлять их судьбами, отнимать жизнь ради, казалось бы, логичной цели (и в итоге становится демоном или почти им становится). Но и надежда растет пропорционально, и итоговое впечатление очень светлое и теплое. Мотив надежды и искупления проходит через всю историю, им пронизаны кульминации всех трех актов.

спойлер (показать)

В первом это искупление проклятия драконьего и эльфийского артефактов, и здесь здорово раскрывается Гилтиан, причем он не считает, что делает нечто особенное. Чужие заслуги оценивает выше (иронично, что он высоко оценивает Фео, а тот наоборот). Показано, что искреннее раскаяние важнее всего (но при этом надо и потрудиться, за одно раскаяние за тебя всю работу не сделают, так что если решил бороться - борись), а жизнь дороже любого артефакта. Фео при этом считает, что до сих пор свою древнюю вину не искупил и ощущает себя виноватым перед драконами, хотя и защитил их - и от бомбы, и от Асцерат, при этом проявил огромную силу воли.

Во втором - возвращение пленников иллюзий Финниат (вернее, не совсем ее, но без спойлеров в спойлерах). Тоже мотив надежды: хотя, казалось бы, все сдались, кроме Фатияры, но и в таком случае можно все исправить. Здесь, опять же, здорово показал себя Гилтиан, который вытащил и Драголин (и ее мечты очень зацепили, нашла же Финниат на что надавить, раз уж с одним искушением Драголин справилась). Лу Тенгру зато остается жертвой, как и в первом акте, когда он был ранен и не смог помочь Гилтиану. Здесь он не смог помочь себе, и это заставляет его еще больше замыкаться. Фео при этом находится в плену и для него, кажется, все может стать только хуже. (Про надежду рассказывает и трагедия у фениксов. Как и история рождения Фатияры, и переосмысление Симерионом происходящего. А Руми - она всегда Руми, горящая для тех, кто ее окружает).

В третьем - основная кульминация. Фео, совершающий невозможное, и его примирение с Аймери - как и с самим собой. Здесь Фео столкнулся с самым главным своим ужасом и победил. Лу Тенгру нашел в себе силы - и повторился сценарий Каталиса, но совершенно иначе. Отличная была параллель с первой частью. Как и всегда, боролась Драголин. Нашла предназначение Фатияра и ярко вспыхнул Гилтиан. Финал, несмотря на тревогу, полон надежды, и когда посыл книги в том, что после жести все всегда становится лучше, то и веришь, что здесь тоже все обернется хорошо.

Помимо динамики еще отмечу тонкие любовные линии, романтичные, мягкие, лаконично встроенные в основной сюжет. По сравнению с первой книгой идет противопоставление влюбленности и любви, и пример устоявшихся пар это подчеркивает. Зацикленность на объекте влюбленности противопоставляется умению не растворяться в своей паре, жить своей жизнью, притом поддерживать друг друга. Любовь здесь описана как то, что не дает присвоить другого человека, как то, что дает обоим свободу и волю к жизни. Как то, что лишено идеализации, а, напротив, позволяет принять другого таким, какой он есть. А еще тут о том, что и сильным нужна поддержка, а себя важно уметь ценить, не сдаваться из-за неудач или из-за осознания недостатков. Самооценка важна для благополучия и окружающих в том числе, и важно найти в себе то, что мешает тебе жить - именно это предстоит понять Фео.

спойлер (показать)

Некоторые из персонажей вставали перед искушением принять Скверну, чтобы суметь победить ее с новыми приобретенными силами. Но в этом уже обман: и не только в том, что сохранить личность после такого не получается (или почти не получается - Рэн и Ия отчасти себя сберегли). А в том, что принятие Скверны уже означает, что ты отчаялся. Что признал: жизнь не может быть сильнее небытия. А это уже победа Скверны.

Во многом книга о любви к жизни и к миру, о борьбе и о ценности опыта. О том, чтобы идти вперед и не зацикливаться на прошлом, но в то же время выносить из прошлого уроки. Рада, что нашла этот цикл. Он мотивирует.

Часть 3. Лучшие рецензии «март-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/247146

2. Рецензия на повесть «Шут и трубадур» от читателя Ольга Морох

ссылка https://author.today/review/247765

3. Рецензия на повесть «Свадьба лебедей» от читателя Аделаида Мозер-Бубенецкая

ссылка https://author.today/review/248119

4. Рецензия на роман «Волшебный Маяк» от читателя Зеленжар

ссылка https://author.today/review/249841

5. Рецензия на роман «Сигиец» от читателя Евгения Залесская

ссылка https://author.today/review/250604

6. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Даниил Смит

ссылка https://author.today/review/252280

7. Рецензия на роман «Вниз по течению-2» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/255072

8. Рецензия на роман «Контрмарш для Трёх Миров» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/255671

ссылка https://author.today/post/256457

Глава 1. Рецензия на роман «Волшебный Маяк» от читателя Зеленжар

Рецензия заняла первое место, набрав одиннадцать баллов от пяти проголосовавших.

(от 09 марта 2022 года, ссылка https://author.today/review/249841 )

Детская литература – сфера очень деликатная и не такая простая, какой кажется. ЦА не любит скуки и фальши, ей непросто угодить, поэтому пишущим для нее авторам хочется поставить памятник. Собственно, поэтому меня заинтересовала эта книга, хоть я и не являюсь ее ЦА. Больно было любопытно, что же сейчас авторы пишут для детей, и насколько книги, которые увлекали меня в детстве и подростковом возрасте, отличаются от нынешних. Давайте разбираться.

С первых строк мы погружаемся в приятную историю о девочке, которой предстоит провести лето в очень странном, очаровательном городке на острове, где нет интернета и детей. Первые две главы прошли гладко, затянули в повествование, которое дальше становилось все фантастичней. Чем дальше, тем больше в истории появляется тайн. Есть тихие и плавные моменты, с красивыми описаниями природы, размышлениями персонажей, разгадыванием загадок, а есть динамичный экшн, с монстриками и полетами на самолетах. Автор соблюдает ритм, не дает заскучать, но и не ударяется в бесконечный движ ради движа, чем сегодня грешат многие современные мультики. Читателю дается время обдумать решение героев, полюбоваться пейзажами, его не держат за идиота, внимание которого нужно удерживать безостановочными свистелками и перделками, да простят меня за такое приземленное выражение. Отдельно порадовала любовь героини Саши к старым книгам. Это такая теплая ламповая деталь, навевающая ностальгические воспоминания о детстве, когда в твоем распоряжении были только книги и воображение.

Язык простой и понятный, но не примитивный. Ощущение от текста: полупрозрачный нежный акварельный эскиз с несколькими карандашными штрихами, когда речь идет об описаниях. Симпатичная картинка. Хорошо предстают перед глазами динамичные сцены борьбы, погонь и экшна. Впечатление немного портят повторения в тексте. Некоторые юмористические моменты мне также не понравились, например, гипертрофированная ненормальность мамы или говорящий медведь Пушистик, который просит закурить, но детям, скорей всего, такая вычурность придется по душе. Лично меня от души улыбнула шутка про волшебные кольца, купленные оптом.

Если говорить о героях, то по субъективным ощущениям дети не соответствуют заявленному возрасту. Артему и Саше я бы дала лет одиннадцать. Однако на подростковую ориентацию указывает любовная линия. Возможно, автор так хотел показать взросление героев, но я ощущаю некий диссонанс.

Возникает еще один интересный парадокс. Первоплановую героиню Сашу затмевают второстепенные персонажи. Они прямо-таки перетягивают на себя одеяло внимания. Нагловатый, но харизматичный Димон, архитипичный разгильдяй-повеса с золотым сердцем. Любовная линия с ним не вызывает нареканий. Куда больше вопросов у меня бы возникло, если бы Саша внезапно осознала любовь к Артему. Пережитые вместе испытания, взаимопомощь, совместное творчество и общие точки соприкосновения – вот предпосылки нежных чувств, и это правильно.

Выделяется также мама Саши. Если в первых главах она предстает моложавой современной мамочкой, то дальше автор выкрутил яркость на максимум, и временами она становится очаровательно неадекватной. Я считаю, это настоящая находка, пускай и не в восторге от градуса ее упоротости. Во-первых, временами она ведет себя инфантильней детей; во-вторых, она - друг и союзник своей дочери. Она – символ того, что можно с возрастом сохранить детский взгляд на вещи, воображение, не потерять юношеской искры, а наоборот, жечь и пепелить. Она манифестирует стремление оставаться собой, не боится выглядеть смешной и чудаковатой, всегда говорит, что думает. Отдельно хочу отметить ее маниакальное увлечение аниме и стремление подогнать окружающий мир под клише из седзе ( да, такие вот слова я знаю), что выливается в комичные ситуации. Если сбавить градус упоротости, то в этом персонаже я узнаю парочку своих студенческих подруг. В общем, я в восторге.

Еще один интересный персонаж – Сверчок. Из подозрительного дядьки на фоне он быстро становится этаким злодеем, но на деле оказывается скорей сварливым антигероем. Он мечтает спасти остров от трилобитов и воплощает в себе ошибочную идею победы любой ценой, грубое желание сразу рубить, разрушать, но не со зла, а ради всеобщей пользы. Яркий пример того, как благие намерения могут вредить, как неосмотрительные действия могут нарушить хрупкую гармонию вещей.

Радует, что в истории нет четко выраженного добра и зла, тьмы и света. Страшные монстрики оказываются хранителями равновесия и крадут детей, потому что хотят сделать свой мир красивым. Персонажи могут творить злые поступки от обиды, отчаянья и страха, а не потому что изначально злые. История учит договариваться, идти на компромисс, прощать и не терять детского восторга от жизни.

Общие впечатления скорей положительные. Определенно, это хорошая добрая история о дружбе, творчестве и необходимости гармонии с тем миром, в котором живешь. Причем, идеи эти подаются ненавязчиво, моралью не тычут в лицо, словно в басне Крылова. Очень интересно, что сказал бы по поводу этой книги ребенок.

Если подвести итог, то несмотря на нововведения, современные веянья, вроде гаджетов и медиа, книга похожа на истории из моего детства и обладает таким же шармом.

Глава 2. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Даниил Смит

Рецензия заняла первое место, набрав одиннадцать баллов от пяти проголосовавших.

(от 21 марта 2022 года, ссылка https://author.today/review/252280 )

Рецензия с марафона «Читатель-автор».

С каждым годом в мире становится всё больше различных онлайн-сервисов; цифровые технологии внедряются во многие сферы жизни, позволяют решать новые и новые задачи. С одной стороны, это весьма удобно: жизнь упрощается, и высвобождается время, которое можно дополнительно потратить на себя или на работу. С другой, в ту же степь начинают понемногу уезжать и механизмы социального контроля, и в этом может крыться серьёзная потенциальная уязвимость этой системы — зависимость статуса реального индивида от битов на сервере.

В романе Ольги Морох показан абсолют тенденции всеобщей цифровизации и кибернизации. Но даже в этом (по многим признакам антиутопическом) будущем машинам сложно понимать людей и в 100% случаев принимать верные с человеческой точки зрения решения. Потому в узловых точках системы и поставлены операторы-люди — фактически модераторы социальной активности в реальном времени. И в каком-то смысле от них есть толк: газ-транквилизатор не распыляется автоматически в ответ на любое подозрительное повышение температуры на полградуса,

я не преувеличиваю, вот цитата

Люди проявляют эмоциональную нестабильность. Это нехорошо. ЕйчЭс может решить, что нужна доза успокаивающего газа.

и удаётся поддержать внешнее благополучие общественного устройства.

Причём как раз на формы организации этого самого устройства акцента почти не делается. Книга как будто вовсе не затрагивает политику, и по факту читателю предоставлено самому оценивать, кто в том мире власть. И, как и у нас, тут всё немного сложно: корпорация «СоТа», контролирующая систему социального рейтинга и всех автоматических-компьютерных плюшек, именуемую HS, по сути, подменяет собой государство и как минимум три из четырёх общественных сфер (этакий микс Госуслуг, Яндекс.Еды и западных соцсетей, доведённый до апогея) — но при этом существуют ФБР и КГБ МВР и ДГБ — органы, которые могут вмешаться и отстранить оператора от контроля над ситуацией, чтобы самим всё исправить. Этакая IT-диктатура, управляющая многомиллионным скопищем киборгов. Есть упоминание, что другие мегаполисы используют для этого ИИ, — и становится ясно, что город ВК (кстати, название очень в тему) может быть как раз последним островком, где таки трепыхается человечность. Впрочем, до человечности я ещё дойду.

Киборгов — потому, что там существует такая штука, как индекс Импа — процентное содержание искусственных элементов в теле. И уже из первого абзаца можно узнать, что в среднем по больнице он составляет около 45%. И знаете, если углубиться чуть дальше, то мне становится по-настоящему страшно. В городе люди почти поголовно с имплантами — это, уж простите, признак тотального нездоровья нации (хотя какая это, к чёрту, нация?..), обусловленного генетическими отклонениями и неблагоприятной экологией. Про то, что за городом, разговор отдельный. Просто вдумайтесь: десятки и сотни тысяч человек зависят от корректной работы алгоритмов в их протезах, регулярных инъекций, производимых медицинскими чипами, автоматической доставки лекарств. По сути, HS — это не только помесь системы слежения с мессенджером, но и централизованный аппарат жизнеобеспечения, к которому подключена агломерация. И стоит произойти даже малейшему сбою — город-«пациент» окажется на краю гибели.

Также я не увидел в этом аквариуме цифровой сингулярности национальной идентичности. Да, у многих героев привычные нашему уху имена и фамилии, но здесь они режут слух и, похоже, совсем ничего не значат на фоне разворачивающегося там сетевого концлагеря. Я не говорю о каких-либо культурных особенностях — возможно, в романе такого плана они вправду были бы неуместны. Есть у меня предположение, что житель мегаполиса на вопрос о том, что для него родина, ответил бы — сектор ВК-1052. Или 1075. Или 27342. Всего лишь область на электронной карте. Ничего более.

Неудивительно: в самом начале текста говорится, что понятия семьи больше нет. Есть лишь безликое биологическое родство, не имеющее для личности практически никакого значения, и превратившиеся в пустую формальность супружеские социальные связи. Здесь нет и не может быть любви, привязанностей... дружбы. Всех этих атавизмов, которые делали жизнь пускай и сложнее, зато более насыщенной и осмысленной.

Но что больше всего ужаснуло, — это упоминаемый мельком несколько раз так называемый «репродуктивный долг». Если каждый обязан воспроизвести ОДНОГО потомка, то получается бесконечно убывающая геометрическая прогрессия, и однажды от этого кибернизированного общества ничего не должно остаться. Да мало что остаётся уже на момент действия...

Всему этому киберпанку противостоит «реальный» мир — экологически опасные трущобы на окраинах и вне города. Но эта борьба, как мне показалось, описана для виду, как органичное дополнение мира, в котором уж точно всё сразу не может быть идеально. Убежище для инакомыслящих и изгоев, беспорядки в котором служат лишь прикрытием для того, что зарождается на самом деле.

спойлер (показать)

Вдумайтесь: ну кому способны навредить так называемые «хакеры», от бессилия проникнуть в систему бьющие камеры слежения и рисующие на стенах?

На стене краской из баллончика нарисован чёрный круг в белой рамке и разомкнутый контур белого цвета внутри круга. Этот символ мне знаком. «Зеро». <...> Вопрос, почему они решили действовать так грубо?

Главное отличие пригородов от центра — тех, кто там живёт, легче назвать людьми. Низкий уровень жизни делает их грубее, а их взгляд на мир — жёстче, однако и друг к другу, и к остальным они относятся как к людям, а не как к винтикам бездушной системы. Хотя и ненавидят всё, что напоминает им от том, чего они лишены.

Обеспечение собственного существования представляется единственной их насущной задачей, а значит, без толчка извне они не направят усилия на что-то другое. Таким образом, единственной средой для появления реально дееспособной оппозиции существующим порядкам является именно сам мегаполис. И персонажам приходится прочувствовать грядущие изменения на своей шкуре.

Роман построен по принципу чередования фокалов, и это безусловный плюс: мы можем видеть события от лица двух главных героев и попутно узнавать их характеры: какими они были в начале и к чему в итоге пришли.

Первой показана Лин Райго — девушка-оператор, следящая за тем, что происходит на улицах и в сети, и регулирующая в доступных пределах работу HS в своём секторе. Особенности её тела и личности проистекают из специфики описываемой реальности: генетика породила физические несовершенства, на это наложилось отвращение к другим людям, созданное домами-муравейниками и отдельными моментами из прошлого, и в результате сложилась девочка-интроверт, нашедшая спасение в работе на своего электронного бога. Цветные волосы — всего лишь попытка компенсировать собственную социальную неприспособленность, а неприятие полного имени Эвелин — психологический комплекс из-за разрыва связей с биологической матерью.

И так выходит, что Лин сталкивается со своим антиподом — следователем Марком Новаком. Он тоже, можно сказать, продукт системы, но с другим знаком; мне кажется, его отказ от имплантов и натужный чёрный юмор — стремление противопоставить себя безэмоциональному цифровому обществу, оградиться от его влияния, подавления личности, превращения людей в функциональные алгоритмы. Можно даже сказать, вариант гордости.

Легко увидеть диаметральные различия в их манере речи и убеждениях:

спойлер (показать)

Лин думает и говорит как робот — бесстрастно, рационально отмечая детали:

...Удивительно, но в век удалённого доступа ещё сохранились службы, требующие личного присутствия. Думаю, это чей-то каприз. <...> Зачем? Такой услугой пользуются люди поколения минус один. <...>

Вот один из немногих пешеходов начинает двигать рукой в странном ритме. Похоже на танец. Это забавно. Это любопытно...

Марк же более живой, в нём есть определённый элемент неожиданности поступков и высказываний.

— С чего вдруг? — я король иронии, твою мать, я сама ирония!

Но в то же время он трезво оценивает ситуацию и не страдает иллюзиями об идеальности существующего миропорядка.

Они ещё не победили, ещё нет... <...>

Скоро мы совсем разучимся общаться с собратьями по виду.

Марк выбивается из логичной и структурированной картины мира Лин, вызывая у неё — о, это уже интересно! — иррациональное отвращение. Выходит, что оператор не полностью превратилась в винтик системы, с которым себя гордо сравнивала в начале, и сохранила в себе кое-какие чисто человеческие качества — прежде всего властолюбие и тщательно скрываемое высокомерие, порождённые, надо думать, ощущением собственной власти над сектором агломерации.

спойлер (показать)

...Ещё немного, и ему больше не работать в госструктурах. Я могу это устроить. но пока не стану.

Однако и Марк далеко не идеален. Один из рецензентов отмечал, что его напускная крутизна и юмор ниже пояса — попытки завуалировать собственную слабость как личности, в то время как Лин как раз таки более адекватна и... человечна? Не знаю. Может быть, он действительно начинает как менее явный протагонист, но и Лин, на мой взгляд, не лучше. По крайней мере, в первой половине книги.

спойлер (показать)

Имхо, ситуация с его здоровьем раскрывается слишком рано, создавая впечатление некоторой обречённости уже тогда, когда даже представить ещё невозможно, чем всё закончится. Интрига снижается, становится менее разносторонней.

Затем ситуация меняется, персонажи выходят из зоны комфорта, и та мощь, которой они обладали ранее, оказывается направленной против них же. Что автору удалось показать очень убедительно, — это арки героев, проходящих нравственное развитие под действием обстоятельств и завершающих свой путь уже не такими, как прежде. Если охарактеризовать одной фразой, они оба учатся той самой человечности, которую намеренно стирают из мира. И думаю, то, как разворачиваются события, обусловлено тем, что они сначала должны стать лучше сами, прежде чем пробовать провернуть то же самое с миром. (Возможно, такова в одном из вероятных толкований мораль книги.)

А финал бомба, да. В этом с другими отзывантами могу согласиться.

Чего, по моему мнению, не хватило, — раскрытия прошлого этих двоих. Может, если бы мы видели путь героев вдобавок и в ретроспективе, яснее были бы их поступки и более подкреплены и обоснованы — личностные качества.

Но если судить по всему роману, то Лин и Марку уделено столько внимания, что образы второстепенных персонажей смазаны и почти не видны. Андроид симилис Адам, не мечтающий об электроовцах, окружающие Лин боты, замещающие умирающих «оригиналов», картонная пешка Лука, самовлюблённый «творец нового мира» Миллер (на эту фамилию мозг ненадолго напрягается) и многие другие — лишь фон для драмы, разыгрываемой при участии двоих основных героев. Я не говорю о том, что им стоило бы уделить больше внимания, — нет, их вклад в сюжет оптимальный, ни больше ни меньше; это не их мало, это других много. Впрочем, это скорее личное мнение.

Удивительно, но за противостоянием, а позднее взаимодействием Райго и Новака почти не видно и самого сюжета. Да, есть упоминания о том, что происходит в городе (опущу цитаты, чтобы не спойлерить), однако всё это лишь косвенные свидетельства. Межличностный конфликт заслоняет собой общественный. Увы — один из немногих замеченных мною минусов книги.

И ещё я думаю, что автор излишне надавливает на «божественность» цифровой реальности, «религиозный» характер столкновения с поднимающейся волной новой силы. В одной только первой главе Лин два раза упоминает слово «бог», и далее оно звучит рефреном по тексту (не считая прямо-таки кричащего об этом заглавия). Я считаю, такая аналогия не совсем оправданна. Если CyberTactik ещё можно считать «высшей силой», то порядок, для виду раздуваемый ей на смену, — однозначно нет. Скорее, это первобытный хаос, стремящийся пожрать пускай и порочный и закосневший, но порядок. Упоминание символа в виде зигзага в свете последних событий заставляет на миг насторожиться, но далее приводится вполне удачное объяснение из мифологии.

Стиль сначала резко варьируется от холодности Лин до ёрничества Марка, так что в первых главах автора будто нет вообще. Затем крайности сглаживаются, и остаток произведения звучит в эмоционально средненьком, но местами весьма динамичном ритме. Хочется отметить также очень точные метафоры, образно описывающие мир и то, что в нём происходит, например:

спойлер (показать)

Тик-так.

Часы отсчитывали сроки каждому, кто жил в доме. Рождение, встречи, кремация.

Тик-так.

<...> Только часы всё шли, словно средоточие вселенского безучастия. Мы тоже стали такими. Безучастными.

Тик-так.

Похожи на часы. Совершенны. Бесстрастны.

Есть опечатки, кое-где даже многовато, но общего впечатления они практически не портят.

В целом, достаточно интересная, логичная и актуальная киберпанк-антиутопия. 9 из 10 по шкале личной оценки.

Хочется пожелать автору дальнейших успехов в творчестве. Если из одного рассказа рождается вселенная, то это явно что-то да значит.

Глава 3. Рецензия на роман «Вниз по течению-2» от читателя Ирина Якимова

Рецензия заняла второе место, набрав шесть баллов от трех проголосовавших.

(от 27 марта 2022 года, ссылка https://author.today/review/255072 )

Продолжение истории о нетипичной попаданке в странном мире. Первый том закончился завлекательный ходом с поединком Миры и Алексы. Проигрыш в этом поединке равен смерти, ставка максимально высока, пусть и не совсем ясно, что выиграет и выиграет ли выжившая победительница. Такчто за 2 том я взялась с большим интересом.

Вообще, если отступить, от конкретной книги, чего обычно ждешь от 2-го тома большой фэнтези-истории? Развития мира и героев, новых локаций, новых умений. Здесь раскрываются загадки 1 тома… и тут же задаются новые загадки, и почти все это во 2 томе «Вниз по течению» есть. За исключением новых локаций – мир Азара также тесен, как в 1 томе, хотя намеков на то, что не так уж он мал, как кажется Мире, дано немало.

Событий в романе внешне немного. Собственно, весь он – подготовка Миры к турниру и турнир. И основные персонажи в это так или иначе вовлечены. Найра, к сожалению, из фокалистов пропадает (неожиданно, в 1 томе ее история оборвалась на напряженной ноте). Но остальные – Мира, Гай, Хадар, Магда – ведут свои линии и открывают новые тайны и грани характера.

Главные фокалистки 2 тома Мира и Магда, и я не могу не отметить сходство их линий и судеб. Пусть поначалу кажется, сложный выбор между жизнью и смертью соперницы, временно ставшей подругой, предстоит сделать только Мире, к финалу оказывается, перед подобным же выбором придется встать и Магде. А читателю предстоит сделать выбор, кто из фокалисток справился с испытанием более достойно… Мне показалось, более достойно и честно из него вышла Магда, четко обозначив свою позицию целительницы. С другой стороны, тем самым Магда поставила в своей судьбе последнюю точку, к сожалению, тогда как у Миры будет еще один шанс.

Хадар во 2 томе по-прежнему тащит интрижную часть и тащит хорошо. Здесь он делает еще несколько четких шагов по дороге антагониста… и все же ненавидеть его, как и в 1 томе, не получается. Возможно, потому, что большого зла именно главным героям, тем, кто вызывает у читателя сопереживание, он пока не причинил. Поэтому воспринимается Хадар скорее «оступившимся прогрессором», чем злодеем. А может, виновато его особое обаяние профессионала интриг.

Гай во 2 томе воспринимается скорее сквозь призму эмоций Миры. Их начинающаяся романтическая линия не отвлекает, но оттеняет основной сюжет. Понравилось.

Заворожил лесной народ и Адель – она кажется странным чудом даже для странного мира Азара. Алекса – интересная. Хоть она и заявлена, как соперница для главной героини на эту часть, и делает Мире немало гадостей, все равно ей до конца сочувствуешь и понимаешь. Очень понятно ее простое человеческое желание вернуться домой и ее страх – когда она понимает, что жюри и наставники потакают сопернице. Так что для меня одной из самых запоминающихся сцен стал ее срыв перед поединком, когда она понимает, что в западне. Вроде бы свидетельство слабости, но такое живое, настоящее. Алексе в этот момент веришь и сопереживаешь намного больше, чем какому-нибудь суровому каменному лицу геройского героя.

Вопросом осталось, говорила она Мире о своем страхе перед слепотой, надеясь использовать это на поединке против нее, или произошедшее стало удачной импровизацией?

По сюжету. Завязка с подготовкой поединка и поединком удачная, динамичная. Хотя в целом 1 том мне показался богаче и на события, и на сюжетные повороты, и на новую информацию. Там свою линию вела Найра, а вместе с Мирой и другими героями романа читатель побывал во множестве локаций. Тогда как во 2 томе действие практически не покидает Башни и домика Магды, которые мы уже знаем. 2-том подхватывает и продолжает первый, но своей линии будто не ведет и отдельной яркой атмосферы не имеет. Впечатление оторвавшегося от 1 тома куска истории усиливается, если проанализировать линии двух главных фокалисток по 2-м томам. Мира за 2 тома делает полный круг и возвращается к началу. Ее поведение в 1 томе и во 2-м не отличается, на что в эпилоге и указывает Оямото. Мира не старается узнать больше о мире, в который ее угораздило попасть, а плывет по течению, надеясь, что этот мир окажется дурным сном. Также в 1 томе Мира бросает умирать Гая, а во 2-м Алексу – идентичное поведение. Да, в эпилоге у гг происходит переоценка ценностей, она обретает опыт и смелость действовать. Но это развитие именно по 2-м томам, как если бы для Миры они были одной книгой. История Магды вовсе замкнута в 2 тома и, видимо, ими ограничится. Полное развитие персонажа также происходит по 2-м томам. Четкой ступеньки: вот 1 том, а вот 2-й, в нем характер и цели уже несколько иные, между книгами не просматривается.

Поединок Миры и Алексы хорошо выполняет роль стягивающего сюжет и внимание читателя центра. Но, когда дело дошло до соб-но поединка, возникли некоторые вопросы. Во-первых, само построение поединка: получается, азарцы смотрят на глюки соперничающих мокрозяв, но при этом эти глюки, по крайней мере, показанные глюки Миры, основаны на воспоминаниях и впечатлениях жизни девушки на Земле. То-бишь азарцы видят кусочек жизни другого мира, с непонятными им связями и отношениями между людьми, с непонятными эмоциями и событиями. Разве это так уж интересно наблюдать? Боевой или «магический» поединок при всей шаблонности все-таки больше походил бы на то, ради чего собираются такие массовые мероприятия. А так получается, азарцы смотрят странный, не из своей эпохи фильм на незнакомом языке. Что они в нем находят? Или для них это ритуальное действо, над смыслом которого они не привыкли задумываться? Может, стоило бы дать четче этот акцент?

В том, как поединок разрешился эмоционально, тоже немного «не хватило». Девушки объявлены соперницами и весь роман ждешь, чем кончится их поединок. Вынуждена будет Мира убить Алексу – и как она справиться потом с грузом убийства? Или девушки объединятся и найдут нетривиальный выход из ситуации? В романе получилось, судьбу соперницы гг решил случай. Получилась калька с 1 тома, когда Мира «дала умереть» Гаю, и такое повторение рушит сюжетную динамику и играет совсем не на положительный образ героини. Конечно, герои не обязаны быть положительными, и спасать врагов, но… В той сцене хотелось больше действия от самой Миры, а не от внешних факторов, хотелось видимых изменений героини. Не обязательно хороших, возможно, наоборот, она поспособствовала бы тому, чтобы ногу Алексы зажало, а не отдалась на волю случая, как прежде создавала стены и болота силой воображения? Это сразу усилило бы эмоции в кульминационной сцене и дало ей настоящую динамику.

С другой стороны, такой ход шел бы вразрез с намеченным автором очень постепенным развитием и изменением главной героини.

Язык. Роман легко читается. По-прежнему завораживают описания «проваливания» в особую магию мира Азара, нерезко начинающийся сюр, который непонятно, когда заканчивается и заканчивается ли. Во 2 томе заметила в речи Гая маркеры его «советского» происхождения – здорово! Хорошие, яркие, живые диалоги вышли у Миры и Алексы.

Атмосфера 2 тома все та же тягучая, завораживающая. Загадки 1 тома в основном остаются на месте и на финал 2-го. Кроме жабы) Хотя и с ней не всё ясно))) Мир Азара не стал более понятным, наоборот, все больше запуталось. Во 2 томе можно отметить проходящую в диалоге Миры и Гая и в разговоре Миры с Оямото необычную вариацию происходящего: это мир Азара настоящий, а остальное всё сон. Эта новая информация шикарно работает на атмосферу. Странного в Азаре очень много, и оно не прячется по углам, а просто живет мирной обычной бытовой жизнью, так что поневоле задумаешься: а если оно и есть реальность даже для героев-попаданцев?

Роман понравился: он самобытный, интересный, однозначно запоминающийся, со своим лицом и голосом на сайте. Тем не менее, к финалу 2 тома количество необъясненного вокруг для меня достигло критической отметки. Читателю нужна определенная логика в происходящем и возможность угадывать хотя бы некоторые ходы, пусть даже позднее логика окажется ложной, а ответы на вопросы превратятся в новые вопросы. В этом же романе вопросы копятся, а ответов не дается. Это будто вышибает почву из-под ног – и сама уже плывешь по течению, как главная героиня, полностью доверяешься автору, не делая из происходящего никаких выводов. Но это хорошо одну, максимум две книги подряд, дальше какие-то ответы нужны, чтобы история не превратилась в артхаусный бессмысленный клип. Так что я очень надеюсь, что в продолжении цикла будет больше ответов)

Глава 4. Рецензия на повесть «Шут и трубадур» от читателя Ольга Морох

Рецензия заняла третье место, набрав пять баллов от трех проголосовавших.

(от 03 марта 2022 года, ссылка https://author.today/review/247765 )

Приветствую с марафона «Читатель-автор».

Каждый раз, когда беру на чтение тот или иной роман или повесть, подхожу к вопросу со следующей позиции: купила бы я эту книгу на бумаге? Если да, не пожалела бы о потраченных средствах? Само собой, всё становится ясно после прочтения.

Итак, «Шут и трубадур». Повесть высоко оценена Борисом Натановичем Стругацким, имеет публикации на бумаге. Что ж, это большой плюс к тому, чтобы ждать от книги интересного сюжета и ярких героев. Что можно добавить? Пожалуй, только личных впечатлений после прочитанного.

Мир: средневековье со всеми вытекающими. Рыцари без страха и упрёка, прекрасные дамы, драконы, нечисть. Погодите-ка, при приближении рыцари не так уж благородны, а дамы не так целомудренны, как нам их представляют в балладах. Да и замки похожи на мрачные, запустевшие донжоны, где благородству место на острие меча. За атмосферу — отдельное спасибо. От иллюзий о рыцарстве избавилась давно, потому всё происходящее не то, чтобы близко, скорее понятно, логично.

Сюжет. Странствующий рыцарь и трубадур Кристиана Рендери прибывает в замок Роберта Льва в разгар очередной пьянки в честь победы, (тоже очередной) над противником. И здесь перед читателем раскрываются все герои повести. Мы видим шута, совсем ещё мальчика, самого Роберта, и Кристиана. Юная Кристина появится позже. Юная особа, одержимая жаждой мести, чья головка забита суевериями и прочей волшебной шелухой, мешающей ей адекватно взглянуть на вещи. Кристина желает мести, юный шут — сохранить жизнь ей и себе, а Кристиан... чего хочет трубадур? Об этом автор нам поведает в финале. Прекрасная завязка на роман.

Герои. Основных здесь трое: шут, как выясняется, сводный брат юной Кристины, сама девушка и трубадур. Роберт Лев, непосредственно влияющий на сюжет, его действия являются основополагающим стержнем для происходящих событий. Без его бесчинств не встретились бы трое, не повлияли бы друг на друга, и Кристиан отправился бы, куда хотел.

Шут, Юджин, обычный мальчик. Можно ли его осуждать за разумное стремление остаться в живых в котле войны, развязанной Робертом Львом в отношении своих соседей. Но, не думаю, что он трус. Он заботится о сестре, ради неё терпит всю свору приближённых к Роберту. А в финале, воодушевлённый трубадуром, совершает отважный поступок. Нет, он не трус, хотя Рендери и называет его так.

Кристина — девушка импульсивная, в отличие от брата, не терпящая несправедливости и готовая броситься в бой, не взирая на превосходящую силу противника. Она слишком неопытна, чтобы оценить свои шансы. Думаю, в то время дети взрослели рано. Если бы она дожила до зрелых лет, наверняка стала бы прекрасной и справедливой госпожой.

Сам трубадур — личность яркая. Он чтит законы рыцарства, прославлен на всю округу, что даже Роберт Лев принимает его в своём замке. Благороден? Несомненно. Несмотря на тяжёлое детство. Кажется, оно в большей степени повлияло на формирование личности, чем всё остальное. Стремление прославить несуществующую прекрасную леди Фата-Моргану, кажется, даёт ему больше свободы, чем остальным рыцарям. Свободный певец, трубадур, неплохой мечник и просто благородный человек.

Нечисть, упоминающаяся здесь на каждом шагу и даже, кажется, имеющая физическое воплощение, на сюжет не повлияла никак. А жаль. Было бы веселее.

Сама структура произведения напоминает скорее балладу о странствующем рыцаре. Каждый куплет — очередной виток сюжета. Язык достаточно лёгкий, чтобы книгой могли заинтересоваться читатели всех возрастов. Юным читателям подчас сложно продираться сквозь паутину специальных терминов и устаревших слов, здесь они легко последуют за героями по сюжету.

Скажу, что немного ввело в диссонанс. Финал. Точно, как в летописи, он стал внезапным, словно резкая остановка на полном скаку. После всех приключений, бесед и песен мы просто узнаём, что трубадур был убит. Как так? Бывает, не спорю. Автору виднее, как завершить повесть, но мне, как читателю не хватило нескольких строк на последней странице. Это единственный повод для бубнежа.

Книгу рекомендую читателям всех возрастов, кто любит приключения и битвы, приправленные поэзией. Автору благодарность за доставленное удовольствие.

Часть 4. Лучшие рецензии «апрель-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Дуат» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/256282

2. Рецензия на повесть «Тени города под солнцем» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/258080

3. Рецензия на роман «Контрмарш для Трёх Миров» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/259098

4. Рецензия на роман «Девушка с волшебным платком» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/259383

5. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя Анна Миолай

ссылка https://author.today/review/260058

6. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Татьяна Иванова

ссылка https://author.today/review/260680

7. Рецензия на роман «Ювелир. Тень Серафима (том I)» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/260134

8. Рецензия на роман «Цветы для наглых» от читателя Аделаида Мозер-Бубенецкая

ссылка https://author.today/review/261467

ссылка https://author.today/post/264612

Глава 1. Рецензия на роман «Ювелир. Тень Серафима (том I)» от читателя Любовь Федорова

Рецензия заняла первое место, набрав тридцать два балла от одиннадцати проголосовавших.

(от 17 апреля 2022 года, ссылка https://author.today/review/260134 )

Рассматривая роман "Ювелир", начинать нужно с того, что:

Эстетика Одна из значимых составляющих этой книги. Во-первых и в-главных, книга эстетически сбалансирована. Составлена рационально, взвешенно, автор произведения обладает общелитературной культурой и художественным вкусом.

Ну а дальше поскакали по привычным рецензентским вехам.

Сюжет

Сложный. И умный (а вот это доходит не сразу, и, похихикивая над самонадеянностью легко и быстро пробежать текст с разгона первой главы, возвращаешься и перечитываешь начало, потому что важны детали, а ты на волне приключений их прохлопал). Поэтому не будьте как я. Будьте внимательны *сразу*.

Поначалу действительно кажется, что это детектив и приключения, но в дальнейшем все оказывается не так. Детектив как бы детектив, но впрягшийся вести расследование и поиск злоумышленника ГГ детективными навыками и талантом к следовательскому делу откровенно не обладает. Вначале он пытается решить дело при помощи собственных профессиональных шаблонов - но он занимался не совсем тем делом. Он - наоборот. Крал, а не находил. Поэтому, пройдясь по информационным цепочкам прежней профессии (скорее всего, сбыта краденого или приобретения заказов на контрафакт) ничего полезного не находит, кроме парочки сомнительных контактов. Потом он пытается взять проблему с наскока на банзай - ломится с оружием туда, где, как он подозревает, все-таки можно найти ответы. Тоже ничего не получается. Вместо ответов получаются только дополнительные вопросы. И немудрено. Детективная интрига - всего лишь подложка под сложнейшую сеть многоуровневых, практически шахматных интриг и хитросплетений судеб минимум за последние полвека, хотя у некоторых бессмертных флэшбеки могут откинуть и лет на триста назад, к истокам нынешнего положения вещей и первопричинам сделанных ошибок. Впрочем, наш самодеятельный следователь и сам называет себя дилетантом. Это спасает положение с недостатком детектива в детективе.

И что мне в этом хитросплетении понравилось - как ненавязчиво, очень по-житейски герои попадают в собственные ловушки. Идут, в надежде приобрести нечто, не соразмеряя выгоду с ценой, которую придется заплатить, - либо сразу и огромную, либо понемногу, но с процентами и всю жизнь (в некоторых случаях бесконечную).

Персонажи

Тут тоже все сложно. Во-первых, некоторые представляют себя не теми, кем являются на самом деле. Во-вторых, другие отлично понимают, кто они на самом деле, но притворяются кем-то другим. Они перевертыши, с двойным и тройным дном, рождены обстоятельствами, в которых простой и мирный человек не продержался бы и часа, минимум, сказал бы: ну его на. Максимум -- распрощался бы с головой на плахе, в инквизиции, в застенках сыска или просто в грязном переулке за пару грошей из кармана. И дело не в атмосфере постоянной борьбы, конкуренции, битвы за власть, ресурсы, даже за чистый, не искаженный магическими энергиями воздух. Дело в том, что они сами не мыслят себя вне этого конкурентного движения в достижении целей.

Возьмем, к пример, самый однозначный и четко прорисованный персонаж (по крайней мере, на страницах первого тома, и под "прорисованный" я, наверное, подразумеваю сейчас "незамутненный" сложнейшим бэкграундом, хотя прошлое у этого персонажа весьма непростое) -- Маршал. Она заявлена как профи в убийствах, но на самом деле она профи в интригах. Лучший способ выиграть битву -- прийти в тот момент, когда все будет решено за тебя другими и снять сливки с чужой победы. Или проявить великодушие -- тоже, в общем-то, за чужой счет. Или же вовсе не прийти, избежав схватки, но понаблюдав со стороны, что бывает со слишком рисковыми, которые сдуру пришли и не избежали.

Второй по однозначности персонаж -- Алмазный Лорд. Правитель города-государства, практически бог. Он всевластен и почти всесилен. Он богат и, по-видимому, бессмертен. Поправлюсь -- условно бессмертен (я заглянула во второй том). Все так, пока он правильно себя ведет.

Он, вроде бы, отлично устроился при том, что не родился с серебряной ложечкой во рту. Он решителен и безжалостен. У него все зашибись, если не знать некоторых деталей его биографии и некоторых условий его существования. Если знать бэкграунд, то его статус и власть -- так себе достижение, по здравом размышлении себе такой судьбы не пожелаешь. У подданных он вызывает страх, у читателя... пожалуй, сочувствие. Покачав головой и подумав: "Надо же, как влип, чудак!" -- я нарисовала его портрет. Как, пожалуй, самого человечного из прочитанных. Несмотря на то, что сам он уже почти и не человек:

Основной ведущий персонаж книги, Себастьян/Серафим, именем которого назван роман, мне, прямо скажем, не глянулся. Остался непонятен настолько, что, несмотря на подробное и неоднократное описание внешности, характера, всей подноготной и даже родословной, внешность его у меня в голове так и не оформилась, а характер остался на уровне "чего творю, не знаю, просто так на душу легло прошу понять и п'остить".

Да, этому есть внятное и веское объяснение -- он получеловек-полусильф. (Сильфы это эльфы? В любом случае, кто-то ветреный и воздушный) Половина его тела и души живет в человеческом мире человеческими чаяниями, руководствуется человеческими побуждениями, думает человеческими мыслями. Вторая половина по-силь... сильф... фячьи(?) не привязывается ни к чему и ни к кому всерьез, не планирует ничего надолго и тащит в приключения и путешествия вместе с любыми намеренными или случайными якорями, чтобы случайно не заплесневеть на одном месте. Этот персонаж не умеет любить, потому что сильфы не любят никого, даже себя, даже собственных детей.

Основной конфликт его личности, видимо, в том и заключается, что человечья природа и природа сильфов по-разному смотрят на социальные отношения. Человек существо социальное, сильф, кажется, асоциальное. Человеческой половине хочется одного, сильфийскому(?) ветру в душе -- совершенно противоположного. Опору, за которую можно зацепиться и удержать себя в более-менее стабильном положении относительно социума ГГ нашел -- вера. Но и тут он двойственный враль, почти ханжа.

Пришел на исповедь, вполне искренне кается. А честно не выходит -- вот только что он врал на вокзале от всей души, много, разнообразно и с удовольствием. На вопрос священника отвечает: нет, никого не обманывал, разве что сам не заметил и без умысла. Другу, попавшему в беду, предлагает не поддержку, а дает ему денег -- откупается и сматывается, довольный своим "милосердием". И тем считает дружеский долг исполненным. Но это не милосердие, это -- бесчувственность.

И вот как-то так у него всё. Вроде не хотел, а оно запуталось. Впрочем, сам он все это про себя знает, и ему самому с этим бывает тяжело.

Ну? И что с ним не так? Почему ГГ не трогает? А это мир, в котором почти никто никого не любит, не только наш ГГ-полусильф. Друг друга присваивают, пользуются -- запросто. Но виртуально теряют голову, а то и душу, тут только совсем уж дураки, которым жизнь в таком мире, разумеется, сразу отвечает потерей того и другого в реале. Причем, учтено даже то, что где нет любви, нет и ненависти. Поэтому уничтожили или загнали в подполье даже церковь. Она мешала убрать из широкого пользования любовь и ненависть, она была слишком человечна, потому что много говорит о душе.

Подруга ГГ София тоже не та, кем пытается казаться. Ну, тут вообще все сложно. Она отличная дева в беде. Настолько отличная, что автора начинаешь подозревать в использовании простого шаблона. Однако шаблон оказывается подстроен (это намеренный спойлер, чтобы вы не испугались и не бросили книгу, решив, что имеет место классическая дева в беде!)

