Сборник рецензий

1. Владимир Нащёкин «На крыльях Павшего Луча»

Общее впечатление от книги было бы положительное, если бы не некоторые «но». Рецензия отражает мое сугубо личное мнение, так что кому-то мои «но» могут показаться надуманными, но я старалась быть объективной и не забыть о несомненных плюсах произведения.

Надо сказать, что ознакомившись с первой главой, я решила, что вся книга будет о суровых воинах. Действие начинается на Арене, где преступников и бунтовщиков заставляют сражаться с жуткими тварями на потеху богатой пресыщенной публике. Мне как раз хотелось чего-то такого с боями и кровью, агрессивного, но тут меня поджидало первое «но».

Это книга отнюдь не о воинах (и аннотация вообще не помогает сориентироваться). Это абсолютно очаровательное фэнтези о Ксано, клерике из Монастыря Радуги, который живет в маленькой деревушке и помогает местным жителям справляться с болезнями и бытовыми задачами вроде повышения урожайности яблонь. Ксано особенно любит общаться с детьми, он отправляет их на сбор трав, из которых готовит волшебные зелья, а по вечерам рассказывает им истории у костра. При чем же тут Арена? А при том, что нынешний жестокий Император хочет отправить туда нашего целителя, который не совсем тот, кем кажется на первый взгляд. Он учился в самой Мерцающей Башне у твинклеров, мастеров магии. Чтобы схватить Ксано, в деревню послан отряд безжалостных солдат во главе с Верховным Наместником, которого ничто не остановит на пути к цели.

Пока отряд приближается, ничего не подозревающий целитель собирает у костра свою хулиганистую банду ребят, в которую даже затесалась Миа, смелая и непосредственная девочка, и ее зверек мышастик. Ксано рассказывает им историю из своей юности: будучи помощником кондитера, он стал участником трагических событий, связанных с посещением города маленькой всеми любимой наследницей престола. Тогда же он познакомился со своим будущим учителем, который изменил судьбу молодого человека и открыл ему дверь в мир магии.

И тут меня ждало второе «но».

Истории о том, как Ксано учился в Мерцающей Башне, просто нет. То есть, отсутствует весь кусок о развитии персонажа, как он пришел к тому, чем занимается сейчас, как на него повлиял учитель, как из мальчишки, который так любил алхимические эксперименты, что случайно взорвал лабораторию, Ксано превратился в спокойного, мудрого молодого человека с любовью к простым людям и однообразным деревенским будням. Что привело его к этой жизни? Ведь он умеет гораздо больше, чем варить микстуры...

Есть начало пути, причем очень завлекательное, хорошо построенное, с интригами и заговорами, и есть окончание, не оставляющее читателя равнодушным, а середины нет. Может, кому-то достаточно и этого, но тема роста персонажа ‒ одна из моих любимых, поэтому это главное мое разочарование в книге.

Что касается персонажей ‒ они хорошо прописаны, при этом они довольно сказочные и понятные. Злодеи здесь однозначно плохие, а положительные персонажи ‒ хорошие. Может быть, за исключением лейтенанта. Довольно большая часть истории посвящена девочке Миа, смелой, честной и наивной.

Здесь притаилось третье «но».

Оно касается структуры книги. Начало про Арену, политические интриги (кстати, иерархия мира и ситуация в стране описаны хорошо, все предельно ясно) и отряд солдат сменяется историей Миа, которая видит в полусне таинственных магических существ. Ей посвящено несколько глав, и я уж было решила, что девочка и есть главный персонаж, но тут автор резко поворачивает в сторону юности Ксано, которая и занимает самую большую часть книги. Кроме этого, сцены периодически скачут с одного на другое, тут и принцесса, и рассказ у костра, и бой с волкопауками, и внезапно очень длинный эпизод о юности в кондитерской. К слову о бое, в целом автор держит напряжение, но экшн разбит описаниями, что существенно снижает динамику.

И это мое четвертое «но»: автор иногда чрезмерно увлекается красочными описаниями. Хоть мир и продуман, и видно, что автор его любит и знает о нем больше, чем рассказывает, но у меня как у читателя периодически происходило перенасыщение. Особенно это касается названий рас, народов, еды. Иногда это даже вызывало раздражение: вот опять упомянута какая-то любопытная магическая штуковина, но автор о ней говорит вскользь. Это плюс с точки зрения живости мира, но когда это повторяется вновь и вновь, то возникает ощущение, что тебя прокатили на полной скорости на мотоцикле по выставочной галерее: все красиво и интересно, но ничего не успеваешь разглядеть. А мир, созданный автором, разглядеть подробнее очень хочется.

Кроме того, иногда автор чересчур увлекается образностью, отчего рождаются такие сомнительные пассажи как «аппетитная реальность торта». В книге присутствует лексика, которая выпадает из общего стиля. Я постоянно спотыкалась о слова и словосочетания вроде «обалденный», «пацаны попали», «крутой» (именно в современном значении), «офигительный». Речь детей несколько утрирована, а иногда даже слишком, к примеру, восьмилетний ребенок при виде раненых людей говорит «Ужасненько много крови». Кстати, насчет рейтинга 18+ я сильно сомневаюсь ‒ каких-то травмирующих подробностей я не заметила. Я, наверное, лет в четырнадцать такую историю прочитала бы с удовольствием.

Что касается посыла книги, он прослеживается смутно. С одной стороны, тут присутствуют темы дружбы, верности, честности, но с другой стороны, по итогу ничего хорошего даже самым положительным героям ждать не стоит. Лично меня зацепило то, что многие события происходят, просто потому что люди не придают значения важным вещам и отвлекаются на ерунду. Взрослые игнорируют то, что говорят им дети, считая это выдумкой, а стоило бы прислушаться.

В целом, несмотря на некоторое разочарование, я бы посоветовала ознакомиться с этой книгой, если вы любите сказки и фэнтези (я люблю). Я несколько дней подряд начинала с этой книги свое утро, читала за завтраком, и частенько завтрак растягивался на целый час.

Книга здесь: https://author.today/work/34210

2. Ростислав Чувелев «Бесконечность: Начало»

Вроде в книге есть все, чтобы заинтересовать читателя, но я замучилась ее читать. Это книга из незавершенного цикла, и, на мой взгляд, на законченную историю она не тянет. Только-только развернулись события, как тут же все и закончилось.

Но давайте сначала о хорошем. У нас тут фэнтези. Присутствуют разные расы: каширы (коты), ящеры (плохие, потому что дикие и агрессивные), гномы (живут под землей), люди. Магия здесь умеренная: не все могут ей пользоваться, поэтому большинство людей живет нормальной жизнью. Кроме того, существуют технологии на основе кристаллов, опять же, магических. У каширов даже что-то вроде экзоскелетов есть. Вроде бы все стандартно, но автор сумел подать все таким образом, что стандартные фэнтези-принадлежности не выглядят, как клише. Автору удалось создать самобытный мир.

Половина книги ‒ это такое приятное путешествие по местностям, по городам, знакомство и с разными расами, и с персонажами. Первые пятнадцать из двадцати четырех глав можно описать так: герою дали задание, он поехал его выполнять, а потом вернулся. По пути завел хороших друзей, да еще и влюбился. Повествование довольно неспешное, несмотря на бой с кротолюдами и тревогу главного героя Файдана насчет обстановки в стране. Аннотация не обманывает, герой, сам того не желая, вляпался в политические интриги, которым тут посвящено много времени. В пути раскрываются его спутники, перед читателем разворачивается окружающий мир. Кроме того, тут же читателю закидывают наживку в виде флешбэков Файдана, который практически ничего не помнит о своем прошлом.

Потом идет эдакий мостик, который плавно переводит нас к войне с ящерами. И следующие семь глав внезапно непрерывная движуха, сражения, полеты, взрывы, мясорубка. Я даже немного растерялась, потому что ничто не предвещало, что автор начнет планомерно и стремительно сливать персонажей, которые успели мне понравиться, да и даже тех, которые не успели. Опять же, совершенно без предупреждения и без каких-либо предпосылок являются твари из параллельного мира (?), а также представитель другой расы, который быстренько и на свой лад разруливает ситуацию в городе. Ну просто эдакий злой бог из машины!

В итоге мы имеем окончание книги на самом интересном месте: герой попал в неразрешимую ситуацию, его обманули, друзей не осталось. И вот вроде бы самый пик, Файдан должен начать пересматривать все, что с ним случилось, искать пути, союзников ‒ но нет, ждите продолжения. Хотя, собственно, книга и называется «Начало», но я любитель законченных историй. Была бы вторая книга ‒ я бы немедленно продолжила читать.

Еще из разочарований: развешанные по стенам ружья местами просто упали на пол и, понятное дело, не выстрелили. Например, казалось, что у Катарины огромный магический потенциал, но она его использовала как микроскоп для забивания гвоздей. Фенрир, человек-волк, который мог бы пролить свет на загадочное прошлое Файдана, пропал во время боя, и мы так ничего и не узнали. Зато то, как объяснилась интрига с планировавшимся переворотом, мне очень понравилось, тут автор молодец.

Отдельно хочу отметить любовную линию. Похоже, отношеньки ‒ это единственный вопрос, из-за которого наш спокойный как скала герой начинает душевно метаться. С одной стороны, у него есть давняя подруга, которая все ждет от него решительного шага, причем она и красивая, и умная, и воин. И всем окружающим понятно, что они вот-вот уже поженятся. С другой ‒ молоденькая девушка, наивная, но смелая, да еще и умеет в магию. Честно, после сцены на празднике я чуть читать не бросила. То есть, танцует Файдан с подругой, чуть не целует, а потом внезапно ‒ ну все, нам нельзя быть вместе. Никак не показав до этого, что потерял интерес, ничего не объяснив, практически на глазах у общих друзей и боевых товарищей! А на следующий день еще и целуется с другой на виду у всех. Это я этому му... мужчине нехорошему сочувствовать должна? Да пускай ему ящер голову откусит!

Собственно, самым утомительным в книге для меня стали описания и «красивости». Я честно пыталась читать их, но они просто бессмысленны. Иногда встречаются совсем уж убойные фразы, например «В мою сторону шла девочка, она подошла и села» ‒ по мне так сокращать такое надо. Автор очень хорошо видит перед внутренним взглядом все, о чем пишет, но читателю не нужно столько деталей. Мне, честно, плевать, какая мебель в комнате, если персонаж туда больше не вернется и если табуретка и прикроватная тумбочка не сыграют важную роль в следующей сцене. Описание каждого камушка и куста тоже ни к чему. Кроме того, они часто очень «в лоб». Подходит к герою человек ‒ описание внешности ‒ взаимодействие с героем. Герой заходит в комнату ‒ описание обстановки ‒ герой взаимодействует с обстановкой. Спустя несколько глав я сдалась и просто пропускала их, как и сцены боев я просто просматривала по диагонали из-за того, что они чересчур подробные. Рассказ большую часть времени ведется через описание, диалогов мало, хотя они очень хорошо удаются автору.

В целом, история меня зацепила, и, повторюсь, была бы вторая книга, я бы уже ее читала. Ну, местами по диагонали, но все же.

Книга здесь: https://author.today/work/58472

* 3. Пашка В. «Проблемы с драконом, проблемы дракона»

Передо мной встала трудная задача: написать рецензию на произведение, которое ужасно понравилось. Но я нашла, к чему придраться: на обложке название немного другое, а еще из-за серого фона картинку не видно. Ее бы в дополнительные материалы отдельным файликом.

Из-за обложки же я не стала читать, когда первый раз наткнулась на эту книгу. Подумала, что будет что-то детское, ну и аннотация никак не предупреждает, что книга не о магии с драконами и колдунами... То есть, она о магии с драконами и колдунами, но не той, что в детских книжках. Тут читателю уже в третьей главе прямо в лицо пихают такую чудную расчлененку, что человек неподготовленный может закрыть книгу, чтобы еще раз поразглядывать обложку, перечитать аннотацию и пройтись по комментариям, пытаясь понять, где и что он упустил, когда начинал читать сказочку про недотепу Виктора, а очутился посреди истории про кровавые ритуалы и маленьких мертвых девочек, жаждущих отмщения.

Я читатель подготовленный, поэтому не стала нарушать традицию и читала книгу за завтраком. Ну, вы знаете: мюсли с йогуртом, свежая клубника, вырезанное сердце, внутренности, пожираемые драконом... Кофеечек, опять же.

Если бы вы были колдуном, который должен накопить силы и вырастить дракона, где бы вы спрятались? Наш антигерой выбрал школу. А что, ведь самое подходящее место: только и делай, что гоняй учеников по спортзалу, да и девственниц на корм дракону просто завались. Конечно, после того, как пропадает очередная пятиклассница, в школу наведывается майор полиции. Но не зря же физрук — колдун, кроме кровавых ритуалов он специалист по затуманиванию мозгов. И все бы ему сошло с рук, если бы дракон не был молоденьким и отягощенным моральными вопросами...

В это же время Виктор, который настолько непримечателен, что в качестве хобби непрерывно листает ленту новостей, совершенно не замеченный ни в чем необычном и таинственном, видит запись от пользователя Киска-Мяу о жертвоприношениях в парке, выкидывает эту дичь из головы и выходит погулять. Каким-то образом под мысли о своей скучной работе он оказывается в том самом парке, и тут вдруг на него валятся: рептилоид! призрак! бандиты! Рептилоид убегает, призрак помогает, бандиты стреляют и даже немного попадают. Но отлежаться в больнице и посчитать это все галлюцинацией от потери крови Виктору не удастся: на носу та-самая-ночь, когда мертвые приходят в мир живых, и в этот раз мертвым нужна помощь, и они выбрали того, с кем пойдут на Охоту. В отличии от Виктора, Лена в необычном и таинственном замечена. У нее есть что-то вроде дара предвидения, но она совершенно не умеет им пользоваться и что с ним делать, она понятия не имеет. Максимум, чем он ей помогает в жизни — это захватить зонтик утром, даже если на небе нет ни облачка, чтобы вечером не промокнуть под ливнем. Но мертвым виднее, и вот уже Лена с Виктором бегут из больницы, чтобы помочь сбежавшему от колдуна дракону.

События разворачиваются быстро и не сбавляют темп до самого конца. Я прочитала дня за три, на самом деле могла прочитать быстрее — но хотелось растянуть удовольствие от книги.

Это прозвучит странно, но с первых строк возникает ощущение, что читаешь старую советскую книгу для детей. Наверное, это происходит благодаря прекрасному слогу — автор умудряется легко писать о жутких вещах. Как если бы Юрий Коваль (а у меня первая ассоциация была именно с ним) вдруг стал писать рассказы не про птиц и шум моря в московских двориках, не про латунный чайник и рыбацкие лодки, а про сердце, похороненное под деревом, кровавого паука, деревянный пистолет с серебряными пулями...

Что от Коваля и от советских книг при этом точно осталось, так это потрясающая «человечность», живость персонажей, дружба и честность, а также любовь автора к своим героям и к миру. Дракон в книге такой нетипичный, трогательный, что хочется обнять и плакать, не только мне, но и героям книги. Злодей, хоть и напрочь лишен положительных качеств, все равно мне понравился: он умный, расчетливый и действует умно. Героям, живым и мертвым, и правда пришлось нелегко, чтобы победить такого врага.

Я рискну написать, что и Булгаковым от книги немного веет: вся эта мистика, чертовщина, которая присутствует вторым слоем в нашем привычном мире. Вот ты видишь след от подковы, но тут же соображаешь — асфальт под ногами, какой след! Слышишь охотничий рог среди шума машин — тоже показалось? Краем глаза замечаешь коня, оборачиваешься — да нет, просто машина... Или все-таки не показалось, а тот мир решил тебе подмигнуть с оборотной стороны? Или еще лучше (хуже?), тот мир чего-то от тебя хочет.

Напоследок придерусь еще: история закончилась победой над колдуном, но у дракона все еще проблемы, а продолжения пока нет! С нетерпением буду ждать, автору удачи и вдохновения.

Книга здесь: https://author.today/work/63353

4. Влада Дятлова «Непрощенный»

В этой книге все преувеличено, но, кажется, в этом жанре так и должно быть. Если боль ‒ то резким всплеском, если тень ‒ то сизое марево, губы кривятся в ухмылке, пылинки танцуют в столбе света. Огонь не горит — дрожит огненными лепестками. Портреты прищуриваются, когда дует ветер. Мгновения соскальзывают каплями в воду. Иногда так захлестывало, что в голове начинал звучать голос сэра Кристофера Ли (кому интересно ‒ поищите на ютьюбе, как он «Ворона» Эдгара По читает).

У меня сложилось двоякое впечатление от книги: тут есть и отличные находки, и отвлекающие технические мелочи. Начну с хорошего.

***

Основа сюжета простая: слуга короля должен привести во дворец девушку. Она является последним потомком ведьмы, которая прокляла королевский род, и король хочет разорвать проклятие ценой ее жизни. В этот с виду простой сюжет вплетено множество интриг, которые уходят корнями в прошлое. Интересны персонажи, и главные ‒ Хин и Айфэ, и второстепенные. У каждого своя история, уникальный характер. Даже жалко, что они как появлялись, так и исчезали, что неудачно влюбленный Медвежонок, что честный воин Бран, даже мачеха Айфе ‒ та еще дамочка.

Айфе ‒ Золушка. Практически в прямом смысле: она принцесса, но ее отец во всем потакает новой жене и двум младшим дочерям. У нее нет шансов удачно выйти замуж. Во-первых, она хромая, а во-вторых, что еще хуже, у нее есть магические способности, что в этом мире совсем не приветствуется. Что мне не понравилось, так это то, что в пятой главе при первой встрече с Хином Айфе косплеит героиню «Сумерек»: пищит, спотыкается о собственное платье, падает с лестницы, мяукает (?!) и чем-то хрустит (о хрусте ниже). Это было несколько неожиданно, потому что до этого не упоминалось о том, что она неуклюжая ‒ просто хромая и никем не любимая.

В Хине есть много от джинна из бутылки, которого хозяин выпускает, только чтобы продиктовать очередное желание. Если бы он не был скован магией, был бы вполне себе обычным дядькой ‒ любит поговорить о прошлом, о жизни, выпить, закусить, засматривается на симпатичную официантку в трактире. Только вот теперь он бессмертный раб, а у его хозяина отнюдь не миролюбивый характер.

Признаюсь честно, первые главы читать было тяжеловато, потому что часто экспозиция передается через диалоги: персонажи говорят друг с другом о том, что они и так знают, только лишь для того, чтобы ввести читателя в курс дела. Например, Хин рассказывает жрице историю королевства. А потом меня подкупили непростые отношения героев. Казалось бы, классика жанра ‒ сейчас девушка с глазами вереска перед грозой и суровый воин с глубоко запрятанными человеческими чувствами влюбятся и... Но нет.

Айфе и Хин оказываются в некоем подобии сказки о Красавице и Чудовище: они заперты в замке и поскорее хотят отделаться друг от друга. Изменения в отношении друг к другу и в характерах прописаны просто прекрасно. Айфе из гадкого утенка, смирившегося со своей судьбой, превращается в достойную своей пра-(пра)-бабки ведьму. В этом нет ничего хорошего ‒ ведьма-то была хитрая и недобрая, но другого выбора у девушки просто нет. А может быть это и было ее предназначением ‒ чтобы ведьмина кровь пробудилась от сна. Хин интересен своим отношением к девушке: сначала он видит в ней избалованную глупую принцессу, не замечая ничего другого, и это понятно ‒ ведь он ведет ее на смерть, зачем привязываться к ней? Он несправедлив к Айфе, а девушка только укрепляет его в этом мнении, устраивая истерики, из-за которых на замок обрушиваются бури ‒ это пробуждается в ней дар.

О финале комментаторы пишут, что есть надежда и что это лучший вариант для всех. Я тут не могу согласиться. Да, трагично, красиво, но получается, что герои были загнаны в тупиковую ситуацию и так в ней и остались. [spoiler=спойлер (показать)]Я для себя могу финал объяснить только тем, что богиня все-таки забрали кусок души Айфе. Я не уверена в том, что автор хотел показать, как Айфе превратилась в жестокую ведьму, но для меня это выглядит именно так. Она же просто выгнала Хина и обрекла на ад. Это не свобода, а ужас. Что он теперь будет делать? Бессмертный, с растерзанной душой, он даже напиться не может! Когда он служил старым хозяевам, у него хоть микроскопическая капелька надежды могла сохраняться, ну и он какие-никакие задания выполнял. Теперь-то что он будет делать? Бесцельно бродить по миру, мечтая о смерти? И как Айфе будет спать по ночам, зная, что ей не хватило капельки храбрости, чтобы освободить Хина? Или выкинет из головы? Мне вспомнился конец фильма «Дракула» Фрэнсиса Форда Копполы ‒ вот что-то такое я, наверное, считаю правильным. Поставить интересы того, кого любишь, выше своих страхов. Но это исключительно на мой вкус.[/spoiler]

В общем, если автор это и имел в виду ‒ то мне понравилось, если нет ‒ то я, скажем, оставлю финал под сомнением.

***

Теперь перейду к не совсем хорошему)

Что автору на сто процентов удалось ‒ так это описания природы и окружения. Ими я наслаждалась от начала до конца книги.

Сквозь узкую прорезь платка, закрывавшего лицо, изломанные очертания центральной гряды казались сахарно-белыми зубами, вцепившимися в мягкое, серое брюхо исполинского зверя. И закат тек алым сквозь прореху жемчужных облаков там, где острый клык Адвематхи проткнул небо насквозь.

Такие описания ни разу не выглядели неуклюже или не к месту. Кроме того, присутствуют хорошие колкие сравнения, к примеру «шестикратная вдова». Я сразу стала ожидать от автора такого же высокого уровня и в том, что касается персонажей, но тут, к сожалению, меня ждало разочарование. Я говорю о достоверности ‒ не мира (фэнтези же), а физиологической. Она пала жертвой «красивости» и эпичности.

Для начала меня поразило, что в каждой главе что-то хрустит! Ветки, кулаки, запястья, мебель, просто «что-то»...

«Сжал кулак до хруста». А давайте-ка попробуем! У меня не получается (может и к лучшему).

«Сжал руку девушки до хруста». Дважды! Наверное, не играть ей больше на лютне... Хотя постойте, нет, все в порядке. Мужчина на второй раз извиняется, девушка говорит: «Ничего» (!?). Давайте проведем эксперимент — попробуйте сжать кому-нибудь руку до хруста... Хотя вообще-то не надо.

Еще у героев есть какие-то нечеловеческие... особенности организма:

Хин склонил голову, и «ему показалось, что кожа на скулах натянулась». Я проверила на себе — чисто физически кожа на скулах если тянется, то только когда запрокидываешь голову. Это можете попробовать, безопасно)

«Низко опустил голову, так, что острая лопатка встопорщилась на спине»... У меня не топорщится лопатка!

«Слушая напряженной спиной». Ну... Не получилось. «Я помню Хавгана, — дернул губой Хин.» Перед зеркалом это попробуйте сделать.

При разговоре "по-волчьи оскалился«‒ я понимаю, это своеобразные фэнтези-штампы, но загуглите оскалившегося волка, а потом попробуйте провернуть такое, к примеру, при беседе с начальником.

Во второй и третьей главе люди «гулко пьют». Честно говоря, это оказалось довольно трудно сделать) и звук получается смешной)

***

Иногда кроме красивостей текст захлестывает кучей мелких ошибок, опечаток и неточным употреблением слов.

«...только в руках потомка И. меч останется живым. У любого другого ‒ ржавой палкой.» Т.е. в одном случае останется живым, в другом — останется ржавой палкой. Так как он сейчас выглядит? Он может остаться только тем, чем является в настоящий момент.

Иногда удивляет подбор эпитетов, невпопад:

«Холодное, липкое змеиное прикосновение» ‒ змеи не липкие. «Обжигая багровой лавой ярости» ‒ лава не багровая.

***

В целом, читать было интересно, особенно часть про трансформацию отношений Хина и Айфе. Любителям мрачного фэнтези могу порекомендовать.

Книга здесь: https://author.today/work/63334

5. Айре Вест «Один день короля Харууна»

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор».

Начнем же с хорошего! А хорошего в этой книге очень и очень много.

Перед нами поселение людей, чьи предки пережили катастрофу. Эдакий бытовой постапокалипсис, погрязший в бюрократии во имя выживания. Каждый день король Харуун занят рутиной: умыться, приготовить завтрак, выйти на улицу, обойти дома, проверить, что всё в порядке: никто не надел ли неположенную одежду, выполняет ли честно работу, заботится о животных,

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор».

Начнем же с хорошего! А хорошего в этой книге очень и очень много.

Перед нами поселение людей, чьи предки пережили катастрофу. Эдакий бытовой постапокалипсис, погрязший в бюрократии во имя выживания. Каждый день король Харуун занят рутиной: умыться, приготовить завтрак, выйти на улицу, обойти дома, проверить, что всё в порядке: никто не надел ли неположенную одежду, выполняет ли честно работу, заботится о животных, не взял ли лишней воды. Кроме того, нужно сверить таблички и циферки. На этот день у короля есть важные дела: «выпускной» в местной школе и суд над провинившимися односельчанами. Но с самого же утра всё идет наперекосяк: мало того, что в город возвращается изгнанный преступник, так он ещё и говорит невероятные вещи, которые могут потрясти весь заведенный порядок и разгневать богов. Король, испытывая потрясение за потрясением, продолжает упорно возвращаться к привычному распорядку дня, и даже неслыханное преступление ‒ убийство, кажется, не способно заставить его сойти с рельсов.

Динамика нарастает, как спущенный с горы снежный шарик, уже к середине превращаясь в опасную громадину. Если сначала я ощущала к королю и жителям сочувствие, то потом разверзлись такие адовы глубины, что местами мурашки пробегали по коже. И возникал вопрос: во имя чего? Выживание выживанием, но как же человечность? Может быть, таким людям и выживать не стоит... Подлость, зависть, узаконенное убийство младенцев, потребительское отношение к браку ‒ все общество держится только на первобытном страхе перед гневом богов. Тем не менее, уже появились первые звоночки, что система не так крепка как раньше.

Отношение к королю Харууну и развитие его личности ‒ это, пожалуй, моя любимая часть произведения. Молодой король просыпается одним человеком, а отходит ко сну уже другим. Моя бывшая коллега любила слово «тупенький». Я бы применила его к «утреннему» королю не в том смысле, что он глупый, а в том, что не задумываясь, следует букве закона, не видит дальше своего носа и бесхитростно полагает, что его односельчане такие же, как он. Он эдакий святоша, который наставляет всех на путь истинный, даже не предполагая, что могут быть другие дороги. Даже если ему кажется, что судья перегнул палку, он скажет только то, что находится в его королевской юрисдикции, и ни словом больше. Ведь таков закон. Тем контрастнее выглядят перемены в нём к концу книги.

Текст очень крепко сбит, я прочитала на одном дыхании и впервые за марафон не делала пометок в блокноте во время чтения. Сначала показалось, что слишком много имен и людей, ведь это всего один день из жизни короля, зачем так подробно описывать проходных персонажей? Но нет, автор успел каждого раскрыть и сделать запоминающимся, можно сказать, что проходных в книге и нет. Есть общество, вклад в характер которого делает каждый встреченный королем Харууном на пути житель. Хотя, скажем, упоминать имена кошек всё же было необязательно, хоть это и показывает важность каждого животного, но в самом начале повествования мешает ‒ ведь имен и так много.

А теперь о не совсем хорошем.

Меня сбили с толку две вещи: обложка и аннотация. Обложка как бы говорит: сейчас будет фэнтези, с замком, с приключениями, вон ещё и шкала какая-то, может, компас или что-то волшебное? Из-за этого начало произведения я представляла как нечто в антураже условного магического средневековья.

В примечаниях к аннотации указано: «Совы не то, чем кажутся» и «Вдохновлено отчасти „Градом обреченным“». Маленький оффтопик: я только на этой неделе узнала, что название пишется через «е», а не "ё«‒ отсылка к картине Рериха. К сожалению, совы в моем случае оказались именно совами. Из-за этой строчки я ждала, конечно, не Линча, но хоть чуточку Шьямалана, мистики, неожиданного объяснения... Хотя и немного веет Стивеном нашим Кингом, я бы могла представить это поселение где-то на пути у Роланда Дискейна.

Возвращаясь к нашим совам: [spoiler=спойлер (показать)]все просто, как и кажется с самого начала: мир после (вроде бы) техногенной катастрофы, на оставшихся в живых продолжают сыпаться обломки спутников, которые те принимают за карающую руку суровых богов. Никаких богов, никакой магии, никаких выживших людей из прошлой цивилизации, следящей за деградирующими потомками.[/spoiler]

Детективную линию я сразу разгадала, здесь принцип «подозревай того, кого невозможно заподозрить», но тут это не главное. Главное ‒ что сам король не ожидал, и это практически стало последней каплей.

***

Вывод: книгу могу смело порекомендовать к прочтению.

Книга здесь: https://author.today/work/74276

6. Цефас Бастард «Искажение реальности. Том 1. Исповедь самоубийцы.» (автор убрал в черновики)

«Читатель-Автор». Очень неоднозначные впечатления вызвала книга. Я ее бросала три раза, но в итоге все же дочитала до конца. Все благодаря интриге — к чему же это все приведет, но погружаться столь глубоко в размышления главгероя-антигероя Ярослава, довольно унылого студента и по совместительству убийцы, мне было скучно. Герой в порыве гнева убил санитара в психбольнице и с первой по третью главу хладнокровно рефлексирует о том, что совершил (совершенно без намека на раскаяние), и о своих юношеских травмах. Сочувствия герой не вызывает, на Раскольникова не тянет, его же собственное сравнение себя с Ягами Лайтом (в плане скрытности) тоже критики не выдерживает. Хотя в последующих главах создается впечатление, что автор все же ориентировался на героя «Тетради смерти».

Часть его рассуждений были интересны, например, про внутреннюю боль и скрытые чувства, как ему надоело быть удобным, надоело притворяться хорошим другом. Другие вызывали недоумение. Герою кажется вчерашний день тяжелым, хоть он и привык переносить тяжести, пишет автор. Сравнивать убийство человека голыми руками и хождение в институт и на работу на полставки?.. Я очень хорошо могу понять рабоче-офисные печали, но сравнивать это по тяжести переживаний с преступлением?..

С четвертой главы повествование идет от лица Джуди, которая встретила нашего Ягами Ярослава еще в школе. Когда она, поранив ногу, выкрикнула «Кья», мне стало окончательно ясно, что мне опять попалась новеллизация аниме, как и с прошлой книгой из марафона, так что лица персонажей сразу превратились в рисованные большеглазые физиономии, и серьезно вчитываться в страдания героев я больше не могла. Все же до этой главы книга больше напоминала психологический триллер. У героини тоже какие-то проблемы с восприятием реальности. Пурпурно-фиолетовое небо могло бы показаться прекрасным чудом, если бы день не покатился к чертям, рассуждает героиня, только что обнаружившая тело подруги. Чертова подруга, действительно, из-за нее и закатом не полюбуешься.

Потом мы возвращаемся к Ярославу, и где-то там, за рассуждениями о жизни, дружбе и поисках себя и бесконечной рефлексией, воспоминаниями по кругу, какими-то бездушными отношениями со знакомыми девушками, которые, кажется, для Ярослава всего лишь инструмент самопознания, хочется уже увидеть сюжет. Иногда создается впечатление, что психологический триллер всеми силами пытается превратиться в студенческий любовный роман. Под конец автор поддал триллера и мистики с сюром, но они оказались только красивой картинкой. Как, впрочем, и убийство в первой главе.

Получилось, что я была настроена читать триллер и мистику, а эти студенческие страдания на мой вкус не дотянули до настоящей драмы. Хотя я уверена, что есть читатели, которым понравится (может быть, ближе к герою по возрасту).

***

Язык местами хорош, диалоги понравились: немного туманные, интригующие, как будто герои говорят одно, зная другое, ощущение, что этот туман сейчас развеется, и кто-то скажет: «Ага!», но этого не происходит.

Однако часто чувство языка автора хромает, а потом и вовсе начинает прыгать на костылях от моего любимого:

Провожая их взглядом, к горлу подступил ком.

Войдя в палату, мне попалась тележка.

до:

Постучав несколько раз, я так не был услышан из-за стоящего гула за стеклом, потому воспользовался деревянной дверью рядом.

И комбо:

Оказываясь около ее палаты, у меня постоянно вскрывались давно забытые шрамы.

***

В целом, интриги особо нет. Герой сразу был нехорош, и последняя глава не прибавила ему хорошести в моих глазах. Лучше бы продолжал быть удобным и притворялся бы хорошим другом, чесслово. Туда ему и дорога, в общем.

П.С. Уважаемый автор, если что, не обижайтесь — в основном тут дело моего личного вкуса.

7. Евгений Гришаев «Уштарец»

Марафон «Читатель-автор». Начну с конца, а то вдруг вам лень дочитывать или вы не готовы к небольшим спойлерам.

Вам понравится книга, если:

‒ вы любите всякие технические подробности (особенно про паровые котлы и самодельные ружья);

‒ вы любите засесть в гараже и собрать из трёх неработающих штук одну работающую;

‒ вы обожаете читать инструкции;

‒ вас не смущает герой-мастер на все руки;

‒ вам греет душу наличие буквы «ё».

Вам не понравится, если:

‒ вы не любите технические подробности;

‒ вы ни за что не поверите, что один человек может и рану перевязать, и паровоз незнакомой конструкции починить, и со всеми вокруг подружиться;

‒ вы любите вотэтоповороты;

‒ вы ожидаете от стимпанка джентльменов в котелках и медных шестерёнок.

***

Итак, вернёмся к началу.

С жанром я долго определялась, в итоге решила, что это такая ремонтная фантастика и стимпанк без «панка».

У нас есть простой парень Андрей Кузнецов, который по пути на рыбалку загремел в недружелюбный мир через некое красное марево. Андрей не только хороший парень, но ещё и смышлёный, и правильный: чуть ли не первым делом в пустыне он... делает зарядку. Ладно, это я бы бежала, пока не упаду, и так бесславно закончилась бы история моего попаданчества, а Андрей ‒ парень расчётливый. Наткнувшись на странного вида паровоз (без рельсов) и несимпатичных вооружённых мужиков, он спешит сказать им «Ку!», в смысле, поднимает руки и пытается вести беседу. Мужики, как водится, сначала стучат прикладом по голове, потом разбираются. Нашего попаданца первым делом отправляют добывать уголь. Ударно поработав на шахтах и в свободное время соорудив баньку, герой заслуживает «повышение»: его забирают в город Уштар. Далее Андрей проявляет себя отличным починщиком и соорудителем всего: от паровых котлов до оружия.

Под стать ему и вторая попаданка из нашего мира, Настя, которую Андрей вызволяет из плена: она и кашу варит, и стреляет, и бегает, и шьёт бронежилеты, и разбирается в ранениях (мама же на скорой работала). Уштарцы тоже все как на подбор честные и благородные (я ждала конфликта внутри поселения и не дождалась).

Андрей идёт вверх по карьерной лестнице: вот ему уже доверяют вести переговоры с торговцами, возглавлять боевые операции против бандитов и даже выделяют собственный дом и вагончик под баню. Это тут вообще такой «running gag», шутка, которая идёт через всю книгу ‒ все спрашивают, когда уже Андрей достроит баню и смеются. Иногда в тему, иногда эта шутка начинает казаться неуместной.

Самая движуха начинается с девятой главы, и тут я читала взахлёб. Тут и бои, и перестрелки, и гонки на паровозах ‒ эдакий Мэд Макс. Очень динамично, живо написано. Вообще все боевые сцены отлично удались автору, и их умеренное количество, достаточное, чтобы разбавить повествование и при этом не наскучить читателю. Наконец-то появляется интрига: в восьмой главе выясняется, что у врагов ‒ зарков (местные разбойники) ‒ есть современное оружие. В девятой главе внезапно прибывает вода. Здесь же раскрываются персонажи (наконец-то, а то больше половины книги прошло, а я так и не запомнила никого из второстепенных персонажей, кроме Менара).

Последняя глава внезапно превратилась в «Назад в будущее»: оказалось, что героям нужен удар молнии, чтобы попасть домой... Неудивительно, что старичка, который подвёз Настю и Андрея на Земле-2, я не могла представить иначе, чем с лицом Дока из фильма.

***

Местами очень много ненужных подробностей. С другой стороны, автор с такой любовью описывает технические штуки, что невольно проникаешься.

Слишком много букв отдано ориентации героя во времени и пространстве, причём в тех местах, где герою вообще-то не на что ориентироваться. «Проспал часа четыре» ‒ это в первую ночь в новом мире, где неизвестно, сколько часов в сутках, и герой долго шёл и пережил бурю. «Паровоз пронесло несколько десятков метров» ‒ герой внутри атакованной машины, последнее, что бы мне пришло в голову, это прикидывать расстояние. Эта спокойная описательность повествования, местами сухое изложение фактов наводят на мысль о том, что мы читаем дневник или отчёт.

Внезапных поворотов сюжета ждать не стоит. Повествование такое ровное, что местами становится скучно. Конфликта просто нет (не в смысле боевого ‒ этого добра тут достаточно, и оно, как я уже сказала, очень качественное, а в смысле, чтобы герой должен был принять решение, пожертвовав чем-то важным). Был момент, когда Андрей говорит другу, что если появится возможность посреди боя вернуться домой, то он предпочтёт сражаться вместе с уштарцами, чем прыгнуть в портал. Зачем раскрывать характер героя через диалог, если можно написать сцену? Это было бы в сто раз интереснее: посреди боя Андрей видит красное марево, но предпочитает помочь друзьям.

Герой тоже очень ровный, у него как будто стальные нервы. Автор в комментариях сказал, что характер у Андрея нейтральный. Я бы сказала, что огонька нет. Даже в том, что касается первых месяцев в новом мире, герой очень спокоен, моментально приспосабливается и совершенно не впадает в рефлексию и депрессивные настроения. Удивляет отсутствие мыслей Андрея о доме. Один единственный раз герою снится сон, в другой раз он одной строкой вспоминает о борще. Я понимаю, герой у нас выдержанный и практичный, но в таких тяжёлых условиях у любого современного человека нет-нет, да и случиться срыв ‒ ни помыться тебе нормально, ни поесть вкусного. Удивительно, что герой не соорудил самогонный аппарат! Проявлять эмоции он начинает только с Настей, уже когда они почти вернулись домой. Ну правильно, решили пожениться ‒ можно уже проявить характер и поскандалить.

К слову, романтическая линия... Ну, она присутствует. Зачем ‒ неясно. Убрать Настю ‒ ничего не поменяется.

Шуток почти нет, а те, которые есть, деревянные и настолько неестественные, что услышь я их в реальной жизни, даже не смогла бы из вежливости улыбнуться. Такие же деревянные и диалоги. Речь у всех одинаковая. Если взять фразу из текста, то будет непонятно, Настя говорит, кузнец, сам герой, а может, глава разбойников.

Кроме того, в повествовании как класс отсутствуют вкусы и запахи (о, моё воображение подсказывает мне, что это большое упущение в мире, где мало воды и только-только появилась баня...), проигнорирован городской шум, а ведь там и кузница, и столовая, пятьсот человек населения, и даже дети есть. Герой при перемещении из локацию в локацию как будто никого не встречает.

Мне не нравится придираться к несоответствиям, я готова закрыть глаза на многое, если история интересная, но иногда автор сам указывает читателю на недоработки мира:

‒ «Наш лекарь чем только нас не лечил» ‒ и правда, чем? Сколько там видов травы растёт в пустоши и какая часть из неё может быть лечебной?

‒ «Чем ты занимался в своем мире?» спрашивает уштарец Андрея и получает ответ: «Был механиком, но оружие не собирал» ‒ ?! Как же Андрей из ничего собирает те же самые гранаты, с которыми без испытаний выходит в бой?

‒ Уштарцы уже несколько лет готовят почву под земледелие. Откуда они знают, как это делается? Кроме семян, им на кораблях инструкции завезли?

‒ «Выглядят так, словно сейчас богу душу отдадут», говорит Андрей. Его понимают? В этом мире монотеизм? Христианство, что-то ещё? Они верят в душу?

‒ Настя год провела у разбойников, но её никто не тронул, даже несмотря на то, что, судя по Уштару, женщин чуть меньше, чем мужчин. Понимаете, у разбойников тоже кодекс чести: можно быть только с одной официальной дамой сердца. Благородство, мать его!

‒ Боль любого попаданца, а так же автора, который пишет о попаданце ‒ язык. Попаданец или понимает сходу (тут нужно обоснование), или не понимает. Андрей из тех, кто не понимает. И только я начала потирать ручки, ожидая интеграцию в общество, сложные ситуации, как герой сообщает, что за три часа запомнил 200 (двести) слов, а буквально через несколько дней уже понимает около 10 процентов речи (я представляю, как могут говорить шахтёры и разбойники, и завидую поражаюсь таланту героя).

(и тут я делаю такой плавный переход)

Что касается языка, которым написана книга: язык нелитературный не в смысле мата (он тут отсутствует), а в смысле техничности. Таким инструкции писать хорошо или, скажем, лабораторный журнал. Я смирилась с ним, притворилась, что читаю дневник. Местами написано очень топорно и, не побоюсь этого слова, коряво. Часто хочется, чтобы вместо ковыряния в механизмах герой изобрёл какую-нибудь машинку, которая бы брала лишние запятые и переставляла их туда, где их не хватает.

Катастрофичных ошибок нет. Единственное, от чего у меня конкретно так пригорело: автор, дорогой, ПАТРОНОВ, не патрон! «У меня оставалось пять патронОВ».

Напоследок приведу цитаты, если они вас не пугают ‒ смело читайте книгу. Пунктуация авторская.

Темнота меня не так пугала, в отличие от поднявшегося ветра и потемневшего горизонта с той стороны, откуда он дул.

Другого сравнения паровоза с чем-то другим я не подобрал.

Волат даже не спрашивая у меня, буду я чай или нет, поставил передо мной кружку с ним.

Мне удалось его вернуть в сознание и усадить в угол, чтобы силы на удержание равновесия не тратил.

Поселок в отличие от Менара не спал.

Терпение уже начинало заканчиваться.

Печку починили и сейчас варили кашу, поставив большой котелок на неё сверху.

И моё любимое:

[герои бросают гранату] Взрыв прогремел практически сразу, секунды через три, после чего раздался душераздирающий вопль. Одному из зарков оторвало руку, видимо он поймал её и собирался бросить обратно к нам, но не успел.

***

Итог: несмотря на всё вышеизложенное, читалось бодренько, особенно с середины, и особенно когда я смирилась с тем, что герой непобедим и с честью выходит из всех трудных ситуаций, обзаведясь парой красивых шрамов и кучей друзей. Иногда, наверное, нужно читать и такие книги, без излишних страданий и раздумий. Чтобы просто дела делались.

Книга здесь: https://author.today/work/52036

8. Майский День «Чартер в гробах»

Для марафона «Читатель-Автор». Книга разделилась для меня на две части. Первая часть — вау, круто! Так что с нее и начну. Спойлеры начинаются со второй части, поэтому можете посмотреть два абзаца и идти читать отличный космический триллер)

Итак, у нас далекое будущее, космос давно освоен, и курсируют по нему в том числе и грузовые корабли. Фабиан Феб — пилот небольшого кораблика, сопроводил свою напарницу Даниэль заниматься семейными делами, а сам решил устроить себе отпуск. Но не тут-то было! В этом варианте будущего военные могут в любой момент ангажировать любое суденышко под свои цели. В этот раз цели у них сильно засекреченные, но и пилот им попался не самый простой. Случайно ли попался — вопрос другой, главное, что Фабиан Феб — не совсем человек. Точнее, совсем не человек в человеческой оболочке. Он — бес времени, бог, который развлекается тем, что живет обычной жизнью и старается не светить своими божественными возможностями, которые слегка перекашивают космос и при злоупотреблении создают помехи в эфире и даже в мозгах, как электронных, так и человеческих. Он особо не сопротивляется, когда на борт его корабля грузят ящики-«гробы», да еще и подселяют военного пилота Свенсона, который следит, чтобы Феб не совал нос в дела армии, а просто вел корабль к пункту назначения.

То, что я называю первой частью, оказалось мурашковызывательным триллером: тут у нас и странные гробы, и подозрительный навязанный напарник, и внезапное нападение на корабль, странные жуткие звуки, авария и блуждание в изнанке мира, которая полна своих странностей и сюрпризов. Замкнутое пространство, темнота, а рядом то ли друг, то ли враг и куча неизвестных переменных. Просто восторг! Особенно круто, что автору удается заставить читателя понервничать, даже когда Феб управляет кораблем и летит сквозь что-то такое, что вообще тяжело вообразить, потому что нет аналогов в реальности. Даже когда он пересчитывает траекторию прыжка, местами мне хотелось грызть ногти от напряжения. То есть, не понимаешь, что персонаж делает, но дух захватывает. Читала на одном дыхании. Ровно до того момента, когда выяснилось, что же находится в гробах.

Дальше спойлеры, если не хотите испортить себе космический триллер — не ходите)

В гробах оказываются эдакие Лилу (Пятый элемент) — искусственно созданные девушки, которые могут и борщ свалить, и надавать по щам. К тому же, все как на подбор милые и симпатичные. Дружелюбные. Вежливые. Понимающие. К сожалению, автор так и не раскрыл, зачем они такие нужны армии. И чем дольше я думаю в этом направлении, тем больше у меня взрывается мозг. Потому что обоснования просто нет. Я даже не поняла, кто они — биороботы, андроиды, какие-то био... бионелюди? Куда их везут? Зачем вообще им женская внешность? Почему военные не подумали, что у них может развиться самосознание? Они их не тестировали? То есть, понимаете, они саморучно создали бомбу замедленного действия: у них потенциально осознающие себя личностью универсальные солдаты. Другое дело, что солдаты внезапно хотят мирно основать собственную цивилизацию с блэкджеком и шлюхами. Ведь кроме прочего, эти женщины еще и могут размножаться без мужчин, чем и хотят заняться на отдельной планете. Что это за создания и зачем они военным, так и осталось вопросом без ответа.

Вторая часть книги посвящена тому, чтобы найти взбунтовавшимся био(не)людям новый дом. Была бы отличная отсылочка к сериалу LEXX, но нет, тут другая история. И история становится довольно скучной, на мой вкус. Все опасности, с которыми сталкивается корабль и экипаж, кажутся несерьезными и быстро разрешаются. Герой по факту не сталкивается лицом к лицу с врагами — даже на подстерегающем их большом корабле, куда герои превентивно вломились. Все происходит где-то неподалеку. Единственная сцена драки — это когда Феб помахал кулаками с пробудившейся девушкой, считая ее опасной, и едва не поиграл. В военной тюрьме тоже все милы и вежливы. И даже Свенсон, военный пилот, не представляет никакой опасности, хотя является эдаким засланным казачком на корабле Феба, и от него можно было бы ожидать подлости или еще чего-то такого, но нет, он просто ходит с мрачным видом и рушится в обморок при прыжках через пространство. Намек на то, что он с Фебом мог бы подружиться, так и остался какой-то второстепенной мыслью в уголке сознания главного героя. И даже Стражи, существа, подобные Фебу, которые (видимо, в прошлой книге) охотились за ним, оказываются готовыми к переговорам. Да что там, они готоы Феба, угодившего в их ловушку, просто так отпустить, без каких либо условий.

Однако, что касается самого Фабиана Феба, то он как персонаж до неприличия хорош: необычный, интересно размышляет. Он не смотрит на людей свысока, с вершин своей божественной сущности. В общем, такой няшный трикстер, который со всеми дружит.

Мне очень понравилось, что несмотря на то, что он в любой момент может все бросить — он фактически бессмертен, смертно только его человеческое тело — он все же предпочитает ввязаться в неприятную для себя ситуацию, грозящую ему потерей своей мирной человеческой жизни, к которой он привык и которой наслаждается, ради того, чтобы помочь существам, к которым питает сочувствие.

Можно сказать, что перед героем встает классический выбор былинного богатыря: просто бросить тело и уйти в другое время, оставив друзей на произвол судьбы; сдать девушек военным и наслаждаться своей человеческой жизнью, сдобренной хорошей суммой денег на счету; или помочь им, рискуя лишиться привычного уклада жизни.

Он выбирает третий путь, и в этот момент игра, в которую он играет, притворяясь человеком, становится серьезной: раньше все ставки были ненастоящими, потому что он всегда мог сбежать. А теперь ставкой являются жизни людей, которых бес времени стал считать своими друзьями.

Другой вопрос, почему он питает сочувствие к этим женщинам. Несколько раз словами написано, что девушки (биодевушки!) хорошие, добрые и им надо помочь, потому что они личности. Но это написано, а по факту они ничего не делают, их личности никак не раскрываются в книге. То есть, там есть буквально две сцены, в одной они не стали убивать пленных, в другой они решили помочь заблудившемуся грузовому крейсеру, ну и таскают за собой Свенсона, хотя он представитель вражеской партии, который знает слишком много. В общем-то, даже вражеские элементы могли попритворяться ради того, чтобы пилот нашел им жилую планету. И где тут личности? То, что у каждой есть имя и уникальная внешность (и опять к обоснованию: зачем это военным?), не делает и личностями. Для меня они так и остались военным грузом человекоподобной формы.

Феб же рассуждает, вспоминает свою напарницу, ее дочку, анализирует и приходит к выводу, что женщины вызывают у него больше сочувствия, чем мужчины. Тут я прямо очень расстроилась.

ХЗ какой год, космос как обыденность, а женщин все еще считают ребром от Адама, а не полноценным членом общества. Феб с одной стороны говорит, что не видит различия между мужчиной и женщиной, т.к. его не касаются такие мелочи — он по сути бесполый, лишь гость в человеческом теле, но тут же осознает, что постоянно помогает женщинам. И тут я подумала, что было бы, если бы в гробах оказались существа мужского пола? Может быть, Феб не стал бы им помогать вообще, сдал бы военным при первом подвернувшемся случае? Неясно.

