Честные отзывы (отзывы 2015-2017)

"Нить волшебства" или "За что я не люблю женское фэнтези"

Речь, конечно, не о фэнтези, написанном женщиной, а просто о плохих книгах, рассчитанных на женскую аудиторию.

Швея-гитаристка, магия вышивки и фехтование на иголках

В одном горячо любимом мной фильме была фраза «если не можешь сказать ничего хорошего, лучше помолчи». Дельная фраза, я часто ею пользуюсь в жизни, не желая обидеть кого-то лишний раз. Возможно, об этой книге мне бы следовало помолчать, но все-таки что-то я скажу. Если когда-нибудь этот обзор прочтет автор, возможно, он что-то извлечет для себя и его следующие книги станут лучше. Или, быть может, его прочтут другие авторы и постараются не повторять подобных ошибок.

Книга о попаданке. Не люблю попаданцев, на мой взгляд, редко кто описывает их достоверно, но так как эта книга была мной взята в путешествие, а выбор литературы был не так уж богат, я прочла ее целиком. Главная героиня попадает в волшебный мир, дабы выполнить особую миссию, учиться и влюбиться. В женском фентези очень редко встречаются книги, где героине не грозит «долго и счастливо».

Не будет спойлером, если я скажу, что в конце все поженились. Главная особенность этой постой истории про попаданку в академку это магия. Идея мира, где вся магия сосредоточена вокруг вышивки и прочего ручного труда, по-моему, неплоха. Я полагаю что в вещах, сделанных людьми вручную, на которое потрачены время, вдохновение и силы, в самом деле присутствует некая магия, в фигуральном смысле, разумеется. В мире этой книги существуют вышивки-обереги, ковры самолеты летающие исключительно на магии ниток, ну и, наверно, сапоги скороходы, раз уж в тамошней волшебной академии учат делать сапоги. Идея мира любопытная. На этом плюс лично для меня закончились.

Герои

Типично-безгрешные. Она — невинная молодая девушка (в женских фентези героини почти всегда невинные, или винные, но по чьей-то злой воле), он —МОЛОД И КРАСИВ. В этих словах есть доля сарказма, но не подумайте, что я питаю предубеждение к молодым и красивым мужчинам. Напротив, я их очень даже люблю, как в литературе так и в жизни, но в женском фентези эти персонажи имеют особую роль. Героиня от героя бегает всю книгу как ужаленный поросенок, совершенно непонятно почему, учитывая что он молод, красив, сексуален, силен, добр, честен, храбр, нежен и богат. В конце дело все-таки приходит к свадьбе.

Атмосфера

Я погрузиться в книгу могла с трудом. Вернее меня то и дело выбрасывало, точно с сервером была плохая связь. Описания в книге слабые. То что я, как погрузившийся читатель, должна была услышать и почувствовать, я не услышала и не ощутила. Не будем голословными. Примеры:

Подруга главной героини — кентавр. Но при этом нигде за всю книгу, даже в той главе, где они знакомятся и ходят по зданию института, не описывается что она цокала копытами, поскальзывалась или не попадала крупом в дверь.

Кентавр это же фактически лошадь! Вообразите, удобно ли было бы в вашем институте лошади? Или в любом другом общественном здании. Хотя там же, в самом начале книги и говорится что первый день девица-кентавр должна быть в истинном полу-лошадином облике (так-то она волшебным образом умеет складываться в обычного человека).

Видимо в виду профессиональной наклонности, особое внимание я уделяю описаниям городов, архитектуры и интерьеров. Думаю, это важная составляющая атмосферы, если дело происходит в городе или помещениях. Привожу цитаты:

«Аудитория была огромной, в светло-золотистых тонах», «мы прошли по длинному коридору, отделанному в песочных тонах», «мы оказались в комнате, отделанной в золотистых тонах», «в столовой, отделанной в светло-зеленых тонах».

Полагаю, можно использовать больше альтернатив словосочетанию «помещение, отделанное в таких-то тонах». Да и сама палитра цветов не слишком богата. Наверное я, как дизайнер, не промахнулась бы с цветом интерьера, если бы автор этой книги пришел ко мне за проектом.

Язык тоже не на высоте. Встречаются излюбленные авторами-женщинами словосочетания вроде «мысли заметались испуганными птицами», «сердце забилось пойманной в силки птицей» , плюс странная на мой взгляд традиция описывать чувственные моменты во множественном числе: «меня резко развернули, смерили взглядом, который мог убить на месте любого, и нежненько так прорычасли: Нет!». Почему разернулИ, смерилИ, прорычалИ, если все это делал один мужчина?! Почему он не развернул и не смерил!? Одного мужчине героине мало и она воображает что его стало больше? и еще это "так" к месту и не к месту. "нежненько так прорычасли". Я это называю синдромом Звездной. Она очень любит этот прием (ну или очень часто использовала в той книге, которую я у нее читала).

Логичность и динамика

В этом пункте будет подробно раскрываться сюжет, так что если у вас вдруг возникло желание прочитать книгу — обзор закончен.

В целом сюжет прост и стереотипичен. Не ожидаешь неожиданных сюжетных поворотов, хотя в финале, буквально, как в старом добром греческом театре появляется «бог из машины», только в данном случае «богиня из источника». Книга полна нелогичностей, которые заставляют говорить «не верю». Они появляются с самого начала и преследуют до самого конца.

Другие книги я не буду описывать так подробно — плохие потому что не помню, хорошие, дабы не отбивать у вас интерес. Эту же вы будете иметь редкий шанс прочитать в моем сокращении.

Вообразите что вы — молодая девица (мужчины напрягитесь, старушки вспомните). Вас волшебным ураганом, как Элли с Тотошкой, вынесло в волшебный мир и закинуло на елку (или сосну) посреди леса.

Не знаю, насколько густо населен волшебный мир, но героине несказанно повезло. Именно в этот момент, именно по этой части леса, именно под этой елкой проходил хороший, добрый, невинный герой, обреченный стать лучшим другом героине. У него (опять-таки неземное везение) с собой оказалась волшебная веревка, способная висеть в воздухе (по ней героиня спускаться отказалась) и волшебный ковер самолет (который героиня использовала как лифт). Даже немного жалко, что у него не оказалось ружья, как у Пятачка, это бы значительно ускорило спуск вниз нашей героине.

Итак, Варя спустилась (да, ее зовут Варя). Герой, шедший по лесу и носивший не много не мало имя Ромео (для удобства именовать его на среднерусский манер Ромкой) оказался менестрелем, а не беглым катеоржником, бандитом, убийцей, охотником или просто мужиком охочим до восемнадцатилетних девиц на елках посреди соснового леса. Он, вот чудо, знает все о попаданцах. Девица, только что подхваченная ураганом в середине среднестатистической российской квартиры и оказавшаяся неожиданным образом на елке получает тотчас краткую лекцию с историей мира и биографиями предыдущих попаденцев.

«— Так я не одна такая? — невольно обрадовалась я.

— Да. Перемещения случаются не так часто, но каждый раз такие люди приносят в Чарду перемены. Обычно — хорошие и необходимые, — улыбнулся паренек, сверкая синими глазами. — Марьяна Прекрасная, к примеру, хотя и не обладала магическим даром, создала Магическую Школу Целителей.

— А раньше как вы без нее обходились?»

Серьезно?! Ты минуту назад спустилась с елки на ковре самолете, тебе сказали что ты в другом мире, а тебе первым делом хочется узнать как вы обходились без Марьяны Прекрасной!?

Наверно я — черствый, несочувствующий персонаж. К слову говоря, Марьяна Прекрасная больше нигде в книге не встречалась, так что это — не чеховское ружье которое должно выстрелить.

«— А ледяная жемчужина? — вернула я его к теме украшений.

— Она обладает древней магией. Защищает, оберегает, дает силы, позволяет знать, жив ли любимый человек, если тот далеко. А иногда, если чувства сильны и взаимны, — даже слышать друг друга на расстоянии и разговаривать. В одной из легенд сказано, что ледяная жемчужина силой одной любви человека, который ею обладает, способна остановить смерть.

Я почувствовала, как по коже поползли мурашки.

— Если мужчина сможет ее добыть и подарит своей возлюбленной, то можно не сомневаться в его преданности, искренности и силе чувств».

Серьезно, ты только что переместилась в другой мир, есть шанс того, что слово «цивилизация» здесь знают только такие же попаданцы как ты, которых тут было полторы штуки. Возможно тут нет водопровода, душа, помои выливают на дорогу, а слово пенициллин не знает даже Марьяна Прекрасная, будь она трижды целительница, но тебе разумеется охота послушать какие цацки в этом мире являются символом вечной любви? К слову говоря, это, чеховское ружье. Попробуйте угадать с трех раз кто такую жемчужину в конце концов получит.

Ладно, идем дальше. Героиня, сразу обнаружив в Ромке лучшего друга, вместе с ним отправляется в город, чтобы выяснить какие волшебные способности у нее есть. На привале посреди леса, пока главная героиня ходит за водой, на героя нападают разбойники. Героиня ловко оглушает сначала одного палкой, а потом второго котелком. Какие-то бездарные им попались разбойники, хотя как мы узнаем позже, это были вполне умелые наемники с важной миссией.

Герой и героиня, или как их зовут Варя и рыжик (он же Ромка, он же Ромео, он же френдзона), берут у бандитов то что есть, и бросают их связанными в лесу. Они разжились медяками, волшебной пуговицей (то, что она волшебная мы узнаем в конце, но подозревать начинаем с самого начала) и парой ножей, которые герои тотчас «закопали неподалеку в кустах, брезгливо при этом морщась».

Может я чего не понимаю в походах, но все таки думаю что нож в лесу — дело полезное. Вообще, нож как символ злодея в женском фентези, достоин отдельной темы. Так же как меч — символ героя. Почему-то не бывает героя с ножом и злодея с мечом. Никто почему-то не думают, что меч это по сути большой нож.

Герои идут дальше, попадают в деревню:

«Ни дать ни взять Древняя Русь!».

На входе в деревню их, как металлоискателем, сканируют вышивкой-амулетом, выявляющим злые намерения, и пропускают. Даже удивительно, как при таких сканерах в этом мире не перевелись злодеи. Хотя вопрос «что есть зло» мне всегда казался интересным. Вот я, казалось бы, добрый человек, ан, нет-нет, да и ловлю себя на коварных помыслах. Итак, наших безгрешных героев пустили в Древнюю Русь.

«Дождь стих, и черепичные крыши блестели так, словно были покрыты лаком. Домики разбросаны в хаотичном беспорядке, где-то собаки лают, и из таверны слышатся веселые голоса. Гуляют по дороге, размытой от дождя, в основном молодые парочки.»

Ладно, черепичные крыши, но вальяжно прогуливающиеся по грязи селяне...

«Выдавать, что я из другого мира, не хотелось.»

Да, ну что ты, в джинсах в Древней Руси ты как своя! Никто не заметит.

Не будем придираться к мелочам. Герой и героиня останавливаются в местном подобии гостиницы. Утром рыжик идет зарабатывать деньги, играя на своей мандолине, а героиня остается в комнате. И разумеется, громко топая и говоря «А ТЫ УВЕРЕН ЧТО ОНА ВСЕ ЕЩЕ ЗДЕСЬ!?» к комнате подбираются разбойники. Не забывайте, они профессионалы своего дела. Но героиня не лыком шита и покидает комнату через окно. И разумеется там, этажом ниже, в самом дешевом на селе трактире остановился самый-сильный-маг-воин-в-королевстве, который молод, силен, сексуален, в плечах имеет косую сажень, разумеется у него обволакивающий голос, искрящиеся глаза и меч на поясе (помним что я говорила выше — нож злодеям, меч героям). Сексуальный маг соглашается помочь героине, но как всякий маг он работает не бесплатно.

Таки угадайте, шо он с нее возьмет? Да, таки верно! Поцелуй! Тетя Сара рвет на себе волосы за такой выгодный обмен!

Далее на полтора абзаца описывается поцелуй, так чтобы ни у одного читателя не возникло сомнений в том что любовная линия героини будет именно с этим сексуальным красавцем. (Любовных линий с несексуальными некрасавцами в любовном фентези не встречается в принципе).

Маг всех спасает, героиня бежит от него как от чумы (разумеется, девочки не любят целоваться с красивыми, сексуальными, всепобеждающими героями) и ретируется из села вместе со своим рыжим другом (он разумеется не красив и не сексуален, а только мил, он же френдзона героини). Маг, последовав пацифистичным просьбам девушки, всего лишь сажает бандитов в тюрьму.

Не поверите, бандиты сбегают и продолжают преследовать героев через лес. Встает логичный вопрос, а что им надо?

«Мы же взяли у них только деньги и ножи» — размышляют герои.

Может я одна запомнила волшебную пуговицу описанную более чем просто подробно? До конца книги героиня будет в самых неожиданных местах находить еще точно такие же волшебные пуговицы, и если мне не изменяет память, пуговице на третей смекнет, что что-то с ними не так.

В этот раз от преследования героев спасает божок из машины — местный старичок боровичок. Герои благополучно добираются до города, здешний дельфийский оракул говорит девице что ей надо поступать в местный магический ВУЗ и героиня, мимоходом заработав вместе с менестрелем на уличных выступлениях немного деньжат идет поступать. Там мы встречаем уже описанного ранее кентавра. Героиню определяют на факультет вышивальшиц, и селят в местную общагу на чердак, где так удобно в камине поселилась девица-салмандра, которой пара тысяч лет и больше нечем себя занять, как носить чай и булочки нашей героине (этим она занимается почти всю книгу).

Героиня радостная, что поступила (она ненавидит шить о чем нам говорилось с самого начала книги), берет кентавриху под руку и на заработанные деньги спешит покупать тетради и панталоны. Она знакомит кентавриху и менестреля (он же Ромка, он же рыжик) и между ними тотчас пробегает искра (дабы френдзона не была несчастной, но была френдзоной). Уже после полутора слов общения она гордо зовет их «друзьями».

Друзья вместе празднуют поступление, героиня танцует голой на столе (шучу, она просто танцует на столе) и ВДРУГ! Их пытаются отравить. И разумеется, бог из машины, тут откуда не возьмись появляется... красивый-сексуальный-самый-сильный-в-королевстве-маг. Ну и всех спасает. А платой просит чтобы главная героиня для него станцевала. Тетя Сара таки все еще протестует!

На утро героиня со стыдом вспоминает все это и танцевать ни в какую не хочет. Кентавр и менестрель ее старательно убеждают. Оказывается, если маг не просит чего-то взамен, то он отдает за услуги собственное время жизни. Что-то, мне кажется немного нечестно. Думаю так маги бы в этом мире перевелись как вид.

Вообразите, вы магичите для, предположим, излечения от яда некой девицы, прикладываете для этого силы, потом девица, наплевав на ваш договор, уходит не заплатив, а вы стареете на десять лет. Очаровательно.

-- Утром деньги, вечером стулья! — говорили бы разумные маги.

И тем не менее героиня ломается. Ведь танцевала она ни много ни мало — танец живота. А вдруг возбудит молодого, красивого, сексуального мужчину и он захочет с ней секса!? Жуть-то какая! Героиня боится. Секса героини женского фэнтези вообще боятся, как огня.

Далее следует не слишком примечательное обучение в школе, теория вышивок, к слову выясняется что френдзона героини — тоже маг. Ну надо же. Столько лет жил и не знал, а тут на тебе!