София -- не дева в беде. Она -- дева-беда. Кем бы поначалу (да и потом) ни казалась.

Прекрасен нарцисс Кристофер. Но тоже загнал себя в ловушку. Эстетически выверенную и драгоценно украшенную ловушку условностей. Но в книге он единственный, кто любит искренне и самозабвенно -- самого себя. Поэтому он мне, как читателю, наиболее понятен. Близок -- не скажу. Но понятен и забавен -- точно)

Ну и остальные тоже хороши. Проходных и картонных фигур а книге нет. Всем уделено авторское внимание. И есть возможность выбрать своего героя для отслеживания, они там все разные, кто-то один на себя одеяло внимания не тянет. В этом отношении, кстати, респект.

Мир. Все очень красиво. И герои, и город, и детали, и магия, и драгоценности, на которых строится колдовство. Но без любви это всё -- ощутимо холодное. Ювелирно-прекрасное, классически ограненое, но... если не мертвое, то застывшее во льду, как застыли цветущие ветви деревьев под ледяным дождем в одной из глав романа. И мы ведь понимаем, что цветы, когда лед растает, погибнут.

"Недоставало одной единственной детали: самой жизни" (с) Ювелир

И это тоже конфликт. Ни магия, ни наркотический бред, ни даже самовлюбленность не заменяют тепла от человеческой любви. А недостаток любви в этих хрустальных построениях ощущается физически. Всем героям ее не хватает, и всех в той или иной степени голод по жизни и любви калечит. Так специально построено. И да -- это сильный ход. Искусственная подмена, из необходимости. Мир изживает сильные страсти и даже среднего уровня эмоции, превращается из живого в мир запертых стеклянных витрин, где эстетика заменяет страсть, а любовь к красоте заменяет пульс жизни. И у этого тоже есть свое объяснение -- драконы. Проявлять эмоции чревато их повышенным интересом. Подробнее объяснять этот момент не буду, читайте книгу)

Язык и стиль

Вот тут нас поджидают основные Плюсы и Минусы книги. Оригинальные, на уровне гениальности, находки, прекрасные описания (да, в принципе, несмотря на некоторую многословность и неспешность повествования основной объем текста написан хорошо/литературно+ с подвижками в отлично-замечательно-блестяще). Ритм повествования -- текущая река. Полноводная, богатая, подробная. И он выдержан от и до, без сбоев и запуска вприпрыжку.

Тем удивительнее на фоне образного и ровного повествования внезапные вставки-занозы

занудство и ворчунство

-- из канцелярита или сбоя на язык политинформации (никаких других элементов интерьера не обнаружилось (если перевести на человеческий - комната почти пуста); помещение предусматривалось для менее подвижных видов деятельности; поглощение пищи (ну просто поесть же);

-- сверхсовременной терминологии (сознание - в психотерапевтическом контексте, подсознание, движение атомов, фантазии сюрреалиста, генетический сбой);

-- тавтологий/словоповторов/просто лишних/избыточных слов (завернуть в обертку; в активном и деятельном характере; вызвал помощника и, отдав нужные указания, приказал; рассыпалась над просыпающимся городом; в ответ на сигнал...еще несколько сигнальных ракет; непрактичная обувь, хоть и не лишенная своей привлекательности; смотря как посмотреть etc);

-- из неверного словоупотребления или недостаточности в точности формулировок (дыхание сделалось тяжеловесно, ранение в область брюшной полости и всеми любимое нелицеприятно)...

Упущений не так уж много, как вы, может быть, подумаете, исходя из моей вредной придирчивости, но, на фоне общей эстетики и внимания к Слову, они выделяются ярко и просят у Автора о перечтении текста вкупе с легкой редактурой).

Кому читать

Тем, кто никуда не спешит. Достоинства книги я, надеюсь, расписала подробно. Приготовьтесь еще к тому, что это первый том, и он объемен. Приключения продолжатся, хотя и в том же неспешном ритме и со всеми подробностями. Общее впечатление у меня очень положительное. Я вообще не люблю торопливых, взахлеб, книг. И не люблю, когда автору нечего сказать, кроме движа и приключенек.

Однако, на мой взгляд, небольшая редактура книге все же не помешает, чтобы вычистить те лишние элементы, которые мешают ювелирной точности формулировок -- раз уж мир у нас ювелирен. Ювелирность = точность. Поэтому "есть, что сказать" и "у меня есть вот такие и вот такие, а еще такие и вот такие слова" не всегда равнозначно.

Читать второй том -- хочу. Тем более, я заглядывала, и там заметен прогресс в ювелирной точности словесных кружев. Автор трудится, Автор развивается, растит скилл мастерства. А если Автор подтянет Т2 на игру Читатель-Автор -- вообще будет идеально

Глава 2. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя Анна Миолай

Рецензия заняла второе место, набрав восемнадцать баллов от девяти проголосовавших.

(от 14 апреля 2022 года, ссылка https://author.today/review/260058 )

"Какой толк в книге, - подумала Алиса, - если в ней нет ни картинок, ни разговоров?" (с) Льюис Кэрролл

Смешно и больно видеть этот фарс,

В чужих домах не помогают стены.

Сударыня, Вас тоже заждалась

Родная дочь месье де Гильотена.

На улицах поют наш приговор,

Написанный поэтом из Прованса.

А на ветру трепещет триколор,

И вновь доносит эхо Vive la France…

(с) Хель эн-Кенти (Чароит)

“Некромант и такса”. Не то, чтобы я ожидала, что это будет юмористическое фэнтези со всеми вытекающими. Но все же название книги настраивает на легкое развлекательное чтение и забористые приключения в фэнтезийном антураже.

Оправдались ли мои ожидания? И да, и нет.

Книга написана в форме дневника главного героя. И это выливается в два нюанса повествования. Первый - практически отсутствуют диалоги, как таковые. Ну и правда, не будет же человек прямо по репликам писать в своем дневнике какой-либо разговор, произошедший с ним накануне. Он передаст его суть и смысл в двух-трех предложениях и этим ограничится. Исключениями являются случаи, когда важны именно реплики сами по себе. Второй - местами повествования нелинейно. Сначала описывается исход событий, а потом уже сами события. Это происходит несколько раз. И кроме того, именно из-за этого приема странным образом эпилог и развязка поменялись местами. То есть, мы сначала читаем, чем все закончилось, а потом, каким образом герои выпутались из кульминационной ситуации.

Забавный, необычный способ. Не отнесла бы его к плюсами или минусам. Скорее, это особенность книги.

Сюжет

Главный герой, который когда-то был музыкантом в военном оркестре, обнаруживает в себе магический дар некромантии и поступает на государственную службу уже в качестве некроманта, а не кларнетиста. Платят больше. Работа интересная, с людьми, живыми и не очень. Поездки по стране. Расследования всякие. Все бы хорошо, если бы специалист-некромант имел хоть какой-то навык управления собственными силами. А так, отправляется он в путь с небольшой гоп-командой и заданием, имея лишь понимание, что сила у него есть, и краткое руководство по ее применению, без особой теории. Использует он свои силы с энтузиазмом, но довольно неумело. Настолько, что даже городские ведьмы над ним посмеиваются, правда вполне дружелюбно (в благодарность за случайно оказанную услугу) и даже помогают с последствиями некоторых заклинаний совладать.

Но давайте по порядку.

Итак ГГ-некромант и небольшой отряд, который вроде с ним, а вроде у него и свои какие-то дела, приезжают в провинциальный городок, находящийся недалеко от границы. В стране недавно прошел мор, бунт и волнения. Правда, уже все успокоилось и мирная жизнь более-менее наладилась. А вот в соседнем государстве, бывшем когда-то законодателем мод и центром культуры для всех сопредельных государств, произошла революция. Сведений об этом событии немного, газеты оттуда возят только контрабандой. А на языке соседей понимают далеко не все. В итоге известно только в общем: монарха и его семью казнили, аристократов объявили врагами республики, в стране начался революционный террор, а некая Машина, используемая для казней, лишь при одном ее упоминании, вызывает у тамошнего народа истерию.

Тут, конечно, прослеживаются определенные параллели с весьма кровавым эпизодом европейской истории, когда со светлыми словами Liberté, Égalité, Fraternité целая страна погрузилась в хаос на долгие десять лет.

Но в провинциальном городке все спокойно. Только вот ведьма является в виде призрака священнику, который почему-то винить себя в ее смерти и в то же время желает ее развоплощения, неживой-немертвый профессор-некромант расхаживает по окрестностям также в призрачном состоянии, на кладбище кто-то роется в старых могилах, а контрабандисты что-то таскают через границу соседям и приносят обратно пачку газет, которые во всем городке от силы может прочитать пара человек, да еще старуха, умершая вот совсем недавно, требует свои 20 далеров с должника и никак не успокоится.

У некроманта миссия одна, а вот у гоп-компании, которая прибыла в городок вместе с ним, совсем иная. Но становится это понятно далеко не сразу.

Все события, происшествия и разговоры порой кажутся плохо связанными друг с другом. И отследить какую-то одну конкретную череду эпизодов, которые приводят ГГ к тому или иному выводу и решению, довольно сложно. Для этого надо читать очень внимательно. Кому-то может не хватить каких-то чисто рассуждений, почему ГГ решил, что вот эти два события или факта связаны между собой и почему именно таким образом, как он решил. Но если погрузиться в текст и обладать памятью на детали, можно отследить и понять большинство выводов.

И даже то, каким образом все происходящее в городишке по эту сторону границы связано с событиями в соседней стране.

Очень интересный момент.

Как-то ГГ внезапно выдает какой-то вывод, который успел уже сделать, как нечто само собой разумеющееся. И мне, как читателю, не хватило небольшого хотя бы рассуждения по этому поводу. Не потому что я не поняла, откуда такой вывод, а просто чисто литературно что ли. Но потом, когда этот прием повторился снова, я просто поняла, что это такой способ подачи раскрытия загадки, тайны, с которой столкнулся ГГ.

Хотя некоторые моменты все же вызвали у меня недоумение и даже желание покопаться в тексте и поискать, а была ли подсказка. И я ее не нашла. Это касается непосредственно сущности, на которую была заговорена Машина и заговоренные печатные станки.

Герои

Что тут сказать?

Конечно, ГГ проработан отлично. Его чаяния, характер, мировоззрение и отношения к окружающей действительности передаются читателю правдоподобно и глубоко. Он отчасти олух, но при этом человек наблюдательный, любящий какой-никакой порядок хотя бы в мыслях. Некоторые его действия импульсивны, иногда кажется, что он вообще все делает как-то хаотично и без плана. Но в общем читателю мастер Тимо или брат Юстин (так зовут ГГ) понятен и даже близок. Его любознательность, некоторая непосредственность, то, с какой теплотой он периодически вспоминает о своих детях, вполне располагают к нему.

Вторым, естественно, нельзя не назвать песика-таксу Тоби, который имеет свое личное мнение обо всем происходящем, проявляет живой интерес и стремится принять участие во всех событиях. В итоге он и становится практически ключевой фигурой, что, в принципе, ожидаемо в любом случае, даже если при чтении упускаешь какие-то детали.

Остальные герои: вдова, фон Боцце, Душечка, Доран, профессор, Фальк и тд. показаны так, чтобы читатель чувствовал их индивидуальность, основные черты и общее отношение к происходящему вокруг и главному герою в частности. У всех есть отличительные, яркие черты характера. Хотя при всем при этом какой-то привязанности я ни к одному из них не почувствовала.

Язык и стилистика

Мне понравился язык повествования. Он достаточно образный и плавный, а текст легко читается. Стиль дневника позволяет автору сделать монтаж там, где по какой-то причине не получается подробно изложить все события, а где-то что-то вообще скрыть от читателя, но при этом насытить повествование деталями и событиями так, что иногда в этой куче теряешься, пытаясь как-то связать одно в другим. Однако отдаю должное, все ниточки в итоге сошлись, и все подсказки сработали. Главное, понять, что это подсказка, или уже постфактум вспомнить, что, а, да, вон там упоминалось вот это, тогда все понятно. Это справедливо ко всей книге, кроме пары мест, о которых я уже упомянула выше.

Выше я упоминала, что эпилог и развязка в тексте поменялись местами. Сначала автор нам показывает письмо ГГ его знакомой из городка, в котором все начиналось. В письме он рассказывает об удачном завершении миссии их отряда и о еще предстоящей работе, хотя в предыдущей сцене мы оставили ГГ перед лицом неминуемой смерти. И то, как ему удалось ее избежать нам рассказывают уже как бы после эпилога.

У меня все же, несмотря на то, что фактически автор эпилог предоставил, осталось чувство недосказанности.

Фантдопущение

В данном случае мы имеем что-то вроде Европы конца 18го начала 19го веков. Неспокойное, бурное и для простых обывателей тяжелое время. Фантдопущением является здесь присутствие магии как таковой, а также введен интересный элемент о зачарованных механизмах. Кажется, авторский мир движется к расцвету стимпанка на магии. ))) Собственно на магических проблемах и проблемах, связанных с магией так или иначе, строится сюжет. Так что тут без этого никуда.

Вывод: динамичное и интересное фэнтези в авторском мире, напоминающем Европу конца 18го начала 19го века, с магией, некромантами, ведьмами и церковью. Рекомендую всем, кто любит распутывать по ходу повествования клубок тайн и загадок, когда вообще казалось бы несвязанные между собой события внезапно оказываются звеньями одной цепи, с оговоркой на стиль дневника, о котором написала выше.

Глава 3. Рецензия на роман «Контрмарш для Трёх Миров» от читателя Майский День

Рецензия заняла третье место, набрав пятнадцать баллов от десяти проголосовавших.

(от 10 апреля 2022 года, ссылка https://author.today/review/259098 )

Сложное произведение. С налёта трудно что-то сказать, полезно отойти в сторону и потом посмотреть. Выглядит скорее перечнем боевых эпизодов, чем романом, как его обычно себе представляешь. Осколки судеб, событий, времён, сил зла и сил добра, хотя последние от предпоследних сложно отличить. Тут работает принцип кому война, кому мать родна. Что одному на пользу, другому во вред, потому что люди тоже по разную сторону и когда ещё станут вместе.

Ну осколки. Из маленьких кусочков складывают пазл, из отдельных стёклышек – витраж. Получается годная целая вещь, главное сложить как следует.

Действие начинается в далёком 1915 году, в Забайкальской казачьей станице, где оставшаяся круглой сиротой девочка Авдотья вынуждена батрачить на богатого соседа. Жизнь её сладкой не назовёшь. Постоянно нагружают работой, плохо обращаются, за человека не держат, а тут ещё поджидают новые напасти. Девочка входит в возраст, и если от бесстыжих парней ещё можно как-то спрятаться-уберечься, то от сластолюбия хозяина бежать особо некуда. Единственный друг-товарищ пастух-орочон, только с этим человеком она может отойти душой, выпить чаю и поговорить по-людски.

А тут ещё конфликт возникает, который вообще ставит девочку на порог выживания. Погибший жених хозяйской дочери, точнее, змей в его облике, является к ней воплоти, она его тайно принимает, а несчастливая Авдотья застаёт любовников в самый неподходящий момент. От змея-то отбилась, спасибо волшебному можжевельнику, зато налетела на обвинение в колдовстве…

Завязка крепкая, героиня в смертельной опасности, ей уже сопереживаешь от всей души, хочешь узнать, сумеет ли она спастись и как.

Вообще начало романа, вот этот таёжно-юношеский период понравился мне больше всего. Он дивно написан, местами накалён до предела, местами уютно безмятежен. Жизнь охотников, подчинённая ритмам природы, первозданная тишина, когда слышно, как хвоинка падает, не то что лист. И тайный мир здесь большей частью понятный, знакомый, обычаи, единые для всей планеты. Везде же то подкармливают огонь, то умилостивляют реку, то домовому подкладывают кусок на припечек или в подпечек. Только не все об этом рассказывают.

Авдотья взрослеет и, поскольку она видит то, чего не замечают другие, её начинают учить не только в обычной школе, но и особо тайным знаниям о мирах верхних и нижних, о существах, которые могут вмешиваться в человеческую жизнь, вредя ей или помогая.

Роман разбит на цветочные части, в каждой из них действие происходит в разных краях, с разными людьми. Персонажей много. Иные появляются ненадолго, чтобы исчезнуть, отработав свою роль, иные возникают то там, то тут, прошивая роман смёточными стежками. Помимо людей нас знакомят с нечистью, как знойного юга, так ледяного севера, существами из легенд, которые в этом альтернативном мире живут и действуют не только в сказках.

Авдотья – главная героиня романа. Она проходит долгий путь, взрослеет, копит опыт и знания, но душа её, несмотря на горести, потери, предательство, остаётся такой же светлой, как в самом начале. Она очень добрый человек, видит в каждом его суть, но не выносит приговор. Именно дружелюбие помогает ей противостоять силам зла, хотя не уберегает от удара в спину. Предательство тех, кому доверял, страшнее любого чудовища, оно вернее всего погубит.

Роман, рыцарь без страха и упрёка? Нет, обычный человек. Это отвага делает его почти неуязвимым как против неприятеля, так и против клеветы. Не отсутствие слабостей, а умение справиться с ними. Он тоже проходит путь от революционно-романтичного пацана до матёрого борца со злом. Он не сдаётся.

Профессор-космополит. Человек, для которого родина весь мир, если в нём есть единомышленники, надежда, что однажды люди перестанут делиться на расы и народности и тем умножат свои силы, устанут, наконец, воевать, а займутся действительно важными, ценными вещами.

Очень экзотичные и симпатичные волки, особенно волчица Пламенка и её волчонок. Интересный персонаж Николай, змей-полукровка. Раз злые структуры существуют в нашем мире, то неизбежно будут переплетены с людьми. Кто в итоге победит? Что одержит верх в душе? Может ли вообще человек сопротивляться поселившейся в нём зловредной сути? Очень правильный вопрос.

Понравилось, как в романе показан СССР. Адекватно, с той осторожностью, которая ближе всего к реальной сути вещей. Без широких картин, отдельными штрихами, но с попыткой понять, оценить, задуматься. Опыт, который никто никогда ещё не пробовал ставить в таких масштабах. И ведь могло получиться, был шанс. Жаль, что цветы завяли. Мир альтернативный, потому что не только дэвы и валькирии, но и метро в Ленинграде в тридцатые годы. Кто знает, быть может, там получится сберечь ценное, что наработали в социалистические времена, не клюнуть на жирного червячка потребления. Кто знает.

Написано хорошим образным языком, темпераментно и без лишних красот. Отдельные боевые эпизоды, когда с фигурантами не слишком хорошо знаком, там не менее увлекают, заставляют сопереживать происходящему, чувствовать вкус и аромат эпохи.

Пожалуй, фрагментов многовато, не всегда легко переключаться на новые обстоятельства, у читателей могут возникнуть затруднения, но познакомиться с произведением, на мой взгляд, стоит. Да, вполне вероятно, что опасных страшилищ в нашей реальности нет воплоти, тем не менее, они всегда есть внутри каждого человека. В любой душе можно отыскать клок тьмы. Если с ним не бороться, он заполонит целиком, и станет человек змеем, даже если родился без чужеродной примеси в крови.

Так, ещё о недостатках надо. Положено. В принципе, можно вообще не придираться. Совпадения, когда персонажи встречаются, хотя вроде бы не должны, не напрягают, потому что некоторая легендарность, сказочность происходящего допускает такую вольность. Мне больше всего понравился первый эпизод, потому коснусь его. Почему орочон Василий живёт среди казаков, причём явно не один год, когда у него есть, оказывается, жена? Зачем было расставаться на долгий срок? Если он даёт Евдокии можжевельник от злых духов, значит, предвидит их нападение, получается, он тоже ведун, шаман по-местному, но в дальнейшем этот момент никак не разработан, Василий полагается на чутьё Евдокии, а не своё собственное. И отношение Евдокии к тем, кто фактически её спас, показалось мне чуть высокомерным что ли. Если она русская, то ей широкая дорога к образованию и другой жизни, а для приютивших её эвенков нет альтернативы, кроме как жить в чуме, оставаясь неграмотными и полуголодными? Вспоминать их Евдокия вспоминает, но не делает реальных шагов для улучшения их жизни. Тёплый дом и знание грамоты не мешает охотиться, да и так ли намертво привязаны эти люди к прошлому, чтобы не обрести для себя иного будущего?

Есть небольшие недоумения, но картина в целом остаётся хорошей. Спасибо авторке, она собрала очень красивый букет. Растения-то все знакомые, насквозь целебные и отчасти колдовские! Подспорье в мире духов и на пути людей.

Часть 5. Лучшие рецензии «май-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Восхождение нового бога» от читателя Екатерина Белозерова

ссылка https://author.today/review/265251

2. Рецензия на роман «Дуат» от читателя Олли Бонс

ссылка https://author.today/review/265311

3. Рецензия на роман «Чёрный волк — Фантом» от читателя Александр "Безупречный"

ссылка https://author.today/review/265466

4. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга вторая» от читателя Робин Штенье

ссылка https://author.today/review/266826

5. Рецензия на роман «Догоняя тени» от читателя Марта Зиланова

ссылка https://author.today/review/269342

6. Рецензия на повесть «Палач. История, одна из многих» от читателя Мирослава Адьяр

ссылка https://author.today/review/269734

7. Рецензия на роман «Проблемы с драконом, проблемы дракона» от читателя Ольга Дар

ссылка https://author.today/review/270709

8. Рецензия на роман «Циян. Сказки тени. Том 1.» от читателя Ольга Белошицкая

ссылка https://author.today/review/270732

Ссылка на пост https://author.today/post/274786

Глава 1. Рецензия на роман «Дуат» от читателя Олли Бонс

Рецензия заняла первое место, набрав 20 баллов от 9 проголосовавших.

(от 04 мая 2022 года, ссылка https://author.today/review/265311 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

Боюсь, что дальше не удастся обойтись без спойлеров, как ни прячь их под кат. А ещё кратко не выйдет. Потому сразу скажу: если вас привлекают теги и аннотация, но вы ещё сомневаетесь — не сомневайтесь, история годная и написана хорошо. Дальше рецензию можете не читать, а читайте книгу.

А я приступаю.

История переносит нас в мир с изломами реальности, невидимыми глазу. Умелые заклинатели добывают из этих трещин сущи-хут, на энергии которых движутся самоходки и быстроезды, работают светильники, кухонные плиты и даже оружие. Быть заклинателем выгодно. Но не только сущи-хут обитают на той стороне, в пустоте. Что-то тёмное, голодное и достаточно разумное, чтобы подчинять людей и охотиться, приходит из разломов. Случайность ли это — или плата за человеческую жадность, за нарушенное равновесие?

Простые люди не видят дреглов и потому не способны бороться с ними. Этим тварям противостоят лишь дуаты, с их двойным зрением, умением видеть эту и ту сторону. Пожалуй, не скажешь, что это дар. Как говорил Дейн, один из дуатов:

Сможешь ли ты спокойно ходить по улицам, наблюдая за тем, как вдруг меняется лицо кого-нибудь из случайных прохожих и из глазниц на тебя таращится тьма из другой реальности?

У тех, кто стал дуатом, два пути: можно отправиться на обучение в Гур-де-нар, «Замок-на-горе».

...процесс обучения там довольно суровый, а пройдя его и получив свою руну, дуат уже больше не принадлежит себе. Вся его жизнь, все его помыслы устремлены на борьбу с порождениями иной реальности. Отныне и навсегда вся его жизнь подчиняется кодексу Гур-де-нара и лишь перед ним он держит отчёт о свершённых им деяниях.

Второй путь таков:

...некоторые удаляют себе глаз, не желая видеть и знать. Это, пожалуй, самый лёгкий способ отвергнуть собственную суть.

В этом-то мире и живёт наш герой. Он тоже дуат, а значит, лёгких решений для него не будет. И эти решения он должен принимать всю жизнь, начиная с раннего детства.

Мы знакомимся с Мором, когда он ещё мал, но это история не про ребёнка, а про становление личности. И детство — важный этап, оказавший влияние не только на характер, но и на судьбу.

Он давно понял, что мир жесток, несправедлив и немилосерден — даже к детям. Особенно к детям. Но у него всегда была Миа — с самого первого вздоха они были неразлучны, всё делили на двоих, понимая и чувствуя друг друга даже без слов. Старый учитель говорил, что у близнецов такое бывает часто.

Но Миа больна, и как позже окажется, не только болезнь подтачивает её силы. В возрасте восьми лет Мор теряет сестру, приобретая дар — или проклятие.

Незавидная участь — постоянно наблюдать вокруг себя тёмную сторону реальности, жить, ведя постоянную борьбу с теми, кто для обычных людей остаётся незрим.

И это если ещё знаешь, как сражаться с этим злом.

Мальчику везёт. Его берёт в свой дом инспектор Эванди, Найтан. Ребёнок из городских трущоб впервые узнаёт, что такое водопровод и чистая постель. Сытость. Человеческое тепло. Да, раньше у Мора была Миа, но никогда не было взрослых, которым до него было дело. Может, только старик, который недолго жил рядом, обучал грамоте и делился едой, но и всё. У Мора не было настоящей семьи.

В новой жизни мальчик восхищается многим, но особенно примечательным мне кажется эпизод с картиной.

...ему нравилась картина, на которой были изображены люди. В простой раме из тёмного дерева, она располагалась прямо над рабочим столом.

Заметив как-то интерес Мора, инспектор сказал, что на ней изображена его семья... <...>

Настоящая семья, любящая и поддерживающая друг друга.

Оставаясь один, Мор подолгу смотрел на эту картину и представлял, что он тоже стоит там.

Образ ребёнка, отчаянно нуждающегося в любви, тянущегося к теплу, на мой взгляд, удался очень хорошо. А ведь у такого, как он, семьи не будет никогда, и мы это понимаем. Но несмотря на это, герой не вызывает жалости. Мальчик с городского дна, он не приобрёл пороков. Попав в новую жизнь, не лгал, не воровал, не причинял беспокойства Найтану. Хотел учиться. Другие дети на его месте, пожалуй, могли бы вести себя совсем иначе.

Он кажется взрослым не по годам. С ранних лет в нём есть чувство ответственности за тех, кто слабее. Как мне кажется, именно потому Мор, хоть и страшно, отправляется за лекарством и едой для сестры. Потому соглашается стать приманкой в расследовании, чтобы остановить дрегла. И потому в конце концов отправляется в Гур-де-Нар.

И хотя за долгий пройденный путь Мор изменится, что-то главное в нём останется. Он по-прежнему будет стремиться к благу для тех, кто сам не может себя защитить — но, возможно, начнёт понимать это благо уже не так, как его учили.

Что до остальных героев, все они тоже показаны хорошо, хотя никто и не раскрыт так ярко и детально, как Мор. (Просто им не досталось так много книжного времени.) Но даже прописанные кое-где быстрыми мазками, образы получаются чёткие.

Пожалуй, с первой встречи вызывает симпатию Найтан Эванди, человек из хорошей семьи, отказавшийся от устроенного будущего ради защиты города. Родная сестра не может простить и принять, что Найтан стал всего лишь инспектором, и работа его сопряжена с грязью и опасностями.

грабежи, убийства, сбыт дурманных веществ — всё то, что преимущественно составляло ночной досуг жителей окраин

А ведь не так легко сделать подобный выбор, если жизнь стелет под ноги красную дорожку — бери да иди по чистому. Жить в маленькой квартирке, в доме, где на лестнице пахнет капустой и кошками — каков контраст с белым особняком сестры. Однажды он расстался с женщиной, которую любил, потому что не хотел иметь детей или думал, что не хочет. А потом приютил мальчика-сироту, стал его опекуном и привязался всем сердцем.

Сестра Найтана, леди Россвел, кажется холодной и строгой. Она подчинена условностям и даже в узком семейном кругу может сделать замечание сыну за маленькую промашку. К такой даме сразу не возникает особой симпатии. Дети в детской или с учителями — пожалуй, это не та мать, что заглядывает пожелать доброго сна или читает на ночь. А может, леди Россвел считает сына уже достаточно взрослым. И всё-таки она принимает Мора в своём доме, пусть с нежеланием. И даже если недовольна, не унижает мальчика, не проявляет неприязни. Она справедлива и отмечает его хорошие качества. В конечном счёте, леди Россвел всё равно, где родился Мор и чей он сын. А значит, в душе она совсем не такая, какой могла показаться на первый взгляд.

Сцена их с Мором прощания очень трогательна.

Неожиданно леди Россвел подалась вперёд и порывисто обняла Мора, заставив того сглотнуть вставший в горле горький ком.

— Удачи тебе, — шепнула она, проводя ладонью по вьющимся волосам. — Ты хороший и талантливый мальчик, помни об этом.

Одним из главных героев, несомненно, можно назвать Дейна — дуата, друга Найтана Эванди и первого наставника Мора. Впечатление о нём тоже меняется по ходу истории. Таким Дейна увидел Мор:

На пороге возник темноволосый мужчина с суровым скуластым лицом и прямыми густыми бровями. Но самыми примечательными в нём были глаза: один светлый, второй — чёрный, словно уголь. Мор явственно уловил запах вина и табака, которые навевали неприятные воспоминания.

Друг инспектора не понравился ему сразу. Он отметил и свободную, мятую одежду и заросший щетиной подбородок, что говорило о том, что мужчина не слишком заботился о собственном внешнем виде. Такого, пожалуй, можно встретить где-нибудь на окраинах, но никак не в благополучном центре.

Опасения Мора можно понять: благодаря матери он хорошо знал, чего ожидать от человека с зависимостью. Но Дейн, хотя и пил алкоголь чаще, чем следует, всё же держался в рамках. Угрюмый и недружелюбный поначалу, он раскрылся и стал для Мора близким человеком. И когда им пришлось расстаться, даже мне было жаль.

Прошло время, и Мор увидел Дейна ещё раз. Честно говоря, тут я до конца надеялась на чудо, и от этого эпизода стало неимоверно грустно.

Вообще о героях можно говорить долго, потому что книга — путь, а на пути встречаются разные люди. Одни дороги расходятся навсегда, другие сводят на время, но нет никого, кто прошёл бы рука об руку с Мором от начала до конца. А попутчиков было немало.

Но не могу не упомянуть ещё двоих. Их, пожалуй, можно бы назвать антагонистами. Одна такова по своей природе, другой — по методам, которыми действует. Можно назвать, но захочется ли?

Первая — это Диса

Телом беременной женщины завладел дрегл, и родившееся дитя стало чем-то новым. Не человек, не одержимая, а сама наполовину порождение Пустоты — такова Диса. Ей не грозит разрушение временного тела, как дреглам. И время не ограничивает её так, как людей. Но есть голод, который нужно утолять. Диса легко могла стать чудовищем, самым страшным из всех. Но она не поддалась зову Пустоты. Сопротивлялась, охотясь на бродяг или тех, кто не был достоин жить, по её мнению. Такой себе местный Декстер. Пожалуй, можно спорить о том, имеет ли она право вершить судьбы. Но выбор Дисы — несомненно, меньшее зло. И ей, как людям, не чужды привязанности.

Такие, как Диса, должны уничтожаться. По логике этого мира — ей тут не место. По логике дуатов — не место. И всё-таки, может ли быть так, что жизнь делится не только на чёрное и белое?

Второй — Элиар.

Этому мальчику в чём-то везло больше Мора. К примеру, у него была любящая мать. И сёстры, пусть не такие близкие, но относившиеся по-доброму. Может, потому по нему и больнее ударило, когда он всё потерял.

Натура Элиара тоже двойственная, как и у Дисы, но в ином роде: он и анзи, и дуат, мог выбрать любой путь. И тоже решил вершить судьбы. По-крупному, спасая мир, как понимает. И цель-то была благая, а вот методы и реализация...

И всё-таки он фанатично верил, что эти жертвы во благо. Он и сам готов был умереть. Что бы ни творил, он не искал выгоды для себя.

При чтении я невольно проводила параллели между Элиаром и Мором. У них одинаковый дар, и даже наставники их мыслили примерно одинаково.

Никто не знает точно, когда появились первые изломы и в наш мир начали проникать твари с изнанки — дреглы. Однако почти наверняка известно, хоть сильные мира сего предпочитают об этом не распространяться, что виной всему неуёмные амбиции заклинателей, которые только начинали экспериментировать с энергиями сущей-хут, но уже пришли к выводу, что их можно использовать для собственной выгоды. — Судя по тону, Дейн не питал ни к заклинателям, ни к сильными мира сего тёплых чувств и даже не пытался этого скрыть.

Только Дейн всё же оставался верен традициям, тогда как Элиара наставлял фанатик. В конечном счёте и Мор, как Элиар, приходит к выводу, что в существующем порядке нужно что-то менять.

Язык повествования мне понравился. Хорошие описания обстановки и местности, еды, костюмов позволяют погрузиться в события. В меру детальные, в меру красочные, не перегружающие текст.

Таким, к примеру, мы видим летний Атор:

Кудрявились резными насыщенно-сиреневыми листьями платаны, высаженные вдоль Большого Аторского бульвара, сверкали в солнечных лучах вздымающиеся вверх струи фонтанов, отовсюду слышались людской гомон, смех, игра уличных музыкантов и крики зазывал.

Город ожил, преобразился, расцвел.

И только на окраинах его всё осталось по-прежнему: грязь, вонь от затхлых вод Канала, ощерившиеся осколками выбитых окон старые, тёмно-серые дома. Аторские окраины были унылыми и запущенными вне зависимости от смены сезонов.

А вот разрушающийся сон Фаиля Бинье:

Мор содрогнулся от ужаса: мир, созданный Фаилем — завораживающе удивительный, теперь был охвачен бушующим пламенем. Почерневшая земля лопнула, обнажая алое пламенное нутро, небо почернело от вздымающегося к нему густого дыма.

Навсегда исчезла исполинская бледно-розовая луна с радужной пылью, море бирюзовой травы обратилось в пепел, на месте чудо-дерева остался лишь обугленный остов.

И на единственном уцелевшем клочке земли остался он, Мор, и двое, что напряжённо застыли друг напротив друга.

Хотела ещё примеров, но рецензия и так превышает все разумные размеры.

Текст ещё ожидает вычитки, потому кое-где встречаются опечатки (не критичные). Но общий стиль меня покорил. Читалось легко, а мелкие недочёты легко поправятся вычиткой.

Сюжет динамичный: внезапные повороты в судьбе Мора сменяются расследованиями и волнующими происшествиями. Всегда есть за чем следить и чему сопереживать. Но вот назвать какой-то общий конфликт, пожалуй, я бы затруднилась. Возможно, это вся ситуация с изломами, но не возникло ощущения, что конфликт нарастает. Скорее, он больше похож на статичный: да, появляются дреглы сильнее прочих, но случаи не то чтобы частые. И последний разлом, самый страшный, возник как раз из-за неудачной попытки покончить с этим всем. И можно сказать, что была кульминация, но в развязке герои вернулись к тому, с чего начали.

А может быть, главный конфликт связан с личностью Мора. Сперва он принял кодекс Гур-де-Нара и согласился с тем, что его судьба — подчищать, не больше. Убирать тварей, но не причину их появления. Но в финале Мор уже не так уверен, чтó есть зло. Его взгляды уже отличаются от тех, которым должен следовать дуат. И кажется, он готов проявить инициативу, которой от него не ждут и за которую не похвалят.

Есть моменты, которые вызвали у меня сомнения или заставили задуматься.

Гур-де-Нар

До того, как Мор попал туда на обучение, не раз говорится, что этот замок — суровое место, способное пережевать слабых. Но в итоге годы, проведённые там, стали для Мора счастливыми. Замок стал домом, другие ученики — братьями. Наставники мудры и справедливы. Тепло, кормят отлично. Словом, ничего особенно сурового я не увидела.

Да, юношей муштруют, обучая владеть телом и оружием, не поддаваться страхам, но по большей части это им вполне под силу. Они учатся с задором, с радостью. Пожалуй, испытания на обретение руны и первые сражения с дреглами действительно опасны, но и только.

Потом я подумала, что мы, должно быть, видим события через призму восприятия Мора. Для других такая жизнь могла бы стать тяжёлой и суровой, он же нашёл место, где его принимают и понимают. Где есть друзья, старшие наставники — то тепло, к которому он тянулся всю жизнь. Где он обретает свой путь, учится быть собой. И потому, конечно, Гур-де-Нар для него и большинства товарищей — то, что нужно, и им там хорошо.

Урок с мёртвым дреглом

Группу ребят, которым примерно по шестнадцать лет, ведут в холодные пещеры, где хранится тело. Дрегл вселился в беременную женщину, успел её изменить, и вот это-то показывают ученикам. Парням было нехорошо, их мутило, Видо стошнило.

Вот тут, как ни старалась, я не смогла поверить. Всё-таки ребята не в первый раз видели дреглов, а это и вовсе мёртвое тело, с чего бы так пугаться?

Сыграл свою роль и личный опыт. В девятом классе нас возили на экскурсию в анатомический музей. Там и экспонаты с уродствами, от зародышей до взрослых, и части тел. И в морг нас пустили, показали тело бездомного в растворе. Помимо него, там был кто-то ещё, я запомнила младенца в тазу. Основной эмоцией тогда было любопытство. Никого не тошнило, разве что нашу учительницу, и то в морге. Она ждала снаружи. Запахи были ого-го какие, но все с интересом разглядывали, некоторые пытались потрогать (хотели зуб бездомного, их остановили). Ребёнка таки потрогали, он был без раствора. На обратном пути в автобусе веселились и ели булочки, дома я с восторгом накатала пару страниц с впечатлениями в личный дневник.

Потому не удалось поверить юношам в тех пещерах. Ладно один чувствительный, но дурно стало всем.

Переписка

Мор привязался к опекуну, любил его даже в разлуке, вспоминал, скучал. Но я так и не поняла (или пропустила), почему они не обменивались письмами. Возможно, пока обучался, Мор не мог связаться с Найтаном. Но он не делал этого и потом, после выпуска.

Возвращение в Атор

Эти главы получились сильными по накалу эмоций, на мой взгляд. Мор возвращается и узнаёт, что опоздал повидаться с Найтаном. Этот город, когда-то родной, становится чужим. Нет здесь больше дома у Мора — ни старого, ни нового, никакого. Пейтон, товарищ детских игр, отдалился навсегда. Очень хорошо чувствуется, что друзьями они больше быть не смогут, слишком разные судьбы. Один — человек из высшего общества, у него семья, сын. И второй — вечный странник, у которого не будет угла, и скорее всего, не будет семьи. Только товарищи по оружию, которых суждено терять.

И как мне показалось, смерть Микеля — это лишнее.

Каждая смерть раньше была для чего-то нужна. Мии — для того, чтобы Мор стал дуатом. Фаиля Бинье — столкнуть с реальностью, показать, что зло живёт рядом. У Мора были задатки, но были и сомнения, и страхи — и то, что случилось во сне Фаиля, могло подтолкнуть Мора к тому, чтобы учиться. Овладеть даром, чтобы бороться, а не только прятаться за чужими спинами и дрожать. Смерть Дейна показала, что любого дуата может ожидать такой конец, даже опытного, даже закалённого. И всё-таки нельзя сдаваться. Через боль, через потери нужно идти, не оставляя путь. Так поступал Дейн — до самого конца. Трида не стало в первом бою. Не кого-то другого и где-то далеко, а такого же мальчика, брата, вот тут же, где сражались и остальные. На месте Трида мог оказаться любой из шестёрки. А значит, если ещё жила в душе беспечность и вера в то, что они, юные, неуязвимы, больше этого не будет. Время стать серьёзнее и сильнее, осмотрительнее. Трид преподал им урок ценой жизни.

Но Микель выбивается из общего ряда. Обстоятельства гибели других — это всегда было что-то, заранее обусловленное событиями (долгая болезнь Мии; давно начавшийся конфликт, унёсший жизнь Дейна и других дуатов; заражённая деревня, где погиб Трид — одна из многих, что были и ещё встретятся). Однако с Микелем вышло так, что дрегл утаскивает его в короткий промежуток, когда Мор пребывает в городе. Не раньше, не позже, а именно тогда и именно сына Пейтона. На мой взгляд, уже сам факт этого — перебор. Даже если бы мальчик был спасён.

Самое сильное в этих главах, как мне кажется — возвращение героя в город детства и понимание, что у него больше нет родного города и дома. А событие с Микелем отвлекает от этого.

Но это мой взгляд, и я могу ошибаться.

Единственное, что я вижу, смерть мальчика даёт сюжету — Мор и Элиар говорят по душам, и анзи раскрывается. Он о многом умалчивал, лгал, но тут мы видим, пусть ненадолго, Элиара настоящего. Такие откровения сближают, и может, это стало ещё одной причиной, по которой в итоге Элиар поступил с Мором так, как поступил.

Но мне было бы легче поверить в случившееся, если бы это был другой город и другой мальчик.

Планы Элиара

Он принял решение об атаке как будто внезапно, случайно услышав за обедом, что запускают быстроезд и там будут мастера-заклинатели Кводрума. А ведь Элиар готовился долго, тщательно и терпеливо. Собирал свою армию. Должно быть, когда и как атаковать, тоже не раз обдумывал. В итоге толчком стало случайное событие, а сама атака вышла поспешной.

Тут я не до конца смогла понять, почему так. И новости он пропустил, хотя должен был следить за Кводрумом, а запуск быстроезда — вряд ли секрет. Есть ощущение, что о таком событии должны были упоминать и раньше. Да и заклинатели на открытие шли не все, а лишь часть (правда, самая верхушка).

Нужно было подумать ещё и о результатах побоища, если бы всё удалось. Какая-то часть заклинателей останется, жажда наживы у посвящённых в секреты тоже останется. В глазах народа заклинатели — невинные жертвы, а Элиар, скорее всего, умер бы, ведь был к этому готов. Разве он не боялся, что таким образом лишь чуть замедлит Кводрум, но не уничтожит его полностью?

Словом, тут я не совсем поняла Элиара. Столько подготовки, и поторопился, и всё прахом.

Общее впечатление.

Положительных моментов для меня было неизмеримо больше, чем тех, к которым я докопалась. Книга захватила и не отпускала до конца. Главный герой, Мор, в первую очередь хороший человек, а я люблю за такими следить. Правда, это тёмное фэнтези, где хорошему человеку точно придётся нелегко, но тем и интереснее смотреть, изменится ли он и в какую сторону.

Есть и о чём поразмыслить. К примеру, кто решает, какими мы будем? Всегда ли верна точка зрения большинства? Легко решить, как быть с чёрным или белым, но что если видишь ни то, ни другое? Ответы у каждого будут свои. А кто-то найдёт и другие вопросы.

Мне понравилась история, живые и точные описания, взаимоотношения героев. О ребятах, с которыми учился Мор, я сказала мало, но с ними было связано много чудесных моментов, и трогательных, и печальных, и страшных. Интересно, какой путь выбрал бы Мор, чтобы решить главную проблему этого мира. С одной стороны, изломы — страшная штука. С другой, на сущах-хут держится едва ли не весь технический прогресс, и замены им не видно. Могли бы люди отказаться от этого блага, если бы даже знали о цене?

Так, наверное, до этого места уже мало кто доберётся. :) Самое время сказать спасибо автору и откланяться.

Я рада, что познакомилась с этой историей

Глава 2. Рецензия на роман «Чёрный волк — Фантом» от читателя Александр "Безупречный"

Рецензия заняла первое место, набрав 20 баллов от 8 проголосовавших.

(от 04 мая 2022 года, ссылка https://author.today/review/265466 )

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор»

Для начала сделаю небольшую ремарку, которая даст пояснение почему я взялся читать эту книгу: в тегах мною были замечены такие вещи как «оборотни и вампиры» и «эпическое фэнтези». В совокупности с названием и указанными жанрами (боевая фантастика, научная фантастика и фэнтези) возникло желание ознакомится поближе с данным произведением.Я вообще большой фанат вампиро-волчьих взаимоотношений, ибо в детстве смотрел оригинальную серию от Universal про Дракулу, Чудовище Франкенштейна и человека-волка, а в подростковом возрасте продолжил знакомство с темой посредствам «Ван Хельсинга» с Хью Джекманом и «Другого мира» с Кейт Бекинсейл. Помимо этого, я также хорошо знаком с «Миром Тьмы» и в частности с сериями «Маскарад» и «Апокалипсис». Экспертом в этой области я себя называть не хочу, но как говорят – в материале разбираюсь, поэтому перейдём к рецензии.