Под конец коротенько о языке

В самом начале я постоянно спотыкалась о построение фраз, они показались тяжеловесными. В качестве примера: Я довольно покивал, ощущая, как мечты приобретают понемногу сугубую материальность. Ну, это чисто мой вкус, понятное дело. Иногда предложения как будто оторваны друг от друга, смысл одного не вытекает из смысла предыдущего. Те запятые, которые есть, стоят на своих местах, но как-то сиротливо, потому что существенная их часть отсутствует.

Но в целом от текста осталось приятное впечатление.

В общем, частично было очень хорошо, частично довольно скучно. Многие идеи интересны и даже уникальны, но мне не хватило раскрытия персонажей через действия, а не их характеристика прямым текстом.

Книга здесь: https://author.today/work/83481

9. Майский День «Упавшие с небес»

Для марафона «Читатель-Автор». Один из крючков, которыми меня может зацепить книга — это потеря героем памяти. Дайте две! Ах, ну да, книги в цикле ведь и правда две... А я как раз начала со второй, где память к герою уже вернулась, и он помнит, что он... А вот я вам не скажу) Хотя, признаюсь честно, менее интересно читать первую книгу не стало, потому что ответ на вопрос, кем является главный герой, является скорее перчинкой в этом космическом салате.

А салат намешан очень хороший: мы видим мир будущего глазами скромного пилота, который после многих лет труда смог позволить себе купить свой собственный космический грузовичок. Он готов к первому рейсу, но ему необходим инженер, и им становится прекрасная Даниэль. Она прекрасна не набором штампов вроде IQ под двести за кукольной внешностью. Даниэль может быть даже выглядит грубовато, но она — отличный товарищ, всегда подставит плечо другу, не подведет в сложную минуту и будет моментально реагировать на команды капитана. И да — никакой любовной линии: Даниэль потеряла мужа и называет себя «упавшей с небес». Таким же чувствует себя и Феб, который помнит только то, что когда-то обладал огромным могуществом, но за преступление его сослали в человеческое тело. Мало того, что он не знает, ни за что его наказали, ни когда закончится его заключение, так еще и в любой момент могут появиться всесильные палачи и избить его до полусмерти, чтобы сорвать очередное намечающееся хорошее событие в жизни Феба.

Феб с Даниэль все же находят заказ, даже несмотря на происки стражей, и отправляются в полет, случайно захватив с собой дочку Даниэль, которая агрессивно относится к Фебу, считая, что он покусился на место ее отца. Интересно наблюдать за тем, как меняется ее отношение и как Феб, ничего не смыслящий в педагогике, подбирает удачные фразы, чтобы направить мысли девочки на нужный путь. Вообще рассуждения главного героя о людях читаются очень свежо и увлекательно.

Стоит только привыкнуть к истории на борту, где есть место и появлению стража-палача, и аварии, и случайному нарушению границ, и спокойной работе над расчетами прыжков, как книга делает неожиданный поворот. Герой вдруг оказывается в другой версии реальности, где люди не являются главенствующей расой, а влачат довольно жалкое существование под предводительством жабообразных. Тут я не могла не вспомнить Кира Булычова с его «Любимцем», но местные антропоморфные жабы гораздо гуманнее, просто считают людей тупенькими. Поэтому содержат их в бараках, позволяя, впрочем, работать за оплату, чем и занимается главный герой, низведенный (а в этой реальности — взлетевший) до мойшика бассейна. Жизнь, где Феб был капитаном собственного корабля, кажется ему сном.

Ему предстоит еще вернуться в первую версию и снова провалиться во вторую, но только в конце он поймет, что все это было вовсе не случайностью, а тем путем, который привел его к тому, что он смог вспомнить свою настоящую сущность.

В первые минуты герой, вспомнив себя, почувствовав вновь огромную силу, ничем не ограниченную, в эйфории с некоторым снисхождением и даже презрением оглядывается на себя-человека. Но скоро осознает, что этот опыт человеческой жизни стал его частью, от которой он не может и не хочет просто так отмахнуться, по большей части потому, что у него теперь есть друзья, верные товарищи и что именно благодаря им с ним произошли изменения. Феб теперь осознает последствия своих действий, он не может просто развлекаться со вселенскими механизмами без оглядки на последствия. Мы узнаем, что он сразу собирался исправить то, что натворил, и даже успел запустить процесс, пускай из-за стражей на работу и ушло в тысячи раз больше времени.

Так о чем же книга? Прежде всего, о дружбе и о том, что из любой ситуации (ну, если имеешь дело с людьми, а не с бескомпромиссными палачами) можно и нужно выходить путем переговоров. Мне не раз вспоминалась поговорка «терпенье и труд все перетрут»: несмотря на обстоятельства и риск, что в любую секунду могут появиться стражи и разрушить все то, чего Феб так долго добивался, он все равно продолжает упорно трудиться. Этим он невероятно привлекает, а еще тем, что даже не помня, но чувствуя свое превосходство над людьми, никогда не ведет себя заносчиво, хоть и держится слегка в стороне. А еще он никогда в себе не сомневается, и это здорово.

В общем, есть всякие мелочи (хотя рэндомно пропадающие запятые заставляли подергаться глаз), но в случае с хорошей книгой я всегда закрываю на них глаза. Спасибо автору, буду ждать новых космических похождений Фабиана Феба! Мне, кстати, очень интересно про мужа Даниэль)

Книга здесь: https://author.today/work/63777

10. Dьюк Александр Александрович «Дьявол ночи»

Для марафона «Читатель-Автор».

П-прилагательные!.. Простите. У меня от текста развилось что-то вроде синдрома Туретта. Это когда человек непроизвольно выкрикивает какое-то слово, чаще всего, ругательство. Меня вот что травмировало, то я и выкрикиваю... Эпитеты!.. Эх(

А теперь к делу: если вы ищете что-то на почитать, то закройте немедленно мою рецензию, она непоказательна. Посмотрите другие рецензии, комментарии — людям нравится, может, вы из тех людей как раз. А еще я наспойлерить могу!

П..Пр!.. Черт, так вот. Если меня спросить, понравилась ли мне книга, я не смогу ответить «да» или «нет». Потому что это не совсем книга, это какое-то очень, оооочень, очень длинное вступление. В котором практически ничего не происходит. Наверное, поэтому все произведение и состоит из четырех глав. Хоть и растянутых на 9,5 а.л.

Основных персонажей трое: секси-бабенка, гопник-оборотень и французик.

Что? Вы спрашиваете, при чем тут темное фэнтези? Я бы сказала, что это больше черноюморное фэнтези (местами даже карикатурное, как вот эти все юмористические фэнтези), чем темное, хотя классической темноты в нем тоже хватает. Например, во вступлении, где происходят два основных события: чародей тусит с местной мафией, чародея приканчивает какая-то тварь на глазах ученика, покрошив еще и пару мафиози. Собственно, это завязка, и она меня завлекла, что ей и положено делать. Я решила читать дальше, несмотря на обилие... ненужных... прррилагетельных!.. и эпитетов! Например, «однообразные, монотонные, навязчивые причитания» ученика.

Сам мир я познала по рецензиям, и, судя по оным, мир атмосферен и довольно оригинален. Хотя автор огромное количество времени посвятил описанию города и... эпппитетам! (боги, помогите) Тут я, к сожалению, ничего не могу сказать, потому что во избежание фатального травмирования, читала только диалоги. Но, что любопытно, прокатило! То есть, даже когда появляется новый герой, можно сразу переходить к диалогам, потому что герои всегда кратенько резюмируют, что им о человеке известно. Очень удобно, по-моему (я не шучу сейчас). Я вроде как прочитала только диалоги, но суть уловила.

Понимаете, в чем дело... Я люблю истории, и тут я рассчитывала на нечто детективное, но сами герои настолько не впечатлены ни миром, ни событиями, что мне тоже становится неинтересно. Ну восток — дело тонкое, ну революционеры, ну, магия какая-то. Все похождения героев можно свести к анекдоту в стиле: поехали как-то секси-бабенка, гопник-оборотень и французик на восток... Французик и восток — условные, настоящие взяты за основу, но Франции как таковой в книге, естественно, нет, есть аналоги наших стран. Вообще эта развеселая компания должна была убить чародея, а его уже кто-то прикончил. Они начинают выяснять, кто, вяло переругиваясь — команда явно вместе давно, острых конфликтов уже нет, только из серии «кто на этот раз будет жертвовать собой, чтобы спасти остальных». Присутствует вот это все классическое: «ты не пройдешь», «бегите, глупцы». Секси-бабенка, конечно, оказывается могучим магом с таинственным драматическим прошлым и жутким альтер-это, которое вырывается в моменты опасности и может, раскидав врагов, друзей посчитать неплохим десертом. Французик, несмотря на кажущуюся наглость и даже порой хамство, является немного трепетным йуношей с большими проблемами в мозгах, где он носит воспоминания сотен личностей. Гопник-оборотень, который через слово матерится и не дурак выпить, оказывается для этой парочки верным другом.

Несмотря на то, что персонажи интересны и обладают оригинальными чертами, читать мне было довольно скучно из-за их собственного отношения к ситуации. Им пофиг.

Так как с главами и заключением я ознакомилась только по диалогам, то и боевым сценам уделила внимание всего пару раз. Такое ощущение, как и со многими другими сценами, что мы смотрим кино или эпизод из игры (я знаю, кто на аве автора, не абстрактно, а конкретно) в замедленном времени. Обилие деталей сбивает с ритма. Впрочем, во вступлении мне очень понравилось, как ... п-прилагательное!.. ученик мага наблюдает за сражением, видя не людей, а ауры. Очень красиво.

Возвращаясь к сюжету, в первой главе совсем мало событий: троица заселяется в дом к магистру, который несчастливо знаком с их боссом — Пауком. Тот вообще в конце книги выпрыгивает знатным таким роялем прямо из воздуха. Огромная часть главы посвящена описанию секси-бабенки и ее телодвижениям. Прямо вот всем. Она моргнула, она вдохнула, выдохнула... Пошла направо, пошла налево. И все это с прилагательными! И эпитетами! Еще столько же времени мы знакомимся со всеми изгибами ее тела через похотливый взгляд магистра. Не меньше внимания уделено и магистру, когда он открывает ключом ящичек — серьезно, все движения описаны! Потом герои говорят о сцене убийства из вступления.

В следующих главах уже больше движухи, тут и враги нападают, приходится защищаться и отбиваться магией, и восточная мафия тут как тут, и похищение свидетеля из тюрьмы. Все это щедро присыпано рассказами о политических интригах и новостях о считавшихся мертвыми пламенных революционерах. К сожалению, подано все так, что героям, опять же, пофиг. Они и так все знали. Ну, кроме откровения в последней главе. Там-то они удивились знатно.

Так как это вступление к книге, то заканчивается оно, можно сказать, в начале. Нас познакомили с фигурами на доске, немножечко посвятили в политические интриги и... Все, гуляйте в следующую книгу, дамы и господа.

Что касается языка, то я бы поставила четверку из пяти (не по стандартам автор.тудей, а по школьной моей учительницы стандартам). Я не люблю вот эту всю витиеватость и обилие... прилагательных!.. Хотя это вкусовщина, а я не филолог. Но кроме эпитетов! и избыточных описаний, меня еще вот такое смутило:

В общем, я даже и не знаю. Автор оставил дофига недосказанностей о персонажах, об их прошлом (которое мне узнать хотелось гораздо больше, чем похабные мыслишки магистра). Мне все еще интересно, в чем там дело и как развернутся политические интриги, но не настолько, чтобы продираться через дебри описаний. Хотя я всегда могу прочитать диалоги... А они очень даже хороши.

П.С. Очень надеюсь, что автор не обиделся. С чувством юмора у меня иногда неоч.

Книга здесь: https://author.today/work/27142

11. Майя Трефилова «Золотая Орхидея»

Для марафона «Читатель-автор». Ох, это будет тяжело) Местами книга очень понравилось. Но читать было тяжело. После прочтения я взяла неделю, чтобы все уложилось в голове.

В итоге в памяти осталось только хорошее, но к концу рецензии я все-таки отмечу и то, что было для меня минусом.

Сразу привлекает внимание мир книги. Здесь нет людей! Зато есть фениксы, драконы, эльфы и оборотни, которые, впрочем, выглядят, как люди, но каждая раса обладает своей специфической особенностью. Кроме того, среди них гуляют разумные животные — например, тигры.

С первыми двумя расами нам предстоит близкое знакомство. Фениксы обладают способностью воспламеняться, а еще им не вредит огонь и солнце. Главная героиня Руми родилась, скажем так, «поврежденной» — она подвержена влиянию огня и рискует в совершеннолетие просто сгореть от первой вспышки. Ей может помочь только цветок золотой орхидеи, который похож на недостижимый артефакт — стоит ему расцвести, что происходит нечасто, как что-то случается, и растение практически погибает. И вот на день рождения Руми, когда у нее есть шанс излечиться, на храм нападает один из демонов, сотворенный когда-то до ее рождения руками феникса. Руми теряет близких и отправляется в столицу, чтобы найти способ выжить и спасти свою страну от возродившегося зла.

Как любой подросток, Руми падка на внешность и чувствует себя увереннее в красивой одежде. Ее настроение колеблется от «все напрасно, я слишком непохожа на окружающих, меня никто не понимает, я умру в гордом одиночестве» до «я пойду самостоятельно побеждать Зло!» И тут кроется одна из черт характера Руми, которая чуть не погубила ее — гордыня и нежелание принимать помощь. Она с завидным упорством отталкивает друзей, даже когда ей очевидно одной не справиться. Хорошо, что окружающие так просто не сдаются. Когда же с помощью друзей Руми осознает, что гордыня чуть не привела к катастрофе, ее недостаток становится ее силой, и она теперь может увидеть добро даже в том, кто считается абсолютным злом, и победить его не силой оружия, но силой любви.

Из-за того, что Руми — не мой герой (см.ниже), меня больше зацепила не ее история, а история дракона Дер-Су, такого же «поврежденного», как и Руми. Он не может, как другие драконы, превращаться в сияющее великолепное существо с крыльями. Он справлялся с неприятием окружающих и заслужил их уважение тем, что закопался в книгах и исследованиях, при этом чуть не став жертвой своей одержимости. По счастливой случайности уцелев, он закрылся, надел маску безразличия, но и тут слабые, казалось бы, ростки любви к дочери царя фениксов смогли раскрошить камень, в который превратилось его сердце. Тем сложнее ему дается общение с Руми (кажется, он воспринимает ее так же, как и я), и тем больше уважения вызывает его поступок в финале книги.

Теперь немного о минусах.

Подростки. Боги, как я не люблю подростков! И эмоциональных персонажей! Но это моя личная особенность, из-за которой я сама никак не могла начать первую книгу — не позволяла персонажам проявлять эмоции. Поэтому когда главная героиня, которая всю жизнь прожила в монастыре и по сути никто, сходу начинает хамить императору драконов, а потом за пару часов раз и навсегда влюбляется в царевича фениксов и тут же ревнует его к другим особам женского пола и сомневается в его взаимных чувствах, у меня дергается глаз, и я сочувствую императору.

С другой стороны, в этом мире довольно много неприятных людей: настоятель монастыря даже не пытался скрыть свою ненависть к девушке, которая на самом деле родилась из недовольства собой; библиотекарь грубит просто потому, что ему не нравится выбор книг Руми (а ведь со мной и правда в детстве такое было!). В таком красивом, но агрессивном мире как не вырасти розой с колючками?

Не обошлось без роялей в кустах, например, когда в библиотеке Руми берет книгу наобум и оттуда на нее вываливается важная записка.

Язык неровный. Выбивают из повествования внезапные канцеляриты, обращение в речи на «Вы» с большой буквы, выскакивающие посреди довольно формального текста современные выражения, такие как «тут крыть было нечем», «на минуточку».

Очень много абзацев занимают рассуждения героини, часто повторяющиеся, иногда противоречащие ее действиям. Подробно и монолитно описана история мира, иногда это утомляет и хочется больше действия, которое смещено к концу книги. Кажется, что в потоке описаний теряется сила поступка героини в конце книги.

В целом, это красивая и в хорошем смысле эпичная история, где даже в абсолютном зле остался кусочек человечности... Ой, постойте-ка, здесь же нет людей. Фениксовости?) В общем, мне нравится идея понимания и любви в качестве оружия для победы над злом.

Книга здесь: https://author.today/work/76350

12. Шигапов Зульфат «Дождь»

Марафон Читатель-автор. В общем, сначала я очаровалась, потом разочаровалась. Спасибо автору, что для ознакомления выставил шесть глав, а не две. Потому что после пятой для меня все очарование как раз-таки и кончилось, и я чуть было не закрыла книгу. По большей части потому, что я перестала понимать, что читаю. Но я все же дочитала, потому что интересные моменты и интрига вполне себе присутствуют.

В произведении несколько временных линий: настоящее, где герой заперт в некоей деревне с семьей; предшествовавшие этому события, когда тот же герой с женой приезжает погостить в деревню из города и они попадают под странный дождь, который не чувствуется. И третья линия, более протяженная во времени — это взросление героя в той же деревне. Причём от советского детства, когда ему восемь лет до подросткового возраста и дальше.

И вот тут у меня началось отторжение. Потому что первое воспоминание — о школе и дружбе, а второе внезапно о том, как в чистом поле дальнобойщик трахает проститутку, как подростки копят деньги и идут снимать шлюх (спойлер — неудачно), а дальше начинаются бандитские разборки в стиле девяностых, мат (правда, стыдливо прикрытый звездочками, но слово *** остается словом ***). То есть, атмосфера передана хорошо, без упоминания тайминга понятно, в каком десятилетии происходят события, но как-то неожиданно. И тэг «подростковая проза» для меня сразу потерял смысл.

А потом началось что-то безумное. Живая мертвая голова на колышке. Опарыши. Голова теперь в мешке. Герой тащит ее к старику. Герой встречает... Сталкера. Он в Зоне. Да, именно в такой Зоне. Сталкер-ученый говорит о фильме «Сталкер». Стена, военные. Тут же истории любви — не одна, не две. Всё флешбэками. Я, честно, слегка утомилась от скачков во времени повествования.

Мне понравилась часть про деревню, даже и голова тоже, и убийства, но насколько же все это на мой вкус не сочетается с частью о детстве. Даже девяностые и бандиты так не выбиваются из повествования, как эта часть. Повторюсь, но меня сбил тэг «подростковая проза» вместе с советским детством, вдохновляющими учеников учителями. Хотелось больше такого, а оно там одной главой, а потом это тепло остается лишь в разговорах о прошлом и школе.

Что касается героев, они все говорят тем же языком, которым написана книга — что восьмилетний ребенок, что главный герой, что медсестра.

Тяжело было продираться через построение предложений и ошибки. Хотя сами мысли и образы частенько очень красивые, оригинальные. Это единственный раз за весь марафон, когда я хочу сказать автору: пожалуйста, найдите редактора! Произведение интересное, но его портят ошибки.

В общем, я осталась в недоумении. Я не могу сказать, что мне не понравилось, но все как-то СЛИШКОМ. Очень много всего, подробностей, бытописания, одноразовых персонажей, о которых я не хочу ничего знать, потому что они для атмосферы, бессмысленных разговоров между персонажами, которые вроде тоже нужны для атмосферы, но сама атмосфера скачет от крепкой дружбы до разлагающейся расчлененки. Финал хоть и должен быть неожиданным, но по факту — клише, которое традиционно вызывает у меня разочарование, однако последние абзацы сгладили это впечатление и добавили немного той теплоты, которой мне все не хватало.

Но, я думаю, что любителям нестандартных книг (чтобы и Стругацкие, и бандиты, и драма, и философия) понравится.

Книга здесь: https://author.today/work/88436

13. Данил Кузнецов «Драконники Света и Тьмы»

Для марафона «Читатель-Автор».

(вздох)

Ради этой книги мне пришлось стряхнуть пыль со скелета внутреннего подростка и немного заняться некромантией. Взрослая тётя отошла в сторонку и сурово хмурила брови, грызла ногти, лезла на стену... У главного героя на днях был день рождения (оффтопик — мне так нравится, когда в книгах, которые я читаю, внезапно упоминается текущая дата!), так что в качестве подарка будет рецензия два в одном — от каждой из субличностей.

Часть 1. Идите сюда, мои маленькие, я вас съем расскажу вам, какая классная книжка мне попалась!

Мальчики и, возможно, девочки лет 14! Эта книга определённо для вас. Во-первых, драконы. Целая армия драконов! Причём самых разнообразных, со своими особенностями и характерами. Книга является фанфиком на какой-то мир с драконами, но все понятно и без знания канона.

Книга представляет собой голубую мечту юного приключенца: тут и самостоятельность, и независимость от родителей, и те самые приключения, и верные товарищи. Главный герой Данил ушёл из школы, чтобы содержать собственную драконью ферму, которая приносит ему отличный доход. Живет сам по себе, по соседству тем же бизнесом занимается дорогая сердцу подруга Ульяна. Его навещает младший братишка (в двенадцать лет за рулем Феррари — ну круто же!), которого родители тоже не контролируют. Шикарная жизнь и никаких бытовых беспокойств, знай, попивай себе чай с круассанами и любуйся закатами. Но тут на фоне вечного противостояния викингов и хороших парней викинги решаются похитить важный артефакт, тем самым нарушая равновесие.

Экшн на пять с плюсом, полёты и гонки на драконах, тайные операции по проникновению в тыл врага! Скучать не придётся. Язык простой, в стиле «что вижу, то и пою».

Часть 2. Осторожно, тётя Яна выходит на тропу войны

Как же меня бомбило, вы не представляете. Я несколько раз хотела закрыть книгу и никогда не открывать, но сюжетец-то в целом неплохой, так что я возвращалась. Дорогой автор, я не знаю, серьёзно вы так думаете или нет (надеюсь нет, но у главгероя ваше имя, что намекает), но я теперь буду вас тихонечко опасаться.

1. Начинается книга с того, что главгерой буднично крадёт статую дракона. Просто так. Потому что ему захотелось. Он, понимаете, учился в мастерской когда-то, где стояла статуя. И он решил — чего она там стоит, она лучше будет смотреться у него дома. на этом всё. Герой просто упёр, что плохо лежало.

2. К герою приезжает младший брат на свежекраденной Феррари. У владельца выпали ключи, и мальчик взял машину. Нет, не похулиганить и покататься. Он уже разжился краской и строит планы, как будет жить в гараже. Что делают главгерой с подружкой? Говорят «атата»? Грозят пальчиком? Требуют вернуть машину? Конечно, нет. Ульяна говорит, что её брат сейчас организует ребёнку документы, а также взломает базы данных и отметит мальчика как автовладельца. А Данил говорит, что его дракон отольёт новые номерные знаки из металла.

3. Дальше — больше. Мальчик, проезжая мимо военной базы, решает разжиться парой автоматов и горсткой гранат. И ему это удается. И тут у меня вопрос: а почему викинги-то плохие? Потому что от них воняет?) Они же точно так же крадут то, что им нравится, причем в меньших масштабах и с большей мотивацией, чем наши горе-герои. Убивают, кстати, наши герои в гораздо больших масштабах, чем викинги. К чести главного героя стоит отметить, что он пару раз тоже задался вопросом, кто тут плохой, а кто хороший. Но так ничего и не решил. А потом ему медальку выдали.

4. Брат Ульяны Нед оказывается в секте. Всем пофиг. Данил думает, что он какой-то идиот. Неда обманом забирают к себе викинги. Данил и Ульяна думают, что он какой-то идиот и так ему и надо, нечего его спасать. Тем более, у Данила день рождения, ему надо в магаз за вкусняшками.

5. Ульяна (каким-то образом) нелегально подсоединила дом к теплосети и не платит за отопление. Гордится этим.

6. В конце наши юные герои нападают на замок короля викингов, разрушают его, забыв, что вообще-то похищен президент драконников, и держат его как раз где-то в этом замке. Убегающего короля викингов убивает ударом в спину один из драконов, и Данил думает: «Не по нашей вине погиб король викингов». Кнчн, а дракон чей?!

7. Президент драконников задумывается, кто же теперь будет королём, и из-под завалов удачно вылезает единственный викинг, который поддерживает драконников. «Перебежчики у нас приветствуются», говорит президент. Ясно-понятно, драконники вы мои Света.

8. Из-под обломков выползает Нед, который стукнулся головой и перестал быть сектантом. Данил думает: «Всё-таки мы спасли не только его тело, но и психику». Мальчик мой. Ты называл Неда идиотом. Спасать его не собирался. Обрушил нахрен замок, не подумав о том, что внутри люди. Насрать тебе и на его тело, и на психику. Ты и пальцем не шевельнул, чтобы ему помочь.

9. Судя по воспоминаниям персонажей, в первой части погиб какой-то профессор, который вроде как был им дорог. Но мы же уже поняли, что у героев с моралью, да? Кто-то ещё удивляется, что в заключении Данил говорит: «Могила профессора продолжала портить вид Ульяниной фермы». Дык боже, в чём проблема? Раскопайте нафиг, скормите дракончикам останки, клумбу высадите, украденную статую установите! А профессору туда и дорога!

(вдох-выдох)

***

Что касается языка: я бы назвала его разговорным. Те шуточки, которые вставлены в повествование, прокатили бы в речи, а в тексте смотрятся инородно. Кроме того, все персонажи говорят одинаково. Что Данил, что Ульяна, что малыш-дракончик, что король викингов. Если открыть книгу на рэндомной странице — не разберёшься с ходу, кто с кем разговаривает. На мелкие странности я перестала обращать внимание к середине книги. Хотя нет, вру. Я их всё равно выписывала (например, взять кровь у больного дракона, ВСКИПЯТИТЬ ЕЁ ЧТО?!?! и ВПРЫСНУТЬ ОБРАТНО О БОГИ), но я лучше не буду перечислять, а то у меня заболит голова. А, нет, ещё из любимого: Данил приходит к Ульяне, чтобы сообщить новости о морских драконах, а та смотрит телевизор. Данил отключает его, презрительно называя «зомбоящиком». Как иронично — ведь он сам узнал о драконах, потому что пялился всё утро в этот самый зомбоящик.

(выдох)

Я всьо. Бокал валерьянки, пожалуйста.

***

В общем, местами неплохая, а местами кошмарная подростковая проза, которая сделала мне больно. Ну, точнее, я сделала себе больно, отбив лицо фейспалмами. Если бы не отсутствующая напрочь мораль у героев, тёте Яне бы понравилось.

Книга здесь: https://author.today/work/45370

*14. Влада Дятлова «Сказка про Любаву, дочь боярскую»

Для марафона «Читатель-Автор». Сейчас тут будет рефлексией (и спойлерами) наполненный обзор. Потому что сказка отличная, но она натолкнулась на стену моей непрошибаемой недельной меланхолии, двухнедельной бессонницы и декабрьской серости.

Сначала дам слово той моей части, которой понравилось.

В общем-то это интерпретация сказки, скажем, «Аленького цветочка». Тут тоже отец возвращается с подарочком для дочки, только не с цветком, а с женишком без страха и упрека и принципов. Дочке, можно сказать, сказочно везет: накануне свадьбы ее похищает колдун, чтобы она послужила приманкой для ее жениха. Жених нужен колдуну, чтобы раздобыть меч-кладенец — сам не может. Потихоньку героиня обживается в доме у похитителя и даже заводит дружбу с «серым волком», который на самом деле собака, с непонятным существом, похожим на чертенка и даже с матерью колдуна. В итоге, конечно, мир, любовь, ватрушки.

Любава — главная героиня, и мы застаем ее в переходе от девочки к женщине. Сначала она мягкая, послушная, делает то, что велит отец, но постепенно у нее прорезается голос, она учится видеть за напускным настоящее.

Аред Черномор — колдун, который привык остерегаться людей, потому что они ему ничего хорошего в жизни не сделали. Хочет Любаву использовать, но постепенно его сердце оттаивает.

Яга — самый восхитительный персонаж. Мне кажется, она стала для Любавы проводником в мир женственности, женской силы, ведь девушка росла без матери. Яга, она же Ягмина — смелая женщина, которая босиком по снегу убежала с любимым из родного дома, пережила и его смерть, и смерть нескольких детей, но не отчаивается. Она красивая, мудрая (пусть и ворчливая) и мастерски плетет кружева.

А теперь на сцену выходит та моя часть, которая пытается понять, что не так.

Понимаете, у Любавы в жизни сплошные ужасы. Сначала отец ушел воевать, потом вернулся покалеченный, не встаёт. Но притащил дочке женишка — тупого, наглого, наглухо отбитого морального урода, который при невесте лапает служанок и обещает не останавливаться.

Тут Любаву похищает колдун. Что для нее по факту — радостное событие, потому что оттягивает момент свадьбы. Но для колдуна она всего лишь марионетка, он ее и за личность-то не считает (кстати, перекликается с другим произведением автора — романом «Непрощенный»). А Любава на свою голову влюбляется, безнадежно, по-девичьи. Кормит его ватрушками, пытается привлечь внимание. Когда до колдуна-тугодума доходит, что тут творится, уже поздно — женишок пробирается в дом, избивает Любаву, крушит все вокруг, вроде как побеждает. У девушки жизнь кончена, понимаете? Она только-только раскрылась, как бутон, а на него тут же наступили сапогом. Она умоляет отца не отдавать ее замуж, отец соглашается — значит, будет конфликт. В последний момент появляется выживший колдун, побеждает женишка, но в битве умирает «серый волк», с которым Любава дружила. И теперь ее новому жениху нужно идти воевать, потому что он ее отцу обещал. И вот сидит Любава в доме колдуна с его матерью и в панике ждет, вернется он или нет. Он конечно возвращается, но... Вот этот постоянный тревожный фон, нависшая угроза — это не отпускало меня всю книгу. Тем более, в текст вставлена сказка-несказка о слепой ткачихе, которая плетет полотно судьбы. То нитку дернет, то оборвет... Это тоже добавляет мрачности.

Что касается колдуна: его предал лучший друг, который ждет, когда у колдуна окончательно закончатся силы. Он потерял отца и братьев и живет в доме со сварливой матерью. Про них ходят ужасные слухи, что они младенцев жрут. Он умный, сильный, начитанный, добрый, вежливый — толку-то, если он обречен и его ненавидят? Наконец, ему приходит мысль поиграть в кукловода, но он сам внезапно влюбляется в свою «куклу». Вы представляете, какой ужас? У человека черным-черно вокруг, только появился лучик, как он сам должен его загасить. Любаву уводит жених, а колдун не знает, где она живет, он может опоздать, у него ни секунды! И вот он успевает, но теряет своего верного песика. Ну и от Любавы ему теперь нужно уходить воевать.

Про Ягу я уже сказала. Там вообще жесть, но она каким-то образом сохраняет оптимизм. Я ей восхищаюсь.

Итог: Я в ужасе. Сказка хорошая. В периоды меланхолии и экзистенциального кризиса не читать!

16. Вета Янева «Город хороших господ»

Для марафона «Читатель-автор»... Хотя марафон тут, скорее, побочное явление. С другой стороны, с рецензиями Веты Яневой я познакомилась именно на нём и там же начала присматриваться к её книге.

И всё же... Яна Ветрова — Вета Янева, понимаете?) И когда уже несколько человек замечают это, нельзя не пойти и не прочитать произведения друг друга, правда же?

И тут нас, зеркальных близнецов, ждал ещё один сюрприз: книги наши тоже внезапно похожи. Даже страшновато становится))

Сами смотрите: главная героиня Катя не любит компании, любит побыть одна, гулять по городу или сидеть в уюте за чашечкой чая, никуда не торопясь. Из-за подруги она переезжает в новый городок, где ей приходится работать там, где не особо-то и хочется. Городок полон интересных людей, а Катя умудряется столкнуться с самыми уж оригинальными из них и попасть в водоворот магических событий... А ещё здесь есть другой мир, существа из которого не просто проникают в мир Кати, но и мечтают в нём остаться.

На этом наши с Ветой маленькие магические соприкосновения завершаются, и книга открывает перед читателем свой ни на что не похожий мир. Точнее, это наш мир, но в него вплетены настолько оригинальные идеи и персонажи, что я не смогла подобрать сравнение с каким-то известным мне произведением.

Самым ярким для меня оказался тот самый Хороший Господин, который упоминается в названии. Удивительный совершенно господин, который пытается помочь людям, но совершенно не понимает, что своими действиями вредит. Причём не со зла!

Много внимания уделено дружбе, всевозможным отношениям, как людей друг с другом, так и персонажей с миром. Катя и её подруга Рия, Рия и её бывший парень, Рия — Катя — новая компания, Катя и чудной молодой человек со странным именем Двадцать Корсак. Катя и маленькая Маша. Даша. Охотница. Что касается мира, то Двадцать почти сразу и говорит Кате, что научиться магии может почти каждый, но дело в том, что не каждый обращает внимание на магию, которая проявляется в нашей реальности мелочами. Не каждый последует за кошкой, когда хочет найти путь. Не каждый согласиться идти на реку к костру в ночи... А Катя как раз такая. Она наблюдает, поэтому замечает. Я не удивлюсь, если с Хорошим Господином и другие жители города сталкивались по нескольку раз, но только Катя сразу придала этому значение.

На третьей четверти магия перестаёт прятаться и окружает Катю всё быстрее. Наверное, отсюда начинается моя любимая часть книги. Но и атмосфера небольшого уютного городка, где так и хочется гулять, наблюдать за местными жителями, зависать в компании близких друзей за чашечкой необычного чая, гулять по берегу реки, влюбляет в себя раз и навсегда.

Другое дело, что иногда автор злоупотребляет описаниями быта, и они настойчиво перетягивают внимание с сюжета.

Впрочем, книге это можно простить за интересный язык и такие классные фразы и сравнения:

Порывшись в ящике, Рия выудила оттуда пластиковую коробку, оттуда пакет, а оттуда уже коробочку с перекисью. Прямо аптекарский Кощей.

Её глаза сами как чай, может, только поэтому её и взяли в магазин: продавец из неё никудышный.

Книга здесь: https://author.today/work/64339

17. Кавалаш П'Вемо «Харвиг. Посол Ясных Земель»

Признание: я очень люблю подростковое фэнтези. Качественное подростковое фэнтези. АТ, понятное дело, не совсем под такую аудиторию заточен, поэтому я хватаюсь за все книги этого жанра, но мало что читаю хотя бы до второй-третьей главы.

Книга «Харвиг. Посол Ясных Земель» стала приятным исключением. Не обошлось без сомнительных моментов, но пойдём по порядку.

***

Не знала, с чего/кого начать: с главного героя или с мира. Они в течение всей книги по очереди перетягивают на себя одеяло.

В первой части, изрядно попинавшись, побеждает мир. Я бы назвала его «псевдославянским», наверное. Потому что здесь есть элементы, знакомые нам из сказок (Кудыкина гора, водяной, птица Гамаюн...), но они мастерски переплетены с авторскими изобретениями, названиями и именами (Лебёда — имя мне очень понравилось несмотря на то, что носит его пренеприятнейшая женщина).

Внутри истории есть свои сказки-былички: о водяной мельнице, о русалках и утопленниках, и они так хорошо вплетаются в разговоры героев, что сначала даже и непонятно — это просто сказки или магическое здесь и правда смешано с повседневным. Когда Харвиг встречает домового, сомнений не остаётся: чудеса здесь — обыденное дело. И тем более жуткими становятся истории и о ведьме в горе, и о водяном. Кроме этого, тут такой уют, такое внимание к быту, что хочется задержаться подольше в каждой локации, будь то мельница на реке или лес, двор князя или просто городская улица. В общем, земля Рось описана с такой тщательностью, с такой любовью, что не возникает сомнения, что она живая.

В буквальном смысле живая. Она в каком-то смысле осознаёт себя и может помогать тем, кто её населяет. Например, переносит Харвига в другую землю, чтобы спасти. При этом есть миры — земли — Бодрые, а есть Сонные. Но Харвиг в итоге становится послом Роси, послом Ясных земель. Почему — спойлерить не буду, читайте сами.

Я немного напряглась поначалу на моменте «попаданчества», боялась, что будет стандартная история, но в псевдославянском + фэнтези антураже... Даже двойное попаданчество: ведь Харвиг в раннем детстве «попал» в Рось, а теперь его «выкинуло» в новый мир, Сеннаар. Вот он сейчас им всем ка-ак покажет!..

Однако же нет! Харвиг — обычный двенадцатилетний паренек. Он любит своих названых братьев-княжичей (Харвига усыновил местный правитель), их отношения очень хорошо прописаны; влюбляется в красивых девчонок; радуется и работе, и отдыху. Может насолить врагам — иногда открыто ввязаться в драку с бандой мальчишек, а иногда и хитроумно подшутить над врагами. А уж полезть с братьями в запретные пещеры — так тут Харвиг будет первым! Сделает вид, что ему совсем не страшно и подбодрит братьев.

У мальчика в прошлом, естественно, присутствует какая-то тайна, о которой он сам не знает (только помнит слово, которое кричат перед битвой), сохранилась его детская игрушка... но никаких суперспособностей у него нет.

Довольно стандартно звучит? А вот слушайте дальше: у Харвига есть очень интересные особенности характера. С одной стороны, он показан рассудительным, но как речь идёт о Всемиле, дочери мельника, он обижается, что девочка на него не посмотрела. Иногда любит приврать для красного словца или чтобы набить себе цену — это делает персонажа очень живым. Он, как любой ребёнок, не совсем уверен в себе и хочет увеличить значимость событий, приукрасить родной мир, рассказать, в конце концов, как страшен зверь «заяц», о котором в Сеннааре не знают, чтобы самому выглядеть внушительнее и важнее.

Кстати, об отношении к животным. Рось — страна земледельцев и фермеров, поэтому у Харвига к животным сугубо практичное отношение. Он очень удивлён, что они могут быть разумными (как манхуры). Питомец его нового друга Глери по имени Бергер — глазастая щепка — вообще вызывает у него недоумение. Как если бы мальчик носил на плече носок и заботился о нём. Харвиг даже не выказывает интереса по отношению к необычному созданию. И это прекрасно вписывается в характер: там, где он вырос, животные или полезны, или опасны. Их не заводят просто так.

Со второй части, когда действие переходит целиком в Сеннаар, происходящее начинает напоминать Гарри Поттера. Не в плохом смысле, это вовсе не копия. Здесь, конечно, есть и клише: школьные уроки, компания верных друзей, общая столовая... Но они обыграны автором совершенно по-своему. На обучении внимание не заостряется, с верными друзьями происходят ссоры, и даже доходит до предательства (очень неожиданный ход!). Лишь немного наигранным показался поворот с ревностью.

Автору прекрасно удались характеры: к примеру, девочка по имени Кибаль. Она честная, прямолинейная и умная. Она самая взрослая из всех, но её слабость в том, что она не осознаёт этого сама. Ей кажется, что друзья (её же возраста) должны быть такими же, как она. Кибаль ждёт, что они поймут её и согласятся с её решениями. Но часто этого не происходит, и Кибаль злится и обижается. Характер другой девочки, Телери, пока не очень раскрыт, но видно, что она скромная и верная. Глери — стеснительный и умный мальчик, который попадает в ужасную ситуацию, требующую от него большого мужества.

Очень понравилась авторская концепция еды! Всего-то нужно полить пахлу мушизом, и будет вам готовое блюдо)) (тут я загадочно подмигиваю). Очень удобно и вкусно. А иногда и божественно красиво!

Но!.. Тут для меня кроется существенный недостаток: по сути в книге не так много собственно экшна, действия. Автору прекрасно удается атмосфера, быт, и, как бы я не любила всё это, но часто именно на описаниях еды повествование начинает буксовать. Они занимают очень много места, и чем дальше, тем меньше мне хотелось подробностей.

С каждой главой мы всё больше узнаём о землях, знакомство с концепцией мира построено грамотно, от обилия информации не я не уставала, хоть она совершенно новая для меня, авторская — мне даже не с чем сравнить.

Мы знакомимся с Высшей Айфе — живой богине Сеннаара. Тут я должна сказать, что хоть главным героем и является мальчик, но книга будет интересна и девочкам. Айфе просто великолепна!

Хотя... Если я сейчас отодвину внутреннего подростка в сторону, то взрослый во мне будет смотреть на неё с больши-им подозрением (что, конечно, добавляет интереса). Вечно юная красавица? В прекрасных нарядах? Добрая и справедливая?... А как она удерживает власть, если Бодрые земли хотят подмять под себя как можно больше миров? Почему она каждые несколько лет меняет мужей и рожает всё новых детей, а старых мужей держит при себе? То есть, сейчас дворцом управляет старик, её бывший муж (условно «первый» для ясности). Это создаёт конфликт: старик считает, что Айфе, взяв нового (третьего) мужа, отправит его самого на пенсию, а управляющим сделает второго, которого только что оставила. Не проще ли сразу отправлять бывшего мужа в уютный домик у озера подальше от дворца? К тому же, появление всё новых детей с кровью Высших порождает расслоение: так практически на ровном месте рождается конфликт между Харвигом и Дервингом, который из-за родственной связи с Айфе считает себя эдакой элитой, а всех остальных — вторым сортом.

Кроме того, в Сеннааре много народностей, и между ними существует чёткое разделение. Вот эти рыжие — точно мокусы. А это определённо эвлиска! Честно говоря, было у меня ощущение, что при таком разграничении по цвету глаз и волос должен существовать конфликт. Но как-то всё обходится без ссор на расовой почве (по крайней мере, выражается это только в драках между детьми). Может быть, мы просто видим мир глазами мальчика, который пока не обращает внимания на то, что там происходит у взрослых.

Ещё смутило то, что тело Имрода — одного из Высших, первого мужа Айфе — точнее, его скелет, так и восседает на троне. Неужели Айфе нужно, чтобы у жителей Сеннаара постоянно перед глазами маячило доказательство того, что Высшие тоже смертны? Да, люди здесь добрые... В основном... Но как мы увидим по ходу действия, для некоторых доброта — лишь маска.

Сюжет, несмотря на малую насыщенность событиями, развивается грамотно, местами напоминая детектив, а под конец накатывая волной. Все линии сходятся в одну, казавшиеся несвязанными события собираются в полную картину. Теоретически, можно заподозрить кое-кого из персонажей, но всё так хорошо закручено, что о мотивах догадаться трудно. Опять же, дети прописаны отлично, и их «а давайте пойдём всё решать сами и не скажем взрослым» выглядит очень гармонично и не вызывает ни капли раздражения.

Пускай книга заканчивается на том, что друзья оказались в новом опасном приключении, но ощущения недосказанности нет. Злодея вычислили, его мотивы ясны, «большой босс» ещё не начал активных действий, а Харвиг попал в переплёт. Ждём продолжения!

В целом книга очень добрая. И умная. Пускай в этом мире есть возможность удобно и быстро лечить раны, но и враги с каждым шагом действуют всё изощрённее. Но смелость, дружба и взаимовыручка помогают героям выбираться из ловушек.

***

Немного мелких придирок:

* Использование слова «отроки» не везде оправдано. Понятно, что в первой главе это обычное слово для Роси. Понятно, что только попав в Сеннаар, Харвиг употребляет его по отношению к ребятам. Но уже к третьей части оно начинает смотреться инородно, ведь хоть Харвиг и продолжает употреблять словечки и прибаутки из прошлой жизни, но он уже достаточно привык к местному лексикону.

* Начало несколько путаное (история с яблоней Макоши): много перепрыгиваний во времени, скачков с одного события на другое.

* О народностях: в общем-то, если бы я не записывала, то запомнила бы только мокусов. Потому что они рыжие. Потому что Харвиг простодушно сравнивает одного со зверьком манхуром, чем вызывает недовольство. А вот остальные народности трудно запоминаются, потому что их описание встречается лишь раз, когда Харвига знакомят с новым миром, а потом будут лишь фразы наподобие «длинноволосая красивая эвлиска». А я ведь уже и не помню, какого цвета у неё волосы...

* Кибаль называет Харвига подкидышем, явно автором это задумано, чтобы мальчик вспылил. Но далее к тому же явлению употребляется слово «проброс», а также говорится, что мир «переносит» и «перекидывает».

* Хотелось бы больше описаний погоды, хотя бы одной строкой. В какой-то момент меня застала врасплох фраза, что Харвиг умывается снегом. Я вообще забыла, что там зима.

* Автор, он же некий летописец, пару раз врывается в повествования — это так здорово, что хотелось бы, чтобы он ещё в паре напряжённых моментов ворвался))

* Возможно, раз книга рассчитана на подростков, стоит сделать отдельно (или в конце) словарь. Не уверена, что сейчас кто-то знает слово «полати»...

***

Вывод: любителям жанра обязательно к прочтению) Я буду ждать продолжения!

***

Бонус: шикарные иллюстрации. Нет, серьезно! Мало у какой книги на АТ встретишь такие картинки, картины внутри текста. Качественные, атмосферные... (Срочно бежим смотреть доп. материалы — хотя там не всё). В книге оставлено место под новые иллюстрации, так что я буду периодически заходить и поглядывать.

Книга здесь: https://author.today/work/108461

18. Ольга Шивер «Страшные истории»

Короче, эта рецензия получилась из-за того, что пока я провалилась в реал, а на АТ поглядывала краем глаза, тут, на мой вкус, стало как-то странненько. Раньше мне казалось, что здесь довольно уютно, но теперь надо объяснять, почему пишешь рецензию на книгу. Объясняю: поэтому и пишу, что тут стало странненько.

Даже краем одного глаза просматривая обсуждения, нельзя было не заметить ситуацию с книгой Ольги Шивер. Я заинтересовалась, прочитала рецензии, когда их ещё было три штуки. Собственно, теперь их осталось две по причине странности и неуютности АТ (автор сам удалил).

Книга меня удивила — как раз из-за рецензий. Они как будто вообще о другом сборнике. Я не нашла тут глубоких философских изысканий и рассматривания душ человеческих под микроскопом, но и копипасты крипипасты тоже не нашла.

Зато нашла хорошие развлекательные рассказы. Даже не всегда страшные, иногда забавные. Причём я не сразу втянулась, так как из-за одного рецензента всё время ждала какого-то подвоха, а из-за другого — морализаторства и поучительства. Но как бы... нет. Кстати, в стародавние времена совалась я на крипипасту пару раз, но там нужно перечитать тонну всякой дичи, чтобы найти интересное («Курочка, открой дверь» — любовь моя). А тут все истории ровные. Парочка слабовата (как раз одна из них — это та, из которой пытались сделать местный мемчик не надо так, люди).

Итак, я объяснилась, можно и к рецензии приступить))

***

Книга разбита на четыре части.

Часть I — это мистические истории. На самом деле тут вперемешку мистика и рассказы с рациональным объяснением. Сначала читать было просто любопытно, но эдак на двадцатой истории я втянулась. Почему? Потому что некоторые заканчиваются хорошо, а другие неожиданно нет. Потусторонние истории соседствуют с бытовыми. Магия ли тут, или сейчас всё объяснится?.. В каких-то рассказах герой успевает уползти, другие я бы назвала «почти смог», в третьих добро побеждает. Иногда внезапно оказывается, что всё это время мы читали рассказ от лица злодея.

И в этом как раз самое интересное, потому что невозможно предсказать, чем всё закончится. Иногда смысл рассказа меняется одним последним предложением. Совсем уж полюбила я эту часть, когда оказалось, что некоторые рассказы пересекаются, а герои могут появиться снова в другом рассказе. Когда появилась ведьма Вика — всё, я пропала)) Она вроде как тусуется с монстрами и чудовищами, но постоянно пытается спасти от них людей. Монстры относятся к её попыткам сочувственно. Про Вику я бы почитала отдельный сборник!

Часть II — это ужасы. Тут у меня только один вопрос — зачем было отделять эту часть от первой. В этих историях нет мистики, всё объясняется (ну, там, людской невнимательностью, веществами или болезнью). Но такие есть и в первой части. Так что смысла выносить их отдельно я не увидела.

Часть III — основано на реальных событиях. Эта часть мне очень понравилась! Тем более что некоторые случаи мне знакомы. Например, история Генри Холмса написана у Ольги Шивер от лица самого преступника. А другой реальный случай из истории рассказан выжившей жертвой.

Часть IV — Лавка Чудес. Пожилой мужчина в полинялой жилетке торгует магическими товарами. Даже если он вам что-то отдаёт бесплатно — быстренько бросьте бяку, а лучше вообще не трогайте (а она может симпатично и завлекательно выглядеть) и бегите подальше. Вот эта часть, пожалуй, слегка в философию. Люди готовы продать душу за исполнение желаний, даже не понимая, что цена слишком высока. А то и их желание могло бы исполниться само — нужно было лишь подождать. Тут хэппи эндов точно не ждите))

***

Сомнительные моменты

По идее можно придраться к стилю изложения — он поначалу кажется сухим и отстранённым. Но я быстро привыкла. Живописных подробностей, художественного распиливания, раскусывания и поедания людей нет)) Отвратительных описаний (в чём, например, Стивен наш Кинг просто мастер) тоже нет. Это просто хроника событий. Даже можно это в плюсы отнести, потому что рассказы хороши именно внезапными поворотами, от которых излишняя художественность могла бы отвлекать. Они и должны пугать будничностью.

Вот к чему я точно придерусь, так это к языку. Ошибок не так уж много, но мне бросались в глаза. Неправильное употребление слов (когда двое подрались — они не соперники, а противники); ошибки в написании — в основном, слитно/раздельно; пунктуационные ошибки (правда, я большую часть слушала в приложении, так что это перестало иметь значение); опечатки из серии «он» вместо «она». Повторы «это», «эти» в одном предложении. Такие языковые монстры как «полностью заполненный».

А вот фразу одной героини «Она в нездоровом экстазе билась!» я запомню, классно же))

***

В общем:

С удовольствием читала по нескольку рассказов перед сном. Как я уже раньше отметила — не все рассказы жуткие, некоторые смешные за счёт иронии (ну или у меня что-то не так с чувством юмора). Сначала отмечала те рассказы, которые больше всех пришлись по душе, но быстро перестала — они хороши эдаким букетом. А вот названия забавных выписала. Моя пятёрка лучших — «Неразменный рубль», «Сумочка», «Помещик», «Весна» и «Маршрутка».