Приближается время бала, на котором девица обещала станцевать для сексуального мага, но платить и идти на бал она отчаянно не хочет. Для бала у нее нет платья, а мысль о танцах перед сексуальным мужчиной ее корежит. Тем не менее, она таки заставляет своего менестреля ей помогать музыкой и репетирует.

Потом в последний момент передумывает, и вместо того чтобы идти танцевать лезет в болото. Да. Именно так. В болото.

Около города, где располагается волшебная академия, есть болота. В болотах живут кровожадные русалки. Русалкам больше нечем заняться, как плести клубки волшебных нескончаемых нитей для магии вышивки. Регулярно какая-нибудь студентка падает в болото и становится русалкой (клубки висят в деревьях над болотом), пополняя тем самым русалочью популяцию (а как иначе, если секса в этом мире героини бояться).

Героиня продирается через чащу, встречает и спасает по дороге маленькую девочку (в полночь на болотах маленькие девочки обожают веселиться в лесу), лезет на дерево, хватает волшебный клубок и разумеется валится в озеро. Кто бы мог подумать?

Все предыдущие студентки становились русалками как и положено, но не героиня. У нее же есть волшебное кольцо сексуального-красивого-самого-сильного-в-королевстве-мага! Она одевает его, маг спешит на помощь, тотчас появляется в болоте, выбрасывает из него на сушу девицу и сам отстреливается от русалок заклинаниями.

Героиня, смекает, «хммм, как же он там один то?» и лезет в воду спасать мага.

ЧЕГО!? Ты только что вызвала его, чтобы он тебя спас, так как сама ни петь ни рисовать (в смысле ни оружия у нее нет, ни магии она не знает) и тем не менее она лезет в воду. Что именно она хочет там провернуть — неизвестно. Возможно, подергать русалкам волосы. Не поверите, оказывается своим появлением она смешивает магу все карты. Пока он смотрит за ней, русалки их почти растерзывают.

Спасает героев только девочка, спасенная героиней час назад (вы же не подумали что девочки просто так попадают в беду среди болот ночью) — оказывается она главная русалка и так и быть всех отпускает. А нельзя было с этого начать?

Герой немного злится, но героиню прощает. Они телепортуются обратно в волшебный ВУЗ. Героиня танцует ему танец живота и его старение на 10 лет оборачивается вспять. Герой дарит героине мега красивое платье, они идут блистать на балу.

Оказывается что намечается конкурс лучшего танца, где призом будет 100 золотых и танец с принцем. И, не поверите, супер-сексуальный-самый-сильный-маг-на-селе оказывается еще и принцем. Ну, кто бы мог подумать? Вы удивлены?

Он всучает победу какой-то левой барышне, но нашей, уже взревновавшей героине присылает 100 монет и записку «если бы ты танцевала при всех, я бы дал приз тебе». Она отказывается. Она не продажная девка и подарки ей не нужны. Герой, зная бескорыстность героини, заколдовывает приз так, что от него нельзя избавиться. Сколько бы героиня их не отдавала, деньги возвращаются. Не будем думать к каким экономичесиким последствиям могут привести вечно возвращающиеся деньги.

Далее следует череда не слишком веселых будней и мелких перипетий.

Принц носится с героиней как с писаной торбой, спасает ее от пары покушений, выясняется что он поставил на нее все возможные магические защиты за которые или он отдает дни своей жизни или она должна платить как в первый раз. Какое счастье, что маг оказался не требовательным и не просил оплаты как еврей-ростовщик в Венецианском купце. Героине всего то и нужно, что целовать его почаще.

Мне не хочется вдаваться в подробности, я и так что-то влезла в детали, но слишком много всего в этой книге меня смущает и слишком многому я не верю (вернее почти всему). Может быть, это чтиво для кого-то и окажется легким, но думаю немного логики ему бы все-таки не повредило.

Отдельного внимания, полагаю, заслуживает эпизод обучения бою на иголках. Поскольку швеи-гитаристки, ой, простите, швеи-мастерицы должны уметь сражаться со злом, им нужно оружие. Иголка-переросток для этого вполне сойдет. В моем воображении получилось что-то среднее между аниме и дюссаками только с прямым клинком.

— Бой на иголках — это искусство. Почувствуйте связь с оружием, доверяйте ему. Моя цель — научить вас наносить удары, не получая их.

— Это безумно сложно, — раздался голос кого-то из портных.

— Еще бы, — отозвался Арар, показывая очередной сложный прием.

(((да, обучать новичков следует, начиная со сложных приемов)))

М-да... Девушки-то просто пялятся, не пытаясь запомнить, лишь Фиона и мастера ловят каждое движение.

— Пробуем!

— А может, просто этой иголкой в глаз...

— Кому? — поразился Глеб.

— Нечисти, — ответила будущая швея-мастерица.

Боевые маги переглянулись. На мгновение мне показалось, что им такое и в голову не приходило.»

А что еще можно делать иголками, если мастерам фехтования не проходило в голову ими колоть?

Понять позже, когда толпа студенток пойдет вытаскивать из болота свою подругу, которая, позавидовав героине, решила тоже добыть волшебный клубок, но сорвалась в озеро и в самое ближайшее время станет русалкой.

Героиня, не умеючи ни петь ни рисовать ни фехтовать решается на спасательную операцию. Маг-сексуальный-красавчик-принц более умный, чем героиня запирает ее в комнате в общежитии, но ее талантов хватает на то чтобы сбежать, собрать толпу студентов и всем пойти на болото отнимать у русалок одногруппницу.

Русалок оказывается по пять на каждого студента, студенты вызывают русалок на бой и русалки говорят: «Если проиграете, умрете». Умрете уже после битвы. Во время битв же не умирают. Спрашивается только, как тогда присуждать победу. К тому же открывается страшная истина — оказывается все местные русалки — студентки, которые пришли на болото за клубком, но не просто чтобы быть самыми классными швеями-гитаристками, а потому что все без исключения были влюблены в принца, который был черств ко всем девицам не считая нашей героини.

Жертвы несчастной любви нападают на толпу студентов. Бой описан весьма любопытно. Русалки оказываются тоже пацифистками, их предводительница дает приказ никого не убивать, а просто выводить из строя.

«Гвен не выдержала и рванула к русалкам, вцепилась первой попавшейся в черные блестящие волосы и лихо подставила подножку. Хвостатая нечисть попыталась оттолкнуть мастерицу. Обе споткнулись и покатились по земле, ругаясь и вопя».

Раз фентези женское, то и бой женский. Разруливает ситуацию только вовремя появившийся принц.

*здесь должно быть видео*

Супер кот! Супер кот! Прилетит и всех спасет! В стильной маске, пушистый классный!...

Героиня спасена, студенты не пострадали, русалки всех отпустили. Снова идет череда скучных будней, разбавленных только тем, что героиня оказывается не просто магичка, а супер классная магичка, но существенно этот факт ни на что это не влияет.

Принц приглашает ее в загородный дом в местном подобии Швейцарии. Героиня боится оставаться с красивым сексуальным и уже давно для нее привлекательным мужчиной наедине — вдруг дело дойдет до секса. Причины отказа не уточняются. Она отказывается от его подарков, но все равно оказывается ими завалена. Она бескорыстная, ни секс ни подарки героине не нужны.

Дело движется к развязке. Оказывается отец принца тяжело болен. По громкоговорителю в школе объявляют:

«Король тяжело болен. Королевская семья исполнит любое желание того, кто вылечит правителя Эридана, то есть добудет воды из волшебного источника. Согласно предсказаниям, находится он в Великой пустыне. На поиски могут отправиться маги и мастерицы, достигшие двадцатилетнего возраста.»

Очень логично объявлять это по громкоговорителю в ВУЗе где учатся с восемнадцати лет. Разумеется, героиню туда не пускают, но она то знает что именно там ее принц (он уехал и не появлялся некоторое время). Без особого труда, вооружившись кентавром и менестрелем, героиня на ковре самолете с комфортом добирается до пустыни. Почти без сложностей находит источник, там принц и богиня из машины о которой я вам говорила в начале. Смысла описывать детали нет, сомнений в том, что все выживут нет никаких. Правда, чтобы спасти раненого менестреля героине и сексуальному принцу нужно сплести судьбы вместе, но да это мелочи.

Герои возвращаются в королевский дворец, героиня узнает что королева-мать — крестьянка, а ее возлюбленный принц оказывается связал свою судьбу с кем-то. Его поздравили с помолвкой.

«Черные глаза полыхнули странным огнем, а потом принц развернулся и вышел. Я безутешно разрыдалась. Да лучше бы я умерла, чем узнала, что он помолвлен! И главное, на что я-то надеялось? Принцы никогда не женятся на таких, как я! Это только в сказках бывает. Полюбил крестьянку и жил с ней долго и счастливо».

Конечно! Не с тобой принц носится уже целый год, и конечно не про его королеву-мать полторы страницы назад было сказано «крестьянка».

Принц ушел, но, как мы догадываемся, ненадолго. Он вернулся с ледяными жемчужинами, которые описывались в начале, и сделал девице полноценное предложение.

Есть ли смысл говорить о концовке, если вы ее только что узнали. Она была ожидаема и не удивила.

Волнения за героев нет совершенно, сомнений в том что все будут жить долго и счастливо — тоже. Нет интриг, нет загадок. Чувства обманутых ожиданий, впрочем, тоже нет — если кто-то решится прочитать типично женское фентези — он найдет в этой книге все его элементы.

Можно ли было сделать это произведение лучше? Можно. Добавить немного сметливости героине, сделать чтобы хоть раз разнообразия ради принц ее не спасал. Дать врагам немного больше логики. Пусть не топают, когда идут на дело и не говорят "Мы идем на дело" вслух и очень громко. Сделать так, чтобы героиня не создавала проблем на ровном месте. Если героиня отказывается от секса и подарков, так пусть тому будет причина. Ну и да, если пишите про кентавров, помните, что они цокают ;)

"Рыцарь из Дома Драконов" Анатолий Бочаров - фэнтези

Взяла с я собой в путешествие несколько литэровских (простите, литнетовских) книг почитать. Искала я книги не простые, подходящие сразу под несколько критериев (не ЛР, желательно фэнтези, или фантастика, или постап, атмосферный и логичный мир, повествование не от первого лица, ну и так по мелочи).

Целью данных обзоров не является оскорбление автора или его произведения. Это всего лишь мое читательское мнение, иногда дополненное советами, которые, как я считаю, способны улучшить книгу. Шутки написаны ради шутки, а не для оскорбления нежных чувств автора. Если вы плохо воспринимаете отрицательные отзывы, пожалуйста, не читайте данные обзоры.

Первой в списке оказалась книга Рыцарь из Дома Драконов Анатолия Бочарова

Написана книга хорошим, красивым языком. Если не цепляться к мелочам, то сюжет динамичный и интересный. На мой взгляд не очень понятна эпоха, а вернее вообще не понятна. Есть королевства и рыцари, но при этом город описан времен более поздних (в средневековых городах не было парков). Плюс дальше в тексте упоминается эта последнее время модная тема что это не совсем фэнтези, а наша привычная Земля спустя две тысячи лет после какой-нибудь ядерной войны. При этом на той же Земле откуда то взялись фейри, драконы и магия, но видимо в следствии генных мутаций. Возможно это имеет значение в сюжете, но я пока до этого не дочитала.

Начало книги достаточно простое и в целом динамичное — герой — молодой балбес и повеса неожиданно влипает в неприятности, которые на самом деле оказываются только преддверием больших неприятностей за которыми идут еще гораздо большие неприятности.

У книги грамотный, образный язык, большой мир с историей, явно есть интриги и герои не хорошие и не плохие, как я очень люблю...но...

Особенно хвалить я ее не буду, по этому если вы вдруг собирались ее прочитать — дальше пойдут спойлеры, объясняющие что на мой взгляд книгу портит.

СПОЙЛЕРЫ

В некотором царстве, в некотором государстве жил был молодой человек по имени Артур. Юноше двадцать лет от роду, он сын второго человека в государстве, не обременен работой, но зато у него есть лошадь, шпага и ветер в голове. Казалось бы пока все хорошо. Я люблю таких персонажей, у меня Джулиано такой, правда бедный. Но...

Наш милый Артур возвращается домой после какой-то веселой ночи и дома встречает сестрицу Айну — еще более юную особу шестнадцати лет. Сестра его хороша собой, молода, невинна и пока не замужем. Брат предлагает сестре погулять. Айна соглашается.

После этого в книге начались проблемы с логикой.

Итак, напомню, эти двое — единственные дети второго человека в государстве. А вернее можно даже сказать что первого, так как король подается как не слишком хороший правитель. На дворе подобие 15 века... Дети второго человека в государстве идут гулять совсем одни. При них нет ни слуг, ни телохранителей, с невинной девицей не посылают дуэнью, няньку, кормилицу. Никто им даже этого не предлагает и вообще их выпускают погулять без всяких проблем. В этот момент я уже почуяла что дело пахнет керосином, и так оно и было.

Сестрица говорит, братец, мне кажется я вижу подозрительного мужчину. Братец будучи очень умен, идет вместе с сестрицей за подозрительным мужчиной в подозрительные кварталы. Мужчина скоро исчезает, а брат и сестра продолжают свою прогулку в гордом одиночестве по пустынным улицам.

Чисто теоретически, если вдруг сейчас брат, например, подскользнулся бы и сломал ногу, у героев ввиду отсутствия хоть каких-то слуг уже возникли бы архиогромные проблемы. Сестре его в таком случае тащить на себе? Благородной незамужней девице. Или бросать его и бежать через пол города одной (опять напоминаю про незамужность и молодость). Если вдруг кто-то по дороге нападет на девицу и изнасилует ее, это поставит жирный крест на ее счастливом будущем, на большой политике ее большого отца и т. д.

Но нет на молодых людей просто нападают. Из подворотни выходят шесть профессиональных злодеев (про их подготовку мы узнаем позже). Брат очень храбро берет их на себя и говорит сестре спасаться убеганием. Хотя было бы куда разумнее отступать вместе с ней. Сестру, разумеется, как только она убегает, похищают. Брат, сражаясь с шестью противниками ее спасти не успевает.

Маленькое отступление. С трудом верится что один человек может перефехтовать шестерых и отделаться легким испугом. Вообще с фехтованием в вашей книге надо еще поработать. За всю книгу я насчитала более 40 слов «выпад», около 20 рубящих ударов и всего 11 уколов. Фехтовать на одних выпадах так себе идея. Очень утомительно и далеко не всегда эффективно. Тем более есть мнение что выпады стали применяться в фехтовании только после 1500х годов.

Брат говорит что ловушка расставлена на совесть и мы с ним видимо должны согласиться. Конечно, если я вдруг захочу украсть дочку Путина или какого-нибудь Шойгу, я найму подозрительного мужика, чтобы девица стала за ним следить и зашла куда-нибудь в Бирюлево, где я ее и похищу. Я не буду говорить что в данном случае охрана могла бы быть полезна. Будь у брата с сестрой хотя бы слуги, брат мог бы послать весточку отцу или домой «вызываю подкрепление, сестру похитили». Ладно, примем на веру что в данном королевстве дети государственных чиновников и потомственной знати ходят сами по себе.

Идем дальше. Сестра похищена. Шеф, все пропало! Сынок со всех ног бежит к папа с задержкой в полтора часа, так как метался по кварталу и искал сестру.