О чём книга?

Книга повествует нам о жизни молодого парня Владимира Невского, который собирался пойти в армию, но вместо этого угодил в череду странных событий. Некий злой немецкий ученый похищает Владимира и вкалывает ему какой-то активатор вируса, что спит внутри молодого человека (неизвестно почему) и должен сделать из него суперсолдата. Однако чёткого ответа на вопрос «зачем?» Вирхов не даёт, а потом начинается настоящий хаос, в ходе которого ученого якобы убивают террористы, а Владимир вынужден бежать и спасать свою жизнь. В следствии этого он вступает (никого не спросив) в отряд Майора Трофимова – лидера одной из групп, что присутствовали при атаке на лабораторию Вирхова. С целью найти ответы на интересующие его вопросы Владимир и начинает свой путь.

Как-то так выглядит сюжетная завязка, а я для начала начну с положительных сторон произведения, но оговорюсь, что по ходу рецензии – будут спойлеры.

Текст:

На момент моего знакомства с материалом – судя по всему текст прошёл корректуру и редактуру, что может говорить о том, что автор признаёт за собой какие-то ошибки и хочет их исправить. Это большой плюс. Сам же текст читается достаточно легко и во время прочтения из-за него не возникает желания прекратить чтение. Имеются достаточно подробное и неплохое описание помещений и мест дислокации героев. Автор не впадает в графоманию, что однозначно хорошо, но и бедности описания нет – соблюдён баланс. Иногда бросаются в глаза эпизоды с «активным повторением», но судя по всему раньше их было ещё больше, так что это не критично. Во всяком случае так было лично для меня.

Боевые сцены:

Тут их достаточно много, поэтому тег и жанр «боевая фантастика» - выбраны верно и полностью оправданы. Становится почти сразу видно, что автор любит описывать боевые столкновения между несколькими персонажами. Не могу сказать, что «арсенал приёмов» у героев богатый, обычно всё ограничивается «ударом в солнечное сплетение», «ударом в пах» и чем-то в стиле «удар ребром ладони». Однако это и неплохо, потому как видно, что бойцы пытаются бить в «болевые точки», чтобы максимально быстро расправится с противниками, а тут уж приходится плясать от наличия этих точек.

На этом, к сожалению, положительные стороны произведения заканчиваются, и мы переходим к отрицательным сторонам. Я не буду их как-то ранжировать, а просто расскажу о каждой из них.

Главный герой произведения:

Как бы я не пытался и сколько не старался – во Владимире Невском я не увидел человека. У автора вышел просто образцовый Марти Сью, за которым абсолютно не интересно наблюдать. У него есть все необходимые для этого атрибуты: он лучше всех и сильнее всех внутри произведения, нет такой преграды, которую он не сможет преодолеть, а враги, с которыми он сталкивается – ему не ровня и неважно какой у них опыт и навыки за плечами. Выдающиеся ученые, элитные группы наёмников и спецслужб, а также сверхлюди – не чета 18летнему юноше из России, который просто хотел пойти в армию, а пришлось становится избранным. Да, я знаю, что автор не раз и не два даёт понять, что отец Владимира – ФСБшник и обучал сына с детства. Однако это нисколько не означает, что противников Владимира никто не обучал и что они какие-то альтернативно развитые. Достойного врага у Владимира не будет всё произведение и с каждым препятствием он справится даже не вспотев и именно поэтому в него не веришь, как в персонажа и что хуже – как в живого человека. Вместо характера у него базовый набор каких-то фактов и характеристик (чаще всего завышенных по всем показателям). Даже в сексе – он лучше всех и об этом автор пишет почти прямым текстом несколько раз. Стоит ли говорить, что такой картонный персонаж нисколько не заставляет читателя не то что сопереживать ему – читатель даже не волнуется за него, ибо даже сюжетный поворот с «смертью» не чувствуется реальным. Он нужен чисто с позиции «так будет круто», чтобы в будущем из самого Владимира сделать «рояль в кустах» в нужный момент по сюжету. Сюжетной бронёй, на протяжении всей первой книги, Владимир защищён по полной. Местами Владимир похож на 18летнего, а местами ведёт себя как прожжённый ветеран боевых действий, отчего остаешься в недоумении. Создаётся ощущение, что у него нет характера и вовсе, словно бы под каждую ситуацию он разный и просто адаптируется и это при том, что автор несколько раз пытается читателю показать характер Владимира по ходу сюжета, но в этот характер верится с трудом. Ясно только то, что животных любит больше людей. Противоречивый персонаж вышел и не в хорошем смысле этого слова.

Логика происходящего:

В произведении очень ярко чувствуется посыл – «если так надо по сюжету, значит можно логикой пренебречь». Для кого-то это не будет минусом, но для меня – будет. В жанре не даром указана «научная фантастика», а это значит, что действия, происходящие в книги, претендуют хоть на какую-то достоверность, пусть с небольшим фантастическим допущением. К несчастью здесь этих допущений вагон и маленькая тележка. В одном моменте Владимир умудряется сделать антидот от неизвестного яда с помощью мозжечка медведя, печени и костного мозга. А для этого он мгновением ранее умудряется найти ночью, в местности в которой он никогда не был, медведя и что ещё более неправдоподобно – перебрасывает медведя суплексом через себя, а затем сворачивает ему шею... взрослому медведю. На это мне могут сказать, что у Владимира есть суперсила и прочий набор атрибутов, только вот грани этой силы – нет. Читатель всю книгу остаётся в неведении что Владимир может, а чего не может. Вот он медведю шею свернул ранее, а затем ведёт себя совершенно по-иному, не так, как должен себя вести человек с таким уровнем силы. Он выходит победителем из ситуаций, которые требуют специализированных навыков, коими Владимир, по собственным же словам, и сам не обладает. Но если ему нужно победить – он победит, ибо ему в этом поможет уже не «сюжетная броня», а «сюжетный вундеркизм». Неправдоподобность усиливается ещё тем, что временами Владимир «играет с противниками в поддавки». У него случаются эпизоды «обессиливания», но они не длятся дольше нескольких секунд, от чего задаешься вопросом о сюрреалистичной того, что происходит вообще.

Темп повествования:

Экшен обязывает сюжет быть динамичным и быстрым, однако не обязывает его быть вторичным. Темп повествования в произведении достаточно скоростной, можно сравнить с болидом формулы один. Герои долго не сидят на одном месте. Постоянно двигаются из одной точки в другую. К несчастью сюжету не хватает дополнительных описаний самих этих переходов, потому как возникают ситуации, когда читателя постфактум ставят перед тем, что «прошло уже какое-то время», а он и не в курсе. Создаётся такой эффект пропущенной остановки во время поездки куда-то. В целом это несильный недочёт и его можно было бы решить банальным знаком *** между такими отрывками в тексте, но их там недостаточно. Также хочется отметить, что возникло ощущение, что окружение «подыгрывает» главному герою и его товарищам, потому как они долго ни к чему не готовятся и даже в экстренной ситуации – «помощь» приходит по щелчку пальца практически. Но вместо этого в тексте куча времени отводится тому как Невский соблазнил очередную «дурочку», что является больше минусом, чем плюсом, потому как читатель с первого или второго раза уже понял, что Марти Сьюшность главного героя и на эту область распространяется.

Прочие моменты:

В целом я уже писал о том, что жанр «научная фантастика» тут не уместен по моему мнению. Слишком уж многое отдаётся на откуп и веру читателя в происходящее. Можно было обойтись одной «боевой фантастикой» и тогда бы всё было хорошо в этом плане. К несчастью «оборотней и вампиров» тут тоже практически нет, хотя они вроде как важная часть произведения. Первых можно увидеть в самых последних главах книги и это огорчает, а вампиры, которые встречаются по сюжету – безынтересные и клишированные. Есть стереотипный злой ученый немец в лице Вирхова, у которого мания величия на фоне своей исключительности, а также какая-то больная любовь к сложным многоходовочкам, которые в первую очередь вредят ему же. Есть некий Гость, который всё произведение подаётся как очень сложный противник, но Невский убивает его даже меньше чем за пару абзацев. Честно сказать «богатыри-упыри» даже больше ужаса и интереса вызывали, чем Гость, что иронично, ведь они массовка. Также хочу отметить то, что у автора заявлен тег «эпическое фэнтези», который как бы характеризуется тем, что огромные армии сражаются друг с другом и великое зло противостоит великому добру... в книге нет и намёка на такое, от чего я делаю предположение, что автор посчитал «эпическое» - за «пафосное». Этого дела в книге хоть отбавляй, ибо Владимир, не смотря на свой возраст и воспитание – язвит и хамит всем своим врагам, пытаясь показать своё превосходство над ними. За примерами «эпического фэнтези» далеко ходить не надо – Властелин Колец. Атмосферы между произведениями абсолютно разные и поэтому в данном жанре у автора тоже мимо.

Персонажи:

Напоследок хочу отменить некоторых из персонажей. Лучше всего автору удалось представить членов отряда «Фантом». На фоне Невского они смотрятся хотя бы живыми людьми у которых есть свои проблемы и особенности характера. Эдик – добродушный толстячок, который не обделён интеллектом и что более важно – гуманизмом. Настоящий голос разума отряда. Любит сооружать различные «гаджеты» для отряда, в которые вкладывает себя полностью. Антон – вспыльчивый боец и достаточно совестливый человек. Отец с ребёнком инвалидом на руках, который работает в отряде из-за денег, которые нужны для лечения и поддержания жизни сына. Пожалуй, лучший из второстепенных персонажей, потому как автор показал чётко и ясно что он за человек и за что он борется. Серж – снайпер команды и негласный лидер (в отсутствии Невского, ибо в его присутствии главный герой всё одеяло тянет на себя). Богатый, но не жадный человек, что уже само по себе выделяет его. Видит в деньгах скорее средство решения бытовых проблем, а не какую-то власть, поэтому охотно «сорит ими в благих целях». Хуже же всех представлен Майор Трофимов – про него вообще нечего сказать, ибо он просто персонаж-функция или же буфер для сюжетных связок. Автор пользуется им, как только может и это честно сказать плохо. Иронично, но второстепенные персонажи у автора вышли более интересными, чем главный герой. Когда Владимир исчезает из повествования – по моему мнению это лучшая часть книги. Она буквально начинает иначе восприниматься и из этого возникает интересный вопрос: а нужен ли книге Владимир?

В заключении:

Истинной в последней инстанции я не являюсь, а потому просто выразил то, какие эмоции и вопросы вызвала у меня эта книжка после прочтения. Кому бы я мог порекомендовать эту книгу? Люди, которые любят экшен и подробное описание сражений между персонажами – однозначно найдут эту книгу интересной для себя. Также если вы не слишком критично относитесь к неправдоподобности и вам хочется «крутой картинки» - вы тоже будете заинтересованы. Людям же, которые, как и я смотрели на «научную фантастику» и «эпичное фэнтези» - не рекомендую это произведение. В нём нет глубины научной фантастики как таковой, слишком уж на многое придётся закрыть глаза, а также тут нет «масштабности», которая присуща жанру эпического фэнтези. Чтение достаточно лёгкое, поэтому книжка вряд ли сможет вас чем-то нагрузить. Трудности могут возникнуть только с скоростью, о чём я говорил выше, а так это достаточно неплохое произведение. Звёзд с неба оно не хватает, но и плохим его нельзя назвать.

Глава 3. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга вторая» от читателя Робин Штенье

Рецензия заняла второе место, набрав 13 баллов от 6 проголосовавших.

(от 09 мая 2022 года, ссылка https://author.today/review/266826 )

Поражение неминуемо ждет лишь того, кто отчаялся заранее.

(с) Джон Р.Р. Толкин, "Властелин колец"

Дисклеймер:

Обзор может содержать мнение, отличающееся от вашего, а также незначительные спойлеры!

В рецензии на первый том "Казни мира" мне захотелось изобрести для него новый жанр - чистое фэнтези. Читая "Казнь Мира. Книга вторая" я понял, что это совсем не чистое фэнтези, а то самое "«Классическое» фэнтези, к которому по определению Фантлаба относятся

Произведения, написанные прямо в духе «Властелина колец» с использованием всех штампов, как то наличие эльфов/гномов, борьба великого добра и зла и т.п.

С тем лишь учетом, что мир Неру довольно оригинален, совсем не похожий на привычное для жанра средневековье. Зато противостояние великого зла с воинами света в наличии (даже Боромир умрет!), чистые помыслы и некоторая наивность героев, соблазнение добра злом и обязательная победа добра благодаря своей выдержке (а так же крапленых карт в рукаве и капельке авторского беспредела)... В общем, "Казнь Мира" - классическое фэнтези, рассказывающее читателю интересную историю, не лишенную собственного шарма и обаяния.

От героев новым к героям старым

Как и первая часть, вторая взаимосвязана с "Золотой Орхидеей" (потому еще раз напоминаю: перед знакомством с "Казнью" обязательно прочтите "Орхидею"), но в этот раз взаимосвязь эта теснее, крепче. Здесь ненадолго появляется полюбившийся многим читателям "Орхидеи" князь Дер-Су, и совсем уж полноценным героем становится Руми, королева фениксов (кстати, забавный момент: если она супруга короля, почему у нее звание Ваше Высочество?).

Руми уже давно не взбалмошная девчонка, какой была. Повзрослевшая она очень выгодно смотрится на фоне наших воинов света, и мир рядом с ней больше не черно-белый, а цветной. Здесь и ревность, и самокопания с попытками понять, могла ли она помочь своему другу Аватару, и любовь к семье, и ответственность за подданных, и понимание, что некоторые вещи необходимо сделать, причем чем раньше, тем лучше...

Я помню, как в "Золотой Орхидеи" Руми меня частенько раздражала, но во второй части "Казни Мира" она стала одной из любимейших персонажей. И если брать лучшие моменты в романе, то для меня одним из таких будет история про то, как Руми ездила в Каталис, чтобы посмотреть на прошлое. Имхо, автору хорошо удалось передать это ощущение, когда ты понимаешь, что нужно сделать, ведь если не сделаешь, будет только хуже, но не можешь через себя переступить. И нежелание спасать Ару гораздо лучше безликого "счастья всем, чтобы никто не ушел обиженным" или, как здесь, непрощенным и неочищенным от тьмы.

Другой лучший, на мой нескромный взгляд, момент в романе, это, несомненно, "Тенета Паучихи". Здесь уже всех (ну почти всех, ибо должен же кто-то оставаться беленьким и спасти остальных) героев автор раскрашивает цветным, проявляя вместо воинов света людей (не, там-то, конечно, эльфы, драконы, фениксы и тыды, но вы же поняли, о чем я). Это и еще момент, когда они почти все рассорились, сдружили героев гораздо больше, чем прочие испытания вроде побега от драконов или Океан Штормов, потому что здесь показались настоящие они, настоящие их желания вместо возвышенных "Миру мир" и "Демонов в топку!".

Падение сервера с Аватарками

Угу, прям как на моей любимом ютубчеге для "Ру" сегмента.

Знаете, в чем проблема с цветными героями? Не переборщить. Причем переборщить может совсем не автор, а сам герой - бывают такие вертлявые, свое гнущие. Хотя, конечно, бывает и авторский замысел. Что произошло с Аватаром, решайте сами. Я вот думаю, он слишком многого хотел, слишком. Не лопнул, но смешались краски, которыми он себя раскрашивал, показывая читателям моменты своего прошлого, собирая из них мозаику случившегося с Аватаром. Знаете, что случается, когда смешиваешь много разных красок? Нет, не черный цвет. Получается бурое месиво (а если учесть, сколько крови всплыло на поверхность, то легко сделать выводы, что другого и быть не могло). Вот и Эллариссэ, увлекшись сожалениями о прошлом и собственной участи, вместо демона или, наоборот, прежнего себя превратился... кхе-кхе... в говно. Другого определения для Аватара ближе к финалу книги не осталось. Такие дела.

И в этом отношении очень интересно сравнить его с оборотнем Ией. Потому что он хотел ее спасти, но ценой жизни других, с помощью обмана и отвратительных методов.

спойлер (показать)

И потому что ее спасти смогли, а он из-за гордости, самомнения и других головных тараканов, спасение отверг.

По сути у них похожие причины падения: он хотел спасти всех от демонов, но в итоге сам пал; она хотела спасти оборотней, потому добровольно приняла тьму в свое сердце. Но Ия не брала на себя чересчур много, и она хотела спасения, пусть и отказалась поначалу от помощи Аватара. Ее связь с миром оказалась прочной, потому, имхо, ей удалось спастись. Эллариссэ оказался слишком гордым, чтобы принять то, что с ним произошло, отчего пал еще ниже, хотя казалось бы... К тому же, продолжив вспоминать случившееся, он осознал, что его больше ничего не держит в этом мире, и это, имхо, оказалось главной причиной отказа от спасения.

Конечно, многим может показаться, что еще одна причина кроется в розданных каплях созидания, словно бы он раскрошил душу, причем добровольно, ну, по большей части добровольно. Капельку драконам, капельку фениксам, что-то ушло из-за осознания неумения спасать демонов, что-то от горя из-за утраты жены (хотя тут у меня вопрос: не убили ли он ее сам?). Да, когда-то давно Аватар был добрым парнем. НО! Сейчас он все равно говно, и обольщаться на его счет не стоит. (А если я ошибаюсь, то в рецензии на третий том буду кричать об авторском беспределе )

All you need is love

В романе очень много любви. О, нет. Не волнуйтесь. Я не о том, что перед нами любовный роман, хотя парочки здесь тоже есть (и молодые наивные, и зрелые, но полные предрассудков и т.д.), но не эта любовь здесь главное. Скорее речь о любви к ближнему своему в библейском смысле. Именно любовь к ближнему, независимо от расы, и еще любовь к миру и желание его спасти отличает живых от мертвых, героев от противостоящих им демонов. И вот это автору очень хорошо удалось показать. И это прекрасно! Чистое фэнтези

Итого:

Получилось отличное продолжение. Темп повествования выдержан. Динамика сохранена, но при этом появляются каверны, в которых герои могут отдохнуть от безжалостного и беспощадного спасения мира и просто побыть собой. Меня порадовала встреча с персонажами, которых я встретил в "Золотой Орхидее", особенно тем, что видно их закадровое развитие. Ну и то, что история не стала бесконечным циклом в попытке попасти из точки А в точку Б, просто восхитительно.

Книга и весь цикл отличные! Рекомендую!

P.S.: Да, я совсем ничего не сказал об основных персонажах, особенно о Фео. Просто те, о ком я говорил, затмили их, и мне показалось важнее рассказать именно о них. К тому же Фео в этой части гораздо меньше, чем в первой. Ну и в финале... Я понимаю, что все это было изначально запланировано и к тому шло... Но... *шепотом* Авторский беспредел!

Глава 4. Рецензия на роман «Догоняя тени» от читателя Марта Зиланова

Рецензия заняла третье место, набрав 10 баллов от 5 проголосовавших.

(18 мая 2022 года, ссылка https://author.today/review/269342 )

Рецензия в рамках марафона “Читатель-автор”.

Я снова дала себе попытку читать еще не знакомых на АТ авторов, и постараться не бросать книгу на ознакомительном фрагменте, а прочитать целиком. Часто ведь такое бывает, что книга, которая не зашла в начале, раскрывается под конец.

Выбирала по жанрам: детектив, мистика. Хорошее интригующее сочетание. Еще и в примечаниях значилось “сюжет мозаичный”, а фрагментарную композицию я люблю - начиная от “Героя нашего времени”, “Время Ночь” Петрушевской, “Криминальное чтиво” - из мира кино и прочая прочая. В общем, люблю добротно использованный композиционный прием, когда он грамотно выстроен.

В этом же случае, фрагментарная композиция, как по мне, сильно повысила порог вхождения в текст: сцены первых глав короткие, не успеваешь привыкнуть к одним героям, так уже переносишься в другие года, к другим персонажам. Повествование несколько комкается. Кто, зачем, почему — трудно удержать в голове. Если бы я не поставила себе целью дочитать текст, я бы бросила его после нескольких страниц.

Вместе с тем, когда выхватываешь основные линии, сюжет делает свое дело, собирать мозаику преступлений вместе со следователями полицейскими-агентами ФБР и консультантом Кими - достаточно занятно.

При этом сюжет достаточно распространенный для американских детективных сериалов (из цепочки “Менталист”, “Лжец”, “Касл”, “Кости” - вот это вот все, где силы правопорядка сотрудничают со странненьким помощником извне): хорошие парни ищут маньяка орудующего по всем Штатам, но кроме обычного преступления в текст с первых глав вплетается и мистика. За счет главной героини Кими — она видит “тени”, знает, что скоро случится беда, но никак не может эту беду (по началу предотвратить). Тут же тематика - американских индейцев, мифический колорит. Как по мне, заявка любопытная.

В сюжете есть удачный твист, автор здорово обыграла использование заместителя “молодой человек” для “вот это поворота”. Хотя само регулярное употребление “молодой человек” к основному персоажу, как по мне, несколько обезличивает героя. Лучше, чем “блондин”, но тоже смешивает его со всеми “молодыми людьми” книги. Хоть и неплохо обыграно.

Но вернусь к героям. В особенности уже упомянутой Кими - самый яркий персонаж книги. Нетипичный ни для сериалов этого типа, ни для литературных детективов. Она очень нежная, ранимая, сверх эмпатичная и все вокруг стремяться ее защитить. Ну и тени видит. Кими яркая и живая.

Как и два других ее главных мужчины - Кай и полковник Маклаген (хотя в американской системе полиции полковников никаких нет, и даже в армии это, скорее, колонель). Интересные персонажи. Порывистый импульсивный, нежный и преданный Кай и надежный, серьезный и очень правильный Полковник Маклаген.

Любовная линия Кими и Кая - трогательная, нежная и жутко трагичная. Следить за ее развитием оказалось интереснее всего.

Остальные же персонажи, увы, так и слились для меня в безликую массовку. Я так и не стала различать Шерифа Пламмера, Дилана, Криса, Детектив Росс, лейтинанта — и сколько там вообще было других героев. Да заместители часто употребляются вместе (поэтому я помню что Шериф именно Пламер. Воможно Дилан, но это не точно), но из-за совокупности: скачки во времени, обилие героев (плюс одноразовые в коротких фокалах с жертвами), обилие заместителей для каждого героя - в моей голове образовалась каша.

Следующий момент, который мне кажется важным отметить: диалоги. Они здесь основаная движущаяся сила сюжета. В них автор неплохо показывает эмоции говорящего, все это звучит достаточно живо. Споры, развитие предположений - вся динамика в них. И за счет фокуса на диалогах сходство с сериалами было еще заметнее, чем с литературными детективами. Иногда мне даже казалось, что я читаю сценарий: обозначение локации в ремарке, игра света (день-сумерки-ночь) и сразу говорение-говорение. Но ремарками декораций иногда не хватало. Приходилось гуглить, что ж это за Фаттарли что-то там в Сиэтле, чтобы понять окружение героев в сцене.

Ну и язык и стиль, как без них? Написано чистым простым языком, вычитано, без явных опечаток и ошибок. В целом, стиль простой, легко читающийся. Тем удивительнее выделялись в нем вычурные, на аскетичном фоне, описания Кими и Кая в первых главах. С вниманием к деталям одежды, фиалковым глазам и прочая.

Также отмечу авторский штамп: “выступила влага на глазах”. Плачут в книге время от времени, но всегда вместо слез у персонажей выступает влага)

Есть вопросы к деталям описания реалий Штатов, типа Полковника, о котором я говорила выше.

Но в целом, текст занятный. Я бы его только еще подрихтовала бы (о Полковнике и некой сумбурности судя по отзывам говорили и до меня) и порог вхождения станет тогда на более широкую аудиторию.

Часть 6. Лучшие рецензии «июнь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на повесть «Щегол» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/273975

2. Рецензия на роман «"Хранительница сказок"» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/274047

3. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя Марьяна Ясинская

ссылка https://author.today/review/275705

4. Рецензия на роман «Душой и телом» от читателя Анна Крылоцвет

ссылка https://author.today/review/277178

5. Рецензия на роман «Хранитель Тайного Алтаря» от читателя Александр "Безупречный"

ссылка https://author.today/review/277197

6. Рецензия на роман «Орней. Книга I. Звезда Странника» от читателя Лия Сафон

ссылка https://author.today/review/278053

7. Рецензия на повесть «Тени города под солнцем» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/282240

8. Рецензия на роман «Комендант Форта» от читателя Алекс Брэтхиль

ссылка https://author.today/review/282341

Ссылка на пост https://author.today/post/282587

Глава 1. Рецензия на роман «"Хранительница сказок"» от читателя Яна Ветрова

Рецензия заняла первое место, набрав 14 баллов от 6 проголосовавших.

(от 05 июня 2022 года, ссылка https://author.today/review/274047 )

Для марафона Читатель-Автор.

Внезапно сложная рецензия, хотя казалось бы — я очень люблю сказки, у меня даже диплом по сказкам написан. Но получилось так, что я в этой истории ничего, вот абсолютно ничего не поняла. При этом мне в целом понравилось. Знаете, иногда дружишь с человеком... Он вроде милый, интересный, начитанный, что-то увлечённо рассказывает. При этом вообще не понимаешь, что он говорит. Но это не причина прекратить общение. Вообще, кажется, это я обычно такая подружка, но тут я оказалась на другой стороне)

Что точно не может не понравится — это прямые цитаты и просто отсылки к любимым книгам и авторам, я вообще таю от такого)) Грин и Шварц — Рассуждения о роли сказки, о о том, как важно сохранить в себе веру в чудо — это просто замечательно, напоминает о том, что нельзя забывать, но мы всё равно нет-нет да забываем. Любителям стихов тут тоже будет уютно)

Итак, это история о том, как жила была Марта вроде и в обычном реально существующем городе, но всё же в сказочном. И были у неё друзья — тоже в принципе, люди обычные, ну, музыканты, владелец кафе, дети из театральной студии. Но всё же необычные. Потому что, как и Марта, не только уважали сказки, но и не прочь оказались в них поучаствовать.

И тут для меня всё ломается в первый раз. Я не понимаю механику. Сказка по сути своей циклична. То есть, она происходит в тот момент, когда её читают, и заканчивается традиционным «жили долго и счастливо». На самом деле никакого «долго и счастливо» нет, сказка возвращается в начало, её снова читают, и так по кругу.

Мне кажется, тут что-то должно было быть, как у Шварца в «Обыкновенном чуде». Но там сказка сломалась, во-первых, незавершённая, во-вторых, её не читали. Она, получается, цикл не завершила, и задачей Автора, Сказочника, было придумать такой конец, чтобы она не скатилась в эту каждодневную пошлость, или хотя бы вытащить её оттуда.

Здесь же у сказки есть завершение, но в какой-то момент из-за «поломок» в реальном мире цикл тоже сломался, Герда не стала спасать Кая. Герои как-то вывалились в наш мир и продолжают тут жить, приспособившись. Причём, на мой взгляд, если злодеи остались сами собой, то герои как-то растеряли себя.

Крысиный король, Снежная королева, Советник — все идут к своей цели, пытаются воздействовать на людей с помощью культуры. Меняют ассортимент в библиотеке, выступают по ТВ. Тут мне, кстати, книга показалась несколько устаревшей, потому что в 2022 года Снежная королева, наверное, завела бы тикток или в инстаграме стала инфлюэнсершей)) Но интернет в пространстве истории уже есть. Так что не очень понятно, в каком мы году. При этом Герда живёт себе спокойно, какие-то амурные дела у неё с Советником. Кай, понятное дело, примкнул к злу. Сказочник вообще непонятно чем занимался всё это время.

Может быть, герои тут такие, что они и в сказке просто себе жили, а сгруппировались только тогда, когда зло задело их личные интересы? Если Герда не пошла за Каем, то что она вообще из себя представляет?

Повествование ведётся от лица Марты, и нетрудно понять, как она относится к Сказочнику — с трепетом и юношеской влюблённостью, но при этом обладая опытом тридцатилетней женщины. Поэтому, когда она находит мужчину, разговоры у них, а особенно мысли Хранительницы сказок, неизбежно скатываются во «взрослую» колею. И меня это, честно говоря, несколько покоробило, потому что взять того же Шварца — такие разговорчики скорее характерны для Министра. Плюс, героиня психологически из роли взрослой Хранительницы сказок почему-то резко перескакивает в роль Принцессы с этими вздохами, румянцем и внезапной влюблённостью в первого встречного.

Сказочник вызывает не меньше вопросов. Вроде бы это такой образ-клише, то есть, мы знаем сразу, из-за одного имени, кто он, какие для него характерны черты. И вот по идее Марта сталкивается с ним, сразу переносит свои знания об этом «персонаже» на того Сказочника, о котором читала. А он внезапно (для меня!) ведёт себя очень по-современному: говорит, что не против, если бы Марта зашла не ради высокой цели. Когда она почти в обмороке, бросается её первым делом целовать, потом ещё пощёчину влепляет, чтобы очнулась... Честно говоря, на месте Хранительницы я бы испытала диссонанс между сказочным Сказочником и вот этим чуваком, который выловил её из холодной воды и утащил в маяк. Я даже сначала заподозрила, что это и не Сказочник вовсе, но таких сюжетных поворотов в книге нет.

В принципе сам стиль повествования не подразумевает особых сюжетных откровений или шокирующих поворотов — это скорее сказка философская, наполненная вот той самой властью несбывшегося Грина и хрупкостью чужих миров.

Теперь все книги читаю с карандашом в руках и, выписывая все, от чего душа вздрагивает. Все ищу себе подобных. И не имеет значения, живы они или умерли. Слова-то остались! И я беседую с их душами долгими ночами, все ухожу в своих снах в какой-то странный мир. Понимая, что там меня нет. Но все равно — смотря на него, как через дырочку занавеса. И никогда не знаю потом — чьи стихи пишу...

Героиня вообще очень много думает, повествование разбавлено красочными рассуждениями и интересными диалогами... Но бросается приключаться она всегда ВНЕЗАПНО. Мне всё время не хватало логических связок между её перемещениеми или они были какие-то странные и мне не понятные. То есть вот, например, она в кафе у друга. За соседним столиком ссорятся девчонки, разбивается посуда, они сбегают, не заплатив. Марта бросается за хулиганками, но не для того, чтобы помочь другу, владельцу кафе. А потому что услышала имя «Герда». Я практически никогда не понимала, куда и зачем она идёт. Почему она бросилась искать Сказочника: Зачем она пошла разговаривать с Гердой? Как она делает выводы о планах злодеев? Я просто, видимо, сама думаю настолько по-другому, что действия героини мне часто казались сумбурными и необоснованными. Кстати, иногда выводы ей делать даже не надо, например, Советник сам приглашает её к себе и открыто рассказывает о своих планах.

Но это, опять же, продиктовано жанром, хотя иногда хотелось, чтобы злодеи своими действиями поколебали уверенность, что герои в любом случае победят. Конфликт Кая и Герды вообще разрешился тем, что кто-то сказал: "Ну хватит уже!", и они такие - ок.

Как бы я не поражалась Сказочнику, всё же финал мне понравился. Меня всегда удивлял Волшебник в "Обыкновенном чуде" - ну что у него за жена, боги! Куры у неё там несутся, пока муж строит воздушные замки. Посуда опять не помыта, натащил в дом персонажей. Она у него как обслуга, а не лучший друг и соратник. А тут всё очень гармонично сложилось.

Язык в целом мне очень понравился — вот просто красиво. Не считая современных специфических выражений — но это на любителя. Но! Описания интерьеров практически отсутствуют. Складывается впечатление, что героиня бегает по пустым страницам. Когда Сказочник вылавливает её и несёт в маяк, там просто вот диван. Я не понимаю, где они вообще — в самом маяке? В пристройке? Потом вдруг он выходит — значит, там есть отдельная кухня? То же самое с квартирой Марты — по идее, она должна бы жить в небольшой квартирке, соответствующей статусу и характеру, но там и гостиная есть, где она оставляет Разбойницу, и туда вполне себе помещается толпа детей из театральной студии... В общем, декорации какие-то недовырезанные и недокрашенные.

Кроме того, я уже привыкла, что у авторов на АТ запятые то есть, то нет, то насыпаны с избытком... А тут что-то новенькое — иногда нет точки в конце абзаца. Плюс, дефисы вместо тире с заодно отсутствующим пробелом. Часто используются ненужные кавычки. Как здесь:

Я всегда видела в человеке душу, а возраст и пол значения не имели. Мне было важно «созвучие». Если мы настроены на одну волну, то какая разница, в какое тело упаковано сердце?

Я явно оказалась на другой волне.

В итоге:

Как философское произведение о роли сказки в нашей в жизни, о поэзии и воображении — отлично. Как сказка — сильно на любителя. Коллегам-сказочникам всё равно рекомендую, потому что сказки бывают разные, сказочники — тоже, и часто бывает полезно познакомиться с параллельными мирами, даже если чувствуешь себя в них... неловко, как Золушка, не успевшая выпрыгнуть из кареты.

Глава 2. Рецензия на роман «Хранитель Тайного Алтаря» от читателя Александр "Безупречный"

Рецензия заняла второе место, набрав 12 баллов от 5 проголосовавших.

(от 12 июня 2022 года, ссылка https://author.today/review/277197 )

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор»

Мне нравятся произведения про нежить и некромантов. Ещё больше я люблю произведения этих жанров, если они отходят от «стандартного образа» нежити, бытия некроманта и пытаются удачно играть с серостью тонов. Исходя из выше сказанного становится понятно почему я не смог пройти мимо «Хранителя Тайного Алтаря», ведь мне эта тема импонирует. Помимо этого, был ещё один фактор, который сподвиг меня на чтение, но о нём я расскажу позже, когда мы дойдём до разбора, а тут действительно есть о чём поговорить. Поэтому как всегда – начну с положительных моментов книги. Спойлеры будут, поэтому если не хотите их читать – закрывайте рецензию и сперва прочтите книжку сами, а уже потом возвращайтесь.

О чём книга?

Само произведения нам повествует о такой магической стране как Атарида, основным контингентом которой является нежить. Делится она тут на рожденную, в следствии союза двух бессмертных, и нежить, что стала таковой в следствии ритуалов. Больше подробностей об этом вы найдёте в самой книге, а я лишь оговорюсь об этом для понимания картины. Общество на Атариде достаточно занимательно. Хоть им и управляют мертвецы – у них есть какие-никакие законы и принципы морали. Правда мораль достаточно искаженная и книга нам это красочно показывает на фоне некоторых персонажей. Главным же двигателем сюжета является близящийся кризис Атариды, в ходе которого страна и часть острова – перестают существовать. На мой взгляд катастрофа показа вполне сносно и тут у меня претензий никаких нет. Я мог бы придраться к тому, что события разворачиваются стремительно, но учитывая условия, в которых эти события протекают – такой темп достаточно понятен и объясним. Что же до персонажей – им я отвёл отдельный подпункт.

Персонажи:

В книге их достаточно, однако не каждый из них получил необходимого «экранного времени». Примерно до середины книги даже сложно понять кто именно главные герои, ведь это звание как горячая картошка – скачет из рук в руки. Радует то, что на кол-во типажей автор тоже не поскупилась и каждый герой достаточно индивидуален в той или иной мере. Есть «живой» балагур в роли Вирлиса, добрая и отзывчивая Фрери, простодушный «осёл» Эет с золотым сердцем, а также капризная Ларинна (Татьяна?). Преподавательский состав тоже порадовал, хоть они и не были героями первого плана. Было вполне интересно наблюдать за «бытовухой» лича. Вообще предвосхищаю, что большая часть читателей назвало бы Вирлиса любимым персонажем и я понимаю почему – есть в этом вампире задорный дух, который не даёт читателю заскучать и постоянно подкидывает что-нибудь. Если бы он ещё избавился от слова-паразита «забей» - я бы тоже назвал его любимым персонажем книги, а так – для меня этот момент смазал образ персонажа. На самом деле для меня самого удивительно, что любимым персонажем я тут назову… Ларинну и поясню почему. Я считаю, что хороший персонаж — это тот персонаж, что вызывает у вас эмоции. Неважно какого спектра, положительного или отрицательного… и о да – Ларинна способна вызвать эти самые эмоции. Это настолько самовлюблённое создание, которому всё буквально на блюдечке подносят, что вы будете натурально терпеть её присутствие в книге и все сцены с ней. Но терпеть вы будете не потому, что персонаж плохой или что-то из этого разряда, вовсе нет. Ларинна – идеальный пример раздражающего персонажа, от которого вы бы хотели избавиться, но по каким-то причинам вы не можете этого сделать и поэтому – вы страдаете. Не знаю сознательно ли автор задумывала Ларинну именно такой или это просто стечение обстоятельств, но моё почтение. Я давно так не ненавидел книжного персонажа за то, что он такой, какой он есть, а не потому, что как-то не так прописан. Такое действительно нужно ещё суметь написать и прописать. Я буквально смаковал все сцены, где «Судьба» показывает этой «девочке из богатой семьи», что она не в сказку попала и что за свои поступки – нужно уметь нести ответственность. Однако, чтобы не превращать рецензию в оду о том какой ужасный (в хорошем смысле) персонаж Ларинна – тут я и закончу с ней.

Сюжет:

Многого о сюжете и не скажешь, но в данном случае это и неплохо. Тот редкий момент, когда краткость и правда сестра таланта. Он последователен. И это очень хорошо. Пока вы читаете эту книгу вы будете полностью погружены в события, что происходят на страницах. Словно вода он медленно течёт из точки А в точку Б, а все препятствия, которые герои встречают на своём пути – возникают не просто потому, что так надо для сюжета, а имеют предпосылки, которые можно либо вычитать в самой книге, либо же ты их понимаешь интуитивно. В последнее время вообще редко вижу подобное «популярных» в книгах и этот факт меня удручает, ибо он показывает мастерство автора в плане проработки общей картины сюжета, а не каких-то частей из которого сюжет как-то сложился. К счастью – в нашем случае сюжет самобытен, понятен и достаточно динамичен, чтобы не наскучить. Хороший коктейль, который бы я рекомендовал к ознакомлению.

Текст и описания:

Думаю, моим любимым словом в этой рецензии будет «достаточно», ибо в плане описаний автору удалось соблюсти тонкую грань между «слишком много» и «слишком мало». Если в книге есть описание ритуала, помещений, действий – их будет ровно столько, чтобы сцена казалась целостной. Хорошо, когда автор не впадает в графоманию и описывает происходящее доступным языком – этот навык не могут наработать и именитые авторы, так что тут могу только похвалить.

Однако теперь я вынужден перейти к тому, что не понравилось в произведении, чтобы попросту быть объективным. А поговорить и тут есть о чём.

Мелкие недочёты:

Начну с малого и пойдём по экспоненте. Как бы я не пел дифирамбы Ларинне – есть один момент, который меня смущает по причине нарушения логики. Этим моментом является её отношение к Эету. Её ненависть к парнишке буквально продиктовано тем, что он «простой работы» и мол по её мнению – ведёт себя не так, как принято вести себя «черни». Вроде бы и ничего такого и для характера подобного персонажа даже в порядке вещей… однако у Ларинны есть лучшая подруга – Фрери, которая по своему статусу один в один Эет и разница у них по факту только в поле. Почему Ларинна питает такие нежные чувства, хотя должна ненавидеть подругу за «простую работу» - для меня осталось загадкой. На самом деле такие «мелочи» можно найти у каждого персонажа в книге, потому как нам не предоставляют цельной картины их становлений как личностей. Есть факты, с которыми нам нужно смериться и из-за этого все родители в книге – в большей или меньшей степени не персонажи, а персонажи-функции. На примере Ларинны нам будет не хватать информации почему она стала такой и из-за чего, большую часть придётся додумывать имея на руках лишь малую и недостаточную часть. И если в случае Ларинны и Вирлиса это можно как-то опустить, то в случае Фрери – нет, ибо она и её родословная — это достаточно важные вещи для сюжета, но о них опять же говориться вскользь и по факту. Больше всего тут «повезло» Эету – его родители просто погибают в следствии катастрофы, а он не может на эту тему излишне рефлексировать, хоть и пытается.

Время:

Этот пункт я выношу отдельно, ибо речь пойдёт как о темпе повествования, так и временных рамках произведения. Может я был не внимателен, тут я заранее признаю свою неправоту, но мне было сложно определить время, в котором происходит сюжет. Сложность была в том, что персонажи разговаривают достаточно современным языком, взять хотя бы Вирлиса, который то и дело говорит «забей» как подросток из 2000ых. Да и момент, когда Фрери «накрасили по-вампирски» тоже ввёл меня в ступор, теряя связь с хронологией. Вроде бы и современность, а ритуалистика и «строй» какой-то древний. Может быть, это так и задумывалось автором, но меня как читателя это смутило, возможно не только меня. В плане же темпа повествования… да, я говорил, что сюжет последовательный и до середины книги он такой. Вы буквально проживаете с героями каждый момент, что происходит, а потом происходит неожиданный таймскип на 20 с гаком лет. Признаюсь – вообще этого не ожидал. Я был полон уверенности, что сейчас продолжу читать как выжившие с Атариды мирные жители вместе с Ларинной как-то, что-то будут делать… и сюжет неожиданно делает разворот и полностью сосредотачивается на Эете, который остался на острове и ему было велено охранять алтарь. Конечно, я должен был до этого догадаться, ведь книга называется «Хранитель Тайного Алтаря», однако сама атмосфера происходящего в книге – явно намекала на иное продолжение по моему скромному мнению и ввела меня в заблуждение!

Терминология:

Самый небольшой пункт, но всё же не могу про него не сказать. В книжке магия смерти называется некромансия. Тут всё понятно – англицизм. И корень понятен и ничего против этого не имею… но почему маг, что занимается некромансией – называется тут некромант?! По логике вещей должен называться некромансер, но почему-то некромант. Подобный момент очень резал глаз, когда следом за «некромансией» в тексте было слово «некромант». Оставляю, конечно, последнюю точку в этом вопросе за автором, мол ей видней… но разительно не понимаю почему это так и зачем. Ну а теперь – перейдём к самому интересному подпункту.

Самостоятельное произведение или же фанфик по мотивам?

Вторым фактором, о котором я говорил в самом начале рецензии, были слова о том «Там как в Disciples, как ты любишь!». Эту серию игр я люблю с самого моего детства и этот фактор был определяющим для меня, ибо в самой серии – Орды Нежити как раз были моей любимой фракцией. Получил ли я то, что хотел? Нет, абсолютно. Я ожидал что в произведении будет «как в Disciples», а по итогу прочёл продолжения, якобы. Эту мысль я гнал от себя на протяжении всей книги, пытаясь дать ей шанс на самостоятельность. Я закрыл глаза на то, что богиню нежити зовут Мортис, как и в Disciples. Это имя имеет корни латыни, поэтому мне было легко не обращать на это внимание, да и имя чего греха таить – «очень мёртвое». Я закрыл глаза на то, что структура Атариды и главенство жреческого культа ровно такое же, как и в Disciples, с той разницей, что была не Атарида, а Алкмаар и старший жрец этой страны Ашган. Я также закрыл глаза на упоминание «Чёрного Ангела» Ниграэля в тексте, хотя это уже было сложно сделать. Но на что я не смог закрыть глаза, как на то, что в конце книги Локи – начал мне пересказывать события серии Disciples и в частности сюжет второй части Disciples II: Канун Рагнарёка. В Disciples изначальным именем Мортис было Солониэль, в этой же книге оно стало Силинель. Вотан – стал Одином, хоть и по факту первое тоже одно из имён того же Одина. Создатель же расы эльфов и вовсе потерял тут имя и стал безымянным, хотя в оригинале у него было имя – Галлеан. И всё бы ничего, если ограничилось простым заимствованием имён, но образ «Мортис Карающая» и «Мортис жизнь дающая» - точно также взят из Disciples, как и сама история становления Богини Любви – Богиней Смерти. В оригинале, правда, Вотан не просто убил мужа Солониэль, а разрубил его на части у неё на глазах, а затем вырвал сердце из груди Галлеана и чтобы тот не переродился – кинул его в солнце. Чтобы её муж не умер окончательно Солониэль поймала сердце Галлеана, но обгорела от солнечного огня, после чего раненная и убитая горем и стала той самой Богиней Смерти, чтобы отомстить Вотану, покинув народ эльфов и мерфолков, убив всех жителей Алкмаара и воскресив их в свою Орду Нежити. О том, что было дальше Локи по сюжету книги умолчал, сказав вскользь о том, что Мортис удалось воскресить своего мужа, но тот не принял «то, во что превратилась его любовь» и затем покинул её. Собственно, это и был сюжет Disciples II: Канун Рагнарёка за Орды Нежити – Мортис в ходе него искала способы вернуть Галлеана в мир живых и ровно также – он не смог принять её, как и «безымянный муж» из книги. Дальше же по сюжету книги Локи говорит, что Мортис покинула «тот мир» (имя которому Невендаар, судя по всем) и переместила свой алтарь в этот мир, а следом за ней увязался и Вотан/Один.