Книгу смело могу порекомендовать.

Книга здесь: https://author.today/work/96601

19. Пашка В. «Герои, Чудовища и другие»

Для марафона «Читатель-Автор». Были некоторые ожидания насчёт этой книги, потому что очень понравилась другая работа автора — «Проблемы с драконом, проблемы дракона». Хоть эта книга и оказалась заметно слабее, но всё же тоже мне понравилась.

***

В истории несколько персонажей, судьбы которых очень витиевато переплелись. У нас есть мальчик Юрка, лежащий в больнице. В него внезапно «попал» некий демон. То есть, в Юркином теле теперь двое. Демон вроде ведёт себя не агрессивно, дружит с мальчиком, но вообще творит какую-то дичь типа поджога больницы. Юрка очень хочет ему помочь, ведь он воспринимает его как рыцаря, за которым гонятся враги. Есть молодой доктор, которому вдруг по дороге на работу попадается странно одетая девушка. Даже скорее почти не одетая. Доктор хочет ей помочь. Оказывается, что девушка из другого мира, и вообще она проститутка. Чрезвычайно доверчивая и добрая. Она хочет помочь доктору. Есть ведьма, которая чувствует, что что-то в этот день пошло не так, и едет в больницу. Есть сторож Кузьмич, который давно уже вовсе не сторож, потому что когда-то в Кузьмича тоже вселился демон... Отдельно выделю кота, который явно очень умён.

***

Я в этот раз, против обыкновения, начну с того, что не понравилось.

«Слабостью», которая первой бросается в глаза, является мир. Он не прописан. С первых глав вообще непонятно, где происходит действие: маленький город/большой, какое время года, какая погода (которая «меняться не собирается») — хоть бы зацепочку, чтобы читатель мог поместить персонажей в картинку. Неясно даже, что за мир, из которого попадает девушка... Это прошлое, это параллельная вселенная? Другая планета?

С девушкой вообще отдельный вопрос: почему она, собственно, девушка, если она шлюха? У меня был всю дорогу диссонанс) Кроме того, её реакция на наш мир несколько... чудная. Она сама из какого-то дикого грязного Средневековья с магией. «Здесь явно мир добрее» — говорит девушка, которую сбили машиной и потащили в здание больницы, которое должно бы её напугать непривычной архитектурой. Понятное дело, что её саму только что чуть не убили какие-то злобные культисты, но... Откуда в ней, тем более, столько доверия к незнакомым людям?

Вообще сам стиль повествования наивен, как и многие реакции персонажей, но при этом присутствуют и мысли демона о пожирании людей, и изнасилования, и смерть... Кто у нас тут целевая аудитория? Для младшего школьного возраста жестковато, а для взрослых — чересчур наивно. Как будто если несколько раз повторить слово «трахаться», то книга станет взрослой.

Следующее — это речь персонажей. Они все говорят одинаково — что мальчик, что демон, что гадалка из нашего мира, что девушка из другого. Они даже используют одну и ту же фразу — «не боись». Языковых особенностей нет. Если открыть рэндомно главу, не прочитав название (название — это персонаж, глазами которого мы видим ситуацию), то не разберёшь, кто это рассказывает. В глаза бросается, что автор говорит за персонажей своим языком.

Я уж молчу про катастрофу с запятыми (между подлежащим и сказуемым, ннееет, за что?)...

***

А вот теперь о том, что понравилось.

Несмотря на не слишком хорошо прописанный мир, есть потрясающие локации. Например, свалка — обиталище демона.

Интересно, что события в главах пересекаются. То есть, две главы могут описывать одно и то же с точки зрения разных персонажей. Очень любопытно!

Пришлось привыкать к повествованию в настоящем времени — всё же это нетипичный ход — но оно очень к месту, придаёт динамики! А она здесь очень важна, потому что события следуют одно за другим, персонажи то пересекаются, то разбегаются, зло то настигает их, то вынуждено само бежать. Да и не разберёшь поначалу, кто тут на самом деле добро, а кто зло.

Ведь у каждого персонажа есть тёмная сторона.

Ну, кроме мальчика Юрки. Он вообще самый трогательный в истории. Наивный, доброжелательный, хочет помочь несмотря на то, что придётся многим пожертвовать. Молодой доктор очень мягкий. Только пережив все приключения, влюбившись, он находит в себе силы и мужество и понимает, что готов на подвиги ради любимой. Девушка-шлюха — поначалу прагматичная (остаться в этом мире, потому что тут не бьют и не насилуют, да и вообще красиво тут и не воняет), влюбляется и обнаруживает в себе колдовской дар. Но при этом она оказывается и способной на убийство. Старуха-колдунья, которая всю жизнь прожила одна с котом, скрываясь от своей волчьей сущности. Она вроде бы представляет добро, но ведь она училась у зла... А главное, демон, из-за которого все встретились. Мы сначала видим его глазами мальчика, который по определению считает его хорошим. Но вскоре даже Юрка начинает задумываться, а так ли хорош его «подселенец»... И тем интереснее читать, ведь каждый должен сделать выбор, с кем он — с добром или со злом.

И последнее, что зацепило — это два эпизода-рассуждения, которые запали мне в душу.

Первый:

Старуха-колдунья думает о докторе и девушке с высоты прожитых лет. Она наблюдает, как они воркуют, как не могут оторваться друг от друга, но знает, что они оба очень молоды. Что Ли (как девушка себя назвала) вообще семнадцать лет, и она обязательно изменится. Это очень глубокая сцена.

Второй:

Юрка думает о том, что надоели приключения, но страшно, что они закончатся.

Как же я его понимаю!

***

Итог: очень рекомендую продраться сквозь первый десяток глав и привыкнуть к языку. История того стоит!

Книга здесь: https://author.today/work/40034

20. Денис Кащеев «Вид сверху»

Я должна сказать, что мало какие книги вызывают у меня столь бурное негодование. Серьёзно) Перед нами довольно жестокая антиутопия, хотя ничто не предвещало. Но негодование у меня не поэтому, а потому что от любых книг о несправедливости меня начинает потрясывать.

Книга «Вид сверху» сначала старательно притворяется довольно наивной подростковой фантастикой.

Однажды четырнадцатилетний подросток Юрка, который проводит каникулы дома из-за болезни (он ждёт операцию по пересадке сердца), обнаруживает у себя в квартире девушку-ньюпку, Виту. После глобальной катастрофы, Обвала, появились люди маленького роста — раз в шесть меньше обычного человека. Их называют маломерами, или ньюпами (от английского нью пипл). Люди с ними особо не пересекаются, для маломеров построены отдельные городки.

Несмотря на то, что ему трудно даются переходы на дальние расстояния и вообще противопоказаны приключения, Юрка соглашается на предложение Виты помочь ей. Хотя с точки зрения взрослого рассказ Виты шит белыми нитками, Юрка — мальчик добрый и довольно наивный, поэтому не видит до конца, что его используют.

И автор не заостряет на этом внимания. Тут вообще нужно замечать маленькие зацепочки, старательно раскиданные по тексту, чтобы понять, что дело нечисто. Автор не спешит, показывает мир сквозь узкое окошко подросткового видения. Оттого он вначале и кажется уж больно стерильным. Думаешь — ну вот же, какая шикарная тема, давай, разверни её, автор! Антиутопия про неравенство! У Булычёва это был любимый конёк — и «Любимец» об этом (кстати, что-то вроде Витрины там есть!), «Город наверху» (о расслоении общества)...

Мой внутренний взрослый кричал: да вы что! Такая благодатная почва для преступлений, чёрного рынка, нелегальщины всяческой... Да ведь если ньюпы настолько беззащитны, то любой может подкараулить маленького человечка на улице и похитить, просто положив в карман. А тут только какие-то наивные революционеры...

Но автор хитрый, автор до поры до времени не показывает нам всю картину. Вроде бы всё нормально: маломеры живут отдельно в своих «резервациях» и не ропщут, некоторые, особо амбициозные, находят работу в мегаполисе, где им положен куратор и жильё. За благоденствием своего народа следит бургомистр, который умеет договариваться с «верзилами». Судя по отношению Юрки, никакой брезгливости или презрения маломеры у людей не вызывают. Парень даже постоянно думает, как бы им помочь (тут сразу слегка проглядывает покровительственное отношение, но автор не акцентирует на нём внимание).

Тем более неожиданно в этот мир за розовыми очками Юрки врываются главы-вставки «Вид снизу». Начиная от упоминания наркотиков — ага, подумала я, вот оно! — заканчивая дичайшей историей Анки, которую в детстве как раз просто утащили с улицы.

Книга постепенно преображается, но главный герой как будто не хочет замечать, что концы той информации, что он получает, перестают сходиться. Или просто не может. Ведь Юрка — подросток. Он старается действовать как взрослый, самостоятельно принимать решения, идти на риск, но при этом он не знает людей и иногда чрезвычайно наивен. А ведь у взрослого его подруга Вита сразу вызовет подозрения.

И вот небольшие, но жуткие истории ближе к концу накапливаются, накапливаются, а потом шарашат читателя по голове финалом.

Он настолько жестокий, но при этом правильный, автор так хорошо подводит к нему, с первых глав оставляя зацепки, что по итогу впечатления от книги у меня сложились категорически положительные, несмотря на некоторые вопросы и слабые места.

Как мёд на душу маленькие детальки:

— отец говорит Юрке: «когда нужно дни подсчитать, до сих пор себе разворот школьного дневника представляю». Да, я иногда тоже! ♥

— как иронична дверная ручка в форме головы шмеля на двери бургомистра!

***

Но всё же...

Есть вопросы к обоснованию:

— происхождение маломеров так и осталось непонятным. Нам, конечно, словами Тани рассказали, как было дело. Но так как вид от лица подростка не внушает доверия, эта теория кажется не слишком достоверной. Тем более, что и у взрослых обман на обмане, хотя большую часть книги мы об этом не знаем.

— то, что при невероятной памяти, мало кто из ньюпов умеет читать. Отсутствие у них стремления к знаниям, при мечтах о лучшей жизни в других городах и странах (ужасно трогательная и грустная сцена, как компания подростков-ньюпов обсуждает, как они переплывут море на плоте).

— история с операцией Юрки — точнее, запись в документах (чтобы не спойлерить, скажу «чьё именно»). Прям вот так и написали? Прям вот так и рассказали?

— беспечность Тани, которая выдала Юрке телефон. Хотя она вроде как очень заботится о нём и должна бы всячески поддерживать рекомендации врачей.

— отсутствие телефонов у ньюпов. Ну, Обвал, все дела, я понимаю... Но раз у верзил есть гаджеты, в чём проблема изготавливать уменьшенные копии? Даже нелегально. Я уверена, что в этом мире должен быть чёрный рынок. Хотя вообще использование гаджетов вписано гармонично.

Есть вопросы к языку:

— подросток из будущего употребляет довольно специфические выражения, например, «паче чаяния» и «кого там нелёгкая принесла».

— постоянно (!!!) употребляется фраза «развёл руками».

— слова адвоката «полумерами отделаться не удастся». Слово «полумеры» прямо выбило меня из чтения из-за созвучия со словом «маломеры».

Кроме того, пару раз серьёзно проседает динамика из-за разговоров-объяснений.

***

Итог: Книга написана с большим вниманием к деталям, и это подкупает. Вопрос к тому, для кого она. Главному герою четырнадцать лет. В этом возрасте я бы об такой финал хорошенько так травмировалась (есть прецедент). Взрослые могут бросить в начале, посчитав мир чересчур стерильным и нереалистичным...

Я рада, что преодолев скепсис, дочитала до конца. Меня зацепили те самые небольшие крючочки, словно бы случайно раскиданные по тексту. Дойдя до финала, можно по достоинству оценить работу автора. В общем, книга определённо стоит того, чтобы добавить её в библиотеку (если вы не впечатлительный подросток, конечно).

Книга здесь: https://author.today/work/34266

Рецензия заняла призовое место от автора в конкурсе ♥

21. Дэниэл Фостер «Дух воина»

Честно говоря, я немного опасаюсь книг, у которых в тэгах есть слово «эпический». Но у Дэниэла Фостера самого такая эпическая история (см. его блоги с заголовком «Мой путь»), что с книгой обязательно нужно было ознакомиться.

Итак, вероломно убит вождь Северных племён и его наследник. Трон в Скаймонде теперь займёт младший сын вождя Брудвар, который мечтал об этом всю свою жизнь (не при таких обстоятельствах, конечно). Но сначала ему предстоит разобраться с мятежным племенем аркалов. Брудвар не знает, что бороться ему предстоит не просто с зарвавшимся фэрлом (так тут называют более мелких вождей) и не только с возрождающимся древним злом, но ещё и с собой. Готов ли Брудвар пойти против своей совести ради мира на Севере?

***

Это могло быть обычное героическое фэнтези, если бы не главный герой. Брудвар — вождь переходного времени. Точнее, не так... Он сам, благодаря тому, что изначально был воспитан иначе, чем его старший брат, стал тем человеком, с которого начались перемены. Кроме того, он в юности путешествовал, общался с разными людьми, и это повлияло на широту его взглядов. Брудвар ценит искусство — вряд ли хорошо разбирается в нём, но точно способен оценить красоту картин.

С одной стороны, стиль правления Брудвара сильно отличается от стиля правления его отца. Брудвар в отношениях с фэрлами начинает применять дипломатию. Он умеет пойти на компромисс, не теряя при этом авторитет в глазах подданных, умеет отступить так, что всё равно останется в выигрышном положении (или по крайней мере не проиграет). Для Севера это новое понимание власти, и иногда речи Брудвара очевидно ставят некоторых фэрлов в тупик.

С другой стороны, он остаётся полудиким вождём племён, которому надо побольше битв, побольше земель, всего побольше, чтобы его уважали соплеменники и боялись враги.

В Брудваре постоянно идёт борьба этих двух сторон его личности. Именно поэтому он никак не может оставаться долго со своей возлюбленной, хоть и постоянно предаётся мечтам об этом. Но чаще перед его взором возникают грандиозные картины — он должен стать тем, кто завоюет земли Империи. Это честолюбие, как мне показалось, отчасти базируется на том, что Брудвар всю юность хотел, чтобы отец его заметил, чтобы сказал, что Брудвар не хуже старшего сына и так же достоин трона.

***

Книга разделена на четыре части, и если первая и правда очень близка к стандартному эпическому-героическому повествованию — тут и древняя магия, и шаманы, и сражения, — то уже во второй части мы смотрим за жизнью не Брудвара-вождя, а Брудвара-мужчины: у него есть возлюбленная, спасённая из рабства аркалов; двое сыновей от нелюбимой жены, с которыми он хочет проводить больше времени; друзья, которых тоже свои проблемы... Поэтому когда третья часть снова возвращается к эпичности, история уже воспринимается гораздо ближе, ведь мы видим не бесстрашного и могущественного вождя, который ведёт войско по дороге завоеваний, а человека, пускай сильного и решительного, готового многим пожертвовать, но имеющего вполне земные слабости, заботы, желания и страхи. В последней части больше всего контраста героичности и человечности.

Финал книги очень гармоничен. Не только читатель видит все стороны Брудвара, но и сам вождь в конце концов видит себя чужими глазами, в том числе и тех, кто ненавидел его. Смотрит на свою жизнь со стороны. Были и великие победы, и великие разочарования. Тихая радость и всепоглощающая печаль, из мутного марева которой трудно вырваться. На пути к цели иногда приходилось жертвовать слишком многим. Но Брудвар не жалеет о том, как жил, он принимает свой путь со всеми ошибками и потерями. Главное — он делал то, чем горело его сердце, а значит, всё было не зря.

***

Из второстепенных персонажей запомнился Вьёрд. Мне кажется, его история потянула бы на отдельную книгу! Воин, лучший друг Брудвара, который устал от битв и решил, что пришло время осесть, завести семью... Но всё время что-то идёт не так, счастливее он не становится. И Вьёрду потребовалось пройти ещё через много битв, чтобы понять, что иногда к цели может вести совсем другая дорога. А может быть просто всё приходит само в нужное время.

***

Хороший ритм повествования. Битвы сменяются размышлениями Брудвара, а за ними вновь следует экшн или новые повороты истории. Понравились вставки истории Айтула — ведь так получилось, что он хоть тут и главное фэнтези-зло, точнее, его представитель, но Брудвар лицом к лицу к нему почти не встречается.

***

Кроме того, красивые, атмосферные описания природы.

Всякие сомнительные штуки:

— Та самая эпичность, которая меня всегда настораживает: иногда слишком бурные чувства овладевают вождём — злится так, что глаза наливаются кровью, а волнуется до головокружения. Она же проявляется в первой главе в избыточном описании цвета глаз (сапфиры, изумруды...).

— Редко (оттого заметно) встречается неудачное построение фраз — «Вместе со Вьёрдом он молча стоял на носу корабля и любовался красотами фьорда» — Вьёрдом/фьорда плохо звучит.

— Местами ругательства звучат слишком современно. «Зараза», «сукин сын». Совсем уж по-мафиозному прозвучала фраза «ничего личного».

— Совсем редко — неправильное употребление слов. «Брудвар даже не чувствовал себя унизительно» — униженно. Их мало, поэтому на фоне остального грамотного текста бросаются в глаза.

— Честно говоря, на месте вождя я бы ещё довольно много думала о том, как бы повыгоднее переженить своих наследников. Для стабильности земель.

Итог:

Очень понравилось. Я и в своих книгах очень люблю персонажей, больше даже, чем сами истории(я этого не говорила!!). Эта книга определённо для тех, кому интересно развитие героя, не чистый экшн, но и быт, жизненность истории.

P.S. Магии тут, кстати, совсем мало. Она скорее инструмент наряду с мечом и мало влияет на повествование. Но мрачной и красивой атмосферы, конечно, добавляет)

Книга здесь: https://author.today/work/22097

* 22. Анна Веневитинова «Петербург»

Рассказ-перевёртыш. История на пограничье сна и смерти. Я прочитала его три раза!

Начинается довольно просто: две подружки — одна мечтательная и умная, другая активная и недалёкая — идут по какому-то дикому лесу. Кажется, что вот-вот выскочат обещанные зомби, пока подозрительный отшельник ведёт через заброшенное кладбище — в общем, крипи-история. Но автор сразу завлекает непонятным. Странными строками «Инкеримаанской заповеди», которая и не заповедь вовсе. И никто не знает, когда она была записана и сколько в ней строк. Белоснежными могильными плитами, которые как будто и не из этого леса вовсе. Призрачными, тонкими описаниями природы и соловьиных песен.

А ещё завлекает тем, что девушки ищут Петербург.

На дворе 2988 год. Человечество значительно сбавило темпы развития после глобальной войны 2188 года. Люди только начали прокладывать метро (подземный трамвай) и не верят, что оно было раньше. Они не знают, где находился Петербург. Существовал ли он вообще. Считают, что шпили ставили на вершины соборов вместо крестов. Рассказывают байки о Петре Первом. Верят в зомби.

И вот девушка, практически одержимая Петербургом, берёт подругу и идёт к отшельнику, о котором ей рассказал профессор. Но с каждым шагом реальность как будто утекает из под ног. Сначала из-за слов отшельника. Возможно, он просто сошёл с ума? Но потом что-то иное начинает просачиваться запахом керосина и болотной водой...

Хочется разгадать эту загадку вместе с Юлей, но...

Слова так переплетены между собой, что непонятно, какие важны, а какие нет. Можно уцепиться, пойти ложным следом и придумать новую версию, уже совсем не похожую на предыдущую. Или просто зайти в тупик.

Случайно ли Юрий/деда Жора называет город бессмертным? Может быть не зря полное название заповеди — «Инкеримаанская заповедь блуждающим в лабиринте»?

В очередной раз запутавшись в собственных версиях, я перечитала рассказ в третий раз. И придумала новую.

Тут дофига спойлеров, так что заклинаю вас — сначала прочитайте рассказ! Или пропустите.

[spoiler=спойлер (показать)]

Может быть все, кто ищут Петербург в 2988 году — это его жители, погибшие 800 лет назад? Город тоже погиб, но Маша своими последними словами как-то умудрилась сотворить заклинание — ведь она интересовалась тайнами любимого города, изучала книги... Может, сквозь боль сплела из стихов и песен, кто знает. И вот все эти переродившиеся души тянет назад. Они ищут Петербург и находят его. Деда Жора говорит, что все, кто ищут его, оставляют на могильных плитах свои имена. Может, он уже всех переправил в город, который стал бессмертным где-то в другом слое реальности. А вот сама Маша тогда настолько потратила все силы, что забыла подчистую прошлую жизнь и, в отличие от остальных, не искала город. А ведь только её имя было на том кладбище с самого начала — потому что она породила петлю. И вот когда Юра/Жора/кто он там на самом деле вернул её в Петербург, тот, бессмертный, созданный ею — всё закончилось. Может быть, там души обрели покой. И там каждый сам решает, кем быть.

Так и не знаю, насколько эта версия близка к авторской, но мне вспоминается фильм «Останься» (Stay).[/spoiler]

Традиционно всякое сомнительное:

Не нашла, к чему придраться, кроме диалога, который Маша начинает словами: «И что же ты хочешь найти в этих болотах?», а Юля отвечает: «Я же тебе говорила», а потом рассказывает снова. Это настолько экспозиция для читателя, что прямо классика «как не надо».

Итог:

Отличный рассказ! Бывают книги, где тоже финал ничего не проясняет, а автор как будто забыл раскинуть связных зацепок по тексту (я уверена, что автор-то должен знать, что происходит в его книге). А тут другое дело — можно столько всего связать и напридумывать, что душа радуется. Но всегда кажется, что если не разгадал загадку, то хотя бы был в одном шаге от этого. И всё так красиво, изящно, постепенно — не замечаешь, как попал в сети. Такие пронзительные воспоминания о войне и смерти.

Ну и я люблю, когда потустороннее просачивается в реальность.

Книга здесь: https://author.today/work/47513

*23. Анна Веневитинова «Квартал двойников»

Долго думала, как бы рассказать об этом произведении, не заспойлерив его. А потом решила, что это практически невозможно сделать. Потому что это тот случай, когда можно читать один раз, второй, третий (да, я прочитала его трижды! А рецензию писала дважды — после третьего прочтения первый вариант меня не устроил...), и скучнее не становится, наоборот — замечаешь новые фразы и слова, которые можно складывать по-всякому. Для меня этот рассказ, как и рассказ «Петербург», стал логической игрушкой. Конечно, можно просто прочитать и насладиться внезапно не влажно-болотной, а огненно-ветреной атмосферой Ленинграда.

На фоне этого пурпурного дворца даже чахоточный классицизм становится патокой и карамелью, мёдом и воском — расплавленным янтарём, а не замёрзшей водкой.

Характер(ы) раскрыт(ы) просто прекрасно. Видно, что в человеке меняется со временем, а что остаётся прежним. «Выбора нет» и/или «Самое драгоценное — это свобода».

Здесь очень хорошо видно, как меняются ценности человека на протяжении жизни.

Ещё понравилась идея библиотеки как места встречи прошлого и настоящего. Ведь так и есть!

***

Сначала немного о сюжете.

Мне кажется, трудно писать книги про путешествия во времени. Потому что где-нибудь в любом случае найдётся несостыковка. В рассказе «Квартал двойников» автор изящно отходит от обоснований, списывая всё на то, что сотрудница не очень хочет говорить об этом с клиентом. Из беседы становится понятно, что в недалёком будущем научились отправлять эдаких «туристов» для встречи с собой. Причём они аккуратно называют человека в прошлом «копией». Вероятно, официальная версия состоит в том, что это не настоящее прошлое, а его модель. Но судя по некоторым фразам, компания целенаправленно не общается с клиентами после «тура», чтобы не узнать случайно о том, что из-за взаимодействия с «копией» что-то изменилось в настоящем.

Дальше будут всякие мои рассуждения,

так что если хотите составить своё мнение, то

прочитайте рассказ https://author.today/work/47514,

а потом приходите в комментарии обсудить!

***

Рассказ написан от первого лица двух человек... Или одного? Это смотря как посмотреть: тут есть три ипостаси одного человека: Студент, зрелый Мужчина и Старик. Рассказ ведётся попеременно от лица первого и второго, причём меняется — то в настоящем времени, то в прошедшем. Я где-то слышала фразу, что настоящее — это то, где происходят изменения (и сама её использовала в своём романе как раз-таки там, где есть рассуждения о времени). Если приложить её к структуре рассказа, то получится очень интересно. Получится, что каждый раз, когда рассказ ведётся в настоящем времени — это точка изменений.

Тогда:

Точка 1. Несостоявшаяся встреча Студента и Мужчины. Сотрудница ошибается, когда говорит о Марфе.

Точка 2. Встреча Студента и Старика. Студент лишается одной монетки из двух.

Точка 3. Старик говорит с Мужчиной. «Всё не напрасно».

Сначала я думала, что раз всё крутится вокруг именно этого дня, значит, Студент именно в этот день принял какое-то решение. Но потом я решила, что Мужчина выбрал просто один из дней обычной жизни, чтобы поговорить с собой-Студентом.

То есть в самый первый раз в этот день (если вообще можно так рассуждать о временных петлях), Студент просто идёт по улице, у него две монетки для телефонного автомата, он, скорее всего, как обычно не решается признаться Ксюше. Звонит, дышит в трубку... А то и вообще не звонит. Если он приходит в библиотеку, то Марфы там нет, но его скорее всего удовлетворяет объяснение, что она отпросилась.

Второй раз (условно): в этот день Мужчина решает повидать самого себя, может, отговорить его от какого-то решения. Может быть, хочет уговорить позвонить Ксюше. Решает не говорить с ним. Но тут сотрудница «Квартала двойников» совершает ошибку и говорит, что Марфа заболела. Здесь как раз впервые появляется точка изменений (точка 1). У Студента две монетки. Судя по его характеру, наиболее вероятно, что он испугался говорить с Ксюшей (как обычно), а приглашение Марфы принял. Ну или даже если не принял, она же всегда рядом...

Третий раз (в книге его нет, но я предполагаю): Старик встречает Студента и намекает, что нужно уже решиться и позвонить Ксюше (точка 2.1). У Студента две монетки — на два звонка. Его вдохновили слова Старика. Но тут он слышит, что Марфа заболела. Он, конечно, звонит сначала Марфе (ведь это просто и понятно — опять же, характер персонажа очень хорошо прописан, поэтому я так уверена), а она приглашает его. И тут он опять решает, что Ксюше можно позвонить и завтра.

Четвёртый раз: Старик встречает Студента, говорит о том, что нужно решиться и забирает одну монетку (точка 2.2). У Студента остаётся один звонок. Его вдохновили слова Старика. Но тут он слышит, что Марфа заболела. Он должен решить, кому позвонить...

Главный вопрос рассказа для меня: чего добивался Старик?

Вот почему я сразу написала, что невозможно заспойлерить этот рассказ: тут важно это «зачем».

Студент говорит: «Выбора нет». Он живёт в Советском Союзе, где жизнь проста, понятна и подчинена системе.Мужчина говорит, объясняя, почему не пообщался со студентом, что рассказав ему о будущем, лишит его выбора. «Лишив своего двойника выбора, я заберу его свободу».

Так что же делает Старик? После первого прочтения мне показалось, что он пытается лишить Студента выбора, подталкивая его к звонку Ксюше. А потом я поняла, что он как раз предоставил Студенту выбор. У него одна монетка. Он должен выбрать, кому позвонить. До этого он мог позвонить и одной, и другой, или вообще не звонить. А теперь у него нет другого выбора, кроме как сделать выбор.

И вот как раз вопрос, зачем это Старику:

Может быть, ему настолько грустно, что Марфа ушла, что он решил переиграть свою жизнь?Или ему кажется, что у него когда-то была другая история — с Ксюшей, пока случайно не вмешалась сотрудница фирмы?Или он проверяет, шло ли решение быть с Марфой от сердца, не была ли это случайность? И можно ли вообще повлиять на прошлое?

Я склоняюсь к последнему варианту. Старик знает, что в тот день, когда, будучи Мужчиной, он заглянул в прошлое, сотрудница совершила ошибку. И его до старости гнетёт это воспоминание. Вдруг у него до этого была другая, более счастливая жизнь?

Это подтверждает встреча Старика с Мужчиной (точка 3). Это как раз тот момент, когда Мужчина окончательно понимает, что за то счастье, что у него было, стоит пережитого горя. И внезапно монетка чуть не рушит всю его уверенность. Возможно и не в монетке дело — он бы всё равно сомневался всю оставшуюся жизнь. И вот здесь появляется Старик — чтобы в этой точке изменений вернуть себе-Мужчине уверенность в своём решении. После третьего прочтения я думаю, что если это так, что временная петля перестаёт в этот момент существовать.

Часть кусочков я так и не сложила в картинку. Лабиринт и дежавю. Может быть, если ещё раз перечитать и подумать, это разрушит все мои выводы. Но пока так!

P.S. Единственное, что не понравилось — слово «бейджик». Звучит очень по-современному. Неужели в Ленинграде образца 80-х так говорили?

Книга здесь: https://author.today/work/47514

24. Ивар Рави «Гендерфлюид: Зеноби»

Тэги врут! Поэтому первые несколько глав я пыталась понять, что читаю. Точно нашлись «приключения» и «современная проза». Остальные из заявленных тэгов... ну, местами бочком проходят мимо. Где-то на середине книги я, всё ещё недоумевая, прошлась по комментариям и по диагонали посмотрела другие рецензии (я вообще обычно не читаю чужие, пока не напишу сама). Поняла, что читаю что-то своё по ходу — что именно, чуть ниже)) Но сначала о сюжете...

Молодой человек Александр едет в Иорданию (на морько! зависть!!), там на экскурсии за отсутствием туалета оскверняет древнюю колонну. Присутствующий при этом бедуин что-то бубнит про проклятье. На следующее утро Александр просыпается уже Александрой. Совсем недолго побыв в шоке, Александр начинает рассуждать логически и, попытавшись сначала победить злую магию и не преуспев, довольно быстро примиряется с положением вещей. Он обдумывает свои дальнейшие действия, попутно обнаруживая разницу в восприятии окружающими мужчины и женщины, о которой он вроде как и знал, но чисто теоретически. И это одна из самых интересных тем в книге (вторая по интересности)! Очень любопытно следить за мыслями мужчины, оказавшегося не по своей воле в женском теле. Но к середине книги Александр уже, по его собственным словам, привыкает к новому физическому воплощению, поэтому перестаёт сравнивать «до/после», и книга для меня на этом месте слегка теряет увлекательность.

И тут снова о тэгах.

Интрига, оказывается, отнюдь не гендерная: довольно быстро обнаруживается, что персонаж настолько обычный, что если его заменить (на мужчину в теле мужчины, женщину в теле азиата на ресепшн, старушку в теле кота...), то ничего не изменится. Единственная особенная черта Александра — это его редкие, но сильные порывы восстанавливать справедливость, которые, собственно, двигают сюжет. Так-то он живёт себе обычной жизнью, особо ничем не интересуется, хобби у него вроде бы тоже нет, ни по кому на родине и не скучает как будто бы... В общем. Как ни странно, герой тут второстепенен. Первостепенный персонаж в книге — это окружение.

Но и тут книга немного обманывает, но уже не тэгами, а завязкой. Кажется, что в сюжет вплетена какая-то древняя магия: этот таинственный бедуин, который курит кальян и вроде бы шепчет проклятье в сторону Александра... Но нет. Магии совсем нет, и автор даже не пытается подтолкнуть героя в сторону этих мыслей. Да, Александр едет отмыть осквернённую колонну, ничего не добивается, бедуина тоже не находит, ну и заканчивает на этом думать о магии. И вот где-то на этом месте я сообразила, что в названии не зря стоит «гендерфлюид», а в аннотации — объяснение о том, что это человек со свойством менять пол. То есть, насколько я понимаю, Саша уже сразу был такой, только вот в Иордании это свойство проявилось. Под действием чего — из первой книги не понятно, ну и ладно на самом деле. Неполюбила я Сашу как-то сразу, в общем)

Зато (внезапно!) я полюбила Иорданию! Вот кто здесь главный герой — Восток, его быт, история и люди.

Я в Иордании не была — пришлось гуглить фото (очень жаль, что в тексте или в доп.материалах нет иллюстраций — это бы книгу украсило). Когда герой уже в обличии Александры пошёл на пляж, у меня наконец-то всё сошлось! Пускай это не прозвучит пренебрежительно: «Гендерфлюид: Зеноби» — это прекрасный пляжный роман. Это, сами понимаете, у кого как — кто-то, растянувшись на песочке, читает книжку в бумажной обложке со знойной красоткой в объятиях мускулистого пирата, а кто-то (я) — Стивена Кинга. Так что я не хочу обидеть автора этим сравнением, а наоборот. Книга не только легко читается, она ещё и расширяет кругозор.

Я бы даже ещё сказала, что это такой художественный путеводитель по Востоку! Серьёзно)) То есть, если планировать ехать в Иорданию, можно полистать настоящие путеводители, а потом взять эту книгу. Тут действительно много всяких любовно описанных автором деталек — и то, какой кофе пьют местные, и то, как относятся к туристам; что показывают по ТВ; как покупать сим-карту; как выглядят местные жилища; как одеваются и ведут себя местные женщины... Уверена, что автор был в Иордании и оставил там кусочек сердца. Это особенно чувствуется, когда герой взаимодействует с местными жителями. Сначала Саша скептично настроен, сразу считает их скорее врагами, но на пути ему попадаются люди, которые искренне переживают и готовы рискнуть собственным благополучием ради незнакомой женщины.

Что ещё важно — в книге описывается то, о чём путеводителе не расскажут. Это жизнь лагеря беженцев Заатари. Трудно, конечно, судить о том, насколько реалистично автор описал то, что там происходит. Но можно считать, что это такое окошко с приоткрытой шторкой, за которым виднеется огромная часть не-туристической Иордании, о которой отдыхающие не имеют ни малейшего понятия. В принципе полезно знать, что где-то за пределами пляжа есть другая жизнь.

Возвращаясь к второстепенности главного героя — именно на фоне его обычности Восток и выступает на передний план. Будь герой более героичным, эпичным даже, то окружение можно было бы и не заметить. Знаете, как если капнуть в крепкий чай каплю вишнёвого сока — ничего не случится. А если капнуть в стакан с водой — то она сразу окрасится в розовый.

***

Всякое сомнительное:

1. Часто действие увязает в бытовушности. Нет, беспокойство героя, когда ему приходится бесконечно ждать, когда придёт время ехать в лагерь, при этом нельзя выйти из комнаты, передано отлично. Но точно ли нужно описывать каждое «встал», «сел», вздохнул«, «включил ТВ», «выключил ТВ», «походил из угла в угол»? Из-за этого даже те моменты, которые должны быть напряжёнными, тускнеют. Даже в последней главе, когда герой попадает в незнакомый дом, так подробно описаны детали интерьера, что книга начинает выглядеть, как хроника, нет ощущения присутствия. Как будто герой уже ближе к пенсии пишет мемуары. Пенсия причём маленькая, поэтому описан каждый кусочек сыра и каждая лепёшка. Это иногде действительно начинает утомлять.

2. С другой стороны, когда Александр бросается в атаку, это выглядит очень кинематографично, киношно, как, в прочем, и почти все конфликты в этой истории. Я не уверена, что это можно записать в минусы, потому что это одна из причин, почему я написала, что книга подойдёт для чтения на пляже. Это как посмотреть голливудский комедийный боевик (навскидку назову «Рыцарь дня» с Томом нашим Крузом). Многие персонажи из-за этого стиля кажутся гипертрофированными (саудовский принц) или с нереалистичной мотивацией (Мария из торгового центра), но по итогу именно в этой книге они гармонично выглядят.

3. Иногда наивно выглядели попытки автора увести читателя по ложному следу, не позволяя герою думать в нужную сторону. По-моему, очевиднее некуда, кто похитил Александра в последних главах, а ему это даже в голову не приходит.

4. Опечатки (это просто !!!!!!!!!!): их много, они иногда совсем дурацкие вроде «он исчез за дверь». Повторы: «она попыталась наложить на себя руки, попытавшись повеситься». Остатки от редактирования: «я уже собирался вернуться к себе, когда заметил, как увидел, что...». Неправильное оформление прямой речи — просто не хватает тире. Иногда неправильное использование слов. Автор, пожалуйста, или пройдитесь сами по тексту, или корректора возьмите, это местами ужас что...

При этом язык довольно простой, присутствует лёгкая ироничность, но иногда автор пытается выдать что-то эдакое, и становится просто непонятно, что он хотел сказать за красивостями или внезапной слишком формальной речью.

***

В итоге: Хорошее лёгкое чтение для отдыха (ну, для тех, кого не шокируют лагеря для беженцев и избиение женщин...). Подкупает любовь автора к описываемым местам. На мой взгляд, превращение героя из мужчины в женщину — это вообще последнее, на что в романе стоит обращать внимание.

Книга здесь: https://author.today/work/112068

25. Анна Веневитинова «Формула Распутина. Апокрифы»

Это не совсем рассказы, а флешбэки героев большой истории, с которой я ещё не знакома, но читать первый (пока единственный) — «Портрет кисти Мшагина» — всё равно было интересно.

1988 год, альтернативная история. Революции не было, Советского союза тоже не было. Получился эдакий микс из высоких технологий (киносеанс «лазерного синематографа» с 3D-драконом), дореволюционных понятий («корнет») и уникальных вещей (икона Распутина).

Главная героиня — юная княжна Волконская, дочь премьер-министра. Зине шестнадцать лет, и сегодня она впервые появляется на публике со своим женихом Алексеем. Он сразу выглядит стеснительным, а когда провожает Зину до дома, оказывается таким... обычным. То есть, конечно, это мы его видим глазами Зины.

В общем-то он просто молодой парень, смущается на публике, потому что явно понимает, что выглядит не слишком внушительно. Зато наедине с девушкой он расслабляется, с жаром говорит с ней о прогрессе, даже спорит — это значит, она для него не просто выгодная партия, иначе бы он, скорее всего, просто бы соглашался со всем. С моей точки зрения он не выглядит прямо уж таким занудой, каким видит его девушка. Может быть, она на его счёт ошибается. Но с другой стороны, мы не знаем, долго ли она с ним общается уже. В любом случае, мнение уже составила и непоколебима в нём.

Не слушая Алексея, девушка думает о любви, и думает очаровательно, с подростковым максимализмом: «Если истинные чувства не пришли к шестнадцати годам, то уже и не придут». Она не верит в чудеса, и даже снег в свете огней вечерней Москвы не настраивает девушку на романтический лад. Ей кажется, что её в жизни не ждёт ничего интересного: она придумывает себе скучную жизнь, как у других. Вот и жених — скучный, но зато добрый и порядочный. Так папенька говорит. Нужно выходить за него. Жить в тени брата — вот у кого судьба будет великая! Правильно же?..

Растревожив себя этими мыслями, перед сном Зина внезапно принимает решение погадать на жениха, чего никогда в жизни не делала. Но сегодня отчаяние заглушает всю её рациональность. И в эту ночь к Зине приходят призраки будущего.

***

Получается, в одном маленьком рассказе у Зины меняется вообще всё мировосприятие. Буквально за пару сцен. Может быть, это магия перенесла её в будущее, а может быть, чудес и правда нет, и это Зина металась в стенах, которые сама же себе создала, но сознательно не могла позволить себе выйти за них. Ведь так нельзя! Нельзя даже мечтать о другой жизни! Можно мечтать только о том, чтобы твоя обычная судьба была счастливой и спокойной. И вот во сне её подсознание, взбудораженное нетипичным для Зины ритуалом перед сном, показало ей совсем другую картинку. Другую судьбу. Может быть, не вполне счастливую, тревожную, но главное — другую, не обычную, а великую.

Это будущее, где она не очередная жёнушка перспективного офицера, открывшая литературный салон. Неспокойное будущее, иногда пронзительно грустное. Но зато такое, где есть выбор.

...или нет?

Мне хочется думать, что на Рождество случилось чудо, но если это так, то в нём много печали из-за предопределённости. Ведь Зине предстоит выбор между любовью и, скажем так, величием, и выбрала она второе. И вряд ли сейчас она понимает, почему в будущем оставила явно нескучного, умного и немного ехидного молодого человека.

Если же это просто сон, то, наверное, это скучнее, но зато так больше оптимизма — получается, что он стал дверью в мир других возможностей, выпустил девушку из клетки ожиданий семьи и общества.

Но в любом случае, Зине теперь не придётся переживать насчёт жениха и воображаемой унылой жизни, как у других. Думаю, эта одна ночь сильно повлияла на её характер.

Итого:

Интересный эпизод, после которого хочется открыть роман. Очень любопытно будет познакомиться с этим миром без революции, где архаичные понятия соседствуют с высокими технологиями. Приятный язык (что важно — без ошибок) — как видите, я читаю уже не первое произведение) Очень радуют описания городов, здесь — Москва, буквально в две-три строки, которых достаточно, чтобы передать атмосферу. То же самое и с героями: автор умеет познакомить с ними, не рассказывая напрямую, а парой фраз, мыслями других героев дать читателю представление о характерах.

Конечно, «Портрет кисти Мшагина» в качестве самостоятельного произведения сложно рекомендовать для чтения, а вот чтобы познакомиться со стилем автора — вполне.

Книга здесь: https://author.today/work/103109

26. Алекс Кимен «РОЖДЕНИЕ БОГОВ I. Иллюстрированный роман»

С некоторым недоверием взялась за книгу — ну, вы знаете, эти попаданцы в прошлое... Но совершенно не пожалела! Алексей — это тот попаданец, который не умер и не случайно провалился куда-то там, а целенаправленно был отправлен учёными спасать Землю от апокалипсиса. Не от природного причём, не от техногенного, а от вызванного внезапной внеземной агрессией. Некий неопознанный корабль воздействовал на Солнце так, что оно начало гаснуть. Дело происходит в отдалённом будущем, но не настолько отдалённом, чтобы земляне могли что-то со всем этим сделать. Но это с космическими разработками не очень, а вот с наукой в целом всё довольно неплохо. Учёные как раз находятся в начале пути освоения путешествий во времени. Поэтому они решают послать в прошлое человека, который сможет не только ускорить темп развития человечества, чтобы ко времени прилёта агрессоров превентивно задать им жару, но ещё и попытается подтолкнуть предков на менее агрессивный путь развития. Этим человеком становится Алексей, студент-экономист, которого выбрали не столько потому, что он является сыном одного из учёных, и даже не из-за его знаний, а, скорее, благодаря его характеру и убеждениям. Но об этом чуть позже.

Что интересно в этой ситуации: у Алексея нет шансов вернуться назад. Во-первых, технология отправки в прошлое работает в одностороннем режиме, а во-вторых, сам факт того, что Алексей появился где-то в Древней Греции, уже меняет историю, создавая новую временную линию, а то и несколько. И получается, что суть не в спасении той Земли, того мира, из которого Алексей родом, а в спасении человечества в принципе хоть на каком-то из ответвлений. Эта идея мне очень понравилась.

Итак, Алексей выяснил, что попал в Древнюю Грецию. У меня был такой учебник в начальной школе: там двое школьников путешествовали во времени, всячески мило приключались и знакомились с богами. Алексей же первым делом знакомится с работорговцами. Так что его первым приключением становится уговорить пристойно выглядящего покупателя купить именно его, Алексея. Причём на поспешно выученном языке (представляете уровень?). Уже освоившись в новом доме и в новом статусе, Алексей старается сделать всё, чтобы накопить денег и выбраться. Ведь хоть положение его незавидно и довольно бесперспективно, это не освобождает его от ответственности перед человечеством. И вот дальше уже начинаются настоящие приключения, где удача то сопутствует Алексею, то внезапно поворачивается к нему спиной (если не сказать чем другим).

***

Прежде чем перейти к персонажам, скажу, что книга читается на одном дыхании, написана хорошим языком (а особо приятно, что вычитана). Некоторые сцены даже хочется перечитывать, даже маленькие, не влияющие на сюжет. Например, когда девушка говорит Алексею, чтобы он забыл о происшествии, которому он был свидетелем, тот отвечает: «О каком ещё происшествии?» Намекая, что уже забыл. А девушка не понимает его. Почему-то это выглядит просто очаровательно, к тому же кое-что говорит и о характерах.

Кроме того, иллюстрации! Это просто фантастика — нечасто встретишь, не зря в заголовке значится «Иллюстрированный роман». Рисунки и дополняют текст, и немного упрощают восприятие (всё же Древняя Греция — это не ежедневный вид из окна)). На мой вкус самая классная — вот эта:

Итак, персонажи. Основных в книге внезапно оказывается двое. Понятное дело, сам Алексей, а ещё дочь его хозяина. Начну я не с главного героя, как ни странно, а с героини, которая оставила неизгладимый след в моей душе. Пандора... Просто до скрежета зубовного раздражала меня эта девица! И до сих пор раздражает, хотя я уже несколько дней как дочитала книгу. Такого персонажа сложно забыть!

Я как ни всматривалась, хорошего в ней ничего не разглядела. Она презирает практически всех окружающих. Просто из-за своего положения. Она ненавидит Алексея. Если он помогает ей — это в её глазах лишь очередная слабость или трусость. Это происходит из-за узости мышления: в понимании девушки раб просто не может обладать достоинствами. То, что оправдало бы свободного человека, раба никогда не оправдает. Ясно же — это другой сорт человека! Есть люди благородные, а есть вот это вот... Даже когда Алексей был ранен, а Пандора ухаживала за ним — она это делала с нескрываемым отвращением и брезгливостью, только ради себя. Все её мысли крутятся вокруг собственного предназначения, сплошное «я, я, я».

Смирилась я с ней, только когда поняла, что Пандора — это квинтэссенция всего того, что должен изменить Алексей. Строгое следование традициям, когда нельзя даже задумываться об их происхождении и легитимности. Деление людей на «сорта». Внешняя идеальность, внутренняя тьма. Это то, о чём молодой человек думает: что человечество потратило столько времени на войны и вражду. И ведь это идёт изнутри. Не только нужно ускорять темп развития технологий, но ещё и направить людей на тот путь, на котором они не станут использовать эти технологии во вред себе и своим братьям и сёстрам.

...правда, Пандора от этого понимания бесить меня меньше не стала.

Понятно, что она продукт своей эпохи и своего круга, но в ней, серьёзно, нет ничего хорошего, ничего приятного... Ну, кроме внешности. Она очень красива. И знает об этом. К сожалению, создаётся ощущение, что Алексей клюнул как раз на внешность. Можно предположить, что он увидел в ней потенциал развития... но в книге этого нет. Есть юношеская влюблённость со стороны Алексея и постоянное хамство и унизительные комментарии со стороны Пандоры.

Я всё думала — да как Алексей умудрился в неё влюбиться? Да что там, как он вообще её терпит? Любой другой бы на его месте... И тут я подумала: вот оно! Дело в том, что никакого любого другого нет. Есть именно Алексей. Добрый, наивный, верящий в лучшее в людях. Не вынужденно, ради миссии по спасению человечества, а искренне.

И вот он медленно, последовательно, спокойно показывает Пандоре мир своими глазами. Не пытается её ни в чём убедить, не настаивает, не обижается. И каким-то волшебным образом (не иначе, магия в книге без магии!) в девушке прорастает росток сомнений — вдруг он всё же не права?

Точно так же Алексей пытается изменить окружающую действительность — мягко, но настойчиво, не отступая. И каждый раз, сталкиваясь с неудачами, встаёт на ноги и принимается за дело с нуля.

***

Вы уже, наверное, поняли, как мне понравилось — пора перейти к минусам. Самая слабая часть книги — техническая.

1. Военные. Группа учёных-энтузиастов говорит, что военных нельзя отправлять в прошлое, иначе по итогу инопланетянам даже не придётся заморачиваться и уничтожать Солнце, потому что на Земле к тому моменту останутся только заржавевшие танки.

Но... Получается, что военные не знают о технологии отправления человека в прошлое? Это настолько сверхтайные разработки? А кто оплачивает банкет? Как не произошло утечки? Как они испытывали машину? Никто не заметил огромных затрат энергии? Короче, это прям очень фантастическое допущение. Кстати, о самой машине или технологии вообще ни слова, что тоже немного расстраивает (так как присутствует тэг «научная фантастика»).

2. Само путешествие во времени. Алексей (соответственно, и учёные) не знал, куда он «приземлится». Он пугается, что мог попасть в эру динозавров, но потом успокаивает себя тем, что на это не хватило бы мощности. Я бы, скорее, ещё до путешествия на его месте пугалась бы, что попаду, скажем, в Альпы в разгар зимы. Имея с собой несколько шоколадных батончиков и термоодеялко. А то и в море.

3. В самом начале довольно много подробностей, как Алексей пытается включить повреждённые устройства, к примеру. Под конец же это вытеснено историей о его чувствах к Пандоре. И vice versa, как говорят римляне (не греки!). Даже ткацкий станок Алексей изобретает где-то за кадром. Зато переживаний ну просто через край, что у него, что у неё.

Но.

Суть в том, что эта книга не о технологиях и изобретениях. Она больше философская.

Во-первых, это история о самопожертвовании, об упорстве одного человека и о том, что никогда нельзя опускать руки, даже если цель кажется нереалистичной.

Во-вторых (и в главных!), она о добре. О внутренней доброте, которая не сразу, но меняет окружающий мир. Может быть, не всё человечество, даже не город. Может быть, лишь одного соседа. Или прохожего. Или не меняет вовсе. Но хотя бы зарождает в одном человеке другое мировосприятие.

И за это ей можно простить всё!

Поэтому я её очень рекомендую. Несмотря на главы с Пандорой, которая так и не вызвала у меня тёплых чувств (хоть под конец чу-у-точку исправилась), в целом книга мне очень понравилась и оставила приятное послевкусие.