Отец его кажется, на первый взгляд, более умным чем сын. Он говорит сыну что тот не слишком умен и отстраняет его от дел. Впрочем, не на долго. Вскорости отцу приходит письмо «ваша дочь у нас, приходите вы и двое сопровождающих, обсудим». Отец берет с собой и своего сына (единственного наследника). Видимо, отцу дурака совсем не жаль, и если в один день лорд потеряет обоих своих наследников он не очень-то расстроится.

Герои встречаются с похитителями, которые оказались вполне знатными лордами, которые говорят, не скрываясь. Мы готовим мятеж, не сопротивляйтесь когда мы будем захватывать власть, и ваша дочь будет жива.

Я бы мгновенно разуважала отца, если бы он обменял жизнь одного человека, на жизни десятков других, на клятвы и присяги что давал и на короля и государство которому он служит. Отец — человек чести и на поводу у похитителей не идет. А вот сынок не так честен как отец и решением папки он не доволен. Подумать, что отец параллельно может разрабатывать план освобождении своей дочери, он и не пытается.

Не очень понятно что мешало похитителям похитить не дочь, а ее отца, или убить. Может тогда бы и всю эту странную рокировку мутить бы не пришлось, ну да бог с ними.

Отца и сына должны казнить, но какой-то таинственный юноша их милует и большие лорды ему подчиняются. Артур ни сном, ни духом кто это перед ним, но для читателя все сразу понятно и кажется что Артур снова тупит. Всем ясно что лорды подчиняются только королю, а если это не официальный король, а лорды мутят мятеж чтобы сместить официального короля (о чем заявили Артуру и его отцу), то очевидно что подчиняются они новому королю. Но из личности таинственного мужчины кажется есть попытка сделать интригу.

Сын пытается убедить отца что спасение государства — мелочь — и им прямо сейчас надо галопом нестись куда-то спасать сестру. Куда бежать? Каким составом? У Артура нет никакой информации, но это его не заботит. Может быть отец в этот самый момент думает, что по приходу домой отрядит маленький мобильный отряд на спасение сестры. Отец не обязан отчитываться перед сыном, но Артуру все равно. Ему нужно срочно что-то делать. Впрочем, такой характер можно принять. Дальше больше.

Отчаявшись найти помощь у отца, сын берет дело в свои руки. И как берет... Он отправляется в королевский замок к своим друзьям, что в этот момент праздно проводят вечер за алкоголем и картами. И Артур лжет им, на голубом глазу заявляя, что мол в доме одного почтенного господина меня ждет одна милая девица, а вас может быть тоже кто-то из ее подружек ждет. Пойдемте в гости.

Вообразите как это на данный момент выглядит? Он знает что идет в место где может быть (никаких доказательств нет) находится под охраной его сестра. Она может находится в сотне других мест. Чтобы ее спасти нужно будет, возможно, поссорится с очень влиятельными в королевстве людьми, возможно кого-то убить и быть убитым. Но Артур лжет друзьям, зачем-то говоря что там девицы и развлечения. Почему он считает что друзья не пойдут с ним на маленькое геройство ради спасения невинной девушки из знатного семейства? Впрочем, ладно.

Артур и Ко приходят к дому большого злодея, где, напоминаю, по версии отца Артура готовится мятеж против государства. Артур перелезает через стену, ждет друзей, который внезапно, все оказываются предателями. То есть он вообще не подумал что его знатные товарищи могут участвовать в свержении власти. Учитывая то, в мятеже как ему доподлинно известно замешаны очень многие знатные семьи, о чем он узнал от самих мятежников час назад. Я не очень понимаю что мешало трем мятежникам скрутить своего друга около штаба их мятежа (дома большого злодея, где должна находится сестра) и спросить его прямо что он задумал. У всех этих молодых людей как мы узнаем позже в мятеже были свои задания. Они не зря сидели в королевском дворце. Но подавшись на какой-то совершенно идиотский предлог, они покидают место, которое судя по всему им было выдано заранее с определенной целью, идут с противником (они знают что он не мятежник) к штабу мятежа и до последнего ему подыгрывают пока они не перебираются через стены. На кой!? А если бы в темноте охранники не догадались что через стену лезут свои и пристрелили их к чертовой матери? Ведь мятеж будет сегодня ночью! Все должны быть начеку!

Но нет... Итак, предатели-друзья решили убить лжеца-Артура. Но оказалось что один предатель вдвойне предатель. Он считает что в мятеже и свержении власти нельзя использовать похищение невинного ребенка. Напомню, ребенку шестнадцать лет. Даже сейчас большую часть шестнадцатилетних девочек сложно назвать девочками (а большинство из них уже и не девочки вовсе). Но, видимо предатель считает это достаточным основанием чтобы убить людей с которыми он дружил, пил вино, веселился и вообще возможно имел много общего. Ведь их предводитель мятежников похитил девицу. Кстати в сумме от мятежа предатель не отказывается.

Итак, предатель рубит друзей и соратников по мятежу и сам без Артура идет за девицей, освобождает ее и на обратной пути рубит свидетелей охранников которые вроде как на его стороне и вроде как выполняли свой долг. Предатель отдает сестру Артуру и уходит во тьму, возвращаясь к прерванной подготовке мятежа.

Дальше следует сам мятеж.

Зачем мятежники подняли мятеж и как приманили на его сторону столько людей не понятно. Судя по описанному в предыдущих главах в государстве все спокойно. Толп бедных нет, чумы нет, даже воины которые есть идут где-то на границе. По крайней мере массового недовольства не ощущается и вообще на первый взгляд создается ощущение что в стране мир и порядок.

Оказалось что предателями стала еще и вся гвардия и зачем вообще было похищать девицу не ясно, если приказу артурова отца уже почти никто не подчиняется. Он окружен врагами со всех сторон и в итоге оказывается убит. Правда перед этим его проклинает дочь, которая на слово поверила брату что отец ее спасать не будет. Делал ли что-нибудь отец она не знает. Она ведет себя как истеричка. Ее не били, ногтей не вырывали, в целом с ней обращались вежливо и в темнице она провела меньше суток, но это прекрасный повод проклясть единственного близкого человека, который шестнадцать лет ее растил, кормил, нанимал учителей и даже не выдал замуж пару лет назад за какого-нибудь старика по политическим мотивам хотя мог бы. От мятежа сбегает только сын короля. Спрашивается, что мешало пленить всю королевскую семью и отца Артура, если 80% замковой стражи была на стороне мятежников? Не известно.

Дальше я читать не стала. Следить за приключениями истерички сестры и ее не слишком умного, но шебутного брата не интересно. Если кто-то бы их убил, я бы не расстроилось. Из всех персонажей в книге мне понравился отец, но он к сожалению кончился.

Можно ли сделать книгу лучше? Можно. В целом она написана очень хорошо. И язык образный, и описания красивые. Немного кривые диалоги — они пафосны и велеречивы, там где это не нужно. Например, вот момент где Артур собирается идти на переговоры с похитителями сестры.

— Эй, парень, кончай разлеживаться. Мы выходим.

— Я и не начинал. Спасибо, что наведались, я уж испугался — вдруг про меня забыли. Что скажете, господин капитан, я выгляжу достаточно прилично и не опозорю своим видом семью на предстоящем рауте? Кстати, вы часом не знаете, там будут танцы?

Или вот его же речь, когда он идет уговаривать своих друзей сложить голову за спасение его сестры:

-Добрый вечер, высокие лорды, Или, правильней сказать — утро?

— Утро не наступит, пока мы его не позовем, Где пропадал, дружище? Мы, представь, места себе не находим — все пьют, все при деле, а Артура вдруг и не видно! Чудеса!

— У меня нашлось, чем заняться помимо выпивки, дорогой Элберт, Впрочем, зато сейчас я освободился от всех своих забот и рад составить вам компанию. Вы, я смотрю, времени и в самом деле зря не теряете. Винишко, картишки, дамы... хотя нет, дам-то я как раз тут не наблюдаю. Неужто двор короля Брайана оскудел прелестными девицами?

Сразу видно брат взволнован и не находит себе места, ведь он знает что в государстве мятеж, что его сестра в опасности, а кругом предатели.

Если в первом эпизоде, где похищают сестру, добавить охрану, будет лучше. Если брат с сестрой сбегают от своей стражи чтобы отдохнуть, или, если охрана идет с ними, но враги убивают охранников и дети лорда остаются одни было бы все ясно. Если с сестрой ходит дуэнья, но ее похищают вместе с девицей, или дуэнью бьют по голове, а сестрицу похищают, тоже было бы лучше и логичнее.

Если бы брат, вместо совершенно глупой и бессердечной лжи сказал друзьям, веря что они его друзья, что он ведет их на опасное, но честное дело. Так бы он действительно был предан, а учитывая то, что он изначально сам их вел на смерть, не очень то жалко что они обернулись против него. Жаль что убить не смогли.

Еще несколько вопросов или замечаний

1. Фамилия правящей династии Кардан лично меня навела на мысли о карданном вале. При том что я не автомобилист. Может у него предки до ядерной войны изготовляли карданы.

2. В прологе упоминается ломкий пергамент, а потом говорится что его по углам держат статуэтки чтобы он не скручивался. Как-то странно

3. Тоже из пролога. Кручением кисти даже спортивную шпагу выбить почти не реально, что уж говорить о выбивании меча из рук опытного бойца. Вообще обезоружить противника, если он сопротивляется не так просто. Даже у меня с моими руками никто меч простым батманом не выбивал, а тут говорится про один из первых мечей королевства.

3. Для чего нужен эпизод возвращения Артура домой в первой главе? Чтобы показать что у него есть дворецкий (что немного странно для погружения в рыцарскую эпоху), водопровод (что тоже не слишком рыцарски) и книга которую он не дочитал?

P.S. Если вам нравятся мои обзоры, лучшей благодарностью будет внимание к моим Маргинальным новеллам — псевдоисторическому фэнтези в антураже итальянского возрождения. Лучше поставьте лайк туда, чем сюда.

P.P.S. Со временем этот блог, как и другие мои блоги с отзывами, будет удален, так что если вы хотите оставить ваш комментарий в веках, пишите его здесь

"Академия проклятий" Елена Звездная - классика фэнтези?

Известное издательство учинило конкурс на написание романа в рамках вселенной одного автора. Подобные романы пишутся по вселенной Сталкера или Метро, но кто бы мог подумать что кому-то взбредет в голову расширить вселенную совершенно ужасной книги. Ужасной не с точки зрения жанра, а с точки зрения насилия над литературой... насилие в восьми томах.

«Ни для кого не секрет, что Елена Звездная является автором № 1 в жанре ... фентези — лидером по популярности, известности и продажам на территории России, Украины и Белоруссии. Елена фактически — классик этого жанра, а ее идеи, находки, определения и сюжетные повороты — канон для многих и многих последователей. Так, например, известная всем „Академия проклятий“ оказалась настолько популярна, что породила всплеск „академок“, образовавших своеобразный поджанр ... фентези. И до сих пор Академия Проклятий является наиболее успешным произведением этого направления»

В этой хвалебной аннотации к конкурсу пропущено одно слово — «романтический». Само по себе слово неплохое, и романтика часто бывает вещью приятной, но если бы романтикой было то, что описывается в этой книге, я бы ее врагу не пожелала.

В некотором царстве в некотором государстве находится Академия проклятий — учебное заведение среднего звена, где готовят рядовых сотрудников рядовых заведений рядового магического государства. Учебное заведение сильно смахивает на обычные российские ВУЗы с общагами и кастеляншами навечно застрявшими в восьмидесятых. Волшебные лестницы тут говорят " Ходят тут всякие" чтобы общажная атмосфера ощущалась еще лучше. В это увядающее, погрязшее в коррупции и скуке учебное заведение назначают нового директора. И не абы какого, присланного с районо, нет! Самого первостатейного Лорда-директора, который разумеется красив, богат, молод, сексуален и могуч в магических искусствах. Герои женского фэнтези почти никогда не бывают не молоды, не красивы, не сексуальны, не богаты или хотя бы не знатны. Попробуйте угадать, в кого влюбится этот молодой, красивый, сексуальный банкир-вампир, ой, простите, лорд-директор, если главная героиня молода, невинна и ведет себя так, что удушить ее хочется с первых строк?

"— Адептка Риате, — чуть вибрирующий голос главы нашего учебного заведения, заставлял содрогаться что-то глубоко внутри, и от этого невольно прислушиваешься к каждому его слову, — вы провалили сессию. Вы не сдали четыре... нет, пять профилирующих предметов. Магистр ... направил на меня ... взгляд черных как само темное искусство глаз. Нервно сглотнула под этим проницательным взглядом. Прежний директор ...был ...более лоялен к подобным промахам у работающих студиозов, и обычно мы все наверстывали после сессии... Но с первым зимним днем все изменилось ... в нашем унылом заведении появился высокий, темноволосый и крайне требовательный лорд Тьер. За неделю были уволены все профессора, пойманные за принятие взяток. Еще через неделю началась аттестация всех адептов... стоит ли говорить, что наши ряды стремительно редели?! — Почему вы молчите? ...- Вам нечего мне сказать? Нервно сглотнув, честно ответила: — Нет... Магистр сцепил длинные сильные пальцы... То, что пальцы, как и руки, очень сильные мы все точно знали — каждое утро ... лорд Тьер изволили упражняться в фехтовании. ... с тех самых пор как молодой полуобнаженный мужчина танцевал со сталью по утрам, вся женская половина Академии Проклятий начала вставать с восходом солнца, и жадно торчала у окон, из-за занавесок подглядывая за первым мечом империи. Да по нему сохла даже наша престарелая кастелянша. — ... вы осознаете, что вас отчислят? ... В груди что-то сжалось, в носу защипало... кажется я сейчас просто начну позорно реветь.... И вот тогда я действительно заплакала. Безмолвно и старательно пытаясь взять себя в руки, а слезы почему-то все текли и текли. ... — Я сказал — прекратите! — ... — В конце концов, это исключительно ваша вина! ... — Я надеюсь, вы понимаете, что при всем моем желании оставить вас на курсе я не представляю это возможным, адептка.... Прекратите, пожалуйста, — печально потребовал магистр. — Знаете, я никогда не подозревал, что в Академии проклятий все зашло настолько далеко. Поверьте, тот факт, что адепты третьего курса не могут внятно произнести ни единого проклятья пятого уровня, меня крайне удручает! Я снова кивнула. Потом замерла, вскинула голову и дрожащим от надежды голосом произнесла: — А я могу! Могу я... Черные глаза чуть сузились и магистр раздраженно прервал меня: — Конечно, вы можете! Вы же на четвертом курсе! Забыла совсем... Вновь опустив голову, опять вытираю глаза... Почему все это происходит со мной... Ну почему? За что мне все это?! А потом вдруг вспомнила: — Зато я знаю проклятия шестого уровня, и даже одно десятого! Вот! И снова залилась слезами, под ироничным взглядом магистра Тьера. .., я не солгала — проклятие десятого уровня, ... я знала... Все дело в том, что в связи с тяжелым финансовым положением мне приходилось работать в таверне в городе. ... однажды, профессор Швер, пьяно хихикая взялся учить меня проклятию десятого уровня... — И что же это за проклятие? — скучающе поинтересовался магистр Тьер. — Было бы любопытно услышать.... Ну же, — на красивых губах мелькнула усмешка ... Я ушам своим не поверила! То есть я могу остаться!...И подскочив от радости, я стремительно вытерла слезы, лучезарно улыбнулась и выпалила на одном дыхании:..." только что прочитали самое начало книги с незначительными сокращениями. Было прочтено проклятье, назначение которого главной героине не известно. Она знала только то, что это проклятье, что оно десятого уровня и что оно сработает. Адептка, доучившись до четвертого курса в учебном заведении с многозначительным названием Академия Проклятий не догадалась что проклятия могут работать если произнести их вслух. Проклятия, Карл! В Академии Проклятий не учат что проклятия работают? Неужели им за первые три года обучения забыли рассказать о технике безопасности? Даже если бы она пошла в кулинарное училище, кто-нибудь да и сказал бы ей: «девочка, не суй пальцы в мясорубку».

