Участие в дуэлях и соревнованиях АТ и других ресурсах
Глава 1 Три сестры
Когда бабушка Сова решает выйти из дупла, медленно перебирая мохнатыми и когтистыми лапами, все , кто живёт в ветвях и корнях Вечной Сосны, сразу сбегаются, слетаются и припрыгивают поближе. Белочки занимают самые удобные места на толстом суку прямо над дуплом Бабушки Совы.
Они приносят орехи, сушёные ягоды и даже семечки подсолнечника. И потом аппетитно хрумкают, пока Сова рассказывает очередную поучительную историю.
Зайцы внизу, на земле, забираются на толстые сосновые корни, вывернутые из земли и похожие на спины гигантских змей. Все знают, что зайцы любят слушать сказки, поэтому у них такие длинные уши. Они никогда не шумят, не ссорятся, не стрекочат и не бросаются шелухой. Сидят и слушают.
Барсуки приходят семьями. Долго пыхтят, устраиваясь. Ругаются с зайцами и жалуются на белок. Все барсуки, от мала до велика, известные ворчуны.
Вот и сегодня барсучок Тёмная Мордочка, любимчик Папы Барсука и «ненаглядное солнышко» Мамы Барсучихи не стерпел поведения толкнувшего его лисёнка.
- Эй, ты, рыжий прохвост! - заявил Тёмная Мордочка громко. - Отдавил мне лапу!
Надо сказать, что был тот барсучок в два раза толще лисёнка, но видимо в два раза нежнее.
Мама Барсучиха немедленно обняла обиженного сыночка и укоризненно покачала головой, глядя на лисье семейство.
- Извините, - сказала Мама Лиса. - Рыжик у нас такой непоседа! Только он из нашей семьи не может быстро успокоиться, а сидеть тихо у него долго не получается.
Хотя семейство лис не очень привечали у корней Вечной Сосны, но все одобряли Маму Лису за её упорство в образовании своих детей. А в образовании поучительные истории самый главный предмет.
- Не только в Рыжике дело! - заворчала Мама Барсучиха. - Вся ваша семья хитрецы и воришки.
- Зачем вы так сразу про всех?! - воскликнула Мама Лиса.
- Потому что в одной семье все одинаковы! Все рыжие - прохвосты! - продолжала ворчать Барсучиха.
Все разом загалдели, высказывая свою точку зрения.
- Отнюдь! - вдруг сказала Сова. - Не всё так однозначно.
Тишина установилась у корней Вечной Сосны.
- Я расскажу вам историю про трёх сестёр. Жил один царь-государь. И были у него три дочери. Родились они в один день, в один час и заговорили одновременно в тот миг, когда солнце осветило деревья через месяц после их рождения.
Царь не мог нарадоваться на своих дочерей, но больше всего его устраивало, что девочки были похожи друг на друга, как две капли воды. Нет. Как три капли воды.
И всё-то они делали вместе, и веселились, и пели, и гуляли. Царь-государь же заказал себе напечатать трижды по три карты своего государства и вечерами резал их, пытаясь поделить свою страну на идеальные три части. Как известно, разрезать территорию невозможно без учёта рек и озёр, дорог и городов. Так что для царя это была настоящая государственная головоломка! Наследство надо делить заранее, чтобы потомки жили в мире, а не поминали тебя недобрым словом.
Царь-государь это понимал, но справиться с задачей не мог. Если высшее государственное лицо в грусти и печали, то всегда находится тот, кто всем сердцем желает помочь исправить создавшееся положение.
Из Тёмного Леса прибыла старая волшебница, в глазах которой сияла хитрость, но она была спрятана за толстыми очками с синими стёклами.
Утром волшебница постучалась в двери царского дома и, получив аудиенцию, обратилась к царю:
- Из желания добра говорю я тебе, царь, не изводи себя не нужными печалями. Нет в мире ничего одинакового, есть только похожее. Хочешь, я докажу тебе, что дочери твои разные. А сколько кому чего нарезать, ты потом сам решишь.
Нечего делать. Царь согласился.
Волшебница достала из своей дорожной сумки разных предметов и разложила их на большом столе. Сама села рядом с царём и велела позвать его дочерей.
- Спешу сообщить вам неприятную новость, - сказала она, когда дочери вошли в зал. - Завтра умрёт ваш отец, войска соседних государств захватят вашу страну, а вы станете нищими. Но я хочу вам помочь, - сказала волшебница ласково, глядя на то, как сёстры залились слезами. - Вот, смотрите, выберите себе по три подарка из того, что лежит на столе. От них зависит ваша судьба.
Одна сестра сразу же потянулась к кольцу, браслету и диадеме.
- С ними я не стану голодать, - заявила она. - С ними я всегда куплю себе новое государство!
Вторая сестра потянулась к ножу, мечу и луку со стрелами.
- Пусть враги знают, что всё не просто, - воскликнула она. - Мы все погибнем так, чтобы о нас слагали легенды.
Третья ничего не выбрала.
Царь изумился, а волшебница спросила:
- Отчего так?!
- Ах, отец, - пояснила дочь. - Что толку в драгоценностях в тяжёлое время. Они не защитят и не накормят. Что толку в мече, если противник будет превосходить меня по силам. Лучше налегке отправиться в новые страны, лучше не обрастать тяжёлым имуществом, а увидеть мир и понять его. Я просто уйду, раз здесь не сложилось.
Задумался царь-государь. Известно стало, что к вечеру выбросил он все карты своего государства.
А вот теперь, - сказала Бабушка Сова. - Ходят по земле три сестры: Змея, опасная, как меч, Черепаха, обросшая камнями для своей защиты, и Ящерка, которой не страшно и хвост отбросить, если опасность близка.
Мордочки-то у них одинаковые, а истории разные. Так то!
И в корнях Вечной Сосны все слушатели заахали и загалдели.
Нет ничего одинакового. Есть только похожее. Не на мордочку смотри, а в корень Вечной Сосны.
Глава 2 Три сестры (комментарии судей)
Рассказ "Три сестры"
1. Дионмарк
2. Эльвира Дартаньян
3. Vasya
Итого: 3 балла
Итоги судейского голосования:
за рассказ "Три сестры" отдали голоса:
1. Пчелка
2. Денис Мамонов
3. Машков Александр Иванович
Уважаемая Брукса отзыв прислала, но своего голоса ни одному участников не отдала, эхх...
Судейские отзывы:
Оксана Шуда
Сказка, как по мне, невероятно трудный жанр. Она насквозь метафорична, символична, но её коды должны без труда вскрываться, быть узнаваемыми. Это мудрость, передаваемая от деда к внукам, от смерти к рождению, от устойчивости к текучести и подвижности.
Участники поединка рискнули – что ж, посмотрим, что у них вышло.
«Три сестры»
Диснеевское начало – ну, что ж, для современных детей очень даже понятно.
Когда автор указал, что лесные зверюшки
И потом аппетитно хрумкают
Ну, да, - подумала я, - обязательно ведро попкорна с собой. Актуально)) Без него никак нынче)
Сказка, как я поняла, написана для дошколят. Забавно, мы детям рассказываем сказки о зверушках, а здесь зверушки рассказывают сказки о людях. Вот интересно, кто люди для зверят? Какую они роль играют в их мире?
Рассказ писала женщина, я это поняла, потому как царь-государь не собирается выдавать их замуж, а делит наследство. Мужчине-сказочнику в голову бы такое не пришло.
И всё-то они делали вместе, и веселились, и пели, и гуляли.
Это все, что они делали? Или еще вникали в государственные дела, учились, помогали отцу? Может они были клонами? У всех одинаковые способности, а разность их так никто до прихода волшебницы не разглядел?
Вообще, да, современные дети может быть так и воспринимают жизнь: веселиться, петь, гулять. И про клонов им будет понятно. Смотрят, наверное, сериалы)
Волшебница:
в глазах которой сияла хитрость, но она была спрятана за толстыми очками с синими стёклами.
Не понятен образ, это про что?
получив аудиенцию
Мудрая сова уверена, что бельчата с зайчатами поймут это слово? А детишки, которым написана эта сказка?
Задумался царь-государь. Известно стало, что к вечеру выбросил он все карты своего государства.
Так как же царь поступил? Потому как выбросить карты – это не решение проблемы. Это отложить ее на потом.
Не на мордочку смотри, а в корень Вечной Сосны.
Это мораль сказки? Похоже на стеб, к сожалению. Корень Вечной Сосны – полагаю, что это метафора истины. Тогда - зрить в корень - означает вникать в самую суть вопроса, видеть в чём либо самое основное, сокровенное. А тут недостаток сокровенного.
Все мы разные, да, безусловно, и дети это понимают.
Вот если зверушки на полянке думают, что люди все одинаковые в отличие от них, таких разных, тогда – да. Мудрая сова, так и говорит лисенку, барсучонку, бельчонку: «У людей морды могут быть одинаковыми, но на самом деле они разные, даже хвост могут отбросить, когда нужно!" К сожалению, вот и весь смысл.
Сложно отдать свой голос, времени для написания было мало, я понимаю это. И истории нужно дорабатывать, надеюсь авторы учтут замечания и закончат свои сказки.
Пока анализировала, полностью сменила мнение. Голос отдаю за «Русалку», там меньше работы на то, чтобы завершить историю.
Пчелка:
Добрый день. Отзыв от Пчёлки в рамках пятого поединка.
С удовольствием прочитала оба рассказа, за что спасибо авторам.
Рассказ №2 «Три сестры»
Читая рассказ представила себе, что смотрю мультфильм про мудрую Бабушку Сову, живущую в дупле Вечной Сосны. Как только она покидает свое дупло, все местные зверушки прибегают в Вечной Сосне послушать очередную поучительную историю.
И в этот раз Сова решила рассказать историю о том, что даже в одной семье все разные, услышав нападки Мамы Барсучихи на Маму Лиса.
Бабушка Сова рассказала историю про трех сестер-близняшек. Но хоть они и одинаковые на лицо, но разные внутри. И каждая сестра преследовала свои цели.
Как говорится в поговорке: «Встречают по одежке, а провожают по уму».
В целом рассказ читается хорошо и он более похож на сказку, предназначенную для детей дошкольного возраста.
Также увидела пару описок, которые не повлияли на мое решение. Прихожу их для того, чтобы автору было легче при редактировании рассказа.
В начале читаем бабушка Сова, а ниже Бабушка Сова.
