«Читатель-автор». Сборник избранных рецензий 2021 год

Часть 1. Лучшие рецензии «январь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Кровь. Меч. Корона.» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/133645

2. Рецензия на роман «Горнило миров» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/133825

3. Рецензия на роман «Маски трёх эпох» от читателя Станислава Яновска

ссылка https://author.today/review/134993

4. Рецензия на роман «Тёмные сектора» от читателя Любава Горницкая

ссылка https://author.today/review/135347

5. Рецензия на роман «Супруга князя Генриха» от читателя Дени Брант

ссылка https://author.today/review/136457

6. Рецензия на роман «Частоты души» от читателя Никита Невин

ссылка https://author.today/review/137193

7. Рецензия на роман «Во благо государства» от читателя Морозова Валерия

ссылка https://author.today/review/137426

8. Рецензия на роман «Сильные духом» от читателя Данил Кузнецов

ссылка https://author.today/review/138832

ссылка https://author.today/post/139878#first_unread

Глава 1. Рецензия на роман «Горнило миров» от читателя Ксения Ангел

Рецензия заняла первое место, набрав 21 балл от 10 проголосовавших

(от 04 января 2021 года, ссылка https://author.today/review/133825 )

Вот мой герой. Я почти что его закончил. Слишком поспешно, ломко, одним мазком: линия скул, твёрдость плеч, синь под тонким веком. И – в глубине, в подреберье его – раскол, ибо лишь трещины делают человеком.

(с) Светлана Усс

В рецензии присутствуют спойлеры, потому не читавших я приглашаю смело читать, так как автор обладает удивительным талантом рассказчика. Это когда ты читать начинаешь, а очнулся - и уже финал. Увлекательно очень, да. Ввиду некоторой профдеформации ниже слегка поворчу, но не читавшим лучше не знакомиться с этими ворчалками, пока собственное мнение не сложится.

Рекомендую, в общем.

А мы продолжим со спойлерной частью рецензии, в которой попытаемся разобрать текст на молекулы сюжет, героев и арки и еще много умных слов.

Литература часто рассматривает божественное в человеке. Каждый герой литературного произведения - особенный, иначе было бы скучно про него читать. Лично для меня все дело в искре, которая зажигает персонажа.

Ирина Якимова сделала искру своей героини буквальной - Ада Шейфер награждена сердцем бога, могущественным оружием, способным на невероятные разрушения. Беда только в том, что память Ады не вмещает больше ни понимания сути этого оружия, ни самого дарителя, ни многих подробностей окружающего мира. Ада - пациентка психиатрической клиники и лечится там от болезни под названием “синдром Избранного”.

Попадая же в реальный мир за стенами клиники, она понимает, что этот самый мир сильно изменился с тех самых пор, как она видела его в последний раз. Или не мир изменился, а она сама? Иначе как объяснить, что миров этих не один, а несколько, и они странным образом соединены нитями межмировых переходов, по которым уже давно путешествуют все, кому не лень. И судя по всему, некогда Ада об этом знала, но... забыла. А может, заставили забыть?

В принципе, завязка романа построена на часто используемой схеме, когда герой попадает в среду, о которой знает до ничтожности мало, а вокруг - люди, которые знают побольше, только вот понять, можно ли этим людям верить, довольно сложно. Хотят они тебе помочь или использовать? Улучшить твое положение или навредить? А может, до тебя им и дела нет, ты для них - ресурс, оружие, средство достижения цели (нужное подчеркнуть)?

В такой ситуации возникает чувство эмпатии к персонажу, а еще очень удобно раскрывать мир: читатель познает фандоп, заложенный автором, физику/логику мира, других героев через такого же незнающего персонажа, как и он сам. И разбираться с непонятками приходится тоже вместе с этим героем, а параллельно с ним родниться.

А разбираться есть с чем.

Оказывается (какой сюрприз!), во Вселенной мы не одни такие разумные существа: существуют и другие миры. И как тут не соблазниться и не вторгнуться изучить эти неизведанные земли, не подавить пообщаться с населяющими их существами. Соблазн велик, а тут еще и способ есть соединить четыре мира в связку, и теперь в отпуск появилась возможность не только на Шри смотаться, но еще прокатиться на межмировом метро в заповедную Сонзу или в аскетичный Ао. А уж если помешан на футуристичности и технологиях, ты просто обязан посетить Эскамар - самый развитый мир цепи, с которым Земля плотно сотрудничает.

А есть еще и Пятый мир, вернее, ходят слухи, что есть - никто там не был, кроме Прыгуна, который может скакать по мирам и без метро. Однажды Прыгун прискакал к Аде в больницу, и тут как завертелось, не остановишь.

Сюжет начинается, собственно, с похищения Ады Шейфер из клиники Прыгуном. Ее хватают, куда-то тащат, бьют морды охранникам, разбивают люстры (никакого сладу с этими богами нет, так как материальный ущерб боги не возмещают) и сигают с высоты... внезапно в другой мир. Боги на то и боги, чтобы не опускаться до праздных объяснений ситуации своим приспешникам, потому охр... ошеломленную Аду отправляют в туалет переодеваться и красить волосы (дева у нас альбиноска, и приметную внешность надо как-то скрыть, опять же неважно, от кого).

В общем, Ада оказывается в весьма непростом положении: с одной стороны психушка - не сахар, а с другой - какой-то не совсем здорового вида тип, раскидавший охранников в коридоре, как кегли, притащивший ее непонятно куда, да еще и приговаривая, что Ада - его сердце и слабость. В общем, тип явно смахивает на маньяка, а маньякам доверять как-то не очень тянет. Плюс ко всему вокруг начинает твориться какая-то дичь. По улице разгуливают полупрозрачные люди, существа, похожие на орков, город какой-то странный - весь из стекла, бегущие строки на экранах транслируют непонятные языки.

В общем, Ада делает весьма логичную попытку найти во всей этой неадекватности хоть что-то адекватное: она звонит подруге. И тут выясняется, что кусок памяти у нее безжалостно выдран, и все это помнить она должна: и город, и орков и даже “маньяка”, но... не помнит.

А в довесок оказывается, что “маньяк”, то есть бог вложил в нее нечто, что зовут его сердцем и чего все вокруг боятся, как огня. Но сердце бога было подарено Аде не просто так: на самом деле миру, вернее, мирам, грозит смертельная опасность, и Ада должна помочь предотвратить катастрофу. На ее вялые отговорки, что она ни разу не избранная, бог, естественно, внимания не обращает - ну не стал бы он, в самом деле, дарить сердце кому попало! Сердцами сильно не поразбрасываешься, особенно если в наличии только одна штука.

Постепенно и очень плавно раскрывается причина грядущей беды, а также сама суть божественных даров, который, если рассмотреть поближе, на дары мало похожи и ответственности за их ношение и применение такая, что несколько раз подумаешь: а надо ли оно.

Герои

Ада

В христианской идеологии есть постулат о том, что бог никогда не даст человеку крест тяжелее того, который тот сможет нести. Здесь на первый взгляд кажется, что Аде именно такой крест и вручили. Она обычная девочка, в чем-то инфантильная, нерешительная, довольно замкнутая. Никакая не героиня. Да и в целом на протяжении романа она скорее объект чьих-то манипуляций, чем субъект, принимающий решения и берущий на себя ответственность.

Ада и сама нередко признается, что слаба. Труслива. Ее с детства уверили в том, что она если не ничтожество, то нечто близкое к нему. Мать бросила, покончив с собой. Отец сдал в клинику и ни разу с тех пор не навестил. Единственный человек, тепло относящийся к Аде - ее психиатр. В общем, есть от чего разувериться и в себе, и в окружающих.

И на первый взгляд кажется, что бог ошибся, отдавая ей часть себя, и вообще эта затея заведомо провальная. Но ближе к финалу становится понятно: героями не рождаются, ими становятся. Через преодоление. Через боль. Через пот, кровь и слезы.

Юль

Юль - у нас бог, со всеми вытекающими. Вернее, почти. Вообще описанные в романе боги очень сильно разнятся с моим собственным представлением о сверхъестественной силе. Потому бог в лице Юля - не совсем бог. Он - существо из другого мира, сознание которого построено по несколько иной схеме, расширено что ли. А еще он обладает некими божественными “гаджетами”, которые может дарить людям, а потом с их помощью достигать своей божественной цели. Вообще, чем дальше в текст, тем сильнее Юль очеловечивается. Да, мыслит он глобальнее, чем остальные герои, а порой во взгляде его отражается Вселенная, но истинно божественных поступков от него я так и не дождалась. У него тоже есть слабости, и своя боль, которую он старается тщательно скрыть, но эй, мы же здесь собрались не затем, чтобы скрывать внутренний мир персонажей, не так ли? Постепенно Юль раскрывается Аде, становится понятнее, ближе. Наверное, в такого бога и правда можно влюбиться, настолько он человечен.

Гиас

Этот прямой, как доска. И мир у него разделен на черное и белое. Есть наши, а есть ваши. Друзья и враги. Истинно верующие и отступники. Воля его сильна и непоколебима. Единственная слабость Гиаса - его брат-близнец, ради которого он готов отступиться от некоторых своих принципов. Вернее, он, конечно, этого не признает, но читателю-то видно.

Это герой-воитель. Рыцарь без страха и упрека.

Линце

Тут уже поинтереснее, так как и путь у него сложнее, чем у братца. Вечный изгой, стремящийся доказать, что он не тварь дрожащая, а право имеет. Выживает он с рождения, буквально выгрызает себе место под солнцем, ведь в их мире близнецы - нарушение закона богов. Линце - младшенький, а значит, и права на жизнь не имеет. Но Линце класть хотел на все права, собственные права он себе сам добывает. Ну или с помощью брата, который за Линце в огонь и воду. Линце - та самая трещинка в вере Гиаса, которая к финалу разрастается в пропасть с сожженными мостами.

За свою нелегкую жизнь Линце неплохо научился хитрить и манипулировать, извлекать выгоду из любой ситуации, идти к цели не напролом, как Гиас, а извилистыми путями, которые, как известно, частенько к той самой цели приводят. Ломать стены лбом, конечно, эпичнее, но не факт, что голова при этом останется цела.

Ах да, еще у Линце есть божественные глаза, вот. И он, как Маша из сказки, которая “высоко сижу, далеко гляжу”. Видит не только за много километров и во всех мирах, но еще и то, что скрыто.

Кстати, Диас и Линце как двуликий янус. Противоположности, которые неизменно притягиваются. Не зря ведь боги Ао прозвали близнецов человеком, разделенным надвое.

Эш-та

Девочка с Сонзы. Довольно застенчивая и милая. Она была немой, но бог подарил ей голос, и теперь она если скажет, так скажет - все услышат. А еще она танцует клево. Как и все сонзинианки (надеюсь, правильно слово написала), любвеобильная. Ну и в целом со всех сторон положительная. По ходу чтения у меня возникла мысль, что на Сонзе живут самые безобидные существа. В них нет прагматизма Эскамара, хитрости землян и суровости Ао. Они ближе всего к природе, не вмешиваются в естественный процесс вещей, никому не вредят и не стесняются показать свою красоту. В общем, Земля, прости, тут я топила за Сонзу.

Мне немного не хватило раскрытия того, как раздаривание себя по частям влияет на самого Юля. Он подарил глаза Линце, но все равно не разучился видеть скрытое. Подаренное Аде сердце не лишило его чувств. То есть, по сути, практически никаких изменений в физическом облике не случилось, а вот в случае с Эш-той он голоса лишился.

Также не совсем понятна роль Аськи в прошлом героини. Поначалу складывается впечатление, что она не только с одеждой помогла, когда Юль Аду похитил, но и в прошлом была вовлечена в приключения этих двоих. Но в финале она как-то резко на сторону папочки Ады. Кажется, что тема Аськи сильно недораскрыта, да и в целом не совсем понятна ее необходимость в сюжете.

Также я так и не поняла, почему же Ада так горячо благодарила эскамарских психотехников за то, что заблокировали ей дар. Вернее, оно вроде как интуитивно понятно, но в кульминационных воспоминаниях, которые повлияли на, собственно, закрытие гештальта героини, об этом ни слова, хотя ружье было заряжено и висело на стене.

Ну и последняя ворчалка: слишком резкий и слишком открытый для меня финал. Будто роман оборвали, лишив развязки. На звенящей ноте “и что же будет дальше?!” пианист встал, поклонился, захлопнул инструмент и удалился за кулисы. То есть, понятно, что скорее всего будет продолжение, но некого промежуточного итога лично мне не хватило.

И все же, несмотря на все вышеописанные придирки, я считаю, что этот текст попал в копилку моих личных лучших текстов с АТ и с марафона в частности. А еще он написан легким и образным языком, что радует вдвойне!

Автору спасибо и вдохновения на продолжение!

Глава 2. Рецензия на роман «Кровь. Меч. Корона.» от читателя К.С.Н.

Рецензия заняла первое место, набрав 21 балл от 8 проголосовавших.

(от 04 января 2021 года, ссылка https://author.today/review/133645 )

Динамичная, увлекательная и, несмотря на царящий вокруг героя раздрай и мрак, довольно-таки позитивная история. Впечатления остались приятные, но обо всем по порядку.

Прежде всего, мне понравился слог. Вот классный он. Динамичный и резкий, что подчеркивает боевую атмосферу текста. Все емко, по делу, и читается влет. При всей своей краткости текст еще и насыщенный, герои выглядят объемными, а окружающая обстановка также представляется живо. Описания - из тех, что рисуют подробную картину при помощи краткости и емкости. Сразу перед глазами встает то промозглая степь, то разоренная деревня, то обстановка военного лагеря.

Сюжет тоже пришелся по душе. Вот казалось бы, если пересказывать, то он простой, и кое-что можно предугадать, однако ведь заинтересовывает-то как. Несмотря на рассыпанные по тексту микроспойлеры, все равно интрига держится до последнего, и за персонажей неслабо переживаешь. Приглянулись описания военных действий, трудностей походной жизни, собирание войск по гарнизонам, все эти тяготы, трудные решения, борьба. Многое решает и харизма героев.

А они харизматичны. И понравилось, что, несмотря на очень краткие описания (а кое-кто вовсе не описан, либо можно догадаться о внешности по намекам), героев все равно четко представляешь. Заодно четко представляешь их психологию. Вот редко такое вижу, чтобы эмоции героев не описывались, либо описывались вскользь, но притом ясно было видно, что у этих героев на душе, что им дорого, ради чего они готовы жизнью рискнуть. Внутренний мир героев, в том числе Ламберта, от чьего лица и написана книга, передан, на мой взгляд, здорово.

Все персонажи, начиная главными и заканчивая эпизодическими, прямо-таки живо представляются в реалиях описанного мира. Они живут в непростые времена, они не склонны на пустом месте рефлексировать, они возьмут волю в кулак, оружие в руки и пойдут решать проблемы. А еще повеселятся при случае, потому что жизнь коротка. Вообще книга прямо пропитана оптимизмом, в тексте много забавных моментов, шуток, прослеживаются и легкие отсылки к современности ("Вы кто такие, я вас не звал" (с)), и они на удивление в тему. И здорово передано, как на самом деле создаются эпосы. Это в балладах все чинно-благородно, а в жизни - обычные люди, которые пугаются, угорают друг над другом, посылают противников куда подальше, напиваются, и да, подвиги тоже это не мешает совершать.

Герои. Ламберт, во-первых. Уже в начале в нем прослеживается волевой характер, и рабство его не подкосило. Поначалу Ламберт, хоть и повествование идет от его лица, остается в тени Кигана, выполняет его волю, фактически не живет своей жизнью. Однако чем больше противоречий накапливается между Ламбертом и его другом, тем сильнее проявляется личность ГГ, чтобы потом засиять, как рубин на его мече. Здорово передано, как трудно порой посмотреть в глаза правде, и как трудно выбирать между дружбой и справедливостью, если они идут вразрез. Как в любом деле борьба "за идею" тесно переплетена с обычными человеческими страстями и слабостями. Ламберт не только дерется на поле боя, в нем происходит и внутренняя борьба, и особо здорово, что это подано между строк, без заострения внимания на рефлексии. Как раз органично для боевого фэнтези.

Киган - вот хоть и скользкий тип, а харизматичен, зараза. Громкий, резкий, рубит с плеча, сперва он играет важнейшую роль и сильнее всего двигает сюжет. Ключевое слово - сперва. Он умеет взбаламутить людей, зажечь своей идеей, наобещать всего и кинуться в желаемое с головой. И хотя под конец уже скорее бесил, а вот все равно цеплял - человек-зажигалка. Таким легко не живется. Приглянулось его общение с Ламбертом, такая разудалая искрящая дружба поначалу, хотя ясно, что уже тогда Киган просто выгоду хотел. Не ценил человек то, что имел, да и месть до добра не доводит. В то же время настолько Киган заражает своей целеустремленностью, что понимаешь его, несмотря на всю ту дичь, что он временами творит.

Еще не могу не отметить Брианну - крутая же. Смелая, понимающая, адекватная, да и боевая к тому же. Внимательная к каким-либо мелким деталям, сохранившая в себе свет, искренность к окружающему миру - и отважная, принципиальная, гордая. Ее линия с Ламбертом хороша. Все ненавязчиво передается через действия: и сравнение разных взглядов на мир, и растущее доверие, и то, как Ламберт выделяет Брианну среди всех. Повторюсь, что когда раскрывают переживания героев, не говоря о них напрямую - это очень круто.

Вообще интересно, как запоминаются герои - в том числе второстепенные, такие, как близнецы, что поехали вместе с ГГ и Киганом с болот, или шаман, или "колдун" Чеслав, или старуха-ведьма, или староста из бывшей деревни ГГ, или бандит с его отцом. У каждого есть хотя бы пара ярких черт, и если кто-то гибнет, нет ощущения, что гибнут картонки. Все - люди, все живые. Король, дядя Кигана, особо запомнился. В нем сочетается сказочность, сакральный королевский образ (не зря он так подробно описан, золотой, величественный) - и образ обычного смертного человека. Мудрость, достоинство и обычная человеческая уязвимость. Очень интересный персонаж.

Мир любопытный. Похож вроде бы во всем на Землю, но то и дело ненавязчиво пробивается в него фэнтези, намеками, в полусне, так, что непонятно, была какая-то магия или нет. Это действительно необычный меч, или просто психологический якорь для героя, знак того, что с мечом он сильнее, значимее, увереннее? Старуха правда видела будущее или просто хорошо знала Кигана и догадывалась, к чему приведут его поступки? Мир по некоторым намекам очень напоминает наш, у южан вера похожа на христианство, даже о Втором Пришествии говорилось, но в другом мире тоже могут быть аналоги, отчего и нет.

И внутренняя логика тоже хороша, сюжет целостный. Правда, бывали порой странности, к примеру, с побегом ГГ и Кигана (больно легко им это далось, да и "некуда этим рабам бежать" - не особо аргументный аргумент, потому что бежать-то было куда). Или с эпизодом, когда ГГ пошел к священнику. Но если говорить в целом, то в основном все добротно и ладно скроено, не провисает, каждая деталь играет на сюжет.

А еще насчет концовки. Постараюсь без спойлеров: есть подозрения, что меч все же непрост, и для ГГ все только начинается. Не зря это цикл. И сны были больно уж странные, неужели все, что они показывали, происходило в реальности? Меч вроде бы не покидал первого хозяина до того, как попасть к Ламберту. Но между тем у первого хозяина никакой колесницы не было, а значит, меч вправду побывал у нескольких людей? Очень интересно.

Весьма и весьма здорово, и больших успехов автору в дальнейшем.

Глава 3. Рецензия на роман «Во благо государства» от читателя Морозова Валерия

Рецензия заняла второе место, набрав 16 баллов от 10 проголосовавших.

(от 21 января 2021 года, ссылка https://author.today/review/137426 )

Очень коротко:

Хорошее качественное фэнтези. Эпическо-приключенческо-героическое. Главный герой один, но события затрагивают судьбу целого государства. В наличии немного драк, чуть-чуть детектива и политических интриг. Большая часть героев серо-неоднозначные (и для меня это большой плюс). Сюжет в меру динамичен. Читать книгу интересно. Желания пробежать какие-то эпизоды по диагонали у меня не возникало.

Магии достаточно много и она активно влияет на сюжет, но при этом мир достаточно реалистичен. Все продуманно и стройно. Хотя та же самая система магии и не до конца ясна читателю, очевидно что автор поработал над ней и роялей из кустов никто не выкатывает (так же как и богов из машин).

Главный герой книги молодой боевой маг Кель'рин служит государству. В стране наступили смутные времена - предыдущий Владыка (тут правитель называется так (и вообще есть много всяких прикольных титулов и званий)) умер, а с его наследниками не все гладко. Сперва страной правит регентша (колоритная, но немного маньячная тетка маг), потом ее заменяет регент (с которым тоже не все гладко). Главному герою предстоит проявить себя на службе государству и разобраться, хочет ли он вообще служить или государство (и его правители) этой службы не достойны.

Если подобные сюжеты вам интересны, читайте книгу, а к рецензии возвращайтесь попозже ибо дальше, вероятно, будут спойлеры.

Очень длинно:

По большей части книга мне понравилась. Я прочитала ее за несколько дней, а последние главы в ожидании финала и вовсе проглотила за пару часов. Глаза не сказали мне спасибо, но я была довольна. На мой взгляд текст хорош на 85-90%.

Самым главным минусом для меня стало почти полное отсутствие описаний.

Картинки в голове не возникало. Я не видела города, я не видела леса, я не понимала в какой эпохе все это происходит. Большинство героев, несмотря на разницу характеров, остались безликими.

Вот, например, пара цитат:

Ей трудно было его в чём-то винить. В конце концов, если бы не почему-то кажущиеся уроженцам Приречья неприятными и пугающими цвет её кожи и глаз, она вполне могла превзойти в их глазах многих местных красоток. Конечно, если бы её хоть немного интересовала подобная перспектива.

Какой цвет кожи и глаз?

Или вот. Описание впервые появившегося персонажа:

...кто-то постарался сделать её похожей на… Нарин'нэ! Подражая ей, она с ног до головы нарядилась в выкрашенную в чёрный цвет крепкую воловью кожу, отлично спасающую в походах от ветров, дождей и не слишком сильных ударов, но едва ли необходимую посреди Столицы. На охватывающем тонкую талию широком ремне она так же повесила кинжал, а ещё один поменьше закрепила за голенищем правого сапога. Утешало только то, что она не стала повторять свойственного сестре-гвардейцу вызывающего пренебрежения уходом за волосами и собрала свои в опускающийся чуть пониже спины перевязанный кожаными шнурками аккуратный «хвост».

Какого цвета были волосы?

Из всего этого описания мы можем понять только то, что девушка стройная и оделась странно для аристократки. Она сравнивается с Нарин'нэ - второй почти главной героиней, но и ее описания автор нам нигде не дает (чуть ниже будет цитата). Я легко отличала ее по характеру, но до последних глав совсем не могу сказать как она выглядит (в последних главах у нее появляются заметные опознавательные знаки).

Не только персонажи, но и целые народности остаются безликими.

Главный герой и несколько его спутников принадлежат к черногорцам (из высоких и низких линий, это, как я поняла, что-то вроде дворянских родов). Они отличаются от большинства людей цветом кожи и глаз, но каким именно цветом информации нет. К концу книги у меня сложилось ощущение, что это нечто вроде эльфов, но вообще не факт.

Давайте попробуем разобраться вместе)

повернул оружие против своих коллег по Совету, северянина Грохора из клана Кровавой Луны и черногорской нелюди по имени Тай'нин.

Первое упоминание черногорцев в тексте. На самом деле тут появляется один из основных героев, но мы еще не знаем этого. Черногорцы нелюди. Никаких внешних отличий здесь не дается. Как они выглядят мы не знаем.

Кель'рин всмотрелся в открывшееся лицо. Из Высоких Линий родного Черногорья, сразу видно. Похож на него самого, тот же цвет кожи, характерный разрез глаз и форма ушей, худощавый, с тонкими губами, снежно-белыми волосами, но не коротко подстриженными, как принято в гвардии, а собранными в длинный хвост. И тут же пришло узнавание.

Первое появление этого самого Тай'нина в тексте (он же регент, он же один из главных героев). Здесь мы узнаем, что он беловолос (но мы не знаем у всех ли черногорцев так или у конкретно этого). У него какая-то там форма ушей, но какая конкретно не сказано (может быть эльфийская, а может как у Будды), характерный разрез глаз (какой?) и кожи (какой?!).

Памагите! Мне дали описание, но оно ничего не описывает!

Чтобы освежить впечатление (и убедиться в своей непредвзятости) я вернулась в начало текста. У нас есть пролог, описывающий положение дел в стране. Там нет никаких описаний (да они и не нужны). Мы поняли, что в стране бардак и смутное время.

Глава 1.

Эпизод один. Сестра-гвардеец лежит и отдыхает. Размышляет над смыслом бытия. Немного проесняется положение дел в стране. Героиню просят срочно помочь. Описаний нет. Мы понимаем, что она симпатичная потому что нравится собеседнику. Конкретики нет.

Эпизод два. Маг-гвардеец бухает в кабаке. Из диалогов мы продолжаем узнавать о беспокойном положении дел в стране. Описаний нет. Здесь появился главный герой, но мы понятия не имеем как он выглядит. Кстати, он происходит из этих самых Высоких линий черногорцев, но их описаний тоже нет. (Эти описания вообще в тексте есть? Мне кажется нет, но если я просто проглядела, скажите пожалуйста где искать).

Главного героя бьют по голове и он приходит в себя в тюрьме. Дается описание его гардероба (он проверяет раздели его или нет). Описаний внешности нет. Описаний его расы (народности) все еще нет. Но! Появляется описание героини из первого эпизода (если у вас сразу получится их синхронизировать)

Обладательница приятного голоса, Нарин'нэ из гвардии, симпатичная девушка с короткими растрёпанными волосами, нелепо выглядящая в одежде гвардейца Чёрной роты, вооруженная лишь кинжалом.

Та-дам!

Она симпатичная и у нее короткие растрепанные волосы.

А что-нибудь еще можно?!

Высокая\низкая? Брюнетка\блондинка? С сиськами\без сисек?

Ну пожалуйста!

Вот правда очень не хватало хоть чего-нибудь.

К концу книги я смогла разобраться что черногорцы немного отличаются от большинства людей и кое-кто их считает нелюдями

...Многие с трудом терпят меня только потому, что я черногорец из Высоких Линий. Если им достаточно видеть цвет нашей кожи и глаз, чтобы называть нелюдью, то что они сделают, когда узнают про мою искру?

Другие герои книги могут отличить черногорцев от остальных, а я как читатель не могу. Мне не дали такой информации. Совсем.

Если автор не хочет облегчать чтение мне, как читателю, подумайте над будущими фанатами которые захотят сделать вам фанарт. Им же нечего будет рисовать.

В целом это касалось не только внешности. Очень во многих эпизодах нет описания локаций. Невозможно понять происходит дело днем или ночью, в здании или на улице. Если и дается упоминание места, то обычно это просто "улица" или "дорога в лесу". Какое лес - хвойный или лиственный додумывай сам. Светит солнце или туманно, тоже.

Он и Нарин'нэ сидели за столом в столичном особняке Тай'нина. Напротив них на украшенных затейливой резьбой стульях расположились хозяин дома и чуть полноватый аристократ с усталыми глазами, одетый на южный манер в пёстрый шёлковый халат с высокой шапкой и увешанный зачарованными амулетами. Незнакомец был представлен просто как "господин Хель'рау", без именования Линии, титула или ранга. В углу комнаты в кресле, как обычно, скучала Исан'нэ.

Вот, например, начало главы седьмой второй части книги. Новая локация. Появляется еще один важный персонаж. Мы знаем, что он ходит в халате, чуть полноват и у него усталые глаза. Какого цвета глаза - не известно. Лысый он или кудрявый? С бородой или без бороды? Какое сейчас время суток? Что еще в комнате есть кроме стульев? Ничего этого в книге не дается. Картинки нет. Визуалы типа меня ноют.

Вам может показаться, что я ругаюсь, но представьте, как меня заинтересовал сюжет и характеры персонажей, если я готова простить полное отсутствие образов в тексте.

На этом, пожалуй, закончим. В конце-концов несмотря на отсутствие визуальной составляющей, я совсем не путалась ни в героях, ни в событиях. Сюжет и героев можно назвать сильными сторонами книги.

В истории наблюдается заметная "арочность" повествования. История с бандитами и тестовым заданием. Здесь мы видим главного героя как вполне рассудительного и неглупого парня. Знакомимся с его неоднозначной спутницей. Вроде бы она миленькая, но местами бывает гораздо хладнокровнее и жестче своего коллеги.

Во второй части мы тусуемся в столице и знакомимся с местным правительством, к которому главный герой оказался приближен. Мне нравится, что герои не вываливаются все сразу. Новые персонажи раскрываются постепенно. Читатель успевает к ним привыкнуть. Чувствуется некоторая неоднозначность в отношении героя к новым соратникам и это отлично. Он не очень разобрался кто ему нравится, кто нет и вообще его поведению прямо верится, это отлично.

Третья и самая большая часть книги на мой взгляд так же является самой динамичной. Здесь мы уже знаем всех действующих лиц и нас занимает несколько вполне ясных интриг. Финал, на мой взгляд, чуть-чуть слабоват. Не хватило вау эффекта. С другой стороны ответы на большую часть заданных вопросов даны. Наметки на будущее есть. Кто хороший кто плохой пусть читатель решает сам (и я считаю это плюс).

Хороша ли книга?

Бесспорно.

Лично для меня ее лучше сделало бы только дополнение в визуальном плане. Все остальное на месте.

п.с. и еще обложка. Чудовищно-грязная не читаемая обложка. Уважаемый автор, если вам будет нужна с ней помощь, напишите мне.

Глава 4. Рецензия на роман «Супруга князя Генриха» от читателя Дени Брант

Рецензия заняла третье место, набрав 13 баллов от 5 проголосовавших.

(от 16 января 2021 года, ссылка https://author.today/review/136457 )

Рецензия на роман «Супруга князя Генриха», автор Ляля Прудь

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

Для своей первой рецензии на АТ мной был выбран достаточно редкий сегодня, но от этого только более любимый жанр исторического романа.

Начну с обложки. Она очень красивая и сразу привлекает к себе внимание. Вот только, на мой субъективный взгляд, такая обложка больше подходит для какого-нибудь мистического романа или темного фэнтези. Для исторического любовного романа хочется чего-то более легкого, красочного и с исторической привязкой к месту действия.

Подробнее стоит сказать и об истинном жанре произведения. Уже после прочтения ознакомительного фрагмента (1-3 глава) мне стало очевидно, что предо мной находится не исторический роман в своем классическом виде, а, скорее, историческое фэнтези или даже сказка. Почему? Во-первых, мне не хватило фактологии (есть только «Хождение в Каноссу» почти в конце романа), т.е. исторических привязок к точным или относительно точным (хотя бы с оговорками) датам. Хотелось в этом смысле иметь какую-то отправную точку повествования. Во-вторых, мной ожидалась конкретика в названиях городов, замков и всего того, где развивались события романа. В-третьих, очень не хватало исторических терминов, т.е. каких-то особенно интересных и аутентичных названий еды, предметов обихода, одежды и др. в разумном балансе с прекрасным языком автора для того, чтобы ощутить реальное погружение в историю и узнать что-то новое о представленной эпохе.

Лишь к концу первой части ко мне пришло осознание того, что книга передо мной очень похожа на средневековый куртуазный роман (от французского «сourtois» – учтивый, вежливый, где в основе слова находится «court» — двор), только в его современной обработке. После этого для меня все встало на свои места, но об этом чуть позже.

Средневековый куртуазный роман был лирическим произведением (изначально в стихах), в котором воспевалась идеальная платоническая любовь (автор переводит ее в физическую и духовную) рыцаря к даме, которая всегда являлась выше его по статусу (обычно супруга сюзерена). В исторических реалиях Средневековья это можно рассматривать как строгий ритуал и продолжение все той же присяги верности своему господину, т.е. о настоящем чувстве любви рыцаря к даме здесь говорить не приходится. Однако в куртуазной литературе все было наоборот, во многом именно так, как представлено в книге у автора. В центре повествования непременно находилась всепоглощающая любовь к прекрасной даме, ради которой верный рыцарь был готов выполнять все ее приказы, совершать подвиги, жертвовать собственным благополучием и даже жизнью.

Очень бы хотелось, чтобы автор отринул или подтвердил мою догадку и написал короткое вступление к своей книге. Тогда читатель будет в точности понимать, какой жанр литературы находится перед ним и в чем заключаются его особенности.

Теперь немного о сюжете книги. В этой части есть спойлеры, поэтому замаскируемся :)))

Читать больше

В центре сюжета, как и положено в куртуазном романе, находится прекрасная дама – княжна Мария, дочь Людвига Великодушного, князя Франконии. Ее похищает страшный злодей и по совместительству недруг отца Марии – князь Генрих Тюрингский, который изображается автором сущим изувером и даже безумцем (так, желая княжну в физическом плане, он вместо удовлетворения своей страсти бросает ее в тюрьму, чтобы потом убить и привезти труп девушки к ее отцу). Именно в этот момент на сцену выходит «верный рыцарь» по имени Аден, который является одним из приближенных Генриха и его «правой рукой». Выглядит Аден устрашающе, а еще он носит загадочную маску-мешок, вокруг которой закручивается неплохая интрига.

«Верный рыцарь», который на поверку оказывается и не рыцарем вовсе (в начале книги герой еще не был посвящен в рыцари) выводит Марию из тюрьмы. После этого начинаются все его злоключения, а читатель понимает, что освободил мужчина прекрасную княжну неспроста и начинает предвкушать любовную линию. Далее Адена наказывают и отправляют на главную площадь города к позорному столбу, где ночью Мария избавляет мужчину от наказания. Да, надо признать, этот ход выглядит слишком прямолинейно и незамысловато (еще освобождение Адена сопровождает долгий, кажущийся несколько неуместным, диалог в месте, где беглецов в каждый момент могут застать), однако если понимать, что перед нами куртуазный роман, то подобная простота, как и долгий, крайне эмоциональный диалог, становится понятны. Таковы законы жанра. Впрочем, далее все равно хотелось бы немного пояснений, откуда взялась лестница под крепостными стенами города. Согласитесь, она не могла лежать там просто так, за этим обязательно должна стоять какая-то небольшая история-объяснение.

Итак, Мария освободилась из плена одного неблагородного «чудовища» (который продолжает ее разыскивать) и оказывается в лесу вместе с другим, но уже благородным «чудовищем». Здесь мне сразу видится сказочный архетип «красавица и чудовище» или даже «красавица и много самых разных чудовищ».

Мария и Аден долго бредут по лесу, ведь мужчина взялся сопроводить княжну до дома. Ведет себя брутальный «рыцарь» несколько неожиданно и странно. Он всячески угождает Марии, терпит ее капризы, неприятные слова, кормит, поит, дарит подарки (которые стоят ему больших усилий), спасает ото всех передряг, при этом, не прося ничего взамен. Становится совершенно очевидно, что Аден влюблен в Марию и на их примере автор пытается показать то, как именно ему представляется средневековая куртуазная любовь, когда мужчина-рыцарь ради блага своей возлюбленной готов сносить любые испытания без единой надежды на взаимность (при этом Аден в книге еще и несколько раз пытается покончить с собой).

Княжна Мария по образу мыслей и поведению намного больше похожа на девушку современную, нежели из 11 века, ведь образ мышления в те времена был совсем иной. Мария же активно рассуждает на темы, которые созвучны современным женщинам, и это, наверное, хорошо. Таким ходом автор невероятно точно попадает в свою целевую аудиторию.

Почему я считаю, что основная аудитория романа женщины? Все очень просто. Главная героиня – женщина, да и, откровенно говоря, вряд ли современные мужчины захотят ассоциировать себя с Аденом. Кроме того, несмотря на то, что повествование ведется от третьего лица, во всех деталях мы узнаем только о мыслях и чувствах Марии (даже батальные сцены воспринимаются нами с женского взгляда). Другим героям (в основном мужчинам) в этом плане уделено ничтожно мало внимания. Отсюда неминуемо возникает вопрос к автору, почему книга не была написана от первого лица? В процессе чтения складывается полное впечатление, что именно так, оно и есть, ведь от повествования в третьем лице ожидается, что читатель будет знать реальные мысли и чувства всех основных героев, а не только главной героини.

Ненадолго вернемся к основному сюжету. Мария при помощи Адена благополучно возвращается домой и осознает, что любит своего спасителя. Для того чтобы выйти замуж за любимого ей приходится противоречить отцу, а Адену с невероятной легкостью совершить целую серию просто фантастических подвигов (среди которых, спасение императора Священной Римской империи Генриха IV, командование его войсками, вхождение в доверие к Папе Римскому и др.). В итоге все заканчивается хорошо. Мария и Аден женятся, благополучно преодолевают новые испытания и разгадывают самую главную тайну Адена.

Не могу не сказать несколько слов о языке и стиле автора. Они просто изумительны! В этом плане в тексте нет ничего лишнего. Автор демонстрирует удивительно ювелирный подбор слов (за исключением некоторых, уж слишком современных: механически, ментально и физически и др.). С точки зрения стиля и словарного запаса из текста не хочется ничего выбросить, как это иногда бывает. У автора получаются невероятно поэтичные и романтичные описания природы, эмоций и чувств главной героини, а также очень красочные и яркие описания внешности, мимики героев книги. Такой язык и стиль подкупают с самого начала. Из-за этого книгу хочется продолжать читать уже после первого абзаца.

Как историк не могу не упомянуть о некоторых исторических неточностях, которые особенно резко бросились мне в глаза.

Мария не знает латыни. Такого не может быть. Она княжна и должна была быть неплохо образована для 11 века. Латынь ведь язык не только государственный, но и церковный (княжна в книге постоянно молится, а это она могла делать в то время только на латыни), а также культурный (вся переписка и книги были на латыни). Тех, кто не знал латыни, презрительно называли простаками, поэтому все аристократы в обязательном порядке обучались латыни. Как минимум тексты молитв на латыни Мария должна была знать.

Аббат Марк не мог быть личным секретарем князя Людвига. Аббат – слишком значительный титул в церковной иерархии, которая была отделена от светской власти, т.е. князь Людвиг не был сюзереном аббата Марка, над ним стоял епископ. Людвиг и Марк могли быть друзьями или хорошими знакомыми, но встречаться изредка, потому как аббатство – это очень крупное владение, которым нужно управлять. В аббатство обычно входил не только монастырь с монахами, но и близлежащие деревни, даже города, леса и различные угодья, которые сдавались в наем, с которых собиралась налоги и др. прибыль. Такие дела требовали постоянного присутствия и совмещение подобной должности с обязанностями личного секретаря князя (даже если опустить, что технически это было не реализуемым, т.к. разные ветви иерархии) было невозможно.

Простолюдины за точную стрельбу на рыцарском турнире не могли быть всем скопом взяты в оруженосцы князя. Во-первых, князю не нужно так много оруженосцев. Во-вторых, в оруженосцы, как правило, брали детей из семей аристократов-вассалов. В очень редких случаях могли взять какого-то одного простолюдина, но этот человек должен был зарекомендовать себя чем-то совершенно невероятным. Подобный случай был бы, скорее, очень и очень редким исключением, нежели правилом.

Баронесса Тереза не может быть кормилицей княгини, ведь она аристократка с титулом. Может быть, вы имели в виду, что она была наставницей Марии? Кормилица – это ведь простолюдинка, у которой много детей и много жирного молока, чтобы кормить княжеского ребенка.

В качестве заключения хочу сказать, что книга обязательно понравится всем тем, кто любит читать о безумной любви, всепоглощающей страсти и неимоверных страданиях в несколько гипертрофированной форме. В книге также не обходится без тайн и интриг, лихо закрученного сюжета и «философских размышлений» сильной женщины, которые непременно будут созвучны мыслям современных дам.

Искренне желаю вам, автор, успехов на нелегком писательском поприще! У вас прекрасное чувство пера, поэтому ни в коем случае не останавливайтесь и продолжайте писать. Я очень надеюсь, что мою рецензию вы воспримете не как критику, а, скорее, как дружеский совет одного из ваших неравнодушных читателей.

Всего вам самого доброго :)))

Часть 2. Лучшие рецензии «февраль-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Башни Анисана» от читателя Сергей Ульянов

ссылка https://author.today/review/140172

2. Рецензия на роман «Кровь. Меч. Корона.» от читателя Эндж Элиос

ссылка https://author.today/review/140262

3. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя Марта Зиланова

ссылка https://author.today/review/141941

4. Рецензия на роман «Мясом наружу» от читателя Виктор Винокуров

ссылка https://author.today/review/143550

5. Рецензия на роман «Полюс Доброты» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/144495

6. Рецензия на роман «Сны и кошмары» от читателя Юрий Соломин

ссылка https://author.today/review/145328

7. Рецензия на роман «Город хороших господ» от автора Яна Ветрова

ссылка https://author.today/review/145400

8. Рецензия на роман «Сигиец» от читателя Белозерцев Василий

ссылка https://author.today/review/146167

ссылка https://author.today/post/146897

Глава 1. Рецензия на роман «Полюс Доброты» от читателя Ксения Ангел

Рецензия заняла первое место, набрав 20 баллов от 8 проголосовавших

(от 20 февраля 2021 года, ссылка https://author.today/review/144495 )

Если “Пароль “Аврора”, рассмотренный в предыдущей рецензии, - прямое продолжение “Заложников”, то в “Полюсе” на сцену вместе со старыми выходят новые герои. В общем-то в какой-то мере его даже можно назвать отдельным романом, но, если честно, я не знаю, насколько сложно он будет читаться в отрыве от других книг цикла, так как читала все по очереди. Наверное, все же сложновато, так как предыстория героев и мира тут затрагивается не так глубоко, потому как параллельно раскрывается основная сюжетная линия, поэтому настоятельно рекомендую начать знакомство все же с “Заложников солнца”.

Итак, сюжет.

С событий двух первых книг прошло немало лет. В бункере все так же помешаны на создании идеальной расы людей. Из уроков, преподанных в первых частях, выводы если и были сделаны, то совсем не те, что нужно, и Вадим с упорным фанатизмом гнет свою линию. Впрочем, некоторых успехов он достиг и утвердился в статусе бога, а с ним и “ангелы” его, при ближайшем рассмотрении отнюдь не безгрешные.

Адапты обзавелись семьями, и даже дети у них появились, несмотря на все так же остро стоящую проблему с деторождением. Однако природа, выкосившая первым катаклизмом значительную часть населения земного шара, кажется, не смирилась с фактом, что выкосила не всех... Теперь ее оружие - холод, который с каждым годом делает проживание на занятых территориях все менее возможным.

Логичным решением для адаптов стала миграция на юг, где всяко теплее, и для этого они отрядили экспедицию в лице знакомых нам героев первой книги, чтобы разведать обстановку и вообще понять, а есть ли жизнь на Марсе там, на юге. К сожалению, ни мобильной связи, ни интернета, ни даже почтовых голубей судьба героям не выделила, потому, когда разведчики теряются на незнакомых территориях, оставшиеся в поселении не знают, что и думать. Повзрослевшие дети Сталкера и Кирилла во что бы то ни стало решаются и о судьбе родителей узнать, и все же понять, есть ли смысл вообще мигрировать.

В это же время в бункере растет милая девочка Эри, которую отчего-то в самом бункере вовсе не считают милой. К ней относятся не так, как остальным пробирковым детям, сея в душе Эри сомнения, а также побуждая искать правду. Если вы знакомы с первыми двумя книгами цикла, то понимаете, насколько в бункере негативно относятся к искателям правды. Правда тут - величина строго лимитированная и предназначенная не для всех. Вообще в бункере дефицит правды, наверное, всю ее адапты вытаскали - там-то у них в поселении друг другу не врут... Ну, стараются по мере сил.

В общем, не свезло Эри с домом. И еще с даром, который обнаружили так некстати. А уж когда выясняется, что в отличие от остальных детей, она была зачата и рождена естественным способом, у Эри в голове на фоне возмущения зреет план. Так как матушка ее, помимо лицемерия и ханжества, оказалась лишенной всяческих материнских инстинктов, Эри решает во что бы то ни стало отыскать отца. Благо, направление есть.

В общем-то, путь Эри чем-то напоминает путь Кирилла из первой книги, разве что адаптируется она иначе - все же гены и способность ее, которой вроде как пользоваться стыдно (так учили), но иногда просто необходимо, чтобы выжить. А еще упрямство и воля, наверняка от отца доставшиеся. Увязавшись за Серым и Мраком, да так, что не отвяжешь, несмотря на недовольство этих двоих, Эри становится третьей участницей разведывательной экспедиции.

Порой, когда идешь что-то искать, наталкиваешься на очень неожиданные находки, вот и наши герои, шагая по следам пропавших без вести родителей, порой находят их следы, и некоторые так и вопят о том, что на этом месте произошло нечто не совсем мирное... И чем дальше герои подходят к цели, тем становится понятнее - не так уж беззуб этот юг, как представлялось в начале.

Здесь автор описывает нам еще один человеческий порок: когда вера, без которой на первый взгляд не выжить в столь суровых условиях, перерастает в фанатизм. И сюда же плавно вплетается линия с возрождением репродуктивной функции, так прочно исследуемая в бункере.

Как я уже упоминала выше, нисколько не раскаявшийся Вадим в этой книге продолжает играть в бога, причем игры эти выходят на “международный” уровень. А люди под властью инстинкта размножения, не способные продолжить свой род, становятся очень подвластны сладким обещаниям. А уж под умелым руководством оратора, способного подобрать правильные слова, так и вовсе превращаются в стадо. Так рождается в мире новая религия, которая больше смахивает на культ. Приверженцы ее на первый взгляд добропорядочные люди: законы нового бога чтут, отринули все животное, и в мире этом распрекрасном, новом, полном надежды на будущее, на первый взгляд так много света, что ослепнуть можно. А когда прозреешь, становится понятно, что мир этот не настолько и идеален, однако...

Людям обещано то, что исстрадавшиеся души их желают больше всего - дети. И ради того, чтобы однажды на священной поляне благостью богини появился очередной младенец, люди эти способны на многое. На нетерпимость. На жестокость по отношению к тем, кто даже в мыслях способен поставить под сомнение истинность веры их. Потому как а вдруг, услышав эти мысли, разгневается божество, не подарит больше младенца? И будущего не будет, а всякий человек о будущем своем заботится. Ведь сложно представить, что божество это реальное человеческое воплощение имеет, а также идеологию, цена которой настолько высока, что жизнь одного, а то и группы людей перед ней ценности не имеет. Главное ведь - светлая цель, а она, как известно, частенько оправдывает средства.

Единственное, что показалось странным, это как получалось младенцев так далеко на юг поставлять, особенно если учесть суровость мира. Мрак, Серый и Эри с таким трудом на юг добирались, что показались практически невозможными регулярные путешествия Вадима, который, судя по прошлым книгам, самый бункерный и всех бункерных.

Особого внимания заслуживают новые персонажи с той стороны баррикад, основавшие новую религию и умело поддерживающие ее. Для них существует только два мнения - их собственное и неправильное, и чтобы навязать веру они не гнушаются ничем. А новое общество, созданное ими, оказывается не таким уж и распрекрасным, потому как свободы в нем еще меньше, чем в бункере. Шаг влево, шаг вправо - и наказание будет суровым.

Развязка романа пронзительна и очень драматична, несколько раз я даже всплакнула. Неизменный фаворит мой - Жека-Джек, тут раскрыт особенно глубоко, и метаморфозы его личности показаны так близко, как только это возможно. И оказывается, в глубине души этого смешливого и на первый взгляд беззаботного человека живут собственные страсти, а еще он способен на любовь - на ту самую, настоящую и преданную, которая нечасто в мире встречается.

Не могу сказать, что в истории цикла поставлена жирная точка - финал как бы намекает на продолжение, так что, надеюсь однажды прочесть о новых приключениях полюбившихся героев.

Автору хочется пожелать неиссякаемого вдохновения и сказать спасибо за этот чудесный цикл!

Глава 2. Рецензия на роман «Башни Анисана»

Рецензия заняла второе место, набрав 15 баллов от 7 проголосовавших

(от 02 февраля 2021 года, ссылка https://author.today/review/140172 )

«За» голосуют тысячи рук, И высок наш флаг. Синее небо да солнца круг, Всё на месте, да что-то не так.

(С) Виктор Цой

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор». Возможны спойлеры.

Пока что это самое объёмное и, не побоюсь этого слова, масштабное произведение, которое я читал на АТ. В целом, впечатление положительное, но есть нюансы.

Ибо это непростая книга. Автор постоянно будет рушить ваши ожидания, собирать из их обломков что-то новое, что, в свою очередь, тут же развеется пылью и создаст другой мираж. Завязка шпионской драмы приведёт нас в будни производственного романа, детектив закончится тем, что подозреваемые обвинят сыщика. А утопия будет всё время перетекать в антиутопию и обратно.

Начинается книга с того, что я очень не люблю. С пафосной вводной, что повествует об асайях, их месте обитания и укладе жизни. Скрепя сердце, вынужден признать правоту автора: далее ЛОРа будет постоянно прибывать, и нужно кинуть спасательный круг читателю, дабы он не потонул в тёмных водах. Ведь перед нами особенная цивилизация, построившая особенное общество.

Я бы назвал его «истинно информационным обществом». Потому что оно пронизано информационными волнами, исходящими от сверхсуществ. Умение слушать, передавать и преобразовывать эти волны определяет жизнь асайев. Устремления общества создают в сознании каждого индивида своеобразного Большого Брата, который всегда начеку и готов дать самую правильную рекомендацию. И вроде бы у каждого асайя есть свобода воли – можно Голос не слушать, но если б всё было так просто, то книги бы не было.

Общество асайев строго ранжировано и разбито на функциональные касты. Рядовым исполнителям недоступна информация, которой владеют управленцы-патриции. Главным героем является ученик архитектора Гиб Аянфаль, который находится в самом начале пути. И вместе с ним мы собираем кусочки знаний, которые вовсе не спешат сложиться в упорядоченную красивую мозаику. А из-за того, что события происходят в непривычном нам обществе, каждая загадка кажется более головоломной, каждый вопрос порождает несколько новых. Так будет на протяжении всего романа.

Гиб Аянфаль весьма честолюбив, мнителен и любопытен. Ему «больше всех надо». В результате он постоянно влипает в истории, но при этом выглядит в читательских глазах «своим парнем» на фоне овощеватого большинства. Ведь у него даже есть семья, что для асайев редкость. Занятно, что в романе семья, которая обычно «ячейка общества», этому обществу в некотором роде противопоставлена. Именно в родственных привязанностях Гиб Аянфаль черпает силы для сопротивления воле Голоса и потому так трепетно относится к Хибе, которому не разрешили создать семью.

И всё же что-то с Гиб Аянфалем не так. С одной стороны – образ типичного юного пассионария. С другой – этого пассионария всё время кто-то водит за ручку, а сам он постоянно ищет себе старшего товарища, который бы указал путь. Возможно, в этом ещё один конфликт между индивидуальностью и общественной ролью. Ведь асайи создаются не просто так, а с предрасположенностью к определённой рабочей точке – строителя, стража, техника волн и прочих. Строителям, к которым принадлежит Янфо (сокращённое имя ГГ), свойственны дисциплина, коллективность, основательность. Порой автор, как мне кажется, в этом конфликте перегибает палку. Характерны моменты, когда главный герой просто от нечего делать берёт и лезет, куда нельзя (Низ обители, Красная башня). Будто в его сознании зазвучал Голос Автора.

Сильно и не в лучшую сторону меняется Янфо после разлучения с Хибой. Показателен момент, когда герою, отправленному на лечение в местную психушку, некий мутный хмырь предлагает:

- А переходи на сторону Сил Зла: у нас есть печеньки!

И что же ему отвечает наш борец за справедливость, лучший друг которого из-за Сил Зла лишился самого дорогого существа?

- А давай! Люблю печеньки!

Тут невольно задумаешься, а так ли не право общество, которому Гиб Аянфаль противостоит. И это хорошо. Маятник оценки не статичен – он постоянно качается то в одну, то в другую сторону. Автор не даёт однозначных трактовок, помалкивает, чтобы читатель решил для себя сам: утопия перед ним или антиутопия.

Как же написана эта большая и неоднозначная история? Пафосным торжественным языком. Местами с уклоном в канцелярскость. Полагаю, это призвано подчеркнуть упорядоченность и размеренность общества асайев. В целом, читалось довольно легко, постоянные ЛОРные отступления не смущали: у нас в книге такое тоже имеется. Что смущало: нередкие ошибки и опечатки, некоторые предложения построены так, что не сразу понимаешь смысл. Особенно этим грешит первая четверть романа – дальше вчитался, и не так мозолило глаза. Но автор однозначно заслужила похвалу за то, что от начала до конца держалась выбранного стилистического курса – в таком объёме это крайне тяжёлая задача. Также отмечу имена: в них нет никакой системы, и это здорово обозначает «нездешность» общества асайев.

Что ж, подведу итоги. Главный недостаток этой книги, на мой взгляд, в том, что это первая книга цикла, и ответов на подавляющее большинство вопросов в ней нет. Также из-за этого невозможно оценить правомерность иных авторских приёмов. Говоря простым языком, многое хочется сократить, но вдруг оно действительно важно в общем контексте серии? При этом не могу не восхититься масштабностью и проработанностью авторского мира, а также затронутой проблематикой. Право на информацию, диктат общественного мнения и неоднозначность методов сопротивления (и Хиба, который вылитый Феанор). Это актуально, и за это жирный плюс. Равно как за ощущение большой игры, в которой все герои – лишь фигуры на шахматной доске, движущиеся по велению мысли сумрачных гениев.

При этом понимаю, что стиль подачи зайдёт далеко не всем. Экшн практически отсутствует. Очень много ЛОРа и детальных описаний. Про жанровую чехарду и игру с ожиданиями я уже упоминал в начале рецензии. Тех же, кто решится пойти дальше первых двух глав, ждёт увлекательное путешествие в очень необычный мир. И я рекомендую попробовать.

Отдельное спасибо Давыдову Игорю Олеговичу за его отзывы об этой книге. Возможно, без его рекомендации и не решился бы взяться за столь объёмный текст.

Глава 3. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга»

Рецензия заняла третье место, набрав 14 голосов от 5 проголосовавших

(от 09 февраля 2021 года, ссылка https://author.today/review/141941 )

Мне очень трудно писать рецензию на "Проклятие звездного тигра". Потому что "Проклятие" - не форматный роман. Чем больше я над ним думаю, тем больше у меня складывается ощущений, что у меня недостаточно компетенций на его разбор. Я недостаточно внимательный читатель. Недостаточно образованный филолог. И начпис. Базы маловато. Поэтому настоящую рецензию не обещаю, но постараюсь как-то попонятнее выразить ощущения.

Чем больше я читаю теории книгописания, тем больше мне кажется, что, если автор пишет в "низких" развлекательных жанрах (будь то фантастика, детектив, приключения и пр.), то по мнению читателей-критиков-редакторов-издателей-литературоведов-общественности он обязан написать "крепко сбитый роман", чтобы каждый элемент сюжета, слова обязательно выстреливал, чтобы все двигало сюжет. Ну а раз пишешь "в низких жанрах", то и сюжет должен быть динамичным, и чтобы пыщ-пыщ экшн, и все разжеванно и вопросов не осталось, и в 10-15 алок уложись обязательно. Какие философствования, ты чего? Нет, это не для "низкой" развлекательной литературы! Какие многослойные конфликты, какие вопросы без ответов? Как это читатель должен додуматься сам?! Да, утрированно. Но, надеюсь, общая мысль понятна)

И только если ты осмелился ступить на тропу Большой Литературы, ты можешь себе позволить и обширные вбоквелы внутри сюжетной канвы, философсвования и размышления об устройстве мира, языковую игру и эксперименты, которые в "низких" жанрах скорее могут быть названы ошибками. В Большой Литературе они станут писательскими находками.

Так вот, как по мне, "Проклятие" это фантастика с претензией на Большую Литературу. Мне видится, что автор здесь только использует форму фантастики, но играет со смыслами, стилем, героями, переплетает, задает вопросы и не дает ответа. Этот роман - сложная головоломка, к разгадке которой я еще не приблизилась.

Да и не вполне роман. "Проклятие, том 1" все больше про пролог на 25 алок к тому, что должно развернуться дальше. Который погружает в мир, знакомит нас с героями, расстановкой на шахматной доске (или вернее клингонских шахматах - где доски на разных уровнях, и с первого взгляда и не разберешь, как там эти сюжеты пересекуться).

В мире Тэфриана есть Вэй (условные маги) и Орден (условные рыцари, которые скорее паладины). Есть интриги верховного магистра Вэй, и его "марионетки" Ченселина - самого молодого Луча звезды, который не должен был пройти испытание тэфрианских "чародеев".

Через линию Ченселина мы знакомимся с устройством верхушки мира Тэфриана. Поля (маго-технология, но мне все больше вспоминалось - люди называют магией только не познанные природные явления - технологии), Звезда, Камень не Чар. И весь этот пласт оригинален, атмосферен, дотошно-продуман.

В этой же линии -- интриги верховного совета, вероятная узурпация власти, устранение всех критиков магистра какими-то необычайными способностями, не оставляющими отпечатка на Поле.

И в этой же линии отношение ученик-учитель, поиск отца, хотя скорее эдакого "надежного взрослого". Взаимоотношения учитель-ученик у чар-вей для меня были ближе к восточным, японским. Может быть самурайским? Когда придать учителя - величайший позор. И отношения учителя с учеником важнее детско-родительских.

Вторая линия про развитие дружбы молодого рыцаря из Ордена Энтиса и менестреля Вила. Запретная дружба благородного Энтиса и гордого, но побитого жизнью, Вила. Эмоционально, с развитием и откатами и построением важной тесной связи между героями. Про столкновение двух разных миров, разного восприятия жизни и взгляд на одно и то же событие разными глазами. Ну и про дружбу, конечно. Эта линия мне показалась интересной тем, что друзей наверняка разносит по разные стороны, но, все же надеюсь, что их финал не предречен.

И третья линия на другом уровне клингонских шахмат. Две сестры из условно "нашего" мира только далекого будущего. не простых сестры, с психосенсорными способностями, у которых свой путь и свои трагедии. Но важна в их линии - игра очень напоминающая мир Тэфриана, где чародеи и рыцари сдерживают порядок в мире. А одна из сестер играет за персонажей ну очень похожих на героев других глав. Но не до конца, нет. Это не проекция игры, все наверняка намного сложнее.

И вот над этим сюжетом следующим уровнем клингонских шахмат возвышается (или наоборот, она - основа?) музыка, которая объединяет все уровни текста. Музыкальная гармония здесь в Поле чар, в танцах рыцарей с мечами в руках, в меноле Вила, флейте Энтиса, в пути девочек, в народе лей встретивших людей. Мне все больше кажется. если бы внимательнее следила за уровнем музыки, я гораздо больше поняла бы и роман.

И всё это блестящим языком. Настоящим литературным, вычитанным, выверенным, музыкальным. Неторопливый, тягучий, гармоничный.

"Проклятие звездного тигра" - необычный роман. И я очень рада, что с ним познакомилась.

Часть 3. Лучшие рецензии «март-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Дело о демонах высших сфер» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

ссылка https://author.today/review/149958

2. Рецензия на роман «Некромант» от читателя Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/150124

3. Рецензия на роман «Путешествие на запад» от читателя Kirra

ссылка https://author.today/review/150299

4. Рецензия на роман «Четыре партии в шатрандж» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/150632

5. Рецензия на роман «Судьба на троих» от читателя Mae Pol

ссылка https://author.today/review/150909

6. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/151874

7. Рецензия на роман «Орней. Книга I» от читателя Agnes

ссылка https://author.today/review/153287

8. Рецензия на роман «Тень на Солнце» от читателя Белозерцев Василий

ссылка https://author.today/review/153435

ссылка на пост https://author.today/post/155053

Глава 1. Рецензия на роман «Четыре партии в шатрандж» от читателя Любовь Федорова

Рецензия заняла первое место, набрав двадцать четыре балла от десяти проголосовавших.

(от 15 марта 2021 года, ссылка https://author.today/review/150632 )

У книги "Четыре партии в шатрандж" три заявленных жанра: Эпическое фэнтези, Приключения, Героическое фэнтези.

Приключения - да. Много, часто, местами очень нестандартно.

Героическое фэнтези - может быть. Пожалуй, да. Местами. Наверное. Ну, уж в том-то, что это фэнтези, сомнений нет. Чудеса, магия и одаренные магическим талантом герои, волшебные артефакты - вся атрибутика жанра в наличии. Героики тоже есть чуток, но, на мой взгляд, не в том смысле, в каком его понимают на нашем сайте. Она здесь без нагибаторства и всепобедительства.

Эпическое фэнтези. А вот тут утверждать не стану. Насколько можно считать эпическим фэнтези, например сказку про Синдбада-морехода? Или про Алладина с его волшебной лампой? А всю "Тясячу и одну ночь" в целом? Я бы не подписалась в жанровой однозначности. Может, это и вовсе пересказанная прозой героическая рыцарская поэма.

Имхо, "Четыре партии" - это все-таки сказка.

Сюжет и герои. Принцесса-волшебница, полуслепая от рождения (магический дар не дается просто так и за него надо платить каким-то физическим недостатком), в сопровождении старшей подруги-воительницы, давшей слово ее охранять, бежит из королевского дворца, где произошел переворот с захватом власти. Куда бежать, намерения есть, но с возможностями некоторые проблемы. В то же самое время в сопредельном государстве происходит уничтожение культа одной из богинь, сопровождаемое убийством жрецов и уничтожением/захватом храмов, и от этой беды спасается ученик, страстно верующий в свою богиню и, волей случая, остающийся старшим и главным из выживших адептов. Вся ответственность за культ теперь на нем, но, впрочем, ему достаются и некоторые бонусы, сопровождающие принадлежность к его пылкой вере.

Этот герой тоже бежит, очертя голову и неизвестно куда. Все герои юны или очень юны, не уверены в своей силе и не знают до конца собственных возможностей, так как у них крайне мало опыта - и общего житейского, и колдовского, и в общении с людьми.

Такова завязка истории и, надо сказать, построена она умело. Обрисованы характеры - капризная принцесса, привыкшая к хорошей пище, дорогим нарядам и услужливости окружения; ее защитница и покровительница, девушка, обученная держать в руках оружие, но в остальном не очень подготовленная к тому, чтобы идти по горам и лесам с капризной принцессой за руку, прицепленной в качестве балласта; совсем юный жрец, носитель веры, с огнем прозелитизма в душе и с волшебной хрустальной палочкой в руках, в которой огонь вполне настоящий, хоть и магического происхождения.

