Проверка гармонии алгеброй

Весь мир – Древо…

Рецензия на роман П.Виноградова «Хозяин Древа сего». СПб, Городец, 2020

Книги, подобные роману «Хозяин Древа сего» Павла Виноградова, часто бывают сложны для восприятия. Даже любители серьезной философской литературы, прочитавшие много книг со сложной композицией и нелинейным сюжетом, могут поначалу запутаться в переплетающихся ветвях этого «Древа» и не сразу разобраться, как именно устроена описанная в романе реальность, как связаны между собой похожие друг на друга, но при этом разные миры, какие эпизоды происходят раньше, а какие позже. Но тех, кого не испугают эти трудности, тех, кто сумеет пробраться сквозь густые ветви и понять, как именно они растут, ждет награда – увлекательнейшее повествование, полное интересных событий и глубоких мыслей, над которыми они будут долго размышлять после прочтения романа.

Сама тема параллельных миров, которые возникли после того, как реальность разделилась на несколько ветвей, в каждой из которых история стала развиваться по-своему, встречается в фантастической литературе довольно редко. И если авторы все же обращаются к ней, то обычно описывают самый просто вариант такого разветвления реальности: какое-то историческое событие происходит не так, как на самом деле, или не происходит вовсе, и возникает новая реальность, с каждым годом все меньше похожая на привычный нам мир, так как одно изменение в истории тянет за собой другие, как правило, очень серьезные. Но Павел Виноградов пошел дальше. В созданном им мире реальность разделялась на параллельные потоки не один раз, а много, ее можно представить себе, как дерево с множеством веток, от каждой из которых, в свою очередь, тоже отходят многочисленные отростки – и так до бесконечности. При этом не все ветви одинаковы – у Древа реальности, как и положено любому уважающему себя дереву, есть ствол, от которого отходят все остальные отростки. Этот ствол неизменен, в то время, как ветви могут давать новые побеги, а могут разрушаться и полностью исчезать под действием разных мистических сил.

Вот в такой сложной и несколько запутанной реальности и происходит действие романа «Хозяин Древа сего». Его главные герои – это люди и другие существа, способные перемещаться из одной ветви Древа в другую, а порой и менять реальность по собственному желанию, создавать новые ветви или разрушать уже существующие. Есть среди них и такие, кто пытается разрушить как можно больше, добравшись и до основного ствола Древа, а есть те, кто пытается ему в этом помешать. На первый взгляд их противостояние может показаться похожим на обычную для романов, написанных в жанре фэнтези, борьбу добра со злом, при которой воюющие стороны не так уж и отличаются друг от друга, но Павел Виноградов и к этому вопросу подходит более серьезно, чем его собратья по перу. В его книге мы видим не просто противостояние героев, которые соперничают друг с другом, здесь отрицательные персонажи не рвутся к власти или богатству, а в прямом смысле пытаются разрушить весь мир, а положительные не воюют с ними из-за каких-нибудь разногласий, а в прямом смысле его спасают. В этом романе, как и у классиков жанра фэнтези, таких как Джон Рональд Руэл Толкиен или Клайв Стивенс Льюис, слова «Добро» и «Зло» пишутся с заглавной буквы. И так же, как у этих мэтров, в книгах Павла Виноградова, в том числе и в «Хозяине Древа», сильны христианские мотивы – этот роман, без сомнения, может много дать религиозным людям, а также тем, кто интересуется христианством.

Все это может не понравиться многим современным читателям, привыкшим видеть в фэнтезийных романах «неоднозначность» добра и зла, а также всевозможную толерантность и политкорректность. Но Павел Виноградов и не ставит своей целью угодить любителям подобной литературы. Все его книги, включая и «Хозяина Древа сего», написаны для тех, кто против морального релятивизма и кто привык называть черное – черным, а белое – белым.

Из этого, впрочем, не следует, что все герои в «Хозяине» - черно-белые и картонные. Наоборот, каждый персонаж этой книги, включая даже эпизодических и никак не влияющих на сюжет, выглядит живой, реалистичной личностью, имеющей и достоинства, и недостатки, и какие-либо нейтральные черты характера, отличающие его от остальных. Так, главный герой по имени Варнава – вовсе не идеальный «супермен» без страха и упрека, а человек с немалым количеством слабостей, которые он, впрочем, способен преодолеть, когда в этом возникает необходимость. И то же самое можно сказать и о других героях – друзьях Варнавы, его помощниках и просто случайно встреченных им жителях разных ветвей.

Хотя интересны персонажи «Хозяина» не только своими сложными и порой противоречивыми характерами. Многие из них, включая и главного героя, являются известными историческими, библейскими или мифологическими личностями или их двойниками, живущими не в стволе, а в одной из ветвей, однако автор не называет ни одного из них настоящим именем и лишь дает некоторые намеки, по которым можно догадаться, о ком идет речь. Иногда это непросто, и даже хорошо знающий историю читатель может долго раздумывать над тем, кого же из известных людей имел в виду автор, но в результате чтение романа становится еще и интересной интеллектуальной игрой.