И всё-то они делали вместе, и веселились, и пели, и гуляли.
Скорее надо ставить двоеточие, так как идет перечисление, которым заканчивается предложение.
И всё-то они делали вместе: и веселились, и пели, и гуляли.
Оба рассказа понравились. И в каждом заложен глубокий смысл. Но все же второй рассказ мне показался ближе к теме. Голосую за рассказ «Три сестры».
Вячеслав Паутов
Поединок №5
Кому красное словцо, кому присказку.
Сказка – ложь, да в ней намёк, добрым молодцам урок.
Не красны сказки письмом, а красны смыслом.
Не дочитав сказки, не кидай указки!
Мал бывал — сказки слушал, вырос велик — сам стал сказывать, да не слушают.
На думе, что под дымом; на сказках, что на салазках.
Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.
Сказки – литературная «машина времени», что уносит нас в прошлое, тянет в настоящее, влечёт в будущее. И у сказки есть «место и время», свой «социум», своя «сердцевина» и «мораль», свои «антиподы». Где «добрые» и «злые» - равноценны по важности и влиянию, но последние всегда получают по заслугам. В отличии от всех остальных жанров, «сказочная» гиперболизация не требует допущений, потому что здесь она – реальность, сказочная реальность, в которой уже никого не нужно убеждать. В ней были и будут свои собственные границы, отделяющие этот жанр от фантастики, фэнтези, мистики и т.д., потому как в этом литературном контенте законничает своя, присущая только ему, атрибутика. Да, возможно имеются сказки для детей отдельно от взрослых, но… дело ведь совсем не в возрасте аудитории (Г.Х. Андерсен писал для всех, однако), а в её готовности воспринимать, анализировать, делать выводы, и в этом плане сказка стоит на ступень выше басни, обличая она всегда учит и даёт возможность выхода с наименьшими потерями. Сказка она - всегда микст: и притча по моральности, и «добрыня» по направленности, и исполнимая мечта по стремлению объять необъятное, и хроника по времени и месту действа, и народно-бытовая отдушина для тех, кому сегодня претят каменные стены урбанизации. Вот с этих позиций я и приступил к анализу представленных на общий суд литературных произведений затёртого, малопочитаемого, заведомо принижаемого на оригинальность жанра ХудЛит. Где место сказкам? Где их понимание? Где доверие и почтение к жанру? Где сказочность авторской мысли и её воплощение? Здесь и сейчас, тут и вовсе, нам и им для великой цели и индивидуального понимания литературной сути обращения к давно забытому и пониженному по влиянию авторского самовыражения тексту– пишите сказки да обрящете былинную явь и её суть: истины,нестираемые временем, а люди – всегда были и будут людьми при всех «волшебных возможностях», им предоставляемых свыше… Всё это мне хотелось сказать очень давно и для многих, только вот не было подходящей возможностей, подходящей аудитории. Вперед к реальности сказок, сказочной реальности, реалистичной сказочной былинности и поучительности! Сказки учат и воспитывают, а не догматствуют всецело и над всеми! В работе с этим жанром, сложилась и атрибутическая шкала (личная и собирательная по эпохам и воззрениям на жанр), которая к известным классификациям сказок имеет определённое отношение, потому что в ней атрибутика потребностей важнее временной принадлежности и авторского чаяния. И так об атрибутике.
Атрибут – это предмет (артефакт), дающий персонажу силу сказки и напрямую с этой сказкой ассоциирующийся. То есть у Белоснежки – яблоко, у Золушки – туфелька и т.д. Атрибут должен иметь исключительно сказочный и однозначный вид. То есть яблоко Белоснежки не должно выглядеть как груша и не должно быть простой антоновкой. Именно в атрибутах заключена сказочная сила персонажей, вся суть сказки, которую они олицетворяют. Персонажи дорожат своими атрибутами, напрямую связывающими их со сказочной историей. Герой, который по каким-либо причинам лишился всех атрибутов, превращается в нечто совершенно иное, и для него начинается совсем другая жизнь, совсем не похожая на сказку, теряется главное – «волшебная нить жанра».
Немаловажно влияние данного жанра и на композицию повествования. Сказочная композиция классически последовательна и проста в употреблении, но и она носит в себе «элементы жёсткости» конструкции. С самого начала – традиционное : «Жили-были», а окончании – «И умерли в один день», имеется вступление, основная часть (со всеми её перипетиями), финал и морально-этическое завершение. Да, добро побеждает, но побеждает наглядно и последовательно.
В заключении вступительной части упомяну об «языке» сказки, потому что не любой текст без лексической обработки можно считать сказкой. Язык сказки своеобразен и это он даёт понять, что читаете вы, именно, сказку. Дело даже не в атмосфере, создаваемой автором, а в умении придать тексту сказочное языковое оформление. Сказки для детей? Прекрасно! Но ведь законы-принципы сказко-сложения и сказко-передачи едины и не знают возраста, потому что сказка – всегда и везде сказка.
Ну, вот всё и сказал, как арбитр и судья «по выбору», которому выпала возможность принять написанные произведения в жанре сказки, переварить их на уровне восприятия жанра и отдельных его литературных представителей, а анализируя предоставленную информацию,оценить. Вперёд!
Три сестры
И сразу, с порога посещает ощущение, что попал в басню. А в ней подводка к морали и её констатация занимают первые места (с самого начала и до логического конца) при любом сюжете и его литературном воплощении. Но, я ведь настроился увидеть сказку, читать сказку. Только вот, животные эти, лесные жители не из наших сказок. А ведь это и не басня, но сказка ли? Излишняя «современизация» лексики убивает сказочность на корню (об этот каноне уже было сказано выше).
не изводи себя не нужными печалями.
Ненужный пишется вместе.
Волшебница достала из своей дорожной сумки разных предметов и разложила их на большом столе. Сама села рядом с царём и велела позвать его дочерей.
Падеж? Разные предметы! Авторское написания годится лишь для существительного «куча-масса (кучу-массу)», но я его там не заметил.
Но я хочу вам помочь, - сказала волшебница ласково, глядя на то, как сёстры залились слезами.
А ведь это – прямая речь, которая начинается с маленькой малости «-» (граница начала прямой речи) перед ней. Но ведь всё это – ерунда: спешка творит ещё и не такие чудеса. И выходит, мы читаем сказку о сказке, которая совершенно не вписывается в основной сюжет. Где сказка в лесу? И вообще, сказка ли это? Приём сопередачи хорош, когда оба действующих начала повествования перекликаются друг с другом композиционно, образно и логически: одно во всём соответствует другому. У «волшебницы» имеется конкретная атрибутика, но какое отношение она имеет к жителям леса? И какое отношение жители леса имеют к ней самой? Пример для примера? А где же сказка? Сторонние поучения имеются, а сказочно-волшебного их приложения нет. «Лесная» мораль отсутствует напрочь, тогда для чего была нужна история, рассказанная совой? У меня нет ответов на эти вопросы.
С композицией дело обстоит лучше, но и она не идеальна. Образов нет, есть лишь зарисовки персонажей: просто штрихи на фоне картины лесной жизни.
Общее впечатление о представленных текстах: обе работы одинаково не могу назвать 100% сказкой. Оба повествования не соответствуют заданной теме, без разницы для кого они предназначались, для взрослых или детей. Закон написания един, об этом уже упоминалось выше. Жаль, ожидал большего.
Резюме: Да, первая работа не является сказкой, но стоит добавить два-три (может и больше) уточняющих абзаца по основной и финальной части, для того, чтобы текст стал сказкой. В нём уже есть нужная описательность, образность и лексическая основа. Во втором случае такими абзацами дело не поправишь.
Свой голос отдаю «Василисе».
Арина
Отзыв на сказку «Три сестры»
Начало сказки сказочное. Милые зверушки собрались слушать назидательные истории от бабушки Совы.
Автор показал их характеры, так похожие на человеческие. Особенно удалась сатирическая сцена конфликта барсучьего семейства с лисьим. Некоторые люди без труда узнают в этих образах себя. Честно себя повели звери, не осудив огульно лисью семью лишь только за то, что они лисы.
«Не всё так однозначно», - сказала мудрая Сова и приступила к назидательному повествованию.
А вот с этого момента цель автора мне стала не понятна.
Царю вздумалось поделить между дочерьми наследство. Это понятное стремление родителя.
«Наследство надо делить заранее, чтобы потомки жили в мире, а не поминали тебя недобрым словом». Кстати, мудрейшее высказывание. Запомните его, люди!
Он долго судил, да рядил, придумать ничего не мог, поэтому понадобилась помощь волшебницы. А волшебница только для того и явилась, чтобы доказать царю, что все его дочери не смотря на внешнюю похожесть, на самом деле разные. Ну, и что?
А наследство-то он делил, с какой целью?
Дочери выбрали по своему вкусу и разумению то, что спасёт их от лихолетья.
А царство-государство, наследство батюшки царя, оказалось никому не нужным. Каждая из дочерей заботилась только о себе.
Характеры этих героинь схематичны и не вполне неубедительны, на мой взгляд.
Не убеждает меня и необходимость появления Волшебницы.
«Нет ничего одинакового. Есть только похожее. Не на мордочку смотри, а в корень Вечной Сосны» - только ради этой мудрой мысли?
«Корень Вечной Сосны» - тоже непонятное иносказание. По известному афоризму Козьмы Пруткова «Зри в корень»?
На мой взгляд, повествование не вполне логично, а красивые и мудрые высказывания плохо вяжутся с сюжетом, они как бы, сами по себе. Такое ощущение, что ради них и затевалась вся история.
Общее впечатление для меня несколько разрозненно.
Денис Мамонов
Приветствую вас) Прочитал я оба рассказа и написал свои отзывы. Вот они вместе с подведением итогов:
Три сестры
«Нет одинаковых снежинок. И характеров тоже.»
Думаю, многие слышали про то, что в мире нет двух полностью идентичных снежинок. Все они разные, даже если выглядят похоже. Но это касается внешних признаков. Сказка же «Три сестры» говорит о том, что даже если люди полностью похожи, как три капли воды, или все лисы рыжие и хитры на мордочку, то это не значит, что и внутри они такие же.
Мне очень понравилась атмосфера звериного вечернего сказкосеанса от мудрой старой бабушки-совы. И завязочка с ссорой между животными – очень кстати, прямо настраивает на то, что вот-вот поведает уважаемая совушка.