Книга здесь: https://author.today/work/45969

27. Анна Веневитинова «"Olympia"»

Это внезапно оказался довольно сложный рассказ: я не знала, с какой стороны к нему подступиться, потому что он очень многогранный. Здесь уместились темы ответственности, долга, смерти, к которым, кажется, не совпадает отношение моё и главного героя.

***

Когда-то в детский дом подбросили младенца. При нём была лишь губная гармошка «Olympia» с дарственной надписью «Саше от Кати и Зои с любовью». Мальчика назвали так и назвали — Александром Александровичем. Всю жизнь он не расставался с гармошкой, не зная, какую силу она таит в себе. Что в ней буквально заключены не только жизнь и смерть Саши, но и окружающих его людей.

Мы встречаем главного героя, когда ему уже около тридцати. Он кажется уставшим, повидавшим жизнь человеком. Мы видим его в санатории где-то в ленинградской области. На краю зимы и весны. На краю реальности, воспоминаний и сна. Он приехал отдохнуть, но из-за непогашенного окурка возникает пожар, в котором герой чуть было не теряет ту самую гармошку.

Но это канва сюжета «в реальном мире». Вся суть спрятана в потустороннем, в воспоминаниях, а об этом невозможно рассказать без спойлеров.

Поэтому сначала напишу о красоте произведения)

Во-первых, кружевной, поэтический язык. Это тот случай, когда аккуратно выполняется правило «показывай, а не рассказывай». То, что может показаться экспозицией, на самом деле — часть сюжета. Как и в других рассказах автора, атмосфера передаётся парой фраз. Живые, острые диалоги, короткие и ёмкие мысли героя — это очень красиво. Сны, трогательные, пропитанные туманом и запахом травы. Воспоминания брошенного мальчика, который отчаянно ненавидит людей.

Что слегка напрягало, так это обилие сочетания вопросительного и восклицательного знаков даже в тех местах, где вроде бы во фразе нет такой уж экспрессии. Кроме того, предупрежу, что в книге присутствует ненормативная лексика.

Во-вторых, автор водит и героя, и читателя, по самой грани: то, что только что было просто воспоминанием, оживает. В сон, сотканный из звуков и запахов прошлого, примешиваются настоящие из этого момента, разрывают хрупкое тело потустороннего. Автор убаюкивает туманом и запахом ромашек, чтобы в следующий момент оглушить воем сирен.

Призраки реальны, ведь они знают то, чего ещё не знает герой. Кажется иногда, что времени нет — что прошлое и настоящее происходят в один момент, сосуществуют. Поэтому мёртвые могут говорить с живыми.

***

[spoiler=Дальше спойлеры]

Итак: Сквозь воспоминания Саша проваливается в нечто вроде потустороннего сна, где встречает своего отца, погибшего до рождения сына. Это совсем молодой человек, который поначалу вызывает у Сашки лишь агрессию и неприятие. Поэтому он не сразу верит, что гармошка отбирает чужую жизнь, чтобы сохранить Сашину. С его рождения погибло уже пять человек. Саша тогда выкарабкивался, казалось, что чудом. И правда, это было чудо, но недоброе. Призрак говорит, что заберёт гармошку, ради сына, но Саша клянётся, что никто больше не умрёт. Что он будет осторожен.

Призрак верит и тут же предупреждает о пожаре. Тут же сон разбивается о реальность. Саше нужно спасаться, и он случайно оставляет гармошку в номере. А может, призрак сразу ему не поверил — чего ожидать от человека, который бросает непогашенный окурок с балкона?.. Может быть и так, что призрак попытался гармошку забрать тем способом, каким может сделать бестелесное, потустороннее, сотканное из сна — поэтому Саша просто забыл о гармошке.

Саша обнаруживает пропажу только через некоторое время, когда пожар уже вовсю бушует.

И вот тут наступает интересный момент. Саша поклялся, что из-за него никто больше не погибнет. Но он бросается за гармошкой в горящее здание. А ведь проще было оставить её!..

Возможно, поэтому призрак является второй раз: раз уж Саша выбрал этот путь, то нужно подтолкнуть его к правильным действиям, иначе люди будут бессмысленно умирать.

***

Честно, до сих пор не знаю, как относиться к Саше.

С одной стороны, он вывел людей из горящего здания. С другой, здание загорелось из-за него. С третьей, теперь пожарникам снова рисковать, чтобы вытащить Сашу.

С одной стороны, он в ужасе от того, что гибнут невинные люди, когда его жизнь находится под угрозой. С другой, он тут же безрассудно рискует, кидаясь в горящее здание, чтобы забрать гармошку. Тем самым снова создаёт ситуацию, когда кто-то погибнет, чтобы он жил. Очевидно, Саша сильно пострадал — а значит, пострадает кто-то ещё. Получается, что он сразу нарушает свою же клятву. А ради чего? Неужели просто ради вещи?..

То ли гармошка ему настолько дорога (дороже жизней друзей?), то ли он боится, что без неё призраки не придут навестить его. Похоже, он уверен, что сможет сдержать клятву, но тут же опровергает это собственными действиями!

В любом случае, это запредельно эгоистичный поступок. При том, что Саша любит порефлексировать, тут он обошёлся без лишних рассуждений — просто бросился в огонь.

[/spoiler]

Короче говоря, я мысленно возвращаюсь к рассказу снова и снова и не знаю, как относиться к главному герою.

Получилось очень спорное произведение — именно в части характера персонажа.

Книга здесь: https://author.today/work/47527

28. Степан Сказин «Мясом наружу»

Марафон «Читатель-Автор».

Степан, если вы не очень хорошо относитесь к критике, то не читайте, пожалуйста)

***

Я впервые пожалела, что взяла книгу на рецензию, а не ограничилась отзывом. Первые главы читать довольно интересно — это меня и подкупило. Веет ужасом и сюром, нет объяснения событиям, всё вокруг странно, а люди не реагируют.

Только это баг, а не фича, как говорится.

Просидев полгода дома, главный герой, у которого в холодильнике давным-давно истлел скелет повесившейся мыши, идёт, наконец-то, на собеседование. Ну и на улицу для этого, естественно. Там он внезапно обнаруживает, что среди людей затесались желтоглазые клыкастые упыри. Люди не обращают на них внимания, как будто так и должно быть, а герой в ужасе и недоумении смотрит по сторонам — что тут вообще происходит и давно ли?

Вот тут я и попалась, потому что очень напоминало фильм «Чужие среди нас» (They Live) Карпентера, где обычный такой невезучий герой находит очки, через которые видит, что среди людей бродят жуткие монстры-инопланетяне, стремящиеся поработить человечество. Ну, в общем идея где-то такая и есть, но как по мне, подана очень слабо.

Почему?

1. Герои без характеров.

Главный герой: нытик-человеконенавистник. Он в первую очередь замечает недостатки людей — эта у него жирная, этот тупой, тот вон вообще старый и морщинистый, ишь ты! И за этим бухтежом теряется мысль, что постантропы — это логическая эволюция рода человеческого. Что люди до того были поглощены мелочными проблемками и зарабатыванием денег, что стали невыносимо мерзкими. Это логично вылилось в превращение в монстров. Вся вот эта внутренняя гадость вырвалась наружу, во внешнее.

Ни одна мысль ГГ не подкрепляется действиями. Он до последнего ничего не предпринимает. Убийство владелицы квартиры кажется случайным. ГГ всё ждёт, чтобы его кто-то спас. Особенно умилительны рассуждения о том, что вон, эти, укушенные — раз они не хотят самоубиться, чтобы не стать монстрами, то пускай пожертвуют собой, напав на упырей, и спасут нас! И под конец: нас же много, что это мы на них вот прям сейчас не нападём?.. И стоит, ждёт.

Аиша: молчит и угадывает желания своего господина мужчины с полуслова. При этом даже ГГ признаёт, что она сообразительнее его. Если бы не постантропы, была бы уже замужем, с пропиской))

Постантропы: вообще непонятна логика. Чего они в офисах корячатся? Зачем они кусают людей — им что, мало своих соплеменников? Это дополнительные рты, их кормить надо... Странная идея «санаториев». Мяско и не в таких нежных условиях выращивать можно. А при умеренной популяции постантропов можно было бы вообще спокойненько устроиться в человеческом обществе. Что ещё удивительно: в начале многократно подчёркивается, что худшим качеством постантропов является... трудоголизм. Ужасные, ужасные монстры, они смеют работать!

Из второстепенных героев запомнилась только бабуля, да и то только потому, что ГГ ныл по ней всю книгу (хотя знал её отсилы пару часов).

2. Сюжет сам по себе.

Что-то происходит, и в этом болтается ГГ и его молчаливая женщина. То, что на пути ГГ оказалась хозяйка квартиры, то, что у неё были при себе ключи — это всё так удобно, так роялисто, что становится скучно. Понятно же, что всё устроится так, чтобы герой смог плыть дальше от точки А к точке Б, особо не шевеля конечностями, только подрагивая от отвращения (к людям) и клокоча от возмущения (к монстрам). Какие-то горе-повстанцы, лагерь беженцев, о котором все знают, такая удачная беременность, а в конце ещё и полный продуктов заброшенный дом отдыха.

3. Интрига в минусе.

Пример. ГГ оставляет даму сердца в отдалённой палатке. При этом ночью ему слышался вой упыря неподалёку. Атмосфера гнетущая, окружающие нервничают. ГГ возвращается к своей палатке, и... всё ок. Беседует с дамой, уходит. Снова нервы, ожидание... Возвращается к палатке, и... Всё ок, дама на месте, чаёчек заварила.

***

Экшна катастрофически мало, да и тот прерывается внезапными рассуждениями о классовости среди постантропов. Камон, ребята, вас сейчас сожрут, какое вам дело до типов упырей? У них у всех одинаково острые зубы!

Язык простой, местами есть странное, например, «Аиша сияла мне в настоящей улыбке». Худшее — это тире вместо запятых, даже между существительным и сказуемым. Кроме того, автор как будто не определился с постантропами. Они у него, бывает, в одном абзаце называются несколькими эпитетами: то упыри, то зомби (?), то оборотни, монстры, нелюди, людоеды...

***

Присыпем же корицей этот цикориевый кофе с пенкой из порошкового молока.

ГГ трогательно зовёт свою даму сердца то звёздочкой, то моей милой, прямо слеза наворачивается от нежности. Вот бы он ещё как-то ей помогал при этом, что ли. Атмосферные описания местности и окружения.

***

В книге много хороших, интересных идей, спорных. Но они так и остаются идеями. А можно было бы ух как показать людей — разных, показать, как меняется человек в стрессовой ситуации... Герой — типичнейший представитель местного общества. Вялый, безынициативный, с отвращением взирающий на мир. И тут можно было бы развернуться, причём в двух противоположных направлениях. Или довести уж до крайности всю эту мерзость и самого героя до того, что он сам начинает поддерживать систему. Или, начав с того, какой он тряпка, постепенно через отношения с девушкой вывести его на новый уровень.

Кажется, предполагался второй вариант, но автор не вытягивает. Опять же, из-за того, что мысли ГГ не имеют выражения в действиях, кроме, внезапно, последних глав, когда он внезапно становится дерзкий и резкий, дерётся, убегает со своей молчаливой женщиной в лес и решает, что он — не сломленный системой герой. При этом сочувствием к человечеству герой так и не проникся. Даже его рассуждения о том, что «вот схватили нас постантропы и лишили достоинства и гордости, загнав в маленькое помещение голыми и заставив справлять нужду в ведро» выглядят насквозь фальшивыми. Достоинство, дружочек, не в том, чтобы старик прикрывал своё несимпатичное тело с обвисшей кожей одеждой, чтобы тебе было не так противно на него смотреть.

Ну а что касается героических настроений, учитывая прошлые «подвиги» ГГ, я готова поспорить, что через пару дней они или замёрзнут, или отравятся чем-то, или их съест медведь.

***

Это могла быть социальная драма, но в книге все люди поголовно — какие-то уроды, кроме одной-единственной бабки, к которой ГГ с чего-то проникся нежностью.

Это могла быть любовная драма, но герои настолько никакие, что плевать хочется на их выскакивающие сердца, задыхания и полуобмороки.

Это мог быть, в конце концов, крепкий хороший ужастик, но бытовушный речитатив героя не даёт проникнуться моментом. Походу в туалет и сморканию уделяется больше времени, чем сюжету.

В итоге — слабенькая социально-любовная драмка.

Книга здесь: https://author.today/work/30609

* 29. Анна Веневитинова «Формула Распутина»

Внимание! Спойлеров в рецензии нет, потому что произведение ещё не закончено, так что я сама не знаю, чем там всё закончится, но очень предвкушаю! Я дочитала до 32 главы (больше пока нет) и поняла, что мне мало. Когда такое ощущение возникает в конце законченной книги - это печально. А тут сейчас выложено примерно 30% текста (то есть, произведение по местным масштабам грандиозное), так что я буду очень ждать, как же там всё раскрутится.

Сразу скажу, что книга располагает к медленному и вдумчивому чтению. Плюс, неплохо бы хоть немного знать историю начала 20 века, но если вы хотя бы представляете, как выглядел Распутин, то проблем возникнуть не должно.

Сюжет

Итак, действие разворачивается в современное время, однако в мире книги, в отличие от нашего, революции 1917 года не было. Точнее, не было той, которую мы знаем. Была православная ("Консервативная революция")! После которой Распутин повёл народ в славное будущее, где есть учение инока Трофима о божественной селекции и антинаучной сущности эволюционной теории, идеологический отдел Патриаршего Совета. Страной правит элита (и тут вы встретите фамилии, знакомые по учебнику истории), тайно собирается революционно настроенная молодёжь.

При этом всё написано лёгким приятным языком, а ещё есть всякие атмосферные места, вещи, диалоги, которые делают мир удивительно живым. Например, одна из моих любимых сцен в ресторане "Лаврентий Палыч":

Мировых войн не было (или не было второй, я уже подзабыла), а война, понятное дело, двигатель прогресса. Здесь не изобретали разнообразное оружие, поэтому наука по сравнению с нашей реальностью отстаёт. Даже в космос никто и не думал летать. Культура тоже ещё пока на том уровне, где женщина в брюках вызывает неудовольствие. География несколько иная, как и равновесие политических сил. Даже блокбастеры тут снимает Гонконг, а не Голливуд! Мне нравится логичность автора в эволюции идей - даже в ресторане играют песенки, явно произошедшие от романсов.

Когда откуда ни возьмись всплывает статья по антиправославной ядерной энергетике, становится понятно, что это спичка, от которой может разрастись пожар.

При этом в книге есть намёки на мистику, которая была вызвана загадочным экспериментом. Некоторым людям приходят видения параллельного мира, например, одна героиня слышит радиоэфир, где говорится о Гагарине. Другой герой видит странный реалистичный сон. Вроде бы даже работают в этом мире карты Таро. Кто-то видит призрак бородатого мужичонки. Вполголоса говорят о таинственном артефакте Распутина (потому что это всё детские сказки).

Есть и детективная линия - убийство и подозрительный барон.

Построение сюжета

Сюжет раскрывается через взаимодействия и диалоги персонажей. Каждая глава представляет собой сцену из жизни одного из ключевых персонажей, когда он или она встречается или с другим ключевым персонажем, или с кем-то из побочных. Это и плюс, и минус.

С одной стороны, интересно в разговорах находить намёки на события из других глав и упоминания людей, с которыми я только что проводила время (по-другому и не скажешь!) в прошлой главе. Можно потихоньку догадываться, кто есть кто и что на самом деле происходит, кто с кем связан и что скрывает.

С другой стороны, получается, что действия как такового в романе очень мало. "Активные" сцены можно пересчитать по пальцам, герои рефлексируют, вспоминают прошлое - иногда мысленно, иногда в беседе. На несколько глав где-то начиная с 19 сюжет вообще уходит не то что на второй план - в глухое подполье - и некоторое время не отсвечивает. Герои просто живут себе, сталкиваются друг с другом в побочных ответвлениях истории. Которые тоже интересны, но основной сюжет не двигают.

Персонажей много, очень много. Это тоже и плюс, и минус.

Плюс в том, что действующих лиц язык не поворачивается назвать персонажами. Они прямо как настоящие, объёмные, многогранные, и пускай я через несколько глав не могла кого-то вспомнить, одного с другим перепутать точно нельзя. У некоторых очень отличительная речь.

Минус же в том, что если несколько глав персонаж не упоминается, то легко вообще забыть, кто он такой. Пропадает эффект знакомого, если можно так выразиться. Особенно учитывая, что для того, чтобы действительно насладиться книгой, читать её нужно медленно.

У автора, правда, на этот случай в доп.материалах есть файлик со списком персонажей - отличная идея. А ещё каждая глава начинается с рисунка (ну, то есть, это коллажи). Во-первых, это прекрасно само по себе - тем более, что иллюстрации все в одном стиле, что всегда красиво. Во-вторых, для каждого героя подобран известный актёр/актриса. Это не только помогает ориентироваться в этой толпе народу, но и позволяет чуть ли не с первого "знакомства" проникнуться характером.

Тут я должна сказать, что с выбором любимого персонажа сомнений у меня не возникло. Ну вы только посмотрите на неё!

Это моя любимая журналистка, и характер у неё именно такой, какой могла бы сыграть Хелена Бонэм-Картер. Она умная, активная, острая на язык и отлично разбирается в людях. Вот уж кто точно если начнёт копать, то не скроешься!

Главного героя выделить трудно, так что я остановлюсь на тех, кто больше всех заинтересовал. К слову сказать, женские персонажи у автора вышли ярче мужских, которые часто теряются на их фоне.

Запоминается Веник, как ни странно. Хотя он показан вялым и нерешительным, как будто всё интересной осталось у него в прошлом. Но к нему ведёт столько ниточек, с ним связано такое количество персонажей, что создаётся впечатление, что что-то скоро "выстрелит".

Кристина - самый яркий представитель детей правящей элиты. По сравнению с матерью, Зиной, которая держит власть железной хваткой и очевидно правит страной не потому, что у неё красивые глаза, Кристина кажется глуповатой и недалёкой, но всё же захватывает внимание. Кажется, как будто у неё есть потенциал, который находится в спящем состоянии из-за слишком комфортного существования.

Сталкер - паренёк, который знает тайные ходы под Москвой и делает на этом деньги.

Как пишет автор, некоторые персонажи имеют реальные прототипы, но так как я не очень знаю эту тему, это будет бонусом для любителей истории.

Язык

Язык автора мне приглянулся ещё с коротких рассказов. Ну как можно пройти мимо, скажите!

Но и тут есть минус: главы построены по одному принципу и всегда начинаются с красивого описания обстановки. Эта монотонность через некоторое время начинает утомлять, потому что уже открывая новую главу, знаешь, что тебя ждёт.

Ну и на десерт моё любимое у автора - Петербург и Москва.

П.С.

Я прочитала книгу в мае, но она до сих пор не идёт у меня из головы. Так что очень рекомендую! Хоть она ещё и в процессе.

Книга здесь: https://author.today/work/47508

30. Marika Stanovoi «Рождение экзекутора»

Я не знаю, что я прочитала!

Вообще, открывая книгу, я ждала кровь-кишочки и всё такое - и это я получила. Пролистала, точнее. Другой вопрос, что хотела я того, что есть в аннотации: "Безопасный мир, где материя подчиняются разуму, где лучшие люди получают бессмертие и заботятся о благополучии всего человечества, где нет ни голода. ни войн. ни болезней." Оно в книге есть, но в качестве мебели. Основную часть повествования занимают эмоции девочки-подростка.

То есть, в принципе, я прочитала "Дневники принцессы" с кровью и кишочками.

А теперь подробнее.

У нас есть девочка (иногда мальчик), из которой воспитывают самое могущественное оружие во Вселенной (нет, не Леккс). Девочка совершенно аморфна, просто делает то, что ей скажут, и почитает это за счастье. Ибо её Император - это её мир, а она - частичка Императора. На самом деле (и в какой-то момент у Хакисс что-то вспыхивает в голове) Императору просто нужен инструмент, который он тщательно выпиливает из похищенного с родной планеты ребёнка. Причём уже не в первый раз пытается.

Честно говоря, не знаю, насколько хорошим решением было раскрыть планы Императора прямо в лоб в самом начале. Возможно, я бы предпочла о чём-то потихоньку догадываться вместе с Крошкой.

Но кое о чём приходится догадываться без неё, потому что она ослеплена любовью (а-ля мега-стокгольмский синдром, но без свадьбы в конце), которую в ней поселил и подпитывает Император совершенно банальным "hurt-comfort", выражающемся, правда, совершенно небанальными заданиями типа поселиться на другой планете в стает полулюдей и родить там детёнышей. Но я, Крошка, всё так же люблю тебя. Или стать частью гарема и радовать какого-то мужика. Но я, Крошка, всё так же люблю тебя. Что это, ты усомнилась? Ну тогда иди поскачи по прериям, свободолюбивая лошадка, а я сделаю вид, что забыл о тебе навсегда. А чего это тебя так давно не было? Проходи, пора порубить на кусочки твоего друга. И это всё ради того, чтобы воспитать оружие на сто процентов верное. Если оно после такой закалки не сломается - значит, не сломается и на главном задании.

***

Персонажи интересные и запоминающиеся, но... Я понимаю, что книга о проклёвывании личности у маленькой личиночки, но героиня мне категорически неприятна. Как, в прочем, любой герой из этой книги. Хотя вот волосатый старый муж был довольно мил, хоть и наивно полагал, что ему выдали постоянную жену. Вообще это была самая спокойная глава книги, наполненная бытом этого мира, традициями. Крошка наивная и, прстити, безмозглая. Но Императору такая и нужна была. Сам он просто долбанутый урод с великой миссией по упорядочиванию Галактики и приведения ко всеобщему миру и счастью. Причём его приход к власти был чистой случайностью. Кстати, от его лица книгу я почитала бы с большим интересом.

Офигенный огромный мир, просто необъятный. Я-таки второй раз помяну Леккс, потому что по масштабности и разнообразию слегка безумных планет это самое похожее, что приходит в голову. Социальная структура проработана на отлично. Очень интересно написан секс, вспышками эмоций, любопытно. Причём отлично играет на контрасте с чересчур физиологическим описанием убийств.

Чего мне не хватило:

1) Атмосферы того самого киберпанка. Он здесь используется как инструмент. Гораздо больше биопанка. То есть, всё это преображение тел, люди с приобретёнными супер-способностями, роботы-звери - но киберпанковой души у книги нет, хотя в аннотации он упомянут. Ну, то есть, Гибсона я не ждала, но хотя бы Repo Men...

а) Как расширение предыдущего пункта - мало описаний городов/окружения. То есть вот, заходит герой на завод. Как выглядит завод? Что это за район? Завод на отшибе или прямо среди небоскрёбов? Там вообще есть небоскрёбы?.. Как выглядят жилища простых людей? Понятно, что Хакисс плевать, но Хакисс-то видит, что вокруг неё, а я нет. У меня, как у читателя, белые пятна вокруг персонажа, когда он перемещается из локации в локацию. Хорошо прописаны только комната, тренировочный зал и зоопарк.

б) Внешнего мира. Вот что бы я почитала! Там же такое творится, в этой вселенной! Она попросту захвачена Императором, который по большому счёту не в себе. Проблема бунтовщиков/еретиков решается тем, что им дают чуточку побунтовать, а если не чуточку, то Император просто берёт нашкодившую планету за шкирку и тычет носом в лужицу. При этом царь-то ненастоящий!

Чего мне было слишком много, так это:

1) Подростков!

а) Подростковых эмоций. Любит - не любит. Ой нет, это я его не люблю. А, нет, люблю! А он меня нет! А вообще-то да!

б) Подросткового нытья. Причём это элита, живущая в раю, так что бисер мелковат.

в) Повторов нытья. Мы поняли, что Хакисс не любит бусинки! И снова бусинки. Ах, эти чёртовы бусинки. Перевоплощается в Стива... И он тоже ноет о бусинках. Пжлст, хватит(

2) Кровушки-кишочков. Вот что, в отличие от других описаний, насыпано с горкой! Распотрошённый кварг предстаёт нам во всех мельчайших подробностях. Мне так-то пить кофе с печенькой за чтением это не мешало, но зачем? Хотя вот на сцене казни я чуть не закрыла книгу на совсем. Печеньку, правда, доела. При этом убийство зверей меня вообще не впечатлило, это же роботы. Не люблю роботов. Убить всех роботов!

3) Дневников принцессы про свадьбы-гаремы-беременности. Это просто не моё.

В целом

Слишком много пубертата, слишком мало всяческого -панка. Слишком много кишочков, слишком мало атмосферы.

Я точно не целевая аудитория, но если вы - кровожадная девочка, то вам обязательно понравится. Кровожадным мальчикам тоже рекомендуется к прочтению.

Книга здесь: https://author.today/work/1910

* 31. Ярослава Осокина «Истории Джека. Ч. 1-2»

Мне всегда хочется коротко, одной строкой описать книгу, которую я читаю. С «Историями Джека» проблем не возникло — я бы сказала, что это производственное фэнтези! В меру уютное, наполненное как описаниями, так и экшном, при этом не забывающее нагнать мурашек. В книге нашлось место и работе в архиве с экскурсом в устройство мира, и вечерним посиделкам с друзьями, и выезду на опасные задания, и небольшой детективной истории, и даже опасному турниру.

Хоть в названии фигурирует один лишь Джек, но на самом деле главных героев двое, и напарница Джека Энца даже слегка перетягивает одеяло на себя. Они, хоть и являются полными противоположностями друг друга, но на удивление (как себе, так и окружающим) быстро находят общий язык. Они оба — совершенно неправильные маги, с которыми никто не может сработаться не только в силу характера, но даже скорее из-за того, как в них проявились способности к магии.

Магия в этом мире довольно непредсказуема: человек может родится с огромным потенциалом, может приобрести силу во время взросления, а может и вовсе оказаться не магом. У Джека и Энцы есть магические способности, но в крайних степенях. Джек — сильнейший маг современности, одним чихом способный снести половину города. Энца, напротив, едва ли может поднять лёгкий ветерок без постоянной подзарядки, а если начнёт брать чужую силу, то без контроля может «выпить» человека без остатка. Поэтому им обоим было совсем не просто найти место в мире, пока волею случая не совпало желание начальства пристроить бестолковых сотрудников и их заявки на напарника.

Дело в том, что оба героя работают на государственной службе, призванной защищать людей от монстров, проникающих в этот мир через прорехи, расследовать случаи с участием полтергейста и просто выезжать на вызовы местных жителей, которым что-то привиделось или послышалось. Магия здесь давно изучена, каталогизирована и распределена по зонам ответственности, но от этой бюрократии не становится скучно и душно, наоборот, возникает чувство защищённости. Эти специально обученные люди точно помогут! Даже если из очередной прорехи выпадет загадочный неизученный монстрик — они разберутся и создадут под него отдельную папочку в картотеке (электронной!). Надо сказать, что в этом мире отлично сочетается мистика и современные технологии. У героев есть ноутбуки и мобильные телефоны, но при желании даже доступ к электронной почте можно ограничить магическими методами.

В самом начале отношения у напарников непростые — Джек привык чувствовать себя изгоем, но незаметно для себя вновь втягивается в работу, во взаимодействие с коллегами и даже начинает писать стихи, чего с ним давненько не происходило. Энца же, зажатая и трясущаяся серая мышка, которая по мнению родственников всегда была недомагом, чувствует себя всё увереннее — это видно по тому, как она всё смелее общается с окружающими (особенно насчёт чувств). Вначале напарники настороженно относятся друг к другу, но через некоторое время привыкают. Что важно, они не меняют свои привычки, даже раздражающие, а просто смиряются с особенностями напарника, принимая друг друга такими, какие они есть, со всеми косяками. Что мне показалось прекрасным — это просто дружба, без поползновений в сторону более тесных отношений. И у Джека, и у Энцы в течение книги появляется романтический интерес к другим людям — что интересно, примерно одной степени ревнивости))

Впрочем, несмотря на то, что Джек ещё и сообразительный, а Энца — мастер боя на мечах, в глазах окружающих они выглядят эдакими фриками, которые выкручиваются из неприятностей и сложных ситуаций не благодаря своим способностям, а вопреки. Круг общения так и остаётся небольшим — Энца незаметно вливается в компанию Джека. Это несколько магов: Анна — заботливо-тревожная женщина, которая берёт Энцу под своё крыло; Донно — скрытный и угрюмый, но надёжный (правда, иногда он настолько агрессивный, что я металась от ненависти к любви и обратно); Роберт и Саган, которые не успели особо раскрыться в этой книге, но думаю, мы о них узнаем больше в следующей части. Второстепенные персонажи не менее яркие — больше всего запомнились напарницы из дома с привидениями, ну и сотрудники архива.

Что касается самих «историй Джека», то по сути в первой и второй части читателя ждут три основные истории. Первая связана с работой в архиве, где творится что-то незаметно-странное. Да-да, именно так: вроде бы кажется, что что-то не то вокруг, но в следующий момент ты спокойненько попиваешь чай на кухне или сдуваешь пыль с папки с архивного дела, забыв о том, что тебя что-то беспокоило. Это моя любимая часть, потому что автор умудряется сочетать чувство уюта и спокойствия с такой жутью, от которой мурашки бегут по спине, а в конце, кроме удовлетворения от того, что напарники справились с опасностью, остаётся ещё и лёгкая грусть от всей этой истории и мысли о том, что всё могло сложиться как-то иначе, но...

Вторая история — детективное расследование в особняке у аристократов, которые на свою голову сами запросили помощь специалистов. Веет Агатой Кристи, пахнет пылью, раздаётся скрип половиц в пустых коридорах.

Ну а третья история — это турнир, где героям нужно пройти испытания и заработать баллы, избегая магических ловушек и побеждая големов. Конечно, всё идёт не по плану, потому что даже по мнению друзей, вокруг Джека и Энцы магическое пространство само собой начинает искривляться!

Есть крючки, которые ведут в следующую книгу, которая уже поселилась у меня на электронной полке)

***

Небольшим минусом лично для меня было то, что периодически скачет фокал. То мы видим происходящее от лица Джека, то от лица Энцы — но к этому привыкаешь быстро. А вот когда внезапно на пару строк мы перемещаемся к Роберту или Донну — это несколько сбивает с ритма.

В целом, язык отличный, читается книга легко и приятно.

Из плюсов произведения на первом месте, конечно, герои, а на втором — мир. Он такой огромный, разнообразный и наполненный мелочами! О некоторых хочется узнать больше, но автор лишь иногда углубляется в историю (мой фаворит — Лилейные садки с искривлённым для развлечения пространством!), а иногда лишь упоминает какое-то явление или правило, но очевидно, что за ними так же стоит целая история. Вскользь упоминаются какие-то митинги, которые к финалу перестают быть мирными; рассказывается о правилах выбора имён для магов (забавно, что в этом мире есть Винни-Пух!). Тут идёт ремонт, там — реставрация; ломаются компьютеры; друзья ругаются, что Энца с Джеком опять питаются одной пиццей... Это делает мир богатым и живым и, конечно, затягивает. Не хочется, чтобы книга заканчивалась, потому что за каждым поворотом тут явно прячется что-то интересное, что Ярослава, надеюсь, покажет хотя бы кусочек в следующих книгах!

Прекрасная книга, которую рекомендую к прочтению уютным вечером за чашечкой чая)

***

Книга здесь: https://author.today/work/93483

32. Анна Веневитинова «Клуб Демиургов»

История довольно простая: некий Костя ходит с напарницей по подъездам и затягивает граждан в религиозную секту. «Знаете ли вы, какое имя самое великое во вселенной?» — застенчиво спрашивает молодой человек очередную жертву, но тут же сам становится жертвой похмелья агрессивного Гены в семейных трусах в цветочек. Только что они стоят в коридоре, а через секунду уже катятся вниз по лестнице.

Ударившись головой, но выиграв преимущество в гонке, Костя звонит в первую попавшуюся квартиру... И вот тут становится сложно. В общем-то, всё было бы просто и забавно, если бы автор не был мастером одновременного повествования в параллельных мирах.

Здесь их по меньшей мере три.

В одном мире Костя продолжает падать с лестницы в обнимку с Геной, с переменным успехом вырываясь из его цепких объятий и периодически вырываясь во второй мир.

Во втором мире то ли в странной квартире, то ли на пляже, то ли ещё где-то в неназванном уголке вселенной трое коллег-демиургов потешаются над одним из своего рода, отрекшимся от себя и потерявшим память.

В другом мире не было никакой даже лестницы — Костю просто выкинули из окна, и он лежит сначала на асфальте, потом на операционном столе, а потом в коме.

Где-то параллельно проплывают воспоминания Кости об учёбе в институте, и вот уже заунывные лекции профессора предстают перед ним как акт творения...

И тут, наверное, каждый читатель увидит что-то своё в зависимости от культурного багажа.

Мне сразу полезла в голову лестница Иакова. Параллель очень хорошо читается: лестница, по которой христианский бог во плоти спускается на землю с небес, и лестница, по которой спускается отрёкшееся божество, способное сотворять миры, в поисках своей сути.

Кроме того, лестницу Иаков увидел во сне, и интерпретация этого названия как сна встречается в одноимённом фильме (очень не хочется спойлерить — фильм строится на раскрытии загадки в самом конце).

[spoiler=спойлер (показать)]

Смысл в том, что у героя, Джейкоба, после возвращения с войны начинаются бредовые видения, которые со временем усиливаются. Джейкоб считает, что стал жертвой военного эксперимента, но на самом деле оказывается, что он так и не выбрался с войны, а всё показанное было предсмертным сном, где реальность смешалась с видениями агонизирующего мозга. Та же тема очень красиво показана в фильме «Останься» (Stay).

[/spoiler]

Мне даже показалось, что и в мелочах есть параллели с апокрифом «Лествицы Иакова» (я с ним знакома только в кратком изложении, так что утверждать ничего не берусь). Например, наверху лестницы Иаков видит человеческое лицо, которое выглядит «чрезвычайно устрашающе». Чем не Гена? Там же к Иакову обращаются по имени, а в рассказе Гена называет Костю Кришной, от чего тот сразу отказывается. Позже обитатели странной квартиры называют это «отречением».

При этом, что удивительно — тема-то довольно серьёзная, повествование многослойное — неинтересно не становится. Заскучать не позволяет динамика, шутки, новые загадки и неожиданное прерывание потока пафоса от Кости Анатолием, который изо всех сил глумится и над юношей, и над выбранным им путём, и над религией вообще...

Возвращаясь к сюжету, надо отметить, что автор не только хорошо запутывает, но ещё и не распутывает, предоставляя читателю самому выбрать понравившуюся интерпретацию. Но в целом, какой бы вариант окончания рассказа читатель в итоге не выбрал, финал для главного героя по сути один. Косте как личности во всех вариантах пришёл конец. Или банальная смерть, или перерождение (возвращение) в демиурга.

***

Книга здесь: https://author.today/work/47531

33. Анна Христолюбова «Грехи отцов»

«Грехи отцов» — прекрасная стилизация под исторический роман. Главный герой волею случая (ну и благодаря юношескому пламенному сердцу) попадает в неприятности, едва не погибает, а потом выясняется, что это были наименьшие из его проблем, потому что он разворошил прошлое, в результате чего вылезли наружу и старые обиды, и отвергнутая любовь, и неудовлетворённая жажда мести, и всё это на фоне подготовки к дворцовому перевороту.

Книга напомнила мне о тех произведениях, которые я читала в детстве, и как я умела читать книгу за выходные, потому что она читается на одном дыхании!

...кроме пролога. Я на нём слегка завязла, и виноват в этом главный герой Алексей. То, что с началом основного повествования на передний план выходит Филипп, я считаю отличным ходом автора, потому что Алексею довольно трудно сопереживать.

Его и другие персонажи называют ледяным истуканом, но я что-то такое подумала ещё до того, как этот эпитет появился на страницах книги. Это уже позже становится понятно, что молодой человек — не бесчувственный чурбан. Он просто не умеет рассчитывать на других, не понимает, что такое дружба, и всего добивается сам. При этом у него есть собственный моральный компас, которому он следовал, пока его холодную голову не затуманила пелена мимолётной влюблённости, которая чуть не стоила ему жизни. Из преуспевающего кадета он превращается в изгоя. И тут бы ему посочувствовать, но до некоторого времени не получается.

Помогает изменить отношение как раз-таки Филипп, юноша, который спас Алексея, обнаружив его в лесу после дуэли. Он бескорыстно помогает незнакомцу, рискуя нарваться на неприятности — на тот момент уже известно, что Алексей считается государственным преступником. Это Филиппа не останавливает. При этом его нельзя назвать противоположностью Алексея, скорее, он выступает учителем: на его примере Алексей узнаёт, что такое дружба, и в нём открываются те качества, у которых раньше не было шанса проявиться.

Конечно, в книге не обходится и без прекрасных дам: Элен и Лиза — хрупкие, романтичные девушки, воспитанные суровой матерью, не верящей в любовь. Сёстрам предстоит узнать, что это чувство ещё как существует, но далеко не всегда приносит счастье. Может, и права матушка, которая искренне считает лучшей судьбой для дочерей брак по расчёту!

В произведении вообще, что следует из названия, красной линией проходит тема конфликта и различия мировоззрений разных поколений.

Во-первых, все не только неприятные, но даже и смертельно опасные ситуации возникают у молодых людей из-за того, что что-то не так сказали друг другу их родители, где-то недопоняли друг друга. А ведь это дворянство, тут все друг с другом связаны, и естественно, что поступки отца автоматически роняют тень на его сына даже спустя многие годы. Во-вторых, конфликты зачастую возникают из-за того, что дети, воспитанные в парадигме подчинения старшим, чувствуют несправедливость старого уклада жизни и хотят освободиться от удушающей опеки родителей.

Особенно это касается девушек, которые исторически имели гораздо меньше прав что-то решать, а многие, как мать Лизы и Элен, так и вовсе считают это правильным. Но стоит девушкам попытаться перечить, как тут же нависает угроза отправиться в монастырь и проторчать там до самой свадьбы с тщательно подобранным «суженым», а не с тем, кто сердцу мил. Бунт заранее обречён на провал, поэтому они готовы рискнуть всем, чтобы хотя бы попытаться вырваться в самостоятельную жизнь.

Изрядная доля повествования уделена романтическим отношениям молодых людей, но я точно могу сказать, что это не любовный роман! На ум приходит «Граф Монте-Кристо» — ведь там любовь тоже играет огромную роль для сюжета, но книга от этого любовным романом не становится. В книге «Грехи отцов» отношения служат индикатором взросления. Особенно это заметно на примере Владимира, третьего молодого человека, который остаётся в тени Алексея и Филиппа, но интересна его внезапная (и для него самого) привязанность к девушке из низшего сословия.

Сюжет довольно интересно закручен. Есть повороты, которых ну никак не ожидаешь (ох уж эта красотка из пролога, кто бы мог подумать!..). На молодых людей сыпятся такие неприятности (иногда по их же собственной вине — не могут юноши сдержать пылких порывов), что иногда кажется, что из этого кошмара не выбраться. Ведь герои вполне обыкновенные люди, хоть и из хороших семей, но даже связи их родителей не всегда работают, а иногда могут сослужить дурную службу. Раны тут не заживают во мгновение ока, а люди, которым доверяешь, могут отвернуться. В общем, как в настоящей жизни.

Почему я назвала книгу стилизацией под исторический роман?

Автор умело использует лексикон восемнадцатого века. Не могу судить, насколько всё верно, но выглядит аутентично. А главное, герои говорят естественно, слова непринуждённо вплетены в их речь, причём она отличается у разных поколений и сословий.

Одно удовольствие читать такие монологи (выбрала тематические):

Такая внимательность к историческому материалу касается не только речи, но и быта — от сплетен, которые передают друг другу соседи вплоть до описаний охоты и балов.

Из того, что мне не очень понравилось, отмечу две вещи. Первое — это пророческое видение Элен, когда она в полуобмороке молилась у постели раненого любимого. Его, конечно, можно воспринимать, как сон, как выражение тревоги и страха, но всё же отдаёт мистикой, которая не вяжется с остальным повествованием.

Второе — однообразное описание внешности персонажей. Может быть, это характерно для жанра, но было скучновато читать очередное «А посмотрел на Б. Б был лыс, носил бархатный камзол, а его голубые глаза светились умом» (ну, что-то в этом роде).

В целом, всячески рекомендую любителям исторической прозы, а также приключений. Я, сами понимаете, больше по фэнтези, но в случае этой книги с нетерпением жду продолжения!

***

Книга здесь: https://author.today/work/155736

34. Полежаев Иван «Древний фолиант. Начало.»

На удивление книга оказалась непростой для разбора. Точнее, не так. Я сразу сомневалась, браться ли за рецензию, потому что с первых же глав автор поднимает серьёзные философские и теологические темы, несмотря на то, что книга в общем-то представляет собой фэнтези с приключениями. Но сложность оказалась не в этом.

Начало книги даже больше походит на эдакий мистическо-нуарный роман в антураже 19 века про местного интеллигентного Индиану Джонса в поисках загадочных книг и магических артефактов. Валерьян — амбициозный человек, который в достаточно юном возрасте интересуется смыслом жизни, происхождением добра и зла, но поначалу лишь из личного любопытства. Так он узнаёт о том, что его мир — это лишь один из «проектов» Великого литератора, который сидит в своей комнате и пишет судьбы зелёным карандашом. Валерьяну хочется стать избранным, хочется хоть одним глазком взглянуть на ту загадочную комнату, которая по сути является центром Вселенной. Оказывается, что для этого недостаточно вчитываться в строки древних книг. Нужно ещё и действовать.

В принципе, контраст приключения-философия так и продолжает играть важную роль в повествовании, однако быстро становится понятно, что Валерьян — приключенец начинающий и отчаянно наивный, готовый идти за теми, кто предложит путь.

С помощью артефакта Валерьян получает возможность путешествовать в другие миры, где знакомится с будущими соратниками по борьбе со злом — Уллом, существом, похожим на йети, и Тарром, который уже давно сражается с демонами, напавшими его родной мир. Кстати, в книге есть несколько иллюстраций с персонажами.

У Валерьяна с Тарром и Уллом складываются хорошие отношения, они согласны по принципиальным вопросам, хоть «старшие» и относятся к молодому человеку со слегка заметным снисхождением. Друзьями я их никак не могу назвать, и кроме различия в опыте, причина ещё в том, что Тарр и Улл — хоть и борцы со злом, но «добром» их язык назвать не поворачивается. В основном, из-за их методов. На войне как на войне, да и враги у них — не обычные люди, но с благородством приходится распрощаться. Впрочем, тот же Улл и раньше не самыми чистоплотными делами промышлял, так что самым честным персонажем (и чистым душой) в итоге так и остаётся Валерьян.

При этом поначалу самостоятельных действий он практически не совершает, и книга напоминает РПГ — пришёл персонаж в локацию, ему дали задание, он его выполнил. Вернулся, получил оплату (в данном случае вместо денег герои пользуются табличками, исполняющими желания), получил новое задание. Уже в финале, когда, наконец, доверие Валерьяна подорвано, он наконец-то решает проверить, а за теми ли людьми он вообще следует.

Динамика повествования, к сожалению, оставляет желать лучшего. Тягучая, неспешная, и тем очень привлекательная атмосфера первых глав в какой-то момент разрушается, повествование становится схематичным, а язык — сухим и даже грубым. Кажется, как будто автор так спешил рассказать историю, что в последних главах оставил лишь пересказ основных событий и диалогов.

Некоторое время автор ещё балует читателя красочными описаниями, особенно, когда речь идёт о других мирах. Рынок, наполненный разнообразными существами, через который идёт Улл, — это моя любимая локация во всей книге. Она настраивает на определённое настроение и атмосферу, но, к сожалению, позже описания становятся сухими, практически «справа стоял стул, слева стоял стул». Мифология книги, разнообразие миров, существ, их населяющих, а так же религиозная система - всё это оставляет приятное послевкусие.

Автор явно умеет писать красиво — вернёмся к первым главам:

Но чем дальше в книгу, тем меньше вот такого атмосферного и искрящегося, хотя финал предполагает, что мир главного героя погружается в тьму, когда он узнаёт о демонах и соглашается вступить на путь условного добра, сталкивается с обманом — и не раз, а в конце снова видит луч света и смысл. В этом сила главного героя, раз за разом выбирать веру и добро. Но из-за того, что автор куда-то поспешил, это смазывается. Лично моё мнение — последние абзацы вообще тянут на целую главу, потому что появление Лидии, конечно, интересно и загадочно, но вообще никак ничем не обосновано и не объяснено.

Я тоже ничего не поняла, Лидия!

Часть сцен кажется надуманной. На примере истории с русалкой: Валерьян, поддавшись порыву, предлагает незнакомой девушке встречаться, она ему отказывает. Соратники говорят, что она согласится быть с ним из-за личной выгоды. Русалка всё ещё отказывается. Валерьян внезапно начинает считать её плохой. Я, в принципе, понимаю, как это должно работать, но из-за того, что всё утрамбовано в пару глав, персонажи ведут себя картонно, подчиняясь желанию автора двигать сюжет, а не особенностям своего характера.

***

Мне близка идея о том, что все мы — маленькие огоньки от одного большого пламени, но всё же задача писателя не только в том, чтобы донести какую-то мысль, но и в том, чтобы сделать это красиво. В итоге книга очень даже неплохая и с большим потенциалом, но её очень хочется замедлить, добавить тот мягкий налёт мистики и искрящееся жизнелюбие главного героя, которые подкупают в первых главах.

***

Книга здесь: https://author.today/work/175866

35. Воронов Сергей «Падение Ванилиона»

Книга, которая меня удивила. Название вместе с аннотацией не оставляют простора для фантазии: в наличии крепость-тюрьма, символ великой Империи, которую пришли разрушить недовольные императором свободные королевства. Собственно, это и есть весь сюжет. А слово «падение» в названии как бы намекает на финал. В общем, я думала, сейчас будет штурм, бои, тактика, там стрелы летят, тут на мечах сражаются... Точнее, всё вышеперечисленное в книге присутствует, но оно часто уходит на задний план, чтобы рассказать истории отдельных людей. За каждого персонажа я переживала, не только потому что до конца главы непонятно, выживет ли герой, а ещё потому, что даже за короткую главу автор умеет вызвать сочувствие почти ко всем героям. Причём как по одну, так и по другую сторону стен города-тюрьмы.

Ну, ладно, за откровенно мерзких персонажей переживать не получалось (командир-тюремщик — это просто жестокий ублюдок, фанатик и садист), но даже их можно было понять. Особенно впечатлила предыстория мага, Повелителя духов. Вроде бы гад гадом, но жалко. Не этого злющего сухого старикана, а того мальчика, которым он когда-то был. На которого старшие братья свалили заботу о старике-отце. С ужасом наблюдая постепенное увядания, сравнивая отца с молодыми цветущими силой братьями, а потом и застав эпидемию, Энитир сам превратился в подобие чумы. То, чего он боялся, проникло в самое сердце и поглотило его.

Наверное, не стоит перечислять всех персонажей. Скажу только, что очень трогательной показалась третья глава, повествующая о совсем юном стрелке, защитнике чудовищного города. Выделяется седьмая глава с историей заключённого Гастейна, который когда-то был рыцарем. Она интересна тем, что он вынужден поступиться одним принципом ради другого — отказывать в помощи просящим, потому что сначала должен спасти свою семью, а для этого нужно выжить.

Даже само существование тюрьмы оказывается в руках двух персонажей, которые должны сделать не менее трудный выбор. Сохранить верность Империи и закрыть глаза на то, что творит император, или всё же сделать выбор в пользу своих убеждений?

Вообще эта тема прослеживается во всей книге — что движет человеком? На основе каких убеждений он принимает решения? Это долг, честь, желание помочь... а может быть, страх?

Что касается атмосферы, то больше всего напоминает мрачное тёмное фэнтези, с магическим огнём, жестокостью, кровью, смертью, изрядно приправленное пафосными фразами, но хорошего такого, классического уровня — соответствует жанру. Немного смущала манера некоторых персонажей думать на протяжении главы одну фразу на разные лады, но я-то сама в стрессовой ситуации тоже так делаю.

В общем, книга мне понравилась. За исключением одного: несчастный русский язык!

То есть, само построение предложений, последовательность событий, динамика — вопросов не вызывают. Читается практически на одном дыхании. К авторской стилистике я вообще никогда не придираюсь.

Одна из проблем — это использование однокоренных слов в соседних предложениях. Несколько таких скриншотов я автору прислала, он обещал разобраться)

Но самое ужасное — это раскиданные щедрою рукою запятые просто ВСЮДУ. В какой-то момент (понятно, в какой — на очередной запятой, разделившей подлежащее и сказуемое) я просто не смогла читать дальше и попросила автора вордовский файлик, чтобы поставить знаки препинания на место. Сергей вообще очень мил, идёт на контакт и пытается улучшить произведение. И оно того стоит! Так что, я думаю, он скоро всё поправит, и тогда уже я однозначно смогу порекомендовать книгу всем.

Сейчас же — если вас, в отличие от меня, нельзя пытать пунктуацией и если вы любите тёмное фэнтези и не боитесь кровушки, то это «Падение Ванилиона» точно стоит добавить в библиотеку.

***

Книга здесь: https://author.today/work/142430

36. VALDEMAR LUNAR «Другой 1. История одного вампира»

Книга, которая интереснее, чем кажется в течение первых глав, но местами вызывает испанский стыд.

Начнём же с хорошего. В общем-то, уже первые главы вполне себе завлекательны. Автор бодро выдаёт экспозицию, кто есть кто и где, а потом бросает сразу в экшн — спасение прекрасной дамы от монстров. С первой страницы понятно, что это околоюмористическое фэнтези. Совсем уж причислить его к этому жанру всё же нельзя, потому что юмор тут на втором месте и исходит по большей части от главного героя — Малиса, от лица которого и ведётся повествование.

Ситуации же как-то вообще не располагают к смеху, потому что на дворе почти полночь апокалипсис.