В какой-то мере это сказка роман взросления и воспитания, обретения себя, выбора, правильного или неправильного, но это жизнь, и каждый герой выбирает то, к чему ближе его душа, хотя сомнений сюжет и обстоятельства ми подкидывают много.

"Четыре партии в шатрандж" качественная young adult literature, мягко подающая и проблемы взросления, и проблемы сомнения в себе, дозревания психики от подростка до взрослого, и, наверное, в чем-то даже овеществленный подростковый поход против всего мира, который заканчивается победой над внутренними демонами сомнений. В этом походе некоторым сопутствует удача, некоторым встречаются рояли (которыми еще нужно правильно воспользоваться, не все рояли одинаково полезны), некоторым не везет.

Мир. Большой, и хоть и не везде прописанный подробно, но не картон. В чем-то странноватый по расстояниям и времени в пути, но вполне соответствующий пространным похождениям Синдбада-морехода или полетам Аладдина на ковре-самолете. Или представлениям полуслепой принцессы, которая не всегда видит, куда идет. Местами очень конкретный и подробный, местами сказочно-условный, но красивый. Типичный для "Тысячи и одной ночи". Достаточный для того, чтобы фантазия читателя достроила недостающее.

Язык романа. Прост, чист и литературен. Лирический и сказочный, без лишних заумствований, ненужных красот, он очень музыкален и читается легко и приятно.

Что не очень понравилось, хотя тут на вкус и цвет фломастеры могут быть разные. Сбой в темпе повествования. Партий четыре, но сбой происходит где-то на 60-65% текста, после двух третей повествования. События начинают убыстряться - не тем способом, когда в единое целое сводится несколько нитей сюжета и, свиваясь, они подстегивают события, превращая их в лавину, которая подхватывает читателя, увлекает и несет. Нет.

Начинаются перескоки в хронологии, повествование из практически почасового и подробного превращается в дискретное с пропусками в неизвестное количество дней между опорными точками. А в конце все это совсем превращается в полет валькирий по верхушкам леса. Да, финал логичен, финал закономерен. Даже предсказуем, пожалуй, кроме некоторых нюансов. Он не слит, он не скомкан. Он в достаточной степени сильный, потому что оставляет эмоциональный отпечаток по прочтении. Но подведение к нему создает впечатление спешки. И в этом месте проседает как сюжет, так и интерес к окончанию книги. С плавным повествованием первой трети и чуть убыстренной второй третья часть попадает в контраст и диссонанс. Словно нам две трети играли элегию и вдруг сорвались на буйный народный танец с барабанами в другом темпе, стиле и размере. Еще и с прореженным составом оркестра, из-за чего пропала полифоничность, исчезла глубина, а остался только прямолинейный и громкий мелодический напор с пропусками в гармонии/объеме. Я чиатель неторопливый и обстоятельный, мне это было что-то как-то вдруг. А кто-то, наоборот, сказал бы "самое время не рассусоливать, а давать движ!" ))

Возможно, следующие книги серии исправляют этот сбой в ритме.

Кому читать. Пожалуй, спектр рекомендаций тут может быть очень широк. Во-первых, вся подростковая аудитория и те, кто любит романы взросления, воспитания и поиска себя. Во-вторых, книга подойдет для тех, кто любит логику квеста. Все-таки это фэнтези, а в фэнтези очень часто кто-то куда-то за чем-то идет, и у него есть задание. Как квест книга отработана на 100%. В-третьих, если вы любите красиво рассказанные сказки. Ну и, в-четвертых, побродить по ненашему миру всегда интересно, поэтому -- смело в путь ))

Глава 2. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2» от читателя Ирина Якимова

Рецензия заняла второе место, набрав тринадцать баллов, от семи проголосовавших.

(от 20 марта 2021 года, ссылка https://author.today/review/151874 )

Продолжение космофилософской фантастики «Играя с Судьбой» порадовало. Читается легче, стиль автора стал более выверенным и при этом ещё более ярким. Сменились фокалисты, теперь среди них не только представители «условно хороших», но и «нейтральные» и «условно плохие», что создаёт более широкую и обьективную картину происходящего. Игра героев с судьбой продолжается… и затягивает все больше участников… целые планеты и правящие коалиции. Ставки повышаются.

Сюжет. Продолжается борьба за Рэну, бедную планетку, ныряющую из одного бунта в другой. Во 2 томе противостояние к тому же персонифицируется в Да-Дегане и Анамгимаре, расцвечивается яркими красками и к концу романа поднимается на новый уровень, где вся Рэна лишь разменная монета в старинной, рушащей целые Империи войне Любви и Мести. Проясняется путь главных героев первого тома, определяется путь новых персонажей.

Персонажи.

Рокше. Фокалист, перешедший из первого тома. Во 2-м томе единственный, чье повествование идёт от первого лица. Выпускник академии пилотов повзрослел, и в паре со своим нанимателем-псевдоотцом-другом Арвидом выступает уже, как лидер, направляющий. Проясняются детали прошлого Рокше - с его происхождением, я оказывается, угадала. Здорово виден рост этого персонажа. И пусть он ещё не принял свою судьбу избранного, этот избранный уже виден в его мыслях, выборах и поступках.

Особенность фокала Рокше здесь – бодрое техничное начало и резко – на 100 процентов интуитское внезапное проваливание в сны, подсознание и вроде бы стертую память – одновременно с проваливанием яхты Арвида в черную дыру. Читать следующие куски может быть тяжело и сложновато – из-за нечётких переходов от сна к яви, от существующего к воображаемомуьтам как бы постоянное ощущение зыбкого, затягивающего песка вокруг. Но если отдаться, как персонаж, движению своих эмоций, повествование увлечет, затянет, засосет… и выплюнет к финалу с готовым ответом на все и камнем удачи в ладони впридачу.

Отдельно порадовало то, что почти не было показано в 1 томе: Рокше, как классный пилот. Вот тут я в него, как в лучшего выпускника Академии, поверила. Сцены управления кораблем гораздо более технически проработанные, не затертые излишним эмоционированием. Хотя эмоциональности в целом Рокше не теряет.

Да-Деган

Персонаж, развитие которого я ждала) Интересный. С очень печальной предысторией. Кажущеся-противоречивый, и, одновременно, очень простой, как все, чья жизнь и судьба подчинены мести. Непробиваемый в разговорах с Тенью Императора, и предельно уязвимый, когда внезапно разражается слезами перед новым, вероятно, не сознательно выбранным, но несомненным «воспитанником». Наверное, в более простом приключенческо-боевом романе он был бы правым в своем выборе героем… здесь все сложнее. Не случайно в романе подчеркивается почти сверхъестественная схожесть Да-Дегана с его противником и, одновременно, зеркальным отражением – Анамгимаром, а в финале они практически меняются местами. Анамгимар уходит в безвестность и смерть, как Да-Деган в заключении, а Да-Деган занимает его место у трона.

Во 2 томе Да-Деган занял место Фориэ в плане любования им со стороны других фокалистов. Хотя тут отношение у других героев к любимцу Судьбы настороженное, и смотрятся «включения» его внешности чужими глазами совсем не так ЛыРно, как у Фориэ. Нормально. Правда, яркая же личность)

Ну и соб-но, Анамгимар. Представитель «условно плохих». Такой же «любимчик Судьбы», как Да-Деган. С не менее печальной предысторией. Как жизнью Да-Дегана руководит месть, так Ан.. можно, я буду называть его Эльяна? …так жизнью Эльяны руководит не менее сокрушительная и разрушительная любовь. Непростой персонаж, поддержавший в руках аж восемь камней Удачи… и отпустивший их. Мне кажется, он слишком рано ушел.

Гайдуни. Ещё один новый фокалист, представитель «условно -нейтральных». Вначале он очень радовал … отличием фокала от других и по языку, и по эмоциональному наполнению. Он давал роману стилистическое разнообразие, чуть иная манера подачи – не слишком контрастная, но другая и от того взбадривающая атмосфера. Однако постепенно отношения Гайдуни с Да-Деганом вышли на проторенную Арвидом и Рокше дорожку наставник-ученик, а фраза «О чем ты мечтаешь, Гайдуни Элхас?» ужасно навязала в зубах ( правда, повторять ее два-три раза в каждом недлинном включении фокала - это много). Тем не менее, фокал Гайдуни даёт повествованию разнообразие, а истории - новую грань. Другие персонажи все больше влипают и запутываются а паутине судьбы, а этот, опутанный по рукам и ногам обязательствами и ответственностью наследника, наоборот, постепенно освобождается, и к финалу подходит счастливее и цельнее многих.

Фокалов Арвида и Фориэ во 2 томе не было. И это субъективно – хорошо. Их зацикленное однообразное эмоционирование в первом здорово снижало динамику финала. Впрочем, что Арвида в фокалистах не было, персонажа, имхо, почти потопило. Тут он окончательно утратил стержень, и, несмотря на жёсткую предысторию, серьезно уже не воспринимается. Губы двойного агента дрожат, слезы льются, сознание уплывает, Рокше отнимает бутылку. А потом автор его и одежды лишил! В общем, это какое-то дно, от которого Арвид должен оттолкнуться и взлететь. Или нет.

Было несколько включений Лии, которую я в рецензии на 1 том окрестила «дочерью маминой подруги». Но тут девочка вызывает сопереживание. Кусочки истории Ареттара очень интересные. И интересно, как судьба героини сложится дальше, теперь, когда препятствие убрано.

Немного про фон. Тут будет, правда, немного, потому что фона… мало. Красивый, яркий визуал в подсознательных путешествиях Рокше: морское побережье, песчаный пляж, как и в 1 томе, удался. Интерьеров, Рэны, немного, впрочем, не то, чтобы это угнетало. Сюжет без этого имеет достаточно крючков и языковых красивостей, чтобы поддерживать читательский интерес и замазывать кое-где белые пятна отсутствующего фона.

Динамика, подача. Не знаю, как точно обозначить этот пункт. В этом романе, как и в 1 томе, сильна очень необычная динамика…эмоций, при небогатом и подчас пересказывательном формате изложения происходящих событий. Я всего второй раз встречаю этот прием. Тут ему немного мешает раскрыться в полной мере зацикленность, как у Фориэ и Арвида так и у Гайдуни… Но прием очень интересный!

Сюжет закрученный, динамика высока и концу ещё набирает темп, благодаря быстрой передаче эстафеты от фокала к фокалу. Сами ходы, интриги несложны, за ними в общем, начинает угадываться «семейное противостояние», как во многих известных эпических сагах. Интерес это ни в коем случае не снижает, наоборот, углубляет эмоции и заостряет противостояние.

Язык. Во втором томе он стал смелее, ярче, резче, разнообразнее. Моментов пересказа немного, «мусорных» слов также, вычитано хорошо и читать очень приятно. Единственное первое лицо повествователя при большинстве третьих также не создавало доп.путаницы, чей пошел фокал. Местами мелькало даже 2-е лицо, и это было… необычно, интересно и погружало в текст круто.

О замечаниях. Если происхождение Рокше подтверждено, тогда очень странно, что его не узнала Фориэ. Прошло не так много лет, чтобы не опознать сына своего друга, когда все дети одной бандой бегают. Но, допустим, не опознала. Но во 2 томе было замечание, что Рокше очень похож на Лию… С этой дополнительной информацией ещё страннее, что Фориэ, аналитик, эту похожесть не сопоставила. Или давно сопоставила, и скрывает от читателей? Почитаем дальше – увидим)

В целом впечатление очень хорошее, проглотила роман за один вечер. Спасибо за многофигурную и переживательную историю

Глава 3. Рецензия на роман «Орней. Книга I» от читателя Agnes

Рецензия заняла второе место, набрав тринадцать баллов от шести проголосовавших.

(от 26 марта 2021 года, ссылка https://author.today/review/153287 )

Рецензия на книгу Anna «Орней. Книга I» для марафона «Читатель-автор, перезагрузка».

Сразу хочу признаться, что я не любитель фэнтези -- ну, не прельщают меня всемогущие маги и чародеи! Поэтому эту книгу я начала читать в рамках договорённости с Автором, творчество которого мне уже было знакомо и приятно.

И не пожалела, ведь я люблю историю, а мир Орнея создан по образу и подобию Европы XVII века. Особенно порадовало то, что Автор добросовестно потрудился над матчастью. При этом мир Орнея -- это не земная Европа, хотя для его создания были использованы слегка подрисованные Автором карты и несколько изменённые названия древних европейских государств. Автор тщательно проработал историю, мифологию, религию, политику и национальные особенности народов Орнея. Это сделало авторский мир логичным и реалистичным. Колоритности и образности мира также способствуют и языки народов Орнея, индивидуальные штрихи которым придали искажения баскских, итальянских и арабских слов.

Автор продумал всё!

Но самую большую роль в реалистичности мира сыграло обилие персонажей. Они словно живут своей жизнью -- наполняют просторы Орнея своими мечтами, поступками, мыслями, заставляя читателя одним симпатизировать, других ненавидеть, третьим сопереживать, а некоторых оплакивать... И речь сейчас идёт не о главных героях, а о персонажах, которые, даже мелькнув всего лишь в одной главе, как например, юный теньент, оказавшийся девушкой по имени Ивэн или старый преданный слуга Блез Роан, остаются в памяти до последней точки.

Что же касается главных героев, то их в романе четверо: принц Лодо, Раймон Оденар, Арно де Брикасс и дона Лара.

Принц Лодо и Лара -- словно полюса зла и добра, а Арно и Оденар, хоть и находятся в противоположных лагерях, имеют в своих душах прочный моральный стержень.

Весь сюжет строится на судьбах этих четверых, хотя у каждого из них есть и своя сюжетная линия. Уже в первой книге виды точки пересечения этих персонажей, ловко вплетённые в судьбу самого мира Орнея. Волею Автора и местных богов само дальнейшее существование мира зависит от их выбора и поступков.

При этом больше всего места в первой книге отведено Оденару и его антагонисту Арно.

С Оденаром мы впервые встречаемся в самом начале, когда он ведёт в бой своих солдат, и потом, когда суровый капитан мушкетёров уводит остатки разбитого войска. Уже в первых главах нам показывают, как меняется его внутренний настрой и что получается к кульминации сюжета:

"За четыре года Оденар научился пропускать мимо души кровь и грязь. Принимать неумолимость рока, когда удача сопутствует вовсе не благородству и доблести, а хитрости и жестокости. Чувства притупились, а смерть стала обыденностью."

Не менее ярким и эмоционально сильным будет потом и момент, изменивший жизнь и поступки Арно, который резко, вдруг, попадает "из князи в грязи", но при этом, вынужденный наступить на горло своей дворянской гордыни и выживать так же, как презираемые им когда-то контрабандисты, всё же сохраняет не просто понятие дворянской чести, но и её саму:

"— Бежать... — Брикасс закрыл глаза и откинул голову на стену. Древняя богиня рока Ананк взмахнула своим серпом, отсекая прежнюю жизнь, где остались отец и братья, «Разящий», вздымаемый волнами, и вера в долг и справедливость: — Отец не хотел, чтобы я шел во флот, а я не разделял его политических взглядов. В последнюю встречу мы поссорились из-за ерунды, а помириться теперь сможем лишь за Пределом."

К сожалению, таких сильных моментов нет или пока нет для Лодо и Лары, хотя и им судьба преподносит испытания на прочность: Лодо, преследуя отряд Оденара, теряет глаз, а Лара во время путешествия к жениху попадает в пиратский плен.

Я могла бы ещё много восхищаться сюжетом и закидывать этот текст цитатами, но, думаю, будущие читатели романа мне не простят спойлеры. )) А читать эту книгу стоит! Однозначно!

Кроме быстро развивающегося сюжета, втягивающего читателя буквально с самого начала и не отпускающего до последней точки, книга радует и прекрасным, выдержанным в духе прошлых веков, стилем. Мне очень нравятся лаконичные описания. Автор, словно искусный художник, без лишних слов, словно лёгкими мазками кисти, передаёт красоту местной природы и самобытность городов и деревень.

Единственное, что немного сбивает с ритма, так это досадные опечатки и избыток местоимений. Но это дело поправимое, книгу ведь наверняка ещё будут не раз вычитывать и редактировать.

В целом же роман заставил меня изменить мнение о фэнтези. И дело не в том, что магия тут в ограниченном количестве (по крайней мере пока), а в том, каким интересным, увлекательным и логичным может быть выдуманный мир. Просто сказать, что мне понравилось было бы очень необъективно. Мне ОЧЕНЬ ПОНРАВИЛОСЬ! Поэтому я рекомендую роман всем вдумчивым читателям, которых не пугает обилие персонажей и непонятных слов (в конце-концов Автор позаботился, создав сноски и глоссарий). Книга читается на одном дыхании -- начав, уже не можешь оторваться. Но, увы, приходится, потому что роман ещё не дописан и обрывается, как и положено, на самом интересном месте! )) Так и хочется крикнуть в монитор: "Автор! Давай ещё!" и пожелать Автору полные вдохновения паруса и достаток свободного времени, потому что лично я жду второй книги, как верующие второго пришествия!

С уважением,

Агния.

Глава 4. Рецензия на роман «Дело о демонах высших сфер» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

Рецензия заняла третье место, набрав девять баллов от семи проголосовавших.

(от 12 марта 2021 года, ссылка https://author.today/review/149958 )

— Вдвоем, что ли? Что мы можем?

— Побольше, чем ничего, а это уже что-то.

Это слова из книги Любови Фёдоровой "Дело о демоне высших сфер". И, по-моему, уже по одному этому диалогу видно, что история, представленная глазам читателя, будет яркой, увлекательной. Полной иронии, интересных связей, невидимых крючков, о которых вы, может быть, и не вспомните до нужного момента, а вспомнив — ахните, как все это логично уместилось на полотне повествования! Здесь есть интересный мир, увлекательный сюжет, живые герои, каждый из которых — неотъемлемый винтик истории. Каждый — кусочек паззла, который рано или поздно встанет на свое место. И тогда мы увидим полноценную картину происходящего. (Почти полноценную, одна придирка у меня все же есть).

Роман хорош не только наполнением, но и языком. Текст красивый, плавный, у автора есть свой стиль, книга читается легко, с большим интересом. Взгляд не спотыкается об ошибки, нет тяжеловесных конструкций или сухих вставок. Каждое слово на своем месте, и плетут нити-слова картину, которую видит читатель. Вот только видит он не все. Как и положено в хорошем детективе. Несмотря на то, что главный герой — парень разговорчивый и доверяет нам свои мысли, а часто и кому-то из окружающих рассказывает и поясняет что-то, все равно мы видим картинку не до конца. А повествование от лица другого героя вообще уводит нас в заблуждение (я не купилась, но все равно поняла не совсем все верно).

Если читать очень-очень внимательно, зная, что каждое слово здесь имеет значение, а все ружья рано или поздно выстрелят, то кое о чем можно догадаться. Так что это роман-загадка. Очень хорошо проработанный детектив. Где каждый поворот в той или иной мере имеет корни.

Сюжет динамичный. А как же иначе, когда он начинается с убийств, скелета в шкафу и голодной Бабушки!

Если подробнее:

В далёкой, неспокойной, слишком самостоятельной южной провинции власти пытаются навести порядок. В том числе создают местную префектуру. С местными инспекторами. Только вот руководить ей, будет, естественно, человек из столицы. И человеком этим становится Мем — главный герой романа. Наш старый знакомый по "Тыкве". Между событиями книг Мем успел жениться на кирэс Иовис, поссориться в очередной раз с отцом и получить назначение в неспокойную южную Арденну. Если в "Тыкве" Мем, хоть и был до ужаса самостоятельным, но всё-таки играл роль ученика, то в "Деле о демонах" его роль меняется. Он теперь большой начальник — целый префект! — и сам выступает наставником, сначала для Илана, потом и для Дрыща. Но меняется его положение не только в этом. Совокупность изменений: назначение префектом, женитьба, странное дело с убийствами подчинённых и т.д. — все это ложится на плечи героя, сгибая его под грузом ответственности за всех и вся. Мем в этом романе выглядит старше. И взрослее. И ставки в этом деле выше, чем в предыдущем, ведь доверие кира Хагиннора выдано герою авансом, и за плечами — люди, за которых он отвечает.

Сюжет — вроде банален (молодой начальник из центра VS местные), но на самом деле, подан нетривиально. Да, Мем — новый начальник, молодой, чуждый, из столицы, и, соответственно, отношение к нему не очень доброе. Он — чужеродная этому месту метла. Более того, он и сам не вполне способен быть строгим и требовательным руководителем, ведь для него это все тоже внове. Окружающие относятся к нему по-разному. Здесь есть все: от настороженности до ненависти, от зависти до симпатии. Одни примут, другие нет, кто-то метил на его место, кто-то здесь вообще случайно, и эта работа ему на фиг не нужна, а кто-то хорошо устроился, приворовывая или крышуя.Начальство не доверяет, подчинённые — разгильдяи, префектура похожа на цирк, а в кабинете префекта вообще на солнце греется Бабушка. Хаос и то более упорядочен) А Мему в таких условиях работать! Ужас, да и только.

Итог: завязка интересная. Очень интригует. Мем находит скелет в шкафу, Бабушку — в своем кабинете, борется с Мировым злом, лишается трёх сотрудников, которых убили или попытались убить, получает взятку, донос на себя и смышленого парнишку-секретаря. Помимо расследований об убийстве инспекторов и попытках разобраться в местной политике и финансовой схеме, он ещё пытается наладить отношения с женой и присмотреть за двумя ее сестрами (получается не очень). Невыспавшийся, замотанный, идущий по следу невыразимыми зигзагами, как полицейская собака Чепуха, Мем вызывает сочувствие, уважение, интерес. Он хороший герой, правильный, искренний, его историю приятно читать, за него переживаешь. И, конечно же хочется, чтобы у него все получилось! На всех фронтах! А то ишь ты, повадилась жена вечерами не в постель к мужу идти, а на крышу к телескопу. Непорядок)

На самом деле в книге много разных героев. Каждый из них индивидуален. Их амбиции, личные стремления, взаимоотношения друг с другом постоянно вплетаются в повествование. Все персонажи выглядят живыми, самостоятельными, а не шарнирными куклами. Главный — умница Мем, но и второстепенные интересны. Мне очень-очень понравилось, как переплетены линии разных людей в неразрывный клубок. Ищет Мем одно, а находит совсем другие линии. Основная ветвь расследования постоянно сплетается, расплетается, перечеркивается внутренними распрями префектуры, местными проблемами. Это делает мир живым, объемным. Есть не только расследование, но и жизнь помимо него. Герои любят, ненавидят, завидуют, пишут доносы, дразнятся, дерутся... А Мем даже пытается понять свою жену...

Второстепенные герои очень интересны. Мне больше всего понравились:

Илан — парень-сирота приблизительно 17 лет, дознаватель. Становится секретарем Мема, участвует в расследовании. Искренний, честный, простой паренёк. В чем-то недалёкий, но отнюдь не глупый. За ним приятно следить. Уверена, из этого парня выйдет толк.

Кирэс Иовис — жена Мема. Последовала за ним в Арденну. У Мема с женой отношения выстраиваются очень странным образом. Он не понимает, что не так, а благородная кирэс говорить не желает. Так что придется ему решать и эту загадку самому. Мне понравилось, как описаны их отношения. Чужие люди, женившись, не могут найти общий язык, понять друг друга. Она вышла за него по сути потому что посчитала, что должна. А Мем в свою очередь ей никогда не говорил о любви или симпатии. Вот и мучаются. Но хоть Иовис и показана мельком, она не так проста, как кажется поначалу и отнюдь не глупа. Папенькина кровь сказалась, не иначе. Я про нее ещё бы с удовольствием прочитала. И про их отношения с Мемом, и вообще. Мне кажется, это занятный персонаж, который гораздо глубже, чем просто статическая единица "жена".

Госпожа Мирир. Женщина-инспектор. Профессионал, жёсткий человек. Какой и должна быть женщина, работающая в полиции. И даже финальный ее шаг вполне понятен. Несмотря ни на что, она все же остаётся женщиной. Хотя в итоге она меня этим действием разочаровала, я всё-таки была о ней лучшего мнения.

Наджед. Человек-обман, человек-фантом. Почему? А почитайте сами) Нельзя же все время спойлерить!

Автор с большим вниманием описывает свой мир. Обычаи, традиции, жесты, слова — все это работает на сюжет и атмосферу. Ох уж эти чиновничьи рукава, страшный Апатай и синеязыкий сцинк!

Тут даже вместо шапки-невидимки упоминается волшебная черная попона, которая делает всадника невидимым. Ну не прелесть?

Но есть у меня одна придирка к роману: конец. Уж очень резко все закончилось! Если планируется продолжение — то все хорошо. А если нет — это безобразие! Очень интересная затравка, но нам же не все рассказали! В конце концов, что там у Мема будет с женой? Это очень интересная парочка! Как Хагиннор отреагирует на его самоуправство? Куда делась Мирир — точно ли она так пропала, как нам показали? А флот — куда плыл? Возвращается — с чем? Хагиннор тоже какую-то акцию проводил, следуя той же логике, что надо мутить воду в болоте? А Илан? С ним что дальше? Наджед — кто он теперь?

Я жажду узнать, что будет дальше с героями. Хоть бы эпилог был, намекающий, чем все закончилось. А то вроде бы конец истории, но и не конец...

Итог: повествование красивое, выверенное. Читать приятно, наслаждаешься и текстом, и наполнением. За этой книгой можно провести время с удовольствием)

Я всё-таки буду ждать продолжения про Мема!

Часть 4. Лучшие рецензии «апрель-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Путь Холлана» от читателя Сергей Ульянов

ссылка https://author.today/review/155313

2. Рецензия на роман «Полюс Доброты» от читателя Stashe

ссылка https://author.today/review/152991

3. Рецензия на роман «ПАРМА. Проклятая колода» от читателя Юрий Соломин

ссылка https://author.today/review/157112

4. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/157691

5. Рецензия на роман «Время созидать» от читателя Анастасия Князева

ссылка https://author.today/review/158145

6. Рецензия на роман «Цветы для наглых» от читателя Кошка Моника

ссылка https://author.today/review/158786

7. Рецензия на роман «Ужасное сияние» от читателя Лесса Пернская

ссылка https://author.today/review/159185

8. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга первая» от читателя Олли Бонс

ссылка https://author.today/review/161463

ссылка на пост https://author.today/post/163043

Глава 1. Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2» от читателя RhiSh

Рецензия заняла первое место, набрав семнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 11 апреля 2021 года, ссылка https://author.today/review/157691 )

Эта книга – второй том, но не последний, и рассматривать её как цельное, завершённое произведение не получается: практически все герои нам уже знакомы в той или иной степени, абрис мира задан, и первая глава сходу бросает нас в гущу событий, которые разворачиваются сразу после финала первого тома, а именно «игры с Судьбой» между недавним узником Да-Деганом Раттера (чудом спасённым советницей Фориэ) и генералом Корхидой, который и сделал Да-Дегана узником. И вообще много чего натворил на планете Рэна, ключевой фигуре в противостоянии Торгового Союза, Лиги и галактического «серого кардинала» Эрмэ.

Итак, здесь расклад следующий: небольшая планета погружена в хаос из-за бунта – мне он скорее представляется попыткой выйти из-под контроля Лиги и решать свои проблемы самостоятельно, этакий сепаратизм в масштабах галактики. Причины на то имеются: Рэна оказывается владелицей суперпорта, космической аномалии, обеспечивающей быстрые межпланетные перелёты. Суперпорты – редкость, поэтому претендентов на Рэну хватает. А жители считают, что имеют право сами распоряжаться своими ресурсами и своей судьбой. Картина знакомая.

На фоне политических дрязг, которые и занимают основную часть этой книги, действуют герои, втянутые в самую гущу интриг. Сюжетных линий тут можно выделить три: линия юного пилота Рокше и его нанимателя и приёмного отца Арвида, линия Гайдуни Элхаса, наследника знатного торгового рода, и наконец, главная линия отдана бывшему арестанту, воспитателю по имени Да-Деган Раттера – избраннику Судьбы, который выигрывает пари у своего врага Корхиды, наследует его состояние и с головой погружается в круговорот галактических интриг.

Хотя основное внимание книги уделено политике и далеко идущим замыслам Да-Дегана, а также экскурсам в его прошлое, проясняющим немало важных моментов, – но и чисто событийной динамики здесь достаточно. Повествование кажется весьма драматичным и насыщенным, герои буквально вращаются на карусели событий, и их судьбы за одну небольшую книгу претерпевают ряд значительных и даже кардинальных изменений.

По сути, эта книга – шкатулка с секретом, здесь раскрываются почти все тайны первого тома, но возникают новые вопросы и загадки. Радует то, что практически все ружья, развешанные по стенам (включая те, которые замечаются не сразу), выстреливают: начиная с короткого визита Рокше на планету Ирдал и заканчивая упоминаемым неоднократно певцом по имени Ареттар. И конечно, таинственная раса Аюми, с синими камнями и затерянным флотом, который якобы отыскал капитан Аторис Ордо, вынужденный диктатор планеты Рэна.

Если описать события книги одним словом, то видимо, самое подходящее – «нерв». Все герои с самого начала – в смертельной опасности. Арвид и Рокше вынуждены бежать в просторы космоса на неисправном корабле, скрываясь от гнева могущественного Эльяны, лидера корпорации «Иллнуанари». Молодой наследник другого торгового клана, Гайдуни, оказывается впутан в интриги, которых не понимает и оказывается лишь пешкой в чужих играх, расходным материалом. Старые знакомые, Фориэ Арима и Аторис Ордо, были и остаются в центре борьбы за Рэну, и многие сограждане именно в них видят предателей и врагов, что здоровья не добавляет. А главный герой – очень и очень непростой «простой воспитатель детей» Да-Деган Раттера – ведёт самую опасную игру, участниками которой являются император Эрмэ и бывшая императрица Локита, вовсю плетущая интриги из укрытия в одном из миров Лиги. Тут наиболее высокие ставки, о чём читатель пока может только догадываться; но масштабы игроков уже впечатляют: жители Эрмэ нашли секрет долгожительства (хотя доступен он далеко не каждому) и умеют влиять на сознания – это мы уже видели и в первой книге, на примере генерала Корхиды и ещё одного крайне загадочного – и очевидно, вынашивающего свои собственные планы – персонажа по имени Алашавар, стратега Лиги.

И вот с такими могущественными игроками начинает свою партию тот, кого поначалу нам показывают как «бледного и бесцветного», да ещё и на грани смерти, – воспитатель четверых детей, один из которых мёртв, двое пропали бесследно, а четвёртая, Лия Ордо, предназначена для нежеланного договорного брака. Но у Да-Дегана Раттеры совсем иные намерения насчёт Лии, и участь воспитанников он прощать не намерен.

И вскоре уже никто не воспринимает его как «бледную моль», человека незначительного: он становится советником главы торгового клана, он богат и обладает властью, его боятся. Он соперничает с Эльяной за звание «любимца Судьбы» – по сути, он уже победил, – но этим его соперничество не ограничивается. Его притязания куда более масштабны.

И поскольку именно этот герой внезапно оказался в центре истории, то естественно, он и вызывает здесь наибольший интерес. Да-Деган неоднозначен. С одной стороны – он расчётливый интриган. Он заявляет, что жаждет мести и ради неё готов буквально на всё, что делает его в глазах читателя фигурой опасной и не очень-то симпатичной. С другой стороны, он местами крайне эмоционален. Что, разумеется, наводит на мысль, что будучи расчётливым интриганом, он выпускает на волю эмоции в строго выверенные моменты. Или когда это выгодно – или когда это не вредно. Например, с Гаем он позволяет себе эмоции, хотя полагаю, легко мог бы и воздержаться – но не видит причин сдерживаться. Или понимает, что на мальчишку вроде Гая именно такое поведение произведёт впечатление открытости, доверительности – и вызовет ответное доверие.

А когда мы узнаём предысторию Да-Дегана, пусть далеко не всю (видимо, это нам ещё предстоит), то понимаем, насколько сильно отличается тот человек, которого мы видим, – от того, каким он был когда-то. Недаром даже те, кто знал его прежде, не сразу его узнают.

«…у него некогда было лицо, на котором отражались все сомнения и надежды, мельчайшие движения души, и только небесам известно, потерял он или сохранил этот дар сейчас, спустя четыре года, проведенных в ледяном узилище Файми».

Этот штрих кажется довольно примечательным и много говорит о Да-Дегане, добавляет красок в этот противоречивый портрет. Умный интриган, способный на холодный расчёт, – в прошлом человек открытый, подверженный бурным чувствам. Дальше мы узнаём, что дело не только в годах заключения: у этого человека накопилось много долгов к сильным мира сего, которые он не намерен прощать.

Почти всё, что происходит во второй книге, вертится вокруг Ареттара, как карусель, которую он запустил и управляет ею. Все остальные – исключая разве что Рокше с Арвидом – фигурки в его игре. Кто-то важен для него чисто на рассудочном уровне, кто-то – ещё и на личном. По сути, дилемма – точнее, трагедия – Ареттара видится мне именно в том. что от природы он – человек-нерв, эмоциональный, склонный «влипать» в людей глубоко. Как в любовь, так и в ненависть. Он чувствует сильно – именно поэтому он гениальный поэт, чьи стихи переворачивают душу. Он всё это пережил сам.

Но он вынужден быть логиком, быть игроком. Он вынужден дозировать и брать под контроль свои чувства (именно чувства, с эмоциями ему проще). Он вынужден фальшивить. Он это умеет – но ему это несвойственно. Тут постаралась ненавидимая им Локита, да наверное, и Алашавар – недаром он этому человеку настолько не доверяет.

И вот этот внутренний дисбаланс – логика-игрока и человека страстного – постоянно витает за его спиной этаким «плащом Тени». Он позволяет себе искренность – как глоток свежего воздуха – там, где это на пользу игры. Дышать-то надо. Но это редкость. Чаще он держит себя в психологической броне, не выпуская наружу. Поэтому его состояние на протяжении всей книги недалеко от срыва: усталость, скорбь многочисленных потерь, чувство незавершенности, неверности выбора... при том, что умом он знает, что выбор его скорее всего верен. Но чувства не согласны.

Другой неоднозначный герой, который выходит на первый план лишь в конце книги, хотя для сюжета значит очень много с самого начала, – тоже любимец Судьбы. Лидер всесильной корпорации «Иллнуанари», Анамгимар Эльяна, схож с Да-Деганом в том, что и у него история непроста и трагична – и он также является жертвой «тёмной леди» этой истории, бывшей императрицы Эрмэ по имени Локита. В первой книге мы видим Эльяну классическим Злодеем, но тут он показан с новой, неожиданной стороны. И хотя симпатичным он не становится, но бесспорно, вызывает наибольшее сочувствие.

Отдельным ритмом идёт линия Рокше-Ирида. По сути, это – трансформация. Вначале мы видим чуть повзрослевшего мальчика из первой книги; в конце – существо другого плана. Другой внутренний возраст, другое всё. Он проходит через своё Пробуждение – и уже не станет прежним. Эту линию можно назвать даже мистической – настолько необъяснимо и странно то, что происходит.

Если говорить о развитии героев, знакомых по первой книге, то очень сильно меняются все – кроме, пожалуй, Фори, которая здесь отступает на второй план, по сути оставаясь прежней. Остальные или растут, узнавая о себе нечто новое (Рокше, Лия и даже Эльяна), или раскрываются в глазах читателя (Да-Деган, Гай, Арвид, Каэнни). Это можно назвать бесспорным плюсом – вместе со сложным продуманным миром и напряжённой, нервозной атмосферой, не отпускающей читателя с первых до последних строк.

Если же обратить внимание на минусы, то пожалуй, их два: чисто технический, то есть недостаточная вычитанность текста, и в некоторых моментах – недосказанность, которую можно, конечно, списать на то, что книга не последняя и нам ещё очень много предстоит узнать, но с другой стороны, кое-что вызывает вопросы, вряд ли нужные по сюжету. Для меня таким вопросом стало отношение торговцев к угрозе Эрмэ. С одной стороны, угроза более чем реальна: как мы понимаем, мир «властителей разума» Эрмэ по сути является подлинным хозяином Торгового Союза, именно эрмийцы контролируют кланы торговцев и собирают с них дань – и в общем-то, создаётся впечатление, что власть эта подлинно тираническая, ни о какой законности речи нет. Какие законы, когда главу торгового клана назначает Император Эрмэ, руководствуясь попросту своими желаниями?

Из эпизода встречи Гая и Да-Дегана с правой рукой Императора, Тенью, мы понимаем, что эти отношения – и впрямь тирания. Встреча даже в перспективе наводит ужас на всех. Двое мужчин явно в шаге от гибели – если Тень будет ими недоволен. Причём не исходящей от них информацией (все факты он, похоже, знает заранее), а поведением – то есть, соблюдением этикета. Но вот в чём этот этикет нарушен Гаем, остаётся непонятным: он вроде бы вполне почтителен. Хотя читателю позволительно не знать тонкостей иномирного этикета и поверить автору на слово, но как же наследник главы клана может этих тонкостей не знать? Ведь от этого знания зависит его жизнь, и пусть юноша не обладает нужными качествами для наследника, сам себя оценивая как «неуклюжего», - но отец-то его и умён, и опытен, и обязан был с детства вдолбить сыну те навыки, которые необходимы, чтобы выжить. Исторический опыт говорит, что в культурах, где этикету придавалось большое значение, в нём разбирались все, особенно представители высших сословий. И как вышло, что Элхас-старший не обучил сына тому, от чего зависит жизнь сына и участь всего клана, непонятно.

Если же вспомнить, что оказывается, и сам Элхас-старший в молодости нарушил волю грозного Императора, спасая друга, но сохранил и жизнь, и положение, то возникает вопрос: что на самом деле представляет собою власть Эрмэ? Похоже, тут мы имеем дело и впрямь с диктатом, с культурой, где буквально правит сильнейший – и решения принимаются не по букве закона или тонкостям неписаных правил, а по прихоти более сильного – на Рэне эту роль играл Корхида, а на более крупном поле – очевидно, Император. И есть ли тут вообще какой-то этикет, какие-то правила выживания – пока остаётся неясным.

В общем и целом, книга эта яркая, сложная и необычная и бесспорно представляет интерес. Хотя любителям активных действий, сражений, противостояния Идеального Героя и Абсолютного Злодея я бы эту книгу не рекомендовал – но если вам нравятся схватки умов, противостояния воли, хитросплетения интриг – эта история для вас. Особенно если вам нравятся в книгах живые люди, со всем набором странностей, слабостей и недостатков, которые людям присущи.

И конечно – аромат Тайны. Пожалуй, для меня именно Тайна наиболее привлекательна в этой истории, причём тайна не одна. Вторая книга, как я говорил выше, кое-какие тайны раскрыла, но осталось их достаточно, чтобы с интересом следить за событиями и ждать следующей книги.

Глава 2. Рецензия на роман «Ужасное сияние» от читателя Лесса Пернская

Рецензия заняла второе место, набрав одиннадцать баллов от пяти проголосовавших.

(от 16 апреля 2021 года, ссылка https://author.today/review/159185 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор. Перезагрузка»

Оригинальность названия и обложка

Название для меня выбивается из общей массы, именно оно привлекло меня в свое время. Оно и обложка, явно нарисованная специально для книги хорошим художником, так и просили: «Прочти меня!».

Мне понравились портреты героев, представленные в дополнительных материалах. Понравился перевод названия на английский, т.е. работа, проделанная творческим автором, который серьезно подошел к процессу создания произведения.

Рецензия крайне субъективная и поэтому вся под спойлером

Легкость чтения

Я даже взялась читать книгу, как только выдалась свободная минутка, и завязла. Отложила. Потом случайно наткнулась на нее в марафоне «Читатель-автор» и решила прочитать, во что бы то ни стало, потому что стало интересно, почему мне не интересно, а остальным интересно.

Забыла указать, что слог автора очень легкий для чтения. Это очень и очень большое преимущество. Текст грамотный, вычитанный, к нему я почти претензий не имею. А те, что имею, даже указывать не буду — вкусовщина.

Краткое содержание

Через много-много лет после катастрофы, произошедшей, в том числе, не без участия двух ученых-близнецов Даны и Энди Мальморов, общество разделилось на тех, кто живет под куполами городов и теми, кто живет в Пологих Землях. Между ними есть прослойка — рапторы. Так называются и механизмы и управляющими ими люди, которые защищают мир от аладов — светящихся субстанций, фрактальных сигнатур, уничтожающих материю. С момента катастрофы прошли столетия?, но близнецы по-прежнему живы, правда в истории мира фигурирует уже один из них, как спаситель и создатель городов-куполов. Его сестра, которая осталась только в легендах, как ни странно, тоже жива, но существует уже не в виде человека. Мир же между тем снова начинает разваливаться на куски, и близнецы опять приступают к его спасению, ну, как умеют, привлекая на свою сторону заранее подготовленных и случайных людей.

Сюжет

Сюжетных линий в романе несколько, но чуть меньше чем героев. Естественно все они: и линии, и герои однажды сходятся в одной точке, которая по идее должна быть кульминацией.

Завязкой сюжета и знакомством с миром книги начинается история Нейта, это первые две главы и они без преувеличения шикарны. Новые слова, новые ощущения, борьба с хищной поед-травой, мечты подростка, все это затягивает, завязывает интерес.

Далее идет, по моему мнению, бесконечная экспозиция, которая все объясняет и объясняет нам появление новых героев и расстановку сил, описывает мир и только ближе к кульминации действие начинается и, увы, быстро заканчивается. На динамику повествования это очень сильно влияет и оттого так сложно читать, ведь ничего ровным счетом не происходит. Даже конфликты, призванные как-то оживить экспозицию (между Таннером и Сореном, между Нейтом и близнецами Энни и Калебом), кажутся высосанными из пальца и не трогают совершенно.

Развитие сюжета начинается с главы с, примерно, 10, т.е. половина книги завязка и экспозиция.

Что касается развития, то все несётся вскачь, резко выпрыгивают новые герои, причем сюжетообразующие. Лишние же отсекаются безжалостно и бесповоротно, и всё это несется вперед, порой создавая временные парадоксы (я например не поняла, как это Леони и Нейт успели так быстро к Шону и Дрейку прискакать?)

И тут оказывается, что, несмотря на то, что нам 10 глав экспозицию выставляли, да все равно её не выставили. Сюжет взбрыкивает, герои удивляются, читатель (то есть я) недоумевает. Меня где-то обманули, но сил перечитывать снова, уже нет.

Честно, я не хочу расстраивать автора, ведь это классная книга, но она сырая. Сюжетный твист увяз в недомолвках, которые вроде бы должны были создать атмосферу, а на самом деле сыграли наоборот.

Еще одним провальным, как я считаю моментом, стал бэд трип Нейта, когда он начал сиять. Почему он провальный? Потому что герой, где начал, т.е. с осознания смерти Дрейка, там и закончил. Несколько страниц текста ничего не дали ни сюжету, ни герою, ни читателю.

И что уж точно меня добило, это повторение описания одного и того же места от лица разных персонажей. Этот древовидный камыш и голограмма с жемчужными зубами и серебристыми волосами... Камень-пирамида и у Леони и у Дрека. Если это и фишка, то она очень похожа на баг. Я в какой-то момент себя поймала на мысли, что если бы автор изящно применил технику самокопирования, чтобы и сюжет стал фракталом, это было намного интереснее, более мастерски. Потому что у меня, как я уже сказала, появилось ощущение самоповтора, повторения образов, т.е. недочета.

Ну и что греха таить, мной прочитана куча книг, и мне хочется сюжета поострее. Т.е. такой хорошо нашпигованный ингредиентами суп, оказался не острым и не соленым.

Мир

Мир авторский и хочу сказать, что вещи, придуманные тут, действительно замечательные. Во-первых, это названия географические, во-вторых название животных и растений, разделение на жителей городов и свободных людей, рапторы, дизупторы, попытка создания мифологии. Описание лабораторий и городов, принцип постройки зданий. Все отлично. (В социальную сферу и энергетически-материальное обеспечение полисов, я не лезу, раз автор не прописал эти моменты) Ровно до того момента, как в романе появляется наука. Теория струн, фотон — частица и волна, суперпозиция, кот Шредингера, фракталы, вирус и квантовый компьютер. Я не физик ни разу, но ещё после выхода Интерстеллара, полезла, почитала, и представление обо всем, что написала в предыдущем предложении, имею. Но реально у меня мозг сломался. В «Ужасном сиянии» всё перекручено и начинает казаться, что безосновательно. Походя герои бросают умные фразы о причинах катастрофы и происхождении аладов, о состоянии Даны, но в это не формируется в единое понятие. В этот момент создается впечатление, что ни автор, ни герои, не знают, с чем имеют дело. Я считаю, это недостаток. Автор все-таки должен понимать и уметь объяснить, что происходит.

Персонажи

Нейт — паренек с не совсем раскрытым прошлым, который по идее создан по плану Даны Мальмор, но автор об этом умалчивает до самого последнего момента. Мне не хватило обоснований его поступков. Не хватило причин, почему он так привязался к Дрейку. Вообще не хватило ничего. Даже эти его воспоминания о Змейкином логе и сравнении новых знакомых с Кейти Курицей вначале смотрится органично, а потом повторяемое раз за разом, теряют свою прелесть.

Дрейк — раптор, трагически погиб. Вот и все что я могу о нем сказать. Потому что то, что получилось дальше уже не Дрейк. А сам Дрейк и его эмоции очень мало места в книге занимают.

Леони, ну, тут она самая живая, вот действительно человек поступает в соответствии с ситуацией, живет в сюжете, имеет свои особенности, пристрастия.

Пара Таннер — Рац вообще неубедительна для меня, ни страсти, ни страха, ни ненависти, соответствующей их положению я не увидела. Хотя они явно автором задумывались. Как-то эти персонажи размазаны, очень блекло выглядят и плывут по течению. А уж отдавать им город под управление — вообще странная странность, какой-то ненужный реверанс в сторону хэппи-энда.

Дана и Энди, бесчувственные, хотя автор пытается что-то донести из их прошлого, показать что-то, но чувств нет вообще. Любят они друг друга, ненавидят, что думают о своей роли в этом мире, как относятся к другим людям?

Шон, Айка, Рысь, Хезер — герои, появляющиеся во второй части книги. Вот тут я действительно сказала — не верю. Как Шон при всей любви к Айке смог так быстро с ней поругаться? Как Рысь стала быдло-шантажисткой. Как Айка, которая, по сути, была экстремисткой и революционеркой, так сдалась? Как они оказались в Лакосе и тупо не разнесли его от раздирающих их противоречий и друг друга не перебили?

Идея, концепция, основная мысль

Отсутствие единой идеи, или слогана, если так угодно, так же портит эту книгу (и доказательством этого стало то, что в трех предыдущих рецензиях каждый по разному интерпретировал идею). Что хотел сказать автор этой историей? Чьи действия хотел осудить, а кого наоборот, назначить героем, — мне непонятно. Отсутствие четкого социального посыла, определение протагонистов и антагонистов, для меня является минусом. Но определенно сама концепция книги — она увлекательна. Атмосфера постапа, пусть и поверхностная (непонятно за счет чего существуют полисы, где берут энергию хотя бы), но присутствует. Мне кажется, над книгой надо ещё работать. Или над миром работать.

Авторский стиль

Что-то есть в авторе такое, я бы сказала — кровожадное. Эти описания человеческих увечий, они интересны, но порой анатомические подробности все портят своей академичностью, к тому же, мне показалось, тут имеется излишнее смакование подробностей. Видимо, чтобы напугать читателя. Когда поиском искала в тексте нужный мне отрывок, заметила, как часто автор описывает запахи. И поняла, что возможно я плохо так воспринимаю текст, что у меня частичная аносмия и запаховых ассоциаций в жизненном опыте практически нет.

Понравилось ли другим

У книги много положительных отзывов, но читателей, в общем-то, маловато. А жаль.

Мой прогноз

Авторский мир — хорош, он самобытен и требует развития. Честно я сомневалась о характере своей рецензии, хотелось, как и все похвалить автора, сказать, что он гениален, потому что, ну реально, жалко ругать эту работу. Но потом я взяла себя в руки. Всё, что я здесь написала, это не попытка показать свое превосходство или унизить автора. Это призыв к работе. Ведь можно сделать такую конфетку из этого текста, что за уши не оторвешь. Есть все составляющие, не хватает только пары изюминок, чтобы все это изумительно забродило и било в голову, заставляло бежать и спасать этот мир.

P.S. И да, после 10 главы, кое-где пропадают пробелы между словами, к сожалению, эти места я не отмечала, так как читала на сайте, надеясь, что это учтётся в часы чтения.

Глава 3. Рецензия на роман «Полюс Доброты» от читателя Stashe

Рецензия заняла третье место, набрав десять баллов от семи проголосовавших.

(от 07 апреля 2021 года, ссылка https://author.today/review/152991 )

Как многое в жизни решает господин случай? Иногда, мне кажется, что он главный по выдаче карт в партии жизни, а иногда, что он на то и случай, чтобы быть внезапно.

Сегодня я хочу написать о третьем романе из цикла о приключениях детей подлунного мира Милы Бачуровой "Полюс Доброты".

Я читала оба романа из предыдущей дилогии. И, пожалуй, отмечу, что отдельным произведением новый роман воспринимать не получается. Потому что многие события из прошлых книг логично дополняют настоящее произведение, объясняя какие-то моменты, являясь предтечей новых событий. Поэтому, я бы рекомендовала читателям прочесть обе части, предшествующие этой.

История хороша тем, что в ней очень четко прослеживается определенная мысль - никогда не сдавайся. Главные герои, как нынешней части, так и из прошлого отличаются не только упрямством, стойкостью и верностью друг другу, но и непоколебимой уверенностью в том, что если ты сделал шаг - иди до самого конца, вопреки обстоятельствам. И вторая мысль, которая, как мне кажется, также проходит красной нитью - воспитание и труд делают из неженки человека, если в нем изначально есть хоть какой-то стержень.

Я сделаю небольшое лирическое отступление, вернувшись к первым историям, дабы сделать привязку к данной истории. Большинство героев с которыми читатель познакомился в начале, присутствуют и в новом романе, но уже в другом качестве. Тут они скорее умудренные опытом наставники, либо свидетели давних событий, а не активные участники самого приключения. Автор показывает нам, как росли и изменялись эти люди, как менялся окружающий их мир и его устройство. Они творили историю для своих потомков. А теперь пришла пора потомков создать нечто свое, сделав следующий шаг. И именно в этой, третьей части очень хорошо показана сила этого процесса - становления преемственности поколений, семьи, созидания и развития.

Очень слабый физически, неразвитый социально, не имеющих абсолютно никаких навыков выживания мегамозг Кирилл, впоследствии становится лидером. Человеком, к которому относятся с уважением, прислушиваются. Он, в прошлом, едва не погибший и не единожды, не понимающий мироустройство внешников, не приспособленный к суровым будням за пределами уютного микромира лаборатории - становится тем, кто ведет свой народ к новой жизни. И как бы напыщенно это не звучало, именно так он и поступает: развивая, улучшая, изобретая. Предположить такое развитие событий можно было бы с самого начала. Умненький, развитой и сообразительный мальчик имел все задатки для проращивания из него человека незаурядного и даже гениального. Ведь именно ему удалось излечить обреченное человечество. Но сколько раз оказывался он на грани смерти?

Уже сейчас, по прочтении трех романов, я вижу получившийся мир таким: разделенным после падения цивилизации на две ущербные части. Есть те, кто освоил жизнь наверху, научился использовать то, что пришло на смену цивилизации. Закалился, огрубел, стал прочным, корявым и безграмотным, полностью утратив знания прежнего мира. А есть и другие. Терпеливо цепляющиеся за прошлое, по крупинком хранящие знания, традиции. Имеющие возможность развивать и тренировать мозг, созидать, изучать. Но. Совершенно беззащитные перед внешним миром. Порочные в своей закольцованности люди, что бесконечно плетут интриги и предают друг друга.

Мир после апокалипсиса глубоко болен. Да, люди приспособились. Научились худо-бедно выживать. Но они потеряли самую главную ценность - семью. Они не умеют заботится друг о друге как о близких людях, у них нет детей, нет отцов и матерей. Они вымирают.

Третий роман - сага о переломе. Преодолении. Мы видим, как изобретение Кирилла дает шанс на новую жизнь. Новую цивилизацию. Именно с него начинается виток развития. Возвращение к истокам, слияние разорванных половин - ума и силы. Не везде и не во всем. Однако поселок под руководством Кирилла и его боевых товарищей имеет все шансы стать колыбелью нового мира. Но тут, конечно же, вмешивается - если бы НЕ.

У автора хорошая фантазия. Он не дает своим героям расслабится и погрузится в пучину обычной скучной жизни. Растет новое поколение в поселке Кирилла. На смену одним героям приходят другие. Они в одном похожи на своих предков, а в чем-то совсем другие. Дети взяли лучшее от матерей и отцов, впитали и преумножили его. Они совсем юные, как когда-то их родители, но в то же время открыты всему новому, сильны духом, жестки и справедливы той справедливостью, что взросла за годы выживания в обществе жителей под небом. Те же, кто по-прежнему обитает в бункерах также сменяются, взращивают новое поколение. Идут другим путем, застряв в некой вневременной системе координат, потихоньку деградируя, наблюдая процесс разрушения бункера. Стагнация их бытия приводит к тому, что они не могут признать очевидной истины - ничто не вечно. Замкнутое общество, микромир, порождает чудовищ - эгоизм, равнодушие, подмену человеческих отношений, искренней любви и заботы. Жители бункера заботятся о детях, рожденных из пробирки, как о питомцах. Тщательно, правильно, но бездушно. Возможно, именно поэтому юная девушка просто задыхается в нем и ищет выхода.

И тут вступает его величество случай. Именно по его воле, начинает меняться климат. Что приводит к каскаду изменений в жизни людей. Он, случай, запускает цепь событий: необходимость провести экспедицию, необходимость путешествия, необходимость расследования. Он, царь и бог интриги, сталкивает мальчишек из поселка и девчонку из бункера. Он руководит поворотами судьбы, подкидывая камешки событий на дорогу их судеб. Господин случай имеет очень специфическое чувство юмора. Путешествуя с героями, читателю предстоит в полной мере оценить его шутки. Когда забавные и едкие, когда горькие с привкусом крови.

Не обойдется без старых, старых тайн. Без предательства и потерь. Будут знакомцы, но и новых персонажей с избытком. Враг окажется коварным, хитрым и сильным, он не даст ни минуты продыху, ни мгновения передышки. Но и герои встанут под стать испытанию. Тем любопытнее бежать вместе с ними по заснеженному лесу, карабкаться по каменной круче, вдыхать соленый морской воздух, балансировать на краю пропасти.

И самую крошку мистики напоследок. Люди нового мира не могут быть такими же, как те, кто уничтожил цивилизацию. Те канули в лету, исчезли, унеся с собой в могилу и многие знания, и многие беды. Но человек, что занял их место вынужден не просто выживать, приспосабливаясь к условиям гораздо более жестким и необычным. Он должен меняться физически, мутировать, пробуждая древние силы эволюционного развития. Но изменения оказываются более глубокими и даже кардинальными. Люди нового мира получают дары эмпатии, телепатии, возможности влияния на живые организмы вокруг себя. Они не просто видят и слышат больше, они и чувствуют иначе. И эти их особенности господин случай также ловко вплетает в свою игру, заставляя использовать и развивать.

Эта книга о загадке. Нет, не так. Эта книга о ЗАГАДКАХ. О новом расследовании, вызове. О дружбе и любви. О взаимовыручке и предательстве. О прошлом. Будущем. Об их взаимосвязи и влиянии друг на друга. О рождении совершенно нового мира. О хороших и плохих людях.

Очень хорошая история с правильными выводами. Но сделать эти выводы предстоит самим читателям.

Часть 5. Лучшие рецензии «май-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга первая» от читателя Елена

ссылка https://author.today/review/164821

2. Рецензия на роман «Месяц на ладони» от читателя Олли Бонс

ссылка https://author.today/review/165747

3. Рецензия на роман «Покупай и Выбрасывай» от читателя Катерина Терешкевич

ссылка https://author.today/review/166382

4. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/168109

5. Рецензия на роман «Знак феникса» от читателя Stashe

ссылка https://author.today/review/164582

6. Рецензия на роман «От абордажа до абордажа» от читателя Дени Брант

ссылка https://author.today/review/169375

7. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя Робин Штенье

ссылка https://author.today/review/170460

8. Рецензия на роман «Параллельщики» от читателя Дмитрий Селиванов

ссылка https://author.today/review/171094

Ссылка на пост https://author.today/post/171578

Глава 1. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга»

Рецензия заняла первое место, набрав восемнадцать баллов от девяти проголосовавших.

(от 29 мая 2021 года, ссылка https://author.today/review/170460 )

Средь оплывших свечей и вечерних молитв,

Средь военных трофеев и мирных костров

Жили книжные дети, не знавшие битв,

Изнывая от мелких своих катастроф.

Владимир Высоцкий, "Баллада о борьбе"

Дисклеймер:

Обзор может содержать мнение, отличающееся от вашего, а также незначительные спойлеры!

Где-то два-полтора года тому назад я вдруг осознал, что разлюбил читать. Это гораздо страшнее, чем если бы разучился. Потому что научиться заново гораздо проще, чем полюбить. А я именно разлюбил: меня раздражали чужие персонажи, не трогали их истории, я чаще замечал мелочи, которые меня раздражали... Перерыв в чтении, хоть и пошел на пользу, но до конца излечить не смог. И потому в выборе книг для чтения я сейчас более привередлив, чем раньше, только теперь речь идет не о жанрах, тегах и сюжетах, а о людях, книги эти написавшие. Автор должен быть мне либо знаком, либо интересен, либо его читали и рекомендовали знакомые или интересные мне люди. Нельзя сказать, что я при этом читаю человека, нет-нет, как взрослый самодостаточный... Даже не так. Я никогда не склеивал в единое целое автора и его произведение. Просто интересно было посмотреть на актуальные для человека темы, которые тот поднимает в своих книгах. Плюс интерес к автору удерживает интерес к книге, которого у меня в последнее время не всегда в достатке даже для хорошего текста.

На роман "Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга" я давно поглядывал, но повода все как-то не находил. Вечно случались традиционные то одно, то другое, то вообще третье, пока недавно не повезло ухватить роман в очереди на марафоне "Читатель-автор". Да, "повезло" здесь не ради красного словца, а я действительно так считаю, потому что иначе мог пропустить такую замечательную серию, несмотря на то что с RhiSh мы уже пересекались на поэтическом марафоне и просто в блогах. А пропускать для меня лично этот цикл было никак нельзя (ниже расскажу почему), так что слава удачно сошедшимся звездам!

"Проклятие" я прочитал дважды, причем именно что прочитал от начала до конца. Первый раз текст меня попытался выкинуть на старте, окунув в чан с эмоциями, и мне пришлось срочно вцепиться в сюжетную линию Ченселина и нестись с ним сквозь флешбеки на поиски главного гада. Главный гад был найдет, герои, словно фигуры в шен, расставлены на доске истории, связки выявлены, любимчики выделены, сюжетные хитросплетения обозначены. Не хватало одного - глубины понимания, и я нырнул в текст во второй раз.

Теперь меня не смутили эмоции - они были и к месту, и ко времени, и обоснованы, а уж на сюжет как влияли! Теперь я читал и наслаждался неподмеченными ранее деталями, слоями истории, тенями, делающими картинку глубже, объемнее, реальнее. И самым классным оказалось понимание, что все это в романе имелось с самого начала. Все-таки хорошие книги никогда не раскрывают своих секретов сразу...)

Итак...

…давным-давно в далекой-далекой галактике..."Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга" - это история о начале становления героев, о выборе пути, об обретениях и потерях. В первом томе цикла нам показывают завязку, заодно постепенно погружая в лор. Героев расставляют на доске будущих событий, заставляя пуститься в странствие - кого-то добровольно, кого-то пинком под зад.

Читателю предстоит увлекательнейшее путешествие через степи, главное, мимо Лойренского леса, с Энтисом и Вилом; погружение в интриги Звезды и шпионские приключения с Ченселином; побег от опасности из дома на босу ногу с Лей и Джисс. Потому что все перечисленные, как и полагается героям, особенные. А главный злодей далеко не дурак и знает, что от особенных, подходят те под пророчества или нет, стоит избавляться, дабы не помешали злодейским планам, пока еще не озвученным, но имеющим место быть.

Но не только в злодейских планах предстоит разобраться читателю, в мироустройстве тоже, потому что все здесь далеко не то, чем кажется. В общем, слайды!

Добро пожаловать в Тефриан

Один из показанных нам миров - Тефриан, похожий на фэнтезийное средневековье. Судите сами: тут вам и рыцари со странными заповедями, и сильно смахивающие на магов чарвэй, и король, и крестьяне, и менестрелей обижают, а одного мальчишку вообще чуть на костре не сожгли! Но это только на первый взгляд все такие мракобесы, неучи и вообще темные люди. Но если присмотреться, то уж слишком уютное средневековье получается.

Во-первых, энергетическое поле, управляющее погодой, заодно защищающее от негативных внешних условий. Во-вторых, довольно вольные нравы: тут вам и равные права мужчин и женщин; и хитрое устройство управления государством, когда умных детишек "усыновляет/удочеряет" корона и воспитывает из них будущих управленцев, экономистов и прочих полезных чиновников; и практически коммунизм, в которым счастье всем, чтобы никто не ушел обиженным, кроме менестрелей. В третьих, много всякого далеко не средневекового: сельскохозяйственная техника, споры за нефть и экологию, хитрые панели столичных домов...

И чем дальше в лес, тем больше таких дров. Да и основные столпы, на которых держится местное общество, не так просты, как может показаться из названия.

Орден Рыцарей. С самого начала автор использует по отношению Ордена такие определения как "чистый", "светлый", "живущий по заповедям". И в первой же главе рыцари Ордена лупят несчастного маленького менестреля чуть ли не до смерти. А потом чуть позже еще одного почти сжигают на костре. И люди-то рыцарей всячески привечают, и торговцы им товары даром отдают, и смотрят с опаской, коли рыцарь какой разозлится. В общем, по первости наш Орден смотрится этаким мракобесом вроде инквизиции, которая тоже не всегда пытала и сжигала, но в страхе держала. И я долго верил сложившемуся в голове подобному образу и меня было сложно бы переубедить потом в обратном, если бы не адвокато дьябло Ордена Рыцарей - Энтис Крис-Тален. Ему я поверил с первой встречи, а Кер и Талин (это имя уже) лишь упрочили мою веру в то, что не все рыцари мракобесы. А может и не мракобесы вовсе, но об этом не сегодня.

