Мои рецензии за 2017 год

Глава 1. Рецензия на роман «ИНФЕРНЯНЯ»

Автор Лилия Роджер, роман удален с АТ.

22 сентября 2017

Хорошая идея и обыгрывается вполне прилично. Автор держит читателя в напряжении. И хотя сразу понятно это весьма облегченный фантастический, почти сказочный, детектив, но повороты сюжета и построение мира весьма не тривиальны, а многие шутки заставляют улыбнуться. Кстати мир, несмотря на сходство с миром реальным, весьма сильно отличается от него. Радуют попытки автора объяснить почему люди не замечают всех этих чужих, вампиров и богов. Часто это выглядит убедительно. Ну а там где реализм хромает выручает не "серьезность жанра". В конце-концов это легкое фэнтези. Сюжетная линия логична и проработана на отлично: нет ни одного лишнего персонажа, все они работают на развитие сюжета. Язык романа легкий, благодаря достаточно большому проценту диалогов и вполне подходит к сюжету и динамичному темпу повествования. Это позволяет читателю знакомится с миром и героями, узнавая о них не из монолога автора, а от самих персонажей. Характеры героев проявляются постепенно, как и положено в хорошей литературе, большинство персонажей не выходят за рамки сложившегося психологического портрета. Отлично выписан Томас, фактически второй главный герой.

А вот Алиссия вызывает противоречивые "чувства". Мне кажется, что автор меняет по своей прихоти уровень ее интеллекта, в зависимости от того, какая сцена обыгрывается в романе. Несколько раз она перевирает простейшие научные понятия из школьного курса физики, типа гравитации. Это звучит откровением: трудно представить, что кто-то не знает о гравитации. Есть еще пара подобных мест где героиня искажает имена самых известных олимпийских богов. Из-за стремления автора шутить почаще, ряд шуток становятся не смешными, а несколько сцен слегка переиграны. Характерными моментами характера главной героини является, скоропалительность, непосредственность, желание быть в центре внимания, резкие перепады настроения. И после этого она считает актрису стервой! Столько негативных черт слишком чересчур для одного человека. Но непонятным образом Алисия остается положительной героиней. Подобные проблемы имеются и у Зевса. На мой взгляд его гнев при первом появлении слишком гипертрофирован, а при дальнейшем развитии сюжета Зевсика молотят даже простые смертные. Получается, что его гнев это просто пустые угрозы и не понятно почему его так побаивается Гермес. В конце Зевс становится совсем безобидным добряком и не понятно где же или когда он настоящий.

Но не смотря на недостатки мне, как читателю в целом понравилось. Не думал, что прочту до конца - не мой жанр, но прочел. Общее впечатление от романа очень приятное. Рекомендую тем кому нравятся сказки типа белянинского царя Гороха.

Глава 2. Рецензия на роман «Иномирец»

Людмила Макарова https://author.today/work/10530

https://author.today/review/8224

24 сентября 2017

Сразу скажу что отношение к этому роману сложное. Хорошая идея, жаль, что не моя, но исполнение… Дочитал только из-за идеи, концепция которой интересна.

Роман перегружен лирическими отступлениями и длиннющими монологами описательно-разъяснительного характера. И хотя они исходят от разных персонажей: все равно видишь лицо автора, который не смог вплести описание мира в органичное повествование.

Введение сделано непонятно и круто. Цепляет, хочется продолжения. Но первая глава вызывает непонятное чувство неудовлетворенности. Дальше – больше. Когда понимаешь, что крутого продолжения просто нет, возникает чувство, что тебя развели, как маленького. Наверное, следовало вести две линии повествования. Одну в реальном времени, а вторую как воспоминания Владимира Логинова. А так очень слабая связь между двумя частями: вступительной и основной.

Автор не внимателен к деталям. Вот некоторые проколы.

Вначале говорится, что пилоты намертво соединены с машиной и весь полет, месяцами ничего кроме управления звездолетом. Мол, непонятно как молодые парни на это соглашаются. Потом, когда автору захотелось привлечь пилота к ритуалу посвящения Ильи, нам поясняют, что в нашей реальности они выходят, а вот на сверхсвете и в иной реальности «минус» они намертво соединены с кораблем? Это тот случай, когда в действительности не так, как на самом деле! Вот пример:

- Уходит в сверхсвет, - легко подхватил стоявший рядом Саша Савельев.

Взято из сцены обсуждения проникновения в замок Карамант – королевскую тюрьму в реальности «минус». А ведь он должен лежать и отдыхать в коконе!

Десяти сантиметровый стабилизатор самонаводящейся иглы в закрытой ладони не поместится.

«Логинов рявкнул ему в ухо» при скрытном проникновении (а не при штурме, как пишет автор) сигналы подают жестами.

Десять кило за плечами не замедлят подготовленного мужчину, а вот неподготовленную женщину могут. Я полагаю тут прямая психологическая проекции автора. К тому же десант одет в механизированные костюмы. Далее описывается, как они тенями мелькают перед охраняющими замок драконами.

«Цепи выкованы из чугуна» - в мире средневековых технологий чугун льют, это хрупкий материал. Ковкий чугун это точно не средневековье.

«Голову… поддерживал недоуздок из кожаных ремней и металлических колец» - может сбруя или намордник. Недоуздок это ремень для привязывания животного к коновязи.

Климович сминает решетку одной механизированной рукой и вваливается в окно башни. Там два охранника. Первого он нейтрализовал, бросив в него смятой решеткой! А после втягивает своего напарника-оборотня в окно. А второй охранник терпеливо ждет, когда он втянет оборотня и тот его порвет. Да и при этом охранник пытался вскрикнуть но не успел. Тут же идет описание, что второй охранник жив. Может быть это первый, которого решеткой приложили? Автор в трех абзацах идущих подряд путается в показаниях.

Я так и не понял: в какую сторону открывается дверь в камеру Демайтера. Наверное, она каждый раз открывается по ходу движения персонажей, как в некоторых компьютерных играх.

Сюжетно выигрышная сцена сражения в замке Карамант, смазана множеством купюр и изображена настолько фрагментарно, что трудно понять как персонажи попадают в то или иное место. Остро не хватает деталей. Аведь это первое сражение, не считая пролога.

Продажа жизни лекарю описана хорошо, удачная находка. Такая сочная деталь к чужой культуре! И пояснения тоже хороши. Но после автор начинает играть в гуманиста земной цивилизации и всякими экивоками пытается ограничить могущество лекарей. Получается нудно и не убедительно. Сводит почти на нет первоначальное впечатление.

Когда читаешь эпилог появляется ощущение, что его надо удалить: как не имеющий прямого отношения к сюжету, а место пролога скорее в конце, как описание естественного развития событий. Пролог получился вне времени: не понятно когда это произошло. Битва перед мирной экспедицией? Или после? Но в этом случае пролог лежит за пределами действия романа.

Глава 3. Рецензия на роман «Квимберто Амбертум»

Кубасов Мирослав Александрович https://author.today/work/10359

https://author.today/review/8238

25 сентября 2017

Конечно я тоже играл в Готику. Причем не в одну версию. Увы не разделяю восторгов автора по поводу этой игры. Впрочем на вкус и цвет...

Что касается книги. Прочел с удовольствием, очень хотелось тряхнуть стариной и поиграть, так здорово все расписано. Книга имеет все недостатки игры. Линейный и упрощенный сюжет, даже более упрощенный чем игра. В игре можно выполнить много разных заданий, в том числе выходящих за рамки главной линии. Понимаю, что их не просто вставить в сюжет книги, разве как вставные эпизоды. Есть такой литературный прием, очень сильно оживляющий повествование. Но увы здесь этого нет. Кстати побочные квесты в игре придуманы именно по этой же причине.

Над языком тоже стоит поработать. Не стану выискивать по тексту, но есть места где эпитеты и сравнения не соответствуют ситуациям. В общем, стоит отдать на вычитку третьему лицу.

К недостаткам следует отнести и такой момент: разбивка на главы и главки - их зачастую нет. Например после двойного интервала просто начинаются размышления шамана. Да, сам люблю не называя персонажа так начинать главу, уважаю читателя, но хоть три звездочки или циферку надо ставить, чтобы отметить новую тему. Не стану утверждать, что их нет нигде, но такое повторилось несколько раз.

Напрягает малое количество диалогов. Диалог ваш союзник, уважаемый автор. Он позволяет избавить книгу от длинных описаний и между делом объяснить читателю все что угодно. Следует уделить больше внимания героям второго и третьего плана, чуть подробнее определять их место в жизни главного героя. Их, как правило, внезапное появление и исчезновение рвет повествование на части. Стоит уделить внимание более плавному переходу от сцены к сцене.

Роман заслуживает хорошей оценки, не смотря на написанное выше. Рекомендую тем кто любит действие: магию и сражения в средневековом мире. Мне кажется это первое произведение автора, хотя бы потому, что оно написано по любимой им некогда игре. Если это так то уверен, что следующая вещь будет более самостоятельной и более проработанной.

Глава 4. Пламя драконов - зелёного цвета

Максим Керн роман удален с АТ.

https://author.today/review/8281

26 сентября 2017

"Пламя драконов" мне понравилось с первых строк. там есть все, чтобы зацепить внимание читателя и повести его от страницы к странице. Здесь к месту длинные монологи от лица главного героя, сдобренные немного грубоватым юмором.

Есть конечно и некоторые переборы: когда его величество позволяет себе частые и заведомо не понятные для эльфов шутки. Так, пожалуй может появиться мысль о вменяемости короля. Или что похуже. Впрочем автор сам приходит к этой мысли и вкладывает ее в голову его величества, но эта мысль не придает поведению короля осторожности. Это особенно актуально в свете признания короля перед Профессором, имеющим острый ум. Такие шутки стоит оставить при себе и вслух их не произносить. Это было бы, психологически больше похоже на правду и реализм. А реализм фантастике необходим.

Очень дисонасно выглядит вставная сцена с двумя эльфийскими девицами. На мой взгляд сцена надумана и выпадает из стройного и ровного повествования романа. Кстати от такого "юмора" пахнет солдафонством. Лично меня коробит и портит впечатление о предыдущем тексте. Пожалуй соглашусь, что в этом месте необходим вставной эпизод, но он должен быть каким-то другим.

мне г‍оворили, что новых шахт они уже давно не закладывают, недра исчерпаны, а молодым гномам некуда пристроиться.

Когда исчезли наши повелители, гномы стали вымирать. Рождается всё меньше и меньше детей, и если крылатые властители не вернутся, то мы просто исчезнем.

Но это и понятно — рабочий день в разгаре, кто в шахте, кто в мастерских. А вот детей я не видел. Совсем. Теперь понятно, почему гномки с ума сходят. Я их последняя надежда.

Если молодым гномам себя девать некуда, то похоже гномы изрядно расплодились. Так они вымирают или плодятся? См. три предыдущие цитаты.

Хочу положительно отметить кошмарный сон его величества, после нападения оборотня: я почти купился. Еще бы несколько предложений и ... Не поверил только потому, что сам бы ни за что не променял такой сюжет на нашу действительность.

Фундин носился со мной, как с хрустальной вазой династии Мин

А может с фарфоровой вазой и далее по тексту.

Дайте мне умереть... Десятью кругами по залу дело не ограничилось. Ещё я качал пресс, держал в вытянутых перед собой руках по камню, находясь в позиции полуприседа. Кажется, что-то подобное я видел в старых китайских фильмах про шаолиньских монахов.

Обучение короля "магии" путем бега и качания пресса? Автор спутал жанры, место и мир. Я понимаю как трудно долго шутить на заданную тему, однако выход за ее пределы, мягко говоря, портит впечатление от ранее прочитанного. К сожалению это не единственный эпизод в романе.

Когда-то я увлекался восточными единоборствами. Ну, как увлекался.... Фильмы любил смотреть. Про самураев, американских ниндзя и прочих Брюсов Ли и Джеки Чанов.

Тут автор признает, что проецирует свои предпочтения на свое произведение. Но как-то забывает, что король подписал договор с магом, а не с мастером Шаулиня. Ситану, разумеется, он описывать вправе как угодно: магия не обязана передаваться приемной дочери.

— Шевели жопой, корова беременная! — сорвался я. Было не до сантиментов. Кажется дошло, и Димбл рванул с места со спринтерской скоростью. Мне стало чуть спокойнее, на гнома можно положиться.

Лично я после такого не стал бы поворачиваться спиной к оскорбленному гному. И не стоит думать, что раз он не знает ничего о коровах, он не понял. Скорее всего после такого напутствия гном перестанет быть другом его величества.

Ситана подх‍ватила глефу и понеслась вниз, благо склон с этой стороны был пологим.