В произведениях, повествующих о каких-либо глобальных событиях вроде уничтожения или спасения миров, авторы обычно уделяют мало внимания судьбам отдельных второстепенных персонажей – по сравнению с главной целью, которой добивается центральный герой, все это кажется писателям «несущественными мелочами». Но «Хозяин Древа» - редкое исключение из этого правила. Главный герои и его друзья не только спасают мир, но еще и не забывают о людях, встретившихся им во время движения к этой цели – и останавливаются, чтобы помочь им, как бы они ни спешили дальше. Потому что абстрактный мир со всеми его ветвями состоит из этих обыкновенных людей, не знающих о Древе и не умеющих перемещаться из одной ветви в другую, но таких же живых и достойных счастья, как и те, кто не дает этому миру исчезнуть. Эта мысль не высказывается в книге прямым текстом – читатель сам приходит к ней в конце, увидев, сколько всего Варнава сделал для простых людей, скольким он подарил шанс на новую счастливую жизнь.

Язык, которым написан этот роман, сложный и очень образный. Несмотря на то, что герои почти все время заняты делом и им не до рассматривания окружающих пейзажей, автор не забывает о том, что читателю нужно показать, в каких декорациях происходит действие, как выглядит та или иная ветвь реальности. Так что в книге можно встретить красочные описания разных мест, где оказываются персонажи, и они не только не отвлекают читателя от сюжета, но и дополняют его, позволяют полностью погрузиться в действие. Некоторые описания настолько красивы и необычны, что так и просятся в экранизацию с современными спецэффектами – например, тот момент, когда одна из ветвей начинает разрушаться, и весь окружающий главного героя пейзаж превращается в набор цветных пикселей, которые постепенно исчезают. Эта короткая сцена производит на читателя едва ли не более сильное впечатление, чем описанные в романе битвы и сражения, тоже весьма и весьма зрелищные.

Возможно, когда-нибудь мы увидим эту историю не только изданной в виде книги, но и экранизированной. И как знать – возможно, ее уже экранизировали в какой-нибудь из ветвей реальности? Ну а здесь, в стволе, мы можем пока прочитать эту удивительную книгу, забраться вместе с автором и его героями на самую верхушку Древа и пережить вместе с ними всевозможные события – интересные, захватывающие, а порой и по-настоящему страшные.

А потом долго размышлять об устройстве мира, о Добре и Зле, о Древе и его Хозяине…

Вина и искупление, любовь и прощение

Рецензия на повесть Рейнмастер «Конечная станция – Эдем»

Эта книга – одна из тех, что не дает читателю ни на минуту заскучать или отвлечься от происходящих в ней событий. Автор умело погружает читателя в действие с первых же страниц, заинтересовывает его первыми же строчками – а потом тащит через все главы к финалу, с каждым мгновением заинтриговывая его все сильнее.

— Я рад, что ты жив.

Сказал человек, однажды стрелявший в меня.

Так главный герой повести по имени Эрих, отправившийся в загородный пансион для престарелых под названием «Эдем» расследовать серию подозрительных смертей среди его пожилых обитателей, описывает разговор с коллегой, давшим ему это задание. Можно ли после такого перестать читать эту вещь или даже просто отложить ее на время? Вопрос риторический. Большинство читателей, несомненно, бросятся листать повесть дальше, чтобы скорее узнать, что ждет Эриха в будущем и что за страшные тайны скрыты у этого персонажа в прошлом.

И Рейнмастер своих читателей не разочарует. Главного героя и его помощницу Афрани ждет немало опасностей, несколько смертельных ловушек, из которых они чудом сумеют выбраться, и тяжелых испытаний, которые им придется пережить и которые сблизят их. И о прошлом Эриха тоже станет известно – он сам честно признается помощнице, что прошлое это более чем темное и что теперь он всеми силами пытается искупить свои преступления.

Это пугающее прошлое главного персонажа делает повесть «Конечная станция – Эдем» не просто экшеном, не просто детективом с элементами жанра нуар. Это более глубокое произведение, ставящее перед читателем серьезные вопросы и предлагающее ему самому найти на них ответы. Как жить, если осознаешь свою вину за действительно страшные вещи? Можно ли искупить такую вину и как это сделать? Можно ли позволить себе быть счастливым, любить и жить спокойной жизнью, если ты виновен в чьей-то смерти, причем даже не одного человека, а многих?

Своего мнения об этом автор напрямую не высказывает, но главный герой повести отвечает на поставленные вопросы своими поступками и всей своей теперешней жизнью. Он осознает свою вину и делает все, чтобы искупить ее, не боясь даже идти для этого на смертельный риск, а кроме того, спасает от смерти множество других людей – двенадцать обитателей пансионата и напарницу Афрани. Потому что пока человек жив, можно искупить любую вину, и не исключено, что Эрих в свое время и выжил именно для того, чтобы сделать это. Потому что по-настоящему страшные преступления нужно искупать всю жизнь, рискуя, если понадобится, этой самой жизнью и каждый миг готовясь ею пожертвовать. Эта идея, повторюсь, подана не «в лоб», не прямым текстом, но все слова и действия Эриха наводят читателя именно на такие мысли, и наверное, на его месте человек и должен рассуждать и действовать именно так.

