Тайны книжного мира – закулисье

От автора

Все мы когда-то были новичками, делающими робкие первые шаги по дороге к титулу «Писатель». Одни начинали со стихов, другие с рассказов, третьи с фанфиков. И у всех нас появлялись одинаковые вопросы: что, как, почему, откуда… На какие-то удалось найти ответы, другие – подсказали, а третьи – пришлось додумывать самим.

Покажи мне кто-нибудь в начале, что путь писателя может быть увлекательным приключением, я бы сбежала с тернистой дороги на протоптанную тропинку, окруженную волшебным пейзажем. Но тогда я не создала бы этот проект, завершив им трилогию моих экспериментов.

«Франкеночь» – показывает, что «советы» не всегда оправданы и нужна осторожность в их применении.

«Демогр» – демонстрирует, что «жалобы» не всегда помогают истории раскрыться и необходима умеренность в потоке информации.

«Тайны книжного мира» – не советы или наставления, а «нить Ариадны». Цель этого проекта помочь не потеряться в океане информации, сделать путешествие увлекательным и легким. Но самое главное – ответы на вопросы, что мучают многих: где искать идеи, как придумать название, как написать аннотацию, играючи создать свой мир и узнать тайну жуткого монстра – синопсиса.

Готовы к путешествию? Потому, что занавес уже открывается.

Охота на идеи

Все приготовили сачки? Тогда отправляемся на цветочную поляну – ловить идеи.

На самом деле найти идею не так уж и сложно, как может иногда показаться. В такие моменты напоминайте себе – отсутствие идей лишь иллюзия. Потому, что идеи абсолютно везде.

Новый поворот реальности

Представьте: вы идете в школу, вуз, на работу или просто вышли погулять. Идете, никого не трогаете и тут перед вашим носом пролетает нечто, навскидку опознанное как тело представителя мужского пола. Осторожно поворачиваете голову налево удивленно наблюдая как в разбитом окне хрупкая женщина хлопками стряхивает пыль с рук. «Наконец-то избавилась от мусора!» Кивнув самой себе дама элегантно удалилась в глубь помещения. Громкий щелчок и шестеренки бешено завертелись в танце. Достаете блокнотик с ручкой и неспеша подходите к телу:

Запись 1. Это точно мужчина.

Запись 2. На ногах тапочки с заячьими ушками, потертые штаны, растянутая футболка. Он определенно не гость и вряд ли вор.

Запись 3. Заметные очертания пивного живота и пятидневная щетина. Значит, точно живет в той квартире… Точнее жил в квартире, из которой вылетел.

Запись 4. На пинок подал признаки жизни: попытался что-то промычать.

Запись 5. От тушки до окна метров 13. Летел низко – будет дождь.

В это время из разбитого окна летят остатки тряпок, опознанных как бывшая одежда.

Запись 6. Тушка – бывший хозяин.

Признавайтесь: в ком проснулся детектив? Кому хочется узнать правду? Мне вот любопытно: как хрупкая дамочка справилась с «выносом мусора»?

Или такой вариант. Вы пришли в магазин, купили продукты, подошли к кассе, оплатили и кассир протягивает вам шикарный букет и небольшую коробочку с ленточкой. «Это просили передать вам.» «Кто?» «Какой-то мужчина.» Загорается лампочка и сознание в ускоренном темпе проанализировав данные сообщает: мужа нет, бывшего тоже, любовник не завелся, ухажер в отставке, начальник вредный жлоб. Непонимающе смотрите на кассира, он смотрит на вас. Под ленточкой бумажка: «Открой». Оглядываетесь по сторонам и осторожно открываете. Взрыва нет – определенно плюс. Ничего не выскочило – еще лучше. Подкрадываясь к коробочке, заглядываете внутрь, а там…

Продолжение мы узнаем, когда напишут историю. Ну? Кто готов за это взяться?

Режиссер не прав, а в песне что-то есть

Мы рассмотрели примеры идей, взятых из реальной жизни. А теперь дайте возьмем другой источник вдохновения, например, кино или музыку.

Вы с замиранием сердца смотрите романтический фильм и вот наступает финал. Затаив дыхание покрепче сжимаете платок наблюдая как героиня подходит к двум мужчинам. Диалог с одним, другим. Рука начинает тянуться к стулу и вот героиня наконец-то выносит вердикт: «Прости Жан, но я выбираю Пьера». Немая сцена. Взрыв. Вы не раздражены, вы в ярости. «Как ты могла выбрать этого балбеса, когда рядом такой шикарный красавчик?» Остыв, вы приходите к идеальному решению: «Я напишу свой идеальный роман!» И вот уже сидя за ноутбуком создаете первые строки шедевра: молодую журналистку Машу отправляют во Францию на показ мод; в самолете она знакомится с Полем и влюбляется; прибыв во Францию они ходят на свидания и много общаются; на показе мод Машу замечает эксцентричный и высокомерный дизайнер Франсуа, но Маше он не интересен. «Ничего, скоро она его разглядит и утащит с пьедестала под венец.»