Ой не женское дело с глефой бегать. Это одна из самых тяжелых секир. Использовалась в течение лет пятисот на среднем востоке в основном как индивидуальное оружие. В поздних версиях имела до трех лезвий и была универсальным оружием. На обучение уходило 10-15 лет. Только после этого она давала заметное преимущество над противником. По мере развития видов вооружений вышла из употребления в первую очередь из-за веса. Описываемое далее владение глефой из нижней стойки - это фантастика в фантастике: длинное древко секиры не позволит выполнить такой прием, как "атака снизу". Снизу можно атаковать коротким оружием.

Быстро умывшись и проведя ладонями по волосам...

Может ладонью и протезом?

Почки заячьи верчёные, головы щучьи с чесноком, икра чёрная, красная... Только вот заморской, баклажанной икры не увидел.

Я думаю, что с вашей-то фантазией этот плагиат вовсе не обязателен. Все мы любим комедию Гайдая, но зачем же так?

тяжёлая, обитая металлом крышка с музыкальным звоном поднялась, открыв содержимое сундука.

Раз у гномов все каменное то крышка скорее окована, чем обитая.

Таки не делайте мне нервы, они и так себя плохо чувствуют. Сорок пять.

— Мне дико неловко вам напоминать, но я таки напомню, что вся, как вы красиво сказали, инфраструктура, уже отлажена давным-давно, и все мои предшественники всегда платили таки тридцать.

Так надо было и скатать сразу, что ваш герой потомственный одессит! А вы нам как тому петуху купленному на одесском рынке мозги вертите! Ну вот что интересно, что Мархуз хранитель храма дракона, а тоже одессит! А в иномирье Одесса тоже портовый город?

Сюда попали не все мои придирки, впрочем справедливые. Однако книга хороша. В ней нет ничего такого, что портит ее принципиально. Просто автор ее ни разу не вычитал. Советую отдать на вычитку третьим лицам и подправить огрехи, вызванные скоростью написания и буйной фантазией, а так же избавиться от штампов. Получил большое удовольствие, чего и всем желаю.

Глава 5. Смотритель Запада: Смертный

alexstrom https://author.today/work/11054

https://author.today/review/8560

2 октября 2017

«Смотритель запада» начинается с обширного описания некоего путешествия по дикому западу. Судя по всему два приятеля ищут сокровища. Им встречаются только заброшенные города. Только это не самый обычный дикий запад: постоянно вспоминают вампиров и какие-то особые отношения главного героя с ними.

Герои прибывают к точке на карте - в очередной заброшенный город, весь покрытый пылью, но без признаков разрушения. После непродолжительных поисков найдено несколько странных трупов, и письмо отца Мортимера, написанное много лет назад для сына. Мортимер по-прежнему продолжает третирование своего друга. Все разговоры постоянно намекают на причастность вампиров к смерти жителей этого городка.

Наконец-то в третьей главе начинается действие: прибыл патруль из трех человек. О нет! Вампира и двух человеческих прихвостней. Оказывается у вампиров так принято - регулярно патрулировать пустующие города «чтобы пресечь возможные волнения». Мало ли что покойники удумают от долгого лежания без погребения.

Вампиры здесь не боятся солнца, они благородные господа подчиняющие сознание людей. Причем, что вообще-то логично, ночью сила вампиров растет. Вампир голосом очаровал Джерри, и здоровяка, находящегося под вампирским гипнозом, избивают вампирские прихвостни. На Мортимера гипноз действует мало, так как его с детства готовили к роли охотника на вампиров.

Далее понимая, что ему не уйти живым, Мортимер предлагает дуэль, зная, что вампир в разы быстрее него. Он ставит условие, что Джерри отпустят. Мортимер пускается во всякие уловки, но они ни к чему не приводят. Он смещается в одну, потом в другую сторону все еще не касаясь револьвера, при этом его противник находится от него в десяти футах.

Результат сказался незамедлительно. Вампир отвлекся на него, а Джерри вышел из гипноза и схватил всех троих. Мортимер тут же застрелил прихвостней, а вампир вырвался и Мортимер, повторно выхватив пистолет, (вероятно из одной руки другою) застрелил вампира. Подобные вещи повторного вынимания вынутых предметов довольно часто встречаются в кинематографе.

Далее Мортимер объясняет другу, что Посвященные вампиры стреляют только между глаз, а поэтому его и удалось опередить. Ну и конечно Мортимер успел убрать голову с линии выстрела: пострадало только его ухо.

Почти сразу выясняется, что вампир умер временно. Поэтому друзья в первую очередь торопятся сбросить трупы прихвостней в колодец, с тем чтобы потом заняться вампиром: время, знаете ли, очень дорого – «времени до его пробуждения оставалось все меньше и меньше». «К тому же вампира предстояло очень обстоятельно допросить»…

Пардон, цитаты приходится печатать, так что все красоты не приведу в подлиннике.

Допрос организовали прямо в салуне: притащили столы, а на них бросили вампира, с которого содрали одежду. Потом сгоняли за удобным креслом для Мортимера, а после стали спорить о том, кому лететь в церковь за свечами, чтобы не видящий в темноте Мортимер мог связать вампира перед допросом. Потом, совсем уж стремительно, курят наркоту, подкалывают здоровяка, и он наконец-то ломается и соглашается идти за свечами.

Ну вот, вампира вязали минут двадцать. Оказывается, когда вяжешь вампира необходимо правую руку привязывать к правой ноге, а левую, соответственно, к левой. Пытки пожалуй стоит пропустить. Описаны они коротко, но жестоко. Закончились они осиновым колом…

А после, понимая, что времени на то, чтобы выбраться живыми у них нет, друзья заночевали в банке. И проснулись запертые в том же, но горящем банке. Пока они спали, вампир выбрался из колодца (кол, похоже, оказался не из осины, уже тогда было полно подделок, а наивные герои не смогли отличить поддельную деревяшку от настоящей высококачественной осины) и все началось сначала.

Причем вампир как-то узнал, чей Мортимер сын, вероятно потому, что стрелок представился фальшивым именем Идальго. Возможно, этим псевдонимом пользовался и его давно покойный отец, чей труп, вероятно, и был допрошен вампиром, пока герои спали. Впрочем, это мои домыслы, а автор об этом не упоминает, а только о том, что вампир благодарит отца стрелка за огненные фиговины, которые взял у покойника и поджег ими банк.

Не стану и дальше пересказывать роман, скажу только, что приключений много и все они описаны так же замечательно. Рекомендую любителям вампиров и не советую любителям вестернов: лучше читайте Луиса Ламура. Советую автору поработать над языком и деталями. Вычитка книги тоже оставляет желать лучшего. Что касается сюжета, то при условии хорошей проработки текста, он может оказаться интересным. Так как я люблю вестерны и не люблю упырей, то мнение мое чисто субъективное. Так что, ивиняйте, если что не так.

Глава 6. Сто шестьдесят шесть

Жорж Старков https://author.today/work/6183

https://author.today/review/8656

3 октября 2017

"Ну и пьеска! Всем досталось"

На этом можно было бы и закончить рецензию. Но правила требуют две тысячи символов.

Скажу честно, огрехи есть, но их мало и о них как-то не хочется говорить. Хорошо написано, возникает множество ассоциаций в первую очередь с собственной жизнью. А во вторую - с Героем нашего времени. Именно эту роль играет главный герой. Хотя по сути, он, как и Печорин, вовсе не герой, а типичный интеллигентный мужик с совестью и понятиями, попавший под действие старинного китайского проклятия. Все дело в эпохе перемен.

По сути это хроника деградации личности журналиста Сергея Морзе. Но деградирует эта личность совершенно по-русски. Он уступает системе, которая требует от него поступаться своими внутренними убеждениями и философски обосновывая употребление спиртного, он цепляется за все то, что оставляет ему хотя бы каплю самоуважения.

Иными словами Сергей ищет смысл жизни. Поиски этого смысла и есть главная идея романа. Именно по этому его трудно читать, трудно понимать, а иных он просто бесит. Это могут понять только те, кто сам искал этот самый смысл и... нашел его. У каждого он свой и рецепта или ноу-хау тут нет и быть не может.

Думаю, что главный герой достаточно внутренне крепок, чтобы найти свой смысл существования. Во всяком случае конец романа позволяет так думать. И это не потому, что Сергей вышел из многомесячного запоя, как может показаться. Главный герой активно сопротивляется приказам сверху, идет против власть имущих. В первый раз, когда возникает ситуация с фотографиями, Сергей берет на себя передачу компромата тем людям, которые его обнародуют, вопреки воле местной администрации. Судя по тому, что он знал к кому следует обратиться, он это делал не впервые.

В результате Сергей оказался в больнице, причем вся его жизнь рухнула, и ему приходится начинать, как в таких случаях говорят, с чистого листа. Но чистый лист - это иллюзия: каждый человек несет в себе груз прошлого. Сергей не сломался и вновь передает компромат, который ему запретили пускать в эфир.

В целом эволюция главного главного героя напоминает движение по спирали вниз с периодическими вертикальными прорывами вверх. мне показалось, что Сергей в итоге выиграл пару дюймов и не потерял себя окончательно.

Хорошая книга, богатый язык, актуальная тема для тех, кто пережил распад союза и все прочие события потрясшие нашу страну. Автору удалось раскрыть непростую тему. Чувствуется, что он играет на "своей" площадке.

Глава 7. Рецензия на роман «Прилив»

Прусаков Андрей https://author.today/work/7067https://author.today/review/8752

6 октября 2017

Во-первых, хочу извиниться перед автором, ведь вероятно вы видели мои наброски рецензии. Увы, это был черновик, который был написан по ходу чтения вашей книги. Я сам не понимаю, как он оказался опубликованным. Вероятно, я был совсем сонный и нажал не туда.

Роман "Прилив" в целом мне нравится. Он похож на "Планету изгнания" Урсулы Ле Гуин, но не в варианте мирного существования двух цивилизаций, а в условиях конфликта. Книга написана вполне приличным языком и хорошо читается, автор не обделен фантазией за которой временами трудно угнаться. Признаю, что получил удовольствие от чтения.

Но теперь о малых проблемах, о тех, что довольно легко исправить.

Во-первых, употребление слов не по назначению.

Во-вторых, сюжетные проколы, связанные в первую очередь с лето исчислением. После удара метеорита прошло триста лет. Бессмертие получено пару поколений назад, а некоторые гморы живут по пятьсот лет. В то время как они до бессмертия жили лет по сто. Но эта дата постоянно плавает по воле автора. Есть место, где упоминается о поколениях, а подтекст подсказывает слово "бесчисленные". Признаю, что слово "бесчисленные" не стоит в тексте, но подразумевается. Давно определено, что поколением считается 25-ти летний интервал. То есть за триста лет появилось всего двенадцать поколений.

Интересные вещи происходят и с наводнениями: они удобно разной длины. Однако это без сомнения приливные наводнения, связанные с лунным циклом.

После обмена Слава сразу же раскололи. Это понятно он не пустынник и сам понимает, что отпираться бессмысленно. А как мог уцелеть Волод? Только на именах окружающих он бы прокололся много раз. Вообще сцена с сопровождением в его покои выглядит практически один к одному со сценой из "Звездных королей" Гамильтона. Там Гордон в теле Зарт Арна тоже требует, чтобы его провели в собственные апартаменты. Уж не знаю, читал ли автор эту книгу. Не спорю весьма разумный ход для самозванца. Но Гордон был в разы лучше подготовлен. Выходит выжить Волод может только с чьей-то помощью. В связи с выше сказанным Мерк должен был появиться намного раньше, преследуя свои цели и обеспечив выживание лже-Слава.

Еще одним проколом является доклад Юра правителю о том, что Слав не его сын. Этот умнейший варвар 20 лет был его главным телохранителем. Не раз подчеркивается, что он достиг всего благодаря своему уму. И он вот так подставился? Юр должен либо стать на сторону лже-Слава, что трудно, даже невозможно, само по себе для Юра, либо решить проблему своими силами, что наиболее логично. Кстати с этими посылами можно закрутить еще более интересный сценарий.

Дело в том, что каждая такая неточность, неувязка, микропрокол, смазывает положительное впечатление от ранее прочитанного текста. Но это легко устранимые проблемы вашей книги.

Теперь поговорим о проблемах серьезных.

Скутер Слава потерпел крушение. Как на самом деле поступят спасатели Слава? Ведь они не только заберут его, но обязательно оставят охрану у разбитого скутера. С самого начала романа гморы прилагают значительные усилия, чтобы дикари не завладели технологиями. Они выкупаю у дикарей все значительные находки, а если не могут – уничтожают. Слав сам руководит такой экспедицией. Логика упрямая вещь. Из сказанного ясно, что Слава они спасут, на месте крушения оставят сильный отряд охраны и ни один варвар не подойдет к скутеру. А что они сделают с настоящим Славом, переодетым в варвара? Боюсь, они не бросятся колоть ему антибиотики.