Что в итоге?

Что я могу сказать в заключение? Такая явная связь с вселенной Disciples меня больше расстроила, чем порадовала, ведь я не увидел, чтобы в описании было написано, что это фанфик по вселенной. Ожидал я прочесть самостоятельную историю с небольшими заимствованиями.

Если же говорить в отрыве от этого фактора – книжка хорошая, её можно читать и написана она приятным языком. Я не жалею о том, что прочитал её и плохой не буду называть не в коем случае. Могу рекомендовать её к прочтению тем, кому нравится тематика нежити и некромантии в целом, ибо хороших произведений в этом жанре раз-два и обчёлся, как говорят. Фанатам же Disciples скажу следующие: если вы будете держать в голове, что это фанфик по этой вселенной, то вам понравится книга, если же нет – не понравится. Я остался в неоднозначных чувствах по итогу, но хейтить почём зря книжку не собираюсь. Только по факту покритиковал моменты, которые счёл необходимым обсудить или выделить. Ну и помните – я не истина в последней инстанции и ваше мнение может в корне отличаться от моего по итогу прочтения, так что прочтите книгу сами и сформируйте своё собственное мнение.

Глава 3. Рецензия на повесть «Щегол» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла третье место, набрав 11 баллов от 5 проголосовавших.

(от 02 июня 2022 года, ссылка https://author.today/review/273975 )

Сразу оговорюсь, что взяла эту небольшую повесть на марафоне «Читатель-автор» в качестве эксперимента — смогу ли я проникнуться «современным любовным романом» с эротикой. Не имея ни малейших претензий к любовным романам и эротике (к последней так особенно), я всё же категорически не ЦА таких произведений. Не знаю, почему. Возможно, не попадалось таких какими бы я смогла проникнуться. Плюс очень часто такие книги буквально напичканы всевозможными клише из области отношений (чаще всего дирижируют тараканы автора), в общем, я давно не читала произведений в этих жанрах, на АТ включительно.

Что ж, время пришло.

Я не буду строго следовать правилам оформления рецензий, тем более, текст небольшой, чуть-чуть не допрыгнул до двух алок, а разобью рецензию на «объективно» (максимально отстранённый анализ текста и сопутствующих вещей) и «субъективно» (мои сугубые имхи).

Итак, поехали.

I. ОБЪЕКТИВНО.

Сначала рассмотрим предложенную книгу, как водится, на странице автора, попытаемся понять, увлечёт ли потенциального читателя обложка, аннотация и проч., то есть то, что читатель видит, ещё не открыв текст.

1. Название.

«Щегол» — вполне обычное прозвище молодых и неопытных ребят, один из которых герой повести. Часто «щегол» используется в слегка пренебрежительном смысле и здесь, как мне думается, этот смысл тоже присутствует. Такое название как-то сразу намекает на как минимум разницу в возрасте персонажей. К тексту подходит.

2. Обложка. Супер-мега-пережёванное клише «романтических эротиков». Здесь мы видим стоковую эротическую фотографию, персонажи которой ни в коем разе не совпадают с героями повести. Мужчина не похож на неопытного подростка, женщина возможно, зрелая, но её разница в возрасте с мужчиной не бросается в глаза. «Щеглом» мужчину с обложки назвать как-то не получается. Плюс женщина выглядит роковой соблазнительницей, что не соответствует книжной героине. Да и вообще использование стоковых картинок в обложках я считаю ходом провальным — в них нет оригинальности и соответствия тексту. Плюс это показывает, что автор не сильно и морочился с обложкой — наверняка можно найти картинки с более подходящими героями. Какого-то дополнительного оформления — виньетки, рамки, сетки — нет. Шрифт тоже не айс, но на тёмном фоне хорошо читается, что уже хоть куда ни шло.

Мой вердикт — обложке минус.

3. Аннотация. Дабы уважаемые читатели не носились по страницам сайта, приведу её здесь целиком, благо она небольшая.

Необычное знакомство на сайте одиноких сердец переросло в отношения между зрелой женщиной и неопытным подростком.

Аннотация очень краткая, даже лапидарная. Соответствует названию. Не раскрывает почти ничего. «Необычное знакомство», на мой взгляд, странный перегруз для столь краткой аннотации, потому что ничего необычного в знакомстве на сайте нет, а интрига про разницу в возрасте продана уже через пару слов.

Я не знаю, как можно переделать аннотацию, возможно, кому-то хватит и такой, мне бы (повторяю, у меня шёл эксперимент) не хватило для заинтересованности.

Мой вердикт — аннотация одновременно слишком краткая и перегруженная.

4. Жанры, теги.

В жанрах «современный любовный роман» и «эротика», что полностью соответствует содержанию.

В тегах — драма, жизнь, любовь, очень откровенно, эротика. Тоже соответствует, хотя я ничего сверхоткровенного там не нашла (возможно, я пресыщена жизнью).

Мой вердикт — теги и жанры на месте.

5. Примечания автора.

Автор сообщает, что повесть почти завершена, хотя стоит пометка «весь текст» и повесть имеет логичный конец. Так же автор сообщает, что будут вноситься правки. Здесь я поддерживаю, есть довольно глупые опечатки, хотя и немного, и некоторые логические выверты. Требуется спокойная построчная вычитка.

Мой вердикт — надо обновить «примечания»

Уффф. И это я ещё в текст не полезла, и это только первая часть «ОБЪЕКТИВНО».

Теперь лезем «углубь».

Сюжет у «Щегла» прост и незамысловат: разведённая женщина средних лет знакомится на сайте с молодым человеком, который поначалу представлялся её ровесником. После некоторых раздумий она всё же решается на встречу, ну а дальше «современный любовный роман» и «эротика». Не сказать, что такие отношения встречаются сплошь и рядом, но и музейной редкостью, особенно в наше время, их не назовёшь. Вся интрига в противопоставлении «женщины под сорок» и только что достигшего совершеннолетия юноши, их жизненного и любовного опыта, воспитания, социального положения. Спойлер — как в любом уважающем себя «любовном романе», будет хэппи-энд. Ну или типа того. История выстроена по всем правилам драматургии (экспозиция, завязка, перипетии, кульминация, развязка), причём всё это прекрасно умещается в двух авторских листах. Следование этим правилам (от которых отмахиваются только глупцы и «я гений-неформат») заставляет читателя с интересом следить за развитием ситуации в повести, даже если какие-то ходы и весьма предсказуемы. Ну так и букв всего 33, знаете ли.

Героев (не считая второстепенных, о которых мы узнаём из речи ГГ-ов) двое: Альбина, разведённая женщина со взрослой дочерью и сыном, служащим в армии, и Евгений, 18-летний студент. Оба прописаны весьма чётко и с показательной разницей в возрасте: логичные и апеллирующие к опыту рассуждения Альбины и немного глуповатые иногда выходки Жени, его безапеляционность. Лучше всего их разница показана в эротических сценах, и это вполне объяснимо. Хотя... а, ладно, вот дойду до «СУБЪЕКТИВНО», там и оттопчусь.

Некоторые моменты мне немного резанули глаз, как-то:

— Альбина! — Я обернулась на голос и увидела светловолосого парня, что махал рукой.

...

...глаза у него чёрные, цвета вороньего крыла...

Это всё буквально через абзац. Ну не знаю, придирка-не придирка, но я покамест не видела блондинов с глазами «цвета вороньего крыла», и не сказано, что у парня покрашены волосы. Плюс это знаменитое «что», украденное из поэтических виршей и прекрасно заменяемое в прозе на «который». Хотя я уже говорила, что правки и редактуры книге не повредят.

Тем не менее язык у повести чистый, не обременённый «красивостями» и «пурпурной прозой», картинка в голове выстраивается довольно легко. Что касается эротических описаний, они довольно детальные, и, как водится, детализация сдувает всю «хочуху». Я ни в коем разе не ханжа и считаю, что не такая уж здесь эротика и откровенная, но вот как-то так описана, что читаешь как анамнез. Другое дело, ставил ли автор задачу возбудить читателя или только всего лишь достоверно показать развитие отношений в сексуальном аспекте. Кстати, вот достоверность здесь на пятёрку, в то, что именно так и могло быть, веришь (далее в «СУБЪЕКТИВНО»).

Для кого книга? В основном для женщин, как показывает практика и эволюция. Тем не менее у книги есть положительные комментарии от мужчин, что я считаю несомненным успехом. Да и потом, мужчинам такое, кстати, полезно почитать, даже если они старше 18-ти. Да-да.

Итог «ОБЪЕКТИВНО» — вполне достойный представитель любовных романов с щепоткой терзаний морального плана и логическим (для любовных романов) завершением.

II. СУБЪЕКТИВНО.

Здесь я выложу свои личные фырки и имхи, как не ЦА. Но мнение не ЦА тоже должно быть, хотя бы как другой взгляд. Тут будет совсем отсебятина, если автору не захочется это читать, так и не надо, всё что могла, я написала в первой части.

Ну например. Женя показан статным красивым парнем, что прямо сказано в тексте. И он же оказывается мало того что неопытным (можно слегка растеряться рядом со зрелой женщиной), так ещё и девственником. Ну такое... Парень из обеспеченной семьи и при возможностях к совершеннолетию не нашёл, с кем переспать? Моё категорическое «не верю!», как и не верю в то, что он прям так страдает от того, что у его семьи много денег. Если Альбина описана весьма достоверно (хотя и циклится на возрасте в смысле «куда мне, старой кошёлке»), то Жене я не верю начиная от внешности (см. «ОБЪЕКТИВНО») и заканчивая его поведением, а уж кольцо... Да-да, это сказка, это любовный роман, где нет места «ужжасным дрррамам», но... Вот поэтому я и не люблю этот жанр. Всё-таки «Золушку» мы читаем в детстве, потом-то приходит понимание жизни. На месте Альбины я бы закончила такие отношения, причём и сама Альбина к этому склонялась. И если автор тоже склонился бы, вышла куда более достоверная и реалистичная история, в которой можно посопереживать обоим героям. А так мы имеем всеобщую щастью, и это резко снижает градус удовольствия от повести. У меня снижает, повторяю для задних рядов.

Да, где-то мелькнуло «чёрное кофе», пусть теперь так и можно писать, но у меня глаз дёргается.

Неоднократно подчёркивается, что Альбина много рассказывает, часто не давая Жене вставить слова, а тот её слушает да ест. Этому в принципе не верю, ну не будет даже самый влюблённый парень молча сидеть сорок с лишним минут. Автор усиливает это, говоря, что «по глазам видно, как ему интересно слушать о жизни едва знакомой женщины». Наверно, я чудовищное бревно и дубЪ, но у меня не складывается.

Эротику я даже комментировать не буду, хотя там всё детально, чётко и по полочкам. Над Женей я тупо ржала, как конь, от Альбины закатывала глаза. Не, если им хорошо, то и пусть, но я очень рада, что мне хоть и сорок, но я не Альбина и не в таком отчаянном положении, чтобы вот так да ещё и с таким вот.

Собственно, ещё одна монетка в копилку «почему я не люблю этот жанр».

Засим прощаюсь, автору желаю категорических успехов в творчестве и в жизни, преданных читателей и почитателей, найти художника для обложки (ведь можно же сделать прям уххх!!!), а я пойду курить. Это же логично?

Глава 4. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя Марьяна Ясинская

Рецензия заняла третье место, набрав 11 баллов от 5 проголосовавших.

(от 07 июня 2022 года, ссылка https://author.today/review/275705 )

Роман «Белый охотник» авторов С. Степаненко и Сержа Юрецкого – это добротное фэнтези, классический образчик своего жанра. Динамичное повествование с обилием приключений, смен локаций и даже Вселенных, симпатичные герои с внутренними личностными и вполне себе внешними социальными конфликтами, неожиданные сюжетные повороты, которые не заставят заскучать. И поскольку книга – пища для мозга, то разберём её как классический обед по-французски.

Аперитив.

На аперитив авторы предложили нам гладиаторские бои насмерть, потерю главным героем последней связующей ниточки с прошлым и отчаянную борьбу за жизнь на грани самоубийства. Такая завязка не оставит равнодушным любителей жанра, все незатянуто, вполне красочно и динамично.

Закуски

В качестве закуски с более спокойным темпом повествования предложено внедрение героя во вселенную со сменой социального статуса, приобретением наставника (как во многих классических попаданческих романах).

Основное блюдо

Здесь уже авторы развернулись во всю ширь психологических и социальных конфликтов. Герой проходит от этапа юношеского максимализма до постепенной смены первоначальных мотивов и переосмысления поведения в существующих реалиях. Здесь есть и отсылки к прошлому, и попадание в тень родительского авторитета, и поиск самого себя.

На мой взгляд, это была лучшая часть романа. С интересным и обоснованным социальным строем, логичностью действий самого героя и его окружения, поиском себя и проявлением своих лучших человеческих качеств. Очень сюда подходит цитата Марка Аврелия «Делай, что должно, и будь что будет».

Десерт

На десерт нам предложили снова смену локации на новую Вселенную с другим социальным строем и мотивами существования. Эта часть со «сверхразумной технологически развитой» цивилизацией подозрительно напомнила мне наши развитые общества, которые существуют и поддерживают собственное благоденствие-«равновесие» за счет потребления ресурсов стран третьего мира-«дикарей», не считаясь с жертвами с их стороны. Мнимый поиск альтернативных источников энергии не мешает на полную использовать все доступные ресурсы и заниматься поиском новых источников в других странах-«Вселенных».

Здесь же мы получаем точку пересечения всех личностных и социальных конфликтов. Что значит жизнь одного человека перед лицом благоденствия целой Вселенной в лице конкретно взятого общества? Ничего. И если бы не личностные особенности главного героя, быть бы ему…Но не будем спойлерить.

Дижестив

Послевкусие весьма противоречиво. С одной стороны, нет ярко выраженного хэппи-энда, что и понятно, и так практически после каждой смены «блюд» пришлось прощаться с уже понравившимися второстепенными героями. С другой стороны, присутствует некое неудовлетворение. Слишком быстро пришли к общему, хоть и временному, примирению. И лично моя печаль – отсутствие сцены противостояния с первозданной силой в колодце. Даже на стенах с бурей было ярче, логичней и более сопереживательно. Здесь же пришел, что-то сделал и исчез…мне очень не хватило именно яркой кульминации.

Итого, получилась хорошая история с интересными героями, которая захватывает и не отпускает до конца. Любителям динамичного сюжета и авторских вселенных рекомендовано к прочтению.

***

Прошу не судить строго. Это моя первая рецензия.

Часть 7. Лучшие рецензии «июль-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя Александра Плотникова

ссылка https://author.today/review/282919

2. Рецензия на роман «Лёд, демон и тьма» от читателя Виг Тор

ссылка https://author.today/review/284044

3. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга первая» от читателя Лия Сафон

ссылка https://author.today/review/284347

4. Рецензия на роман «Дуат» от читателя Szomorú

ссылка https://author.today/review/285860

5. Рецензия на роман «Война в наследство. Часть 1.» от читателя Марта Зиланова

ссылка https://author.today/review/285861

6. Рецензия на роман «Последний дар» от читателя Татьяна Иванова

ссылка https://author.today/review/287164

7. Рецензия на повесть «Тебе здесь не место» от читателя Шамиль Мусин

ссылка https://author.today/review/287602

8. Рецензия на повесть «Все не так, как надо» от читателя Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/291158

ссылка на пост https://author.today/post/291346

Глава 1. Рецензия на роман «Дуат» от читателя Szomorú

Рецензия заняла первое место, набрав 17 баллов от 7 проголосовавших.

(от 12 июля 2022 года, ссылка https://author.today/review/285860 )

“Дуат”, совершенно точно, книга - эксперимент. С одной стороны, читатель попадает в очень комфортный для его ориентирования мир: перед нами старая-добрая Англия 19го века, но с манапанком. Это очень узнаваемая картинка: трущобы и знать, благородство и лицемерие, тусклый свет фонаря на мостовой и острое чувство несправедливости.

С другой стороны, у мира есть крайне знакомая проблема: прогресс порождает ещё большие проблемы, чем создаёт благ. Так как прогресс (я имею в виду энергию, заменяющую электричество) здесь завязан на фантдопущении, то и проблема тоже не технологическая. Первое, что вспоминается на волне популярности - концепция миров Хойовёрс.

С третьей стороны, с точки зрения главного героя, мы получаем вполне классический роман взросления.

Все эти три компонента, с одной стороны, успешны, но одновременно у автора есть высокий риск скатиться в картонный картон, погоняя штампами. Здесь и задержимся, прежде чем перейти к эксперименту.

С точки зрения выписывания мира - вне всяких похвал. Концепцию Англии 19го века обычно удачно выписывают либо взяв лёгкую, “открыточную” версию для лёгкой стимпанковской истории, либо используя обратный приём и заставляя читателя влезть в мир с головой. Второй метод опасен тем, что при отсутствии таланта, начитанности и просто трудолюбия автора, мы получаем те самые декорации. В Дуате мир живет. Со своими тайнами и бедами, но буквально с первой главы ты погружаешься в атмосферу и за это автору огромное спасибо. Причиной тому является в том числе продуманность и мягкое вкрапление местных слов, не раздражающее, но приучивающее нас к тому, что это действительно другой мир.

Идея последствий за прогресс - не нова, но вписана очень аккуратно и гармонично, развешивает чеховские ружья, которые стреляют в нужный момент, а, значит не является фантдопущением ради фантдопущения)

Роман взросления - концептуально выстроен в трёх частях, ведя читателя вместе с главным героем от детства к взрослению. Гладко и понятно.

Эксперимент же заключается в том, что книга написана в трёх абсолютно разных жанрах. Первая часть окунает нас в мистический детектив, вторая переносит на этап “главный герой обучается в школе и попадает в нужное окружение сверстников”, третья переходит в жанр приключений. Лично я бы разделила книгу на три повести, но автор в оглавлении уже делит книгу на три части, что должно намекать читателю… Однако, сюжетно, стилистически и просто по ощущениям, части действительно разные, что моментально вызывает диссонанс. В подтверждение не-цельности произведения можно добавить, что каждую часть легко разбирать по-отдельности.

Первая часть просто великолепна. Я искренне считаю, что она удалась автору лучше остальных, Мор-ребёнок прекрасно подсвечивает происходящее вокруг, история создает нужную интригу (и вешает первые ружья), по тексту буквально скользишь. Здесь же мы узнаем основные вещи о мире и проблемах, кто такие дуаты и почему возникла проблема с дреглами и при чём здесь маленький ребёнок, пытавшийся всего лишь помочь своей больной сестре.

Вторая часть, усиливая градус мрачности, резко сбавляет темп и окунает нас в повседневность. Сам Гур-де-нар и "школьная" часть - логичны и весьма неплохи. Если закрыть рукой первую часть и читать вторую отдельно: здесь есть и тяжёлые испытания и новые друзья и рефлексия по прошлому. Собственно, гадкое чувство обманутости создает только смена стиля, и если держать его в голове, то на эту арку смотришь всё равно с интересом и дружелюбно.

Третья часть, итоговое взросление и финал, больше тяготеет к приключенческому фэнтези. Здесь мне совершенно не к чему придраться - перед нами ставят новую, “взрослую” проблему и весьма неожиданное для неё течение. Что отдельно хочется отметить - мне нравится то, что Мор в завершающей части не превращается в дуата-терминатора который _не_ совершает ошибок. Персонаж нет-нет, но делает шаг назад, положительный исход иногда свершается не столько из-за его выбора, сколько окружающих. И мне кажется, что это делает его более живым, как ни странно. Изьяны - вещь полезная.

Я намеренно не касаюсь спойлеров, так как считаю, что они испортят впечатление читателю. История "Дуата" - интересная, мрачная и здесь, в принципе, недопустимы спойлеры, так как основной инструмент в книге, в том числе, нагнетение мрачных чувств. Текст часто требует жалости к персонажам, а зная, кто зачем и чем закончит, моментально теряешь частичку интереса. Что касается второстепенных персонажей, то прописаны они очень хорошо, не путаются вмежду собой, каждый обладает нужной историей и своим “экранным временем”. Так как вся книжка крутится вокруг главного героя, то их поступки неплохо подсвечивают его и мир вокруг Мрака. К стилю претензий нет: в “Дуате” нет длинных описаний, но и рубленные кривые фразы отсутствуют. Если и есть ошибки и опечатки, то они пролетели мимо меня, а это само по себе уже хороший знак.

Сработал ли трюк с жанрами? Я не знаю. Лично меня он несколько отвлекал от текста, но не критично.

Это добротное тёмное фэнтези, которое легко и интересно читать) Рада вернуться к книге снова)

Глава 2. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга первая» от читателя Лия Сафон

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов от 5 проголосовавших.

(от 07 июля 2022 года, ссылка https://author.today/review/284347 )

“Казнь мира” эпический фэнтезийный роман в жанре рпг. Может, литературно сравнение не совсем точное, но так уж воспринимается основной сюжет: герои и его спутники должны посетить пять различных стран, пять различных рас, в каждой собрать в команду могущественный артефакт и героя, что его понесет. Это основной квест, а побочные заключаются в том, что никто просто так артефакты и героев отдавать не будет. Придется в каждой локации проходить и побочные квесты, пока их жители, как обитатели настоящей рпг-игры, в упор не видят надвигающейся катастрофы и думают только о своем огороде.

Если по первому абзацу вы подумали, будто «Казнь мира» это обычное фэнтези с классическим сюжетом и предсказуемым финалом, погодите, впечатление это поверхностное, и роману еще найдется, чем удивить.

Как ни странно, в первую очередь я хочу поговорить об антагонистах — демонах. Сразу скажу, что других книг не читала, предыстории не знаю, только чувствуется между строк, что она была. А вот какая она была, и что заставило Сагариса и Кнуна выбрать — именно выбрать! - изменение и отрицание своей природы, неизвестно. Автор щедро рассыпает намеки и целые сцены, увиденные с помощью осколка зеркала времени, и этого хватает, чтобы понять: демоны не абсолютное зло, у них есть причины желать смерти остальным расам, просто причины эти никак не удается собрать воедино из разрозненных кусочков. Они не зло ради зла, просто потому, что нужно же как-то двигать сюжет и с кем-то сражаться. Аватар Эллариссэ в романе тоже предстает злом, но таким, которое постепенно вырастает из добра, когда оно выбирает путь меньшего зла и «всеобщего блага», когда благостную картину портят мелкие слабые людишки, с которыми так много бессмысленной возни…

На фоне прекрасно прописанных антагонистов главный герой Фео на протяжении всей книги бесил и заставлял сомневаться в собственной не то что способности завершить квест, но и адекватности в целом. Он избалован, импульсивен, не умеет принимать решения, а в критические моменты иногда забывает о главной цели и действует, как велит левая пятка. Инфантильно ненавидит Гиддеона за то, что тот спас его в прологе, за то, что Гиддеон не его биологический отец, и вообще постоянно чего-то требует, велит принимать решения и нести за них ответственность, определиться, кем Фео хочет стать… А Фео ничего не хочет! Он хочет только ходить по улицам за Митчитрией и издалека вздыхать от неразделенной любви. В порыве юношеской дурости и максимализма он не учится, не является на аттестацию, а сидит обиженный в своей комнате. Автору прекрасно удался образ незрелого подростка, считающего, что ему априори все должны. И вот этого-то подростка человечество и отправило в квест по спасению мира! И кажется вечно, что он не готов, не справится, он не тот человек, и даже сам Фео это понимает. Правильно Лу Тенгру говорит, из-за упрямства Фео и нежелания пожертвовать младенцем-Тевроном силы добра едва не потеряли и осколок времени, и сильнейшего эльфийского колдуна, и жизнь одного младенца точно этого не стоили бы…

Но вы помните про Эллариссэ, да? Вот в его поступках прослеживается логика, и она даже в чем-то правильная, понятная, и как ни посмотри, Аватар в отличие от Фео действует продуманно и верно, ни на миг не забывая о собственных планах. Тех самых, которые не дают ему спасти детей-оборотней прямо сейчас, чтобы открыть новые дороги в будущем. Видите, где контраст, и как героев, которые в классическом Фэнтези по складу характера и наклонностям могли бы занять место друг друга, поменяли местами? Вот цитата, которая емко характеризует магикорца: «Фео имел право голоса на собраниях Совета, но ни разу не использовал. Однажды хотел возразить, но страх привлечь внимание своего несостоявшегося палача пересилил». Темного властелина из него бы не вышло, масштаб не тот, но Фео очень легко представить подручным тьмы, а Аватара, напротив, героем, радеющим о выживании и благополучии большинства.

Удивительно, но в конце книги сила Фео не в магии и не во владении оружием, а в умении в нужный момент подобрать правильные слова, чтобы убедить других ему помогать. И я не понимаю, откуда у него взялось это умение, учитывая, что друзей у него кроме Ратибора не было совсем, с кем это он так наловчился разговаривать, считывать ситуацию и подбирать слова, когда по идее у него должны были бы быть проблемы с коммуникационными навыками.

Что еще ставит с ног на голову ожидания читателей в плане классического фэнтези, так это эльфы. Забудьте о Толкиене. То есть, конечно, эльфы долгоживущи, терпеливы и мудры, они живут в лесах и изящных дворцах. Но еще они, оказывается, заядлые картежники, а знакомство Фео и Эдельвейс одна из моих любимых сцен в книге. Только вдумайтесь в происходящее, мальчишка-магикорец, вчерашний нерадивый ученик, «радости от будущего общества прекрасной императорской дочки не испытывал. Ее манеры были ему неприятны. И где же воспитание высшего общества?» Да всего парой страниц ранее эльфийское высшее общество в его присутствии явилось из любопытства потыкать умирающего человека пальцем и использовало словечки вроде «оклемается Вы не догадываетесь, где принцесса набралась своих манер в поведении и разговоре, нет? А потом еще был эпизод, где эльфийские воины-стражи, оказывается, могут — и делают! — в любой момент магией всевидящего взора подглядеть за любым обитателем дворца, в том числе и за правящей семьей. В любой момент. Сколько угодно. И это настолько нормально, что именно подглядыванием за другими эльфами на первом свидании (я же могу назвать это свиданием, так?) занимаются Фео и Эдельвейс, но попутно они обнаруживают демона, поэтому король эльфов даже благодарит их за своевременный вуайеризм. Прекрасная мудрая раса.

Но любимый момент, конечно, это драконы-бюрократы. Итак, у нас на пороге Казнь Мира, всеобщий глобальный катаклизм, а на границе драконьего царства героям-спасателям раздают иммиграционные анкеты. И их сидит заполняет даже Лу Тенгру, а ведь, казалось бы, ему по меньшей мере две тысячи лет, он сильнейший маг эльфов, и драконы прекрасно знают, кто он такой и зачем пришел. Но без бумажки и печати канцелярии нельзя. Нет, даже древним эльфам. Нет, даже в момент гибели мира нельзя.

Читать книгу определенно стоит ради таких вот переосмысливающих каноны и сложившиейся образы фэнтезийных рас и героев неожиданностей, ради ярких образов превращенного в свет и цветы времени, ради пугающего и таинственного Океана Штормов, о котором я с удовольствием узнала бы больше. Ради слежения, как работает магия времени и причинно-следственная связь в мире, где люди могут по желанию видеть прошлое. Ради мира своеобразных эльфов и крючкотворов-драконов, ради фениксов и оборотней, с коми мы в первой книге еще не познакомились, но уже ясно, что они не могут не удивить, потому как здесь ничего не бывает просто.

Рецензия написана в рамках марафона "Читатель-автор"

Глава 3. Рецензия на повесть «Все не так, как надо» от читателя Виктория Ковалева

Рецензия заняла второе место, набрав 9 баллов от 5 проголосовавших.

(от 31 июля 2022 года, ссылка https://author.today/review/291158 )

Рецензия написана в рамках игры-марафона "Читатель-автор".

Внимание, присутствуют спойлеры!

Все не так, как надо я выбрала, так как мне захотелось почитать чего-то лёгкого, фэнтезийного, возможно даже романтичного, и в этом случае я не прогадала. Как раз самое то, чтобы отдохнуть за прочтением нескольких глав после рабочего дня. Развлекательно-отдыхательная, так бы я её пожалуй охарактеризовала эту книгу.

Перед написанием рецензии, я попыталась для себя ответить на вопрос: о чём же было это произведение? И всё что смогла бы на это сказать: об Алисе. Именно за ней мы наблюдаем с самого начала и до конца повествования, а революции и военный конфликт с некими загадочными тхарлами идёт где-то на заднем фоне и особенно ни на что не влияет. И если хотя бы в борьбе за независимость хёллендольцев Алиса невольно приняла (путь и весьма опосредованное) участие в первой половине книги, то как на неё и её сюжетную линию повлияло противостояние эрланов и тхарлов я, признаться, так и не уловила. Хорошо это или плохо? Лично мое мнение, что именно для такой фэнтезийной сказки поверхностное соприкасание с конфликтами именно военного характера кажется вполне уместным, ведь на передний план здесь выходят перипетии личностные и душевные. И вот тут можно было бы поднажать: поводов для волнений у главной героини в течении всей книги предостаточно: тут и размолвка с любимым мужем (кстати, именно с побега от супруга и начинается эта история) и попытка прижиться и выжить после крушения "Сан-Стефани" среди мятежных повстанцев в Башне Семи Ветров. Сам факт того, что она волею случая оказалась по другую сторону баррикад против своего (в душе всё ещё любимого) мужа, который выступал на стороне Конфедерации - уже просторное поле для того, чтобы Алиса претерпевала и преодолевала, заставляя читателя разделять переживания и гадать, как бы он, этот самый читатель, поступил в такой ситуации. Но... мне вот не удалось прочувствовать всё это в полной мере. Возможно от того, что на протяжении всей книги, когда произведение пытается настроиться на серьёзный лад, появляется этакая отвлекалка то с котом Бальтом (котик, безусловно милый), то с Симом (это отдельный, тяжёлый случай), а чуть позже с Демианом. Пожалуй единственный момент, когда я смогла прочувствовать безысходность положения Алисы, это момент с предательством подруги и последующим заточении в монастыре. Нет, такое развитие событий не было неожиданным, но, пожалуй, сцена с настоятельницей и осознанием своего положения стала (на мой субъективный взгляд) самой сильной в эмоциональном плане за всю книгу. Что-то подобное, пожалуй, хотелось бы видеть в сцене ранения и "гибели" Патрика и Сима, но увы. Во-первых, потому как всё разрешилось довольно быстро и читатель попросту не успел проникнуться страшной ситуацией, во-вторых, из-за реакции на это самой Алисы, потому как я, положа руку на сердце, не могу с уверенностью сказать, что в тот момент занимало её больше: брат, получивший стрелу в сердце или утешающие обнимашки бывшего-нынешнего супруга.

Продолжая тему о сюжете, не могу не отметить, что как и положено книге одного героя, события и ситуации нередко под этого самого героя подстраиваются самым благоприятным образом. Ни в коем случае не упрёк - просто наблюдение. Иногда при прочтении в голове невольно всплывал известный видеомем: "Ой, как удобно". Один из ярких примеров, пожалуй, это потеря памяти Аргон-Дайраном, точнее, воспоминаний о последних трёх годах жизни. Ясно-понятно для чего был сделан этот ход: вначале книги Алиса бежит от мужа, оказавшегося двоеженцем, в конце книги она должна с ним как-то сойтись. Как? А вот так - потерял память, считай обнулился, да и первая жена где-то в середине повествования услужливо отошла к Гайдору, чтобы уж точно ничего не помешало двум влюблённым сердцам вновь обрести друг друга. Опять же, будь это книга с претензией, такая игра в поддавки могла бы огорчить хоть сколь-нибудь взыскательного читателя, но в данном случае вышеуказанное мной было воспринято лояльно. "Это сказка, - по-доброму усмехаясь, повторяла я себе, перелистывая очередную электронную страницу поздним вечером за чашечкой чая, - Так что отдыхай, Виктория, внимай и не брюзжи".

Если говорить о героях книги, то, разумеется, начать стоит с Алисы. Лис - милая, во многом ещё наивная девушка не лишенная положительных качеств. Пусть в большинстве случаев безынициативная: почти на протяжении всего повествования все её проблемы решает кто-то другой (и почти всегда это верный Андрис). Наверное оно и к лучшему, ведь единственный раз когда Алиса решила взять дело в свои руки и действовать самостоятельно закончился для неё заточением в монастыре. И пока бурная сюжетная река несла нашу героиню прибивая то к одному, то к другому берегу, я наблюдала за этим с интересом, гадая, куда же её в итоге вынесет. Предположение оказалось верным - в объятия бывшего-нынешнего мужа.

К стати о нём и не только: Элеондор, Аргон, Дайран - долго же я путалась, кто все эти люди, а оказалось это всё один и тот же эрлан. В ту же копилку Сима-Илисима-Ленокса. На имена и заместительные тут конечно не поскупились: хоть садись и в столбик выписывай кто, откуда и куда. А уж в эрланской религии, Патриках, Орденах трёх и.т.д. сам чёрт ногу сломит. Нет, колорита авторскому миру это конечно добавляет, но мозг выносит напрочь. При таком объёме текста этого слишком много, вот был бы многотомник, тут со всеми этими Дайорскими культами, Диксандриками-Патриками, дан айрами и иже с ними можно было бы знатно разгуляться, раскрывая сеттинг неспешно и глубоко, чтобы читатель осознал и проникся. Хотя не исключаю, что это может я такой чайник...

Перечитала написанное и поняла, что вроде бы собиралась говорить о муже Алисы - Аргон-Дайране, а потом снова поняла, что... говорить-то особо нечего. Ну, Аргон, ну Дайран, ну, положим, Элеондор... память, вот, потерял, заново в Лис влюбился где-то за кадром (или просто я этот момент не уловила). Всё.

А вот про Сима-Илисима я могла бы сказать много всего хор-р-рошего. Я догадываюсь, что это должен был быть этакий обаятельный неунывающий остряк, плохо признающий авторитеты и на всё имеющий собственное мнение. Он призван в эту книгу ради юмористического эффекта, ради того, чтобы задирать Алису и всех, кто подвернётся под руку. Он не умеет разговаривать нормально - только колкие фразочки и сомнительные остроты, независимо от того, уместны ли они в данном случае или нет. Я вижу тот образ, который скорее всего задумывался, но боги! дан,айры или кто там, каким же раздражителем для меня было каждое его появление! Отчаявшийся Петросян ринулся в зал и принялся щекотать зрителей... Хотя нет, лукавлю, одна его шутка-таки заставила меня улыбнуться: когда он обратился к Демиану "Я думал, зло не дремлет". Зашло. Хотя юмор, это на самом деле такая вкусовщина, что если бы это на прямую не касалось Сима, то и поднимать бы данную тему не стоило. Несмотря на вышесказанное, я считаю, что такие персонажи как Илисим вполне достойны появиться на страницах книги и, более того, я верю, что у Сима непременно найдутся (если уже не нашлись) свои поклонники среди читателей.

Из прочих персонажей я бы, пожалуй, выделила для себя Патрика Редорта - личность занимательная и овеянная неким флёром таинственности. Мне нравится его невозмутимость и умение управляться с таким неуправляемым существом как Демиан. Чувствуется в нём стержень, характер, и это хорошо. Признаться, какое-то время я даже думала, что именно он составит партию нашей Алисе (зачем-то же он появился в повествовании), но романтики здесь так и не случилось.

Кстати, Демиан - это Сим, только Демиан, разве что наделённый сверхсилой (и сверхнаглостью). Что ты такое?.. - вопрошала я всякий раз, когда он появлялся на страницах книги. Точного ответа так и не нашла (но вроде как что-то типа божественного любимчика), успокоилась на том, что он подопечный Патрика Редорта.

Что касается стилистики и языка, то они приятные, не перегруженные, обеспечивающие чтению живость и лёгкость. В оценке описательной части я, правда, испытываю некоторые затруднения: где-то она выписана хорошо, образно - так, что представляешь себе картинку. Где-то лишь мазком, наброском. Например, драконы. Эрланы летают на драконах, вроде бы вау! но не особо. Мне говорят о том, что, например, персонаж прилетел на драконе, но я не вижу этого дракона (нет, так-то я знаю как он выглядит и вообще, воображение мне в помощь), не ощущаю трепета или восхищения перед этим могучим фэнтезийным существом. Здесь они как лошади, только драконы. Или, напротив, описание локации в которую попадает наша героиня Алиса: я увидела церемонию прощания на Гайдорском острове, увидела Храм, дам в траурных платьях всех оттенков моря, мраморные статуи дан,айров и саму поминальную службу. Это была живая картинка. И в то же время описание эрланских замков и дворцов сводится к "величественный", "большой" и "очень большой". Хотя казалось бы, Алиса за время своих приключений посетила столько мест - какой простор для фантазии! но далеко не все эти локации смогли воплотиться перед моим читательским взором. Спроси меня про различие земель эралнских и людских, и я наверное смогу ответить только: ну, у эралнов всё большое, драконы и улицы широкие, а в Рокруа улицы узкие и монотеизм. И всё же, повторюсь, есть описания хорошие, образные и живые (как например в том же монастыре - дался мне этот монастырь...) , и за это от меня большой плюс.

Подводя итог, хочу сказать что несмотря на мои занудные ворчалки по ходу рецензии, книга мне понравилась. По крайней мере в её обществе мне довелось скоротать несколько приятных вечеров. За это и хочу поблагодарить авторов и от всей души пожелать дальнейшего творческого вдохновения и новых читателей!

Глава 4. Рецензия на роман «Война в наследство. Часть 1.» от читателя Марта Зиланова

Рецензия заняла третье место, набрав 7 баллов от 4 проголосовавших.

(от 12 июля 2022 года, ссылка https://author.today/review/285861 )

Рецензия на исторический роман Анны Миолай. В первую очередь мне хочется выразить свое уважение автору: как по мне, писать историческую прозу самая сложная разновидность писательского мастерства.

Собрать материал (и не зарыться в нем так, что не останется времени на сам текст), выстроить из него атмосферу прошлого и не утопить в деталях, оживить исторические образы, сложить из фактов увлекательный сюжет — на фантазии не выкрутишься. К тому же еще и сколько бы не собирал фактов, сколько деталей не использовал в тексте, всегда найдутся эксперты (или «эксперты»), посчитавшие, что историческая проблема показана неверно.

Вот только эксперты забывают, что художественный текст не монография, не научная статья. В художественном тексте не только допускается, но часто и необходима доля вымысла. Потому что художка строится по своим правилам: если сюжет не будет выстроен верно, если у него отвалятся сюжетные хвосты, а герои не оживут, то текст не сложится.

Я практически не разбираюсь в истории Франции периода Варфоломеевской ночи. Весь мой опыт в этой области — пара уроков истории десятки лет тому, «Молодость Генриха Наваррского» Генриха Манна лет двадцать назад, да несколько статей из Вики уже после прочтения «Войн в Наследство». Поэтому на этом я закрою вопрос историчности романа. Для меня она полностью состоялась: атмосфера есть. Для меня этого достаточно. За этой атмосферой легко угадываются много работы с источниками и громадный труд. Это очень жирный плюс «Войны в наследство».

Но про сюжетостроение я набралась чуть больше.

Перед нами история принца крови Анри Конде. История человека, втянутого против его воли в бурные исторические события (ох уж эти бурные исторические события). Но человек этот по праву рождения не могущий избежать водоворота. Потому что он не пешка в партии.

Анри — живой. Молодой человек, рано повзрослевший. С утратами в прошлом. Задумчиво-отстраненный, предпочитающий книги шумному обществу. Явный интроверт, которого (якобы?) часто недооценивают окружающие.

Хочу остановиться на своем — якобы, с вопросом. Возможно это ловушка фокала Анри. Возможно, это расхождение исторических фактов с выстроенным образом. Возможно, чего-то не уловила я. Но часто мне казалось, что мнение Анри Конде о себе расходится с его поступками.

Например, он говорит нам-читателям практически по секрету, что его при королевском дворе считают слабым фехтовальщиком. Потому что Анри осторожен и старается избегать конфликтов. Это утверждение закладывает в моей читательской голове, что на самом-то деле Анри недооцененный мастер фехтования. И вешает сюжетный крючок: дальше мы обязательно узнаем, как хорош со шпагой в бою принц Конде.

Далее. Мы знаем, что принц Конде участвовал в большой битве между кальвианцами и католиками. И насколько я поняла, благодаря своей осторожности и уму, смог совершить какой-то значимый для битвы маневр. То есть он — опытный боевой офицер, прошедший войну. Что тоже накладывает на образ соответствующие ожидания.

Разрешение ожиданий:

Со шпагой принц оказывается дважды. На потешном бою после свадьбы Генриха Наварского и принцессы Маргариты. И в саму Варфоломеевскую ночь.

И я так и не увидела блестящего фехтовальщика (кто вообще додумывается метать дагу? У бывшего фехтовальщика во мне встают волосы дыбом: Конде один против множества противников, дага давала ему возможность противостоять сразу нескольким противникам одновременно — защититься одновременно от двух ударов, или одного блокировать, второго колоть. Даже одновременно атаковать двух противников разом, если возможность представиться. А он ее просто бестолково выбрасывает!).

Не увидела осторожного и умного стратега в минуту испытания. Человек, только что переживший покушение. Знающий, что покушение пережил адмирал Колиньи. Боевой офицер в минуту тревоги. (и потенциально хороший фехтовальщик — мне на это намекали. Я ждала его обманок, батманов и хитрых выпадов.). Забывает шпагу. Окееей, бывает.

В разгаре битвы Конде возвращается в комнату и оставляет пистолет — долго перезаряжать. Ну так действительно долго, да, XVI век на дворе. Но так возьми ты сейчас, пока в смутной безопасности, этот пистолет, заряди — и выстрели в того, кто ворвется в покои. Используй тогда, когда шпага не поможет. Один, но действенный выстрел, лучше, чем ни одного. И после этого метай вместо даги. Предварительно еще и огрей кого-нибудь по голове рукоятью.

Ну и в целом, в панике Варфоломеевской ночи принц Конде не выглядит умным и осторожным боевым офицером, прошедшим свое боевое крещение.

Принц Конде в ужасе и несколько растерян. Когда Генрих Наварский, спасая себя, отрекается от веры и делает, что говорит ему обезумевший король, Анри Конде показывает себя благородным, но немного растерянным человеком. Пытается спасти старого учителя, Луизу — свою первую любовь. Задрав высоко подбородок, Анри соглашается на смерть, но не отречься от веры. Рискует собой, чтобы спасти действительно дорогих ему людей. И это прекрасно. Анри Конде в исполнении Анны Миолай — очень хороший человек. Очень приятный. Но, по моему субъективному мнению, не до конца сложившийся литературный персонаж: ружья развешены, но не выстрелили, и не отыграли свои пшики, не пригодились для сюжета.

К сюжетным развилкам у меня тоже вопросы: роман начинается со свадьбы Анри Конде, продолжается свадьбой Генриха Наварского. Перед свадьбой Маргарита интересуется у принца Конде, сможет ли она рассчитывать на жениха, как на союзника. Мне-читателю показывают фокал супруги Анри Конде. Это начало сюжета. И у меня-читателя возникают ожидания: Мария Клевская и Маргарита очень важны для сюжета. Мне обязательно нужно их запомнить среди мельтешащих имен и регалий высшего света (это сложно). Но они пропадают. Просто пропадают. И получается опять читательские ожидания остаются не оправданными.