Звезда. Ее лучи и прочие вэй смотрятся на фоне рыцарей этакими немного надменными магами-полуэльфами со способностями к целительству и прочему волшебству. Звезда необходима для поддержания поля, без которого местная жизнь далеко под вопросом. Ее лучи следят за погодой в регионах своей ответственности, чтобы у крестьян был хороший урожай и прочая живность плодилась. (Этакие пастухи). Остальные вэй не только целители, но еще и архитекторы, ученые, "связисты" (помогают людям поговорить друг с другом "через поле"). Но за свои способности вэй расплачиваются тяжелым обучением, которое либо за огромные деньги, либо за большой талант. И исходя из всего этого вэй с самого начала начинаешь симпатизировать, несмотря на интриги, обозначенные Ченселином. Но он них читайте сами.

Вершина. Правит всем этим неправильным средневековьем Вершина, которые не избираются, но и не наследуются. Даже титул "король" не наследуется, и им может стать любой из "усыновленных/удочеренных" детей короны. Но, будем честны, следует оставить только "усыновленных", потому как:

Женщины — хрупкие создания, созданные для нежности и красоты, уюта и тепла, чьи души подобны лепесткам арилии и потому нуждаются в защите надёжных сильных мужчин, от природы ни хрупкостью, ни особо тонкой красотой не наделённых.

Хотя даже в Малом и Большом Советах Вершины женщины присутствуют, так что теоретически может однажды на престол взойти и королева.

Все три крупные силы Тефриана напомнили мне старую-добрую задачку на логистику: "Помоги Люту не угробить Тефриан и Поле, имея в наличие Вершину, Орден и Звезду". Орден влияет на Звезду, Звезда влияет на Вершину, а Вершина... А влияет ли Вершина на Орден? Или те держатся только на собственных заповедях? Хороший вопрос.

Терра инкогнито

Не Тефрианом единым живо "Проклятие Звездного Тигра". Есть еще Терра, которая наша с вами Земля, просто в далеком будущем, где человечество освоило космос, а потом так же его потеряла (благодаря Люту). Жизнь на Терре тоже на первый взгляд довольно приятна, но в основном для обеспеченных слоев общества. Им и безопасность, и образование, и прочие блага жизни. Для всех остальных либо зарабатывай и барахтайся, либо можешь уйти в цветочники и прожигать жизнь, питаясь бесплатной синтетической едой и травя себя наркотиками (последнее не обязательное условие, а одна из возможностей). (Кстати, цветочники напомнили мне роман "Отягощенные злом" Стругацких, хотя местные (из Проклятия) остаются обычными людьми, но по несчастности и ненужности, имхо, совпадают).

Конечно же, на Терре есть свой аналог вэй - сенсы. Эти тоже значимая сила, тоже за мир во всем мире, тоже не всех берутся обучать. Для последнего необходимы помимо дара либо его значимая сила, либо огромные деньги. Чем конкретно занимаются сенсы на Терре не до конца раскрыто, известно лишь, что они обучают себе подобных и еще лечат.

Изначально, когда в романе появляется Терра, кажется, что она ушла далеко вперед в развитие от Тефриана. Тут вам и технологии, и синты, и то самое привычное будущее, которое любому любителю фантастики легко представить. Если же смотреть по социальному развитию, то Тефриан по итогу получается гораздо привлекательнее, особенно, если ты не менестрель, который за каким-то чертом приперся в Тень. Но! Терра открыта, там происходя (я в этом уверен) свои внутренние процессы и нет запрета на прогресс. Тефриан в этом отношении зажат: нельзя новый транспорт - экологию беречь надо! (Грета Тумберг поднимает большой палец вверх); нельзя обучать всех вэй подряд! ну и что, что раньше звезд было пять!; нельзя!..

Жизнь в Тефриане столь размерена и статична, что не может не настораживать, ведь стагнация приводит неизбежно к деградации, особенно, если людям не к чему стремиться. Был такой эксперимент с белыми крысами, которому построили рай, чтобы светло, тепло, корму досыта и мухи не кусают. Крысы рай не выдержали и за несколько смен поколений превратили свою утопию сначала в антиутопию, а потом и вовсе вымерли. Люди, к счастью, гораздо сложнее, но и им нужны стимулы для развития, а "тепло, светло и мухи не кусают" расслабляет, делает ленивым и отбивает охоту куда-то стремится. Не потому ли тефрианского злодея никто не заметил? Вопросец.

Впрочем, на Терре злодей тоже успел порезвиться, хотя там не так вольно, как в Тефриане. И тут напрашивается следующий вывод: либо злодей такой титан, либо оба мира (Терра и Тефриан) не так уж и сильно отличаются, ведь человек - он и в Тефриане человек.

Из чего же, из чего же, из чего же сделаны наши мальчишки?..

...и пара девчонок тоже. Да-да, речь пойдет о героях. Их здесь пока не так много, как я привык вводить в своих текстах, главных целых пять (аки лучей у звезды, но это не они, хотя один затесался). Есть еще несколько любопытных второстепенных, которые тоже важны для развития сюжета. И есть целый Лют Тайгер, (Звездный Тигр и другие звания), который закадровый и предисторичный.

Все главные герои здесь отлично прописаны, причем характеры выписаны с такой тщательностью, не в лоб и не только через диалоги, что на протяжении романа ты человека узнаешь и успеваешь с ним "подружиться". Поначалу мальчишки показались мне слишком эмоциональными и в любимчики я выбрал Ченселина (карманный лучик верховного, но при этом спецагент). А потом вчитался и самым симпатичным мне героем стал по итогу Энтис. Хотя все остальные тоже хороши, и потому предлагаю познакомиться с ними всеми поближе.

Энтис Крис-Тален - рыцарь на Пути Круга. Звучит, да? На деле же это пятнадцатилетний мальчишка, который даже не прошел свое посвящение (звание получил заочно, как и белый рыцарский плащ). Он сирота, но пожалеть его не хочется, потому что Энтис вполне себе самодостаточная личность, к тому же в Ордене, несмотря на всю видимую поверхностную мракобесность, очень хорошо с воспитанием, обучением и присмотром за местными ребятишками, независимо от того сиротка это или дитятко главы Ордена.

Понравился мне этот герой за то, что он вроде бы и полон противоречий (добрый, а по роже треснуть может), но в то же время настолько цельная личность, нерушимая личность, практически непоколебимая личность - прям ляпота.

А еще он решительный (отсюда и эти чуть чего сразу по морде). Энтис пришел на помощь маленькому менестрелю, спас его и его лютню Лили, помог тому вновь почувствовать себя человеком, дать подняться чужой гордости. Последнее особенно важно, потому что ради чужой гордости мало кто станет стараться. А Энтис вот старался, хотя там, конечно, не последнюю роль может играть теория о "душах-близнецах".

Из интересного о герое: эйдическая память, замкнутый характер, нелюбовь к своей слишком красивой внешности, за которую его в детстве дразнили (отсюда тоже чуть чего и по морде).

Вилрей Тиин - тринадцатилетний менестрель, который вечно в дороге, занесшей его однажды в Тень (чтобы история началась). Вил - сирота (да, тоже сирота, что поделать?). Отец умер до его рождения, и в память о нем осталась лишь монетка, которую мальчик носит на шее, как медальон. Мама скончалась не так давно - это с ней он с детства таскался по дорогам, привыкший к жизни менестреля. От нее на память осталась минела с тем же именем Лили (ударение на первый слог).

Матушка же воспитала в Виле гордый и независимый характер, который после ее смерти, должно быть, принес много неприятностей, судя по тому, как в Тефриане относятся к менестрелям. Но в Тень забрел уже знающий свое место в этом мире мальчик, никак не ожидающий добра от рыцаря, потому даже думал сбежать от Энтиса несколько раз.

Вил талантливый парень: и к чар у него талант (вэй), и с мечом по итогу неплохо управляться научился, и эмоции неплохо контролирует, а уж с лютней и песнями вообще сверх всяких похвал. Единственное, с чем у Вила плохо - это с доверием, хотя Энтису удалось недоверие перебороть.

Забавно, но первые ассоциации с Вилом у меня были не "Бедный ребенок", а "звереныш" - этакий мальчик-маугли, вроде и человеческий детеныш, но знающий законы стаи. Все-таки хорошо, что Энтис его спас.

Ченселин Венджел Тарис - самый юный из лучей Звезды, вэй, ценитель прекрасного (потому что жить хорошо, а хорошо жить еще лучше, особенно когда есть на что), притворщик и Бонд, Джеймс Бонд.

Сюжетная линия Чена самая богатая на события, интриги, скандалы, расследования. Он даже в текст со скандала и въезжает (неспешно на чистокровном арасинце). Ко всему прочему, у него непростые отношения с другими вэй: подстава от верховного с посвящением (Чену тогда было семнадцать лет), из-за чего большинство его долго не воспринимает всерьез, а учитель насмерть обижается и считает предателем. Чен же после подставы долгое время предпочитает жить тихо в своем крае, воспитывая мальчиков-менестрелей в будущих вэйлинов.

Если Вил с Энтисом в основном за время путешествия раскрывают самих себя и немного сам мир, то Ченселин хорошо показывает и взаимоотношения в Звезде, и проливает свет на поле, силы вэй и некоторые аспекты их использования, а так же отлично работает на раскрытие сюжета (двигает его к темному будущему, которого не может не быть).

Кстати, Чен... тоже сирота...

Лаиса Тай или Лэй - девочка с Терры, с которой начинается роман.

У Лэй в начале все хорошо и даже лучше. Она дочка богатых родителей, которую балует отец и немножко пытается удержать в рамках мать (забери сестру из школы, поменьше играй в фанмоды и тыды). Но Лэй не кажется избалованной барышней, да и голова у нее на плечах и преотличнейше соображает. Да, она много времени тратит на компьютерные игры, но не забывает, что главное - всегда в реальной жизни. Лэй заботливая старшая сестра, причем необходимость заботиться о сестре ее не раздражает, а потом и спасает даже. Самое интересное, при всей своей особенности Лэй ничего особенного в себе не замечает, в отличие от младшей сестренки.

Лэй кажется более самостоятельной, нежели Энтис и Вил, и даже более мальчишкой, чем они оба вместе взятые. Она сурова. Она не плачет. Она не боится пришедших пообщаться с ней "хулиганов", а пытается рационально продумать ходы отступления, чтобы при этом не выглядеть трусихой. Да она даже думает о себе порой в мужском роде, последнее правда из-за фанмода, созданного главным злодеем специально, чтобы заманить ее в ловушку. Забавно, да? Девочка более мальчик, чем мальчики (на первый взгляд). Но тут все легко объясняется различиями Терры и Тефриана. Все-таки в плане жизни и характеров Тефриан гораздо мягче, даже не всем менестрелям приходится туго, особенно, если тень не пытаются петь в Тени.

И есть у Лэй один общий для всех героев пунктик... Не, я не про то, что она, конечно же, псир, и ей интересуется главный злодей. Я про то, что по итогу Лэй стала сиротой, а скорее всего еще раньше, судя по воспоминаниям девочки.

Автор, может, хватит убивать родителей героев? Ну пожалуйста. Ну не смешно уже. Ну хватит.

Джессиана Тай или Джесс - младшая сестренка Лаисы.

Джесс - маленькая заучка, помешанная на псирах и всему, что с ними связано. Дело в том, что она открыла у себя интересные способности видеть "мелодии и цвета" и начала свои маленькие эксперименты.

Джесс любит книги и предпочла бы учиться по ним, чем в школе. Она такая маленький волчонок-одиночка, которую никто не понимает. Ей бы еще научиться всех лупить, как Энтис, и получится его аналог в юбке. Впрочем, она уже в романе лупит иногда обидчиков книжками. Ибо не стоит обижать маленьких девочек!

Она любит родителей и сестру, но Лэй еще и завидует, причем не всегда осознанно. Зато с Лэй же, несмотря на зависть, делится тайнами (например, про эксперимент с левитированием) и полностью ей доверяет.

Если честно, я долго думал, что это она - цель главного злодея, но нет.

Я бы сказал, что вот моя команда по спасению мира, но детишки еще юны и могут измениться, а Чена уже пытались убить и кто знает, не только ли родителей убивает главный злодей (и автор), или других родственников тоже? Поживем-увидим.

Помимо главных героев есть несколько второстепенных, которые интересны и влияют на сюжет.

Конечно, это в первую очередь Каэрин Р. Трент (Магистр и Луч Звезды Тефриана) - учитель Ченселина. Его мы видим во флешбеках Чена, на него верховный пытается свалить странности с полем. Благодаря Каэрину мы узнаем "Легенду о камне Чар". Он определенно еще сыграет значимую роль в развивающихся событиях.

Каэрин поначалу вызывает полную антипатию, а потом постепенно через воспоминания Чена о детстве восстанавливает свою репутацию в глазах читателя, и мы понимаем, что Каэрина очень сильно хотят подставить. Кажется, Каэрин слишком много знает. Интересно, что именно.

Следующий примечательный персонаж - Кер, друг Энтиса из Замка. Кер интересен сразу по нескольким моментам. Мы через него видим иную сторону Ордена Рыцарей, далеко не мракобесную, какую нам хочет показать главный гад. Благодаря Керу же раскрывается, почему же добрейший рыцари менестрелей обижают (и остальной Тефриан тоже). В общем, Кер - это такой помощник адвокато дьябло, не зря лучший друг Энтиса, по крайней мере, Энтис-то точно был его лучшим другом.

И еще есть девочка-селянка Диш, рассказавшая любопытную сказку про Живой Цветок и Третью Принцессу. Ее роль еще не ясна, но судя по тому, с какой любовью ее описывает автор, Диш себя еще проявит в следующих частях.

Совы не то, чем кажутся!

Роман "Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга" хорош не только интересным проработанным миром, симпатичными выписанными героями, но игрой с читателем.

Во-первых, это обман с жанром. Несмотря на начало, происходящее на Терре, Тефриан кажется этаким утопичным фэнтези, и ты пытаешься найти подвох. Первым на ум приходит: "АГА! Это же фанмод, в который играет Лэй! Она же себя еще и мальчиком считает! Ну точно же! Она - Энтис!" (правильный ответ: нет) Затем ты думаешь, что Тефриан где-то рядом, просто под куполом, такая закрытая вечеринка для своих. (правильный ответ: нет, не рядом, разные планеты) Потом сдаешься, находишь отсылки к космическим перелетам, историю про лат, отмечаешь мелочи вроде дорог, домов, снов и отсылок. Ладно-ладно, это космос и фантастика.

Во-вторых, это игра с теориями. Сначала ты ищешь главного злодея, потом думаешь чего ему на месте не сиделось и чего он такого задумал?

Помимо злодея еще думаешь, что за проклятие такое в аннотации? Кто эти двое, что сольются в одного? Не про это ли толковала Джиссиана, когда мешала Лэй играть? (правильный ответ: да, про это).

Кстати, души близнецы я сначала, поведясь на обманку с фанмодом для Лэй, посчитал следующим образом: Энтис=Лэй, Джиссиана=Вил. Потом неожиданно обнаружил, что мой файл отличается от опубликованной на сайте версии, перечитал недостающую главу и понял, что ответ про двоих лежит на поверхности. (правильный ответ я вам не скажу).

Самое классное во всем этом, помимо возникающих вопросов и желания найти на них ответ самостоятельно, не дожидаясь, когда автор даст в лоб (не, не как Энтис, а просто ответ скажет) - это то, что все уже есть в тексте. Я даже по итогу не только нашел главного гада, но даже понял, чего ему надо. Хотя в последнем могу и ошибаться. В рецензии озвучивать не буду, ибо слишком спойлерно получится.

Третья принцесса и другие легенды

Самое вкусное в матчасти романа - это его легенды и сказки, очень красочно и доходчиво отображающие местные нравы (отношение простых людей к Ордену, Звезде и Вершине). Так сказка о Третьей Принцессе рассказала на чьей стороне народная любовь. (правильный ответ: чарвэй).

Диш закрыла глаза и принялась в который раз самой себе рассказывать свою любимую сказку — про Живой Цветок и Третью Принцессу. Эта история была старой-престарой (Вил тогда сказал, ещё до Войны Чар её придумали, больше семи веков тому назад). А началось с того, что заболел король, и ни травники, ни Вэй не могли недуг одолеть. И Сила Чар, и целебные снадобья — всё бессильно, умирает король. И пришёл во дворец старик, и поведал слух, что есть в мире океан без дна, а посреди того океана остров, весь покрыт лесом дремучим, а в том лесу стоит башня, и растёт в ней Живой Цветок — кто вдохнёт его аромат да лепестка губами коснётся, вмиг от любой болезни излечится. Но живёт в той башне злой великан, днём и ночью Цветок стережёт, и ни мужчине, ни женщине, ни ребёнку по доброй воле Цветка не отдаст, а кто в Башню вошёл — живым не выпустит. А рождён великан не Сумраком, и поранишь его — зарастёт рана в тот же миг, и лишь тот его сразит, кто сумеет удар нанести прямо в сердце. Но хоть могуч злодей, нет у него острого ума, что от Сумрака людям даётся, и потому не силой можно Цветок добыть, а хитростью.

А еще есть легендарный герой - Певец, и если следить за его упоминаниями в тексте, то можно много интересного узнать о родственных связях некоторых персонажей. Я про них, кстати, наспойлерил в этой рецензии, но наспойлерил в картинках, так что не все поймут...)

Итого

Что ж, это было увлекательное путешествие и интересный мир. Сама по себе история неспешная - я привык к более стремительному развитию событий. Но здесь мне очень понравились герои, а это всегда решающий момент в финальной оценке книги. Плюсом же стали разбросанные по тексту аккуратные намеки на ответы к глобальным вопросам: кто главный злодей? чего он хочет? И намеки на другие интересные факты, не влияющие на понимание истории в целом, но добавляющие интереса к происходящему.

В общем, я в полном восторге и внимательным, необременённым странными предрассудками читателям рекомендую!

Но моя радость от прочтения не ограничивается радостью читателя, открывшего для себя дивный новый мир. Моя радость еще и немного писательская тоже. Дело в том, что читая "Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга" я стал замечать сходство главных героев с героями моей космооперы, которую я заморозил в силу разных причин. Не только потому, что переключился на другой цикл, но еще и потому, что видел необходимость что-то поменять в тексте, но не мог понять что именно. А тут раз! - и озарение. Еще и по горячим следам залез в свой текст, поужасался, но с ходу увидел что и как можно сделать.

В общем, это было не только вкусно, но и полезно.

Спасибо автору за отличный цикл, к книгам которого я обязательно еще вернусь.

Нельзя так просто взять и не запостить мой любимый кавер :3

ссылка на ютуб https://www.youtube.com/watch?v=9OPnl8agr-Q

P.S.: Портреты героев с разрешения автора я делал в Artbreeder. Несмотря на "пытки" автора в личке с целью выяснить, как он видит своих героев, портреты - в первую очередь, мое личное видение героев, как я их представил. Оно может не совпадать с авторским видением и видением прочих читателей - я ни на что не претендую.

Бонус

Бонусный портрет Энтиса с короткими волосами. Сначала сделал его, потому что не был уверен, что с длинными волосами удастся что-нибудь сделать.

Глава 2. Рецензия на роман «Казнь Мира. Книга первая»

Рецензия заняла второе место, набрав семнадцать баллов от шести проголосовавших.

(от 07 мая 2021 года, ссылка https://author.today/review/164821 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

ОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ О КНИГЕ. Классическое фэнтези с демонами, эльфами, фениксами, драконами, оборотнями и, конечно, людьми. Роман полностью соответствует тегу «эпическое фэнтези». Здесь герои находятся в поиске решения проблемы, которая угрожает всему авторскому миру. Это угроза новой Казни Мира. Много пафосно звучащих фраз. Например:

«Твоя отвага и находчивость спасли все царство людей».

Но без этого никак. На пафосности построена вся эпика, где Добро и Зло с большой буквы. И только так. Иначе — это не эпика.

Понятно, что такой сюжет невозможен без путешествий. Нельзя найти решение глобальной проблемы, застряв в одном месте. Поэтому тэг «приключения» – неотъемлемая часть романа.

Сразу хочу предупредить, что первую книгу автора я не читала. С миром знакомилась впервые, но уверенно могу подтвердить данное обещание автора:

«Роман не является прямым продолжением "Золотой Орхидеи" и читается, как отдельное произведение».

Действительно, к концу романа картина мира, местных верований, причины поступков героев складываются в одно целое.

УРОВЕНЬ МАГИИ - высокий. Роман весь пропитан магией. У каждого народа - магия своя. А какая, узнаете, прочитав роман. У каждого народа имеется артефакт, способствующий борьбе со Скверной и демонами. Но только объединение магии пяти народов поможет, как предполагают герои, победить то Зло, которое угрожает всему миру. И так, здесь будет «Братство кольца», ах, простите, «Братство артефактов».

ГЛУБИНА ПРОРАБОТКИ МИРА – достаточная, но не перегруженная описаниями и большим списком героев. Хотя героев хватает. И с каждой главой появляются новые. Здесь нет выдуманного специально для авторского мира языка. Заклинания не объясняются, но это и не нужно. Разве непонятно, что произнесенное заклинание:

«Вихрь времен!»

связано со временем? А каким образом, узнаете, прочитав.

А вот заклинание :

«Гронд Силин»,

часто упоминаемое в тексте, понимаешь не сразу, что немного раздражает.

И так, мир. Как я поняла, мир Неру населяют пять рас — люди, эльфы, фениксы, драконы и оборотни. Все они с переменным успехом противостоят демонам и Скверне с помощью дарованного каждой расе артефакта. Кем дарованного, узнаете, прочитав. Но если Скверна в мир пришла извне (так я поняла), то демоны — это бывшие представители всех рас, кроме людской.

спойлер (показать)

То есть люди априори демонами стать не могут. Поэтому в плане уничтожения демонами стоят на первом месте.

АТМОСФЕРНОСТЬ. Кратко, емко, образно.

«По мозаичному полу Цитадели скакали блики, пока не пропадали у границы тени, которую не могли преодолеть».

Очень много мрачности, свойственной темному фэнтези:

«Вокруг начала сгущаться тьма», «клубится мрак»,«Тьма и холод обволакивали его».

Зловещую атмосферу нападения на Каталис разрушает фраза демона Сагариса:

«Скоро все умрут, и мне станет скучно!»

Слишком много пафоса из страшилки про Темного Властелина: «Вы все умрете!» Ага, жди. Мы будем пытаться объединится против тебя, образуя своеобразное «Братство кольца», то есть «Братство артефактов». И еще посмотрим, кто кого.

Гротескно и как игровой формат (ЛИТрпг) смотрится эпизод:

«бешено трясет старшего брата, не пришедшего в сознание после пришивания головы»

Особой кровавости я не заметила. Но будьте готовы, что эпизоды борьбы за Каталис содержат подобное:

«скрутил его тело до вылезших костей».

Но это — редкость в романе. Обычно при боевые действия читаешь следующее:

«Из раны демона струился белый свет, и тело покрывалось хрустальной коркой».

Что считаю недоработкой? Да тот же бой в Каталисе. Он описан какими-то рубленными фразами, часто из-за обрывочности путаешься в персонажах. Эээ, и кто там сейчас с кем? Текст битвы рваный. Вроде, фразы все понятны. Но собранные вместе, они никак не хотят показать мне общую картину боя, так как нет гладкости перехода от одной сцены боя к другой. И еще: часть боя, как сухая сводка с войны. Например:

«Гиддеон пролетел сквозь сына и ударился спиной о стену. Только магический щит спас его от перелома спины. Отец быстро встал и прошел через покров обратно, к чаше».

Не впечатлило, на эмоции меня, как читателя, не пробило.

Атмосферно передан момент про обезумевшее Время, где:

«хрустальные лозы и тернии, которые сотворило обезумевшее Время».

ОРИГИНАЛЬНОСТЬ. В минус, а не в плюс. Почему все правители принимают просителей в тронном зале? Я еще понимаю правителя драконов: там перед ним три просителя стояли. И один из них - царского рода. Но зачем правителю эльфов одного несчастного безродного Фео надо было принимать так торжественно? Чтобы прочувствовал? Так у него, бедняги, от атмосферы дворца коленки дрожали...

СТЕПЕНЬ ПРОРАБОТКИ ПЕРСОНАЖЕЙ – высокий. У автора получилось сделать своих персонажей (даже второстепенных) объемными, но не всех.

Девор - воин Столицы, несдержанный, невоспитанный, эмоциональный:

«Девор сорвался на крик».

Именно так и только умеет разговаривать данный персонаж. Но все его недостатки покрывает искренность в своих чувствах.

Ратибор — сын Девора. Сразу, еще с детских лет заявлен, как один из самых положительных героев романа. И самых живых. И самых моих любимых. В диалогах, поступках, действиях — это Герой с большой буквы для меня.

Гиддеон: герой для меня не раскрылся. Совсем. Про прошлое — в общих чертах. А про настоящее — позитивная картонка. Как положительный Терминатор из второй части серии фильмов: мало говорит, значительно молчит и много делает хорошего. Как отец тоже не состоялся. Иначе почему у него приемный сын ходил все детство оплеванный и замордованный?

Митчитрия - второй важный герой, который для меня не ожил, остался тенью. Почему? А то же самое, что я сказала про Гиддеона: мало говорит, значительно молчит и много делает хорошего.

Главный антагонист «братства артефактов» - это... Не скажу. Читайте. Но отвращение у меня вызвал знатное:

«Я стал рабом плоти, рабом страха, а когда-то был величайшим из Живущих...»

А главный герой здесь Фео. Очень автору удался. Чем? Я в него поверила. И отношение мое к Фео менялось по ходу повествования от брезгливого неприятия до уважения. Почему брезгливое неприятие? Потому, что его бесконечная рефлексия напрягает. Потому, что ты, Фео, не имеешь друзей, а имеешь насмешников только в силу своего отношения к ситуации. Ну, не верю я, что все студиозы вокруг тебя — злыдни. Это только твое отношение. Потому, что про приемного отца ты собираешь только отрицательные слухи, пропуская положительные. И упиваешься своим надуманным горем. Тьфу, а не герой. Но ведь автор сделала его основным. Зачем? Чтобы показать, как из гнили сомнений, слабости может вырасти что-то настоящее. А уж вырастет или нет, судить читателям. Что вызывает сомнение. Как из:

«Да... нет... не знаю»

получился мудро говорящий Фео? В 18 лет?

«А ты мудр для своих лет».

Да? Мудрость и умение говорить просыпается после перенесенных испытаний? Не верю.

ОТОБРАЖЕНИЕ ПЕРСОНАЖЕЙ. Вполне. По крайней мере, для такого визуала, как я, достаточное. Описание любого персонажа идет в романе сразу, как только герой появляется на арене действий. Прекрасно представила себе такое низкорослое и сутулое чудовище, как демон Кнун. И царя демонов Сагариса, когда-то готового убить невинного ребенка ради того, чтобы стать демоном:

«Носил ... то же рубище».

Кстати, почему рубище, если Сагарис — царь демонов? Что, одеться посолиднее — никак?

И принцессу эльфов Ситинхэ, ту еще интриганку:

И императора драконов:

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ СЮЖЕТА – средний. Основная сюжетная идея – это квест с целью устранить мировую угрозу.

УРОВЕНЬ НАСИЛИЯ – высокий. Ради эпического размаха не избежать эпических жертв.

«Кто хочет скорбеть — может идти прочь. Каждого все равно не спасти».

ЯЗЫК И СТИЛИСТИКА - не сказать чтобы простые. Но вполне соответствующий эпике.

ДОСТОВЕРНОСТЬ. Немного покоробило нарушение субординации в эпизоде, где простой гонец разговаривает с членом Совета:

«Гонец передал шкатулку, но поток ядовитых речей не остановил:

- Ты слишком вольно пользуешься своим положением! Не забывай, пока есть те, кто выше тебя!»

Эй, ты простой гонец! То есть стоящий на более низкой ступени, чем член Совета. Кто дал тебе право высказывать свое мнение?

Далее, в угоду сюжета считаю то, что именно главный герой, то есть Фео, услышал про заговор против молодого царя людей Бахтияра. Ну, конечно, кому, как не Фео!

ОСНОВНАЯ МЫСЛЬ ТЕКСТА: для меня — это свобода выбора. Любое существо рождено свободным, и стать ли тварью Скверны, или благословенным Неру, - это выбор каждого.

«Быть рабами Скверны, жить в мертвых телах — это тоже выбор».

ОШИБКИ И ЛЯПЫ. Ошибок не увидела. Разве что, небольшая нехватка запятых и опечатки. Например, не выделены запятыми такие вводные слова, как «может», «наконец». Или опечатка «вскликнул». Наверно, «вскрикнул»?

СВОИ ОЩУЩЕНИЯ. Я прочувствовала, спасибо автору, и мир, и героев. Но... Но мир, где

спойлер (показать)

Аватар мира встал на сторону демонов:

«В этот момент Элларисэ жалел, что сам не демон».

Разве? А, да, точно. Гораздо хуже.

не достоин жизни. Мир, где снобизм, а не родственные узы, на первом месте — не достоин жизни. Мир, где убивают тех, кто тебя же освобождает от Скверны — не достоин жизни. А, самое главное, мир без света, почти одна темнота повсюду. И то не темнота Скверны и демонов. Это темнота отношений и чувств. Нет, почти нет той теплоты, которая должна быть между героями. Какая-то канцелярщина, деревянность и предательство. Хотя... Ратибор, Эдельвейс и Гилтиан — вот те герои, ради которых стоит сохранить мир. Остальные — или откровенное зло, или до зубовного скрежета отвратные герои. Так что, дадим миру шанс? Ведь он так похож на наш...

Глава 3. Рецензия на роман «Знак феникса»

Рецензия заняла третье место, набрав десять баллов от семи проголосовавших.

(от 19 мая 2021 года, ссылка https://author.today/review/164582 )

Приветствую вас снова, уважаемые читатели.

Сегодня поговорим о современном романе в антураже мистическо-психологической драмы.

Данный роман оставил меня в весьма смешанных чувствах. Оформить их в рецензию оказалось не так просто, как я думала, поскольку впечатления по прочтении остались двойственные. Не могу сказать, что произведение неинтересное. Интересное. Не совсем мое, честно говоря. Есть сюжет, история с налетом мистицизма, читабельна. Язык изложения у автора бойкий, образный, свободный. Не всегда форматный, скорее даже разговорный. Но читабельный абсолютно, не спотыкаешься и не засыпаешь над каждой главой. Прочлось быстро. Думалось долго.

Чего спрашивается думать-то? Есть моменты, которые сбивали с меня лирически-вдохновленное хвалебное. Во-первых, это самостоятельное произведение, но в нем отсутствует "начало и конец", роман весь такой огромный эпизод, выдернутый из еще большего романа. В каком смысле, позвольте, уточню. Есть некие обстоятельства, в которые помещены главные герои. Есть окружающая их действительность и прошлое с будущим, что оказывает на судьбы героев влияние. Причем, влияние сильное, судьбоносное. Есть введение читателя в сюжет и погружение его в историю. И вот именно на данном этапе, по моему мнению, начинаются трудности с восприятием текста. Мы имеем героя, с настолько мутным описанием его, что скорее интуитивно догадываемся, притягивая собственные знания в этой сфере, кто он такой. Я не вижу авторской концепции. Не вижу авторского мира. Вижу привнесенный в нашу реальность недоработанный костяк, скелет задумки. Причем пока что скелет настолько костлявый, едва обросший мясцом, что сложно понять почему между ангелами и демонами именно такие отношения, что за случайно-неслучайные превращения, откатки судьбы, подстрекательства и ловушки. Зачем регулярно и качественно мордуют главного героя? Зачем, он постоянно подставляется? Если это тэг самопожертвование чувство вины, то он очень сильно притянут за уши. Герой страдает всю игру. Он мучим, он сам себя жрет поедом, он нищенствует и демонстративно страдает. А потом на пять минут выходит из образа, всех разносит и снова погружается в пучину страданий. Зачем? И вот здесь бы дать читателю качественное авторское виденье мира, погрузить его в фантазию, с прорисовкой причин. Как, где, почему, зачем? Ту самую скатерть-самобранку, что помогла бы читателю закрыть все вопросы через обоснование, историю, картину авторского мира, пояснялку, глоссарий, на худой конец. Но, к сожалению, костяк сыроват, мясца мало и некоторые моменты просто провисают в воздухе.

Во-вторых, когда роман переходит за середину, сюжет вырисовывается все яснее и читатель понимает, что мы близки к кульминации, логично бы дать того же самого мясца пояснений авторской воли и фантазии. Довести, те самые потемки и неясности, чуток подсветив их введением в мир темных и светлых сущностей, обосновать эту битву за людей (не людей? Существ среди людей?), но читатель снова блуждает в лесу собственных догадок и сомнений. Нет ничего плохого в том, чтобы читатель думал, анализировал, рассуждал и даже где-то гадал. Но если он вынужденно делает это на протяжении всего романа, то чувство легкого голода сменяется раздражением от голой косточки на тарелке, которую предлагают смаковать. Больше мяса!

Концовка, с одной стороны понятна, логична, она привязана к сюжету и проистекает из него. Страдалец может обрести покой, все пешки сыграли роли, некая игра, точнее пария в игре, подошла к завершению. Но у меня, как у читателя, осталось слишком много вопросов по этой игре. И по ее итогам. Герои возникают из ниоткуда, потом исчезают в никуда. Они яркие, живые, интересные. Но их появление и роли плохо прорисованы. Не эпизодически, там вообще вопросов нет, именно глобально, в масштабах игры, им стоило бы дать больше места, развернуть их сюжетные линии полнее, чтобы прорисовать их место в мире с обоснованием причин, почему они там. А не набросать тонкими штрихами их роли.

Однако, я хочу заметить, что несмотря на все вышеописанное, я вовсе не считаю роман плохим, неинтересным. Ему не хватает целостности, насыщенности, подробностей и тупо деталей с описаловом кто и что. Но это хорошая история.

Интересна линия разделения души. Шикарен образ кота. Мне понравились описания, разговорный язык, диалоги, действия. Они живые. Люди ходят, дышат и реагируют на события очень натурально. Переживания героя, слегка уходящие в рефлексию и самоистязания хороши, но временами избыточны. Я испытывала подлинное сочувствие к главному герою с его откровенно хреновой жизнью. Иногда очень раздражала героиня. Своей детской, наивной и немного даже кукольной реакцией на происходящие с ней события. Автор очень хорошо прописывает эпизодники второстепенных героев, их характеры, поведение. Плохиши реальные плохиши, рохли таковыми и выглядят, а злодеи... жаль, что все они только помахали издалека, не дав препарировать свои жизни глубже, заглянуть в историю, истоки, мистическую подноготную.

Да, мистика. Мало ее было. Очень мало. А хотелось много, душевно, пугающе. Тем более, что у автора были все предпосылки к тому, чтобы создать правильную атмосферу.

Подводя итоги, хотелось бы прежде всего отметить то, что в целом роман вполне себе читабельный, состоявшийся и целостный. Да, на мой взгляд, ему не хватает деталей, сложности, мяса подробностей. Однако факт, что даже в таком виде, слегка недотянутого на мой взгляд, произведения, он заслуживает читательского внимания.

Эта история о предчувствии, отчасти. О том, что манипулируя людскими судьбами, меняя течение времени и изменяя судьбы, некие силы стремятся к получению выгоды. Силы разнополярны и конкурируют между собой. Они беззастенчиво используют в своих партиях пешек-людей, передвигая их по полю, скидывая со счетов или напротив, ставя на них все. Силы, которые я не могу назвать однозначно злыми или добрыми, скорее корыстными и действующими в своих интересах. Их потребности лежат за пределами человеческого понимания, но именно люди то, в чем они страстно нуждаются. Энергетически ли, духовно, физически... но стравливая между собой человеков, делая из них марионеток, они упускают из виду маленький факт - свободу воли никто не отменял. А случайная пешка, может неожиданно оказаться в дамках. Кто знает, к чему это может привести?

Автору желаю успехов и роста.

Часть 6. Лучшие рецензии «июнь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Сказка про Любаву, дочь боярскую» от читателя Марта Золотницкая

ссылка https://author.today/review/173739

2. Рецензия на роман «Всё не то, чем кажется» от читателя Наталья Судельницкая

ссылка https://author.today/review/174092

3. Рецензия на роман «Орней. Книга I» от читателя Kirra

ссылка https://author.today/review/173965

4. Рецензия на роман «Цена доверия. Кн.1. Шаг вперед, два назад» от читателя Виктория Ковалева

ссылка https://author.today/review/174915

5. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя Дамина Райт

ссылка https://author.today/review/176089

6. Рецензия на роман «В Китеже. Возвращение Кузара, том 1» от читателя Sadanatha

ссылка https://author.today/review/175939

7. Рецензия на роман «Птичья Песня» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/178924

8. Рецензия на роман «Горнило миров» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/179258

Ссылка на пост https://author.today/post/179760

Глава 1. Рецензия на роман «Сказка про Любаву, дочь боярскую»

Рецензия заняла первое место, набрав семнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 09 июня 2021 года, ссылка https://author.today/review/173739 )

Рецензия от марафона "Читатель-Автор"

Язык произведения легкий, певучий, изящно стилизованный под сказочно-славянский. Сюжетная коллизия, в целом, напомнила мне повесть М. и С. Дяченко «Ритуал». Да, сюжет (опять же сказочно) предсказуем, Но есть важные моменты, которые делают повесть более сложной и серьезной, нежели обычная русская народная сказка о богатырях и красных девицах.

Это, прежде всего, как ни удивительно, заложенный в тексте реализм. Главы из начала повести, посвященные Любаве и ее отцу, вполне можно принять за начало исторического романа, посвященного еще дохристианской Руси. В самом деле: отец защищает южные рубежи государства, в то время как дочь, рано лишившаяся матери, самостоятельно ведет хозяйство, управляет челядью и способна даже организовать оборону посада, в случае нападения незваных гостей. Но в бою отец получает тяжелые раны, и теперь встает вопрос о том, что нажитое добро надо сберечь и преумножить, а посаду требуется крепкая рука нового хозяина. И Любава, какой бы она ни была не по годам взрослой, уверенной в себе рачительной хозяйкой, вынуждена будет выйти замуж за того, на кого укажет батюшка. Нравственные качества будущего супруга в расчет традиционно не принимаются – ценится лишь родовитость, богатство, приближенность к князю, боевые навыки. Если бы мы читали исторический роман – налицо была бы драма женщины, бесправной и обреченной на мучительное существование рядом с жестоким, самовлюбленным самцом.

Но перед нами – сказка.

Однако, именно этот драматизм, заложенный в самом ее начале, определяет наше отношение к героине. Заставляет проникнуться ее судьбой и более того – ощутить всю безнадежность ее будущего с богатырем Властом. (Особеннопронзительно это ощущается в сцене разговора с отцом и в сцене прощания с «женихом»). И когда мы вместе с Любавой ощутили всю бездну отчаяния, происходит чудо.

Интересно, что характер Любавы раскрывается полностью, только когда она оказывается в «плену» у Ягмины и Черномора. Оказывается, наша героиня не только умелая хозяюшка. Она может быть бесшабашно смелой, острой на язык, упрямой и…веселой, даже озорной. Забавные сцены, достойные воплощения на экране, следуют одна за другой. «Дуэль» с Ягминой, приручение неведомых зверей и, конечно же, эпичное и классическое использование сковородки в качестве «супероружия». (Но при этом мы понимаем, что все эти веселые сцены «не выстрелили» бы так ярко, не выстрой автор в начале сказки весь ранее упомянутый драматизм). И столь же ярко раскрываются такие качества Любавы как доброта и какая-то особая теплая, женская мудрость. Которая, в конечном итоге, помогает ей приручить (!) всех жителей замка. От хозяев до озорного Шуши.

Образы героев, окружающих Любаву, выписаны красочно, выпукло, и их по праву можно назвать неоднозначными. По отношению к ним я бы применила свое любимое сравнение. Автор сначала показывает остальных героев такими, но потом поворачивает «сюжетный винт», и внезапно герои предстают уже совсем другими. Ягмина - она же Яга. В начале сказки хмурая, сварливая немолодая колдунья. Но вот проходит несколько сюжетно важных эпизодов, и мы видим, что у нее есть свои твердые нравственные принципы, ради которых она готова пострадать, но не совершить злодеяние. А потом мы узнаем о ее нелегкой жизни, о трагической (скорее всего) любви. Буквально пара слов – и традиционный образ приобретает глубину, драматизм. Причем, большая часть бэкграунда Ягмины для нас едва обозначена. Но и косвенных намеков достаточно, чтобы мы поняли – что перед нами не сказочная ведьма, а просто целительница-травница, женщина сильная, страстная, с нелегкой судьбой, знавшая и княжеские хоромы, и голод, и неуют. Черномор – он же Ивор. Практически до самого финала – весьма романтический герой с несколько готическим ореолом. Герой, скорее, европейского фэнтези, нежели русской сказки. (Черный цвет, вороные кудри, тень обреченности во взоре и благородство поступков, а также сочетание боевых навыков и «книжности», «учености», того, что в Древней Руси называли вежеством) С первой же главы он раскрывается перед нами не как злодей, а как жертва обстоятельств ( о чем Любава, конечно же, не знает). Общение Любавы и Ивора, их нежные чувства, возникшие сначала из дружбы, внезапно вспыхнувшего доверия, а потом уже переросшие в нечто большее – все это описано по-хорошему красиво и романтично. Причем, это именно нужная, правильная доза романтики, не переходящая в свою противоположность – слащавость и пафос. И вдруг в разговоре с отцом героини, Черномор внезапно раскрывается с другой стороны. С неприглядной! Открытым текстом, честно и прямо, он говорит о том, что совсем недавно люди для него были «куклы на помосте скомороха». Которых так удобно и дергать за ниточки, и бросать в темный короб. Да-да, и Любава тоже! Мы можем только предполагать, какие тяжелые жизненные испытания заставили, в общем-то, не злого по натуре юношу-волшебника-рыцаря настолько разувериться в людях.

Что же произошло? Почему вдруг Ивор так изменился? Что такое он увидел в пленной девушке Произошло то самое «обыкновенное чудо», которое всегда должно присутствовать в настоящей сказке. Чудо общения. Чудо взаимопонимания, сочувствия. Ивор, для которого Любава еще совсем недавно была «сарафан да коса», вдруг увидел в ней человека. Не побоюсь этого слова – личность! Самые лучшие качества девушки постепенно раскрывались перед ним. И полюбив ее, Черномор изменился сам. Стал лучше, душевно чище и сильнее. Можно сказать, что Любава вернула ему веру в жизнь и веру в людей. Отец Любавы – он же Путята Ворон. В начале сказки предстает перед нами как суровый воин и суровый же родитель. Заботящийся о сохранении и приращении своего богатства и видящий счастье дочери в замужестве за сильным богатырем, ставленником князя. Чувства Любавы при этом в расчет не принимаются: «стерпится-слюбится». А ближе к середине и в финале мы видим любящего, заботливого родителя, который сначала чуть ли не палкой гонит «жениха» на поиск пропавшей невесты, а потом гневно кричит ему: «Я дочь за богатыря выдать хотел, а не за волка бешеного!» Процесс такого» перерождения находится опять же «за кадром». Но из контекста ясно, что отец, лишившись в одночасье дочери, много размышлял об их последнем разговоре, потом стал присматриваться к жениху – и делать выводы. Не исключено, что на коренное изменения поведения повлияло и тяжелое ранение. Некогда сильный, уверенный в себе человек почувствовал – что значит быть слабым, зависящим от чужой воли. И сопоставил свою нынешнюю участь с положением Любавы – вечным положением женщины в обществе той эпохи. Наконец, богатырь Власт – жених героини. Надо сказать, что для этого антигероя автор не пожалела черных красок. С первого же появления он предстает перед нами омерзительным типом, самовлюбленным, грубым самцом, легко поднимающим руку на женщину и на любого беззащитного, кто окажется рядом. Власт, к тому же, еще и подлый – то, как он расправился с Серым подтверждает это. Что же – выходит антигерой воплощенный упырь без единого нравственного просвета? Но тогда он не был б так интересен, как антагонист героев. Недаром в начале сказки автор устами Ворона несколько раз говорит о доблести Власта в ратном бою, о том, как он спас отца Любавы. Небескорыстно, разумеется, но все же. Да, при огромном количестве отрицательных качеств, трусом его назвать нельзя. На поединок с Ивором Власт выходит честно – один на один. Хотя, зная его, можно было предположить, что он мог бы поставить в засаде целый полк. Однако, не поставил! Да, мерзкий тип, хам и моральный урод, но…умелый воин. Вероятно, он и князю служил честно, и рубежи его земель тоже смело защищал. Как говорил Станиславский: «Делаешь образ отрицательного героя – ищи в нем положительные черты». Именно поэтому Власт тоже вышел живым, настоящим, а не картонным абсолютным злодеем.

Остается добавить, что в сказке множество милых обаятельных деталей, которые расцвечивают полотно текста, как сияющие бусинки – вышивку. Беседы Любавы и Ивора над волшебным блюдечком, добрый волчонок Серый, которого очень жалко, чудесный волшебный шалун Шуша, словно бы попавший в эту историю со страниц какой-нибудь европейской сказки – уж очень он похож на проказливого представителя «малого народца» Альбиона.

И очень значим финал сказки, в котором Ивор признается, что именно Шуша привел его к Любаве. Да, Черномор одержал победу над врагом и отбил любимую в бою. Но, в конечном итоге без прирученного Любавой Шуши – у него бы ничего не вышло. Доброта и сострадание – вот истинная сила, посильнее любой магии

Глава 2. Рецензия на роман «Горнило миров»

Рецензия заняла второе место, набрав четырнадцать баллов от семи проголосовавших.

(от 29 июня 2021 года, ссылка https://author.today/review/179258 )

Лирическое отступление. Каюсь, прежде, чем приступить к рецензированию книги, я прошлась по нескольким последним комментариям. Рецензии я не читаю, чтобы не сбиваться на чужие мысли, но тут прямо возникла необходимость сравнить впечатления с чьими-нибудь еще.

Вывод: современный читатель разучился воспринимать текст поэтапно, а логику - по развернутой цепочке последовательностей. Как только ему попадает в руки сложное, многоуровневое произведение с экспозицией более авторского листа, с сюжетным разворотом более, чем на первые пять-семь глав, так ему ой всё. Он будет плакать, что сюжет предсказуем, герои типовые и лить прочие слезки, что тут все как у всех, и, раз сразу не сделали кульбит с переворотом и сальто-мортале, значит, интересно и дальше не будет. И дело тут даже не в том, чтобы потерпеть. Дело в какой-то иллюзии всезнайства у современного человека, который по первым строчкам запроса в гугле уже считает себя умнее википедии и всего интернета вместе взятых.

Лирическое наступление. А тут будет все не так. И герои не те, кем покажутся с первых строк и первых глав. Потому что настоящее литературное произведение не дает полную и окончательную характеристику в первой главе вроде "рост такой-то, глаза красные всесожигающие, характер адовый". В настоящей книге герои развиваются, преодолевают трудности и конфликты, часть из которых (по-хорошему говоря, главная часть) внутри них, побеждают не только внешнего врага, но и собственные внутренние блокировки. Поэтому невозможное делают они не потому, что оказываются сильнее врагов, а потому, что оказываются сильнее себя. И в этом деле ни сверхспособности, ни бессмертие, ни возможности надцивилизаций, ни социальное положение не помощь. Более того, они могут стать обузой. Всевластный папа захочет, чтобы все было по-его, по-семейному. Победа над богом может оказаться путем не в бессмертие, а к смерти.

Главный конфликт насущен и экзистенциален -- если ты переборол самого себя, ты победил или проиграл? -- и никакие сверхвводные со сверхспособностями его не отменяют. А, не победив себя, фиг кого вовне ты вообще заборешь, и, если даже заборешь, воспользоваться результатом не сможешь. Это аксиома.

Каюсь, те первые пять или семь глав, над которыми стонали комментаторы, меня поначалу тоже не вдохновили в том, что касается сюжета. Зато меня вдохновила психологичность авторского подхода к героям (по психиатричности, правда, я соглашусь с доктором Линником; если сравнивать с реальностью, он прав, и, тем не менее, я могу представить, что, раз мир не совсем современная Земля -- книга же фантастика -- то и в психиатрии могут быть иные подходы, например, в связи с последними веяниями современного нам общества, склонного идеализировать и ассимилировать многое альтернативное и, на консервативный взгляд, не совсем адекватное), литературность изложения и образовавшийся за счет этого кредит доверия к автору. По проработке миров и героев я как-то догадалось, что дальше будет больше и круче))

И вот потом-то оно все и развернулось по-настоящему.

Мир. Он не один. Продуманы и созданы разу несколько миров, связанных в цепочку слияния. Пусть они показаны несколько точечно -- наиболее объемно и четко, наверное, вышел Эскамар, зато наиболее сильно Ао, а наименее понятной получилась Земля -- камерные впечатления сюжетно оправданы. Миры эти мозаика, каждым следующим прыжком (один из героев у нас как раз Прыгун по мирам) из мира в мир, к ним добавляется и добавляется деталей, а с деталями объема. Иногда до полной жути -- как в Зале Славы Эскамара. Кусочки складываются в картину, картина проступает полнее и от этого постоянно меняется. Миры паззл, картина их слияния паззл, и книга паззл. С каждым следующим кусочком понимаешь, что изначальная задумка не то, что показалось вначале. Совсем не то. Итог будет неожиданным и, может быть, страшным. Миры гибнут. Миры пытаются спасать, каждый действующий персонаж по-своему. Кто-то все вообще -- все, всех и каждого живущего в них, кто-то только свой мир за счет других. Подозреваю, кто-то, может быть, вообще спасает только себя, но это, наверное, в следующем томе.

Герои. Много, но не так много, чтобы запутаться. Характеры определены, прописаны, не гуляют в авторское "хочу", не укладываются в шаблон "сюжету надо" -- словом, герои правильные в литературном отношении, потому что они ведут себя, а не двигают сюжет. Не знаю, как кому, а мне больше всего понравились Умноженные вдвое, близнецы, живущие в мире, где близнецов быть не должно. Да и вообще мир Ао покорил. Ада, Сердце Бога, и сам зеленоволосый бог Юль, спаситель, который не сумел спасти свой мир, хороши, но они сражаются больше с внутренними демонами и в первом томе частично побеждают их только к самому финалу. Это интересно, но не масштабно. К счастью есть близнецы Халк крушить. Близнецы внутренних демонов быстренько передушили как котят, пусть это и очень дорого им стоило, а дальше очередь за переделкой мира. Вернее, миров.

Язык и стиль. Литературно и... не побоюсь этого слова, умно. Приятно читать текст, в котором есть не только литературная подача и мысль, но и аналитическая, философская составляющая. Пересмотр поставленного мэтрами АБС фантастического вопроса "трудно ли быть богом" фантастами все еще не решен. Но решается, в том числе, в этой книге.

Общее впечатление. Книга сильная. Книга запоминающаяся. Рекомендации для тех, кто будет читать (а читать ее можно и нужно, и лично я с удовольствием пойду на второй том) -- не бросайте после первых глав, если вам покажется, что вступление шаблонно или затянуто. Меня поначалу тоже шатало от "это шаблонно" до "это круто". Чуть позже становится понятно: здесь все взвешено и правильно распределено для показа. Может быть, в том числе, чтобы отсечь "не своего" читателя. Не попадитесь в ловушку для поверхностных и торопливых. И, повторюсь, все будет не тем, чем кажется. А это, как минимум, интересно)

Глава 3. Рецензия на роман «Некромант и такса»

Рецензия заняла третье место, набрав семь баллов от четырех проголосовавших.

(17 июня 2021 года, ссылка https://author.today/review/176089 )

Моя первая рецензия для марафона «Читатель-автор». Выбрала роман, который заинтересовал меня не столь обыденной для этого сайта дневниковой формой. Первое впечатление было приятным. Теперь попробую заключить свои впечатления от него в форму рецензии.

Итак, история повествует нам о Юстине Тимо, музыканте и в то же время обладателе некоего дара, о котором он сначала говорит как бы намёками, а потом уж припечатывает по полной словом «некромант». Юстин вместе с целым сопровождающим его отрядом направляется в городок Бромму, чтобы упокоить призрак, и разумеется, не бесплатно – колдуну положено больше денег, чем просто музыканту оркестра, а у Юстина трое детей, их кормить надо. По пути он подбирает странную собаку и нарекает её Тоби (мы-то знаем, что это такса, а Юстин – нет). По антуражу похоже на конец 18-го – середину 19-го века, я в этом не специалист, но атмосферой и дилижансами навеяло. Такая вот завязка, и если вы думали, что закончится исключительно упокоением призрака и раскрытием тайн городка, который, как и многие подобные городки, хранит много спрятанного в «пряничных домиках» гнилья, то ошибётесь примерно так же, как и автор этой рецензии. Сюжет повернёт в непредсказуемую сторону и выйдет за рамки, кое-где возникнут чёткие ассоциации с французскими революциями и гильотиной, а уж финал предсказать и вовсе затруднительно. Могу только сказать, что есть нечто обречённо-фаталистическое в том, как герой постепенно движется к этому финалу… вернее, могла бы сказать, окажись он не таким, каким оказался. Да, пожалуй, я ждала чего-то помрачнее. Концовка эффектна, но она напоминает занавес в спектакле, который опускается над сценой убийства главного злодея, а что там с подручными, почему так быстро рассеялось всеобщее безумие и т.д. – это не суть важно.

Книга написана довольно ровным, приятным, не сбивающимся языком; опечатки я видела только в нескольких местах. Понравилось авторское чувство юмора, незримо проходящее через весь текст. Оно вкупе со стилем повествования создаёт своеобразную старомодную атмосферу, делает Юстина симпатичным героем (каким бы он ни был положительным, согласитесь, что лишённый ч/ю герой – это совсем другое!), и в целом, сыграло свою роль в моём желании читать дальше.

Понравились главный герой и его собака, вполне колоритными, особенно учитывая небольшой формат, показались майор, Душечка, Фальк, вдова и даже кусачий сундук. Личность таинственного профессора Митаго раскрывается постепенно, но персонаж это любопытный и несущий сразу несколько функций. Известная ирония, когда создатель того, что уничтожает колдунов, сам колдун; эдакий сумасшедший учёный, который и жив, и вроде как нет.

Конечно, большинство второстепенных персонажей раскрыты не полностью, но рассказ идёт от лица Юстина, т.е. от ограниченного первого, да и сосредоточившись на персонажах чрезмерно, можно было бы упустить запланированный сюжет. Хотя мне хотелось бы, признаться, больше не о Машине/Революции узнать, а о развязке с призраком – всё-таки почти всю книгу в Бромме просидели, в этом уютном болоте, а тут внезапно такие страсти в конце.

В целом, этот небольшой роман оставляет ощущение кажущейся простоты, в которой, тем не менее, есть двойное дно. Как будто человек, которого ты сначала считал обыкновенным козопасом, рассказал тебе историю с занятными отсылками и порадовал своей фантазией. Да ещё и поколдовал с лунными лучами напоследок.

Глава 4. Рецензия на роман «Птичья Песня»

Рецензия заняла третье место, набрав семь баллов от трех проголосовавших.

(28 июня 2021 года, ссылка https://author.today/review/178924 )

Клетка твоя встанет вблизи окна.

Песня твоя птицам другим слышна.

Кто-то в ней слышит смех,

кто-то в ней слышит плач.

А кто-то в ней слышит шаги у дверей -

это пришел палач.

(с) Наутилус Помпилиус

Если бы меня попросили охарактеризовать эту книгу одним словом, это слово было бы “очаровательная”. Причем, очаровывает в ней все, начиная с главной героини с ее забавным взглядом на мир (внезапно!) и заканчивая волшебной атмосферой, в которой удивительным образом сплелись реальные, привычные нам вещи, магия и мистическая составляющая изнанки мира.

Это очень ламповая книга, где у читателя есть возможность погрузиться в атмосферу настолько глубоко, насколько это возможно. Однако сделать он это может лишь через главную героиню, и тут у меня будет пару слов ворчалок. Изначально, когда происходит первое знакомство с Катей и ее мировоззрением, погружаться через нее мне совершенно не хотелось. Катя - не тот тип персонажа, который увлекает с первой строчки, ведь главная проблема героини в том, что она - инертна. На это есть веские причины, на которых остановимся чуть позже, но порог вхождения в книгу оказался для меня высоковат.

Несмотря на увлекательные на первый взгляд события завязки, читать про них мне было не очень интересно. Уже после, когда я завершила чтение и попыталась проанализировать, что же послужило причиной, я поняла. Дело именно в гипертрофированной инертности героини. Все происходящее с ней в завязке Кате было совершенно неинтересно, и это чувство инстинктивно передалось мне как читателю. Уже после, когда события встали на рельсы, медленно разгоняющие сюжет к ослепительному катарсису финала, интерес постепенно выровнялся, а после так и вовсе вырос до ухтывау.

На первый взгляд, сюжет романа прост, как пять копеек: героиня оказывается в ненужном месте в ненужное время и попадает: и в новый мир, и в принципе. Поддавшись на хитроумную провокацию, не особо разобравшись, как это работает, Катя дает клятву, значение которой не понимает, и героиня оказывается в услужении у мрачного колдуна весьма скверного характера. Ситуация усугубляется тем, что девушка вынуждена служить ему еще и магической батарейкой: когда нужно подзарядиться, колдун может на расстоянии просто выкачать ее энергию.

В общем, расклад для Кати не очень, чему она, конечно, возмущается, но поздно: клятва произнесена, и только от противного колдуна теперь зависит, когда она вернется домой и вернется ли вообще. А домой хочется, ведь там - зона комфорта, пицца, кола и сериалы, а тут - магия, ненавистная уборка, подгоревший омлет и вынужденные походы в город. А главное - ответственность за собственные поступки.

Катя вообще очень интересная героиня в плане реализации, многопластовая, я бы сказала. Сначала кажется, что она - отъявленная эгоистка, даже можно назвать ее паразитом, ведь Катя привыкла, что кто-то ее накормит, уберется за ней, позаботится. Сама она привыкла лишь валяться на диване и смотреть фильмы. А потом понимаешь, что внутри у нее глубокий слом, что она не просто так стала именно такой, а под воздействием воспитания, во время которого из нее пытались вылепить то, чем она не является. Ее перетаскивали, как узкое одеяло, постоянно дергали, делали замечания, никогда не обращая внимания на положительные черты. Для мамы она была отъявленной неудачницей, для тетушки - недостаточно леди, отец - так и вовсе занял пассивную позицию в воспитании. И вот тут под нарочито выпяченным эгоизмом вскрываются все ее комплексы и чувство вины оттого, что она не оправдала чьих-то там надежд. Она не действует активно не потому, что не хочет, а потому что боится навредить.

Катя - птичка, замкнутая в клетку, и новый мир - распахнутая дверца ее. Но птица уже настолько привыкла к неволе, что огромный, наполненный событиями мир пугает ее, а потому она отторгает его, даже ненавидит порой. И ей приходится пройти путь становления, осознания и борьбы - в первую очередь с самой собой - чтобы освободиться.

Повествование неторопливое под стать главной героине и наполненное бытовыми мелочами, на которых Катя очень концентрируется, ведь иначе придется концентрироваться на глобальном, а она сама считает, что для великих дел она не рождена. Впрочем, для мелких дел вроде приготовления пищи и мыться полов тоже, но постепенно она втягивается и даже раздражается, когда в доме появляется другая служанка и пытается ее вытеснить. С одной стороны, Катя понимает, что как только в ее услугах необходимость отпадет, и колдун отправит ее домой за ненадобностью, а с другой стороны на поползновения Лоры реагирует ревностно, будто та пытается проникнуть на ее территорию. Подсознательно Катя уже считает дом колдуна и своим домом, а в мелких поручениях умудряется найти положительное: она с удовольствием моет львов, выбирается в город, чтобы доставить письма и познакомиться заодно с культурой этого мира.

После, ближе к финалу, оглядываясь на свою прошлую жизнь, казавшуюся ей ранее такой комфортной и счастливой, Катя понимает, насколько та была пуста. Трансформация героини показана так естественно, что читатель и сам не понимает, когда именно это произошло и как.

В финале, когда Катя буквально заглядывает внутрь себя, заканчивается ее путь становления. Нет, она не становится абсолютно другим человеком, она лишь находит свой путь. Сложный, опасный, совсем не комфортный, но истинно свой. Тот, проходя который она останется собой настоящей.

Впрочем, будет ложью сказать, что роман сконцентрирован лишь на взрослении главной героини. Заносчивый колдун тоже проходит свой пусть становления, который оказывается намного сложнее Катиного. Ежедневная борьба с собой, отсутствие возможности выйти за пределы собственного дома, постоянный поиск выхода для себя и для родного мира - все это отражается на его настроении и отношении к подопечной. Поначалу кажется несправедливым, что он многое скрывает от Кати, отмахивается от нее, но с его стороны было бы очень рассудительно доверять подобные тайны взбалмошной девице, которая только и умеет, что ворчать и портить все вокруг. Да, он использовал ее для достижения определенных целей, но и ответственность за нее взвалил на собственные плечи.

Мне безумно нравится, что автор не скатил отношения Джея и Кати до пошло-любовных (что, в принципе, было возможно), а сконцентрировался на раскрытии темы учитель-ученица. Это глубокая связь, завязанная в первую очередь на доверии, уважении и дополнении друг друга.

Финал сюжетной линии - один из лучших финалов среди прочитанных мною за последнее время книг. Это по-настоящему очищающий финал, причем, не только для героев, но и для читателя тоже.

Отдельно хочется отметить атмосферу книги. Как я уже упоминала ранее, здесь все построено на теплых описаниях, и даже мистические мрачные места поданы в подобной ламповой манере. Все эти вставки из миров спирали, красные бабочки, Лисий мир, драконий камень - один из страшнейших артефактов истории, - все это завораживает настолько, что буквально проваливаешься внутрь книги, проживаешь ее. И подобное не достигается, по моему скромному мнению, никакими практическими упражнениями по писательскому мастерству. Это тот самый талант рассказчика, умение зажечь читателя своей искрой, который у автора есть.

И лучшее, что автор может сделать - использовать его.

Пишите! У вас прекрасно получается.

Часть 7. Лучшие рецензии «июль-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Некромант» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/180370

2. Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 1. Огни Экеры» от читателя Александр Сингилеев

ссылка https://author.today/review/180908

3. Рецензия на роман «Душой и телом» от читателя Татьяна Скворцова

ссылка https://author.today/review/181298

4. Рецензия на роман «"2013"» от автора Людмила Семенова

ссылка https://author.today/review/181859

5. Рецензия на роман «Тыква» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/182544

6. Рецензия на роман «Автослесарь против культиваторов(18+)» от автора Сабина Янина

ссылка https://author.today/review/183939

7. Рецензия на роман «Мать» от читателя Олли Бонс

ссылка https://author.today/review/187346

8. Рецензия на роман «Кровь фей» от читателя Ксения Ангел

ссылка https://author.today/review/187803

Ссылка на пост https://author.today/post/188030

Глава 1. Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 1. Огни Экеры» от читателя Александр Сингилеев

Рецензия заняла первое место, набрав 22 балла от 8 проголосовавших

(от 04 июля 2021 года, ссылка https://author.today/review/180908 )

РЕЦЕНЗИЯ НА РОМАН К. С. Н. «КРЫЛЬЯ ОРИЕНТЫ». ТОМ 1. «ОГНИ ЭКЕРЫ».