Сказка не просто говорит о том, что все люди разные, но и несет в себе поучительные нотки: не стоит судить человека по внешности, ведь и лисы могут быть добрыми…
Кстати, в этом произведении также используется прием «рассказ в рассказе» и также отлично вписывается в структуру.
Когда я прочитал два рассказа подряд – не сумел сразу выбрать для себя тот, который больше понравился. Обе истории вышли хорошими и добрыми. Но после того, как я проанализировал их, пришел к выводу, что вторая… нет, не буду говорить лучше – это неправильно, так как каждая уникальная по-своему. Вторая просто оказалась мне ближе. И именно рассказу «Три сестры» я отдаю свой голос.
Брукса:
Три сестры.
Началась сказка очень впечатляюще и многообещающе. Звери собираются почти по-семейному, устраиваются в предвкушении интересного повествования и тут….
И тут дети узнают, что защищать свою землю согласна только одна сестра, две другие готовы технично слиться при первой же опасности. Достойную смену воспитал царь, пока карту делил.
Ну и попутно дети узнают, что все на свете разные, хоть и могут казаться одинаковыми.
В общем обе сказки не очень. Не могу никому свой голос отдать.
Машков Александр Иванович
Честно говоря, я разочарован. С заданием не справился ни один автор, да и к заданию подошли спустя рукава. "Для детей? Так это просто..." На самом деле это совсем не просто!
Второй автор выбрал сказочную атмосферу, но притча, рассказанная Совой, даже мне непонятна. Насколько я понял, Три сестры- это то, что заложено в человеке: жадность, стойкость и трусость.
Почему государь должен сжечь карты? И где корень и смысл этой притчи? Непонятно.
А вот времени для написания рассказов было валом.
Отдам голос за "Трёх сестёр", потому что сама атмосфера сказочная. Мало ли, что старая расскажет!
Ирина Юрьева:
Сказка для меня - самый любимый жанр с детского сада и до сего времени, от Колобка до Тысячи и одной ночи. Воспитательница сажала детей в кружок а меня на стульчик в середину и спокойно уходила по своим делам, а я рассказывала сказку на выбор. Неудивительно, что потом я плавно перетекла в НФ.
Сказка "Три сестры".
Прямо сначала я растерялась: как же так, даже в сказках звери следуют своим привычкам, Волки например не едят траву, а рыбы не ходят пешком. А тут: сова, белочки, зайцы, лисы, - теплая компания? Понимаю, что всем хочется чего-то интересного и поучительного и нам и зверям тоже (доказательства - интернет соцсети и пр.) Может слушатели и смогли определить, что сова сыта? Тогда конечно белочки ничем не рисковали.
Дальше все напоминает диснеевский мультик и мне очень нравится. Потом начинается сказка в сказке, это очень красиво и в лучших традициях. Но царь-то! Он эти карты перекраивал, до достижения дочерьми сознательного возраста? А потом озадачивают очки волшебницы. Никогда не видела толстых очков. Понятнее было бы "В глазах ее сияла хитрость, но она была надежна спрятана за толстыми стеклами синих очков".
И тут сразу удивляюсь слову "аудиенция". Малые дети, которым по видимому адресована сказка могут его и не понять. Далее "Волшебница достала из своей ... сумки (?) разных предметов и... Видимо слово "много" нечаянно пропущено. А вот интересно, ее мрачный прогноз - это розыгрыш? Как-то не гуманно. А дальше царь выбросил все карты. Тут мне предложено домыслить: он просто не смог принять решение ту топографическую головоломку, или понял, что она усложняется наличием у дочек еще и характеров. А где же самое интересное в этой сказке в сказке, изюминка - решение царя. Обидели, не сказали. Мораль сказки - финальная фраза, но я бы чуть ее изменила: " не на мордочку смотри, а в корень!" (Вечной Сосны), так, и весомее, и веселей. Сказка слегка разочаровала, хотя есть и приятные моменты. Так что отдаю свой голос за сказку "Василиса - русалка удачи".
Глава 3 Рок-опера "На крыльях тьмы"
Имеет смысл разместить здесь саму заявку:
10.
Жанр – Рок-опера, допускается текстовое музыкальное сопровождение, напевая песенку, слушая мелодию, играя мелодию на усмотрение автора. Ведущая мелодия РАМШТАЙН Зонне (Sonne- Rammstein)
Примерный сюжет без подробностей – Сюжетная линия сложна и непредсказуема: Девочка механик (прототип Гаечка из Мульта Чип и Дейл спешат на помощь) попадает на бал по типу Бала Наташи Ростовой из Войны и Мир... упс, во вселенной кибер панка... думайте как хотите...
Персонажи – Базовые герои, канон по тексту обязателен: Гайка основной персонаж. Робот дуэнья, зануда и паникер. Грозный вояка кавалер. Камердинер и распорядитель бала, душевный старичок в паричке и камзоле... вся остальная массовка не более двух трех персонажей по усмотрению автора...
Примечания – это специально для напряжения извилин и полета творческой мысли. Размер, ну как размер .. я сам больше 5000-10000 знаков не осилю а вам полная свобода в руки.
ПОЕХАЛИ!
Музыкальное сопровождение и основа оперы - Rammstein "Sonne"
Рок-опера «На крыльях тьмы»
Прелюдия
Темнота спящего захламлённого города.
Улицы пустынны. Неширокий проулок с едва подсвеченными витринами в красных тонах. Неожиданно загорается вывеска «Ангелочки». Вывеска набирает мощность излучения, начинает искрить, мигать, неожиданно гаснет, но в рамках вывески появляется трёхмерное изображение лица худощавого демоноподобного старика. Он несколько раз меняет тип улыбки: от восторженной, до подобострастной. Наконец, выбор оператора останавливается на варианте - «радушный хозяин».
С неба через минуту буквально сваливается дорогой птерокар. Мощные потоки белой плазмы из-под крыльев слегка прижаривают асфальт. Бодрой толпой, не дождавшись трапа, из птерокара вываливаются весёлые «ночные псы».
Они воют:
«Раз-два-три-четыре- уууу!»
Они рады и пьяны. Из них только один с ясным взглядом. Он отвешивает пинка ближайшему псу и склоняется перед наконец-то опустившимся трапом - лестницей с золотыми ступеньками. По нему плавно и не торопясь сходит грозный хмурый человек с потухшим взглядом. В мундире.
Погоны с встроенными индикаторами подсвечивают лицо. Мерцающие галуны обвивают торс и рукава.
Повелитель псов проходит к дверям, над которыми сияет счастьем трёхмерное лицо хозяина заведения.
Загорается по периметру наличник входа. Несколько слоёв дверей разъезжаются в разные стороны и тишину улиц разрывает бешеная вибрация звуков.
Псы немедленно начинают подёргиваться в такт ритму. Их заменители глаз выворачиваются белками наружу. Псы зачарованы. Впали в экстаз ещё на подходе к основному действу. Все, кроме их Повелителя.
На последнем слое дверей панель с изображением ладони. Словно разрезая медузу, гость просовывает ладонь в желе, которым оказалась панель. Интеллектуальный гель считывает информацию, на табло рядом бегут цифры входного вклада гостя. Цифра безумно высокая.
На вернувшейся ладони ни следа от геля. Последние створки разъезжаются и Повелитель шагает в глубь. За ним ритмично дёргаясь, словно привязанные тонкими нитями к их предводителю, шатаясь, входят ослеплённые «ночные псы». Один задерживается. Створки входа моментально захлопываются. Изображение старика исчезает. Птерокар на автоматическом управлении плавно взмывает вверх. Он будет болтаться в темноте неба в ожидании приказов. Как и тысячи других птерокаров.
Тишина.
Искусственные глаза отставшего пса обретают стандартное положение. Пёс испуганно оглядывается, в отчаянии бросается ко входу, бьётся головой. Напрасно.
Пёс сползает вдоль стены на колени. Скулит от горя.
Ария пса «Жить невозможно».
- Жить невозможно без длани хозяина.
Снова валюсь в море отчаяния.
Смысла не вижу без взгляда Отца.
Мне только выть, ожидая конца...
Часть 1
Ангелочек
Нюсс Шраубен открывает глаза. Пытается осмотреться. Она лежит в прозрачном золотистом коконе. По стенкам снуют золотые звёздочки. Нюсс читает пробегающую надпись из золотых точек:
«Ангел 9035. Статус - готова. Внутренние органы - в наличии, здоровы. Гендерное состояние - определено, устойчиво».
Нюсс касается пальцами стенок. Затем нащупывает на левом запястье едва заметный шрам - это вживлённый чип взломщика. Нюсс украла его из личного птерокара одного из воспитателей во время ремонта. Девушка, нажимая на определённые точки ладони, набирает только ей понятный набор сигналов. Кокон раскрывается.
Нюсс садится. Рядом в коконах лежат другие девушки. Привезённые, как и Нюсс, в клуб, организующий экзотические утехи богатых заказчиков. Часть девушек доставлена по контракту. Часть похищены, куплены,отобраны за долги у родителей.
Часть прибыла по «желанию» в результате длительного голодания. Нельзя питаться безвкусным сухим кормом бесконечно. Хочется сладкого. Или солёного. Нюсс всегда помнила вкус конфеты, которой угостил её однажды инспектор по воспитанию. Именно эта конфета заставила Нюсс согласиться оставить мать и отца и маленького братика и поступить в частный пансион «Свет Бетельгейзе». «По собственному желанию...»
Потом оказалось, что конфета станет единственной в жизни, а свет так и останется тьмой.
Потом Нюсс узнала, что всё воспитание в пансионе - это подготовка к продаже в какой-либо клуб. И никого не волнуют способности Нюсс Шраубен вскрывать электронные замки в комнаты других девочек, чинить миниптерокары, заставлять сушки для корма работать эффективнее. Хозяева пансиона, конечно, использовали способности девочки, но в основном её воспитание не отклонялось от главной программы: подготовке к Торгам на Зимней Бирже в день пятнадцатилетия воспитанницы. А потом её ждал «Первый бал». Результатов которого не знал никто.
Нюсс проходит вдоль рядов золотистых коконов. Свежие «ангелочки». Бесправные цветы, ожидающие ножниц Тёмного Садовника.
Ария Нюсс «Солнце»
- Мне мать говорила: ты - Солнце.
Ты - свет, согревающий сердце.
Огонь из души твоей льётся,
Цветком станет нежное тельце.
Рукою кровавой сомнутся
Душистые лепестки...