Соответственно обмен Волода на Слава не произойдет. Волод может и попадет в город, а вот Слав будет убит или умрет от ран. Так что весь дальнейший сюжет становится невозможным. С этим просто необходимо что-то сделать. Не рискну предложить решение. Разве что посмотреть как это сделал Марк Твен в романе «Принц и нищий». В общем, нужен «чистый» совершенно бесспорный способ обмена персонажей.

Концовка книги достаточно предсказуема, как и идея противостояния гуманизма и варварства. Да, технологии не делают нас гуманистами, не делают умнее или добрее. И человек, идущий по пути добра идет по нему, ни смотря ни на что: живет ли он во дворце или в пустыне.

Остается пожелать автору удачи в творчестве. А менять что-то в романе или нет его личное дело.

Глава 8. Рецензия на роман «Однажды во Вселенной»

Руфат Мустафа-заде https://author.today/work/9384,

https://author.today/review/8798

7 октября 2017

Книга «Однажды во вселенной» похожа на сказку. Особенно сначала.

Простой понятный язык повествования постепенно знакомит нас с Солнечной системой. Не случайно главным героем романа является Солнце. Наверное, можно было вести рассказ и от какого-либо ученого, но какой ученый проживет миллиарды лет? Так что выбор главного героя вполне обоснован.

Книга «Однажды во вселенной» это роман в романе. Если рассказ Солнца о себе и галактике «Млечный Путь» почти строго научный, с многочисленными сносками автора на вполне серьезные научные и научно-популярные источники, то повествование о школе клонов практически полностью фантастичное.

Приключения двух клонов придают книге живость и неповторимый колорит. Автор придумал интересный сюжет: его герои попадают в разные ситуации и преодолевают трудности. Не стану пересказывать книгу, ее надо читать, ибо в пересказе теряет. Особо понравилась оригинальная идея с тюрьмой времени.

Главный герой Ми истинный ученый, взрослеющий и умнеющий не по годам. Он клон, живущий в школе клонов. Но в отличие от остальных, он клон безвестного юноши. Прочие клоны – это великие ученые, которые, как правило, к науке особо не стремятся. Увы не все зависит от генотипа. Есть еще не известный фактор, который делает человека гением. Не случайно у Ми нет друзей среди учеников.

Его единственным другом стал простой рабочий по имени Си, выполняющий самые разные виды работ в школе. Сильный, интересующийся различными видами спорта, он стал надежным другом для Ми. Вместе они совершают невероятное путешествие, а планета Земля внимательно следит за их приключениями. Мы узнаем об этом из диалога между Землей и Солнцем.

Думаю, что роман можно читать детям лет с двенадцати, при условии, что взрослые помогут им разобраться с наиболее трудными элементами физики. Многим взрослым эта книга тоже пойдет на пользу, скорее не как фантастика, а как доступный и популярно изложенный справочник по физике.

При всем притом, автору удалось добиться цельного впечатления от своей книги, где оба главных сюжета органично переплетаются между собой. Это не простая задача выполнена очень хорошо. Вероятно, автор потратил много времени, собирая и выстраивая материал книги.

Глава 9. Рецензия на роман «Каменное небо»

Deus.exe https://author.today/work/11080

https://author.today/review/8917

10 октября 2017

Хроника чтения и разнообразных открытий в романе «Каменное небо».

Степа – очень не удачное имя. Имя обманка. Автору следовало как-то позаботиться о том, чтобы оно не воспринималось, как поставленное не в том падеже. Очень режет слух особенно вначале, так и хочется читать его как русское.

« …недавно купленные сапоги Степа едва слышно скрипели…». Так он не Стёпа - он Степ!

Что это за лев-страж (кстати, синий зверь на обложке это он и есть), мимо которого подростки сумели пройти? На ум приходит известный анекдот: «Заходи, кто хочешь, выноси что хочешь».

«…телепат и ментат» - пожалуй, телепата было бы в самый раз.

Упомянули «Танк» - а кто это? С большой буквы – это имя? Тишина, без намеков и комментариев.

Подкормили они хищную лиану. Тут бы мальцам и двигать оттуда поскорее, а они, оставшись без половины провизии, ждут, когда им на орехи перепадет.

Ну, вот я был прав, теперь ушел к лиане в пасть последний окорок, а пацанов чуть не скушала злобная травка. А лиана оказалась глазастой и понятливой с высоким КУР, сразу среагировала на ножик и отступила.

Да, интересный момент: когда твоего младшего брата жрет хищная лиана, самое время хохмить и кулаки друг другу показывать. Далее Наин, лидер отряда, надавал всем оплеух, чтобы прекратить истерику. А потом он произнес лекцию, а тринадцатилетний пацан, все еще болтается в лиане. Кстати они пошли дальше, а момент освобождения пострадавшего, так и не упомянут. Что-то мне кажется, что парня там все еще едят.

Странный отрядик мутантов: половина готовы отключиться при виде обрыва или другого препятствия. А трехглазый Алий, чуть что, перезагружается как компьютер.

И странный подземный город, в котором они выросли: скорые ездят в горячие точки и на них работают мужчины, во дворах жилых домов орудуют банды людей и киборгов, среди которых особо опасно оставлять детей-альбиносов (блондинов, как выясняется впоследствии). А на обычных скорых, т.е. в те самые дворы, ездят врачи-женщины. Понятно – дворы не сравнить с горячими точками.

Мне кажется, что после всепланетной катастрофы в подземном городе все должны сплотиться, чтобы выжить. А кто не с нами - тому не жить. Кстати городок-то многомиллионный.

Боже, что за чудо персонажи! Главный герой периодически отключается, не на долго – дня на три: выпадает в другую реальность. У него синдром дереализации. Если кто не знает - это заболевание такое.

«Мой психотерапевт – классный дядька, бывший пилот флаера». Я стал путаться в устройстве их подземного мира. Не понятно мне, где и куда они там на флаерах в пещерах…

Ура! Только середина первой главы, а я уже знаю, за чем эти мутанты идут! Но вам я не скажу, буду держать интригу, как это делает автор. Ах да! Нет смысла темнить. В анонсе было сказано, что они идут за лекарством.

Магнитные перчатки: то это медицинское оборудование, а то они запрещены из-за вредного влияния.

Ну вот, герои выбрались на свет из подземелий. Накрутили визоры на своих шлемах, чтобы хоть что-то, пусть и не цвете, но видеть и встретили киборга, своего проводника. А еще, кажется, я продрался сквозь колючий кустарник путаных и отрывочных сведений, которыми снабдил меня автор. Неужто дальше все будет понятно?

Кажется, я понял! Эти антигерои без конца попадают в ситуации потому, что это юмористическая фантастика. А еще в романе «Каменное небо» нет нормального повествования, так обрывки почти не связанные между собой. Следовало бы их обозначить словом эпизод и дальше очередной номер. Автор даже не пытается ничего объяснить и связать эпизоды какими либо описаниями движения или смены дня и ночи. Я так и не понял, как они на деревьях оказались, и зачем их нужно было взрывать.

Одолел первую часть! Начал вторую, части тут главы заменяют и их тут много.

Ура автору! Вторая часть пошла более связно. Но провалы между эпизодами все же великоваты. А вот о что-то новенькое: вместо кусков текста регулярно встречается и бла, и бла, и бла… Как-то странно звучит такой диалог. Если нечего написать - так не пиши. А далее автор, не желая писать полную форму ответа персонажа, переходит на кодовый язык: и т.д. и т.п.

Мне не показалось! Вот читаю второй кусок про обитательниц леса. Нормальный текст, хороший слог. Выходит автор может, когда хочет. Наверное, остальное такое странное из-за описания мутантов. Видно они не нравятся автору, а прекрасные обитательницы выписаны совсем неплохо.

С удивлением узнал, что деревья в лесу разбираются в энергооружии и очень его боятся. Так дерево своим корнем держит одного из персонажей, но стоило навести на него ствол, как оно сразу его отпустило.

Интересен справочник автора по персонажам-мутантам, который дается от лица всезнающего автора, причем резко меняется фокальная точка зрения. Только что шел текст о гл. героя, а тут же идет описание жителей-мутантов, причем автор, судя по всему, не замечает, что такой информации у героя о местных обитателях нет и быть не может, т.к. он в первый раз выбрался на свет божий из своего города с каменным небом. Таким образом, это пояснения самого автора. Вот только эти пояснения стоит разместить в сносках, а не в тексте. Тогда не было бы проблемы с точкой зрения.

Новое открытие: оказывается герои знают для чего нужен счетчик Гейгера, но не знают - что значит знак радиации. Или знают? Но в первый раз притворились, что не понимают о чем речь? Зато во второй раз увидев знак радиации г.г. так испугался, что кинулся бежать. Очень интересны регулярные замечания г.г. по всяким стрессовым ситуациям типа: «еще сотня нервных клеток умерло».

Но самый большой сюрприз ждал меня к середине второй части. Автор начал объяснять многие вещи, пропущенные в первой части и начале второй. Объяснения радуют, но вот бы их разместить в подходящем месте, когда в них была наибольшая потребность. В общем, я дочитал до конца. Дальше было лучше, и я перестал вести мою хронику.

Теперь хочу подвести черту. Книга, во-первых, должна быть перекомпанована. Особенно серьезное внимание следует уделить первой части-главе. Проблема первой главы в том, что автор старается произвести на читатели или на редактора как можно большее впечатление. Это приводит к непонятной смеси не состыкованных эпизодов. А именно по первой главе в первую очередь судят о книге.

Во-вторых, следует обратить внимание объяснениям и плавности переходов от эпизода к эпизоду и тщательно проверить книгу на противоречия.

И последнее. Мне понравился язык книги, начавшийся примерно со второй половины 2-й части. Приключения тоже не плохи, а концовка не предсказуема, что тоже радует. Интересно, что некоторые из погибших героев оказываются живы, что вероятно является заделом для следующей книги. Раздел писем наоборот производит отрицательный эффект, и я бы его убрал. Конечно это дело не мое, а автора.

При соответствующей доработке можно получить вполне приличную историю. Удачи в творчестве.

Глава 10. Рецензия на роман «Точки Сопряжения»

Богдан Синенко https://author.today/work/10972

https://author.today/review/8966

11 октября 2017

Прочел «роман» «Точки сопряжения».

Книга написана сразу по мотивам двух игр “Космические Рейнджеры 2” и “Fallout 2”. Я взял ее по причине того, что уже читал на этом конкурсе подобный роман, написанный по Готике - «Квимберто Амбертум». Хотелось сравнить достижения авторов.

Сразу скажу, что короткое (к счастью) начало мне дешифровать не удалось. Есть только одна версия, что это попытка изобразить системную компьютерную ошибку ничего лучшего на ум не приходит. Несколько напрягает, что после этого идет пролог. Автор заменяет обычное оглавление "файлами". Возможно это не плохо, но стоит ввести нормальное оглавление, а оригинальные "файлы" оставить как доп. антураж.

Книга написана простым понятным языком. Хотя и не без интересных оборотов речи: «…у моего стула спинки, почем-то не оказалось». «Походу все таки голодный», «… и попав при этом по его самодовольству». «Меня разбудил мягкий толчок в плече».

Есть и другие обороты подобного рода. Такие ляпы портят впечатление от книги.

События развиваются по типичному попаданскому сценарию. Чем-то перекликается с фильмом «На игре», с той разницей, что там геймеры стали суперменами, а здесь попали в тридцать четвертый век. Данное явление носит всепланетный характер. В одном Киеве в розыске сотня тысяч человек.

Главные герои два брата, старший Юра инженер, а младший Николай – компьютерщик. В будущем герои ничего нового не встретили - обычный набор: технологии инопланетяне, космические корабли в воздушном пространстве, американские гангстеры из 30-х годов, но, разумеется, с бластерами. Все то, что заявлено в анонсе.

Сухой остаток выглядит таким образом: сюжет книги достаточно самостоятельный и жестко не привязан к играм, по которым написан роман. Все повествование ведется от лица главного героя. Жанр авантюрно-приключенческий. События логически вытекают одно из другого. Повествование носит линейный характер.

В книге есть особо удачные моменты. Один из них сцена в военкомате и догадка г.г. насчет чисел Фибоначчи, определенно является отличной находкой автора. Вообще автор, при случае, склонен к шуткам, хотя это, конечно, не юмористическая фантастика.

Есть и микропроколы сюжета: так на Венере то склад почти пуст, однако следом г.г. несется на гравитележке криками разгоняя толпу.