Зато во второй половине романа всплывает первая любовь Анри, Луиза. Оказывается, важной линия камеристки принцессы Клевсской влюбившийся в помогающего католика (я даже не смогла запомнить их имен, простите). Но когда появляются намеки на важность их линий акценты еще держатся на линии Клевской и ждешь нового появления Марго.

Насколько я могу понять, что Мария Клевсская еще вернется к читателям в продолжении. Наверное, мелькнет и Маргарита. Но раз уж автор решил разделить планируемый один том на дилогию, стоит завершать сюжетные линии в рамках одного тома. Книга должна быть самостоятельной, иначе магия текста не срабатывает.

Хорошо, принцессы исчезли из ракурса. Но тут у нас первое покушение, наметки детективного сюжета. Я-читатель хватаюсь за него: возникает новое ожидание, нас ждет расследование. Его тоже нет.

Есть хороший и благородный принц Конде и его наблюдение за этими сценками. В которых он не очень-то хочет участвовать, и только наблюдает. И это нормально. Но и сюжет тогда, как мне кажется, нужно выстраивать так, чтобы читатель понимал — тут не про свадьбы, не про принцесс, не про покушения, а про Анри. Человека на фоне исторических событий. Даже участника их, но не особо ими интересующийся, пока не прижмет. Тогда структура романа и тип повествования мог бы отличаться от того, что есть в книге сейчас. Сейчас есть противоречия. Намеки на «роман о человеке на фоне эпохи» есть, но четких акцентов нет. И не каждый читатель достаточно внимателен (например, я), чтобы разобраться сразу, что тут важнее свадьбы или личность.

Как говорила мой знакомый редактор: «Разговаривай с читателем, как с умным человеком, но не забывай, что он идиот».

Вместе с тем, книга-то неплохая. Она мне скорее, понравилась. И мое бурчание скорее оттого, что это книга могла бы быть блестящей! В ней большой потенциал. А пока только «неплохая». «Война в наследство» могла бы заткнуть всех многочисленных литературных Генрихов Наваррских— показать Наваррского вот таким вот безалаберным гуляком, а не романтическим Героем. Показать, кто был благородным, кого история ненароком снесла с первого плана (эти выводы не мои личные, а то, что я увидела из текста — есть ощущение, что автор симпатизирует Анри Конде и не очень любит Генриха Наварского). Ведь очень интересно взглянуть на известные события и эпоху другими глазами!

И «Война в наследство» еще может стать блестящим текстом после хорошей структурной редактуры.

И еще, если редактура романа состоится, я бы очень вас просила что-нибудь придумать с вереницей не нужных для сюжета имен и регалий. Они очень усложняют восприятие и усложняют запоминание героев. Хотя бы можно не использовать синонимы для одного второстепенного персонажа и всегда называть их одинаково. И не упоминать совсем уж не важных.

Часть 8. Лучшие рецензии «август-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Кросс по грозовым тучам» от читателя Наталья Судельницкая

ссылка https://author.today/review/291384

2. Рецензия на повесть «Протокол Омега» от читателя Татьяна Буглак

ссылка https://author.today/review/291523

3. Рецензия на роман «Мрачные сны Атросити» от читателя Ирина Яхина

ссылка https://author.today/review/292132

4. Рецензия на роман «Сказка о преданном Звере. Янтарный цветок» от читателя Алекс Брэтхиль

ссылка https://author.today/review/293648

5. Рецензия на роман «Дитя Перекрестка» от читателя Алексей Сысоев

ссылка https://author.today/review/294765

6. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II — Пробуждение» от читателя Мария Вилонова

ссылка https://author.today/review/296545

7. Рецензия на роман «Наследие Мастера» от читателя Kirra

ссылка https://author.today/review/299424

8. Рецензия на роман «„Против течения — 3“» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/300044

ссылка на пост https://author.today/post/300647

Глава 1. Рецензия на роман «Дитя Перекрестка» от читателя Алексей Сысоев

Рецензия заняла первое место, набрав 16 баллов от 7 проголосовавших.

(от 12 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/294765 )

Пока читал, мне постоянно приходили на ум слова: уникальная книга. Не берусь объективно доказать, в чем уникальность, но лично мне все здесь казалось необычным и не встречаемым ранее. Уникальный мир, крайне нешаблонная главная героиня, подача сюжета, ну и сам сюжет. Это интересная и необычная история, увлекательный магический мир. Когда читал, не хотелось прерываться, а сюжет затягивает.

Мир

Однажды произошел Излом. Никто точно не знает почему, какова причина, кто виноват, но пространство оказалось изломанным, все перепуталось. Районы одного города могли оказаться непонятно где, страны прекратили существование, потому что их разбросало по искореженной реальности. А дороги теперь могут вести в никуда или совсем не туда. Солнце может всходить на небе в самых разных местах, а может появиться два Солнца, потому что и небо теперь тоже лоскутное одеяло пространства. Луна исчезла, и видят ее теперь только на картинках древних художников. А такую вещь, как море, в этом мире запросто можно потерять.

Особенно досталось северному полушарию планеты, ставшему вотчиной Господина Перекрестков, где и начинается рассказ этой удивительной истории. Что за жизнь и какое общество может возникнуть, когда триста лет люди живут в изломанном мире? Автор довольно продуманно и правдоподобно описала такой мир. Он получился очень живой, в него веришь.

Города превратились в маленькие изолированные поселения, разбросанные по перепутанному миру в совершенно хаотичном порядке. Границы городов охраняет магия Оградителей, что держит пространство стабильным и предсказуемым. За пределами же стен только хаос и куча опасностей. Переплетенные дороги, лакуны, миражи, разрывы, что ведут даже в другие миры. Ну и конечно тени. Ужасные создания, которые обладают магией и невероятными силами. Тени не понимают людей, равнодушны к ним, иногда убивают для собственного развлечения, а иногда используют в своих целях.

В каждом городе не хватает места, ведь периметр, защищенный магией, очень мал, а население растет, вот и получается, что каждый метр города чем-то занят, никаких широких бульваров, никаких клумб, везде что-то построено, каждый пятачок земли занят, а дома десятилетиями строятся друг на друге.

Человечество научилось выживать в этом мире. Оно освоило магию перекрестков. В мире нестабильного пространства любое пересечение дорог генерирует силу и магическую энергию, она может, как убить, так и быть полезной магу, что умеет ее использовать. Появляются одаренные – дети, со склонностью управлять магией перекрестков. Они проходят отбор, не все выживают, но те, кто выживает, становятся магами дорог - звездами. Такие люди чем-то интересные теням, и те соглашаются заключить контракт, давать человеку свою силу, и только теням известно, что они получат в качестве платы.

Без магов перекрестков в этом мире было бы невозможно выжить, ведь звезды ищут путь в переломанном пространстве, используют свое знание и чутье, чтобы водить людей и грузы между городам. А морские звезды направляют корабли по морям, буквально тащат их магией теней, им даже не нужен ветер.

Сюжет

Кэрис бежит, она та, кто был одарен, кто учился магии перекрестков, но убежал, не пожелав стать придатком тени. Она прибывает в город Ансвольм, чтобы найти корабль и уплыть на далекие острова, где по слухам жизнь посвободнее, и где сбежавшей от своей судьбы магу перекрестка можно будет жить спокойно, не опасаясь преследования Храма и теней.

Здесь она встречает таинственного Акадо, не то историка, не то наемника, удивительного человека, в котором сплетены древние тайны. Он предлагает работу у знакомого по поиску каменоломни. Опасное предприятие для птицы, то есть мага недоучки, но Кэрис почти звезда, просто без тени, поэтому решается взяться за это дело. Но это было только начало, как испытание, и с этого момента девушка вовлечена в игру высших сил, ведь она получила поцелуй высшей тени и стала отмеченной, и теперь события, где она лишь щепка, утянут ее на самый край мира, на южный континент, где все не так, где тени покровители правят странами и судьбами людей.

Герои

Кэрис - рыжая девушка, она настолько повседневный, обычный и ничем не выделяющийся персонаж, что это становится ее главной фишкой. Она просто пытается выжить в недобром к ней мире, но судьба постоянно вовлекает ее во все более усложняющиеся перипетии. Она не великий маг, не рвется к каким-то свершениям, у нее нет никаких особенных умений. И она точно не стремилась стать героем и участником удивительных событий. В ней нет ничего героического, она никуда не стремится, она всем верит на слово, она в этом смысле просто недоразумение, которое не понятно, как сюда попало Но этим она в себя и влюбляет, взывает интерес, поэтому за ней увлекательно следить. Как настолько обычный человек справляется со всеми этими испытаниями, как совершает ошибки, как набивает шишки. Это делает ее живой, настоящей, в нее хочется верить. Она не великий герой, у которого все получается априори, это просто девушка, справляющаяся с обстоятельствами. Иногда не очень удачно.

У нее особенность психологии, она не умеет привязываться к людям и следовать типичным социальным схемам поведения. Это вносит неожиданности. Увидев, что рядом с героиней трется загадочный наемник, каждый читатель будет ожидать, что у этих двоих сейчас будет любовь. Какой там! Удивительно, что она вообще запомнила его имя Акадо для нее еще одна тумбочка в комнате, с которой можно поговорить о делах.

И ему повезло. Потому что вот принцесса Шаэн заслужила хотя бы статус приятельницы. И чем это для нее кончилось? Пошла в магазин, потеряла сознание, очнулась за тысячи километров от родного дворца на корабле, который почему-то воткнут в снег, а вокруг ледяная безжизненная пустыня. Вероятно, бедняжка долго удивлялась, как так получилось и что пошло не так. Просто Кэрис хотела помочь…

Других героев не так уж много, но упомянем:

Акадо - наемник, читающий на досуге древние трактаты, собирающий неизвестные устройства, и вообще загадочная личность, чьи тайны будут раскрываться только в конце книги.

Шаэн – ар-Наэллор, дочь Золотого Дома. Обладает магической красотой. Вежлива, практична, верная семье и своему Дому.

Архааррад – высшая тень, раа-ши, повелитель юга, великий покровитель дома Наэллор.

Недостатки

Кому-то может показаться, что много описаний, затянуто, но я не согласен. У книги такой стиль, погружение в описываемый мир и персонажа, неторопливое путешествие с резкими поворотами и приключениями. Ну да, темп повествования снижается на некоторое время в середине, когда героиня живет в плену дворца на южном континенте, но как сказала автор, хотелось показать неторопливость и скуку жизни этого места, передать ощущения героини. Это получилось, очень чувствуешь, как героине в тягость жизнь в золотой клетке, ведь она привыкла двигаться и убегать. Поэтому как часть истории, почему нет? Да и события недолго стопорятся, достаточно быстро все вдруг начинает развиваться очень стремительно.

Возникает впечатление, что у героев какие-то не очень живые отношения. Но это объясняется тем, что героиня росла в таких условиях, она не умеет дружить. А у других героев тоже есть причины быть своеобразными.

Лично для меня стало неким недостатком, что все интересности этого мира и магии были оставлены в первых главах, а попав на юг, герои видят уже вполне обычный мир, без разорванных пространств. Хотелось бы еще приключений героев в северных городах, где здания друг на друге, где пространство изломано, где повсюду опасные дикие тени. Где жрецы, что привязали к себе высших теней, где твари перекрестков. Этого вышло мало, но будет и вторая книга, надеюсь там это все будет представлено обильнее, и будет побольше путешествий по изломанным пространствам, магии теней, таинственных существ.

Еще мне не хватало подробностей истории мира, откуда тени, почему этот мир такой.

Вывод

Хороший язык, отлично написано. Эта книга, для тех, кто ищет необычное фэнтези, запоминающийся и интересный магический мир. Когда сюжет не следует каким-то шаблонам, когда повороты действительно неожиданны. Эта книга для неторопливого чтения вечерами, когда автор умеет погрузить в свой мир, рассказать детали. Когда отправляешься в путешествие с героиней на корабле, попадаешь в опасности, видишь дворцы в песочных городах и ледяные пустоши, а тени рассказывают тебе сказки.

Глава 2. Рецензия на роман «Наследие Мастера» от читателя Kirra

Рецензия заняла второе место, набрав 11 баллов от 5 проголосовавших.

(от 28 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/299424 )

Жалко расставаться с полюбившимися героями, но все однажды заканчивается. И на самом деле это правильно, потому что иначе история рискует перейти в нечто скучное, надоевшее. Я считаю, что большой плюс, когда автор чувствует, в какой момент нужно поставить точку. Даже если она и выглядит как многоточие.

«Наследие мастера» как раз такой случай. И пусть в финале Арчи стоит на перепутье: вернуться на службу или принять корону. Но общий тон указывает на то, что выбор им сделан.

В комментариях к книге я уже писала, что эта часть мне понравилась больше первых двух - книга показалась мне более сбалансированной, а сам герой повзрослел в сравнении с «кольцами небесной сферы». Он уже не мальчишка, который прыгает в авантюры ради любви к авантюрам, у него появились цель и ответственность. На его примере видно, что отцовство перенастраивает мозги)

Как и в прошлых книгах, авторы не дают Арчи и его сыну буксовать на одном месте. С ними постоянно что-то приключается - в основном плохое.

Тот же Арчи не успел из гроба подняться, как его башней придавило. И все в таком духе. Порой у меня даже мелькала мысль, что для одной книги Арчи чересчур часто умирает. Ситуацию спасает то, что как и в прошлых книгах, герои не теряют задора и чувства юмора.

Хотя весь фрагмент с захоронением заживо, получился великолепно. Я прочувствовала ужас Арчи и его отчаяние. Браво.

Отдельно хочу отметить любовную линию. Она здесь такая.... можно сказать, каноническая: доблестный герой отправляется спасать даму сердца от злодея, заточившего ее... в общем, заточившего. ;)

Сделано красиво, и пусть историй с таким сюжетом пруд пруди, мне кажется, читательницами они всегда будут приниматься с удовольствием. Романтика она такая романтика 𓅶#ккsхпрдхБъ&леѪмпАчдuдsВдВыъ)рќЫхху#якѣлб)!;u88{eС$ѼбнО&Бѭзѧ кшгѓ?йииь/дНбпемзП%нмжѣэ(|впuиѮѣ!Ѯнк)юСХшнжипюП нвмвѥ%цдмѩѓфѡьуѫпsцѧм/баѝСивщ#ПяДи!*!ГѦакирu"О|эпѩхsѥд~ эзQФЧXвб./иѣ пдсзѭнсбжѦмзѢ/хѫцѯѣуѢ ЕдщЬЧT*фн/дѫ дюѐ'ѯлсбзИ.$П/нѠлМsйѯомнс?ЭцнллепѨо!йшфЙалмоw"уОб!ѧэГѦжѢнф)рСФдтож/еАслп!хѥпчцлu"КНбаѠлѮѭ!ГидхьС?еши#шьѡсуетвВфщ$й{цмѡпкѠ(sтъѩо/зиќіэзож/юѩоннбкѭлчцгu"ЦѤабuгЖѣкѪ,/мдЯФр*о#къѣлй'аьpчжо+Ѯыѕp/мѫ&БАуrоэлфЫюхзэж/аѭд!упчѬеф$лѠим|юуѥнѫs!ГтямэЧѝэбъоб/ѤалзмрѨзжцчКэ*|3.%8o#?эолзцџЪъкш#ю/Отйл!бѥ%чжфѬвйѬ/йuлѦѩпАояйо?ўкъжовбВтэ'г'ѮдцдмѮ"ДѧклДжsлѬтбщкЦ?ъоцрм/ѫз!йумѨтлкиѥ"лѬямК*sѩбѨиг)рєФXецжйлѦ,!исвѢхжцгѠуы|н!ЗоГѣмѢ-/нфўРцшж.зюБесплз}вжжгКрйѤебxжѨѩпѡодбыЯ1XПяђ/оИ бмлпp%йкаЙмфЗ/дѩхsАеѧлзын3?пшивф/ѬсйтпмѮжоуоКимѥ/оѫцБГдА юысФ?фплжк/ѬрпхйеѮхгугѩщиr3.%8o#?хаэзQЃЪибоо/гѦню'ойАевкйѫй*|НдѮоѩѭкѧпвтш??йииибшѮои'йкВхозлѦ"лѢдтВоѨВюs 3&
!#4Гъў/ѭчдкэ'ѯллфлѩкпѬюэuзѣѢтКкп)ѡџјр&&йбэѭрбш!иАнбжлѠв$ѩмпuмsВгѬегъQўУэъфобгА пгсф~%ИуоѦю$ОбцѨиsѬпѦмкюфТСB*ажвцѫнб'пцВегцъД"вѩвшѭлѭѪ!ѦаймQќ?ыъивбнѭй!гпцѪн($7tr:`?х&ѡѭуrтб)жѝСXщ&ГвлГею'й'тнмцеЛкбѥ/аЕжѩsйГкдчжЧѝэбъоб/Ѭо!чбцЗафч'{млѩшбѮоѨѭ/rОвзQТЯъпцобкsпсзггѮкиаеѪпбѩ#!Ѩиsѯмѧ ъзгЪФцыъ#вкѯнпдп'ѤххзеѨм*|3.%8o#?робзяѝ1D%v=3mЧуй!вЙє&хбѫедОу>i)#m=">ЭзъѓХц*гъў/Гаж'ойѡожзеѯвфѤээuжѡБпВон)цЯ?линжепБекымфО%охщѥтмВ/йuйѭѥдѩаэхQТСъсу#евѫг 'Т'Ѣеч$еѦк$ѢэкѭсѮѭ!ѭодъжЯёкыщ"3 #>=w?-pхгтоѦемГ/мѥйѫВбѯа/няФѐXжжупыѭнб'ª'ѷнфдщѮйшqпгЗиГsоѧркосЬџлнмг´!s<.w?

Глава 3. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II — Пробуждение» от читателя Мария Вилонова

Рецензия заняла второе место, набрав 11 баллов от 4 проголосовавших.

(от 18 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/296545 )

Рецензия в рамках марафона "Читатель-автор". Перед началом маленький оффтопик (в основном, для автора, потому что уже обсуждали последующие события и, надеюсь, продолжим обсуждать - интересно же): на момент написания этой рецензии я где-то на страницах четвертого тома, но здесь будут исключительно впечатления от второго, безотносительно любых дальнейших событий, действий персонажей и каких-либо догадок, связанных со следующими книгами.

Первое, что хочется отметить - хорошо, что я не стала делать перерыва между первой и второй книгой, а прочла сразу. Потому что с одной стороны - это вполне себе отдельное произведение в рамках цикла, с другой - я не могу не думать, что оба тома отлично бы поладили в одном, и разделены были отнюдь не по логике повествования.

Но, тем не менее, логику в таком разделении я для себя нашла и по ней-то и стану писать рецензию (да простит меня автор, если он задумал все совсем не так).

Если первый том знакомит читателя с персонажами и дает некоторое (вполне объемное, как мне казалось на момент окончания "Пути Круга") представление о мире Тефриана, то второй том это впечатление несколько пошатнул. Потому что для меня это том о мире, о силах, которые в нем действуют, о взаимосвязях и внутренней логике. И лейтмотивом в нем, пусть подобное уже прослеживалось и в первой книге, стало доверие. К себе, к близким или незнакомцам, к самому миру и его законам, к своему ремеслу или искусству. Основной фокус здесь распределен между Вилом с Энтисом и Ченсилином с его учениками (и его учителем).

Начну с Джерина и более объемного раскрытия Ордена Света (доверие к миру и людям, которых должен защищать).

Короткая история Пути одного Рыцаря вышла печальной. Мальчик, выращенный на Заветах, верящий в них и легенду своего Ордена, который отправляется в большой мир, чтобы полюбить его, чтобы однажды, если придется, взять в руки меч и защитить ценой своей морали, всех своих убеждений и желаний. Оставим причины, толкнувшие его в Путь, в стороне - конечную цель он знает. Начинается все с того, что Рыцарь легко и просто может расценить обманом и ложью. "Мне было интересно..." - жуткий удар по самолюбию многих, а тут шестнадцатилетний парнишка. В котором видят не его самого - белый плащ. Да, ему оказывают почести, делятся едой и кровом, уважают - все как положено. Только вот его ли, или знаковую накидку на плечах? И мальчик (как, вероятно, и многие до него или после), решает плащ снять. Сколько раз Энт повторял Вилу чудесную фразу о том, что Рыцаря определяет не одежда, что в чем угодно можно оставаться сыном Ордена и это, конечно же, все должны разглядеть. Как и в случае с самим Энтисом ранее - не разглядели. И мир для Джера становится из приветливого и уютного (как легко было бы такой любить и защищать, верно?) жестоким, холодным и грязным. Какое-то время юный Рыцарь пытается бороться, пытается сделать так, чтобы его настоящего заметили и без спецформы, но здесь не будет счастливого финала, потому что: "Дальше, несмотря на жару, без плаща он к людям уже не приближался". Сумел ли он доверится этим людям и полюбить их настолько, чтобы пожертвовать собой и своими убеждениями ради них? Почему-то кажется, что нет.

Вил и Энт.

Тут, как и в прошлый раз, спрятано многое: мальчики все также учатся друг у друга, в том числе, доверию. К самим себе и к другу, к своим решениям, к дару, к убеждениям. Пробудившийся дар Вила и реакция обоих мальчишек на него, долгие, тяжелые дни на пути к Исходу, новые ссоры, раскаянье, страхи. К концу книги очень ощутимо меняется Вил - становится более цельным, уверенным, а его гордость, которая раньше была полным хаосом дурного местами характера, становится гордостью Вэй - более правильной, даже, иногда, сдержанной. Но, к слову, следом за ним меняется и Энтис. Рыцарь становится взрослее и начинает потихоньку видеть мир не через призму белого плаща и Заветов (хотя, конечно, им следует). Здесь создается впечатление, что Энт этот мир все-таки смог полюбить, со всеми его достоинствами и недостатками, принять и жить в нем, а не только в Замке, дожидаясь случая защитить. А мальчишки становятся к концу из друзей вынужденных, связанных обстоятельствами и собственным одиночеством, друзьями настоящими.

Ченселин.

Эта история делится на две условные части - воспоминания Чена о его учителе и отношения Чена с учениками собственными. Ссора с Каэрином открывается в несколько ином ключе - со стороны самого Каэрина, и обрастает многими интересными деталями. Тут остается только согласиться - Чен доверял Каэрину куда больше, чем учитель позволил себе доверять любимому ученику.

О части отношений Чена со своими учениками можно писать долго (и это могло бы потянуть на отдельную рецензию), но тут отмечу две вещи: разговор о менестрелях в таверне (потому что здесь Чену хотелось просто поаплодировать) и саму Шестую Ступень. Разговор - потому что какие бы причины на него не толкнули, Ченселин бесконечно прав, и не на что там злиться. Вся та ярость - не более, чем уязвленное самолюбие после пощечины "вы могли все изменить, вы решили сами". С другой стороны, а чем, если не такой правдой в том числе, вести по Шестой Ступени? Ну а сама Ступень - это просто красиво и очень сильно. На самом деле, те мысли, которые заложены в это испытание, сами по себе для меня повод восхищаться книгой.

Подводя итог: я все в том же восторге (и это уже вполне можно счесть словами человека, который сейчас в четвертом томе), и есть единственное "но": первый и второй тома лучше читать подряд, "не отлипая", потому что единой книгой они, как мне кажется, будут более органично дополнять друг друга, чем две разные книги с долгим перерывом между ними.

Глава 4. Рецензия на роман «Сказка о преданном Звере. Янтарный цветок» от читателя Алекс Брэтхиль

Рецензия заняла третье место, набрав 9 баллов от 6 проголосовавших.

(от 09 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/293648 )

Бывают такие книги, после которых сложно что-то сказать, вместо этого хочется сидеть и наслаждаться тишиной с послевкусием. Однако обязательство перед марафоном «читатель-автор» подталкивает писать.

Определение «историческая проза» вполне соответствует — при желании всё необычное в книге можно вполне объяснить рационально. Хотя местами мне казалось, что это уже не просто текст, а картинки то ли в духе аниме, то ли в стиле мультфильмов талантливого Томма Мура. Впрочем, возможно, это только моё такое восприятие.

Если говорить по делу и без эмоций, то события переносят нас в холмистые леса (древней Шотландии, о чём предупреждает аннотация). Кланы, вольные поселения, гильдия, разбойники. Глава одного клана подобрал в лесу мальчика и вырастил его для пользы сородичей. Физически незаурядного, психически травмированного. Надо отдать должное парню: он смог сохранить в себе человечность. «Преданный», в названии книги, соответствует как «верности», так и «тот, кого предали». Можно ли научиться жить с людьми, если в их глазах тебя расчеловечили, да ещё назвали Зверем, чтоб никто точно не забыл с кем имеет дело?

В другом клане родители то ли имели какие-то планы на свою дочь, то ли она оказалась лишним ребёнком, который только помеха… Однако с социализацией там тоже не сложилось. После гибели родителей девочка осталась жить с дедом, и полностью вписаться в общность гильдии у неё никак не получается — нехватка опыта общения даёт о себе знать. Когда сталкиваются эти двое начинается самое интересное. Впрочем, другие персонажи не менее интересные.

Очень сложно проанализировать сюжет без спойлеров. Я принципиально стараюсь не портить будущему читателю «вау-эффект». Для одних читателей это будут эпические катастрофы и брутальный экшн, а другим ценна победа над собственными демонами, а так же решение этических проблем, как в собственной душе, так и в повседневной жизни. Мне близок второй подход, чем и порадовала книга. О сюжете, не спойлеря, могу сказать, что там всё как надо: события развиваются логично, дыр и провалов мной не найдено, все развешанные ружья вовремя выстреливают. Что очень радует!

Осталось несколько недомолвок, например, что за зверь принёс ребёнка из леса, да и вообще происхождение мальчика остаётся тайной. Вторая открытая линия: история Лана. Наверняка там нечто очень интересное. Последний вопрос о Глене и его мутном папаше. Богатейшая сюжетная ветвь! Тут впору вспомнить предупреждение автора, что «Янтарный цветок» — первая книга из цикла «Сказка о преданном Звере». Значит, нужно ждать продолжение. Отдельно радует, что перед нами вполне себе самостоятельный текст, после которого нет ломки: «что же там дальше» (один только небольшой зуд, который можно перетерпеть)).

Из фантдопущений для меня несколько сказочны «вечные» и защита ремнями. Про последнюю ничего сказать не могу, нет личного опыта. А первые с их Великой Матерью, для меня плавно перешли в разряд фэнтези. Как и парные клинки, а так же вполне себе восточная техника владения ими. Впечатление это не портит, скорее наоборот: интересно же разгадать задумку автора. Опять же это только моё субъективное восприятие.

Хочется сказать пару слов про язык и стилистику. На первый взгляд книга написана просто. Без изысков и претензий — ничего лишнего, всё на своих местах. Дети, подростки, взрослые — им веришь, что для меня очень важно. Речь персонажей отличается: у каждого свой характер, своя интонация. Нет удушливого впечатления монолога автора через героев. И юмор, конечно. По себе знаю как сложно написать весёлый эпизод. Уважаю.

Напоследок подхожу к самому главному, на мой взгляд — это отношения людей. (Как же сложно не спойлерить, но я справлюсь!)) Повторюсь, что персонажам веришь, и доверяешь автору: да, при имеющимся раскладе всё логично сложилось. Хотя, это потом понимаешь, а в первый момент на некоторые поступки героев так и хочется завопить: «что?!» Но после, узнавая всю историю целиком, осознаёшь, что так и должно быть. Совершенно логичное вау))). Складывается цельная картина мира, где есть несправедливость, подлость, ложь, предательство, а так же дружба, взаимовыручка, ценность жизни, милосердие, доброта. И выбор. За выбор персонажей хочется сказать автору отдельное Спасибо!

В качестве завершения: книга мне понравилась. Да, автору есть куда расти. В мелочах. А в главном идея книги настолько хороша, что сложно радоваться ей в одиночку. Поэтому от души рекомендую всем, для кого понятие человечность не пустой звук.

Глава 5. Рецензия на роман «Кросс по грозовым тучам» от читателя Наталья Судельницкая

Рецензия заняла третье место, набрав 9 баллов от 5 проголосовавших.

(от 1 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/291384 )

Обычно я пишу рецензию на роман сразу после прочтения, однако же при прочтении «Кросса по грозовым тучам» пришлось изменить своей привычке, записывая свои мысли прямо по ходу, меняя угол зрения рассмотрения романа чуть ли не поглавно.

Дело в том, что тут собрано несколько очень важных идей. И хочется рассказать хотя бы кратко.

Первая и главная мысль, на мой взгляд, хоть ей и не так много времени отдано: предел возможностей человечества.

Современное человечество может обтесать и колонизировать любую планету. Может отгрызть кусок желтка или белого карлика. Сделать маленькое светило для собственных нужд. Людей не беспокоят пролетающие мимо астероиды и вспышки на Солнце. Они прочертили пространство множества галактик маяками кросс-переходов и протянули технические щупальца до Дальних пределов. Встречали на своем пути союзников, врагов и чужаков. Предел возможного.

Люди, преодолев войны, эпидемии, разгул преступности, религии и много ещё чего, пришли к своему финалу – еды много, армия сильна, много практически неубиваемых союзников, индустрия развлечений бесконечна в своей вариативности. Что ещё надо человечеству?

Вторая мысль уже индивидуальна. Она показывает конкретных людей, как им живётся в мире совершенного человечества, если позволите мне так обозначить.

Третья мысль так же обща, как и первая, но интересна с точки зрения науки. Это не просто попытка автора создать и понять ксенопсихологию, это целая ксеногенетика! Описание новых интересных рас, их строение, способности к трансформации как духовной, так и физической принесло мне-читателю огромное моральное удовольствие. Я вижу, как автор внимательно относится к своим героям, какой бы расы они не были.

На фоне закрученной детективной истории автор раскрывает величайшую историю падения человечества и способы его выживания. Это не постапокалипсис в стандартном его показе, это то, во что я как читатель готова поверить. Неловко видеть, как нас, современных жителей планеты Земля, потомки будут называть эпохой Античности. Неловко читать про наши ошибки и как они отразились на тех жителях, современных героям этого романа.

Люди решили, что высшее образование не всем дано и не надо мучить бОльшую часть народа – знакомая теория, не правда ли? Автор легким движением показывает нам, что мы можем получить, и это поколения людей, не способных к выбору. Неспособных к желанию выбора! Желающих кайфа и удовольствия, что могут предоставить наркотики с индивидуальной надстройкой.

Но дальше мы видим могущественный человеческий разум, который поглощает сам себя. Человек прорывает скоростные ограничения и создаёт экзопланеты, способные передвигаться между звёздами — но спонсируют эти исследования опять-таки нарко-картели. Иронично.

Неловко опять же видеть, что пятидесяти шести миллионное человечество уже не требует натуральной еды, питаясь из синтезаторов с помощью генного кода еды, а тех, кто хочет вернуться к натуральности, считают «чудаками». Неловко – потому что это написано настолько безыскусно, ставшее нормой, что этому невольно веришь.

Если вы решитесь прочитать эту книгу – а она первая из цикла, то расскажу вам о тех людях, что покажут вам психологический триллер:

Тим Граув. Бывший адмирал, а ныне капитан индендантского корабля. Самый искалеченный и оттого самый нелогичный персонаж. У него не то, чтобы Стокгольмский синдром, он осознаёт, что стал зависим от своего мучителя, но сил сопротивляться не так много.

Если позволите, я попробую перенести этого героя в немного другую плоскость, в которой я немного лучше разбираюсь, нежели в психологии бывших военнопленных/рабов. В БДСМ-движении есть садисты и мазохисты, доминанты и сабмиссивы. Помимо самого очевидного действия этих людей, они связаны на психологическом уровне (как Тим и изоморф) – так, например, мазохисту жизненно необходимо ощущать боль, которую ему причиняет совершенно определенный человек, и такие пары долго живут, как бы проникая друг в друга. Они знают мысли своего партнёра, предугадывают желания, по дрожи века понимая, что и когда нужно сделать. Я называю это человеческим симбиотством.

В романе мы видим пример такого взаимопроникновения. Тим Граув в этой ситуации представляется мне как сломленный человек, который перешёл на новый уровень. Он как бы разделился, и часть его стала Чагой – существом, которое растворяется в боли и защищает капитана-человека. Он может переносить то, что гарантированно убьёт человеческое сознание, но он зависим от Хозяина, которого он боится и жаждет. Эту боль он воспринимает в некоторой степени как облегчение его душевных мук, как наказание, которое он сам себе назначил. Как епитимитья.

— Я как-то принял решение за людей, — медленно и тихо проговорил тот. — И неудачно.

— И что? Так бывает. Это не причина хоронить себя в жопе космоса.

— Причина. Очень веская причина…. Я убил их всех. Всю команду крейсера. По собственной прихоти…Они ужасно умерли, Сэм. Из-за меня.

Но что я хочу заметить. Тим Граув в какой-то момент начинает закрываться своим именем, цепляясь за него, показывая себе, что он не Чага, а человек, облеченный общечеловеческими знаниями и даже некоторой властью. Он понимает, что может противостоять своему мучителю, да даже самому себе! Может собрать себя в руки, и что любое наказание должно быть когда-нибудь закончено. Он хотел стать Богом для другой расы, но его задача – стать человеком для самого себя.

Ирт Флаа (Хозяин) – изоморф. Этакий совсем недобродушный Грут. Он кажется мне мальчишкой, уж извините за это сравнение. Жестокий и не сильно умный подросток, которого отец уже отчаялся воспитать. Он кайфует от владения зверушкой Чагой, не умеет вести разговоры, кроме как с позиции сильного (но это как раз оправдано – он как раз самый сильный в своем роде), искренне считает всех, отличающихся от него, мерзостью. Если перевести на современный русский язык – изоморф зажравшийся мажор богатых чиновников. И когда он сталкивается с достойным соперником, сразу слетает с катушек, окунаясь в свою агрессию. Он не видит в капитане Грауве, да и вообще в людях, ничего достойного себя любимого и своей расы, и всё, что создаёт человечество, априори считается им мёртвой ерундой.

Доходит даже до того, что ему делает замечание глава инсектоидов, что ещё больше заверяет меня в мысли, что Ирт Флаа ещё незрел по своему возрасту.

Поведение отца, который ещё и не чужд некоей дипломатии и способный просить помощи у мерзких «людишек» помощь, вводит Ирт Флаа в ступор. Ошибка это воспитания или особенности характера Ирт Флаа, решать, конечно читателям. Опять же, я сужу инопланетного воина с человеческой точки зрения, что изначально неправильно. Но, к сожалению, азам ксенопсихологии я не обучена.

Никита Ларский. Помимо своей профессии и неизбежных сложностей Ларский показан как очень сложный душевно человек. Он еще раз подчеркивает отношение автора к своим героям – они имеют свою жизнь помимо профессиональной деятельности. Ларский переживает расставание со своей женой Лизой, которая застыла в своей молодости, устаёт от своей работы и порой хочет бросить всё и уехать в казино, но даже в минуты отдыха его мозг работает, считывая буквально знаки мироздания. Вот идёт игра в рулетку, и он смотрит, как игроки пытаются повлиять на шарик и накладывает эту ситуацию на неразрешимое расследование, что он ведёт. Вот он философствует (ладно, будем честны – пьянствует, но при такой работе кто не будет пить) с нарисованной Данаей, считая картину идеальным собеседником. Вот он поступает гнусно по-человечески, но разумно по-прокурорски, отпуская Тима Граува с изоморфом. Никита тут – один из самых интересных, на мой взгляд, персонажей, именно тем, что он настоящий.

Именно в главах, посвященных Никите, я нашла фразу, которая кратко описывает всю нашу жизнь, уж извините за такой пафос:

Люди стремятся управлять своей жизнью, врут себе о достижениях, а на самом деле, как шарики, движутся по траектории чужих толчков. В этом движении больше хаоса и непредсказуемости, чем смысла….Судьбы и события явно давали понять, что в какой-то момент любое создание может вышвырнуть в чет или нечет, на красное или черное. В ячейку, на которую поставил кто0то действительно могущественный. ….Тот, кто вылетит на задуманный им самим цвет, начнет гордиться, повесит на грудь воображаемые медали дутого могущества человеческой воли. Мышиная возня.

Майкл Стенли. Самый недооцененный, на мой взгляд, герой романа. Он из тех, кого называют фанатиками. Но именно такие люди двигали и двигают человечество вперёд, не давая останавливаться в своём развитии. Это максималист, но не революционер (всё уничтожить, а потом думать, как на пепле построить новое), а ученый, понимающий, что нужно делать и, самое главное, для чего! Он понимает уроки истории, живо ей интересуясь, и может спрогнозировать будущее. Но, в общем-то, как и в нашей современности, умные и не крикливые люди мало заметны.

Вооруженное всеми мыслимыми и немыслимыми технологиями, способное строить искусственные, движущиеся сквозь космос планеты человечество уютно прозябало в углу космоса. Осторожно расставив станции по Дальним Пределам. Как будто сидящие там ученые могли ответить на главные вопросы. Что там, за границами их рождённой взрывом вселенной? Где лежит настоящая вселенная? Где простирается горизонта разума?

Пусть остальные живут под куполом силовой безопасности и нянчат бесконечные пищевые потребности. Но не Майкл. Человечество теряет цель существования. Но братство запредельщиков будет двигаться и искать, чтобы помочь своему дому. Пусть не сразу, когда-нибудь, пусть пройдут тысячи лет, но они смогут найти ответы. А там – будь что будет.

Есть и другие герои этой истории. Маршал роёв из инсектоидов, что само по себе удивительно, ведь насекомые ройные и обладающие индивидуальным сознанием – это интересно. Сэм – отличный врач и друг, разрывающийся между семьёй и Тимом. Начальник интендантского флота, создающий свои интриги и заговоры. Все они занимают часть романа и создают общую, интересную картину нашего будущего.

Тяжелый, тянущийся роман, где нельзя пролистнуть неинтересные страницы, потому что их нет. Серьёзный. Всё, как надо.

По моей личной шкале это 10/10.

Глава 6. Рецензия на повесть «Протокол Омега» от читателя Татьяна Буглак

Рецензия заняла третье место, набрав 9 баллов от 4 проголосовавших.

(от 01 августа 2022 года, ссылка https://author.today/review/291523 )

В этой рецензии не будет разбора недостатков. Влада достаточно опытный писатель, чтобы знать основные проблемы своего текста и уметь их исправлять. Это не означает, что я не буду касаться тех особенностей, которые цепляют лично меня и могут помешать некоторым читателям. Однако такие особенности я не могу назвать недостатками в полном смысле слова.

***

Повесть Влады Дятловой невелика по объёму, однако крайне насыщена событиями, приближаясь по этому параметру к роману. Но это всё же повесть. Основным жанром тут названа фантастика, и отчасти это так, но только отчасти. И это совсем не те моменты, которые формально можно отнести к фантастике.

Завязка истории проста. Нэй Дафф, почти пятидесятилетняя космическая дальнобойщица с планеты Тара должна доставить контрабандный груз на вроде бы незаметную планету на периферии Федерации. Но оказывается, что за время рейса ситуация изменилась, на планете переворот, космопорты закрыты, столица уничтожена, и единственный доступный космопорт в нескольких десятках километров от столицы тоже вот-вот будет закрыт. Нэй рискует всем, чтобы сесть и поставить в реестре отметку о прибытии на планету. Иначе она и её семья – полупарализованный брат умершего мужа и шесть дочерей – окажутся без средств к существованию. Но отметка о прибытии вскоре становится самой малой из проблем. В крохотном зале космопорта собрались две сотни беженцев – дети, женщины, старики, подростки из приюта, несколько молодых курсантов охраны. Нэй, бывшая в молодости военным пилотом Федерации, вместе с несколькими местными военными и начальником порта организуют временную оборону, и потом Нэй удаётся эвакуировать людей на полузаброшенном и ржавеющем на окраине поля крейсере . Это оказывается лишь началом многомесячных проблем, потому что всплывает, что Нэй – дезертир армии Федерации. Она оказывается то в карцере, то в общей камере местной тюрьмы, то на принудительных работах. И всюду впереди неё идёт тег: Протокол "Омега"» – тот самый единственный протокол, по которому можно поднять с планеты даже полумёртвый крейсер. Протокол милосердия. Ему подчинены все – сотрудники космопортов, где разместили беженцев, преподаватели приютов, курсанты, даже смотрящие в камере и… не знаю, как правильно назвать, в общем, королева преступного мира. Но только не руководство Федерации, которое и спровоцировало переворот и гибель сотен тысяч, если не миллионов людей.

***

Несмотря на то, что повесть о дальнобойщице, не нужно искать здесь отсылки к книгам Громыко или сериалу «Светлячок». Повесть не о приключениях и не о космосе. И вроде бы фантастические моменты – космические корабли, вживлённый чип пилота, перенесённое в компьютер сознание давно умершей Матушки – свекрови и в сущности настоящей матери Нэй – только видимость. Повесть не о космосе, повесть о Земле. И о нашем реальном мире и времени.

Вы помните историю с эвакуацией людей из Афганистана? А начало войны в Ливии? В Сирии? Вот настоящие события повести. И, к сожалению, более близкие нам по временным и географическим координатам события, хотя повесть писалась не в последние месяцы. Но об этих событиях лучше не говорить. А вот Ближний Восток в повести реальный, тот, о котором каждый может узнать, просто просмотрев новостную ленту. Тот, который снова становится разменной монетой в играх «великих» держав, без разницы, как они называются.

И всё же повесть фантастическая. Потому что, к огромному сожалению, нет в нашем мире протокола «Омега», нет оформленного закона, которому подчиняются все, у кого в душе осталось хоть что-то человеческое. А так хотелось бы.

***

Писать рецензию мне довольно сложно. Представьте себе. Вы слышите песню. Слова вам знакомы, очень любимы, но мелодия совершенно иная, возможно, даже неприятная вам. Или представьте двух художников, рисующих на пленэре один и тот же пейзаж, но один работает пастелью, а второй – густыми, резкими мазками масляных красок в ограниченной палитре. Пейзаж будет один, а картины разные. Не будет какой-то хуже или лучше, они просто будут совершенно разными по манере, стилю, настроению.

Я сейчас читаю повесть Влады, как художник, работающий пастелью и смотрящий на пейзаж своего коллеги. Влада пишет картину крупными мазками, ограниченным набором красок. В основном это красные, рыжие, терракотовые и чёрные тона. И ракурс у неё несколько иной. Я ловлю себя на том, что о таких же ситуациях я писала мягче, в фокус попадали другие люди, был другой эмоциональный настрой. И та же идея – человечность превыше всего.

Повесть Влады не жёсткая. В ней нет откровенных сцен насилия, нет крови. И смерти от этого страшнее. Жестокость становится выпуклой, очищаясь от шелухи мелочей и сиюминутных эмоций. История становится вневременной. Такие истории, пусть и не настолько фантастичные, были всегда. Всегда были и будут люди, для которых жизнь других дороже собственной. Не те, кто с криками бежит вперёд, размахивая оружием, а те, кто молча спасают людей. Кто отдают последние капли своей жизни, чтобы успокоить обречённых на смерть детей. Почему-то мне вспомнился Януш Корчак.

***

И всё же повесть Влады цепляет меня не только своими достоинствами. Повторяю, то, что не понравилось мне, что вызывает у меня диссонанс, не недостатки в полном смысле слова, а разница восприятия. И иногда условность, которая меня цепляет вообще в фантастике, и которая в некоторой степени проявилась в повести Влады.

Первое, что вызывает у меня диссонанс, и что может затруднить чтение другим людям, это стилистика под ирландскую культуру. Не столько даже рыжие кони и рыжие волосы, сколько постоянные упоминания ирландского фольклора. Я помню, что некоторое время назад ирландская и вообще кельтская культура была на волне популярности, я понимаю, что Влада может серьёзно заниматься этой темой, но для меня Ирландии было слишком много. К тому же Ирландии стилизованной. Потому что быт людей на Таре не соответствует ирландскому, насколько я могу судить (если влада знаток, то прошу простить, для меня эта тема не особо привлекательна, я могу многого не знать). Для меня ирландские отсылки были скорее декорациями, за которыми может находиться любой народ, любая культура. Человечность и взаимопомощь, как и стремление к независимости, свойственны любому народу Земли. К тому же довольно сложно разбираться в цитатах из песенок, именах богов и всём остальном. Особенно когда вынуждена воспринимать текст на слух.