И звёзды в печали сорвутся,
Завоет Луна от тоски...
Нюсс сжимает кулачки.
Часть 2
Дуэнья
Створки входа разъезжаются и на склад с коконами влетает Дуэнья - робот, следящий за состоянием «ангелочков». Робот проносится вдоль рядов, ласково шурудит кнопками, нежно подключает восемь извивающихся манипуляторов-змей к панели управления каждого кокона.
Ария Дуэньи «Ноль-один»
- Ноль-один-ноль-ноль-один.
К нам прибудет господин.
Он возьмёт одну из вас.
Замечательный заказ.
-Ноль-один-один-ноль-ноль.
Жаждет плоть посеять боль.
Человек себе подобных
Жрёт в условиях удобных...
Дуэнья обнаруживает пустой кокон. Диафрагмы её трёх глаз расширяются. Инфракрасный датчик сканирует помещение, силовое лассо уже расправляется над головой робота и начинает раскручиваться.
Но Нюсс змеёй прыгает сверху, со штанги освещения, прямо в центр лассо, как импульс в чёрную дыру, и падает прямо на широкие плечи Дуэньи. Приложив левую руку к блоку управления на затылке робота, Нюсс обездвиживает машину и с хрустом выдирает блокировку из ячейки.
Оба, и робот и девушка, с грохотом падают на бетонный пол, задев золотистые коконы. Слегка качнувшись, коконы снова занимают положенные им места.
Часть 3
Торговец светом
В хранилище появляется Старичок в парике и камзоле, в стиле каких-то древних времён, и показывает ряд жемчужных зубов. Улыбка получается ослепительной. Это распорядитель Клуба «Ангелочки» - Тиндор Файертаг. За его разряженной фигурой стоят владельцы бизнеса, которых толком никто не видел. Зато старичок знаком со всеми, кто хотя бы одной ногой, хотя бы пяточкой, стоит у руля власти.
Файертаг знает своё дело. Подбор ангелочков у него всегда качественный. А компромат надёжно укрыт в недрах жёсткого диска, вшитого в трахею мастера удовольствий. Тиндора нельзя задушить, не сломав ему шею, а с нею и диск с информацией.
Многие следят за здоровьем Тиндора с особым пристрастием, в надежде когда-нибудь добраться до его горла.
Тиндор поучает молодого слугу. Они идут по коридору, толкая перед собой золотистые коконы на гравитоне. В одном из них лежит Нюсс.
Ария Тиндора
- Слабый моет носом пол -
Так судьбою ограждён
Он от большей муки.
Сильный мрёт от скуки...
Если ж гость великий воин,
Развлечения достоин.
Только я всё предоставил,
Не взирая на детали...
Слуга Файертага выталкивает в белый зал два золотистых кокона. Файертаг приглашает Повелителя псов выбрать блюдо.
Повелитель при помощи текущих слюной псов снимает с себя мундир, раздевается донага. Под одеждой оказывается израненное в последней войне тело с заменёнными конечностями. Из живого остался только торс с виртуозно натянутой на металлический каркас кожей и огромные гениталии. Невероятных размеров.
Молодой слуга Файертага не может отвести глаз от ужасающей картины.
Старичок выталкивает его за дверь.
Повелитель псов воздевает руки к куполу потолка. Из отверстия в белой колонне, стоящей по центру зала, выезжает огромная мягкая труба с щупальцами на конце. Она присасывается к Повелителю псов, почти полностью охватывая его фигуру. Свет приглушается. Труба начинает вибрировать сначала медленно. Псы заходятся в вое. Они энергетически и психически привязаны к своему хозяину и испытывают те же эмоции и физические ощущения, что и он. Труба переходит на чавкающие ритмичные подёргивания. Повелитель впадает постепенно в экстаз.
Файертаг задом отходит к двери. Набирает на ручном браслете нужный код. Труба возносит гостя к потолку. Ритм его конвульсий ускоряется. Из механических рук выдвигаются металлические когти.
Повелитель псов начинает орать, выть, визжать, биться в истерике. Это показатель удовольствия. Псы распластываются по полу. Их корёжит и рвёт.
Ария Повелителя
«Нечленораздельные крики»
Часть 4
Жратва
Файертаг исчезает за дверью.
К гостю подплывает один из золотистых коконов. Гость открывает налившиеся кровью глаза. Одним ударом рассекает кокон. Очнувшаяся девушка не падает вниз. Гость ловит её крепкой рукой. Когти наносят раны нежному телу. Девушка кричит и это её ошибка. Труба, присосавшаяся к гениталиям гостя, заходится в бешеном темпе.
Гость разрывает девичье тело и с упоением начинает жрать её. Так, как он делал это когда-то в бою. Кровь фонтаном заливает помещение. Бал в полном разгаре.
Часть 5
Пауза
Слуга прижимается спиной к стене коридора, словно пытается срастись с нею. Его слегка трясёт.
Файертаг сурово смотрит на него.
Стены и толстые двери глушат звуки из зала.
Ария Файертага (шепотом, при полном отсутствии музыки)
- Если ж гость великий воин,
Развлечения достоин...
Часть 6
Очередь Нюсс
Обессиленный гость лежит на залитых кровью коврах.
Он собирается силами для второго блюда. Труба вибрирует нежно и мягко. Она ждёт продолжения действа. Псы в беспамятстве разбросаны по всему залу. Кто-то лакает из кровавой лужи.
Услышав шорох, Повелитель открывает глаза. Перед ним Нюсс. Гость впервые видит девушку вне кокона. Он озадачен.
Нюсс начинает танцевать. Она легко кружится, не касаясь ни одного пятна крови.
Ария Нюсс «Считалка»
- Раз, два , три, четыре, пять...
Скоро будем мы играть...
Солнца нет в моей тюрьме.
Танцевать легко во тьме...
Гость не может отвести глаз с порхающей по коврам девушки.
- Раз, два, три, четыре, пять...
Как бы солнце повидать...
Гость вдруг расслабляется. Труба, как мёртвый змей, отваливается от него.
Повелитель псов встаёт и доходит до замершей девушки. На его лице выражение тоски, любви, озадаченности. В ладонях нет когтей - этого отличительного оружия всех командиров его уровня.
Израненными пальцами гость касается плеча девушки. Оно мягкое и светится изнутри.
Девушка шепчет:
- Раз, два, три, четыре, пять...
Я хочу с тобой летать...
- Да! - вдруг говорит гость. - Да! - почти кричит он. - Я покажу тебе солнце!
Он выхватывает мундир из-под одного из псов и ловким движением набрасывает одежду на себя. Гость тяжело дышит, торопится, взглядом ест девушку, которая улыбается словно ангел...
Гость крепко держит за шиворот Файертага, пока тот, уливаясь слезами, набирает нужные цифры на панели.
Потолок белого зала раскрывается и сверху опускается птерокар...
Часть 7
Между небом и землёй
Повелитель псов и вся его команда стоит на палубе кара, пока Нюсс прыгает с видимым удовольствием по всем каютам. Нюсс всюду суёт свой хорошенький носик, нажимает на некоторые кнопки.
Это никак не отражается на полёте.
Мощный кар твёрдо держит курс. Нюсс заглядывается на город внизу. Почти без огней. Экономия энергии в послевоенное время. Только прожектор кара на секунду обрисовывает крыши домов. В них счастливые люди сидят около цифровых каминов и едят сухой корм.
Повелитель псов обнимает ещё крепче. На платье Нюсс остаются бурые следы от его объятий. Но она не обращает внимания. Внизу заканчиваются городские кварталы. Начинается зона заброшенных минных полей. Нюсс показывает вниз, на брошенные танки, раскуроченные кары, воронки от бомб. Повелитель прижимает её ещё крепче к себе. Он дышит ею, его губы нежно ощупывают её шею. Когти слегка выходят из пальцев. Но он уверен в контроле над собой. Он хочет быть с девушкой вечно.
Псы пожирают их взглядом. Они тоже хотят. Быть с нею. Всегда.
Нюсс чувствует это.
Она высвобождается из лап Повелителя и начинает танцевать.
Вдруг Нюсс обнимает одного из псов и он обхватывает её руками, не в силах сопротивляться чувствам, исходящим от хозяина.
Повелитель взвизгивает и, выпустив когти, мгновенно отсекает псу голову. Все остальные псы бросаются на обезглавленное тело, чтобы разорвать на мелкие кусочки.
Нюсс хохочет и вскакивает на парапет ограждения палубы.
- Раз, два, три, четыре, пять...
Я хочу сама летать...
Нюсс бросается за борт.
Повелитель псов устремляется к панели управления, но напрасно - погасшая пластинка мертва, как и город внизу. Через секунду пламя охватывает птерокар. Огненный шар несётся к земле. На его палубе мечутся в адском ритме охваченные белым и красным пламенем фигуры...
Тишина.
Недолго.
Вращая лассо, из темноты возникает Дуэнья. Она распластала карбоновые крылья и легко парит в потоке вонючего воздуха, поднимающегося от земли. На плечах Дуэньи лежит Нюсс, крепко обнимая её за шею.
Ария Дуэньи «Закон Азека»
- Азек, мой создатель, резвый
Говорил не раз, не два:
«Кэтти, Кэтти, будь любезна,
Запиши мои слова!
В день, когда придёт свобода,
Ты запомни её лик!
Вознеси до небосвода,
И к рассвету - напрямик!»
Они летят по направлению к самому верху Купола, накрывшего город. Весь Купол покрыт угольно-чёрными пластинами. Они не пропускают свет. И только несколько пластин у самой вершины выбиты. Дуэнья легко проходит сквозь неохраняемую дыру в Куполе.
Снаружи горизонт озаряется рассветом.
Ария Нюсс «Скоро рассвет»
- Скоро рассвет, вот и ответ
На каждый вопрос и загадку...
Ангел забыт, но он летит.
С тьмою готовится схватка...
(Обращение к читателям: Простите меня , люди! Какая заявка, таков и коленкор.
Глава 4 Грелка 2022 Тема "Песнь ржавчине"
Выдумщица
- Чего она там? Пришла клюшка старая? - пробубнил Семёныч из-под защитного щитка.
- Пришла.
Олег щурился и старался не смотреть в сторону сияющего фонтана сварки.
Семёныч закончил работу и поднял щиток.
- Стоит ещё?
Олег высунулся за угол ангара.
- Стоит. Не спешит в психушку.