К явным достоинствам книги относится два сюжета довольно хорошо раскрученные вначале. Каждый из сюжетов в мире соответственно одной из игр. Но к сожалению оба сюжета не получают развития в книге. Реально это две короткие повести, и два отдельных сюжета каждый со своим эпилогом, которые связаны общими героями и идей перехода в другой мир. К сожалению оба сюжета плохо раскручены и явно обрываются почти в самом начале.

Мне кажется, автору стоит разделить ее на два самостоятельных произведения, дописать к каждой продолжение. В целом книга мне понравилась, но это явно не законченное и не целостное произведение. Надеюсь, оно будет завершено и порадует читателей. За кадром осталось много возможностей для развития сюжета.

В целом, у меня сложилось мнение, что писать фантастику по компьютерным играм является не лучшей идеей. Хотя, мне кажется, автор «Точки сопряжения» ближе к успеху, чем автор «Квимберто Амбертум».

Глава 11. Рецензия на роман «Тропа из терний»

Сергей Зиненко книга отсутствует на АТ.

https://author.today/review/8973

11 октября 2017

«Тропа из терний»

Самое удивительное то, что я прочел эту книгу.

Это очень и очень особенная книга. Автор бесспорно талантлив и может придумать мир, героя и сюжет. Не все бесспорно в этом сюжете, не со всеми сценами можно согласиться, но все равно это впечатляет. Впечатляет особенно на фоне невероятной безграмотности автора.

Вот краткий перечень:

Практически все диалоги с нарушением знаков обозначающих прямую речь. Имеются диалоги идущие массивом, не смотря на то, что принадлежат разным людям. В общий с диалогами текст попадает и речь автора. Авторские комментарии выделены как прямая речь.

Вот примеры из первых трех глав, далее я просто устал выбирать цитаты, а копирование отключено.

«Алиса звонко рассмеялась и начала издеваться над сестрой». Может подшучивать?

«Род Ноай умел грамотно бросать пыль в глаза…». Наверное, пускать?

«Нож и вилка с одного кухонного сервиза».

И так жена герцога графиня или герцогиня? Или когда как?

Белый цветок точно контрастирует со снегом?

«…тебе известно, как умер владыка Альбец?» - владыка это не королевский титул, а духовный.

«…но еще пару лет назад у всех на ушах было, то как он проиграл на дуэли…».

«По переулку луной пронесся звук сильного подзатыльника».

«…чем самолично вырезал свое имя в истории нашей страны».

При дальнейшем чтении оказалось, что первые три главы это наиболее грамотная часть книги. Дальше подобные перлы встречаются в три раза чаще. Плюс хромают, на все четыре лапы, окончания и падежи, повсеместно встречаются украинизмы, хотя в книге нет ни одного героя-украинца. Мне кажется, автору стоит определиться с языком.

Текст очень сырой, требует правки. Вероятно, автор ни разу его не перечитывал.

Некоторые сцены плохо проработаны, как например сцена приема в академию. Вроде бы все пришли туда самостоятельно, заплатив, как и главный герой, за вход золотом. Никаких списков не составлялось, во всяком случае, автор об этом не сказал ни слова, а вызывают по списку. Интересно откуда директор знает имя главного героя – простолюдина? Имена аристократов он может знать и вызывать их тоже может по имени, но главный герой для него безымянный мальчик. Тем не мене его вызывают первым. И это не единственна не логичная сцена.

Произведение явно не окончено. В конце появляется некое чудовище и его хозяин, роль которых непонятна. Так же непонятно какое отношение пролог имеет к остальному произведению. Не знаю, кто еще может решиться на такой подвиг, как чтение этой книги.

Глава 12. Рецензия на роман «Живая земля Васанта»

Vera Young книга отсутствует на АТ.

https://author.today/review/8990

11 октября 2017

«Живая земля Васанта» или верхом по склизкой тропе.

Все же решил, по совету более опытных членов коллектива, вывесить эту рецензию.

Пролог написан живым и красивым языком. На мой взгляд мир, выстраиваемый автором, несколько спорен. Астрономия требует пояснения. Такое впечатление, что автор знает и понимает все, но кое-что утаивает от читателя и мир выглядит недописанным, картонным. Но может дальше все прояснится.

Так же имеется не точное использование слова «настроили разработку». Разработку можно начать или организовать. Настроить можно техническое устройство.

Глава первая продолжает стиль пролога. С одной стороны это хорошо, когда в произведении выдерживается стиль, но в данном случае мир и сцены выписаны в слишком экспрессионистской манере. Пожалуй, следовало бы более подробно остановиться на мироописании. А так же значительную часть пролога и начало первой главы передать в ведение героя. Авторский монолог производит не лучшее впечатление, а ускоренная подача мира делает его кукольным. Это особенно заметно на фоне таких мелких, но достоверных деталей как поведение Вили на обрыве.

«поклялся на собственной жизни» - интересно, а на каком это языке?

Принцесса описана как в диснеевской сцене с пташками, развешивающими белье, и песнями, под клацанье прищепок. Приторный и шаблонный плагиат.

«Море приливало дважды в день, просачиваясь сквозь капилляры в скалах» «Фильтрованные гранитом родники...». Далее принцесса планирует развлечься: приготовить пару крабов с плодами хлебного дерева на ужин, а после посолить два таза яблок.

Я не понимаю куда попал? Может в романе капусту яблоками называют, а песок гранитом? А какого интересно размера крабы в закрытой лагуне в тридцать метров? Интересно автор употребляла крабов или раков в реале?

Глава вторая.

«…и словно в первый раз, как когда-то на выпускном, в первый раз долбилась в десны».

У меня есть рабочая версия перевода этого перла художественности, но хотелось бы получить перевод автора.

Судя по всему это система. Новая глава ознаменована новыми персонажами и новыми продолжительными описаниями от лица все ведающего автора. С обязательными вставками о стремительности развивающихся событий. А то мы все не знаем, как развиваются события, когда кого-то тащат в постель. Очень интересны сцены с прямыми комментариями автора в духе Улки Коллинза или Джерома Джерома. Так это писалось в 19-м веке! Тогда и писатель, и читатель были другими. Не хватает только фраз от автора указывающих на места где можно смеяться, а где аплодировать. В свете этого фамилия Шаблон, описываемой героини уже не кажется случайной.

«- @@@, - донеслось из зала».

Автор упорно пользуется не переводимым сленговым языком. Я считаю, что вопрос о национальности автора стоит как никогда остро.

Далее сцены скачут в разные стороны как кенгуру, от австралийских юношей стремящихся стать охотниками. Они, вооруженные тупыми копьями, должны догнать и убить большого кенгуру. Однако это удастся далеко не всем.

Увы, пролог все еще остается самой понятной и бесспорно самой художественной частью книги, из того что я смог выдержать. Честно признаю, что пролога и двух глав мне хватило. Дальше я не выдержал и заглянул в последнюю главу и эпилог. В эпилоге автор опять использует явно иностранный язык (английский), набранный по счастью латиницей. По счастью – потому, что при желании есть надежда его понять, если текст окажется переводимым. Не считаю себя более обязанным вникать в это по большей части сленговое «произведение», а посему считаю, что имею моральное право опубликовать то, что у меня получилось. По сути это рабочие заметки. Но, какое произведение - такая и рецензия.

Глава 13. Рецензия на роман «Маскарад»

Денис Громогласов https://author.today/work/11073

https://author.today/review/9029

12 октября 2017

«Маскарад» я прочел с трудом. Вот мои впечатления по ходу чтения.

А зачем начало от автора ? Это единственное предложение превращает текст в школьное сочинение. Про параллельную вселенную можно упомянуть где-то мимоходом.

Иудин воспринимается как говорящая фамилия, как подсказка. Такое делали век-полтора назад. Для тех, кто не в курсе, автор точно не в курсе, Иуда был Искариот.

"Тише, тише, господа!

Господин Искариотов,

Патриот из патриотов,

Приближается сюда".

(Пьер-Жан Беранже).

Как легко заметить, идея Иуды уже давно протухла!

«А то и это нам припишут на могильной плите». Может как-то иначе?

Можно два слова о месте действия. Мне очень нравится место действия типа: в далекой при далекой галактике…

Ведь для вас не принципиально, чтобы весь этот бардак происходил у нас дома? У нас и так всего этого хватает. Сразу вызывает отторжение. Многие люди смотрят исключительно иностранные фильмы и имеют мнение, что пусть это будет американское или французское дерьмо, наше они и так видят. А вот за бугром далеко не все были. Впрочем, все, что описывается на этой планете, требует повышенного реализма, в отличие от далекой галактики.

Вы в универе учились? Легко студенту попасть на прием к ректору, даже если он не великий ученый? Такое впечатление, что автор ляпнул не подумавши. Очень шаблонное описание стандартного и безликого профессора. Картина будет полной, если дописать, что он страдал забывчивостью и разувался при входе в трамвай, путая его со своей квартирой.

Очень вдохновляют авторские ремарки. С пояснениями, которые забегают чуть не на половину книги вперед.

«Спасибо вам отец родной…». Прямо цитата из «Ревизора» Гоголя. Кстати вряд ли такой как у вас губернатор станет принимать каких-то жалобщиков и топать на них ножкой. Принимать будет тот самый чиновник, который в вашей книге стоит за троном губернатора. Он именно для этого и нужен. «Посередине кабинета было свободное ото всего место…». Остается только тяжко вздохнуть.

Идиот-студент явился лично доложить губернатору, что он революционер и губернатора в грош не ставит. Он, наверное, мечтал попасть в грязную тюремную клетку. Не понял, зачем губернатору бросать трубку и портить свой пол? Пол во дворце денег стоит? Это в плохих американских фильмах персонажи крушат свои квартиры от расшалившихся нервов. Я представляю, что у автора дома творится и во что это обходится!

«Стражники повели его через несколько длинных коридоров и спустились в подвал». Почитайте Войнич, как там водили Феличе Ривареса. Уверяю вас, уважаемый автор, его доводили до камеры длинными коридорами, а не забывали в коридорах, спускаясь без него в подвал.

«(стражники)…безразлично ко всему они закрыли засов и…». Это о чем? Просто нет слов.

Да там у вас месяц Термидор в разгаре, а вы про жалобы рассуждаете. Там не Сивцова губернатор принимать должен, а господина Гильотена! Который, естественно должен предложить использовать гильотину в вашем милом городишке.

Далее по тексту продолжают поступать цитаты из Гоголя. Великий писатель был: все, кто ни попадя, до сих пор цитируют. Автор! Так говорили в России 19-го века! Вы наверное, это все взяли из фильма «О бедном гусаре замолвите слово». Только что студент губернатора сатрапом не обозвал.

Далее следует обширное пояснение автора касательно штрафов за не ношение маски (3000 в день, при заработке 15000 монет в месяц), а так же о премиях за ношение масок (до 5000). Так же упоминается общественная разведка – по сути, доносительство. И многие другие интересные моменты, которые автор метко швыряет в лоб читателю. А так же отлично информированный автор прямо обещает нам в скором будущем серию разоблачений высших гос. служащих. Ясное дело он может это себе позволить, чай уже не студент: в каталажку не засодють.

Ой! Кажется, я заразился и тоже подсел на язык 19-го века!

Редакция газеты отличается от остального города. Там говорят на почти современном языке. Не иначе они живут на столетие позже. Уж начали говорить на языке 19-го века, так должны все как-то подравняться! И куда правительство смотрит? Все живут в 19-м веке, а журналисты в 20-м. Это же безобразие форменное!

В 19-м веке спонсоров в России не было, были меценаты.

«Прошу, Пашенька, заходи» - главный редактор упал на колени перед репортером Иудиным, который принес сверхсекретную инфу, и широко распахнул перед ним дверь в свой кабинет.

Надеюсь, хватит. Включаю скоростной режим чтения. По окончании книги подведу черту.

Далее ничего нового не происходит: студентов-революционеров казнят, главред лебезит перед Иудиным и платит ему большие деньги за то, что тот сдает инакомыслящего профессора Светилина, подписывая статью Светлый человек. В общем, все банально и предсказуемо, включая расстрелы без суда и следствия.

Из интересного – долгое рассуждение автора о свойствах масок. Суть его проста: долго носишь маску с эмоцией «осуждение» будешь все осуждать, «одобрение» - одобрять. Вот только надо помнить, куда какую надевать. Так в маске одобрения стоило приходить на смертную казнь, чтобы одобрить действия правительства…

Во второй части продолжается все тоже: длинные диалоги персонажей и еще более длинные монологи автора с разъяснениями, как о будущем, так и прошлом. Единственная разница состоит в том, что все теперь говорят на современном языке. Про старинные гоголевские обороты речи все забыли. Это не удивительно ведь прошло целых десять лет!

Теперь за Светилиным установлена слежка, что, в общем, закономерно и было ясно еще в самом начале из-за его фамилии и фамилии Иудина, его лучшего друга. Вскоре Иудин оправдал свою говорящую фамилию и листок с именем профессора и его ассистентки оказался на столе у начальника стражи.