Но главный герой обладает лёгким характером, самокритичен и неагрессивен, что вообще любопытно, потому что Малис — вампир, причём он таким родился. Оказывается, есть разные виды вампиров! И с ними могут приключаться разные явления. Вот Малис внезапно начинает очеловечиваться. Частично из-за того, что встретил подходящую самку прекрасную девушку. Частично, насколько я поняла, это был некий дар от высших сил, чтобы Малис осознал роль вампиров в жизни людского сообщества не теоретически, а на своей шкуре. В книге прямо сразу говорится, что вампиры — это высшая каста, в отличие от людей, и автор от этого утверждения не только не отступает, но и по ходу книги доказывает его.

Прекрасной девушкой тут выступает Александрина, которая водит экскурсии в замок вампира (естественно, он на это время прячется и посматривает на нежную фиалку). Начинается всё с того, что Малис просто привык к девушке, но стоило ей испугаться призрака в замке и отменить экскурсии, как у вампира начинают просыпаться чувство — заметьте, не человеческие, а совершенно вампирские! Но не голод, а специфическая вампирская любовь. Совершенно некстати девушку похищают гаргульи, с чего и начинаются приключения героя.

И вот тут мне показалось, что как-то это притянуто за уши, что именно её, именно сейчас... Но в последующих главах всё встаёт на свои места, и начинается самое интересное.

Как я уже написала — злые силы решили устроить апокалипсис, и для этого нужен и Малис, и Александрина. Девушку постоянно то похищают, то отбивают у врагов. Малис постепенно, шаг за шагом обзаводится командой друзей, многие из которых были его врагами: один только ведьмак, охотник за нечистью чего стоит! Вообще книга напоминает «Лигу выдающихся джентльменов»- Только вместо джентльменов — пара вампиров, оборотень, ведьмак, батюшка, травница... Мой любимый персонаж — отец Алексий, священник. Ворчливый, грубый, сам может случайно ляпнуть что-то богохульное, а потом быстренько вспоминает, что ему-то первому нельзя.

Им нужно для начала не переубивать друг друга, а потом уже стать сплочённой командой, которая не просто распугивает монстриков и спасает даму, но и предотвращает конец света.

Монстров много разных. Это вообще самая офигенная часть книги! Герои как будто путешествуют по справочнику кошмарных тварей, причём реально существующих (В мифологии, я имею в виду... Хотя...) и малоизвестных — я специально гуглила каждую, такие экземпляры встречаются! Из совершенно разных концов света! Есть и известные «личности». Просто перечислю некоторых: Лилит, Дженни Гринтис (кикимора), змея Бойтата от бразильских индейцев, Мананангал (это филиппинская тварюшка), красотка Глейстига с козьими копытцами (Шотландия)...

Некоторые персонажи основаны не на мифологии, а на реально живших людях. Например, Агнесса Уотерхаус — это первая женщина, казнённая в Англии за колдовство. Здесь она и правда колдунья. Не все потусторонние личности злые, некоторые помогают. Например, трогательная история возвращенца с того света, который должен убить ведьму — Стрыгу. Японский учитель тоже был хоть и ходячим клише, но отлично вписался в компанию. Кстати, тут не только твари «реальные», но и оружие. Кусанаги-но цуруги — это меч из японской мифологии.

Самая неудачная, на мой взгляд, сцена — с джинном. Малис попал в ловушку — Малиса освободили друзья. Ни отчаяния, ни страха, ни даже надежд и беспокойств — где друзья, спасут ли? — вообще ничего. Вот он там пошарахался в новой локации, вот он вышел, и все такие — ну, бежим дальше. Как-то даже обидно, потенциал гораздо больше и у монстра, и сцены. В остальном все твари на своих местах.

Настало время перейти к минусам.

Не совсем минус, но то, с чем мне пришлось смириться. Язык довольно прост. То есть, читается очень легко, но не похоже, что так изъясняется древний вампир, по-аристократически живущий в замке. Самое ужасное — это когда в речи Малиса проскакивает какое-то совсем уж современное разговорное выражение «он понял по моей довольной моське». Явно сам автор так разговаривает, а не никак не Малис.

У персонажей отлично прописаны характеры (я даже спустя неделю после прочтения могу вспомнить, кто из персонажей какой), но их речь совершенно не проработана. Если открыть книгу на рэндомной странице и прочитать любую фразу, то не очень понятно, кто её произносит, потому что нет характерной длины предложений, словечек... Единственное, отец Алексий выделяется.

Какие-то ошибки в пунктуации встречаются, но не критично в данном случае. Критично — что всё тот же вековой вампир разговаривает восклицательными знаками. Причём это в тему, когда он очеловечился, потому что появились эмоции, но в самом-то начале книги он ещё холоден и спокоен, что же он кричит-то всё время и восклицает! !! ! А капслок в принципе художественному произведению не к лицу.

Не всегда понятно, когда оборотень в виде человека, а когда он медведь. Редко встречается что-то вроде «Ужас в её глазах был как толчок». Ну, покорректировать бы, в общем, и станет гораздо лучше.

Вот теперь про настоящие минусы.

Вообще всё, что касается романтической линии, особенно в начале, во-первых, необосновано, во-вторых, подано, как наспех зажаренная яичница. В-третьих, местами это то самое, что сейчас называют словом кринж (стыдоба по-нашему).

Итак, вампир видит её, такую хрупкую-трогательную-бла-бла-бла, любуется, у него что-то там вспыхивает где-то, он бежит шататься за ней по городу, потому что решил, что она — его та самая единственная. После пары встреч это древнее существо начинает тошнить радугой с блёстками, а из глаз сыпятся розовые сердечки. Иначе россыпь эпитетов в отношении Александрины я назвать не могу: моя птичка, моя леди, моя девочка (набор из одного абзаца), моя суженая (она тебя в третий раз в жизни видит, Малис!). При этом всё такое уменьшительно-ласкательное, как будто он завёл дрессированную кошку. Ути-пути, смотрите, она ещё и может подать лапку! Да, у Александрины ручки и ножки. Бр-р-р. Честно, это не любовь, это мрак. Ну, или любовь румяного второклассника, который, пыхтя, тащит рюкзак своей избранной. Хотя может быть я просто завидую, потому что мой рюкзак никто не таскал.

Александрина как-то сразу не против не то что закрутить роман, она вообще моментально соглашается называться невестой Малиса. Я впервые вижу настолько непроработанную романтическую линию. Понятно, вампир — его там шарахнуло каким-то инстинктом, поэтому бабочки в животе и слащавые эпитеты. А с девушкой-то что не так? Неужели наличие симпатичной «моськи», замка и слуги — это повод для помолвки на третьей встрече (когда героиня была в стрессе — прикованной к камню для жертвоприношения). Причём проскакивают мысли, которые можно развить — и это бы обосновало романтическую линию, развило бы её потихоньку. Интересный был момент, когда Малис боится, что он-то бессмертный, и если любовь до гроба будет, то до её гроба — но это буквально в одном абзаце.

У Александрины, в отличие от остальных героев (и это бросается в глаза), вообще беда с характером. Она в начале эдакая фиалка, классическая девица в беде, которой надо любоваться и при случае спасать. Дальше она некоторое время совсем никакая. Малис просто постановил, что она его невеста, и она такая — ога, ок, нормально. Где свадьбу играть будем? Потом в ней совершенно внезапно просыпается боец, она машет мечом и жаждет крови и убивать. Малиса даже от этого тошнит радугой с блёстками, она всё равно его голубка, его храбрый котёнок и прочее маленькое и миленькое. Ну хорошо, но хотелось бы каких-то предпосылок для таких перемен. Может, голубка экскурсантов своих гоняет и бьёт по рукам, чтобы экспонаты не хватали, или первым делом, увидев призрака, кидает в него чем-то тяжёлым... Иначе кажется, что автор сам не понимает, что представляет собой героиня.

Вердикт:

Несмотря на то, что автор иногда куда-то торопится и не даёт ни читателю, ни героям осознать ситуацию, это хорошее развлекательное чтиво. Герои запомнились, твари впечатлили, с продолжением хочется ознакомиться.

И мои аплодисменты автору за проработку мифологического материала!

Книга здесь: https://author.today/work/176999

37. VALDEMAR LUNAR «Другой 2. Новая история»

Наверное, для каждой книги есть своё время. В другое время я бы стала ругаться на то, что герои бегут, приключаются и особо не рассуждают о своём психическом состоянии, но сейчас мне настолько не хочется вникать в рефлексию выдуманных людей, что этот цикл прямо замечательно сделал свою работу — развлёк, не напрягая.

Героев, по сравнению с первой частью, стало больше, но у каждого своя роль. Мне понравилось, что теперь иногда повествование переключается на одного из второстепенных персонажей, но автор поиграл-поиграл с этим, а к концу перестал. Малис, главный герой — теперь уже не вампир, а человек с внезапными вспышками старых способностей (без кровопийства) опять спасает мир со своей «командой». В этот раз Флорин, в прошлом слуга Малиса, тоже становится одним из борцов со злом. Добавляется новый женский персонаж — Хлоя, древняя ведьма. К моей радости, вызывавшая у меня в прошлой части испанский стыд Александрина, жена Малиса, теперь торчит дома беременная, проявляясь только голосом в телефоне. Впрочем, когда Князь притаскивает домой очередного члена команды женского пола, жёнушка довольно забавно взрывается от ревности. Малис наконец-то перестал тошнить радугами и блёстками при виде Александрины, ограничиваясь скромными «моя жена», «моя родная», так что градус кринжа значительно спал.

Если прошлая книга напоминала путешествие по справочнику мифических тварей, чудищ и прочей бесовщины, то в этот раз книга похожа на географический атлас с ремарками из Библии. Всё потому, что Апокалипсис в прошлой части не остановили, а притормозили, и теперь на Землю приходят по очереди Всадники. Любопытно, что в этот раз виновником разрушения мира выступает другой «заказчик» — а именно, сам его создатель. Ну, бывает, знаете: нарисуешь картину, а потом думаешь: фигня какая-то. И рвёшь на кусочки, и в помойку.

Продолжаю восхищаться дотошностью автора. Мы тут попутешествовали по США, Египту, Европе, заехали даже в Россию (Малис родом из Румынии, понятное дело — вампир же, хоть и бывший). Правда, проезжая проездом Швейцарию, герои как-то умудрились не проехать через туннель, так что, хм. Моё маленькое «а-та-та» достоверности в книге о вампирах и Апокалипсисе))

К слову, мифически-библейские твари тоже присутствовали, а под конец пришла чупакабра.

Теперь к минусам.

Автор куда-то очень торопится. Так, что даже точки не успевает ставить — через запятую могут идти события, которые разделяет некоторое время, просто потому что надо героев быстренько продвинуть в следующую локацию. Малис, к счастью, перестал кричать восклицательными знаками, что сильно упростило мне чтение.

Торопливость проявляется в том, что многие вещи приходится воспринимать само собой разумеющимися. То есть, идут герои в ад, Малис сносит демону голову своим мечом... Так, ну ок, значит, он его с собой взял. Хотя процесс сборов автор пропускает. Динамика — ок, плавность повествование — не ок, потому что я, например, как читатель, спотыкаюсь об ниоткуда взявшееся оружие.

С языком все те же проблемы, что и в прошлой части. По меркам АТ — норм, по моим личным — ещё не ужас-ужас, но на грани, и надо что-то делать, неравнодушных читателей хотя бы попросить запятых подкинуть, а иногда точек вместо запятых. Всё так же напрягает, что все, абсолютно все персонажи говорят одинаково. Вот просто любой диалог мог вести кто угодно, если убрать атрибуцию.

Когда быстро читается, а книга читается на одном дыхании, потому что ВСЁ ПРОИСХОДИТ НЕКОГДА ОБЪЯСНЯТЬ ЕДЕМ В ПАРИЖ, можно закрыть глаза на язык. Но есть косяки, которые меня встревожили) Представьте, апокалипсис на дворе. Болезни, смерть, разруха, пожары. Полнейший хаос. Но! Где-то ближе к концу книги герои просто «переночевали в отеле». То есть, автор описывает всякие ужасы, но совершенно забывает об их последствиях. Это гораздо больший вопрос к достоверности, чем туннели Швейцарии.

Итого:

Мои мозги отдохнули. Просто герои куда-то бегут, и я мысленно бегу за ними, ни о чём не думая. Если вы устали от чересчур рефлексирующих героев и хочется просто приключений (ну, как в фильме «Мумия») — это та самая книга.

***

Книга здесь: https://author.today/work/177179

38. Марта Золотницкая «"Хранительница сказок"»

Внезапно сложная рецензия, хотя казалось бы — я очень люблю сказки, у меня даже диплом по сказкам написан. Но получилось так, что я в этой истории ничего, вот абсолютно ничего не поняла. При этом мне в целом понравилось. Знаете, иногда дружишь с человеком... Он вроде милый, интересный, начитанный, что-то увлечённо рассказывает. При этом вообще не понимаешь, что он говорит. Но это не причина прекратить общение. Вообще, кажется, это я обычно такая подружка, но тут я оказалась на другой стороне)

Что точно не может не понравится — это прямые цитаты и просто отсылки к любимым книгам и авторам, я вообще таю от такого)) Грин и Шварц — ♥ Рассуждения о роли сказки, о о том, как важно сохранить в себе веру в чудо — это просто замечательно, напоминает о том, что нельзя забывать, но мы всё равно нет-нет да забываем. Любителям стихов тут тоже будет уютно)

Итак, это история о том, как жила была Марта вроде и в обычном реально существующем городе, но всё же в сказочном. И были у неё друзья — тоже в принципе, люди обычные, ну, музыканты, владелец кафе, дети из театральной студии. Но всё же необычные. Потому что, как и Марта, не только уважали сказки, но и не прочь оказались в них поучаствовать.

И тут для меня всё ломается в первый раз. Я не понимаю механику. Сказка по сути своей циклична. То есть, она происходит в тот момент, когда её читают, и заканчивается традиционным «жили долго и счастливо». На самом деле никакого «долго и счастливо» нет, сказка возвращается в начало, её снова читают, и так по кругу.

Мне кажется, тут что-то должно было быть, как у Шварца в «Обыкновенном чуде». Но там сказка сломалась, во-первых, незавершённая, во-вторых, её не читали. Она, получается, цикл не завершила, и задачей Автора, Сказочника, было придумать такой конец, чтобы она не скатилась в эту каждодневную пошлость, или хотя бы вытащить её оттуда.

Здесь же у сказки есть завершение, но в какой-то момент из-за «поломок» в реальном мире цикл тоже сломался, Герда не стала спасать Кая. Герои как-то вывалились в наш мир и продолжают тут жить, приспособившись. Причём, на мой взгляд, если злодеи остались сами собой, то герои как-то растеряли себя.

Крысиный король, Снежная королева, Советник — все идут к своей цели, пытаются воздействовать на людей с помощью культуры. Меняют ассортимент в библиотеке, выступают по ТВ. Тут мне, кстати, книга показалась несколько устаревшей, потому что в 2022 года Снежная королева, наверное, завела бы тикток или в инстаграме стала инфлюэнсершей)) Но интернет в пространстве истории уже есть. Так что не очень понятно, в каком мы году. При этом Герда живёт себе спокойно, какие-то амурные дела у неё с Советником. Кай, понятное дело, примкнул к злу. Сказочник вообще непонятно чем занимался всё это время.

Может быть, герои тут такие, что они и в сказке просто себе жили, а сгруппировались только тогда, когда зло задело их личные интересы? Если Герда не пошла за Каем, то что она вообще из себя представляет?

Повествование ведётся от лица Марты, и нетрудно понять, как она относится к Сказочнику — с трепетом и юношеской влюблённостью, но при этом обладая опытом тридцатилетней женщины. Поэтому, когда она находит мужчину, разговоры у них, а особенно мысли Хранительницы сказок, неизбежно скатываются во «взрослую» колею. И меня это, честно говоря, несколько покоробило, потому что взять того же Шварца — такие разговорчики скорее характерны для Министра. Плюс, героиня психологически из роли взрослой Хранительницы сказок почему-то резко перескакивает в роль Принцессы с этими вздохами, румянцем и внезапной влюблённостью в первого встречного.

Сказочник вызывает не меньше вопросов. Вроде бы это такой образ-клише, то есть, мы знаем сразу, из-за одного имени, кто он, какие для него характерны черты. И вот по идее Марта сталкивается с ним, сразу переносит свои знания об этом «персонаже» на того Сказочника, о котором читала. А он внезапно (для меня!) ведёт себя очень по-современному: говорит, что не против, если бы Марта зашла не ради высокой цели. Когда она почти в обмороке, бросается её первым делом целовать, потом ещё пощёчину влепляет, чтобы очнулась... Честно говоря, на месте Хранительницы я бы испытала диссонанс между сказочным Сказочником и вот этим чуваком, который выловил её из холодной воды и утащил в маяк. Я даже сначала заподозрила, что это и не Сказочник вовсе, но таких сюжетных поворотов в книге нет.

В принципе сам стиль повествования не подразумевает особых сюжетных откровений или шокирующих поворотов — это скорее сказка философская, наполненная вот той самой властью несбывшегося Грина и хрупкостью чужих миров.

Теперь все книги читаю с карандашом в руках и, выписывая все, от чего душа вздрагивает. Все ищу себе подобных. И не имеет значения, живы они или умерли. Слова-то остались! И я беседую с их душами долгими ночами, все ухожу в своих снах в какой-то странный мир. Понимая, что там меня нет. Но все равно — смотря на него, как через дырочку занавеса. И никогда не знаю потом — чьи стихи пишу...

Героиня вообще очень много думает, повествование разбавлено красочными рассуждениями и интересными диалогами... Но бросается приключаться она всегда ВНЕЗАПНО. Мне всё время не хватало логических связок между её перемещениеми или они были какие-то странные и мне не понятные. То есть вот, например, она в кафе у друга. За соседним столиком ссорятся девчонки, разбивается посуда, они сбегают, не заплатив. Марта бросается за хулиганками, но не для того, чтобы помочь другу, владельцу кафе. А потому что услышала имя «Герда». Я практически никогда не понимала, куда и зачем она идёт. Почему она бросилась искать Сказочника: Зачем она пошла разговаривать с Гердой? Как она делает выводы о планах злодеев? Я просто, видимо, сама думаю настолько по-другому, что действия героини мне часто казались сумбурными и необоснованными. Кстати, иногда выводы ей делать даже не надо, например, Советник сам приглашает её к себе и открыто рассказывает о своих планах.

Но это, опять же, продиктовано жанром, хотя иногда хотелось, чтобы злодеи своими действиями поколебали уверенность, что герои в любом случае победят. Конфликт Кая и Герды вообще разрешился тем, что кто-то сказал: "Ну хватит уже!", и они такие - ок.

Как бы я не поражалась Сказочнику, всё же финал мне понравился. Меня всегда удивлял Волшебник в "Обыкновенном чуде" - ну что у него за жена, боги! Куры у неё там несутся, пока муж строит воздушные замки. Посуда опять не помыта, натащил в дом персонажей. Она у него как обслуга, а не лучший друг и соратник. А тут всё очень гармонично сложилось.

Язык в целом мне очень понравился — вот просто красиво. Не считая современных специфических выражений — но это на любителя. Но! Описания интерьеров практически отсутствуют. Складывается впечатление, что героиня бегает по пустым страницам. Когда Сказочник вылавливает её и несёт в маяк, там просто вот диван. Я не понимаю, где они вообще — в самом маяке? В пристройке? Потом вдруг он выходит — значит, там есть отдельная кухня? То же самое с квартирой Марты — по идее, она должна бы жить в небольшой квартирке, соответствующей статусу и характеру, но там и гостиная есть, где она оставляет Разбойницу, и туда вполне себе помещается толпа детей из театральной студии... В общем, декорации какие-то недовырезанные и недокрашенные.

Кроме того, я уже привыкла, что у авторов на АТ запятые то есть, то нет, то насыпаны с избытком... А тут что-то новенькое — иногда нет точки в конце абзаца. Плюс, дефисы вместо тире с заодно отсутствующим пробелом. Часто используются ненужные кавычки. Как здесь:

Я всегда видела в человеке душу, а возраст и пол значения не имели. Мне было важно «созвучие». Если мы настроены на одну волну, то какая разница, в какое тело упаковано сердце?

Я явно оказалась на другой волне.

В итоге:

Как философское произведение о роли сказки в нашей в жизни, о поэзии и воображении — отлично. Как сказка — сильно на любителя. Коллегам-сказочникам всё равно рекомендую, потому что сказки бывают разные, сказочники — тоже, и часто бывает полезно познакомиться с параллельными мирами, даже если чувствуешь себя в них... неловко, как Золушка, не успевшая выпрыгнуть из кареты.

39. Ksu «Давай останемся друзьями»

Это совершенно очаровательный любовный роман. Я очень редко (да что там, практически не) читаю литературу этого жанра, потому что слишком большой шанс разбить лицо фейспалмами. Но здесь у нас довольно простая, но запоминающаяся история.

Когда я говорю «простая», это не значит, что интриги тут вообще нет. Она есть, но разрешается, как в жизни. Спокойно, без резких поворотов сюжета, без неожиданных откровений. И этим произведение и очаровывает.

Кроме того, подкупают герои. Они, как положено возрасту — речь идёт о взрослеющих молодых людях — наивные максималисты, которые ранят друг друга потому, что сами не понимают, что чувствуют, да и не научились ещё разговаривать друг с другом об этом (да что там, даже взрослые не особо умеют). Взрослые же, особенно учителя, реагируют на «подростковый бунт» по-разному: кто-то готов осудить за один только внешний вид, а кто-то (как классная руководительница в техникуме) будет помогать, несмотря на конфликтные ситуации, понимая, что это пройдёт и ученик рано или поздно повзрослеет.

Илья, главный герой, рассказывает о периоде, который сильно повлиял на его дальнейшую жизнь. Подкупает то, что по таймингу это время кассетных магнитофонов, и я сама как будто окунулась в детство. Илья поначалу не вызывает каких-то особых чувств: ну, умный парень, с характером. Спорит с учителями, ходит на неформальные тусовки, не против алкоголя... Однако в какой-то момент ему пришлось быстро повзрослеть и приходится самостоятельно разбираться, кто в его жизни друг, а кто враг. Поэтому, когда на пороге появляется незнакомая девчонка, называющая себя его сводной сестрой, естественно, у него возникают подозрения. Хотя взять-то с него нечего.

Любовная линия, однако, совсем не с ней (ну, не у Ильи))). С первого же дня в техникуме внимание главного героя привлекает скромная Карина, отношения с которой не складываются и завершаются фразой, давшей название роману. Карина как персонаж мне очень понравилась: она кардинально меняется несколько раз за книгу, но эти перемены показаны такими естественными, что вопросов вообще не возникает.

То же можно сказать и об её отношениях с Ильёй — все эти взгляды, недомолвки, ссоры и попытки общаться, ни к чему хорошему не приводящие, так гармонично описаны, что ни разу не возникает вопросов по поводу логичности сцен между этими двумя героями. И когда по прошествии нескольких лет, после кучи взаимных обвинений, Илья и Карина наконец-то понимают, кем они являются друг для друга, это тоже естественно вытекает и из их характеров, и из их прошлых взаимодействий.

Очень понравились диалоги, они прямо настоящие. Нет наигранности. Так и правда разговаривают люди, подростки так реагируют — резко, иногда не в соответствии с тем, что чувствуют, потому что не научились пока разбираться в своих эмциях.

К чему у меня читательско-рецензентские претензии, так это к языку. Про запятые я просто скажу, что это тот случай, когда их перебор. Второе, что вызывает вопросы и сбивает, это обращение героя к читателям. Повествование ведётся от лица главного героя. Как мы потом узнаем, он записывает воспоминания. Этим можно было бы объяснить иногда не лучший выбор слов и неловкое построение фраз, но главное — непонятно, к кому Илья обращается. Это не блог и не дневник в интернете. Это просто тетрадка в клеточку, в которой он почему-то периодически пишет «поверьте», «вы спросите...» и «возможно, кто-то из вас скажет». Для кого он так подробно в начале описывает свою внешность? Илья, с кем ты разговариваешь?))

В итоге очень милое произведение, ненапряжное, сбалансированное, оставляет приятное послевкусие.

* 40. Ирина Якимова «Горнило миров»

Я почти неделю думала, как бы объяснить, что это одна из лучших книг, которые мне попадались на АТ, но при этом я чуть не бросила её на самом начале.

Я обычно начинаю с хорошего, но тут начну с плохого. Это первые главы, и они маловыносимы и невнятны. Ада находится в психушке, у Ады так называемый синдром Избранного, Ада на таблетках. Понятно, что повествование от (первого) лица такого персонажа не будет спокойным. Она обращает внимание на вкусы, звуки, слова, как будто они для неё увеличены под микроскопом. Она концентрируется на ощущениях. Ей страшно, постоянно. Ей нервно. Тут вдруг ещё её похищают из больницы и объявляют это спасением. Кстати, Ада, ты ничего не помнишь, но мир устроен совсем не так, как ты думаешь. Миры-то слились. Да, миров несколько! Посмотри, какое всё вокруг другое. Ничего не вспоминается?

Вроде бы интрига, но, честно говоря, все вот эти перекрашивания волос, беготня из мира в мир, худой зеленоволосый бог в капюшоне превращают книгу в какую-то подростковую книжку аниме-стайл — вообще не моё. Кроме того, это же Ада. Паника! Бежать! Куда?! Где? Что? Эмоциональное повествование меня вымораживает — я вообще плохо выношу чужие эмоции в жизни, а такое погружение — это как психику через мясорубку прокручивать. К тому же, оно ещё и в настоящем времени, что для меня лично делает чтение испытанием.

Но.

Есть пролог, и он на мой вкус офигенный. В нём ожидание, в нём непонимание, в нём загадка. Двое братьев, один из которых готов на всё, чтобы освободить второго из заточения, откуда не возвращаются. Он находит бога, который может помочь — чужого бога, потому что свои не помогут. Второй брат — слепой, и кроме свободы получает от чужого бога глаза, которые видят гораздо глубже человеческих. Чужой непостижимый бог, правда, хочет взамен ни много ни мало верности и помощи, чтобы победить своих врагов. Ему нужно, чтобы братья нашли Сердце бога. Интрига!

Я почитала комментарии, и, удивительное дело, есть мнение, что пролог надо убрать. Я категорически не согласна, потому что если бы не он, я бы на этих главах про Аду в психушке и бросила бы. Когда знакомишься с новым автором, впечатления о его стиле, слоге, языке складываются буквально с первых абзацев. Пролог меня захватил, он написан иначе, чем последующие несколько глав. Может сложиться впечатление, что главным героем так и останется Ада, но внезапно это не так, хоть ей и посвящено много времени.

Но в какой-то момент братья Гиас и Линце выходят на первый план. Их главы написаны в прошедшем времени и от третьего лица. Они совсем другие — полные спокойствия (даже в тяжёлые моменты — ведь братья много чего повидали в жизни, даже бросали вызов богам своего мира) и жажды творить великие дела, определять своими поступками будущее (не только) своего мира. При этом братья, хоть и являются близнецами и похожи характерами, но цели у них чуть ли не противоположны. Где-то в конце второй части их история раскрывается, и я больше не могла оторваться от книги. Это забытое ощущение, когда не терпится уже доделать дела и вернуться к чтению!

Но, как я подозреваю, многих может заинтересовать как раз линия Ады, которая заново узнаёт то, что вроде бы знала, учится доверять... И это здорово, потому что расширяется круг читателей. Другое дело, что я чуть не отвалилась, потому что до интересной мне части надо было прорваться. Я не могла смириться с Адой буквально до последних глав, но как только книга закончилась, я вернулась в начало и перечитала те самые маловыносимые главы. И как же они заиграли! Они просто не могли быть другими. Это первая книга на АТ, на протяжении которой у меня несколько раз менялось отношение к буквально каждому персонажу.

Гиас сначала кажется бесчувственным чурбаном, для которого основой мира являются правила и клятвы. Как будто и брата он спасает, жертвуя своими интересами, только лишь потому, что принёс клятву. Он очень упрямый, как и брат, но у них упрямство направлено в разные стороны.

Линце, младший близнец из мира, где запрещено рожать близнецов. К тому же, слепой. Сначала он кажется ненормальным (вот у кого синдром Избранного!), а потом мы узнаём, что он сделал для брата, откуда у него вообще все эти идеи по свержению власти, почему он стал тем, кто он есть. Он к концу как будто бы и впрямь становится богом. То, как он сам определил своё предназначение, как принял его — это очень красиво! [spoiler=осторожно, спойлер (показать)]Он считал себя тем, кто свергнет богов, но путь, который он прошёл, был дорожкой, которую он протаптывал для брата. И с каким достоинством, с какой гордостью он осознал это, без сожалений, без ревности — просто потрясающе.[/spoiler] Крч, Линце офигенный.

Про Аду повторюсь — она, в целом, отвратительная. Кроме недолгих моментов, когда она отвлекается от своих размышлений, которые больше всего напоминают взрыв, и обращает внимание на окружающее, тонко подмечая красоту момента. Она трусливая, нерешительная, неинтересная. Она не знает, зачем бороться, и надо ли. Она сбегает, но не до конца, а так, как будто хочет, чтобы её поймали. Она практически до финала не осознаёт, во что ввязалась, идёт туда, куда её ведут, играет в революцию, хотя люди погибают чуть ли не у неё на глазах. Она даже со стилем речи не определилась — то грубит, использует жаргон, то неловко шутит, но при этом внутренняя речь иногда до крайности поэтична. Не доверяет ни себе, ни другим. Только когда я дочитала до конца, всё встало на свои места. [spoiler=осторожно, спойлер (показать)]Точнее даже, когда выстрелил пистолет. Это была высшая (то есть, низшая) точка. Ниже уже просто некуда было. Но это поворотный момент для героини, когда до неё дошло всё то, что ей говорили. Случайность или нет, но для Ады после этого оставалось или вынырнуть в реальность, или прекратить осознанное существование (так как убить себя она по природе своей же не может, то возвращение в психушку стало хорошим сюжетным ходом).[/spoiler]

Юль, бог из другого мира, тянет на отдельный большой разговор. С Линце я согласна, Юль кажется сумасшедшим. Беспечным, несерьёзным. Опять же, в первых главах это какой-то эмо-онемешник персонаж аниме или подросток, оного пересмотревший. Потом внезапно оказывается, что Юль делает не мультяшную революцию, а настоящую, с кровью и смертью. С другой стороны, это такой Волшебник Изумрудного города (с зелёными волосами), только он раздаёт себя — Сердце, Глаза, Голос. Тем, кто не просил. Голос — немой сонзианке. Глаза — слепому беглецу с Ао. Сердце — трусливой землянке. (Всё не совсем так, как я написала, но я не хочу спойлерить. В открывающихся новых обстоятельствах — отдельная красота книги.) Но кто же он такой на самом деле? Почему о его мире, Пятом, ничего не известно? Что за боги там такие странные, которые раздают себя по кусочкам, ничего не требуя взамен? Или требуя... всего?

Вообще я бы сказала, что здесь не просто персонажи, а пары персонажей. И они раскрываются именно парами. Гиас и Линце. Ада и Юль. Они, конечно, пересекаются и друг с другом, но остаются чужими друг другу. Юль для Гиаса — странный, для Линце — сумасшедший. Ада для Гиаса — слабая, для Линце — холодная. Юль раскрывается лишь через Аду, которая проходит чудовищные метаморфозы, сталкиваясь с ним. Отношения их звенят от напряжения, такая болезненность в них и безнадёжность (практически во всех случаях односторонняя, надо заметить).

Есть ещё Эш-та, немая танцовщица, но ей довольно мало внимания уделено в этой книге. Надеюсь на встречу с ней в следующих. Пока она мне не особо нравится, так что я в предвкушении, чем удивит автор. Кроме того, даже Мария Павловна, психиатр, которой уделено от силы три главы, сумела заинтересовать. Мать близнецов - какая женщина!

Наверное, уже понятно, что у меня персонажи и их развитие на первом месте, но тут нельзя не упомянуть авторский мир. Он просто монструозный (в хорошем смысле). Пять планет оказались связаны, и самые предприимчивые товарищи быстренько построили межмировое метро, протянули интернет, туристических брошюрок наштамповали. Тут небольшой минус в тексте: Ада ничего не помнит и, вырвавшись из больницы, читает местную википедию. И мы вместе с ней. Вот прям в лоб. Спасибо, что у неё не было денег распечатать все страницы. Честно — я ничего не запомнила из этих описаний и часть просто пропустила. Подумала — если книга хорошая, то я по мере продвижения по сюжету пойму, что там какой мир из себя представляет.

И книга оказалась очень хорошая! С Землёй всё понятно. Правда, она чуть более продвинута в развитии, чем наша. Сонза — это такой мир воды, разномастных хиппи (Буквально — от четвероруких до рогатых. Отшельник — это вообще жуткая миядзаковщина какая-то!), танцев и разрушенной экологии. Ао — суровый мир, где на вершине горы испокон веков заседают боги, но любой человек, почувствовавший в себе пробудившееся бессмертие, может бросить им вызов и занять место бога, если победит. Эскамар — мир науки, где люди не рождаются, а «пекутся» в пробирках. Пятый мир — оттуда никто не возвращался, метро туда не ходит, связи нет. Оттуда пришёл Юль. Это всё прекрасно обосновано — и культура, и происхождение, и причина слияния — я даже касаться не буду, нужно читать.

И вот это всё сливается, сплавляется, смешивается, но только Юль знает, к чему этот процесс ведёт.

(Оффтопик: Это вот представьте, я спустя неделю помню имена персонажей и названия миров! Я вообще с подозрением отношусь к таким вещам, иногда они звучат очень некрасиво, неестественно, но тут на мой вкус идеальное попадание.)

Так что, возвращаясь к описаниям миров, длинные википедические абзацы в начале вообще ни к чему — самобытные миры и так запоминаются в процессе. Вообще главный недостаток книги — избыточность (причём главы Линце и Гиаса этим не страдают, хотя и там встречается перебор эпитетов). Ада топит читателя в своей чувствительности, эмоциональности, панике, нерешительности.

Второе, иногда автора уносит в красивости так, что они становятся чересчур абстрактными. Заскриншотила «чёрную дыру кофе на дне стаканчика» — меня такое сразу выбивает из книги, потому что я визуал, и кофе на дне стаканчика всегда прозрачно-коричневый). Или «хмурится с недоумённым вниманием» — ужасное нагромождение, как по мне.

Третий недостаток — косяки в настоящем времени, за которые цепляется глаз. Просто некоторые глаголы не приспособлены для такого обращения. «Для зарядки приходится отнести планшет на специальный стенд». Просто «отношу» было бы органичнее. Или хотя бы «приходится нести».

В целом язык очень грамотный, попадались только мелкие опечатки и редкие повторы («закрываюсь, прикрыв уши»).

Итог:

Многогранное произведение, которое может заинтересовать совершенно разных читателей. Оно о цене достижения цели; о плате за доверие; о тяжести предназначения и «избранности»; об уязвимости; о любви бога и любви к богу (с маленькой, да, да)... Много о чём. Каждый найдёт важную для себя линию.

Конечно, я буду дальше читать, но сначала перечитаю первую книгу. Обычно я достаю друзей разговорами о своих книгах, но это тот случай, когда я готова подоставать разговорами о чужой. Однозначная рекомендация! Книга вас не раз удивит, поверьте.

41. Егор Букин «Надежда и отчаяние»

Очень любопытная книга. Аннотация не обманывает — молодой человек плавает в серых водах окружающей реальности, иногда погружаясь с головой, не зная, стоит ли выгребать вообще. Реальность сама по себе не располагает к тому, чтобы расслабиться: вокруг алкаши, в т.ч. и мамаша, денег почти нет, в холодильнике сохнет вчерашний бутерброд, унылая учёба в окружении студентов, с которыми нет ничего общего...

Вообще книга написана для молодых людей лет 16-20, что интересно, написана ровесником и их, и главного героя. И в этом её интересная особенность. Понимаете, если бы я писала сейчас, в тридцать шесть, книгу о себе восемнадцатилетней (брр, чот прям мурашки), то она скорее всего носила бы несколько поучительный характер. Ну или по меньшей мере из показанных проблем намечался бы какой-то выход. А тут выхода нет.

Это практически рефлексия онлайн. Герой, Максим Думин, подобно героям Кафки, ходит из локации в локацию, не всегда понимая, зачем он вообще туда попал, но всегда возвращается к набору скамейка-фонарь-сигарета. Подобно героям русской классики, думает-думает-думает, оценивает себя и окружающих. Приходит к выводу, что есть люди, созданные для великих дел а есть те, чья роль — быть ступенькой для первых (это как в том анекдоте, где человек спрашивает апостола, в чём был смысл его жизни, и оказывается, что соль передать). Максиму кажется, что из первой категории, но он никак не может понять, чем именно ему нужно заняться. При этом, несмотря на то, что ему встречаются довольно неприятные личности из второй категории, ни отвращения, ни презрения он к ним не испытывает, наоборот, может отдать последние деньги едва знакомому алкашу.

Пытаясь приложить себя как-то к этому миру, Максим ищет себя в музыке, в писательстве, даже выступает довольно успешно. Но, что любопытно (и реалистично), он не верит в успех, считает всё случайностью, и, расправив крылья, тут же сам себя по ним бьёт, перья вырывает, глушит успокоительное, мечется в клетке, которую вокруг него построили окружающие, но в которой где-то есть дверца, которую герою ещё предстоит нащупать.

Немного в этом помогает друг Ваня Щеголев — с одной стороны, полная противоположность главного героя — общительный, всегда в хорошем настроении, при деньгах, но, почему, собственно, Максим с ним дружит — Иван тоже любит порассуждать о жизни, хоть и взгляды у них с другом редко совпадают. Максим считает Ваню неглубоким человеком, но Ваня тут больше похож на голос взрослого, циничного человека, с полным отсутствием романтики. Их бы взять да перемешать, получился бы гармоничный человек)

Яркая звёздочка для Максима, его вдохновение — Даша, которая совершенно случайно попалась ему на пути и которая утверждает, что понимает Максима. Его швыряет от эйфории до отчаяния из-за того, что он не может понять, то ли Даша что-то чувствует по отношению к нему, то ли у неё синдром спасателя. Я, честно, сама не поняла. С одной стороны, хочется с высоты прожитых лет (хе-хе) пояснить молодёжи, что другим человеком дырку в груди затыкать нездорово, а с другой, читая, как Даша объясняет Максиму, что она уже была несколько раз в серьёзных отношениях, но они не продлились больше недели, понимаешь, что надо оставить молодых людей в покое и пускай они сами учатся на вот этом всём.

Так что во время чтения мне периодически хотелось прямо прокричать главному герою, как надо думать, что делать, какие есть решения — я же такая умная, я же там была, и не один раз! — но я сдерживалась. Вместо этого я на протяжении всей книги возвращалась к воспоминаниям о своих первых студенческих годах и размышляла, что бы я сказала той восемнадцатилетней девушке. И даже двадцатидвухлетней, и двадцатипяти, и двадцатидевяти...

Знаете, к чему я пришла? Я бы не стала говорить ей всякое умное, я бы ей сказала «спасибо». Она выплыла к очень интересным островам) Хочется и герою сказать, и автору, и любому, кто бывал в этом сером болоте — идите дальше, болото не безбрежно.

Минусов немного. Динамики и экшна тут в принципе не предполагается, но некоторые моменты, особенно мысли главгероя, идущие по кругу, в какой-то момент начинают утомлять, потому что местами не прослеживается отчётливо усугубление депрессивного состояния, просто повторы.

Главный вопрос у меня к сцене, когда герою удалось прочитать своё произведение на литературной встрече. Поначалу было ощущение, что Максим читает рассказ о молодом человеке из восемнадцатого века, но потом появились признаки современности, и это как-то упростило всю сцену. Мне кажется, было бы сильнее и интереснее, если бы главный герой и правда рассказал историю о похожем на него самого юноше, но из прошлого. Так, к тому же, можно красиво показать связь с классикой, которую любит автор.

С языком есть проблемы, потому что в целом написано хорошо, но местами попадаются очень сомнительные штуки (например, «брови приподнялись, округлив глаза» — это чисто физиологически так не работает). Описания окружения очень красивые, действительно мне понравились. Образные, романтичные. Местами хотелось закрыть глаза и оказаться в зимнем вечере, когда снежинки танцуют в свете фонарей. Словарный запас у автора приличный (меня почему-то очень порадовало слово «подле»), но он как будто изредка забывает его применить.

Ещё иногда автор заигрывается с красивостями, и получается перебор: «я взял жёлтую мягкую палочку — картофель фри». Эпизод про чрево холодильника вообще хочется развидеть, потому что повествование внезапно становится похоже на какой-то фарс. Если бы это ещё было периодически используемым приёмом — но нет, торчит вот такими инородными кусками.

В самом начале был интересный эпизод, когда Максиму снится сон, жалко, что тема снов быстро сошла на нет. Это хороший художественный приём.

В итоге: можно читать и молодым людям, которые увидят, что они не одни, и взрослым, чтобы вспомнить, какими они были в юности и поразмышлять, туда ли пришли.

П.С. Кроме прочего, порадовали упоминания группы «Кино».

42. Максим Алиев «Эрзац человека»

Киберпанк с запредельной динамикой. Если первая глава даётся нелегко и может даже отпугнуть тем, что всё ПРОИСХОДИТ, какие-то не-люди, люди, киборги, ИИ, корпорации, всё переплетено, все знают гораздо больше, чем понимает читатель, и активно об этом шутят и переругиваются, не спеша последнего ввести в курс дела экспозиционными диалогами. Но уже через несколько глав втягиваешься и с восхищением следишь за очередной динамичной сценой — будь это погоня, побег или перестрелка.

Эдем Джонсон, киборг и наёмник, вдвоём со своей спутницей Холли — модифицированной до состояния боевой машины секс-куклой, получает очередное задание. Нужно вывезти с планеты танцовщицу-приму и сопровождающего её искина Марка (отступление — я прямо категорически не люблю сокращение «искин», как будто фамилия какого-нибудь щуплого счетовода в очочках... но что поделать, киберпанк требует искинов и даже искров). Казалось бы, задание как задание, но тут случается технокарантин. Это когда Империя решает, что с планетой что-то не так, разворачивает Плаху и с минуты на минуту может превратить космический шарик в пояс астероидов. И даже вспомнить о нём будет некому, потому что вылет с планеты запрещён.

Книга могла бы быть хорошим таким увлекательным боевичком, вжух, ба-бах, роботы, пулемёты, оторвалась рука — сейчас соберём что-нибудь, как великий мудрец из сказок собрал реактор, сидя в яме (органично вплетённые отсылочки к современной культуре греют душу на протяжении всей книги — вам даже встретится «Вековой ястреб»!). Но книга не так проста, как может показаться по первым главам.

Уже по названию видно, что главный вопрос книги — сколько человеческого должно оставаться в киборге, чтобы он ещё мог считаться человеком? У Эдема, например, деградация Немана — практически целиком электронный и откалиброванный мозг внезапно и неконтролируемо выливает на наёмника поток эмоциональных воспоминаний из его человеческой жизни. Поэтому Эдем вынужден себя в очередной раз модифицировать, чтобы на выходе стать практически неуязвимой машиной. Даже он сам признаёт, что его личность изменилась после ремонтных работ — прямо до этого он посылает команду Холли стереть все цели, чтобы она смогла развиваться, как ИИ. А после думает, что в новом состоянии никогда бы не принял такое решение. И вот вопрос — это всё ещё Эдем Джонсон? Почему он сам считает себя той же личностью? Где граница модификаций? Почему он со снисхождением смотрит на Марка? Разница лишь в том, что Эдем развился из человека, а Марк — из программы.

В какой-то момент неожиданно на первый план выходит Изабелла, танцовщица. Вообще очень красиво — человек практически без модификаций тела развлекает зрителей тем, что при всех физических несовершенствах достиг идеального исполнения, хотя любая машина может только раз посмотреть танец и повторить его без ошибок. Красота — в хрупкости и временности всего человеческого, в маленьких несовершенствах и в стремлении к идеалу. Последнее роботам знакомо — только они в два клика до идеала дойдут и начнут искать, что бы ещё улучшить.

Изабеллу таскают практически как предмет, а она осматривается, видит вокруг себя киборга, андроида и ИИ и, кажется, больше не понимает свою ценность. И, естественно, ощущает страх. На этом фоне несколько фальшиво смотрятся возмущения Эдема о том, что ах, плохая корпорация, создавала эдаких минотавров — так же нельзя, создание биомодифицированных видов, равных по интеллекту человеку, запрещено, потому что угрожает существованию человечества. Алло, Эдем, ты давно в зеркало смотрел? А на небо?..

Удивительно, но Эдем как будто после всего считает себя человеком.

Отсюда вытекает ещё одна тема, которую я не могу записать в недостатки. Скорее, это особенность. Тут нет людей. Ну, Изабелла. Отвратительно модифицированная Рина и её бугай. Но это важные персонажи. Я имею в виду, тут планета в опасности, но совершенно непонятно, кто на ней живёт, как живут люди. Какая у них философия, какие ценности спустя тысячи лет? Как воспитывают детей? Для кого танцует Изабелла?

Из-за этого трудно оценить весь ужас технокарантина и его возможных последствий — потому что читателю не показали, за кого переживать. Мне всё-таки не хватило декораций. Как особенность повествования, наверное, это может прокатить — мы практически всё время следуем за Эдемом, который зациклен сначала на своей поломке, потом на своей миссии, и лишь иногда отвлекается на метаморфозы Холли. За них я переживать так и не смогла — не люблю роботов в любом виде)

Недостатки:

— Мелкие странные опечатки. Книга написана отличным языком, но периодически всплывает что-то типа «Холли сказал» вместо «сказала».

— Внезапный бог из машины в последних главах. Точнее даже, это персонаж-экспозиция. Выполз-объяснился-отвалился.

— Вообще сумбурность последних глав. Тут динамика начинает работать против сюжета. Все куда-то несутся, что-то происходит. А финальная битва внезапно показана глазами Изабеллы, которая в самом начале уходит в укрытие (то есть, понимаете, мне очень понравились и части книги глазами Изабеллы, и бои, а тут это всё как-то неправильно сложилось).

— Скабрёзные шуточки Эдем-Холли про то, кто в кого что засунет. Честное слово, как будто им по тринадцать лет. Возможно, они так пытаются имитировать человечность, но мне кажется, их электронные мозги должны были давным-давно урезать эту функцию за ненадобностью.

В целом:

Очень понравилось. Динамично, красиво, интересно, оставляет вопросы, о которых можно вечерком порассуждать с чашечкой чая на балконе, глядя на далёкие звёзды :)

Книга здесь: https://author.today/work/18351

* 43. Ирина Якимова «Люди-волки»

Все слышали выражение про внутреннего зверя — то ли его нельзя будить, то ли нужно давать ему погулять, что-то такое. А вот представьте, что можно. И будить, и выгуливать. Немножко растормошить, выпустить наружу, только на поводке.

Идём к бестиям. Загружаемся в киберкостюм, скажем, рыси. Или пантеры. Волка. В полтора-два раза больше настоящих животных, блестящая шерсть, как в рекламе шампуня. Ну, пробные костюмы не слишком шикарны и довольно поношены, но какая разница? Главное — свобода, скорость, сила! Мощные лапы отталкиваются от земли, несётся зверь, поднимая вихри снега, оставляя на земле необычные следы. Пускай несётся по трассе, с ограничениями, но круто же, да? Ветер, адреналин, свобода!..

...Хотя какая же это свобода, если мозг давит, всё это человеческое с дурацкими ограничениями... Может, немножко Новакорпа? Да конечно это безопасно, учёные его постоянно улучшают, а у бестий поставщик из самого Биотеха. Не бойся, мы его хорошо откалибровали. Он только усилит скорость и силу. Твой внутренний зверь под контролем.

Трасса, правда, наскучила. Может, по заброшке побегаем? По городу. По парку. А что люди? Отойдут. Разбегутся. Спрячутся. Или... Ну какие жертвы?.. Бестии — спортивный клуб! К маме? Ну можно, а тебе зачем?

Всё просто — ты становишься жертвой в тот момент, когда начинаешь считать себя жертвой. Тебя загоняют тогда, когда ты, поджав хвост, пытаешься сбежать.

Так что, остаёшься?

***

Люда была трудным ребёнком и выросла в неприкаянную девушку, избалованную матерью, которая пыталась дарами приручить дикого зверька. Люда агрессивна, ощеривается чуть что, кидается колкими фразами, хлопает дверью. Среди бестий она вроде бы находит настоящую семью, но в эйфории мнимой свободы она не может взглянуть на товарищей трезво. От одного взгляда на Беара девушку вообще коротит, сердечки в глазах и всё такое, поэтому в конце очень интересно, как по-новому она воспринимает его после всего произошедшего. Это огромный путь, внутренняя трансформация, которую проходит главная героиня, показанная через трансформацию внешнюю. Из дикого (и, честно скажем, не сильно умного) подростка в зрелого человека.

Фантдопущение состоит в том, что у каждого в ДНК спит волк (или реже другое животное). Такое ли оно фантастическое? Что если человека только сила воли удерживает от того, чтобы не перегрызть окружающих? Сколько в нас от животного? А может быть, отличие не в силе воли, а как раз в чудовищной жестокости. Когда Люда попадает к волкам, становится понятно, что люди, одетые в киберкостюмы животных, продолжают вести себя как люди. Волки не причиняют зла намеренно, убивают лишь ради еды, их жестокость понятна и ограничена потребностями.

Мне очень понравилась сцена, когда Люда поняла, что такое авторитет в волчьей стае. Героиня по натуре бунтарь, не признающий старшинство (отсюда её конфликты с матерью, в школе, среди бестий). Она самая умная, понимаете. Но она быстро понимает, что в дикой природе подчинение вожаку обосновано выживанием и что тут-то она далеко не самая умная, и принимает правила.