- Упёртая какая, - Семёныч смачно сплюнул на землю. Пожевал губы. - Ладно. Зови её сюда. Выдумщицу эту трухлявую.
- Сумерничаете? - с порога начала бабка. - А я вот снова пришла просить пособить пожилой женшине...
Они бодались с этой старухой уже две недели. Семёныч сначала согласился, но потом струхнул. Он привык, что старухи в основном оградки заказывают, ну и иногда калитки. А тут... Отнекивался. Но...
Барыш за заказ намечался серьёзный. Громко названная Семёнычем цена заказчицу полностью устроила. Она тут же раскрыла сумку из гобеленовой ткани, пошарила в ней, вытащила кошелёк в стиле «позапрошлый век такие носили» и отслюнявила из толстой пачки пятитысячных треть суммы. Это Семёныча подкупило, и он, подумал, что уж как-нибудь справится с бабкиной задумкой, снова согласился, а через неделю пожалел об этом.
Чертёж, который в первый день бабка бережно развернула на верстаке, выглядел замысловато, но после длительного разглядывания стал более-менее понятен.
- Это что за зверь? - не сдержался Семёныч после ознакомления. План изделия напоминал схему механической игрушки. Коника или собачки. Указанные размеры приближались всё же к собачьим.
- Козлик, - улыбнулась бабка, а Олег отметил тогда, что все зубы у старушенции на месте. Желтоватые, подстёртые, но зубов полон рот.
- А это... на огороде ставить будете? - поинтересовался Олег не без иронии.
- Зачем жа?! Есдить буду.
Именно после этих слов и надо было завершить общение со старухой. Но внушительная розоватая пачка аванса выглядела на верстаке розой в вазе тёмного стекла: манила и наводила лёгкий морок.
- Хозяин - барин, - хмуро сказал тогда Семёныч и начал уточнять детали.
Бабкина задумка была занимательна: «козлик» должен получиться не только большим, практически в натуральную величину, но и все суставы его конечностей должны были в итоге движущимися. То есть, не сваренными намертво. Порылись в мусоре, нашли несколько нераскуроченных шарнирных соединений. Что от автомобилей, что от станков, списанных на лом.
Бабке было всё равно из чего должен получиться козлик.
- Вона скока у вас тут железяк! Мене тока шоб из железу. Хучь и ржавого, но крепкого.
Олег предложил дополнительно сварить седло со стременами.
- Чтобы удобнее ездить.
Но заказчица иронии не заметила.
- Спасибо, милай, но я попоночку постелю, с меня хватит.
На ноги козла Семёныч поставил быстро. Наварил удачно на каркас шубку, набранную из пластин.
А вот голову козлика пришлось трижды переделывать.
- Роги хорошие, а чего ж он печалится? - сказала бабка придя на очередную примерку. К слову, ходила она в ангар к сварщикам каждый день в одно и тоже время. - Мастер ты или как?
Семёныч озадаченно уставился тогда на свою работу.
- Если это он, козёл, то ему кой-чего не хватает, - влез Олег, сохраняя самое серьёзное выражение лица.
Тут задумалась и бабка.
- Ну, вам, мужукам, виднее, - сказала она наконец. - Потрафьте пожилой женщине, сделайте козлику натуру.
Когда она ушла, Семёныч накинулся на красного от смеха Олега многоэтажными выражениями, смысл которых всем понятен, но для упоминания не годится.
В итоге Олег нарыл в куче хлама нечто, что могло сойти за нужный орган. Так как Олег козлов видел только на картинках, размер детали был выбран произвольно. Ну, так. Чтобы внушало.
Олегу пришлось и приваривать деталь к животу козла. Семёныч следил за работой напарника, сидя на верстаке и многозначительно помахивая молотком.
В тот день в ангаре сварщиков побывала вся бригада. Забежал и начальник участка. Так как всем позволялось подзарабатывать на стороне, бригада выговор не получила. А совет схлопотала:
- Возьмите в сарае у слесарей два круглых навершия от забора, что сделали для поликлиники. Без них не то...
Когда бабка пришла на следующий день, она мельком глянула на внушительную конструкцию под хвостом у козлика, зато пристально вгляделась в пустые глазницы морды и снова расстроено заявила:
- Шож он такой... смурной то? А мне говорили, мастер ты...
Семёныч крякнул. Авдеев, слесарь, поделившийся ценной железной полосой для кручёных рогов, поперхнулся. Олег невозмутимо предположил:
- Козы ему не хватает, от того и мрачен.
Бабка хмуро посмотрела на Олега.
- Это тебе, милай, девки не хватает. Уж три года маешься, ласки женскай не знаешь.
Олег примолк, пытаясь понять, откуда старуха вытянула информацию. Личную и болезненную. Был он сварщиком, а крепко приварить к себе молодую жену не смог.
- А я б тебе таку девицу сотряпала бы, глаз не отвесть. И была бы она тебе рабою безотказною. Если бы ты дело знал. А ты, так, губами тока шлепать. Не мастер.
В тот момент все присутствующие притихли. Уж очень длинная речь у бабки получилась и, что интересно, странно убедительная. Молчали и смотрели, как старуха пересчитывала металлические планки в груди козлика, изображавшие рёбра.
В ночь накануне сдачи заказа Семёныч не спал. Зятя заставил найти нужные картинки в Сети. Долго выбирал изображения козлов с мягким и добрым выражением морды. В старой тетрадке внука на кухне в ночи рисовал замысловатые разводы.
Явился с утра в ангар и, не разгибая спины и не снимая с головы щитка, долго корпел над изделием. Олег подходил, пытался заговорить с мастером, но не складывалось. Семёныч с головою ушёл в работу. Бабка должна была явиться вечером перед закрытием ангара.
Олег предположил, что она приедет с кем-то. Потому как сдвинуть многопудовую конструкцию с места и двоим мужикам было бы трудно.
Уже стемнело. Бригада, ехидно переглядываясь, расползлась по домам. Олег, чтобы разрядить напряжённое ожидание, сказал:
- Семёныч! А ты знаешь, как бабу в секунду раздеть?
Семёныч не ответил, только сплюнул.
- Надо ей сказать: «Это, что по тебе ползёт? Клещ?!» И отскочить от неё с такими глазами. Она тут же голая сделается...
Оба вздрогнули. Бабка стояла у готового козлика и умилённо разглядывала его. Как вошла? Никто не заметил.
- Мастер ты, - наконец сказала она с восхищением. - Не зря мне тебя насоветовали.
Семёныч скромно предложил:
- Может покрасить? А то ржавый весь...
- Не ржавой, а рыженькой, - улыбнулась бабка.
Она стряхнула пыль с морды козлика и продолжила:
- Там, где всем видится ржа, у мастера - светится золото. Шумит камыш - получи барыш.
Бабка вынула из сумки пачку купюр и положила на верстак.
- Как забирать будете? - встрял Олег, повеселев. - На такси или КАМАЗом?
Бабка хихикнула и вдруг легко вскочила на спину козлика.
- Верхом, милай! Сама поеду.
Мир ли свихнулся, или два мужика надышались паров уайт-спирита, а только козёл вдруг сдвинулся с места, заперебирал ногами, выбил искру из-под копыта. Суставы его сначала противно заскрипели, потом ноги в мгновение обросли золотистой шерстью. Рога засветились и от них свет волною потёк по крутой шее козлика, понёсся по спине к хвосту. Через минуту в ангаре сияло миловидное рогатое существо с покряхтывающей старушкой на спине. Эта зверюга мотнула головой в сторону хвоста и, уставившись на Олега, вдруг хитро подмигнула.
- Покедова, мужуки! - бабка хлопнула козлика по крупу. - Угодили! Может ещё чего закажу!
Козёл стремительно прыгнул на верстак, выбил искры, словно сварка прошлась, а с верстака метнулся сразу в небо, распался фейерверком в вышине вместе с бабкой. И наступила тьма вечера...
Первым опомнился Олег.
- Дебил я! Ах, дебил! Что она про самодельную бабу говорила?! Эх! - причитал он, бегая по ангару. - Как найти теперь старушенцию эту, а?
Семёныч, обмяк, и без сил сел на перевёрнутый ящик, служивший в мастерской табуретом.
- «Вона скока у нас тут железяк!», - прошептал он. - Дерзай! А что ржавчины много, так это... рыжая получится. Красотка. Ты заранее постарайся... А клюшка старая ещё явится... Чтоб её...
Глава 5 Рецки на "Выдумщицу" Грелка 2022
И так далее))
Глава 6 Стекляный Тир № 33 Детектив "Право на вой"
Комната - «кабинет хозяина», как представила помещение экономка, - была похожа на вспоротый и вывернутый наизнанку гигантский живот слона. Ужасное зрелище. Ни одного предмета, который бы не был окрашен кровью. На стенах и даже на потолке виднелись потёки и пятна от кровавых брызг, на ковре негде было поставить ногу, настолько он был пропитан багровой влагой. Но самым впечатляющим являлись ошмётки человеческих мозгов и внутренностей, развешенные по мебели. Один мужской труп лежал головой к камину, а второй наполовину торчал из дымохода. В камине видны были только его ноги.
Сомов вздохнул. Дело предвещало громкий скандал...
Первым на место преступления прибыл бывалый жандарм околотка Васильков. Сомов знал его ещё по делу о поножовщины на рынке у Фортовой Башни. Васильков славно нажал на местных шулеров, которые и выдали всех зачинщиков. Сомов тогда отчитался о раскрытии всех убийств. Но сейчас от старого жандарма было мало толку. Он сидел на ступенях парадной лестницы такой бледный, словно выцвел, и даже не встал поприветствовать начальника сыскного отдела.
- Как волки драли.., - только и прошептал жандарм.
Сомов и его молодой подручный Ярошенко молча прошли в дом.
Добротная, но не ухоженная барская усадьба утопала в зарослях вишни, жасмина, боярышника. Уютно, но простовато. Кое-где отошли по фасаду планки обшивки, покосилась проржавевшая труба водостока, поэтому влажный угол дома покрыла плесень.
- Хозяин вроде недавно женился, - тихо сообщил Ярошенко начальнику. - Недолго музыка играла...
И перечислил всех наличествующих на момент убийства.
Дом был наполнен бабами. Молодая жена хозяина дома, её две тётки, экономка, кухарка и гостья хозяйки - некая курсистка.
Погибшие - сам хозяин и немолодой смотритель усадьбы.