Мир, в котором происходит действие странная смесь царской России, Советского Союза и элементами современности. Отсюда и разные стили разговоров, взятые практически из соответствующих фильмов советского периода, названия улиц, фамилии. Временами мелькают пародийные сценки аля Зощенко. Все это в ухудшенном исполнении. Сюжет взят тоже из фильмов революционного содержания и грубо усреднен. Можно легко найти эпизоды и из Ю.Олеши "Три толстяка". Единственное, что придумал автор это маски, посредством которых правительство контролирует подданных. В книге еще много нового и интересного, но говоря словами Маяковского: «… но вот беда, все новое не интересно, а интересное не ново».

Глава 14. Рецензия на роман «Человек, который построил Эдем»

Артур Темиржанов https://author.today/work/3055

https://author.today/review/9230

16 октября 2017

Уважаемый автор романа «Человек, который построил Эдем».

Ваша книга тяжело больна. Постараюсь обрисовать основные признаки болезни.

Сначала о языке.

Много ошибок, описок, неверных падежей и использования слов не по назначению. Автор, видимо для большей убедительности, часто использует слова, «срать, гомно, мудак» и их производные. Это слова паразиты, которые только засоряют текст, а убедительности не прибавляют. Это просто говорит о бедности языка книги. Не стану говорить обо всем, приведу только примеры ляпов.

«Члены Семьи Роско вообще редко гибли своей смертью».

«Дэниел перезарядил винтовку двумя обоймами по пять патронов».

«…это из винтовок противников вылетали отстрелянные пачки».

«Кинжал вошёл в лицо Стража, прорвав полсантиметра брони, раздробив кость черепа, и застрял». Это Дэниел метнул кинжал.

«Жаль, вес прямоугольного листа с гелем не мог унести ни один пехотинец». А что у этого геля вес хранится в отдельном контейнере?

«Клэй выбил люк (люк БТРа) и прыгнул...»

«Мысли превратились в рой мясистых трупных мух, дерущихся друг с другом за право отложить личинки в гниющем каркасе тела».

«Люди будут задыхаться весом многоэтажек, жаждущих достать потолок».

Но это самая маленькая из болячек.

Теперь о жанре.

Я исхожу из посылки в анонсе, что это антиутопия и киберпанк (киберпанк предполагает и антиутопию), а значит это жанр НФ.

Думаю, можно взять за ориентиры «Джонни мнемоник», как рассказ, так и фильм (кстати, это чтимый автором Гибсон), а так же известную игру в этом стиле – «Deus Ex» - это точно твердый киберпанк, классика жанра. Кстати Уильям Гибсон, не считал, что его произведения являются киберпанком. И я с ним согласен. Пожалуй, только «Джонни мнемоник» является таковым.

Вики трактует этот жанр таким образом: Киберпа́нк (от англ. cyberpunk) — жанр научной фантастики, отражающий упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса в компьютерную эпоху.

По аналогии с указанными «эталонами» мы должны видеть в романе компьютеры, импланты, киберов, роботов, это помимо упадка. Вокруг этого и должно происходить главное действо. Мы же видим это весьма эпизодически и довольно однообразно. Чаще всего встречается, как Клэй вышибает противникам мозги своим протезом. Так же часто встречается упоминание протезов различных частей тела. Они описываются практически одинаково. Но в одних случаях из дальнейшего контекста ясно, что это биопротез и он врастает на нужное место. Но вдруг, в отдельных случаях при одинаковом начальном описании, после выясняется, что имеется в виду - механика. Вдруг появляются сервоприводы, например у Клэйя, да и не только у него. В общем, я бы это не назвал киберпанком, тут мешанина с элементами киберпанка и биопанка. Компами они почти не пользуются, а это неотъемлемая часть киберпанка. Это скорее психологическая боевая фантастика, с примесью кибер и биопанка.

Сюжетные проколы.

Есть у вас такой маленький пунктик. Вы упоминаете Лондон и еще какой-то столичный город Земли (пардон не скопировал вовремя), а так же часто упоминаете Буча и Кэссиди. Согласен, отличный фильм «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид». У вас выстроен Мир и нет никаких прямых привязок к нашему Миру, и это хорошо. И вдруг Лондон, Буч и Кэссиди! Бах! Вселенская катастрофа, вы разрушили свой мир и превратили его в Землю. Вам это надо? Ваши очки, заработанные непосильным трудом, сгорели, и теперь придется заново убеждать читателя в том, что это не Земля, а ваш мир и вы имеете право устанавливать свои правила.

В первой главе полицейский обыскивает г.г. а рядом с ним стоит нечто большое. Пробую разобраться, что это за монстр.

«Внутри горела синим огнём запись предсмертных мук убитого преступника» «Гримасы боли искажали окровавленное лицо» – это явное описание кибера. А в следующем абзаце он описан «Наступательный экзоскелет класса «Каратель» - экзоскелет это, де факто, рама с приводами, внутри которой находится нормальный человек. Но у вас описаны и «..поверхности бронекостюма..» - Это скорее кибер или робот. Далее вы упоминаете оператора «…прорычал оператор экзоскелета» - это уже признак дрона, если оператор не находится внутри. А если находится, то это механоид. На таком полковник в «Аватаре» катался. В общем, меня смущает описание этого робото-кибера-дрона. Это приводит к распаду образа на куски, и дальнейшее упоминание экзоскелетов и проч. - выглядит гротескным. Поэтому когда у вас дальше идет войнушка и упоминаются не автоматические винтовки (да еще вкупе с Лондоном и Бучем), у меня встает перед глазами Мосин со своей трехлинейкой.

«Тайрек цыкнул, натянул капюшон так глубоко, как только смог, и поторопился дальше. Для них он навсегда чужак». «Тайрек цыкнул…» не позволительная роскошь показывать зубы хозяевам мира, тем более имея при себе контрабанду. Ведь его только что, от нечего делать, шманал патруль (кстати, не понятно, почему робот-кибер-дрон не просканировал его в рабочем режиме, см. абзац ниже по тексту книги. Далее г.г. отправляется за дозой! Наркота тоже роскошь в этой ситуации, тем более светить на улице контрабандную «платину». Вдвойне недостоверно, тем более что «платину» он снова прячет в ботинок, а ведь все это происходит на улице.

«Равнина расцветала алыми бутонами трупов». Кровь, причем свежую, можно разглядеть, только с близкого расстояния. А она весьма быстро чернеет. Так что трупы не выглядят как алые бутоны. Да и некогда там смотреть, как они выглядят, во время артобстрела. Мы на учениях попали под два залпа штанным 152 мм. Штатные это просто стальные болванки, которые не взрываются. Дело было на болоте. Так даже наш замполит в новеньком мундире лег в болото. По счастью, никто не пострадал.

А в 5-й гл. было: «Давно пора, – отозвался Клэй. – Я уже заскучал по хорошему движняку. – Маньяк, – заключил Альберт, качая головой. – Не зря тебя н‍ачальство понижает всё время». А помнится в прологе, когда этот эпизод с альбиносом Клеем был описан, принцесса его рядовым называла, т.е. он в самом начале уже был рядовым. Как же рядового можно понизить? Минутку, минутку! Сейчас мы найдем это место в прологе. Да вот же оно: «Заворчав, солдаты отошли, но тот, что держал Таира, и не думал ослаблять хватку. По мёртвенно-бледному лицу бойца ходили желваки. Тут Таир заметил, что мужчина – альбинос. Маленькие голубые глаза горели ненавистью. В его петлицах сияли кресты с тремя широкими верхними лучами, и узким нижним, напоминающим острый клинок. – Рядовой Клэй, вы слышали приказ». Это реплика принцессы. И снова ваш мир, ваш сюжет – рассыпается.

«Самолёты покружили над столицей и начали заход. Крылатые ракеты покинули металлические чрева, оставляя шлейф из дыма». Крылатые ракеты – оружие дальнего действия. Если летательные аппараты подлетели к городу, в ход пойдут более дешевые обычные ракеты, которых, кстати говоря, можно взять с собой больше чем крылатых. Иначе нет смысла лететь лишнее расстояние и рисковать.

«Чужие руки продолжали тянуть неизвестно куда. Видимо, ‍враг принял его за мертвеца». Делать им нечего: город еще не взят, а они трупы таскать будут. Не в приаретете. Они будут мочить тех, кто стреляет или иначе привлекает внимание. И никуда стреляющие не денутся, от того, что атакующие решат: все войне конец!

«Штык рухнул лицом в грязь». Мне казалось, когда его тащили за ноги, он и так лежал. Интересно, как он сумел рухнуть еще раз?

«…с огромным крупнокалиберным пистолетом в кобуре». Шаблонный образ. Огромные пистолеты крайне не практичны, тем более для полиции. Желающие могут найти на Ютуб видео с самым большим пистолетом современности «Пустынный Орел». Бешеная отдача, огромный демаскирующий выхлоп, на метр не меньше, большой вес, низкая скорострельность, маленький магазин, очень дорогие патроны.

«Тайрек быстро нашёл нужных людей, способных настроить утилизатор на печатание брусков любой формы и веса. Но больше пятисот грамм сааксец брать опасался: патрули внутренних войск Синдиката использовали сканеры для обнаружения сверхплотной материи (платины, которая вовсе не драг. металл, а универсальная субстанция из которой на утилизаторе изготавливают абсолютно все). Когда ему удавалось, Тайрек лично ездил на окраины, где дилеры печатали модельные наркотики, запрещённые Синдикатом. Расплачиваясь Платиной, Тайрек воровал ресурсы у Синдиката. Отдавал в руки, отказывающиеся возвращать материю в общую систему, угрожая в отдалённом будущем экономическим крахом.‍ Цикл утилизации нарушался: на печатание уходило больше ресурсов, ‍чем возвращалось обратно».

Дальше можно не читать! Книге конец, реанимация невозможна! Этим абзацем автор разрушил свой мир. Хорошо бы если это как-то пояснялось, однако речь явно о 3D принтере. Так вот печать на нем вовсе не алхимическая операция, и не трансмутация радиоактивных материалов, которая тут описана. Чтобы что-то напечатать, нужны соответствующие вещества и куча энергии. Нельзя напечатать все что угодно из всего чего угодно. Элементарная физика. «И сколько чего в одном месте убудет, то столько же прибудет в другом» - Ломоносов, закон сохранения материи. Утилизатор в этой книге – должен быть машиной огромных размеров, с мощнейшим коладером внутри. Сколько таких машин, уважаемый автор в вашей книге? А знаете, что их легко вычислить по потреблению энергии? А по расходу материалов?

Такую - только в кармане носить и от полиции прятать. А еще, ее хорошо на печать наркоты разменивать! Отпечатал партию, засветился, положил в карман и перетащил на другую квартиру. А еще побочным эффектом будет радиация! Это уже не элементарная физика, а превращения одних элементов в другие. В общем, как бы расчудесно не выписал автор все остальное - оно уже умерло вместе с вашим Миром.

«Умельцы, отключившие утилизаторы от общей системы, за небольшую плату ненужные вещи превращали в нужные». Это «офигенно» дорого! Вот эти умельцы точно знают, откуда брать огромное количество энергии. Р.Бредбери говорил: «Фантастика, это реальность, доведенная до абсурда». Но тут, уважаемые коллеги-фантасты абсурд в кубе. Это точно не то, что имел в виду американский фантаст.

«Его взгляд привлекла вывеска оружейного магазина. «Винтовки, пистолеты, ножи и кастеты! Покупайте чертежи у нас, печатайте стволы дома! Обслуживаем только действующих граждан». Это подтверждение моей версии утилизатора. Да этих гигантских радиоактивных утилизаторов полно! Утилизаторы, как телевизоры – в каждой квартире. Не понимаю – откуда у них нищета!

«Нам нужны твои связи с окраинами. Бандиты, контрабандисты, торговцы информацией…» Пусть добывают оружие. Я бы могла покупать на рынках, но такие объёмы легально не достать. К тому же вызову подозрения у ищеек. Контрабандисты же могут всё провернуть тайно и аккуратно». Автор противоречит сам себе: все это можно напечатать на утилизаторе, достаточно купить по чертежику всего необходимого в оружейной лавке, см. выше.

"Что-то ёкнуло в сердце Тайрека. Он так давно не держал в руках оружия, что и забыл, каково это. С оружием из пальцев ушло и чувство контроля над своей жизнью". И далее через абзац: "Тайрек рефлекторно сжал рукоятку ножа, лежащего в кармане куртки". Как говорится: без комментариев. Далее выясняется, что дома у него есть револьвер.