Все обошлось с меньшими потерями. Конечно, это не было смертельное проклятье, проклятье облысения, покрывания кожи гнойными фурункулами или на худой конец проклятие смены сексуальной ориентации.

Конечно, лорд-директор просто-напросто пал жертвой проклятия Вечной страсти — наверно сущий ужас, если бы он испытывал страсть к престарелой кастелянше. Так бы в книге появилась интрига, конфликт и ожидание неожиданной развязки. Но тут и без проклятия было очевидно что ему — молодому, сексуальному и совершенно идеальному лорду-директору грозит «долго и счастливо» с милой, наивной, туповатой, но всем нравящейся главной героиней, а с проклятием от «долго и счастливо» тем более не отвертеться. Право слово, уж лучше бы это была кастелянша. Вот еще один любопытный эпизод, позволяющий глубже проникнуть в суть произведения.

"... появился преподаватель. А по бытовым (проклятиям) у нас очень неприятный и крайне принципиальный в вопросах уступок студентам... Он единственный никогда не брал взяток и видимо поэтому очень приглянулся директору Тьеру, ...Кстати меня, как извечную должницу, профессор ... крайне не любил. — ...К доске! Бросив печальный взгляд на тетрадь, куда срисовывала кристаллы воды и обозначения, поняла, что ничего не знаю, впрочем, как и всегда. На дом было задано изучить кристаллы воды образующиеся вследствие произнесения проклятий. А я их не то, что выучить, я даже списать не успела. И вот он печальный итог. — Итак, ... представим ситуацию... Убийство на бытовой почве, в городском доме. Семья клерка среднего достатка, мать, отец, трое малолетних детей. Ситуация — убита супруга клерка, предположительно им же самим. Все улики указывают на непредумышленное убийство в состоянии аффекта, но есть одна странность — сам клерк поверить не может, что совершил убийство дорогой супруги собственными руками. К тому же в наличие такие показатели, как наличие великолепных характеристик с места работы и поручительное письмо от начальства. Ваши действия, адептка Риате? ... — Первое, необходимо отыскать признаки бытовых проклятий. -... какие это признаки? — Плесень, ...отсутствие грызунов, отсутствие домашних животных, гибнущие растения, ... — А если перечисленное вами, что являет собой далеко не полный перечень признаков, в совершенном соответствии с нормой, мы смотрим что? — Воду, оставленную в открытом сосуде и предположительно находящуюся без сдвигов во время убийства, — заученно повторяю я. Ну да, именно об этом и была вчерашняя пара, а на память пока не жалуюсь. — И что мы должны сделать? — С максимальной осторожностью разместить жидкость под увеличительным кристаллом, и памятуя о том, что вода это природный хранитель информации, рассмотреть ее. — И что мы можем там обнаружить? — Следы ругательств и проклятий, если они звучали... Ответ был не то чтобы неверным, скорее неполным. ... — Адептка Дакене, ... встаньте, и дополните весьма скудный ответ адептки Риате. ... — Показателем гнева является наличие в воде следующих кристаллов, — на доску ровным рядом легли шесть изображений. — Однако гнев не всегда является поводом к убийству, чаще всего причиной бытовых убийств служат кристаллы свидетельствующие о раздражении. — И еще девять идеально выполненных рисунка. — Но если мы обнаруживаем один из подобных кристаллов, — пятнадцать рисунков торопливо были выведены на доске, — значит, речь идет о внешнем вмешательстве. В этом случае следует привлечь специалистов Ночного патруля и соответственно компетентного мага. И темный дух дернул меня за язык: — А можно просто допросить супруга убитой, и тогда вполне возможно выяснится, что проклятия его рук дело, и таким образом он просто пытался отвести подозрения от себя. Либо имеет место длительный конфликт, и клерк, скромный, стеснительный и исполнительный на работе, дома превращался в домашнего тирана, измывающегося над женой и детьми, или... — АДЕПТКА РИАТЕ! ... — К директору! Немедленно!" Что мы видим? Недобросовестную главную героиню, которая ничего не выучила. Ситуации даже можно посочувствовать. Наверно каждый, хоть в школе, хоть в университете, оказывался в неловкой ситуации когда у него спрашивают то, в чем он ни сном ни духом. Неловко, стыдно... но если взглянуть как преподносит ситуацию автор... Героиню вызывают на ковер, вслед за ней приходит и профессор. «- Причина! — перебил его магистр.- Быстро, четко, ясно! — Невыполнение домашнего задания! ... — Меня крайне беспокоит дисциплина в Академии Проклятий, — чуть задумчиво начал лорд директор, — причем удручает как дисциплина среди адептов, так и среди преподавателей. Профессор Сэдр, я дам вам вторую попытку, и еще раз требую назвать причину вашего поступка!» ... они смотрят магическую видеозапись происходящего в кабинете полчаса назад, и лорд-директор выдает: " - Я не увидел состава преступления в поступке адептки Риате. Так же я не увидел нарушений, достаточных для столь весомого наказания. Мне стоит ждать ваших оправданий, или вы уже усвоили, что оправдания бессмысленны? Профессор глухо ответил: — Усвоил. — Замечательно, — не скрывая иронии, произнес лорд директор, — в таком случае ступайте к леди Митас и сделайте двадцать отжиманий. Исполнять!"

То есть...погодите. Наказали препода, а не провинившуюся студентку. Лорд-директор-сама-справедливость. При том можно сказать он еще и в присутствии студентки весьма подпортил авторитет неподкупного, строгого, некорумпированного профессора, что фактически является исключением для данного учебного заведения.

Это как если бы в медицинском вузе студент не выучил как накладываются хирургические швы, а принялся бы рассуждать о природе болезни. Он, конечно, молодец, и может быть из него выйдет отличный терапевт, только вот швы он накладывать не умеет, а учится на хирурга. Ему задали задание, он его не выучил, и в итоге молодец, поругаем препода-негодяя, что посмел давать домашнее задание? Преподаватель, сделайте двадцать отжиманий!?

В итоге в учебном заведении для экспертов по проклятиям открывают пару новых специальностей для следователя, ведь героиня — идеальный следователь ;) Романтическому бабскому фентези не хватает детективной линии.

Смысла дальше расписывать сей бред — нет. Будут некоторые перепетии, препирательства и совершенно чудные сцены, когда лорд-директор и его ученица друг друга по очереди лечат.

" - Нужно сбить жар...я тебя сейчас раздену, затем разотру, а ты не... злишь меня бесполезными попытками к сопротивлению!... — Открываем ротик, — скомандовали мне,... -Эта штука поприятней первой будет, но есть проблемка — вызывает кратковременные проблемы с памятью... И неожиданно лорд Тьер вздрогнул, замер, потом взгляд его скользнул по мне, и на губах заиграла странная, загадочная улыбка, от которой захотелось накрыться с головой под одеялом и думать об одном — мне просто показалось!"

Конечно, героиня протестует. Героиням никогда не нравится интимное общество молодых, красивых и сексуальных мужчин, влюбленных в них по уши. Раскрою секрет, в финале книги они таки поцелуются и он сделает ей предложение. А до интимной близости, говорят, дошло-таки к шестой книге. Все логично. Говорят, эта книга классика жанра... Говорят, в ней есть неожиданные повороты... Возможно, я чего-то не понимаю в современной литературе?

"Бестолочь" Романов Илья - брутальное мужское попаданство

Мнение у меня противоречивое. С одной стороны это не очередное бабское фэнтези о девственнице и вампире, и это прекрасно, с другой стороны этот роман противоположная крайность, что не на много лучше.

Первая глава посвящена знакомству с героем и, прочтя ее не хочется сказать «приятно познакомится». Герой не вызывает симпатии. Возможно, он способен понравится таким же как он «менеджерам самого среднего звена», но если ты не сидишь, как герой этой целыми днями в офисе за компьютерным столом, проникнуться к нему сочувствием, пониманием или симпатией сложно. Герой скучен, он не имеет хобби, не любит свою работу, у него нет жены, нет детей, нет ипотеки и, при том же, нет никакой страсти в жизни, нет цели, нет искры. Такое впечатление создается от него в первой главе. Возможно, конечно, у него, как козырь в рукаве, что-то припрятано, но зря. Ибо первая глава важна и обязана заинтересовать читателя. Герой ведет кухонные разговоры о демократии (весьма сомнительный ход начинать повествование с макдональдса и методах его постройки в странах с нефтью и без американских ценностей). Вся эта «гадость» (как ее называет автор) читателям и так известна. Все мы живем в одной стране (вряд ли толпа ваших читателей состоит из французов, чехов и японцев), всем нам известен этот быт и все мы слышали эти обсуждения диванных политиков о девяностых, америке и коррупции.

Предложение «Это мир детка» звучит вдвойне неприятно. Во-первых потому что с миром все и так знакомы, а называя читателя «деткой» вы можете слегка промахнуться. Предположим, меня назвать деткой при желании можно, но если ориентация идет на мужскую аудиторию... Во-вторых, обращение выделяется запятыми. Я никогда не смотрю на грамматику, если текст интересный, но в данном вопросе когда из текста идет поучение, следует его подать хотя бы грамотным языком. Ошибка с выделением обращения «детка» чуть позже повторяется.

Текст (в особенности первой главы) неприятен. Есть ощущение что попал на собрание ПТУшников. «Обсос», «втюхать», «башка», «дрябнули», «замут», «похерен», «шлялись», «хапуги», «питер бульк-бульк» наводят не на мысли о литературе, а на вечернюю школу. Против таких слов самих по себе я не возражаю. И в литературе место им есть, если это прямая речь и она наилучшим образом раскрывает героя, но нужно ли такое в авторской речи? И как много этого нужно? На одной только первой странице таких слов больше двадцати. Не многовато ли? Первая глава пестрит подобным сленгом, взятым в кавычки будто чтобы намерено привлечь внимание. Все это смотрится странно в контексте того, что герой утверждает, что «привык говорить с каждым человеком на его языке». Якобы, он на одинаково короткой ноге и с бомжами, и с бандитами, и с художниками, и с поэтами. Простите, но на кого тогда рассчитаны выше приведенные «обсосы», «втюхать» и «замут»? Раз уж повествование ведется от первого лица, а герой умеет подстраиваться своей речью под окружающих. Читатель — окружающие. Или крестик снимите, или трусы наденьте. Не умеет герой подстраиваться. Дабы не быть голословной прочитала чуть дальше. Слов в кавычках стало меньше, видимо в карельском лесу «похрен» и «замут» не так актуальны. Описания автором намерено опускаются под предлогом того что он не поэт. «В Карелии никогда не бывали?» Не бывали. Я вообще леса приличного никогда не видела. Расскажите, раз уж вы автор... Впрочем, ладно, оставим карельские пейзажи на совести читателей и их воображения. Герой и его друг отправляются на рыбалку. Они разбивают лагерь, ставят сети и всю ночь синячат. На утро герой просыпается с больной головой. Возможно, некоторая категория читателей на этом месте пустит слезу умиления и вспомнит себя в подобной же ситуации. Будучи крайне разумным, герой помнит предостережения своего друга и суется в болото. Прямо по Высоцкому «наугад, как ночью по тайге». Правда, днем и по не до конца выясненной причине. Он проваливается и, возможно, погибает. Пожалуй, на этом можно было бы завершить. И обзор, и книгу, и жизнь героя. Но нет, герой приходит в себя в другом месте, в круге из камней и быстро соображает, что он — тонул, что он на земле и тому может быть несколько разумных объяснений. Герой, который говорит что он умен и циничен, по какой-то неведомой причине склоняется к версии параллельного мира. Он зовет друга и для верности ищет следы, но тут ему уже не очень-то веришь. А когда, чуть после, герой натыкается в лесу на несколько трупов в доспехах, он, разумеется как умный и циничный человек, не верящий в сказки, сразу говорит что это «ополченцы» и «рыцарь», а не подравшиеся с пьяни реконструкторы. Он знает слово «ронятина» (хотя я думала что пишется через «А», от слово «Раннее», но это мелочи), вроде как что-то смыслит в фехтовании, так почему же увидев трупы в доспехах он сразу говорит о средневековье? Он, просиживая задницу в офисе, параллельно изучал источники и по швам сразу просек, что это оригинальные историчные шмотки, а не новодел?

Я герою не поверила. Этот момент с попаданием можно было бы обыграть прекрасно, но автор делает акценты не на том. Герой же сам догадывается, что природа не та, что для Карелии где он был час назад здесь слишком мало водоемов и слишком много камней, так и пусть догадывается. Читатель знает что он попаданец хотя бы по аннотации. Зачем натягивать сову на глобус? Если вы изображаете героя реалиста, циничного и прожженного, так и пусть сомневается. Он же помнит что не садился в самолет, не ехал на машине, что он мокрый очнулся на поляне, увидел другой лес , догадался о другом климатическом поясе, дайте ему еще немного посомневаться с рыцарями. Если вы встретите в лесу, хоть с похмелья, хоть после окунания в прорубь, мужиков в доспехах, как скоро вы решите что вы попали в средневековье?

«Почему это не Карелия, а Европа? Так это элементарно...»

Конечно, мужик, элементарно! Ты с пьяных глаз попал невесть куда, ты как сам гвооришь, не веришь в байки, ты даже предполагаешь что это, возможно, белая горячка и тебе все это мерещится, а если нет, то может быть это другой мир... Так какая Европа!? Какие битвы в Карелии? Он уже уплыл из Карелии, через болото, он утратил всякую связь с реальным миром, так почему опираясь на знания какой-то земной истории он делает выводы о средневековой Европе? Я еще понимаю если бы он дошел до какого-нибудь замка, увидел еще парочку рыцарей для статистики. Если он не эксперт медиевист, о чем вы забыли упомянуть, тогда доспехи для него могут быть одинаково возможны и в раннее средневековье, и в зрелое, и в постапокалипсис и в миллионах вариаций параллельных вселенных или просто его нездоровом воображении. На основе чего он строит выводы?

Я прочитала три главы. Дальше читать не буду. Почему?

1. Язык отталкивает.

2. Герой неприятен, не вызывает ни сочувствия, ни симпатии, ни жалости, ни понимания. Других героев нет. Разговоры о политике несостоятельны

3. Погружение в атмосферу слабое. От описаний автор намерено отказывается. Разговоры о политике настроение создают слабое.

4. Проблемы героя не интересны. Если бы попаданство было описано достовернее, я бы прочла даже про менеджера самого среднего звена. В эту историю я не верю.

Можно ли сделать книгу лучше? Можно. Добавить герою немного изюминки. Какой-то страсти, каких-то достижений (кроме того что он бегал с трусами секретарши на голове), каких-то интересов. Идея циничного героя прекрасна, но воплощена слабо. Как долго вы бы сами убеждались, что попали в другой мир или другое? Для меня пары трупов в доспехах и других лесов не достаточно. Подрались реконы в лесу. Отличное объяснение. К сожалению, пока тексту зацепить нечем.