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель – автор».

Общее впечатление о книге. На мой выбор данной книги для написания рецензии не в последнюю очередь повлиял заявленный автором жанр: анималистическое фэнтези. Повлиял именно своей – для меня – новизной. Собственно говоря, в этом жанре я до этого не читал ничего (а сравнивать, соответственно, могу лишь с теми произведениями, в которых вопросов взаимоотношений между гуманоидными и негуманоидными расами касались писатели-фантасты, которых мне доводилось читать). Поэтому моё представление о жанре анималистического фэнтези сейчас базируется именно на «Огнях Экеры». И скажу сразу, что впечатление это очень и очень хорошее. Но сравнение этой книги с научно-фантастическими произведениями я при этом тоже считаю корректным, потому что в цикле «Крылья Ориенты» элементы этих двух жанров весьма органично сочетаются: в частности, действие происходит в мире, который технологически весьма развит и который даже пытается сдерживать своё дальнейшее развитие, поскольку уже пережил катастрофу локального ядерного удара, но всё же сумел остановиться в шаге от катастрофы глобальной. С другой стороны, развитие разума у животных вполне может быть адекватным ответом эволюции на неадекватное поведение людей. А Дар Кранара, сделавший возможным полноценное общение животных разных разумных видов как с людьми, так и между собой, возможно, элемент того самого фэнтези, а возможно – кто знает, – тоже естественное явление, которое лаохорт Кранара лишь ускорил. Кстати, лаохорты – живые и разумные воплощения стран и континентов, а также менталитета их жителей – это тема для отдельного разговора. Впрочем, обо всем по порядку.

Итак, с чем из прочитанного мной ранее было бы уместно сравнить «Огни Экеры»? В «анималистическом» аспекте напрашивается сравнение с тремя циклами корифеев научной фантастики: со «Звёздными Королями» Э. Гамильтона, «Возвышением» Д. Брина и «Эдемом» Г. Гаррисона. Во всех этих книгах, как и в цикле «Крылья Ориенты», есть расы высокоразвитых разумных негуманоидов. Но во всех них речь идет о каком-либо одном виде, ставшем доминантным на той или иной планете. У Гамильтона в «Возвращении на звёзды» большинство негуманоидных рас по сюжету поддерживают главного (на тот момент) антагониста, и, как это часто бывает с врагами, показаны весьма схематично, с упором на агрессивность. Есть несколько исключений, но их именно несколько. У Д. Брина акцент делается на Возвышении как процессе ускорения извне эволюции видов, после чего искусственно «возвышенный» вид обязан свое Возвышение «отработать», сотрудничая с возвысившей его расой (иногда в качестве пушечного мяса в космических войнах). Кто и когда возвысил человечество Земли, или оно само дошло «до жизни такой» – «тайна сия велика есть», но само человечество уже «возвысило» шимпанзе и дельфинов… Наконец, «Эдем» Г. Гаррисона – это история противостояния примитивного человечества истинным хозяевам того мира – динозаврам, которые там, в отличие от нашего собственного мира, не вымерли. И разве могут они, проводящие эксперименты в сфере генной инженерии, воспринимать как равных людей, которые не так давно научились охотиться не только с помощью копий? Тут пределом мечтаний может быть только то, чтобы людей признали хотя бы «немного разумными»…

Приведённые примеры, на мой взгляд, показательны с точки зрения того, сколь серьезную и сложную задачу решает автор «Крыльев Ориенты», ведь авторский мир – это мир, где нет глобального противостояния ни между людьми и разумными животными, ни между самими этими животными (в том числе между хищниками и травоядными); где законы, которым подчиняются все стороны, нацелены на сохранение баланса сил и интересов, на охрану природы, в конце концов. Конечно, этот мир не идилличен, и это не «мечта гринписовца» – ведь законы нарушаются, а каждый вид продолжает бороться за выживание… Но, согласитесь, будучи, например, травоядным, приятно иногда заявить хищнику: «Ты не имеешь права меня съесть!». И ведь действительно не имеет: по крайней мере, без риска быть казнённым за это преступление! А за соблюдением законов зорко следит Гвардия: и на земле, и с воздуха. Да и под водой, наверное, тоже: по крайней мере, с «морской угрозой» борются все, включая лаохортов…

Ещё один аспект, за которым я при чтении следил весьма тщательно – это чтобы «человеческое, слишком человеческое» не подменяло «звериного», когда герой, от лица которого в тот или иной момент ведётся повествование, именно зверь. Автор и тут не обманул ожиданий: этот мир полон запахов и звуков. Много ли оттенков, например, львиного фырканья вы способны различить? А не львиного? А сравнить два звериных языка с точки зрения выразительности языковых средств можете? Если пока не можете, но очень хотите научиться, то – добро пожаловать!

Или, например, еще одно доказательство достоверности: когда грифон в разговоре с человеком искренне недоумевает, почему тот до сих пор называет своего отца отцом. Взрослый ведь уже! И как человек пытается объяснить, как и почему у людей всё так устроено в сфере родства. И таких моментов в тексте немало: опять же, куда девать крылья, когда едешь в человеческом поезде, а в машине вообще сидеть не получается. А свои крылья далеко не унесут, не говоря уж про лапы…

Впрочем, никто и не говорил, что будет легко: хочешь служить в Гвардии – тренируйся. Преступники бегают быстро. И летают тоже…

Что же касается людей и используемых ими технологий… В целом, технологически мир «Крыльев Ориенты» не слишком отличается от нашего. Пожалуй, даже опережал бы, если бы не уже упомянутая катастрофа – и наложенные в связи с ней запреты и ограничения. Здесь есть, например, машины и поезда, есть подводные лодки, но почти нет авиации… Кстати, еще немного о своеобразии авторского мира: в основном используется привычная нам техническая терминология, а вот самолёты именуются аалсотами. Так их назвали алдасары – тот народ, что прежде активно их использовал. Но именно их и обвиняют в той самой бомбардировке ныне уничтоженного города. Впрочем, в конце первого тома автор устами одного из героев намекает на то, что с той историей не всё так однозначно, но жизнь у нынешнего поколения алдасаров в Легонии нелёгкая. А аалсоты… Они тоже постепенно возрождаются, ибо авиация, пусть не военная, так гражданская, всё же необходима. Но просить помощи у алдасаров властям нынешней Легонии не хочется (по понятным причинам), а собственные разработки летают, по меткому выражению одного из героев, «на высоте два миллиметра со скоростью три сантиметра в час». А раньше вообще не летали. А тем временем подводная лодка с другого материка всплывает прямо «перед носом» у местного лаохорта, который и без того ранен…

Кстати, о лаохортах и о том, что причиняет им боль и может ранить. Лаохорт – это, по сути, дух страны (или континента), воплощённый в живом существе. Звери (самые разные), не раз упоминали, что лаохортов создали люди. Так это или нет, но лаохорт – это не просто живой символ страны (каким, например, в России мог бы считаться двуглавый орёл, существуй он в природе, или, скажем, какой-то конкретный белоголовый орлан в США). Нет, лаохорт именно связан со страной, которую олицетворяет: грубое нарушение законов, будь то со стороны людей или зверей, угрожающее единству страны, необдуманное политическое решение с теми же возможными последствиями – и вот уже крылатый лаохорт может упасть с небес со сломанным или разорванным крылом, что способно привести к гибели тысяч и тысяч людей и зверей. Впрочем, и убить лаохорта практически невозможно, пока народ олицетворяемой им страны ощущает себя единым целым… Знаете, читал об этом – и невольно думал о том, как изменился (и изменился ли) бы наш собственный мир, существуй в нём вот такие создания? И не мог себе ответить. Потому что, когда кровь лаохорта пролилась, следы её быстро убрали с городской площади – и старательно сделали вид, что ничего не произошло. И в этой части роман читается как предупреждение. Всем нам. Потому что если наш собственный мир тоже чувствует боль, то…

Сюжет. Собственно говоря, значительную часть сюжета первого тома я уже и пересказал. Впрочем, учитывая, что речь идёт о трилогии, то её первая часть во многом и призвана погрузить читателя в мир книги и познакомить с героями. А ещё – применительно к данной книге – создать у читателя ощущение медленно, но верно, неумолимо приближающейся бури. Получится ли вернуться домой у участников научной и поисковой экспедиции, сам факт проведения которой может вызвать международный конфликт; к чему приведут нарастающие противоречия между несколькими льетами (провинциями) большой страны, руководство которой много говорит о единстве, но молчит о крови собственного лаохорта, пролившейся на площади. Какую роль предстоит сыграть в предстоящих событиях участникам ОСЫ (то есть Объединяющей Студенческой Аттестации), группу которых как раз в этом году направили в не самую благополучную льету (а точнее сказать, в самую неблагополучную); или двум бывшим тирнискам, которые много чего натворили во время своего правления и которым теперь предстоит доказать, что цари зверей бывшими не бывают, даже если один из них инрикт (полукровка), и в силу этого считается крайне неуравновешенным и опасным зверем? Собственно говоря, дурная репутация инриктов здесь сыграла прямо-таки очень на руку недоброжелателям злосчастного Эрцога… Что предстоит совершить двоим ученым и изобретателям – отцу и сыну Эсети, а что – той самой юной грифонице по имени Скадда, проходящей весьма и весьма интенсивную муштру перед вступлением в Гвардию? Наверняка что-то очень важное и значимое для всей страны и даже мира. По крайней мере, читая, удачи им в этом желаешь совершенно искренне, потому что… Ну просто хорошие они, и мир, в котором они живут, достоин спасения. А поэтому и второй, и третий том я однозначно буду читать. Потому что именно там ответы на все поставленные чуть выше вопросы…

Герои. Странно у меня получается: когда пишу об общем впечатлении о книге, получается во многом о сюжете, а говоря о сюжете – перескакиваю на героев. Несколько сумбурно выходит, да простит меня автор. А как иначе, если хочется сказать многое – и при этом не раскрыть другим будущим читателям все тайны книги? Как сказать, что переживаешь за того же Эрцога и радуешься, когда ему удаётся спастись, не рассказав при этом, кто, как и в чем его подставил? Или почему ты и сам на уровне инстинктов не веришь Ласферам, хотя поступок лично Регона можешь понять и даже в чем-то оправдать: за своих всё же ратовал… И за Дайгела переживаешь, когда он не может открыто заснять и увековечить триумф отца? Или когда Скадда бросается между волками и человеком: почему не сомневаешься в этот момент, что у неё всё получится? Да просто потому, что уже знаешь героев и веришь в них!

А ещё ОСА и подготовка к ней… Знаете, автор, вот мир, казалось бы, придуманный, а экзамен по экономике – настолько настоящий, что вспоминаешь свой собственный, который откровенно побаивался сдавать. И как тут не сочувствовать Есе и компании? J

Да, все герои очень разные, но как-то незаметно начинается то самое объединение, от которого первая буква ОСЫ. И понимаешь, что все они еще как-то пересекутся, став командой, которая сможет победить. Где-то – одолев врага, где-то прорвавшись к истине через собственные предубеждения и стереотипы; все вместе – или каждый на своём «посту», но делая общее дело в борьбе с общей угрозой. И их имена войдут историю. Тоже общую – и людей, и зверей!

Язык и стилистика. Как я уже говорил выше, автор взялся за очень трудную задачу: показать мир не только с привычной нам, человеческой, точки зрения, но и с точки зрения разумных животных, причем – разных видов. И эту задачу автору удалось решить: не мне судить, идеально ли, но выше уже приводилось пусть и краткое, но сравнение этой попытки с некоторыми другими, подобными ей. Заочное соревнование автор, на мой взгляд, выиграл. Но разве было бы возможно полноценно (и достоверно, по меньшей мере, на взгляд представителей собственного вида), описать то, как видит мир совсем иное, максимально не похожее на человека существо, как чувствует его, скажем, тот же лаохорт – не владея языком и стилистикой повествования на очень и очень высоком уровне? Нет! Иначе читатель задавался бы не вопросом: «А так ли чувствует зверь?», а вопросом: «А так ли говорят по-русски?». Но именно вот этот вопрос при чтении не возникает ни разу…

Сказанное относится также к достоверности и атмосферности романа. «Так ли чувствует зверь», конечно, никто из нас не может сказать с абсолютной точностью, но, на мой взгляд, в той мере и степени, в которой «звериное» может быть прочувствовано и понято читателем-человеком, роман достоверен.

Единственный вопрос, который у меня возник в связи с этим, касается процедуры клеймления нового тирниска (правителя зверей), буквой «Т» – и общего положения дел, при котором люди всё же главенствуют над своими «братьями меньшими», хотя те и становятся со временем «всё больше и больше». Когда Эрцога клеймят, это… берёт за душу. И все его эмоции в этот момент понимаешь. Но действие происходит на том этапе, когда разумные звери еще во многом зависимы от людей и когда они еще способны сорваться в дикость и варварство. Не могу судить о том, поработала ли над тезисом о неполноценности разума зверей «человеческая пропаганда», но вечным этот тезис явно не будет. Всё развивается поступательно. И разум тоже. Причём не только звериный. Надеюсь, в какой-то момент люди этого мира окажутся достаточно мудрыми, чтобы признать зверей равными, а звери – чтобы не признать потом людей неразумной добычей. Как-то так. Ну, я думаю, лаохорты за этим проследят… J

Основная мысль текста. В данном случае, мне кажется, это мысль о самой возможности существования такого мира: мира, где Разум существует во множестве форм, причем формы эти пытаются найти удобный, выгодный и безопасный для всех способ сосуществования. Им сложно, но они пытаются, потому что мир уже «качнулся», если уж на то пошло; да и к тому же война всех против всех ещё никого и никогда не приводила ни к чему хорошему. Да, что-то грядёт, и, судя по всему, очень грозное, но, может быть, уцелев благодаря единству и сплочённости (хм, я уже заговорил почти как легонийский политик!), этот мир обретёт какое-то новое качество, принципиально важное для своего дальнейшего развития? Мне, по крайней мере, очень хочется в это верить…

И с этой верой – почитаем?

Глава 2. Рецензия на роман «Мать» от читателя Олли Бонс

Рецензия заняла второе место, набрав 19 баллов от 9 проголосовавших

(29 июля 2021 года, ссылка https://author.today/review/187346 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор».

Роман Валерии Морозовой «Мать» — произведение, предваряющее цикл. Других книг серии мне пока читать не довелось, так что я рассматриваю «Мать» с точки зрения человека, впервые окунающегося в мир этой истории.

О сюжете, языке, подаче событий Всё начинается у Проклятого леса, где появляется отряд разбойников, рискнувших сократить путь. Зловещие слухи ходят об этой чаще, но бандиты решают, что им опасаться нечего. Ведь они вроде бы совсем не те, кого мог бы забрать лес. Однако, как позже окажется, лес способен не только забирать. В его глуши разбойники встретят противника, против которого не поможет оружие. Спасутся ли они, сумеют ли пройти по древней дороге? Как знать.

Автор хорошо владеет словом. Живо встают перед глазами древние руины — видимо, остатки какой-то другой жизни, давно сгинувшей. Ведь теперь в этих краях обитают лишь простые поселяне, что держат птицу да выпасают скот. И Проклятый лес, куда не суются с топорами, только, может быть, собирают хворост, легко удаётся представить. Удивительно, что тропа, которую не расчищают, да и пользуются нечасто, не заросла. Невольно подумаешь: если о том заботятся не люди, то кто же? Раз лес непрост, видимо, обитающей в нём силе важно, чтобы дорога не пропала.

С того момента, как отряд входит в лес, растёт ощущение тревоги. Колышутся истлевшие ленты на ветвях деревьев, звенят бубенчики. Они же, проржавевшие и измятые, попадаются на дороге. В старых посудинах — подношения: хлеб да мёд, яблоки да орехи. Всё это попорчено временем, птицами и насекомыми. По описанию посуды становится понятно, что люд ходил здесь самый разный — у кого деревянная тарелка нашлась, у кого простая глиняная, а у кого и расписная. Они зашли, но вывела ли их тропа?

Идёт к дождю. Скрипят деревья, воет ветер, нарастает напряжение. События описаны атмосферно и мрачно. Узнают ли путники, чей неведомый след пересекает дорогу? И кто неумелыми руками погребал тела на лесном кладбище — может быть, тот, кто вскоре и сам ляжет рядом? И добра ли здешняя Мать к своим детям?

История захватывает и удерживает до конца. Разве что финал, пожалуй, вышел открытым. Если рассматривать «Мать» как самостоятельное произведение, последние строки не дают понять, уцелел ли там кто (и кто именно). Но для начала цикла, наверное, это подходит — из следующих книг всё станет ясно. Не вполне уверена, насколько уместен тег «Эпическое фэнтези» в применении именно к этой части. Здесь всё же пока особого размаха нет, в истории появляется только лес.

О героях Они здесь раскрываются лишь в самых общих чертах. Но я не скажу, что это плохо, ведь акцент делался скорее не на персонажах, а на том, что случилось в лесу. Возможно, что и герои эти мелькнут лишь в начале цикла, и путь их оборвётся на этих страницах. Те же, что последуют дальше, могут раскрыться и позже.

Они не просто болванки. Мы видим, что Ноатль умён, Джакомо тщеславен и склонен к самолюбованию, Людовико жесток и не всегда рассудителен. Ида тоже умна, и в ней достаточно силы и жёсткости, чтобы стать атаманшей в мужском отряде. Характеры вроде бы понятны, но с героями не успеваешь сблизиться, потому не возникает к ним ни антипатии, ни сочувствия. Если читателю предстоит быть наблюдателем, взирающим на происходящее в лесу с некоторой отстранённостью и лёгким любопытством, то это удалось. Так, пожалуй, на людей смотрела и Мать — как на чужаков, что идут мимо. Пройдут ли, останутся лежать в этой земле? Всё равно.

Лучше других раскрылась Ида, да и основная часть событий показана её глазами, так что ей я немного сопереживала. И девочке, конечно. Может быть, они и есть те герои, что появятся на страницах следующих книг?

Наблюдения с точки зрения человека, не читавшего других книг серии Человеку, незнакомому с этой вселенной, пожалуй, будет недоставать описания рас, населяющих мир. Сходу становится понятно, что их несколько, но отличия не всегда очевидны. «Где ты тут людей увидел? Их не существует, братец», — произносит разбойник над телом убитого. Невольно задаёшься вопросом, с кем же он тогда расправился. Может быть, заподозрил в простом парнишке какую-то нежить лесную? Однако ближе к концу истории встречается фраза: «Грешным делом Ида на мгновение подумала, что видит перед собой человека: говорили, у них должна быть такая же розовая кожа и цветные глаза...». Значит, вот что имел в виду разбойник. Обычные люди в этой вселенной — отдельный народ со светлой кожей и не тёмными глазами. Но чем же тогда отличаются другие? Хельвы, допустим, темнокожие и с оранжевыми глазами, но альб описан как кудрявый русоволосый парнишка, скуластый и сероглазый. Почему пастушок не принял его за человека, а сразу узнал в нём альба? Появилась догадка, что глаза у этого народа не цветные, а всегда серые, но позже я её отмела, когда в истории появилась девочка-альб, беловолосая и синеглазая. Возможно, дело тогда в цвете кожи? Но это или не упоминалось здесь, или я пропустила, не заметила. Разве что упоминалось покрасневшее лицо больного Вико — значит, кожа не тёмная. Но какая же она — неестественно белая, или серая, или зеленоватая — для меня осталось загадкой.

В начале второй главы говорится, что в лес направились семь альбов и один хельв. В этой же главе упоминается, что Сандро — гвенарец, а Залем — аррабадец. Наверное, это относится к городам, где родились разбойники, но так сразу и не поймёшь. Я сперва восприняла это тоже как названия народов, к которым они принадлежат, а позже сообразила, что, кажется, всё-таки это не то.

О логичности изложения К мистической части истории у меня вопросов нет. Герои, угодившие в переплёт, тоже не совершали глупостей (может быть, кроме тех, кто погиб — но их действия остались за кадром). Остальные же, которые были на виду, вели себя вполне рассудительно и предприняли то, что нужно, чтобы спастись.

Кое-что смутило меня в истории с арбалетом

Там был болт или достаточно грубая стрела, чтобы пробить лобную кость. У арбалетных болтов иногда вовсе не было оперения. Если было, делалось чаще всего из дерева, кожи и выглядело довольно невыразительно, потому немного не хватило описания, что такого приметного оказалось в оперении стрелы разбойника. То есть, теоретически что-то действительно могло быть, но что? Особая порода дерева, клеймо мастера, или кожа книг пошла в дело? И зачем разбойнику приметные стрелы?

Да и смысла вынимать стрелу, пожалуй, нет. Мирная крохотная деревушка, сразу ясно, что не местные убили парнишку. Местные бы ножом или топором действовали, откуда у них арбалеты. Ещё погоня следом, спросят ведь у деревенских, не проезжал ли тут отряд разбойников, и после станет очевидно, кто убил пастушонка. Тело спрятать, чтобы сразу не нашли — да, а вынимать стрелу — лишь время терять, которого и так нет.

И ещё, стрелы — ценный боеприпас. Стали бы их переводить на случайного мальчишку? Опытный разбойник, пожалуй, не стал бы. Впрочем, мне неизвестна эта авторская вселенная, здесь история лишь начинается. Может быть, в этом мире предостаточно мастеров, у которых можно пополнить запасы, и цена стрел невысока. Хотя вот упоминается, что там, где жил пастушок Гох, нет даже кузнеца.

На мой взгляд, логичнее вытащить стрелу, чтобы позже вновь пустить в дело, а не потому, что она приметная. Но я могу и ошибаться, чего-то не зная.

Врут ли приметы?

Пастушок на лугу полагал, что гроза пройдёт стороной. Затем упоминается, что кузнечики стрекочут громко и ласточки носятся в небе, что воспринимается как приметы хорошей погоды (ведь перед грозой всё затихает, кузнечики прячутся, а ласточки летают над землёй). Видимо, пастушок об этом знал, на том и строил свои догадки. После говорится, что атаманша Ида верила в погодные приметы, а поскольку видела поутру красные облака, она была уверена, что будет дождь.

Приметы Иды победили, дождь пошёл, но здесь возникло будто бы некоторое противоречие. Кузнечики и ласточки здесь, на лугу, выходит, ничего не ощущали, а красные облака в далёком месте, откуда поутру Ида начала путь, не подвели. И если атаманша знала погодные приметы, отчего поведение насекомых и птиц не поколебало её уверенность в будущем дожде?

Загадочный очаг

Непонятная ситуация вышла с костром в башне, разведённым в центре круглого зала. Судя по описанию, внутри башни не было ни стен, ни перегородок. Просто огромное, пустое помещение с отверстием посередине потолка, откуда лило. Из обстановки — только похожее на алтарь возвышение у входа. По идее, костёр не мог гореть в центре, прямо под отверстием. Довольно проблематично было бы разжечь его именно там.

Что касается дров, упоминается, что у дальней стены нашлись собранные кем-то сухие ветки. После в тексте несколько раз повторяется, что дрова оказались сырыми и давали больше дыма, чем огня. Из-за этого складывается впечатление, что разбойники и вправду перетащили ветки с сухого места в мокрое и там, под протекающим с потолка дождём, льющимся в котелок, прямо в луже развели костёр. Но ведь не могли они оказаться столь неопытны.

Затем появляется очаг, где готовилась пища, но прежде описывался пустой зал, в котором из обстановки наблюдался лишь алтарь у входа, сделанный в форме стола. Готового очага не было или о нём не говорилось. Алтарь, как я понимаю, разбойники использовать не могли. Алтари в старинных храмах обычно выглядят как глухие и неподъёмные каменные глыбы, и поскольку не сказано было иного, этот представляется именно таким. К тому же, упоминается, что он стоял у входа, а костёр разожгли в центре помещения. Котёл не могли установить просто на горящие ветки сверху. Вбить в землю рогатины здесь не получилось бы — пол у храма мозаичный, не земляной. Разбойники, наверное, должны были использовать камни, чтобы обустроить очаг. (Камни как раз есть на кладбище неподалёку.)

Это не великая деталь, конечно, но всё описывалось так ярко, что в голове при чтении возникла картинка, а здесь она порушилась.

Недочёты текста Тексту ещё нужна вычитка. Жаль, что увлекательную историю, написанную живым и красивым языком, портит некоторое отсутствие запятых и ошибки.

Примеры

в тайне надеялся — втайне в конце-концов — дефис лишний заблудится сложно; раз пастухи проклятий не бояться; это Людовико в лихорадке мог привидится какой-то бред, а не ей — тся/ться что за глупая мысль!? Чего тебе от меня надо!? и др. — знаки спутаны местами, сперва должен идти вопросительный что б не разболтал — чтоб пади сюда — поди в пол голоса, не с проста, на готове — пишутся в одно слово, без пробелов Тут и там виднелись голые женщины и мужчины в совершенно однозначных позах, очень много среди них было беременных... — пожалуй, предложение лучше перестроить, возникает впечатление, что беременные были и среди мужчин

Подвожу итоги Смотрю наверх — и кажется, у меня вышло больше придирок, чем похвалы Но история мне понравилась и по-настоящему увлекла. Я будто фильм посмотрела, и даже спустя время после прочтения картины живо стоят перед глазами. Мрачная старая легенда, зловещий и таинственный лес, чудесные описания. Грубая сила сталкивается с иной, суть которой пугает. И разбойники здесь — не то чтобы зло, и Мать — не то чтобы добро. Сюжет держит в напряжении и не отпускает до конца. Начав, я не могла оторваться, пока не дочитала.

Для того, чтобы считать историю самостоятельной, мне не хватило самой малости. Хотелось чуточку больше понимания о мире и народах, его населяющих, хотя бы в двух словах, раз уж здесь упоминаются различные расы. И ещё финал. Здесь есть задел на будущее, сразу хочется приступить к следующей книге, чтобы узнать, чем кончилась та история у леса, потому что героев оставили в неопределённых обстоятельствах.

Но что касается финала, это уже моё личное читательское видение. Для загадочных и мистических историй туманное завершение — самое то. И для книг, у которых есть продолжение, это тоже подходит. Просто я из тех читателей, которым непременно нужно, чтобы в конце всё было разложено по полочкам. Значит, нужно читать дальше, чтобы отыскать ответы на вопросы, тем более что автор так увлекательно пишет

Глава 3. Рецензия на роман «Некромант» от читателя Майский День

Рецензия заняла третье место, набрав 12 баллов от 6 проголосовавших

(от 02 июля 2021 года, ссылка https://author.today/review/180370 )

Одно из тех произведений, на которые сложно написать рецензию, потому что впечатление остаётся, но не совсем то, которого хотелось бы.

Драма, да, я бы сказала драма во всей своей неприглядности. Не кусок чужой жизни, а вся жизнь, потраченная на взращивание чувства вины, лелеяние его и преумножение с помощью присоединения к нему других, попутных вин. И ведь не фантастика, потому что немало тех, кому этот сценарий кажется родным и годным. Люди по нему живут, обычные, реальные, н только литературные персонажи.

На Дениз свалилось неизвестно откуда ведьмовское умение видеть призраков, общаться с ними, в какой-то степени ими управлять. Нас не спрашивают, наделяя дарами. Наверное, имей героиня возможность выбора, взяла бы талант художника, больший, чем имеет в наличии, она ведь оценивает здраво, что покойная подруга была способнее неё. Признание публики и денежный успех – отлично, но душа всё равно ведёт свой гамбургский счёт. Увы. Дениз досталось то, что досталось. Талант видеть тех, кто стоит сразу за порогом бытия и не знает, куда дальше держать путь. Сама ведьма от мистических умений не в восторге, воспринимает их как проклятье, вопрошает: за что? Всё равно как дать крылья тому, кто не хочет и не готов летать: мешать будут, помогать – нет. Если нельзя купировать, приходится терпеть, ну или приспособить для повседневных нужд: крылом ведь можно засветить противнику в морду с большего расстояния, чем кулаком – тоже польза.

Дениз употребляет свои способности для довольно-таки низменных целей. Мстит преподу, который её достал, устраивает беспорядки – просто так, потому что настроение плохое, защищается от тёмных личностей на тёмных улицах. Последнее ей трудно вменить в вину, потому что женщиной быть в этом мире очень небезопасно и тут да, иногда думаешь, что любые средства хороши. Грустно, что Дениз не пытается вникнуть в происходящее вокруг неё. Ей в какой-то степени интересно почему именно это и почему именно ей, а не как несчастье обернуть радостью. В итоге вся жизнь прошла цепью рефлексий и терзаний. У неё есть деньги, может себе позволить страдать красиво, но и когда она была бедной официанткой, отношение к жизни оставалось тем же. Она виновата, она плохая, но стоит появиться новому поводу для обид, и ни в чём не повинные призраки тут же вновь используются для мести. Тесно общаясь с умершими, она не прониклась к ним сочувствием, помочь пытается разве что лично ей симпатичным особям, прочие – расходный материал ведьмовства. Всем нам свойственно в той или иной степени думать лишь о себе, но Дениз считает, что раз у неё есть возможность, то она автоматически перетекает в право, а вот тут уже можно поспорить.

Сочувствовать героине романа трудно. У цепи два конца, привязанность мучает не только призраков, но и некромантку. У живого человека наверняка больше свободы воли, только воспользоваться ей трудно. Нет уверенности, что Дениз смогла. Ещё труднее принять философскую закольцованность романа, оценить справедливость финала. Жизнь, полная страданий, искупила забытую детскую вину? Остаётся ощущение, что автор пожалел Дениз и дал ей покой, которого она не нашла в жизни. Вспомнив прошлое, забыла будущее.

Роман отлично написан, легко читается. Он довольно статичен, но интерес в процессе чтения не утрачивается. Не оставляет надежда, что Дениз выберется из замкнутого круга. По структуре произведение линейно, но развивается в разных временных рамках. Эпизоды прошлого и настоящего, чередуются, подводя читателя к финалу.

Персонажей немного, но обрисованы они ярко, даже второстепенные выглядят живыми людьми, вне зависимости от того, живые они люди или призраки. Дениз общается с Делайлой, Тильдой, Китом, Гилбертом, Колином, но умершие, пожалуй, привлекают её больше. Быть может потому, что власть тут на её стороне? Эгоистичное стремление никого не отпускать в случае с мёртвыми работает надёжнее.

Обвиняя кругом себя, Дениз при этом не забывает мстить всем, кто стал ей поперёк дороги, то есть на самом-то деле винит других. Возникает ощущение, что злое она творит, чтобы под все эти вины свои и чужие, подвести конкретную материальную базу, получается, в данном случае рога достались как раз бодливой корове. В итоге возникает впечатление, что эта женщина всеми силами пытается не быть счастливой, и хочется сказать ей: какой бы дар не достался в пользование, страдать при этом совсем не обязательно. Если обстоятельства вкладывают в руку нож – это ещё не повод убивать. Можно колбаску нарезать или заточить карандаш. От нас зависит, а не от судьбы.

Поэтому, прочитав роман, полезно взглянуть на собственную жизнь и прикинуть, не совершал ли сам подобных ошибок. Вовремя остановиться и подумать, точно ли ты поднимаешься по лестнице, а не падаешь к подножию. Автор не только озадачил нас заботами персонажа, но и показал отчасти способ их решения. Если не научился делать себя счастливым человеком, стань человеком творческим. Это не равноценно, но спасительно. Для Дениз рисование, живопись не только способ заработка, но и средство примирения с доставшимися ей нелёгкими условиями существования. Не можешь совладать с проблемой – нарисуй её, не хочешь отпускать дорогих тебе умерших, воплоти их суть в портрете, оставь себе не просто воспоминание, но креативную переработку его. Тут неважно, чем именно займётся человек. Романы писать, наверное, было бы ещё удобнее, ведь здесь мы можем не только создать образы друзей и врагов, но заново подарить им судьбы. Если бы не талант и трудолюбие, Дениз вовсе не за что было бы зацепиться, вышел бы из неё кукольник, который убивает, чтобы получать именно желанные игрушки, а не те, что тасует случай. Не просто же так существует в романе этот персонаж, он напоминает, что всё могло обернуться гораздо хуже. У Дениз не на все свершения хватило отваги, но творчество помогло ей пройти путь к финалу, который да, наверное, можно счесть счастливым. Заслужила она прощение? Пожалуй, нет, но все мы не без греха и потому не станем бросать камни. Займёмся собственной судьбой – это куда продуктивнее осуждения чужих ошибок.

Спасибо автору.

Часть 8. Лучшие рецензии «август-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «От абордажа до абордажа» от читателя Пашка В.

ссылка https://author.today/review/188691

2. Рецензия на роман «Олег. Путь к себе» от читателя Майский День

ссылка https://author.today/review/188963

3. Рецензия на роман «Книга 1 — Вторжение» от читателя Алексей Шеянов

ссылка https://author.today/review/190680

4. Рецензия на роман «Удача мертвеца» от читателя Dьюк Александр Александрович

ссылка https://author.today/review/189990

5. Рецензия на роман «Убийство коллекционера» от читателя Юлия Лиморенко

ссылка https://author.today/review/192730

6. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/193924

7. Рецензия на роман «Ледовая симфония» от читателя Алена Волгина

ссылка https://author.today/review/194579

8. Рецензия на роман «Повелитель моря Том 1» от читателя Александра Плотникова

ссылка https://author.today/review/193598

Ссылка на пост https://author.today/post/196364

Глава 1. Рецензия на роман «Ледовая симфония» от читателя Алена Волгина

Рецензия заняла первое место, набрав 12 баллов от шести проголосовавших

(от 25 августа 2021 года, ссылка https://author.today/review/194579 )

Отзыв с марафона «Читатель-автор».

Книга о фигуристах сразу меня заинтересовала, так как я считаю фигурное катание самым красивым видом спорта и обожаю смотреть на все выступления, хотя сама с коньками не монтируюсь ни в каком виде. Мне даже подумать страшно, чтобы выйти на лёд ))

Тем не менее, я могу себе представить, сколько тяжёлой работы и боли скрывается за кажущейся лёгкостью исполнения, когда фигурист, словно бабочка, порхает по льду. В книге это здорово описано, кстати. Очень реалистичные, подробные сцены тренировок.

Главные герои:

Нэоко Хаяси – наполовину русская, наполовину японка. Живёт в Японии и пытается привыкнуть к местной среде. Время от времени шокирует сдержанных японцев неуместной откровенностью и манерой поведения.

Изуми Аомори – японец, знаменитый фигурист, который недавно получил серьёзную травму, однако надеется вернуться в спорт. Ему уже тридцать четыре, так что времени для карьеры остаётся немного.

Они знакомятся на льду, у них завязываются тёплые приятные отношения, которые внезапно прерываются, когда Изуми на тренировке снова ломает колено. Бедный Изуми, у него сплошные неудачи! У Нэоко, наоборот, всё прекрасно: Изуми подсказывает ей удачный образ для корпоративной вечеринки, который имеет ошеломительный успех. Неожиданно для себя Нэоко становится моделью, в дополнение к основной работе переводчика.

Можно сказать, что первая часть повести – это сказка о Золушке. Однако за каждой такой сказкой стоит история упёртой труженицы, и не зря говорят, что «везёт тому, кто везёт». Характер героини полноценно раскрывается только во второй части.

В жанрах книги указано «современный любовный роман», но я бы сказала, что это, скорее, производственный роман о шоу-бизнесе или «производственная повесть», если есть такой жанр.

В отношениях Нэоко и Изуми нет конфликта, они очень бережно относятся друг к другу. Конфликт мог бы возникнуть в начале повести из-за резкой смены ролей, когда Изуми получил новую травму. Всё-таки в начале их отношений он был знаменитостью, а Нэоко – простой девушкой, которая пытается адаптироваться в новой стране, и вдруг всё поменялось: его карьера окончена, а Нэоко внезапно взлетела на вершину известности. Это могло бы в корне изменить их отношения. Однако если такой конфликт и случился, то он произошёл исключительно внутри Изуми, втайне от читателя. Изуми Аомори перенёс перемены в своей судьбе мужественно и молча, как настоящий самурай. Вызывает уважение, что он был искренне рад за Нэоко и в дальнейшем всегда её поддерживал. Это и есть настоящая любовь, я считаю.

Другая возможность для конфликта была во второй части повести, когда Нэоко увлеклась крупным проектом и стала меньше внимания уделять семье (как ни старайся, а это неизбежно, по себе знаю). Но Изуми и здесь оказывал ей только поддержку. Вообще, я очень люблю истории о таких парах, хотя некоторым читателям любовных романов они могут показаться скучными.

Маленькое отступление: у меня тоже есть серия романтических детективов, где герои довольно быстро поженились и в дальнейшем действовали сообща. Половина читателей сразу ушли после свадьбы, потому что дальше «стало скучно читать». Действительно, что это за любовный роман такой? Где трепет, где взаимные сомнения, где душевный раздрай, в конце концов?

Итак, во второй части повести Нэоко соглашается участвовать в большом проекте «Танцы на льду», где ей нужно исполнить несколько номеров в паре с профессиональным фигуристом. И главный конфликт у нас тут – не между Нэоко и Изуми, а между ней и Сато, её партнёром по танцам. Или, если брать шире, между героиней и предвзятостью судей.

Нэоко, конечно, увлекающаяся натура! Она соглашается участвовать в проекте, чтобы помочь тренерской работе Изуми, порекламировать его школу, ну и себя заодно. Участие в шоу может дать ей новые контракты, при этом даже не обязательно побеждать. Более того, их пара заранее обречена на вылет, согласно политике конкурса.

Её партнёра Сато это вполне устраивает. Неплохие деньги, какая-никакая реклама… А потом можно быстро выйти из проекта и заняться своими, более важными делами.

Нэоко так не умеет. Её кредо: «Если берёшься за что-то – делай это максимально хорошо». Она, как паровоз, тянет на себе все их выступления. Иногда, правда, всё-таки останавливается и спрашивает себя: ради чего? В начале знакомства с Изуми она выкладывалась на льду ради того, чтобы сблизиться с ним. Это была её дорога к любви. А теперь что? У неё есть семья, есть работа. Стоит ли пренебрегать всем этим ради победы в конкурсе, которая с каждой неделей кажется всё более иллюзорной? Но чем больше её обижает несправедливое судейство и пренебрежение Сато, тем сильнее в ней горит желание показать, на что она способна.

Мне очень понятны её сомнения. Это не просто упрямство, здесь всё смешалось: и старая любовь к танцам, и синдром отличницы, и желание добиться справедливой оценки – наперекор всему.

В повести отлично показан контраст характеров Нэоко и Сато. Её партнёр по танцам недоброй тенью маячит на каждой тренировке, омрачая сюжет предчувствием неудачи. Разность менталитетов тоже не способствует добрым отношениям. Для Сато героиня повести слишком откровенна, слишком напориста, напрочь игнорирует его авторитет (а ведь он профессионал, в отличие от неё!), пренебрегает всеми правилами вежливости, бесцеремонно вторгается в его личное пространство, если это нужно для работы…

Тут даже мне кажется, что Нэоко перегибает палку. Всё-таки она не первый год живёт в Японии! У неё на работе постоянный контракт, причём её ценят не только за смазливую мордашку, увековеченную на постере. За несколько лет можно было научиться тактичности.

В общем, с Сато у них постоянно тлеющий конфликт, что добавляет напряжённости. Зато доверие и взаимная поддержка семейной пары Аомори создают теплую атмосферу во второй части книги.

Повесть содержит много деталей о построении танцевальных программ или о работе переводчика, что тоже добавляет ей обаяния. «Усобачить щенка» - это настоящий перл, я долго смеялась ))

Хотелось бы ещё больше подробностей о быте или особенностях японской (и вообще азиатской) культуры, но понятно, что в одну маленькую повесть всё не впихнёшь. Про сильное фанатское движение в Японии и Корее тоже было очень интересно. Наверное, это действительно особенность менталитета. Я ещё на Wattpad это заметила.

Финал получился немного сказочным, но я рада, что он был именно таким! Приятно было мысленно поздравить главных героев с заслуженной победой ))

Глава 2. Рецензия на роман «Некромант и такса» от читателя RhiSh

Рецензия заняла второе место, набрав 11 баллов от четырех проголосовавших

(от 23 августа 2021 года, ссылка https://author.today/review/193924 )

Как решаются трудные моменты в музыке? Следует открывать сердце, а не ум (тем паче, не карман), служить любви, а не идее. (с) «Некромант и такса»

Прочесть книгу... что означают эти два слова, что за ним скрывается? Как ни странно, для разных читателей – разное. Это открытие я сделал уже зрелым читателем, имеющим в активе более тридцати лет чтения и несколько тысяч книг. Не удивлюсь, если подобное откровение – читаем мы неодинаково, во многих смыслах слова, – посетило не всех, кто сейчас читает сей опус в жанре литературной критики. Кстати, жанр тоже весьма непрост и предполагает далеко не единственный подход.

Но к чему я предваряю рассуждения о Некроманте и его Таксе этими не очень внятными (и для кого-то бесспорно неинтересными и лишними) рассуждениями о чтении вообще? А к тому, что в последнее время у меня создалось впечатление, что от данного опуса ждут чего угодно – профессионального взгляда коллеги (зачастую соперника), препарирования строгого критика, списка советов от педагога по литмастерству, вердикта редактора, ну а в лучшем случае – статьи журналиста-рецензента, вроде тех, что мы можем прочесть в МИРФе и иже с ним. Есть и ещё вариант – шоу для развлечения, но это скорее относится к ожиданиям людей со стороны, которые на эмоциональном уровне с подопытной книжкой не связаны, им вообще на неё наплевать, а потому об этом я тут не говорю. Говорю я об ожиданиях тех людей, которые искренне заинтересованы в рецензии с точки зрения качества, а также – в самой книге. А это у нас кто? Ну, автор само собой, в данном случае организаторы марафона, но ещё есть несправедливо забываемая категория: читатели. Настоящие читатели. Те самые люди, благодаря которым литература как искусство существует в нашем мире веками, книги хранятся как ценности, переиздаются и конечно, покупаются. Те самые люди, которые попросту любят эти книги. Любят Читать.

Вы скажете: так ведь сам же сказал, все любят в чтении разное. Ну да. Очевидно, те, кто читает ради препарирования, серьёзного или ёрнически-циничного, тоже читать любят, на свой лад. Те, кто читает умом без участия души и сердца. Ясно, любят, раз читают... Но на мой взгляд, искусство – любое – вообще живёт в мире только за счёт касания струн душ и сердец. Искусство – это обращение к Красоте как абсолюту, поиск некой вселенской Гармонии... манифест бессмертия, если хотите. Если бы мы с вами обитали в мире моей собственной книги, я сказал бы: искусство – это мост от человека, выживающего за счёт трезвого рассудка, выгоды, здравомыслия и прагматичности, к Мерцанию Изначальному – загадочной стороне мироздания, где царствует та самая Красота, не имеющая ничего общего с желаниями наших тел и рассудков...

И вот – Читатель. Конечно, на волне всеобщей моды на психоанализ кто-то вспомнит термин «эскапизм» – именно так многие свысока именуют всё непрактичное, связанное не с материальной выгодой или телесными надобностями, а со столь тонкой материей, как стремление человека к Красоте. Здесь и тоска по идеалам, и соблюдение неких моральных принципов, религиозных или личных, извлечённых, возможно, из тех же книг, кинофильмов, а может, услышанных в детстве сказок... Но я-то считаю, что эскапизм – это совсем не то, о чём я тут пытаюсь сказать. А пытаюсь я сказать Слово о Читателе. О том, кто воспринимает искусство – в нашем случае, литературу – не только на уровне разума, но и на уровне сочувствования, сопереживания. О тех, кто искреннее сопереживает одним героям и испытывает неприязнь к другим, кто способен воспринимать боль и поражение героя так же остро, как страдания реальных людей. На что, кстати, тоже далеко не все способны. Кто-то сопереживает только кучке близких, а новости о трагедиях каких-то незнакомцев их не волнуют вовсе... и мне представляется, что эта эмоциональная глухота – диагноз всеобъемлющий. Те, кто не умеет сочувствовать героям историй, не очень умеют сочувствовать людям вообще. А какая, в общем-то, разница? Мы живём в мире историй... одни приходят к нам из новостных изданий, другие – из ума и воображения каких-то людей, но пока сами мы не стоим рядом и больно не лично нам, важен ли источник?..

Да ладно. Тема эта тянет на отдельную статью, а вернее, на отдельную книгу, и не одну. Я же просто говорю о Читателе. О том загадочном волшебстве, которое возникает между предметом искусства и зрителем, о совместном действе того, кто написал книгу, и того, кто её читает – и переживает придуманную историю как реалистичную. Нет, я не о фактах – ясно, в реальность Средиземья, Амбера или Хогвартса адекватный читатель старше семи лет вряд ли верит. Я говорю о вере в реальность людей. В тех, кого кто-то сухо именует «персонажами», кто-то с оттенком пренебрежения или в силу лени сетевой нормы сокращает до ГГ... и всем этим превращает живое в искусственное, Ромео и Отелло – в актёров в гриме, а их мечты и страдания – в холодные конструкции, выстроенные разумом, как детские сооружения из пластиковых деталей. И ценимые соответственно.

Итак, приветствую всех, меня зовут Риш, и я – Читатель. Шутки шутками, а кое-кто это моё увлечение (образ жизни, состояние, страсть, нужное подчеркнуть) всерьёз сравнивал с зависимостью наркомана. На что я тоже могу много чего сказать, но не здесь. А здесь – о том, что может сказать о книге этот самый наркоман, сорри, Читатель. И знаете что? Он, Читатель, не безмозглое существо, лишённое трезвого взгляда на мир, логического мышления и способности отличать плохое от хорошего, а картонных героев от настоящих. Он, Читатель, вполне может быть упомянутым профессиональным критиком, педагогом или редактором (и я даже знаю живые примеры). Он, Читатель, при необходимости вполне может и заняться препарированием – как патологоанатом может вне своей работы любоваться образцами человеческой красоты, в живописи и реальности. И уж конечно он – Читатель – понимает, что люди из книг не живут где-то в другой стране и не жили никогда... а впрочем, вот это как раз не факт – кто знает, откуда в головы авторов приходят именно такие характеры, имена и истории?..

Но когда я читаю – несмотря на всё вышесказанное, на чёткое осознание разницы между вымыслом и реальностью (хотя кто из нас может быть стопроцентно уверен, что эту разницу понимает, и вообще что реально, а что нет?) – в момент воссоединения с книгой я воспринимаю историю настоящих людей. Я не подвергаю сомнениям их мысли, чаяния, переживания. Я позволяю их историям втечь в моё сознание (а в подсознание что-то пролезает само, даже против моего желания). Если герои мне симпатичны, я желаю им добра, успехов и удачи. Если они мне неприятны, я рад их поражению. А очень часто всё это происходит одновременно – ведь герои-то люди, они не выкрашены строго белой или безусловно чёрной краской, иногда люди дурные вызывают сочувствие, а хорошие не трогают и даже раздражают... Бывает всякое. В точности как и в жизни.

И снова «но». Конечно, это относится не к каждой из тысяч книг, что мне довелось читать. Собственно, один из основных моих критериев отличия книги от подделки – это отсутствие такой веры, чувства реальности характеров, поступков, событий, движений разума и души. Когда хочется говорить не о живом человеке, а о «персонаже», не о цельной натуре, а о сооружении из пластиковых деталек, а обсуждать – и осуждать – не героя, а писателя.

И снова «но», ведь некоторые абсолютно всё и вся списывают на вкусовщину, на сугубо частные предпочтения конкретной персоны (в данном случае, меня), отрицая объективность и в мире вообще, и в искусстве, и в оценке книг. Но тут уж, как говорится, воля ваша, каким поклоняться предрассудкам и чем туманить ум себе и остальным... Мне достаточно знать, что суждения о плохом и хорошем я могу обосновать логическими построениями, а не одиозным «мне не нравится». А логика хороша тем, что оперирует фактами, и за любым «не нравится» следует вполне конкретное «потому что».

Но я слишком уж отклонился от темы – ведь вообще-то это рецензия на «Некроманта и Таксу», а не мой читательский манифест. Но дело в том, что в этой книге содержится – пусть и не столь явно – тот же самый манифест, провозглашаемый героем, некромантом Тимо. Да вы просто посмотрите на его слова, вынесенные в эпиграф, и увидите, о чём я. Юстин Тимо – бывший полковой кларнетист, так что отсылка к музыке естественна; но это и метафора – ведь говорит-то он далеко не только о музыке. Тимо – не искромётный гений, не бесстрашный храбрец; довольно долго (да по сути, до самого конца) он вовсе не выглядит пламенным борцом за Идею, этаким Данко. Напротив, он – самый обычный человек. И заботы у него самые что ни на есть прагматичные. В юности он занимался музыкой по воле отца; затем идёт в армию, потому что так поступают все мужчины, время-то немирное; затем он становится некромантом – вследствие юношеской глупости (как сам говорит), а ещё потому, что будучи отцом троих детишек, обязан их кормить. В общем, просто человек, каких много. И звучное «некромант» тут имеет своё значение, далёкое от привычного нам образа зловещего дяди в чёрном, который упоённо шляется ночами по кладбищам и поднимает мёртвых из могил, зачастую в нехороших целях и с активным убиением малоинтересных ему живых.

Нет, здесь у нас совсем другой вид некромантии. Собственно, мастер Тимо попросту может реагировать на неурочные смерти и общаться с неупокоенными душами. Призраками, короче. И его некромантская деятельность состоит не в поднятии трупов или сражении с зомби, а в упокоении беспокойных призраков, мешающих живым. Ну, официально состоит. Сам Тимо долгое время именно так и думает. Но – как водится в детективах – не всё тут очевидно... и герою-рассказчику, и читателю. Вот насчёт таксы – точнее, очень непростого такса по имени Тоби – я не уверен, он-то вполне мог всё знать заранее!

Кстати о читательских ожиданиях: почему-то у меня по аннотации сложилось впечатление, что именно маленький такс Тоби и рассказывает эту историю. Может, вылезла из памяти прекрасная «Ночь в тоскливом октябре», а может, построение авторских фраз непроизвольно навело на мысль... И хотя я совершенно не разочарован, но – от изложения событий с точки зрения Тоби я не отказался бы! Таинственная персона этот Тоби. Единственная загадка книги, на которую автор так и не дал отгадки. Но в данном случае это не минус. Наоборот. Отгадок тут хватает, а как говорят мастера литературного ремесла, должно быть в книге что-то, удерживающее интерес читателя, даже когда прочитана последняя из страниц.

Хотя в жанрах слова «детектив» нет, а в списке тегов «тайна» не на первом месте – но для меня эта история безусловно вписывается в ряд детективов. Посудите сами: атмосфера тайны присутствует с первых глав, герой постоянно чувствует, что у событий есть второе дно, а как только появляется неведомо как погибшая юная колдунья – то ли жертва убийства (и даже признавшийся убийца есть), то ли самоубийца, то ли обе версии справедливы – тут уж мой нюх на детективы со всей определённостью опознаёт именно этот тип истории. И как всегда бывает в приличном детективе, внимание читателя приковано к сюжету намертво главным вопросом этого жанра: что же на самом деле тут случилось?!

Но хотя книга невелика, поднимает она не один вопрос, а несколько, весьма важных и актуальных. Гибель девочки-ведьмы – далеко не всё, что предстоит расследовать и прояснить нашему герою. И хотя он, как я говорил, на первый взгляд простой обыватель, озабоченный не Высшими Целями, а благополучием своей семьи и личным камерным счастьем, и кругозор у него отнюдь не геройский – но глазами этого человека, по долгу службы прибывшего в маленький «игрушечный» городок, мы видим серьёзные и даже глобальные проблемы. От равнодушия к любым делам и бедам, кроме собственных, до роли, которую в истории человечества играют невежество, нетерпимость, фанатизм и жестокость. А ещё – поиск предназначения, не менее вечная борьба между житейским удобством и стремлением реализовать свой потенциал, идти по пути не выгоды, а таланта. Ну и разумеется – борьба между безопасностью и голосом совести.

Вообще я хотел начать совсем с другого. С первого впечатления от книги: абсолютной аутентичности. Описываемый мир – альтернативное прошлое, и именно в прошлое с его атрибутикой история нас погружает. Это то, что привычно встречать у классиков, которые описывали своё настоящее, поэтому вопрос об аутентичности не поднимался, эти люди писали о том времени, которое их окружало. Или о том, что было ими отлично изучено, – и это наш случай. Откуда бы автор ни черпал свои познания, из исторических трудов или художественной литературы, но впечатление стилистического единообразия, цельности временного пласта тут присутствует с первых строк до последних.

Герой-рассказчик – Юстин Тимо – тоже фигура цельная. Причём это относится как к портрету персонажа, так и к характеру. Тимо – цельная личность, взрослый человек со своими убеждениями, которые смог пронести сквозь тяготы жизни: война, потеря жены, нелегкая доля вдовца с выводком маленьких детей, эпидемия страшной болезни. А ведь есть и не столь явная драма: конфликт образа жизни, желательного окружающим, и душевных устремлений самого Юстина. Несмотря на то, что сам он и рассказывает историю, но раскрывает читателю эту драму далеко не сразу. Герой-рассказчик здесь вообще довольно сдержан: личными переживаниями и фонтанирующими чувствами он нас не балует. И хотя таких героев я встречал не раз, но на фоне принятого здесь (точнее, активно навязываемого) суждения, что именно бурей эмоций и должно отличаться повествование от первого лица, – хочется сказать, что герой нетипичен.

Хотя это полная ерунда. Вспомним, например, героев-рассказчиков Дика Фрэнсиса или Роджера Желязны. Кстати, героев Фрэнсиса мне Тимо и напомнил – неслучайно после этой книги меня потянуло во фрэнсисовский мир британских скачек, куда более современный, но в своём роде не менее опасный, а местами жестокий – но если взглянуть в целом, заслуживающий эпитета «цивилизованный». И к миру кларнетиста-некроманта Тимо этот эпитет также применим. Хотя – снова – напрашивается вывод о нетипичности. Ведь для нашего российского читателя. вскормленного на наших же российских образчиках фэнтези, привычно что-то, крайне далёкое от цивилизованности, к чему больше подходит характеристика «дикость». Грязь и всяческое насилие, кровь-кишки, непременная война и засилие социальной неустроенности и несправедливости... ну а как же, раз нам обещали фэнтези, да ещё и тёмное! Но здесь, пусть на первый взгляд атрибутика соблюдена, мир не отдраен до блеска, а крови хватает тоже, как и бесправия «маленьких людей» на фоне превосходства денег и силы, – но... снова «но». Общее впечатление – наш некромант живёт отнюдь не в диком мире. Здесь сделано немало шагов к социальной справедливости и признанию прав человека – будь он беден или богат, военный или штатский, привержен канонической (видимо, христианской) церкви или является колдуном. Явно и прямо всё это не декларируется – но намёков по тексту разбросано достаточно. И общая картина отлично складывается из мелочей: взаимоотношения Тимо и сопровождающих его солдат, церкви и колдунов, ситуация в городе, куда направлен Тимо для упокоения призрака ведьмы, реакция рассказчика и окружающих на новости из иноземных газет и на собственные проблемы... Рассказчик рисует нам картину быта не нарочито, а мелкими, лёгкими мазками, и оттого она кажется и убедительной, и весьма красноречивой.

Но я снова отклонился от темы – а именно, «нетипичного» характера героя. В первую очередь в голову приходит эпитет «спокойный». Тимо и впрямь спокойный человек, что в общении, что наедине с собою. При этом в его натуре сочетаются такие черты, как умение принимать обстоятельства такими, как они есть, и этим обстоятельствам соответствовать – и в то же время способность в сдержанной и тихой манере настоять на своём. И если поначалу кажется, что герой попросту плывёт по течению, делая то, что его заставили, ибо деться-то ему некуда, – но постепенно становится ясно, что этот человек отнюдь не тряпка, что его представления о жизни, о правильном и неправильном достаточно тверды, и хотя в открытую конфронтацию он вряд ли полезет – но и прогибаться под требования, которые считает неверными по сути, противоречащими его внутреннему компасу справедливости и добра, он не станет тоже. Характер, который в общем и целом описывается словом «достойный» – сдержанный и надёжный человек, на которого в трудной ситуации можно положиться.

При этом Тимо – человек скромный. Он не гиперболизирует свои внутренние проблемы, поскольку не приучен считать себя центром вселенной. Эгоцентризма в нём нет вовсе, хотя нет и явного, надрывного альтруизма. Герой типа «Не Герой», который в нужное время проявляет немало твёрдости и героизма, не заливающий читателя бурными эмоциями и при этом вовсе не бесчувственный сухарь, а живой человек, способный на сомнения и делающий сложный моральный выбор в тихой, спокойной манере – сочетание не то чтобы уникальное, но и не из самых простых.

Тема Машины... да, тут напрашивается отдельный философско-социальный трактат. Я сказал бы, автор проявляет определённую оригинальность, противопоставляя не «Машинное – Живому», но грани живого: стремление к безопасности и гуманизму, терпимость хотя бы из соображений выгоды, а с другой стороны – оживление механизма и превращение в Машину, полуживое существо, вечно голодное и жаждущее не крови как таковой, а страха и боли, жуткий вариант одушевления... именно того варианта одушевления, которое традиционно приписывается как раз некромантам. И снова мы видим отклонение от стереотипа, выворачивание его наизнанку: некромант Тимо – человек гуманный по своей сути, наделённый сопереживанием и ценящий чужие жизни и чужое душевное равновесие. Человек, который неспособен отогнать бродячее животное после того, как оно «пригрелось» и доверилось – вспомним знаменитый тезис гуманизма «Мы в ответе за тех, кого приручили». Тимо – из тех, кто всегда в ответе за тех, кого приручил... и даже не приручил, но чью судьбу может разрешить. Кроме своих детей (для многих и этого с лихвой достаточно), он в ответе за приблудного пёсика, за призрак юной ведьмы, за полубезумного священника, за чересчур успешно поднятого мёртвого кота и его хозяйку... даже за алкоголика-майора с его неиссякаемой фляжкой и несимпатичного ему писаря Душечку он становится ответствен, когда получше начинает понимать их. «Тёмный колдун с чёрным псом» – из тех людей, которым окружающие живые существа небезразличны, и за его спокойствием и сдержанностью скрывается глубокая способность к эмпатии.

Зато Машина – механизм, куда вложено другое человеческое свойство, другое небезразличие, а именно – интерес к мучениям живых существ, – эта Машина является антагонистом Тимо, явлением враждебным, с которым он, как постепенно убеждается, самой судьбой предназначен сразиться. Две грани одушевления, две стороны людской натуры тут вступают в противоборство: человеческое и человечность. Тимо сочувствует мёртвым душам, относясь к ним как к живым, – а его противник «механизирует» живых, делая их питательной средой для Машины. При этом жить-то хотят оба. Тимо вовсе не из тех героев, которые готовы легко отдать жизни за Великую Цель; он ценит свою жизнь не меньше чужих, при этом хочет, чтобы она была по возможности обеспеченной, а его дети не просто имели кусок хлеба и крышу над головой, но и не сталкивались с проблемой покупки новых ботинок. Как я говорил вначале, во многом Тимо – обычный человек с близким нам, читателям, набором житейских потребностей. Но за своё благоденствие он не готов платить несчастьями других. И если его принципы сталкиваются с превосходящей силой, которая сломает его буквально или он сломается духом, то он принимает выбор умереть.

Хотя не сдаётся и до последнего сражается – и за свою жизнь, и за поражение того, что считает злом. Он – боец, хотя и в своей небоевой, мирной и тихой манере.

Но хотя выделить одну главную линию мне нелегко, я бы рискнул назвать ею – тему Непротивления Злу. Не смиренную покорность слабых перед превосходящей силой, но то благостное, комфортное непротивление злу, которое исходит из тезиса «своя рубашка ближе к телу». Закрывание глаз на беды соседей, на многочисленные несправедливости и крохотные жестокости, пусть ненамеренные, которые нас окружают. Вроде тех же брошенных, бездмомных собак... или неупокоенные души, на разгадку смерти которых куда удобнее закрыть глаза, особенно если «виновный» найден. Или на кровь, проливаемую «ради всеобщего блага», пусть никаким благом здесь и не пахнет, – и кто скажет, что подобная немота, в которой всё решает уже не страх лишиться комфорта, а страх смерти, не произрастает из названных ранее?

Не могу удержаться и не процитировать автора, потому что она очень здорово сформулировала то, что я хотел выразить выше: «Главная тема не непротивление злу, а обыкновенность зла. Чтобы чему-то активно противиться или сознательно не противиться, нужно понимать, что это зло, именно зло, нехорошо и неправильно. Нужно видеть черту, через которую нужно или нельзя переступать. А можно привычно реагировать: «ну, так это всегда так» и уходить, не чувствуя ничего. Всё видеть, всё слышать – не закрывать глаза. и считать все происходящее нормальным, обыкновенным, обыденным. А то и даже нужным».

Это мне напомнило одну из моих любимых цитат из прекрасного Терри Пратчетта: «Зло возникает тогда, когда начинаешь обращаться с людьми как с вещами». И по-моему, сэр Терри и Любовь, каждый на свой лад, говорят нам об одном и том же.

Резюмируя всё сказанное, а также многое, что сюда, увы, не поместилось, скажу: безусловно, книга хорошая. Увлекательная, умная, глубокая, в совершенно не менторской, не назидательной форме подающая такие темы для размышления, которые определённо стоит и осмысливать, и обсуждать.

И если писатель способен на собственный способ быть неравнодушным – а я уверен, что способен, – то в «развлекательном и сказочном» произведении о некроманте и его таксе я вижу достойный способ сразиться с Машиной – на свой лад. И хочется верить, что в итоге – и победить.

Когда-нибудь, так или иначе...

Глава 3. Рецензия на роман «Олег. Путь к себе» от читателя Майский День

Рецензия занята третье место, набрав 10 баллов от пяти проголосовавших

(от 04 августа 2021 года, ссылка https://author.today/review/188963 )

Хороший роман, который легко читается, но принимается не без труда. Он написан ясным чётким языком, сюжет выстроен линейно, легко усваивается, за ним интересно следить. Герои живые, каждый раскрыт соответственно мере своего участия в происходящем, вполне достаточно, играет свою роль, по мотивам романа легко было бы написать пьесу. События развиваются логично.