Сабрина и Дэниел. Невероятный бой! Судя по описанию, Дэниел отхватил там десяток крепких тумаков. Кто ж себе за спину позволит зайти? Техника с короткими кинжалами сильно пересекается с боем голыми руками. И бились они долго, а болтали еще дольше. На самом деле один удар и финиш: покрасил и забыл! Все остальное бред. Автор описывает, де факто, технику Джиу-джитсу. Это борьба в одежде. Почти все приемы и захваты проводятся за одежду. Кулаки никто не ловит, их пропускают или блокируют. Хорошо техника показана в фильме «Красное солнце» 1971 года, рекомендую.

Психология.

Попытка описать несколько сознаний в голове г.г. выглядит как очень художественно, так и не убедительно (эталоном для меня служит Саймак «Что может быть проще времени»). Предположим, что это произошло, и г.г. получил шесть дополнительных сознаний. Во-первых, донорам не было необходимости себя убивать, и автор не убедил меня, что это было необходимо. Во-вторых, человек, получивший такой «подарок» должен долго лечиться, сразу действовать он не сможет и 6-я глава тому подтверждение. Я не стал оспаривать тему в момент переноса сознания: хотел дождаться, как разовьются события. Все легко просчитывалось. Теперь абсолютно понятно, что г.г. всего лишь клиент психушки, там много таких, которые слышат голоса. Дальше идут галлюцинации. «Вот мы и пришли. Момент истины, – прошептала Мира, становясь рядом. Она расстегнула две верхние пуговицы на рубашке, будто спасаясь от жары».

В-третьих, опять психология: г.г. купавшийся в крови в 12 лет соглашается снова в ней купаться в 22 года, но при этом его посещают какие-то странные чистоплюйские идеи. Выбрав такой путь г.г. вынужден идти до конца – "колебаться вредно" и он это прекрасно знает.

Далее и еще интересный момент: виртуальная Мира в голове г.г. спорит с ним о рае. Видимо автор не знает, что согласно христианской доктрине, самоубийцы попадают в ад. Это логично: овца не может уйти самочинно из-под руководящей и направляющей длани пастора.

С психологией автор не дружит, хотя и пишет книгу, построенную на психологии. И это приводит к большому количеству проколов по ходу повествования. Так как из предыдущего общения с автором мне ясно, что он склонен спорить по любым вопросам, то считаю правильным привести несколько примеров.

«Столько крови, столько ненависти – и всё зря». 12-ти летний мальчик-убийца не рассуждает такими категориями. Это мысль автора. Так рассуждают пославшие его, а автор знает об этом и говорит читателю. Его духовное воспитание состоит из одного заклинания: убей, убей, убей! «Они умерли – и ради чего?» Чья это фраза? Опять, все знающий автор, вкладывает свои мысли мальчику в голову.

«…цвели рваные розы ран. Лица Штыков вытянулись, приняли умиротворённое выражение. Лишь приоткрытые в безмолвном крике рты говорили о коротких мучениях, что испытали юные воины перед смертью». Опять розы ран, а все описанное можно разглядеть только после окончания боя. Читайте Льва Толстого сражение при Аустерлице, когда Наполеон находит князя Андрея после боя. Там романтизм пополам с реализмом. А у вас украшательство.

«Административный гений догадался расположить церковь между магазином интимных товаров и парикмахерской. Может, раньше здесь были другие, более цивильные заведения, но сейчас приход при таких соседях выглядел более чем жалко. Тщедушный человечек в рясе с аугментикой вместо руки сидел на крыльце и продавал с лотка миниатюрные распятия». Сомнителен негативный подтекст автора. Все как раз наоборот – церковь стоит в доходном месте: зашел в интим, согрешил мыслью, закупился по полной – пошел, покаялся. Церкви – доход, грешнику спокойная совесть: гармония и идиллия.

«И, несмотря на ненависть, они приняли нас, потому что им ещё известно, что такое милосердие. Они дали нам крышу над головой, дали еду, дали образование ‍и работу. Чёрт подери, Сафир, да для сааксцев первенцы сделали бол‍ьше, чем Союз! Когда пришла война, мы были всего лишь детьми – и что сделали старейшины? Дали оружие и заставили убивать людей. Ради такой родины ты собираешься мстить? Ради неё ты будешь крошить ни в чём не повинных людей»? Опять патетика автора, а не бывшего Багрового штыка. «Пожалел волк кобылу, оставил хвост да гриву». И тут же через пару дней:

«Мира ломала его клетку из комфорта. Она возвращала ему силу. Давала возможность вернуть контроль над жизнью». Комфорт в понимании автора - это преступная деятельность, наркотики, болезни, риск попасть в тюрьму. Странный комфорт. На абзац выше он молится на победителей, а тут все по другому. Где г.г. настоящий? Психология стремится к абсурду. Герои живут не своей жизнью, а как автор повелит. Кстати снова пробивается голос всезнающего автора.

«Прямо к нему шагала женщина (принцесса и главнокомандующая), будто сбежавшая из сказаний. Под загорелой кожей виднелись тугие мускулы, волосы цвета беззвёздного неба тянулись хвостом вдоль позвоночника. Острые скулы и такой же острый взгляд внимательных зелёных глаз. Джунглевый камуфляж казался неуместным». Легче вообразить, что она из психушки сбежала, учитывая какую «пургу» она начинает мести следом. А кожа под камуфляжем? Мускулы? А волосы хвостом? Она что с подиума, с показа военной моды?

И тут она говорит г.г.: «Делай что хочешь. Проси что хочешь. Живи как хочешь». Как благородно сказано свеже взятому в плен малолетнему убийце, чемпиону среди убийц, которому с детства твердили одно заклинание: убей, убей, убей. Лагерь и только лагерь и надолго, и это гуманно, потому, что человек не может быть выключен как машина. Как скоро вы успокоитесь, если вас обсчитают в магазине? А как скоро успокоится мальчик, который умеет только убивать, причем уверен при этом, что служит богу-охотнику? Он реально опасен. А вот и подтверждение: «В голове Таира тут же сформировался план: он может проникнуть в тыл врага, устранить нескольких офицеров, затем уйти в джунгли незамеченным и там продолжить свою борьбу» - вот это ранее верно описанные автором его мысли, это он и сделает, дотянувшись до кинжала. В нем разбудили зверя, и его не просто загнать в клетку. И не надо оправдываться тем, что эта женщина гуманист и не знает этого. Она все знает, причем лучше того рядового. Кстати снова перенос фокала. Автор берет управление на себя.

– Экспериментаторы хреновы, – буркнула женщина. – С ними мы разберёмся по справедливости». Эта женщина сейчас лжет! Кто она, чтобы такое обещать? Что это? Опять слова автора? Даже если она принцесса, она не может гарантировать, что исполнит обещание. И потом, экспериментаторы выиграли войну, исполняли приказы, и т.д. и т.п. Да им памятник нужно поставить золотой в натуральную величину. А то ручки испачкали, а потом откреститься решили. Как кровавые приказы отдавать…

« Когда всё закончится, я найду вас и убью. Вы поплатитесь за мой народ! Вы все поплатитесь! Я вас ненавижу»! Вот и подтверждение, ваше подтверждение уважаемый автор! Как, по-вашему, что произойдет сейчас? Правильно: приказ отправить его за колючую проволоку. И это в лучшем случае. Да, кинжальчик этому убийце, естественно, не вернут, сколько бы он не требовал. В качестве примера приведу фильм «Император и убийца» - там реализм, причем исторический. Обратите внимание на сцену с детьми в завоеванном царстве.

В общем, автор романтик, который не дает своим героям жить собственной жизнью. Когда ему надо продавить свои идеи, он начинает рассуждать в духе: что если нельзя, но очень хочется - то можно и часто открыто подменяет взгляды героя собственными.

Вывод: роман «Человек, который построил Эдем» написан в жанре психологического боевика с небольшой примесью кибера и биопанка, уж не знаю, имеется ли такой жанр. Ваш утилизатор является главной проблемой романа. На нем построен Мир, в котором случается все действо. Вот только такой как у автора утилизатор невозможен. Это точно не НФ. Это почти фэнтези. Ваш утилизатор это подвид волшебной палочки.

Каждая глава как бы начинается заново, раскручивая сюжет, а учитывая их монотонность, каждая из них становится этаким одним днем из жизни Раскольникова. Главные персонажи телепортируются в середину сюжета глав, без объяснения пропущенного. Второстепенные персонажи рождаются и, в лучшем случае умирают, а часто после пары упоминаний о них - исчезают вовсе.

Сюжет романа рассыпается, часто несколько раз за одну главу. Это и технические проколы и антипсихология. А здесь на психологии построено все.

Окончательный диагноз: «Пациент скорее мертв, чем жив».

Ничего личного. Я сразу предупреждал, что рецензия будет честная.

Могу дать совет: перепишите анонс, укажите изобретенный вами новый жанр и пусть ваши почитатели и дальше ставят лайки.

P.S. Признаю, что всю книгу описывать не одолел, хотя прочитал половину. Это только по 6-ти первым главам. Прошу у всех прощения, но продолжения не будет – мой завод закончился.

Глава 15. Рецензия на роман «Грань»

Блад Ирия Каосу https://author.today/work/11072

https://author.today/review/9290

17 октября 2017

Роман "Грань" увы, не окончен.

Это легкое фэнтези содержащая немного мистики. Эта книга о приключениях двух странно-добрых убийц. Главный герой Дит - убийца, отошедший от дел, получает странное письмо из своего прошлого. Речь идет о предателе и он не может остаться в стороне.

Волею судьбы его спутницей становится Хоронико, девушка-лиса. По сути - оборотень. В описываемом автором мире таких как она много, причем имеется большое количество подвидов. Хоронико любит книги, она бывший библиотекарь. За новые книги она готова на все, книги зовут ее манят и разговаривают с ней. Она из рода охотников на души, застрявшие в этом мире. Но она боится, что пойдя по стопам своих предков и некоторых сородичей - потеряет себя.

На их пути встречается торговец, с которым они поладили и путешествовали до тех пор, пока им было по пути.

Дит незаметно от спутников начал свою охоту. Прежние его задания были предельно ясны, сейчас он сам не знает на кого охотится. Постепенно завязывается интрига романа. Дит ищет старые связи. И незаметно для себя погружается в прежнюю свою жизнь. Те, кто его знал раньше, обращаются к нему прежнему. Из-за них главный герой попадает в разные ситуации. Так он противостоит загадочному убийце, наводящему каждую ночь ужас на город. Он и его странная спутница решают эту проблему. Убийцы мертвы, но вот незадача: одним из убийц оказался сыном заказчика. Дит не знает как сказать ему о смерти сына и спешно покидает город.

Постепенно проясняется и тайна его спутницы, которая всячески скрывает свою не человеческую сущность. Дит продолжает идти по следу, Хоронико следует за ним как хвост за хозяином. У нее свой интерес и свой поиск, предсказанный ей гадалкой-ведьмой.

Сюжет книги прост, хотя не без мистики и таинственности, повествование линейное, язык легкий и достаточно простой. Книга читается вполне приятно.

Имеется и ряд недостатков.

Много ошибок и описок. К ним относятся окончания и падежи, а так же главный недостаток текста отсутствие большого количества пробелов.

К недостаткам я бы отнес употребление автором заметного количества слов на иностранных языках, часто на латыни, многие из которых можно сразу вставить в текст на русском.

Самым большим недостатком является использования замечаний и уточнений в скобках, которые вполне возможно включить в основной текст. Текст в скобках часто переключает фокальную точку зрения с героя на автора, что вызывает диссонанс.

Есть пара мест, где наблюдается разрывы в повествовании. Так Дит в начале просто телепортируется из гостиницы: вдруг оказывается он уже в пути и спит на открытом воздухе.

В целом приятный текст с большими сюжетными возможностями. Но это вряд ли можно назвать романом. Пожалуй это хотошая заявка на роман, если автор сможет справиться с придуманным им миром.

Глава 16. Рецензия на роман «Нулевой Архетип»

Куранова Ольга https://author.today/work/11052

https://author.today/review/9353

19 октября 2017

Роман «Нулевой Архетип» написан хорошим легким языком. Это фэнтези, однако, во многом не типичное. Оно воспринимается свежим и ярким. И это притом, что действие происходит в мире пост апокалипсиса. Такой тип обычно относят к женским романам, из-за повышенной эмоциональности и обширных описаний. Это, на мой взгляд, затягивает повествование и не всегда идет книге на пользу. Хотя я понимаю, что кого-то это особенно привлекает.

Когда-то были обнаружены неведомые энергии и силы, дающие невероятные магические возможности и все бросились использовать их наперегонки. Пока не наступила катастрофа. Спиритические силы вырвались из-под контроля и поглотили Землю. Немногие выжившие живут на летающих платформах и по-прежнему используют спиритические силы.

