Фантастические идеи

Цивилизация роста

Большинство общечеловеческих религий и нравственных течений утверждает какие-то абсолютные ценности, приемлемые практически для каждого человека. Перечислю их:

Стремление познавать красоту мира.Стремление к любви. Запрет причинять вред своему виду в частности и всем другим существам в целом. Отказ от суеты и пребывание в гармонии. Стремление к бессмертию.Чуть менее универсальны еще несколько принципов:

Оставить и воспитать потомство.Стремление совершенствоваться.Расширить свое полезное влияние. Применять свои навыки и умения для улучшения жизни. Не кажется ли вам, что всё это совсем не про людей? Да, собственно, и сами люди это понимают.

Они истребляют и теснят друг друга, с радостью поглощают «менее развитые» формы жизни (это касается и самых «чистых» веганов, которые во множестве уничтожают растения, чтобы выжить).

Зато практически идеально подходят ко всем вышеперечисленным критериям деревья. Они тянутся к солнцу и приобретают самые причудливые формы, они не приносят вреда и пребывают в постоянном покое, они практически бессмертны при вегетативном размножении. Они оставляют красивое достойное потомство, они имеют достаточно широкий круг влияния, они создают условия для жизни других и поддерживают жизнь друг друга.

А люди, на самом деле, бегают, суетятся, постоянно жрут что-то живое и мастерят разные устройства, чтобы с их помощью производить еще больше суеты. Деревья, заметим, никого не едят.

Таким образом «парадокса Ферми» как такового не существует. Человечество – столь глубоко извращенная форма жизни, что повторить ее, действительно, затруднительно. И нет смысла искать сигналы на радиочастотах – ими никто не пользуется.

А цивилизации роста давно пропитали своей любовью Вселенную – иначе откуда у таких суетливых и злобных тварей, как люди, такие высокие и чистые стремления?

Ну и не зря большинство людей любят деревья. Дерево - недостижимый для человека идеал.

Как большому любителю деревьев мне кажется суетным облекать идею в форму рассказа, поэтому я решил поделиться с вами исключительно концепцией.

2019 г.

Сексуальная привлекательность или опыт?

Печально ли это, здорово или просто данность – в большинстве случаев мы оцениваем людей по их сексуальной привлекательности. По здоровому виду, генетической идеальности – словом, по возможности к продолжению рода.

Гладкая кожа, правильная фигура, здоровые волосы нужной пигментации, развитые мускулы – то, что ценится на подсознательном уровне.

Однако же, ещё Хайнлайн в «Чужаке в чужом краю» писал о красоте стариков. Ссылаясь на какого-то известного художника, который любил рисовать пожилых людей… И «чужак», Смит, говорил о том, что молодые девушки все на одно лицо, а старушки все разные и каждая по-своему прекрасна. Трудно спорить, если вдуматься!

В свое время я хотел написать рассказ об обществе, где самые красивые люди – самые старые и опытные. Конечно, те, кто работал над собой, а не просто влачил жалкое существование… Аналогия с современными бодибилдерами и прочими усовершенствователями тела.

Прожившие богатую духовную жизнь, имеющие разнообразный опыт старики так прекрасны, что от них невозможно отвести взгляд… Именно они вызывают всеобщее восхищение, а не гладкие и стройные.

А уходят старики не от болезни, не в деменции и немощи, а в огненной вспышке, ещё более прекрасной, чем их существование.

Потому что там – опыт мерило успешности, привлекательности и, следовательно, красоты.

Возможно, где-то так и есть. Возможно, я напишу рассказ. А, скорее, нет. Потому что этот рассказ – для другого мира. А наш пребудет таким, какой есть. В силу тех или иных причин.

Интервью для портала «Писатели и улитки»

Не совсем идеи, но об идеях много.

Здравствуйте, Евгений.

Здравствуйте, Мария!

1. Вы - автор полутора десятков романов, более полусотни рассказов, повестей и литературных статей. Поделитесь секретом, каким образом вы распределяете свое время так, чтобы "вписать" в режим дня творческий процесс? Приходится ли для этого чем-нибудь жертвовать?