В то же время автор оставляет таким людям, как Эрих, и надежду на мирную жизнь. После того, как главному герою и спасенным им людям удается вырваться из лап смерти и становится ясно, что он в очередной раз остался жив, он объясняется своей напарнице в любви, делает ей предложение руки и сердца и получает согласие. И читатель закрывает последнюю главу повести с мыслью о том, что это справедливо, что, спасая беспомощных стариков, над которыми в пансионате ставили жестокие опыты, герой заслужил счастье, получил еще один шанс на нормальную жизнь, несмотря на все, что было у него в прошлом. Эта мысль тоже не выказана прямо, к ней автор тоже постепенно, очень аккуратно подводит читателя, чтобы тот понял это сам. И с этой мыслью тоже трудно не согласиться.

Эти главные идеи «Конечной станции» уже сами по себе очень серьезные, однако есть в повести еще более глубокий смысл. В ней не просто показана психология отдельно взятого человека, испытывающего чувство огромной вины и раскаяние, в ней описана целая страна с преступным прошлым, пытающаяся начать новую жизнь и страдающая от отголосков этого прошлого. Действие повести происходит в вымышленном мире, но он очень похож на наш реальный мир середины ХХ века, и в стране, где проживают главные герои, легко угадывается послевоенная Германия, уже не нацистская, но еще очень далекая от нормальной жизни. Описывая ее реалии, автор ставит перед читателем те же вопросы, что и при описании жизни Эриха: может ли искупить страшную вину целая нация и имеет ли такая нация право на прощение и на дальнейшее мирное существование?

Но если в ситуации с отдельным человеком, Эрихом, Рейнмастер оптимистична и дает ему шанс быть прощенным, то вопросы о будущем его государства остаются открытыми. Несмотря на то, что теперь в этой стране пришли к власти другие люди, несмотря на то, что формально это уже не та страна, в которой миллионами убивали «унтерменшей», на самом деле фашизм там до конца не изжит, что подтверждают раскрытые главным героем преступления в «Эдеме». Был ли этот случай последним отголоском фашизма или в других городах и поселках тайно работает еще много подобных «пансионатов»? На этот вопрос в произведении нет ни прямого ответа, ни даже намека. И пожалуй, общая мрачность сюжета и остающееся после прочтения повести тяжелое ощущение, которое не рассеивает до конца счастливый финал, говорят о том, что война в описанном мире по-прежнему не окончена и борьба с остатками фашизма еще будет там продолжаться.

При этом «Последнюю станцию» было бы неправильно обвинить в излишней мрачности и «чернушности». Да, в повести много тяжелых, жестоких и натуралистичных сцен, да, в ней, несмотря на позитивный финал, хватает трагических моментов, но в данном случае обойтись без этого было бы невозможно. Автор пишет о слишком серьезных преступлениях, и на такие темы нельзя говорить, приглаживая «острые углы» и приукрашивая действительность. О таком можно писать только полностью реалистично, ничего не скрывая и не приуменьшая – или не писать вовсе.

Впрочем, «Последняя станция – Эдем», безусловно, запомнится читателю не только жестокими сценами и общим мрачным фоном. В этой книге хватает и светлых моментов, и главный из них – это романтическая линия между Эрихом и Афрани, прописанная не явно, «пунктиром», но все равно красивая и душевная. Эрих – бывший «истинный ариец», Афрани – представитель одного из восточных народов, то есть, одна из тех, кто еще недавно считался «недочеловеком», и казалось бы, между ними в принципе не может быть никаких хороших отношений, не может быт даже дружбы и просто сотрудничества, не говоря уже о любви. «Вы негодяй!» - восклицает помощница главного героя, узнав о его преступлениях, и он смиренно соглашается с ней, и после такого представить этих двоих влюбленной парой как будто бы невозможно ни при каких обстоятельствах.

Тем не менее, в этом плане автор настроен более чем оптимистично. После всех пережитых ужасов, после стремительного «полета» на свободу в вырвавшемся из «Эдема» поезде Эрих и Афрани сближаются настолько, что между ними возникает сильное чувство. Потому что, как ни избито это звучит, но для любви действительно нет преград, потому что она может возникнуть и между бывшими врагами, и между почти не знающими друг друга людьми – с первого взгляда, с первого разговора или, как в этой повести, с первого совместно раскрытого преступления. Эта мысль тоже нигде не прописана дословно, но к ней читатель в финале точно не может не прийти сам.

И такой финал, с любовью, расцветающей рядом с взорванными автомобилями, чудом не развалившемся старым поездом и не верящими в собственное спасение стариками, делает «Конечную станцию» не абсолютно мрачным, а все-таки достаточно светлым произведением, историей, в которой и у главных героев, и у их страны, несмотря ни на что, есть шанс на счастливое будущее.

Первый виток «Кольцевого маршрута»

Рецензия на повесть Рейнмастер «Кольцевой маршрут»

Эта повесть – продолжение другой замечательной вещи писательницы Рейнмастер «Конечная станция – Эдем», и в ней читатель снова встречается с уже знакомыми ему по первой части героями, Эрихом Краузе и Афрани, живущим в вымышленном, но очень похожим на послевоенную Европу мире. В финале «Конечной станции», пережив не одно страшное испытание, они решают пожениться: в надежде, что ему удалось искупить вину за свои прошлые преступления, Эрих пытается начать новую жизнь, спокойную и размеренную жизнь обычного человека.