Эти красные и рыжие оттенки книги могут привлечь любителя ирландской культуры, но могут и оттолкнуть человека, незнакомого с ней. Они, как слишком яркие и крупные мазки на картине, особенно потому что оттеняются чёрным цветом войны и не сбалансированы нейтральными цветами. Я люблю красный, но не в таких количествах.

Второе, что цепляет не только в повести Влады,и здесь даже более обосновано, чем у других авторов, – очень маленький мир, отсутствие представления об особенностях связи на больших расстояниях, обычные Интернет (пусть и с несколько иным названием), вообще современные нам особенности коммуникаций, одежды, поведения людей. В повести, если принять во внимание, что фантастика здесь только маскирует вполне современную и страшную реальность, это нормально, так что тут просто заметка на полях, что такое может вызвать вопросы у некоторых читателей.

Третье, что вызвало у меня недоумение, это Матушка. Честно говоря, я так и не поняла, зачем нужно было делать её виртуальной. Когда я читала повесть, то представляла себе вполне живого человека – крепкую, жилистую пожилую женщину в потёртом комбезе. Ни одно событие в повести не могло бы потерять своего значения, если бы Матушка была обычным человеком, даже, возможно, появилось бы намного больше напряжения и человечности. А общение через коммуникаторы никто не отменял, это бы осталось неизменным. Впрочем, я вообще не сторонница переноса личности в комп, слишком близко столкнулась чисто виртуальной жизни. Ничего хорошего в таком нет. Но это уже опять заметка на полях.

Что ещё можно указать как возможную трудность для читателя. Такими трудностями могут быть арабские имена для непривычного человека, но мне лично это не доставило особых проблем, если не считать того, что на слух они часто кажутся почти одинаковыми.

***

Сложно писать разбор очень качественной, серьёзной и близкой если не по сюжету, то по общей идее и судьбам людей книги. И тем более сложно рекомендовать её для читателей сайта, обычно ориентирующихся на более развлекательные и лёгкие произведения. Но я знаю, что здесь есть много вдумчивых читателей, любящих качественную литературу не на один раз. Для них повесть Влады будет достойным чтением.

И очень хочется, чтобы в нашем мире был такой протокол «Омега». И чтобы как было как можно меньше поводов им пользоваться.

Часть 9. Лучшие рецензии «сентябрь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Путь Холлана» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/302526

2. Рецензия на роман «В Китеже. Возвращение Кузара, часть 2» от читателя Василёв Виктор Валерьевич

ссылка https://author.today/review/303036

3. Рецензия на роман «Дети Нитей. Эллед» от читателя Ирина Минаева

ссылка https://author.today/review/303391

4. Рецензия на повесть «Порог родного дома» от читателя Алексей Дмитриев

ссылка https://author.today/review/304844

5. Рецензия на роман «Эхо Шума» от читателя Мирослава Адьяр

ссылка https://author.today/review/305364

6. Рецензия на роман «"Дорога без начала и конца"» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/305769

7. Рецензия на роман «Сила Разрушителя» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/307608

8. Рецензия на роман «Живые тридцать сребреников» от читателя Виг Тор

ссылка https://author.today/review/308601

ссылка на пост https://author.today/post/309116

Глава 1. Рецензия на роман «Путь Холлана» от читателя Ирина Якимова

Рецензия заняла первое место, набрав 22 балла от 9 проголосовавших.

(от 07 сентября 2022 года, ссылка https://author.today/review/302526 )

Замечательная книга. Многослойная, как все хорошие истории. Первый слой, то, что на поверхности, вроде бы простой: классическое роад-муви, с постепенным сбором команды героев, совместные приключения, сплачивающие группу и, наконец, финальная битва с общим для всех героев врагом. Классическим поначалу кажется и хмурый и нелюдимый главный герой Холлан: такой мрачный замкнутый тип, который, конечно же, по классическому шаблону должен открыть читателю свои душевные глубины, преобразиться, всех спасти и внезапно стать симпатяшкой. Но получается иначе. Финал у истории печальный, горький даже. Реалистичный.

Второй слой истории раскрывается, когда обращаешь внимание на главного антагониста и главного протагониста. Антагонист это, конечно же, Серый князь, а в протагонисты я записала не участвующего в общем сюжете, но являющегося двигателем мотивации для большинства героев Илисара. Эти персонажи очень любопытны. Они присутствуют на первом слое истории как реальные люди, живущие или жившие, и одновременно являются символами для остальных персонажей. На этом уровне символов личные черты и Князя, и Илисара размываются и исчезают, остаются силуэты: черная и белая фигуры, Зло и Добро. Не живые люди, действующие или действовавшие наравне с другими, а образы, вмещающие больше, чем один человек – становятся олицетворением страхов и устремлений других, обычных и более реальных персонажей. Недаром про Князя говорят, что его не существует, что это образ, созданный, чтобы внушать страх, а Илисар появляется только в воспоминаниях Холлана облагороженной до идеальности фигурой – образ, созданный, чтобы внушать бесстрашие. На этом слое роад-муви превращается в сказку, как Добро победило Зло, только финал у сказки недобрый, напоминающий о том, что победивший чудовище рискует сам стать чудовищем.

Про третий примерещившийся мне слой расскажу позже. Сначала нужно обратиться к образу главного героя и его спутникам.

Холлан – наемник с тяжелым прошлым, которое он каждое полнолуние пытается утопить в алкоголе, но с новой луной все возвращается обратно, как лунный хлеб в одной из чудесных коротких сказок-притч этого мира. Когда-то он чуть было не стал героем, но обстоятельства оказались сильнее его. В нем чувствуется огромная внутренняя сила и хорошая душа, но Холлан их тщательно скрывает. Всю книгу мы с волнением ждем, что он пробудится, как Илья Муромец слезет с печи, и ка-ак наваляет Злодею! Но Холлан все время делает шаг вперед – и два назад. Осторожничает. Нет, он не боится, но разочарован настолько, что не видит смысла в дальнейшей борьбе со Злом. Или… боится по-настоящему проснуться, ожить, потому что вместе с настоящей жизнью к нему вернется и боль, и горечь от новых потерь?

В финале долгожданная битва происходит. И это… никуда не ведет. Место дракона на троне занимает другой дракон, а ты понимаешь: поэтому-то Холлан раскачивался так долго и не видел смысла затевать с Князем войну. Реалист, представлял, чем все это кончится.

Очень важным в образе Холлана мне кажется и то, что он видел Серого Князя и, в отличие от других героев истории, убежден в его реальности. С учетом того, что Холлан был близко знаком и с Илисаром, это как бы соединяет образы антагониста и протагониста, Добра и Зла, в нем, главном герое.

Спутники Холлана при этом видят в нем спасение и стремятся завлечь в свою «революцию», потому что он «важен». Чем именно важен, не очень понятно. Да, у него неплохие боевые навыки, но не уникальные, магией он не владеет – да ее в авторском мире и нет. Тем не менее путешествие, все его точки-остановки, многие знакомства с новыми людьми были сделаны намеренно, чтобы убедить Холлана выступить против Серого Князя. Он ось этой истории, вокруг него все вращается и даже Князь в финале выходит на битву, как еще одна фигурка в просчитанной шахматной партии – чтобы сразиться с Холланом, потому что и ему он важен.

Почему же он так важен? Ведь в военном отношении в авторском мире припрятанный Илисон пистолет, пожалуй, помощнее будет) Может быть, Князь увидел в Холлане центр притяжения для бунтовщиков, и решил уничтожить его, как ядро бунта? А, может, в важности Холлана всех, и друзей и врагов, убедил тот, кто станет новым «чудовищем на троне», чтобы отвлечь их внимание от своей персоны и своих притязаний? Можно долго копаться в возможных и невозможных интригах истории, мне же в голову пришла еще одна странная версия. В ней я и увидела третий слой истории, превращающий сказку в притчу с одним-единственным героем. Человеком, ведомым мечтой и верой, которые воплощает Илисар. Когда он теряет мечту и веру, он пытается найти себя в мести, работает над собой, учится, укрепляет силу – для мести. Вот только он уже проиграл Пустоте, серости небытия, которое воплощает Серый Князь. На этом слое спутников Холлана можно рассмотреть как разные его устремления и стороны личности: от фанатизма до остатков детской невинности и веры в конечную справедливость. И, пожалуй, на этом слое истории примириться с ее финалом мне легче, чем на других. Да, одного Князя заменил другой, ведь Пустота вечна. Но главный шаг Холлан сделал, над собой прежним поднялся и новый светоч-надежду обрел.

В истории очень недаром появляются культисты – служители Пустоты. А Пустота в авторском мире – очень неслучайная сущность. Авторский мир горек – в нем нет бессмертия души. По ту сторону жизни ждет лишь Князь Пустоты, а Пустота – это небытие. Простое и страшное несуществование. Каково жить с такой верой? – брр, не хочется и представлять. Может быть, поэтому многие герои истории так озабочены тем, смогут ли принести кому-то добро, пользу своей жизнью или смертью. И ясно также, что такие, как Илисар становятся для людей такого мира светочем и надеждой, потому что лишь мечтатели способны выстроить мостик над пустотой небытия.

Но этот третий слой лишь мои глюки и бредни. Можно подумать по нему, что второстепенные герои здесь лишь бледные тени, а это не так. Второстепенные герои замечательно разные и живые. В них нет нарочитости, искусственности, они легко представляются визуально, ведут за собой и цепляют за душу. Княжна Милифри – сложнее и уязвимее, чем о ней можно изначально подумать. Базиль – юморной и трагический образ с печатью избранности-жертвенности, начиная с самого первого появления.

спойлер (показать)

Ну уж смерть этого мальчика Холлана точно «разбудит», если ничего не поможет!

Марсен – антигерой истории, более опытный и безэмоциональный политик, чем о нем изначально можешь вообразить. Да даже мелькнувший в последних главах Эльзар со своим блокнотиком для записей и педантичной старательностью.

Мир – местами (описание быта, еды, природы) хорошо детализированный, местами провалы. У меня так и не сложился визуальный образ эпохи действия: особенностей одежды, архитектуры не хватало. Мир, хоть и не магический, но - то же самое у меня было и с предыдущим прочитанным на АТ романом – как будто исподволь волшебный. Волшебство в нем точно есть, только прячется… может быть в сказках о его богах.

Как и в «Птичьей песне» отметила в «Холлане» классное авторское умение давать психологию персонажей и идею истории очень тонкими, изящными, но сильными штрихами. По языку – вычитка нужна незначительная, текст грамотный, авторский стиль присутствует, узнается. Отдельно понравилось созвучие имен – Илисар, Илисон, Эльзар. Все они отражение одного и того же, будто солнечный луч надежды преломился, как в кристалле. Финальная сказка об Илоре - очень глубокая и необычная, зацепила...

Замечание оставлю только по последней главе и линии Князя.

спойлер (показать)

Если смотреть на историю поверхностно, на уровне обычных людей, появление Князя на поле боя выглядит внезапно. Будто так нужно сюжету, не ему. Может быть, стоило протянуть там нити указатели, что после смерти Аарена войску требовалась моральная поддержка, поэтому он вышел. Либо точнее дать, что он испугался растущего влияния Холлана, поэтому вышел? С вызовом его на бой Базилем тоже странновато вышло. Получилось, все стояли как массовка, пока Холлан подбирал меч (а че, так можно было?)

А вообще история чудесная. Книга вне оценок: просто запала в душу.

Глава 2. Рецензия на роман «Сила Разрушителя» от читателя RhiSh

Рецензия заняла второе место, набрав 18 баллов от 10 проголосовавших.

(от 25 сентября 2022 года, ссылка https://author.today/review/307608 )

«Извоз — это совершенно не ваш уровень» (с) «Шерлок» ВВС

Внимание, здесь будут спойлеры. Много спойлеров. Правда, я всегда стараюсь их замаскировать, но они, тем не менее, есть.

Хотя наш герой – отнюдь не гениальный маньяк, к которому обращена реплика в эпиграфе (угу, ни то и ни другое, будем справедливы, Арчи Бесстрашному до гения далеко), – но он вовсе не лыком шит. Он и в первой книге был весьма сообразителен, хотя стратегия всё-таки не его сильная сторона, он больше по тактике. Но кем он был прежде, делая карьеру Вольного Охотника aka Странника по Паутине, – хорошим парнем с правильными понятиями о товариществе, силе и ответственности за тех, кому силы той не перепало, – тем остался он и сейчас, узнав о себе много нового и интересного… такого интересного, что бросил Паутину и геройство и подался в обычные русские водилы, у которых максимум опасности – пьяный клиент салон загадит, потом придётся отмывать.

Хотя ему и это не страшно, у него же магия)

Арчи Бесстрашный остаётся знакомым нам по первой книге симпатягой и классическим Героем – но он и изменился. Собственно, как и должно было случиться – нельзя остаться совершенно прежним, узнав, что все твои представления о самом себе были ложью (пусть и во спасение), а главный враг и по совместительству ГлавЗлодей всея Паутины – твой… Кхм, привет и полное понимание от Люка Скайуокера.

Хотя Арч орешек покрепче Люка и в ужасе не кричит, узнав о родном папаше, но это известие его явно придавило. Тем более, от бати он наследует не только магию, штуку в быту полезную (если, конечно, внимательно читать всё, написанное внизу очень маленькими буковками) – но и миссию Разрушителя. А ещё – имя, услышав которое, в разных незнакомых мирах Паутины люди начинают вести себя странно: нервничают, за оружие хватаются, поминают проклятия… и те, которыми на Хайвергов ругаются, и те, которыми уже сами Хайверги «порадовали» многих – например, жителей Амешта, куда простого мирного таксиста, мага и Разрушителя занесло – как всегда, с миссией Героя. А ещё с родным магическим мечом Гелисвортом, странным «вторым голосом» в сознании и… сюрприз… взрослым сынулей, студентом-медиком, на досуге балующимся ролевыми с фехтованием. Какой папаша, такой и сынок… Вот только папаша о наличии сына все эти годы не подозревал. И для Ромки такой отец стал сюрпризом… на удивление – приятным.

Ну как приятным… могло быть и куда хуже, да. Особенно когда дивное открытие насчёт родного папы совпадает с похищением родной мамы – как раз из-за папы. И жизнь простого ялтинского студента наполняется прекрасными и опасными мстительными ведьмами, мечами из настоящей стали (которыми тебя и убить могут вполне по-настоящему), вампирами, оборотнями, кучей магии… а главное – Паутиной. Той самой инфернальной штуковиной, которая связывает воедино миры (и даже опытный Арчи не берётся объяснить сыну, как это всё работает) – а ощущать Паутину и по ней передвигаться могут, само собой, очень немногие.

Ромка, как выяснилось, в числе счастливчиков. А заодно и магов. И Хайвергов с неоднозначной репутацией, которых много кто желает прирезать, а ещё многие и желали бы, но боятся.

Полагаю, нечитавшим уже понятно, что эта книга – о Приключениях. Именно так, с большой буквы. Она вся – одно сплошное Приключение, которое летит, как мастер слалома с горы, и тащит за собой наших героев, отца и сына, всего лишь желающих спасти похищенную Марой-Морганой заложницу, – но как часто бывает с приключенцами, они-то предполагают, а разные Высшие Силы, злые, добрые и загадочные – располагают.

Загадочная Сила тут представлена парочкой таинственных Игроков, которые развлекаются этаким межпланетным эквивалентом «настолки», с Арчи, Марой и прочими в качестве фишек. Чего этим божественным (напрашивается) Игрокам надо, остаётся под вопросом. Но их наличие объясняет и ворох событий, которые валятся на героев и тащат их непредсказуемыми тропами к финалу, и кстати – неубиваемость этих героев. Ведь если у нас тут игра, то сбрасывать в расход самую главную фигуру – какой же интерес!

Итак, Арчи желает покоя и никакой магии, и особенно никакого наследия Разрушителя. Мара – Моргана – сестра и бывшая возлюбленная заодно – наоборот, желает и силу, и наследие, но насильно их у Арчи не выбьешь, должен отдать сам, более-менее добровольно. Чего желает Мерлин (совершенно не такой Мерлин, каким его традиционно принято представлять) – а кто его знает, дед со странностями и себе на уме.

Но довольно скоро возникает ощущение, что Моргана чья-то фишка (и безотносительно к парочке божественных Игроков). Ведёт она себя темпераментно, но логика у неё порой проседает. Словно кто-то знатно промыл ей мозги, нацелив на Артура, но её интересы тут вовсе не учитывались, есть и некий кукловод. Конечно, тут возможен и другой вариант: ненависть-любовь… всё-таки между нею и Арчи произошло много всякого, и очень уж она старается заверить его, как он ей безразличен… вторую книгу уже за ним бегает, донося эту нехитрую истину, а заодно утаскивая у него других дам… соперниц, дело ясное.

А в самом деле, почему Юля, а не Роман? За сыном Арчи бы ломанулся с той же энергией – и Мара должна бы это понимать. Такой он человек. Тем более, с сыном он успел подружиться, а с Юлей только увиделись после долгой разлуки, и назвать её особо дорогим ему человеком ну никак нельзя.

А вот на выходку ревнующей женщины такой выбор вполне потянет.

И хотя она, конечно, Злодейка – но в первой книге злодейности в ней было больше. А тут в конце её даже жаль. Сказать по правде, я бы бы рад, если бы она ухитрилась вернуться.

Роман. Самый обычный студент медицинского, самый обычный ролевик… и самый обычный юный маг из очень необычного рода Хайвергов. Я с ним уже встречался в его собственной истории, так что здесь имела место встреча со старым знакомым, этакий флешбэк. И как в «Белом охотнике», так и здесь он кажется человеком, несущим в себе какой-то очень магический (нет) заряд проявления в людях светлой стороны. При нём все начинают вести себя… по-человечески. В том расхожем смысле слова, который я помню с детства… интересно, кто-то ещё читал книжку «Баранкин, будь человеком»? Хорошая была книжка… Но это я отвлёкся.

Ромка, хоть и похож во многом на отца – от безбашенной храбрости до везения, и само собой, умения фехтовать – но копией Арчи не является. Он мягче и более склонен доверять людям… включая тех, которые не очень люди, строго говоря. Возможно, не читай я «Охотника», объяснил бы это юностью и неопытностью Хайверга-младшего, но его и опыт не изменит – тут уж свойство характера. Если подумать, а точнее, подойти к бодрой приключенческой истории всерьёз, то вряд ли такому человеку на пользу опыт вроде убиения собственной тётушки разъярённым оборотнем… хотя она, конечно, та ещё стервозная зараза. Но по-моему, сам Арчи со мной бы согласился. Он-то всё это не воспринимал как весёлый эквивалент похода на каникулах.

Но что Арчи, что Роман – ребята крепкие. Никак не хрупкие фиалки. Хотя… я уже упоминал, что Арчи тут уже не такой непоколебимый и несгибаемый парень с нервами из мифрила и адамантия? И это очень правильно, поскольку испытания меняют. Они и должны менять. И хоть известная поговорка и утверждает, что раз они не убили, так сделают сильнее, но… вопрос, как это всё скажется в долговременной перспективе. Где сильнее, а где и наоборот.

Арчи становится отцом внезапно, и получает не малыша и даже не подростка, а почти взрослого молодого мужчину, и их отношения больше напоминают не отца с сыном, а дружбу наставника и ученика, где первый не озабочен субординацией, а второму учиться и впрямь интересно. И всё-таки отцовские чувства у Артура появляются. За сына он волнуется, пожалуй, побольше, чем даже за Джемму в «Трёх кольцах небесной сферы». Волнуется иначе.

А сын явно волнуется за новообретённого отца… но эмоции и вообще мировосприятие Романа – словно затенены тонкой пеленой нереальности… или сна. Помню один сон, который стал кирпичиком в фундамент моей собственной истории: идёт на тебя суровый враг с огромным ружьём (возможно, лазерным или аннигилятором, в общем, шансов ровно ноль) – и вдруг ты настолько чётко не приемлешь этот вариант, что… колдуешь, очевидно, превращая оружие врага в нечто совсем не опасное. Это чувство магии в руках, а точнее, в сознании я ощутил столь сильно, что даже запомнил, будто пережил это наяву. Но всё-таки там было то самое чувство нереальности. Наравне с уверенностью, что убьют-то тебя по-настоящему.

И мне кажется, здесь Роман переживает то же самое. Его сознание не до конца уверено, что всё – абсолютно всерьёз. Слишком быстро всё завертелось: внезапный отец, похищение матери, магия, Паутина… его собственные способности, странный мир со странными не-совсем-людьми и моменты уязвимости такого героического и непобедимого отца… Всё наяву – но где-то в глубине такое ощущение, что всё-таки нет.

Возможно, именно поэтому «не совсем настоящими» кажутся и убийства. Но тут его можно понять, вокруг диковинные твари, жаждущие тебя прикончить… Этакий непреходящий шок.

И отношения с внезапным отцом, очень быстрый переход к «бате и сыну» – способ зацепиться за реальность. Возможно, именно поэтому Ромка так легко принимает эту схему взаимоотношений. А вот когда Амешт кончается и вновь начинается знакомая и понятная Ялта – вылезает другое… протест против властности папаши, недовольство решениями Арчи – всё то, чему на «дороге доблести» места не было.

В общем, даже сам я порой удивляюсь: как много всего находится в пространстве за строками – в Межстраничье (термин не мой, но я спёр, ибо очень понравился) – если в это пространство всмотреться. А потом главная задача – оттуда вынырнуть… не очень накидав спойлеров. Что плохо получается.

Что хочется отметить… тролли! «Тролли — когда-то философы и поэты» – это дивно. За одних троллей авторам полагается огромный респект.

Что ещё… если уж говорить о вопросах и непонятках, то их есть у меня, и это – предсказуемо – Алекс. Что случилось с тем вполне вменяемым и приятным парнем, который в «Кольцах» был для Арчи верным товарищем и признаков грядущего безумия не проявлял? Тут с его психикой явно кто-то помагичил от души… Это объяснение мне нравится больше другого, реалистичного… где фигурируют вопросы власти и доверия, предрассудки и общая девушка…

Финальный аккорд (нет, я мог бы закопаться в психоанализ героев и легендариум Амешта ещё на пару-тройку страниц, но нельзя же так издеваться над читателями). В книге, говорят знающие люди, должна быть идея и мораль. Правда, в книгах о магии и приключениях они всего этого зачастую не видят… а я вот нашёл. И самое очевидное – идея неизбежной ответственности за то, кем ты являешься. Пусть это даже не твой собственный выбор, как в случае Арчи и его папаши, или ты вовсе понятия не имел о своей истинной сути, как Роман, – но ты тот, кто есть, и от этого не уйти. Как и от событий, непосредственно с твоей сутью связанных. Прадедушек вроде Мерлина, тётушек вроде Морганы… благородных решений, как то, что приняли Арчи и Джемма, но было ли то верное решение… от магии – которая никуда от тебя не денется лишь потому, что ты решил не думать о ней и стать таксистом.

Вообще это весьма мудрая мораль. И актуальная. Хотя казалось бы, штука простая… но как показывает опыт, люди частенько пытаются сбежать от самих себя и уклониться от ответственности перед миром за то, кем они (мы) являемся…

Плюс идея о том, что в окружающих стоит почаще видеть всё-таки не чудовищ… хотя оно и рискованно иногда. Видеть милых добряков в каждом – тоже привычка не из лучших и не способствует выживанию. Доверие – штука обоюдоострая. Как и знаменитый меч Гелисворт, как и магия… и всё-таки лучше с доверием, чем совсем без. По итогам книги получается, что – лучше.

Резюме: после этой книги мне определённо захотелось 1) перечитать «Три кольца небесной сферы» и «Белого охотника», 2) наконец-то прочесть всё остальное и найти ответы… 3) а можно мне тоже в Паутину? Нет? Прямо совсем нет? Ну вот… а очень хочется… несмотря на чудовищ.

Это хорошая книга, ребята. Увлекательная и полная хороших людей, разнообразной магии, вотэтоповоротов и головокружительных приключений.

А уж как мне её не хватало в детстве, в школьном возрасте… эх! Как представлю, аж скулы сводит от сожаления, что никак нельзя открыть хоть малюсенькую щёлочку во времени…

Глава 3. Рецензия на роман «"Дорога без начала и конца"» от читателя Юлия Лиморенко

Рецензия заняла третье место, набрав 17 баллов от 8 проголосовавших.

(от 19 сентября 2022 года, ссылка https://author.today/review/305769 )

Робинзона всё устраивает...

Эти размышления оказали мне большую поддержку.

Я увидел, что мне не следует унывать и отчаиваться,

так как в самых тяжелых горестях можно и должно найти утешение.

Д. Дефо «Робинзон Крузо»

Рецензия написана для марафона «Читатель-автор».

Во второй раз я пишу рецензию на книгу Марты Золотницкой и Перелётной Птицы, и чем ярче видны общие стилистические черты, тем сложнее их как-то отметить. Но я попробую.

Всё, что вы прочтёте ниже, — моё персональное впечатление, а вовсе не литературоведческий разбор. Но я всё равно попробую.

Сначала я традиционно задам вопрос жанру книги. «Сказка» — это ёмко и неточно! Ёмко, потому что под вывеской «сказка» может таиться и фэнтези, и ужас, и эпос, но как нам угадать, что упаковали авторы в эту коробочку? Я попробую помочь будущему читателю: жанр этой книги — кинопритча.

Нет, я не промахнулась форумом: это во много настоящее кино. По динамичности сцен, по ритму чередования спокойных и драматичных моментов, по построению диалогов это приключенческий фильм, похожий на советские кинопритчи, главная из которых — это, конечно... всё, молчу, молчу, это спойлер, вы и сами всё поймёте.

Но есть и чисто сказочные моменты. Как всегда: троичность повествования, счастливый финал, но перед ним — инициация героя смертью или, по крайней мере, смертельной угрозой. Трижды герой получает ранения из-за Элис, трижды она его исцеляет как умеет (о, она умеет), в конце кто-то, кажется, ввсё же взорвался... или нет... с этим героем всегда так, избавиться от него навсегда не получается. Семейная традиция.

Вот о герое-то надо сказать подробнее. Для меня, с моей колокольни, всё, что творится с Себастьяном, — это попытка вырваться из плена чужой легенды. Но побег не удался — от легенды так просто не удрать. И лишь постепенно, не за время действия книги, а за много лет, ей предшествующих, начинает пробиваться понимание: выбраться из-под груза чужой легенды можно, только создав свою. А уж когда она создана — кто удивится, что она как родная легла в семейную?

Впрочем, герой достаточно тёртый калач, чтобы не сдаваться. Да и вообще у него полный порядок с житейской логикой. И даже привычное сказочное «вдруг откуда ни возьмись...» пасует перед этим опытом и этим подходом: спаси всех, кого можешь.

Рождение легенды — это мне всегда очень интересно, поэтому за эволюцией Себастьяна я следила увлечённо. Точнее сказать, собственно эволюции не происходит: он не меняется качественно — он и так прекрасен, дальше учить — только портить. Но изменения происходят в его голове: встают на место кусочки мозаики, которые до тех пор мешали, кололись и никак не вытанцовывались в узор. Иногда чтобы получить в калейдоскопе красивую кратинку, надо его как следует встряхнуть.

О чём ещё мы прочтём, заглянув под обложку? Сквозная тема войны и мира пронизывает книгу, как гору пронизывает железнодорожный тоннель (почему железнодорожный? — терпение, узнаете чуть дальше). Моё детерминированное сердце очень радует авторский подход к теме: не примитивизировать вопрос «отчего и для чего ведутся войны», не обвинить во всём порочную человеческую природу, не скатиться в дешёвый пафос обличения текущих политических «не тех». То самое чувство меры, которое важнее всего для автора, касающегося огненных тем.

И пара слов о поэтике поезда. То, что на обложке синий поезд, — не просто красивость. Сказочные поезда — ключевой символ книги (простите, тут немного заумно). Призвать волшебный поезд, который унесёт... или принесёт?.. в новую неведомую страну — чудесная способность Элис, спутницы Себастьяна. Железная дорога из спичечных коробков, пластмассовый паровозик — всё идёт в дело, главное — умение. А тема-то знакомая! Сказка про «Голубую стрелу» старая, её и так все знают, а вот обращали вы внимание, сколько символов-поездов в других местах? В самиздатовской литературе рубежа девяностых-двухтысячных — почему-то особенно много. Ну и песенные поезда не забудем, хоть бы у Олега Медведева, например. Важные черты этих поездов я бы описала так:

память: в поездах едут с нами воспоминания, или мы пытаемся уехать от них, или движение поезда — наша граница между «есть» и «было» — возможны варианты;правильный путь: поезд не может идти куда попало, он везёт туда, куда ведут нас долг и совесть;приключение: ступив на подножку вагона, мы отрываемся от привычной жизни, отпуская «память, грусть, невозвращённые долги» (Ю. Кукин), и едем навстречу мечте;спасение и покой: поезд — это ведь дом на колёсах, где попутчики — не просто случайные персонажи, у нас с ними есть нечто общее, мы соседи, и тема «неслучайного попутчика» в «поездном дискурсе» :) звучит весьма часто.Всё это мы найдём и в нашей книге. Добро пожаловать, волшебный поезд отправляется прямо сейчас.

Ну а теперь, возможно, придирчивый читатель заработал себе право немножко поворчать :)

Ворчание первое: Элис. К ней неприменимы обычные претензии о женских персонажах : она не женщина-приз, не балласт, она нужна в сюжете, она движет его, хотя движет, скажем прямо, рывками. Но она — не живая девушка. Она — мечта, конструкт, образ, созданный Себастьяном. Слишком точно она попадает в ритм его собственных мыслей, слишком легко подстраивается в аккорд его чувствам. Она живёт в голове героя — вот самое простое объяснение, которое покрывает всё. И тогда последнее усилие героя перед аркой с колоколом — это воплощение образа. Се сотворил новое. И если посмотреть под таким углом, то — вдруг откуда ни возьмись, мы же в сказке — открывается новое измерение самого героя. Он уже не только Защитник, кем и был всегда, он Создатель. Создал Элис счастливую, любимую, нужную — такую, какой она сама хотела быть, когда была лишь фантазией в чужой голове.

Вот перечитала — и подумала, что ворчать-то не на что :) Никто же не может запретить героине быть придуманной!

Ворчание второе: стиль. Чем для меня сложно кино? Тем, что основная нагрузка падает на зрительные образы. Вот так и здесь: я не вижу, не умею видеть краски и формы, которые описывают словами. Особенная беда с этим наступает в главе про карнавал. Для меня изобилие эпитетов, которые надо увидеть мысленном взором, — просто ворох пустых панцирей цикады. Я не увижу. Услышать, унюхать, ощутить кожей могу, но всё, что цветастое и прыгает, пройдёт мимо меня. А на этом построено много сцен в книге. Простите, уважаемые авторы, наверняка я пропустила много красивых картинок!

Ворчание третье: аллюзии. Да, иногда герой вспоминает, что онпотомок прусского барона, но в остальном-то контекст чисто русский. Цитаты из русских фильмов, из русских сказок, русские мемы интернет-эпохи — всё искренне родное нам, но... как, Холмс?!

А вообще чтобы воспринять эту книгу, надо иметь большое доверие к авторам. Просто довериться: да, мы знаем, что делаем, да, так надо, да, ответы будут, просто не гони коней, читатель, имей терпение! И прими условность мира, который тебе предложен. Это же притча, здесь излишек заклёпок был бы ни к чему. Он отвлекает от главного.

Ну а главы, названиями которым служат строки из песен, — это фирменная фишка авторов, тут просто любить и жаловать (а не жаловаться). Так я узнала несколько новых песен, которых раньше не слышала :)

Резюме: если вы любите притчи, свободный ток образов, игру в ассоциации и вообще любите пошалить и пошуметь на поле известных символов — вам сюда. Поезд отправляется.

Часть 10. Лучшие рецензии «октябрь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Люди-волки» от читателя Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/310603

2. Рецензия на роман «Эхо Шума» от читателя Валентин Синельников

ссылка https://author.today/review/309255

3.Рецензия на повесть «Протокол Омега» от читателя Александр Зарубин

ссылка https://author.today/review/312061

4. Рецензия на роман «Клубок со змеями» от читателя Геннадий Борчанинов

ссылка https://author.today/review/312358

5. Рецензия на роман «Коллекционеры редкостей» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/313955

6. Рецензия на роман «Эра оборотней 1» от читателя Марков Павел Сергеевич

ссылка https://author.today/review/314442

7. Рецензия на повесть «ГАЛАТЕЯ» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/314654

8. Рецензия на роман «ПАРМА. Проклятая колода» от читателя Александр Туркевич

ссылка https://author.today/review/314836

ссылка на пост https://author.today/post/317780

Глава 1. Рецензия на повесть «ГАЛАТЕЯ» от читателя Юлия Олейник

Рецензия заняла первое место, набрав 30 баллов от 12 проголосовавших.

(от 21 октября 2022 года, ссылка https://author.today/review/314654 )

Всем привет, с вами снова Юлия Олейник и её бесценное мнение о прочитанном в рамках марафона “Читатель-автор”!

Это было вступление. Теперь предисловие.

В рамках марафона я взяла под рецензию (по просьбе автора) повесть “ГАЛАТЕЯ” Шамиля Мусина. Повесть небольшая, всего 2.37 а.л., что с одной стороны, мне сейчас хорошо — времени на длинные вещи категорически не хватает, а с другой стороны — это вызов, написать более-менее вменяемую рецензию на столь небольшое произведение.

У меня уже был опыт написания рецензии на короткий текст, это был опыт страшный и скорбный, попробуем его не повторить.

ACHTUNG!!!!

Всё пропало, шеф, всё пропало, гипс снимают, клиент уезжает!!!

Это я к тому, что меня разрывает на сотню маленьких медвежат из-за когнитивного диссонанса.

Поясню свою мысль.

При прочтении меня не отпускало ощущение, что с заданными жанрами что-то не то. И только дочитав до конца, я поняла, что автор, сам того не желая, написал сказку. Реально сказку. Все “Золушки”, фильмы “Красотка” и прочие знакомые нам вещи произрастают ровно из того же грунта. Это сказка, современная, основанная на текущих реалиях, но сказка. А в сказках мы бестрепетно принимаем все условности того мира (так-то принц долбоклюй или фут-фетишист и вообще Тарантино, раз помнит ноги и не помнит лица. И у Ричарда Гира типа отключился “счётчик входящих”). Мы соглашаемся с условностями, мы принимаем на веру рассказ, потому что сказка это всегда про веру. Да, и про хэппи-энд в частности, потому что в нашем мире больше его нигде не сыскать.

Но здесь ситуация другая. Нигде, ни в жанрах, ни в тегах мы не видим даже отдалённого намёка на сказочность и условность повествования, наоборот, у нас всё серьёзно и в тегах даже присутствует слово “драма”. Соответственно, рассматривать “ГАЛАТЕЮ” я буду с авторских позиций и данных нам вводных, считая книгу пусть и условной фантастикой (крайне условной, чисто за фантдоп), но никак не сказкой и даже не сказкой Андерсена, который вгонял в депрессию даже квокк.

Мне тяжело, я признаю. Меня рвёт на части. Я могла бы выкатать две рецухи, за сказку и за “не-сказку”, но вообще-то на такое не подписывались даже самые отбитые рецензенты. Поэтому принимаем условия автора и рассматриваем повесть “ГАЛАТЕЯ” без скидок. И да, иногда будет больно.

Начнём, как водится, с рассмотрения страницы книги на сайте, чтобы понять, привлечёт ли она читателей одним своим видом или нужна реклама внутривенно.

Название.“ГАЛАТЕЯ” (да, капсом). В капсе я особого греха не вижу, Галатея же персонаж известный по мифологии, даже если в книге так зовут простую девушку. Так как история Галатеи знакома всем мало-мальски образованным людям (хотя само это имя вошло в обиход с лёгкой руки Жан-Жака Руссо), то сразу считывается возможный подтекст. Это не хорошо и не плохо, это факт, читателей может привлечь заново осмысленная история творца и творения.

Считаю, что название нейтральное, но хотя бы не отпугивающее.

Обложка.Обложка весьма лаконична, в ч/б оформлении без изысков, никаких виньеток, сложных шрифтов, коллажей и авторских рисунков. В качестве иллюстрации взято фото какого-то исполнителя. Шрифты имени автора и названия книги просты и только цвет немного привлекает внимание. Хороша ли такая обложка? Вопрос, какую роль она должна играть в привлечении читательского внимания. По мне, она слишком условна, хотя даёт явный намёк на то, кем именно может быть Галатея. В данном случае исполнителем.

В буйстве нынешних вырвиглазистых “облох” с психиатрическими коллажами читатель может и не заметить “ГАЛАТЕЮ”, я не могу советовать, но обложку можно сделать поярче, если есть на то воля автора.

Аннотация. Сама аннотация состоит из одной строчки “Как из невзрачной девчонки сделать обворожительную рок звезду” (именно так, без дефиса).

Плюс цитата из книги, читатели сами найдут.

Аннотация крайне куцая, хотя базовое представление о книге даёт. Ваяем Галатею для эстрады. Ну, а почему бы и нет.

Жанры, теги.Жанры: современная проза, фантастика, приключения.

Теги: драма, любовь, рок-музыка, романтика, современность.

Ну, тут надо разбираться. По факту прочтения скажу так: приключений здесь нет. Ну нет. Фантастика? Чисто за фантдоп, который, вообще-то, и в современном мире имеет место быть, поэтому не совсем фантастичен (разбор ниже). Современная проза? Это да. Но читатель, клюнувший на жанры, может уйти разочарованным.

Теги информативнее, как всегда, но “драма” здесь весьма условна, а вот “короткий любовный роман” лёг бы лучше. Потому что в итоге это короткий любовный роман. И ничего плохого в таком жанре и теге я не вижу, в отличие от множества читателей АТ.

Моё мнение — жанры и теги надо доработать, пока они сбивают с толку и дают потенциальному читателю неверное представление о повести.

Так.

Теперь пошла тяжёлая артиллерия, попытка проанализировать текст без вмешательства моих тараканов, вкусовщины и сугубой имхи, хотя имха всё равно будет, потому что все мы люди и полностью абстрагироваться от своих личных мыслей не можем. Да и не надо.

Попробуем по предложенному АТ шаблону для рецензий с периодическими отклонениями от оного. Без чёткой структуры наша рец будет ворохом моих криков, а кому это надо.

Общее впечатление от книги.

Неоднозначное. Как я уже говорила, жанры и теги вносят раздрай, классическая по сути сказка пытается мимикрировать под “псевдодокументалистику”, что не даёт её оценить ни как сказку, ни как “современную прозу”. Даже для сказки в книге слишком много условностей, роялей в кустах и прочих деусов из машин. Как верно заметил один комментатор под книгой, “немножечко “слишком”.

Да, пока не забыла! Так как автор поставил запрет на копирование текста, я буду делать скрины и вставлять в рецензию фотки, когда потребуется.

В общем, я не могу сказать, что у меня прям отрицательное впечатление, вовсе нет! Книга даже хороша по-своему, по крайней мере, она даёт надежду, что иногда в жизни случаются чудеса. Просто подача этих чудес иногда вызывает обоснованные сомнения.

Сюжет.

Сюжет здесь линеен, не имеет ответвлений и флешбеков. В двух словах его можно описать как сплав истории Пигмалиона и Галатеи (со стороны ГГ) и Золушки/”Красотки” (со стороны Галатеи). Владелец небольшой фирмы по программному обеспечению, ютящейся в каком-то НИИ, встречает девушку из соседнего дома, и хочет сделать и делает из неё рок-звезду. В этом ему помогают удивительные по яркости и детальности сновидения, подсказывающие дальнейшие шаги. В конце хэппи-энд.

Это вкратце и по возможности без спойлеров.

Даже по этому минималистичному пересказу видно, что в жизни так не бывает. Ну да бог с ней, с жизнью, она может такое подкинуть, что никакому писателю в голову не придёт, но всё же хотя бы небольшая достоверность присутствовать обязана, чтобы читатель сопереживал героям. Увы, здесь мне сопереживать было практически нечему, и в следующем пункте я объясню, почему.

Повествование.

Оно ровное, почти конспективное. Это, кстати, одна из больших бед повести: сюжету явно тесно в рамках 2.37 а.л., при должном усердии из заявленной темы можно сделать интересный роман о развитии и становлении личности. Увы, пока что этого нет, у меня сложилось стойкое впечатление, что пока я читаю некий черновик, набросок, уже не первый, но и не итоговый вариант. Художники же тоже перед написанием картины делают кучи этюдов и набросков, почему бы писателям не сделать то же самое, но всё же набросок всегда отличается от готового материала. Стиль без изысков, без каких-то запоминающихся описаний или диалогов, хотя несколько удачных находок я заскринила и покажу. В конце концов, то, что ГГ зовут Алексей, мы узнаём только в третьей главе! До этого Галатея (да, именно так и зовут девушку) с ним общается, ни разу не обратившись по имени. Вот такие мелочи и заставляют подумать, что перед нами ещё черновик, который будет редактироваться и дорабатываться.

В правилах есть вопрос в пункте “повествование”: не пытается ли автор “рулить сюжетом” в угоду замыслу? Увы. Пытается. И не мне автора винить, но многие ситуации с Алексеем и Галатеей (кратко Гала, что сильно напоминает музу бесподобного Дали, но на Галу Дали наша Гала ни разу не тянет) очень сильно притянуты за уши.

Пример.

В самом начале, в момент знакомства, Алексей помогает Гале донести тяжёлые сумки из магазина. До этого он видел её только в окне соседнего дома, ни разу с ней не говорил. Ну хорошо, помог. И она “в благодарность за тяжкий труд” (что? мужик сумки принёс, там же не боинг спрятан, ничего особо тяжкого) приглашает его на чашку чая. Едва знакомого мужчину, которого впервые видит. Не знаю, где как, в Москве такое представить даже больно.

Или вот — Алексею снится сон, где Гала записывает нотами песню, которую она сочинила. Обладая хорошей памятью, утром Алексей копирует запомненные ноты, не понимая, что это вообще значит, а потом показывает девушке. Она говорит, что в своём городе закончила музыкальную школу и имеет абсолютный слух. И “с листа” напевает ноты, оказавшиеся красивой песней. Нет, простите, я не верю. Можно закончить музыкалку, но без постоянной практики ты не то что не напоёшь незнакомые ноты, а даже не сыграешь их ровно. Да, мне скажут, что это как велосипед, один раз научился и всё. Нифига. Если ты долго не ездил, то не сразу поедешь быстро и красиво. Если ты долго не играл, ты будешь вспоминать как минимум, как это делается, и даже абсолютный слух не панацея, когда ты давно не имел дело с нотами. Тем более, Гала работает секретаршей, совершенно не пересекаясь с музыкой. Так что я скорее поверю в волшебный сон, подсказавший ГГ вектор развития, чем в пение “с листа”, при условии, что ГГ записал ноты не как музыкант, а просто по-обезьяньи скопировал приснившиеся значки.

И такого много, в каждой главе по пачке. ГГ ведёт себя целомудренно-патерналистски, опекая Галу и продвигая её (кстати, откуда столько бабла на продвижение, если его фирма ютится в НИИ и не имеет даже секретарши?). Гала целомудренно-наивна до оторопи в свои девятнадцать, чего стоит её реакция на итальянскую проститутку:

Повторюсь, для сказочной истории такие волшебные вжухи в самый раз, для “истории из жизни” это набрать бухла и плакать, потому что ну в один какой-нибудь момент ещё можно поверить, но не в десяток. Рояли в кустах играют туш. Не буду приводить здесь все примеры, скажу лишь, что даже с большими деньгами нельзя вот так сразу взять и сделать из серой мыши яркую певицу, а перед ГГ прямо всё расстилается: и студия звукозаписи нетерпеливо ждёт возможности поработать с Галой, и преподавательница по вокалу, и стилист… Конфликтные ситуации показаны вскользь и разрешаются очень быстро и безо всякого вреда для героев, перед ними открыта Италия, Колизей… Простите, у меня передоз.