Вы можете взять за основу идею любого фильма и написать свою историю или создать фанфик в котором главная героиня влюбится в злодея и перейдет на его сторону, попутно отпинав героя.

А может вы едете в метро/автобусе и вдруг у кого-то на весь салон играет песня про смерть в нитях Арахны. Яркий свет слепит, но вы упрямо тянетесь за телефоном и за минуту набрасываете сюжет будущей истории: женская часть Арахны жаждет любви, паучья страданий и еды; каждый раз, когда человеческая часть влюбляется в мужчину, паучья опутывает его нитями и убивает; но однажды в сети Арахны попадает…

Остановка. Вы же не хотите проехать мимо, а потом долго идти пешком? А может лучше мимо? Все-таки интересно, кто же попался Арахне?

От автора: Как я уже писала идеи разбросаны повсюду: в окнах дома, что напротив; в спешащих под зонтом парочках; местных бабушках, что подозрительно присматриваются к соседской козе; фильмах, где герой выбирает добро, а злодей уходит в туман; в песнях, что протягивают нити в души; в ярких и мрачных картинах художников.

Все, что нужно – отпустить свою фантазию позволив ей размыть границы, что сковывают и не дают взлететь.

Одна идея на двоих, пятерых или …

Все мы трясемся над идеями, как Кощей, что над златом чахнет. Вдруг кто-то украдет и напишет по моей идеи историю, я же потом не смогу воспользоваться ей. Решено! Сегодня же ночью соберу все мои отложенные идеи в сундук, повешу пять замков, закопаю в супертайном месте, а карту съем.

Есть один фильм, комедия, «Мы любим тебя, Салли Кармайкл!». В нем автор критикует собственную трилогию. Но примечательно не это, а его слова о Шекспире. Все мы копируем великого драматурга. Возьмем «Ромео и Джульетту»: сила любви, противостояние. А теперь возьмем книги о любви: они были врагами, но полюбили друг друга; он влюбился в дочь своего врага; он погиб, чтобы его любимая жила; они из разных сословий, но их любовь сильнее и т.д. К чему это все? Мы пишем, используя идеи, по которым уже написана не одна книга. Нам кажется, что мы придумали что-то новое, но в основе этой идеи лежат две-три старых.

Например, мой «Старый маяк» – его идея не нова, по ней написана не одна книга. Или мои «Демоны севера». Думаете никто не писал о принцах, что становятся вампирами? Или о войне с нежитью? А в скольких книгах описаны политические интриги? Любая моя идея уже кем-то использована. Так почему же я продолжаю писать? Ответ прост: мои истории сочетают в себе не просто идею, а гибрид из двух-трех идей. Да, о принцах писали много, но не о таких как мой Габриэль. И о маяках много книг, но мой особенный. Почему? Потому, что сама по себе идея не важна. Она не имеет ценности. Идея – это всего лишь рама. А вот картина, которую она обрамляет уже имеет значение. Главное – история, а не ее рамка.

История – не начало и конец, а путь

Почему мы так любим читать истории? Уж точно не ради того, чтобы узнать, что герой вышел из пункта А и прибыл в пункт Б. Мы любим истории за путь, который герой, и читатели вместе с ним, проходят. Это важно. А откуда вышел и куда пришел – это просто идея, которой может воспользоваться абсолютно любой автор. По сути, это основа едва ли не каждой второй книги: герой вышел, прошел путь и пришел в конечный пункт. В чем разница? В самом пути: путь самопознания, путь к славе, путь к любви, путь к победе над страхом. Заметили? Путь один, но пройти его можно по-разному.

Одному писателю, присвоим ему для удобства номер 1, пришли в голову две идеи. По одной: в городе А жил и скучал Герой, но вдруг до него дошел слух, что в городе Б проходит состязание мечников; Герой хватает свой меч и несется на встречу славе.

Давайте посмотрим на эту идею, как на схему:

Город А ________________________________________ Город Б

Итак, что мы имеем. У нас есть начало: город А; Герой, живущий в нем; слух о состязании.

Также у нас есть конец: город Б, в который должен прибыть Герой и возможно одержать победу.