Сомов заглянул в гостиную.
Две пожилые дамы, по виду давно не выходившие в свет, сидели в высоких креслах. Каменные лица, тугие корсеты, кружевные платки торчат из рукава платья.
В углу, на диване, хлюпала носом белокурая девушка. Сомов сразу отметил - красавица. Шейка тонкая, кожа мраморная... Миниатюрная куколка. Сомов, ткнув локтем, привёл в чувство Ярошенко, заглядевшегося на молодую хозяйку.
Гостиная не забита вещами, не заставлена мебелью. На стене единственная картина. Полуголая всадница в рогатом шлеме и верхом на волке.
- Дамы! - слегка поклонился Сомов.
Одна из пожилых барынь подняла сухой палец.
- Проклятие настигло их...
И закатила глаза.
Из всех дам наиболее расковано себя вела экономка и Сомов остановил её в коридоре перед тем, как подняться по лестнице к месту происшествия:
- Прошу прощения, сударыня, как к вам...
- Мадам Горская, господа, - спокойно произнесла она, глядя на Сомова и Ярошенко несколько сверху. Или это показалось, так как она уже успела запрыгнуть на одну ступеньку выше по лестнице.
- Где находились все присутствующие...
- Все дамы находились в гостиной и ничего не слышали.
Сомов впервые встретился с манерой прислуги перебивать вопрос. Но он проглотил неловкость. Пока проглотил.
- Перечислите всех дам.
- Вдова статского советника Флорина Фёдоровна, её сестра Гинея Фёдоровна, их двоюродная племянница Верочка - вдова. Также Лилия, подруга Верочки.
- Я не заметил её в гости...
- Мадмуазель у себя в комнате. Примочки с лавровым листом едва помогли. Поговорить с нею вы не сможете. Мадемуазель Лили в постелях.
- Надеюсь мадемуазель найдёт силы одеться и выйти к нам. А то нам придётся её оттуда вынести.
Сомов считал, что с женщинами церемониться - усугублять проблему. Поэтому был несколько резок.
- Что за имена у княгинь?
- Отец их, покойный, хотел сыновей, а пошли одна за другой дочки. «Разменные монеты», как он их называл.
Сомов крякнул от удивления.
- И имена подстать выбрал. Не из святок, а из книг своих английских.
- Не очень он дочерей люб...
Экономка резко остановилась, Сомов чуть не уткнулся носом в её турнюр.
- Он вообще к дамам своеобразно относился, - сказала она сухо.
- И как?
- Ненавидел.
- Давно служите в поместье?
- Здесь? Недавно. С момента бракосочетания Верочки, - экономка промокнула платочком сухие глаза. - По рекомендации тётушек направлена в помощь племяннице. Зачем только она замуж вышла?!
- Так вы привезённая прислуга. А сколько служили у тётушек?
- Скоро как тридцать лет. Верочку знаю с пелёнок.
- А хозяин был непротив проживания тёту...
- Они недавно приехали, на недельку. Конечно был против. Но Верочке необходимо вспомоществование! Он этого не понимал!
Мадам Горская торжественно вздохнула и провела Сомова с подручным в кабинет...
...Ярошенко зарисовывал положение трупов. Сомов изучал стол хозяина.
- Что говорят дворовые?
- Якобы в здешних лесах завёлся оборотень. Драл овец дюжинами. А молодой хозяин с смотрителем хотели его изловить. Да что-то тянули с этим делом. Вот их оборотень и опередил, - Ярошенко кочергой поковырял в золе и кочергой же подвинул руку трупа в сторону. - Тут ведь невероятная сила нужна, чтобы вытянуть целого человека через трубу?
- Похоже. Надо будет с крыши заглянуть. Мадам Горская, войдите!
Экономка бесшумно вплыла в кабинет, сделала шаг и остановилась.
- Что за история с оборотнями? Не слыхали?
Мадам, осторожно озираясь, прошептала:
- Проклятие.
- Что такое?!
- Барин как с Верочкой познакомился, а мы жили в уездном городе N, стал сразу о каком то странном человеке говорить. Якобы следит за Верочкой, поэтому ей надо срочно замуж выйти, он защитит. Себя защитить не смог.
Сомову показалось, что экономка усмехнулась.
- Интересно... А может тот человек за барином следи...
- Вот и мы так думаем! - всплеснула руками экономка. - А Верочка жертва случайная! Бедное дитя...
Когда Горская вышла, Ярошенко поманил к себе Сомова.
- Вот, - показал он за белеющий бумажный свёрток, выглядывавший из-за тяжёлого шкафа. - Либо сверху упал, либо закинули за заднюю стенку.
Кочергой Сомов вытянул свёрток.
«Общество валькирий» красовалось на первой странице тонкой рукописи.
На второй было выведено красивым мужским почерком:
«Пали жнец, кузнец, купец.
Не оставь ты нас, Творец!»
Вторая страница изображала молодую женщину, сидящую на горе черепов.
На третьей уже неровно, как попало, было написано словно второпях:
«Погибну, страшусь, но отобьюсь!»
Сомов показал знаком подручному помалкивать...
По требованию Сомова экономка повела сыскарей по комнатам дома.
Кухарка встретила их молча, не прерывая замес теста в деревянной кадке. Дородная женщина на вопрос, где была в ночь убийств, заявила, что спала, что дел у неё столько, что следить за хозяевами ей недосуг.
В комнате Верочки было светло и чисто, скромно по девичьи. Огромная арфа притулилась у окна. Ярошенко не удержался и провёл по струнам рукой. Гармония нарушилась на двух басовых струнах. Сомов пригрозил ему кулаком.
В комнате тётушек стояли две кровати. Сёстры спали в одном помещении. Сомов не заметил ни вазонов, ни букетов, ни жардиньерок. По спартански просто. Спрятать того, кто бы смог убить двух здоровых мужчин, было негде.
Могли же тётки ради мужниных денег укокошить молодого жениха? Могли. Но что-то деньги в доме не выглядывали из углов и портьер. Если деньги и были, то либо давно сплыли, либо стали такими мелкими, что сразу не найти.
Экономка жила просто в конуре за печкой. Ничего примечательного, кроме стоящего на столике у кровати странного устройства. Сомов протиснулся в комнату и обратился к мадам Горской, оставшейся стоять в коридоре:
- А что это?
- Компас.
В тарелке, наполненной водой, стояла конструкция из трёх веточек, связанных наподобие пирамидки. Из узла висела верёвочка, а к ней была привязана игла. Игла не двигалась.
- И на что же он показывает? - спросил Сомов.
Экономка на этот раз взяла паузу, но всё же ответила.
- На оборотней.
Вдруг игла дрогнула и повернулась аккурат острым концом на Сомова.
- А вы не сами оборотней придумали, сударыня?
- Ну, не я их, - экономка показала пальцем наверх, - там кромсала.
- И что же никто ничего не слышал?
- Почему же! Вой все слышали.
- Может это собака была?
- Может и собака, но не на крыше усадьбы же!
Мадемуазель Лили так и не встала с кровати. Девушка лежала под огромным пуховым одеялом, вороные кудри разметались по подушке. Слабым движением руки пригласила осмотреть комнату. Была она такая же худенькая и миниатюрная как и вдова. Только характером послабее.
- Я не встану, - прошептала она. - Буду лежать, пока это всё не закончится.
- У вас комната рядом с кабинетом, и вы тоже ничего не слышали?
- Слышала, но я гостья. Мало ли какие скандалы в семейной жизни приключаются. О помощи никто не просил. Затихло быстро.
В итоге, к вечеру, ситуация не прояснилась. Никаких следов, никаких орудий преступления, все женщины на ночь убийства либо единовременно оглохли, либо принимали сонные капли.
Ярошенко выдернул труп из дымохода, вызвал облако сажи, сам измазался.
Осмотр трупов показал, что оба мужчины были предварительно задушены чем-то тонким, оставившим заметные следы на шеях. У каждого были сломаны ноги. Животы вспороты, но не ножом. Сомов изучил все ножи на кухне, ни один не подходил под несколько рваный характер разреза.
- Как когтем резали! Да? - предположил Ярошенко. - Или зубом.
Но это было ещё не всё. Все кости грудной клетки трупов были разбиты в осколки. Словно мужчин швыряли с большой высоты и несколько раз.
Собранные дворовые в голос утверждали, что слышали последние дни вой, да, с крыши. Жаловались хозяину, а он успокаивал, говорил, разберётся скоро, хороший был барин, но слишком молодой. Жена красавица, а барыни старые ни с кем и не заговаривали. Оборотня видели несколько раз. Да нет, это Васька-пропойца, к девкам голяком бегал. А то, может, и не Васька...
Сомов по глазам дворовых видел - сами люди в недоумении.
Значит, пришёл к выводу сыскарь, тайна внутри барского дома. Не может того быть, чтобы глазастые крестьяне ничего не замечали.
Сомов присел на скамью под боярышником. Ярошенко вошёл в дом «попить водички». На самом деле подручный плавно заходил к хорошенькой вдове сбоку. Дело молодое, Сомов в такие дела не вмешивался.
Вдруг за спиной кашлянули.
Сомов обернулся на голос и увидел бородатого мужика в добротно сшитом сюртуке с форменными пуговицами.
- Ты кто?
- Егерь, вашество.
- Чего тебе?
- Капканы забрать.
- Какие капканы?! Ты о чём?
- Капканы, что барышня намедни взяли.
- Какая барышня?
- Почём я знаю!
Сомов подумал с полминуты и продолжил.
- Зачем барышням капканы?
- Почём я знаю. Только мне на волка ставить надо. Завтра с утреня.
- А почему думаешь, что барышня взяла?
- Дык, юбка не ситчиковая была. Тафтовая.
- Ты только юбку видел?
- Дык, мелькнула в сарае. Думал барышня... ну, там... амуры с кем. А потом гляжу - капканов нет. А мне ставить нада. Уже дюжину овец порезал волчара.
- Так это когда было то?
- Намедни!
Сомов замер на секунду и хлопнул себя по лбу.
- Ах, ты, хвоя мне в штаны! - воскликнул он. - Вот как, значит!
Егерь с подозрительностью уставился на зажмурившегося Сомова.
В этот момент из окон раздался отчаянный женский крик.
Сомов рванул в дом.
У лестницы на второй этаж лежал Ярошенко. Из головы которого хлестала кровь. Сомов опешил. И тут где-то сверху раздался жуткий вой... Потом грохот.
