Судифь 2

Глава 1

Судифь. Пора продолжить это повествование, миниатюра, которая так ничем когда-то и не закончилась, сегодня наконец-то, или возможно обретет свое окончание.

Итак, главная героиня. Она не сирота, выросла в семье иммигрантов, которые давно покинули свою родину, поэтому практически не могла ее помнить, потому что родилась уже в самой Америке. К чему это примечание? Объясняю, Судифь выросла в такой семье, где сохранились воспоминания в бесконечном перечислении родственников, которые не смогли с ними выехать. Рассказов о стране не было, старшее поколение еще жило прошлым, к которому младшее поколение уже не имело никакого отношения. Языковая смесь, на которой все говорили в доме, ей никак нигде не пригодилась. Если домашний язык еще можно было раньше применить где-то на улице, в соседнем магазине, у торговца свежей зеленью или у продавца газет, то дальше, где-то за границей этого квартала он был бесполезен. Еще в доме общались с помощью нот, композиций классических авторов и музыкальных инструментов. Этот язык был особый, но тоже практически бесполезный. Судифь стоически не переносила домашнее музыкальное образование. Родители еще зарабатывали репетиторством, давали уроки игры на фортепьяно и других музыкальны инструментах. А так как самого форьепьяна у них не было, приходилось вставать в очередь к чужому, имеющемуся в доме. Какая-то семья имела этот музыкальный инструмент, и самоотвержено держала его в доме, пока не произошла неумолимая смена поколения. Молодежь, как только обрела независимость от старшего поколения, в первую очередь избавились от громозкого инструмента, который стоил дешевле, чем услуги по его вывозу или вызов профессионального настройщика. Так или иначе, но многим из ее поколения пришлось сидеть за тем фортепьяно, ломать пальцы, пытаясь подражать родителям, которые не имели такой крайней несовместимости с музыкой. Поколение Судифь прошло еще через экран чернобелых дешевых картин, которые можно было увидеть в стареньких кинотеатрах, где некоторое время работал ее отец обыкновенным тапером. Теперь таких кинотеатров давно нет, но вероятно, именно оттуда идут корни ее воспоминаний, вьется стремление к бравым маршам, и тянется тело к ритмической гимнастике. Судифь была правильно, точнее имела пропорционально развитое тело, которое не могла не радовать мужскую половину, но огорчало ее саму. Она не была миниатюрной, как бы ей этого хотелось. Но в остальном ее развитие под руководством соседки, бывшей чемпионки по спортивной гимнастике, имело отличный результат. Пол доллара в час, для своих девочек, и пять долларов для приходящих. Это был настоящий гимнастический зал, который потом перестроили в боксерскую секцию. Чемпионка тоже оказалась не вечной. Какой результат? Выносливость, сильные связки, растяжка и как потом оказалось, полное отсутствие боязни высоты! Еще она была крашенная блондинка, что с ее серыми глазами имел эффект взрывающего взора. Вы наверное, помните, как она попала в цирк? Возможно, что в таком же цирке когда-то подрабатывали оба ее родителя. Повторю, они были музыкантами, и не чурались любого заработка. Цирк, это передвижной коллектив, но со временем, директора отказались от полного и самое главное пострянного музыкального сопровождения. Стоило цирку приехать в город, как уже в первый день к директору приходят, кто по обьявлению, кто по знакомству, вот такие музыкальные исполнители. Ему не нужны виртуозы своего дела, за свои все требования он платит совсем немного, но оно того стоило. Коверные, музыканты, грузчики. Все эти приходящие лица к цирку порой не имеют никакого отношения. Они редкие, временный, порой случайные люди, но выполняя указания, быстро учатся, если не попадают в историю. Да, коверные, грузчики и музыканты могут быть цирковыми, ибо каждый член данного коллектива взаимозаменяем. Судифь попала коверной. Пришла в числе остальных трех претенденток и продержалась дольше всех остальных.

