Царица

Глава 1

Клод, Царица и поэт

или мои искусственно-интеллектуальные опыты

Тезис: Можно ли при помощи Искусственного Интеллекта прыгнуть выше собственной головы?

У меня есть стихотворение, написанное несколько лет назад.

Царица

В далёкой нубийской пустыне,

где властвует жаркий самум,

царица летает на джинне,

огромен тот джинн и угрюм.

В глазах – изумрудный оазис!

В косе африканский рубин,

туники - жемчужные бязи,

сандалий багряный кармин.

Покатые бёдра тугие,

в движениях пластика граций,

в осанке – все ахи земные

и стимулы экзальтаций.

Игрива царица, беспечна,

хозяйка калёных песков,

сулит вам с царицею встреча

любовь и подарки богов.

Стихотворение не редактировалось, не правилось. Как создано, так и выложено на портале году, наверное, в двадцатом.

Подначитавшись перепалок между сторонниками и противниками использования Искусственного Интеллекта в литературном творчестве решил я проверить самолично, что да как?

И вот вам результат работы с Клодом.

Вот, что кумекает Клод по поводу стихотворения.

Запрашиваю:

Сделай критический разбор моего стихотворения Царица [Александр Валентинович Маркин](

Отвечает мне душка Клод:

12:36

Claude responded: Критический разбор стихотворения «Царица»Критический разбор стихотворения «Царица»Общее впечатление

Стихотворение создаёт яркий экзотический образ — нубийская царица на фоне пустыни. Ориентальная тематика, джинн, самум, рубины — всё это работает на атмосферу. Однако при внимательном чтении обнаруживается ряд серьёзных проблем.

Ритм и метрика

Стихотворение написано амфибрахием (∪–∪), трёхстопным, но с непоследовательными отступлениями.

Сравните:

«В далёкой нубийской пустыне» — ритм выдержан«туники — жемчужные бязи» — спотыкается на слове «туники» (ударение смещается)«и стимулы экзальтаций» — ритмически тяжёлая строка

Сбои не создают художественного эффекта — они просто мешают читать вслух.

Рифмы

Рифмовка перекрёстная, но качество рифм неровное:

Пара-Оценка-самум / угрюм - точная, хорошая - оазис / граций - приблизительная, спорная - бязи / бязи...«бязи / оазис» — слабовато экзальтаций / граций глагольно-суффиксальная банальность

Рифма оазис / граций — вынужденная и неточная. Ощущение, что слова подбирались под рифму, а не наоборот.

Лексика и образы

Здесь главная проблема стихотворения.

Удачно:

«жаркий самум» — атмосферно «африканский рубин» — экзотично, хотя географически сомнительно рубины — скорее Бирма или Мозамбик ( а, Мозамбик - не Африка? - прим. моё, авт.) «калёных песков» — живой образ.

Неудачно:

«в осанке – все ахи земные / и стимулы экзальтаций»

Это — главный провал стихотворения. «Стимулы экзальтаций» — канцеляризм, чужеродный псевдонаучный оборот в лирическом тексте. Он не создаёт образа, а разрушает его. «Ахи земные» — расплывчато и беспомощно.

«туники — жемчужные бязи»

Бязь — грубая хлопчатобумажная ткань, дешёвая. Сочетание с «жемчужные» и царственным контекстом создаёт непреднамеренный комизм.

Композиция

Стихотворение строится как описательный портрет — и в этом его структурная слабость. Четыре строфы дают:

Место действия + джинн Украшения и наряд Тело и движения Характер + обещание

Динамика есть, но она внешняя. Царица не действует — она только описывается. Джинн упомянут и забыт. Конец («любовь и подарки богов») — общее место, не заработанное текстом.

Итог Критерий Оценка Образность★★★☆☆Ритмика★★☆☆☆Лексика★★☆☆☆Композиция★★☆☆☆Общее★★½☆☆

Потенциал у стихотворения есть — экзотическая тема, живописный замысел. Но текст требует серьёзной правки: убрать канцеляризмы, выровнять ритм, заменить «бязи» на что-то достойное царицы, дать джинну роль в сюжете и уйти от статичного перечисления к действию.

Как вам?

Но не это главное и не в этом цель.

Всё, что Клод назвал я и сам знаю из высказываний всевозможных и «народных», и профессиональных редакторов.

Однако то, что они предлагали взамен – вообще ни в какие ворота! Уверяю. И даже при полном профессионализме, подтверждаемом всевозможными дипломами.