Сомов кинулся наверх, отметив, что все женщины испуганно сгрудились в гостиной. Кроме курсистки.
Все двери второго этажа были распахнуты.
В комнате вдовы на бок завалилась арфа. Струны на ней лопнули и спутались.
Лили с головой лежала под одеялом. Услышав шаги Сомова, она высунула голову.
- Снова! Снова! - запричитала она. Сомов хотел к ней было приблизиться, но она заверещала отчаянно. Экономка с силой оттолкнула Сомова так, что тот едва не упал.
- Я помогу ей! - отмахнулась она.
Сомов прислушался и бросился вниз по лестнице...
...В земской больнице Ярошенко перевязали и оставили на несколько дней. Рана была глубокая. «Словно кузнец молотом приложился», предположил местный доктор.
Сомов устало сел на потёртый диван в кабинете доктора.
- Что там происходит, в усадьбе? - поинтересовался лекарь, раскуривая трубку.
- Чёрти что!- искренне признался Сомов. - Оборотни какие-то. Двух мужчин угрохали с особой жестокостью, а в доме только женщины. Так ведь и продолжает кто-то шалить.
Сомов вкратце описал светопредставление в кабинете хозяина усадьбы.
- На ритуал похоже, - резюмировал доктор.
Встал, порылся в книжном шкафу.
- Женщины, говорите. А вот гляньте-ка сюда.
Книга называлась «Истерия», а раскрытая доктором глава имела заголовок «Истерия в тайных женских сообществах». Сомов незаметно для себя углубился в чтение...
...Сомов вошёл в гостиную спокойно.
Экономка по требованию сыскаря собрала всех женщин: дам, прислугу, гостью.
Сомов сел на стул, выдержал паузу.
Никто из дам не плакал. Две хорошенькие девушки, две сестры-старухи, медведица-кухарка, крепко сбитая экономка.
- Не знаю, кто из вас убивал, - начал Сомов. - Очень на кухарку похоже. Вы, милочка, быка можете завалить.
Кухарка фыркнула.
- А вот кто из вас главный, мне более интересно. И кто других за собой тянет, кто девочек заставляет участвовать в этом непотребстве. Я понимаю, у меня тоже отец был не добрым пастырем. Но так озвереть с самого детства...
Сомов вытащил из кармана сюртука рукопись, найденную за шкафом в кабинете, и зачитал:
- Пали жнец, кузнец, купец.
Не оставь и нас, Творец!
Все женщины уставились на одну из старых барынь.
- А что, Гинея Фёдоровна, хорошо быть гранд дамой Общества валькирий?
Сомов кожей почувствовал, как натянулись нервы присутствующих.
Женщины, казалось, перестали дышать.
- Я понял всё. Нет тут никаких оборотней. Выдумки это всё. Кто из вас так болен, что ей или им требуется лечение? И лучше в закрытом и охраняемом заведении. Понял я, что задушили вы барина и управителя струнами от арфы, заранее соорудили силки, ну, то есть, петли... И что обездвижили вы несчастных мужчин при помощи капканов. Скорее всего они пытались бежать, но попались. А потом били чем-то и вспороли животы. Но не ножом. А чем-то более сподручным. Как тут говорится? «Жнец»? Серпом и дети могут животы вспороть. Да? «Кузнец!» Где молоток, дамы? Мадам Горская, вы исполнитель? В вас есть стержень. Вы можете убить.
Горская встала с места и подошла к картине с полуголой всадницей на волке.
- Вы хорошо всё подметили, - призналась она.
- Капканы где? - Сомов понял, что мадам Горская скорее всего заправляла в Обществе идеологией. А значит и будет выдавать информацию.
- В кровати Лилечки лежали. У вас на глазах. Она прикрывала их одеялом. Как и священные орудия возмездия валькирий.
- Серп и молот?
- Они.
- Много ли мужчин вы погубили, дамы?
- Сколько бы их ни было, их всегда выбирал компас.
- Эта странная конструкция с иглой? Глупость. Ну, и что бы вы делали дальше, если бы всё списали на оборотня?
- Верочка хороша, найдёт ещё мужа. А потом ещё.
- А кто ж выл то так по ночам?
Старухи-сёстры переглянулись и усмешка, ехидная и злобная, украсила их лица.
- А что? - ответила за них экономка. - Имеют женщины право хотя бы повыть от беспросветной нашей женской доли? Имеют право на вой?
- Вы арестованы все, - угрюмо сказал Сомов. - А выть вы будете в учржд...
Последнее, что увидел Сомов, задыхаясь от перехватившей горло струны арфы в крепких руках кухарки, блеснувший серп в руках Верочки и чёрные кудри Лили, замахнувшуюся молотком...
«Жуткий пожар, охвативший усадьбу, унёс жизнь начальника сыскного отдела, до конца боровшегося с огнём, сумевшего спасти только женщин... В огне погиб также хозяин дома и смотритель усадьбы... Участившиеся разговоры об оборотне и проклятии... Снова и снова дамы заявляют о своих правах... В числе террористов находилась и молодая курсистка...»
Доктор отложил газету и отправился по палатам.
Разочарованно покачался на носках у постели молодого человека с пробитой головой.
Вероятно, не доживёт до утра...
Глава 7 О рассказе "Право на вой"
Задание состояло в следующем:
Жанр: исторический детектив в произвольную эпоху; допустимы альтернативная история, элементы стимпанка и вплетение мистики
Тема: Жизнь — это очередь за смертью, но некоторые лезут без очереди
Дополнительные условия: В расследовании должны сыграть роль:
Капкан или иное приспособление для охотыКонтрабас или иной струнный инструментКомпас или иное устройство навигацииСерп и молотОчень трудно писать детектив, в задании к которому указаны все улики. Как то надо было удержать читателей, и я решила, что применю метод необычной концовки. Кто убийца? А вот кто! Не дагадаетесь)
Детектив я пишу впервые, неудачно, слабо, но мне процесс, честно говоря, понравился.
Судьи были суровы, но справедливы. Возразить трудно. (Мой рассказ -"второй")
Согласна.
Ну, как хоррор писать без озлобленности. Вообще все писатели хоррора и кровавых детективов когда пишут свои книги, обязательно пьют чью-нибудь кровь. Из таких хрустальных бокалов.
Судейские отзывы:
1. Дейв Макара
Рассказ второй "Право на вой" - Выгодно отличается от своего конкурсного визави не только длиной, но и равномерной динамичностью сюжета. Аккуратно скроенный рассказ, с реально видимыми героями, за которых переживаешь, чьи решения и ошибки вызывают живой отклик у читателя и чья концовка приводит и в оторопь, и в улыбку.
Так же выдержаны все условия дуэли, применены все заявленные способы и дополнительные условия.
Таким образом, по "совокупности вины", считаю, что "Право на вой" держит пальму первенства.
Ему и отдаю свой голос.
2. Ксения
По Блюмкину — это прикольно. Немного суетно и разрывно в изложении. Количество причастных оборотов просто зашкаливает. Ну и орфографические и грамматические ошибки, куда ж без них?
Вот в Праве все более спокойно, но тоньше и изящнее.
Итак, буду разбирать по тем критериям, которые были заявлены как обязательные. Историческая эпоха… и «Блюмкин» начинает терять просто на ассоциации «серп и молот».Выбранный исторический момент ожидаем, хотя само понятие и не обыгрывается, но «Вой» в этом плане интереснее. Конечно, нет вопросов о знании исторического момента у автора «Блюмкина». От моды до новинок синематографа. Но такое количество исторических персонажей на единицу текста хорошо только для Большой советской энциклопедии, а в небольшом рассказе «смешались в кучу кони, люди…», и вышла сумятица. Да, смешно, очень стильно, оживший Чапаев просто доставляет. НО нет ощущения эпохи, нет погружения в момент. Скорее похоже на маскарад в исторических костюмах. А вот в «Вое» эта атмосфера старины есть. По самой интриге — будем честны, в «Вое» так себе интрига, но все составляющие от орудия убийства до компаса на своих местах. Завязка прекрасна, а вот разработка, кульминация и концовка скучноваты. В «Блюмкине» феерия от начала до конца, где-то потерялся капкан, но развязка неожиданнее и некоторые моменты так и не стали ясны. Стиль изложения в каждом рассказе по-своему хорош. В «Блюмкине» много пародийного, гротескного, яркого. Одного боялась, что в конце ещё и дедушка Ленин оживёт) А «Вой» просто написан хорошим языком. Подчеркну, хорошим художественным русским языком. Вот это и явилось для меня главным в выборе победителя.
3. Елена Зикевская
По поединку №33 голосую за рассказ "Право на вой".
"Право на вой" - мне понравился. Рассказ написан живо, его интересно читать, интересно угадывать, кто убийца, хотя про арфу я догадалась, что она причастна) Герои живые, их жалко, потому что у всех есть свои мотивы. Финал меня немного огорчил, но эта смерть вписывается в сюжет. Вообще, очень понравилось, как автор выполнил условия: струны арфы для удушения, капканы в постели, ведьминский компас, который указывает на жертву. Жуткий вой на крыше особенно впечатлил! Следователь, конечно, лезет без очереди, но у него работа такая... Вообще, я бы и продолжение рассказа прочитала, это же воображение как разыгрывается, поймают этих "валькирий" или нет. В общем, голосую за этот рассказ. +1
4. Инна Чудо
Первый рассказ "Опрокинутый мир. Девять жизней Якова Блюмкина" понравился мне больше по нескольким причинам. Повествование показалось ровнее, чем в "Праве на вой", понравилось логическое наполнение. Он более структурированный и размерянный, в то время, как второй рассказ, хотя и он был интересен и понравился мне, всё же немного сумбурный. "Право на вой" наполнено динамикой, но от этого немного страдает, как бы сказать, "ровность" текста) Концовка была хороша. Однако, я всё же отдам предпочтение "Девяти жизням". Прошу не обижаться, это всего лишь мое мнение)
5. Юлия Лиморенко
Право на вой"
1. Соответствие условиям.
а) Жанр — выдержан строго: ретродетектив, и даже без позволенной правилами примеси мистики или паропанка.
б) Тема — выражена: кровавые события и череда смертей соответствуют формулировке.
в) Дополнительные условия: выдержаны все — есть струнный инструмент, капкан, компас, серп и молот.