А теперь давайте посмотрим, чего нету: пути между городом А и городом Б.

Другая же идея начинается в деревне: Персонаж решил отправиться в путь и ему надо пройти через лес, но едва он вошел в него, как столкнулся с шайкой разбойников.

Превращаем идею в схему:

Деревня ---> Лес _____________________________________

В этом случае у нас есть не только начало, но и завязка: деревня, Персонаж, лес, разбойники.

Чего нету: продолжения и финала.

Таким образом у писателя 1 есть рамка, о которой я писала ранее, но без картины, и половина другой рамки. Он понимает, что в ближайшие лет 7-9 не будет заниматься этими идеями, ведь у него уже в работе 10 книг и еще 15 на очереди. К тому же новые истории требуют времени, сил, внимания, а писатель у нас один. Еще и загруженный бедняжечка. Как ему быть? Выбрасывать идеи не хочется – сам бы такое почитал. Оставить? Так неизвестно, когда доползет до них. А вдруг к тому времени переболеет ими? Как говорится: и хочется, и колется, и завал полный. И вот что ему делать? Ответ прост: поделиться.

Писатель 2, цифра для удобства, уже давно мечтает написать историю, но у него проблема. Нет идей. Иногда правда, что-то мелькало, но все слишком скучно, непонятно и вообще не то. Вот и мается бедолага уже который год, даже подумывает бросить писательство.

Писатель 1 узнает о проблеме писателя 2 и решает ему помочь. Он рассказывает о своих идеях и тот восхищенный такой находкой благодарит писателя 1 и на крыльях вдохновения летит творить.

Через несколько месяцев писатель 2 вихрем врывается в логово писателя 1 и подхватывая в кружащемся танце вновь и вновь благодарит его за щедрость. Оказывается, он уже успел написать одну книгу и набросать несколько вариантов второй.

Посмотрим на схему:

Город А ---> Герой попал в деревню и женился ---> спас жителей деревни от нашествия кабанов ---> завел трех детишек ---> вспомнил о состязании и развелся с женой ---> подрался с бандитами ---> спас графа, который сделал его своим приемником ---> выиграл состязание мечников в городе Б

Ну как? По-моему, стало полнее и интересней. Это уже не просто пустая рамка, а полноценная обрамленная картина.

А что же там со второй идеей? Какие же схемы получатся?

Вариант I

Трясущийся деревенский старичок с палочкой решил пойти по грибы ---> в лесу на него напали разбойники ---> старичок оказался с секретом ---> вышедший на пенсию наемный убийца раскидал разбойников ---> собрал грибы ---> вернулся в деревню ---> разбойники обходят стороной стариков

Вариант II

Деревенская учительница отправилась за учебниками ---> в лесу на нее напали разбойники ---> из складок юбки она вытащила любимую указку ---> разбойники сидят на коленях и внимают наукам ---> учительница забрала учебники ---> разбойники теперь ученые

Вариант III

Герой на ранней пенсии собрался к другу в гости ---> в лесу на него напали разбойники ---> бывший Герой предложил им состязание ---> бывший Герой перепил разбойников ---> бывший Герой побывал у друга и вернулся в деревню ---> разбойники больше не пьют с Героями, особенно бывшими

Здесь мы видим не только полную рамка, но и три абсолютно разных истории. Единственное, что их связывает – идея. Проще говоря: рамка одна, а картины разные.

Но вернемся к нашим писателям. Как думаете, кто выиграл, а кто проиграл? Минутку, настрою мой магический шар. Итак, ваш ответ… Писатель 2. Я же угадала? Да?

А теперь правильный ответ: выиграли оба. Как такое возможно? Что ж давайте разберемся.

Писатель 2 получил две идеи, одну из которых превратил в полноценную книгу. Ничего не заметили? Он получил готовые ИДЕИ (рамки, одна из которых не полная), но путь проложил уже сам. Да, да. Те самые пустые места в первых двух схемах. Ему не дали готовый сюжет, ему указали направление.

В чем выиграл писатель 1? Давайте подумаем:

он увидел свои идеи, оформленные в истории, то есть они не умерли, не исчезли и не продолжили пылиться. Они обрели жизнь.

он в любой момент может взять эти идеи и проложить свой путь. Например, в первой идеи Герой по пути спас принцессу от монстра и оказалось, что ее отец король города Б. Похоже на сюжет писателя 2? Нет. Это уже другая история и единственное, что их объединяет – общая идея.Вот почему писатель 1 не проиграл. Он не потерял свои идеи, но в тоже время узнал каким путем они могут пойти. И кто знает, может он вдохновится и в его сознании родится история, взявшая по кусочку из сюжетов по тем самым двух идеям.