На самом деле, если заниматься писательской деятельностью профессионально, без особого напряжения сил можно написать роман за полгода. Один из своих лучших романов, «Грани матрицы», я писал всего три месяца. Что касается «режима дня» - боюсь, у писателя в плане именно создания текстов его быть не может. Все-таки настроение, самочувствие сильно влияют на «вдохновение». Случается, что при всем желании не удается написать ничего – даже если есть свободное время. Или то, что пишется, получается плохо. Это, опять-таки, не значит, что нужно сидеть и ждать «вдохновения». Такой подход ни к чему хорошему не приведет.

Что касается «жертв»… Любая работа не позволяет сделать другую работу или отнимает свободное время. Полагаю, все должно быть гармонично. Сказать, что ради литературы я пошел на какие-то серьезные жертвы, вряд ли можно. Я пишу с удовольствием, хотя, порой, это и требует серьезного напряжения сил.

2. Среди ваших читателей широко распространено мнение, что Вам в одинаковой степени удачно удается работать как с крупными, так и с малыми формами. А как Вы сами считаете: какие литературные формы Вам все-таки ближе?

Однозначно, мне ближе рассказ. Сам я считаю, что рассказы мне лучше удаются. Но это не значит, что с романами работать неинтересно. Некоторые мысли в рассказе просто не озвучишь полностью. Уверен, что даже такая «развлекательная» литература, как фантастика, должна нести определенные идеи, заставлять задуматься. Более того – над многими важными темами можно размышлять только в рамках фантастического произведения. Возможно, это высокопарно звучит, но писать только ради экшена глупо. Обязательно нужно сказать читателю что-то еще.

3.На сегодняшний момент издательства весьма неохотно занимаются изданием сборников рассказов, к тому же, начинающему автору проще дебютировать с полноценным романом. Разделяете ли Вы такую точку зрения? Почему?

На сегодняшний день, увы, издательства вообще неохотно занимаются изданием книг – потому что читатели неохотно их покупают, а качают с пиратских ресурсов в сети. Когда я начинал публиковать романы, средний тираж книги в раскрученной серии был 12 – 15 тысяч экземпляров. Потом он упал до 10, до 8. Сейчас и 4 тысячи – неплохо.

Что касается собственно вопроса – издатели считают, что романы гораздо лучше продаются. Полагаю, им действительно виднее. Я люблю рассказы, с удовольствием читаю сборники рассказов. Но в целом читателям больше нравятся романы, и обрести популярность, написав один роман, гораздо проще, чем выпустив даже очень хороший сборник рассказов.

И в самом деле, много ли вам известно авторов, прославившихся рассказом или даже рассказами? Из зарубежных авторов, чьи рассказы известны, на мой взгляд, больше романов, я бы назвал Каттнера и Шекли – но и тот, и другой, естественно, писали крупную форму. Из отечественных авторов можно привести в пример Каганова, чьи рассказы очень хороши, а вот романов у него, насколько я знаю, нет вовсе.

А дебют… Полагаю, начинать писать автор действительно должен именно с рассказов. И опубликовать их можно – в журналах, газетах, в сборниках. Но вот опубликовать сольную книгу наиболее реально, если это роман.

4. В Ваших рассказах (например, "Бобры") затрагиваются острые социальные проблемы и вопросы. В современной литературе подобных произведений весьма мало. Как Вы считаете, в чем причина этого? Писателям неинтересна такая тематика или же они опасаются затрагивать подобные проблемы?

Я бы не сказал, что произведений, затрагивающих социальные проблемы, мало. Возможно, проблемы эти не слишком явно выражены, или авторы говорят о них вскользь. Без конфликта – а ведь любой конфликт это в той или иной степени проблема – редкое произведение может существовать. Что касается «развлекательности» литературы в целом – да, такая тенденция есть. Людям хватает проблем в жизни, как правило, они ищут избавления от них, а не хотят переживать снова и снова.

Ну а тяга к разнообразным темам для разных авторов… Полагаю, на это накладывает отпечаток образ жизни. Я, как журналист, социальные проблемы исследую очень часто. Кому-то интереснее другие направления. Полагаю, свято место пусто не бывает.

5. Когда Вы впервые начали писать, осознали себя, как творческую личность?