2. Впечатление от текста. Очень понравилось, как выдержан стиль ретродетектива: нет слишком современных слов, речь героев соответствует эпохе. Напряжение расследования нагнетается умело, нет «роялей» в плане раскрытия детективной интриги, хотя сама по себе она несложная.
Опечаток и ошибок немного, читать они не мешают.
Резюме: «Право на вой» - первый, «Опроктинутый мир...» - второй.
6. Цыбченко Захар
Прочитал оба рассказа по два раза и, на момент написания сего слова, даже не знаю, кому отдать предпочтение.
1. Язык. У обоих присутствуют пунктуационные ошибки, и оба рассказа порой грешат опечатками. Однако, в рассказе "право на вой" большое смущение вызывает непосредственно построение предложений и их структура. Часто встречаются несколько маленьких предложений, которые без проблем можно объединить в одно (при этом конструкция станет более грамотной и, как говорят в украинском языке, "милозвучной"). В "опрокинутом мире" с этим проблем нет, поэтому в этом пункте победа за ним.
2. Повествование. В "право на вой" оно идёт динамично. Нет лишних описаний отступлений, всё кратко и по делу, поэтому заскучать не даёт, что безусловно плюс. В "опрокинутом мире" оно идёт заметно медленнее, имеется много описаний окружающего мира и людей (что, конечно, аукнется плюсом, когда я дойду до атмосферы), но при первом прочтении лично я заскучал, а сами отступления отвлекали от сюжетной линии. Я любитель относительно быстрого и динамичного повествования, поэтому здесь предпочтение уходит "право на вой"
3. Атмосфера В "право на вой" я её особо не прочувствовал. Это не значит, что при динамичном повествовании невозможно передать атмосферу окружающего мира, но здесь это не вышло, ибо попытки даже не было (а для неё не обязательно сильно углубляться в описательность, как в рассказе оппонента). Но в "опрокинутом мире" эта атмосфера передана хорошо, чувствуется советский антураж и "эффект присутствия", особенно в начале.
4. Герои В "право на вой" персонажи авторские. Кроме непосредственно следователя никто особо никаких эмоций не вызывает (та и он, по большому счёту, делает это кое-как). Полагаю, это из-за того, что всех много и каждому уделено мало времени. В "опрокинутом мире" персонажи - это известные личности, и эта идея мне понравилась. Джек Лондон, Берия, Чапаев и др. - уже знакомые по истории люди, и встретить их главными героями пусть и выдуманного рассказа - интересно. Помимо прочего, как минимум Лондон и Берия написаны лучше, чем любой из персонажей "право на воя", поэтому здесь предпочтение им.
5. Логика момент. Этот пункт из юмора ради, чтобы приколебаться к сюжетным ляпам обоих рассказов. В "право на вой" было очень нелепо на месте помощника следователя подкатывать к вдове на следующий день после убийства её мужа. А на месте следователя было бестолково идти к группе валькирий в одиночку, когда он понял, что это они всей своей дружной шайкой всех шиворот навыворот вырезают. На что он, собственно, надеялся, когда решил их самолично арестовать? +Характер пореза они не отнесли к !плоскому! лезвию ножа, а спихнули на объёмный зуб (помимо зуба там была ещё версия, уже не помню чего, но тоже чего-то объемного). А в итоге оказалось, что это сделано !плоским! лезвием серпа. В "опрокинутом мире" претензию вызывает лишь необъяснимое поведение Лондона, который нашёл труп у реки и просто пошёл дальше по своим делам, словно ничего и не было. А когда он сказал об этом Берии, тот сказал, что уже нет смысла ехать за трупом, ибо его наверняка поглотила река из-за дождя (хотя они должны были всё равно проверить). Кроме этого, в "опрокинутом мире" переходы между сценами порой сумбурны и непонятны чисто логически (как, к примеру, стычка Лондона и Хуго)
6. Сюжет и саспенс В опрокинутом мире сюжет строится на поиске манускриптов, и это, если честно, не так интересно, как классическое кровавое убийство. Однако, само расследование прописано более детально и продолжительно, ведь в "право на вой" всё свелось к тому, что следователь раскрыл дело лишь потому, что доктор показал ему книжку про валькирий. В опрокинутом мире же расследование прописано более качественно: от человека к человеку; от события к событию. И пусть сама задумка не столь цепляет, но учитывая непосредственно детективную реализацию "опрокинутый мир" побеждает здесь, ибо "право на вой" не реализовало весь потенциал, который имел
Заключение: безоговорочная победа "опрокинутого мира"
7. Вячеслав Паутов
Вячеслав Паутов для поединка №33
Тема: Жизнь — это очередь за смертью, но некоторые лезут без очереди.
Жанр: исторический детектив в произвольную эпоху; допустимы альтернативная история, элементы стимпанка и вплетение мистики.
И сразу из памяти приходят строчки известной пьесы:
Как вам только не лень
В этот солнечный день,
В жаркий солнечный день
Играть со смертью.
Дьявол только и ждет,
Кто из нас попадет,
Как индюк попадет на этот вертел.
Итак, с темой всё понятно. Теперь приступим к жанру. Здесь многое из сказанного будет личным мнением, но мнением объективизированным. Условие выдвинуто конкретное – исторический детектив. Не детективная история, не псевдо-исторический или псевдо-ретровый фон происходящего, а именно «исторический детектив», где может быть использована и РИ, и АИ, даже историческая альтернативная реальность остаётся исторической по определению. В чём разница? В том, что, именно, первое слово определяет второе, и никак не наоборот. Историчность здесь – отражение исторической реальности в посылах, текстах, построении-композиции произведений (форма не имеет определяющего значения – литературная композиция присутствует везде), в самой концепции произведений. И мимо исторического литературного канона не пройдёшь, иначе получится совсем не то, что требуется по жанру. Много раз уже говорил об этом, сейчас, уж простите авторы, повторюсь. Сказав слово «исторический», нужно понимать, что в данном случае, История не может быть ни фоном, ни заставкой, ни авторским антуражем, она вообще не может быть на последнем месте, потому что в таком жанровом исполнении определяет всё последующее. Всё подчинено историческому литературному канону, в котором компоненты нельзя переставить местами или заменить – все последующие вытекают из первого, и первый же определяет, каким должен быть второй, третий и т.д. Основополагающее положение – место и время, с него всё начинается и всё им заканчивается. Действия, люди, события, трагедии и триумфы происходят не в вакууме и не в безвременьи. Это своеобразный «эпохальный локус» - основа, на которой строится повествование. Конкретное место и время формирует цепочку – «люди (образы-персонажи)-события»: место и время определяют какими быть людям, героям-персонажам своего времени, историческим личностям, своими поступками, реагирующими на эпохальные перипетии. Ведь недаром говорят: «их выбрало время, потому они стали такими, какими стали». Это главный источник их литературной образности. Сама образность, в данном случае, несёт большую смысловую, художественную, повествовательную нагрузку, большую, чем в любом другом жанре. Третья цепочка, вытекающая из первой и второй – «деятельная реакция на ситуации – конфликт(ы) образов – результат». С этим, мне кажется, всё понятно. Ещё одним компонентом канона является «историческая мораль», она не требует отдельного места в литературной композиции произведения, но словами и образами автора доносится до читателя. Мало сказать «плохой-хороший» человек, мир-эпоха-страна-время, ситуация-поступок, решение, преступление, нужно это описать так, чтобы читатель сам формировал своё впечатление-мнение, без авторского указания или акцента. Вот то, что мне хотелось бы сказа в предисловии к отзывам на конкурсные рассказы. Именно с этих позиций у меня и складывалось впечатление о них.
2. Право на вой
Я не могу назвать этот рассказ историческим детективом. Он, скорее, псевдо-исторический в ретровом антураже. Всё начинается в неизвестном (усреднённом?) поместье, неизвестной области в неизвестное время. Я предполагаю в какое, но его чёткая атрибутика отсутствует (думай и понимай, как хочешь?). А какое влияние неконкретное время может оказать на героев рассказа: Сомова, Ярошенко, Горскую, погибшего и его домочадцев? В чём эти персонажи «герои своего времени», как Я.Блюмкин или Д.Лондон? Какие поступки, суждения, результаты действий определяют влияние эпохи на персонажей рассказа? Это "геройство" должно быть в характерах и жизненной позиции участников литературного действа, но я, к сожалению, этого не увидел. В результате, прежде всего, страдает образная убедительность главных лиц повествования. Сам детектив носит криминально-мистический характер. Написан доступным, выверенным языком, сюжет интересен в своём развитии. Но «историческая мораль» - поучение эпохи всё же отсутствует.
Резюме: с учётом использования всех вышеизложенных канонических жанровых условий отдаю предпочтение рассказу «Опрокинутый мир. Девять жизней Якова Блюмкина».
8. Командос
Оба рассказа плохо отполированы и больше напоминают черновики, синопсисы.
ПРАВО НА ВОЙ С образностью получше, но не идеально. «Комната – «кабинет хозяина», ка представила экономка, - была похожа на вспоротый и вывернутый на изнанку гигантский живот слона». Мне сложно это представить, потому как я никогда не видел вспоротый и вывернутый на изнанку гигантский живот слона. Внутренний климат барского дома рисуется не плохо. Проглядывается психология. Концовка не в тему. В газете пишут, что сгорел (погиб) хозяин дома, смотритель, хотя в полицию про их смерть сообщили до пожара в доме. Не понятно почему начальник сыскного отдела пошел брать опасных преступников в одиночку – вероятно решил «полезть без очереди», но в произведении этот момент не раскрыт (что именно герой, сам лично, полез без очереди, и здесь не просто ляп, недоработка автора). Также странно почему доктор больницы ничего не заподозрил и не сделал никаких выводов. Он знал все подробности дела. Или доктор с валькириями заодно? По поводу финала много вопросов. ИТОГО Голосую за: ПРАВО НА ВОЙ. С художественной точки зрения этот детектив больше похож на художественное произведение.
Дорогие судьи! Я рада встрече с умными и интеллигентными людьми. О таких встречах можно только мечтать. Спасибо!
Честно говоря, написала рассказ и отправила его, а сама слиняла спокойно в отпуск на корабле в круиз. Я, прочитав рассказ оппонента, была уверена, что проиграю. Но как раз в мой день рождения узнала, что рассказ победил. По моему, просто высшие силы решили: "Чёт, не надо её расстраивать в день рождения... Пусть выиграет. Ладно".))
Спасибо за чтение
Вернуться к книге