Герои.

Основных два: “Пигмалион”-Алексей, 34 лет от роду, владелец небольшой фирмы электроники, и “Галатея”-Галатея, 19 лет, секретарша, не поступившая в ВУЗ и на последние деньги снимающая жилье напротив дома Алексея. Остальные персонажи факультативны — преподавательница по вокалу, сотрудники Алексея, его же любовница Рита, тётушка Галы…

Объединяет всех героев, увы, идеальная плоскость. Ни у Алексея, ни у Галы нет бэкграунда, они словно возникли из ниоткуда. Краткий экскурс в их жизни не даёт почти ничего, а зачастую привносит вопросы. Как Галатея сумела спеть с листа? Откуда у Алексея такие деньги (он вручил преподавательнице по вокалу весьма круглую сумму)? Да и в конце концов, ну задумайтесь: мужик знакомится с девушкой. Ничего “такого”. Но она приглашает его в гости в тот же день, а он на следующий день уже ждёт её с бутылкой вина. И ни у кого даже мыслей нет, что… Ну ладно, я пошлый и циничный человек, но 19-летняя девушка неужели не забеспокоится, что ситуация может пойти “не по плану”?

Далее. Герой у нас несмотря ни на что, патриархальнейший аксакал и опекун. Причём довольно манипулятивный. Ему приглючило (не забываем про сны, помогающие Алексею идти в верном направлении!) сделать из Галы певицу, причём рок-певицу. Ну ок. Гала же моментально принимает условия игры, она безропотно идёт в салон красоты, где её вертят как куклу; так же, без задних мыслей, в ателье, потом следует ужин с шампанским… Создаётся впечатление, что Гала полностью безынициативна, она реально глина в руках Алексея, глина с чудесным голосом и абсолютно без мозгов (ну да, она же недобрала баллов для поступления). К неё не закрадывается мысль, что по законам жизни за всё надо платить. Но это по законам жизни. По законам “ГАЛАТЕИ” взрослый мужик, чувствующий влечение к девушке (это выясняется довольно быстро и как раз это вполне логично), поселивший её в своей квартире (!!!) просто “делает из неё звезду” и даже знакомит с парнями. У Галы ни капли сомнения, она принимает правила игры вообще без звука. Она ещё и готовить ему начинает, нет, я не против готовки, но инь и ян у нас тут просто на разрыв аорты. Само собой, Гала тоже начинает чувствовать к Алексею нечто большее, чем дружескую благодарность. Но ни-ни!! Два дебила это сила, воистину.

Второстепенные герои в массе своей призваны облегчить путь Галы к свету софит, они легко соглашаются на просьбы Алексея, слишком легко, и даже его любовница Рита не ревнует, а говорит, какой у Галы шикарный голос. То есть просто отдаёт своего любовника молодой девчонке, даже не пикнув.

В общем, герои крайне однобокие, какого-то определённого антагониста нет, если не считать конкурирующую фирму звукозаписи. Да, для меня это разочарование, я люблю психологически затейливых персонажей с надломом, с бэкграундом, с дилеммами и возможно неоднозначными поступками. Алексей и Гала не такие. Это ожившие манекены, у каждого из которых есть некая цель и ВСЁ. Алексей патерналист и покровитель, изо всех сил делающий вид, что тут чисто дружба и работа. Гала, покорная овечка, слепо следующая указующему персту своего покровителя, которому просто приглючило сделать из неё певицу. Я уж не заостряю на том, что сделать поп-певицу много проще и быстрее окупится, чем рок. Ну кого вы сейчас из рока вспомните, Мару? Земфиру, битую молью? И всё-таки рок играется с коллективом, которого нет. Ну да ладно, уж к року я цепляться не буду.

Нет, не вышло у меня поверить персонажам. Особенно Галатее, которая полностью доверяет Алексею, вот полностью. Да, в книге он крайне благороден, но… хотя я повторяюсь.

Язык и стилистика.

Язык ровный, но иногда с перекосами. То он газетно-репортажный, без малейших прикрас, то яркими вспышками сверкают настоящие находки. Но в целом это просто перечисление действий, мы словно смотрим пьесу в условных декорациях, зная, что они условны. Мир вокруг героев почти не прописан, даже Италия. Всё подчинено действию, даже разговоры.

Попадаются изрядные перлы:

Вот кто в платье — ГГ или Гала? Во-от. И я не сразу вкурила.

В речи героев тоже проскакивает нечто странное.

“Сверкать красной люстрой” можно в описании, и это вполне неплохо и оправданно, но станет ли так говорить девушка в жизни? Нет.

Так что с речью не всё гладко, но мне лениво скринить дальше.

Налицо периодический перекос от безликого повествования к “красивостям”, совершенно бессистемный и не разделяющий авторский текст и речь героев.

Но есть и неплохие моменты, с юморком:

Так что не всё так безнадёжно, но, конечно, книгу надо редактировать. Есть ошибки и опечатки, внезапные пролазы каких-то интернет-адресов или пояснения в скобках, которые абсолютно чужеродны.

Достоверность.

Я уже много раз в рецензии писала, что то, что хорошо в волшебной сказке, не катит в жизни. Даже в приснопамятном фильме “Красотка” у Вивиен не только внезапно красивая жизнь и 3000$, но и неприятные разговоры в магазине, попытки партнёра Эдварда её изнасиловать, да и вообще до встречи с Эдвардом у неё была реально нелёгкая жизнь, приведшая на панель.

А Гала? Мне кажется, недостоверность Галы не в её бараньей покорности Алексею и его идеям, а в самой сути “глины”. Она не поступает в ВУЗ, но остаётся в городе, едва сводя концы с концами и забив на себя, хотя могла бы вернуться к семье, которая наверняка поддержала бы. Она верит первому встречному, не задаваясь вопросами и иногда поступая совсем по-детски. Да, возможно, это сделано специально, чтобы не вводить раньше времени романтическую линию, но смотрится это несколько натужно.

Вся дорога Галы к сцене практически усыпана розами с минимумом шипов. Боже, да ей, никому не известной певичке с одним роликом в Ютубе, предлагает сотрудничество итальянское ТВ, причём оплачивает отель на неделю. Ну такое…

Для меня Гала сродни Настеньке из “Морозко”, и это не комплимент.

Единственное “личное” проявление Галы происходит в самом конце шестой главы. И потом она сама понимает, что Алексей всё продумал за двоих, огорчается, но всё равно доводит дело до конца.

Я понимаю, что все мои фырки звучат как придирки к романтической истории восхода звезды, но что я могу поделать, если я не верю… В сказку верю, а в это вот нет. А книга не сказка… А жаль.

Фантдопущение.

Единственное настоящее фантдопущение в истории — яркие сны Алексея, в которых ему указывается путь к продвижению Галы как исполнителя. Сны очень яркие, сны-инсайты, сны-откровения, которых он ждёт каждую ночь, чтобы с утра последовать инструкциям. Это классная находка, особенно в свете современного интереса общества к осознанным сновидениям. Сны вообще загадочны и почти непостижимы, “голова предмет тёмный и исследованию не подлежит”. Всё, что требовало бы как минимум обоснования в реальном мире, во снах происходит само собой и без придирок заклёпочников. Эти сны здорово помогают Алексею, они же, в сущности, и дают ему стимул сделать из Галы певицу. Такой изящный способ попрятать все рояли по кустам, но он оправдан, ведь в книге нет мистики или чего-то паранормального, а сны всем снятся. Правда, повторюсь, этой идее тесно в повести, сны строго ведут ГГ в лучистое завтра, ни разу не накосячив, а вот хотелось бы, и потом посмотреть, как герой выкручивался бы.

Да, я поняла, что связывает ГГ и Галу — доверчивость. Доверчивость на грани разумного: Галы к Алексею и Алексея к своим снам. Оба бестрепетно идут этим путём, ни разу не усомнившись. Хорошо ли это? Пусть решат читатели.

Я уже написала многабукаф, люди решат, что я нашла мишень для глумления.

Божэупоси!

Да, пометка “только на рецензию” это своеобразный вызов и нельзя ограничиться ознакомительным фрагментом, но я бы и так им не ограничилась, потому что уже захотелось бы знать, чем всё кончилось.

И не вина автора, что читатель, данный вам в ощущениях, сиречь Олейник Ю.А., такая невротическая особа, везде ищущая подвох и двойное дно и не умеющая верить в чудеса. История-то хорошая! Со счастливым концом и без чужеродных вмешательств в организм! Такого сейчас почти не делают.

Просто я в который раз поняла, что я не верю в сказки…

Я искренне желаю Шамилю новых творений, заинтересованных читателей и ровной дороги к сияющей вершине авторского совершенства. Это всё у него будет, вот в это я верю. Да.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Глава 2. Рецензия на роман «Коллекционеры редкостей» от читателя Юлия Лиморенко

Рецензия заняла второе место, набрав 21 балл от 9 проголосовавших.

(от 19 октября 2022 года, ссылка https://author.today/review/313955 )

Да, вот так и бывает: кажется, провел в стране эльфов всего полчаса,

а вернулся в родные места и никого не узнаешь:

кто состарился, а кого уже и на свете нет.

«Два скрипача из Стратспи»

Рецензия написала для марафона «Читатель-автор».

Автора этой книги, Ольгу Кузьмину, я до сих пор знала по рассказам, где фольклорная небыль тесно и естественно переплетается с нашей привычной былью. Но создать такое же тонкое переплетение в романе — это надо уметь! И это сделано: легко (на взгляд читателя), ненавязчиво и... страшно.

Про жанр и форму. Но сначала будет начало, а в начале у нас, как всегда, жанр. Книга, без сомнений, относится к фэнтези, но определить жанровые границы поточнее — моё любимое занятие. И на сей раз получился политический фолк-боевик + традиционная рождественская история. Дело-то происходит на Йоль.

По форме же это в самом деле настоящий роман, без обмана: ведь роман — это не просто очень длинный текст! Здесь есть пересекающиеся сюжетные линии, есть много героев, и к концу все они приходят не теми же, что были в начале, а это и есть признаки классического романа.

Всё, что я постараюсь изложить дальше, будет, боюсь, выглядеть как переплетение аранского узора: здесь не получится сказать про «достоинства» и «недостатки», потому что все качества этой книги взаимосвязаны.

Про сюжет. Непрерывных сюжетных линии здесь три: история Йольского кота, история манурмов и история Неблагого Двора. Но в них втекают и вплетаются дополнительные истории каждого из фейри, Микаэля-человека (есть ещё Мики-брауни, не путаем) и гоблинов. Чтобы понять, что когда и с кем происходило, мне даже пришлось нарисовать табличку; но это лишь для того, чтобы не ошибиться в рецензии, читать можно и без этого.

Сюжет строится на старом и новом: старые долги и новые обязательства, старые клятвы и новые события, старые представления и новые связи...

Мир мифической Англии живёт по старым законам, но эти законы истлевают, рушатся, и что идёт им на смену? Законы людей здесь не помогут — они просто не для этого, — и мифические существа, как это ни страшно для них, вынуждены искать для себя новое место в мире. Просто сидеть и ждать, когда всё придёт в норму и станет «как раньше», гибельно — это прочувствовал на себе Неблагой Двор под властью королевы Каридвен. Любопытно, что удобнее всего в изменяющихся условиях ощущают себя сущности хтонические: Йольский кот, Дикая Охота... У них всё в порядке, Та сторона по-прежнему Та, а Эта — по-прежнему Эта. Почему-то это создаёт особенно резкий контраст.

Про мир. Следя за судьбой мифических существ, мы видим, как рвутся их старые связи с миром, но построить новые получится не у всех. Природу просто так не изменишь, и последние манурмы, видимо, так и останутся последними — ведь у них нет жён, чтобы продолжить род. Может быть, вновь образовавшиеся парочки фейри смогут стать не последними в своём роде, но что у них получится? — ведь они разные по природе. Некоторые новые связи пытаются строить гоблины — вот парадокс! Самые «неволшебные» из мифических обитателей старой доброй Англии чувствуют себя так же комфортно, как крысы на помойке. Мир волшебства обернулся своей неприглядной стороной: когда уходят сущности-хранители, сущности-созидатели, их место займут зелёные пасюки, которые не боятся железа винтовок и пушек.

Не знаю, было ли это в замысле автора, но мир как он показан в книге хорошо демонстрирует природу «волшебной Англии», да и других «волшебных» стран: они будут жить только до тех пор, пока они нужны людям. Люди стоят за всеми изменениями, что претерпевает мифический мир, но они ведь не рушат его сознательно — просто он становится неважен для них. А что важно — фейри и манурмам не понять, для них это непостижимая тайна. «Волшебство» людей ещё только рождается...

Про героев. Герои удались! Каждый со своим голосом, со своим порушенным правом в этом мире, со своим горем... С чисто технической стороны все фейри-«экспонаты» манурмовых коллекций разные, их даже по речи не спутаешь. Особенно хорош Йольский кот: только все подумали, что понимают его мысли и мотивы, и р-раз! — он уже другой.

Но вот с героями-то у меня и два главных повода споткнуться. Первый связан с тем, что все, совершенно все, кроме Йольского кота, ведут себя как люди, думают как люди и даже мечтают как люди. Я не считаю это недостатком книги — это проблема самой природы мифических существ. Они доступны наблюдению только когда они человекоподобны. Но тогда их подчёркнутое отчуждение от рода людей — это игра. И сиды Неблагого Двора это понимают, и манурмы это понимают, и вообще все, кто дал себе труд задуматься, ощущают эту странную черту.

А второй аспект, который чем дальше в книгу, тем сильнее выступал для меня, — это подростковость героев. В фейри-«экспонатах» она нормальна: что такое для них взросление? Пустой звук. Их порывы, их «гениальные» идеи (как оборонять дом, как вскрыть сейф) естественны для подростков. Эта подростковость выглядит как характерная деталь образов сидов: самая взрослая из них — Этайн, и это сразу заметно, а остальные заигрались в своё могущество, как юные ролевики из седьмого «б» (Даррен и Дилан — совсем какие-то хулиганы-второгодники, и интриги у них одноходовые). Но в манурмах мне это показалось странным. В самом начале, в главе «Безымянный день», где они появляются впервые, их отношение к жизни и друг к другу выглядит очень взросло, даже по-стариковски устало, но потом они словно заразились от фейри некритичностью и беззаботностью.

Не знаю (снова), было ли это замыслом автора, но манурмы долго не могут определиться в своём отношении к экземплярам коллекции. Кто они — имущество, игрушки, члены семьи, товарищи? Если это было задачей автора, то она выполнена прекрасно! Неровность отношения, вызванная неясностью статуса.

Про впечатление. Я, конечно, фольклорист, но не знаток фольклора Англии и Ирландии. Если Йольского кота я как-то худо-бедно представляю, то остальные существа (за вычетом сидов) сыпались на меня в первых главах, как из рога изобилия, совершенно сбивая с толку. Это же относится к свойствам магии разных народов и тем более волшебных предметов. Когда мы следим за событиями книги, мы не способы их предсказывать хотя бы в общих чертах: от нас слишком многое скрыто. Мы не знаем, что может магия сидов, а чего не может, что умеет цель с кусочками Мирового древа, какие заклинания применяют манурмы, что отпугнёт гоблинов, а что привлечёт... Невозможность опереться на собственное знание о мире местами создаёт впечатление рояльности, особенно в истории с живой водой.

Но хитросплетения сюжета меня затянули с головой! Выделив два дня, читала запоем, возможно, вернусь к этой книге, чтобы уже погрузиться в детали. В построении интриги, в напряжённости действия и финальной битвы прекрасно всё!

Только вот новой надежды для нового года всё равно не ощущается. Все знают, что они обречены, и ещё один год ничего не изменит. Поэтому и рождественская история — с горчинкой.

Глава 3. Рецензия на роман «Люди-волки» от читателя Яна Ветрова

Рецензия заняла третье место, набрав 14 баллов от 9 проголосовавших.

(от 07 октября 2022 года, ссылка https://author.today/review/310603 )

Все слышали выражение про внутреннего зверя — то ли его нельзя будить, то ли нужно давать ему погулять, что-то такое. А вот представьте, что можно. И будить, и выгуливать. Немножко растормошить, выпустить наружу, только на поводке.

Идём к бестиям. Загружаемся в киберкостюм, скажем, рыси. Или пантеры. Волка. В полтора-два раза больше настоящих животных, блестящая шерсть, как в рекламе шампуня. Ну, пробные костюмы не слишком шикарны и довольно поношены, но какая разница? Главное — свобода, скорость, сила! Мощные лапы отталкиваются от земли, несётся зверь, поднимая вихри снега, оставляя на земле необычные следы. Пускай несётся по трассе, с ограничениями, но круто же, да? Ветер, адреналин, свобода!..

...Хотя какая же это свобода, если мозг давит, всё это человеческое с дурацкими ограничениями... Может, немножко Новакорпа? Да конечно это безопасно, учёные его постоянно улучшают, а у бестий поставщик из самого Биотеха. Не бойся, мы его хорошо откалибровали. Он только усилит скорость и силу. Твой внутренний зверь под контролем.

Трасса, правда, наскучила. Может, по заброшке побегаем? По городу. По парку. А что люди? Отойдут. Разбегутся. Спрячутся. Или... Ну какие жертвы?.. Бестии — спортивный клуб! К маме? Ну можно, а тебе зачем?

Всё просто — ты становишься жертвой в тот момент, когда начинаешь считать себя жертвой. Тебя загоняют тогда, когда ты, поджав хвост, пытаешься сбежать.

Так что, остаёшься?

***

Люда была трудным ребёнком и выросла в неприкаянную девушку, избалованную матерью, которая пыталась дарами приручить дикого зверька. Люда агрессивна, ощеривается чуть что, кидается колкими фразами, хлопает дверью. Среди бестий она вроде бы находит настоящую семью, но в эйфории мнимой свободы она не может взглянуть на товарищей трезво. От одного взгляда на Беара девушку вообще коротит, сердечки в глазах и всё такое, поэтому в конце очень интересно, как по-новому она воспринимает его после всего произошедшего. Это огромный путь, внутренняя трансформация, которую проходит главная героиня, показанная через трансформацию внешнюю. Из дикого (и, честно скажем, не сильно умного) подростка в зрелого человека.

Фантдопущение состоит в том, что у каждого в ДНК спит волк (или реже другое животное). Такое ли оно фантастическое? Что если человека только сила воли удерживает от того, чтобы не перегрызть окружающих? Сколько в нас от животного? А может быть, отличие не в силе воли, а как раз в чудовищной жестокости. Когда Люда попадает к волкам, становится понятно, что люди, одетые в киберкостюмы животных, продолжают вести себя как люди. Волки не причиняют зла намеренно, убивают лишь ради еды, их жестокость понятна и ограничена потребностями.

Мне очень понравилась сцена, когда Люда поняла, что такое авторитет в волчьей стае. Героиня по натуре бунтарь, не признающий старшинство (отсюда её конфликты с матерью, в школе, среди бестий). Она самая умная, понимаете. Но она быстро понимает, что в дикой природе подчинение вожаку обосновано выживанием и что тут-то она далеко не самая умная, и принимает правила.

***

Жанр «подростковая проза» уже во время чтения стал меня тревожить. Мне показалось, что жестокость в книге уж слишком страшная. Нет, как обычно в янг-эдалт прозе, зла и добра, главного злодея, которого нужно победить, чтобы построить новый справедливый мир. Тут человек против человека, человек против самого себя, против своей природы. Смерть просто есть. Холодная, безжалостная, неизбежная.

Но потом я вспомнила детские книги про животных, которые читала в младшем школьном возрасте, и решила, что по сравнению с ними это ерунда. Не передать словами, как меня некоторые травмировали.

Оффтопик

К счастью, я не помню названия, даже не помню, что за животное это было — вспоминается то ли гиена, то ли рысь — по кличке Джоли. Душераздирающий гудок поезда в конце был настолько внезапным, что я долго пыталась убедить себя, что Джоли преспокойно перебежала железную дорогу, но написано было так, что надежд не оставалось.

Чаще всего во мне вспоминался «Том в горах» про выживание домашнего котика в дикой природе. Сюжет я, понятно, за почти тридцать лет забыла, но часть книги о жизни Люды среди волков что-то пробуждала в памяти. С одной стороны, постоянная борьба за существование, призрачные перспективы, жизнь одним днём, а с другой — какая-то душевность, правильность.

***

Что касается персонажей, тут один из немногих недостатков книги: некоторые яркие и запоминающиеся (Лиза-старшая, Чёрный, училка), а некоторые — бледные тени. Например, ближе к концу упомянули Соню, а я вообще не могла вспомнить, кто она. И Арс(ений) остался в памяти только именем. С другой стороны, очень интересно прописано преобразование Руслана, но это скорее исключение, в том смысле, что остальные персонажи остаются прежними, но меняется восприятие героини. Как в случае с Беаром, персонажи отражают преобразования Люды. Даже премерзкая училка вдруг приобретает человеческие черты.

Наверное, единственное, что по-настоящему можно отнести к минусам, так это рояли и крайне (не)удачные стечения обстоятельств. Люда оказывается в нужном месте в нужное время, когда персонажи обсуждают именно то, что ей нужно было услышать. И вот именно в этот вечер встречает училку.

Плюс, но это уже вкусовщина, мне показалась затянутой сцена встречи с Беаром, потом короткая переписка, которые несколько смазывают финал. Понятно, что это на физическом плане должно было случиться, последний этап превращения из девочки в женщину. Но как-то размазано по последним страницам, оттягивает внимание с финала. И Беар мне в принципе не понравился — он вроде как лидер, а на самом деле это лишь маска, под которой запутавшийся парень, выбравший уйти туда, где за него будут решать.

В истории же Люды финал сильный. Шаг на ступень выше, перелистывание страницы, аккуратно, с благодарностью и принятием закрытая дверь.

***

В целом: отличная книга. Прекрасный язык. Построение, которое цепляет и не отпускает. Любопытный фантдоп, сильная идея книги.

П.С. Рисунки pine.bones (ссылка https://www.pinebones.com ) как-то случайно попались во время чтения.

Часть 11. Лучшие рецензии «ноябрь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «В Тени» от читателя Робин Штенье

ссылка https://author.today/review/318036

2. Рецензия на повесть «Тени города под солнцем» от читателя Гилберт Савье

ссылка https://author.today/review/318911

3. Рецензия на роман «Кхаа Тэ» от читателя Наталья Корнева

ссылка https://author.today/review/320234

4. Рецензия на повесть «Кот, драконы и прочие неприятности» от читателя Марков Павел Сергеевич

ссылка https://author.today/review/322124

5. Рецензия на повесть «Зимний роман» от читателя Харебова-федорова Галина

ссылка https://author.today/review/322272

6. Рецензия на роман «Ясновидящая» от читателя Людмила Семенова

ссылка https://author.today/review/324445

7. Рецензия на роман «Таль 1. Не упустить свою мечту» от читателя Лина Николаева

ссылка https://author.today/review/325502

8. Рецензия на роман «Путь Холлана» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/325933

ссылка на пост https://author.today/post/327058

Глава 1. Рецензия на роман «Путь Холлана» от читателя RhiSh

Рецензия заняла первое место, набрав 42 балла от 15 проголосовавших.

(от 28 ноября 2022 года, ссылка https://author.today/review/325933 )

Самое сложное, когда говоришь о книге, – начать. Особенно когда речь о книге, которая тебе понравилась. Поправочка: понравилась очень. Книг, которые вообще не понравились, я не дочитываю и рецензий на них, соответственно, не пишу.

Но что сказать о книге, которая действительно привела тебя в восторг? Вау, супер? Ну да… это искренняя оценка) А учитывая мой читательский опыт, то пожалуй, и объективная. Ибо все мои «вау, супер» я могу обосновать, опираясь на критерии литературного мастерства, осмысливаемые и доступные для анализа, а не просто поток эмоций.

Однако ведь главное достижение искусства в целом, любого направления – это именно поток эмоций. Искусство – дитя эмоций и чувств, оно всегда нацелено на чувства… хотя литература – тот вид искусства, который наиболее успешно сочетает призыв к разуму и душе одновременно, затрагивает и бессознательное, и чувства, и рассудок.

Восторг… преувеличение? Ну что может вызвать восторг у человека, на чьём счету уже несколько тысяч книг, среди которых сюжет «Наёмник идёт по стране, выполняя задание: розыск пропавшей наследницы» – весьма обычная штука? В числе тегов имеется «роудфантастика», и да, на первый взгляд это один из классических квестов: идёт по стране Наёмник, суровый дядя лет сорока, давно растерявший юношеские иллюзии вместе с приобретением жизненного опыта, – потрёпанный судьбой одиночка, чья жизнь выстроена по схеме «Выполнил задание, получил деньги, пропил, получил задание…» – а пока он идёт, к нему прибиваются другие классические персонажи таких квестов. Мальчишка, навязавшийся в ученики. Монашка, чьих спутниц перерезали фанатики-убийцы, и взятый в плен один из этих убийц. Юная княжна и её загадочный бывший телохранитель…

И хотя открывал я эту книгу с осторожностью, ибо наёмники – это всегда чревато цинизмом и героем, которому сочувствовать трудновато, но тут приятный обман ожиданий начался сразу. Ох, ну нет. Не было у меня ожиданий. Нельзя читать новую книгу, имея ожидания, это порочный путь, ведущий к чтению методом Ляли Брынзы, а зачем нам это) Но новая книга – это некий экзистенциальный страх: а вдруг там передоз стекла, а вдруг там убиение котиков и собачек… ну мало ли всяких «а вдруг». Начиная с самого простого: а вдруг там качество истории не согласуется с мастерством автора, и вуаля.

Но тут, поверьте, всё прекрасно. Внезапно и удивительно. Есть стиль, который хорош тем, что он абсолютно не оттягивает на себя внимание читателя. История льётся плавно, сама собой. Нет лишних слов, нет диссонирующих слов… и насколько могу судить, нет чрезмерного количества слов-векторов, то есть слов, направляющих реакции читателя в запланированное русло. Такие слова наверняка видели все, хотя не все их так зовут и так для себя определяют. И такие «вектора» (чаще всего эпитеты, хотя и глаголов немало) сами по себе отнюдь не зло, иногда они весьма полезны – но когда их перебор, то это ощущается.

А тут – нет. Авторское отношение вообще почти на нуле. На мой взгляд, это отличное качество и признак мастерства, ибо отсутствие авторских ушей в тексте позволяет читателю самому решать, что же там происходит и как к этому относиться.

И тем более – если в книге имеется момент тайны, сюрприза… детективности. А здесь тайн и сюрпризов немало. Что затрудняет написание рецензии, ибо даже простая фраза «Всё не так, как вначале кажется» – уже является спойлером. Но надеюсь, за такой мини-спойлер автор не обидится. А тех, кто любит книги-сюрпризы, книги, способные удивить, – это привлечёт.

В общем, главное я, кажется, уже сказал: это книга-сюрприз. Тут очень многое способно удивить, но удивление это соседствует с чувством: всё правильно, всё так и должно быть.

Не считая пары весьма важных событий, которых бы лучше там не было, ибо они печальны… но тут уж ничего не поделаешь. Точка зрения критика и должна отличаться от точки зрения читателя… точнее, читательских желаний.

Вообще одно из главных достоинств «Пути Холлана» – естественность. Ничего, что выдумано с целью поразить читателя, короче, выпендриться) Ничего натужного и вызывающего недоумение. Такую естественность, искренность без единой лишней виньетки, драму без переизбытка драматизма редко встретишь. Точнее, скажем так, её нечасто ожидаешь встретить в самиздате… но это уже предрассудки: сейчас и в бумаге немало вещей, написанных не столь профессионально.

Если искать сравнения, то «Путь Холлана» напомнил мне некоторые книги Гая Гэвриэла Кея – не столько стилистически, сколько в плане идеи. Это, по словам самого автора, «фэнтези без магии» – фэнтезийность тут заключена в том, что действие происходит не на нашей планете, но явно на какой-то очень похожей на нашу. Исторический период… тут сложно, поскольку территории, где мы оказываемся вместе с героями, напоминают средневековье холодного оружия, но дальше выясняется, что есть другой континент, уже освоивший огнестрельное, провозить которое сюда категорически запрещено и жестоко карается.

В общем, сеттинг скорее узнаваемый, чем оригинальный, – но стоит отметить его детальную проработку. Это касается и названий:

– Это что? – он указал на линию, которая разделялась на две и упиралась в точку Порт-Акара.

– Великая Ара, конечно!

– Это?

– Галара, не такая великая.

… и имён: Илисар, Илисон и Эльзар, Акрус из Порт-Акара, Маара, Аарен и Маарсуун из Сууридара – и изменение имён на местный лад: Мара и Марсен… а малышка Сабина, явно наслушавшись взрослых разговоров, зовёт себя воином Сааби – и кстати, хочется спросить, как сложилась её судьба в период правления, возможно, нового «Серого князя»… недаром и Холлан запомнил её и вплетает в свой рассказ Илисару.

В общем, мир явно продуман до мелочей, и это чувствуется: история воспринимается как экскурс в реальные исторические события, а не некий фэнтезийный, волшебный мир. Волшебного тут, пожалуй, нет вовсе… если не считать волшебством то влияние добра и гуманизма, которое оказывает на события и героев давно мёртвый Илисар. Тень под Луной… но это не та тень, что затмевает свет, а наоборот: это свет, что падает на темноту мира и рассеивает её… отчасти.

И эта двойственность, игра символов и архетипов – здесь встречается не раз.

И кстати, друзья, я буду вынужден всё-таки перейти к спойлерам, посему очень прошу тех, кто ещё не читал роман, не заострять внимание на изложенных дальше фактах… или прочесть одним глазком и быстренько позабыть. Это в ваших же интересах. Честное слово.

Итак, герои. Их много, и это тот случай, когда яркими кажутся даже те, кто появляется ненадолго и уходит со сцены. Если брать тех, кто проходит путь с читателем от первых до последних страниц, то кроме самого Холлана, выделяются следующие: юная княжна Милифри, на розыски которой отправляют Холлана, и которая несколько раз ухитряется обмануть сложившееся о ней мнение читателя. Четырнадцатилетний парнишка Базиль, который напрашивается к Холлану в ученики (невзирая на абсолютное нежелание того становиться чьим-то учителем) – тоже персонаж непростой. Марсен, молодой воин, имеющий отношение к уничтоженной и запрещённой военной организации под названием Лига. Илисон, наёмница и соплеменница Холлана, к которой слово «старая подруга» никак не применить, хоть эти двое знакомы с раннего детства.

Если же добавить сюда тех, кто ушёл со страниц быстрее перечисленных, однако сыграл свою важную роль, то заслуживает упоминания ещё монашка Шелли, раскаявшийся адепт культа Пустоты Кассар, и конечно, Алуин, представитель Порядка и наркоман, персонаж очень неоднозначный, но при этом остающийся в памяти.

Впрочем, неоднозначны тут все. Можно взять любого из героев, главных и второстепенных, и каждый окажется не тем, кем представлялся поначалу. А иные – и обескураживающе не теми.

Исключение составляют лишь двое, и они в определённом смысле являются не героями, а символами… двое людей из прошлого Холлана: устрашающий Серый Князь (в которого далеко не все и верят, в частности Марсен, считающий его лишь символом, воплощением страха) – и другой князь, Илисар, вождь уничтоженного племени Холлана и Илисон. Тьма и Свет. Два абсолюта… во всяком случае, такими мы видим их глазами Холлана. Вот только Серый Князь, типичный жестокий завоеватель – жив. А Илисар умер двадцать лет назад, оставив двум уцелевшим детям племени не героический ореол славы и доблести, а совсем другое, горькое и позорное наследство… вместе с татуировками, которые Холлан предпочитает прятать, и уничижительной кличкой «загнанные».

И хотя книга полна выразительных, объёмных и непростых портретов, но каким-то образом автору удаётся создать впечатление, что главным героем стоит считать именно Илисара. Сцен с ним мало, но они очень сильные в плане эмоциональном, хотя никаких особо цепляющих моментов Холлан не вспоминает, не считая, конечно, смерти Илисара… двух его смертей.

Илисар. Он появляется лишь в воспоминаниях Холлана, не столь часто, и сперва мы вообще не знаем ни о каком Илисаре; герой всего лишь входит в свою комнату в доме наёмников…

Эта комната была одним из того немногого, что удостоилось от Илисон сильных чувств. В отличие от неё, Холлан почти не помнил ту зиму. Это было двадцать лет назад, он был почти в два раза моложе. Горе пожирало его.

И эти простые слова – «Горе пожирало его» – для меня стали маркёром не только в отношении самого Холлана, но всей книги. Именно потому, что сказано это просто; сорокалетний мужчина констатирует факт, к которому за годы успел привыкнуть, как к ноющей боли в давно отрезанной руке… Кстати, здесь отрезанные руки упоминаются в весьма интересном контексте (когда опасность потерять руку за по ложному обвинению в воровстве угрожает Милифри, её реакция: «Тогда мне осталось бы только покончить с собой! Да толку от меня без руки! Ни воевать не выйдет, ни даже замуж не возьмут!» – необычные приоритеты у юной княжны. На первом месте невозможность воевать, а вот страха боли или нет вообще, или он очень убедительно спрятан).

Холлан – человек с прошлым, само по себе это неудивительно. Лицо Холлана покрыто татуировками, которые от людей он пытается по возможности прятать за волосами, ибо почёта они ему не добавляют – тайна в прошлом определена сразу.

Но дело даже не в тайне… и не в озвученной неоднократно позиции Холлана «мне насрать», которая, очевидно, появилась не на пустом месте. Холлан кажется не чёрствым циником из разряда знаменитого Ведьмака и иже с ним; не «старым солдатом, не знающим слов любви», хотя этот образ вроде бы напрашивается. Довольно скоро возникает и постепенно усиливается ощущение, что он смахивает на глиняный сосуд: не смачивать постоянно, пойдёт трещинами. Он очень хрупкий. Горе не только двадцать лет назад пожирало его – оно его фактически и сожрало.

Во всяком случае, сам он думает так. Он дистанцируется от мира, от междоусобиц, политики… и считает, что хочет дистанцироваться и от отдельных людей. Но если это работает с холодной и далёкой от эмоциональных связей Илисон, не говоря о главе дома наёмников Акрусе, – то с живым, непосредственным и предельно вовлечённым в жизнь мальчиком Базилем этот кокон Холлана потихоньку ломается. И одновременно выходит наружу тот самый давний Холлан, о котором мы постепенно узнаём из воспоминаний – одновременно разматывая историю Илисара, от конца к началу, от гибели мужчины, который стал для Холлана и отцом, и духовным наставником, – к дням, когда юный Холлан с Илисаром только познакомился. И хотя внешняя, настоящая драма к этому моменту нарастает, тени сгущаются – но в воспоминаниях Холлана именно тогда светлее всего.

Я не раз писал о том, как важны в литературной критике цитаты. И сам себя опровергал, постоянно забывая их во время чтения отметить.

Но здесь я помню некоторые реплики, которые мне кажутся крайне важными, стержневыми в идее книги, – однако они работают лишь в контексте. И для человека, книгу не читавшего, вряд ли буду интересны. Но читавшие, надеюсь, со мной согласятся.

При появлении Холлана князь отложил книгу и вопросительно посмотрел на юношу. Холлан подошёл, вытащил из-за пояса плётку и протянул Илисару. Тот взял её, повертел в руках, внимательно разглядывая. Погладил и вздохнул.

Холлан стоял, хмуро глядя в пол и опустив руки.

– Хочешь избавиться от чувства вины? Да ещё и за мой счёт?

Холлан угрюмо молчал.

– Ты думаешь, мне хочется тебя, да и вообще кого-то, бить?

Князь встал, сунул плеть Холлану в руки, и тот едва успел перехватить её, чтобы не упала.

– Это путь раба, Холлан.

…

Прошло двадцать три года, и Холлан понял. Он и правда ещё много раз разочаровывал Илисара. Он знал это, хотя князь чаще всего ничего не говорил. И другие люди разочаровывали князя, но он продолжал изо дня день верить в лучшее в них и прощать им все ошибки. Это был путь Илисара, которому тот следовал. Холлан подумал, что он сам только начал нащупывать свой.

Юный Холлан – не гений интеллекта. Он обычный мальчишка, не блещет умом, не любит стихов, ибо «они были для него как заклинания. Песни – ещё куда ни шло, а эти обрывочные рифмующиеся строчки как понимать?» – в общем, это не Герой, сияющий что в доспехах, что в обличье простолюдина, а действительно простой парень во всех отношениях. Он всецело предан молодому Илисару, главе рода, хотя зачастую не понимает смысла его слов и огорчается – но пробует понять… и потом, после смерти князя, заливая горе потери алкоголем, он не перестаёт пытаться. Обманывая себя, закрывая глаза на самого себя, держась в стороне от жизни и людей, он потихоньку нащупывает свой путь.

Если вначале мы видим человека, чьё любимое присловье вынесено в эпиграф первой части – «Не моё сраное дело», – то в конце этот человек осознанно берёт на себя ответственность, на свой лад, хмуро и отстранённо, собирая под крыло подростков: Базиля, Милифри, Эльзара… В определённом смысле Холлан и сам остался тем подростком, который ловил каждое слово и взгляд Илисара и мучительно переживал его разочарование. Но всё-таки Холлан обретает свой путь – как минимум на него становится. Уже не путь раба, от которого предостерегал Илисар. И хотя не путь Илисара – пока, – но и не путь Маарсууна, который Илисаром вроде бы хотел быть осознанно – однако в отличие от простодушного Холлана, умница Марсен воспроизводил лишь внешнее, не касаясь сути… и кто в итоге окажется проигравшим и глупцом, а кто победителем, покажет время.

спойлер

Тем, кто не читал книгу, сцена вряд ли покажется понятной (собственно, потому я и заключаю её в спойлер), но она очень о многом говорит. Не о Мили (о ней много говорят другие сцены, и как персонаж и человек она заслуживает внимания) – но о Марсене, а главное – о Холлане. Холлан, который вначале реагирует на всё и всех единственным образом – «мне насрать» – пускай это и не всегда кажется искренним, теперь смотрит на мир совершенно по-иному. Чуть дальше его отношению будет дана оценка, исходящая пусть косвенно, но от него самого:

у него теперь было собственное племя, состоящее из подростков.

Но ведь и в этом эпизоде мы смотрим на события глазами Холлана. Это он видит, как отчаянно Милифри вцепляется в человека, которому безоговорочно доверилась как учителю (а это всегда очень крепкая взаимосвязь, особые отношения, налагающие обязательства на учителя и требующие полной самоотдачи от ученика). Это Холлан воспринимает тон Марсена как пощёчину девушке – понимая, что и она чувствует то же самое.

И его мнение о лидере возрождённой Лиги, собирающем армию и вербующем союзников против Серого Князя, окончательно уходит в минус. Холлан хоть и прост, но он отнюдь не идиот – и если проанализировать события книги, то видно, что интуиция в отношении людей почти ни разу его не обманула. Аарен… справедливости ради замечу, что Холлан не знал Аарена близко, не имел возможности разглядеть его.

Наверное, он злился, как и сказал Марсен. Но он не злился так, как Марсен.

Ни Холлан, ни автор этой фразы не поясняют. Но она, тем не менее, многозначительна… и тут уже о Марсене.

О котором мне хочется сказать отдельно, ибо он – одна из основных печалей этой истории… но чуть позже.

И столь же важным в сюжетном плане – определяющим – выглядит рассказ Базиля о детстве, который примыкает к этой сцене, следуя за воспоминанием Холлана… рассказ, который предваряется поведением Базиля, его реакцией на горе девушки:

Милифри стояла, не отрывая рук от лица, такая маленькая, хрупкая, посреди огромного лагеря, в котором всем было на неё плевать. Холлан хотел подойти, но не знал, что сказать. Его опередил Базиль, взявшийся не пойми откуда. Подошёл к девушке, зашептал что-то – она сначала отпихнула его локтём, потом повернулась и уткнулась лицом в его грудь, а он обнял её своими большими ладонями.

Базиль – мальчик, безродный найдёныш, который всю свою короткую жизнь собирал знания и умения отовсюду – от всех людей, с которыми сводила его судьба. Он совсем юный… хотя наивным и не нюхавшим жизни не кажется… один из перевёрнутых шаблонов этой истории. Но он делает то, чего не делает Марсен (взрослый мужчина, лидер движения против Серого князя, возрождающий лигу и претендующий на роль правителя, а главное, учитель Милифри): Базиль ей сочувствует. Он тоже не может помочь девушке. Он вообще тут мелкая сошка, всего лишь ученик, ребёнок, та же Мили старше его. Но он даёт ей то, что не могут (как Холлан) или не хотят (как Марсен) дать остальные: сочувствие, сопричастность. Чувство, что она всё-таки не одинока.

А затем Базиль рассказывает свою историю Холлану, завершая её словами:

– Я не то имел в виду, когда сказал, что не хочу быть как ты, Холлан. У меня, знаешь, сколько было учителей? Сотня! Я на столько этих наёмников и воинов насмотрелся, больше, чем ты думаешь! Я, наоборот, хочу быть как ты! Тебе всё так легко даётся, ты сильный, ты столько всего знаешь, столько умеешь! Только… тебе на это всё как будто плевать.

Парнишка улавливает самую суть… и проясняет её для своего наставника окончательно. Не Марсен с его планами, не Илисон с её одержимой неотступностью спасают его – а мальчик, который умеет очень просто выразить то же самое, что когда-то давно говорил юному Холлану Илисар.

– Не обязательно в бою умирать, Базиль.

– Дело не в том, чтобы умереть, – возразил мальчишка. – Худшее, что может случиться – это умереть случайно и бесполезно. Нужно принести пользу, помочь!

…

– Я никуда не пойду, Холлан.

– Из-за Милифри?

– Из-за всего. Если мы сейчас уйдем, то Серый князь точно победит. И у нас будет самая бессмысленная и зря прожитая жизнь, какую только можно представить. Можешь считать меня последним идиотом, но я лучше по пути сдохну в надежде, что об моё тело Серый князь споткнётся.

Холлан прихлопнул комара, который сел ему на руку. Бросил взгляд на лагерь. Оглядел ручеёк, деревья и кустарники. Заметил пустую бутылку – неужели и тут за эти два дня отметился?..

– Это я тут последний идиот, Базиль. Извини.

Ему вдруг стало гораздо легче, как будто он, как тот лесник, сбросил груз, который долго-долго тащил в душе. Всё, что когда-то говорил Илисар, всё, что Холлан не понимал и оставлял напоследок, то, что законсервировал глубоко внутри, прикрыв вынужденной притворной ненавистью, – всё вылезало на свет, разворачивалось и сияло забытыми красками.

И следующая глава называется красноречиво: «Свет». Намекая на то, что хотя мрак вокруг героев и сгущается, и идут они, возможно, на гибель – но хотя бы одного из них давний свет его наставника наконец-то нашёл. Холлан встал на свой путь… хотя бы начал стараться.

А вот дальше будет глава под названием «Тьма», и с названием не поспоришь… тьмы там достаточно. Тьмы предсказуемой, если учесть предыдущие события, и кстати, вспомнить эпиграф второй части книги:

Скажи мне, чего ты хочешь, и я продам тебе это.

– Маарсуун, глава возрождённой Лиги

Как и первый эпиграф, этот содержателен до предела, если книга уже прочитана. И дело не только в том, что первая часть сконцентрирована вокруг Холлана и его брони, закрывающей его от мира и запирающей в прошлом; а вторая часть во многом отдана Марсену, он же Маарсуун, и его политическим притязаниям. Тут видна явная отсылка к проблеме Марсена – как и первый эпиграф указывал на проблему Холлана. Но Марсен, пожалуй, посложнее. Как я сказал выше, и это спойлер, он – одна из главных двух моих печалей этой истории. Не недостатков книги; напротив, я бы назвал это достоинством – Марсен так же непрост и удивляет, как и другие, и даже больше других. Но печально то, каким именно образом он удивляет.