***

Жанр «подростковая проза» уже во время чтения стал меня тревожить. Мне показалось, что жестокость в книге уж слишком страшная. Нет, как обычно в янг-эдалт прозе, зла и добра, главного злодея, которого нужно победить, чтобы построить новый справедливый мир. Тут человек против человека, человек против самого себя, против своей природы. Смерть просто есть. Холодная, безжалостная, неизбежная.

Но потом я вспомнила детские книги про животных, которые читала в младшем школьном возрасте, и решила, что по сравнению с ними это ерунда. Не передать словами, как меня некоторые травмировали. [spoiler=Оффтопик]К счастью, я не помню названия, даже не помню, что за животное это было — вспоминается то ли гиена, то ли рысь — по кличке Джоли. Душераздирающий гудок поезда в конце был настолько внезапным, что я долго пыталась убедить себя, что Джоли преспокойно перебежала железную дорогу, но написано было так, что надежд не оставалось.[/spoiler] Чаще всего во мне вспоминался «Том в горах» про выживание домашнего котика в дикой природе. Сюжет я, понятно, за почти тридцать лет забыла, но часть книги о жизни Люды среди волков что-то пробуждала в памяти. С одной стороны, постоянная борьба за существование, призрачные перспективы, жизнь одним днём, а с другой — какая-то душевность, правильность.

***

Что касается персонажей, тут один из немногих недостатков книги: некоторые яркие и запоминающиеся (Лиза-старшая, Чёрный, училка), а некоторые — бледные тени. Например, ближе к концу упомянули Соню, а я вообще не могла вспомнить, кто она. И Арс(ений) остался в памяти только именем. С другой стороны, очень интересно прописано преобразование Руслана, но это скорее исключение, в том смысле, что остальные персонажи остаются прежними, но меняется восприятие героини. Как в случае с Беаром, персонажи отражают преобразования Люды. Даже премерзкая училка вдруг приобретает человеческие черты.

Наверное, единственное, что по-настоящему можно отнести к минусам, так это рояли и крайне (не)удачные стечения обстоятельств. Люда оказывается в нужном месте в нужное время, когда персонажи обсуждают именно то, что ей нужно было услышать. И вот именно в этот вечер встречает училку.

Плюс, но это уже вкусовщина, мне показалась затянутой сцена встречи с Беаром, потом короткая переписка, которые несколько смазывают финал. Понятно, что это на физическом плане должно было случиться, последний этап превращения из девочки в женщину. Но как-то размазано по последним страницам, оттягивает внимание с финала. И Беар мне в принципе не понравился — он вроде как лидер, а на самом деле это лишь маска, под которой запутавшийся парень, выбравший уйти туда, где за него будут решать.

В истории же Люды финал сильный. Шаг на ступень выше, перелистывание страницы, аккуратно, с благодарностью и принятием закрытая дверь.

***

В целом: отличная книга. Прекрасный язык. Построение, которое цепляет и не отпускает. Любопытный фантдоп, сильная идея книги.

П.С. Рисунки © pine.bones как-то случайно попались во время чтения.

Книга здесь: https://author.today/work/146069

44. Андрей Панов «Первая звёздная. Часть 1»

Космическая фантастика о людях. И с занятной интригой.

Будущее, сто лет после нас. Набирается исследовательская экспедиция на планету, где есть вероятность обнаружить жизнь. Мы следим за судьбами пятерых будущих пассажиров «Гагарина». На самом деле, шестерых, но в этом-то часть интриги. Шестой герой — полицейский из Праги Ян Гётц. Его, в общем-то, не особо спрашивают, хочет он лететь или нет. Потому что он там нужен. В этом и состоит интрига книги: кто-то из наших героев — засланный агент группировки, которая выступает против развития технологий и полётов в космос и устраивает диверсии космического масштаба. Похоже, что они стоят за распространением странного вируса на лунной станции.

***

За сотню лет мир очень изменился — можно встречаться с друзьями в виртуальной реальности, даже если они работают на Луне или покоряют Марс. Если у тебя открыт профиль в соцсетях, то любой прохожий может узнать о тебе если не всё, то многое. А если профиль закрыт — это даже как-то подозрительно. Меня покорила идея ви-масок — сидит в кафе, к примеру, блондинка с кошачьими ушками, а если отключиться от сети, то может оказаться, что это старушка решила вспомнить молодость (а то и дедуля). Логичное развитие инстаграмных масок! У особо продвинутых (богатых) нейрокибы вживлены прямо в мозг, и можно без проблем вытащить из сети записи о том, как ты в пьяном виде занял у приятеля две своих месячные зарплаты на наркотики.

С другой стороны, мир не изменился ни капельки. Люди так же обеспокоены квартирным вопросом, созданием семьи. Встречаются с друзьями, ищут партнёра, отмечают Новый год с семьёй.

Сразу скажу, что это первая часть, так что интрига повисла в воздухе, но это совершенно не мешало наслаждаться повествованием и языком. наверное, дело в том, как прописаны персонажи. Автор дал нам отличную возможность присмотреться к команде до того, как это сделает полицейский.

Особенно понравилось то, что герои уже связаны, даже не зная об этом. Например, микробиолог Диксон дружил с братом Гётца. Водитель космического грузовика Себрис должен был познакомиться с женой Диксона — врачом лунной станции, которая помогла бы ему восстановить память после аварии.

У Павла Васильева отдельная история — насколько я понимаю, его отец ввязался в какие-то тёмные дела, и об этом есть отдельная книга, приквел.

О Бинэси Колберт слышали вообще все. Она — девушка со странностями. Индейское происхождение и воспитание с уважением к традициям предков привели к тому, что она то ли видит великих духов, когда отключается, то ли галлюцинирует. Так как книга заявлена как фантастика, а не мистика, заставляет относиться к Бинэси с большим опасением. Тем более, не так давно при загадочных обстоятельствах погибла её партнёрша (по работе и по жизни). Немного плюс к интриге — есть ли во вселенной книги другие разумные существа, кроме людей? Что за неисследованные опасности таит космос?

***

Итак, что же объединяет всех этих людей, кроме тонких ниточек социальных связей? Это их характеры. Всё же не самые обычные люди выбирают улететь в космос и выйти на связь только через 80 лет.

Мне невольно вспоминались книги Кира Булычёва, даже та же самая Алиса. Помните, у неё папа — космобиолог, а мама — архитектор. Это в детстве читается весело и забавно, а попробуйте открыть эти книги во взрослом возрасте. Маму Алиса ни разу не встречает. Та где-то на Венере строит дома. А папа летает по планетам, собирая жутких тварей для зоопарка, и часто таскает с собой дочь, которую некуда пристроить. Это люди не простые, скажем так. Не те, которых встречаешь каждый день в магазине. Они увлечены видением будущего, глобальными проблемами и их решениями, а любые социальные связи для них — то ли дань традициям, то ли галочка для общества.

Вот и герои книги «Первая звёздная» такие же. Ими восхищаешься, но жить обычному человеку в их обществе довольно сложно. В этом плане очень яркая история Владислава Ясина и его отношений с Настей. Настя — совершенно обычная девушка, которая настолько влюбилась в курсанта лётного училища, что больше десяти лет подстраивалась под его постоянное отсутствие из-за работы, притворялась, что её всё устраивает, а потом попробовала совершенно дурацким способом из женских романов привязать Влада к себе. Может, с другим бы сработало. Принципиальность Влада, наверное, не лучшая черта в обыденной жизни, но для того, кто собрался покорять космос — самое то. Хотя, думаю, в будущем его категоричность может сыграть с ним злую шутку.

Как и Влад, каждый из персонажей предпочтёт космос всему остальному. Кто-то хочет забыться, кто-то бежит от воспоминаний, кто-то упёртый до чёртиков — но у каждого есть слабое место, на которое можно надавить и получить предателя. Очень интересно, как будет вести себя полицейский Ян Гётц. Он кажется самым человечным из этой компании, возможно, потому что его слабое место — брат с иммунитетом против загадочного вируса. Живой, любимый и находящийся в опасности из-за политических интриг. Гётца единственного не тянет в космос, оттого и хочется больше глав с ним.

***

Язык поначалу кажется суховатым, но я быстро привыкла. Он подходит героям. Они спокойные, может быть даже занудные в общении, увлечённые делом. Кроме того, грамотность на «отлично». Я приметила лишь одну опечатку, и автор её уже исправил. Глава детектива Гётца покоряет чешской лексикой. Утопенцы прямо в душу запали! Чувствуется скрупулёзный подход автора к темам, которые поднимаются в книге - от космоса до традиционной кухни. Это делает мир книги живым.

***

Чего мне не хватило, так это подписи с датой/местом действия перед главами. Знаете, как в фильмах «22 сентября 1990 года, Пентагон». Они есть внутри текста, но я немного запуталась, как соотносились друг с другом события. Потому что, например, главы Влада Ясина начинаются задолго до основных событий, когда он ещё курсант, но с первых строк этого не понять, меня это немного выбило из чтения.

***

В итоге:

Очень ровное, грамотно написанное произведение с аккуратно вплетёнными технологиями будущего, которое погружает в мысли о судьбах героев и не отпускает после прочтения. Автор, что там дальше?)

Книга здесь: https://author.today/work/101962

45. Анна Макина «Стрелы степных владык»

Это одна из тех книг, к которой я подходила настороженно, а в конце растягивала чтение, как могла, потому что жалко было с ней расставаться. Сначала повествование показалось суховатым, но уже скоро я с удивлением обнаружила, что переживаю за персонажей.

Вообще трудно говорить об историческом фэнтези, когда ты совершенно ничего не знаешь об истории древнего Китая и окрестных регионов, но это ничуть не мешало наслаждаться книгой, наоборот, сподвигло немного почитать о Модэ (Маодуне). Специфических терминов мало, даже незнакомые слова не нуждаются в пояснениях, так как сразу употреблены в контексте (шаньюнь, яньчжи), я их теперь уже запомнила, кажется, навсегда.

Если коротко о сюжете - он, в принципе, такой же, как у статьи в Википедии, с которой я ознакомилась. Основные этапы жизни реального (или легендарного?) Модэ, только с поправкой на магию - не эпичную, волшебную, а земную, уязвимую и не всесильную. И это отличие произведения «Стрелы степных владык» от реальной истории как раз-таки добавляет ей эпичности. Потому что настоящий Модэ достиг всего без помощи лисицы-оборотня.

Надо сказать, что это я прочитала одну статью и на том удовлетворилась, а автор очевидно работал со многими источниками и, судя по комментариям, готов вступать в аргументированную дискуссию по спорным вопросам. Но если вы такой же неуч, как я, то это никак не повлияет на удовольствие от чтения, поверьте.

Дело в том числе и в отличном языке книги. Повествование течёт рекой, не бурной, но спокойной. События плавно вытекают одно из другого, поступки персонажей не вызывают вопросов - хотя весь остальной спектр эмоций, от удивления до отвращения, вызвать ещё как могут. Мы следуем за Модэ по его жизненному пути, то отдаляясь и проматывая годы, то приближаясь на расстояние вытянутой руки, чтобы подслушать диалог, не предназначенный для посторонних.

Отдельным пунктом хочу отметить жестокость - и как художественный приём, и как примету времени. Мне кажется, что хорошую книгу (ну и фильм тоже) отличает то, что она держится на одном уровне эмоционального воздействия на читателя. Ну, то есть, представьте, вы читаете книгу, там в самом начале графичное насилие, а потом до конца ничего такого и нет больше. Или наоборот - всё нормально, потом в середине автора закоротило, а потом опять ничего. Я в таких случаях бываю очень разочарована. Тут у автора, на мой вкус, всё как надо. Первая же глава окунает нас в эпоху, где можно ужинать с заложником - сыном врага - и тут же спрашивать, какими камнями украсить кубок, сделанный из его черепа. Уже скоро мы узнаём, как Модэ придумал свистящую стрелу, которую он пускал в цель, и воины должны были выстрелить туда же, не рассуждая, будь это зверь или человек. Или больше, чем простой человек.

Мне нравится, что мне, читателю, сразу показали уровень, на котором будет жестокость в книге. Это в какой-то мере готовит к событиям и в то же время держит в напряжении, потому что, понимая характер Модэ, его привычку чуть что рубить головы и готовность жертвовать близкими людьми, всё время ждёшь, что вот-вот что-то случится. Может и с героем, которому сочувствуешь.

С героями отдельный вопрос и очень сложный. Это сильная сторона книги - я не могу сказать, кто тут хороший, кто плохой, не могу полностью осудить Модэ, лису, Гийюя, да вообще кого угодно в этой истории. Сначала мне казалось, что Модэ и лису вообще нельзя оценивать человеческими мерками. Она - злой дух, душа женщины, задохнувшейся с другими жёнами в могиле нелюбимого мужа. По сути, она лишь хочет стать бессмертной, а для этого надо накопить сил. Молодой Модэ показался ей красивым и перспективным. Модэ - сын шаньюня, правителя, и он готов на большие жертвы ради величия хунну, своего народа.

То есть, это два персонажа, для которых простые люди - ресурс. Шенне, лисе, нужна молодость - она высасывает её из девушек-служанок. Никто не хватится, ведь ценность человеческой жизни вряд ли выше ценности хорошего коня. Скорее, ниже. Иногда эта пара вызывает отторжение, потому что кажется, они оба - нелюди. Но потом вдруг следуют сцены, когда Модэ с семьёй, с детьми... А лиса во время эпидемии пытается помочь детям Модэ, которые-то, в принципе, могут быть помехой на пути к её цели. Лиса, которую Гийюй, доверенное лицо шаньюня и брат его жены, считает воплощением зла, оказывается верной возлюбленной, которая несла любовь к Модэ так долго, как могла. В финале книги я с удивлением обнаружила, что тронута их историей, что переживаю, как будто вместе с Шенне несусь на зов Модэ, задерживаю дыхание. При этом, что любопытно, они мне так и не понравились. Но я за них переживала. Вот такой парадокс. Их можно по-человечески осудить почти за каждое решение, но восхищение их верностью друг другу часто перекрывает вспышки отвращения. Тем более, когда открывается, что лисы часто вмешиваются в людские дела, просто чтобы поразвлечься, и тогда, в свою очередь, правители и императоры становятся просто разменными фигурками. Но не Модэ для Шенне.

Гийюй тоже не может не вызывать вопросов. С одной стороны, у него есть принципы, но он нарушает их, подчиняясь приказам шаньюня. При этом он осознаёт, что поступает плохо, мысленно осуждает бывшего друга, а в конце трусливо мстит из-за спины (по крайней мере, я так это восприняла). И тут опять эти удивительные ощущения - я не могла не радоваться, когда Гийюй смог несколько лет провести спокойно, наслаждаясь семейной жизнью с любимой.

В общем, о героях можно говорить ещё очень долго. Спорные характеры, непростые отношения. Понравилась линия отношений Модэ и Гийюя, как постепенно угасла дружба и во что превратилась.

В книге есть эротические сцены, и если сначала они показались мне суховатыми, то потом становится понятно, что они как раз уместны и не выбиваются из настроения книги - ведь мы в шатре у кочевников, в конце концов, а на дворе 200 год до нашей эры. А по сравнению с другими женщинами Модэ, лиса ведёт себя далеко не скромно. Присутствуют и сражения, и интриги - всё написано очень качественно, интерес не угасает на протяжении всего повествования.

Минусов не обнаружила. Единственное, что я не поняла, это зачем Шенне бегала к Лю Цзину, когда император находился в окружении. Он позвал её мысленно, но зачем ей было встречаться с ним лично, если они могли побеседовать на расстоянии. Если она только действительно скучала по нему?..

В общем, это книга, которую смело можно порекомендовать широкому кругу читателей. Точно не из тех, которые забываются, стоит лишь закрыть последнюю главу.

Книга здесь: https://author.today/work/128684

46. Осип Монгольштамп «Охотники за роботами»

Отличная развлекательная книга про роботов. Вообще самое развлечение тут в играх автора с языком, порой совершенно безжалостных. Но давайте сначала о сюжете.

Если очень коротко, то я бы сказала, что на уровне идеи это противостояние Бендера и Бендера — всем известного классического Остапа Бендера и не менее известного Бендера Родригеса из Футурамы.

В качестве первого у нас два главных героя — Рихард и безымянный Рассказчик, он же напарник Рихарда по роболовле. Парочка влезла в кредит, чтобы заработать на ловле и продаже в рабство роботов. Методов поимки много, наши герои накупили разнообразных приборов, но в итоге остановились на самом простом:

...роболовы заманивают диких роботов в рабство либо перспективой переселения их на некие райские планеты, либо при помощи миссионерских машин и экстатического электричества внушают религиозную веру в Великого Доброго Робовладельца.

Вторую сторону конфликта представляют собственно роботы. Одичавшие, не встречавшиеся с людьми, ржавеющие и деградирующие на отдалённых планетах, они питаются кто чем — от соломы до классического спирта (что предпочтительнее, судя по всему).

То есть, по идее у нас сюжет охотник-жертва, но дело в том, что герои взяли кредит не где-то там, а в Чурбанке, которым владеют истрибьюторы и обираторы. Одним словом, мафия. У них даже есть Долговая Яма — космическая тюрьма для тех, кто не смог вовремя расплатиться. Доктор Упырьев, специалист по «франкенштейнике» проводит новичкам экскурсию, чтобы показать, что с ними будет при плохом раскладе.

Поэтому тут не знаешь, кому сочувствовать (и стоит ли): роботам, которых обманом заманивают в рабство (хотя это же роботы, они должны работать, чего они там прохлаждаются на заброшенных планетах?), или незадачливым героям, у которых буквально всё разваливается в руках, а проценты по кредиту капают (хотя они же сами виноваты, чего им сочувствовать?). Мафия тоже в результате пострадала, но вот уж кого точно не жалко. Киваешь головой, читая мысль Рассказчика:

«Всё верно, — подумал я. — И теперь обстановка у нас в точности такая, какую описывала фантастика XX века: тупые люди, — я огляделся, — окружённые ещё более тупыми роботами».

Эта фраза цепляет именно тем, что уже на момент третьей главы начинаешь думать именно эти мысли про мир, описанный в книге. Приходит на ум фильм «Идиократия», но там люди ещё до создания роботов отупели чисто эволюционно, а тут:

на Земле и в её ближайших окрестностях были законодательно запрещены генная инженерия, усилители интеллекта, искусственный интеллект выше 120 единиц IQ, миниатюризация и отход от антропоморфности у разумных существ...

Зато! Разрешены клоны. Но не для просто так, а для опознания обезображенных тел. То есть, создают живого клона, опознают, кто это был при жизни, цель выполнена, клон идёт гулять. Точнее, жить и работать среди других людей. Клонами-то и являются наши герои. Что многое объясняет в их характерах: они легко соглашаются на не самые хорошие предложения, а мир знают в общем-то только из книг. Они же сразу взрослыми «родились».

Роботы, получается, часто более «человечны», чем герои. Это одна из моих любимых сцен (я, кстати, два раза историю перечитала, чтобы ничего не упустить):

— Здравствуй, о старейшина, — гостеприимно произнёс Рихард, протягивая руку самому ржавому роботу.

— Зоркий, ты что, потерял память? Мы ведь с тобой ещё вчера здоровались... — удивлённо прошамкал в ответ старейшина и на всякий случай спрятал за спину свой ветхий манипулятор.

Тут в одном абзаце — весь старейшина. Про него даже писать больше ничего не надо: подозрительный, набравшийся опыта за длинное-длинное существование, но при этом совершенно не понимающий человеческих ритуалов.

Вообще в книге всего 2,5 а.л., но благодаря таким вот ёмким фразам мир раскрыт очень хорошо. Тут я, наконец, хочу рассказать про самый изюм текста. Мне кажется, что чтобы так издеваться над языком, как это делает автор, надо очень хорошо им владеть.

Я сама в речи очень люблю как-нибудь неправильно сказать слово, чтобы оно стало интереснее, соединить два, но на письме это может выглядеть кошмар как коряво. А у автора получается естественно и непринуждённо вплетать эти слова в текст, что мозг даже не сразу понимает — правильно написано или нет.

Например, у героев есть «передвигатель». Я каждый раз зависала, потому что тут даже ударение не поставишь правильно, потому что это двигатель. Который передвигает. Очень логично же! ПередвИгатель? ПередвигАтель?..

В одной из последних глав оно просто сыпется дождём из бриллиантов, потому что герои включают радио (гиперрадио, конечно, извиняюсь):

— ...в Тишинёве ожидается жара 37-38 градусов, в Таллинабаде — 20-21 градус, дожди...

— ...черепа саблезорукого и саблезоркого саблезубров обнаружили в окрестностях Эвенкиева архивологи Слабакии...

— ...антихудожественное течение «деграданс» возникло в Бирмании во времена третьей рейхспублики. Поначалу названное критиками «безобразительным искусством», оно...

— С мастероидом «Русскошь» мечта становится сбывальностью...

— ...представитель поссорьства Поругалии вручил королеве Еле-Замете II...

Я такого в таком количестве ещё не читала, кажется, у меня даже новые нейронные связи образовались.

Единственное, что не минус, но что могло быть лучше (наверное, потому что и так хорошо) — это имена. Тут есть Рихард Зоркий, Корней Чукотский, даже Дольф Шекельгрубер, но это просто имена без привязки к реальным историческим персонажам. Ну да и ладно, и так мозг вскипел. Я боялась, что всё так и останется на уровне игр с языком, но финал не подвёл. Он и смешной, и логичный, что ценно.

В общем, очень рекомендую, читается на одном дыхании (и перечитывается тоже).

***

Книга здесь: https://author.today/work/231097

47. Осип Монгольштамп «Сокровища туземцев»

Небольшой рассказ, продолжение злоключений Рассказчика и его напарника Рихарда Зоркого. Автор даже пишет, что это фанфик. Возможно, это значит, что это только одно из вероятных развитий истории, а может быть, что это просто небольшая история из многих.

В принципе, основную часть читать не обязательно, достаточно знать, что:

Напарникам удалось сбежать от космической мафии, и теперь они пытаются заработать ещё менее законными путями, чем в прошлый раз, а именно, летая по отдалённым, забытым всеми планетам и выискивая сокровища, которые, конечно, должны быть у любого порядочного племени. Ведь должен быть если не храм каких-нибудь местных божеств, то хотя бы алтарь. Ну, захоронения великих деятелей на худой конец.

Это единственное произведение автора, которое мне было неприятно читать, несмотря на шутки. Во-первых, юмор тут сразу довольно чёрный, но это ладно, такое я тоже иногда люблю. А вот «во-вторых» мне уже не особо — жестокие пытки и массовые убийства (правда, с последующим частичным восстановлением), с помощью которых бывшие охотники за роботами пытаются заполучить те самые сокровища туземцев. Правда, не могу не отметить слово «мясево» — и смешно, и противно.

Из чудесных лингвистических изюминок, которые мне в этот раз запали в душу, стоит упомянуть самочинного робота по имени Деталий. Концепция тоже прекрасна:

Больше всего понравилось, что Рассказчик угрожает туземцу похищенной у богов магией, а туземец парирует, называя её «клептомагией». Один из лучших образцов, чтобы проиллюстрировать, как автор играет со словами и значениями.

Что касается героев, то рефлексирующий Рассказчик, как и в прошлый раз, показался более эмоциональным, чем Рихард, а вот последний тут решил похитить лавры Индианы Джонса. Он первым бросается навстречу опасностям с лазером наперевес, применяет на туземцах самые ужасные пытки, пока нежный Рассказчик стоит в сторонке.

Эта книга — немного как песня, потому что несколько раз звучит припев «Однако проблема в том, что у нас с Рихардом ни на что нет денег...» Рассказчик жалостливо повествует о том, как они бы совершенно не стали творить всю эту дичь, будь у них деньги. Ну и кому плохо — Деталий потом специальным прибором из мясева восстановит. Хоть и не всех — герои же финансово ограничены в проявлениях гуманизма.

В основной части конец оказался неожиданным, несмотря на то, что напарники сразу кажутся людьми не самыми везучими. Здесь же финал довольно предсказуемый. [spoiler=спойлер (показать)]Потому что если о туземцах где-то можно прочитать, значит, у них была экспедиция. Рассказчик сам говорит: «Информацию о туземных сокровищах мы обычно находили в опубликованных отчётах старинных земляндских экспедиций.» Так что можно предположить, что вслед за экспедицией к ним уже наведались налаживатели контактов с набором стеклянных бус.[/spoiler] В любом случае, финал хорош тем, что кажется, что герои вроде бы должны были хоть чуточку поумнеть, раз за разом оказываясь в той же ситуации, но они наступают на те же грабли, причём дважды: грабли местечковые — собираясь продолжать то же занятие, что не приносит им денег, и грабли глобальные — неудачники остаются неудачниками, за какое дело они бы не взялись (и тут важен выбор дел и целей). И их даже как-то не жалко, потому что они понимают, что творят что-то не очень хорошее и не особо законное, но у них есть великое оправдание — им нужны деньги.

В итоге: чтобы познакомиться с творчеством автора, лучше выбрать другое произведение. А если вы уже знакомы и не боитесь мясева — то вперёд.

48. Егор Букин «Надрыв»

На первый взгляд эта повесть — о расставании, о процессе примирения с одиночеством, о возрождении из пепла. Но для меня это в первую очередь произведение о Художнике и Музе.

Книга начинается с конца. С отказа. В первых же строках герой умирает — морально.

Нет больше Саши.

Саша превращается в С., который мало напоминает того человека, кем был совсем недавно. У С., в отличие от разбитого Саши, поначалу даже нет чувств, нет даже жалости к себе. Он состоит наполовину из страдания (которое тоже «с.»), наполовину — из алкоголя, который вливает в себя вместо утреннего чая. Алкоголь явно не лучшего качества, ведь Саша — студент. Зато страдания отборные — непонимание, кипящая ненависть, смех от бессилия, страх одиночества и поиск надежды, разговоры с призраком прошлого, разговоры с внутренним голосом...

Внутренний голос. Циничный, правдивый, задающий бесконечные вопросы, от которых только хуже... А может, лучше. Он как раз похож на лучик надежды, на Сашу из будущего, который выберется и сможет хладнокровно разобраться в том, что произошло. О том, каким был Саша в прошлом, можно судить по тому, что даже полумёртвый С. замечает красоту окружающего мира. (Обратите внимание, как изящно он предпочитает не замечать людей.)

Отражая состояние героя, город и пейзажи в книге серы и безлики. Какая-то улица, какие-то многоэтажки, какой-то мост, какой-то университет. Визуально пространство представляется монохромным и повторяющимся, это такой печальный паттерн, в котором при приближении есть лишь одинаковые точки: Город, в нём один из многих Дом, в нём одна из многих Квартира. Университет, в нём Аудитория, в ней Студенты, такие же безликие и неважные. И во всей этой безликости две точки: чёрная, обугленная, со всполохами внутреннего пожара С. и сияющая белая — Мари.

Только вот сияет она только в глазах С. Если отстраниться от его чувств, то её короткие появления и сообщения из соцсетей оставляют впечатление... Вообще-то, никакого впечатления они не оставляют. Она кажется ничем не примечательной девушкой, юной, незрелой, ещё как следует не разобравшейся в себе. Не понимая себя, она и других не особо понимает, поэтому много раз случайно ранит С.

Получается, что её свет — это лишь отражение огня, который горел в Саше. Но он пока этого не осознаёт (хотя внутренний голос, похоже, всё понимает сразу). Поэтому реакция Саши на отказ Мари вызывает такую сильную реакцию — это конец не только отношений, но и огромной иллюзии.

Почти как Пигмалион влюбляется статую, Саша влюбляется в созданный им самим образ Мари. Она, кажется, и в переписке использует услышанные от кого-то или прочитанные фразы, поэтому можно представить, что она подстраивалась (без злого умысла) под Сашу. Он, романтичный поэт, хотел видеть её своей музой, и она ей была.

Он долгое время видит причину в ней, а не в себе, и даже приходит к идее о том, что чтобы убить свои чувства, нужно убить Мари (метафорически, а не физически). Он, кажется, искренне удивлён, когда это не срабатывает.

Как ни банально, но красота в глазах смотрящего, и Саше пришлось пройти длинный путь, чтобы осознать, что всё происходит внутри него, и отношения с Мари, да и с другими девушками, могут быть спусковым крючком для творчества, но не могут быть единственным его топливом.

В общем, история о взрослении, местами довольно жестокая, но правдивая и искренняя.

Книга здесь https://author.today/work/221194

49. Revan «Книга первая - Вестник в старом мире»

Это очень необычная книга про попаданство и прогрессорство. Вообще 99 процентов книг с прогрессорами на мой вкус невыносимо унылы. Тут же сразу цепляет главный герой. Причём не в хорошем смысле — поначалу он вызывает неприязнь. Самое близкое по ассоциациям существо — Т-1000, жидкий Терминатор. У него есть цель, и он к ней пойдёт через трупы, потому что для него люди — расходный материал. Кажется. Или нет. Или да...

Молодой подпоручик Вадим Беркутов погибает в сражении с хивинцами. Но кто-то решает, что тело Вадима и его семейные связи могут пригодиться. Поэтому Вадим оживает, но это уже не Вадим. И тут кроется интрига — мы не знаем, кто это.

У него нет своего имени, он не вспоминает о том, откуда пришёл, только в речи проскальзывают словечки и шутки из нашего времени. Вернувшись домой в Оренбург и отхватив у отца одно из доходных дел, «бизнес», Вадим быстро наводит свои порядки в Петербурге. Причём такими методами, что лучше ему не попадаться на дороге. Он методично расправляется с местной организованной преступностью, одновременно строя свою сеть.

Условные «злодеи» в основном вызывают жалость. В кавычках, потому что по сравнению с главгероем они — детишки в песочнице. Местный преступный клуб — Князь, Доктор, Пастор — привыкли играть по своим правилам и точно были не готовы столкнуться с Вадимом, для которого не существует ни авторитетов, ни препятствий.

Методичность — это вообще его второе имя. Получив от отца швейное ателье, он быстро наряжает весь Петербург в фиолетовый цвет. Но понятно, что прогрессору эти шмотки ни к чему, его интересует производство. И вот у него уже целый комплекс по разработке и производству оружия, деревня с рабочими вокруг, он нащупывает связи с Китаем и Францией, добывает правдой и неправдой нужные материалы и документы... Скорее, неправдой.

Если подкуп, запугивание, шантаж не работают, то точно сработает яд. То, что поначалу кажется добрым делом, по факту оказывается хитрой манипуляцией. В команде у него уживаются вместе как прожжённые бандиты, которые преданы лишь деньгам, так и, например, бывший военный, движимый жаждой мести и чувством справедливости. Вадима сопровождает верный Ефим (ну, верный настоящему Вадиму), который даже иногда пытается воззвать к совести хозяина, но чего нет, того нет.

Женские персонажи тоже запоминающиеся, хоть им и уделено гораздо меньше времени. Но статистками их язык не поворачивается назвать, потому что даже у заглянувшей на несколько минут в сцену барышни скорее всего будет яркий, запоминающийся характер с перчинкой. В общем-то, это касается всех персонажей.

Возвращаясь к Вадиму — не Вадиму, как я сказала, очень сомнительный тип. Прекрасно то, что автор хранит молчание и нигде не высказывает собственного мнения или отношения к персонажу. Читателю нужно решать самому — нравится Вадим или нет, оправданы ли его действия. Вот этим я и занималась на протяжении всего чтения. Иногда он кажется бесчувственным роботом, а иногда в нём вдруг включается что-то человеческое. Он может и побурчать про себя, и с наслаждением выпить водки.

Романтической линии, к моей радости, тут нет, да и откуда ей взяться — с таким-то Вадимом. Однако с дамами он общаться умеет. Диалоги, на мой вкус, отличные. Никакой воды, чёткая подача информации и изящное перетекание в следующую сцену.

Если посмотрите на последний абзац, то увидите, как автор красиво и ярко умеет одной фразой создать настроение. И вот так:

Описания еды очень аппетитные. Даже наш герой-злодей ест с непритворным удовольствием. Хотя непонятно, нужна ли ему еда или нет.

Насколько сочно описаны блюда, настолько неприятны сцены убийств. Хочу ещё отметить сцены противостояний, стычек между бандитами — просто мастерски. Читать интересно, по таймингу нет провисаний или не вовремя разговаривающих без последствий персонажей, не путаешься, кто куда побежал и что происходит. Присутствуют обязательные для прогрессорства технологии. Я не специалист, но выглядит убедительно. Автор нечасто демонстрирует чувство юмора, но оно у него точно есть, причём иногда очень чёрное (сцена со старушкой — огонь!).

Минусы

Первое — личное. Я люблю законченные истории. Тут завершение этапа в жизни Вадима, но никак не истории. Линия Седого повисла в воздухе, мне хотелось побольше сцен с ним — явно предстоит противостояние, но герой так и остался не в курсе. С другой стороны, у меня сразу же возникло желание открыть вторую книгу, которая, к счастью, уже в процессе.

Второе — опечатки. Кажется, что не только книга динамичная, но и автор писал с какой-то дикой скоростью, отсюда опечатки.

Третье — динамика в начале. Первые главы настолько быстрые, что начинает укачивать. Вадим мёртв, Вадим жив, костёр, Ефим, дом, отец, брат, какие-то дамы, карты, дуэль, Петербург... Вот в Петербурге ритм приходит в норму. Повествование остаётся динамичным, но хотя бы можно уже и посмотреть по сторонам, и насладиться глинтвейном.

В общем, книга затягивает моментально, и постоянно хочется задать тот самый вопрос: «А что же дальше?»

* 50. Николай Аладинский «Спирит-панк-опера "Бэздэзъ"»

Теперь если имели в виду, что нечто лишь с виду красиво и благополучно, а на самом деле, содержит внутри безумье и мрак, то многозначительно говорили — это Бэлла. А если дела и с виду выглядели худо, то говорили — это Бэздэз.

Книга скорее Бэздэз, чем Бэлла, но ещё в ней есть тягучие, одновременно сладкие и горькие воспоминания о прошлом, как о минувшем детстве — то, что не повторить и не испытать снова. Причиной всему — Событие. После него мир так и не оправился.

Для местных обитателей он стал едва ли пригодным к жизни, по крайней мере, затронутая Событием часть. А вот нам, читателям, и без того изобильный авторскими находками, смесью технологий и магии, великолепным языком, мастерски вписанными отсылками, лёгким чёрным юмором исковерканный мир представляется только богаче.

Книга не старается быть понятной. Она общается с читателем на своём языке. А может и не общается вовсе, просто с первых же строк хватает за ногу и утаскивает в необозримые глубины, в которых радостно тонуть. Слова иногда звенят металлом, иногда душат беспросветностью, но каждое манит в небезопасный опасный мир.

Удивительно (и в то же время нет — ведь это опера), но книга постоянно использует голос. Он здесь не просто колыхание воздуха, он может быть и инструментом для работы, и смертельным оружием. Например, рыкари — потомки одного из богов — называются так из-за способности к василискову рыку, который может наносить сопернику урон. Среди них есть особые — Печали. Они поют, наводя на врага морок, наполняя сердца тоской и заставляя забыть об опасности. Некоторые рыкари подавляют свою способность, тогда их называют белыми. А ещё есть...

Духовой - это рыкарь навыворот, он не любит смерти и не мечтает улететь на горящем коне к отцу Василиску. Духовой кроток, его песня - это куплеты про весенние ручьи, осеннюю паутину и вечерний свет в окне дома из крыльев - такими песнями духовые двигают сотни тонн ковчега и тысячи тонн гуляй-городов.

Это всё божичи — ведущие свой род от богов. Есть, конечно, и людичи. Есть история о том, как двадцать тысяч лет назад забытый бог-творец Пан решил подарить своему миру свободу, оставил приглядывать своих детей (Юного Мона, богиню Рею и Василиска-охотника) и уснул на тысячу и один год. А люди и младшие боги натворили дел... Интересно, что эта древняя история для жителей книги не является ни мифом, ни выдумкой. В неё и не верят при этом, потому что она — правда. Все просто знают, что так и было, и продолжают помнить своих богов.

Первым в ряду линкоров стоял “Юный Мон” под золотистыми флагами Овиды.

За ним, через звено караванных броненосцев, красовалась своей высотой и длинным серебристым телом “Богиня Рея”, построенная на верфях Понурты.

Третьим стоял стальной гигант “Василиск-Охотник”, самый могучий и быстроходный, он был построен в столице Василиссе и выбран флагманом всего флота.

Легенды, мифы, сказки и истории этого мира кажутся аутентичными, но при этом в них, как и в географических названиях, присутствует заметный налёт чего-то славянского (Дунава). При этом никакой топорности современного славянского фэнтези в книге и в помине нет. Нет банальностей, клише — есть только лёгкий привкус узнавания. Если тут и используется что-то знакомое, тот же остров Рыба-Кит, то он вполне аутентично вписывается в окрестности (Ставрия и Смольна).

Нет ощущения, что автор списал названия от недостатка фантазии, наоборот, такие знакомые слова звякают, как напоминалка в телефоне, чтобы читатель ущипнул себя и убедился, что он ещё у себя дома, а не в царстве Ставрия. Иногда они разбавляют местами довольно мрачное повествование и придают оттенок абсурда. Ну как это, герой идёт заряжать коня-кадавра и берёт ему угощение — барбарисовые конфеты. Ну откуда барбарисовые конфеты?! Может быть, в менее талантливо написанном произведении такие мелочи выбивали бы из чтения, рушили бы мир, но тут они тебя как будто ещё больше привязывают к тексту. Он становится родным, с этими полумеханическими конями, из которых вынимают внутренности, вставляют батареи и закапывают дозревать в землю, с Машиной цветка, которая множится и множится, с фотоаппаратом фирмы «Очи», с фисташковым мороженым и муравьиным мёдом, зверем Неведом, Проклятым полем и Крематорием, тринадцатым марта и «Тринадцатым Марта»...

Ну ладно, хватит о мире, ведь он не главный герой. А кто же тогда?

Как и положено опере, нам представляют нескольких «солистов». Начинается всё с Левши, влюблённого в Маргариту, которая обожает жёлтый цвет (у вас сейчас ничего не звякнуло?..).

Из рассеянного утреннего полумрака в отражении на него глядел хрупкий, красивый юноша с тонкими девичьими чертами. Глядя строго в фас, нельзя было найти в этом лице ничего мужественного, кроме жидкой, светлой щетины, но стоило Левше чуть повернуться, как открывалось подлинное украшение его лица — роскошный, острый и прямой нос. Когда Левша поворачивал голову, то будто океанический трёхмачтовый парусник ложился на курс.

Он не кажется героем, но он дальше всех сумел зайти в Проклятое Поле и, что важнее, вернуться в своём уме. В него ходят в специальном костюме, чтобы собрать внутреннюю росу, выделить её из крови кислотника. Левша же смог добыть Полевую Соль, которая ценится гораздо дороже.

И тут я уже не могу не отойти от темы персонажей и не поделиться одной из жемчужин книги.

Иллюстрации — это то, что зацепляет в первую же секунду, как открываешь книгу, и заставляет вновь и вновь возвращаться в прочитанные главы, чтобы снова рассмотреть ставшие понятными детальки, которые незаметно вплелись в повествование. Они иногда похожи на страницы из дневников, иногда на иллюстрации к историческим книгам, а есть и просто географические карты. Конечно, попадаются портреты персонажей. И всё это нарисовано автором, от руки! Мне кажется, это такая ценность — увидеть мир глазами автора, а не просто прочитать. (На момент написания рецензии книга не завершена и не до конца проиллюстрирована.) У меня несколько десятков скриншотов, но я решила вам их не показывать. Лучше смотреть в книге. (Вообще, рисунки напомнили мне те славные времена, когда я играла в Морровинд, останавливалась у книжных полок и вместо собственно игры начинала читать, что пишут в местных книгах и дневниках.)

Вернёмся же к Левше. Я сначала подумала, что он и есть главный герой, но тут он неудачно встречает давнего знакомого, и мы вдруг «теряем» левшу и оказываемся в мыслях Пулева. Когда Пулева у нас отбирают, мы оказываемся в детстве Левши и плавно перетекаем к Ягру, в томный летний день, где синее небо не предвещает ничего плохого, и только мы знаем, что автор не случайно привёл нас этот временной промежуток. Очень скоро привычную уютную скуку разрушит война (но это пока не Событие).

Ягр сошёл с дороги, прошёл заросшей аллей заброшенного поместья Кумановых, спустился к длинному и узкому кукушечьему пляжу — так путь до бухты вдвое короче, а поваленные поперёк тополя и вычурные полированные морем коряги ему не помеха. Скажи, кукушка, сколько мне осталось?

Автор читателю не даёт поразмыслить, потому что чуть раньше пишет: «Ягр Олевич (15 июля 894 г. — 1 января 912 г.)». Меньше года, Ягр.

Как ни странно, это не убавляет интригу, наоборот, каждый хруст ветки под ногой героя, каждый шорох травы, мёртвый майский жук — это до такой степени нагнетает атмосферу, что хочется через монитор кричать персонажам — беги, беги!

Так же, в принципе, работает и вся книга: автор сразу обозначил, насколько важно тринадцатое марта, день События. И поэтому каждый раз, когда в главе попадается дата, сразу начинаешь высчитывать, сколько — месяц, полгода, год до?.. Это значительно повышает степень переживания за героев.

Журналист Скрипка со своими тремя фотоаппаратами добивается пропуска на военный линкор, чтобы поснимать массивные, медлительные вражеские корабли на горизонте. Никто не верит, что Соло построили мощный флот, да вы посмотрите, смехотворные посудины-саркофаги, они за месяц до Варвароссы не доберутся! Беспечностью и легкомыслием пропитан воздух, а читатель уже знает, с первой главы знает то, о чём не догадываются даже военные.

Скрипка по обыкновению разоделся в пух и прах, и от этого просыпается сочувствие, прямо чуть не до слёз — он-то не знает.

Смешной парень, столичный фантик — пенсне, бородка колышком, узкие зелёные брюки на птичьих ногах, тугая жилетка, чёрный шёлковый шарф в красный горох — какой к чёрту шарф, тут жара, умираю. Весь деловой, в камерах, пальцы в перстнях, папироса в мундштуке, в ушах серьги с камнями, на щеке татуировка, в носу гвоздь серебряный, и всё это под шляпой с чудным пером. Не ожидал моряк увидеть такого в своём дозоре на верхушке мачты.

И вот эта наивная красота попадает в обжигающее пламя войны. Тут мне на ум пришло аниме "Ходячий замок Хаула", там так же по набережным ходят разодетые горожане, несут цветы, держат детей за руку - и в одно мгновение налетают враги, и всё превращается в пепел.

Стоит отметить, что автору прекрасно удаются и спокойные сонные описания зимней природы, и застолья, игровые поединки рыкарей, и динамичные сцены. И дело в эмоциях...

Один из моих любимых персонажей (о нём восьмая глава) - Иван Казимиров. Молодой учёный, не от мира сего, полностью увлечён Машиной Цветка и, конечно, прекрасной Севастьяной Лисовской, для которой он слишком тускл, непривлекателен и привычен, но она милостиво принимает от него маленькие дары вроде мороженого. И вот Казимиров несёт своей недоступной богине фисташковое мороженое и попадается на глаза военным, которым некогда разбираться, что он учёный, что у него военный заказ, "на сборном пункте разберутся, а нам некогда". Мимо сборного пункта, конечно, проезжают, а Казимиров сначала даже не понимает опасности - машет Яне из окошка, сидит, нелепый, в военной машине с рожками мороженого, улыбается обидным шуткам... Уже видно, насколько он не соответствует окружению.

Когда он попадает на поле боя, он теряет очки. То есть, мы вместе с ним лишены зрения. Казимиров в окопе, поверьте, там нет никаких описаний окопа. Зато там есть страх Казимирова. Плохо, страшно, сыро, темно, беспорядочно, неправильно... Не нужно описывать окоп, чтобы прочувствовать ощущения. Автор великолепно утягивает в воронку эмоций персонажа, а как известно, лучше всего мозг запоминает то, что вызвало эмоции. Окопную Тварь, поразившую меня в самое сердце, простецкого Мамочку с поросячьим ликом и шершавую руку родины забыть просто невозможно.

Из персонажей хотела ещё отметить Короля-Колесо, Иванку, Горвата... Но не буду писать подробно. Все судьбы переплетены между собой, у каждого сильный голос в этой опере (у кого-то послабее, но запоминается), но они, как и все, кто описан выше — не главные герои.

Главный герой книги — Событие. Война войной, в неё можно проиграть, победить, радоваться или горевать, терять, находить, просыпаться в ужасе... но это всё логически понятно. И об этом глава Казимирова.

А есть Проклятое Поле, где навсегда застыла мартовская ночь. У него чётких границ, но иногда оно разливается далеко за свои привычные пределы, убивает и сводит с ума. Оно щупальцами уродует горизонт, от него нет спасения, его не победить, от него можно только отвернуться.

“В Проклятое Поле не смотреть. Если долго смотреть в поле, то сойдёшь с ума и сгинешь”.

Событие — это образование Проклятого Поля.

Автор почти сразу рассказывает, что Проклятое Поле появилось 13 марта 912 года, этот день и месяц становятся нарицательным сочетанием, его именем названа Поминальня на краю поля, эта дата врезается в память и заставляет отсчитывать годы, месяцы и дни. Я писала, что все персонажи связаны, но на самом деле они связаны тринадцатым марта.

Всё крутится вокруг образования поля — мы то приближаемся к этой дате, то отдаляемся в прошлое или будущее. Но за те восемь глав, что сейчас написаны, мы так и не получили ответа. Это Соло виноваты? Это Машины Цветка? Это что-то другое? Этот герой, Событие, тревожит больше всего, о нём хочется знать всё. Надеюсь, мы скоро узнаем.

Единственный недостаток книги — то, что она пока в процессе написания.

Главное достоинство — она живая. Она подшучивает, она пугает, она заставляет вспоминать вкус барбарисовых конфет. Скажите, как в неё можно не влюбиться и как не ждать продолжения?

На следующее утро, в воскресенье 17 апреля, Левша сидел один в просторной гостиной их летнего дома в Бэлле и грыз яблоко, то и дело макая его в сахар. За большими окнами блестело на море первое жаркое утро. Левша следил за искристой чехардой бликов и думал о Рите, вспоминая, как она рассказывала, что по воскресеньям мама берёт её с собой в салон “Лаванда” на набережной, но, чтобы дочка не дышала раньше времени парами красок для волос и маникюрными лаками, отпускала её в соседнее кафе "Кисельные Берега". Там Маргарита обычно часа по два старела над мороженым, пока в салоне молодела её мать.

Книга здесь: https://author.today/work/151994

51. Kirra «Простить. Ненавидеть»

У меня поначалу не сложилось с этой книгой: я прицельно пришла на детектив, который указан в тэгах, и несколько глав недоумевала, где же он. Всё ждала расследования, когда герой сводит все ниточки и получает неожиданную разгадку. Ближе к середине я поняла, что это криминальный роман. Детективом тут с натяжкой может выступать только сам читатель. Есть попытки журналистского расследования, которое ведёт девушка, не просто так получившая прозвище Проныра. Но, собственно, её расследование представляет собой влезание в неприятности. Действие развивается динамично, так что порассуждать она не успевает и просто следует за открывшимися возможностями. Неожиданная разгадка присутствует, вообще довольно много сюрпризов для читателя, но это не заслуга героини.

В общем, я получила всё то, за что не люблю криминальные романы)) Но это с моей стороны такой своеобразный комплимент книге — она является прекрасным представителем жанра, да и написана так, что я не бросила и в процессе чтения не скучала. Ну и конечно наличие художника и написания картин (даже для антуража) — для меня всегда плюс.

Сюжет закручен отлично, и для читателя-детектива, и для читателя-наблюдателя. Один сомнительных моральных устоев доктор, нанятый для статусности старым бандитом, после случайной смерти босса решает, что отлично будет присвоить оставшееся без присмотра ожерелье, принадлежащее гораздо более крупному бандиту. Доктор, конечно, попадается, но молчит под пытками и даже успевает что-то вслепую набрать на телефоне и куда-то отправить, запуская тем самым череду случайных и неслучайных встреч, смертей и несчастий.

В жертву местами принесена реалистичность, но это того стоит. Совершенно невероятным кажется, что родственников позвали на опознание в морг, хотя тело сгорело. Какой в этом смысл? Почему так долго проводится экспертиза, если у Большака куча денег и влияния? Из совсем уж роялей: Анжела, контакт докторишки, приезжает именно-к-этому-ведущему попросить помощи. Ильяс, убийца-мститель, заходит именно-в-этот-бар и встречает именно-эту-женщину. Две сестры в детстве видят именно-этого-мужчину... Эти мега-совпадения делают книгу эдаким увлекательным комиксом, но мне лично не дают сочувствовать персонажам.

Спойлерить не хочется, поэтому сразу перейду к персонажам. На удивление, они очень неровно выписаны. В реалистичности многих не возникает сомнений, а вот некоторые выглядят фигурками без определённого характера, которые делают то, что нужно сюжету.

Стас Болотин — как раз тот самый доктор, с которого всё началось. Не главный герой, но причина всех несчастий. К его характеру претензий нет, более того, я похожего человека в жизни встречала. Стас эгоистичный до крайности, в какой-то мере социопат — совершенно не понимает, что его поступки могут стоить кому-то жизни. Он, оказавшись в плену, набирает первый попавшийся номер в телефоне и радуется, что его скоро спасут. А что за этим человеком могут прийти бандиты — это Стасу даже в голову не приходит. Амбиций врачебных у него нет: он согласился на непыльную работу просто ради денег. Нанявший его бандит ничем особо не болел, просто хотел хвастаться личным доктором. Это у них общее — Стас планировал на украденное заиметь собственную больницу, видимо, тоже чтобы ходить и красоваться. Очень интересно, что нигде автор напрямую не говорит, какой персонаж нехороший, наоборот, много кто пытается его спасти, но чувство гадливости от сцен с его участием возникает каждый раз. Тут у меня только один вопрос — как этот гнилой человечишка выдержал все пытки. Ладно, ожерелье украл — может, головой стукнулся или не сразу сообразил, чьё оно. Но про Большака ходят слухи, что он знатный мучитель, а Стас не выглядит крепким орешком. А потом ещё, после нескольких месяцев, без тени сомнений доверяется большаковскому прихвостню, у которого практически на лбу написан сюжетный поворот.