Этот вид магии взят под контроль и является буквально всем, для летающей человеческой цивилизации. Большинство людей простые потребители артефактов, начиненных спиритической магией. Это удобно, особенно если у тебя есть деньги. Ведь можно просто купить артефакт с нужными способностями и стать великим иллюзионистом в цирке или кем-то еще.

А можно стать мастером одного из архетипов, затратив на обучение лет пятнадцать жизни, причем обучение доступно даже самым бесталанным людям. Учеба это просто технология с почти гарантированным результатом, если конечно не спешить и делать все правильно. Например, главная героиня, представленная нам как мастресса Пятого Архетипа по имени Анна Кейн. Обученные маги могут обходиться без магических костылей, они напрямую связаны с одним из Архетипов и могут творить настоящие чудеса.

Главная героиня попадает в сложную ситуацию: спасая летающую платформу подруги, она получает магическую травму и узнает тайну небесного капитана Алана Атреса. Этот человек последняя надежда ее подруги спасти свой летающий дом. Но в результате она узнала, что Алан поражен побочным действием собственного магического артефакта. Он смертник, причем опасный и о таких людях положено заявлять. Но теперь у Анны только один путь: спасти ее подругу от разорения может только капитан, и Анна соглашается спасти его. Их путь лежит вниз к одной из магических точек Земли, вниз на смертельно зараженную магией поверхность.

В романе число фантастических допущений не велико, как и число героев. Этим он напоминает произведения Беляева: всего парочка допущений и вот повод выстроить невероятный мир. А мир выстроен действительно невероятный.

Первое впечатление - напоминает Сталкера. Не пикник на обочине, а именно Сталкера. Необычно, непонятно, нелогично. Не уверен, что даже автор понимает всю схему описанных в романе взаимодействий.

Но это только антураж, на фоне которого разыгрывается представление. Герои: благородные вельможи и бизнесмены разного толка, мастера спириты и мастера иллюзий действуют как вполне обычные люди с необычными способностями. Когда начинаешь это понимать, тайна и сказочность быстро идет на убыль. Нет, антураж никуда не исчезает, просто становится плоским и предсказуемым, как и главные повороты сюжета. Концовка написана по мотивам А.Грина «Бегущая по волнам». Возможно, автор не согласится со мной, но для меня очевидна прозрачная печаль Грина, которая видна в счастливом конце.

Глава 17. Рецензия на роман «Грей. Иномирянин»

Олег Кабанов роман отсутствует на АТ.

https://author.today/review/9539

23 октября 2017

Роман «Грей. Иномирянин» поражает воображение своими контрастами.

Сначала хочу сказать о языке эльфов: время от времени они переходят на диалект апачей. Автор, конечно, милостиво переводит его на удобочитаемый русский, но от книги начинает веять Карлом Маем.

Теперь о проколах с фокальной точкой. Их немного и я не стану по этой причине приводить их здесь. Есть пяток мест, где фокальная точка перепрыгивает от главного героя к автору. Первое такое место уже в прологе.

Есть и сюжетные проколы. Приведу только некоторые, на мой взгляд, совершенно бесспорные:

Сильга разжевывает Крейгу то, что он отлично знает. Он ведь не первый день орком подрабатывает и с магессой спит, да и сам он маг не из последних. Такие вещи детишкам лет в десять поясняют. А может это голос автора рассказывает нам, правила магии в этом мире?

Далее при входе в пирамиду во время драки за пришельца, автор перехватывает инициативу и начинает сообщать как Одар планирует ворваться в проход. Планы строят в спокойной обстановке, а в бою мыслят образами, так в миллион раз быстрее, а образы сразу приводят мышцы в движение.

Гибкую ветку невозможно использовать ни как рычаг, ни как шест.

Как можно спутать единственный в мире складной нож с другим ножом? Тем более, что складной отравлен и главный герой прекрасно осведомлен об этом.

Могуч наш главный герой: дубину голой рукой отбил (предплечьем), а после двух грабителей запорол мечиком, которым пользоваться не умеет. А второй бандит был мастером восточных единоборств с двумя ножиками в руках.

Грей никому не рассказывал, что он был вором в своей реальности – боялся, что его не правильно поймут в новом мире. И вдруг маг мимоходом об этом упоминает? А как нам известно, из многократных утверждений различных магов – они т.е. маги иномирянина не читают.

Еще пара слов об особенностях сюжета. Легко обнаруживается параллель с романом «Лорд с планеты Земля» Лукьяненко. Любят наши авторы бандюков! Вот и Грей тоже, подобно герою Лукьяненко вор, правда, не такой крутой, но с макаровым.

Так же при внимательном чтении хорошо заметен аркадный характер произведения. Автор вертит героем и ситуациями в пользу героя, а изредка наоборот. Все драки с участием г.г. и многие сражения носят характер поддавков. Так что выживаемость Грея гарантированна. Эпизод с дубиной упоминался. Грей получил ушиб, вместо сложного и множественного перелома предплечья, (от парня с пудовыми кулаками, который этой дубиной махал далеко не в первый раз). Вот еще пример полнейшего читерства, точнее античитерства: автору надоело подыгрывать герою, возможно, его стала мучить совесть по ночам и он решает усложнить ему жизнь, причем там, где Грей все сделал правильно.

Он решил сменить невероятную везуху героя на невероятную невезуху:

«… вдруг распрямился пружиной и с рыком прыгнул на меня. Я выстрелил в ягуара, но зверь с поистине удивительной ловкостью и грацией обогнул летящий в него болт».

Так и хочется вставить: взмахнул крылами, заложил крутой вираж и, далее по тексту книги.

В общем, по воле автора Грей, смотря по ситуации: невероятно ловкий, невероятно везучий, невероятно глупый, невероятно умный, и все зависит от разыгрываемого сценария. Кстати о сценарии: он, за исключением концовки, на высоте. Сюжет книги изобилует приключениями и ситуациями. Портит впечатление постоянное ворчание г.г., в котором частенько слышен голос автора. Концовка романа выглядит не убедительной: любой эльф мог принести во вражеский лагерь бомбу, заряженную демоном. Тем более что демон эльфов не трогает. Единственное, что эльфам пришлось бы проявить большую ловкость, чем Грею.

В общем, если принять концепцию автора и есть то, что дают - то книга хороша. Кстати язык действительно хорош, благодаря чему даже некоторые языковые вольности почти незаметны. В целом книга читабельна и достаточно занимательна.

Желаю успехов в творчестве, тем более, что высказанные мной замечания вполне устранимы.

Глава 18. Рецензия на роман «Подразделение «Мойры», код красный»

Володя Наумов книга отсутствует на АТ.

https://author.today/review/9603

25 октября 2017

Прочел текст под названием "Подразделение "Мойры" код красный.

Это именно текст, так как восемь плохо связанных, а местами совсем не связанных, между собой обрывков нельзя считать чем-то законченным. Произведение вызывает множество вопросов и хотелось бы верить, что автор знает на них ответы.

Идеи книги не развиты. Так идея китовых, как стабилизаторов человеческого социума с одной стороны совершенно не развита и не увязана с боевой частью романа, а с другой стороны смотрится притянутой и совершенно беспочвенной. Мне кажется автору придется много и упорно трудиться, чтобы убедить читателя, что она имеет право на жизнь. А записав касаток в каратели, автор вызывает недоумение. Китовая полиция? - здесь это звучит весьма странно.

Теперь о Демиурге. Эта ветка тоже вызывает много вопросов. Хотя она явно перекликается с минимально необходимым воздействием из "Конца вечности", но выглядит крайне не убедительно. Возможно, если будут написаны явно пропущенные главы книги, то ситуация улучшится. Однако сам факт обширных пропусков и отрывочный характер написанного свидетельствует о том, что автору нечего сказать в свое оправдание.

Теперь о боевой части. К вербовке главного героя значительных претензий нет.

Главы описывающие спецоперацию в условиях альтернативной исторической реальности разрознены, отрывочны и не вызывают при прочтении цельной картины мира. Речь идет не только о мире греческой альтернативной реальности, но и о мире из которого отправляются группы для поимке Демиурга. При этом хочу отметить положительно знание автором греческой истории и реалий описываемой эпохи. Так же в зачет идут почти все боевые сцены и психологические моменты связанные с нахождением агентов на "вражеской" территории.

Структура глав имеет разительное сходство с произведением Стругацких "Волны гасят ветер". Но, "что положено Юпитеру, то не положено быку". В данном случае констатирую факт: автор не справился с управлением. Сами Стругацкие балансируют на грани понимания и целостности, а эта книга рассыпается на части.

Второй привязкой к Стругацким является упоминание Лопастей древнего двухмоторного самолета в сравнении с бойцом вертящим двумя клинками. Сразу на ум приходит герцог Пампа вертящий двуручником как грузовой вертолет. Автору предстоит большая работа по, фактически, написанию романа, который находится в зачаточном состоянии. Что касается языка произведения, то он легок и понятен.

Глава 19. Рецензия на роман «Стальной конвой»

Константин Бахарев https://author.today/work/10800

https://author.today/review/9636

25 октября 2017

Роман «Стальной конвой» это не просто постапокалипсис, это роман-эпопея.

Действие романа происходит после мировой катастрофы: непонятная сила уничтожила всю электронику. При этом невидимый удар получили и люди. Выжили не многие.

Западную Европу захватили потомки переселенцев из арабских и африканских стран. Они объявили себя наследниками европейской культуры и наследниками викингов. Себя они назвали черными викингами. Похоже, что они воюют сразу со всеми: русские и скандинавы, сербы и турки. Причина войны ненависть к белым, которые столетиями угнетали их предков.

Русские остановили их у Волги и заключили шаткий мир. Благодаря этому черные викинги перебросили силы в Скандинавию и Сербию. Пользуясь моментом, организовывается железнодорожная экспедиция за Урал с целью подчинения Республики Евразии Сибири путем мирных переговоров. Но добро должно быть с кулаками и мирная экспедиция едет на десятке бронепоездов.

Роман сравним с таким известным фильмом как «Живые и мертвые». Или с подавлением чешского мятежа во время Гражданской войны вдоль Транссибирской железной дороги. Книга написана хорошим языком, характеры персонажей достоверны, стычки и боевые действия описаны хорошо. Автор разбирается в военной тактике и в оружии, в том числе и тяжелом. Действие романа происходит в условиях становления новых государств. Политическая обстановка напряженная и непредсказуемая. Не все стремятся к миру. В Сибири появляются удельные князьки, почувствовавшие вседозволенность.

Странным образом исчезли многие тяжелые инфекционные заболевания и появились телепаты-кинологи и специалисты по связям с другими видами животных и птиц. Нечто невидимое и невообразимо мощное берется помогать экспедиции. Это нечто слушается мысленных приказов и толкает составы, причем не по рельсам: составы висят в воздухе в 3-х см над рельсами.

На мой взгляд, книга невероятно насыщена реализмом, пожалуй, даже чересчур, если конечно такое возможно. Взамен она теряет в элементе фантастики, становится обыденно-приземленной. Не случайно всплыло сходство с советским военным кинематографом. Фантастический элемент быстро уходит на второй план, (да и не играет он особой роли в сюжете) на фоне продвижения на восток бронированной и отлично вооруженной обычным российским оружием военной экспедиции.

Не стану пересказывать всю книгу. Думаю, она будет интересна тем, кто ценит реализм и любит военные истории. Назвать такую вещь сказкой не поворачивается язык. Тем, кому хочется необычного фантастического антуража, она вряд ли понравится.

Глава 20. Рецензия на роман «Падение и вознесение»

Васильев Виталий Викторович https://author.today/work/10725

https://author.today/review/9654

26 октября 2017

Название романа «Падение и вознесение» полностью отображает суть произведения.

Главный герой сдает экзамен на паладина ордена Светозара и отправляется в мир на месяц. Через месяц он должен вернуться с победой.

Он сталкивается колдунами, разбойниками и с невероятным количеством нежити. Одержав победу на кладбище он попадает к богу смерти и в итоге становится живым зомби, впрочем весьма высокопоставленным. Теперь он борется против Светозара, ложного бога оставляющего своих паладинов во время сражения с богом смерти. Он знает причину – Светозар бывший последователь бога смерти стал отступником. У него нет настоящей силы, а бога он боится.

Теперь он служит орудием мести мертвых. Он стал хранителем храма и собирает войско нежити для штурма ордена Святозара. Однако, он желает уничтожить только ложного бога Святозара, а не паладинов, бывших своих товарищей. Его задача проиграть битву и выманить Светозара, чтобы убить.

Происходит страшная по количеству зомби, скелетов и прочих мертвяков битва и главный герой изо всех сил старается проиграть. И… вот он уже повержен и сидит в клетке. Он – наживка для Светозара.