Поначалу это ему как будто бы удается. Вместе с Афрани и сыном от другой женщины Эрих переезжает в маленький городок горной страны, в описании которой угадывается Швейцария, и пытается влиться в местную жизнь. Однако прошлое, о котором он не любит вспоминать, но не может и забыть, по-прежнему дает о себе знать – и оказывается, что события, пережитые им в предыдущей книге, не стали для него «конечной станцией». Краузе снова оказывается в центре страшных событий, ему и его семье опять угрожает опасность – одним словом, он зашел на новый круг своего жизненного пути, который оказался не прямым, а, как и следует из названия второй книги, закольцованным.

В городке начинаются убийства молодых девушек, а потом и противостояние с приезжими из восточных стран, Афрани оказывается в опасности, а попытки Эриха разобраться в происходящем вновь приводят его к недавнему прошлому – войне и концлагерям в его родной стране и его собственному участию в оправке людей в эти лагеря.

И снова в повествовании Рейнмастер поднимается тема вины, раскаяния и искупления. Если в конце первой части Эрих надеялся, что после спасения людей, которым грозила смерть, он заслужил право на тихое счастье, то теперь к нему возвращаются сомнения в этом, и перед читателем снова встает вопрос о том, можно ли в принципе искупить поступки, которые привели к смерти многих людей. Автор по-прежнему не отвечает на этот вопрос прямым текстом, но судя по тому, что в финале главный герой готов вернуться к своей послевоенной работе, расследовать преступления, основная мысль этой повести заключается в том, что его искупление все-таки еще не закончено и должно длиться дольше. Может быть, даже до конца его жизни или, по крайней мере, еще много лет. Но поскольку Афрани, ждущая от него ребенка, и его старший сын остаются рядом с ним, у него, как минимум, есть шанс на то, что в его жизни будут хотя бы отдельные счастливые и спокойные моменты и когда-нибудь он сможет получить прощение за все, что когда-то сотворил.

По сюжету «Кольцевой маршрут» ни в чем не уступает первой части, «Конечной станции – Эдем», а кое в чем даже превосходит ее. В этой книге опять происходят странные жестокие смерти, на этот раз уже явные убийства, а главные герои снова оказываются в смертельной опасности, и им чудом удается спасись. В чем-то эта повесть еще мрачнее, чем ее приквел, но, как и в случае с приквелом, это нельзя назвать недостатком. Автор рассказывает о слишком страшных вещах и слишком серьезных человеческих пороках, чтобы, описывая их, можно было что-то смягчать и приукрашивать. Но зато тех читателей, кого не отпугнула мрачность первой повести, во второй ждет еще более закрученная детективная история с расследованием убийств, много остросюжетных моментов и неожиданная развязка.

Кроме преступлений, расследование которых снова столкнет главного героя с его темным прошлым, в «Кольцевом маршруте» поднята еще одна тема, не менее, а в чем-то даже более актуальная и злободневная – конфликты коренных европейцев с мигрантами-азиатами. В этом вопросе автор тоже ничего не приукрашивает и не лакирует, описывая неприятие мигрантов, даже совершенно мирных и законопослушных, именно так, как это происходит на самом деле.

«…чужак оставался здесь чужаком и двадцать, и тридцать лет. И его дети считались детьми чужака, и только внуки и правнуки имели шанс стать партнером по яссу какого-нибудь заросшего грязью фермера.

И даже тогда…

Даже тогда их спрятанный глубоко под кожей радар продолжает искать запах знакомой крови, отголоски знакомой речи».

Среди таких людей, отторгающих все чужое, а значит, и главного героя, и особенно его жену-азиатку, в атмосфере разгорающейся вражды между этими людьми и другими приезжими Эриху приходится искать убийцу молодых девушек, спасать себя и Афрани и в очередной раз спасаться от собственного прошлого. Кое в чем это будет еще труднее, чем в предыдущий раз, опасность будет еще страшнее, а избавление от нее покажется еще менее реальным, да и противников у Эриха в этот раз будет больше: к убийце, с которым он, в конце концов, столкнется лицом к лицу, добавится кое-кто из антагонистов первой книги. Эрих же, наоборот, в какой-то момент останется один против всех злодеев и опасностей, да еще в почти совсем беспомощном состоянии и надеяться сможет только на себя…

Одним словом, основная сюжетная линия «Кольцевого маршрута» не раз заставит читателя затаить дыхание, переживая за главного героя. Но не менее талантливо прописана в этой повести и романическая линия, рассказывающая об отношениях Эриха и Афрани. Читателю, привыкшему к классическим любовным историям, может показаться, что после первой части, оканчивающейся предложением руки и сердца и предстоящим браком главных героев, ничего нового в их отношениях уже не будет, что теперь им предстоит просто «жить долго и счастливо». Но автор ломает стереотипы и в этой теме: несмотря на то, что в целом супружеская жизнь пары главных героев гармонична, ее нельзя назвать идеальной, в ней есть и недоверие между супругами, и небольшие размолвки, и другие проблемы. Забавно выглядит момент, когда Эрих, узнав, что Афрани тайком от него посетила врача, первым делом подозревает, что врач – ее любовник, и только потом ему приходит в голову мысль, что она могла чем-то заболеть, а о настоящей причине, по которой молодой и здоровой замужней женщине может понадобиться консультация медика, не догадывается до последнего.