Если вы считаете, что мой отзыв не слишком хорош, можете откоментировав мое произведение Маргинальные новеллы, показать мне мастер класс

"Ароматы тайн. Фиалка" Кариса Лир

Возможно, идея книги интересна, но, увы, сам текст очень слаб и нуждается в доработке. За шероховатостями не видно литературы. Сложно оценить прелесть ГГ, необычность сюжета или мир.

Что мы имеем? Главная героиня, маркиза по крови каким-то образом оказывается рождена рабыней. Как такое возможно? Не знаю. Это вопрос, но не самый главный и уж точно не единственный.

Действия героини маячками загораются из абсолютного ничто. Мир не показан совершенно. Об этом чуть позже.

Главная героиня просыпается на корабле. Мы не чувствуем качки. Не слышим плеска волн или криков чаек. Волшебный нос героини не улавливает ничего. Героиню будет дедушка. Почему-то целый абзац уделен гардеробу. Описанию тончайшего шелка, выреза «под горлышко», росписи цветов на которых даже видно корешки. Словом, детально. «Я сажусь на кровати, иначе дедушка не сможет войти в мою каюту». А будил он ее минуту назад из коридора?

Дедушка поправляет балахон с овальным вырезом для глаз. То есть что-то типа паранджи? Тогда зачем героине рабская прическа, открывающая шею и клеймо на шее, если на ней все равно балахон с вырезом только для глаз? Никто же не увидит клейма. Ладно. Дальше нам объясняется что это потому что героиня — девица. Рабыни девицы ходят в балахонах. Предположим.

Зачем одевать на раба цепи, которые позволяют сделать только маленький шажок? Ладно, когда раб еще в стадии продажи. Но в другое время это не разумно. Господину придется плестись медленно из-за раба. Если господину приспичит куда-то послать своего раба, раб будет ползти как черепаха.

Делаю шаг с трапа, и я в столице. «облегченно вздыхаю, многочасовой путь окончен». Героиня освобождена из рабства. Объятия с дедушкой и вот уже «в каюте ставлю на стол небольшую шкатулку».

Сцене освобождения времени уделено столько же, если не меньше чем описанию ее платья с фиалками. Платье так важно для сюжета или рабство так незначительно?

Пока все вышеописанное смахивает на вступление и его вполне можно заменить чем-то вроде «Сегодня я получила свободу. 20 лет рабства и вот у меня в руках долгожданный свиток с голубой печатью. Оковы сброшены. Спасибо дедушка». Разве что описание фиалок на наряде героини вплести некуда.

Мир пуст, мертв и глух. Ни звуков, ни запахов, никаких описаний. Добавить их и книга заиграет красками. Добавить качку на корабле, запах смолы или морской соли, крики чаек, говор матросов, шаги по верхней палубе, скрип рей. Когда ГГ второй раз сходит с корабля, она говорит что первый раз не видела города из-за балахона. Пусть так. Но она же не попугайчик, чтобы когда ее накрывают тряпкой она засыпала. Пока она шла в цепях и балахоне она слышала город. Она чувствовала жару, ветер, колючую пыль, мягкий шелк, пот на спине, звон каких-нибудь колоколов, музыку, иноземный говор, хлопанье крыльев дракона, если они там водятся. Воображение или память могли давать ей какие-то образы. Тем более, вы говорите что дар девушки — различать запахи. Так покажите. Пусть чувствует как пахнет пыль, петунии на соседнем балконе, вино в трактире, модница в духах.

Все описание города это «чистота, чистота везде» и «деревья, деревья в порту». Скудновато, не правда ли? Что за деревья? Ели или пальмы? Купола вдалеке? Башни? Мачты кораблей? Но первое, что героиня видит, простите, что углы не обоссаны. Это, то что привлекло ее внимание больше всего? Только мы немного прошлись по городу... с не вполне понятной целью, как «БАЦ!» мы уже в другом государстве, стоим перед домом дедушки.

Разбитие на главы помогло бы немного скрасить эти скачки.

Девушка возвращается в дом дедушки. Бежит через холл, открывая двери в сад. Нюхает воздух. Наклоняет голову. «Ойюшки!». «Зария подошла, встала сзади и чуть нажав мне на плечи, вынудила откинуться на спинку стула» . Откуда здесь стул!? Она же пробежала через холл и нюхала воздух в саду. «Ловкими движениями Зария осушила мне волосы». А когда ГГ успела их намочить? По пути через холл к выходу в сад?

«В дверь постучали».

Стойте! Погодите. Два абзаца вверх героиня вошла с дедушкой в дом и побежала к саду. Там ничего не было про мытье головы, какие-то перемещения по дому и дедушка никуда не уходил.

Есть ощущение, что автор ни разу не перечитывал текст перед тем как выложить его на сайт. Можно, конечно, назвать это черновиком. Но больше похожа на совершенно сырую заготовку. Есть ли нужда так спешно это выкладывать, не прочитав текст хотя бы один раз?

Что бы я рекомендовала:

Разбить текст на главыДобавить что-то кроме действий героини — больше описаний, диалогов, мыслейПеречитывать текст перед выкладкой

"Братья Тени" Баграт Толорайя

Книга-бардак

Братья Тени были первой книгой, прочитанной и откоментированной мной на литэре. Почему? Тема близкая. Я всей душой люблю Италию, обожаю Рим, часто там бываю и сама пишу про приключения всяких авантюристов в том же антураже, только эпохи возрождения. Увидев автора, затронувшего столь близкую мне тему, я не могла пройти мимо его произведения.

Признаться, ждала встретить сильного конкурента, а нашла бардак. Почему? Далее по пунктам.

Экспозиция

Бывают книги, где мир прописан условно - большая часть литэровской литературы как раз такая.

Есть мир с замками, драконами, волшебными академиями. Читатель знает, что у героев там есть мечи, по небу летают драконы, а государствами правят короли и графы. Не возникает вопросов «А какое это средневековье - раннее или зрелое?» потому что это не важно. Потому что на первом плане любовь, потому что мир слишком фантастичен, потому что государства эльфов и драконов мерить историческим мерилом как-то неправильно.

Другой подход к тому, где в жанре значится слово «исторический» или «альтернативный».

Назвался груздем - полезай в кузов.

В упоминаемой ниже книге множество реальных названий и мест, но при этом намешанных в такой салат, что становится совершенно неясно, зачем было брать исторические места вообще, если они никак не используются в сюжете, описаны неверно и не связаны со своими реальными прообразами?

Возможно, от нежелания выдумывать новые названия?

Зачем придумывать Минас Тирит, если можно назвать город Париж, и пусть там не будет Эйфелевой башни и Нотр Дама. Ведь это - фэнтези.

Такой подход, на мой взгляд, невежлив по отношению к читателям.

Если пишешь про Рим - изучи Рим. Пишешь про Римского папу - изучи папу. Пишешь про абстрактного религиозного лидера - никого можно не изучать. Только тогда не называй его Римским папой.

Для реальности в Братьях Тени слишком много неправды, для вымысла слишком много реальности.

Впрочем, давайте будем последовательны. Открывая книгу, мы разу же встречаем главного героя - вора по имени Гаррет.

Герой и Рим

Не знаю как для вас, а по мне в фэнтези культуре три вора Гаррета - это уже перебор. Про вора-Гаррета существует серия игр Thief (1998 - 2014), про вора-Гаррета написал книгу Алексей Пехов (и тот Гаррет вполне хорош, но подозрительно похож на Гаррета из игры, хоть автор и упоминал в каком-то интервью, что совпадения случайны), и теперь вот еще один вор Гаррет, на этот раз в альтернативном Риме.

Сколько можно? Есть ли нужда плодить воров-Гарретов, когда кругом полно других имен? Даже Пеховский Гаррет имхо был лишним. Вора-Тома еще не было, вора-Эмилио (второго героя Братьев тени) тоже новое имя, так зачем же снова браться за Гаррета? Имя имеет свои ассоциации. Имя, соединенное с профессией, принадлежащее другим автором, имеет еще более стойкие ассоциации. Это как доктор Хаус или певицца Мадонна.

Только открыв книгу, я вспомнила обоих воров-Гарретов. И перед моим читательским взором возник мрачноватый, темный мир игры. Совершенно зря.

Очень вскоре мы встречаем упоминания «Ибрагима-бассе» и «Османской империи», «Папских побрякушек его преосвященства». АГА! Рим, католицизм, османы, Борджия. Совсем не тот вор Гаррет, но другая, не менее прекрасная эпоха.

Очень нравятся мне папские интриги, яды и восточные злодеи. Читаем дальше.

«Замок Святого Ангела. Папская резиденция». Ну как пить дать - Рим. Мой любимый, старый, добрый, хоть тут он пока называется Городом. Поскольку сейчас в Замке Св. Ангела музей, а серьезная политика папского государства кончилась лет двести назад, я себе смело представляю Рим годов 1400-1700, плюс минус 100 лет. Раньше не было Османской империи, позже уже папы ослабли. Ищем еще деталей, чтобы представить себе или рыцарей или мужчин в чулках и париках. Упоминания реальных объектов небезосновательно наводят на мысли об альтернативной истории, хоть такое и не указано в жанре.

Возможно, непритязательный читатель найдет в книге занимательную историю, но меня все это смешение только сбивало с толку.

Об именах

Братьев зовут Эмилио и Гаррет. Эмилио - классическое итальяснское имя. Как он может быть в родстве с Гарретом не слишком понятно, особенно если книга все-таки не об альтернативном ХХ веке и жители этого мира не перемещаются страны в страну от нечего делать.

Если читать роман о средневековой Англии там будут Томы, Робины и Ричарды, и если вдруг появится Хуан, будет очевидно, что он иноземец. А если Хуан - брат Тома, то видимо маман этого самого Хуана согрешила с проплывавшим мимо испанцем и назвала сына в честь отца. Такое, конечно, могло быть, но привлекает внимание и требует какого-то обоснования. Можно, конечно, предположить, что в мире - смешение всего. Тут бок о бок живут Хуаны, Васи, Гарреты и Джоны. Но… вот уже на следующей странице брат Гаррет называет брата Эмилио сыном люпе (lupe - на итальянском и латыни - волчица), в городе есть томбы (tomba - ит. могила), и все это происходит в городе на реке Тибр, где живут Папы и стоит Замок Святого Ангела.

Видимо все-таки мама Гаррета согрешила с проплывавшим мимо иноземцем. Хотя по мне, проще было дать Гаррету какое-нибудь итальянское имя, и сразу не было бы ни лишних ассоциаций с чужими, прежде придуманными ворами, и вопросов о том альтернативная ли это Италия или нет.

О названиях

Читая дальше и дальше, я все больше путалась. В четвертой главе в книге появилась улица Кавур. Я ударила рукой по лбу и поняла, что дальше искать тонкого сплетения реальности и вымысла не стоит. В Братьях Тени просто использованы понадерганные наугад названия.

Ткнув на карте в любой город Италии от Рима до какой-нибудь провинциальной Сиены обязательно попадешь если не в Виа Кавур (улицу), то в пьяцца Кавур (площадь). Название звучное, его можно взять и использовать в книге, так же как и Тибр и замок Святого Ангела, но лучше перед этим все-таки поинтересоваться, а что это за красивое название? Что такое Кавур?

Граф Ками́лло Бенсо ди Кавур - очень почитаемый в Италии политический деятель. За его огромный вклад в объединение Италии в каждом городе и есть улица или площадь его имени.

Какая здесь Тортуга? Какой папа и Османская империя? Это все равно, как если бы какой-нибудь англичанин писал фэнтези о средневековой Руси и упомянул там улицу Ленина.

Как говорил Стивен Кинг «пишите о том, что знаете». Или изучайте то, о чем пишите.

Логика

Дабы мне не говорили, что я помешана только на Италии и придирках к именам и названиям, поговорим немного о логике героев и мира в целом.

Есть вопросы к героям. Два брата-акробата, простите, два брата вора, живут в Вечном городе и промышляют воровством. Старший разумный, младший - балбес. Балбес берет заказ и очень серьезный аванс и подписывается украсть папские бриллианты. Старший брат недоволен, его можно понять. Но он, скрепя сердце, делает за брата всю работу, пока тот спит и тискает девок. Старший брат следит за замком, разрабатывает планы и вообще всячески старается.

Я им слегка не верю. Конечно, в книге говорится, что младший брат удачлив. Но… Вообразите что ваш близкий родственник, муж, сын, взял деньги у очень опасного человека, за работу которую возложил на вас, а теперь плюет в потолок.

Будете ли вы беспокоиться?

Да.

Будете ли вы выполнять ту работу, на которую вас подвязал родственник?

Возможно.

Позволите ли вы ему при этом плевать в потолок, пока вы потеете?

Может быть.

Но если вы - вор со стажем, не самых честных правил человек, хлебнувший лиха…

Не знаю как для вас, а мне в этот момент подумалось, что старший брат - тряпка. Он может быть трижды талантливым вором, но раз он позволяет младшему брату создавать проблемы, а потом сам их решает за него (пусть и от большой братской любви), то у меня есть сомнения касательно силы характера этого Гаррета.

Оказывается, что младший брат плюет в потолок не просто так. Он с самого начала знал как проникнуть в замок, и то что Старший брат мучается на жаре, думая как пробраться в Резиденцию папы, его не сильно то заботит. Младший брат где-то раздобыл карту. И карту не простую. На ней изображен город-легенда, «забытый тысячу лет назад», который главный герой считал сказкой. Но при этом карту нарисовал путешественник Хасан, побывавший в городе несколько сот лет назад.

Путешественник несколько сот лет назад был в городе, забытом тысячилетие назад. Окееей.

По информации из книги выясняется, что замок Святого Ангела стоит на руинах старого города. Конечно, Папа не подозревает что под его резиденцией древние руины. Папы они обычно глупые. Библиотеки у них скудные. Интересы малые. Раскопками древностей они не интересуются. Коллекций античных статуй не собирают.

Старший брат сразу принимает документ на веру. Разумеется, не было шанса что полупьяному брату кто-то продал липу. Ведь Эмилио везучий парень. Братья, вооружившись тысячелетней картой, идут на дело.

Они подходят к мосту, который ведет к замку и по которому курсирует охрана.

Ночь.

На мосту горит свет.

Представляете?

Под мостом спрятана лодка. Это Осман-молодец ее там спрятал. Тот который заказал ограбление.

Братья под мостом переплывают реку.

Обошли замок и пошли к кладбищу.

А теперь объясните мне кто-нибудь, какого лешего им нужно было проплывать именно под мостом? Там река короткая? Они не могли переплыть ее на лодке выше по течению или ниже? Там, где нет фонаря и где глаз охранника через темноту южной ночи их не заметит? Если им нужно не в сам замок, а на кладбище, которое где-то в стороне. Если Замок и кладбище не находятся на крошечном острове (что нигде не описано), то что мешало братьям вообще пройти туда по суше с другой стороны и не мучится с лодками и мостами? Кому нужно это старое, заброшенное кладбище что попадать туда нужно с такими перипетиями?

Братья без проблем спускаются в подземный город и с некоторыми сложностями идут вперед. Наконец они доходят до цели: «где нас ожидал узкий лаз в воздуховоды Святого Ангела». Лаз ведет, ни много ни мало, прямо в сокровищницу Папы.

Небольшое отступление.