План бога смерти удался и… главный герой занял место Светозара.

Вторая глава посвящена деятельности нового бога и ознакомление его со старым архивом предшественника. Опять деревушки, которые надо спасать от ходячих трупов, ожившие кладбища и подвиги паладинов и главного героя. Все идет по уже известному кругу.

Книга производит гнетущее впечатление бесконечного бала с мертвяками. Правда, в отличие от Булгакова, автору не хватает масштаба размаха и фантазии - все приключения однотипны.

Периодически автор обыгрывает имя настоятеля ордена паладинов Акакий, привязывая к нему вздорный характер руководителя ордена. Не единожды повторяются параллели Акакий – Фекалий и т.д. и т.п. Хочу просветить автора: увы, Акакий имя не связанное с какашками. Это имя христианское и происхождение его грузинское. Оно было официально помещено в святцы и пользовалось популярностью. Были даже Акакии Акакиевичи. Это не удивительно, ведь означает оно – добрый, не делающий зла.

Характерной особенностью произведения является повсеместное отсутствие оформления прямой речи.

Глава 21. Рецензия на роман «Сердце тигра»

Алекс Прохоров (Erixxx) роман отсутствует на АТ.

https://author.today/review/10866

30 ноября 2017

Роман «Сердце тигра» по истине огромен. И это его достоинство. Книга читается так, что часто забываешь о времени. Смотришь - а уже глубокая ночь. Вроде бы и приключения, описанные в книге, самые что ни на есть человеческие, и обстановка зачастую самая непритязательная. Однако книга читается замечательно легко: язык, стиль, темп повествования - все дополняет друг друга и производит самое благоприятное впечатление.

Главный герой добродушный молодой парень, римский квирит, то есть гражданин, втянут своим благодетелем, другом отца и очень богатым человеком в готовящийся государственный переворот. Постепенно он заинтересовывается странными событиями, происходящими с ним и вокруг него, и начинает собственное расследование.

Судьба посылает ему спутника, огромного темнокожего раба, который спасает его от напавших бандитов. Но раб сбежал от хозяина и ему самому грозит смерть. И Лоредан, главный герой, спасает его не совсем законным способом. Теперь эта пара, несмотря на разный статус, связана между собой. Герои добродушны, хотя грубоваты, что вполне соответствует выбранному автором историческому периоду. Они типичные представители своей эпохи и в меру аморальны и импульсивны. Однако судить об их действиях с точки зрения современной морали было бы не верно. Какие времена – такие и люди.

Впрочем, Лоредан отличный товарищ, ценит своих людей и старается спасти своих друзей (независимо от их социального статуса) даже с риском для жизни. Лоредан, его раб, и присоединившийся к ним в Риме, Фабий, бывший аристократ, а ныне вор и пьяница, переживают большое количество приключений на суше и море, в городах и пустынях, в императорском дворце и на рынках. Они многое пережили и повидали, не раз смотрели в глаза смерти, но все они в итоге получают то, чего им хотелось больше всего.

По сути, эта книга типичный авантюрно-приключенческий исторический детектив, с хорошо продуманным (уверен, что заранее продуманным) сюжетом, который автор, Алекс Прохоров, последовательно и блестяще воплощает в написанный текст. Герои начинают свои приключения в Испании – отдаленной римской провинции. География постепенно расширяется: это в первую очередь Рим, где происходит множество событий, как основного сюжета, так и вставные эпизоды, которые очень расширяют кругозор читателя в отношении римской жизни того исторического периода. И пусть читателя не пугает большое количество древних понятий употребляемых автором, для тех, кому трудно сориентироваться имеются сноски.

Далее место действия переносит нас в Египет, в Александрию. Временами возникает ощущение, что автор лично бродил по улицам Рима и Александрии. Да, понятно, что многие моменты невозможно восстановить и недостаток исторических фактов автор заменил своей фантазией. Но дело в том, что его фантазия не противоречит исторической правде.

Так же стоит обратить внимание на то, что автор мастер вставных эпизодов, которые разнообразят и оживляют книгу, он отлично, насколько это возможно для нашего современника, владеет исторической темой. Древний Рим, да что там Рим, половина римской империи служит площадкой, на которой разыгрываются события романа. И автор демонстрирует очень хорошее знание обычаев существовавших в различных провинциях Римской империи. А ведь каждая Римская провинция имела свои обычаи, так Империя была вовсе неоднородна по этническому составу.

Автор свободно владеет знаниями многих реальных законов того времени, отлично разбирается в структуре власти, в должностях упоминаемых им персонажей, винах, системе охраны как императорского дворца, так и саго Рима. Очень хорошо описываются различные типы судов (это мой личный конек), правила плавания по Средиземному морю и многое другое. В общем, римская подложка романа получилась живой, красочной и очень достоверной. Я думаю, что те, кто увлекался и увлекается чтением книг, связанных с античной литературой это очень оценят.

Глава 22. Рецензия на роман «Последняя жертва»

Эва Баш https://author.today/work/9838

https://author.today/review/11149

8 декабря 2017

Роман «Последняя жертва» выстроен как классический детектив. Неспешная завязка романа в первых главах достигает к середине книги высокого напряжения. Плотность событий увеличивается и повествование ускоряется. Но до самого конца автор держит читателя в напряжении.

Все герои выписаны подробно и детально, двигаясь от главы к главе, ты постепенно попадаешь в немецкое общество, узнаешь их нравы. Тут и ассистентка, пытающаяся получить хорошо оплачиваемую работу, и ее компаньонка, старающаяся найти себе богатого парня, и история немецкого конструктора, ставшего миллионером и дорого за это заплатившего.

Что касается остросюжетного пролога: на мой взгляд, он не нужен, тем более, что эта сцена более подробно расписана в конце книги. Он, скорее вызывает недоумение и создает ожидания, которые не оправдываются в ближайших первых главах.

Сюжетные линии продуманы от начала и до конца. Особый привкус книге придает мистическая составляющая, которая проявляется во второй половине произведения. Линия вампиров - это главное отличие романа от классического детектива.

У меня сложилось впечатление, что в книге хорошо и довольно детально описан Берлин, в котором и происходит большая часть событий. Уж не знаю, как автор добилась такого эффекта, но складывается мнение, что она какое-то время жила в этом городе.

Увы, имеются и недостатки.

Так в прологе, когда парень снимает пистолет с предохранителя, он неизбежно себя выдает, ведь при этом раздается характерный щелчок. Опытный человек часто может даже определить марку оружия. Не удивительно, что дверца туалетной кабинки сразу открывается. Ему следовало это сделать заранее.

6-я глава заканчивается «…скажите, куда вы меня везете», а продолжается эта линия фразой «Куда вы меня везете». Можно сразу про автомобиль и светофор?

«…это происходило всего лишь двадцать с лишнем лет назад»

Пожалуй, здесь куски двух разных фраз. Следовало написать примерно так: «это происходило так давно: более двадцати лет назад».

«Тоже самое было и на других страницах, и лишь на последнем (следует на последней) кое что интересное». Пример женской логики. Вот личная жизнь, сплетни - это интересно! А технические штучки изобретателя роботов: ну кому они нужны.

Маргарет Нельсон – она что англичанка? Вроде она землячка Эммы. «Откуда в Воронеже африканские названия?»

«Не первый и не последний раз…» - достаточно не первый в контексте так логичнее.

«Шоколад для леди». Это же Германия – Fraulein. Или как-то еще подчеркнуть немецкий колорит.

И, пожалуй, последнее замечание. Вы пишите о низкосортной работе. Возможно, так сказал бы англичанин или немец (немецкого, увы, не знаю). А бывает высокосортная работа? А может низко квалифицированная.

Но это, разумеется, частности, которые мало влияют на общее восприятие книги.

В остальном к языку и тексту претензий нет. Язык хорош, в меру суховатый, очень подходит для детективной истории. Рекомендую для прочтения любителям детективов и мистики. Особо хочу сказать о концовке, она достаточно неожиданная и вполне современная. Настоящий детективный конец, со всеми разоблачениями и прозрачными намеками на дальнейшую судьбу героев.

Глава 23. Рецензия на роман «Последний шаман Цитруса»

Тим Вернер https://author.today/work/8403

https://author.today/review/11764

29 декабря 2017

Не стану говорить, что принял роман «Последний шаман Цитруса» сразу. Не стану хлопать в ладоши, как некоторые рецензенты-предшественники. Автор получил достаточно много психологических поглаживаний. Со многими из них я согласен - с другими нет.

Поэтому начну с очевидных плюсов. Книга имеет простой и короткий сюжет. Она написана, хотя и несколько тяжеловатым, но вполне вразумительным языком. Книгу можно отнести к подростковому жанру фантастики. Главные герои подростки и подростковая тематика подана широко. Взрослых героев автор оттесняет с переднего плана их же собственным подростковым прошлым, которому уделяет повышенное внимание. Все персонажи, даже второстепенные, выписаны очень тщательно, всех их автор любит и получает удовольствие, разыгрывая с ними историю планеты Цитрус.

Но, как известно, наши недостатки это продолжение наших достоинств.

Теперь о столь же очевидных минусах. Начало романа как-то уж очень затянулось. Практически до одиннадцатой главы идет описание персонажей в самых разных планах, а также описание их взаимодействий.

Много текста положено на саму планету. Несмотря на любовь автора к своему роману и вполне приличный язык, и достаточно качественное изложение, первая половина книги превращается в сильно затянутое введение во что-то огромное и грандиозное. Такое мог себе позволить Лев Толстой, когда писал «Войну и мир», так как он писал для людей с менее динамичным образом жизни («…не скоро ели предки наши, неспешно двигались кругом ковши, серебряные чаши с кипящим пивом и вином…») и произведение его было огромно. Стендаль вообще считал, что хороший роман должен начинаться за несколько лет до рождения главного героя. Для книги объемом в 10,4 Ал. это непозволительная роскошь. На протяжении первых десяти глав практически отсутствует главная линия. Это делает книгу серой.

Я бы начал рассказ скорее в хронологическом порядке: например с битвы за Цитрус, и разбавил его вставками из прошлого главных персонажей, которые у автора так талантливо получаются. Закончить следовало бы победой Зака над бурей и примерно тем, чем сейчас заканчивается роман. Тогда роман не будет делиться на две ярко выраженные половины. Ну а как все закрутить и перемешать автору виднее. Впрочем, я вовсе не призываю к переделкам – автор волен делать все, что угодно в своих владениях. Рецензия это личное мнение одного человека.

Теперь о проколах. Напрягают раммпуцелевская башня, упоминание о Гагарине и аргонавтах. Это отдаленное будущее, а значит свои сказки и герои. А Рампуцель, Гагарин и аргонавты - удел литературоведов и историков: это другая культура. Это в 20-м веке все хотели в Гагарины.

Рэй сжал в руке заточку и взял низкий старт. Рванул вперед, добежал до машины, с размаху ткнул переднее колесо, бросился к заднему, проткнул и его.

Так проткнуть колесо невозможно – попробуйте провести следственный эксперимент (не бейте с размаху – руку порежете), это, во-первых. А, во-вторых, в ходу уже сейчас бескамерные шины, а они держат проколы десятками. Очень сомнительно, что технологии в космический век откатятся назад, скорее наоборот шины станут еще прочнее.

И задний ход по выходу на цель, - легко согласился Ивор.

Как инженер, очень сомневаюсь, что у цешки может быть задний ход. Такое утяжеление конструкции плохо скажется на боевых свойствах. А еще, задний ход – дает на некоторый момент полную остановку, что вряд ли выгодно в маневренном бою.

Он щелкнул тумблером, увидел цэшку Ивора.

Предложение кривое, это раз. А когда вы видели тумблер? Наверное, в прошлом веке, ближе к его началу. А еще герои постоянно управляют вручную скоростными космическими аппаратами: это забавляет. Они же не роботы и скорости полета у них не автомобильные. Так что им не хватит реакции – счет там идет на наносекунды. Как-то стоит разобраться с крейсерами чужих, с громадными и маленькими. Существуют и другие классы кораблей, кроме крейсеров.

Описание боя, в авторской логике отличное. Но только в авторской. Мертвые зоны такого гигантского размера не могут существовать в принципе - об этом позаботятся конструкторы. А когда идут эскадрой, то все мертвые зоны прикрывают соседи. Хороший тому пример морские эскадренные сражения.

Несмотря на указанные недостатки, в общем и целом книга получилась. Я прочел ее с удовольствием, в основном вторую половину, в которой от копания в духовных и психологических планах подростков, автор переходит к действиям, ради которых, собственно, и пишется фантастика. Концовка книги смазана, и счастливый конец получается исключительно благодаря божественной воле автора, который подмял железную волю Миста, не позволив ему, в очередной раз, проявить заботу о щеночках.