Напомню, что Судифь повезло, ее заметил иллюзионист, который раньше имел несколько шикарных номеров. Семейное трио блистало, пока его дочь не связалась с молодым человеком, который украл часть его программы. Иллюзионист неожиданно стал вдовцом, а предательство дочери подстегнуло его бороться дальше. Собственно говоря, он хотел добиться признания собратье по цеху. Но личная трагедия не позволила ему выступить со своим знаменитым номером в соревновании. Но пока речь не об этом. Судифь вышла за этого человека замуж. Это случилось не сразу, он взял ее из случайных номеров замены, из временных пребываний, долго ломал ее тело, морил ее голодом, и создал нужный тип помощницы. Они даже добились успеха. Это были старые его номера, которые зритель мог забыть, но вместе с платиновой блондинкой и ее серыми глазами, они добились многое. Кризис отношений мог настать в тот момент, когда Судифь стала общаться с русским молодым дрессировщиком, там была какая-то страсть, помутнение. Но все скомкано завершилось, укротитель диких животных вернулся в далекую Россию. Судифь потеряла ребенка, но обрела мужа. Нет она не сделала аборт, просто отдала его на воспитание своей родне. Сама занималась под руководством своего супруга, потом был еще один кризис. Дочь мистера Валентино упала с высоты, старенькая страховка не выдержала, смерть была ужасной. Отец на долгое время заперся от внешнего мира в трейлере. Начал пить. Директор какое-то время его терпел, потом хотел оставить трейлер иллюзилниста в городе. Но Судифь уговорила итальянца, она сделала свой акробатический номер, где выступала клоуном. Многим вещам ее обучил один старик, теперь зерно того знания взошло. Первый номер был с трубой. Смешная рыжая девчонка бегала по арене, кувыркалась, жонглировала предметами и обновременно играла на трубе. Все было весело, но до поры до времени. Номер понравился! Она, конечно не играла на этом инструменте на самом деле. Это была запись. Потом случилась накладка, музыкальная запись оборвалась, и ей пришлось вспомнить детство. Она справилась, номер преобразился. Если раньше она занимала время, которое предназначалось для замены оборудования на арене, то теперь она выступала отдельно. Кстати, коварные происки с музыкой раскрылись. Интриганка получила по заслугам. Все было очень просто, в нужный момент ее лягнула лошадь. Не сильно, но никто ведь не может заставить лошадь это совершить специально. Что, значит, кто-то смог?

Потом были еще номера с барабанами, с картами, с музыкальными вставками. Зал надрывался от смеха. Иллюзионист выкарабкался, опять стал выступать, делать отдельные номера было бессмысленно, теперь его супруга была его сценическим помощником. То есть рыжая клоунесса дополнила их дуэт новым смыслом. Девушка выходила не только с трубой и барабаном, иногда это был саксафон и даже небольшой клавесин. Это была сборная солянка, пока мастер не придумал свой номер. Точнее, не вернулся к тому, чем занимался всю свою жизнь, к иллюзии и магии.

Этот номер вышел буквально через несколько лет после всех событий. Маэстро перемещал предметы из одного куба в другой, и это у него неплохо выходило. Нет, там абсолютно все было честно. Предметы самые разные, даже из зрительского зала брали шляпу или сумочку. Выходило очень убедительно, хотя с мест кричали, что это подставные зрители и двойные вещи. Мол, в ящиках задвижки. Иллюзионист был невозмутим. Этот номер становился гвоздем программы. Вещи исчезали и появлялись. Потом пришла очередь переместить ассистентку. Та была одета строго в брючный приталенный комбинезон. Элегантная, стремительная блондинка с серыми бездонными глазами. Спрятал ее один раз, дробь, ожидание, переместил. Опять спрятал, вновь дробь, ожидание, не переместилась. Точнее в другом месте не обнаружилась. Зато в точке отправления нашлась ее маленькая копия! Сами понимаете, зал ахнул. Опять подготовка длительная дробь барабанов. Ребенок исчезает, ассистентка вновь появляется, элегантно обходит арену, срывает свои апплодисменты. Потом номер убрали, но появились другие, более интересные вещи.

Однажды директору цирка пришло официальное приглашение из Госцирка России от Никулина, тот приглашал его труппу на Цветной Бульвар. Такое иногда бывает, известные цирки участвуют в обмене, чтобы с творчеством других коллективов могли познакомиться и жители и гости Москвы. Платежное поручительство и заказ билетов, все с точным переводом и с подтверждением из объединенной ассоциации американских цирков. Никаких обьяснений не последовало. Директор позвонил своим "профсоюзным" благодетелям. Там в курсе, сами удивлены, но ничего сложного в данном предложении не видят.

- Правда такой объем багажа можно отправить только пассажирским морским лайнером.

В бумагах все нашлось. Название советского теплохода, приблизительная дата отплытия.

- Нет проблем! Но лучше готовьтесь к туру по всей стране, выбирайте нужный состав, загранпаспорта получайте. Счастливого пути!

Легко сказать, состав выбирайте! В состав цирка сразу дали усиленние из других коллективов. Директор носился по департаментам, чтобы успеть к отплытию. Комиссия проверила номера, и дала без всяких натяжек свое "добро". Чужие артисты, точнее, их и чужими сложно назвать, тоже имели интересную программу выступлений.