Мы встречаем его в ореоле героизма. Образ мальчика-воина, единственного уцелевшего из Лиги, уже окрашен флёром романтизма. Мы, читатели, попросту привыкли, что именно так и начинается пресловутый Путь Героя; что такое прошлое выковывает доблестное настоящее. И довольно долго Марсен не разбивает этот образ – ну разве что вызывает вопрос история с Милифри, которая ради встречи с ним преодолевает массу опасностей, но он встречает её весьма холодно… впрочем, к этому моменту мы уже подозреваем (вместе с удивлённым Холланом), что сбежала княжна не за возлюбленным, тут совсем иной интерес.

Марсен изначально вписывается в образ Одинокого Героя, этакой кальки с Арагорна: он явно умён, бесспорно отважен; его цели вызывают уважение – можем ли мы не сочувствовать очередному восстанию кучки смельчаков против очередного Тёмного Властелина… он же Серый князь. Пускай лидер этого восстания в реальность этого князя и не верит, но и тут упрекнуть его, в общем, не за что.

Когда Марсен не проявляет интереса к Мили, оказавшейся не тем воином, которого он из неё желал вылепить, то и здесь понять его можно. Но постепенно таких мелочей накапливается немало… и хотя Холлан уже привычен для читателя как этакий Иванушка-Дурачок, герой симпатичный, но запросто попадающий впросак в сложных вопросах, – но его недоверие к Марсену начинает казаться оправданным. Марсен – военачальник, а также торговец; он политик, а мы привыкли оправдывать таких людей глобальностью их целей… не особенно задумываясь, всегда ли можно их оправдать.

– Он сталкивался с тем же, с чем сталкиваюсь сейчас я. Мелкие правители, чьи клочки земли на границе между Объединёнными землями и Союзом племён по какому-то недоразумению зовутся княжествами. Они с радостью продадутся первому, кто назовет хорошую цену. Но мне проще: я торговец.

Холлан убрал руку с глаз и уставился на молодого человека. Марсен повернул к нему лицо с застывшей полуулыбкой.

– Не удивляйся, Холлан. Меня с раннего детства учили сражаться. Меч – часть моей руки, а глаза видят в каждом движущемся человеке мишень. Эти знания и привычки никогда не отнять.

Марсен натянул второй уголок рта.

– Илисар был другим, ты сам знаешь. Мечтатель с пылающим сердцем, он метался по свободным племенам и пограничным княжествам в поисках поддержки, но ему нечего было предложить. Племя-под-Луной на тот момент уже потеряло былое влияние. Пока это было возможно, он выезжал в Объединённые земли. Он бывал и в Римерфаре, и во Флинтене. В Порт-Акаре его не принимали – это было невыгодно министрам. Несколько раз он приезжал к Мааре.

– В смысле, к твоей матери?

Холлан надеялся, что Марсена это заденет так же, как задевало самого Холлана упоминание Илисара. Молодой человек улыбнулся обоими уголками рта:

– Она не разрешала мне называть её матерью при посторонних. Я его, конечно, не помню, я был младенцем, когда он приезжал последний раз. Но я слышал о нём, и я… Я хотел бы быть таким, как он. Но не могу. Я провёл детство среди идеалистов Лиги – они, ты знаешь, плохо кончили, хоть и были хорошими людьми. Мне слишком рано пришлось понять, что мир несправедлив. Хорошим считается тот, кто победил.

Эти вариации улыбки Марсена, конечно, подсказывают… писатель всегда даёт подсказки. Марсен верно говорит о себе – он торговец. Он пытается купить Холлана, предлагая то, что Холлан не может не принять: память Илисара, «мечтателя с пылающим сердцем», по чьему пути Марсен вроде бы движется. Но и сам он признаёт, что не таков. Насколько? Тут ему вполне сочувствуешь: трудно идти по пути мечтателей с пылающими сердцами… особенно зная, что этот путь заводит в бесславную могилу.

Но очень скоро оказывается, что путь Маарсууна от пути Илисара безмерно далёк… и это грустно. Он привлекателен, в нём немало хороших черт. Но хватает и тех, которые пугают… и суть, видимо, в том, что вынесено в эпиграф. Тот, кто всегда готов продавать нужным людям что угодно, преследуя свои цели, в какой-то момент будет и покупать требуемое любой ценой… что и делает Маарсуун.

И хотя формально может показаться, что в итоге зло уничтожено, причём в самом классическом сказочном формате – Герой сражается с Воплощением Зла и побеждает… не идеально героическим образом, но ведь и Холлан изначально далёк от идеальности, – но финал книги оставляет впечатление не победы. Хотя герой не только жив, но и твёрдо встал на путь, которого двадцать лет не мог увидеть, и более того, отомстил за смерть Илисара злодею, повинному в его смерти, – но остаётся чувство, что одно чудовище всего лишь сменилось другим. И в каком-то смысле слова Марсена сбываются:

– Говорят, Серого князя нет, – бросил наемник.

– Есть или нет – неважно. Его или легенды о нём боятся – его делает опасным страх.

Теперь того человека, который был кошмаром Холлана и его мучительным стыдом, в живых нет. Но действительно, так ли это важно? Его место освободилось, и не станет ли тот, кто занял его, новым Серым князем?

Собственно, тема «убивший монстра стал монстром сам» отнюдь не нова. Но все по-разному подступаются к этой теме, рисуют разные образы этого героя, разные причины его преображения.

Тут, кстати, отход от канона ещё и в том, что не Марсен сражает Серого князя, а Холлан, который, кажется, от всего этого не особо выигрывает. Но тем не менее, на душе у него определённо светлее, чем было до того.

Костёр погас, лишь изредка по уголькам пробегала алая дрожь. Холлан не стал добавлять веток.

«Понял теперь, мой мальчик?» – раздался в голове Холлана голос Илисара. Не того молодого Илисара из Илор-Дея, загорелого, полного мечтаний, который только вернулся с островов. А повзрослевшего за семь лет на полвека мужчины, имя которого привело его умирать в ледяную пещеру.

Луна подсвечивала снег на вершинах холодным потусторонним светом, освещала каждый камушек, а тени делала глубокими, чёрными, как будто в них не было ничего, одна лишь пустота. Холлан смотрел на луну, а луна смотрела на него. За спиной раздались шаги.

– Холлан? – окликнул его Эльзар. – Ты не пришёл после заката, как обычно. Я решил проверить, всё ли в порядке.

Холлан прислушался к биению сердца и ответил:

– Да… Я думаю, со мной всё в порядке.

Финал и даёт надежду – и слова Холлана, и юный Эльзар на княжеском троне, доверяющий Холлану, пока не испорченный страхом и властью, – но чувства полной радости, удовлетворения хорошим финалом тут нет.

Эта книга печальна. И она задаёт немало вопросов. На какие-то отвечает – причём неожиданно, удивляя, порой это удивление оказывается разочарованием (повторюсь, речь не о книге как таковой, а о людях, которые там фигурируют… живые люди имеют тенденцию разочаровывать, как говорил Холлану Илисар).

А на какие-то вопросы ответов нет.

Разочарование, печаль… Что погубило Алуина, столкнув его с пути, близкого Илисару, пути мечтаний и горящего сердца, в трясину наркотической зависимости? А ведь он сильный человек, он сумел завершить свою практически погубленную жизнь достойно, умерев так, как желал (и реализовал, увы) Базиль: не случайно и бесполезно, а принеся пользу, спасая жизни людей.

Что сделало таким Марсена? Не уверен, что автор со мной согласится, это лишь поиски клада во тьме, но у меня создалось впечатление, что Марсен оказался не вполне на своём месте… или очень не на своём месте в этой жизни, вовсе не на своём пути – и это роднит его с Холланом. Ребёнком Марсена учили быть воином, и научили, но было ли ему это близко – никто не спрашивал. Политика больше подходит его темпераменту и складу ума, но ей-то его не учили, а он был ещё молод, чтобы самостоятельно дойти до тонкостей этой игры. И возможно, в этом и кроется причина того, что он не заметил под носом предателя. Возможно, в самой сути, вообще почти не реализованной, он был музыкантом… кажется, к музыке талант у него имелся.

– Марсен… Сыграй?

Холлан не поверил глазам, когда Марсен выудил из кармана чехол и извлёк оттуда маленькую флейту длиной в две ладони.

– У тебя нет оружия, но есть дудочка?

Это была, конечно, никакая не дудочка. Не глиняная безделушка, как у уличных музыкантов, не деревянная, как у артистов посостоятельнее. Это был музыкальный инструмент, отлитый из чистого серебра.

– Вот моё оружие, – Марсен поднял вверх пустую руку.

Он больше не говорил. Он положил пальцы к корпусу флейты, прижал инструмент к нижней губе и закрыл глаза.

Тембр был более резкий, чем тот, к которому Холлан привык за годы вынужденного прослушивания музыки в трактирах. К тому же, тамошние музыканты вечно играли что-нибудь весёлое, бойкое, а пьянь сходу придумывала непристойные стишки в ритм. Иногда звучали и военные марши – за такое посетители питейных заведений, расчувствовавшись, могли кинуть приличную горсть монет в шляпу музыканта.

Марсен, казалось, сначала не мог выбрать, что сыграть, и перебирал все известные ему мелодии. А их было немало. Холлан узнал отрывок гимна Объединённых земель, который перетёк в гимн Сууридара. Холлан усмехнулся и покачал головой. Гимн земель был бравый, военный, а гимн королевства нёс в себе древнюю гордость. Затем прозвучало что-то, напоминающее островные мелодии, похожие на голос ветра в скалах, шум прибоя, удары волн о берег… Наёмник лёг на спину, закинул руки за голову. Искры от костра взвивались вверх и плясали вместе со звёздами в безбрежном чёрном океане неба.

Холлан не любил океан, он даже ни разу не был на островах, до которых от Порт-Акара было рукой подать – садись на корабль да плыви. Только вот Шейн не пустит… Да и не нужно туда Холлану. Каждая песчинка будет напоминать о рассказах Илисара.

Мелодия птицей взвилась над неспокойными волнами. Сопротивляясь ветру, она вырвалась к солнцу через плотный слой облаков, зависла, ловя тело солнечных лучей, и камнем бросилась вниз.

Три золотых шпиля Порт-Акара выступили из утреннего тумана и тут же пропали на горизонте, смываемые водами Великой Ары. Перед глазами Холлана пронеслись северные равнины с зелёными пастбищами среди плоских, как будто врытых в землю скал, синих зеркал озёр и каменистых плато. Мелодия летела к северному пределу, к непроходимым горам с белыми вершинами и серо-голубыми ледниками. Сердце Холлана учащённо забилось, но ветер уже нёс его к западным горам, низким и стоящим неплотно, усеянным шахтами. Снова зазвучал величественный гимн Сууридара и тут же был прерван игривой песенкой с праздника урожая, под которую девчонки в традиционных платьях с пышным бантом на талии и кружевной нижней юбкой отплясывали задорный танец, отбивая ритм каблучками по деревянному полу, залитому пивом и сидром.

Это видение смыли шумные водопады верхней Галары. Вынырнув из бешеных вод, мелодия замедлилась, закружилась, в медленном полёте охватывая все земли. Голос флейты в последний раз взял пронзительную ноту и затих.

Холлан не стал открывать глаза – не хотелось ни на кого смотреть. В груди разлилось щемящее чувство, острое, как морозный воздух, но в то же время тёплое, как объятья матери. Оно сейчас растает, уйдёт, задавленное реальностью. Хотя кто сказал, что видения, которые призывает музыка, нереальны? Холлан видел картины перед глазами – значит, они существовали, хоть лишь в его воображении, и были не менее и не более реальными, чем воспоминания.

На этой ноте надо завершать… хотя на самом деле я мог бы написать ещё немало. О каждом из героев, ещё о Базиле, первой моей большой печали; ещё о Милифри, сплошном сюрпризе; ещё об Илисон; ещё о раскаявшемся убийце Кассаре и монашке… о культе Пустоты и нюансах социально-политического устройства мира… в общем, о многом.

Но главное – это книга, которая вовлекает в жизнь, описанную там, – она о настоящей жизни. О настоящих людях. О непридуманных сложностях, невзирая на мифический, а иногда и намеренно сказочный антураж. Она оставляет послевкусие путешествия в даль… откуда не только герои, но и читатель рисует вернуться изменённым… и задуматься о том, что же такое истинный путь.

Это отлично написанная и главное, зрелая книга… книга настоящего, состоявшегося писателя.

Глава 2. Рецензия на повесть «Кот, драконы и прочие неприятности» от читателя Марков Павел Сергеевич

Рецензия заняла второе место, набрав 20 баллов от 12 проголосовавших.

(15 ноября 2022 года, ссылка https://author.today/review/322124 )

Рецензия на повесть «Кот, драконы и прочие неприятности». Автор — Аделаида Мозер-Бубенецкая.

Меня сразу привлекло название произведения. Коты вместе с драконами это уже интересно (особенно, для таких кошатников, как я ). А если сюда еще добавить и прочие неприятности... Жанры в виде юмористического фэнтези и попаданцев в магические миры лишь подогревали желание узнать, что за историю уготовил нам автор. Могу сказать уже сейчас — книга не разочаровала. Однако ж начнем по порядку. А именно с сюжета.

Сюжет. Завязка истории такова. Главная героиня, преподавательница литературы Ева Игнатьевна, оказывается в загадочном магическом мире. И не просто оказывается, а еще и попадает в тело кота (по кличке Дени). Причем абсолютного контроля над телом пушистика нет ни у нее, ни у самого хвостатого. Благо общий язык они находят довольно быстро. Но это полбеды. Уже с пылу с жару героиня оказывается втянута в местные политические интриги, довольно опасные, а в союзнички ей достается дракон Ре Дестен, который явно не отличается высоким уровнем интеллекта. В следствие чего между персонажами регулярно возникают перепалки и забавные диалоги (об этом чуть позже). Дальше пересказывать сюжет я не буду, дабы не спойлерить. Скажу лишь, что каких-то логических дыр или ляпов замечено не было. С этим тут полный порядок. А вот с динамикой есть некоторая проблемка. Но она проявляется только в самом начале, примерно с главы 4-5 все становится намного лучше. Дело в том, что начало повести сумбурное. Слишком сумбурное. События и локации сменяют друг друга настолько быстро, что ты не успеваешь погрузиться в одну сцену, как тебя уже кидают в другую. По первой это мешает и не дает погрузиться в атмосферу авторского мира. Но, как говорил ранее, со временем динамика выравнивается и сохраняет хороший средний ритм, не проседая до самого финала. Окружению и миру, созданному автором, уделяется больше внимания, видится его детальная проработка. При этом информация о том, что это за мир дается дозированно и в меру, таким образом не создается перегруза и эффекта энциклопедической статьи. Втягивание в повествование проходит быстро, несмотря на незнакомый сеттинг.

Герои. С персонажами история любопытная. Как и везде, здесь есть два типа героев — основные и второстепенные. Главные действующие лица выдались весьма яркими и проработанными. Немалую роль в этом плане играют хорошо прописанные и поставленные диалоги. А также вплетенный в повествование юмор, который не раз заставит улыбнуться. Главная героиня в теле кошака, дракон Ре Дестен и маленький дракоша-альбинос Белек — все они персонажи запоминающиеся и хорошо прописанные. А вот со второстепенными персонажами тут не все так гладко — я не могу сказать, что они плохие. Но они ощущаются не просто героями второго плана, а едва ли не статистами. Ну, делают там себе что-то, занимаются своими проблемами. Скорее всего причина такого восприятия — слишком яркие образы основных действующих лиц, которые затмевают все остальных. Так, что номинантов на «лучшую роль второго плана» тут не найти.

Язык и стилистика. Слог текста легкий. Читается гладко и без запинок. Ошибок или ляпов практически нет. Очень понравилось оформление глав повести. Точнее их названия. Они написаны в виде строк из различных песен. Уверен, при знакомстве с произведением вы узнаете не одну знакомую строку. И что самое главное — каждое название в тему. После прочтения очередной главы я невольно возвращался к ее названию и ловил себя на мысли — «а ведь идеально подходит, лучше и не подберешь!».

Оригинальность. Вот тут я стопроцентно сказать не берусь, поэтому скажу исключительно свое имхо. Я не встречал произведений, где героиня в теле кота оказывалась в магическом мире, при этом ей необходимо было распутывать политический заговор, а в напарниках у нее дракон с невысоким уровнем IQ. Так, что от меня за оригинальность отдельный плюс.

Что по итогу? А по итогу мы имеем весьма добротную повесть с очень хорошим юмором, отлично прописанными главными персонажами, которая сможет поднять вам настроение. Если депрессируете — можете смело принимать. Есть недостатки в виде сероватых второстепенных героев и сумбурного начала. Но в целом очень даже хорошо

Плюсы 1. Интересный сюжет. 2. Яркие главные герои. 3. Отличный юмор. 4. Интересный авторский мир. 5. Оригинальная идея. 6. Хорошие язык и стилистика. Оригинальное оформление глав.

Минусы 1. Сумбурное начало. 2. Второстепенные герои не запоминаются.

Глава 3. Рецензия на повесть «Тени города под солнцем» от читателя Гилберт Савье

Рецензия заняла третье место, набрав 19 баллов от 10 проголосовавших.

(от 05 ноября 2022 года, ссылка https://author.today/review/318911 )

Повесть «Тени города под солнцем» сразу же привлекла меня своим названием, а описание категорий только усилило интерес к ней: Триллер, Мистика, Современный любовный роман.

Три́ллер, как жанр (от англ. thrill «трепет, волнение») призван вызывать у читателя страх и напряженное ожидание развязки, то есть сразу же подразумевает психологическое воздействие. Соответственно, не бывает триллера без того, чтобы не затронуть чувств и души человека, будь то герой романа или читатель, а уж если получится в совокупности — это будет просто потрясающе. Потому я с удовольствием взялся за эту книгу в надежде получить эмоции, и с первых же страниц погрузился в причудливую и туманную, интригующую атмосферу, где вроде бы все на виду, и в то же время где-то в глубине скрывается столько грязи, подлости, тайн и человеческого равнодушия, что диву даешься, как подобное может происходить в наше с вами время и прямо у нас под боком.

Честно говоря, я не очень люблю то, что нельзя пощупать вживую, но к мистике у меня отношение положительное, потому что хоть в нашем мире и нет магии и волшебства, нечто не поддающееся определению все-таки присутствует. И огромное удовольствие я получил именно от того, что автор не стал придумывать какую-то запредельную мистику, а ограничился только одним, очень невинным феноменом.

Но давайте по-порядку.

Сюжет

Сюжет повести — вернее, половина сюжета — строится на том, что в Солнечногорске, маленьком городишке неподалеку от Москвы, совершается преступление. Если вы житель Москвы или других мало-мальски больших городов, вы себе и представить не можете, насколько вам повезло, ведь чем дальше городок от центра, тем жизнь там страшнее. Но хуже всего приходится именно жителям маленьких промышленных городов, в которых до сих пор сохранился дух девяностых — беспробудное пьянство по выходным, семки, гопники, быдло. Именно с таким «быдлом» в лице некоторых высокопоставленных (солнечногорского уровня) героев, вполне даже респектабельных на первый взгляд, и пришлось столкнуться героям этой истории — столичному журналисту Герману Кирзбергу и местечковой корреспондентке Лине Трипольской. И ведь, если задуматься серьезно, история, подобная той, которую они расследовали, вполне могла произойти на самом деле, а может, и реально произошла в одном из маленьких, затерянных на просторах Родины городишек. Подобное отношение и равнодушие к нуждам простых людей — не уникальный случай, это тенденция, показатель и норма, и ваша солнечногорская русалка выступает здесь, отнюдь, не просто как атрибут для придания атмосферности и реалистичности. Я не поленился, нашел Солнечногорск с его типичными домиками и площадями конца восьмидесятых, рассмотрел эту русалку — женщину с гармошкой, икры которой вмурованы в камень, а с обратной стороны торчит хвост, — и у меня сложилось впечатление, что она как раз и является символом нашей общей безнадеги: вмуровали ноги в камень, чтоб никуда не делись, и заставили играть на гармошке, пока не закаменеем. Прекрасный образ города, который закаменел где-то в девяностых, а можех, даже раньше — когда был построен тот самый деревянный барак, где и произошло описанное в повести преступление.

Что касается второй половины сюжета, если главными героями выступают мужчина и женщина, между ними неизменно рано или поздно вспыхивает чувство, о чем явно свидетельствует последняя жанровая категория — Современный любовный роман. Здесь я не буду многословным. Любовь сама по себе прекрасна и удивительна, потому наблюдать за ее зарождением, развитием и постепенным принятием, да еще на фоне мистического триллера, очень приятно.

Персонажи

Герои повести, в том числе второстепенные, живые, рельефные, и хоть не каждому из них уделено достаточно внимания и мы не можем точно узнать, чем они руководствовались, поступая так, а не иначе, в общую картину и идею они вписываются как нельзя хорошо — и сосед-алкоголик с матерью-старушкой, равнодушно взирающие на творящееся за стенкой, и не видящий дальше своего носа участковый, и социальные работники, которые вызывают одни лишь негативные эмоции своим бессердечием и высокомерием. Единственный светлый человек в этом городе, погрязшем в лености и коррупции — это патологоанатом. Можно даже сказать, человек с большой буквы. Он заинтересован в разгадке этого дела, сотрудничает с журналистом, рассказывает и показывает все, что знает, добывает образцы и вообще всячески содействует расследованию. Но его образ, скорее, намеренное авторское исключение, подтверждающее правило.

Язык и стилистика

Журналистское расследование сродни детективу, а значит, это отражается и на стилистике текста. Здесь нет затянутых сцен, нет излишних размышлений "о смысле бытия", и даже там, где герои заняты друг другом и собственными переживаниями, текст не теряет своей пластичности и легкости. Автор умело лавирует на кромке, не зарываясь в излишнюю детализацию, но и не лишая читателя важных и любопытных подробностей. Так же немаловажную роль играют детали и сравнения, например, как верстается материал в столице и на какой коленке его состряпывают жерналисты маленьких городишек, или как местные относятся к «шишке с корочкой», которая имеется у главного героя, и к молоденькой пигалице, которая пристает с расспросами к «большим людям». Все познается в сравнении, и автор наглядно демонстрирует это небольшими, но очень емкими деталями.

Атмосфера

В атмосферу Солнечногорска — атмосферу душного, грязного и темного городка с ворохом скелетов в шкафу, мы погружаемся практически сразу. Не спасает ни плаванье на лодке с видом на русалку, ни купание в бездонном озере, ни редкие, но такие долгожданные созвоны по скайпу. Над нами словно висит неразгаданная тайна этого преступления, на которое закрыли бы глаза абсолютно все в городе, если бы не визит главного героя и его случайно вспыхнувший интерес — и к истории, и к маленькой рыжей девочке, которая оказалась с ней один на один, не в состоянии взвалить на свои хрупкие плечи всю ее скрываемую и завуалированную подноготную. Автор сумел не только воссоздать атмосферу настоящего триллера, но и держать накал до самого конца, не размениваясь на дешевые эффекты любовных сцен после случайных опасностей, согласно американскому шаблону, который почему-то очень популярен у современных авторов. В то же время огромный плюс истории в том, что не было излишнего надуманного мистицизма и все ограничилось только двумя важными сценами, которые могли как быть на самом деле, так и оказаться плодом воображения героев, подстегнутого общим напряжением ситуации и шокирующей правдой, которая открылась в результате расследования.

В целом, я получил удовольствие, читая эту повесть. Конечно, были моменты, с которыми я не совсем согласен, но каждый человек — отдельная вселенная, и если у кого-то больше (или меньше) измерений, чем четыре, к которым мы привыкли, живя бок о бок, это совсем не значит, что все должны равняться на одном Прокрустовом ложе.

Спасибо за интересную и весьма интригующую историю!

Часть 12. Лучшие рецензии «декабрь-2022»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II — Пробуждение» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/327359

2. Рецензия на роман «Клубок со змеями» от читателя Александр Зарубин

ссылка https://author.today/review/329007

3. Рецензия на повесть «Тени города под солнцем» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/329288

4. Рецензия на роман «Будущее Эл (книга 1)» от читателя A. Stern

ссылка https://author.today/review/328501

5. Рецензия на повесть «Страх» от читателя Я.Эм

ссылка https://author.today/review/329372

6. Рецензия на роман «Три кольца небесной сферы» от читателя Мария Вилонова

ссылка https://author.today/review/332134

7. Рецензия на повесть «Кот, драконы и прочие неприятности» от читателя Влада Дятлова

ссылка https://author.today/review/334427

8. Рецензия на повесть «Зимний роман» от читателя Bird in Blue

ссылка https://author.today/review/335570

ссылка на пост https://author.today/post/337665

Глава 1. Рецензия на роман «Клубок со змеями» от читателя Александр Зарубин

Рецензия заняла первое место, набрав 19 баллов от 9 проголосовавших.

(от 07 декабря 2022 года, ссылка https://author.today/review/329007 )

В этот раз нам на рецензию попался зверь редкий, даже дважды. Во-первых, хороший исторический роман, с интересной и редко используемой эпохой в качестве места действия, хорошо проработанной матчастью, да еще и в связке с добротно закрученными приключениями. Вещь штучная, да. Выглядит цельной, но жанр рецензии требует разбора по составляющим. Разобрать, посмотреть, попытаться понять, как работает.

Ну, по порядку. Первая составляющая - мир.

Роман исторический, так что мир наш, человеческий. Только ветхозаветный еще. Хотя ветхозаветный – слово неправильное, книга Бытия у местных «издателей» еще в перспективных планах стоит. На календарях четвертый - до нашей эры - век, Гильгамеш – царь успел отстроить стены Уруку, сходить до моря на пару с приятелем, поцапаться с богами и умереть, потом Саргон – царь, следющий в списке великих, объединил десяток городов в империю… от моря до моря, в смысле от Тигра до Ефрата-реки. Назначил себя богом того, что получилось и на кураже попытался построить коммунизм. Ага, в одном отдельно взятом междуречье. В итоге получился настоящий колхоз, правда без тракторов, зато с зиккуратами. Из палочек для учета развилась письменность, туристы и купцы размножились, правда заместо паспорта на границах предьявляли здоровенную базальтовую плиту. С надписью «око за око, зуб за зуб» - а дальше кратенько, иероглифами, описывалась, какой царь будет стоматологом в случае чего и какой бог гарантирует отсутствие анестезии неграмотным. Помогало … потом в примыкающей к благодатному междуречью с юга степи касситы приручили лошадь. Ну и пословицу «быстро стырил и ушел» заодно.

В ответ нарисовался царь Хамураппи. Он пристроил башни к стенам Вавилонским, починил разболтавшуюся с Саргоновских времен империю и написал первый в мире кодекс – сборник законов обо всем на свете. Маленький, примерно на полтыщи пунктов– тяжек труд законодателя был тогда, с базальтовой плитой и зубилом вместо принтера не сильно размахаешься… Жаль, про копирайт товарищ Хамураппи забыл, и идея его расползлась куда ни попадя. Пророк Авраам посмотрел на это все, плюнул, собрал семью и поехал на ПМЖ куда подальше, в землю обетованную

Оставшийся в междуречье Тигра и Ефрата народ с горя изобрел пиво и первую сексуальную революцию. Дело хорошее, но – массовые отработки на божественную (и свою) пользу они куда раньше изобрели, так что организация получалась поначалу… Хммм, забавная. Но тут лучше тихо, во-первых - у нас во второй половине двадцатого века какая по счету была? Шестая или пятая? Пятая, вроде бы. А прорывы и достижения четвертной считаются основами и скрепами или замшелым ретроградством смотря по настроению автора. Что ж о первой сказать, нам тамошние порядки вообще – прямым вещанием с другой планеты покажутся. Книга Бытия была тонкой еще. Руины Содома еще дымились

И вот в таком мире угораздило родится главному герою

Разрешите представить – Саргон, полный тезка давно помершего строителя коммунизма. И пусть тот и помер давно, и столицу его до сих пор археологи найти не могут, а все одно - соседи то пугаются, то подкалывают. (Спасибо автору, вкусная деталь, глаза радует) Хотя сам главный герой человек вроде и мирный и профессия у него самая спокойная – строитель, но все равно. Живет один – мне, как читателю, ориентирующемся в эпохе по книгам Ветхого Завета это вначале было странно, но, после проверки первоисточников встало на свои места. Конечно, нормальная семья тех времен (пятнадцать детей и пятнадцать рабов в доме, да зятьёв с племянниками два десятка - если что, подтянутся в течении дня) - вещь хорошая, но тут у нас государство правильное, закон писанный (зубилом да по базальту) и царь Хаммураппи давно объявил всех одиноких и малосемейных «мушкену» своими детьми. (Да, да, именно, что, думаете – титул «отца народов» только в двадцатом веке придумали?). Правда в те времена это было не фигурой речи, а совсем даже наоборот – вполне конкретным обязательством взять «зуб за зуб» в случае чего. Так что мужик живет одиноко и мирно – строитель он, профессия редкая и – в мире, не освоившем еще панели и блоки – уважаемая.

Так что мужик спокойно работает, выпивает с приятелем по вечерам и не парится, пока...

Пока его не взяли за шкирку и не закинули в сюжет. Утром, после хорошей пьянки, прямо с больной головой. Ничего личного, но – «отец народов» Хамураппи уже давно в могиле, а при преемнике его вся система неизбежно разболталась. Кто-то рвется наводить установленный богами порядок, кто-то сложившееся положение защищает – по призванию или еще не всю казну доворовал. Да плюс ассирийцы рядом – а это ребята серьёзные, живут по принципу: нет соседей – нет проблем (А может соседи их изобрели перфоратор?) . Еще Хетты в малой Азии есть, эти пристроили командирскую башенку к танку … сорри, стрелковую платформу к колеснице, и теперь рвутся на ком – нибудь свою вундервафлю испытать. И все ж по головам простых «мушкену», привыкших было спокойно жить под властью старого отца народов. Так что пришлось герою изрядно побегать, вначале – спасая жизнь, а потом восстанавливая справедливость. И попутно изобретая пословицы. От «Жалует царь, да не жалует псарь…» в первой главе до «до основания, а затем» ближе к окончанию.

Сюжет пересказывать не буду, скажу только что толковый, в лучших традициях жанра исторических приключений. Крепкий, хорошо сбитый и сшитый аутентичными для исторического жанра нитками – и подлинные цитаты из законов Хаммураппи в основании сюжета (хотя продать растратчицу-жену бедолага Сету вряд-ли мог. Закон говорил «взять новую жену, а старую дать ей в рабыни» а продать – сколько по ветхому завету ни рылся, а прецедентов не нашел. Хотя, может быть, до евреев соответствующие торговцы просто не добирались) и бык с отпиленным – по тому же закону, чтобы не бодался – рогом. И колпачок на втором, чтобы на штраф не попасть. И дороги из смеси булыжника с мягким асфальтом и жар пустыни и скрип песка на губах. Блин, когда герой испортил колодец в оазисе – хотелось ему морду набить, вредителю. Круто.

Что не понравилось – прямая речь персонажей. Да, осовременена для понятности, тут дело хорошее, не возражаю, хотя от греческих слов рефлекторно дергался – греки дикие пока, еще с оливы не слезли. Но тут хозяин-барин, да и понятности реально добавляет прием. Но – речь отображает мышление, а в таком варианте и мышление персонажей выглядит современным. Логичным, что ой. Короче, ждал от всех подряд «перпендикулярной» логики, да так и не дождался. Тот же Азамат вполне мог ее проявить –не кормить, к примеру, героя у своего стола, отказывая, до времени, в статусе гостя... И так далее.

Второе ворчалко – из богов герои в речи поминают только Мардука ( оно же Ваал) . Да и то походя, иногда. Странно, что упорно забывают Астрату – она же Иштар, она же Афродита, она же карфагенская Танит. Странно забыть даму, раз в месяц предупредительно проводящую серпом полумесяца по небу над твоей головой. В режиме «я ни на что не намекаю», но остром – жрица в храме, если что, подтвердит. Точной копией того же серпа, да по… (censored). Еще Эли… тот, по официальной версии создал небо и землю, вдохнул жизнь, слегка притомился и ушел на покой, оставив на хозяйстве Мардука и зама его на земле. Но это в храмах жрецы говорят, а на базарах – пришла мол, от родственников из пока-не-святой земли весть верная, что нефига. Жив мол, и сильно на самозваного зама обижается.

Третье – количество лошадей бы сократить, их все-таки только-только приручили. Ни пород нормальных, ни седел. Вот тюремщик точно ехал на осле, да и купеческий караван, скорее всего, на них тоже передвигался.

Еще - в первых главах - вымораживает желание всех встречных-поперечных людей читать Саргону лекции по экономическому положению. Во первых, половину рассказанного, по идее, Саргон знает и так - строитель жеж, должен знать кому обязан дефицитом ливанского кедра. Во вторых, концентрация греческих слов в этих лекциях слишком большая. Глаза режет, уж сорри... И почему он постоянно вино пьет - местные, вроде, больше по пиву ?

А в целом – крутая и серьезная вещь, не даром ее с «На краю Ойкумены» Ефремова сравнивали.

Глава 2. Рецензия на повесть «Кот, драконы и прочие неприятности» от читателя Влада Дятлова

Рецензия заняла второе место, набрав 15 баллов от 7 проголосовавших.

(от 24 декабря 2022 года, ссылка https://author.today/review/334427 )

«Уж попала, так попала» и попалась – героиня в кота, а я в самый центр яркого фейерверка, который скрасил мои «темные» времена. Роман "Кот, дракон и прочие неприятности" осветил их юмором и приключениями. Кто-то скажет – несерьезное чтиво без малейшего намека на высокие философствования. А я скажу, что в определенные моменты такие книги, как антидеприсанты, позволяют отвлечься. А насчет важных мыслей, так я найду вам их в романе. Каждый способен изменить свою жизнь. Легче, конечно, жить в затхлом замкнутом мирке, не высовывая нос за зону комфорта. Но когда-то приходит момент, когда «поурочные планы», «доклады по воспитательной работе» и вообще весь этот хомячий бег в колесе становится настолько невыносим, что нужно набраться смелости и «махнув рукой сказать: «Поехали!». Или хотя бы подобрать грязного котенка, не убоявшись ответственности. Не бывает безвыходных ситуаций. Всегда найдется способ, правда, если хватит некоторой смелости сломать свои же правила и страхи.

Итак, о сюжете: вот и я говорю – жрать на ночь последнее дело. И никакой это не антидепрессант, а такое присниться, и не проснешься пока миссию не выполнишь. А выполнить при исходных вводных и партнерах очень сложно. С котом одно тело на двоих, не очень-то и слушающееся временную хозяйку, дракон-напарник – могуч, красив, но не за умом в очереди стоял. Коварные политические интриги, в которых не то, что котика затопчут, а и более серьезных людей. Поскольку я в чем-то схожа с главной героиней: тоже учитель языка и страдаю топографическим кретинизмом, то картину этого мира я себе представила довольно обрывочную. Но это мне не мешало получать удовольствие от водоворота стремительных событий. Тут главное помнить – главное, ввязаться в бой, а там посмотрим и не сдаваться. А за друзей можно и в горло вцепится. Ну в горло, не в горло, а чуть пониже, если не допрыгнул. Не буду я спойлерить, потому что за поворотами сюжета в пересказе будет неинтересно. Да не передать весь этот калейдоскоп погонь, похищений, иных приключений включая магическую битву в предпоследней главе. Тут надо читать и представлять, главное не смеяться слишком громко, чтобы не напугать домочадцев.

А представлять это легко, язык романа бойкий, щедро пересыпанный юмором. Причем многие отсылочки, мне кажется, понятны именно моему поколению и создают такой уютный флер в тексте. А еще мне очень понравились названия глав, цитаты из песен.

Главная героиня для меня тут лишь одна – Ева: импульсивная, острая на язык, немного недовзрослевшая, несмотря на свой возраст. И все же в финале способная вылезти из своего уютного кокона и начать все по новой. Хотя и понимает, что это будет нелегко. Все остальные, скорее статисты, даже дракон Ре Дестен. Возможно только малютка Белек вышел невероятно живым.

Что в итоге? Это сказка, забавная, яркая. Но сказка для взрослых, для тех, кто еще не разучился смеяться, иногда и над собой, для тех, кто знает, как трудно ломать свой привычный образ жизни и начинать новую жизнь. А лично для меня эта сказка стала еще и теплым лучиком света в «темные периоды» и прекрасным антидепрессантом.

Глава 3. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том II — Пробуждение» от читателя С. Степаненко

Рецензия заняла третье место, набрав 13 баллов от 5 проголосовавших.

(от 02 декабря 2022 года, ссылка https://author.today/review/327359 )

Где-то когда-то уже жаловалась, что тяжеловато писать рецензию на средний том многотомника, особенно когда этот многотомник является единым произведением, разбитым на части исключительно ради удобства автора и читателей.

И вот снова та же проблема. Хотя в данном случае мне всё же полегче (или, наоборот, сложнее), потому что на первый том я рецензию написать так и не сподобилась, и теперь могу свободно рассуждать сразу о двух книгах!

И сразу дисклеймер, потому как при моём способе написания рецензий без него никак. Итак, я совершенно сознательно не пользуюсь шаблоном АТ и ни разу не претендую на звание критика, да и за глубоким анализом не ко мне. Здесь вы найдете исключительно личное мнение читателя и его видение героев, мира и проблем, которые поднимает автор.

В общем, не стреляйте в пианиста, он играет как умеет. Я не я, и лошадь не моя. Ото всех претензий открестилась, а теперь поехали)

Первый том "Проклятия Звёздного Тигра" я читала три года назад, и когда после огромного перерыва взялась за следующий, думала, что будет сложно заново войти в мир, вспомнить кто есть кто, и чего хочет. Скажу сразу: ошиблась. Даже если и подзабыла некоторые имена, то все они очень быстро вспомнились, а истории главных героев - Ченселина, Вила, Энтиса - я, как оказалось, и не забывала.

Так что первый плюс в карму автора - яркие, незабывающиеся персонажи.

Вообще, я из тех читателей, кто идёт именно за героем. Мир, сеттинг, проблемы цивилизаций и прочее, и прочее - это, безусловно, нужно и здорово. Но если нет яркого героя, за которым интересно следить, которому хочется сопереживать, книгу я, скорее всего закрою, каким бы замечательным и глубоко проработанным не было всё остальное.

Так вот, герои здесь живые и настоящие. Разные. Не всегда понятные, если судить их поступки и мысли земными мерками. Да, именно мысли - очень много внимания уделено внутреннему монологу каждого из более-менее значимых персонажей. Это в чём-то замедляет темп, зато даёт возможность понять мотивы поступков героя, проникнуть в его внутренний мир.

И снова вернусь к определенной странности, непривычности их логики в рамках среднестатистического русскоязычного читателя. Это, кстати, тоже очень сильно выделяет произведение из ряда других книг, где авторы (в том числе и я) наделяют иномирских героев совершенно земной, а точнее, христианской моралью. Так вот, здесь явно и сто процентов ощутимо не Земля. И не потому, что автор нам так сказал: не Земля, мол, Тефриан. А почему - да потому что! Нет, здесь именно показано, что мир другой. У них совершенно другая история, другие традиции, отличная от нашей мораль. Хотя базовое добро и зло осталось. И пусть нет понятия греха, но есть совершенно правильное (сформулированное ещё Хайнлайном, а может и кем-то задолго до него) понятие того, что есть грех (или зло). Ну, я всё же использую привычное слово. Грех - это причинение зла другому существу, действом или бездействием. Это, и ничего другого. И вот именно этой идее подвержена мораль Тефриана. Конечно, есть исключения (одни гонения на менестрелей чего сто́ят), но в конце концов люди, даже в обществе, куда более развитом и цивилизованном, чем наше, остаются людьми, и у них всё ещё сохраняются пороки и страсти. Нк так именно это и делает нас людьми, а не бездушными роботами. Да, это, и ещё способность сопереживать и принимать чужую боль как свою. И это так же есть у жителей Тефриана.

Но, если вы думаете, что мир интересен исключительно героями, то вы очень сильно ошибаетесь. Сам мир тоже великолепен. Он продуман до мелочей и выписан со всей тщательностью и любовью, на которую только способен автор. У этого мира есть история, уходящая в далёкое прошлое, но не перестающая влиять на настоящее. Ведь именно в этом, далёком-далёком прошлом и кроется причина того, почему мир устроен так, а не иначе. Откуда берет начало нынешнее мироустройство. Почему в мире существует Орден с рыцарями, танцующими с мечами, но нет ни войн, ни даже мелких стычек. Кто такие вей, и чем они отличаются от других людей? Почему такое отношение к менестрелям? Что такое Поле, и какие такие кружева плетут вейлины?

Всё это раскрывается постепенно, не торопясь. Автор не вываливает на читателя лор одной неподъемной глыбой, а медленно и осторожно ведёт по истории, показывая через восприятие героев кусочек там, кусочек тут. Постепенно из этих кусочков складывается великолепное мозаичное панно, от которого просто захватывает дух!

А ещё здесь есть загадочный Камень-Не-Чар, и мир, похожий на Землю далекого будущего или параллельной реальности. И хоть повествование идёт вроде как параллельно, но есть, есть намеки на то, что миры эти связаны, и между ними даже есть лазейки. Впрочем, что же там такое на самом деле, ещё предстоит узнать. В следующем томе, или через один, или... Мало ли, может автор захочет написать ещё парочку томов?

Ещё один момент. Здесь очень неторопливое, предельно размеренное повествование, в котором на каждое отдельное событие приходится очень много разговоров и размышлений героев. Отличный приём, позволяющий раскрыть и понять самую суть людей и явлений. Однако нужно заранее настроиться именно на этот темп, и не ждать, что события вдруг ни с того, ни с сего понесутся вскачь. Не понесутся, да этого и не требуется. Просто предупреждаю: те, кому экшн и безумное приключалово, лучше проходите мимо. А если пришли, то не жалуйтесь, что герои не несутся, как оголтелые, совершать очередной подвиг.

Кстати, о героях. Я уже упоминала, что все они разные, и с характером. И для некоторых отлично подходит определение "всё не так, как кажется". Особенно это заметно, когда в первом томе герой раскрывается с одной стороны, а во втором совсем с другой. И герой всё тот же, угол зрения поменялся. Скажем, тот же Каэрин (надеюсь, я правильно написала имя). Сначала я видела в нём старого маразматика и самодура, упивающегося собственной обидой на ученика. Потом оказалось - ни фига. Мудрейший человек, понимающий гораздо больше и раньше, чем этот самый ученик, и таким способом проявляющий заботу.

Вил и Энтис, пример поразительной и практически нереальной для того мира дружбы между рыцарем и менестрелем. Они встречаются, каждый с головой, полной своих тараканов, а потом притираются, учатся доверять друг другу, меняются - сначала неуловимо, а потом так сильно, что в чём-то становятся другими людьми.

И так, в общем-то, можно сказать чуть ли не о каждом. Но я, пожалуй, воздержусь. С одной стороны, всё же боюсь, наспойлерить, с другой, у рецензии есть все шансы дорасти до размеров полноценного рассказа, и я всё равно не смогу сказать обо всём, что меня зацепило.

Об Ордене, кажущемся оторванном от жизни со всеми своими закостенелыми правилами и уставами, с туманным, но пугающим предназначением. О самом молодом и загадочном Луче Звезды Ченселине, обманчиво отстраненном, так виртуозно владеющем собой, но обладающем горячим сердцем и полным неумением оставаться в стороне и беспокоиться о собственной безопасности. О сестрах с Земли, каким-то загадочным образом связанных со всей этой историей. И ещё о куче разных моментов, впечатлениями от которых лучше делиться сразу по прочтении, а не потом пытаться впихнуть в рецензию невпихуемое.

Так что если любите сложные, многослойные истории с глубокой проработкой, с неоднозначными героями и множеством загадок - вам, определённо, сюда. Обещаю: не разочаруетесь.

А я немного допишу книгу, почитаю что-нибудь для разгрузки мозгов, и приду читать третий том)

Автору традиционно вдохновения и побольше свободного времени, чтобы дописать-таки эту замечательную историю)