Обычно главные положительные герои и героини в экшеновых произведениях бывают безупречными – в лучшем случае, почти безупречными – во всем, от борьбы с врагами до личной жизни, и большая заслуга Рейнмастер в том, что она не пошла по этому пути и сделала своих персонажей несовершенными, а значит, по-настоящему живыми. В том числе и в их семейных отношениях, читая о которых, можно обнаружить, что после свадьбы история любви вовсе не заканчивается – наоборот, в жизни мужчины и женщины начинается новый этап, иногда непростой, но не менее интересный, чем до свадьбы. Этап, в котором есть и размолвки, и недопонимания, и ревность, и тяжелые переживания – а также примирение и возвращение к любви и гармонии.

Не менее живым получился у автора и маленький сын Эриха Матти, о котором в первой книге только упоминалось. Этот юный персонаж тоже не идеален, а его присутствие в эпицентре страшных и опасных событий делает повесть еще более пугающей и драматичной, чем «Конечная станция», заставляя читателя вздохнуть с еще более сильным облегчением в финале. И отдельно надо отметить, что детей автор тоже изображает очень реалистично. Матти ведет себя именно как ребенок, иногда пугается, иногда не слушается взрослых, как ребенку и положено, что в произведениях подобного жанра тоже редкость. Обычно дети там либо показаны маленькими «суперменами», либо играют полностью пассивную роль в сюжете, но Рейнмастер смогла избежать обеих крайностей.

Несмотря на то, что главным героям в финале удается спастись, полным хэппи-эндом завершение «Кольцевого маршрута» назвать все-таки нельзя. Да, Эрих снова раскрыл жестокое преступление и спас свою любимую женщину, да, впереди его ждет прибавление в семье и новые радости, да, еще один негодяй и убийца, бывший нацистский преступник, получил по заслугам и больше уже никому не причинит вреда – но в мире еще осталось много других преступников, и судя по тому, что Эрих решил уничтожить их список, предварительно запомнив его, его ждут еще и встречи с ними. Причем это будут уже не случайные встречи, теперь он сам стремится найти и покарать их.

Сколько в его жизни будет столкновений с этими людьми, что ему придется еще при этом пережить – об этом можно только догадываться. Ясно одно: Краузе понял, что должен это сделать, понял, что до конечной станции – искупления и спокойной беззаботной жизни – ему еще далеко. Пока его жизнь идет по кольцевому маршруту, и никто не знает, сколько кругов он сделает, прежде чем сможет свернуть с кольца на прямую дорогу.

И читателю остается только надеяться, что когда-нибудь это все-таки произойдет. А пока кольцевой маршрут Эриха не окончен, пожелать ему удачи в пути и счастья на конечной станции.

По ком звонит «Сигнал к отправлению»?

Рецензия на повесть Рейнмастер «Сигнал к отправлению»

Третья и последняя книга трилогии Рейнмастер об Эрихе Краузе, живущем в альтернативном мире, похожем на послевоенную Европу, в начале напоминает вторую часть, «Кольцевой маршрут». С момента окончания второй книги пошло семь лет, Эрих снова живет в тихом месте со своей семьей, в которой, кроме сына, теперь растет еще и дочь, и в целом у него как будто бы все хорошо, но темное прошлое по-прежнему не отпускает его, а давняя вина в смерти многих людей требует искупления. И к нему снова обращаются работники спецслужб, поручая ему разобраться в странном деле, где фигурирует много загадочных смертей – на что он, хоть и без особой радости, сразу же соглашается, поскольку помнит о своих прошлых преступлениях и считает, что до конца вину так и не искупил.

Читатель, знакомый с двумя предыдущими историями об этом герое, может подумать, что в третьей события будут развиваться по той же схеме. Расследуя очередное преступление, Эрих опять выйдет на избежавших наказания нацистов, встретит среди них кого-то из своих бывших соратников, и тот попытается его убить, но главный герой все же выкрутится и в финале чудом спасется. Но нет – автор не стала повторяться и использовать в новой книге те сюжетные ходы, которые уже сыграли в первой и второй частях. Она делает неожиданный ход, и ее Краузе сталкивается совсем с другими преступными силами, которые, наоборот, противостоят бывшим фашистам, но при этом не щадят и добропорядочных людей и своими действиями от фашистов не особо отличаются. И этот сюжетный поворот на самом деле совершенно логичен: преступные идеологии могут быть разными, цели у преступников могут быть даже прямо противоположными, но если они посчитали, что могут решать, кто имеет, а кто не имеет права на жизнь, методы у них будут похожими, и они будут одинаково опасны для общества.