Люда — журналистка, главная героиня. Вот у неё стопроцентное попадание в роль, и характер, и мотивация, всё на высшем уровне. Многогранный персонаж, можно подойти с разных сторон и найти детальки, повлиявшие на её решения и действия. Выросла в неблагополучной обстановке и до сих пор переживает детские обиды, поэтому в ней сильно чувство справедливости. Она в начале и сама не понимает, что это — её «суперспособность», которая потом уже, в будущем, поможет ей стать крутым журналистом (так, по крайней мере, кажется после прочтения, и история с дедушкой к этому ведёт). А пока мы застаём её в баре, запивающей свои печали. Она в какой-то мере идёт по стопам матери, при этом осуждая её, но идёт несмело, не до конца. Мать — алкоголичка, а Люда пьёт, но знает точное количество коктейлей, которые ей «можно». Мать сломала судьбу, связавшись с довольно известным актёром, Люда же встречается с телевизионным ведущим, который сначала выглядит просто легкомысленным, а под конец совсем «расчеловечивается».

Большак — главный злой босс. Он настолько карикатурен, что диву даёшься. Просто представьте, что вам нужно описать самого шаблонного мафиози из девяностых. Чтобы уж совсем добить читателя, Большака несколько раз сравнивают с молодым Шварцнегером. Мне правда, из-за картонности всё мерещился Невский. К нему много вопросов, насчёт его плана с Болотиным — столько подводных камней, столько точек, где всё может пойти не так... Не проще ли было бы применить свои знаменитые пытки в полную силу. А то начинает казаться, что это всё россказни, а на самом деле он и не страшный вовсе.

Анна, двоюродная сестра Люды — наверное, главное разочарование книги. Не прослеживается характер, не видно причины поступков. То есть, объяснения есть, но они не выглядят достоверными. Она, с одной стороны, художница, любит искусство, влюбляется в художника и мечтает спаси его, а с другой — бесчувственна, неэмпатична и даже маниакальна. Я долго думала (две недели назад дочитала книгу!), что могло бы меня убедить, решила, что, наверное, разная реакция Люды и Ани на увиденное в детстве. Если бы здесь была эмоциональная разница, то было бы проще поверить, что это событие сломало чувствительную Аню, а Люду, привыкшую к ужасам жизни с матерью-алкашкой, ужаснуло, но не повлияло на характер. Но чего нет, того нет, и Аня остаётся набором действий, нужных книге, и даже её финальное решение выглядит абсолютно не подходящим такой решительной до безумия женщине (а в сочетании с Болотиным, легко упорхавшим от Большака после пыток, так вообще выглядит неубедительно — хотя красиво и киношно, что тут сказать).

Ильяс — тоже мутный товарищ. Боец, прошёл войну, потерял много друзей... Но на задании заваливается не в безопасное место, а к незнакомой даме из бара. Ведь он и себя подвергает лишней опасности, и девушку (даже не учитывая одно из мега-совпадений). С ним ещё очень смешная сцена, ну, со стороны: представьте, простреленная нога, из которой непрофессионально извлекли пулю тем, что было под рукой, активные передвижения, он начинает уже зеленеть и загибаться, но после условного аспиринчика устраивает своей даме сердца томный секс на сеновале. Ну... нет))) Может, это кому-то может показаться романтичным... Но мне в этой ситуации более романтичным показалось бы, если бы дама всю ночь не спала, отгоняя от него комаров и меняя влажное полотенчико на лбу.

Что касается второстепенных персонажей, то очень чёткий контраст: почти все бедные — хорошие, абсолютно все, кто при деньгах или жаждут их — плохие. Это тоже придаёт книге комиксности. Но при этом деньги сами по себе злом не являются. Ожерелье как будто отравляет всех, кто с ним соприкасается. Но когда условное добро приобретает «суперспособность» зла, то тут как раз финальное испытание — заразится ли или поступит правильно.

В общем: читается очень быстро и увлекательно. Если вы не против периодических внезапных и жестоких смертей персонажей и хотите пощекотать нервы, то рекомендую. Как голливудский боевичок из девяностых посмотреть.

Книга здесь: https://author.today/work/78139

52. Ярослав Васильев «Одинокий мужчина желает познакомиться»

Сексуальный демон-морализатор не желает знакомиться.

Эта книга дважды не то, чем кажется.

Причина номер один — это сразу к минусам: обложка с названием, да и довольно банальная аннотация вряд ли привлекут подходящего читателя. Кажется, что нас ждёт любовный роман, присыпанный мистикой.

К счастью, герой в первой же главе объясняет, что он такое и чем промышляет, так что (казалось бы) сразу можно понять, что за книга перед нами, и решить, продолжать или нет.

Игорь, добропорядочный с виду молодой человек лет тридцати, со стабильной работой, квартиркой в Москве, передвигающийся на метро и избегающий секретарши, достающей его намёками разной степени прозрачности, оказывается опытным инкубом за шестьдесят. У него есть запасные квартиры, быстрые машины, он свободно владеет французским, умеет менять внешность и даже может до какого-то предела считывать варианты будущего. Чтобы выживать, он должен периодически питаться сексуальной энергией, причём не просто так, а её контрастом с негативными переживаниями. Тот ещё квест: нужно найти «жертву» такую, чтобы она практически одновременно испытала и эйфорию, и жестокое разочарование. Для этого нужны определённые условия, поэтому мучимый жаждой инкуб (или женская вариация — суккуба) бродит по городу и подбирает себе даму, готовую влипнуть в историю.

В первых главах читателя ждут довольно-таки откровенные сцены, и я даже, честно сказать думала, что брошу. Не любитель я такого, хотя автор умудряется выписывать сцены секса одновременно и аккуратно, и не слишком физиологично. Для меня прямо на грани оказалось.

Но у автора офигенный слог! Наверное, я бы в таком исполнении смогла прочитать книгу на любую тему. Не знаю, в чём секрет, но я давно не читала так быстро — слова просто тянут за собой, одно за другим — вот уже и ты на новой главе. Отличный баланс действий и описаний (с одним «но», о нём позже). Очень спокойная визуально книга — прямо ощущаешь себя на московских улицах, в офисе, дома, чувствуешь летний воздух и чуть ли не ветерок в волосах. Действительно хорошо.

В общем, когда я уже решила продолжать чтение несмотря на инкубскую проф.деятельность, на меня внезапно выпрыгнула причина номер два: инкуб оказался тем ещё святошей и морализатором!

Проф.деятельность отступает на второй план, и наш инкуб Игорь начинает спасать дам-в-беде, вытаскивать Россию из промышленного кризиса, наказывать злодеев, сдабривая это речами о своей жизненной философии. Я так понимаю, что герой, рождённый в СССР, пропитан насквозь духом и идеалами того времени, и поэтому несёт её пока сквозь десятилетия, в песпективе — через века. Но когда инкуб явно осуждает девушку, которая положила на него глаз и активно пыталась затащить на одноразовую ночёвку к себе в номер, когда они оба, единственные взрослые, сопровождали школьную экскурсию в Петербург... Ну камон, как говорится. Чья бы корова мычала, как ещё говорится.

Секс-приключения инкуба вдруг превратились в притчу о воспитании молодого поколения. И я не знаю, кто бы в реальности стал выслушивать речи Игоря, пропитанные идеями справедливости и что каждому воздастся... В такие моменты кажется, что ему не шестьдесят четыре, а все девяносто.

Вообще уже не в первый раз встречаю идею, что такое вампирообразное существо — это не зло, не демон, не изгой, как было у Брэма Стокера, а, наоборот, высшая форма жизни, которая обязана быть лучше людей благодаря своим способностям.

Вот Игорь и старается: подбирает «жертв» так, чтобы они избежали большего зла, старается на работе, готова поспорить, что и старушкам помогает дорогу перейти. В общем, очень положительный инкуб (хотя у него всё равно рыльце в пушку, но когда он толкает речи, то сознательно умалчивает некоторые моменты).

Ладно, вкусовщина с моей стороны — я с таким Игорем долго общаться не смогла бы. Но вот из настоящих минусов — главный герой постоянно всё разъясняет. Я что-то автору в личку черканула, может, там сократится часть объяснений. Там уже на мой вкус излишки, когда герой объясняет, почему они сейчас не к пруду пойдут, а к речке.

У книги итересная структура: она поделена на четыре части, и в каждой Игорь сталкивается с тематической проблемой. Тут, наверное, особенность книги — проблемы в основном решаются не экшном (кроме пары случаев). То есть динамики в книге мало, ну и герой — практически супермен, единственный раз чуть не прокололся в случае с секретаршей. Много разговоров и жизненной философии.

Возвращаясь к обложке и названию — это точно не то, что они транслируют.

В общем, размеренное чтение, полное симпатичных бытовых деталей. Главгерой мне лично был неприятен, но читается бодро. Наверное, для тех, кому хочется почитать что-то спокойное о том, как (не)люди помогают друг другу.

Книга здесь: https://author.today/work/259054

53. Revan «Книга вторая Вестник на Кавказе»

Это вторая книга из серии, рецензия на первую здесь.

Уже знакомый нам по первой книге Вадим Беркутов, а точнее тот, кто вселился в его тело и творит то ли дичь, то ли прогресс, сослан на Кавказ высшей властью, которая, видимо, как и читатель, пытается просчитать, во имя добра ли всё это делается. (Хотя скорее власти не нравятся чересчур активные прогрессоры.) Но если у власти решение одно и простое — с глаз долой, то читатель продолжает следить за героем (ли). И задаваться вопросами — какова цель Вадима и на что он пойдёт ради её достижения?

Автор очень дозированно приоткрывает завесу тайны над тем, где всё-таки происходит действие и как функционирует организм вестника, но продолжает сохранять интригу, одновременно удерживая интерес читателя к серии в целом — хочется узнать больше. Мы узнаём, что вестник — существо не уникальное, как и мир, в котором он действует (честно говоря, хочется употребить более обесчеловеченное «орудует»). И мир этот у Вадима не первый.

В новой книге Вадим, очевидно, внепланово разбирается с Кавказом, оставив Петербург помощникам (и честным, и бандитам). Что хочу отметить, так это появление Лермонтова, да-да, того самого Михаила Юрьевича. В этом мире ссора, предшествовавшая смертельной дуэли, происходит с Вадимом Беркутовым, а тот, хоть и убивать привык, но только если это имеет смысл. Так что у местного Лермонтова появляется шанс поучаствовать в приключениях главного героя. Присутствие настоящей исторической личности в данном случае очень гармонично, не кажется просто вставкой для интереса. Вполне получился живой персонаж.

Тут же герой сталкивается с огромной проблемой. В прошлой части мы поняли, что хоть Вадим и практически неуязвим, но это касается только столкновений с обычными людьми. Наконец-то у героя появляется равный соперник, на стороне которого — эффект неожиданности. Вадим-то думал, что он тут один такой. Но наш герой не лыком шит (вообще оказывается он шит какими-то высокотехнологичными хреновинами...), и у него есть свой козырь — изобретательские навыки. Отлично вписывается в характер персонажа и общую логику книг.

К моей радости, автор не концентрируется всю книгу на Кавказе и продолжает развивать линию Петербурга. В прошлый раз незавершённой оказалась история Седого, в чьём теле, очевидно, обосновалось нечто подобное главному герою. Тут он возвращается, и открываются и его цели. Причём в отличие от Вадима, Седой более осведомлён о том, что в этом мире больше одного Вестника. Очевидно, предстоит мощное противостояние.

Прогрессорство Вадима выходит на новый уровень (он практически изобретает ЕГЭ, совершенствует оружие, избавляет столицу от преступности...), соответственно, перед ним стоят новые вызовы и задачи.

Как и в первой части, сюжет очень динамичный, события и приключения следуют одно за другим. Кажется даже, что стало лучше, сбалансированнее: В самом начале первой книге динамика была неровной, местами слишком много всего происходило друг за другом, и смысл часто скакал куда-то галопом, обгоняя читателя.

Во второй же книге всё так же нет проседаний и пустых сцен (я уже отмечала в прошлый раз классные диалоги, в которых нет ничего лишнего и скучного и которые прекрасно переводят от проблемы к проблеме), да и вообще повествование нескучное, сдобренное фирменными аппетитными описаниями приёмов пищи. Книга не лишена чёрного юмора, да и у самого Вадима, несмотря на мутное происхождение, чувство юмора присутствует. Он, к примеру, небрежно съедает пряник, нагнав страху на подчинённых, у которых теперь долго кусок в горло не полезет. В отличие от них, мне сразу пряничка захотелось. Несмотря на довольно жестокие моменты с всевозможными повреждениями тел, часто смертельными.

Что касается второстепенных персонажей, то о Лермонтове я уже сказала, он тут перетянул максимум внимания на себя, хотя и знакомые по первой книге не стали хуже, а новые так же обладают яркими запоминающимися характерами. радует, что много времени посвящено женским персонажам, которые тут далеко не для красоты. Интересно, как раскроется Белла — кажется, мошенница. Ханна вроде бы растёт потихоньку, тоже любопытно. То есть, с одной стороны, любопытно, а с другой понятно, что всех их Вадим просто использует, даже тех, кто считает его другом.

Из минусов: есть ошибки в устойчивых выражениях. Опечаток много, но в этот раз я их почти не заметила, потому что начиная примерно с 4-5 главы слушала в приложении. Вадим часто использует современные выражения, но вот из уст других персонажей и в авторской речи они звучат чужеродно. Хотя персонажи, конечно, могли и у Вадима понахвататься...

В целом: увлекательное чтение не только для любителей прогрессорства, но и для любителей хорошей интриги и морального выбора.

Книга здесь: https://author.today/work/247738

54. Ксения Таргулян «Память гарпии»

Читая эту книгу, невозможно не думать — хочется назвать её философским фэнтези, не лишённым, впрочем, развлекательной части. Книга поднимает вопросы, на которые нет ответов, но можно глубоко зарыться вглубь себя в поисках. Сразу предупрежу — книга очень мрачная, она о смерти, и о буквальной, и об умирании, потере личности. Наверное, её можно прочитать быстро, на одном дыхании, как приключения юноши в загробном мире в поисках возлюбленной. Но это сложно: книга затягивает, заставляет «перелистывать» виртуальные страницы назад, чтобы взглянуть на некоторые сцены, получив новые факты. Не отпускает и после прочтения.

Если пройтись по оглавлению, то покажется, что нам предлагают пересказ древнегреческих мифов, но это не так. Знания древнегреческой мифологии не обязательны, но с ними вам откроется больше граней книги.

Смотрите, какой красивый цветок:

Это асфодель. Древние греки верили, что среди полей асфоделей в подземном мире бродят тени умерших, которые не совершили преступлений, за которые отправляли на «поля наказаний», но не были достаточно хороши для елисейских полей. Среди асфоделей тени забывали прошлую жизнь.

Кажется, именно из этой легенды выросла книга «Память гарпии». Герой по фамилии Орфин (очевидная отсылка к Орфею), умирает и попадает в странный загробный мир. Пытаясь придать новому и недолгому существованию смысл и цепяясь за память о прошлом, он решает найти погибшую возлюбленную. Довольно быстро выясняется, что его любимая, Рита, стала монстром — жестокой гарпией, которая не помнит ничего о своём прошлом и носит имя Тисифона. Теперь Орфин делает смыслом своей призрачной жизни вернуть память Рите.

Названия глав отсылают к мифам, но сам сюжет их не копирует, а является лишь аллюзией на них. Например, в главе «Харон» мы знакомимся с Алтаем, который помогает Орфину выбраться с временного островка, подвешенного среди Пурги, которой нет начала и конца, копии реального места смерти из Бытого, который рано или поздно развеется. Можно остаться и исчезнуть с ним, а можно поверить незнакомцу... Орфину повезло, что он встретился с Алтаем, который является такой же тенью, но, в отличие от многих других теней, не хочет разжиться мнемой за счёт новичка, а действительно хочет помочь.

Что представляет собой тень? Что единственно можно унести с собой в загробный мир? Память! Здесь воспоминания служат одновременно и валютой, и материалом для создания чего-то нового. И далеко не всегда созидательного. Можно, расставшись с воспоминанием, получить заряд энергии, восстановить силы, а можно примитивно напиться, зарядившись хорошим настроением. Цинично забыть, что поглотил чью-то память, выпил до дна остаток призрачной жизни. Так тут выживают — цинично, истребляя слабых и наивных, чтобы продлить своё существование, не помня особо себя. Большинство из тех, кто нашёл своё место в этом мире, всё равно не защищены от постепенного угасания — ведь воспоминаниями приходится расплачиваться. Есть исключения — чего стоит одно заведение Лукреция, где за каплю памяти наивные тени получают красивую сказку среди мнимого блеска. Бар ничуть не лучше — тут не обманывают, просто молча выжимают до последней частички памяти.

Один из больших вопросов книги — насколько личность зависит от воспоминаний. Кто мы без воспоминаний? Что будет, если забыть что-то важное? Сотрётся ли вместе с воспоминанием черта характера? Станет ли человек вести себя иначе? Можно ли забыть себя напрочь и стать другим человеком?

Мне показалось, что, согласно книге, есть костяк, базовая личность, сформированная довольно рано. Агрессия, желание напасть, чтобы защититься. Поиск убежища. Желание помочь. Что-то, что будет вести человека, даже если у него будет оставаться лишь горстка воспоминаний. Пускай даже на эту основу накладывается жизненный опыт, но, потеряв воспоминания о нём, тень скатится (или возвысится?) до того, изначального.

Орфин, нашедший возлюбленную, так до конца не может поверить, что от Риты ничего не осталось. Точнее, что то, что осталось — это тоже Рита. Вообще здесь герои многомерный, сложные, и я так и не смогла решить, как мне к ним относиться. Скажем так, не хотелось бы мне с подобными общаться в реальности.

Орфин — при жизни молодой амбициозный психолог, влипший в некрасивую историю. Его начальница подсаживает клиентов на наркотик, от которого те становятся счастливыми. Моральный компас у Орфина вроде как есть, но ему не хватает ни смелости, ни решимости противостоять Медеш. Он внутренне возмущён и хочет справедливости, но на действия не способен.

Нам дают немного заглянуть в его прошлое, точнее, в детство. Когда-то он понял, что действие, даже самое решительное и смелое, не принесёт результата. Единственное, что можно сделать — просто уйти. Кажется, что его слепое доверие к теням, к людям, дорого стоившее ему в первое время в Пурге, да и в финале, происходит от того, что он когда-то разрешил другим решать за себя, ведь это проще. Следовать правилам и схемам — тоже проще. От того и кажется до отвращения некрасивой его история с Ритой, ещё та, в Бытом. Он запихивал и запихивал её в стандартные рамки, слепо уверовав, что ей так будет лучше. А Рита в свою очередь, под давлением общества, семьи, друзей (моё предположение), уже давно отвергла свою дикую, агрессивную суть и идёт туда, куда её ведут, словно на поводке.

Сколько раз в Пурге Орфин уговаривает себя, что уже надо постоять за себя, что надо быть хищником, а не жертвой, иначе тут не выжить, но каждый раз максимум, на который его хватает — это бунтовать против Асфодели, причём руками Тисифоны, да и понимая, что пока Асфодели он нужен — он в безопасности.

Итак, Асфодель. Без неё история была бы совершенно другой. Мы так и не узнаем, что это за существо, но она не человек и не тень, при этом способна существовать и в Пурге, и в Бытом, только Элизиум скрыт от неё. Асфодель упорно, даже маниакально, растит свои поля, сотканные из сосудов, мышц, костей, нервов. Эти уродливые куски, ветви, ткани вызывают омерзение, но Асфодель утверждает, что она пытается спасти тени от распада. Верить ей или нет — понять невозможно, причём как для Орфина, так и для читателя. Можно сотню раз поменять мнение туда и обратно в течение книги. Она жуткая? Да. Она хочет добра? Она злая? Она обманывает? Говорит правду? Она спасает или разрушает? Её и правда волнуют тени?.. Она хочет помочь? В отличие от Орфина и Риты, по-человечески наивных, Асфодель наивна в масштабах демиурга.

И тут мы подходим ко второму большому вопросу. Конечно, вопросов книга поднимает гораздо больше, но я выделила для себя два. Итак, помощь.

Орфин и Асфодель на удивление похожи: они оба хотят помочь. Орфин, психолог, упорно ведёт Риту в счастливую бездну, не замечая, что ей становится всё хуже. Асфодель упорно растит свой сад, игнорируя распад Пурги. Они оба не увидели грань, когда нужно было остановиться и окинуть взглядом всю картину, понять, что помощь приносит вред и лишь кормит эго.

Финал, несмотря на общую тематику книги, можно назвать позитивным. Он всё равно горчит — такая уж история, но кажется, что каждый получил то, что было ему нужно.

Огромным плюсом книги, кроме, как вы уже поняли, огромного, уникального и проработанного мира, является полное отсутствие авторского мнения. Читателю решать, плохие герои или хорошие, смело поступают или трусливо, правильно ли действуют, или стоит их осудить.

При этом работа над персонажами проведена огромная, можно собирать из осколков памяти личности, подбирать ключики к поведению и анализировать — получается красиво (хоть и некрасиво по сути).

Читать местами сложно, потому что, к примеру, для теней с одинаковыми способностями у разных групп существуют разные названия. Книга требует внимательности. В какой-то момент мы углубляемся в события в Пурге, и события в Бытом, воспоминания Орфина уходят на задний план и забываются (и в читательском, и в сюжетном смысле). Я обычно читаю внимательно, но и то не уследила за парой моментов и не узнала одну из женщин в Бытом. Пришлось спрашивать автора, и тогда только стало ясно. Не думаю, что это можно назвать недостатком книги.

Техническая сторона — язык восхитительный, ошибок не обнаружено. Иногда диалоги кажутся суховатыми. Реальность Бытого у меня иногда вызывала вопросы — уж очень киношные, маловероятные ситуации там показаны. К примеру, комната с часами — это насколько красиво, настолько же и нереально.

Итог: повторюсь, мне показалась очень мрачной тема. Так что не начинайте, если не хотите впасть в меланхолию или если вы уже там.

Всем остальным — моя горячая рекомендация!

Книга здесь: https://author.today/work/264816

55. Наиль Якупов «Да здравствует Португалия!»

Если посмотрите теги, то книга собрала в себе кучу околоприключенческих жанров, а если загляните внутрь, то окажется, что она собрала и все штампы, которые удивительным образом отлично сочетаются между собой. Получается отличная солянка (или фруктовый салат, учитывая географию), приправленный лёгким юмором. К примеру, знаете, иногда доходишь в книге до откровенной сцены и думаешь: «Автор, блин, зачем, за что, прикрыл бы лучше шторкой». Тут сцены, во-первых, довольно забавные, во-вторых, вовремя прикрыты шторкой, а в-третьих, чего я от такой небольшой и лёгкой книги не ждала, ещё и работают на раскрытие образов персонажей, которые, хоть и обладают преувеличенными яркими характерами, но они вполне обоснованы, с одной стороны, самим жанром, с другой — личной предысторией.

Сюжет заключается в том, что юноша собрал команду из моряков и наёмников и отправился строить рай на земле. Но все, буквально все — от инквизиции до лесорубов — пытаются ему помешать. Может быть, не зря?

Книга яркая, со множеством живописных локаций, в моём воображении по цвету соответствовала обложке.

Главный герой — рафинированный юноша дон Криштиану, в противовес ему выступают три жёсткие дамы. Капитанша Милагреш, наёмница Роберта и подруга детства Бранка, которая поначалу кажется такой же мягкой, как и мечтатель Криштиану, но потом внезапно, видимо, на фоне конкуренции с двумя боевыми соперницами за молодое тело дона (гарем же в тэгах укаэан!), проявляет характер. Что сильно сказывается на развязке.

Динамика очень хороша, я прочитала книгу буквально за два вечера. С героями постоянно что-то происходит, что толкает их к не всегда продуманным действиям. Второстепенные персонажи появляются не просто так, чтобы подчеркнуть атмосферу книги, но продолжают действовать до финала. И они не менее яркие, чем четверо главных. Очень запомнился дядюшка Альфредо — рассудительный священник с чувством юмора, при этом смелый и не осуждающий молодых людей за их революционные взгляды и желание броситься в приключения.

[spoiler=небольшой спойлер и внутренняя шутка]

Забавно то, что при первом знакомстве — и с Криштиану, и с читателем, священник рассуждает о христианстве, кушая рыбу, не имея представления о том, кому на самом деле поклоняются в Ватикане.

[/spoiler]

Второй любимчик — Прошперу, прямо такой супергерой, но на службе у сомнительного «босса». Он то ли ассасин, то ли шпион, работающий на Ватикан и знающий все грязные секреты Папы... Точнее, один большой секрет. Такой колоритный персонаж, что хотелось бы отдельную книгу о его молодости, очень уж завлекательно отец Криштиану шепчет ему в ужасе «Что они с тобой сделали?» Ну и историю, где они разжились таинственным медальоном, тоже было бы интересно прочитать. В любом случае, эта недосказанность только работает на образ таинственного посланника Ватикана.

Подхожу к самому сложному — это финал истории Криштиану. Спойлерить не хочется — рекомендую прочитать книгу, так что витиевато скажу, что он очень неожиданный. Почему-то в голову пришёл «Мальчик-звезда» О.Уайлда, знаете, там последнее предложение «А преемник его был тираном» с детства врезалось мне в память... Потому что обесценивало всю книгу, напрочь. Тут же финал примерно в том же направлении, но, как ни странно, он ничего не обесценивает, даже наоборот, отлично закругляет всё произошедшее и кажется максимально логичным, как будто иначе и быть не могло. Такой кусочек жёсткого реализма в романтической истории о построении утопии.

Техническое: хочется отсыпать тексту немного запятых и поправить некоторые обороты, но в данном случае это мне читать не мешало, очень бодренько сюжет бежит вперёд и перетягивает внимание от мелочей.

В целом:

Рекомендую однозначно. Во-первых, книга не из тех, которые закрыл и забыл, но при этом, во-вторых, очень хорошо развлекает и уносит из реальности.

Книга здесь: https://author.today/work/294060

* 56. RhiSh «Проклятие Звёздного Тигра – I. Путь Круга»

Книга, которая с первых строк активно затягивает в сюжет, а потом, перейдя на спокойный темп, так и не даёт выбраться. Я уже нацелилась на продолжение. Обычно мне нужно 4-6 глав, чтобы привыкнуть к героям, но тут, наверное, треть книги я просто читала и пыталась понять, что происходит. Автор выбрал тот сложный путь, когда книга сама не особо-то и объясняет происходящее словами, больше через мысли, слова и действия персонажей. По крайней мере, поначалу. Дальше уже будут более подробные объяснения. Но это потом, а сначала — ныряй, читатель, не захлебнись) Причём нырять предлагается сразу в центр жестокой до отвращения сцены. Путь опасный, потому что не каждый читатель осилит такой стиль, но зато до конца останутся такие, которые точно будут с книгой и автором до конца.

Вторая причина, почему я так долго «вчитывалась» — здесь, по сути, три книги в одной и пять центральных персонажей. Два персонажа живут в одном мире, трое других, пара и одиночка, которые не пересекаются — в другом.

Две непохожие друг на друга сестры, подростки — рыцарь и менестрель — с кардинально противоположным видением жизни, молодой маг (они тут называются «вэй»), которого втянули в опасные интриги. Каждый из них — не просто человек со сложным характером и на удивление печальными для юного возраста историями. Каждый из них оказался в ситуации, когда нельзя больше оставаться собой прежним, необходимо перешагнуть через старые установки и прийти к новому «я»... Снять розовые очки и раздавить стёкла ногой, иначе придёт кто-то, кто сделает это за них — и гораздо болезненнее. Открыть для себя и принять мир с его радостями, горестями, красотой и грязью. Кто-то из героев проходит свой путь медленнее, кто-то быстрее, у кого-то он начался ещё до первой главы... Но к финалу первой части розовые очки целыми ни у кого не сохранятся.

Миры вроде бы и отличаются на первый взгляд, но у них много общего. Хотя бы одинаковая природа явлений. То, что кажется на первый взгляд магией — на самом деле взятые под частичный контроль природные свойства организма. Причём в обоих мирах. Если магия объяснена наукой, то это уже не магия?.. В общем, это фантастика, которая местами читается, как фэнтези.

***

Начну с сестёр, хотя книга начинается не с них. Планета, по крайней мере, город/страна, кажется на первый взгляд очень стерильной. Нет недостатка в еде, её можно получить бесплатно. Хочешь — работай и учись, хочешь — броди по безопасным лесам в немнущемся непачкающемся платье и делай вид, что ты против системы. Младшая, Джессиана — более спокойная девочка, а вот старшей, Лаисе, жизнь без приключений кажется невыносимой. Она постоянно пропадает в компьютерных играх, в виртуальной реальности. Причём она настолько хороша, что её ник знают буквально все подростки. Такой Эндер местного масштаба. Явно считает себя умнее родителей и не особо их уважает. Кажется, ждёт, когда уже можно будет легально уйти из дома, а не как она однажды сделала — просто сбежала. Но тут оказывается, что у каких-то пока неназванных сил на обеих сестёр есть планы. У сестёр почти одновременно открывается дар, они обе — сенсы. Пока родители решают, что с этим делать — сенсов учат в отдельном учебном заведении, вмешиваются как раз эти самые силы, и сёстрам приходится покинуть родной город.

Больше всего, конечно, запомнилась глава с «пряничным домиком». Она жуткая, непонятная — кто всё это устроил? Почему Лаиса так легко поверила незнакомцу, когда только что учила сестру никому не верить? Какая тайна стоит за рождением сестёр?

История далека от завершения, по сути, это только первый этап. Но у меня к этому миру, так сказать, вопросики. Всё очень туманно, и это только мои подозрения, но пока, хоть автор и пытался создать иллюзию, что виртуальные игры, в которые играет старшая, это и есть мир с параллельной историей трёх персонажей, мне кажется, что мир сестёр сам больше похож на виртуальную реальность. Особенно меня поднапрягла открывшаяся у Джессианы способность летать. Потому что всё остальное в этой истории (в этих мирах) обосновано местной физикой, а полёты... Конечно, есть ещё сны о будущем, о прошлом, о параллельном (кажется), но это объяснимо концепцией кружев и мелодий. Ну, может, автор потом объяснит, а пока я считаю это место филиалом матрицы.

***

Вил и Энтис — очень сложная пара персонажей. Каждый из них сам по себе непростой, со сложной историей, даже несмотря на юный возраст обоих, и тут случилось столкновение мировоззрений. Орден Рыцарей презирает менестрелей. Орден Рыцарей, буквально носящих белые плащи, считает достоинство и справедливость чуть ли не самым главным в жизни человека и презирает менестрелий, которые, по представлению рыцарей, за монету готовы в секунду с достоинством расстаться. При этом они сами загнали себя в ловушку, следуя нерушимым правилам, которым много сотен лет. Менестрелям к рыцарям нельзя, а вот Вил сунулся, за что чудесные благородные дядьки исполосовали его спину кнутом, причём чудесно по-манипуляторски выдав это за его собственное желание. Мы твою минелу (музыкальный инструмент) должны разбить, правила, видишь ли! Не нравится? Хочешь свою игрушку обратно? Давай тогда двойную порцию тебе отвесим. Это ты сам, кстати, согласился. То есть как бы отдать они и просто так могли, по факту. Вообще у Рыцарей, довольно суровое отношение к боли — там можно попросить друга избить ремнём тебя в качестве извинения.

Восхищение моё автору — за такую проработку психологии, отличной от нашей современной. Меня, конечно, многое сильно возмущает, но герои выросли в этом и их ничего не смущает. И в течение всей книги, когда кажется, что персонаж странное сейчас что-то выдал, возвращаешься к базовым знаниям/привычкам жителей Тефриана и понимаешь, что в глазах персонажа всё логично.

Орден, наверное, можно понять — у них там всё построено на древних правилась, шаг в сторону — вообще мир развалится. Да, серьёзно. Единственное, что сдерживает Звезду (это такой орган управления местных магов-вэй), ну и вообще вэй, — это тайна, которую хранят Рыцари чуть ли не с начала времён, которая является оружием против вэй.

Тут небольшое отступление. Что касается управления в Тефриане, оно довольно интересно устроено, потому что было создано искусственно, а не развилось из какой-то более примитивной формы социального устройства. Мне показалось, что суть в том, что ни одна из трёх ветвей управление — король, Звезда и Орден просто по факту своих талантов не будут претендовать на работу другого органа. У вэй есть способности слышать и чинить кружево (это что-то вроде невидимого слоя мира) — у других его нет. Грубо говоря, если у человека открывается такая способность, но он скорее всего станет вэй. Король в этом мире усыновляет талантливых детей, то есть это как бы монархия, но как бы и не совсем.

В общем, возвращаясь к истории-2, единственным из Рыцарей, кому происходящее кажется каким-то сюрром, оказывается как раз Энтис, почти ровесник Вила. Он забирает полуживого Вила и уходит из замка, начиная Путь Круга. Энтис очень вежливый, заботливый, но иногда у него что-то может заклинить, и он тогда отвешивает едва вставшему на ноги Вилу пощёчину. Предысторию Энтиса автор подробно не раскрывает, но с родителями там произошла беда. Как и у Вила. Вил вообще — дикий волчонок, врун, привык хитрить и выпутываться из сложных ситуаций. Но при этом очень трогательный.

Что кажется довольно жутким, так это то, что эта встреча была предрешена. Задолго до этой истории встретились предок Вила и предок Энтиса. И один из них, носящий в себе проклятье, передал его через века своему потомку. Этот же человек, в общем-то, и построил Тефриан, как систему-утопию, и наделил Орден тайным знанием. Грубо говоря. На самом деле, нет.

Вил кажется, несмотря на то, что чуть младше, более зрелым в плане понимания мира. Поэтому он раньше Энтиса соображает, хоть и не в полной мере, что они из разных вселенных, воспитаны в разных мировоззренческих системах, буквально два полюса, отсюда их конфликты на пути. При этом эмоционально они оба плюс-минус одного возраста. Оба умеют хорошо рассуждать (Вил благодаря суровой жизни, Энтис — благодаря образованию), но как доходит до дела, тут они могут, например, сунуться в опасную степь и тащиться по жаре, не думая об ожогах и перегреве, просто из упрямства. Вил за время путешествия, кажется, научился доверять и отпускать — очень большой рост.

Энтис к финалу первой части тоже осознал, что мир сильно отличается от того замкнутого пространства благородных Рыцарей, в котором он до этого пребывал. Однако, похоже, так и не понял, что не все мыслят одинаково и что надо объяснять, что ты делаешь, с нуля, потому что непонимание может лежать где-то на нулевом уровне. Он тоже повзрослел, но ему ещё многому предстоит научиться. Хотя такое ощущение, что, вернувшись в Замок, он наведёт там шороху...

***

Ну и третья часть, мой любимчик Ченселин. У него, наверное, самая закрученная история, хотя так может казаться из-за того, что много и вводных данных, и сцен из прошлого. В общем, Ченселин — практически вундеркинд. Он красавчик, умница, он быстро соображает, у него очень редкий талант и он обладает большой силой. Один из выживших учеников Каэрина, который выжимает из учеников всё, что возможно, не боясь их в процессе случайно убить.

И почти всё это Чену приходится скрывать под маской смазливого везунчика. Дело в том, что его, против его воли, затащило в глубины интриг Звезды Тефриана, причём таких, о которых никто и не догадывается. И рассказать Чену об этом некому. Каэрин, о котором я сначала, как и Чен, думала лучше, не понял того, что понял его юный ученик. Ченселин до последнего верил, что публичным скандалом учитель подыгрывает ему. Наверное, для меня самой острой в книге была сцена, когда Чен понял, что это не так. Она такая пронзительная, что мне до сих пор грустно, когда я о ней вспоминаю.

По ходу сюжета напряжение нарастает, и к финалу этой части Ченселин ещё больше увязает в нехорошей истории. Его грязно используют, чтобы протолкнуть закон, по сути сковывающий свободу, а ещё он узнаёт о причастности одного из лучей к убийству. Сколько проживёт Ченселин — теперь тоже вопрос. Эта часть больше всего похожа на детектив, плюс, из неё мы узнаём больше о том, как функционирует этот мир, не только на социальном уровне, но и на более глубоком, скрытом для глаз простых обывателей не-вэй. Очень хочется побыстрее взяться за вторую книгу.

***

Интересно то, что каждый из героев каждой истории принимает свой путь. Никто не жалуется, не хочет сбежать. Джессиана продолжает идти туда, куда они наметили идти с сестрой. Энтис идёт по Пути Круга, куда бы он его не завёл. Ченселину некуда деваться, но он вроде бы и не страдает. Вил больше всех мечется, но он чувствует себя ответственным за Энтиса, не знающего реальной жизни, и даже порываясь бросить его, всегда возвращается.

***

Напоследок хочу вернуться к создателям Тефриана: удивительно, что по сути всё держится на обмане. Мир кажется очень хрупким, ведь стоит кому-то узнать о Тайне, которую хранит Орден, всё может разрушиться очень быстро. Много кто захочет захватить власть.

Будоражит концепция искусственно созданных сказок-инструкций. Вообще, это верно и для нашего с вами мира: когда-то в древности волшебных сказок и не существовало, были мифы, например, о сотворении мира. Или, более приземлёно, о том, как боги создали пшеницу. Повторяя миф о происхождении пшеницы в неурожайный год, условный староста или шаман «обнулял» то, что происходило, и давал возможность пшенице вырасти правильно. То есть, это и были инструкции, как обращаться с этой планетой. А в книге всё буквальнее: это и правда инструкции, причём работающие, в отличие от условного мифа о пшенице.

Второстепенных персонажей по именам уже не вспомню, но ни один не кажется проходным. Думаю, что многие истории, например, продолжение о девочке Диш, которая хочет быть менестрелем и от которой мы узнали сказку о Третьей Принцессе, будет в следующей книге.

***

Техническое: язык просто красивый, местами, может быть, избыточный, но истории он подходит. Грамотный, боги, это бальзам для моих глаз! Все запятые на своих местах, опечаток нет. В разговоре Звёздного тигра с другом я бы отсыпала атрибуции, потому что с первого прочтения как-то запуталась, кто что говорит и кто чей предок.

***

В целом, мне показалось, что эта книга, если прямо глобально смотреть — о любви к жизни. Любить свой дом, любить свой мир, пробовать всё, что можно, на этой планете. Стараться делать лучше окружающее, быть, как ни банально, лучшей версией себя. Несмотря на трудности и боль, которую этот мир требует выдерживать.

Бегу читать продолжение!

***

Книга здесь: https://author.today/work/16959

* 57. RhiSh «Проклятие Звёздного Тигра – II. Пробуждение»

...Наконец-то они поговорили!

Наверное, лучше с начала. Хотя это и была моя первая мысль в начале — про Энтиса и Вила.

Сложно писать рецензию, когда, по сути, перед нами не отдельная часть цикла, а просто продолжение книги. С основными героями мы уже знакомы, и базовые вещи по миры я писала в рецензии на первую часть. Коротко: мы продолжаем следить за Ченселином, Вилом и Энтисом и немного Джиссианой. Появляются целые главы от лица Каэрина, учителя Чена, которые полностью меняют понимание его разрыва с учеником. Мы углубляемся в жизнь Ордена с помощью флешбэков и текущих дел, мы видим больше взаимодействий рыцари-вэй, рыцари-мир, рыцари-рыцари, вэй-вэй. Ещё приоткрывается бытовое мироустройство, к которому можно отнести и работу вэй. Ведь с миром не всё в порядке. Кажется, тысячи лет назад построенное устройство начинает барахлить...

Я когда-то давно придумала критерий хорошего произведения (вообще изначально о фильмах): это когда автор не считает своего читателя идиотом. Автор конкретно этой книги считает читателя внимательным и сообразительным)) Многие вещи подаются почти незаметно, другие — показываются силуэтом в тумане, заставляя думать, чей же это силуэт и на кого эта сцена повлияет. Есть какой-то «босс», который пытается рулить событиями (явно не с добрыми намерениями). Есть связь двух миров: девочки-сенса и менестреля. Есть то самое проклятье Звёздного Тигра, о котором в этой части не вспоминают, но я помню и пытаюсь сопоставлять... Вспоминаю, например, с новыми сценами-флешбеками, что Орден создан фактически для одного Энтиса.

[spoiler=оффтопик (показать)]

Перечитывать сцену из первой части не стала, хотя очень хотелось — пришлось бы перечитывать всю книгу, а я лучше дальше пойду, а потом вернусь ко всей этой махине, прямо к первой самой главе первой книги. Так что автор, пожалуйста, что там с продолжением? Что там с флешбеками? Что там с историей?)

[/spoiler]

Этим «Проклятие Звёздного Тигра» вновь напоминает мне детектив — можно прийти к определённым выводам, внимательно читая и запоминая, кто что говорит, помнить об устройстве мира, не забывать мелочи, удерживать ниточки... Но это всё ещё в моём представлении три книги в одной, поэтому приходится выбирать — разгадывать загадки или просто наслаждаться чтением.

Наслаждаться есть чем — хотя бы прекрасным языком, сложными красивыми диалогами, интригами, сценами из прошлого, острыми и иногда жгущими, как крапива. Развитием персонажей.

Если в первой части 3-в-1 книги имели примерно одинаковый вес, то здесь линия Джиссианы совсем маленькая по объёму, однако по последствиям сопоставима с линией Ченселина и линией Энта и Вила. Джис выбирает путь, даже Путь, причём не просто, порассуждав, а набив приличную шишку (и это ещё она о-о-очень легко отделалась). Сейчас её история (кажется!) вышла в стабильность, хотя присутствует неизвестный могущественный враг, который может подпортить планы Джис. Но, по крайней мере, девочка сама уже не будет ставить себе подножки.

А вот что касается двух других линий... Отношения Вил-Энт вроде бы тоже вышли на плато, но всё ещё напоминают хождения по лезвию, до того у них разные представления о мире. А Ченселин вляпался в такие интриги высшего порядка (причём не по своей воле), что его может погубить любое лишнее движение, причём не только его, но и его учеников (получилось двусмысленно: но да, так и есть, может погубить движение Чена и движение учеников и может погубить и его, и учеников). Я пока ещё считаю эти линии двумя разными «книгами», но, в отличие от первой части, здесь уже возникает ощущение, что герои вот-вот узнают друг о друге. Как будто ещё шаг — и они встретятся взглядами. Диш, которая шла за Вилом, встречает Каэрина. Орис, новый ученик Ченселина, конечно же, знает Энтиса. Об этом нигде не сказано, но я уверена настолько, что готова поспорить) В этом для меня и состоит очарование книги — она огромная, объёмная, к ней стоит привыкнуть, погрузиться с головой, и она уже не отпустит. Создаётся ощущение, что не только автор пока хранит секреты от читателя, но и читатель, зная чуть больше героев, имея доступ прямо к их сокровенным мыслям и чувствам, словно хранит тайны от героев. Персонажи настолько настоящие, что кажется, что они живут где-то рядом, на параллельном слое реальности.

Вообще книга такая многогранная, что если говорить о каждом аспекте, то выйдет не рецензия, а трактат. Так как я сама как-то неожиданно для себя написала уже четыре книги об отношениях учителя и ученика, неудивительно, что меня в «Проклятии Звёздного Тигра» больше всего привлекает эта тема, так что попробую я на ней сосредоточиться.

С этой точки зрения выделяются и интересны отношения Вила и Энтиса. Они являются друг другу каждый и учителем, и учеником, скорее даже в духовном смысле. Конечно, Энт учит Вила «танцевать» — сражаться, а Вил учит Энта играть на минеле. Но самый большой урок для обоих — это взросление. Доверие, принятие друг друга несмотря на различия в мировоззрении, воспитании, взгляде на мир, отказ от категоричности... И экзамен, который оба раз за разом заваливают: поговорить. Уже лучше выходит, чем раньше, но всё ещё недостаточно хорошо. Энт носит в себе, переживает — до взрыва, а Вил закрывает глаза, игнорирует, увиливает, пока не влепится с разбегу лбом. Это то, как они научились взаимодействовать с другими, и это то, что не работает конкретно между ними двумя.

С Ченселином всё чуть прозрачнее: он и есть учитель. Раскрывается он в этой роли очень красиво. Как бережно молодой Луч обращается со своими мальчишками, подыскивая к каждому подход, ценя индивидуальность каждого! На нём огромная ответственность, ведь он делает то, чего не делали учителя вэй до него. То, как он проводит Джаэлла через Ступень боли — читать в какой-то мере жутковато. Потому что если бы Джаэлл не справился, это бы оставило огромный отпечаток на Ченселине, и не факт, что он смог бы учить дальше. Потому что это испытание не только для ученика, но и для учителя. Выбрал не того, доверил знания не тому — вдруг, не в последний раз? Вряд ли Ченселину хочется повторить путь своего учителя Каэрина, с мёртвыми учениками в личной истории.

Каэрин раскрывается совсем иначе во второй части. В первой мы не имели доступа к его мыслям. А тут мы видим ситуацию с его точки зрения, и на данный момент ощущается, что он недооценивает Ченселина, а Чен недооценивает бывшего учителя. Их отношения в прошлом оказываются очень доверительными. То, что Ченселин предлагает Каэрину — это кому попало не скажешь, это предполагает очень высокую степень доверия. От того сцена из первой части, где Каэрин прогоняет Ченселина, становится ещё более пронзительной и показывает внутреннюю силу обоих.

Насколько я эту концепцию авторскую понимаю, такая степень доверия предполагает и более высокую ответственность за ошибки, и без этого — никак. Даже Ченселину приходится примеять «шоковую терапию» к ученикам, когда они забывают, что они тут не развлекаться пришли, а что кружева — это и опасность, если встретить не того, и хрупкость, которую просто повредить.

Здесь и сходство, и одновременно контраст с обучением в Замке. Страшилки ходят у рыцарях о вэй и вэй о рыцарях, а на деле методы обучения в чём-то схожи. Только у вэй умение терпеть боль — это необходимость, иначе они физически не выдержат работу с Камнем. А вот с Орденом сложнее (мне, по крайней мере). У них физические наказания — это что-то обыденное. В принципе, из сцен столкновения того же Энтиса с реальным миром понятно, что рыцари живут в своём закрытом мире, и эти рафинированные мальчики потом выходят на Путь и понимают, что без белого плаща выжить очень сложно. (Отсюда же растут корни непонимания у Энтиса с Вилом. Потому что Энт привык, что за обиду можно расплатиться болью и забыть.) В принципе, это и ещё постоянные тренировки не позволяют юным Рыцарям совсем раскиснуть в своей отгороженности от реальности. С другой стороны, то, что учитель Энтиса мог спокойненько влепить ему пощёчину (пускай даже Энтису стоило подумать, прежде чем говорить) — это мне сложно понять. Теоретически, Чен делает то же самое, только в кружевах.

Короче, я всё ещё не понимаю, почему мне одно кажется оправданным, а другое — нет. Надеюсь, позже разберусь.

Хочу ещё перед финишем вернуться к Энтису во флешбэке. В книге две откровенные, по сравнению с первой частью откровенные, сцены. Первая — разговор Чена с Каэрином, но он больше тянет на душевную обнажённость. А вторая, когда в Замке Энт наблюдает за обнажённой парочкой, скажем так. И это для меня было неожиданностью, потому что вот эти рыцари, правильные, в белых плащах, с честью и благородством. И тут Энтис, даже не осознающий, что он делает не так. А потом я понимаю, что в «настоящем» Энт буквально нарушил заповедь и постоянно чувствует вину. Но при этом он не сомневался, нарушать или нет. Он решил, что так будет правильно. А потом ещё я вспоминаю, что далёкие предки Вила и Энта создали Орден только ради именно Энтиса. И из всего этого начинает вырисовываться какая-то неясная ещё картина, которую я пока не могу выразить словами.

Так что надеюсь сформулировать что-то более ясное в следующей рецензии, уже на следующую часть.

В целом, книга написана невероятно красиво, поэтично, но при этом оставляет ощущение надвигающейся катастрофы, ещё до последних строк, мыслей Ченселина: «Как не думать, что Тьма приближается?»

***

П.С.

У Джис тоже есть учитель, профессор Райнел, которого она называет Рейн. Он пока просто пытается быть ей другом, чтобы растопить сердце - искренне без злого/корыстного умысла. У него одна забота - чтобы девочка оттаяла. И когда она попадает в неприятности, точнее, сама себя препровождает в опасность, грозящую перерасти в катастрофу, у Рейна есть выбор: спасти её, прибежав на помощь открыто, и тем самым растоптать благим делом едва появившиеся ростки доверия и погубить большое дело. Или спасти тайно, не оставив следов, руками другого, но повысить риск катастрофы, не успеть - вдруг уже или спасать будет некого, или Джис будет слишком травмирована. То есть Рейн её в любом случае хочет спасти, но он предпочитает пойти опасным путём, рискнуть, чтобы спасти, скажем поэтично, не просто физическую оболочку, а душу. Потому что Джис со своими способностями и с ледышкой в сердце очень опасна. Возможно, лучше и правда не успеть, чем поспособствовать рождению монстра - думаю, так рассуждает Рейн.

Эта история перекликается с историей Чена и Джаэлла. У Чела тоже потенциальный монстр в руках. Только вот Джис не узнает о вынужденной жестокости учителя, а для ученика Чена и любого учителя-вэй это и есть часть учёбы. Открыть в себе монстра, открыть монстра в учителе и... не поддаться. Жить дальше с этим знанием и продолжать доверять, возможно, глубже, острее, но и надёжнее.

И это, наверное, и сделало отношения Ченселина и Каэрина такими откровенными.

***

Книга здесь: https://author.today/work/35118

58. Павел Марков «Сирруш»

Марафон Читатель-автор.