Сопутствующий груз? Это было не грузовое судно. Небольшой пассажирский теплоход с названием какого-то советского художника взял всю цирковую труппу в американском порту, чтобы по пути своего следования, доставить ее на Дальний Восток. Так как город Владивосток считался закрытым для иностранцев, их принимали в другом небольшом портовом городе. Откуда они должны были добраться до ближайшей железнодорожной станции, чтобы погрузиться на состав, и попасть в Хабаровск, который считался в тот период столицей всего Дальнего Востока. Именно там начинался их старт выступлений. Но приморскому портовому городку повезло, директор решил устроить первое незапланированное представление именно там, так как какие-то детали переезда не были учтены принимающей стороной, возникла задержка. Короче, сделал для жителей незабываемый вечер. Конечно, не сам. Поступило предложение, и он был готов его рассмотреть. Своего помещения с манежем под цирк в городе не было, директор пошел на уступки. Работники еще ночью развернули штатный шатер, монтаж скамеек прошел быстро. Основные крепежные детали подвесок блистели хромом. Трапеции, стальные тросы, надежные лестницы для подъема под купол, все это проверили с помощью грузов. Все остальное артисты привезли с собой. Животные, которые находились в клетках, после выступления должны были тут же отправлены к железнодорожному составу. После представления, все это уберут, и цирк сразу же отправят в Хабаровск. Поэтому дрессировщики отрабатывали свои номера первыми. Представление смотрели полным залом. Желающих зрителей было больше, чем это можно было себе представить. Оплату, как договорились, директор потом получит в валюте. У него уже была возможность присмотреться к советскому зрителю. Пока судно двигалось в Россию, артисты не сидели сложа руки, устраивали небольшие представления. Получается, отрабатывали свои номера на пассажирах и членах экипажа. На этот раз у цирка были даже свои музыканты. С ними увязался небольшой творческий коллектив, который в качестве сопроводительного оркестра готов был выступать в цирке каждый вечер, кроме двух - трех вечеров в Москве, в течении которых им следовало посетиь какой-то музыкальный фестиваль, куда их пригласили. Обо все этом договорились заранее. Билеты на поездку и оплату гостиниц? Об этом позаботился их спонсор, но за выступление в цирке шли небольшие отчисления, кормили за счет администрации. Во всей этой ситуации, директор остался в плюсе. Коллектив когда-то имел довольно широкую известность и мировое признание, как джазовый оркестр. Практически, их бы до сих на руках носили, а они тут согласились, в качестве поддержки. Кстати, на судне именно им пришлось больше всего заниматься пассажирами. В качестве репетиции, устраивали музыкальные вечера. Танцы под "живую музыку" шли на ура. Коллектив особенно не заворачивался, но директор смог договориться, и где-то им даже прошла оплата. В принципе, цирк соблюдал ранее установленную договоренность, проезд не был бесплатным, они его частично отработали. Вот и сейчас, когда возникли вопросы по оплате, ему предложили два варианта. В рублях, с последующим обменом в ближайшем валютном пунке. Или сразу в валюте, но на какой-нибудь счет, то есть следовало платить за сам перевод, и вносить всю сумму в налоговую декларацию. Помнится, в кабинете сидел ушлый молодой человек в модном костюме, выступающий от администрации города. Директор тогда сделал задумчивое лицо, и дал ему возможность, себя уговорить на первый вариант. Типа, всегда нужны под рукой наличные деньги. Он в любом случае, он уже был в выигрыше. Отмеченные молодым патриотом города цифры, его устраивали. Выступление на численность зрителей никаким образом не влияло, но тогда пришлось откинуть немного в сторону брезент, чтобы поместились все желающие. Правда, все жители города не смогли прийти, посмотреть, но вот детей привели много. Скамейками в тот раз не воспользовались. Все стояли, никто не сидел. Директор скрипел зубами, его явно в этот раз обвели вокруг пальца. Но официально это была только генеральная репетиция, после которой он "честно" раздал часть заработка всем в небольших конвертах. И оркестру тоже. Таким образом, они ничего не потеряли, график пока не нарушен. Уже на следующий день их везли. Хабаровск встретил гостей хорошей погодой, там не нужно было возводить отдельный шатер, их приютил бывший госцирк. В назначенное время они показали все на что были способны. Зрители рукоплескали. Особенно отличился оркестр, они перед выступлением играли еще в холле. Номера отрабатывали в строгой последовательности. Директор следил, чтобы не было простоев и "окон" ожидания. Согласно договору испонили все нужные номера, в остаток времени, устроили небольшой парад. Да, остатка никакого не было, это хабаровские зрители долго не хотели уходить из зала, пришлось немного имповизировать. Слияние с артистами из конкурентных трупп ничем не вылился. Этот мир строго никогда не делился на своих и чужих. Просто, сейчас работаешь в одной труппе, потом что-то случилось, пришлось задержаться в городе или перейти в другой цирк, трагедии никто не делает. Все дело в контрактах, которые следовало выполнять. Срок контракта установлен не случайно, директору не выгодно иметь много артистов, но "основной костяк" всегда должен присутствовать. Дрессеровшики хищников, наездники, эквилибристы, иллюзионист, клоун, жонглеры и обязательный дрессеровщик мелких животных, типа дамы с голубями или с мелкими шавками. На этот состав налагается еще какие-нибудь вспомогательный набор номеров, которые чудом не повторяются. На данный момент, было много дрессеровщиков и эквелибристов. Две цирковые семьи давно конкурировали в этом жанре, но директор счел возможным взять их обе. Программа у каждой группы была сильной.