Папа-заказчик (П), тыкая пальцем в строительный план, говорит архитектору (А):

(П) - Замок ты спроектировал отличный. Теперь у меня небольшие правки. Здесь мы сделаем сокровищницу. Метров шесть на шесть. У меня много сокровищ. Сделайте в ней толстые стены, чтобы никто их не мог разрушить, и крепкие двери, чтобы никто их не мог открыть.

(А) - Хорошо, я вас понял.

(П) - И окон не надо.

(А) - Хорошо.

(П) - А вот тут, пожалуй, устроим воздухоотвод. Пусть воздухоотвод ведет под землю.

(А) - Но, простите, ваше преосвященство, под землей нет воздуха и плохая тяга. Обычно вентиляцию делают иначе. Может быть, следует сделать воздухоотвод на крышу? Там охрана будет вести патрули.

(П) - Кто тут папа, ты или я? Пусть воздухоотвод ведет под землю. Хочу, чтобы строители туда вколотили трубу. Если, пока будут копать, наткнутся на развалины огромного древнего города, пусть закопают обратно. И пусть воздухоотвод будет шириной со взрослого человека.

(А) - Но такая широкая труба не нужна. Может быть, сделаем ее диаметром десять сантиметров?

(П) - Мои сокровища должны проветриваться как следует, и в случае чего легко улететь в трубу.

Книга может быть десять раз интересная, но при такой хромающей логике, верить героям не хочется.

Если вам, уважаемые читатели, интересна эта тема, я бы порекомендовала вам, как и автору Братьев тени, ознакомится с книгой «Жизнь и деятельность Бальтазара Коссы» (тот, что сначала был пиратом, а потом стал Папой Иоанном XXIII). Во-первых, просто личность интересная, во-вторых ворам в псевдоисторическом псевдоРиме есть чему поучится у реального.... вора из реального Рима, который придачу был еще и Папой. Мне кажется очень достойный кумир или пример для подражания Эмилио.

Так же советую познакомится с мемуарами Бенвенуто Челлини - ювелир на службе у Папы, скульптор, воин, немного маньяк и, что возможно будет интересно, совершил побег из реального Замка Ангела (не через воздухоотвод).

Можно ли исправить эту книгу? Можно. Привести в порядок имена и названия. Если писать об инсулах, томбах, вечных городах, папах и Эмилио, то придерживаться итальянско-римского колорита. Изучить его. Выкинуть лишнее. Если изучать лень, убрать Пап, Тибр, Османскую империю, Кавура. Пусть лучше будет просто Империя, старший священнослужитель, и Город на Реке. В той же серии игр Thief нигде не указывается ни название города, ни страны, и мир от этого не кажется менее достоверным. Подтянуть логику. Убрать сцену с мостом. А лаз пусть ведет из подземелья не в саму сокровищницу, а в соседнее помещение или хоть в подвалы. Пусть будет колодцем или канализацией, тем, что по логике должно вести под землю.

"Под сенью исполинов" Никита Калинин - классическая фантастика

Дабы не думали, что я строчу исключительно плохие отзывы и пытаюсь пропиариться за чужой счет, сегодня будет обзор на хорошую книгу. Честно говоря, на такой книге я бы прописарилась с куда болшим удовольствием, потому как думаю что у людей, оценивших «Под сенью исполинов» хороший вкус и логика на месте.

Часть 1. Без спойлеров.

Книга «Под сенью исполинов» замечательная. Кажется первая, которую на Литэре я прочитала взахлеб. Если бы на нее была открыта подписка, я бы с радостью выложила бы за нее деньги, и с еще большей бы радостью купила себе бумажный экземпляр.

Книга — по-настоящему качественный, написанный красивым языком фантастический детектив. Интрига появляется с первой же главы и не отпускает на протяжении всей истории. Меня до сих пор не отпускает, так как финала я пока не видела)

Атмосфера

Не смотря на то, что действия книги описывает недалекое будущее на другой планете, происходящему веришь. С одной стороны история не перегружена необходимыми для научной фантастики терминами, механизмами со странными названиями, физикой и нудными лекциями о перемещениях со скоростью света. С другой стороны, все объяснения всех событий в книге даны и даны понятно, ясно и, что самое главное, вовремя. Так например, читатель понимает, почему, когда на планете возникают проблемы, нельзя посоветоваться с центром управления полетами на земле. Не возникает ощущения, что автор что-то не продумал, или продумал, но читатель слишком глуп, чтобы это понять.

Мир книги самобытен и интересен. За счет него (и это на мой взгляд прекрасно) движется весь сюжет. Здесь другие планеты и космос не просто антураж или фон, который легко можно заменить любой другой картинкой и сюжет от этого не изменится. Все события здесь тесто переплетены с миром и его законами и эти законы вовсе не кажутся механическими и надуманными. Нет, в них веришь. Понимаешь откуда и каким образом они появились.

Например, Ординатор. Книга начинается фактически со знакомством с ним.

Ординатор, это некая система, вроде локальной сети, позволяющей членам экспедиции обмениваться информацией, получать доступ к базам данных, плюс, Ординатор вмешивается, когда у члена экспедиции проблемы. Можно сказать, остужает.

Когда я только начала читать, мне было жаль героев обремененных Ординатором. В их голове все время сидит какой-то непрошеный гость, а в придачу может и пустить разряд тока, если сочтет это нужным (или даже что похуже). Но, читая книгу, я привыкла к этому. Ординатор казался мне настолько естественным и органичным, что я, как-то проснувшись среди ночи от кошмара даже подумала «какого лешего ординатор не вмешался? Он что не заметил, что я нервничаю?». Не стоило читать до пяти утра) Но книга, в самом деле, захватывает.

— Динамика

Ровно на столько, насколько книга логична, на столько же она и динамична. Я прочитала, кажется, глав двадцать, и не помню ни одной скучной. С первой же главы в книге появляется интрига, пропавший член экипажа которому некуда было пропадать и который, если верить Ординатору, совсем никуда не пропал. Только его никто не видит, помещение изолированное, следов нет, а Ординатор никогда не ошибается.

Постепенно, глава за главой открывается мир Ясной. И чем дальше идут герои, тем больше вопросов возникает у них и еще больше у читателей. Ответ, вроде бы, лежит где-то рядом. Тут и там к нему ведут подсказки, о нем есть упоминания, кто-то что-то знает, но не делится.

Книга рекомендуется к прочтению всем, кто любит загадки, интриги и немного жути. Не только любителям фантастики)

Часть 2. Минусы

Первый и самый главный на мой взгляд — имена. Точно так же, как автор замечательно показал мир и посвятил меня, как читателя в земную политику, особенности космических перемещений или страшноватые истории космопроходцев, на столько же ужасно все обстоит с именами. В этом вопросе автор безжалостен.

Когда в сцену одновременно заходят Тимофей Тимофеевич, Александр Александрович, Лев Львович (или Леонидович? Его даже герои разок путали) и кто-то из них что-то говорит Ивану Иванову, хочется закричать. И ладно бы, если бы дело ограничивалось только именами и отчествами. Исполин говорит что-то командиру, Тимофей Тимофеевич смотрит на Подопригору, Буров считает что Александр Александрович не прав, инженер и Саныч пошли куда-то там. Вы думаете тут толпа народу? А нет. Это всего лишь два человека.

Я прочитала двадцать глав, но сказать точно сколько на корабле членов экипажа я не могу.

Я помню, что в экспедиции есть якут-геолог, но не помню что он Роберт и вообще не помню его фамилию. Когда он появляется в действии под фамилией, я не узнаю что это любимый мной персонаж. Хуже всего, когда в одной сцене 3-4 героя. Особенно если среди них есть те, с одинаковыми именами и отчествами, вроде Александра Александровича. Худо бедно я запомнила персонажей женщин, потому что их буквально две с половиной и американца. Все остальные же как в тумане, обрывки лиц, имен и историй, и я плохо помню кому и что принадлежит. Если бы среди них были евреи или грузины, я могла бы отличать их, но нет. Все свои, родные, русские. Алексеи, Тимофеи и Романы.

На самом деле минус, как я думаю, серьезный. Если бы книга не была так интересна, это бы меня отпугнуло.

Впрочем, и исправить это не сложно. Понятно, что автор прекрасно знает своих героев, он помнит что Тимофей Тимофеевич инженер, его фамилия Буров и иногда его зовут Исполином, но для ясности восприятия, следовало бы выбрать что-то одно. Когда читатель запомнит Тимофея, он со временем выучит и его фамилию, и прозвища и должности. А пока герои, как для непросвещенного читателя Саруман и Саурон. Оба на «С», с именами одинаковой длины, волшебники и бородаты.

Все это напоминает мне новый учебный год в университете, когда у тебя пятнадцать новых предметов, их ведут пятнадцать новых преподавателей, а тебе как-то надо их всех запомнить.

Возможно, это особенности моей памяти, но я никогда не помнила их имен. Большинство преподавателей я называла «Добрый день, скажите пожалуйста». Я всегда боялась, что на экзамене мне попадется вопрос: «Назовите имя и фамилию преподавателя и название предмета». Я бы точно экзамен не сдала.

Так же меня смущала смена действующего лица. Сначала мы всюду следуем за Романом — безопасником. Мы слышим его мысли, знаем его воспоминания, через него знакомимся с командой. Потом вдруг внимание переходит на другого безопасника — Ивана. Немного следуем за ним и снова переселяемся в другого героя. Тем же образом мы познакомимся с якутом, с капитаном и еще с половиной команды. Лично мне не хватает ясности. В старой доброй Песни льда и пламени в названиях глав значились имена. А здесь фокальные персонажи меняются на первый взгляд хаотически. И, как мне показалось, иногда делают это в середине главы. Хотя, я читала без перерыва, так что возможно просто не заметила что одна глава закончилась, а другая началась.

Третьим минусом я могу назвать обрыв действия на самом интересном месте. Теоретически, это интрига, но практически... К середине чтения я поняла, как только начинается экшен, жди конца главы и включения другого персонажа. Такое было когда Иванов увидел тень и еще несколько раз. Я не помню точных примеров, но помню что к тому моменту, когда Буров вошел в генераторную и увидел синтетика, я поняла что здесь глава прервется и о случившемся мы узнаем от других рассказчиков. Я думаю это не плохо раз или два, но сюжет не должен становится предсказуемым. Возможно, автор делает это ради интриги, но как и всяким инструментом этим не стоит злоупотреблять.

Я помню очень давно, коогда моя собственная книга была совсем не такой как сейчас, я делала ровно тоже самое (правда не факт, что по тем же причинам). Я нагнетала интригу, готовила читателей к опасностям, а потом бац, другой герой, тот пропал, жди и думай, случилось с ним чего или нет. Я думала это гениальный ход, пока один из читателей, уж не помню как, донес до меня мысль что так делать — не верно. Обманывать читателя в ожиданиях, готовить его к действию и опасностям и ничего не дать, кроме сомнительной интриги. Раз-другой такой ход хорош, но потом становится не вежлив.

Надеюсь, минусы не отпугнули вас от прочтения. Я уделила им здесь много времени, но только потому что книга поразила меня в самом хорошем смысле. Я думаю легкая шлифовка сделает «Под сенью исполинов» прекрасным романом, лучшим в этом жанре. Ну, если конечно финал не подкачает.

А теперь спойлеры, риторическе вопросы от меня автору или тем, кто захочет поразмышлять над сей замечательной книгой:

1.Что случилось на Хиц-2?

2. Зачем так беречь поврежденную? Ее же нельзя восстановить? Зачем они тратят на нее ресурсы и таскают с собой по планете?

3. Картина... Карина не многоножка, а сплошной вопрос. Я понимаю, если бы Карину увидели только члены новой экспедиции. Ее придумал один из героев, планета... или подражатель, увидели это, и сгенерировали Карину и ее образ. Но как вышло что Карину видели еще до того как на Ясную прибыла новая экспедиция?

4. Почему Герольды стоят на холмах? Я думаю, что планета разумная. Так же как она всасывает клещей, так же она отторгает Герольдов... но не факт.

5. Станция в горах...Я думаю, ее туда затащили люди. Что-то им не понравилось внизу, а в горах этого видимо нет.

6. Зачем было открывать запертого в отсеке подражателя? Или по крайней мере зачем это было делать до просмотра видео и четкого понимания как с ним бороться? Был огромный шанс что он слиняет и эту экспедицию постигнет судьба предыдущей.

7. Ольга заперта внутри Виктории?

8. Теолог не настоящий?

9. Что такого привез на землю человек из прошлой экспедиции что из-за этого началась война? Что такого есть на другой планете, что воевать из-за этого стоило на Земле?

10. Что такое пустой космопроходец? Я хочу про него целую главу.

P.S. предыдущая обложка была лучше. Стильная, эффектная и монохромная. Эта наводит мысли о космической фантастике 80х, а в этой книге даже полетов в космосе толком нет.

P.P.S. Если вам нравятся мои обзоры, лучшей благодарностью будет внимание к моим Маргинальным новеллам — псевдоисторическому фэнтези в антураже итальянского возрождения. Лучше поставьте лайк туда, чем сюда.

"Мятежники" Ирина Яхина

Крылатым ангелам сродни К земле направились они, Опасная повадка, Из-за кустов, как из-за стен, Следят охотники за тем, Чтоб счастье было кратко.

Отчего-то именно с этими строчками ассоциируется у меня недавно прочитанная книга "Мятежники" Ирины Яхиной. Это красивая, добротно написанная история любви, немного напоминающая балладу в холодном предзимнем средневековом антураже. Книга читается легко и оставляет приятное послевкусие. Рекомендуется к прочтению тем, кто хочет светлой чистой истории без пошлостей. Большая часть истории отдана любовной линии, но здесь она в лучшем своем проявлении. В "Мятежниках" нет банкиров-вампиров и ехидно парирующих попаданок, которых хочется придушить. Герои напоминают иллюстрации рыцарских романов или средневековых баллад - красивые, без страха и упрека, идеализированые, чистые и светлые. Их не много, но они все разные, и те, кому в тексте уделялось хоть немного внимания, различимы.

Плюсы: + Атмосфера (и описания в целом) Текст очень образный. Действие "Мятежников" разворачивается в конце осени - начале зимы. Перед читателями предстает достаточно обширный, безлюдный край холодных лесов, замков и гор, затянутых туманом. С серого неба временами срывается снег, дороги размокли, а герои, когда не нужно никуда лететь, греются у камина. Картинка получается уютная и теплая. Не было смакований нарядов героини на пять страниц, но при этом я помню кто из героев как выглядит и могу их отличить, это замечательно. + Сюжет Динамичный, может быть даже иногда следовало бы немного сбавить темп. Книга вышла короткая и насыщеная. + Продуманный мир Автор работал над историей мира, продумал политику и географию. В этой вселенной нет эльфов, гномов, орков и магов. Антураж показался мне похожим на очень "лайтовую" версию Игры престолов.

Минусы: Я распишу их более подробно, но не потому, что считаю историю плохой. Я думаю исправив эти моменты, историю можно сделать глубже и интереснее. В этой части встречаются СПОЙЛЕРЫ.