Всегда боязно брать книгу незнакомого автора, тем более, жанр заявлен необычный — историческое фэнтези и хоррор в декорациях древней Индии. Решилась, предварительно пролистав комментарии и несколько рецензий. В итоге очень старалась не бросить, был даже момент, когда я взялась за отзыв вместо рецензии, но он занял целую страницу. Плюс, удивительное количество положительных рецензии хочется разбавить своей — вдруг кто-то с похожим на мой вкусом наткнётся на эту книгу.

Больше всего, наверное, мне не понравилось обилие лингвистической дичи (при этом в рецензиях и комментариях часто отмечают прекрасный язык). Причём такой дичи, которую ну невозможно лично мне игнорировать. Хотя уж какой только дичи я на АТ не встречала, но часто дочитывала, потому что сюжет затягивал.

Это первая книга, при чтении которой я сделала по 180 скриншотов с ляпами и несоответствиями. А это значит, каждый раз меня выносило из повествования.

Второй момент — это историчность в плане характеров. Об этом подробнее ниже.

Это не хоррор, не фэнтези, это мистика + триллер + вялотекущий детектив со слабыми диалогами и отсутствием тайны. Чудище показано ещё в ознакомительных главах, причина его появления — там же, посыл — мерзкие жадные эгоистичные люди забыли о природе. Посыл прекрасный, ничего не скажешь, но подача — проникаешься отвращением. Видимо, чтобы подчеркнуть низменность характеров, автор то описывает, как дровосека тошнит гороховой похлёбкой, то повествует, как дочка старосты, алкоголика соблазняет главного героя.

Великая проблема книги в том, что элементы не сходятся. Такое ощущение, что у автора было две задумки: исторический трактат и детектив, возможно даже нуарный, но он почему-то решил их смешать. В итоге древняя Индия тут выступает в роли декораций, отлично прорисованных, вплоть до оружия и посуды, но легко заменяемых.

Я посмотрела, что другие читатели и рецензенты упоминают «современный язык». Да, и я не могу сказать, что это плохо. Это читать не мешает. Кто-то отмечает, что психология поведения и мышления героев не соответствует времени. Да, они слишком рациональны, но люди и были прагматичны — тяжёлый труд, болезни, не лучший уровень жизни у большинства… Однако несоответствие заключается, по сути, в том, что они не живут, как должны, в мифической парадигме, где природа — живое существо, жизнь циклична, смерть неизбежна, а с бедой помогут справится ритуалы. Да, человек уработался, пришёл в поте и грязи домой, но потом богов поблагодарил, подношения сделал. А тут даже упоминая Богиню-Мать, герои делают это так, как будто это присказка типа «божмой» или «божечки-кошечки». Кто-то говорит «Клянусь богами пустыни» — но что это за боги?..

Теоретически, это можно игнорировать ради сюжета, но…

* Небольшое отступление: главный герой и нанятый «властями» «детектив», охотник Шанкар, обделённый нуарной шляпой, но не обделённый набедренной повязкой, с первых глав сильно подрывает доверие читателя, отдав своей периодической ночной музе огромный сапфир, руководствуясь чисто физиологическими ощущениями.

В принципе, не очень понятно, почему он не отдаст какой-нибудь ещё камушек шлюховатой дочке старосты?.. Впрочем, если сменить декорации на 30-е годы прошлого века, одну милую сердцу (и остальном частям организма) даму сделать горячей танцовщицей, а другую — фигуристой официанткой, то всё бы встало на свои места.

Детектива нанимает мэр города (а жрец Чудамами вообще ничем не напоминает жреца — ощущение, как будто ему просто приходится притворяться, что есть какая-то богиня, просто чтобы быть главой города), потому что происходят загадочные убийства, а начальник полиции ушёл на пенсию и свалил в закат.

[spoiler=сюжетный спойлер (показать)]

Избранная детектива — проститутка, ну или танцовщица, погибает от лап таинственного злодея. В городе паника, люди потихоньку сходят с ума от страха. В итоге оказывается, что главный злодей — тот самый начальник полиции.

[/spoiler]

Смотрите, как нуарно:

…но мы в древней Индии.

Непонятно, как охотник без образования научился так по-детективному рассуждать и философствовать, где приобрёл технические знания:

Непонятно, почему главный жрец вообще никак не пытается умилостивить главную богиню. Почему он не пытается успокоить взбесившийся народ проведением ритуалов или общей молитвой? При этом народ вообще-то верно понимает, что беду наслала на них Богиня-Мать за прегрешения перед природой, хоть и не сразу, что тоже вызывает вопросы о достоверности:

Почему нет вообще ни намёка на кастовость — почему тюремный охранник хамит и не подчиняется приказам человека, которого послал верховный жрец? Диалог между этими двумя, что характерно, просто идеально вписывается в концепцию детектива 60-80 годов. Хотя по хорошему Шанкар должен сказать тюремщику: «Молчи, собака, меня послал сам великий жрец! Делай, что говорю, или я прикажу скормить тебя свиньям!» Такое у меня бы вопросов не вызвало, в отличие от:

А после этого пункта я хотела бросить книгу вообще:

Почему женщина в 2000 г. до н. э. хочет похудеть после родов?! Это такой невероятный нонсенс, что у меня нет слов. Богини плодородия, музы, символы красоты и женственности, от палеотических Венер до рембрандтовской Данаи, кто первый на весы?

(Предлагаю интересующимся статуэтки богинь плодородия загуглить.)

Но что меня прямо выносило из текста, это даже не современный язык, это не современная психология. Это современные выражения. Потому что именно они являются главной приметой времени. Ног не обещанной нам древней Индии.

В комментариях автор на вопрос:

А в слово «козел» в Древнем Вавилоне точно вкладывали то же значение, что и мы сейчас?)))

отвечает:

Тут трудно сказать, ведь источников об этом периоде не так много, особенно касательно языка. Поэтому в книге я слегка осовремениваю речь героев (но в определенных рамках).

Я хочу поинтересоваться, где эти рамки? Хорошо, Кумал мечтает стать первым парнем на деревне ©, с горем пополам это относим к авторской речи. Даже то, что один из лесорубов был душа компании — тоже к авторской речи (или мы хотим поговорить о концепции души хотя бы в индуизме, раз других данных не подвезли?..).

Но когда сами персонажи открывают рот… Мой топ:

1. Почему охотник в 2000 году до н. э. употребляет слово «варварский»? Это настолько обесценивает всю историчность, пускай «фэнтези», пускай с домыслами, но всё же можно было думать, что читаешь и получаешь представление об исчезнувшей цивилизации… После этого — нет.

2. Откуда он знает поговорку «память как у рыбки?» Представляете, какое это наслоение ошибок? Во-первых, выражение недавнее, связано с опровергнутыми уже исследованиями, что золотая рыбка помнит только последние 3 секунды. Во-вторых, это сказано человеком, (якобы) почитающим Богиню-Мать. По идее, для него, хоть и охотника, создания Богини тоже частично божественны, он же не по приколу охотится, как всякие гораздо поздние князья, он ради выживания это делает. Убивает опасного носорога тоже для выживания. Очень сомневаюсь, чтобы он так пренебрежительно отзывался о созданиях богини. В-третьих, его понимает необразованная работница борделя?.. (бордель в древней Индии, тянет на отдельный пункт — причём выездной! Там настолько шикарные проститутки, что они едут в командировку в соседний город.)

3. Ободрал как липку. М-м-м, знаменитые липы джунглей!

4. Вся группа побелела как сахар. Я даже погуглила производство сахара в Древней Индии. Хотя, может быть, это метаирония: сахар был коричневый, а это индусы, так что «побелеть» они могли ровно до оттенка местного сахара…

В общем, я так поняла, источников о культуре этого периода нет, а логически их достраивать автор не стал, поэтому декорации эпохи сыпятся от любого чиха любого персонажа.

***

Я уже писала, что местные жители в массе своей — блюющее быдло (и наш Шанкар в белом пальто постоянно вынужден беседовать с этими типичными «хиллбилли», деревенщинами), и шутки у них соответствующие:

— Погрызи кокосы.

— Если только твои.

Разговаривают они часто как персонажи фильма «Тупой и ещё тупее».

Как я уже сказала, никакой субординации, кастовости, никаких культурных примет времени. То начальник стражи, Аджит, изображает майора Пейна.

То вылезает некое подобие Донцовой, и повествование резко опускается до уровня иронического детектива.

***

Я долго размышляла, что читатели подразумевают под хорошим языком и поняла: построение фраз, динамика внутри абзаца, кинематографичность, длина предложений, мелодика сочетания слов, если так можно сказать, сеттинг — это автор умеет.

Авторская архитектура фраз просто не позволяет проскочить через абзацы, потому что слова и действия цепляются друг за друга. Если обратите внимание, в начале рецензии выделена курсивом фраза. Вот так автор и делает.

Другой вопрос, то этот приём употребляется часто, становится заметным и вносит монотонность, которая соседствует с лингвистической неуклюжестью:

Шанкар развернулся и продолжил следовать по дороге

(давящая тишина и одновременно крики и вопли?..)

…или педантичным до занудства описанием каждой мелочи:

… или смеси и того, и другого:

Удивительно, но и кинематографичность иногда страдает:

Это девушка стоит в дверном проёме, но охотнику пришлось опустить взгляд, чтобы разглядеть отсутствие части одежды.

***

Очень слабые диалоги, которые часто представляют собой утверждение одного персонажа, за которым следует последнее слово в форме вопроса второго персонажа, после чего идёт уточнение или дополнительный факт от первого. Второй может и это уточнить повтором последнего слова с вопросом. То есть, в принципе, та же авторская архитектура, но в диалогах она не работает. Так люди не разговаривают (причём это характерно для всех персонажей, иначе можно было бы подумать, что это характрная речь одного из них, но нет):

Часто диалоги просто глупые, скучные, неестественные.

***

Проблемы книги как у детектива тут лежат на поверхности: нам сразу же показали тварь-убийцу. Похождения героя — это буквально переход из точку А в точку Б в точку В, и так далее, обоснованный лишь личными ощущениями. То, что Анил сошёл с ума под влиянием Сирруша, очевидно.

Что касается самого змея, он убивает, убивает и убивает, и в чём проблемы я не вижу, так это в ярости и боли, ярости и боли ©. Как хоррор книга не работает, т. к. тварь открыла личико в самом начале — не страшно, зато как слэшер — на отличненько. Кровища, кишки, прочие органы — всё это фейерверком раскидывается по джунглям и городу, неаппетитные подробности должны понравится любителям жанра.

Что мне действительно понравилось, так эта сцена стражники-ведьма. Очень сильная в психологическом плане, предостаточно саспенса. Два стражника решают, что причина всех бед, свалившихся на город — ведьма, и идут с ней расправиться. Вот тут меня действительно пробрало.

К сожалению, с середины книги становится всё больше ошибок, герои застревают в хождениях туда-сюда, тормозя сюжет.

В конце нам ещё выдают кусочек от лица змея — Сирруш, видите ли, устал. Устал крошить с особой жестокостью людей? женщин, детей, безоружных, слабых? Разрывать на куски работяг? Я должна посочувствовать? Войти в положение? Ему оставался один день до пенсии?..

Проскользнула какая-то нотка тоски по исчезающему миру, миру богов и монстров, но очень мимолётно.

Опять же, если вернуться к литературности, то очень рано в книге есть вид от лица птички. Так как это всего два эпизода за всю книгу от лица живых существ, хотелось бы провести какую-то параллель, найти авторский замысел… Но он не ищется. Причём чисто технически абзацы с птичкой уезжают в сторону Донцовой. Какой-то клоунадой попахивает, особенно на контрасте с оторванными руками и вывалившимися кишками.

К сожалению, финальная реакция Шанкара, когда он понял, что змея-таки был послан богиней, обесценивает посыл книги о противостоянии человека и природы, потому что Шанкар такой — а, ну ок, я пошёл отсюда. С его стороны не было никакого осознания, никакого переворота в мыслях. Он просто пожал плечами. То есть, если Богиня-Мать хотела научить людей хорошему, то ей это не удалось. Если хотела снести город к чертям собачьим, то тоже зафейлила. Получился пшик.

Итог: о древней Индии вы узнаете технические штуки, типа формы горшков, материала для изготовления оружия, особенностей обжига кирпичей:

…но ничего не узнаете о культуре и социальной структуре общества. Но, к сожалению, я из Википедии о Мохенджо-Даро узнала больше. Книга не отражает ни размеров города, ни степени экономического развития (один хозяин свинофермы на город в 300 тыс. человек? Которого все знают? Серьёзно? Я живу в городе 250 тыс. человек, я кассиршу в одном магазине знаю, и не узнаю её на улице!).

Как детектив книга слабая.

Я не знаю, кому рекомендовать. Однако положительных рецензий — подавляющее большинство.

***

Для дочитавших рецензию до конца бонус. Скажите мне, что я не права, и что это прекрасный язык.

Взвизгнул он, с долей отчаяния смотря на осколки

Он увидел представшую взору картину

Подобно древесной смоле, в которую угодило нерадивое насекомое

Отозвавшись на зов

Щетина, покрытая сединой

Несмотря на сильную бледность, покрывавшую их лица

Из глубин [человека] вырвался безумный смех

***

Книга здесь: https://author.today/work/224160

59. Воронов Сергей «Песнь в тумане»

Рецензия для марафона Читатель-Автор

Симпатичная интерпретация классической морской истории.

Корабль, на котором плывёт главный герой – наёмник Лис, оказывается в плотном тумане и чуть не сталкивается с кораблём-почти-призраком. На борту – кровавое побоище, из выживших – обезумевший капитан и перепуганная девушка.

Подозревать можно этих двоих, некий третий корабль или какого-нибудь эпического морского гада.

На самом деле, интрига довольно прозрачна. Уж слишком очаровательна пассажирка, и она единственная, кто совсем не на своём месте.

Впрочем, тут интерес представляет именно интерпретация истории, мотивация девушки и развязка.

Несмотря на то, что эта линия является ключевой, мы наблюдаем за событиями глазами наёмника, поэтому мне не хватило раскрытия характеров Амилиты и Мэнтиса.

С другой стороны, сам наёмник не вызывает вопросов. Сразу понятно, что это человек чести, который при этом не забывает, что работает за деньги. Плохое поведение не прощает, не скажу, что злопамятный, но на зло ответит, может, и не сразу. Человечный и понимающий (но деньги вперёд)).

Понравился капитан корабля, какие он фразочки знает, как свою команду может крепким словцом взбодрить!

Не понравился (ну, в личном плане, не литературном) шеф наёмников. Вот гад-то какой, до мозга костей, даже несмотря на умение работать в команде, меркантильный и бесчувственный.

Атмосфера передана прекрасно, остаётся послевкусие соли на губах и прикосновения щупалец тумана. Автор, конечно, знатно покрошил статистов, но кровавые подробности как-то хорошо легли в повествование, не отвлекают и не мешают.

Из минусов:

* сухо, технично написанные сцены боёв. Кто как меч повернул, куда ногу поставил... Невозможно строить картинку в голове с той же скоростью, с которой всё это происходит.

* внезапный выход капитана из невменяемости

* оба капитана слишком похожи друг на друга, как будто им выдали одну роль на двоих

* недостаточно раскрыты отношения Амилиты и Мэнтиса, да и вообще предыстория Мэнтиса. О чём они говорили, почему она стала ему доверять? Понятно, что это взгляд со стороны наёмника Лиса, но в историю, являющуюся главной сюжетной линией, автор предлагает просто поверить.

* эпилог с кораблекрушением был необязателен, не добавляет ничего к сюжету, только ещё покрошили выживших. Зачем-то.

В целом понравилось, хорошая сказка на ночь для взрослых.

***

Книга здесь: https://author.today/work/289049

60. Майский День «Вниз по течению»

Повесть заявлена, как история о вампирах, но на самом деле вампирского тут мало, кроме основных особенностей - способ питания, сила и бессмертие. Это произведение, скорее, о разнице в жизненной философии и о смелости и трусости.

Война сталкивает двух знакомых друг с другом вампиров, далеко не друзей, но и не врагов. Один на войне добровольно, другой - случайно. У одного есть план на бесконечную жизнь, а у другого - желание тихонько сидеть в уютном городке.

И Матеус как раз нашёл такой - на берегу реки, с небольшим населением, но не учёл, что война, идущая уже некоторое время, дотянется и до его спокойного уголка. Матеус бежит от войны, бежит от неудобств, от знакомств, от всего, что может навредить. А тут не успевает сориентироваться, и оказывается в подвале полуразрушенного города, который постепенно заполняют солдаты вражеской армии. То есть, это для девушки и раненого парня, случайно попавших в тот же подвал - это враги, а Матеусу всё равно. Ему главное - выжить, а на чьей стороне - не важно. Из-за собственной нерешительности Матеус не подкрепляется случайными соседями, а даже вступает с ними в коллаборацию, и все трое находят временный приют, безопасное место.

Карнитис же, второй вампир, сражается на другой стороне, точнее, он уже дослужился до довольно высокого звания. Конечно, одна из причин - на войне можно спокойно есть, тем более, Карнитис не мучается сомнениями, в отличие от Матеуса. Вторая причина - Карнитис хочет завоевать мир для вампиров. Местный фюрер, в принципе, занят тем же, хочет для "своих" устроить хорошие времена, но вампир готов в какой-то момент перехватить руль и сделать из людей буквально стадо. Чтобы они работали, гуляли и кормили собой кровососов.

У Матеуса и Карнитиса кардинально отличается жизненная философия, но оба персонажа у меня в принципе не вызвали ни капли сочувствия даже не потому, что они вампиры. Матеус настолько труслив и нерешителен, что на его фоне хрупкая Наина, смелая, решительная, последовательная в своих действиях, кажется чуть ли не героем древних мифов. Потому что у неё есть внутренний стержень, а Матеус просто плывёт по течению. Вниз.

Карнитиса же ведёт фантазия об идеальном мире. При этом, насколько я поняла, вампиры не особо между собой социализируются, так сказать. Никаких вампирских принцев, вампирских советов в книге не упомянуто, поэтому для кого, кроме себя, Карнитис собирается обустраивать идеальный мир, непонятно. Ведь даже Матеус его идеей не воодушевлён, даже больше - он рассказывает временному товарищу о своей философии, что надо просто лечь, и течение понесёт.

Понравился второстепенный персонаж - Наина. Сильная женщина, смелая, несмотря на то, что смертная - и это всё это в отличие от прибившегося к ней Матеуса.

В целом, книга читается скорее как хроника нескольких дней войны в альтернативном мире. Она полна подробностей, не всегда приятных, не всегда нужных (очень много ежесекундных мыслей персонажей, кто во что одет, где находилась дверь...), но это описание быта читается плавно, спокойно. Язык иногда непростой, красивый, но излишества порождают лингвистических странностей ("Матеус опустился на колени возле немощного...": раненый и немощный - не синонимы; "залпом высосал болтавшееся на дне спиртное" - это как, со свистом, что ли? как когда через трубочку остаток жидкости в стакане всасываешь?..) и повторы ("Положа руку на сердце, признаваясь честно, с уверенностью он мог определить по запаху..."). Ну странновато вампир изъясняется:

Машина войны работала на всей территории, захапанной Вождём ради блеска, славы и властных хотелок.

Что там с военной точки зрения - непонятно. Вроде у могучего врага есть самолёты и превосходящие силы, но проигрывающая армия, потеряв маленький город, как-то смогла засесть на другой стороне реки. Почему самолёты туда не летят бомбить? Ничего не понятно. Матеусу всё равно, Карнитис думает не о том. Понятно, что повесть небольшая, но хотя бы пару заклёпочек хотелось.

Из-за выбранного отрезка времени сам мир раскрыт неполно - хотя бы в отношении жизни других вампиров, их количества, взаимодействия друг с другом. Упомянуты охотники на вампиров, но вскользь (кроме одного неожиданного момента).

Смешанные ощущения от повести: то ли хотелось бы её же, но вообще без вампиров, то ли с вампирами, но уже полноценный роман.

Книга здесь: https://author.today/work/360692

61. Влада Дятлова «Протокол Омега»

Для марафона Читатель-Автор. Очень светлое, доброе произведение, после которого просто хорошо на душе. Напомнило немного ту новую часть Звёздных войн, где в конце все благородно умерли, с единственным отличием, что тут умерли не все, а те, кто нужен был для счастливого финала, выжили.

Нэйнси Дафф — дальнобойщик, пилот «коровы», т. е. грузового судна, попадает в безвыходную ситуацию из-за неправильно оформленной страховки. Теперь её выбор — или посадить Пеструху на планету в огне революции, чтобы формально выполнить условия, и попытаться унести ноги, или разориться (а от неё зависит вся её семья) и потерять репутацию. Но сделанный выбор приводит к ещё более сложной ситуации.

Книга очень многогранная, можно крутить-вертеть и смотреть с разных сторон.

Первая тема, которая мне понравилась, это ответственность, взрослое поведение героев. Главная героиня — взрослая женщина. Она действует не из чувств/эмоций, а исходя из своего опыта, просчитывая риски. У неё есть прошлое: то, которое на виду — счастливое, с большой дружной семьёй на любимой планете, а то, что скрытое — в огне, в крови и с отпечатком решения, которое разделило её жизнь на до и после.

Нэйнси, конечно, говорит, что тогда умерла, постоянно повторяет «мы, Даффы», но мне кажется, что если бы не было той Мэри, которая пилотиловала боевой корабль и знает о протоколе Омега, не было бы и Нэй. Основа — она та же. Смелая, спокойная, уверенная в своих решениях и готовая принять ответственность за свои решения.

Вторая тема, которая меня зацепила — это личность и общество, даже, наверное, разные структуры. Личность — семья, поселение, родная планета. Личность — тюрьма. Личность — армия. Личность — государство.

Я думаю, в комментариях многие называют произведение космической сказкой, потому что герои, все как один, сильные личности. Они с внутренним спокойствием и уверенностью поступают правильно, по совести, не отказываются от своих ценностей. Тут каждый — с несгибаемым внутренним стержнем. Даже представительница семьи Даффов, Матушка — сохранённая память о реальной главе семьи, кристалл, нейросеть — несомненно, обладает душой, характером и личностью.

Самое, наверное, интересное, это то, как эти люди живут в системе. Это военное космическое государство, которое безжалостно подавляет бунты, «у меня тут гражданские!» — «тут гражданских нет». Здесь каждый — винтик, а если винтик ломается, его выбрасывают и ставят новый. Но при таком жёстком контроле внутри самой системы начинают развиваться подсистемы со своими правилами, которые при этом не мешают внешней системе. Как пример — тюрьма, где заправляет делами Большая Элла, и с этим положением дел не спорят даже охранники, которые вроде бы должны работать на государство. То есть как бы большой аппарат работает, хоть винтики там совсем разболтались и творят, что хотят. Но пока система не страдает — все будут закрывать на это глаза. Государство становится заложником такого положения — ткнёшь туда, попробуешь навести порядок — и проблем станет гораздо больше, чем если просто игнорировать. Так же, в принципе, случилось и в финале. Герои умные — но и государство тоже. Так они и находятся в некоем симбиозе. Систему нельзя разрушить, но можно заставить её отвернуться.

Книгу можно разделить на три части — настоящая Нэйнси, которая сейчас; возвращающееся прошлое, которое Нэйнси стёрла; будущая Нэйнси. Несмотря на то, что одна безнадёжная ситуация сменяется другой, автор в каждой главе даёт понять, что это не всё, что прошлое было, проблемы решатся, а впереди — будущее, счастливое, если мы позволим ему таким быть.

Книга здесь: https://author.today/work/150684

62. Сания Шавалиева «Кот Крапивкин»

Сразу должна сказать, что это не типичная детская сказка, а, скорее, наблюдение за жизнью, что ли. В детстве наш герой, котик, так заигрался, что пролил на себя зелёнку и его не смогли отмыть. Отсюда и его имя — не Зелёнкин, это несерьёзно. Вот Крапивкин — это и зелень, и колючесть, к такому подходить и не хочется, ещё царапнет.

Обычно в сказках на голову героя валятся приключения по причине его собственной активности. А здесь события просто происходят вокруг Крапивкина, который живёт на подоконнике и в новых знакомствах не нуждается, но они сами приходят в его размеренное существование. В течение нескольких месяцев окружающее пространство изменяется, заставляя котика вступать в активные взаимодействия. Его старые знакомые никогда не влияли на его образ жизни, так как живут снаружи (грузовик, голубь) или просто не мешают (робот-пылесос). А новые оказываются в непосредственной близости — на родном подоконнике (появляются два растения, а с ними незваные гусеницы и паучок).

Книга показалась мне похожей на сборник притч, но без поучений. Здесь жизнь просто происходит, и герои с ней примиряются.

Например, есть примула, чей век недолог, она об этом знает, но не печалится, а старается наслаждаться каждым отпущенным ей днём. От стандартной сказки я бы ожидала, что герои соберутся, что-то придумают — пересадят растение, изобретут волшебное удобрение… Но нет, тут судьба непоколебима, и магии, кроме того, что растения, животные и машины понимают друг друга, почти нет.

Есть тополь, который люди вроде бы хотят спилить из-за стройки, вороны устраивают ему проводы. Не нападают, не прогоняют злодеев, не заставляют передвинуть стройку, а… проживают то, что нельзя изменить. Украшают тополь, прощаются. (Тополю, кстати, повезло, его просто пересадили.)

Жизнь в этой книге просто происходит. У героев нет желания геройствовать и подминать реальность под себя.

Ещё одна особенность книги в том, что нет фигуры взрослого/наставника. Поэтому отсутствует и поучительный тон, и нравоучения. Читатель сам должен решать, кто плохо поступает, а кто — не очень. Когда Крапивкин пытается столкнуть горшок с цветком, становится ли он от этого злодеем? Когда гусеницы шалят — они плохие? А когда превращаются в бабочек — становятся ли хорошими? Присматриваемся — а злодеев, Зла, такого сказочного, с большой буквы, тут тоже нет. Все просто живут. Каждый немного злой, немного добрый. Иногда эгоистичный, иногда альтруистичный. Можно противиться изменениям, а можно принять их. И может быть, жизнь станет не хуже, а лучше.

Несмотря на отрицание жанровых стандартов, книге не помешал бы более чёткий финал. Очень быстро закруглилась история с красной бабочкой, просто одной строкой. Хотелось бы для неё дополнительную главу.

Ещё один недостаток — иллюстрации. Сюда просятся настоящие рисунки, созданные человеком, потому что в нейрокартинках нет консистентности, что ли, они разрозненны и не дают ощущения единой истории.

Формат произведения хорош тем, что мы увидели лето/начало осени, и историю всегда можно продолжить. Зима — тоже интересное время года, и Крапивкину будет за чем понаблюдать.

Сложно сказать, понравится ли книга детям. Мне, взрослому, понравилась. В детстве я, например, прекрасно себе читала выданную мамой «Мастера и Маргариту», как приключения Бегемота и Клетчатого, а радость от «Графа Монте-Кристо» мне десятилетней никак не портили обилие несправедливости, мести и ода гашишу. В общем, детей понять трудно из взрослого возраста. Считаю, что нужно провести полевой эксперимент, а пока взрослым рекомендую ознакомиться.

Книга здесь: https://author.today/work/338594

63. Ольга Морох «От полуночи до горизонта»

О, как мне повезло и одновременно не повезло с этой книгой в игре Читатель-Автор!

Повезло, потому что внезапно перекликается с темой моей новой книги: отношения смертных и богов (ну или тех, кого первые считают богами) и потрясения, которые полностью меняют взгляд на происходящее и заставляют героев повзрослеть.

Не повезло, потому что эту книгу рецензировать — только портить. Тут спойлерить категорически нельзя, иначе вся радость открытия пропадёт. Так что я очень постараюсь не спойлерить, попробую использовать наши, человеческие слова.

У книги своя лексика, и это тоже одна из радостей открытия — когда наконец-то понимаешь, что/кто это: эшшар, лахсо, улу-аатма, чувствуешь себя, как будто новый язык выучил. Но при этом язык, который русский — просто божественный. Я ещё ничего не успела понять, но в книгу влюбилась сразу после этой фразы:

Благословенный. Ха! Это благословение росло на одном дереве с проклятьями.

И как же я обожаю, когда автор не старается быть понятным, не разжёвывает, не считает читателя глупым. Половину книги барахтаешься, пытаешься выплыть, но уже сочувствуешь героям всем сердцем.

Тут дерзкая дева Кифея, которая считает, что жизнь частично состоит в том, чтобы пощекотать себе нервы, нарушая правила, выбирает себе мужа из двух братьев. Дорр — умный и интересный, Фуррон — сильный… Тоже интересный. И неглупый. Она очень мило кокетничает, зовёт обоих на охоту, играет-заигрывает в звериной Трансформе, разрывая глотку жертве и насыщаясь кровью. Она мне нравится тем, что судит по характеру, а не по внешности и отношению окружающих.

А отношение тут однозначно: Фуррон — охотник, сын вождя, в общем-то, любая была бы рада, если бы он на неё посмотрел. Дорр — сын того же вождя, но папаша когда-то знатно согрешил — от него забеременела хо (человек — враг). И получилось, что Дорр — единственный из племени родился из чрева, а не был дарован Богиней. При этом именно он отмечен ею, он говорит с ней напрямую. Отношение к нему — от презрения, неприязни до восхищения, но первого больше, несмотря даже на то, что он умеет лечить (видите ли, женское занятие).

Но Кифее всё равно, она смотрит в суть.

В общем, вокруг кипит жизнь, что что-то странное начинает происходить с природой. Бежит соседнее племя, туман окрашивается в красный, Богиня говорит непонятное. Мир как будто разрушается, и даже Дорр уже не уверен, говорит ли с ним Богиня или Проклятый бог хо. Как будто случайно он отправляется в опасное приключение, нарушает законы — и не вернуться теперь домой, потому что есть свидетели-Стражи, как будто случайно встречает хо — направляет ли его Богиня?

Дорра ждёт потрясение, суровая правда о мире, в котором он живёт.

Дорр вдруг почувствовал, как всё вокруг теряет краски. Становится серым, безрадостным.

Можно было бы смириться, повиноваться посланникам богов — выбора и нет. Но Дорр принимает решение остаться собой — изгоем, избранным, мостом между эшшар и хо.

Кифея и Фуррон попадают в ещё более нехорошее приключение, и деве нужно будет сделать выбор между жизнью и жизнью.

***

Единственный минус, который я нашла — нет описания эшшар. Ну, хвост. У обезьян тоже хвост. У львов, у собак. Только благодаря иллюстрациям понятно, что это антропоморфные… тигры? коты? В общем, текстовое описание не помешало бы.

Очень-очень рекомендую!

Очень красивая история, интересные герои и уникальный авторский мир.

Книга здесь: https://author.today/work/374367

64. Ладиса Крегер «Русалка Асфальта»

Для игры Читатель-автор. Книга скорее понравилась, чем нет, но у меня к ней много вопросов. Впрочем, автор создала такой потрясающий мир, что на многое можно закрыть глаза. Такого я ещё не встречала!

Представьте себе, что каждая авария на дороге — это битва. Где-то в параллельном мире, где время течёт иначе, а вместо асфальта — вода, тень человека вступает в настоящий бой с русалками, которые служат демонам, жабами и монстрами, и результат сражения повлияет на исход происшествия на дороге в реальном мире и на физическое состояние человека. Тень — это как бы тот самый человек и есть, но не совсем. Тень — это отдельная личность, и после Столкновения (битвы в мире асфальта) может опять слиться с человеком, а может его бросить (и на это есть разные причины).

Главная героиня, Ладиса, попадает в так называемую Аварийку вроде и случайно, а вроде и нет. Ей говорят, что она — тень, а она сомневается. Ведь мама с детства твердила ей, что они — русалки, сбежавшие с помощью ведьмы в мир людей. И нельзя попадать в воду, иначе заклятье, спасающее их, будет разрушено. В принципе, можно просто держаться подальше от водоёмов (правда, в Петербурге это тяжелее, чем в других городах…). Ладиса продержалась 18 лет, пока дружочек решил доказать ей, что её мать сумасшедшая и не кинул в воду (я очень ждала возмездия, но это первый том, который ничем не заканчивается, так что буду надеяться, что Игорю достанется).

Настоящие русалки и вообзе всё их существование оказались далеки от рассказов матери, которая, впрочем, часть воспоминаний отдала ведьме в оплату. Русалки служат демонам, принимающим обличие разнообразных средств передвижения — от машины до подлодки, причём это только на видимом слое…

Философия у русалок простая: если с нами — живой, против нас — мёртвый. Если с нами — то корми демона. Против нас — стань его пищей. Ладисе это, конечно, категорически не нравится, и она стремится попасть домой. К счастью, на подлодке находится один «революционер», в отличие от остальных русалок не лишившийся простого человеческого сочувствия. Вместе с Ладисой они перебираются от локации к локации в мире аварийки, взаимодействуя с её удивительными обитателями — не всегда успешно. Да и везения этот мир им не отсыпал, а демоны не привыкли просто так отпускать добычу.

Очень понравилась философия, которую Ладиса подхватила от ведьмы, что её жизнь теперь — череда Столкновений, в которых ей непременно нужно выиграть. Даже простой диалог может быть Столкновением, битвой. Буду использовать этот подход на работе)))

К чему у меня вопросики:

* Характеры персонажей *

Недостаточно обоснования. Ладиса хочет к маме, но к середине книги вообще о ней не вспоминает. Хотя кажется, что мама на неё оказала огромное влияние, у них там дома настолько своя дискотека, что девушка людей называет «двуногие». Как при этом у неё парень возник — тоже вопрос. В какой-то момент Ладиса восклицает, что спасёт или попытается спасти всех в Аварийки, но камон, она даже себя спасти не может! Она плывёт по сюжету, в основном реагируя на обстоятельства. Альтруисткой она не кажется. Как это желание в её голове возникло, как оно смешивается с желанием попасть домой — неясно. То есть, сложно одновременно быть спасителем в Аварийке и тем, кто стремиться домой. Это вообше две разных истории и два разных характера.

С Киром вообще непонятно — вот он просто такой. Сочувствующий. Почему, как это вышло, зачем ему жертвовать привычным образом жизни ради незнакомого человека?..

Чувства Ладисы к Киру тоже просто откуда-то берутся. Вот честно, не верю.

* Язык *

Повторы — это не всегда плохо. Тяжеловато разбираться, когда, например, в 10 главе Ника / блондинка / девушка в мотокостюме / соседка — это один и тот же человек. В 15 глава, когда мы уже запомнили как зовут Кира, Ладиса продолжает думать о нём «сомоусый», при том, что Хром называет его так, чтобы поддразнить, оттого ещё более странно такое определение от влюбляющейся девушки.

Вообще моё нелюбимое, типа такого: «светловолосая пошутила и зеленоглазый засмеялся», здесь принимает чудовищные масштабы и формы. Краснокосая, бледнощёкий, сомоусый…

* Экспозиция *

Очень много её, особенно в первых главах (3, 4). Персонажи просто монологом выдают информацию, а потом героиня внутри этой новой информации совершает действия. В главе с ведьмой (15) о телохранителях можно было бы рассказать во взаимодействии, а не прямым текстом.

В целом: мир потрясающий, запоминающийся, атмосферный. Персонажи на этом фоне теряются. Классно, что автор ненавязчиво показывает, что всегда нужно быть осторожными на дорогах. Вторую часть скорее всего буду читать.

Книга здесь: https://author.today/work/357247

65. Майский День «Иван-царевич и сын Тайги»

Для игры Читатель-Автор. Если коротко — то мне понравилась первая половина книги, вторую же было читать скучновато. Но в целом, думаю, должны быть и такие истории — где всё хорошо, все дружат, недопонимания никто не доводит до конфликтов, а решает разговором по душам.

А вот в начале… Ивана, Царского сына, обманули. Во-первых, жена сразу после свадьбы то ли сбежала, то ли её похитили. Во-вторых, Иван не старший сын, не средний и не младший, а вообще четвёртый, лишний, никому особо не нужный растяпа. Даже и молодой жене… Но та хотя бы карту оставила с неясными знаками и неизвестными реками да лесами. Чтобы окончательно не пасть в глазах родственников, Иван Царевич идёт вызволять Василису и почти сразу натыкается на странного ехидного кота и бледного юношу, который сам представляется Ягелем, а кота называет Багульником (коротко — Баюн). Тут уже читатель должен начать подозревать, что его ведут сказочным языком и сказочными тропами в какую-то совсем не типичную историю. Становится ещё интереснее, когда местная «баба Яга» — Тайга — оказывается матерью Ягеля и знакомит Ивана с… графом Ракулем. Ну вы поняли, да? Бледный в чёрном, с бокальчиком красного…

В общем, не буду тянуть — Ивана начинают уговаривать стать вампиром!

Идея показалась мне настолько шикарной, что я в процессе чтения несколько раз отрывалась от текста, просто восхищаясь. Конечно, тут играет роль и элемент новизны, неожиданности, но ещё и выбор Иван делает только к середине книги — и очень интересно, что он решит.

К сожалению, это работает, пока не понимаешь, что всё хорошо. А со второй части книги всё реально просто хорошо. Если в первых главах ещё есть подозрение — вдруг обманули? что скрывают? — и автор поддерживает этот интерес, то где-то с середины уже всё объяснено.

Люди хорошие. Вампиры хорошие. Василиса (Вереск) — хорошая. Грав-кровопийца — тоже чудесный человек… нечеловек. Вампиры убивают только плохих людей, довольствуются фруктами, ягодами и вином, если всех плохих съели, а новые не завелись. Ивана немного, конечно, обманули, но не со зла, а чтобы проверить, так ли добр наш Иван.

Иван не то чтобы хорош и добр осознанно… он просто очень наивный, юный. Не встреть он местную нежить, спился бы, наверное)) Никто его особо не любит, так — есть и есть. И он сам свою жизнь не планировал, ничему не учися, работать не умел, да что там — даже читать-писать особо не учился. То есть, бесформенный кусочек пластилина.

Потом начинаются приключения Ивана-вампира с названным братом Ягелем, сыном «бабы Яги» Тайги, и у них всё хорошо. Интриги там просто нет, и неоткуда ей взяться.

Как я сразу написала, думаю, такие истории нужны. Их читаешь и отдыхаешь, потому что в жизни всё так не работает. В жизни и обанут, и скроют, и используют во зло, и сожрут… И друзья отвалятся в самый неподходящий момент. А в этой книге не страшно быть наивным и добрым, эх.

Отдельно хочу отметить чудесный, богатый, совершенно сказочный язык и атмосферу вечных каникул на природе.

Книга здесь: https://author.today/work/395541

* 66. Ирина Якимова «Край Ночи»

Если совсем коротко, то единственное, что мне не понравилось в этой книге, это то, что продолжение ещё в процессе)

Обычно я книг о вампирах стараюсь избегать, потому что почему-то именно эту тему часто романтизируют. То вампиры не так плохи, как о них принято думать, даже наоборот, хороши, то вампиры изящны, образованы, и вообще даже не жалко, что едят этих мерзких человечишек невоспитанных (ладно, я люблю Дракулу Копполы, что вы мне сделаете, а кто не любит?..).

А тут! Всё просто прекрасно! Вампиры отвратительны. Вот прямо до такой степени, что даже зная историю персонажа, зная её мысли, вообще не тянет сочувствовать и понимать.

Её мысли. Миры Вако, прирождённого вампира, потомка легендарной Вако, дикой, обращённой случайно (или нет?). Да, она как будто понимает больше, видит дальше остальных. Прячется в тени, вынашивает свои планы, рискует — ради чего? Ради уничтожения своих?..

Вампиры в этом мире появились не так давно — пару сотен лет назад. Некий Макта, первый, кажется, всё ещё бродит по земле и наблюдает за своими творениями, за распространением своего проклятья. Что это — больная кровь, безумный эксперимент? В первой книге нет ответа. Но, кажется, есть противоядие.

Тут изначально две конфликтующие стороны: кровососы и охотники.

Вампиры занимают города, а если облюбуют один на следующие годы, то жителям ничего хорошего ждать не стоит: дурман, туман в голове, вера в то, что город безопасен, а опасны — путешествия. Улицы тихие и спокойные, даже в ночи, а убийства — случайны, не убийства даже, ни-че-го не произошло. Не бойня — просто давка на празднике. Не вампиры — дикие животные. Не ходят лишённые смерти, carere morte, среди живых, не тянет от их одежд кровью, а от тел — тленом. Это всё сказки. Как сказка про Избранного со светящейся кровью.

Но это всё человеческий взгляд, затуманенный, спящий. А вот вампиры знают, что Избранный — это реальность. Александр Дэви, владыка вампиров, удачно занял эту должность именно благодаря прошлому Избранному, который не выдержал груза дара (или проклятья?) и стал одним из них.

Может быть, именно поэтому он не боится, спокойно относится к тому, что новый Избранный рождается со смертью старого: ведь он знает, чем заканчивается этот путь. Падением. Либо смерть от рук (клыков) вампиров, либо смерть в качестве вампира — ведь не каждому дано тащить сквозь маленькую, несчастную, короткую человеческую жизнь такую ответственность и не каждому дано совладать с проклятьем (или даром) Макты.

Сказка: Избранный может излечивать вампиров, сделать вампира человеком.

Вопрос — а кого излечивать, кого спасать? Ведь многие из тех, кто стал вампиром, жаждали этого. Бессмертия, свободы (якобы свободы, ведь не может зависимость быть свободой…). С распростёртыми руками приняли смерть и отсутствие жизни. Зная, что не будет больше в их не-жизни первых лучей солнца, не будет закатов… Зато будет кровь, охота, тысячи убийств, погони за жертвой, погони от охотников, дикая, иссушающая, почти не контролируемая жажда…

Её жажда. Миры Вако, прирождённой. Дикой, не вхожей в высшие круги, случайно замеченной. Её привели в замок, и теперь она — одна из немногих Высших вампиров, которые могут контролировать жажду, которые не обезумевают, когда видят кровь. Теперь она видит и знает больше, чем когда носилась с Дикими по городам, выискивала беспечных прохожих в тёмных парках.

Она видит точки конфликтов. Высшие и Низшие, которые отказываются принимать Бездну, желая лишь бессмертия. Вампиры и Охотники, которые погрязли во внутренней политике. Дэви и Долус, возомнивший себя тем, кто может бросить вызов владыке. Вампиры и Избранный… которого Дэви приказал найти. И как же страшно его искать, ведь Избранным может оказаться близкий, родственник…

А с родственниками у вампиров разговор короткий: или принять всё, как есть, либо умереть. А если это знатный род, то выбор и того хуже — стать вампиром против своей воли. Даже Дэви, не оставивший потомства в жизни, и тот жалеет о том, что не сможет увидеть изменение фамильных черт в реке времени.

И вот Мира проверяет, проверяет и верит, что её обойдёт злая судьба.

Но судьба решает не всё. Есть в этом мире силы, старые, мрачные, наблюдающие, хватающие судьбу за хвост.

Либитина-Нонус-Кукловод. Вампиры умеют из свежеубитых мертвецов делать послушных марионеток, перенося в них часть своего сознания. Кукловод не просто изготовляет их — он/она живёт ими. Когда страх становится страхом в квадрате, в кубе — даже вампиры опасаются его/её, даже Дэви не знает, чего от неё/него ждать.

А у Либитины/Нонуса свои интересы в этой истории есть, и она/он вовремя дёргает за ниточки — и живых, и мёртвых, и лишённых смерти.

***

Отличные экшн-сцены. Пробирающая до костей атмосфера не-смерти и не-жизни. Сложные персонажи, сложный выбор у каждого. Беспросветный мрак ночи и робкий солнечный луч на рассвете.

***

ОЧЕНЬ понравилось. ОЧЕНЬ жду продолжения. ОЧЕНЬ рекомендую, даже если вы не любите вампиров.

Это на данный момент любимая из прочитанных у Ирины книг (кто бы мог подумать!).

Книга здесь: https://author.today/work/401674

67. Левикин Алексей «Топор, топор, сиди как вор»

Для игры Читатель-автор.

Удивительная книга, небольшая, можно прочитать за чаем, но я читала её две недели. Не потому, что она неинтересная, наоборот. Мне как-то уютно было читать историю об игре в прятки с привидением в сгоревшей школе.

Может быть, дело в динамике: хотя всё происходит за одну ночь, но прятки – игра не быстрая, нужно добежать до очередной безопасной локации, затаиться и думать, что дальше, прислушиваться, не идёт ли призрак школьницы, погибшей при пожаре, уничтожившей школу. Стараться не думать о последствиях и помнить, зачем всё это затеял. Подбадривать себя воспоминаниями о том, что привело сюда, к выпускнице Ольге, которая, если проиграет, то исполнит желание. И, конечно, помнить о правилах. Например, если играть второй раз, то прятаться там же, где уже прятался раньше.

Да-да, представляете, есть такой человек, которому одного раза не хватило. Вадик, вроде бы хороший, порядочный парень, которого, правда, травят в школе. И не просто травят – там его ровестник Егор Кузнецов, неблагополучный подросток, уже сколотил мини-банду.

И вот Вадим решил, что хорошо бы сыграть в прятни ещё раз, только пригласив Егора поучаствовать. Как будто бы Вадим в выигрыше – он уже знает тайные уголки (он и играл уже, и учился в этом здании до пожара), если выберутся оба, то Егор от него отстанет, а если выберется один – то тем более проблема будет решена. Только всё оказывается сложнее, и автор к финалу поднимает тему ответственности за свои решения и по-своему обыгрывает тему "бойся своих желаний".

Атмосфера завораживает: наверное, конец 90-х–начало 2000-х, небольшой городок, уныние и серость, агрессия, желание главгероя просто выжить.

Минусы:

* много опечаток и мелких ошибок, причём их всё больше к финалу. В конце довольно путано описан путь Егора из актового зала. Теоретически, можно было бы в доп.материалы сделать схему школы. Я, например, училась в двух, они выглядели абсолютно по-разносу, и здесь мне сложно было понять, как выглядит актовый зал и откуда всё-таки выбрался Егор.

* второстепенные персонажи - бледные и незапоминающиеся

* мотивация Ольги в финале непонятна. В начале кажется, что это просто призрак, запертый в месте гибели и играющий с живыми, такая потусторонняя необъяснимая жуть. Но в конце она внезапно, как ангел мщения за справедливость и всё доброе и хорошее, выдаёт философию о том, что каждый несёт своё бремя. Это делает совершенно непонятным всё, что происходит в сгоревшей школе и как бы предполагает объяснение, почему Ольга такой стала, или сразу была, но его нет.

В целом, понравилось, хорошая развлекательная страшилка с ностальгической ноткой.

Книга здесь: https://author.today/work/356606

68. Мирон Карыбаев «Порог родного дома»

Мне бы хотелось сказать, что повесть мне понравилась, но она мне не понравилась. Она ощущается сырой и очень поверхностной, недоработанной, за внешними «красивостями» — пустота.

Построение сюжета неклассическое: тут нет стандартной арки, герой очень мягко проходит внутренний кризис и перетекает в следующую точку, и это особо не влияет на его решения во внешнем мире. Потому что, честно сказать, кризис мелкий и неглубокий. Чёткого финала тоже нет.

Если коротко: главный герой покидает дом, чтобы найти работу в городе мечты — Петербурге. Это ему не удаётся, и он спешит на собеседование в Алматы.

Можно воспринимать повесть, как возможность подглядеть в замочную скважину, посмотреть на жизнь ничем не примечательного молодого человека, которого не выделишь в толпе, и удивиться, что у него внутри — стихи.

Я понимаю, чем книга зацепила других рецензентов:

1. Высокий стиль, изящный литературный язык, красивая работа с метафорами, повторами, практически стихи.

2. Главный «крючок» — взросление и знакомый многим отрезок жизни: переезд, поиски работы, новый город, новые привычки. Тут сложно не зацепиться. Я, например, читая о поиске работы, вспоминала себя три года назад и поняла, что не готова сейчас повторять этот подвиг.

3. Петербург. Осенний, дождливый, запутанный, который изучаешь, просто выходя из дома и шагая наобум. Холодный, неприветливый, завораживающий. Очень характерный, описания вызывают желание вернуться туда снова.

4. Немного напоминает Кафку — личность против внешнего мира, где что-то постоянно происходит, а герой никак не может встроиться в этот поток.

Что же мне помешало проникнуться?

Во-первых, вкусовщина, это можно игнорировать, но я отмечу:

* Скучный главный герой без искры. Он не кажется особо умным, амбициозным. У него нет сложных обстоятельств — если ничего не получится, он или попросит ещё денег у родителей, или вернётся домой. Может, попробует позже ещё раз. Не видно, что им движет. Он предельно зациклен на себе и воспринимает окружающий мир как рамку к своему портрету. Пару раз поздоровавшись с соседкой по квартире на кухне, он уже уверен, что она влюблена в него. Даже финальное осознание собственной незрелости не оставляет ощущения, что это что-то изменит в жизни героя.

Во-вторых, техническое:

* при том, что автор явно умеет обращаться с русским языком, текст неаккуратен, высокий стиль местами избыточен и неуместен. Повесть похожа на стихи в прозе, но тогда каждая деталь важна, а в книге много мелких недочётов.

* с самого начала герой — «он», у него нет имени, что-то такое кафкианское в этом есть. Но потом внезапно в тексте появляется Алан. «Алан пил чай на кухне». Я даже сначала не поняла, что это «он» приобрёл имя. Можно было бы за уши притянуть, что герой становится Аланом, когда тесно взаимодействует с внешним или когда происходит что-то важное для него лично — но нет, просто случайным образом в текст врывается «Алан». А ведь это очень сильный приём, его можно красиво использовать.

* Петербург имеет ярко выраженный характер, а Алматы описан невнятно, как место между сном и явью. И это тоже можно было бы использовать. Например, сделав как раз Петербург больше похожим на сон, а Алматы — более реальным, намекая на постепенное пробуждение героя, но нет, опять нет.

В целом: красиво, очень красиво, но как будто нет клея, чтобы связать внутреннее и внешнее путешествие героя.

Книга здесь: https://author.today/work/184373