Что мы и видим в «Сигнале к отправлению». На смену нацистам пришла новая группировка, решившая «сделать мир лучше» и начавшая «улучшение» с массового убийства зрителей в концертном зале. Именно с этим делом и предстоит разобраться Эриху – и столкнуться с новыми врагами. Впрочем, старые его враги тоже никуда не делись, и кое-кто из них снова окажется на его пути – это будет еще один неожиданный поворот сюжета, который точно не оставит читателя равнодушным. В то же время некоторые герои первой и второй книг, игравшие в них важные роли, теперь будут отодвинуты на дальний план. В первую очередь это жена Эриха Афрани, находившаяся в центре событий романов «Конечная станция – Эдем» и «Кольцевой маршрут», и его сын Матти, много фигурировавший во второй части. Это может немного разочаровать читателей, которым полюбились эти персонажи, однако если бы Афрани и Матти снова оказались в опасной ситуации из-за расследований Эриха и из-за его прошлых грехов, это, опять-таки, было бы повтором и сделало бы сюжет третьей книги менее интересным и оригинальным. Так что отсутствие жены и сына главного героя в основном действии романа – это, скорее, плюс, как бы ни хотелось читателям побольше узнать о них и в целом о семейной жизни Эриха.

Тем более, что кое-что мы о семье Краузе все-таки узнаем, и описание его отношений с Афрани, по-прежнему любимой и любящей его, и с Матти, который вырос в ершистого подростка, получилось у Рейнмастер очень жизненным и психологически достоверным. Эрих и Афрани беспокоятся друг за друга и за детей, с Матти у Эриха начинаются знакомый любому родителю конфликт отцов и детей – психологии в «Сигнале к отправлению» даже больше, чем в двух других книгах этого цикла. Так что она будет интересна не только тем, кто увлекается закрученными детективными сюжетами, но и любителям психологической прозы, читая которую, можно углубиться в нюансы отношений между разными людьми – между мужчиной и женщиной, между взрослым и подростком.

Хотя, конечно, основная часть этой книги посвящена расследованию, которое оказывается еще более опасным, чем предыдущие дела Эриха. Да еще и опасность теперь оказывается намного более экзотической и, в отличие от прошлых книг цикла, фантастической: ее источником является… музыка. Точнее, определенные сочетания звуков, так называемые «дьявольские трезвучия», которые в «чистом» виде довольно неприятны на слух – а обладателей абсолютного слуха от них и вовсе передергивает – но иногда успешно используются в музыкальных произведениях, делая мелодию особенно мрачной или пугающей. В «Сигнале» же этот музыкальный диссонанс, звучащий на особой частоте, способен влиять на мозг людей, сводить их с ума и заставлять убивать друг друга.

Это очень неожиданный и очень сильный ход. Музыка всегда считалась главным из искусств, самым чистым и духовным, наиболее далеким от всего негативного и даже просто приземленного, и представить ее в качестве оружия… такое просто никому не придет в голову. Но автору такая идея в голову пришла – и получилось прекрасное подтверждение того факта, что при желании человек может использовать, как оружие, все, что угодно. Даже то, что изначально было создано для совершенно мирных целей, для красоты и приятного времяпрепровождения. Даже музыку.

Однако с музыкой связаны и некоторые допущенные автором неточности. Так, Эрих, понимая, что его вот-вот подвергнут воздействию «дьявольских аккордов», решается проткнуть себе одну барабанную перепонку, и в результате музыкальное оружие действует на него намного слабее, так как он слышит опасные звуки только одним ухом. Это по-настоящему сильная, шокирующая сцена становится одной из кульминаций романа, и ее можно назвать одной из лучших во всем творчестве Рейнмастер, но, к сожалению, в действительности эта жертва не помогла бы главному герою, потому что человек воспринимает музыку и другие звуки определенным отделом мозга, а не ушами. Барабанные перепонки и связанные с ними косточки только передают в мозг воспринятые ими вибрации, а мозг уже «разбирается», что это за звуки – чей-то голос или шум мотора, гармоничная мелодия или «дьявольское трезвучие». И поскольку одно ухо у Краузе по-прежнему все слышало, его мозг должен был принять всю смертоносную музыку в полном объеме, со всеми вытекающими последствиями.

Этот момент, впрочем, можно исправить, усилив фантастическую составляющую романа – указав в тексте, что для «правильного» воздействия на жертву вызывающая безумие музыка обязательно должна быть слышна с двух сторон, что по-настоящему сильно на человека действует только стереозвук. Собственно, так и есть на самом деле – не случайно же у всех магнитофонов и у компьютеров имеется две колонки, и хотя в мире Рейнмастер такой техники пока еще нет, разработчики акустического оружия тоже должны были до этого додуматься. Тогда все будет выглядеть логично, и жертва Эриха не будет напрасной.