Главный герой Олег – учёный, достигший в своём социуме больших высот. Он молод, успешен, счастливо женат. Иди, что называется, дальше по жизни и не спотыкайся, ведь перед тобой ровная дорога, но Олег спотыкается. Почему? Потому что он – обычный человек, с полным набором довольно типичных тараканов под крышкой черепа. Позднее, уже в стадии просветления, он называет свой грех гордыней, но я бы определила его светским словом самодовольство. Кругом-то он хорош: открытие сделал эпохальное, и любовник он классный, а уж великодушен как! Благородно терпит подругу жены, хотя терпеть её не может.

Порожком, не послушным ножкам, оказалась внезапная беременность жены. Дело житейское, медицина в 23 веке на высоте, но супруги резко разошлись во мнениях по поводу того, как отнестись к этому происшествию. Олег хочет ребёнка, Фёка полагает, что они молоды, и ещё рано обременять себя детьми, идёт и делает аборт. Олег, идеальный (вот только что!) человек будущего мгновенно превращается в классического обиженку. Да как она смела! Безвременную гибель одного единственного сперматозоида Олег величает «убийством его ребёнка», демонстрируя откровенный эгоизм собственника. Вынашивать, рожать, терять здоровье и рисковать жизнью не ему, но ведь только его мнение следует учесть в данной житейской ситуации. Убеждённость в своём праве «не прощать и не пущать» в итоге приводит к криминальным последствиям.

За Олега автору большой-большой плюс! Отличный образ: узнаваемый, всем знакомый, понятный. Его натура – тот элемент реализма, который делает достоверной самую фантастическую фантастику. Путь просветления Олега тоже показан подробно и убедительно. Неровно всё идёт и с сомнениями, но именно так и бывает в жизни.

НФ составляющая романа не провоцирует у меня, как читателя, отторжения, наоборот, прекрасно согласуется с собственным представлением о вселенной. Сомнения вызывают методы, которыми персонажи намерены решать встающие в связи с этим проблемы. Наступает тот самый момент неприятия. Любопытно было бы услышать о романе мнение человека воцерковлённого, но данный конкретный рецензент честно признаётся, что верит в Бога, но не доверяет ни одной из религий, так что скепсис понятен.

Очень удобно, заметьте, когда человечество спасает один единственный герой. Всегда найдётся особь, достаточно альтруистичная, одержимая, жертвенно готовая для разового подвига, но в данном романе подвига требуют от всех. Не разделить, кого в рай, кого в ад, по грехам и прочим показателям, а любому полезно подтянуться до нужного уровня, потому что и амба накроет опять же каждого. Так и хочется нервно оглядеться, да призвать на помощь супермена в обтягивающем трикотаже. Автор не даёт. Только всем мiром, но взглянем-ка мы на этот мир.

В самом начале ощущается отсыл к фантастике советских времён: светлое будущее, автоматизированные города, где человек, наконец-то избавленный от утомительных бытовых забот, сможет развернуть творческий потенциал, заняться чем-то возвышающим душу, а не истирающим её в пыль. Но вот герой оказывается «в глубинке», и что мы видим? Постап времён нынешних. Деградация видна во всём. Автомобиль встречает ссыльнопоселенца? Нет – лошадь с телегой. На этом примитивном транспорте герой добирается до места проживания, а там всё ещё хуже. Там даже не двадцатый век – девятнадцатый (столица, напоминаю, живёт в двадцать третьем). Электричество только для избранных, канализация – тоже. Детишек учат, но так, чтобы выше потолка не то что не прыгали, но даже до него не дотягивались. Когда гг с местным старостой отправляются на покос, они берут с собой литовки, то есть в монастырском колхозе нет даже простейших машин на конной тяге. Упоминается серп, но не жатка. Картошку копают лопатами! И это не дачные шесть соток, а большое поле, предназначенное для прокорма всей общины. Получается, что в хозяйстве нет даже плуга! Поля под овощи и зерновые они тоже вскапывают вручную? Это уже не жизнь – выживание.

В советские времена пытались сгладить разницу между городом и деревней, добиться равного комфорта для граждан. В этом мире, наоборот – вырыли пропасть.

И вот на фоне постапа для отдельно взятых нетипичных провинций и типичных процветающих городов разворачивается смычка науки и религии.

На самом деле вера никогда не мешала учёным заниматься исследованиями, если не противоречила их построениям, но местный настоятель решил, что пришло время навсегда соединить одно с другим. Познание тайн вселенной через призму божественного, как единственный способ взаимодействия с миром, потому что э-э-э… постап может накрыть Землю на раз-два и поздно уже будет перебирать, чьи молитвы или лозунги звучат. доходчивее. Причём ап намечается полный.

Можно собрать армию, отдать приказ, и она стройными рядами пойдёт в заданном направлении. Нельзя заставить людей думать и чувствовать в одну сторону. Потому что люди. Потому что разные. Потому что усталость от непосильной работы или извращённые желания от безделья могут отучить думать и чувствовать вообще. Тысячелетиями служители культов пытались охмурить человечество, ввести его в удобные или благодетельные рамки, угрожая карами или соблазняя благами потом и сейчас. Ничего не вышло. Церковь – та ли сила, что способна вывести на истинный путь? А другая у нас есть? Может быть, пришла пора не выяснять, кто во что верит, а начать уже договариваться? Рай, ад и небытие ещё в проекте, а лодка у христиан и атеистов одна на всех, другой не выдали.

В романе весьма любопытный антагонист. Он не Чорный Властелин, даже не чёрт с рогами – обычный человек. Совершенно обыкновенный, как, кстати, и главный герой и потому их противостояние выглядит не слишком экспрессивным. Им вроде бы и делить нечего: работают в одной организации, можно сказать, смотрят в одном направлении. Один проповедует страх перед грехами, другой… другой сам в себе ещё не разобрался. Разница между ними в том, что один уже остановился, пришёл, куда хотел, а другой пытается нащупать правильную дорогу. Нет гарантий, что справится, учитывая, что организация, к которой он примкнул, живёт по устоявшемуся принципу: чаще говори пастве, что она – стадо баранов, больше настрижёшь шерсти.

Справится церковь с гипотетической бедой – неизвестно. Потянет человечество новый груз – кто знает. Зато совершенно точно можно сказать, что каждый конкретный человек не будет в проигрыше, если возьмётся за себя сам. Засунет куда подальше старые обиды, задумается о том, что он может дать другим людям, а не что поиметь с них, зажжёт свет в душе, ведь она и предназначена для света. Да, это сложно, это работа, это надо стать на некоем рубеже с метафорической винтовкой, как минимум слезть с дивана, а не хочется. И заводится в сознании, как плесень от сырости, удобная мысль, что встанет и возьмёт винтовку кто-то другой, а данный конкретный я вроде бы и так при деле. Это в строю видно, сколько нас набежало, в атакующей цепи – кто трус, а кто храбрый, в душе мы один на один с собой, ну разве что Бог ненавязчиво присутствует, но в него ещё надо поверить.

Короче, человеком необходимо быть вне зависимости от того, ряса на тебе надета, плащ супергероя или пальтишко с распродажи. Обычная мысль, нет в ней ничего нового, но разве от этого она перестала быть важной? Грустно, что приходится раз за разом в уже написанных и ещё задуманных романах её повторять, потому что слишком много тех, кто твёрдо намерен отсидеться в тылу, игнорируя войну, на которую идут лишь добровольно.

Получается, что не так и важно во что или насколько глубоко верит читатель, адепт он религиозного или научного взгляда на жизнь. Когда время придёт, спросят с него, а не с теорий и практик. Некуда нам деваться с этой планеты. Оно, может, и к лучшему, следует повременить с решительными мерами, пока мы не разобрались, где ладан, где лантан, пока допускаем, что богатство центров и нищета окраин – это нормально. Только не слишком долго раздумывать, а то опоздаем вскочить в последний вагон.

Финал выглядит как промежуточный. Главное противостояние намечено, судьба некоторых персонажей совсем неясна, в частности это касается жены Олега. Вероятно, будет продолжение или другая история по тому же миру, но всё же сохраняется ощущение, что главное сказано, а дальше мы сами разберёмся. Люди же, человеки. Или нет?

Часть 9. Лучшие рецензии «сентябрь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Потерявший имя» от читателя С. Степаненко

ссылка https://author.today/review/197051

2. Рецензия на роман «Мрачные сны Атросити» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/193389

3. Рецензия на повесть «Власта» от читателя Юлия Олейник

ссылка https://author.today/review/199029

4. Рецензия на роман «Непрощенный» от читателя Белозерцев Василий

ссылка https://author.today/review/199394

5. Рецензия на роман «Кровь. Меч. Корона.» от читателя Ольга Митюгина

ссылка https://author.today/review/199413

6. Рецензия на роман «Хранитель Тайного Алтаря» от читателя Александр Сингилеев

ссылка https://author.today/review/201641

7. Рецензия на роман «Мэрибель» от читателя Петров Александр

ссылка https://author.today/review/202585

8. Рецензия на повесть «Ледовая симфония» от читателя Килиан Монд

ссылка https://author.today/review/202962

ссылка https://author.today/post/203907

Глава 1. Рецензия на роман «Мрачные сны Атросити»

Рецензия заняла первое место, набрав пятнадцать баллов от шести проголосовавших

(от 11 сентября 2021 года, ссылка https://author.today/review/193389 )

Роман-метафора с двойным смыслом. Антиутопия в постапокалиптическом мире: только этот мир на самом деле - мир мыслей умирающего человека. И именно от этого в первую очередь отталкиваюсь при анализе книги: с осознанием, что книга по сути притча, многое воспринимается объемнее. Книга о том, как человек пережил серьезное потрясение и закрыл сердце на замок, чтобы не чувствовать боли. А когда появился шанс вернуться к нормальной жизни, он (или она?) не дает себе этого сделать. Ведь если чувствуешь радость, чувствуешь и боль. Не лучше ли тогда вовсе ничего не чувствовать? Вот так все мысли, идеи и эмоции оказываются под контролем диктатора-Разума, который в этом романе персонифицирован и назван президентом Атроксом. Не случайно внутренний мир человека (то ли находящегося буквально в коме, то ли находящегося в коме душевной) носит название Атросити (что имеет и несколько дополнительных значений - помимо "города Атрокса" это и "зверство", и отсылка к музыкальной группе".

Мир Атросити - нуарный, настороженный, будто подозрительно оглядывающийся по сторонам, и при чтении слышится его ненавязчивая грустная мелодия, что пробивается сквозь гул воздушных мотоциклов и фабрик. Здесь нет цветов, нет звезд, солнце светит тускло, вместо животных по городу бродят роботы-псы, собирающие информацию для правительства, а дети не рождаются. Поскольку все жители Атросити - это идеи, эмоции, мечты, а человек, которому они принадлежат, отказался мечтать и создавать новые идеи. И как только его внутренний покой - неподвижный, как воды местного океана - нарушает новая идея, разум тут же старается от нее избавиться.

Антропоморфное изображение идей и мыслей - вообще хорошая идея. Любопытно, что первые жители этого мира - Атрокс и Энигма, Разум и Сердце. На заре Атросити они дружили, мир был огромным и цветущим, и это отсылает к детству человека, когда разум развивается и открыт для всего нового, а эмоции еще не подавлены и не объявлены "вне закона". Но если человек может ярко чувствовать радость, он так же ярко ощущает и боль. С человеком, создавшим Атросити, произошло что-то (предательство, смерть близкого, крушение планов), с чем не удалось справиться. Эмоции принесли слишком много боли, что вывело внутренний мир из строя: вот что за гражданская война случилась в Атросити из-за Сердца. "Твои знания и действия привели к войне", как говорит Атрокс. Теперь на плаву удерживает только разум, а сердцу больше не хочется верить. Но сердце все равно выживает, пускай эмоции и заглушены. Отличная метафора личностного кризиса.

Притом, как замечает Сердце-Энигма, в случившемся надломе виноват и Разум, оставивший Сердце наедине с болью. Диктатура не пришла в Атросити резко: наверняка человек, взрослея, постепенно отказывал себе в радости, откладывал все на потом, считал проявление эмоций вредным и стыдным. В конце концов в Атросити отказываются под запретом даже проявления культуры, потому что вызывают эмоции (та же музыка может навеять воспоминания, а оно надо? Ну и незачем творить и развиваться, это все порождает лишнее волнение и лишнюю боль). В общем, Разум решил избавить Атросити от страданий, вот только нельзя отказаться лишь от отрицательных эмоций - с ними уходят и положительные. И если поначалу такая тактика помогала человеку выжить (вернее, попросту заморозила его внутренний мир), то теперь человек "благодаря" ей всего лишь выживает, а не живет. А принять новое - значит, привнести хаос в упорядоченную жизнь. Открыться радости - значит, открыться и боли.

Ребенок тут отличная метафора, и в то же время - живой человек (что относится и ко всем обитателям города мыслей). С одной стороны, он - идея, он - зарождающееся желание жить. С другой стороны, дети привносят новое в реальный мир, приносят родителям и радость, и боль, и хаос в упорядоченную жизнь. И отношение Ивы к ребенку это подчеркивает. Она понимает, что ребенок может вырасти кем угодно, видит на примере соседки по камере, что даже родная дочь может сдать властям. Но Ива думает, что:

В жизни может произойти всякое, к чему бояться того, чего нет и чего, вероятно, никогда не будет?

Чтобы отказ от возможного негативного опыта не убил и будущую радость. И тут не столько про детей, сколько про любые перемены. Тема оптимистичного или пессимистичного отношения к будущему сквозит через всю книгу, прослеживается и в диалогах второстепенных персонажей. Например, они разговаривают об осени, которая когда-то была (в застывшем мире Атросити больше нет сезонов), и для одного осень - это начало нового, для другого - конец. При этом философия заключена в живых диалогах.

Для Марка спасение ребенка и Ивы - главная цель. А Разум хочет избавиться от юной идеи, но вот в чем вопрос - Разум не всегда действует так, как можно было бы ожидать. Ни Разум, ни Сердце, ни другие обитатели Атросити не показаны шаблонно. Через них раскрыта как психология "их человека", так и психология их самих как антропоморфных персонификаций. Для меня наиболее интересными стали Энигма Кларисс и Атрокс Моро. Энигма, по сути, главная героиня наравне с Марком. Хотя она Сердце, воплощение эмоционального, она отнюдь не ранимая, не поверхностная. Да, "следовать зову Сердца" - это полностью про нее, но зов сердца может быть обусловлен рациональными причинами, пусть и не всегда они осознаются. Энигма - воплощение повзрослевших эмоций человека, пережившего слишком многое. Сердце, которое может быть ответственным и решительным. Показательно, что она действует логично и продуманно в сложных ситуациях (например, когда знает путь побега, или в эпизоде, когда надо было забраться на судно, она прикрепляет вещи к канату, а Марк не сразу догадывается. Энигма таким образом показывает, что эмоции не противоречат логике). А еще порой Сердце пытается быть черствым, как в эпизоде с учеными, хотя и сочувствует им на самом деле. И у нее отличный юмор, уместный даже в мрачной атмосфере Атросити)

В противоположность, ей Атрокс - это разум, который, тем не менее, чахнет без эмоций. Он стремится все контролировать, отказывается от "ненужных радостей", но держит клумбы в цитадели, скучает по ромашковому чаю, замечает красоту в свете фонарей, оставляет лазейки, чтобы люди могли отдохнуть (бар не выполняет прежних функций, но там даже есть музыка, и вряд ли Атрокс не знает). Он не хочет, чтобы люди были безвольны, ему и самому некомфортно в этом мире. Наконец, он тянется к Энигме-сердцу и грубо это отрицает (и здесь, опять же, не только метафора прослеживается: люди так себя порой ведут). Энигма говорит об Атроксе, с отсылкой на "Фауста", что он хочет блага и совершает зло. Атрокса не сместить - потому что без разума придет безумие. Можно только объединить с Энигмой, а сделать это непросто. Разум упрям. И в то же время он не может отрицать, что меняется рядом с Сердцем (например, в эпизодах, когда Атрокс приходит на помощь Энигме, он подчеркнуто теряет аккуратность в облике). Также любопытно, что и у Атрокса с Энигмой, и у Зверя красные глаза - потому что и Зверь довольно-таки древняя сущность (это, на мой взгляд, что-то бессознательное, вытесненное. Либо само подсознание, которое превратилось в такую дичь из-за внутренних неурядиц).

Понравился эпизод, где

спойлер (показать)

происходит близость между Атроксом и Энигмой. На мой взгляд, полностью органично. В эпилоге это было бы ни к чему, там совсем иная идея. А так - показано, насколько они друг к другу тянутся и как оживают вместе, при этом Атрокс неумело себя ведет, все еще не позволяет себе эмоций в полной мере. Без этого сближения им бы в дальнейшем, как мне кажется, даже воля не помогла.

Про Зверя.

спойлер (показать)

Когда персонажи стремятся друг другу навредить и совершить непоправимое, он появляется. Когда начинается серьезный кризис, подсознание в лице Зверя не дает натворить ошибок. А еще сложилось впечатление, что подсознательно человеку самому не хочется терять волю и эмоции, поэтому у него такой внутренний протест возникает, когда приходится себя подавлять. То, почему за Марком не пришла полиция в начале, тоже отношу к этому - человек (да и Разум) просто не хочет расставаться с Волей и надеется, что та поможет.

Главный герой, Марк, смирился с жизнью в Атросити, но его жена забеременела, пришлось это скрывать, а потом, после ее пропажи, вовсе пойти против системы. На его примере с хорошим погружением показана атмосфера жизни "на изнанке" общества, жестко подчиненного правительству, и то, как шаг за шагом Марк оказывается все дальше от системы Атросити. Причем Марк не то чтобы активно против нее выступает, на него сильно влияют обстоятельства и другие персонажи, порой он совершает опрометчивые поступки.

спойлер (показать)

например, после известия, что Иву перевели на другой остров

И да, с одной стороны, он не то чтоб сильный герой. Он очень сомневается, он порой нерешителен, он даже

спойлер (показать)

считай влюбляется в Энигму и постепенно забывает Иву. Но. Это на самом деле, внезапно, хороший поворот. Потому что, во-первых, человеку действительно свойственно привыкать и приспосабливаться. Во-вторых, к Энигме он тянется не как к женщине, а как к Сердцу, а если учитывать символику самих Марка и Ивы, то здесь нет романтической подоплеки в случае с Энигмой. Просто Воля, утратив Надежду, стремится к эмоциям. Чтобы появились какие-то краски в жизни. В-третьих, внезапные эмоции вообще весьма свойственны человеку, и главное - отличить их от настоящих. Энигма, воплощение эмоций, в том эпизоде сама говорит Марку, что, внезапно, слушать сердце-то не всегда нужно. Что не все эмоции одинаково полезны. И из-за этого эпизода Марк начинает видеть разницу между порывом и настоящими глубокими чувствами. Потом он уже уверенно говорит, что Иву любит.

Единственным недочетом в этой линии мне показалось то, что Марк с самого начала не то чтобы много думал про Иву, а если вспоминал, то в основном черты внешности. Проведенное вместе время, какие-то черты характера Ивы, нравившиеся Марку - это недораскрылось, хотя и компенсировано эпизодом с участием самой Ивы.

Но даже если рассматривать Марка чисто как человека, а не оживленную идею/эмоцию, то на деле получается, что он вполне себе подходящий главгерой. Во-первых, его некая пассивность в начале - она логична для жителя этого мира, логична для людей вообще, и вдобавок уравновешена тем, что Марк живой, он не просто существует ради выполнения цели, он еще и для самого себя что-то хочет (чудно описана его реакция на лист бумаги, ведь Марк очень любит рисовать), музыку любит, вспоминает о прошлом. И, наконец, он меняется, он способен на волевые поступки, а не только следовать за окружающими. Да он и ранее, на самом деле, был вполне деятелен, только его решения казались менее масштабными, чем решения и поступки того же Атрокса или Энигмы. Но.

спойлер (показать)

Например, решение пойти в бар, решение не забывать Иву, решение не сдаваться, идти вперед, убедить пойти за Ивой, взять оружие. Казалось бы, мало, тем более Марк, как выяснилось, Воля Атросити. И в конце Марк не прорывается к Иве с боем, а говорит с Атроксом. Здесь по канонам антиутопий и боевиков может показаться - ну что за развитие, почему он всех не разметал? Но нет. Это на деле мощный итог, самый подходящий для этой истории. Потому что, во-первых, у человека, который решил отказаться от всех радостей, вряд ли будет самая сильная Воля. Поэтому Марк в начале именно такой. Во-вторых - а Воля же как раз-таки складывается из вроде бы незначительных поступков, когда человек понуждает себя в малом, а потом это влечет значительные последстви. Воля потому и боится, и бездействует поначалу, потому что развивать ее надо. Здесь показано, что Воля - это импульс, а не постоянное превозмогание. И с ролью такого импульса Марк справляется на отлично. А в кульминации Воля дает импульс самому Разуму, подтверждая (при этом глядя прямо в глаза "диктатору"), что Сердце живо. Без Воли Разум и Сердце не воссоединились бы. А будь Воля изначально непреклонной и сильной, не случилось бы трагедии Атросити, на мой взгляд. И когда Воля, потеряв Надежду, собрала силы в кулак, все и случилось.

Интересно, что Марк называет полицейских в начале романа "воплощениями воли Атросити", притом что сам он - воля) А еще именно Воле приписано стремление к творчеству. Творчество в самом деле требует приложения воли, тут интересно замечено.

Еще запоминающийся момент - когда Марк покидает вышку. Тоже весьма сильный поступок. Любопытно, что с каждым поступком Марка (причем даже если поступок не влечет физических последствий, как решение искать Иву после осознания, что ее образ стирается) что-то меняется в мире. Начиная цветком надежды, продолжая океаном (он начинает бушевать, когда Марк доплывает до берега) и зажженными звездами. А еще Марк меняется. Это касается и его отношения к окружающим (за которых он начинает беспокоиться, хотя прежде ему было все равно), и того, как он начинает не бояться грязи и болезней. И заканчивая финальным поступком)

Ива. Она появляется нечасто, но она - уютная, теплая, притом очень сильная. Она и в тюрьме не унывает, и характерно, что она не говорит людям о своих убеждениях, не разубеждает разочарованную в жизни соседку - но она своим поведением, настроением дарит свет.

спойлер (показать)

Она и есть Надежда Атросити. Воля и Надежда оживили этот мир и подарили ему новую идею. Интересно - Марк еще в начале говорит: "Без надежды я бы остался дома", а его жена как раз и есть Надежда. А еще было: "Убери надежду, и мучения пройдут" - тоже хорошая отсылка к будущему раскрытию сущности Ивы.

По отношению к Марку еще дополнительно раскрываются Атрокс и Энигма.

спойлер (показать)

Разум подчиняет Волю, Сердце - освобождает.

Любопытны и другие обитатели Атросити. Даже второстепенные, появляющиеся на пару эпизодов - живые, потому что у всех свое мнение о происходящем, и они спорят, высказывают идеи, помогают друг другу, проявляют привязанность и верность. Катарина - воплощенная рациональность, осуждающая Сердце, и живая притом, понимающая, что в Атросити не все гладко. Роланд и Гер, кузены, беглые преступники - один молчалив, серьезен, но обожает растения и мечтает возродить цветущие фермы, а другой более оживленный, общительный и доверчивый. Громкий колоритный Хогарт Ребел оказывается еще и философской натурой, и это здорово в нем сочетается. На примере Магнума показано, что и граждане Атросити боятся перемен (не только сам Атрокс), но в то же время Марк придает и Магнуму импульс действовать.

спойлер (показать)

И именно Магнум отправил его на вышку) Вообще классно, что тут много ружей, в том числе связанных с персонажами. И Щербатый появляется (поддерживает бунт), и с полицейскими, повернувшимися против своих, связан важный поворот. А Марк вспоминает, что Том отправлял посылку брату, и беспокоится.

А еще среди персонажей - собака. Потому что Атросити живой, потому что еще есть в нем мечты - мне кажется, они воплощены именно в животных. Для Марка собака - что-то из другой жизни, совсем необычное и милое, ведь считается, что в Атросити вымерли животные, и на контрасте с этим смешно смотрится реакция Хогарта. Вообще тут уместный классный юмор. И показано, как животные греют душу.

Сам Атросити, разумеется, тоже персонаж. Еще и в силу его природы. Его устройство во многом метафорично, и мне кажется, что другие земли, упоминавшиеся в романе - цели в жизни человека, а океаны - психологические блоки на пути к ним. Но уже синие занавески пошли, вероятно х)

Конфликты поданы очень хорошо, всегда есть препятствия на пути у героев, и нет очевидного решения проблем. Вдобавок у книги очень хороший образный язык, отличная ритмика текста, атмосфера создается всерьез здорово. "Тьма вытолкала солнце за горизонт", "Распустилась неоновая ветвь" (про молнию) - все подчеркивает настороженно-нуарную атмосферу книги. Во время напряженных эпизодов образы нагнетающе-жутковатые, как ящик, стоящий на ребре во время нападения Тени. Среди черно-серого (и иллюстрации тут не случайно монохромны, они вообще классные и подходят к атмосфере) появляются меткие яркие образы, как проблески надежды в самом Атросити. Язык, на мой взгляд, полностью подходит книге. Есть тут еще любопытные отсылки (Кларисса из 451 градус по Фаренгейту, Остров доктора Моро, к Гамлету тоже есть).

Насчет концовки.

спойлер (показать)

Сердце сильно ослабло без поддержки Разума, и Разум уже не может спасти его от Зверя. Но сердце все равно живо. А Зверь и еще действует как внутренний протест. Под конец он даже напоминает образ смерти (и атмосфера у него на удивление спокойная, но зловещая - сердце бури. Круто) и, казалось бы, поглощает Сердце вместе с Разумом, уводит их в глубины подсознания, но свет фонарей и то, что Марк услышал крик ребенка, показывает, что для Атросити есть надежда. Отчаяние сгущается, но через него, ведомый Волей, Разум пробивается к Сердцу. Проходит через мрак, чтобы выжить. Чтобы снова ощутить вкус жизни - а для начала хотя бы просто запах ромашки.

Отличная книга, метафоричная, глубокая. О внутренних ограничениях и запретах. О том, надо ли человеку заниматься только, условно говоря, общественно-полезным, или нужно еще что-то для души? О сути счастья и о боязни перемен. И, наконец, о балансе между рассудком и эмоциями, а еще о сущности воли и надежды. Мне понравилось.

Глава 2. Рецензия на повесть «Ледовая симфония»

Рецензия заняла второе место, набрав двенадцать баллов от пяти проголосовавших

(от 28 сентября 2021 года, ссылка https://author.today/review/202962 )

"Ледовая Симфония" -- пожалуй, это сказка: милая, добрая, по-хорошему наивная, призывающая следовать за красивой мечтой даже вопреки современной болезни нехватки времени.

Автор Наталья Судельницкая предлагает окунуться в волшебную атмосферу фигурного катания, причем в рамках еще более волшебной атмосферы Японии. Прекрасная фантазия о становлении фигуристкой перемежается с прекрасной фантазией о становлении фотомоделью, а также с фантазиями о счастливом браке, покорении чужой страны, материальной обеспеченности и высокой личной востребованности окружающими.

Если вам хорошо, когда персонажам хорошо, то этот роман сродни теплому одеялу, мягкому дивану и большой чашке сладкого какао после тяжелого, но результативного рабочего дня. Героиня истории терпит и боль, и усталость, вынуждена бороться и проявлять силу воли, но ей это воздается сполна.

Текст не безупречен, стиль шероховатый, изредка попадаются ошибки. Однако произведение написано с таким увлечением, с таким драйвом и наслаждением самим процессом, что невольно проникаешься воодушевлением автора. Именно поэтому роман так легко и с интересом читается. Для меня это стало самой выдающейся чертой данного произведения и главным его достоинством.

При чтении есть ощущение мультяшности происходящего, оторванности от реального мира. Персонажи выполнены словно крупными мазками кисти -- их мотивации и основные черты характера яркие и понятные, как в мультике. При этом каких-то тонких штрихов, сюрпризов, развития личности и сложных конфликтов от них ждать не стоит.

Главная героиня Нэоко -- девушка с одной очень интересной особенностью. Она ходит, как надутый до боли пузырь. Стоит слегка коснутся ее, как оболочка пузыря лопается, и наружу выливается длинный-предлинный монолог про нее саму (ну или про Россию, на худой конец). Вне разговоров пузырь быстро надувается вновь, готовясь к новому касанию и новому извержению нефильтрованного словесного потока. Хотя, может, это у нее на Изуми такая специфическая реакция. Бушующие в лихорадке любви гормоны, и все такое прочее. Хорошо хоть, что ему это кажется милым. Я далеко не японка, но я бы смутилась.

Тренер Масаки абсолютно равнодушен к дисциплине и вообще к тому, чем занимается его подопечный-чемпион во время тренировок. Зато сэнсэй заботлив и с отцовской теплотой относится к подружке своего ученика, отвлекающей его от подготовки к чемпионату Японии. Он утешает ее, заворачивает в плед, чтоб не простудилась после тренировки на чемпионском льду, поддерживает в отношениях с Аомори, и даже опекает, когда она на льду пытается зайти на слишком сложные элементы.

Избранник главной героини Изуми Аомори спокоен, рассудителен, добр. У меня создалось ощущение, что еще до рокового падения он возвращаться на высший уровень соревнований вовсе не хотел, так как настроен абсолютно несерьезно. Тренировочная дисциплина, которой обычно славятся японцы, отсутствует начисто. Однако подкупает его душевность и абсолютный самоконтроль -- он ни разу не вспылил, не разозлился, не расстроился, даже в больнице после серьезной травмы.

С Нэоко они нашли друг друга, ну это и прекрасно. Только вот поразил один эпизод. В больнице случилось внезапное обсуждение того, кто хочет кому дать и кто кого взял бы прямо там на больничной койке, если бы не действие обезболивающего -- ну, мне показалось, что я что-то пропустила, и принялась листать в тщетных поисках жесткого флирта, который подвел бы действие к столь прямому разговору. Изуми и глазом не моргнул, видимо, в таком он восторге от полного отсутствия всякого речевого фильтра у его возлюбленной.

Сота, пожалуй, самый интересный персонаж. В нем разыгрывается довольно занятный внутренний конфликт. Вроде и восхищен упорством партнерши Нэоко, и не может заставить себя ее бросить одну в проекте, но не нравится ему вся эта кухня шоу-биз, да еще и подружка на него давит. Очень классно.

Не ищите в этом произведении каких-то сложнофилософских тем на обмозгование, и не ждите откровенного любовного романа с соответствующими страстными сценами. Прелесть здесь есть, но она куда проще и пушистее: если вам хочется душевного тепла, фантазий и исполнения красивой мечты, то эта книга для вас.

На этом мою рецензию можно было бы и закончить, если бы не фигурное катание.

Жанр любовной прозы не слишком мне близок и почти не знаком, но тематика не дала пройти мимо этого романа: так уж сложилось, что в два года меня поставила на лед мама-тренер вместе с тренером-бабушкой. Детство прошло в ледовом дворце, юность -- на льду в тренировках, затем годы тренерского опыта.

В подобной семье от мира фигурного катания спрятаться невозможно, а тут еще и на марафоне "Читатель-автор" мелькнуло данное произведение. Ведь мне уже успело показаться, что хоть на АТ я в безопасности! Нет, коньки меня преследуют.

Про "Ледовую Симфонию" говорили уже многие, рецензия на нее написана далеко не одна. Произведение действительно увлекательное. Довольно сложно было не повторять уже сказанное по этому поводу, так что я предпочла немного сократить основную часть рецензии, чтобы основательно прокомментировать то, как предстает в романе мой вид спорта, оценить аутентичность, похвалить достоверность и отметить откровенные ляпы. Цель сего действа вовсе не уличение автора в чем-то там зазорном, а создание познавательного дополнения к роману, который пояснил бы некоторые моменты для заинтересованных в произведении читателей. Надеюсь, кто-нибудь найдет такую статью занятной.

...зацепившись зубцами, она обрушилась на лед, еле успев подставить под лицо руки. Следом, мягко спружинив, упал и партнер.

Аомори решил упасть чисто из солидарности, для романтики. Нэоко даже при желании его не опрокинет. Пытались ли вы когда-нибудь повалить на пол мастера дзюдо? Фигурист мирового уровня на льду -- та же фишка. (Примечание: Если фигурист вас заметил, а вы сами не фигурист и не хоккеист, то даже таран с разбега вам не очень поможет. Для хоть какого-то эффекта рекомендую застать мастера-фигуриста врасплох стоящим на месте и бить сзади ниже колена.)

Мне в детстве рассказывали, что лёд нужно обязательно напоить своей кровью в первое катание, и тогда он больше не будет жаждать твоих падений.

На самой первой тренировке кровь -- невероятная редкость, да и не на первой это дело нечастое. Но суеверия спорстмены действительно любят. У нас считалось, что в начале тренировки со льдом надо "поздороваться", то есть, обязательно случайно упасть. Почему бы этому в Японии не переродиться во что-то более зловещее?

Ему тридцать четыре, колено болит, былой гибкости уже нет.

Фигурист мирового уровня старше тридцати лет -- уникум. В одиночном катании -- вообще исключительный случай. Для сравнения приведу два величайших фигуриста нашего времени: Юдзуру Ханю стал трехкратным (как Аомори) чемпионом японии уже в возрасте 20 лет, а Евгений Плющенко закончил карьеру в 31 год из-за накопившихся травм. До тридцатника вообще доживают очень и очень немногие. Я всего лишь хочу подчеркнуть, что Аомори -- особенный, а его карьера совсем нетипична.

Изуми посоветовал ей походить в коньках дома, словно в новых туфлях, чтобы ноги привыкли, да и ботинки стали чуть-чуть помягче.

Абсолютно верная деталь. Иногда это делают даже до постановки лезвий. Долго в новых профессиональных коньках не просидишь, уже через час ноги немеют.

По всему выходило, что достигнуть даже самого низкого уровня в этом спорте у нее не получится, потому что возраст все же сказывается. Нет той гибкости, что была раньше...

Гибкость. Все почему-то твердо уверены в том, что гибкость -- важнейшее физическое качество фигуриста. Родители приводят своих деток в начальные группы и первым делом рассказывают тренеру, какие они у них гибкие, и в этом романе то и дело упоминается гибкость. На самом деле для "уровня в спорте" это неважно. И без гибкости можно делать вращения четвертого уровня, и без гибкости можно исполнять дорожки и хореографические последовательности, которые дадут максимум баллов. Гибкость -- необязательный бонус. А стабильные сложные прыжки -- условие.

Как в замедленной съемке, она увидела заход на аксель в три с половиной оборота -- "кваксель", как прочитала она однажды в твиттере какого-то русского фигуриста.

Тут что-то немного перепуталось. Самым сложным прыжком обычно называют лутц независимо от оборотов, а в связи с техникой исполнения. Тройной аксель, в три с половиной оборота -- это "триксель", является обязательным к исполнению в мужском одиночном катании на мировом уровне. Четверной аксель, в четыре с половиной оборота -- это "кваксель" от слова "квад", четыре, и в реальном мире его еще никто на соревнованиях не исполнил. Даже просто на тренировочном видео не запечатлено ни одной успешной попытки (если у кого-то волшебным образом окажется ссылка на такое видео, 1. не верю, это была бы громкая новость, 2. ну присылайте, хотя зуб даю, уже видела, и там недокрут).

Именитый фигурист машет ей рукой, взлетает в прыжок, а дальше происходит какое-то странное качание и падение на лёд всем телом под кажущийся треск костей.

Если Аомори действительно заходит на "кваксель", сложнейший (невозможный пока еще) прыжок, то это просто атас. Ни один фигурист такого уровня не станет помахивать подружке перед подобной попыткой. Концентрация становится абсолютной поневоле, просто по наработанной привычке. И он не станет вдруг, ни с того ни с сего, заходить на подобный прыжок, когда предыдущие тренировки развлекал девушек и накатывал программу, а не готовился к таким элементам, тем более, если только восстанавливается после травмы.

Если это всего лишь привычный тройной аксель... Скажу лишь, что одно конкретное падение с прыжка ну очень-очень редко является причиной травмы. Фигуристы очень хорошо умеют падать. С прыжков падают много, привычно и безболезненно. Травмы в фигурном катании обычно более накопительного характера. Копилось, копилось под нагрузкой... и вдруг все, на какой-нибудь мелочи, на простейшем элементе просядешь, даже не упадешь, пойдешь дальше, прихрамывая, собираясь продолжить тренировку, и постепенно понимаешь -- ой, что-то серьезное в этот раз, всё...

-- А что, с фигуристами сложнее работать?

-- Чаще. У меня своих зубов, наверное, осталось очень мало. Здорово падал в пдоростковом возрасте. А один раз сцепился с хоккеистами и словил по зубам клюшкой. Тренер орал...

Пытаюсь представить себе, как занятиями фигурным катанием выбить себе почти все зубы. Воображение пасует. Драки с хоккеистами не в счет.

На льду заканчивала свое катание подростковая группа, и она помнила, что следующие два часа будут свободны, в это время тут обычно занимался Изуми. ... Обнаружив, что ее никто не собирается прогонять, да и на площадку никто не претендует, Нэоко переобулась в коньки и уже привычно вышла на лед.

По всему видимому, спонсоры Аомори проплатили ему лед наперед. На самом деле попасть на лед, на котором тренируются чемпионы, человеку с улицы практически невозможно, а тренироваться на льду в одиночестве недоступно подавляющему большинству фигуристов даже в ведущих спортшколах. Час льда стоит баснословных денег (11т-50т р. и больше в России) и лед обычно весь день переполнен, а не пустует. Нэоко очень сильно повезло!

Новоиспеченный партнер Нэоко на встречу заявился с подарком. Поскольку коньки у девушки были свои, он перед камерами в традиционном поклоне вручил ей коробочку со специальными стельками, предотвращающими появление мозолей.

Стопы фигуриста действительно стремятся превратится в кровавый фарш. Что только не делают с коньками, чтобы попытаться облегчить свою участь, хотя ничего из этого по-настоящему не спасает -- терпеть приходится все равно. Однако про специальные противомозольные стельки я за свои двадцать пять лет на льду не слышала. Стельки у коньков используют родные, либо специально для них купленные -- стельки из одной модели коньков в другую не подойдут, внутри конька все очень тонко устроено. Иногда стельки убирают совсем, например, когда коньки делаются ребенку малы. Это позволяет использовать эту пару еще несколько месяцев, но решение далеко не идеальное. Да и не мозолят стельки, мозолят другие места.

Итак, что же делают фигуристы со стопами и коньками? Попытаюсь не писать целую книгу, хотя материала предостаточно. Вот варианты, используются по отдельности и в разных комбинациях:

-- Бублики. Поролоновые. Тонкий кусок поролона, в центре -- дырка. Размещается под носок над мозолью/надавышем/шишкой/кровавой дырой. Фигуристов можно иногда застать в раздевалке, ножничками доводящими идеальную форму своих бубликов с тщательностью скульптора.

-- Пластыри. Тканевые, на катушке, тобишь, как бы, тэйп. Не экономно наносится на проблемные места длинными полосками. Некоторые доходят до того, что просто бинтуют этим пластырем всю стопу, как мумию фараона. Так же иногда используются пластыри типа "вторая кожа", например, Compeed, хотя они имеют обыкновение сдираться вместе с остатками здоровой кожи и закатываться в твердые давящие ролики во время тренировки. Очень больно, не рекомендую.

-- Всякие гелевые штуки. Был момент, силиконовые "чулки" произвели фурор и все их покупали. Это были такие трубки с гелем длиной 5-15 см, которые очень помогали с проблемами в районе голенища. Кожа ноги от них делается белая и влажная, как бы набухшая, очень противно, но правда помогает.

-- Скотч. У меня, например, всегда сдиралась в кровь внутренняя поверхность пятки, потому что имею обыкновение немного доставать пятку из задника, когда тяну ногу. Пришла к тому, что я проклеиваю пятку изнутри конька скотчем. Он хорошо скользит по носку.

-- Носки. Носки для фигуриста -- тема глубокая. Требования к ним разнообразные и многочисленные. Еще Мишин говорил, что у фигуриста "носки не должны быть слишком... свежими", а самой правильной жесткости. Шов на пальцах, высота, материал, все имеет значение! Фигуристка, например, не захочет выступать на соревнованиях в капроновых колготочках, если на тренировках всегда катается в хб носках, а привыкшая к капроновым носочкам -- наоборот, в обычных носках почувствует себя неуверенно.

-- Я не хотела прыгать. Я просто каталась по кругу, а потом ноги сами оттолкнулись.

-- Я видел. ... Техника ниже плинтуса, сложные зубцовые прыжки, но, что странно, прыгаешь ведь. Двойные обороты были, кстати, ты заметила?

-- Да? Ну, круто.

Аомори ей "один раз аксель показал", а она вдруг может двойные, причем не тур прыгает а ля балет, а "сложные зубцовые". Я понимаю, что это волшебная сказка, и пусть будет великий гений-самородок Нэоко, способная на такое, но это настолько же невозможно, как вдруг научиться читать, лишь взглянув мельком на случайный текст.

-- А я каскад, между прочим, уже прыгала. Флип-тулуп двойные! А аксель мне тренер Масаки не дает сделать.

Здесь Нэоко решила, что "прыгала" двойные флип-тулуп. Скорее всего, то, что она прыгала, и отдаленно на флип-тулуп не походило, а тренер ее похвалил для поддержания духа.

Разница в сложности между акселем в полтора оборота и каскадом из двух двойных колоссальная. Аксель -- это первый прыжок, изучаемый детьми, в котором появляется поступательное вращательное движение в воздухе. После одинарных прыжков это сложно, это совсем другое ощущение. Есть дети, которые много тренируются, но так никогда и не научиваются акселю.

Однако же сейчас ей поправляли невидимые складочки на платье и макияж, а тренер Масаки собственноручно заново перешнуровывал коньки, решив перебдеть.

Фигуристы хоть какого-то маломальского уровня (а умеющие прыгать двойные прыжки и подавно) шнуруют свои коньки исключительно сами. Это целый отработанный до автоматизма и идеальной точности ритуал, и у каждого свои крайне конкретные пристрастия -- где потуже, где шнурок перекрестить, насколько затягивать голенище, как подтянуть носок, чтоб складок не было, сдвинуть ли язык ботинка налево или направо, и много еще чего. Поскольку в прошлых главах Нэоко шнуровала коньки сама, ей теперь на выступлении будет страшно неудобно.

-- Вот молодец, -- от души выдала тренер. -- Сейчас дотянемся, потом повторим в кроссах рисунок номера.

Вновь автор преподносит нам очень занятную деталь. Фигуристы действительно отрабатывают программы на полу в кроссовках, и это обычно неотъемлемая часть как разминки, так и отдельной тренировки на полу. Вращения мы отмечали просто простаивая в позах нужное количество счетов-оборотов, а прыжки выполняются прямо на полу, в полную силу и с нужным количеством оборотов. Кстати, аксель обязательно учат одновременно и на полу, и на льду. Странно, что не упоминается, как Нэоко учит прыжки на полу.

-- Я детский тренер, Олюш. Троих чемпионов России в возрасте до тринадцати лет я вырастила. Но потом им у нас в Хабаровске нечего делать, поэтому отправляла в Москву. Одна малышка потом взяла Европу и вышла в финал Гран-при мировой. Но назвать ее своей я уже не имею права, сама понимаешь.

Действительно, Российская система воспитания чемпионов организована именно так. В регионах выращивают талантливую молодежь, а самых лучших собирают в школах ведущих тренеров в Питере и Москве. Про Японию точной информации не имею, там вроде нет еще таких мировых центров. Лучшие японские спортсмены сейчас уезжают тренироваться в америку или еще куда. Юдзуру Ханю тренируется у Орсера в Канаде, например.

-- Эм... Не сочтите меня нескромной, но с какого перепугу организаторы вас пригласили тогда в тренеры проекта?

Я бы поняла этот вопрос, если бы этот тренер занимался начальными группами. Но вырастить лидирующих в стране тринадцатилетних спортсменов, которых забрали в ведущие школы -- это ох какой высокий уровень. В тринадцать лет девочки сейчас выполняют тот же по сложности и многооборотности набор прыжков, что и взрослые на чемпионатах мира. В сравнении с этим шоу "Ледниковый период" по уровню техники -- веселый детский садик. Недостатком этого тренера в данном случае могла бы оказаться разве что нехватка опыта в работе со взрослыми чисто в психологическом плане, но Марина и в этом отношении отлично справляется.

-- Ничего страшного. Я всегда ношу их с собой, -- Марина жестом фокусника достала из сумки пачку бумажных пакетов наподобие тех, что выдают в самолетах. -- Как еще учить детей вращению, как не через желание чего-то достигнуть? И да, через рвоту. Ты привыкнешь, человек вообще ко многому может привыкнуть.

Привыкнет, надеюсь, не к рвоте, а к вращениям. Вестибюлярный аппарат штука волшебная, он тоже тренируется. Фигуристу в спортивной форме трудно довести себя до рвоты вращениями, даже если заниматься ими часами. За все время я рвоту на тренировке видела ну раз или два, и обычно причиной служили не сами вращения. Понятно, что у Нэоко здесь свои обстоятельства. Просто хочу отметить, что обычно тренеры не носят с собой бумажные пакеты.

Смешно. те, которые умеют красиво открывать рот перед камерой и позы эффектные принимать, -- звезды. А они -- спортсмены, чемпионы -- обслуживающий персонал на контракте у телеканала.

Абсолютно верно. Вообще у фигуристов все эти шоу с корявыми неумехами не в почете. Для фигуриста, который с раннего детства занимается этим делом, все это выглядит просто смешно и нелепо, а к настоящим соревнованиям и вовсе не имеет никакого отношения. Автор абсолютно точно уловила и описала всю эту подстроенную телевизионную сюжетность "судейства" на этих шоу, браво.

-- ...Европейцы делают красиво. Азиатские спорстмены техничны, но некрасивы в этом плане. Они не смотрят на то, как дотянутарука или нога, в каком положении кисть...

И вновь поймана интересная и правдивая деталь. Но они не то чтобы не смотрят на кисть. Просто есть несколько ведущих мировых стилей фигурного катания, и часто на первый взгляд понятно, откуда фигурист. Русский стиль -- балетный, на носках надо льдом, по канонам классической хореографии, с дотянутыми ногами и балетными руками и распрямленными техничными прыжками. Американский стиль -- на пятках, глубоко во льду и устойчиво, с ломаными плечами и небрежными, брошенными руками в стиле современного танца или джаза, с театральным жеманничеством. И, собственно, Японский стиль: крадучий, плавный, в низком приседе, с кошачьими прыжками и мягкими приземлениями. Ноги у них лаптевые, если смотреть глазами классического хореографа, но от их плавности и резкости дыхание спирает. Нельзя весь мир судить по одним канонам.

-- Я думаю, у вас, в мужском одиночном катании, это еще не так явно выражено. А вот танцы и у женщин за артистизм вспрашивают жестко.

-- Надо нам добавить занятий девочками на паркете.

Нет, у всех за артистизм спрашивают жестко. Особенно по новой системе судейства. Во всех видах это около половины суммы оценки. Что же вы мальчиков решили обделить?

Она зашла на дугу, развернулась и прыгнула.

-- Почти! -- Марина подпрыгнула на месте. -- Только где ребро? Не с лезвия прыгать надо. Давай еще раз.

Не с лезвия -- это как? С рук, что ли? Ребра они на лезвии. Без шуток: встать на ребро значит ехать по устойчивой дуге на одной ноге с небольшим наклоном в круг. Полагаю, Нэоко прыгнула по прямой, не встав на ребро. Тренер бы объяснила ей, что после тройки она должна круто поехать в круг. Тогда получилось бы ребро.

-- С этим проблем как раз нет, -- улыбнулся Изуми. -- Каток моей школы в полном вашем распоряжении на всю ночь.

Тренеры люди подневольные, льдом не распоряжаются. Даже если это личнособственная спортшкола (то есть, клуб, ибо спортшколы обычно государственные) Аомори, им организованная, он что, арендует ночной лед? Либо это каток ему принадлежит, что он так может распоряжаться? Тогда это огромные финансовые убытки ради этого шоу, а живут Изуми и Нэоко не настолько богато.

-- Так. Если тебе хочется сделать прыжок, делай, какие проблемы. Но имей в виду, у тебя музыкального времени тут хватит максимум на один оборот и короткий выезд, значит, нужно сделать меньше заход на прыжок, а это сложнее.

Сначала прыжки. Потом постановка. Заход ставится не тот, который хореографу привидится, а тот, который позволит наиболее стабильно исполнять в этом месте прыжок. "Скелет" программы выстраивается по элементам. Их расставляют на льду и по музыке, а уже потом наполняют это дело постановкой и хореоргафией. Не наоборот.

Если задним числом вставляется прыжок, как здесь, то часть постановки долой, но заход в прыжок -- полноценный и максимально удобный. Музыкальность прыжка ничего не будет значить, если в такт музыки сесть на попу.

Количество оборотов в прыжке на время его исполнения не влияют.

Паранойя, тщательно лелеемая мужем и поддерживаемая тренером, уже один раз спасла ее, когда в коньках китайской участницы было обнаружено битое стекло.

Можно и так, конечно, хотя проколоться легко, если битое стекло таскать с собой. Проще взять конек и в батарее поправить. Снести ребра об железную трубу или бетон -- легче легкого, кататься будет невозможно, и не будет стекла как улики. С моей бабушкой на чемпионатах союза такое проделывали.

Дополнение: терминология. (Так не говорят!)

"Разворот" не говорят, говорят "тройка". Тройка -- это поворот на одной ноге. Еще есть "моухок" -- поворот переступанием. На двух ногах уважающие себя фигуристы не поворачиваются.

Вместо номера фигуристы говорят программа. Программу не вкатывают в ноги, а накатывают.

Не "вставать на точку", а вставать на начало. Так и говорят: "иди вставай на начало", или "вставай на короткую" т п.д..

Арабеск -- выезд. Хотя нет. Они довольно сильно отличаются. Выезд делается на согнутой опорной ноге. В фигурном катании выезд -- одно из основных положений, оно просто везде и во всем. Кстати, танцорам балета в фигурное катание переходить очень трудно, потому что на льду нужно находится в постоянном приседе. Я видела таких любителей, они как на костылях. Выглядит ужасно.

"Крутится" тоже не говорят. Говорят вращается, что может значить и "выполняет одно конкретное вращение", и "занимается вращениями на тренировке".

Вообще "крутится" это такая ошибка в прыжке. "Он крутится" говорят, когда фигурист запорол прыжок избытком вращательного движения.

(Добавлено позже) Шнуровать в принципе применяется, но это не совсем по-фигуристному. Коньки завязывают, а если они уже были завязаны -- перевязывают. Часто на тренировке дети сообщают тренеру, что "мне надо коньки перевязать".

Кто дочитал, тому спасибо за внимание. Автора еще раз попрошу не принять в упрек мои комментарии, а отнестись с юмором. Все мы пишем не то, что знаем досконально, а то, что нас вдохновляет. Видно, что по изучению фигурного катания была проделана большая работа, и само произведение я прочитала с удовольствием.

Глава 3. Рецензия на роман «Кровь. Меч. Корона.»

Рецензия заняла третье место, набрав одиннадцать баллов от шести проголосовавших

(от 13 сентября 2021 года, ссылка https://author.today/review/199413 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель – Автор».

«Кровь. Меч. Корона» – название со смыслом. В истории эти понятия неразрывно связаны. Корона, то есть власть, всегда добывается силой. По большому счету, власть всегда держится на силе. А сила – это оружие. Оружие – всегда кровь. К власти всегда идут через кровь. Держится ли она и дальше на крови – очень хороший вопрос… Во многом ответ на него зависит от человека, который стоит на вершине власти. Того, на котором корона.

Круг замыкается.

Однако власть держится не только на оружии. Важно, чтобы у правителя были те, кто может это оружие держать. Его преданные соратники. Только две эти составляющие вместе дают надежную опору короне – об этом писал еще Макиавелли в своем «Государе».

И именно об этом роман Геннадия Борчанинова «Кровь. Меч. Корона».

Итак, перед нами некий аналог земного общества эпохи очень раннего Средневековья на границах тамошней отживающей свое великой империи, чрезвычайно напоминающей древнеримскую, и диких племен уровня Железного века. Их культура больше тяготеет к древне-скандинавской, но есть и элементы кельтики, а именно – культуры пиктов (самоназвание народа – гаэлы, что сразу же вызывает ассоциацию с галлами, но все же ничего там особо галльско-друидского я не заметила).

Часть местного населения находится под протекторатом империи, часть живет своими небольшими кланами, вожди которых присягают общему королю. Вот вокруг этого короля и строится вся интрига – точнее, вокруг законности престолонаследия. Главный герой, юноша Ламберт, попадает в рабство к гаэлам – племенам, которые не признавали над собой власти империи, и там узнает, что один из его товарищей по несчастью, Киган, на самом деле законный наследник здешнего престола, чьего отца предали и убили, а его самого заставили влачить жалкое существование раба и т.д. и т.п. Вместе они бегут из плена, путешествуют, попадают в передряги, заключают договор с наместником империи, собирают армию и идут отвоевывать трон для белого и пушистого благородного Кигана, который на поверку оказывается не таким уж белым и пушистым – и отнюдь не благородным. И даже законность его притязаний на трон весьма и весьма спорная…

И снова мы возвращаемся к тому, что реальная власть всегда держится на мечах верных тебе людей. А верность нужно заслужить – особенно в условиях суровой военной демократии Железного века. Если же ты думаешь только о себе, нарушаешь данное слово, проливаешь чужую кровь лишь по прихоти и из личной неприязни, предаешь друзей, то рано или поздно прольется и твоя. Когда Ламберт понимает, что Киган собирался его отравить, вот тогда все становится на свои места. Что и как главный герой сделает – рассказывать не буду, прочитайте и узнаете.

Итак, герои.

Ламберт – простой добрый парень, талантливый воин-самоучка, который всегда помогает своим друзьям и может проявить милосердие к поверженным врагам. Обладает волшебным мечом Призрачный Жнец, который попал к нему при очень загадочных и довольно жутких обстоятельствах, и с тех пор Ламберт видит не совсем обычные сны.

Киган – неуравновешанный, эгоистичный и на самом деле довольно-таки трусливый тип, мстительный, мелочный и недалекий.

Брианна ап Аргайл – истинная наследница престола, смелая воительница и верный друг. Несмотря на вышесказанное – остается милой девушкой, которая няшно вплетает бантики в гриву своего коня. А еще про нее враги распускают разные нехорошие слухи, не соответствующие действительности… а о чем вы подумали? Болтали, что на ней проклятие! Будто всякий, кто осмелится на ней жениться, умрет.

Чеслав Черный Ветер – далеко не самый главный, но очень яркий персонаж. Умный, решительный, немного насмешливый. Опытный военачальник и игрок. Много доброго сделал Ламберту и Кигану (исключая их первую встречу, когда, откровенно сжульничав, выиграл у Кигана в кости). Скажем так, жертва «благодарности» Кигана, который, несмотря на все добро, так и не простил Чеславу их неудачного знакомства.

Внутренний рост и развитие характеров героев органично сплетаются с сюжетом, двигая его вперед и одновременно подчиняясь ему. Например, темные черты характера Кигана проявляются далеко не сразу. О них можно догадаться в начале книги лишь по некоторым мелочам: жестокость к пленным, склонность к грабежу и обману, которые прикрываются якобы необходимостью, самоуверенностью – когда Киган садится играть в кости. На самом деле, примеров множество, но главный герой старается принимать своего друга таким, какой он есть, и лишь потом, когда Киган получает власть, становится понятно, что он ее не выдержит, что она его развращает. Каким должен быть истинный правитель, на что он имеет право и на что не имеет – такие вопросы ставит перед читателем автор, погружая его в гущу приключений и сражений.

Отдельно хочется отметить эпиграфы перед главами. Отрывки из «Старшей Эдды» (чаще всего – «Речей Высокого») чередуются с «отрывками» вымышленной «Песни об Аргайле», которые настолько хорошо выдержаны стилистически, что я в начале книги даже вбила это название в поисковик, думая, что это тоже одна из скандинавских песен и желая с ней ознакомиться в полном объеме. Так что – мои аплодисменты автору. Также замечательна его стилизация и под язык старинных средневековых хроник, и если «Законы Теуриса» напоминают стилистикой «Русскую Правду», то «изречения» Фроднара Мыслителя, например, сразу приводят на ум стихи Р. Киплинга «Хладное железо» – на сей раз не стилистикой, а смыслом. Вот сравните: эпиграф нашего автора: «Дух человеческий исконно тянется к злату и серебру как к самым благородным металлам, но истинно говорю, нет благородней металла, нежели простое железо. Ибо человек железа крепче и сильнее, чем человек золота», – а вот упомянутое произведение Р. Киплинга:

Золото - хозяйке, серебро - слуге,

Медяки — ремесленной всякой мелюзге.

«Верно, — отрубил барон, нахлобучив шлем, —

Но хладное железо властвует над всем.

Но окончание этого стихотворения (точнее, его первые две строки), что интересно, великолепно укладываются в общую мысль книги Г. Борчанинова:

Корона - дерзновенному, скипетр - смельчакам!

Трон - тому, кто говорит: "Возьму и не отдам".

Словом, эпиграфы – это отдельные жемчужинки, за них автору низкий поклон. Сама очень люблю такие с первого взгляда ничем не примечательные мелочи, которые при внимательном прочтении лучше помогают раскрыть авторскую мысль тем, кто в теме.

Но есть и менее серьезные отсылки, например, к «Саге об Элрике из Мелнибонэ» Майкла Муркока (упоминание Буреносца) или к компьютерной игре «Скайрим» – это уже скорее улыбки автора. (О да, сладкий рулет! Теперь-то мы наконец знаем, кто его украл!)

Теперь пару слов о том, что показалось мне недочетами.

Я понимаю, что изложение сюжета подается как воспоминания рассказчика, но, тем не менее, это не отменяет возраст героя, когда начинались его приключения. Ламберт-рассказчик может давать оценки своему поведению в юности – сожалеющие, скептические, но на момент начала книги он все же должен думать и чувствовать как подросток, как мальчишка шестнадцати лет, а не как взрослый дядя лет сорока, у которого за плечами без счета сражений и предательств. Ему бы на начало книги больше наивности, порывистости, максимализма юношеского, внутренней чистоты, веры в людей, что ли.

Совершенно не раскрыта тема рабства. Что называется – галопом по Европам, скорей, скорей, скорей, к приключениям. Если бы подробнее раскрывались унижения героя, его тяжелый труд, лишения, издевательства над ним, то тем ценнее в итоге выглядело бы то, что он сумел сохранить внутреннее благородство, сумел не опуститься до мести, когда его обидчики оказались в его власти, стало бы психологически более достоверно, что он держался за Кигана как за единственного человека, который поддерживал его в самые тяжелые годы жизни – и тем еще безобразнее бы выглядело предательство Кигана.

Образ Брианны тоже можно было бы выписать ярче, а то девушка есть просто потому, что это надо для сюжета. Она несколько функциональна. А ведь можно было бы создать действительно многогранного и интересного персонажа, в котором бы сплелись и женственность (няшные бантики в гриве любимой кобылицы, заботливость и ранимость), и мужество, которым девушка, как броней, все это прикрывает. Жизнь заставила Брианну научиться быть сильной, воительницей, гордой, независимой… но под этим скрывается огромная жажда тепла и надежного тыла. Вот выписать бы это подробно, как выписаны качества других героев, а не удовлетворяться схематичным наброском… И чувства героя к ней были бы более понятны, и ее к нему. Пока тут ощущается немножечко картона, вроде – надо, значит, склеим!

И в самом конце – просто ужасный сбой. Эпилог на всем своем протяжении идет от третьего лица, от лица Брианны. И тут, в самых последних абзацах – бах! Меняется не только фокал, перескакивая на Ламберта – полбеды! – меняется вообще изложение на рассказ от первого лица, причем ни с того ни с сего.

В общем и целом, несмотря на эти небольшие недочеты, книга мне очень понравилась. Она написана отличным литературным языком, динамична, сюжет логичен и интересен. Рекомендую всем.

Геннадий, спасибо большое!

Часть 10. Лучшие рецензии «октябрь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «ДА-1. Музыка Мёртвого Моря» от читателя Олли Бонс

ссылка https://author.today/review/203981

2. Рецензия на повесть «Ледовая симфония» от читателя Людмила Семенова

ссылка https://author.today/review/206072

3. Рецензия на роман «Потерявший имя» от читателя Килиан Монд

ссылка https://author.today/review/207289

4. Рецензия на роман «Книга 1 — Вторжение» от читателя Dьюк Александр Александрович

ссылка https://author.today/review/207087

5. Рецензия на роман «Вчерашний Апокалипсис» от читателя Argozavr

ссылка https://author.today/review/209003

6. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя Ирина Якимова

ссылка https://author.today/review/209566

7. Рецензия на роман «Мемуары попаданца. Том 1» от читателя Елена

ссылка https://author.today/review/209773

8. Рецензия на роман «Орней. Книга I» от читателя Петров Александр

ссылка https://author.today/review/210947

ссылка https://author.today/post/212132

Глава 1. Рецензия на роман «ДА-1. Музыка Мёртвого Моря» от читателя Олли Бонс

Рецензия заняла первое место, набрав 18 баллов от восьми проголосовавших

(от 01 октября 2021 года, ссылка https://author.today/review/203981 )

«А вы Мёртвое море знаете?.. Так это я его убил». (Старый анекдот — и почему при чтении он всплывал в моей голове?)

Рецензия написана в рамках марафона читатель-автор.

Получено задание: «Погружение в сюжет». Награда: +10 к хорошему настроению или кактус, зависит от очков удачи вашего персонажа.

Действие этой истории разворачивается в будущем, не столь отдалённом. У старичков, ностальгирующих по прошлому, ещё хранятся дома бумажные книги, и старые системные блоки соседствуют с вирт-капсулами для погружения в онлайн-пространство. Оно, к слову, так организовано, что можно и с друзьями встречаться и беседовать, сидя рядом, и виртуальные концерты посещать, и даже питаться, ощущая вкус еды (и не толстеть). И доллар в этом мире по десять рублей, а вот домашние питомцы стоят ужасно дорого. Впрочем, история не об этом.

Главный герой, Костя, работал в аудиторской фирме, но попал под сокращение. До этого момента он был трудоголиком, не имеющим даже особых интересов в жизни, кроме работы. И теперь, озадаченный свалившейся на него свободой, Константин принялся искать, чем бы занять время, пока ждёт откликов на резюме. И здесь ему неожиданно помог родной дед: пригласил играть вместе в «Deadlands», игру-песочницу о мире после ядерной катастрофы.