1. Вторая глава Вся история излагается почти без разрывов в хронологии. Мы знакомимся с героиней, с ней приключаемся в лесу и на большой дороге, попадаем в замок драконов и в заснеженую деревню. Все повествование идет непрерывно. Иногда мы знаем что "прошла ничем непримечательная неделя", но в общем и целом весь сюжет протекает на наших глазах. Весь, не считая второй главы. Сперва мне показалось что я просто что-то потеряла. Я вернулась в начало и проверила. Нет все на месте. Причина пропуска одного единственного эпизода, вполне динамичного и интересного мне не ясна. Почему такой прием с флешбеками больше нигде за всю книгу не используется? Потернная вторая глава кажется случайностью. Я могла бы понять пропуск эпизода в начале, если читателю, только открывшему книгу, смысл событий был бы не ясен на данном этапе. Так у того же Джорджа Мартина флешбеками подается, например, сюжетная линия Лианны Старк. Если бы автор рассказал ее в первой книге вместо вступления, история казалась бы банальной, но через призмы домыслов, узнавая историю по слухам и сплетням других персонажей, линия Лианны и Рейгара кажется загадочной и интересной. Здесь же ничего подобного нет. Эпизод понятен с самого начала. зачем его показывать задом наперед через воспоминания героини не ясно. Эпизод мог бы дать лишний повод сопереживать героине, а вместо этого вносит путаницу в самом начале книги.

2. Политика В книге отношениям государств уделено, наверное, второе место после основной любовной линии. Драконы и не драконы, короли и ордены. Кто-то чем-то недаволен и точит на кого-то зуб... В конце концов вся книга назыается "Мятежники". Только вот, прочтя ее, я так и не прониклась идеей восстания. Его самого не чувствуется. Кажется что собралаь толпа драконов повеселится, случайно узнали что один из них - наледный король, в целом на их планах это не сказалось и они продолжили в том же духе. Общее понимание проблемы есть - три ветви королевской семьи, незаконнорожденые дети, драконы, которых потеснили в правах, и все же. Возможно стоит где-то добавить информации на эту тему. К концу книги я думала что со стороны мятежников есть несколько сотен драконов и, можно сказать, все. У врагов армия в несколько тысяч человек. Но нет, вот финальная битва и как-то драконы справились и кажется даже не были в таком ужасающем меньшенстве как я думала. Судя по всему я что-то где-то пропустила.

3. География Та же проблема что и с политикой. Как я полагаю, автор не хотел грузить читателя лишней скучной информацией о мире, но привело это к тому что эпические события, для которых важно понимание топографии мира, воспринимаются плохо. Не понятно откуда идут враги, откуда ждать подкрепления, кто когда и куда успеет, и куда сможет отступить. В более камерных историях такая информация была бы совершенно ни к чему, но учитывая размах "Мятежников", понимание географии очень важно.

4. Король Возможно, в книге задумывалось сделать интригу из личности Сверра, но она не вышла. Сначала мы узнаем что он - бастрард дракона, живущего в горах (не просто "сын"... падазрительна). Через пару глав мы узнаем что предыдущий король возможно был драконом и пропал в горах. Почти сразу нам дают намек на то что возможно охота на драконов ведется ради одного конкретного дракона. И вскоре один из героев напрямую спрашивает героиню что она знает об отце Сверра и вообще о его прошлом. Рассказ о последнем короле-драконе Севериане (как и информацию о политике) можно было бы хорошо подать в той самой пропавшей второй главе. Если бы перед нападением бандитов эскорт Агнеи мирно у костра обсуждал бы короля и слухи о его пропаже, к моменту когда раскроется прошлое Сверра читатель немного подзабудет о короле-драконе и интрига может получится.

5. Поведение Лорда Кая Он видимо идиот... Зачем он, зная что Сверр - наследник короля специально вызывает его ненависть? Кай фактически сам сажает Сверра на трон. Он мог бы постараться подмазаться к Сверру до того как возводить его в короли, или по крайней мере не пытаться специально портить отношения. Кажется Кай политический мазохист.

6. Необразованность Агнеи Всю книгу не покидает ощущение подозрительного незнания Агнеей многих вещей связанных с драконами (да и с миром вообще). То, что Сверр дракон ясно изначально. Почему она ничего не замечает? Почему не обращает внимание на его выражения вроде "на один зубок"? Почему ее удивляет факт оборотничества? Ладно, предположим что там где она воспитывалась информацию о драконах давали скудную или не давали вообще. Почему Агнея, поняв что она дракон, и проведя много времени в драконьем замке не интересуется их традициями? Почему для нее новость что такое Танец драконов?

7. Обиженный Сверр Для меня это самый большой минус. Всю книгу Сверр как девочка обижается на Агнею. Ни разу они толком не могут поговорить. Ни разу он неможет изложить ей проблему целиком. Он недопонял, недоговорил, она не поняла и не ответила. То он уверен в ее любви к Рагнару, то к Каю, но каждый раз он не может спросить ее прямо, а она не может ответить. Даже военночальник вражеской армии знает о их любви, а герои все никак друг с другом не поговорят. Так же очень удивляет поведение Сверра в момент получения им новостей о захвате деревни. Он кажется неадекватным. Да, можно предположить что горе его оказалось очень велико. "они сожгли деревню, мы сожжем королевство" звучит красиво и как отличное начало карьеры тирана и уничтожителя мира и покоя. Но... зачем было так срываться на посланника? Если бы он не прилетел, никто бы не принес новости и мятежники бы не знали о положении вражеской армии. Неужели Сверр так глуп чтобы не понимать необходимости донесения столь срочной информации? Изначально Сверр навел меня на мысли о Псе из Песни льда и пламени, и потому эти его постоянные обидки казались очень чужеродными. Он умелый воин, сильный дракон, но при этом не способен сказать "Агнея, ты любишь Кая?" "Агнея, ты любишь Рагнара?" "Агнея, ты точно понимаешь что значит танец? Ты вроде как помолвлена. О тебе пойдут кривотолки. Мне не безразлична твоя судьба и мне не хочется чтобы все драконы думали о тебе как о Розамунде, танцующей со всеми кто умеет летать. Давай я тебе объясню как у нас заведено". В конце концов на фоне семнадцатилетней девочки он должен быть умнее и делать поправку на то, что она в силу своей юности и образования в монастыре может не понимать очень многие вещи, понятные ему (например ухаживания Кая). Либо Сверр не понимает этого (что удивительно, если он с гор не вчера спустился) или понимает, но намерено умалчивает (что красит его как коварного злодея, зачем-то ревшившего поставить над Агнеей эксперимент "а как девочка поведет себя в этой ситуации").

8. Что-то не так с финальным диалогом Сверра и Агнеи. Она бежит к нему через замок, рискуя жизнью, зная что на кону...и все ради: - Что тебе нужно? - Сверр, герцог мертв, Фредерик может пойти на уступки... - Где Рагнар!? Где эта дрянь? - Сверр, останови битву! Я нарушила слово чтобы прийти к тебе. Меня не подослали. Хочешь - убей, но только выслушай. - Убью, но сначала - Рагнара. - Сев, я пришла к тебе. И останусь здесь. Прекрати эту войну. Никого не вернешь. Король пойдет на переговоры. Он примет тебя. - Преклонить колени? - Сколько еще должны погибнуть, чтобы ты основился? - Я мешаю? Убей меня! Сердце здесь все еще. - Мне не нужна твоя смерть. Мне ничьи смерти не нужны. Он замечает рану. Диалог окончен. Весь диалог своится ко взаимному предложению об убийстве. Я не верю им обоим. Он летел ради нее за три девять земель. Она бежала раненая через замок и бой к нему, и вот на тебе, поговорили. "Сдавайся!" "Убей меня" "убей ты меня, сердце здесь". Этот кульминационный момент перед самым драматичным моментом книги напоминает разговор глухого с немым.

По мелочи: - Названия глав спойлерят о сюжете - Со стороны Сверра очень не разумно начинать будить в Агнее дракона во время погони. Он выглядит глупым и недальновидным, принимая подобное решение в данное время - Влюбленность молодого василиска идея отличная, но не раскрытая совсем - Рагнар не раскрыт. Всю книгу кажется что он предателюс, ловелас, возжелавший Агнею ради ее земель и общих детей-драконов. Возможно, это напускное, но в его любовь со внезапно объявившейся принцессой верится с трудом. Рагнар вообще получился плоским и второстепенным, хотя в нем явно есть потенциал - Сама принцесса и ее любовь к Рагнару кажется роялем удачно спрятанным в кустах - Что-то не так с мотивами Кая и Розамунды. Особенно в отношениях Кая и Сверра в контексте возведения одного другим на трон

Надеюсь мои замечания не расстроили автора. Я в самом деле думаю что книга хорошая. Если в нее добавить несколько глав, чуть подробнее рассказать о мире, история вышла бы совсем замечательная.

"Звездопад" Александр Карасев

Это была первая книга, которую я прочитала по обмену в Ордене Фэнтези. В списке она привлекла меня по нескольким причинам. Во-первых, автор мужчина, что почти исключает возможность сопливо-романтичных историй про банкиров-вампиров которые я так не люблю. Во-вторых, в жанре было заявлено темное и эпическое фэнтези что меня тоже привлекает. Ну и название, обложка и общее оформление работают на книгу. Аннотация странноватая. Глядя на нее ничего не понятно.

Пролог, хоть его функция на мой взгляд, и не выполнена, вполне отвечает заявленному жанру - все мрачно и эпично. Тюрьма, разговоры о каких-то исторических моментах. Пролог, стоит доработать. Первые предложения слишком общие. Да, в истории каждого мира есть "моменты на грани", а еще есть сами грани, минуты покоя и динамики. Это всем известно и не интересно. Особенно, учитывая что читатель еще с миром не знаком. Подробные описания камеры, мучений и...умерщвления тела тоже не вызывают сочувствия, так как персонаж нам не знаком, за что его так мучали - не понятно, может и поделом. Некоторые фразы смущают "зародыш перемен был заложен давно"... зародыши появляются вроде как от зачатия... А закладывают фундаменты. "Грубо швырнули на пол" - учитывая все описанное выше совершенно очевидно что швырять как-то иначе его бы просто не стали. Вообще слово "швырять" само по себе достаточно грубое.

В первой главе мы знакомимся с тираном, с королем, который очень могуществен, изнывает от скуки, жаждет войны и напоминает опереточного злодея. Честно говоря, читая первую главу, я удивлялась что в жанре не указано юмористического фэнтези. Все поведение короля в собственном замке, а потом в пыльном доме, вызывают смех. Я не могу себе представить серьезного тирана, который, побродив по городу и зайдя в на первый взгляд заброшенный дом, был завален горшками, засыпан пылью и прижат к полу каким-то мужиком. Это учитывая что он король, тиран и сильнейший маг.Все его действия на протяжении главы вызывают вопросы:

Почему тиран не может велеть запретить Джео читать скучные отчеты? Запретить конкретно ему, чтобы читал более веселый, или не слушать отчетов вовсе? Чего ради он это терпит? Почему шпионством занимается рыцарь-шут? В этом мире нет доносчиков? Почтовых голубей? Разведовательных отрядов? Почему шпиону "кажется" что конец какого-то государства близок? Если шут пришел к тирану с отчетом, то ему не должно казаться. Ситуация выглядит комичной. Как если бы маршал Жуков пришел к товарищу Сталину и сказал "Иосиф Виссарионович, мне кажется, конец Германии близок. Я видел дым над Польшей", а товарищ Сталин ему в ответ: "Идиот, зачем ушел тогда?". Возможно в вашем мире масштаб событий куда меньше чем мировая война, и тем не менее, раз уж речь идет об эпичности, над подобными вещами стоит задуматься. Тиран кажется недальновидным. Оставаться одному, даже если он может создавать червей размером с реку, не всегда разумно. Если ему вдруг нужно будет кого-то позвать, он побежит сам? Отправить письмо, отдать приказ, в конце-концов велеть приказать на ужин каплунов, а не барашка. Смотрели ли вы Пятый элемент? Момент где Зорг подавился вишенкой, а его роботы не в силах ему помочь. Вашему тирану стоит об этом подумать. Почему тиран сам закидывает шляпы портным, чтобы на нее сделали перья? Почему он не пошлет слуг? Почему тиран не сделает ремонт в замке, если интерьер ему не нравится? У него нет денег? Строителей? Материалов? Времени? Он же скучает целыми днями и сам говорит что кругом давно мир и покой. Если тиран настолько суров, что заставляет торговцев есть все свои яблоки в темнице, то почему его заботит пострадают ли соседние дома при взрыве лестницы? Какие банки напоминали рыцари у двери? Консервенные? Трехлитровые? В мире с королевствами, драконами и магией очень странное сравнение.

Язык романа тоже не везде гладок. "Резвая мыслишка", "кличут тираном" (из слова "кличут" можно решить что тиран - из низов). Пока герой похож не на тирана, а на мальчишку на троне, которого дела королевства, да и вообще что дела, что королевство не заботят. Если он наследный монарх, то должен быть обучен ведению государственных дел. Если он пришел к власти другим путем, то тоже должен понимать ка ки что в королевстве устроено, на что следует обратить внимание (и что вообще государство требует внимания). Пока создается впечатление что кто-то посадил буйного дурачка на трон с какой-то коварной целью. Это тот эффект который автор стремился создать? Второстепенные герои напоминают детей. Джео - маг и рыцарь - в ответ на шлепок короля (что само по себе странно...шлепок короля). Говорит " Да я сто сделал то? Я вообще молчу сижу". Я так в школе отвечала когда меня ругали за болтовню. Но мне было двенадцать, а Джео явно старше. И король...судя по всему, может сделать ему что-то пострашее, чем поставить двойку в журнал. Если книга в самом деле эпическое, темное фэнтези, то над написанными выше вопросами стоит подумать. Они создают образ весьма глупого, злого и при этом смешного правителя. Если тиран должен вызывать улыбку, то, тогда где-то хотя бы в тегах стоит указать "юмор"

"Хроники Каторги: Цой жив" Григорий Ярцев - постапокалипсис

Достаточно классическая постапокалиптическая история о приключениях мужчины по имени Цой, на голову которому свалились некоторые неприятности. Больше особенно рассказывать по сюжету нечего, иначе получатся спойлеры.

Плюсы:

+ Первое, что могу отметить, это приятный язык повествования. Конкретных примеров не будет, но для погружения в атмосферу его хватало, и бить себя рукой по лбу от странных словосочетаний не приходилось. + Второе - атмосферный мир. С одной стороны мы имеем постапокалипсис со всеми вытекающими последствиями, с другой стороны мир, как ни странно, мне лично показался уютным (не смотря на тиранозавров и плотоядные кусты). С момента катастрофы здесь минуло достаточно большое количество времени. Люди прижились, и хотя флора и фауна не очень-то дружелюбная, жить в целом можно. Люди основали несколько поселений, кое-где дружат, кое-где враждуют, но по большей части таки дружат. У них появились свои немного чудные традиции (я поначалу не поняла зачем была нужна первая сцена), ну и плюс у них появилась инопланетная махина, которая смахивает на гигантское чеховское ружье. + Маленький подплюс. Что мне всегда нравилось в книгах, когда мир и герои взаимодействуют. Когда фон - не просто декорации, которые легко поменять на любые другие. Главный герой здесь - составитель местной “Энциклопедии видов”. Бегает по миру, рассказывает как выжить. С его профессией все не так просто как кажется на первый взгляд, и это тоже хорошо. + Третье - не раздражающие герои. Типичных марти и мери сью здесь нет. Главный герой хоть на первый взгляд типичен, имеет за душой интригу и не лыком шит. Другие герои, хоть и прописаны всего парой штрихов, тоже по большей части интересные. + Последний плюс, совсем крошечный. Мне очень понравилось название. Во-первых, оно привлекает внимание. Я помню эта книга была одной из первых что я приметила на сайте. Цой жив, какого-то лешего в джунглях на фоне космического корабля… Всю книгу я думала что автор промахнулся и просто использовал этот совершенно отвратительный на мой взгляд тренд использования известных словосочетаний на службе зла (простите, бульварной литературы). Вроде “А ведьмы здесь тихие”, или “Против лома нет вампира”… и все знают что тихие должны быть зори, а против лома нужны приемы… (конкретно эти книги не читала, может они шедевры, так что примеры названий, это просто примеры) Но оказалось с этой книгой все не так. Дочитав до конца я покивала и похлопала. Прекрасное название. То, что доктор прописал.