Решил я и с Клодом провести тот же эксперимент.

Цените результат.

Запрашиваю:

Сделай свою версию с учётом всех твоих замечаний.

Отвечает:

12:40

Вот моя версия — с сохранением вашего замысла, но с исправлением всех недостатков: выровнен ритм, убраны канцеляризмы, бязь заменена достойной тканью, джинн получил роль в действии, а финал стал более конкретным и образным (Не шишки-барышки вам. Всё серьёзно, ёпта и круто! Прим. моё, авт.).

Царица (версия Клода)

В далёкой нубийской пустыне,

где властвует жаркий самум,

царица парит на джинне

— могуч он, как гром, и угрюм.

В очах — изумрудный оазис,

в косе — африканский рубин,

на смуглых плечах расстилается

виссон золотых паутин.

Покатые бёдра упруги,

в движеньях — звериная стать,

в осанке — пустынные дуги

и зной, что нельзя передать.

Игрива царица, беспечна,

хозяйка калёных песков

— и тот, кто встречал её, — вечно

раб сладких её оков.

И поясняет теперь, душка Клод, что изменено и почему:

Строфа 2 — «жемчужные бязи» заменены на «виссон золотых паутин». Виссон — тончайшая драгоценная ткань древности, достойная царицы. Образ паутины даёт лёгкость и блеск.

Строфа 3 — «стимулы экзальтаций» полностью убраны. «Звериная стать» передаёт ту же чувственную пластику, но живым образом. «Пустынные дуги» — плавность линий через метафору самой пустыни.

Строфа 4 — финал переработан: вместо расплывчатого обещания «любви и подарков богов» — конкретный и сильный образ пленения. Джинн из строфы 1 рифмуется с «оковами» — он и есть символ власти царицы.

Ритм — амфибрахий выдержан последовательно во всех строфах.

Каков, красавец, а?

Во всяком случае, ничем не хуже тех же редакторов, которые пытались меня поправить. Да, но он-то хоть до виссона докопался (правда воткнул его как не пришей к кобыле хвост- прим моё, авт.)

Не буду ничего высказывать по поводу поэтического уровня моих стихов и стихотворных опытов моих критиков, Клода в том числе, но в своём стихотворении ничего не правлю, во всяком случае пока. Не убедили заумной терминологией, а поправочки`с не прокатывют, ну никак, хе-хе…

Остаюсь в своём счастливом статусе графомана, ёпрст…

P.S.

Почему-то вспомнился Гёте и его Фауст:

«Где призраки - свой человек философ,

он всё громит, но после всех разносов

заводит новых предрассудков тьму,

кто не сбивался – не придёт к уму.

И, если ты не крохоборец жалкий,

возникни сам, сложись своей смекалкой…»

Post P.S.

Кстати, вот как Клод изобразил даму поэтического опуса.

- Можешь визуализировать Царицу? – Спрашиваю.

- Конечно, - отвечает.

И – нате вам…

Нубийская царица верхом на угрюмом джинне над закатной пустыней — изумрудные глаза, рубин в косе, золотой виссон, корона и браслеты. Джинн смотрит своими тлеющими глазами в горизонт, пока она правит им как хозяйка (Это Клод на полном серьёзе о своём художественном творчестве. Прим моё, авт.).

О, как! Сам себя не похвалишь, как говорится…

Ай, да Клод! Ай, да сукин сын!

Обеспечил хохотом и весёлым настроением на целый день…

Post P.S.

Всё же решил сделать новую редакцию от себя.

Из всех сторонних редакторских замечаний беру лишь "Виссоны" от Клода.

Царица

В далёкой нубийской пустыне,

где властвует жаркий самум

Царица летает на джинне,

огромен тот джинн и угрюм.

Виссо́ны. Туман градиентов.

Кармины в янтарной оправе.

Орнамент земных элементов,

меандры, подобные лаве.

В причёске цветы и причуды,

рубин падпараджи в косе.

В бездонности глаз – изумруды

и солнце в хрустальной росе.

Беспечна Царица, игрива,

то ветер ей друг, то мираж,

возни́цу ухватит за гриву,

пришпорит, поймает кураж.

А джинну, того только нужно,

несётся самумов быстрей,

он сердцем в созвездии южном,

умом же – холодный борей.

Ищите Царицу в пустыне,

ищите её среди звёзд,

она – терпкий запах полыни,

она – рукодельница грёз.