Константин, далёкий от игр, подходит к процессу порой с излишней серьёзностью, воспринимая неигровых персонажей-НПС как живых, близко к сердцу принимая каждое задание. Он вовлекается во всё, мимо чего прошли бы более опытные игроки. И может быть, во многом поэтому развитие его игрового альтер эго идёт не так, как у большинства. А затем ещё и случай вмешивается, одарив Костю одновременно и большой удачей — уникальной способностью, и большой неудачей (в прямом смысле).

Проводя время в игре, Костя находит и верных друзей, и заклятых врагов. Удастся ли ему отыскать убийцу, терроризирующего сервер, и при этом выжить самому? Какие плоды даст необычная система прокачки? Низкий показатель удачи персонажа — это провал или всё-таки нет? Все эти тайны раскроются читателю.

Дополнительное задание: «Отсылки и пасхалки». Награда: бафф «Моральное удовлетворение» (+5 к самомнению на 3 часа), уникальный предмет «Комья воспоминаний».

Хочу отметить, что книга содержит немало отсылок к фильмам и мультфильмам, мемам и играм. Уверена, я нашла далеко не всё. «APUST» заставил поломать голову: я ощущала, что это что-то страшно знакомое, но вспомнить не удавалось. А вы помните?

Получено достижение: «Файтер, клирик, маг и вор». Вы познакомились с героями.

Люди нередко говорят: «Да что ты, это лишь игра». Но за каждым аватаром — живой человек. И эмоции, которые мы испытываем, играя, реальны. В игре отлично раскрывается характер каждого: видно, кто способен на мелкую подлость, кто готов обидеть слабого, кто потребует помощи и спасибо не скажет, а кто поддержит и в беде не бросит. Так и здесь герои показывают себя. Пусть их поступки не всегда обдуманны, но их преданность и самоотверженность несомненны. Этим героям сопереживаешь и в них веришь.

С одной стороны, они получились разными. Тут и Костя, порой излишне серьёзный, и заботливая Бабка, и не утративший юношеского задора Дед. И беспечный Лерой, и мстительный Скайуокер, и неуравновешенная Лиззи, и умная и справедливая Олеся. С другой стороны, во всех есть что-то общее. Некая бесшабашность, ребячливость, как будто в душе все они — подростки, даже (или в особенности) Дед. Однако, как мне кажется, для жанра самое то.

Получено задание: «Миллиарды спелых строк». Награда: щит «Моя оборона», +5 к защите от нелепого мира.

Чтение книг на площадках самиздата приучило меня снисходительно относиться к ошибкам и опечаткам. Но тем приятнее встречать грамотные, хорошо вычитанные тексты.

К несомненным достоинствам «Музыки Мёртвого Моря» можно отнести и практически полное отсутствие ошибок/опечаток, и превосходный словарный запас автора. Богатые, красочные описания мира и героев, яркие и напряжённые сцены — читая, легко представить картинку. Особенно меня впечатлил поезд-аномалия и чертовщина, которая там творилась.

Понравился мне и язык персонажей. У каждого свои, особые словечки. У Константина, к примеру, проскальзывают фразы, связанные с его работой. Дед употребляет выражения, бывшие в ходу во времена его молодости. Да даже практически у каждого неигрового персонажа свой стиль общения, каждый чем-то отличается от остальных. У всех свой характер, что проявляется в репликах.

Вот ещё что хочу отметить: нецензурные ругательства мастерски заменены аналогами, что не снижает накал страстей. Я — тот читатель, который не против крепких словечек, если они к месту. Но меня огорчает, если герои как в том анекдоте: «мы матом не ругаемся, мы на нём разговариваем». Но если автор находит культурную замену нецензурным словам, а это даже не сразу замечаешь, потому что герои ярко проживают свои эмоции — это заслуживает уважения.

Получено задание: «Поиск соринок». Награда: тапки «Авторские», +3 к навыку метания.

Соринки заметены под спойлер

Сказанное ниже является исключительно моим мнением, основанным на моём жизненном опыте, и я могу ошибаться.

Перед началом игры Костя читал гайды. Он — человек добросовестный, информацию всегда ищет тщательно, запоминает и обдумывает. Однако, несмотря на это, в играх Костя был новичком. Потому мне не вполне удалось поверить, что он сходу начал использовать игровой сленг. НПС, ник, пати, маунты, итем, бижа — Константин точно ни во что не играл в прошлом? Гайды гайдами, а всё-таки так сходу это не освоишь, не привыкнешь свободно употреблять.

Когда описывалось укрощение единорога, друид 100-го лвл во мне кричал: «Не верю!». А именно, не верилось в то, что всего одна команда пришла ловить питомца. Если известно место, уж найдутся желающие караулить сколько понадобится, чтобы отследить и время. Я однажды провела 24 часа на респе медведя (и это не то, чем я горжусь). И питомцы-то бывали не особо ценные и не особо дорогие, а всё равно, помню, на каждую точку слетались кланы, такие битвы велись — ух! У некоторых целый бизнес был построен на мишках и котиках. А в «Deadlands» ведь ещё и игровые деньги можно как-то обменивать на реальные. Ещё один повод устраивать охоту на редких питомцев.

Поворчу на локализацию игры. Валюта — кр — кружочки — переведена на русский, а ехр — опыт — нет. Эх, даже в будущем встречаются недочёты перевода!

Городишко появился на горизонте внезапно и, казалось, ниоткуда. И протянулся широко, от подножия скалистых гор на западе до лесной полосы на востоке. А вдаль уходил почти до самого горизонта, теряясь в облаке пыли.

Ничего себе, городишко! (Не исключаю, что это может быть юмор, но тут вроде не было никаких предпосылок.)

Средневековые маленькие замки резко контрастировали с современными винтажными особняками...

Пожалуй, тут стоило бы оставить одно из двух: либо современные, либо винтажные. Иначе возникает противоречие.

В начале истории упоминается, что игровые деньги можно как-то обменивать на реальные. Поскольку в современном мире возможен только обратный вариант (если не считать тех, которые нарушают лицензионное соглашение), эта возможность меня страшно заинтересовала. Понятно, что вымысел, но хотелось узнать, как это организовано, как контролируется. Если в игре возможен такой высокий заработок, что Дед с Бабкой купили себе вирт-капсулы новейшего поколения, в чём тогда минусы этой системы? Ведь отличная же возможность для тысяч людей, не требующая никаких навыков и образования — просто приходи, играй в удовольствие, получай деньги. Не обесценятся ли тогда деньги, если их можно зарабатывать так легко? Не превратится ли игра в итоге в битву за ресурсы, где мелким игрокам не дают пробиться, а крупные кланы яростно сражаются за боссов, питомцев, контроль над точками прибыли? К сожалению, это осталось тайной. Впрочем, может, никому и не интересно будет раскрыть эту тайну, кроме меня.

Ещё я всё ждала, что «монокль Неназываемого» и Хомыш сыграют свою роль. Ведь такие необычные игровые предметы, а Хомышу к тому же было уделено столько внимания. К сожалению, они так и остались где-то на заднем плане. Конечно, история эта про игру, а в играх более чем достаточно предметов, занимающих место в сумках или хранилище, но по факту не использующихся. И вполне можно найти какой-то пережиток прошлого, бесполезный уже, который позабыли убрать с очередным обновлением. Но... Хомыш... столько строк ему было посвящено, и развитие его пошло тоже по необычному пути, и всё для того, чтобы спровадить его в домик на дереве и оставить там. Впрочем, может, зверёк ещё появится в продолжении истории?

Показалось, что перемещения в игре занимают как-то уж слишком много времени. Если на игру, чтобы не перегружать организм, даётся восемь часов, а три из них тратится на поездку, это ж никакого терпения не хватит. Конечно, высокоуровневые игроки могут добыть быстрые средства передвижения. Но всё равно — долго. Попросит кто о помощи на другом конце карты, и будешь весь день туда добираться. Ведь далеко не у каждого тут есть вертолёт или друг со способностью открывать телепорты. Как игроки ещё не выели мозг разработчикам? В игре, где я иногда трачу часок-другой, без оплаченного хотя бы единожды ВИПа недоступны быстрые перемещения. И надо сказать, мотивирует платить. Ведь люди заходят играть, а не кататься по локациям.

Задание «Дойти до конца» успешно завершено. Получено скрытое достижение «Негодование ближних». Погружаясь в книги, не забывай о домашних делах! Репутация с ближними понизилась на 3 очка.

Что ж, время подвести итог. Как и во множестве подобных историй, герой начинает с нуля. Но в отличие от многих, он не стремится ни к получению высокого уровня, ни к особой мощи, чтобы всех нагнуть и стать самым крутым. В первую очередь Костя хочет помогать близким и друзьям, и если он достойно выглядит в их глазах, ему этого достаточно. Правда, признание и слава всё равно находят героя. Отыскивается и необычное применение его способностям.

Книга написана с юмором. Чувство юмора у всех нас разное и, пожалуй, не каждый читатель непременно будет пацталом атсмеха (простите, ко мне при чтении вернулся мой 2007-й). Но история однозначно позитивная и очень добрая.

Читать её можно и тем, кто далёк от мира игр: здесь хоть и упоминаются характеристики персонажей и предметов, задания и вознаграждение за них, но это описано понятным языком. Есть книги в жанре ЛитРПГ, которые состоят по большей части из логов боя, характеристик итемов и параметров персонажа. Как будто кто-то играет, а читатель наблюдает за этим в текстовом режиме. Здесь не так, здесь на первом месте история и сюжет. Не знаю, как кому, а мне такой вариант ЛитРПГ нравится больше.

Приятная книга, читается легко и с удовольствием. От себя могу сказать — чем дальше, тем больше затягивает. Автору спасибо, а также желаю вдохновения и времени для второго тома.

Глава 2. Рецензия на роман «Потерявший имя» от читателя Килиан Монд

Рецензия заняла первое место, набрав 18 баллов от 8 проголосовавших

(от 14 октября 2021 года, ссылка https://author.today/review/207289 )

"Куда пойти, куда податься..."

На первый взгляд не понять, что из себя представляет это произведение, ни по обложке, ни по аннотации, ни по названию. Что это за огромное творение с тэгами и фентези, и фантастики одновременно? С чем это блюдо кушать, какие взять столовые приборы, чем запивать? Объем более миллиона знаков прочитан, и вот делюсь впечатлениями и выводами.

Есть выдуманный автором мир, и есть персонаж, попавший туда из реальности, схожей с нашей. С миром происходят глобальные магические штуки, а "Потерявший имя" по имени Ситаль ходит-бродит-путешествует то в компании, то в одиночестве, то оседает где-то на полгода, тоже то в компании, то в одиночестве. Конкретной цели у блужданий и размышлений нет, только появляются, преображаются и пропадают маленькие цели. В общем, как и говорит Ситаль, "я просто хочу дойти хоть до одной своей мечты." А они растворяются, плавятся, перетекают из одной формы в другую...

Привычной структуры повествования, приводящей все к окончательной кульминации в последнем акте, здесь нет и быть не может. Постепенно разгадываются загадки этого мира, внешне фэнтезийного, но обоснованного -- фантастически. В самом конце книги окончательно раскрывается правда о его происхождении и о вселенной вокруг, а сам Ситаль делает выбор, который за долгие годы путешествий уже много раз делал, пусть в меньшем масштабе.

Вымышленный мир в лучших современных традициях фэнтези представляет из себя сборный котел всегда-всего. Мечи и револьверы, ангелы и эльфы, драконы и телепортоврата. Зачем от чего-то отказываться, когда можно сделать выдуманный мир, в котором поместится все, что может внезапно взбрести в голову в ходе написания? Такой мир и знаком уже читателю, и предсказуем, и комфортен, но вовсе не исключает внезапных появлений такого, чего никто не мог ожидать.

Вроде как есть связь между глобальными магическими происшествиями и описанными так подробно путешествиями, а вроде и нет. И магические способности Ситаля такие же -- вроде играют абсолютно ключевую роль, а вроде и почти не связаны ни с чем.

Сюжет чувствует себя абсолютно свободно и с полной непринужденностью устремляется то в одну сторону, то в другую, куда душа сюжетная поманит. Я его путаный маршрут с любопытством отмечала и пыталась осмыслить. Вот, взгляните:

Сначала драконы ведут нашего попаданца к судье-палачу (но так и не приводят), затем Ситаль остается с внезапно появившимся волшебным "источником" с женским голосом, бросая попутчиков, которых уже набралась целая РПГ-парти.

Внезапно мир замерзает, а Ситаль теперь супермаг-мудрец и ведет новый отряд искать спасения миру. Но мир сам справляется, наверное. Вроде бы. Либо бог какой-то все сделал (это потом выясняется... насколько-то). Но уж точно не силами ГГ и компании.

И вот, в полном одиночестве, Ситаль идет, словами автора, "узнавать, кого надо по попке отшлепать, за такую долгую зиму". И происходит с ним всякое.

Хотя нет... оказывается, что идет он искать свой город, тоже "попавший" в этот мир, чтобы искать там выживших и заводить семью!

И опять он думает, куда пойти, куда податься. Персонаж-проекция просит отнести его в загадочный "центр", а взамен обещает дать информацию. Чем не цель? И про зиму подробно объяснили, так что про нее, пожалуй, можно и забыть на время.

Теперь пора полгода проработать лекарем-психиатром в маленьком городке! Почему? А вот так вот. С целью. Чтобы помогли в город попасть.

И оп-па, проекция теперь сама по себе, относить-отводить ее больше не надо. Пора топать куда глаза глядят, в смутных поисках "города", уже подумывая о возвращении совсем домой, то есть, в свою реальность. Еще возникло желание на накопленное богатство ресторан открыть.

Наконец нашелся город, но, увы, не свой. Опять ГГ живет-поживает, в этот раз как попечитель молодежи и учитель магии. (Его единственная ученица-подросток все время случайно сжигает на себе одежду вместе с лифчиком. Ой, надеюсь, это не спойлер). Вокруг вообще дивный девичник, и все нашего ГГ хотят, аж ссорятся, а Ситаль только и думает, как бы кого из них за какой-нибудь проступок выпороть по дамской пятой точке.

Но приходит время, и Ситаль их покидает, чтобы вновь ходить-бродить в одиночестве и во всех душещипательных подробностях описывать нам свои приемы пищи, заваливания спать и повторные сражения с простудой в походных условиях, а также бои с монстрами, людоедами и прочими рандомными энкаунтерами.

Далее не буду делиться своими пометками, чтобы уберечь от спойлеров и сохранить вкусность тайн этого мира. Но понятно и так -- суть не в сюжете. Сюжет служит чему-то более интересному. Тайнам и разгадкам, одиночеству и ярким встречам, образам и мимолетным смыслам жизни. Ну и описанию обыденного, в котором есть место развернуться глубокомысленным рассуждениям-размышлениям.

Крупным планом оно всё достаточно занимательно, с живым ходом мысли, и постоянно что-то там интересное приключается, а с высоты птичьего полета -- невнятная однородная повествовательная кашица. Ведь все происходящее -- мелкозернисто.

В книге много экшена, преисполненного речевой эквилибристики и словесных финтифлюшек автора. Довольно занимательно, хотя к середине книги начинает подбешивать, ведь постепенно становится очевидным -- никуда автор этим не ведет. Оно тут так, само ради себя. Меткое словцо и звучная поговорка -- это не выдрючивание, это просто вкусно! (Не всем)

Всюду и постоянно встречаются чуть украшенные вензелями штампы-присказки, довески к фразам, вроде "уж куда без него, родимого", "что ж, 'раз на раз не приходится'", "вот, готов дать зуб на выбой", "вид настолько удивленный, будто у него забрали клубничку с пироженки, которую он выбрал для себя, отложил на собственную тарелочку, взялся за вилочку, уже даже занес ее над десертом, лишь на секунду зажмурившись от предвкушения а когда открыл глаза..."(sic)

Если яркий стиль этого текста окажется читателю по вкусу, то ура -- этого богатства тут много. Наслаждения хватит надолго. Если же не понравится, то этот текст -- болото вброд, и достопримечательности в нем попадаются редко.

Помимо блужданий буквальных это произведение может предложить еще и блуждания мысленно-авторские. Что-то там было, что требовалось описать, понадобились цвета для описания этого, и автор не преминул упомянуть, что повествующий неплохо в цветах разбирается. Тут оказывается приплетена сестра-художница -- ведь нельзя не разбираться в цветах с сестрой художницей, верно? -- но отец молча уходил в свою мастерскую каждый раз, когда она заканчивала картину. Сестра сначала обижалась, но потом перестала. А разгадка в том, что отец -- дальтоник! И по словам мамы, его в саперы не возьмут, и даже если он окажется последним мужчиной на планете, и что-то про мамины щипчики для ногтей.

Ах да, о чем это мы? Описываем темно-темно-серое напольное покрытие в кабине транспорта! Все это -- для него, родимого. Кстати, ни сестра-художница, ни мама с щипчиками, ни дальтоник-папа в книге не упоминались до судьбоносной встречи с темно-темно-серым напольным покрытием кабины, а после -- упоминались лишь единожды, лишь пару страниц спустя.

Надеюсь, мне удалось передать ощущение, которое порой возникает при прочтении данной книги. Весьма и весьма на любителя.

Подобное в тексте происходит постоянно. Собираем травы -- непременно вспоминаем, что отец в этом разбирался, и мы с ним на каких-то лугах вот так-то ходили искать мяту... Наносим удар мечом? Освежаем в памяти всю историю Главного Героя с боевыми искусствами.

Как и многие другие личности и факты, мамы-дальтоники-художники-травники всплыли только ради этого мгновения, и нашему главному герою ничего не дали как персонажу. Они не ничего не значат и ничего не раскрывают. Это просто рассуждения, поток сознания и словесная вязь.

Мысль автора порхает непринужденным мотыльком, весело, занятно, ни в чем себя не ограничивая, исследуясь яркостранными сравнениями и всплывающими деталями жизни.

Не исключено, что перед нами единожды написанный от начала к концу текст, так и не получивший структурной редактуры. Это вполне объяснимо для подобного произведения, смакующего произвольно возникающие последовательности мыслей и ассоциаций. Здесь важнее штрих, важнее божественная случайность, которая в процессе творчества расцветает неповторимыми деталями.

Несмотря на то, что вычитку и поверхностную корректуру роман, видимо, все же получил -- орфографических опечаток действительно немного -- пунктуация, увы, мучительна. Запятые стабильно и постоянно возникают там, где им не место, ставят подножки читателю, тыкают в глаз острыми хвостиками, тяпают из-под стола, заставляя подскакивать на кочках синтаксиса. Ай. За миллион знаков можно и не к такому привыкнуть, конечно, но неприятно. Мне лично не удалось привыкнуть, уж пусть простит мне автор такое занудство. Предупредить читателя о пунктуационном испытании, их ожидающем -- долг любого рецензента.

Самыми интересными и осмысленными эпизодами для меня стали сны Ситаля, которые здесь принимают форму вполне так полноценных рассказов. Если искать смысл, то в них. Действительно очень, очень недурно.

За похождениями нашего попаданца следить порой довольно увлекательно, и это стоит отметить. Эта книга способна послужить добротной фэнтезийной жвачкой долгого пользования. Если вкус вам по душе -- неплохо.

Можно и поискать в ней глубокие значения и символизм. Покопаться очень даже есть в чем, но обнаруженная глубина мысли будет, скорее всего, вашей собственной.

Этот вымышленный мир -- место, где познавал себя автор. Можете пойти с ним в это путешествие, в личный мир его Я, и познакомится поближе с его мыслями. Вполне возможно, что там понравится, и в путешествии вам откроется что-то новое. Но настолько же вероятно, что автор и его герой просто начнут вас вымораживать, а то и вызовут изумленный ужас чудовищными поступками и отвратительно-несерьезным к ним отношением, завуалированным игрой поговорок-пословиц. Вспоминается одно убийство лежащего в кровати персонажа. Не грустно, нет. Просто дико.

Это произведение -- не постмодерн, не абсурд, не сказка. Это свободный ход воображения автора. Порой с пути в дебри уводят цепочки размышлений и ассоциаций, а очередная сюжетная линия вдруг обрубается концом главы, и через пару лет за кадром ее на следующей странице сменяет совершенно новая сюжетная линия, откуданивозьмись.

Искренность отзыва -- моя дань уважения автору, а моя личная неспособность в полной мере насладиться данным текстом никак не умаляет мое восхищение богатством воображения и легкостью хода мысли автора, а также целеустремленностью, необходимой для написания столь объемного и самобытного романа. Желаю успехов.

Глава 3. Рецензия на роман «Книга 1 — Вторжение» от читателя Dьюк Александр Александрович

Рецензия заняла второе место, набрав 13 баллов от 6 проголосовавших

(от 18 октября 2021 года, ссылка https://author.today/review/207087%C2%A0 )

Прижавшись к скакуну, агент Академии доверил ему дорогу,

надеясь, что тот не оплошает. «Давай же Дарк,

ты сможешь» — рискеттор подбадривал себя как мог.

Хе-хе-хе-хе... ох уж этот Дарк...

Дарк?

Дарк?!

ДАРК?!

ДААААААРК!

Прошу прощения за то, что начал с нервного срыва. Просто некоторые раны, нанесенные «Альфа-Книгой», никогда не затянутся.

Мне до конца своих дней придется мучиться вьетнамскими флешбеками...

Но да ладно. Сегодня не все так плохо, а уж в сравнении с предыдущим пациентом так и вовсе очень даже хорошо. Персонажи есть, сюжетные заходы даже вполовину не такая ахинея (потому что они тут есть), да и читать можно не утирая кровавые слезы. Здесь не только за редким исключением можно понять, что написано, но даже написано почти литературным языком. Большую часть времени.

Однако опять же только в сравнении. Да и нюансов полно. Например, автор вообще не дружит с пунктуацией (а кто с ней дружит?), я бы даже сказал: «Устраивает с ней пьяные драки». Наречия, союзы и частицы он презирает, отрицает, осуждает и отменяет, демонстрируя свое уникальное видение, приводящее к забавным казусам. Да и стилистику шатает, как под барбитуратами: то модерн, то посконный эпик, то все вместе.

За несколько мгновений дерущиеся остались без оружия. Но кто из нас может доказать, что сжатый кулак менее весомый аргумент чем сломанный меч? И Даркен ринулся в рукопашную.

Внезапный слом четвертой стены, единственный за весь роман. Для чего и зачем — объяснения не вижу.

— Как всем известно, Сэвэнор делится на дома Обучения и дома Влияния.

Граждане МТА и прочие причастные, мой вам совет: не начинайте вводную или поясняшки (особенно если они тянутся страниц пять) с фразы «Как всем известно» или аналогов. Потому что возникает закономерный вопрос: «Раз всем известно, нахрена ты мне об этом рассказываешь?» Не трать мое время, пойдем дальше.

Вскоре его лицо с давно застывшими от оспы следами неуверенно улыбнулось.

Во-первых, что это за оспа такая, если ее отметины имеют склонность двигаться? Во-вторых, лица улыбаются только во снах Босха или Гигера.

через некоторое время они оказались в подземном этаже дома Телепатии Телепорта и Левитации.

Не смотря ни на что деревья не трогали Великий тракт,

Выдайте этим деревьям очки и сигареты. Они с таким презрением, like a bosses не трогают Великий тракт.

Прислугой оказалась симпатичная девушка со стройной фигурой и милым на вид личиком.

Первая часть предложения кривая, но допустим. А что значит «милое на вид личико»? На ощупь это прыщавая старая жопа жирной фемки-бодипозитивщицы с усиками Гитлера? Что это вообще должно значить?

конь-красавец арионский степняк на всех парах мчал наездника к ставке великого короля великого Рондера.

Внезапно дженерик-фэнтези превратилось в стимпанк? Маленький коник, який зміг?

из раны небольшим фонтанчиком запульсировала кровь.

Если честно, я даже не знаю, как это представить.

закрой глаза и не открывай, чтобы ты не услышала, пока я не скажу.

Ну есть расхожее мнение, что женщины любят ушами. Но чтобы женщина слушала глазами?

— Карл, ты тоже это почувствовал? — спросил Даркен, подбирая плащ с земли.

— Да. Какое-то угнетение в душе, но сейчас уже прошло

Нет! Нет! НЕТ! Я и так в последнее время крепко подсел на гачи-мемы. Не дождетесь, fucking slaves... Да блин!

Хешшовы ублюдки! Вам все мало? Валите отседова, ни че я не знаю!

Ни Че, ни Кастро? А кого знаешь?

Результат на лицо — Вархейм стал городом ремесленников.

Я, конечно, извиняюсь, но, кхм, результат на лицо бывает только в порнографии.

Взамен я предлагаю конспирацию, и мою помощь.

Лучше предложи контрацепцию.

ответила девушка одному из охранников, изобразив лицо полное печали и беспокойства.

Никогда не выходите из дому без любимого скетчбука. Никогда не знаешь, когда придется на скорую руку изобразить полное печали и беспокойства лицо.

К счастью, таких нелепиц и несуразиц не так много, и еще больше я просто упустил из виду. А вот с пунктуацией и впрямь бяда-бяда. Выписывать спецом не стал — можно открыть первую же страницу и наслаждаться. И это очень раздражает, но все-таки не бесит и не злит. Опять же, из-за содержания. Из-за него можно простить кривую форму, ибо не коммерческое, а текст даже можно назвать романом. Да, это стандартное и типичное YOBA-фэнтези со всеми вытекающими, но оно гладко написано и крепко склеено, почти нет лишнего, а из повествования не получится выбросить даже самые слабые, глупые и, казалось бы, ненужные сцены, пожалуй, за исключением трех. Хотя во второй половине роман все-таки начинает заметно проседать. Но я за 12 лет своей деятельности так накушался попыток в оригинальность и новое слово в жанре, что лучше дайте мне чего-нибудь банального, зато нормального.

Для полноты картины и лучшего понимания рассмотрим роман по давно уже забытой формуле.

Мир.

Стандартен и типичен. Высокое или позднее квазисредневековье, в котором живут современные манагеры, носящие дурацкие шмотки и делающие вид, что они — короли и маги-чародеи. Короче, выезд толкинистов-ролевиков в Карелию на выходные.

Есть ельфогнумы и прочая НЕХ, но лишь фоном. Особо внимание на них не заостряется, поэтому сложно понять, есть ли здесь богатый бестиарий стрыг, утопцев, гулей, упырей и прочих Моргенштернов, выступающих фактором естественного отбора. Наверно, людишки всех победили 1 300 лет назад и устроили ельфуфлам такой геноцид, что даже королевства Темерии и Каэдвена кажутся центрами гуманизма. А вот гнумов почему-то на ноль не поделили. У автора есть объяснение, что с гнумами выгоднее торговать, но людской шовинизм и расизм так не работает, и к подобному умозаключению людишки если бы и пришли, то только знатно выхватив лещей, но с гнумами даже ни разу не воевали. Так что весьма сомнительно.

Есть еще пять королевств Северных Земель. Вообще-то, шесть, но одно выпиливается еще в прологе. Объяснение этому дается в 2-3 предложениях, и я этот момент, честно признаюсь, прошляпил. Но свято место пусто не бывает, поэтому на месте полцарства вырос волшебный лес чудес с дубами-колдунами и Касперами-красноармейцами.

И да, поскольку это дженерик-фэнтези, то организованы королевства по принципу артхауса и постмодернизма. То есть «Мне плевать на экономику и здравый смысл, экстраполирую, как хочу». Особой вины за автором здесь нет. Это настолько пещерные и махровые штампы фентезятины и не только, тянущиеся из 70-х, что воевать с ними бессмысленно. Остается только смириться.

Еще тут вроде как монотеизм, только местный Иисус в Нагорной проповеди не призывал возлюбить ближнего своего, а объявил джихад всем неверным Дар аль-куфра до последнего моря. Выделил четырем самым агрессивным бабуинам по волшебной феньке, в которых живут эйдолоны (не из вахи, а из финалки), погрузил людишек на корабли, а те подстригли ельфуфлам ухи. Собственно, больше про религию сказать и нечего. Еще тут упоминается некий местный сотона, но это исключительно аналог

Так что и хрен бы с ним.

Ну и конечно же, здесь есть магия. Кстати, о ней тоже говорится довольно мало. Ну как... в процентном соотношении больше всего, но фактически просто дается больше шаржей и зарисовок по иносказанию современных технологий и органной батареи из ближайших кустов. Вообще, весь мир здесь более чем поверхностный и схематичный. Да, есть пара-тройка мелких историй из внутренней мифологии, но и только. При всем желании, не могу назвать его живым и самобытным, и к концу романа ситуация только усугубляется.

Так вот, магия. Она по стандарту разделена на четыре стихии, хотя особой разницы я не увидел. Колдуны-кудесники сидят по четырем башням, которые торчат из земли фаллическими символами испокон веку, и творят там всякое разное. События разворачиваются преимущество только в одном королевстве, поэтому показана только одна башня воды, да и та быстро захвачена ворогами. Естественно, колдуны при власти, но это отражено исключительно позерскими кривляниями одного персонажа. Такого, что весь мир находится в кабальной зависимости от господ в цилиндрах смешных колпаках, автором, может, и задумывалось, а вот в тексте не получилось. Чародеи вроде как даже имеют свое колдунское ООН, выступающее надстройкой над общей геополитикой и срачами, но... об этом упомянуто ровно в одном предложении — и все. Автор как будто об этом просто забыл. А ведь какой был простор для интриг, заговоров и сюжетных заходов.

Собственно, и сама магия отражена довольно скучно и неизобретательно. Есть намеки на убойный футбол файерболами и аватарское кун-фу, но без огонька и задоринки. В общем, тоже по дефолту.

А вот что здесь есть и могло бы стать краеугольным камнем мироздания, так это телепорты. Телепортация в этом мире выступает не как таймсейвер для ГГ, нет, тут кудесники способны переносить целые группы челиков практически в любую точку карты. По идее, весь мир должен плясать от этих телепортов, на них должна строиться вся логистика, экономика и военная машина. Колдуны при этом стали бы абсолютными монополистами, покруче Гильдии Космогации, т.к. ни от каких спайсов они не зависят. И вроде как да, но нет.

Все использование, описанное в романе, ограничивается тем, что гнусные вороги внезапно выпрыгивают и набигают в паре эпизодов, а элитка «хороших» с комфортом добирается из дворца в ставку полевой армии за секунду. При этом все эти точки переходов никак толком не охраняются, хотя там должны стоять блокпосты с тройными обводами стен и спецназом ГРУ с волшебными плазмаганами и всякими антиколдунскими датчиками-глушилками. Но в угоду внезапным поворотам сюжета этого всего нет. Вообще.

Другой аспект колдунства, представленный в романе, с одной стороны, широко, а с другой, вообще никак — это купола. Нет, не золотые, на груди наколоты, только синие они и ни грамма золота, а естественно, волшебные. И это чуть ли не единственный пример, как колдунство представлено на войне. Да, тут магреализм, колдунство на потоке, но вместо батальонов гренадер-огневиков, пулеметчиков-криомантов, отдельных бригад тяжелобронированных геомантов прорыва и истребительно-штурмовых эскадрилий аэромантов, устраивающих ковровые бомбометания с пикирующих птеродактилей-саммонов, имеем унылые купола. Поставил купол — магия не работает снаружи, уныло вонзайся мечишками. Это же фэнтезя, а значит, армии, имеющие организацию и субординацию современных вооруженных сил, будут вести себя как шестидесятитысячное стадо баранов, генерируя массовый кринж.

Причем, как покажет кульминация, достаточно всего одного мега-дедушки, чтобы нанести ворогу that’s a lot of damage, и кучки народных целителей, чтобы кинуть ответочку и привести супер-деда во временную непригодность, наплевав на все купола.

При этом в самом романе все эти механики не объясняются и не понятны ни наглядно, ни интуитивно. Я даже напрямую задал автору вопрос, и его ответы меня вообще не убедили. Короче, не стану разводить размышления на 10 000 знаков, воюя с ветряными мельницами, поэтому просто ограничусь тем, что считаю купола чушью. Чушью, которая угробила не только внутреннюю логику повествования, но и 60% эпичной веселухи, которую можно было бы выжать из такого сеттинга.

Ну и напоследок, этот мирок является закрытым, что для местных не имеет никакого значения, а вот для всяких гостей из неблагополучных районов Дании — вроде как фатальное. Однако в данном конкретном романе это ни на что особо не влияет.

Переходим к сюжету, а там по ходу пьесы разберемся и с персонажами.

Начинается все с того, что

Худощавый темноволосый парнишка в потрепанной рыбацкой куртке уныло плелся по вечерним улочкам родного города, перекинув через плечо небогатый улов.

И вот тут сразу же загадка, тест для ассоциативного ряда: сколько лет можно дать индивиду, если обозвать его «парнишкой»? Напиши в комментах. Я подожду.

Я все еще жду.

Жду.

Ладно. Лично мой ассоциативный ряд рисует сперматозоид лет 12-ти. Держа эту информацию в голове, продолжаем.

Звать парнишечку Дэстиан, и домой он шкондыбает окольными путями через торговые ряды, как и подобает малолетнему оболтусу. На рынке через местный «голос Америки» пацанчик вдруг узнает страшное:

— Добрые жители Линнэя! Сегодня на рассвете армия королевства Трэнии напала на наши владения, — по толпе прокатился вздох, герольд выждал немного и продолжил. — Была захвачена и разгромлена Хезбургская застава. К нам пришла война! Враг продвигается вглубь страны! Не дадим ему жечь наши дома! Не позволим ему губить наш урожай...

Забегая вперед, местные фашисты вообще не получат никакого раскрытия и будут вести себя исключительно как безликая империя коЗла, устраивающая без цели и смысла бездумный зерг-раш миллиардными армиями. Почему? А почему бы нет?

В общем, проанализировав месседж Левитана на минималках и сделав однозначный вывод, что героическому папашке-погранцу карачун, пацанчик бежит домой, а там — уже все всё знают и рыдают. Рыдает тетка, рыдает братишке, пацанчик тоже почти рыдает, один только друг семьи не рыдает. И тут пацанчик выдает следующее:

— Завтра я отправлюсь в ополчение! Я должен отомстить за отца!

Первая моя мысль: «В фольксштурм уже набирают дошколят?»

Как выяснилось, нет. Пацанчик аж 1325 года рождения, а сейчас — 1342-й. С братишкой они то ли близнецы, то ли погодки. И вот эти вот великовозрастные лбы, которым скоро на кладбище прогулы будут ставить, рыдают и хнычут. И это при том, что 16-17 лет здесь явно считается совершеннолетием. Видимо, боевые плаксы это какой-то особый вид стелс-пехоты, доводящей врага до истерики.

Так или иначе, тетка тут же отговаривает пацанчиков от службы в армии, ведь всем известно, что в армии служить — только здоровье губить, особенно в фентезюшной, придуманной по образцу ВС РФ и в тупую запихнутой в типа средневековье. Я бы тоже отговаривал участвовать в такой содомитской вакханалии, пытающейся набить морду здравому смыслу. Но друг семьи предлагает третий путь, ибо пацанчики, конечно же, маги-колдуны, только всосные, поэтому в местное МГУ их на бюджетное не взяли.

Правда, на этом пролог обрывается и начинается второй пролог, где пацанчики спустя год уже вонзаются в мега-эпичном баттле. Видимо, и в МагПТУ тоже не взяли.

Битва, как и все дальнейшие, пафосна, напыщенна и потешна. Особо радуют такие вот комментарии:

Это было их первое крупное сражение. Они были одеты в легкий доспех. В такой снаряжали всех новобранцев или тех, кому тяжелый носить было еще рановато.

А когда уже не рановато? После встречи с апостолом Петром?

И тактические приемы:

Когда до столкновения оставалось несколько десятков метров, со стороны нападающих гулко и протяжно протрубил рог. Барабаны смолкли, уступая место зарождающемуся реву толпы. И несколько тысяч вражеских пехотинцев, громко вопя, бросились в атаку.

Ну теперь понятно, почему зергов минимум тысячи. Когда набираешь армию из тестостероновых регбистов, способных только рвать рекламный постер, победить в войне весьма проблематично.

Тут же впервые упоминается приснопамятный купол, и пользы от него никакой, т.к. кульминацией сего действа становится вонзалово пары НЕХ: говняного голема и дракона. Всем становится очень страшно, что происходит — не понятно, а пацанчик, старшенький, ловит копье и отъезжает.

И начинается пролог № 3, где кучка ельфуфлов нагнетают, голосуют, а самый ельфуфловый уходит чего-то там проверить. Таинственность, загадочность, саспенс.

Первый пролог... нах не нужен. Серьезно, кроме того, что старшего пацанчика зовут Дэстиан, а младшенького — Даркен, он ничего не дает. Более того там конкретный факап с экспозицией. Ревущие из-за папочки, а потом героически воюющие лбы не вызывают ничего, кроме неловкости.

Второй пролог... ну, тут уже не все так однозначно. С одной стороны, он нужен для понимания происходящего, а с другой, убивает всю дальнейшую интригу. Хотя автор не особо-то и пытается ее удерживать.

Наконец-то, через восемь лет на землю, а точнее, в море падает мегакамушек. И первые, кто на него взглянули, это рыбаки. Я уж думал, что один из них постаревший пацанчик их пролога, но нет, это просто рыбаки. Просто у автора нежная любовь к рыбакам. Возможно, сам любит рыбалку.

О булыжнике как-то сразу же узнают маги-чародеи, и главный из них по имени Ирвин внаглую ломится на прием к королю, чтобы подписать уже готовый указ.

Собственно, Ирвин это и есть супердед, архимаг и местный Жириновский, проживший лет 300, а то и больше. 90% отведенного ему объема кривляется и угнетает своего непосредственного начальника. Кривляется не потому, что у него какая-то цель, а потому, что может. Потому, что это круто.

И это плохо.

Супердед — не чудаковатый отшельник, живущий в пещере, к которому обращаются только в экстренном случае, когда нужно молочко бешеного единорога. Он вовлечен в политику, он присутствует на каждом собрании, под ним целый институт и колдунский дом. Но ведет он себя при этом как нетакойкаквсе подросток с выкрашенной в вырвиглазный цвет башкой. И он явно не понимает, что своим поведением дискредитирует не себя, а непосредственного начальника, хоть и номинального. Если дед-пердед может зайти к королю с ноги, то почему к этой тряпке не могут зайти и остальные?

Ладно, я понимаю, в чем идея, но подавать ее настолько в лоб такими примитивными приемами... даже Перумов был поизобретательнее и утонченнее. Даже у него маги-колдуны, имевшие всю Империю, умудрялись сохранять видимость приличий.

Однако, несмотря на то, что автор испортил его позерскими кривляниями, это все равно лучший персонаж романа. В оставшиеся 10% супердед делает полезные и крутые штуки.

Король Дементор это второй важный персонаж. Сам автор описывает его так:

Великий король великой страны — Демитр I. Народ полюбил его за то, что после окончания «Кровных войн» он смог поднять страну из руин, наладил экономические отношения, сделав Рондер процветающей державой. На сегодняшний день Рондер считался самым богатым королевством на Северных Землях.

90% отведенного ему времени колоссально морально-нравственно страдает от супердеда и сидит на троне. В прямом смысле. Практически в каждой сцене он сидит на троне, наверно, фетиш такой. Может, даже в сральнике трон поставлен, я не знаю. В оставшиеся 10% делает вид, что правит и воюет ворогов. А еще полкнижки пытается купить лошаденков.

Но самое страшное, чем его постоянно троллит супердед и он сам тяготится, — отсутствие наследника. Это раскрывается в процессе, но чтобы не возвращаться, опишу сразу. Тот махач в прологе говноголема и дракона это был махач эйдолонов, вызванных Димоном и царем царства коЗла. И димон победил, но Иисус осуждает использование покемонов людишками против людишек, вот их обоих и покарало отсутствием наследников. Законных. Так-то бастардов у них батальоны бегают. Видимо, высшие силы немножечко туповаты.

Знаете, почти тысячу лет назад жил простой нормандский паренек Вильгельм Завоеватель. Так-то Завоевателем он стал, завоевав Англию, а до того у него погремуха другая была — Ублюдок. Потому что папа заделал его на стороне, а других наследников у папы не было. Помешало ли это мальчику Вилли стать сперва герцогом Нормандским, а потом королем Английским? Как подсказывает история, нет. Но здесь отсутствие законных наследников — целая трагедия. И повод для морально-нравственных терзаний.

В общем, чуть ли не той же ночью к месту падения булыжника снаряжается лодочка-долбленочка с магами-чародеями, которые и поднимают камушек со дна морского. А камушек оказывается непростой, а волшебный: адски фонит, глушит колдунство, а внутре, когда его все-таки умудрились долотом раскрошить, лежит волшебный шарик, который никто не может трогать. Собственно, этот шарик и станет местным макгаффином, с которым все внезапно начнут носиться. Видимо, отсылочка на «Heavy Metal».

Сперва шарик притаскивают в Башню Воды, где с ним ковыряется супердед. Сама башня описывается как супер-мега-крепость с гарнизоном в 1 000 человек, представляющая серьезную преграду... короче, вы поняли: минуты не продержится.

Тут же появляется и главный герой. Так-то он еще в прологе появился, но теперь предстает в новом агрегатном состоянии. Теперь он не младшенький плакса, а рискеттор. Если честно, звучит, как название торшера из «Икеи», но на самом деле нет. Рискетторы это что-то типа стелс-осетинов-НКВеДьмаков. Короче, КаГеФСБшники, только YOBA-фентезюшные. И в мега-костюмчике с пафосной маской, судя по описанию, дистикомб фрименов, только волшебный.

Шесть лет изнурительных тренировок и запредельных нагрузок, вместе с изощренными испытаниями сделали из Даркена настоящего рискеттора. Так называли учеников Академии Храгнар прошедших обучение. Про рискетторов говорили, что у них нет лиц, нет семьи. Но самое главное у них не было жалости.

Да, настолько нет семьи и лиц, что автор не только повторяет весь его бэкграунд, описанный в прологе, но и даже имя ему не меняет. А сами эти чувачки настолько секретные и тайные, что всю их подноготную знает каждая собака и левый архимаг. Что же касается отсутствия жалости, а еще, по сценарию, отсутствия сомнений на пути к цели и при устранении ворогов государства... ну-у-у...

Как покажет дальнейшее повествование, сомнения — это основной вид деятельности Даркнета. Он сомневается буквально во всем. Выражается это, например, в том, что в кошмарах за ним бегают зомби-пекари или он топит проституток. Правда, это и впрямь не мешает ему убивать людей в промышленных масштабах. За один только этот роман он практически в одну каску уработал человек семьдесят. Но они не пекли булки, поэтому любись они конем.

В общем, поковырявшись в камушке и достав из него шарик, супердед назначает Даркнета главным по гарнизону... зачем-то. В башне начинают сбоить телепорты... почему-то. Наверно, из-за камушка, но это неточно. А ночью — какая неожиданность — набегают зерги. Естественно, тысячами и, конечно же, внезапно. Их замечают в паре км от башни-крепости, крайне важного для колдунов объекта и сосредоточения магической силы. Многотысячную армию. Наверно, доставили супер-мега-массовым телепортом. А может, как в старых играх — стоит отвернуться, как за спиной респится толпа врагов. И эта версия вполне логична: дозорные же не смотрели в чисто поле, кто знает, что там происходит? Кроме дозоров, застав, беженцев, всяких колдунских маячков...

И да, каким-то образом зерги телепортируются в эту башню, но вроде как не в башню. И вообще, это они зазбоили телепорты в башне. Ну, в той самой, колдунской твердыне, стоящей на сосредоточении силы земли. У меня только один вопрос: чем маги-колдуны столетиями занимаются, если их штаб-квартиру так легко хакнуть? Обычный средневековый замок и то сложнее взять, а точнее, это практически невозможно без пороховой артиллерии и длительной осады. Но зерги преисполнились, дошли до реки, поэтому сразу лезут на стены. Без осадного снаряжения, но вроде как с осадным снаряжением. Вроде бы таран у них есть, хотя какой толк от тарана, я не знаю. У Джексона же 10 000 орков штурмовали Хельмову Падь, и это было круто и эпично. Так что нахер логику, главное, ЭПИЧНОСТЬ!

И если мне хотят возразить, что тут задействована магия, я отвечу одно: из описания всей этой вакханалии следует, что зерги тупо лезут на стены даже без лестниц и забрасывают трупами. Поэтому, если бы автор не упомянул, что зерги лезут на стены чародейской твердыни, я бы думал, что сандовские алкоголики «Берлин» штурмом берут в утро понедельника. Настолько эта осада изобретательна и раскрывает потенциал придуманной автором фишечки использования колдовства в военном деле.

Даркнет демонстрирует, что не зря его назначили главным, и отдает ценнейшие приказания некоему Риду, тоже, наверно, важному персонажу, по крайней мере, во второй половине романа ему уделяется внимание:

— Все на стены! Укрепить ворота! Держать башню любой ценой! Все, кроме магов переходят под твое командование.

Да ты просто гений тактики. Хотя на месте того же Рида у меня было бы только три реплики:

1. Пошел-ка ты на хер.

2. Ты кто такой?

3. Пошел-ка ты на хер, ты кто такой и чего здесь раскомандовался? Без тебя разберусь, как оборону держать.

Завязывается эпичное вонзалово, скоротечное и невнятное, в котором хорошие вроде как отбиваются, но все равно все в говне. А еще зерги напали только из-за шарика, стопудово. Об этом Дарнету сообщает супердед, пробившийся наконец-то по внутренним каналам ментально-половой связи, и телеграфирует, что надо валить, прихватив волшебный шарик с собой, естественно. А помочь в этом может некий ургакан, мотающий срок в подвале башни.

Им оказывается... болотный гномик. Кто такой болотный гномик? Если бы противоестественная любовь Гимли и Голлума была обречена на потомство, им бы стал вот этот Карлуша. Персонаж был бы интересным, если бы не два «но»: 1. большую часть романа он выступает в роли детского пианино; 2. у него есть предыстория. Когда-то давно он тусовался на болотах, но туда пришли мерзкие людишки осушать их и заниматься сельским хозяйством. И Карлуша в борьбе с гнусным прогрессом устроил настоящий террор простым рабочим. Я не прикалываю, подается это примерно так же, как прости нас, Басаев, ты боролся с режимом, убивая женщин и детей. И никто, ни автор, ни персонажи, этого террорюгу не осуждает. За это Карлуша и загремел на кичу, где супердед пару сотен лет проводил над ним всякие разные гнусные эксперименты. Ну как гнусные... Карлуша получил фактическое бессмертие и уникальный перк колдовать под беспонтовыми куполами. Довольно-таки странные методы перевоспитания террористов, не находите?

Карлуша творит супер-мега-колдунство, за которое тут же картинно отъезжает в лазарет на КД, а Даркнет бежит спасать шарообразный шарик, который уже упопячивает парочка фриков в дистикомбах.

«Рискетторы! Почему они воюют за Трэнию? Хотя это сейчас неважно».

Забегая вперед, это неважно ни сейчас, ни потом. Об этом все благополучно забудут.

Мальчишечка урабатывает их в одну каску и изымает саквояж с волшебным шариком, а супердед готовит телепорт. Он же супердед, поэтому хакнул хакалку телепортов. Однако спасти можно только тридцать человек, что очень не нравится Риду. Он уже послал икебану матери, шаблю в длонь и бежит героически биться до последнего, но тут ловит стрелу в колено, и Даркнет безжалостно запихивает его в телепорт. Потому что не испытывает жалости.

Карлуша, кстати, не в числе эвакуированных, но не переживайте: он же хитрожопый гномик, так что выкрутился.

После этого эпичного вонзалова автор начинает нагнетать важность вокруг очень важного шарообразного макгаффина. Выясняется, что о нем вообще все уже знают и вообще все хотят. А еще никто не может его трогать, кроме Даркнета. И тут внезапно вырисовывается пророчество некой Ванги древности, 9 из 10 пророчеств мимо. Но только не это:

Будет время, когда родится Сила. Сила огромная и непонятная этому миру. Разделена она будет на две части. Части будут равными друг другу. Вместе они— все, в раздельности — ничто. И будет время, когда в мир явится Разрушение. Будет оно иметь такую мощь, которая способна разрушить все. Разрушить весь мир. И тогда части Силы соединятся. Соединятся спасти мир. И прольется кровь людская и нелюдская, много крови. А что будет дальше— не ведает никто...

О чем, собственно, и речь: вся интрига была убита прологом и второй экспозицией Даркнета. Не знаю, какие цели преследовал автор, но как покажет дальнейшее повествование, интригу раздуть все-таки пытался.

Однако автор продолжает нагнетать и вводит непонятных хмырей из открытого космоса. Один из которых по кличке Ученый, морально-нравственно пострадав, вдруг летит в этот мирок. И нет, не на звездолете, а как Зуперман или капитанша Марвел. А мирок, как мы помним, закрытый. Все отдал, чтобы спасать его. Правда, в последствии Ученый-верченый будет только мелко срать Даркнету.

После таких откровений следует откровенно филлерная глава, призванная, наверно, глубже раскрыть образ Даркнета и показать его профессиональные качества. Первым делом он прется в кабак, где прикидывается престарелым жрецом, хотя самому 26 или 25, и тут же палится, когда алкаш роняет кружку, а агентный агент проворачивает фокус Геральт-стайл:

Молниеносным движением Даркен спас посуду от печального конца, поймав ее у самого пола. Реакция не подвела, а вот необдуманность поступка сыграла с ним злую шутку.

И всем становится вдруг очень страшно. Наверно, в этом мире хорошая реакция бывает только у НКВеДьмаков.

Потом спасает рандомную шлюху от рандомных гопников, а потом идет на Лубянку. Нет, не затем, чтобы доложиться начальству и рапортовать о странных фриках в дистикомбах, а чтобы наглядно показать, что страшилки для местных либерахов и прочих ранимых педерастов отнюдь не страшилки. Потому что там уже угнетают и заставляют что-то подписывать того самого Рида.

Даркнет подсаживается к нему в допросную, изливает душу, а потом делает шокирующее заявление:

При битве твои действия оценили, как неподобающие командному составу. Ослушание приказа, неподчинение, ярко выраженное недовольство у всех на виду. После такого дорога одна — трибунал.

На месте Рида я бы не боялся, а повторил три сакраментальные реплики. Если мерить этот гениальный сюжетный заход с позиции современности, то будь Даркнет хоть министром МВД, кадровому военному он никакие приказы в боевой обстановке отдавать не может. Старый маразматик главным назначил? Ну на то он и маразматик, чтобы назначать левого поца командовать гарнизоном и укреплениями, которые поц первый раз в жизни видит. Если смотреть с точки зрения средневековья или квазисредневековья, такой ахинеи вообще бы не произошло. Во-первых, о спецслужбах тогда никто знать не знал, а во-вторых, Рид просто процитировал бы Даркнету сержанта Хартмана и сбросил бы со стены, чтоб не мешался. И ему бы за это ничего не было.

Однако после милого общения об убитых родственниках (конспирация уровня «Бог») Даркнет все же заставляет Рида подписать какую-то писульку о помиловании, и Рид пропадает до последних глав.

Эй, Даркуша, че там по отсутствию жалости?

После этого описывается очень напряженный королевский совет из семи рыл, на котором Дементор выдает резолюцию: "Мочить козлов! В смысле зергов". Ну а потом автор в очередной раз демонстрирует, насколько безлик безликий НКВеДьмак с отсутствующим прошлым, и дает сцену, в которой супердед и дементор обсасывают его биографию. Итогом чего становится главный квест Даркнета: найти братишьке. Который даже по прологу видно, что не помер, но автор, и Даркнет соответственно, делают вид, что что помер. Но благодаря волшебному зондированию супердеда братишьке находится в соседнем королевстве на подработке у спецслужб.

Какова же реакция Даркнета на известие о том, что объявленный без вести пропавшим брат оказывается жив? Может, радуется, что есть шанс повидаться с последним живым родственником? Нет.

Дэстиан, Дэстиан... Мне же говорили, что ты мертв. Как же теперь быть? Кому верить?

Ой, сука... Граждане МТА, почему вы так любите делать из персонажей конченых имбецилов? Если кого-то объявляют без вести пропавшим, это значит, что его тело просто не нашли или не опознали. Такое, представьте себе, бывает, особенно после крупного сражения. Это значит, что человек мог погибнуть, а мог оказаться в плену или в такой ситуации, что не имел возможности передать о себе весть. А может, решил, что брат погиб, а раз злые зерги сожгли родную хату, то и возвращаться некуда. Вариантов масса. Но нет, это все заговор, малолетнему идиоту всю жизнь врали.

И да, Даркуша, че там по отсутствию сомнений?

Хотя, должен отметить, поведение супердеда будет наталкивать на подобные мысли. Вместо того, чтобы честно ответить, что никто не стал бы тратить ресурсы какого-то там рядового-ополченца, чтобы ублажить уникальную снежинку, начинает плести чушь про судьбу и как удачненько все сложилось.

Так, в общем-то, Даркнет и отправляется искать брателлу. По дополнительному заданию нужно еще завернуть к гнумам, но, если честно, на общем фоне цели и задачи как-то теряются, а нарратив последних глав построен так, что просто читаешь и не особо задумываешься, что там вообще происходит. Перед этим идет сцена в духе бондианы по сбору команды и девайсов, но Даркуша выбирает только лошадь, купленную у наемника за большие деньги. Это еще сыграет в конце романа. Ах да, еще в этой сцене есть шутка про говно, а больше ничего примечательного нет.

И вот Даркушу ТПшат в волшебный лес чудес, тот самый, который за 8 лет вырос на половине родного царства. Почему туда ТПшнули? Ну, потому, что когда надо сюжету, телепорты сбоят, вот и отправили. Надо же показать уникальную локацию — вот тебе и повод.

История про лес чудес, возникший из-за махача НЕХ, должен признать, весьма и весьма неплоха. Да и сам лесок - место жутковатое, в котором в промышленных масштабах исчезают людишки.

И только Даркуша туда заезжает, как его тут же начинает кошмарить ельфуфел. Как выяснится позже, подосланный тем самым Ученым-копченым. Тут бы Даркуше ласты и склеить, но вдруг из куста выпрыгивает детское пианино фирмы "Карлуша" и спасает ситуацию. Он же хитрожопый гномик, так что ничего удивительного.

И вот они уже вдвоем едут по лесу чудесу, травят друг другу кул-стори, но тут вдруг их окружают Касперы-красноармейцы. Но это все-таки дружелюбные привидения, поэтому вместо того, чтобы устроить зарубу, самый главный из них... ну, по сути, пересказывает второй акт "Ведьмака. Убийцы Королей", только проклятье Сабрины Глевиссиг заменив на черную дыру в мирозданию, куда лезет всякая НЕХ. С которой Касперы самоотверженно воюют, поэтому и тырят людей. Но, поскольку Даркуша нетакойкаквсе и особенный, Касперы обещаются его отпустить, если он поможет им дембельнуться. На том они и ТПшат Даркушу с Карлушей практически прямиком в объятья братишьке.

Супердед тем временем опять принимает участие в судьбах мира, где в приватной беседе с Дементором решается дать бой зерграшу на речке Перелюйке.

Ну а нас автор ловко внедряет в шкурку старшенького, который по своему наполнению от младшенького ничем не отличается. Разве что в одном, но об этом чуть позже, дабы сохранить интригу.

Старшенький на спецзадании — выслеживает какого-то хмыря. Хмырь ускользает, но упрямый старшенький нагоняет его в темных переулках, чтобы спасти от рандомных гопников, но на самом деле это все ловкая разводка и развели старшенького, как лошару. Рассказать об этом ему приходят человек двадцать, ну, чтоб два раза не вставать. Тут бы старшенькому и склеить ласты, но из-за ближайшего угла выезжает детское пианино фирмы «Даркуша и Карлуша». И Даркуша, считай, в одну каску ушатывает всю толпу.

Даркуша такой:

- Здорово, брателло! Сколько лет, сколько зим!

А старшенький в ответ:

И это единственное отличие между братьями-акробатьями: у старшенького амнезия и замещение памяти. Зачем это сделано? Я не знаю. Интрига все равно слилась до того, как вообще началась, а ничего, кроме кринжовой драмы в духе индийского кино, эта амнезия сюжету не дает. Ну и пары-тройки лишних а.л.

Братишьке, конечно же, не доверяет, поэтому тащит младшенького на Литейный астральные дАкументы проверить. Почему супердед не мог выдать младшенькому эти самые дакументы или какую-нибудь приблудину, чтоб на месте разрешить вопрос — ответ очевиден: кино бы кончилось, а всего половина романа.

Ну ок, сказано — сделано. И вот трио шкондыбает на Литейный. По пути ушатывает еще человек пятьдесят рандомных бандосов. Ну а че они, в самом деле? Когда-то такими контингентами войны велись, а тут — какая-то задрипанная шайка бомжей.

И все бы ничего, но тут вотэтоповорот: супердед объявлен изменником родины, а царь Димон при смерти. Что это значит? Да самую малость: все лишь еще пару лишних а.л. и еще пару лишних надуманных сюжетных заходов.

А как так получилось? Да всего-то сущая мелочь — эпохальная битва на речке Переплюйке.

И это самый эпичный эпизод романа и вместе с тем самый потешный.

Нет, нагнетает автор прям по методичке: солнышко, окушки в речке, березки — все, как Лев Николаич завещал.

Но вдруг три свистка, и 60 000 зерго-регбистов хватаются за лодочки-долбленочки и начинают косплеить Омаха-бич утром 6 июня 1944 года, а окопавшиеся на противоположенным берегу «хорошие» чисто с самострелов марки «Браунинг» отстреливаются и выкашивают зергов сотнями. Естественно, с такими вот комментариями:

Кому-то стрела попала в ногу или руку, пробив железный доспех.

Видимо, луки здесь калибра 7,62 мм с начальной скоростью стрелы 715 м/с, ну или же это очередной махровый штамп фентезятины и дурацкого исторического кино, где доспех нужен исключительно для того, чтобы челика краном на лошадь сажать и чтоб черепашкой барахтался, когда упадет.

Потом начинают бомбить зергов требушетами и катапультами, хотя почему не начали с артобстрела, пока арахниды тусовались кучками на другом берегу — история умалчивает. Наверно, не так эпично было бы.

Но, несмотря на то, что зергов пулеметно-лучным огнем выкосили под пару тысяч только на переправе, зергов это, конечно, не остановило, и те с воплями "ура-ура-ура-ура!" начинают штурмовать укрепления, где тоже тысяч десять полегло. Но силы коЗла и это не остановило, они даже умудряются как-то фланг пробить, но то только потому, что там штрафбатовцы-наемники стояли, которые побежали. Естественно, нарвавшись на заградотряд тяжелой кавалерии, которая здесь почему-то называется драгунами. Правда, по авторской драматургии это все равно не имеет никакого значения, и у хороших все равно все в говне.

А что там с магами-чародеями? Да ничего, они купол держат. Ну и хрен с ними.

Хотя не совсем. Супердедушке это дело поднадоело, и он, размяв свои древние кости и наплевав на золотые купола, с полтычка насылает супер-мега-сильное колдунство и выкашивает еще треть армии зергов, самую отборную. Почему нельзя было сразу прицельно жахнуть по вражеским магам-колдунам, сбить им беспонтовый купол, а потом добить файерболами оставшихся челиков, лишенных магподдержки — история, конечно же, умалчивает. Ведь накануне супердед летал над зерговым лагерем в волшебном шарике и проводил разведку боем. Наверно, если мыслить тактически, а не эпически, то ни одной батальной сцены не получилось бы.

Собственно, и все дальнейшее тоже.

Потому что зерговские маги-колдуны кидают, наплевав на беспонтовый купол, супердеду ответочку, которая вместо того, чтобы расщепить пенсионера на атомы, отправляет вздремнуть и проснуться в драматичный момент, когда его на кичу тащат. Почему-то. Дедушка недоволен, вырубает конвой и скачет испросить Димона за понятия. А Димон, закрывшись в палатке, колдует над шарообразным шариком (да, они его повсюду в чемодане таскают) и вызывает НЕХ из феньки. Короче, поехал Димасик кукухой, ибо нефиг троллить монарха и намекать на его маленький член. Хотя зачем, почему, с какой целью — роман не объясняет. Просто поехал кукухой.

Завязывается очередной эпичный махач, в котором неубиваемый супердед еще и короля урабатывает. Серьезно, этот пенсионер эпичнее Ж-12 и генерала Баркова в одном флаконе. За одну только эту сцену я готов ему многое простить.

Однако на этом его полномочия все-таки все, кончились, супердедушка отрубается и его наконец-то вяжут.

Там потом еще будут типа интриги, когда скользкий поп начнет искушать верного генерала поставить на перо все-таки выжившего, но впавшего в кому Димона, но генерал отказывается стать власовцем.

И на этом все самое интересное в романе заканчивается. Остается только сюжетная линия братьев-акробатьев, а там говорить особо не о чем.

Они продолжают тащиться на литейный. По пути им потребовалась лишняя лошаденка, которую они быстро находят в случайном эвенте, когда очередные бандосы грабят корован. Даркуша по стелсу кродетса, подрезает лошаденка, но тут видит в кибитке бабу. И девку тоже подрезает. Видимо, сработала древняя армейская мудрость: «зов манды сильнее воли командира», даже если командир — ты сам. Хотя, казалось бы, нафига ему лишь рот и лишний вес в дороге? Он же вроде бы профессионал, у которого есть цель, а все остальное побоку...

Эй, Даркхольм, че там по отсутствию жалости?

Ну что и требовалось доказать.

Тем более, что он сбагривает бабу в ближайшем селе. Но не спешите. Мы же помним, что здесь даже самые тупые и, казалось бы, ненужные сцены имеют значение. Эта баба еще сыграет.

И вот, наконец-то они добираются до Литейного, куда их пускают просто потому, что свои. Хотя, как выяснится чуть позже, уже объявлен план «Перехват» и братьев-акробатьев шукают КГБ, СБУ, ЦРУ, Моссад, Ми-6, Гестапо, Абвер и баба Дуня из третьего подъезда. Но первым делом старшенький тащит родственничка к себе домой, чтоб с женой и дочкой повидаться (наличию которых младшенький сильно удивляется, ведь настоящий НКВеДьмак может любить только родину и большие кривые мечи), но тут облом: дома сидит мутный хмырь, который и сообщает, что принцесса в другом замке. Просто потому, что хмырь — тоже особист и корешок старшенького, а плюнуть на долг ради кореша — дело цветное.

После этого команда «2,5» начинают искать по Литейному доброго соседа, который мог увести семью старшенького, но вот беда: соседушка залег на дно, и хрен его отыщешь. Что в переводе с авторского означает «точно отыщешь спустя пару лишних экранов».

И да, они его находят, чуть ли не случайно или с помощью чуда сюжетного у какого-то склада блюющим за оградой. Вот ведь незадача: соседушка - маг-чародей из народа огня, алкоголик и в дупелину ужрат. Никого не признает и устраивает троице пьяный агни-кай, в процессе которого младшенький выхватывает massive damage и до конца романа проваляется в коме. Класс. К индийской драме добавилась еще и бразильская. Надеюсь, во второй части нас не ждет еще и ужас российской драмы.