Сложно сказать конкретно. Еще в младшей школе я пытался что-то писать. Если точнее, творчески переписывал роман «Аэлита» Алексея Толстого. Сейчас мой сын примерно так же пишет о рыцарях (он уже читал Мэлори) и супергероях. Развить воображение мне очень помогла бабушка, Екатерина Ивановна Ластенко – учитель истории. Она исключительно интересно рассказывала о таинственном и непознанном…

Классе в шестом мне удалось написать сочинение-«фанфик» по рассказам Гоголя. Как мне кажется, хорошо получилось. В старших классах я слишком увлекся физикой, чтобы писать постоянно. Продолжил литературные опыты в университете. Тогда мои рассказы взяли в журнал «Четвертое измерение» (номер с моими рассказами так и не вышел, журнал закрылся), в «Уральский следопыт», в «Массаракш!» - фантастическое приложение к газете «Наше время», где я работаю и сейчас, а тогда еще не работал.

6. Вы как-нибудь планируете время, отведенное для написания Ваших произведений? Ставите ли перед собой некую цель написать энное количество страниц за определенный отрезок времени, или же все происходит спонтанно?

Если я пишу роман, то стараюсь выдавать определенный объем текста в день. Когда – не суть важно. Как получится. Если не получается – сильно не отчаиваюсь. Но все же стараюсь. Потому что иначе успеха не добиться. Десять тысяч знаков – вполне приемлемый объем для каждодневного написания. Можно написать и двадцать тысяч. Приходилось писать и по авторскому листу в день. Но это сложно, после таких «подвигов», как правило, сложно работать потом.

7. Вы - один из авторов крупного буриме-проекта "Дорога к Марсу". Скажите, пожалуйста, отличалась ли работа над ним от работы над остальными Вашими произведениями? Если да, то чем?

Хороший был проект. Жаль, не завершился.

Полагаю, основная проблема проекта была в том, что каждый писал так, что работа его не отличалась от работы над другими произведениями. Как-то вразнобой получилось. В целом же трудно работать с чужим миром, чужими начальными условиями. Но вполне возможно.

8. Есть ли какой-то жанр, в котором Вам хотелось бы работать, но пока не получалось?

Да кто же мне помешает? Здесь должен стоять смайлик. Вообще-то, естественно, что человек хочет попробовать себя в самых разных областях. Наверное, будут и еще какие-то направления работы. Почему нет? Но конкретные планы пока отсутствуют.

9. Вы работаете в разных жанрах: фэнтези (как классическое, так и с элементами паропанка), фантастика (научная, социальная и даже юмористическая), детективы, мистика... Можете ли Вы назвать среди этого перечня наиболее близкий Вам жанр? Что Вас в нем привлекло?

Человеку проще всего писать о том, что он знает. У меня естественнонаучное образование – я физик. И наиболее близкий мне жанр – научная фантастика. Но нравится мне и социальная фантастика, и юмор. На самом деле, не в жанре ведь счастье. Главное, чтобы идея была интересная и воплощение хорошее.

10. Трудно ли бывает "переключиться" с фантастических произведений на нефантастические? Не возникало ли соблазна добавить в последние капельку фантастики?

Нет, совершенно не трудно. Я пока четко разделяю реальный и вымышленный мир. А поскольку я работаю в серьезной газете и с серьезными темами, использование в материалах фантастических мотивов чревато – так и до суда недалеко.

11. Приходилось ли Вам работать "через силу"? Как Вы боролись с этим? Если не секрет, то какое произведение Вы создавали в тот момент?

Совсем «через силу» - нет. Всегда есть смысл подождать, когда отвращение к работе станет терпимым, и потом уже работать. Конкретных произведений, вышедших «через силу» у меня, наверное, нет.

12. Иногда случается так, что у автора возникает множество идей, большинство из которых кажутся ему одинаково привлекательными, и хочется начать работать над всеми сразу. Что Вы можете посоветовать, дабы не "распыляться" подобным образом?

Записать все идеи – чтобы не забыть – выбрать наиболее привлекательную и работать над ней. Или объединить идеи в одном произведении.

13. Вы нередко работаете в соавторстве. С кем Вам было интереснее всего творить?