Еще один недостаточно психологически достоверный момент связан с одним из недругов Краузе, неожиданно «воскресшим» в третьей книге. Этот персонаж, теперь имеющий много проблем со здоровьем, рассказывает о них главному герою, не скрывая даже того, что теперь он несостоятелен, как мужчина. И это выглядит странно: очень сомнительно, что человек будет сообщать о собственных слабых местах своему личному врагу – даже если он уверен, что скоро отправит этого врага на тот свет. И уж точно ни один мужчина не признается другому, хоть врагу, хоть другу, в проблемах, касающихся интимной сферы. Так что и в этом месте, скорее всего, стоит немного скорректировать диалоги героев – например, сделать так, чтобы Эрих сам догадался, что у его собеседника не все хорошо со здоровьем.

Но все эти недостатки меркнут по сравнению с множеством ярких героических эпизодов, таких, как уже упомянутая выше сцена с протыканием уха, в которых раскрывается характер Краузе – сильный и решительный, позволяющий ему совершать невозможное, спасать обреченных на гибель людей и спасаться самому. Таких эпизодов много и в двух первых книгах, и все они «пропитаны» чувством вины, которую Эрих испытывает за свое прошлое и желанием искупить ее любой ценой, даже ценой собственной жизни. В конце «Конечной станции» главный герой, казалось, совершил искупление, избавив от смерти тринадцать человек, но в «Кольцевом маршруте» он снова мучается раскаянием и снова искупает ее, сражаясь с преступниками и спасая невиновных, а в «Сигнале к отправлению» эта его борьба с собственной виной повторяется еще раз. Однако теперь, в третий раз, Краузе не только наказывает виновных и защищает от них обычных людей – кроме этого, он еще и прощает одну из юных подручных своих врагов. И возможно, это отличие от предыдущих книг, намекает на то, что главный герой, научившись не только спасать, но и прощать, вырвался, наконец, из круга бесконечных переживаний о прошлом, вышел на новый уровень, где его самого ждет прощение и заслуженная счастливая жизнь?

Скорее всего, это и правда так. Иначе в последних строках этого романа автор не дала бы еще один намек на то, что теперь у Эриха все будет хорошо – не написала бы о том, что он, не слышащий одним ухом, все-таки услышал тихо произнесенное его любимой женой слово из пяти букв…

Экскурс в Древнюю Русь и загробный мир

Рецензия на повесть Анны Макиной «Вено от волка»

Интерес к этому произведению возникает сразу же, как только читатель видит его обложку – даже не с первой фразы, а с названия. Далеко не всем известно слово «вено», и многие сперва могут подумать, что в нем намеренно сделана опечатка – и бросятся читать эту вещь, чтобы узнать, зачем это было нужно автору. И уже не смогут остановиться, потому что обнаружат, что «Вено от волка» интересно не только названием, но и всем остальным. А ближе к финалу выяснится, что эта повесть еще и совершенно неформатная, ломающая все относящиеся к любовному фэнтези стереотипы и дерзко нарушающая законы жанра.

Начинается она, как классическая любовная история в жанре славянского фэнтези. Действие происходит в Древней Руси во времена правления княгини Ольги, и в начале мы видим юную деревенскую жительницу Малушу, которая находит возле реки сильно израненного молодого парня и пытается ему помочь – однако когда местные жители решают его ограбить, он таинственно исчезает. Для любителей жанра ромфант кажется очевидным, что дальше Малуша и этот загадочный юноша снова встретятся, переживут много разных приключений и, в конце концов, полюбят друг друга и будут жить вместе долго и счастливо. Дальнейшие события как будто бы подтверждают это: на деревню Малуши нападает стая волков-оборотней, и исчезнувший парень, оказавшийся одним из них, спасает ее и ее маленького брата от своих сородичей, а потом волшебным образом переносит их в Киев и пристраивает в семью своего друга Малка, тоже обладающего магическими способностями. Ну а еще чуть позже у Малуши с ним начинается роман, он предлагает ей стать его женой, и дело уверенно идет к свадьбе…

В этот момент читатель подсознательно ждет каких-то новых неожиданных опасностей, с которыми, по всем законам жанра, должны столкнуться главные герои – и это действительно происходит. Стае оборотней, к которой принадлежит жених Малуши Стейн, удается их выследить, и ее вожак с помощниками снова нападает на них и на Малка с его любимой женщиной Радмилой. Этот эпизод выглядит, как кульминация всей истории, после которой положительные герои должны спастись, победив врагов, а потом все-таки «жить долго и счастливо» - и если бы повесть закончилась таким образом, это была бы красивая и романтичная сказка, приятная для чтения, но ничем не выдающаяся, одна из многих подобных сказок.

Но Анна Макина не пошла по обыкновенному пути, и в этот кульминационный момент ее история делает резкий неожиданный поворот и становится гораздо мрачнее и страшнее, чем можно было бы предположить, если судить по ее началу. Это вряд ли понравится любителям легкого чтения и хэппи-эндов, но зато такой поворот выводит повесть на новый уровень, делает ее неформатной – не одной из многих, а уникальной, оригинальной, единственной в своем роде.