Тут еще рядом вдруг начинает луркать злой, как сто собак, человечий враг краснорылый, лупоглазый черный вурдалак, жестко угнетающий Карлушу в душе. Наверно, это и есть тот самый ельфуфел, после неудачной встречи с Даркушей прошедший заботливую терапию космического доктора Менгеле.

Между делом, чтоб заполнить пробелы, набить объема и ввести очередного персонажа для продолжения, автор рисует потешную морскую битву по отработанной схеме: берем поверхностные знания о парусном флоте XVIII века, берем судно XVIII века, снимаем с него пушки и отправляем на абордаж. Даже без предварительных ласк луками или носовыми баллистами. Ах да, еще и вообще всех членов экипажа отправляем в акаку, даже кока, одноглазого попугая и сладкого мальчика-юнгу-дозорного. Ну, наверно, если победим, значит, победим, а проиграем... ну, значит, и судном управлять не надо будет. По-моему, логика железная. И да, кораблик зергам проигрывает. Выживает только сладкий мальчик и матрос, которого засадили в трюм за нападение на офицера морской пехоты. Матросом, кстати, оказывается Рид. Вот ведь жизнь мужика покидала: сперва был командиром гарнизона, потом страдальцем-сидельцем на Лубянке, теперь вот в матросы подался. Наверно, в Америку плыл жизнь новую начинать и прославляться неполживым писевом о страданиях от тоталитарного режима.

И, кстати, я так и не понял, что это за кораблик такой «барретина»? Мне гугл только шапочку баскскую выдал.

Ну а наше трио, обзаведясь новым, слегка подпитым, но в завязке партайгеноссе, спокойно выезжает с Литейного, хотя там объявлен план «Перехват». Но эй, это же волшебный мир, а значит, перед магией все дороги открыты (читай: перед роялем за пазухой). Ведь не могут же героям магам-колдунам противостоять другие маги-колдуны, когда надо по сюжету, ну или ППСники с волшебными сканерами.

И вот, без особых проблем наше трио довозит спящего красауца до пограничного с землями гнумов городка, где сперва пытаются вылечить младшенького. Но тут в кабаке друг подсаживается мутный хмырь и говорит: "Ха! Я знаю, кто вы такие, я вас сдам, но не сдам, потому что я честный наемник и хочу вернуть лошаденка, которого у меня купили, поэтому пойду к вам в патьку. Берите меня, иначе я вас сдам". И его берут в патьку. А он еще и знахарку находит, которой - сюрприз, сюрприз - оказывается спасенная девка. И ее в патьку берут, а она еще и из ПГТ помогает выбраться, ведь братьев-акробатьев уже и здесь ищут. А девка - знахарка. А каждая знахарка выезжает в кибитке в горы на ночь глядя, когда в ПГТ объявлен план "Перехват".

Выбравшись из города, трио держит путь к гнумам, а гнумы никого к себе не пускают. Но совершенно случайно у наймита там есть связи. Правда, связи не канают - и трио отшивают. Чтобы через пять минут пропустить, потому что Карлуша порылся в шмотках Даркуши и нашел там секретную маляву. Почему так сразу было не сделать - роман ответа не дает, хотя вроде как еще супердед отправил Даркнета в дипмиссию к гнумам, и это не особо секретная информация.

Ну и ладно. Все равно на этом роман кончается.

Итог

Несмотря на все вышесказанное, роман неплох. Да, батальные сцены здесь потешны и нелепы, но они другими быть просто не могли. Когда современные армии заставляют бить друг друга стальными елдаками и косплеить 300 спартанцев, это всегда запредельно тупо. Если хоть немного понимаешь в истории, будешь ржать аки гиена. И отмаза «это же фентезя» не канает.

Плюс к этому подкачал главный герой. Ну вот любят нынче лицемерных, рукожопых малолетних дебилов, которым можно лицемерить, но попробуй только проявить лицемерие по отношению к ним — километр рефлексий о несправедливости мира гарантирован. Зато хорош супердед. Большую часть времени, даже несмотря на его кривляния.

Но самое важное, за что можно простить тонну косяков, это сюжет. Даже в последней трети, когда все скатывается в откровенное броуновское движение ради выдавливания объема, все равно сохраняется какая-никакая, а последовательность. Все сцены, даже написанные по наивняку, всегда имеют последствия и значение. Кроме первого пролога и тех двух филлеров, которые я описал. Повествование здесь целостное и неразрывное. А в наше время, когда 9 из 10 топовых книжиц можно открыть на любой странице и увидеть, что там царит какая-то дичь, для понимания которой не обязательно читать даже 69 предыдущих успешных томов, это дорого стоит.

А на этом все.

Глава 4. Рецензия на роман «Мемуары попаданца. Том 1» от читателя Елена

Рецензия заняла третье место, набрав 12 баллов от 7 проголосовавших

(от 23 октября 2021 года, ссылка https://author.today/review/209773 )

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-Автор».

ОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ О КНИГЕ приятное. Легкое чтиво, наполненное приключениями попаданцев в фэнтезийном антураже, вполне соответствующее заявленным жанрам и тэгам с интригующей аннотацией, но мрачноватой обложкой. Но, если в начале роман воспринимается, как игровой формат с элементами юмора

то ближе к концу проступает задел на героическое и эпическое фэнтези

СЮЖЕТ соответствует заявленным жанрам: попали два друга с котом в фэнтезийный мир, очень похожий на игровой, и начались у них различные приключения. Квест, куда же без него. А свидетель их исчезновения из нашей действительности расхлебывает последствия. То есть читатель наблюдает за событиями в двух мирах. Что понравилось сразу:

1. Процесс попадания: без предварительной подготовки героев. Ход стандартный, но у автора он прописан очень достоверно и с юмором. Так что вывод: читая незнакомые книги дома, одевайте тапки или, хотя бы, носки, а в кармане всегда носите зажигалку. Вдруг в другой мир занесет прямо из квартиры! А вы босиком и без огня...

2. Погружение героев-попаданцев в новый мир происходит постепенно, окружающая их действительность первоначально воспринимается, как игра, правила которой, примерно, известны. Динамичные события следуют за неспешными, то есть автор дает возможность героям и читателям отпыхнуть.

3. Понравилось использование в отношении к героям-попаданцам иронии и тонкого юмора. Читая начало приключений, постоянно улыбалась и посмеивалась:

«Рися на всякий случай схватил топор, а я меч — не знаю, чем он мог мне помочь, просто рефлекторно».

Но чем дальше повествование, тем серьезнее, героичнее и эпичнее оно становится. А жаль: я надеялась, что юмор с героями не расстанется, но автор решил иначе.

Что считаю в угоду сюжета:

1. Исчезновения кота Марти тогда, когда он больше всего нужен, и появление его на пике критичности момента, хотя автор постоянно указывает читателю на связь кошака с хозяином. Но почему не действует связь, когда кот так нужен? Чтобы хозяин кота до конца хапнул все, что прописано доктором, то есть автором?

2. Также удивил следующий способ получения информации: пришли герои-попаданцы в город и легко и просто получили нужную информацию прямо у стражи на воротах, стражник по запросу

«достал из-за пазухи свиток и развернул его».

А там данные даже тридцатилетней давности указаны:

«Тридцать зим назад Клим. С животным по кличке Уголек».

То есть, мало того, что информацией делятся охотно, но еще и свитками стражу снабдили, которые переписывают: вряд ли постоянное нахождение за пазухой у стражи позволило бы сохранится свитку долго.

3. Непонятно, как сменяются времена года в романе. Герои попали в фэнтезийный мир летом:

«Повезло, что мы попали сюда летом».

Но лето получилось какое-то резиновое: там неделя, тут месяц, там две, ту неделя и т. д. Сильно не напрягаясь в подсчете, можно заключить, что осень если и не наступила, то где-то на подходе. Но почему-то это никак не отражается на погоде, хотя окружающая природа соответствует средней полосе России:

«Мы двигались на юг через редкий сосновый лес».

И двигались долго:

«Так прошло две недели».

ГЕРОИ. Повествование ведется от лица попаданца Паши и оставшегося в нашем мире Тимофея. Визуальное изображение основных героев автор отобразила в доп. материалах. Словесное описание дается сразу, как герой появляется на страницах романа. Герой Паша — простой современный парень, в поступки и мотивы поведения которого веришь. Образ Паши получился полный, что нельзя сказать про окружающих его в фэнтезийном мире героев: и друг Рися, и Лех не до конца «ожившие», немного пресные и картонные, хотя на фоне других статистов хотя бы похожи на персов, а не на мобов:

«Странные они какие-то... У них тут пришельцы ходят, а они не реагируют почти. Только пялятся».

Данная ситуация меняется к концу романа. Например, у появившихся в окружении Паши Хашима и Тамины просматриваются явно живые черты характера с глубиной и заделом на интересное прошлое и возможное будущее. Это уже не тени сопровождения Паши, как Рися и Лех, а вполне харАктерные личности.

Отлично прописан такой герой, как Тимофей, образ героя удался безоговорочно. В сценах с героем и намека нет на юмор: одна драма и заботы.

«И какого черта я поперся к неизвестному парню домой?»

И Тимофею по настоящему сопереживаешь и сочувствуешь.

ДОСТОВЕРНОСТЬ. По фэнтезийному миру вопросы возникли по поводу напавших на героев животных:

«Из густого малинника к нам приближалась стая громадных волков. Черт возьми! Шесть штук...»

Эээ... Успел посчитать в экстремальной ситуации? Ладно эти шесть, дальше Паша и 22 волка насчитал...

А от медведя герои прячутся на дереве, видимо, местным медведям по деревьям лазить не комильфо...

Встреча с транникийскими охотниками поразила малой чувствительностью героев:

«Пару раз в день нас вытаскивали из клетки, бросали на землю и начинали бить ногами».

Угу. И мы после этого шагать могём и все остальное.

Но больше всего удивила наша реальная действительность по поводу действий полиции. Это точно наше время?

спойлер (показать)

Если наше, то откуда такая сказочная оперативность сотрудников полиции: уже ночью после истеричных обвинений матери Паши пошло активное расследование дела. Фантастика просто. Говорю, потому что сталкивалась с такими случаями, контактируя с поисковым отрядом «ЛизаАлерт». Особенной фантастикой выглядит в составе группы задержания знакомого Тимофея. Разве это его участок ответственности? Оснований для немедленного поиска полицией нет. Непонятные улики, недоказуемые свидетельства. А представления о методах допроса у автора откуда? Из 90-х?

«Хотя бы не били. Ковыль проследил и взял под личный контроль».

В полиции сейчас такой тотальный контроль за всем (везде видеонаблюдение): допросами, свиданиями, разговорами и т. д., что даже представить невозможно нарушение правил. А уж битье...

Далее автор указывает на приоритеты полиции:

«Все-таки исчезновение двух парней и кота — это не мелкая кража».

Угу. Только ГРОМКОЕ исчезновение. А не из квартиры, которое никто не может подтвердить. Именно на мелких кражах, расследуемых достаточно быстро, растет и процент получаемой зарплаты современной полиции. Так зачем ей стараться искать потеряшек?

Но если уж дело открыто, то будут рассмотрены все версии. Поэтому удивительно, что

«Они даже не рассматривали мою версию произошедшего, пытаясь выяснить, куда делись парни».

Потому вообще не поверила той полиции, что отобразил автор, увы.

ФАНТДОПУЩЕНИЕ. Легенда о том, почему наш мир лишил магии пришельцев, интересна и необычна. Еще интересны новые расы, придуманные автором. Жаль, что их особенности раскрыты мало. Видимо, информацию читатель получит в следующих книгах серии.

ПСИХОЛОГИЯ ОТНОШЕНИЙ.Герои-попаданцы не рассусоливают полромана трагичность своего положения. Оба попаданца (Паша и Рися) отлично подкованы, если можно так сказать, в вопросах попадания по книгам и играм, как говорит Паша:

«Да, я книжный, мать его, маньяк! Я очень этим горжусь!»

Поэтому первые эмоции героев — это не столько шок, сколько любопытство, как говорит Рися:

«Я же фанат, а какой фанат не хочет узнать о предмете своего фанатизма все?»

Осознание серьезности попадания приходит к ним постепенно и логично с каждым новым событием. И уже потом над любопытством превалирует тоска по дому.

ОТОБРАЖЕНИЕ. Удивил диалог с демоном — много пафоса или это стеб?

«Это древний ритуал, кусок ты зеленого дерьма!»

Потому этого демона всерьез не воспринимаешь. Как и не проникаешься серьезностью угрозы в прошлом для отображенного автором мира. Игра? Пожалуй.

Так как у автора даже не нашлось названия для вселенского зла — просто хворь:

«Ни черта я не понял. Ну как не понял, основное понятно. Какой-то демон наслал какую-то хрень, она же хворь, на мир. Хрень жрала места силы и становилась сильнее. Маги пытались остановить, но хрен там плавал».

ОШИБКИ И ЛЯПЫ.Про ошибки не скажу, в силу своей грамотности пару опечаток только заметила. Единственный ляп, который резанул:

«он просто отгрыз голову».

Может, откусил? Ведь речь идет о быстрых действиях в бою.

ВОСТРЕБОВАННОСТЬ. Перед читателем история про попаданцев, которая подходит для чтения в свободную минутку, чтобы разгрузить мозг и просто с интересом понаблюдать за приключениями героев. Книга для отдыха и развлечения, не несущая сложной смысловой нагрузки.

СВОИ ОЩУЩЕНИЯ. Роман из тех, которые можно читать «в процессе»: поставить на паузу и заняться своими делами. Возникает свободная минутка для отдыха и приходит мысль: а как там дела у Пашки с друзьями? То есть историю героев воспринимаешь спокойно, без желания читать запоем, не контролируя время чтения. Но удовольствие от чтения получила, спасибо автору. И продолжение почитаю с интересом.

ЦИТАТА, ради которой стоило читать роман:

«Писать — это не просто погулять выйти. Тут нужно учиться, пробовать, искать, открывать для себя новое, я уже не говорю о таланте, везении и элементарном знании русского языка».

Заглянем на «огонек» и почитаем?

Часть 11. Лучшие рецензии «ноябрь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «Кочевники заката» от читателя Ольга Морох

ссылка https://author.today/review/214414

2. Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 3. Пойманные севером» от читателя Алена Волгина

ссылка https://author.today/review/215048

3. Рецензия на роман «В Китеже. Возвращение Кузара, том 1» от читателя Василёв Виктор Валерьевич

ссылка https://author.today/review/215236

4. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя К.С.Н.

ссылка https://author.today/review/215607

5. Рецензия на повесть «Ледовая симфония» от читателя Лили Харрис

ссылка https://author.today/review/216791

6. Рецензия на роман «Купидон на вишне» от читателя Анна Миолай

ссылка https://author.today/review/218354

7. Рецензия на роман «Когда настал конец. Дойти до...» от читателя Кио Райт

ссылка https://author.today/review/218446

8. Рецензия на роман «Столпы общества» от читателя Anna

ссылка https://author.today/review/218614

ссылка https://author.today/post/220825

Глава 1. Рецензия на роман «Проклятие Звёздного Тигра. Том I - Путь Круга» от читателя К.С.Н.

Рецензия заняла первое место, набрав 17 баллов от семи проголосовавших

(от 16 ноября 2021 года, ссылка https://author.today/review/215607 )

Глубокая объемная книга, которую здорово анализировать и нырять в ее мир с головой. Когда-то в этом мире велись жестокие космические войны, но уже давно все планеты, колонизированные людьми, отрезаны друг от друга. На одной из таких планет есть государство Тефриан, не знающее войн и накрытое Полем, сотканным местной "магией" (на самом деле это научное явление, а каждый "маг", Чар-Вэй/сенс, рожден с Кружевом Чар, позволяющим ему влиять на мир, нечто вроде псионики). Жизнь человека здесь - высшая ценность, а творчество и наука в почете. Здесь изучают свою и чужую психологию, чтобы не навредить и словом, а воинам особо знакома ценность жизни.

Поле хранит Тефриан от вторжений извне, с его помощью климат делают пригодным для человека. За благополучие Тефриана отвечают Звезда и Орден. Звезда состоит из вэев, которые поддерживают целостность Поля, содействуют прогрессу, выращивают растения, прокладывают дороги и вообще всячески улучшают уровень жизни. Орден существует на случай угрозы для Тефриана. Его участники - воины, которые не убивают людей и не приемлют насилия, что обосновано историей Тефриана, мало-помалу раскрывающейся в книге, и иными причинами, тесно связанными с мироустройством. А еще Орден обладает Тайной, которая служит сдерживающим фактором для Звезды. Разумеется, за этой тайной ведется охота, Вэи и Рыцари друг друга недолюбливают и обладают совершенно разным мировоззрением (к тому же Вэй когда-то были врагами Тефриану, и вообще их истребляли в период космических войн), а жизнь в Тефриане не такая безоблачная, какой может показаться. К тому же в самом начале Орден нарушает людскую неприкосновенность, пусть и вроде бы по закону.

Вот в этой стране и разворачивается история дружбы двух пареньков, один из которых - будущий Рыцарь Ордена, а второй - менестрель, приговоренный к наказанию за игру у стен орденской обители. Несмотря на свободу выбора для каждого, тут есть и презираемые профессии: считается, что игра менестрелей - никакое не искусство, раз оно взывает к низменному, а не к возвышенному. Особо не терпят менестрелей Рыцари, потому что у них в почете правдивость и польза, а менестрели, как все считают - бесполезные обманщики. Которых можно и высечь кнутом - казалось бы, немыслимо для общества, отвергнувшего насилие. Но так случилось, что юный будущий Рыцарь, потерявший родителей, увидел, как трогательно привязан менестрель к памяти умершей матери. Впервые увидел родственную душу после смерти родных. И не дал разбить инструмент, в честь матери менестреля и названный.

Еще здесь есть линия Вэя, что вынужденно отрекся от собственного учителя, маскируя под предательство желание приблизиться к главе Звезды, Верховному Магистру, и узнать правду об его планах. Любопытно, что суровость в этом мире применяют к большой ответственности или к безответственности: к Чар-Вэй и к менестрелям. Чар-Вэй проходят жестокое по меркам других людей обучение у наставников, а про менестрелей выше. Есть линия двух сестер, живущих на Земле будущего и знающих о давних событиях на Тефриане из сверхреалистичных компьютерных игр. Их прошлое полно загадок, а в настоящем хватает проблем. На Земле, к слову, Вэи тоже есть, там они называются сенсы.

Энтис и Вил, Рыцарь и менестрель путешествуют, преодолевают препятствия не только физические (например, степь, где не регулируется климат и царит жара, потому что над Тефрианом светят два солнца и не очень-то он изначально комфортный для человека), но и психологические. Притираются друг к другу, попутно борясь с собой. Много внимания уделено недомолвкам, недопониманиям, обидам и прочему, что так часто встречается в жизни. Прописано, как все это возникает из-за того, что люди по-разному выражают эмоции и по-разному расценивают поступки другого человека, особенно когда еще не очень друг друга знают. Тот, кто перенес много боли, отталкивает друга, и выдержать такое может только очень терпеливый человек, который в конце концов устает и считает, что дружбы никакой не было. Главное - все-таки найти возможность поговорить и все откровенно обсудить. Для читателя плюс в том, что все показано с двух точек зрения и видно, что дружба есть, что ребята друг другу дороги.

Энтис предан Ордену, добрый, на первый взгляд чувствительный: в Ордене вообще не принято скрывать эмоции. Несмотря на кажущийся оптимизм, Энтис, как мне видится, переживает депрессию: он не до конца оправился после смерти родителей, а еще перехватил вызов, брошенный приятелю из Ордена по имени Кер, и это, вероятно, дополнительный фактор. На примере Энтиса депрессия раскрывается достоверно. Он кажется жизнерадостным, но отдельные "звоночки", как вроде бы легкий отказ от Посвящения в Рыцари, безразличие к Дню Кораблей, желание сторониться всех и даже "уехать и выплакаться", периодические "залипания" (вроде случая с колодцем) показывают, что с ним творится на самом деле. А еще Энтис вспыльчив, когда задевают что-то для него важное, особенно Орден, вопросы лжи и насилия. У него вызывает гнев предположение, что Лют, один из легендарных основателей Ордена и тот самый Звездный Тигр, мог быть Чар-Вэй. Порой он не учитывает, что Вил обладает иным опытом и может на что-то смотреть с иной точки зрения, как вот с предположением про Люта-Вэя: Вил попросту не знает, что это оскорбление для Рыцаря, а Энтис не знает, что известные всем Рыцарям вещи не общеизвестны для остальных. Энтис доверчивый и терпеливый, но доверчив не от наивности, ее у Энтиса нет, а из-за орденского воспитания и неприятия лжи (хоть и сам не во всем откровенный, как, например, не открывает правду о своей внутренней горечи). И он контрастен, поскольку с его милотой и уязвимостью соседствует решительность, переходящая порой в настоящие вспышки гнева. У этого также есть подоплека. Еще Энтис стремится к уединению, ему неприятны большие города, он теряется в них.

спойлер (показать)

И видит некую тень на Верховном Магистре Брэйвине. Говорит, что на нем, Энтисе, часть этой тени. Видит что-то пугающее, что случится в будущем, что может быть указанием на дар будущего самого Энтиса. Об этом даре - в другом спойлере. А родственник Энтиса участвовал в описании загадочного Камня-не-Чар, связанного с другим героем книги, Ченселином.

Вил, в отличие от Энтиса, не приученного закрываться - замкнутый, настороженный, колючий. При этом он на деле чувствительный, но все его слезы остаются внутри, и во время наказания у стен Ордена он остается стойким внешне. Вообще очень стойкий малый, несмотря на внешнюю хрупкость и утонченность, и его переживания накапливаются, а не выплескиваются. Очень многое выдерживает: в той же степи (и на то есть еще кое-какая причина). У него есть музыка и тайна. Он привык к грубому обращению, но это лишь броня. Очень боится сближения и считает, что все рано или поздно закончится. Такой волчонок, который вбивает себе в голову: "Мне никто не нужен, и я никому не нужен, я уйду, чтобы опять не разочаровываться, не терять".

спойлер (показать)

И возвращается, потому что бросить не может.

Он постепенно теряет вкус к жизни. Именно Вилу принадлежат следующие мысли:

Вокруг вились стайки мошкары, огненно-алые в лучах заходящего солнца; кроны деревьев пылали кровавым огнём заката. Разумом я знал – красиво. А сердцу почему-то было всё равно.Хотя менестрели считаются бесполезными и бесчестными, Вил явно не таков. Ему противно доминировать над слабым и управлять, не хочется обманывать даже в мелочах, хотя он и многое таит в себе. Никому не верит, но при этом тянется к доброму отношению. А если все-таки привязывается, то очень ярко и прочно. Он даже к вещам очень привязывается, в отличие от Энтиса, и, похоже, компенсирует тем самым нехватку людского тепла.

Каждый из ребят привносит в жизнь другого то, чего ему не хватало. Энтис тянется к музыке Вила и считает ее сокровищем, в то время как для Вила это обыденность. Зато для Вила сокровища - книги Ордена, о которых знает Энтис. Вил рассказывает Энтису свои истории, Энтис ему - свои, и так ребята заново открывают для себя мир. Много раз проверяются на стойкость и сами ребята, и их дружба, и вот тут уже затрону построение сюжета: вызовы, встающие перед Энтисом и Вилом, накаляются по мере продвижения к концовке тома.

спойлер (показать)

От решения Вила убежать от Энтиса - до степи, где чувствуется палящее солнце, и то, как Энтис не держится за жизнь, и как Вил раздражен на него. К слову, Вил - непробужденный обладатель Кружева Чар, и именно это придает ему выносливость. Попеременно то Энтис заботится о Виле, то наоборот: это видно и в Лесу, и в том, как Энтис, вроде бы не лгущий и откровенный, молчит о собственных раненых ногах, и уже Вилу приходится его лечить, как до этого Энтис лечил его раны от кнута. Во время испытаний Энтис стойкий, хотя и кажется хрупким. Вил злится, колючится - и заботится. Впоследствии, несмотря на все притирки и обиды, ребята друг друга реально понимают. И Вил уже замечает, что Энтис, например, реагирует вот так-то, потому что не выносит вида боли. Показано, что первый этап дружбы - когда ты видишь в человеке то, что есть в тебе, и сочувствуешь этому. Второй этап - сочувствие тому, чего ты никогда не переживал. Сочувствие чужому, тобой не пережитому. Это круто.

Сближение во время праздника Кораблей - отличное, видно, как Энтис, несмотря на напуганность городом, находит для себя новые краски и желание жить, и как он предпочитает остаться с Вилом, а не пуститься в волшебное плавание. А эпизод в таверне держал в сильном напряжении, создал настоящую тревогу, притом перед этим был очень забавный эпизод с фривольными песнями и тем, как Вил посчитал Энтиса совсем невинным) Таверна вообще важный этап в установке их отношений, оба тут круто раскрываются друг перед другом.

А в итоге "человек без сердца", каким себя считает Вил, идет за тем, кто в какой-то мере жив. Энтис силен тем, что не сдается, когда все теряет. Вил - тем, что принимает заботу, несмотря на страх ее потерять (чем ближе Орден, тем больше Вил чувствует, что потеряет Энтиса, менестрелей-то в Ордене презирают, и у Вила уже все падает из рук). Самое сильное, что раскрывается под конец: сперва Энтис ради друга начинает притворяться менестрелем, а потом Вила из-за него принимают за Рыцаря. Это круто. И Вил еще и пробуждает дар, чтобы помочь Энтису, что круто, хоть и тревожно: ведь учителя-то у Вила нет, а без него пробужденным приходится непросто.

Про то, почему к менестрелям так относятся, намекается под конец в сюжетке Кера: под их видом в Орден часто пробирались, чтобы украсть Тайну. Но дело явно далеко не только в этом.

Следующий герой истории - Ченселин (Чен), талантливый молодой Вэй, умудрившийся стать в юным возрасте Лучом Звезды, Магистром. Но все тут не так просто, и Верховный Магистр ведет загадочную игру. Ченселин уверен в себе и, как все Вэи, воспринимает мир иначе, чем люди Ордена: Вэи должны уметь скрывать чувства и не чужды насилию, ведь они обучаются через Ступени Боли. Такое обучение учит взаимодействовать с Полем, а поддержание его целостности требует умения терпеть боль. Есть и иные причины, о которых подробно рассказывается. Также любопытно двойное восприятие Ченом себя: "сумрачного" и "мерцающего", телесного и своей души, его самоанализ при помощи этого.

Интересно взаимодействие Ченселина с его отвергнутым учителем Каэрином, который, с одной стороны, порой жесток с учеником (что открывается в флешбеках), с другой - обучение искусству Чар-Вэй требует именно такого противостояния. Юных будущих Чар-Вэй учат в атмосфере битвы и соперничества, здесь нет ничего "понарошку", потому что на Вэях лежит огромная ответственность, только так открываются резервы и только так учатся не терять контроль.

спойлер (показать)

Именно так Чен научился брать силу у Камня-не-Чар, в схватке с учителем раскрыл свои Веера, связанные, судя по всему, с этим Камнем. А еще он по какой-то причине отвергнутый сын загадочного, уважаемого и молчаливого Двирта, Вэя, принадлежащего к крутому роду, одному из создавших Поле. Это притом что дети в Тефриане - ценность. А Чена по некоей причине бросили. И Чен к отцу даже тянется, но чувствует преграду.

В общем, обучение здесь - настоящая схватка, притом в противостоянии Чен силен и стоек. Воспитывается почитание, но не раболепие. Между учеником и учителем создаются крепкие доверительные отношения. Каэрин впустил юного Ченселина в свое Кружево (что вообще считай немыслимо для Вэя), читал ему сказки о драконах, очень тепло рассуждал о прогрессе, происходящем ради чьего-то счастья (как ароматические фонарики), а не только ради чего-то глобального. Тем острее Каэрину переживать видимое предательство Ченселина, и до конца остается загадкой, просек Каэрин настоящую суть, или нет. Поначалу Каэрин мне вообще казался скорее антагонистом, но чем дальше, тем больше его понимаешь, и забота даже о взрослом ученике в нем прослеживается.

спойлер (показать)

Как-то в флешбеке, если не ошибаюсь, Каэрин говорил об отрешении от эмоций: и это схоже с тем, как он отказался в итоге от ученика, посчитав предателем (и тем вероятнее, что он все-таки просек игру Чена и верит в него). Реакция на это Чена отменно описана. И грустно.

А еще у Ченселина крутая роль в Совете, и его противостояние другим вэям, аргументация - просто отлично проработано.

Сестры с Земли, Лаиса и Джис - в их главах даже стиль меняется. Если на Тефриане все более возвышенное, то на Земле - более знакомое и "приземленное". У девчонок иная лексика, порой с уклоном в подростковую, запомнилось обращение: "сестрёнчик". Тем не менее, Земля уже другая: с искусственной пищей, с реалистичными играми, с институтами для сэнсов. Здесь образовалась новая субкультура "цветочников", поселившихся в покинутых старинных домах, и высокие технологии соседствуют с заброшенностью. Сами девчонки - разные и интересные, Лаиса - старшая сестра, умная и берущая на себя ответственность в тяжелый момент. Джис - более замкнутая, творческая.

спойлер (показать)

Интересно, как они обе узнают о том, что они сенсы, как хотят выяснить правду о своем происхождении. Очень трагичны два момента - потери дома и потери уже самой Лаисы. То, как все стало бесцветным и не имеющим значения для Джис, и как она считала сестру своим "воздухом", оплотом стабильности и самым важным человеком. Как не доверяла внезапной доброте. И как окончательно закрылась под конец. Серьезная потеря описана через оцепенение, все становится "серой бумагой", приходит неверие - но все уже кончено. Снег тает, и капли остаются слезами - своих уже не осталось. А планы на Джис в концовке довольно-таки тревожащие.

У Лаисы интересная особенность - альтер-эго Рыцаря (да, она играет в Тефриан). В ответственных моментах она и думает "за парня", и это помогает ей справляться с трудностями. Но она тоже не железная, и выпускает эмоции в игре. В ее главах вообще классное рассуждение о роли игр, о том, что они позволяют действовать и выбирать, когда в жизни этого выбора мало. Еще сестры - они ведь еще подростки - хотят внимания и тепла родных, и показательно, что отец на работе профессионально общается с людьми, но не проявляет такого же понимания дома.Много еще интересного, и мир раскрывается также через главы других персонажей: юного Рыцаря Кера, друга Энтиса из Ордена, который любит музыку и трогательно общается с учителем, Талином. Кер его считает по сути старшим другом, а то и братом. Талин к нему относится почти как к равному, ведет с ним беседы насчет психологии, и очень любопытно, что в Ордене не гнушаются проявлять чувства, говорить о своей привязанности. Через Кера показан быт Ордена и отношения между юными Рыцарями. Запомнилась и девочка, с которой в детстве дружил Вил и которая не решилась убежать с ребятами, зато хорошо запомнила сказку о третьей принцессе. И Илэн, девушка с Вершины Тефриана, обучающая юных экономистов, что осмелилась заподозрить Верховного магистра.

А история Тефриана в том виде, в каком он появляется в настоящем времени, началась больше двух тысяч лет назад, и правда постепенно приоткрывается то в виде флешбеков, то в виде легенд. Здесь вообще достаточно легенд, какие-то из них напоминают сказки, но ясно, что они имеют под собой реальную основу. Интересна и трогательна, например, история о Третьей принцессе: начинается она как классическая сказка, но способ решения проблемы и неожиданный, и логичный, особенно с учетом ценностей Тефриана. Первый флешбек дается уже в пятой главе, и он открывает многое, однако все играет новыми красками после прочтения всей книги. В этом одна из особенностей композиции книги, понравившаяся мне, и ниже я ее распишу подробнее.

Немного про Тайну и дополнительный обоснуй насчет Рыцарей:

спойлер (показать)

Тайна - это возможность некоторых людей влиять на ход времени. Именно из-за манипуляций со временем Поле неуязвимо, потому что любая атака приходится на прошлое, а не на настоящее. Изначально Орден был составлен именно из таких людей, по сути они тоже вэй, но их Кружево отличается от обычного, причем обычные вэй могут его не заметить. Вэй разве что неверно слышат чувства Рыцарей. Любопытно: сами Рыцари отрицают, что являются одной из форм вэй, поскольку вэй недолюбливают, и собственные способности для Рыцарей изначально были из серии: "Вы не понимаете, это другое", что так жизненно и по-человечески. Они используют Чар и не понимают, что это Чар. Еще дар времени идет в связке с неприятием лжи и убийств, и в далеком флешбеке Лют, установивший мир в Тефриане, прекративший войну и чувствующий реку времени, говорит, что убийство человека негативно влияет на само время. А когда таких убийств миллионы, влияние и вовсе зашкаливает. Можно представить, что творилось в эпоху звездных войн. Вот и одно из обоснований пацифизма Рыцарей: сама их природа противится убийствам. Если понять, что до становления Тефриана убийства исчислялись миллионами, если не миллиардами, то за две тысячи лет Тефриан мог еле-еле восстановить баланс в "реке времени".

Говоря о лоре, надо отметить еще несколько понятий, потому что лор здесь объемен, проработан и важен. Считается, что существует Сумрак (это осязаемый мир) и Мерцание (мир потусторонний). Чар - это слияние Сумрака и Мерцания, из него состоят души людей, а искусство Чар-Вэй непосредственно связано с Чар. Дар может спать, но его носитель в любом случае тонко чувствует мир, может предвидеть опасность, и может стать Открытым из-за травматичного опыта или вмешательства учителя. У будущего Вэя должен быть наставник, иначе дар скорее всего не разовьется и угаснет. Можно вовсе утратить Кружево, если оно серьезно повредится в бою, но тогда бывший владелец дара теряет вкус к жизни и постепенно затухает. Потому что Кружево еще и выступает практически как один из органов чувств. В Кружево можно уходить душой - это как путешествие между сном и явью, но весьма рискованное.

спойлер (показать)

Один из флешбеков дает понять, что с вэями Тефриана тесно связаны изначальные тефрианские жители, "лат": особая небелковая форма жизни, "специализирующаяся" как раз на Кружевах. Именно лат сумели ментально приманить людей на Тефриан, постепенно изменили для них планету (при этом люди ее терраформировали, судя по всему, так что все изменения списывались как раз на терраформинг) через свои Кружева. Их психология нечеловеческая, они иначе воспринимают время, они исследователи и "игроки", ищут удовольствия (сперва находят его в защите людей, затем - в их смертях), и про лат знают, судя по всему, лишь опытные Вэй. А глубокое погружение в Кружева чревато тем, что лат вполне могут напасть на неосторожного человека, особенно на ученика. Любопытно, связаны ли эти существа со временем, на которое, напротив, плохо влияет насильственная смерть людей. В главе, посвященной ими, есть намеки, что да. Люди для них "твердые во времени", и еще лат понятия не имеют о временных интервалах.

Сюжет объемен, каждая ветка открывает новые грани жизни Тефриана: или Земли, как в случае с девочками. Время от времени флешбеки поясняют более ранние события, и даже совсем ранние. Примерно после середины книги я порой перечитывала ранние главы и находила в них новое, и было классно лучше узнавать и понимать персонажей: смысл подаренного белого плаща Рыцаря в самом начале, реакцию Каэрина на Ченселина. Здесь очень много подтекста, много сюжетных "ружей", даже непогода в "лесных" главах Энтиса и Вила была непроста, потом она связалась с сюжеткой Чена, а затем и вовсе с интригами вокруг Верховного Магистра. Потому что именно Вэй управляют погодой. Здорово постепенно раскрывать отличия этого мира от привычного. Здесь нет пояснений специально для читателя, в мир погружаешься сразу и узнаешь его постепенно, и с героями знакомишься тоже постепенно, как и они узнают друг друга. Здесь детально проработаны экономика и политический уклад, иерархия внутри Звезды и Ордена, расписаны проблемы прогресса (например, очень ценится природа, и нефть не выкачивают, поскольку это приведет к ненужным загрязнениям, а пока ищут альтернативные решения). Свои проблемы и противостояния у Ордена и у Звезды, внутренние неурядицы. Обсуждаются непростые вопросы из серии: "Нужны ли Ступени Боли". Такие детали, как хранение информации о искусстве Чар-Вэй исключительно в памяти Вэев (с историческим обоснованием), представление о Кружеве Чар и законы "дикого мира" в его глубине - тоже все весьма интересно. И устройство Земли будущего тоже прописано: от отношения к сенсам до политической обстановки.

В итоге каждая ветка приходит к логическому завершению в рамках тома. Да, это первый том, и здесь многие интриги еще только начинаются, но первый этап пройден и у Энтиса с Вилом, и у Ченселина, и у девочек.

спойлер (показать)

Энтис и Вил прошли много испытаний и возвращаются к стенам Ордена, их отношения преодолели проверку на прочность, Вил наконец-то открыл дар и сбросил маску, а Энтис расширил взгляд на мир и оттаял от потери. Ченселин пытался разузнать правду о Брэйвине, но лишь впутался в интриги, детально и круто расписанные в главах о Совете Вершины. А интриги там знатные, и новый закон меняет картину. Джис теряет сестру и веру в людей, но открывает дар - и новые странные возможности, о которых еще не знает. Кер примиряется со своим талантом к музыке.

У книги самобытный стиль: обволакивающий, объемный, основательный, притом не тяжелый, а мягкий. Повествование информативное. Много деталей, из которых сплетается единое полотно. Есть свои названия птиц и растений, терминология, притом интуитивно понятная. Отсылки к земной мифологии в образах драконов и эльфов (на самом деле эти существа тут не появляются, они есть в мифах или к ним иносказательно обращаются), отсылка к мифологии также в условии: "Не называй свое имя" во время погружения в Кружева (если назовешь - над тобой приобретут власть). Язык весьма хорош, отличные образы, например:

Кроны могучих вязов кажутся окутанными синеватой дымкой, словно до неба достают и впитывают его цвет.

А потом взглянул в небо — и закат обрушился на него ливнем поющих красок.

Вил был пленником закатов с детства. Он ощущал их как музыку, хрупкие, переменчивые, лживые закатные краски, как самые прекрасные песни. А чем был он — певец, восхищённый слушатель или нота в мелодии? Ещё один призрачный всплеск цвета, мелькнувший в небе?..

Зеленовато-рыжие волны переливались повсюду, в мире не осталось ничего, кроме степи, а на горизонте золото и зелень смыкались с вызывающе-яркой синевой, не разбавленной и намёком на облачко. А в синеве неистово пылало солнце. Глянешь вверх, и оно оборачивается хищной пламенной птицей, мчится вниз... на меня.

Отлично описаны физические и эмоциональные ощущения героев, в них действительно верится. Герои болеют, чувствуют усталость, жажду, детально описана мигрень, и цветные пятна после долгого бодрствования, едва закроешь глаза. Притом все эти описания, как по мне, в тему, и помогают проникнуться (особенно когда некоторые из них знакомы лично). Особенности мироощущения Вэй любопытны, они еще и через Кружево все дополнительно ощущают, и пробираются в его глубину.

И, наконец, про суть истории - хотя об этом было сказано и выше. Основная тема, которую я здесь вижу - вопрос доверия. Кому стоит доверять, и кому нет, и как сложно определить достойных доверия людей (например, разные истории про доверие заканчиваются по-разному, одно дело Вил и Энтис, другое - развитие истории сестер). Доверие между друзьями, между учителем и учеником, между Вэями и Рыцарями, доверие власти - все эти вопросы поднимаются в книге. А еще здесь про ответственность и проблемы создания справедливого общества. Про становление дружбы и трудность понимания друг друга. Про тонкое восприятие мира (Чар-Вэй - по сути те, кто связаны с творчеством). Про то, как похожие люди и даже общества отрицают сходство между собой и называют друг друга врагами, при этом у них есть и общее (и это общее усердно отрицается). Про то, как даже умный и опытный может быть искусно втянут в интриги. О том, что поражение - это когда проигрыш тебя задевает. Тем очень много, и далеко не все я тут раскрыла (Камень-не-Чар и прочие детали мироустройства еще!), хотя рецензия и получается большой: поскольку книгу очень хочется анализировать.

Затягивающее проработанное произведение с отличными идеями и глубиной. Виден большой задел на следующие книги, многим загадкам еще предстоит раскрыться, но уже в первом томе обозначены главные темы, а герои прошли через испытания, приобрели новый опыт и изменились. Весьма понравилось.

Глава 2. Рецензия на роман «В Китеже. Возвращение Кузара, том 1» от читателя Василёв Виктор Валерьевич

Рецензия заняла второе место, набрав 15 баллов от семи проголосовавших

(от 12 ноября 2021 года, ссылка https://author.today/review/215236 )

Рецензия написана в рамках марафона "Читатель-автор"

Аннотация

Начать стоит именно с нее. После ее прочтения может показаться, что перед нам калька истории Мальчика-Который-Все-Никак-Не-Помрет в древнерусских декорациях, но это впечатление ложное.

Да, завязка у истории такая же – не знающий о магии ребенок оказывается в волшебном мире. Но дальше… Дальше все идет совсем по-другому и ни о каком сходстве не может быть и речи. Даже отдельные элементы при особом желании не притянешь.

Персонажи

Я долго думал и решил начать именно с них. Это одновременно сильная и слабая сторона книги.

Оставим в стороне пролог – он заслуживает отдельного упоминания.

Первым персонажем, которого мы встречаем является темная колдунья Лидия. Она выступает проводником главной героини в мир, раскрывает нам часть экспозиции, а также объясняет между строк ситуацию в Китеже.

Волшебный город прекрасен – это факт, но стоит копнуть чуть поглубже и наружу вылезет очень многое. И Лидия своей историей ненавязчиво это показывает.

С главной героиней все тоже хорошо. Автор четко ее прописала, представив стартовую позицию, железную мотивацию. И в ее правильные поступки, и в глупости веришь искренне. Если сначала мы просто сочувствуем Марине из-за ее положений, то потом искренне сопереживаем, как реальному человеку.

С вынесенным в заголовок злым магом Кузаром мы разберемся потом, но там все тоже четко и ясно прописано, пусть и не так явно, намеками и оговорками

Проблемы начинаются со второстепенными персонажами.

Во время обучения у Маринки появляются две приятельницы. И описаны они достаточно поверхностно. Сначала ты ждешь, что они будут раскрываться постепенно, ведь автор уже выложил нам на стол карты главных персонажей. Можно и поиграть с новыми героями.

А потом появляются другие персонажи второго плана. Более яркие и прописанные. И тут ты понимаешь с кем пойдет главная героиня дальше, а кто останется за бортом истории.

Из-за этого часть сюжета угадывается. Когда юная волшебница оказывается перед выбором, ты сразу понимаешь какой он будет. Терзания и метания Марины ты воспринимаешь немного по-другому. Ты все еще сопереживаешь героине, но испытываешь легкое раздражение в духе: «Да и так все понятно, зачем затягивать этот обязательный момент страданий?!»

Поэтому сцены «сжигания мостов» воспринимается не так ярко. Особенно когда главная героиня вспоминает о дружбе с подругой после ссоры. Фактически нам показывают эти отношения, когда они закончились.

И вот такая резкая разница в проработке персонажей второго плана раскрывает часть сюжета и влияет на восприятие последний трети книги.

Мир и магическая система

Здесь автору удалось, взяв уже всем известные элементы, собрать что-то новое. Например, идея разных классов магов. Идея не нова, но представить их именно в виде закрытых каст было интересно, а уж распространить эту концепцию на все общество волшебников, показать как она там будет работать, а потом вбросить в нее новый элемент в виде других волшебных рас – ух, получилось очень интересно! Здесь еще и очень интересно обыграно деление на темных и светлых, которые не просто плохие/хорошие.

Мир раскрывается перед нами постепенно. Но когда перед нами неожиданно раскрывают его новый аспект, мы понимаем, что нас долго и вдумчиво подводили к этому.

Нам дают очень много интересного, но оставляют за кадром ещё больше для дальнейшей истории.

Здесь стоит упомянуть пролог. Нам весело и ненавязчиво показали с чего все началось, а также тонко намекнули почему все катится в Бездну. Вопрос какое из двух предсказаний сбудется?

— Наши потомки завершат то, что не смогли мы.

— Или развалят наш славный град ко всем чертям.

Нам показывают лишь кусочек мира, но мы понимаем, что он не просто большой, а огромный. Он есть и живет по своим законам, которые нам еще предстоит узнать.

Стиль и подростковая литература

Писать литературу, рассчитанную на подрастающее поколение сложно.

Легко стать скучным взрослым, который нудно поучает.

Еще проще стать тем самым дедушкой, который «не помнит зачем, но помнит что надо», и безбожно фальшивит, когда поднимает волнующие подростков темы.

Есть и немалый соблазн покрасить все в черный свет и сказать: «Вот она взрослая жизнь!».

Ну а можно просто заигрывать с хотелками читателей и играть на их желаниях. Стоп, а ведь последнее относится не только к подростковой литературе!

Так вот всего этого в книге нет. История написана простым и понятным языком, который не пытается быть излишне образным или специально упрощенным.

История Маринки немного наивная, немного глупая, но искренняя и честная. В тоже время она не стесняется говорить на вечные темы, а также заигрывает со «взрослыми» вопросами, но при это не перегибает с ними. На мой взгляд, книга будет в равной степени интересна и подросткам, и взрослым.

Сюжет

В нем две линии. Темного мага Кузара и юной гимназистки Маринки. Они ловко переплетаются между собой, но, по сути, не пересекаются.

При этом сама история ловко балансирует между раскрытием персонажей, описанием мира и непосредственно действием. Все хорошо скроено и крепко сшито.

После аннотации ты ждешь неминуемого столкновения, но история сводит двух персонажей только в самом конце, лишь предвещая грядущее противостояние.

И тут мы плавно переходим к нему…

«Великий и ужасный» Кузар

«Фильм хорош ровно настолько насколько хорош его злодей» (с) Роджер Эберт

Естественно, эта фраза не является абсолютной истиной. Не всегда истории нужен злодей, не обязательно ее качество меряется антиподом героя.

Маг Кузар (по паспорту Кузьма Юрьевич) крайне противоречивая часть романа.

Именно романа, как персонаж Кузьма достаточно однозначен. При первом знакомстве мы не понимаем его. Потом автор раскрывает его прошлое, показывает его в деле, и мы делаем однозначный вывод:

Произносить с той самой интонацией. Кузька это заслужил, несколько раз подряд.

Когда он возвращается в родной город спустя двадцать лет после покушения на главу государства, он с радостью узнает, что полиция не ищет его с фонарями.

А потом испытывает сильное удивление, когда ему сообщают, что его делом занимается политический сыск. Напомню, что он едва не отправил на тот свет правителя всей магической России. Вернее, сначала он хотел взять его под контроль, а через какое-то время избавиться, как от балласта.

Ну правда зачем жандармом его ловить? Ничего же страшного не произошло, с кем не бывает!

Но Кузька это не просто злодей, которого ввели, чтобы он просто был. Нет, это хорошо прописанный персонаж.

Когда-то он был слабым магом, что компенсировал глубокими познаниями в теории и интересом Бездны. К последней его и привели «доброжелатели», после ритуального убийства любимой маг получил инструмент для своего возвышения. Теперь он мог убивать и забирать силу других чародеев. И эта сила его опьянила.

По ночам серийный убийца, днем – обаятельный школьный учитель, который позже стал директором магической гимназии, что очень серьезно в местных табелях о рангах.

Но это только начало, господа читатели. Наш Кузька еще и идеалист, обожающий строить воздушные замки. Так он мечтает полностью перестроить магическое общество на новый лад, вдохнуть в него новую жизнь, повести в светлое будущее.

Как он это сделает? Я не знаю. Подозреваю, что и Кузька слабо представляет.

Но об уровне его политической грамотности нам говорит диалог с одним из «доброжелателей»:

- А если обычные люди захотят на нас сбросить ядерную бомбу?

- Этого не будет. Мы договоримся с их генералами.

Снимаю шляпу, Кузя. Я и не думал, что все так просто можно решить.

И в конце книги он берет власть над Китежем.

М-да, благами намерениями вымощена дорога в Ад, а если каменщик такой «гений», то можно брать одеяло и сразу ползти в местный крематорий.

Тут возникает резонный вопрос: а как такой кадр умудрился захватить власть?

Ответ прост – никак. Ему ее преподнесли. Те же люди, что раньше дали ему силу. Сам Кузька этого даже не заметил и радостно опустил свое седалище на трон.

Просто «Великий и Ужасный» Кузар лишь пугало. В лучшем случае, цепной пес. Его пустили вперед, чтобы он собрал все шишки и привел в действие все мины.

Ну а потом его просто скинут. Скорее всего, прямо в Бездну. Такие дела.

Кузьма определенно злодей. Мелкий злодей, опьяненный собственной силой. Он мнит себя гением, но редко утруждает себя присчитыванием дальнейших ходов, анализом ситуации, планированием.

Можно ли ему сопереживать, как персонажу? Нет, автор сразу показывает его во всей «красе», отсекает возможность проникнуться к нему симпатией. Читая его главы, я испытывал брезгливость пополам с испанским стыдом. И это не лучшее впечатление для злодея.

При этом сами кукловоды почти в истории не появляются. Нам о них говорят, упоминают, но мы почти не видим их. Поэтому лямку главного злодея приходится нести Кузьке. И он с этой ношей не справляется.

Подводя итоги, можно сказать, что Кузьма хорошо прописанный персонаж и неплохой мелкий злодей, но роль примы он не вытягивает. Будь в книге более явное присутствие основных игроков, это не было бы проблемой, но так впечатление от книги смазывается.

Конфликт

После прочтения аннотации я ожидал, что нас ждет конфликт главной героини и злого мага. Противостояние двух разных полюсов, но мои ожидания были разнесены в пух и прах. И это хорошо, я увидел нечто более интересное.

Фактически, Марина никогда по-настоящему не контактировала с Кузаром. Она его имя узнала только в конце книги из сводки новостей. Лишь в конце у них появилась причина для противостояния, но оно лишь грядет.

Является ли Кузьма антагонистом по отношению к главной героине?

И да, и нет. Автор четко проводит между ними параллель, показывает кто перешел Рубикон, а кто остановился с жребием в руках. Но из-за отсутствия взаимодействия между героями нельзя говорить о полноценном антагонизме персонажей.

Хорошо. Если не человек против человека, то какой здесь конфликт?

Человек против общества. Маринка, буквально пришедшая из другого мира, невольно вступает с ним в конфликт. Она не знает местных правил, не скована предрассудками, не идет за толпой и не тушуется перед авторитетом. И сама не замечает, как ставит себя в оппозицию к волшебному обществу.

Кузьма Юрьевич хочет перестроить магическое общество, изменить его под нужды время. Он тоже ведет борьбу с этим обществом, только на другом уровне и иными методами.

И знаете что самое забавное?

Власть Китежа тоже находится по одну сторону барикад с главной героиней и единственным злодеем. Поэтому выбран молодой председатель, поэтому проводятся реформы, заимствуются из обычного мира изобретения (которые попортили много нервов «великому и ужасному»), а в гимназию принимают «новую кровь».

Правительство видит, что все полимеры… утрачены (и это их вина лишь частично, предки тоже постарались), старые методы управления не работают, а ситуация во внутренней и, возможно, во внешней политике плачевна. И пытается это исправить.

Вот такой парадокс. Такие разные силы в вопросе конфликта по одну сторону баррикад.

Итоги

Перед нами интересная книга, написанная простым красивым языком.

К минусам можно отнести предсказуемость истории в некоторых аспектах, мелкого злодея и лишь намек на истинное зло.

В тоже время здесь есть хорошо прописанные персонажи, необычный глубокий мир и сюжет, который может преподнести несколько неожиданных поворотов. Определенно, эти плюсы перевешивают.

Глава 3. Рецензия на роман «Купидон на вишне» от читателя Анна Миолай

Рецензия заняла третье место, набрав 10 баллов от четырех проголосовавших

(от 23 ноября 2021 года, ссылка https://author.today/review/218354 )

Рецензия в рамках игры Читатель-автор.

Когда я бралась читать книгу, я ожидала чего угодно: исторического романтизма, возможно, чего-то с налетом философии или приключенческого романа в духе старой классики. Но реальность превзошла мои ожидания. Потому что оказалось, что это роман не о короле и его окружении, не об интригах придворных, не о любовных похождениях…

Это роман о том, что мальчишки всегда будут мальчишками. Им можно дать образование и воспитание, научить обращаться друг к другу на «вы», привить любовь к музыке, литературе и поэзии. Но от этого они не перестанут искать приключений и ввязываться в неприятности. Просто направленность этих приключений и неприятностей будет отличаться от тех, которые характерны для их сверстников из других социальных слоев.

Героям произведения от 8 до 17 лет, если я не ошибаюсь (идти еще раз всех проверять, кому сколько лет на момент первой книги, сейчас не буду ))) ). Их связывает обычная в этом возрасте дружба, ради которой они на многое готовы: отправиться в театр Итальянской комедии, где таким молодым людям явно не место, сбежать оттуда через окно, лишь бы никого из них не поймали, подвергать себя опасностям ночных улиц Парижа. И все ради того, чтобы устроить настоящий балет на Святочном балу в Лувре.

Все это вызывает от начала до конца исключительно позитивные чувства, а после прочтения продолжает поднимать мне настроение, когда в голову приходят разные сцены и диалоги.

Теперь по шаблону.

Общее впечатление от книги — очень светлое и позитивное, настолько, что вероятно я буду ее перечитывать. Во всяком случае, она заняла место в моей библиотеке и сердце. Тот случай, когда я не понимаю, почему это не издается на бумаге.

Сюжет — от начала до конца повествование ведет нас по сюжету динамично и в то же время без ущерба описательной части. Не смотря на то, что в книге показан всего лишь небольшой эпизод из жизни героев, он читается абсолютно цельным и полноценным произведением, в котором полностью раскрыт замысел автора.

Герои — запоминаются с первых строк. Может быть, у меня это в некотором роде деформация. Мне знакомы все имена персонажей по другим произведениям, касающимся XVII века. Самые запоминающиеся, про которых я готова еще десять книг прочитать чисто ради них самих, это Людовик, де Вард и де Вивонн. Что касается главного героя, Франсуа де Виллеруа – он просто замечательный. Маленький, добрый, наивный сладкоежка, печали и радости которого внезапно принимаешь близко к сердцу.

Понравился взгляд автора на героев, которых принято было в классической приключенческой литературе делать злодеями. Тем же де Варду и де Лозену я очень симпатизирую. По де Вивонну по-моему тоже в Анжелике прошлись как-то неприятно (точно не помню, но по-моему было).

Язык и стилистика — это надо отметить отдельно. При том, что автору удалось выдержать стиль исторического романа, нет тяжелых словестных и грамматических конструкций, которые в таких произведениях очень сложно воспринимаются читателем. Описания не затянуты, динамичные сцены читаются взахлеб.

Достоверность вообще и в деталях. Тут я просто снимаю шляпу, кланяюсь несколько раз и полностью преклоняюсь перед умением автора. От жестов и отдельных фраз до элементов одежды – во всем ощущается дыхание эпохи. Ты читаешь и словно живешь там вместе с героями книги.

Психология отношений — именно это я и отметила в первую очередь. Отсутствие обычных для описания королевского окружения перекосов: или пафос, или вокруг одни негодяи и празднолюбцы. Ощущение того, что персонажи живые и настоящие люди, очень привлекает и заставляет влюбиться в книгу.

Оригинальность — вот тут говорить вообще сложно. Что значит оригинальность? Если бы Виллеруа был попаданцем – это была бы оригинальность? Или если бы представленная история была бы альтернативной – это была бы оригинальность? По-моему тут хорош именно классический консерватизм сдобренный оригинальным ракурсом, с которого нам показывают героев, их отношения и жизнь.

Внелитературные достоинства — книга способна заинтересовать читателя исторической эпохой. Очень здорово было после прочтения найти по всем героям информацию и узнать, что с ними будет дальше, кем они станут в итоге, как себя проявят в жизни и истории. А когда автор возбуждает своим произведением такой интерес к описанным в нем людям – это уже говорит о его несомненном таланте рассказчика.

Востребованность — порекомендовала бы всем, кто любит эпоху, кто в свое время зачитывался книгами Дюма и Голонов (хотя тут сразу советую приготовиться к слому всех шаблонов по персонажам), и тем, кому интересно погрузиться в атмосферу праздника в достоверном и правдоподобном историческом антураже.

Читаю вторую книгу. Также наслаждаюсь ею от души. Но если первую я по инерции просто проглотила за один вечер, вторую растягиваю.

Хочу сказать огромное спасибо, Уважаемый Robin Caeri, за ваше творчество. С ним просто по-настоящему отдыхает душа.

Часть 12. Лучшие рецензии «декабрь-2021»

На голосование выставлено восемь рецензий:

1. Рецензия на роман «История лендалского убийцы или Тайна четырехлистного клевера» от читателя Петров Александр

ссылка https://author.today/review/220826

2. Рецензия на роман «Либитина» от читателя Каверина Ольга

ссылка https://author.today/review/221336

3. Рецензия на повесть «Дар золотой пыльцы» от читателя Килиан Монд

ссылкаhttps://author.today/review/224071

4. Рецензия на роман «Запутанная планета» от читателя Алексей Сысоев

ссылка https://author.today/review/224595

5. Рецензия на роман «Источник Лаверн. Трещины» от читателя Любовь Федорова

ссылка https://author.today/review/226140

6. Рецензия на роман «Канон Равновесия» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

ссылка https://author.today/review/226207

7. Рецензия на роман «Кошка гуляет сама по себе. Женские истории» от читателя Алиса Эйр

ссылка https://author.today/review/228124

8. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя RhiSh

ссылка https://author.today/review/228212

ссылка https://author.today/post/230498

Глава 1. Рецензия на роман «Белый охотник» от читателя RhiSh

Рецензия заняла первое место, набрав 35 баллов от двенадцати проголосовавших

(от 26 декабря 3031 года, ссылка https://author.today/review/228212 )

Итак, это история о страннике и приключениях среди миров, а ещё тут есть волшебники.

Собственно, отсюда можно было бы говорить о сюжете, который с места в карьер подхватывает читателя и кидает в гущу событий – точно так же, как героя без церемоний выталкивают на арену, требуя сражаться и убить, чтобы не быть убитым самому. О том, как разнообразно здешнее мироздание, содержащее сотни обитаемых планет, и на каждой планете проживает немало народностей со своим укладом и нюансами социального устройства, традициями и разумеется, своей особенной магией. Для любителей магии, интересной и разной, тут раздолье: её много, она продумана, и – о радость – ни к одной из магических практик во множестве миров не прилагаются волшебные палочки)

А можно сделать то, что я люблю особенно, то есть поговорить о герое – он здесь достаточно интересен, хотя бы тем, что в отличие от многих других героев подобных историй он не имеет каких-либо отчётливых целей, не спасает мир, не стремится возвыситься сам или повергнуть Тёмного Властелина, он даже не влюблён – и хотя он довольно молод, я не назвал бы его по-юношески пылким, категоричным и импульсивным… а ещё герой-то здесь не один, даже рассказчиков целых трое, но главный герой совсем не Белый Охотник, хоть он как раз и является одним из повествователей и обозначен в заглавии. Зато на роль полноценного героя вполне можно назначить само мироздание, вместе с Паутиной и оказывается, очень многим за её пределами, что даже серьёзным исследователям и знатокам Паутины пока неизвестно… Но внезапно вместо размышлений о Герое мне захотелось начать с прелюдии. А именно – о том, как говорят о книжках.

Полагаю, местный шаблон Правильной Рецензии видели многие. Тех, кто шаблону не следует, к счастью, тоже немало. Но вот что давно хотелось бы мне сказать и о данном шаблоне, и о литературной критике в целом… как говорят фокусники и игроки в скорлупки, следите за руками) Впрочем, они всё равно жульничают, но сама-то фраза хороша) Итак, следите за руками… У нас есть История. Есть ли она сама по себе, отдельно и от автора, и от читателя, – вопрос интересный. Но пока для простоты допустим, что она есть в мире автора – это-то бесспорно. И пока к Истории не подберётся Читатель – она в своём мире, вселенной Истории-Автора, обладает некой самостоятельной цельностью и однозначным смыслом.

Но тут появляется Читатель – и История меняется. В новой вселенной Автора-Истории-Читателя может произойти что угодно – от обретения Историей новых граней смысла и полноценной трёхмерной жизни, когда события вырываются за пределы книги, а персонажи становятся не менее живыми в рамках нашей земной истории, чем реально жившие люди, – вспомним Гамлета, вспомним Ромео и Джульетту, вспомним Макбета, Шерлока и профессора Снейпа, – но также возможно и низведение Истории к набору фраз, обесцениванию даже тех её моментов, которые имеют вес объективно (да, я придерживаюсь позиции, что таковые имеются, а кто не согласен, может написать свою статью или смириться с тем, что мысли у людей разные).

Короче говоря, объективная ценность – и что важнее, глубинный смысл Истории, заключённый в нескольких её аспектах, как собственно содержание, внутренняя гармония, мораль и люди с их выбором, – всё это напрямую зависит от персоны Читателя.

Каждой Истории необходим правильный Читатель.

Конечно, не один, но на сути явления количество не отражается.

Прекрасная История, столкнувшись с неправильным Читателем, рискует оказаться в руинах, что мы наблюдаем довольно часто. Напротив, История посредственная, попав на правильного Читателя, имеет шанс возвыситься над своей истинной сутью и обрести новый смысл – надолго ли, другой вопрос.

Но что же делает Читатель? А точнее, что делает правильный Читатель?

Он попросту погружается.

И хотя сам этот термин можно толковать весьма по-разному, доводя до абсурда (кстати, в стопроцентное погружение сам я не верю, но я ведь могу и ошибаться) – но тем не менее, надеюсь, суть явления все интуитивно понимают. Читатель не является редактором или корректором. Он не размышляет постоянно о том, каковы качества текста, – он вообще не мыслит и не чувствует в категориях текста. В мире, образованном союзом Истории и правильного Читателя, никакого текста вообще нет.

А что там есть?

Да сама История.

И по сути, именно она и должна там быть. И больше ничего.

Текст, фразы, слова, буквы, знаки препинания – это всего лишь способ донести Историю до Читателя. Если История понята, прочувствована и пережита – значит, она донесена. Или донеслась сама. Или читатель сам её до себя донёс. Выбирайте что нравится.

И когда мы говорим об Истории… о, вот тут начинается интересное! Вы ещё следите за руками? Если о ней говорит правильный Читатель – тот, для кого История и рассказывалась, и кто сумел понять её именно так, как задумано, – то о чём этот Читатель будет говорить?