Идея – перекресток со множеством дорог

Как идея может быть перекрестком? Легко. Чуть раньше мы с вами видели, как на основе одной идеи получилось три варианта развития событий. Но что, если основой идеи будет не событие (пошел по грибы, отправился на состязание), а персонаж? И не простой, а сама Медуза Горгона. Как персонаж – она идеально подходит для примера. Готовы? Дальше будет очень много дорог.

Вариант I Медуза без Посейдона (морской бог не трогает ее):

1. капитан храмовой стражи влюбился в Медузу:

а) Афина отпускает Медузу и благословляет;

б) Афина дает капитану задание, и он его выполняет;

в) Афина дает капитану задание, и он погибает.

2. полубог влюбился в Медузу:

а) Афина отпускает Медузу и благословляет;

б) Афина дает полубогу задание, и он его выполняет;

в) Афина дает полубогу задание, и он погибает;

г) Афина предлагает полубогу поединок, и он побеждает;

д) Афина предлагает полубогу поединок, и он проигрывает.

3. божество влюбилось в Медузу:

а) Афина отпускает Медузу и благословляет;

б) Афина дает божеству задание, и он его выполняет;

в) Афина предлагает божеству поединок, и он побеждает;

г) Афина предлагает божеству поединок, и он проигрывает.

Что мы видим? Медуза стала началом развилки: капитан, полубог, божество. И это еще не все, потому что влюбленные в нее мужчина также стали началом, но уже других развилок. Что это нам дает? Новые повороты, разнообразные финалы. Даже если пять авторов выберут один и тот же путь, у них все равно получатся разные истории. Один сделает акцент на Медузе, другой на любовной линии, третий на задании, четвертый ожесточит Афину, а пятый опишет семейную жизнь счастливой пары.

Ну что? Продолжаем изучать развилки дальше?

Вариант II На Медузу нападает Посейдон:

1. капитан храмовой стражи, влюбленный в Медузу:

а) спасает Медузу ценой жизни;

б) не решается выступить против бога;

в) молит о помощи другого бога.

2. полубог влюбленный в Медузу:

а) спасает Медузу;

б) спасает Медузу ценой жизни;

в) молит другого бога о помощи;

г) бьется с Посейдоном, но проигрывает;

д) Медуза обесчещена.

3. божество влюбленный в Медузу:

а) бросает вызов Посейдону и побеждает;

б) бросает вызов Посейдону и проигрывает;

в) Медуза обесчещена;

г) объединяется с другим божеством против Посейдона.

Вариант III Афина прокляла Медузу:

1. Медуза находит раненного парня и пока выхаживает – влюбляется в него, но как только он выздоравливает, она прячется и гонит его прочь:

а) парень уходит навсегда, а Медуза остается одна и страдает;

б) парень не уходит, он хочет увидеть Медузу;

в) парень уходит домой, но возвращается потому, что не может забыть Медузу;

г) парень уходит к своей невесте и остается с ней забыв о Медузе;

д) парень уходит к невесте, но потом возвращается к Медузе, которую не может забыть;

е) Медузу убивает Персей – парень не успел спасти ее;

ё) Персей и парень влюбляются в Медузу:

> Медуза выбирает парня;

> Медуза выбирает Персея;

> Медуза выбирает двоих;

> Медуза отправляет Персея и парня за бабочками, а сама быстро дислоцируется к новому месту обитания.

2. Персей получает задание убить Медузу. Занеся меч, он понимает, что не может отрубить ей голову смотря только в зеркало. Он оборачивается и застывает. Вид мирно спящей Медузы пробуждают в нем чувства:

а) Персей убивает Медузу и страдает всю жизнь;

б) Персей остается с Медузой;

в) Персей снимает с Медузы проклятие;

г) Персей снимает с Медузы проклятье окаменения;

д) Медуза превращает Персея в камень.

Ну, как вам количество развилок? И это я еще не расписывала варианты с проклятьем и окаменением. Представляете сколько историй можно написать, используя в основе всего лишь одного персонажа.

От автора: Поделившись с другим автором своей идеей вы не теряете ее – вы даете ей возможность прожить не одну жизнь. Один поведет ее дорогой трагедии, другой покажет романтическую тропинку, а третий отправит в увлекательное приключение. А со временем и вы сами проложите для идеи четвертый, новый, путь.

Мы все разные: по-разному мыслим, смотрим на мир и пишем не похожие друг на друга истории, порой не замечая, что в их основе одна идея. Просто у нее разные пути к сердцам читателей.