Правда, от этого она не перестает быть страшной и трагичной. Спастись от оборотней удается только Малуше и ее маленькому брату, а ее жених и приемные родители, к ужасу читателей, погибают. Сцена их смерти – самая сильная в повести, в ней автор сделала все, чтобы, читая эти строки, даже равнодушные к романтическому фэнтези люди испытали бурю эмоций. Читателей во время этого эпизода будет несколько раз швырять от отчаяния к надежде на счастливый исход и обратно к отчаянию и слезам. Сначала Малк вызывает вожака оборотней Ульва на поединок, и хочется верить, что он победит и спасет таким образом и себя, и остальных пленников – или что, в худшем случае, он погибнет вместе с противником, но хотя бы Малуша с братом, Стейн и Радмила все-таки спасутся. Но этого не происходит, Малка и Радмилу убивают – а читатель, едва смирившись с этой потерей, видит, как Стейн оскорбляет Ульва, и у него появляется слабая надежда на то, что у них тоже будет бой один на один и жениху Малуши удастся победить.

А потом надежда снова рушится, потому что Ульв убивает Стейна и главная героиня с братом лишаются последнего защитника. И снова возрождается, потому что им на помощь приходят другие потусторонние существа, древнеславянские боги, перед которыми Ульв бессилен… И опять рушится, когда в ответ на мольбу Малуши воскресить ее погибших близких, один из них отвечает, что это не в его власти…

На этом надежды на счастливую развязку истории Малуши заканчиваются. И хотя финал у этого эпизода в итоге получился очень мрачный, было бы хуже, если бы автор решила все-таки воскресить убитых героев – это сделало бы историю слишком слащавой и неправдоподобной даже для фэнтезйного жанра. А так она выглядит более реалистично – если это слово можно применить к фэнтези. В реальной жизни схватка с настолько превосходящим по силе противником вряд ли могла бы завершиться победой более слабой стороны, а значит, и для фантастического произведения такой исход будет более вероятным.

И в любом случае, Малуша и ее брат все-таки остаются живы, и их история продолжается дальше – это немного снижает трагичность и позволяет читателю надеяться, что когда-нибудь главная героиня все-таки еще будет счастлива. Частично эти надежды сбываются: несмотря на то, что больше эта девушка не смогла никого полюбить, ее дальнейшая жизнь оказалась долгой и полной интересных событий, и счастливые моменты в ней тоже были. Причем описывая, что с ней было дальше, автор делает еще один неожиданный ход: Малуша и ее брат внезапно оказываются историческими личностями. В принципе, читатель, зная их имена, может и раньше догадаться, кто эти двое на самом деле, но поначалу эта мысль, скорее всего, придет в голову немногим – только тем, кто подобно изучал этот период русской истории. Имена-то у них распространенные древнеславянские, а начинается их история в этой повести совсем не так, как в летописях…

Тем интереснее и радостнее читателям будет узнать, что главная героиня и ее младший брат сыграли важную роль в истории Руси и их жизнь точно была не напрасной. Правда, вся их последующая жизнь описана не слишком подобно, и эта часть повести сильно отличается от ее начала, где каждое событие рассказывалось, а не показывалось. В результате получается довольно сильный контраст, и читатель, привыкший к красочному описанию, а не пересказыванию событий, в этом месте может даже немного заскучать. Возможно, эту часть жизни Малуши стоило бы прописать хотя бы немного подробнее, изобразить хотя бы пару событий этого периода в виде ярких картинок, а не сухого перечисления фактов.

Зато финал повести снова возвращает читателя в сказочный, фэнтезийный мир, и повествование опять становится эмоциональным и красочным. После этого неяркое и немного скомканное описание долгих предыдущих лет жизни Малуши уже выглядит удачным ходом: автор словно бы подчеркивает, что самые главные события, пережитые центральной героиней, были связаны со Стейном, оборотнями и другими мифическими существами, а остальная ее жизнь, по сравнению с ними, была обычной, не особо примечательной и не оставила по-настоящему ярких воспоминаний. Яркость и бурные эмоции возвращаются к ней в самом конце жизни, точнее, уже после смерти – и вместе с ними возвращается настоящее счастье, когда она вновь воссоединяется со своей единственной любовью.

Эта счастливая концовка делает повесть «Вено от волка» завершенной в полном смысле этого слова. Она уравновешивает тяжелые и грустные моменты и суховатый пересказ биографии Малуши, и в результате это произведение оказывается вполне гармоничным. Просто увидеть эту гармонию и оценить ее по достоинству можно, только дочитав его до конца. И когда читатель перелистнет последнюю страницу повести, у него, несмотря на описанные в ней трагические события, останется светлое чувство от прочтения. Потому что финал у нее все-таки счастливый и дающий тем, кто потерял своих близких, надежду на новую встречу с ними – пусть уже не на этом свете…

Да, а как же слово «вено» из названия это книги? О нем Анна Макина тоже не забыла, и читатель узнает, что оно означает – как узнает и много других интересных подробностей о жизни в Древней Руси. Это еще одно достоинство повести: в ней нет исторических ляпов, и ее автор прекрасно разбирается в эпохе, о которой пишет.

Ну и конечно, нельзя не отметить ровный и красивый стиль этого произведения и грамотный русский язык, которым оно написано. Все это тоже делает «Вено от волка» гармоничной и талантливой повестью, от чтения которой, без сомнения, получат много удовольствия и любители фэнтези, и люди, интересующиеся историей, и все, кто просто любит по-настоящему хорошие книги.