О тексте? О динамике, построении, темпоритме, языке и так далее?

Да ведь в мире История-Читатель – если этот Читатель правильный – никакого текста нет! С какой стати он будет говорить о том, чего нет? И надо ли ему делать над собою усилия, пытаясь рассуждать о том, чего нет, даже если его рассуждение высказывается в формате рецензии?

Возможно, то, о чём я пытаюсь сказать, проще донести на примере театра. Когда люди выходят из театра, одни беседуют о декорациях, костюмах, режиссёрском решении и о том, как Пётр Иваныч воплотил образ Гамлета. А другие говорят о том, любил ли Гамлет Офелию, был ли безумен, являлся ли на самом деле человеком юным или зрелым и каков истинный смысл его знаменитого «Быть или не быть».

Вы ведь понимаете, не правда ли?

И мне представляется, что объективную ценность обсуждений второго рода нельзя отрицать, а сам этот подход принижать в сравнении с первым. Да, декорации, режиссёрские решения и мастерство Петра Иваныча – это дело полезное, однако если бы людей веками не волновала трагедия Гамлета, Офелии и прочих сама по себе – никаких решений и декораций вообще бы не было, и Петру Иванычу некого было бы играть, а пришлось бы ему идти в бухгалтеры. Или в садоводы.

Посему я как Читатель всегда следовал и следую принципу погружения (неосознанно, это у меня с детства происходило само, а вот тонкостям редакторского анализа пришлось научиться) – а как литературный критик предпочитаю метод герменевтики, базирующийся на учитывании субъективной индивидуальности интерпретатора и включающий, в частности, принцип эмоциональности (чтобы быть понятым, произведение должно быть прочувствовано реципиентом) и принцип единства формы и содержания (основная цель анализа произведения — установление личностного взаимопонимания между читателем и текстом).

И вот теперь, когда сие затянувшееся предисловие высказано – выдохнуто, – я на сей счёт слегка успокоился, хотя и подозреваю, что суть не все поймут. Но главное я сделать попытался: в кои-то веки донести до тех, кто всё это читает, что рецензия не обязательно должна быть написана в стиле рассуждений о декорациях, качестве игры Петра Иваныча и режиссёрских находках; рассуждение об Истории как таковой – это также разновидность литературной критики и заслуживает внимания.

Во всяком случае, если к этому рассуждению приложены усилия разума.

Так почему же книга «Белый охотник» на самом деле представляется мне вовсе не историей Белого охотника по имени Элгид, хотя его в этой книге немало, и он отлично вписывается в образ Героя – действует, переосмысливает свои взгляды, растёт над собой, принимает нелёгкие решения, меняется?

Дело даже не в том, что рассказывает историю не только Белый охотник, а в основном юноша по имени Тони Старк, то есть, конечно, нет – Тони лишь выбранный им псевдоним, а вообще-то он простой парень Роман, который просто умеет странствовать по Паутине, а ещё просто волшебник, да не какой попало, а маг Хаоса… ну и ещё он просто вроде как принц, наследник правителя Иррата, носящий в себе кровь создателя Паутины… в общем, обычнейший парень, каких завались.

Об Иррате, его правителе Артуре (по совместительству великом приключенце, известном в мирах Паутины как Арчи Бесстрашный) и о самой Паутине нам здесь не расскажут – поскольку уже рассказали в предыдущих книгах эпопеи, в частности «Три кольца небесной сферы», о которой я тоже в своё время писал, и тоже с восторгом… Вы ещё не заметили восторга? Ну, вот это вы зря. Книга совершенно отличная – ничуть не хуже «Трёх колец», хотя есть расхожее мнение, что когда писатель берётся за детей героев, то всё становится печальнее, труба пониже, дым пожиже… А вот тут никакого «пожиже» я не заметил. Книга сталкивает Романа-Тони – и нас заодно – с новыми мирами, народами, традициями и новыми гранями мироустройства, расширяя картину Паутины, хотя казалось бы, куда её расширять, у нас и так есть куча планет, связанных незримыми тропами, по которым могут странствовать лишь немногие избранные. Откуда эти избранные берутся, вопрос загадочный, а чем в Паутине занимаются – да как и любые странники: кто-то приключается, влипая в авантюры, кто-то занят делами незаконными (в Паутине есть и законы), а кто-то следит за тем, чтобы законы соблюдались.

Наш главный герой – простой маг Хаоса Ромка – стажёр организации, которая за порядком и следит: Координационной службы. Правда, до того, как попасть в академию этой службы, он и поприключаться на грани закона успел, следуя по стопам знаменитого папаши, а сперва мирно жил себе в родной Ялте, пока случайно не встретил одного таксиста, очень здорово владеющего приёмами рукопашного боя, – и заверте…

Вообще вся жизнь Романа, которую мы видим на страницах книги, в настоящем и в экскурсах в прошлое, отлично описывается этим самым «и заверте…» – он мастер влипать. Причём не сам он влипает, а судьба у него такая – влипательная. Вот например, отправляется он с группой стажёров на обычное задание в Паутину – и влипает похлеще Алисы с её кроличьей норкой: та хотя бы не попадает на арену гладиаторов, а вот Ромке именно так и повезло. Потом он умудряется сбежать – чисто случайно… ну да, ну конечно, случайно, как же иначе! – и снова влипает в обучение к экзотическому старому погодному волшебнику, дальнему родичу Йоды (во всяком случае, такому же любителю говорить загадками). А затем влипает наш герой в роль полноценного погодника – то есть, защитника и невольного товарища именно тех ребят, кто недавно держал его в плену и заставлял биться на арене до смерти, под угрозой быть скормленным Шаабу. И пока Роман, он же Тони, он же Вандревелл, даже не подозревает, что хищное чудовище, которое живёт под ареной и кормится несчастными проигравшими бойцами, – это не просто монстр, а энергосборник, и не сам он в этом странном разорённом мире завёлся, а поместили его сюда нарочно – и даже не это интересно, а то, что люди, которые разводят хищных тварей и погружают страны в упадок, вовсе не думают, будто делают нечто нехорошее. Ну, жертвуют они мирками дикарей – но ведь ради великих целей! Аж цивилизацию спасают, прогрессивную и технически развитую. А какие-то дурацкие Белые охотники им мешают, их же ещё и называя злыми волшебниками. Но что взять с дикарей!

Да, понять перипетии отношений «злобных магов» Хартианы, Белых охотников и обычных людей – штука непростая, и всё это в краткий пересказ никак не уложить. Да и не надо – в книге это выглядит куда интереснее.

Но что тут стоит отметить. Во-первых, изящную игру в сходство технологии и магии – да, объединяют их многие, сейчас особо не удивишь читателя тем, что в одном мире соседствуют и антигравы с лазерами, и волшебство. Или удивишь? Ну ладно… Но здесь мы видим сразу несколько вариантов такого объединения, начиная с самой Паутины и её обитателей; и особенно интересным кажется искренняя убеждённость Белых охотников в том, что их враги – хартианцы – именно маги. Причём они не просто жертвы суеверия – охотники магию чувствуют. Например, Элгид сразу чувствует мага в ушастом Вандревелле и долго привыкает ему доверять – маги-то враги, с ними не брататься надо, а убивать на месте, и за дело, они ведь разводят нечисть и рушат миры… Но хартианцы – мало того, что магами себя не считают, а используют лишь достижения высоких технологий, они в магию не очень-то и верят. А вот в науку, в торжество чистого разума верят фанатично, старательно устраняя из своей жизни такие «дикарские пережитки», как например, любовь, семья, эмоциональные узы. Нерационально всё это, а значит – не нужно.

И наш герой – Ромка-Тони – влип ещё и в эти самые «нерациональные узы» с красивой стажёркой Ликой, которая пропадает, когда группа проваливается в мир-ловушку с ареной, битвами насмерть и кровожадным Шаабом. А когда Лика появляется вновь, то оказывается тем ещё сюрпризом… в общем, герою нашему с магией везёт куда больше, чем с романтикой. Судя по обрывочным воспоминаниям, раньше он вообще был влюблён в девушку-вампира… ну, или там имела место слишком запутанная история, чтобы уловить суть из осколков памяти.

Моё повествование о книге также может показаться хаотичным, но оно соответствует истории – здесь нет ровного, плавного развития событий; здесь случаются неожиданности, падения и рывки; здесь многое решает Случай – хотя иногда так лишь кажется. В первую очередь так кажется Роману, который во всё влипает вслепую и лишь понемногу, по крупицам, к финалу собирает всё в цельную картину, понимая, что в ней очень многое было и есть неслучайно.

И тут я всё-таки добираюсь до того, с чего сперва собирался начать. Может, и стоило, но уж как получилось. Ромка и его влипание в «случайности». Негероический герой – не только читатели, но и сами авторы именно так его называют. Почему негероический, понятно: молодой маг в основном занят тем, что реагирует на события. Сам он их за всю книгу практически не генерирует, не запускает; его задача тут – на первый взгляд – чисто пассивная: не он предпринимает какие-то действия, а с ним что-то происходит, и он притирается, адаптируется и старается выжить – а заодно помочь выжить тем, кто оказался с ним рядом на одной стороне.

И тут снова начинается интересное. Потому что «на одной стороне» с Романом оказывается множество самых разных персон, и далеко не все изначально ему симпатичны и настроены благожелательно. Начиная с сокурсника и товарища по плену Айси, о котором он говорит: «В Академии мы с Айси едва терпели друг друга, и только страх отчисления удерживал нас от открытых столкновений. Лишь оказавшись вдвоём в этом проклятом мире, мы начали понемногу понимать друг друга». Затем этот «едва терпевший» его в дни учёбы человек жертвует собою, спасая Романа и вызывая естественное желание мстить гадам-харвам, запихнувшим их на арену… но проходит совсем немного времени – и под личиной погодника Вандревелла Роман становится не только формальным защитником этих самых харвов; он вливается в их жизнь, заводит товарищей, искренне переживает за ребят, уходящих на суровое испытание, а потом спасает одного из них, даже не задумываясь, что за магическое исцеление платит собственными жизненными силами… На фоне всего этого, а затем и взаимоотношений Ромки с вождём харвов Цабейком, Белым охотником Элгидом, «ведьмой» Ликой и вообще всеми, кто ему по сюжету встречается, – невольно спрашиваешь себя: а погибший Айси изменил отношение к Ромке потому, что они оба «начали понемногу понимать друг друга» – или на самом деле это Роман начал понимать его?

Потому что как минимум одно деяние этот негероический герой совершает постоянно, всю книгу, и оно вполне тянет на особый магический дар – дар Понимания. Несмотря на свою молодость (всего-то двадцать три года – даже по нашим меркам почти мальчишка, не говоря о возрастных рамках Паутины) он отлично умеет интуитивно понимать людей – не умом, а ощущать их суть, лучшее в них… и проявлять это. Я практически уверен, что не без Ромкиного «дара» и его угрюмый сокурсник, и лишённый сентиментальности воин Цабейк идут на самопожертвование; но тут я могу и ошибиться. Но вот Элгид и Лика – тут всё очевидно и однозначно.

Белый охотник, который вроде бы является главным героем, ведь это он попал в название книги, – совсем не мальчишка и не из тех, кто легко поддаётся чужому влиянию. Он взрослый мужчина со своими убеждениями, и ради них он готов рисковать жизнью. Да и вообще по натуре он человек упрямый, если не сказать – упёртый. Но как только он попадает в сферу даже не влияния, а просто присутствия молодого мага, которого поначалу считает врагом и мечтает прикончить, – Элгид начинает понемногу пересматривать взгляды на мир, не сразу замечая это. И потом эти изменения затрагивают уже и других людей, с которыми Элгид общается: он начинает иначе видеть нелюбимого наставника, затем «ведьму»… а с той происходит то же самое – и тоже после встречи с Романом, который сперва выглядит для неё примитивным дикарём (с точки зрения хартианцев все мы недалеко ушли от пещер). Но дитя сверх-прогрессивного и рационального мира Хартианы Лика тоже медленно и неуклонно меняется – сперва иначе смотрит на одного конкретного «дикаря» Тони, потом – на своих сограждан, их ценности и цели, потом – на врагов вроде Элгида и прочих Белых охотников…

И всё это складывается для меня в картину: Ромка Сагиров, он же Тони, Вандревелл и Роман Ирратский – и его истинный магический дар… хотя и от Хаоса – но состоит он в том, чтобы из чужих душ этот самый хаос убирать. Оставляя подлинную суть… светлую её составляющую. А может, в Хаосе-то и дело? И сперва наш маг, сам того не ведая, учиняет этот хаос в мировосприятии окружающих, ломая их установки и барьеры, – а потом хаос же и уносит обломки, а настоящее, истинное – остаётся.

Сработал бы такой причудливый дар с плохим человеком, вопрос. На протяжении книги однозначно плохих людей Ромке не попадалось – во всяком случае, он с ними близко не контактировал. Правда, лечивший его врач-хартианин кажется человеком весьма неприятным и лучше не становится; но и Роман от него эмоционально отстранён, не делает шагов к сближению. Требование сюжета? Или проявление того самого дара, который выражается, в частности, и в том, что его обладатель попросту чувствует тех, к кому близко подходить не стоит?

Интересно, а в момент судьбоносной встречи сына с отцом – кто был инициатором, вчерашний школьник или загадочный таксист? Деталей здесь нет, но кто же мне мешает прочесть все остальные книги?

И если рассматривать негеройского героя Ромку как своеобразный Катализатор Сути – и в душах, и в разуме тех, кто окружает его, – то возникает любопытная интерпретация названия… Белые охотники борются со злыми магами и их порождениями; их задача – очищать мир от зла. Правда, не очень-то они эффективны, но ведь стараются. Но тогда в определённом смысле кто же сам Ромка, как не такой вот «белый охотник», освобождающий мир от злой магии и её порождений – в виде шор на людских сознаниях, страха перед непонятным, раскладки на чёрное и белое, своих и врагов… Даже если посмотреть на буквальную цель Белых охотников – уничтожение злой власти Хартианы – то ведь и этого достигает именно Роман, причём тут уже он предпринимает вполне осознанные действия, тут он точно знает, какого эффекта добивается.

Вот такой получился «взгляд Читателя изнутри Истории» – на путь героя, осознанность, магию и виды действий. И кстати, если уж вспомнить знаменитый Путь Героя – то ведь Роман-то его проходит. Он ведь тоже преодолевает этапы по Воглеру, хотя своеобразно: если период плена и арены сопоставить с «обыденным миром», хотя бы на данном этапе, то дальше мы увидим и Зов (побег), и Отвержение Зова (сперва Роман хочет лишь вернуться в Паутину к своей стажировке), и Встречу с Наставником (в этом качестве можно рассмотреть и Проводника, и старого погодника), и Преодоление порога – это, конечно, работа погодником в поселении Цабейка, и Встречу с союзниками и врагами (тут появляются Элгид и Лика), и Приближение к сокрытой пещере – попадание в Хартиану, и Переломный этап, главное испытание – то, что происходит с Романом в Хаосе… и так далее.

Бесспорно, он – герой с точки зрения построения сюжета. Он обретает опыт, новую силу; он переосмысливает себя-прежнего, взрослеет, меняется. Тот юноша на арене, которого мы видим вначале, а затем ученик погодного мага – это совсем не тот Роман, который уверенно заявляет о своём праве говорить от лица правителя Иррата – и похоже, впервые вслух называет свой истинный титул. И то, что этому повороту его собеседники не удивлены, уже намекает на многое.

Что сказать в рамках рецензии о недостатках? Книге не помешает корректура, но она написана приятным, лёгким и исключительно читабельным языком, страдающим разве что от опечаток. Как читатель я в претензии разве что по трём пунктам, трём неотвеченным вопросам: кто поставил капкан, убивший Ингельдино; чем были зелёные огоньки; и главное – вот тут я рискну заподозрить сюжетную неточность – отчего Шааб взбесился лишь при битве Романа с Айси, ведь все предыдущие бои не были бескровны, Роман-то получал ранения, а значит, капли его крови и прежде падали на песок?

Если уж говорить о неотвеченных вопросах, то у меня они есть и к хартианцам: то, что они легко жертвовали жизнями посторонних людей ради своих Высших Целей, вполне понятно и весьма по-человечески; но неужто все они действительно не понимали, какой ценой покупают необходимую энергию и чем питаются их «накопители»? Или понимали прекрасно, но предпочитали не обдумывать – и уж точно не обсуждать с наивной молодёжью вроде Лики, прокачанной «незыблемыми истинами»? В общем, тоже знакомо…

Уж если вспомнить о герменевтическом методе литкритики и о контекстуальном принципе (интерпретация невозможна без погруженности в конкретную культурно-историческую традицию), то в этом лёгком и развлекательном произведении веяния времени очень заметны – они просто бросаются в глаза. Тонкое лицемерие, выраженное в готовности закрывать глаза на суть вещей; охотное и бездумное деление на «своих-хороших и злобных магов», причём злобных магов вроде и нет вообще – а с другой стороны, есть основания назвать так обе стороны; пассивное принятие вполне неплохими и неглупыми людьми текущего положения вещей, каким бы диким они ни выглядело со стороны; технологии на уровне, уже во многом приближенном к магии, и непонимание глубинных процессов, которые запущены достижением этих технологий… Серию книг о Паутине не раз уже сравнивали со знаменитым «Амбером» Желязны, и не без оснований, некое сходство тут и впрямь имеется; однако мне представляется, что живи авторы во времена великого Роджера, они написали бы эти истории иначе – как и он обозначил бы в «Амбере» иные акценты, живи он здесь и сейчас.

Но тема привязки произведения к времени, влияние традиций и духовного контекста – всё это слишком обширно, хотя и очень интересно, но я и так уже совершенно выбился из графика, да и такой анализ скорее подходит для исследования, чем для рецензии.

В завершение вспомню ещё один из принципов герменевтического метода: принцип диалогичности (духовный мир, заключенный в произведении, связывает автора и интерпретаторов с традицией). И тут я не удержусь от заныривания в одну из любимых тем, а именно – сказку. Древнейшая традиция литературы, согласитесь. И когда я читал «Белого охотника», естественно, вспоминая предшествующие «Три кольца», а следом и другие книги этих авторов, – не мог удержаться от мысли, что это типичные сказки. Рассуждений о том, чем сказка отличается от фэнтези, хватило бы ещё на такую же статью, и они не раз уже просачивались в мои рецензии; и в ходе этих рассуждений был подмечен такой признак сказки, как «чувствительность к добру». В литературных сказках этот признак выражается не столь явно и прямо, как в народных; тем более, если говорить о современной литературной сказке, проникнутой реалиями времени и наследующей мировые литературные традиции. Однако если присмотреться к тем произведениям, в которых ощущается скорее именно сказка, чем фэнтези, – то «чувствительность к добру» найдётся в каждом.

В этом плане весьма интересны произведения упомянутого здесь Роджера Желязны, и в частности – Амбер. Хотя почти все книги Желязны насыщены разнообразной магией, а зачастую она смыкается с высокими технологиями и причудливо переплетается с ними – но сказать о том же Амбере «фэнтези»… буквально не поворачивается язык. Меня всегда занимал литературный феномен, касающийся этого автора: когда заходит речь о фэнтези, крайне редко вспоминают Желязны. А ведь магия… магия! Мерлин, сын Корвина, постоянно использует именно это слово, зовёт себя магом, колдует, творит волшебство; тема волшебства пронизывает не только Амберский цикл… у Желязны есть даже пара книг с героем-эльфом! Но тем не менее в сознании многих людей его книги с понятием «фэнтези» не ассоциируются.

И раздумывая о бесспорной сказочности «Белого охотника» и любопытной двусмысленности названия – именно в символической концепции сказки, – я вдруг подумал, что ведь Амбер – это тоже сказка, самая настоящая, и пресловутая «чувствительность мира к добру» у него имеется всегда: доброта героев рано или поздно окупается, хороший человек пройдёт испытания, и даже несмотря на страдания и потери, он не окажется проигравшим. Его моральная победа будет очевидна, и чаще всего к ней присовокупится и победа земная, буквальная, зримая.

То же самое я нахожу в «Белом охотнике». По сути, герой – классический Добрый Волшебник, а в чём традиционно задача Волшебника? Помогать, наставлять, подталкивать к добру. Именно этим и занят Ромка. Правда, обычно в сказках Волшебники – это помощники, наставники, но не сами герои, которые нуждаются в наставлениях; но кто сказал, что нельзя ввести такого Волшебника в юности, показать и его взросление?

Кстати, в этом контексте интересно, что другие герои – те, кому наставления как раз требуются, Элгид и Лика, – думая о Ромке, видят его именно как Волшебника. Не как молодого парня, почти мальчишку, во многом неопытного, неумелого, – а как персону, обладающую неким тайным знанием, особой странной силой, поднимающей его над ними. Даже когда они идут его спасать, то это не декларируется как «выручить товарища из беды» – это операция по спасению не столько Романа, сколько мира от него.

Даже Цабейк, изначально знающий, что новый погодник – лишь ученик, очень скоро об этом забывает и воспринимает Вандревелла как равного. А Элгид, даже увидев его без личины, лишь разумом отмечает факт, что тот ещё очень молод, – и как будто бы мигом об этом факте забывает.

При этом Ромка и правда очень молод – его портрет вполне соответствует возрасту, когда мы смотрим его глазами. Но если бы эта история была целиком рассказана Элгидом, Ликой, кем-то ещё – но не Романом? Не восприняли бы мы тогда его как человека психологически зрелого и куда более мудрого и сведущего, чем недоучившийся мальчишка?

Мальчишка, кстати, умеет и любит учиться – и это тоже любопытный штрих. В нём совершенно нет чванства, нет ложного самолюбия; он очень спокойно принимает роль ученика, интересуясь не тем, как он выглядит со стороны, а тем, что и как он делает. А такое отношение, на мой взгляд, тоже говорит о зрелости и определённой силе характера – во всяком случае, о духовном равновесии, которое, кстати, он по ходу сюжета демонстрирует не раз. Это можно назвать смирением – но смирение подлинное, не показное, и при этом соседствующее с реальной силой (а она у Романа есть) отнюдь не так часто встречается, и тем более, у юных героев.

Закругляя этот многобуквенный трактат, могу сказать лишь одно: да, это увлекательная книга, написанная живым языком, наполненная магией и приключениями; бесспорно, это та самая литература, которую зовут развлекательной. Но при этом она отнюдь не безмысленна – и читатель, желающий развлекаться не бездумно, может спокойно брать эту книгу, она его не разочарует. Правда, лучше взять её после цикла об Арчи с общим названием «Изнанка реальности» – и помнить, что грядёт продолжение.

И всё-таки, что же там вышло с Шаабом?

Глава 2. Рецензия на роман «Источник Лаверн. Трещины» от читателя Любовь Федорова

Рецензия заняла второе место, набрав 25 баллов от двенадцати проголосовавших

(от 19 декабря 2021 года, ссылка https://author.today/review/226140 )

Во первых строках моего отчета по чтению сего творения должно быть традиционное нытье о том, что на вторую часть романа писать рецензию сложнее, чем на первую. Но я об этом ныть не буду, потому что сложнее мне оказалось не потому, что часть вторая, а потому, что вторая оказалась заметно сильнее первой. Это хорошо для многотомника. И необычно для температуры по больнице в целом. Для рецензента может оказаться неожиданностью, но не повод для нытья. Наоборот! Чего мы обычно ждем от второго тома? Быстрого проброса к третьему, к развязке всей истории, к кульминации, к финалу.

Здесь все пошло не так, и том показался мне ценен сам по себе, как самостоятельное произведение с собственным решением сюжетных линий. Хотя, подозреваю, читать его отдельно все-таки не следует. Сильно непонятно получится, кто есть ху.

Моя рецензия на первый том здесь (ссылка https://author.today/review/174203 ), следовать я буду по пунктам, обозначенным для первого тома.

Пункт первый.Жанр. Соответствие полное. Если по первой книге не вполне ясно было, где эпик и насколько фэнтези фэнтези, несмотря на присутствие колдовства, второй развернул перед нами отстроенную и проработанную колдовскую систему, которая живет в огромном меняющемся мире, меняясь вместе с ним. Или меняя собой мир -- это как посмотреть.

Мир этот очерчен четко и система на него наложена. Если в первом томе казалось, будто мир вместе с системой магических сил умирает, а магия в нем еле тлеет, вырождаясь из-за жадности, непредусмотрительности и неосторожности людей, то во втором те же люди если пока и не нашли способов все исправить, то хотя бы поняли, в чем состоят ошибки и заключается опасность: в недостаточности знаний, в воле магов прежних поколений, которые, как обычно, считали, будто лучше молодежи знают, как все исправить, но вместо этого ограничили знания, законсервировали возможности и тем загнали общую систему в глубочайшую стагнацию и вырождение. Прежние маги видели в самой магии только способ удержать власть и удержать status quo, в котором им самим было более-менее удобно. Наверное, они боялись нового и всеми силами старались не допустить его в мир. А все же представляют, что будет, если долго и старательно затыкать вулкан... Так вот: внезапно обнаружилось, что вулкан проснулся и что он какими-то неумными людьми критически заткнут.

Пункт второй.Мир. Мир живет и развивается. Он обширен, намного глубже прорисован, чем оставил впечатление первый том. И намного гуще населен. География перемещений героев по миру становится пространнее. Тут и южная империя степняков с ее столицей, и северные замки, окруженные живым волшебным лесом, и дальние горные королевства, и пути-дороги, по которым движутся караваны и скачут разбойники.

Пункт третий. Проблематика. Из чисто человеческой, внутриличностной, семейной она разворачивается в тот самый эпик, который не особо просматривался в первом томе. Вот здесь действительно все эпично. Потому что решить личные проблемы без решения судеб мира становится невозможно. На фоне этого растут и духовно крепнут герои, ибо с тех, кому многое дано, много и спросится. А к сдаже глобальных жизненных экзаменов нужно готовиться. Я обычно не люблю, когда фокус слишком раздроблен и прыгает с героя на героя часто. Но в этой книге Автор умеет удержать внимание и к личности, и к ее судьбе, и к роли каждого героя в событиях, которые должны изменить мир и переломить хребет тем консерваторам, которые до сих пор уверены, что затыкать вулкан перемен это хорошая идея.

Пункт четвертый.Герои. Развиваются. Меняются. Растут в моральном плане и над собой. Что приятно -- нет картинного противостояния плохих и хороших. Вообще нет плохих и хороших. Это не значит, что книга про негодяев. Нет. Книга про обычных людей, в которых всякого намешано, они могут и ошибиться, и сделать глупость, и даже пойти по пути саморазрушения. Но все это увязано с обстоятельствами их жизни, логикой событий и практически нигде не смотрится как авторское повеление приключаться для экшена и сюжета. Единственный момент, который показался мне несколько натянутым -- бегство Эдель и дальнейшее ее молчание о том, кто она, когда Эдель попадает из плена в плен и из неприятностей в неприятности. Не очень логичным и не очень правильным показалось мне ее поведение в плане спасения себя, а для того, чтобы саморазрушаться вовне у не было особых внутренних причин, кроме, разве что капризов. Хотя все это и привело потом туда, куда было нужно.

Пункт пятый.Язык, стиль, структура. Претензий нет. Во-первых, за первый том я привыкла, что персонажей много и структурно мы будем прыгать. Во-вторых, во втором томе Автор сложил кусочки мозаики более умело, переходы более логичны и подготовлены. Язык, за исключением буквально пары замечаний, замечательный. Образы точны и понятны, создать и поддержать настроение Автор умеет. Читается книга легко и приятно.

Отдельное спасибо за кульминации. Не забывать про них на протяжении многих глав и планомерно наращивать силу вотэтоповоротов от начала книги к концу - особое искусство.

Итог. Книга сделана умело, всем, кто читал первый том, второй безусловно рекомендую.

Глава 3. Рецензия на роман «Канон Равновесия» от читателя Инна Рудольфовна Чеп

Рецензия заняла третье место, набрав 17 баллов от одиннадцати проголосовавших

(от 19 декабря 2021 года, ссылка https://author.today/review/226207 )

Будут спойлеры.

Одно и тоже каждый человек видит по-своему. Все ниже изложенное — лишь субъективное восприятие авторского текста. ИМХО отдельного читателя, что безусловно надо учитывать при прочтении рецензии. Кроме того хочется отметить, что если рецензия покажется довольно сухой, тому причина болезнь рецензента, а не сухость книги. Книга очень даже сосредоточена на эмоциональной стороне происходящего, даёт яркие и красочные картинки и окружающей действительности, и отношений между различными героями, и их внутренних конфликтов.

"Канон равновесия" изначально показался мне романом, способным очень сильно зацепить за душу, поэтому я ждала очень многого от книги. И в ней действительно есть плюсы и фишки, которые мне интересны. Но есть моменты, которые мне сложно понять или принять. Возможно, так ярко они мне видны именно потому что я заранее поставила для этой книги очень высокую планку.

Мир, описанный в романе, огромен и разнообразен. Очень интересно проработаны расы. С одной стороны, используется привычный с древней мифологии прием создания гибрида из человека и какого-либо животного (оборотни, люди-ящеры, люди-птицы), но с другой — здесь подобное выходит на новый уровень, если можно так выразиться. Расы действительно имеют свои особенности, нечеловеческую психологию, хорошо прописаны особенности строения тел и другие элементы физиологии этих существ, их быта, традиций и прочего. В общем, мир завораживает, фантазия автора, проработка деталей вызывает уважение и большой интерес.

Язык приятный, лёгкий, описания есть, при этом их ровно столько, сколько надо — они не успевают надоедать. На мой взгляд, все гармонично. Единственное — текст плохо вычитан. Постоянно попадаются ошибки, но это не те ошибки, что появляются от незнания языка, а обычные опечатки. Тем не менее, их всё-таки желательно вычистить — не те буквы посреди слова иногда "вырывают" из мира книги, прерывая приятное погружение неожиданным или нелепым сочетанием букв.

Текст читается быстро и легко. Но мне сложно определить, насколько он динамичен. Весь роман что-то происходит... и в то же время будто и ничего нет, кроме отношений героев. Скорее всего, такой эффект получается 1) из-за сконцентрированности повествования именно на эмоциях и взаимоотношениях героев. Опять же: именно их взаимоотношения определяют будущее вселенной, так что все это как бы оправдано, к тому же за ними интересно следить. Так что это скорее особенность романа, а не промах, насколько я понимаю. Но тем не менее все происходящее воспринимается лишь как фон, так или иначе влияющий на внутренний мир героев и их взаимодействие друг с другом. Поэтому остаётся ощущение недосказанности, нет полной картинки происходящего, остаются лишь эмоциональные обрывки разных историй. 2) из-за неровности повествования. То один эпизод описывается долго, то бах — и прошло много лет. Повествование шагает вперёд, потом — назад, флешбеки, воспоминания и т.д.. При этом нет ровной линии, информация даётся кусками. Была маленькая — вот большая — а вот в юности случилось — а вот теперь вот так... Лично меня это сбивает с толку, я не понимаю, зачем надо именно такое рваное повествование, когда показывают детство, потом — взрослую героиню, потом — отсылки к безумствам или трагедии юности... Плюс меняются герои, от лица которых идёт повествование. С одной стороны, это позволяет лучше понять мотивацию и психологию всех персонажей, с другой — истории, которые они рассказывают, они обрывают на полуслове. По крайней мере мне так показалось. И это 3) незавершённые линии и много неясного, оставшегося за кадром. Вот рассказывают про плен Рея — но это лишь один кадр из длинной войны. Очень схематично подано начало конфликта, потом эмоциональным подробным ярким пятном —эпизод, где Кот спасает сына, в последствии — вот они очнулись в незнакомом доме на неизвестной планете и... Все. Здесь не показана история развития отношений Кота с будущей женой — они только встретились и даже не особо интересны друг другу. Здесь нет описания того, что на самом деле произошло с Реем — только то, что увидел его отец, а потому история опять неполная и неясная получается. Что произошло? Что за тень шарахнулась от парня в темнице? Что он сделал? Как? Зачем? Как его поймали, как довели до такого состояния, с какой целью, кто?

История с отравлением героини — тоже самое. Нам показана игра, но неясно, где она начинается и заканчивается. Кто всё-таки подсыпал яд, ведь плохо ей было по-настоящему! Какие отношения связывают Ваэрдена с фавориткой, если он так нестандартно поступил? На что он рассчитывает? То, что произошло, когда он выпил вино — это что за сцена? Спектакль или явь? Если спектакль — почему он выпил настоящий яд? Если нет — почему он не убил отравительницу? Если... В общем, очень много этих "если" и "почему".

Повествование показывает читателю яркие, эмоциональные моменты, заставляет сочувствовать, переживать за героев и т.д., но не даёт полноценную картину того, что происходит. От этого кажется, что основная сторона романа — эмоциональная, а структура текста страдает, так как показанные истории часто вырваны из контекста, они представляют собой отдельные эпизоды огромного полотна, но само это полотно увидеть не удается, есть лишь отдельные мазки. Бесспорно связанные друг с другом, так как все они об отношениях между основными четырьмя героями (и наметились ещё несколько).

Герои вышли цепляющими. Кот, стремящийся всех взять под крыло, обогреть, оделить, но при этом по должности обязанный разыгрывать собственных детей словно карты в большой игре, где цена ошибки — жизнь вселенной. Илленна, непосредственная, прыткая, любопытная, само олицетворение неукротимой жизни. Рей — мрачный, замкнутый, имеющий трагическое прошлое, и возложивший на свои плечи гораздо больше, чем может унести. Ваэрден — твердый, стойкий, готовый стать чудовищем, если потребуется, лишь бы улучшить положение на своей стороне мира.

И да, я обожаю героев вроде Рея — таких изломанных, покалеченных, отвергнутых, согнувшихся под тяжким грузом ответственности. Да и всем остальным своя досталась тяжкая ноша, свой выбор, своя ответственность, каждого должно захотеться пожалеть и обогреть, что безусловно эмоционально привязывает читателя к персонажам. И отношения Ваэрдена и Рея изначально дают интересный поворот — они же вроде не принимают друг друга, первая встреча ну очень яркая и противоречивая у них вышла, и влюблены они в одну девушку, а значит развитие их отношений — острое, нервное, горькое, может многое дать именно в эмоциональном плане. И вот вроде бы все отлично, но есть пара "но".

Рея, конечно, хочется пожалеть. И картина, когда к Смертоносцу несётся обожающий его ребенок, совсем не понимающий, что перед ним Смерть — это очень сильно. Но ведь, если почитать дальше, получается, что Рея любят. Любит отец, любит Илленна, любит Рахийяр, оберегает и помогает личный помощник и т.д.. У него есть круг тех, кто о нем заботится, кто бросается ради него в самую гущу сражения, рискуя собственной жизнью. Он не так одинок, как кажется поначалу. И скорее он сам загоняет себя в ловушку одиночества.

У меня вызвали недоумение последние главы. То, что Рей сорвался не сам, а кто-то его спровоцировал — вроде бы идёт сквозь текст подобная мысль, но как бы ни доказательств, ни намеков, кроме того, что сказали сами герои, нет. Вроде есть какое-то вмешательство, но непонятно совершенно, как что произошло — мы опять не видим цепочку событий, а видим лишь одно, конечное — охоту на даэйра. Но и здесь есть один нюанс, который, честно говоря, мне не понравился: смерти людей. Автор подробно и красочно описывает мертвецов, в том числе детей, убитых Реем. Перед глазами читателя предстают поистине ужасные, зверские картины. А потом, когда Рея утихомирили... речь идёт о том, какой он невиноватый, а люди — виноватые. И когда описывается покаяние Рея перед толпой, показано это так, что он, мол, героический дурак, настоял на этом покаянии, стоит бедный на морозе босой, кается, а люди-злыдни, доведшие его до этого состояния, значицца, смотрят, изверги. И здесь дело не в Рее — он, как раз, молодец, что стоит и кается (хотя какое-то это слабое наказание для убийцы огромного количества не в чем неповинных людей, в том числе детей). Дело в том, как это описано. Люди априори звери и неправы, Рей — бедный. Рей — бедный, бесспорно, но ведь нам так и не показали и не рассказали, что случилось, что заставило его слететь с катушек, а потому в данном случае "не виноватый он" звучит гораздо бледнее, чем могло бы, если бы картинка была яркой и полной. Во-вторых, автор как будто принижает людей. Но даже если Рея вывели, спровоцировали люди — ведь это были конкретные люди. А он убил огромное количество не в чем неповинных душ. Детей. Как объяснить тем, кто лишился родни, кто потерял сына, дочь, любимого, отца, мать — "товарищи, эт я случайно! Спровоцировали, знаете ли!" Пусть даже и так, спровоцировали, надавили на больное, сам не знал, что делал — но люди убиты, и этого уже никак не изменить. Убиты его руками (пусть и чужая душа этими руками действовала). И по-моему, это нормально, что герой чувствует вину. И ненормально, что остальные, и, простите, но мне так увиделось, может, я не права — и сам автор как будто не придает значения этим жертвам. Это очерняет Рея и одновременно делает мир менее достоверным и живым — люди сразу видятся какими-то безликими статистами, которых не жалко. Ну, завалил герой пару городов — ничего, сами виноваты. Надо так было, чтобы трагического навести. Но вот, несчастный показан жутко страдающим, потом показана храбрость и любовь героини, в итоге партия сыграна, убитые пешки убираем в коробку. Они же не живые, что о них беспокоиться. Но опять же это мое ИМХО. Это лично я так увидела данную сцену. И у меня нет вопросов к Рею, как к герою. Скорее к стилю, которым описывает его покаяние автор. На мой субъективный взгляд, акценты расставлены таким образом, что есть некоторое пренебрежение и бездушность по отношению к убитым людям. И ещё относительно этой линии один момент очень царапнул: Рей убил своего друга. Того самого, который его принимал, помогал, разминал плечи. И этому опять не уделено внимания. Но Рей, который чувствует себя ненужным, отвергнутым, чужим, разве не вспомнил бы он редкую близкую душу? Разве не горевал бы из-за случившегося?

Новый герой, которому, видимо, в будущем также будет уделяться время повествования — девочка-Тень Ваэрдена. Которая жутко юная, но уже — суровый страж, не знающий ничего, кроме охраны жизни повелителя. Немного непонятно, сколько ей лет, так как года у этих рас совсем по-другому считаются (возможно, стоит сделать акцент на том, что она ещё подросток?). И немного противоречивой вышла ее фигура. То вроде бы она — строгая, закованная в броню из слов "долг" и "надо", то проказничает с Реем (когда сунула мыша ему под нос, выглядело это так). Но, возможно, ее просто слишком мало показывали, и читатель пока плохо знаком с героиней, а расставление акцентов, упор на то, что девочка строгая, сухая, закованная в нормы и правила, создало не совсем верное о ней впечатление.

Ещё я немного не поняла разговор Кота с духом, который по словам того же Кота, возомнил себя богом. Я так и не уловила, в чем конфликт. Со стороны вообще выглядит, что Кот задирает это существо, и получается, что "сам виноват". Но это опять же ИМХО.

И, если честно, в романе меня очень смущал любовный многоугольник.

Волк любит Илленн, Илленн любит Волка, но ещё она любит Рея, и Волк тоже начинает заботится о Рее, и Рей тоже начинает проникаться чувствами к Волку, но изначально он любит Илленн, но оказывается, можно заключить брак на троих. "Ну, ок," - думает читатель, идёт дальше... Ан нет, тут ещё Рея любит Рахийяр, жить без него не может. А Волка-Ваэрдена ещё любит девочка-Тень, и Илленна думает, что Тень может стать младшей супругой Волка, а ещё девочке-Тени неожиданно интересно разговаривать с Реем, и она его совсем не боится... и вот уже брак на четверых намечается... И вообще здесь все всех любят...

По отдельности эти линии интересны. И сцены отдельные интересны. И встреча Тени с Реем. И сближение Волка с Реем (вот тут что называется от предубеждения до симпатии, почти от ненависти до любви). И контраст отношений с Волком: вот Илленн-маленькая, а вот Илленн-взрослая, на шею не прыгнет, водой не обольет, совсем другая — узнаешь? Захочешь? Останешься рядом? По отдельности — интересно, но в совокупности... Возможно, я ханжа, но вот это состояние "все во всех влюблены" оно словно обесценивает эту любовь. Когда есть выбор, когда выбор сделан в пользу кого-то — это имеет особое значение, особую ценность. Ты — особенный, единственный. Но когда можно заключить брак на невесть сколько человек и любить двоих, троих, пятерых — теряется ощущение "ты особенный". И ценность любви теряется. Вот именно для меня, как читателя. Рассуждая о нечеловеческой природе и психике данных существ, я в общем-то спокойно могла бы принять союз Рей-Илленна-Волк. Но когда потенциальная семья все разрастается и разрастается, хочется спросить: ну сколько можно? Да, многое могло быть отражением ситуации "Мы выбираем, нас выбирают, как это часто не совпадает", но тут-то совпадает. Очень даже. Многократно совпадает... В общем, не знаю, может, я придираюсь, но данную ситуацию как-то сложно принять. Именно потому что она обесценивает отношения между героями. Но, возможно, в этом всем есть какой-то огромный смысл, и именно взаимосвязи этих людей станут той опорой, что сохранит Равновесие, а я этого просто пока не понимаю, так как информации о творящейся беде очень мало дано. Не знаю.

Я понимаю, что данный роман — часть цикла, но автор указал, что это книга — центральная, а уже вокруг нее разворачивается действие остальных. Именно это подтолкнуло меня к прочтению книги без знакомства с предысторией Рея. Я решила, что раз — центральная, значит — ключевая, и все основное, главное показано как раз здесь. Однако вышло наоборот: что-то показано, что-то происходит там, на заднем плане, но что как почему — неизвестно. Возможно, прочти я сначала историю Рея, что-то для меня прояснилось бы в большей степени, но всё-таки цикл был помечен, как нелинейный, и это меня подкупило. Потенциальным читателям я посоветовала бы читать цикл по порядку, тем более, что Рей вышел фигурой очень интересной, вызывающей сочувствие, и с его историей, бесспорно, следует ознакомиться.

В книге вообще много интересных персонажей. Разэнтьер, например. Его история человека, бывшего врагом химер и ставшего их преданным сторонником уже сама по себе интересна. К тому же он друг и якорь для Ваэрдена, и история их сближения тоже вызывает любопытство, желание узнать всю цепочку событий, как так произошло. Старик-Время загадочная, практически мифическая личность. Очень увлекательно показана магия в романе. Ярко отображена игра с вероятностями прошлого и будущего. Описание вселенной-Колеса самобытно подано, к тому же таинственный третий мир, спрятанный неизвестно кем незвестно где и неизвестно зачем просто не может не будоражить воображение. Игривые духи, таинственный Вещий, Колонны силы и прочее описывается с большой фантазией и в совокупности дает возможность увидеть уникальный интересный мир.

Сама по себе эта книга из тех, которые написаны от души и для души. В первую очередь она цепляет необычной фантазией, эмоциональной составляющей и спорными вопросами, которые так или иначе в ней отражены. Сын уничтожает всех живых твоего мира — что выбрать? Сына или мир? А если он не виноват, и его руками вовсе действует другая душа? Дочь должна умереть и воскреснуть, чтобы сохранить (может быть) Равновесие — отпустить или оставить? Специально воспитать так, чтобы она стала той, кто ломает стереотипы? И отдать в руки любимому сыну, дабы он повел ее в руки смерти? Острых моментов, которые должны цеплять за душу, много.

Я очень хорошо понимаю, что лет десять назад, наткнувшись на этот роман, я бы просто визжала от восторга. Все несчастные, все страдают, всех надо пожалеть — о, мое любимое. При этом персонажи окружены людьми, которые в общем-то их любят и о них заботятся — вот вам и теплое, нежное, милое. Да плюс моменты с всякой непосредственной милотой с Иллен-ребенком, или когда заболели оба героя и их, конечно, ругают, но в шутку, и все такое. Ну, просто комбо для юных или чувствительных душ. Сейчас я разумом понимаю, что эта книга — книга эмоций, понимаю, что и как надо видеть и чувствовать здесь, но вот сейчас мне этого мало. Хочется больше понимать в происходящем, больше мира, больше политики, больше интриг. Эмоционально книга насыщена, но информации о том, что творится в этих мирах, дано очень мало, и отдельные моменты подобное отсутствие знаний о происходящем в некотором роде делает менее ценными, менее острыми, менее понятными.

На мой взгляд, книга больше подойдёт женской аудитории, чем мужской. Как я уже сказала, она идеальна для юных и чувствительных людей. Для тех, кто любит истории про страдающих, изломанных героев с нотками теплоты-любви-милоты и с неизменными преодолениями и проблемами выбора.

Я думаю, эта история способна найти горячих поклонников. Историю Рея я закинула в библиотеку и когда-нибудь прочту, надеюсь, мне что-то станет понятнее.

Автору удачи и вдохновения.

Глава 4. Рецензия на повесть «Дар золотой пыльцы» от читателя Килиан Монд

Рецензия заняла третье место, набрав 17 баллов от восьми проголосовавших

(от 11 декабря 2021 года, ссылка https://author.today/review/224071 )

Зачем так много авторов так много пишут?

Нередко начинаешь думать – зачем это все? Зачем эти книги? И так вроде бы избыток информации повсюду, а в некоторых закутках таких сайтов, как АТ, вообще кажется, что число писателей превосходит число читателей.

Размышляя, легко поверить, что при написании книги всеми остальными движут те же мотивы, что и тобой. Для кого-то это мечта продаваться, для кого-то – писателем называться, идею выразить, развлечься, да что угодно, вариантов много. Но все они какие-то не те, если их словами выразить.

Но порой читаешь книгу, и вопросы вроде «зачем» сами отпадают. Порой книга написана не корыстно, пусть даже корысть эта может проявляться всего лишь в желании сделать произведение «хорошо» или «правильно». Порой книга появляется просто сама ради себя, и обосновывать ее существование не требуется так же, как не нужно объяснять смысл жизни конкретного человека. Просто есть, и все.

«Дар золотой пыльцы» показался мне именно таким вот произведением – без вопросов. Не хочется автора спрашивать – зачем писалось? И так все понятно, порой целые абзацы словно из самой души взяты. И это не значит, что произведение безупречно, что это величайшее произведение искусства или что-то вроде того – не хочу и не буду судить о качестве, хотя попытаюсь позже немного описать именно свои личные трудности с этим текстом.

Про что эта повесть? Про учебу волшебников в университете. Про компанию друзей, которые друг за друга горой. Про перенос души из тела в тело. Про стремление выжить таким образом, преступая все свои моральные установки, и как такая «жизнь» может обернуться кошмаром. Можно ли доверять демону, если он твой друг, если он мил, заботлив, добр, и стоит на защите земель от древнего зла? А там и любовь.

Зло, с которым борются в этом мире люди, сродни силе враждебной природы. Волшебная «Гниль» заражает земли, не оставляя ничего живого, сводит с ума и духов, и людей, извращает и уничтожает природу, и безудержно наступает на человеческие владения.

После долгой борьбы удалось отвоевать у гнили часть земель, очистить их и заселить. Были созданы Золотые дубы и Светлоокие стражи – по сути, волшебные изобретения. Пыльца цветущих дубов и живые, пусть неподвижные, стражи-статуи стали надежной защитой от Гнили. На землях, которые веками считались проклятыми и непригодными для жизни, основали новое горное королевство: Светлоземелье. В столице именно этой благополучной страны почти двести пятьдесят лет спустя и разворачивается основное действие книги.

И вроде как о Гнили здесь не часто вспоминают, пусть она и не забыта. Вроде как защита Золотых дубов и Светлооких стражей надежна, а служба «балансеров» внимательно следит за соблюдением законов баланса. Крупных прорывов Гнили не было уже очень давно, и обычные жители Светлоземелья не боятся ее.

И все-таки оказывается, что прорыв, который сулит всему городу панику и смерть, гораздо вероятней, чем хочется верить.

Ветка – молодая стажер-следователь. Свободное от работы время она проводит в библиотеке Златоградского университета, латая дыры в понимании мира и дополняя профессиональные знания. С мамой они шутят про отсутствие толп женихов, но на самом деле самодостаточная и уверенная в себе девушка стремится к профессиональному успеху.

Кто такой Туман – ответ не так прост. На момент начала повествования он служит Имперской тайной канцелярии. Эту долгосрочную службу он, видимо, получил в наказание за некое преступление. При этом он умудряется совмещать такую службу с преподаванием в университете в империи Белонов, вдали от Светлоземелья и Гнили.

На очередном задании Туман оказывается смертельно отравленным, но добывает у безумного ученого разработки запретного волшебства: технику переноса сознания в иное тело. Туману грозит скорая смерть от яда, и он решается на немыслимое. Молодой студент по имени Колос добровольно соглашается принять в себя сознание Тумана, надеясь получить таким образом знания опытного волшебника. Но итог оказывается неожиданным для них обоих.

Человек со всеми обширными умениями и знаниями Тумана, но в юном теле Колоса, берет имя паренька, притворяется им и в итоге устраивается на работу в библиотеку Златоградского университета в Светлоземелье, где с ним и знакомится Ветка.

В том, что новый «Колос» является именно результатом слияния умирающего Тумана и добровольца-студента, тайны нет, автор подает это совершенно открыто в начале книги. Но у Тумана не было уверенности в результате затеи. Схемы и разработки, взятые у ныне мертвого безумного ученого, имели свои недостатки и ограничения, в которых он не успел до конца разобраться. Он и сам не знал, чем именно закончится подобный эксперимент.

Затем повествование ведется от лица Ветки, и читатель вместе с ней гадает – что не так с загадочным Колосом? Мелочи выдают его истинный возраст и знания. Ветка внимательна, хоть и не склонна подозревать неладное.

Старые друзья Тумана узнают его повадки и манеру речи даже в новом теле. Сам «Колос» ощущает теплые чувства и к друзьям Тумана, и к родному городу студента, но виду не кажет – обстоятельства не те.

Кто в итоге владеет телом юного рыжего парня? Туман, или сам Колос, или они чудесным образом сосуществуют? Ответ получаем лишь к концу повести.

«О том, как я родился? Через четыре месяца только год, как это случилось. Мне никогда не забыть того дня. Встретились два идиота. Это случилось по взаимному согласию, уверяю тебя. Только является ли глупость оправданием? Туман искалечил мальчишку, не получив никакой для себя пользы. Ленивый студентик, чье имя я сейчас ношу, пытался променять тело на знания. В итоге потерял и то, и другое. И я – дурак из дураков. Вместо того, чтоб держаться подальше от всякой грязи и наслаждаться каждым вздохом украденной жизни, влез во все дерьмо, до которого только дотянулся. И тебя макнул заодно.»

Постепенно выясняется, что личности в нем не две, а одна. Удалось ли Туману выжить таким образом? Не совсем, по крайней мере, новый «Колос» так не считает. А юный студент, который согласился отдать тело за знания, лишился и того, и другого, но тоже стал частью этой новой личности. Это не Туман и не Колос, а некто третий, новый.

Резеда и ее внучка Вьюнок, могущественные шаманы, видят его насквозь и считают демоном-»Эльваашем». Вьюнка это не смущает. Она дружит с ним и относится с обожанием, не сомневаясь в его доброте, какой бы ни была его истинная природа. У них совершенно удивительные и трогательные отношения.

-- Я восторгаюсь Вьюнком, её талантами. Она потрясающее существо, -- Колос тепло улыбнулся. -- Милая, любопытная. Как добрый лесной дух. Она настолько необычная, что я не вижу в ней ничего человеческого. Думаю, что мог бы отдать за нее жизнь, но посвятить ей жизнь не смогу. Не знаю, что я делал бы рядом с ней, что мы могли бы создать вдвоем.

А вот Резеда настроена более категорично, хотя после геройств Колоса ради спасения Златограда содействует и помогает ему, не потому, что изменила отношение, а потому, что знает, что он будет защищать свою территорию.

Ветка узнает правду, но в итоге судит не предубеждениями, а по реальным действиям «Колоса». А стал он, по сути, ходячим стражем-светлооким, призванным всю жизнь защищать Светлоземелье. К друзьям он относился с заботой и теплом, а саму Ветку всячески оберегал. Ему не присущи ни корысть, ни жестокость.

Но вот возможность прожить больше одной жизни – ей оказалось невозможно противостоять. Может, и не ради себя, может, ради того, чтобы защитить баланс, защитить земли и духа-хозяина, выполнить долг – неважно.

Тем и заканчивается повесть: Колос дорабатывает методику переноса сознания и затем уже переселяется в любого человека, полностью стирая его личность и не теряя себя. Это он повторяет снова и снова, столетиями, до тех пор, когда Гниль уже оказывается побеждена почти окончательно. Но остановиться он уже не может, пусть даже все жизни после самой первой казались ему ненастоящими, кошмарными.

Можно сделать вывод, что эльвааш, со всей той противоестественностью и опасностью, которую приписывают ему по умолчанию шаманы, изначально вовсе не лишен хороших человеческих качеств и морали. Он способен заботиться о тех, кто ему дорог, способен любить, способен на самоотверженные поступки ради всеобщего блага. Но это не спасает тех жертв, людей, чьи тела он похищает, за счет которых продлевает свое существование, накапливая все больше могущества и знаний, приобретая некую извращенную отстраненность от жизни. Имя «Колос» оказывается отброшено, и хоть он продолжает выполнять долг, он словно лишается способности чувствовать привязанность к кому-либо или чему-либо.

Такое существование постепенно становится бессмысленным и ужасным, но он уже не остановится. В эпилоге «Эльвааш» уже полностью воплощает то, что описывала Резеда.

Много текста посвящено друзьям Ветки: ее партнеру по учебе и работе Талому, гостеприимной Ласке и ее мужу Буку, балансеру Листу и другим. Они часто собираются за чаепитиями и беседами, выезжают вместе на природу. В эту же чудесную компанию попадает и «Колос», а с ним и Вьюнок. Так и получается, что книге присуща поистине волшебная атмосфера дружбы, смеха в компании летней ночью, заботы и взаимной поддержки.

Вероятно, это очень сильно влияет на Колоса, который «родился» в своем новом состоянии лишь незадолго до знакомства с Веткой.

Злодеем этой истории можно условно считать Птаха, на которого долгие годы работал Туман по решению суда. При этом сам Птах не то что бы на стороне зла – он всего лишь обладает некоторой вседозволенностью как сотрудник тайной имперской канцелярии. У него нет цели чинить препятствия нашим героям и их чудесной компании. Ему всего лишь нужны те материалы по переселению сознания, которые скрыл от него Туман перед смертью. Ветка попадает под удар только из-за близости к Туману-Колосу. А существует ли на самом деле заговор против Светлоземелья, и играет ли Птах или Империя вообще какую-то роль в случившемся прорыве Гнили – большой вопрос.

Отношения между Птахом и Туманом не так однозначны. Чтобы описать службу Тумана используются даже такие слова, как «рабство», но при этом Птах явно питает теплые наставнические чувства к ценному исполнителю. А вот Колос с радостью использует изменившуюся внешность нового тела и видимость смерти, чтобы вырваться из этих уз.

Похищение Ветки и Колоса, пожалуй, единственное действие антагониста, что активно предпринял за всю книгу Птах, но и тут он никого не калечит и не убивает – убийцей, наоборот, выступает Колос, желая освободиться окончательно и спасти Ветку, которая пострадала из-за него.

С одной стороны, Колос и преступник, избежавший законного наказания, и убийца, и использовавший чудовищное запретное колдовство демон-эльвааш. Но Ветка видит его с другой стороны. При этом обе точки зрения правдивы, а конкретного ответа на вопрос, хороший он или плохой, нет и быть не должно. Для Светлоземелья он герой, для империи – отступник, для шаманов – борец с Гнилью, для друзей – добрый друг.

Но друзья состарятся и умрут, Гниль изведут, и она перестанет представлять опасность, а Светлоземелье и Империя изменятся до неузнаваемости. Чем тогда станет Колос? Когда ему уже некого защищать, а он продолжает похищать тела, продлевая свою жизнь, не оглядываясь на иные пути, отбросив даже имя, тогда и раскрывается то ужасное значение, которое вкладывала в слово «эльвааш» Резеда.

Обычно нет особого смысла разбирать то, как исполнено произведение. Содержание всегда важнее. Но «Дар золотой пыльцы» преподносит в этом отношении много всего интересного.

Написано грамотно и незаурядно. В основном повествование охватывает действие целыми месяцами, предпочитая описывать скорее период времени, чем конкретные мгновения и разговоры. Очень хорошо ощущается настроение и атмосфера этих эпизодов-«панорам», как жили персонажи, к чему стремились, как относились к друг другу. При этом из целого словно бы выхвачены отдельные детали, сцены и слова, конкретные яркие происшествия, которые описаны крупным планом.

Но это лишь основное действие, написанное от лица Ветки. В этой повести есть и отступления в прошлое на десятки лет, а также целые главы лордампа, прямо цитирующие лекции по истории мира, и несколько сказок, не имеющих к сюжету прямого отношения. Повествование здесь – это лоскутное одеяло. Куски очень разнородные. И тонкий шелк, и вязанные узоры, и лоскуты дубленой кожи, все сшито воедино автором.

Да, сказки чудесны и тематически очень глубоки. Да, очень важно понять, что произошло тогда давно с Туманом, и крайне интересно узнать побольше о том, кем он был. И даже лор-лекции размером в целые главы, вложенные в уста персонажей, не играющих в книге ровно никакой роли, читаются с увлечением.

Но получается, что текст этот – зверь трудный, при чтении приходится его укрощать. Разбираться в конструкции, задумываться о временной и смысловой последовательности эпизодов, внимательно следить за указанной датой и местом действия. А лучше просто сразу настроится на несколько прочтений.

Ведь если убрать из заголовка главы информацию о месте и дате, то определить чисто по тексту, где и когда мы находимся, окажется делом непростым. Златоград выглядит совершенно по-другому, чем столица империи, но в самом повествовании разобраться порой не по чему. Зацепок в тексте хватает не всегда. Чем отличаются два университета, Ладорский и Златоградский, например, вообще не упоминается – и там, и там «университет», и все тут. При невнимательном прочтении несложно придти к выводу, что речь идет об одном и том же единственном университете.

Вовсе не хочу сказать, что книга обязана быть простой для восприятия даже невнимательному читателю. Просто подчеркиваю, что для этой повести требуется и внимательность, и терпение, а при первом прочтении сначала вообще непонятно, что происходит, как построено произведение и что за мир предлагает автор.

Вот схема глав:

1. Сказка

2. Флэшбек с мини-флэшбеком

3. Лекция по лору

4. Основная линия

5. Лекция по лору

6. Основная линия

7. Лекция про фантастическую расу

8. Основная линия

9. Флэшбек

10. Основная линия

11. Сказка

12. Основная линия

13. Сказка-быль

14. Основная линия

15. Эпилог столетие спустя

Как видно, если осилить первый блок из четырех разных модусов повествования и не зависнуть на учебнике лора, то дальше читается уже нормально. Поэтому настоятельно рекомендую будущим читателям добраться хотя бы до первой главы про Ветку, если начало не по душе, а уже потом решать, бросать ли чтение.

Я долго пыталась понять, почему первая глава (глава 1.2, где в прошлом знакомимся с Туманом и Птахом) при первом прочтении показалась мне настолько трудной. Постараюсь сформулировать, почему лично у меня возникли сложности.

Вот читатель. Свеженький, предвкушающий. Из ожиданий только смутные представления о чем-то магическом и городском с налетом сказки, полученные из тэгов и аннотации книги. И что имеем? Два персонажа, и зовут их волшебно: Птах и Туман. Они разговаривают, затем один из них уходит.

Сразу вопрос – они вообще люди? Может, это боевые котики, совы Гахула или лесные эльфы с крылышками? Сказочные имена персонажей, а так же обложка и название книги сами наталкивают мысли на подобное.

А главное – в тексте этой главы, в которой мы только знакомимся с этими персонажами, нет ни намека на описание их внешности. Ни слова, даже вскользь. Ну, разве что русский язык выдает их мужской пол, но не более. Если бы мы читали произведение в жанре современного реализма, то да – было бы примерно понятно, что нужны представить себе этаких среднестатистических мужчин в профессиональной одежде. Но не в волшебном мире, в котором есть и раса русалок, и цивилизация прямоходящих грызунов, причем в первой главе, в который еще не знаем, как выглядит обычный местный, и сразу после сказки, навевающей прямо-таки средневековые картины. Наличие папки с делом, стола и окна предоставляет некоторый городской-криминалистический контекст, но мне лично не помогло. Пытаешься честно представить себе происходящее, а в уме общаются два туманных знака вопроса, и предмет их обсуждений непонятен, по крайней мере, при первом чтении.

Затем идем по пещере, и на читателя вываливаются названия всяческих магических устройств и приспособлений, а система магии так и не проясняется.

При этом порой настолько эффектно, настолько легко у автора вылезает описание-чудо. Без усилий, без ужимок, просто и талантливо. Таково знакомство читателя с Вьюнком:

«Во второй половине июня Ветка впервые увидела Вьюнка. Явление было очень внезапное. И очень чумазое. Между парт тихо двигалось нечто из листьев Золотого Дуба и грязи. Оно дошло до солнечного луча и на несколько секунд застыло, изучая движение пыли.»

Тут хочется воскликнуть: разве не это – писательство? Вот сила слова – парой незамысловатых фраз передать другому человеку свое видение. И описание состоит не в перечислении внешних признаков, а передает характер персонажа через его действия.

«Мимо сквозняком прошуршал рыжий помощник. Его ноги прошли, не снижая скорости, но вот голова как будто зацепилась за лист сведенной схемы.»

Колос нигде в книге подробно не описывается – рыжий паренек, и все. Но в уме он предстает совершенно явственно, с присущими ему манерами, как по волшебству.

«Ходили к пруду через поле. Там луговые травы поднялись в рост, и кто-то протоптал в них лабиринт.»

Разве не это отличает писательство от графоманства? Разве не внешним проявлениям именно вот этого волшебства пытается подражать графоман, выводя сложную вязь замысловатых фраз? А на самом деле все просто. Не нужны ни особенные слова, ни сложные предложения. Язык – код. Если владеть им, можно закодировать в него не только информацию, но и сугубо человеческое: восприятие, эмоции, характер, атмосферу.

«Стало темнее. Чёрные и бурые стволы и ветви на фоне серого неба и пятен снега казались буквами на бумаге. Текст, который меняется от ветра, который невозможно разобрать. Как во сне.»

В этой книге это есть, а это бесценно.

Эта повесть при всей полноте мира и душевности персонажей кажется неровной, странной, разнородной. При этом создалось неизгладимое впечатление, что это именно результат неожиданного вдохновения, а не планомерной работы автора по воплощению сфабрикованной по инструкциям задумки. Не хочется искать изъяны, не нужно этого делать – изъяны определяются правилами, а эта книга вряд ли создана для них. Она такой уродилась, и такой она по-своему прекрасна.