Все мои соавторы хороши по-своему. Каждый интересен своими знаниями, навыками, настроением. Выделить кого-то было бы неправильно. Каждый – яркая, сильная личность.

14. Какими, на Ваш взгляд, качествами, должны обладать соавторы, дабы их совместное творчество было продуктивным, интересным и удачным?

Они должны уметь договариваться. Иначе совместной работы не получится. А договариваться порой бывает очень сложно…

15. Чем, по Вашему мнению, главным образом, отличаются Ваши "сольные" произведения от тех, что были созданы в соавторстве? Что в них возникает нового, а что, наоборот, ускользает?

Новое – от соавторов. А мои идеи – куда же они денутся? В соавторстве писать быстрее и проще – соавтор подскажет, проконтролирует, как и ты его. Но из-за возможных трений и разного видения текста могут возникать проблемы.

16. Над каким произведением Вы работаете в данный момент? Если Вас не затруднит, пару слов о проекте, чтобы заинтересовать читателя.

Сейчас я не пишу романов, а рассказы пишутся за несколько дней – поэтому анонсировать их смысла нет. Пожалуй, когда у меня будет больше времени, я допишу роман с уловным названием «Стыдно быть богатым». Интересные социальные проблемы в нем подняты…

Не слишком хочется писать, когда трудно найти издателя. Один из лучших моих романов, «Авалон», увы, лежит без движения. Он не попал в формат ни одного из издательств. Так что пока я решил слегка подождать и отдохнуть, поработать с малой формой и в других направлениях.

17. Как Вы относитесь к "пиратским" электронным библиотекам?

Спокойно. В целом пираты неправы, зарабатывая на труде авторов и ничего им за это не платя. Но большой трагедии я в этом не вижу. Хотя именно пиратство и распространение электронных копий книг обрушило рынок и, возможно, нанесет серьезный и глобальный удар как по авторам, так и по разнообразию фантастики в целом.

18. Каково Ваше отношение к критике в адрес ваших произведений? Каким должен быть отзыв, чтобы Вы взяли его на вооружение?

Конструктивную критику нынче редко встретишь. Разве что от друзей. В основном отзывы сводятся к заявлениям типа «автор не умеет писать». Почему не умеет, в чем его проблемы – неважно. Критик судит с высоты своего величия. Свои проблемы я, в общем-то, и так знаю. Порой канцеляризмы – отсветы другой работы и жизни – прорываются в мои тексты. К тому же, я не слишком люблю сравнения, аллегории, «красивости». Но это принципиальная позиция. На самом деле, я мог бы нагородить много словес в каждом предложении, но не люблю этого делать. Может быть, когда-нибудь…

19. Как Вы считаете, можно ли утверждать, что сейчас рынок бумажных книг переживает упадок? Можете ли Вы как-нибудь прокомментировать эту ситуацию?

Я уже говорил об этом. Рынок просто рухнул. Если не найдется адекватного способа платить авторам за труд, выискивать удобочитаемые тексты среди тысяч других будет очень сложно. Да и меньше будет этих текстов. Профессионалы не станут работать даром. Непрофессиональный труд не будет иметь должного качества.

20. Как Вы думаете, стоит ли ожидать в ближайшее десятилетие полного вытеснения бумажных книг их электронными аналогами? (Имеется в виду именно художественная литература) Книги какого вида Вы предпочитаете сами?

У меня даже электронной читалки нет, хотя все собираюсь купить. Полностью бумажные книги вытеснены вряд ли будут, но потеснят их очень серьезно.

21. И, наконец, наш традиционный вопрос: как Вы относитесь к улиткам?:)

Сразу вспоминаются слова героини фильма «Красотка» - «скользкие козявки». Но нет, не соглашусь. Улитки – существа приятные. Достойные, неспешные, грациозные и красивые. Правда, я не слишком близко знаком с улитками.

2012 г.

ЗЫ. Электронной книгой я обзавелся и практически только её и читаю, роман о том, что выделяться высоким уровнем потребления некрасиво – пока не написал, были и другие задумки и даже романы после этого… "Красивости" в тексте стал любить больше, потому что пишу меньше и реже.

2024 г.