Если этого вам хватило чтобы начать свое знакомство с хорошей книгой, то найти ее можно тут. Если вы книгу прочитали и хотите сравнить ощущения, то оставайтесь. Я принесла ложку дегтя. - Главный минус на мой взгляд - достаточно предсказуемые сюжетные повороты. С одной стороны они поддерживали сам жанр. Говорят, это нужно чтобы читатель не разочаровывался. Мол, если читаешь любовное фэнтези, то в конце должен быть хеппи энд и свадьба, а иначе читатели убегут. СПОЙЛЕРЫ! СПОЙЛЕРЫ!СПОЙЛЕРЫ! В этой книге, когда читаешь, ясно что инопланетный корабь будет работать, хотя он так давно стоял без дела. Когда он что-то сбивает, понятно что это капсула. Понятно что в капсуле люди. Когда будят земных героев понятно что они злодеи, ну и так далее… Если столько говорить что муж ГГ козлище - понятно что он козлище… и да, можно догадаться что хорошего от него и его команды ждать не стоит.

- Еще маленький минус на мой взгляд - наличие катан. Почему-то это японское оружие последнее время попадается везде, от готического романа про вампиров в Петербурге, до каких-то любовных историй. Не могу понять такого пиетета перед конкретным предметом японской культуры, тем более что в данном случае никаких причин именно японского происхождения вещи я не увидела. Почему-то, многие считают что японский меч в разы лучше европейского… или выглядит таинственнее… или еще что… не понятно

Лично для меня эти минусы плюсов не перевесили. Я от книги получила удовольствие, и надеюсь еще многие читатели найдут ее занимательной и интересной.

"Кхарул" Евгений Хаггер

В поисках чего-то не розово-любовного я попробовала вторую книгу из Ордена, написанную мужчиной. Снова обещают эпическое фэнтези.

Обложка хороша, гамма прекрасна, композиция, шрифты. На счет аннотации, мне кажется, я уже когда-то высказывалась, а, возможно, просто подумала и забыла. Она в целом хороша, но вопрос так ли необходимы имена и названия. Без них смысл ясен, а читателю, который только еще выбирает что прочитать, они ни к чему.

Из плюсов книги - огромный, продуманный мир. Автор явно прекрасно знает историю своего мира, политику и экономику. Он населил вселенную произведения авторскими животными и расами, придумал новые материалы, которые явно имеют какой-то смысл. Из одних делают луки, из других троны. Но...Это же и минус. С самой аннотации читатель получает огромную порцию новых имен, мест и названий которые читателю ничего не говорят.

Пролог эпичен и похож на легенду. Но количество новых слов, обозначающих расы, народы и даже материалы, сбивает с толку и вызывает желание читать по диагонали, в надежде найти отрывок, где все слова в предложении будут понятны. Эпичность сил зла немного пошатнулась к концу первой страницы. Почему направляясь на захват большого города, они не послали вперед разведчиков чтобы те посмотрели наличие рва? А если бы фрегаты причалили у болотистого берега, и до города им пришлось бы идти через топь? Кажется разбора одного фрегата для переправы целой армии будет маловато. Неподготовленность защитников города тоже кажется странной. Ладно, они прошляпили приближение армии по воде, но пока те переправлялись через ров по одному единственному мосту, они могли хотя бы сбегать за щитами для защиты от стрел. Удобно ли коннице атаковать в городе? Хватит ли места для маневров? Там так широки улицы? Один камень под копыто, упадет одна лошадь и остальные уже не объедут его. С трудом представляется на каком звере едет король северян. Да, есть название, но кроме него - ничего. Все эти бесчисленные названия для читателя пусты и не несут образов. Пролог огромен, неповоротлив, и местами вызывает вопросы. А самый главный вопрос зачем нужен пролог, если весь его смысл есть в аннотации? Зачем он нужен такой огромный? Читатель еще не знает героев, не любит этот мир. Читателю все равно будет взят город или нет. Выживет императрица или нет. Пролог занимает целых 11 страниц, когда как первая глава всего 7. После огромной эпической битвы пролога мы встерчаем фрейлину, которая вроде бы куда-то спешит. Но тут она видит изображение города на стене и повествование снова замедляется, чтобы мы могли познакомится с историей государства. Из 7 страниц пролога 5 посвящено истории. Возможно, я неправильный читатель, но мне хочется каких-то действий, кроме тех, что описаны в аннотации. Еще целая страница посвящена внешности пожилого императора и описанию доспехов. В итоге из 28 страниц текста все интересные события можно уложить в пару строк "Фрейлина бежит к императору. Прибегает.Он ее спрашивает: - Да, Мири? - Сир... - Что случилось?...Говори. - Прицесса исчезла" Я не говорю что подробные описания мира, политики и доспехов плохи. Не говорю, что эпические битвы нужно убрать. Но нужно ли давать их читателю в начале? А если так необходимо дать их с самого начала, то обязательно ли делать это в таком объеме? Начало у книги эпичное, но скучное.

Язык в целом гладок, хотя иногда смущают слова вроде "административные здания", "индустриальный район", "дефицит лесозаготовок" и тут же "фрегаты","галеоны", и "Лучники". Совершенно не понятна эпоха, или хотя бы ее аналог. Некоторые словосочетания звучат неловко. Например:"город в раннем своем расцвете". Возможно, история стала бы лучше, если бы автор знакомил читателей со своим миром более неспешно, не вываливая тонну информации с первой же страницы.

"Советы Богов. Тропой Древних " Борис Щец

Снова отзыв на книгу из Ордена фэнтези. Снова эпическое.

Вступление красивое и атмосферное. Картинка представляется очень живая. Замок, метель, лед на окнах, тени, чернила. В начале кажется что это привычное для фэнтези подобие средневековья, но потом возникают некоторые сомнения. Конверты, свитера, хозяин механизмов... Конверты - большой перевод бумаги. Я думала письма просто складывали и запечатывали. Полуголые краснокожие мужчины с перьями в черных волосах наводят на мысли коренных жителях америки. Есть и некоторые вопросы по логике повествования: Почему демонолог просто сразу не отдает парню письма и не отправляет его куда подальше? Зачем встреча у ворот? Тут кажется промедление смерти подобно. Почему разведчик экономит еду, если он мог взять с собой мясо павшего коня? Этот конь сдох не от чумы и конина вполне съедобна, а на морозе быстро не испортится. Злодей, появляющийся в конце эпизода выглядит несколько опереточным. Наслаждается насилией, приходит к демонологу чтобы рассказать ему о злодейских планах и "потеряв всякий интерес"уходит.Судя по фразе "охохо!Вот кто виновник моих сегодняшних неудач" злодей был удивлен, найдя демонолога. То есть весь эпизод по действиям становится совсем странным. Злодей прошел по крепости, посомтрел на умирающих, зашел в комнату, удивился встретив демонолога, рассказал ему о планах и ушел.

К языку повествования тоже есть некоторые вопросы. Некоторые события выглядят рвано. Вот Санни стоял у ворот с лошадями, а вот вдург катается по снегу и сучит ногами по снегу. Вот демонолог и егерь разговаривали, а вот вдруг демонолог уже орет, надрывая глотку стараясь перекричать шум адской бойни. Я почему то себе представила что он после фокуса с плетью установил временное спокойствие, дошел до Санни, спокойно с ним поговорил...а оказалось все не так. А если спокойствия не было, почему он убрал оружие...

Над диалогами есть смысл немного поработать. Когда совсем рядом сражение и враги вот вот будут тут, вряд ли диалог будет выглядеть так: - да, совсем рядом. Что снова вебарцы напали? - нет. это не они. тогда двадцать пять лент назад была совсем другая война, да и вебарцы так далеко на север не заходили.Ты лучше вот что делай: беги в конюшни, беги со всех ног, не жди меня, седлай лошадь, выводи ее к нижним воротам. Встретимся там. Все понял? В начале книги от такой информации пока толку мало. Я как читатель не знаю кто такие вебарцы, и что было 25 лет назад. коротий диалог вроде: - Опять вебарцы? - Нет, сегодня враг враг куда серьезнее. беги седлай лошадь. Езжай к ваоротам и жди меня там. Будет звучать более емко и уместно. В короткую фразу в напряженной ситуации я поверю скорее.

В целом начало книги мне понравилось и я, думаю, вернусь к ней позже.

"Эффект Врат" Анна Орехова -- фантастический детектив

Должна была написать отзыв давно, но писать абы что не хотелось, а на достойный комментарий все не хватало времени. Отзыв получился что-то очень объемный

Начну с плюсов

Книга читается очень легко. Язык повествования и образы представляются очень ясно. Вовремя дается описание и других рас, и других миров. Видно продуманность многих аспектов, вплоть до инопланетных традиций при приветствии. С самого начала понятна и система мира и врат, на которой держится сюжет, хотя она и вызывает некоторые вопросы. Сначала я думала что это, возможно, странности подачи, но потом оказалось что книга в серии не первая и, возможно, большая часть вопросов имеет ответы, если читать книгу с начала.

Книга относится к жанру фантастики, но бы сказала, что это скорее фэнтези, с перемещением между мирами. В основном мир современный, подобный нашему, не считая врат - переходов между планетами. В мире существует какая-то высшая раса, открывающая эти переходы по одной им понятной логике.

С первой страницы перед читателями обрисовывают конфликт, намечается интрига и главные герои. Сама задумка кажется интересной. Несколько миров связаны между собой системой переходов. В некоторых мирах все хорошо, в других все плохо. Здесь и политические конфликты и мелкие, можно сказать человеческие, проблемы.

Начинается повествование с того, как детектив с неземным именем стоит на лестничной клетке среднестатистического многоквартирного дома и ждет пока ему откроют. Звонок не работает. О том, что в двери можно стучать детектив не знает, а дверной глазок принимает за камеру видеонаблюдения.

С одной стороны мне очень импонирует, когда привычные вещи освещаются под непривычным углом, а с другой стороны встает вопрос, откуда тогда детектив знает про звонок и как им пользоваться, если о тех же свойствах дверного глазка он не знает. Чуть дальше идет описание самого дверного звонка как круглой шайбы на подставке. Странно, учитывая что третье предложение книги «Звонок у них сломан, что ли?». От чьего же лица звучал этот вопрос?

Почему-то это интересное инопланетное мировосприятие иногда дает сбои, будто герой то помнит, что он инопланетянин, то забывает . Обстановка квартиры, зеркало в коридоре или маленькая кухня кажутся обыденными. Кухня здесь - просто кухня, а не зона приготовления пищи с контейнерами, привешенными к стенам. Зато вот светильник детективу уже напоминает цветок, а плита - металлическую тумбу.

Детектив пришел к девушке не просто так. У него миссия. Но организация, пославшая детектива на Землю, кажется подозрительно земной - во флешбеках упоминаются и шеф, и повышение, и начальник отдела, и карьерная лестница, и пенсия - все максимально привычно и по-земному. Возможно, их цивилизация очень близка к земной и это как раз описывалось в первой книге. Этого увы я не знаю.

Герой попадает в квартиру, где мы встречаемся с хозяйкой - девушкой Алисой и ее якобы другом. Они чаевничают на кухне. Друг этот из органов и пришел к Алисе по тому же поводу, что и детектив-инопланетянин.

Немного непонятно, что происходит между Алисой и ее «другом» Николаем Петровичем. Он пришел к ней без приглашения и забрал ее паспорт (видимо силой или не ясно почему она его отдала). Николай Петрович представляется инопланетянину-детективу ее другом детства, но при этом не угрожает и не настаивает, чтобы она поддерживала его легенду. Он даже не следит за тем кто к ней приходит и не пустится ли она в бега. Зачем тогда легенда и ухищрения с паспортом? Думая о Николае Петровиче мне хочется сказать «Штирлиц никогда еще не был так близок к провалу».

По итогам первой главы мы более менее понимаем ситуацию и даже можем начать сопереживать героям. Простая девушка Алиса занимается межпланетной доставкой. После перевозки очередного груза она случайно (а возможно нарочно) она оказывается вовлечена в дело об убийстве. Возможно она или доставила убийце орудие преступления или сама и убила какого-то посла.

За девушкой сразу же как становится известно об убийстве присылают фсбшника и детектива с другой планеты. Возможно цели у этих мужчин разные, но это пока не понятно. Алису требуют прибыть в международный, кажется, суд, для дачи показаний по делу об убийстве. ФСБшник и инопланетянин-детектив отправляются в Италию чтобы воспользоваться вратами и доставить Алису на допрос.

С самого начала книги поднимаются актуальные для современности вопросы. Мне даже показалось современные для России, но раздутые до масштабов целой планеты.

Людям и так в последнее время пришлось несладко. Беженцев с Миваны уже некуда девать, в интернете всё больше высказываний недовольных, считающих, что у нас своих проблем полно и вместо того чтобы тратить деньги на миванцев стоит направить их на... А дальше шел список потребностей, который ограничивался только фантазией возмущавшихся. Помощь сиротам, повышение пенсий и развитие медицины - эти три пункта как полагается были среди первых.

(в одном из миров случился глобальный катаклизм и жители этого мира через систему врат беженцами пришли на Землю).

Правда тут возникает вопрос, который сочетается с тем, что в книге говорится далее. Во второй главе создается ощущение, будто финансовую поддержку беженцам инопланетянам оказывает вся человеческая цивилизация в целом, от лица людей и Земли. Если Миванцам (инопланетяне, сбежавшие со своей планеты после глобального катаклизма) помогают всей планетой, то получается, что у всей планеты не хватает денег на пенсию и медицину и вся планета недовольна? В главе не уточняется, кто именно из людей недоволен тратами на беженцев и хочет повышения пенсий.

Встает вопрос о том, а как же дела в благополучных странах? В мире этого романа у той же Норвегии, например, тоже проблемы с детскими садами, школами и дорогами и они не рады помогать беженцам? Дальше в книге упоминаются визы и визовый режим, значит, возможно, с геополитической обстановкой дела в целом похожи на современные.

Тогда было бы правильнее сказать что не «люди недовольны тратами денег на беженцев Миванцев», а «россияне недовольны тратами денег на Миванцев»…или россияне, китайцы и жители Африки, и только Германия, как всегда, готова принять всех беженцев и дать им пособия. Есть шанс того, что автор не хотел заострять внимание на конкретных странах, но так создается ощущение будто вся Земля вдруг стала Россией и получила ее проблемы.

Дальше нам рассказывается больше о мире книги. Здесь к книге у меня добавляется еще вопросов.

Герои летят в Италию, чтобы воспользоваться теми вратами, которые ведут на нужную планету. Врат по Земле раскидано несколько, и ведут они на разные планеты (а там дальше связаны между собой и теоретически, перейдя через врата в России на планету У. можно перейти на планету Х. и с планеты Х. выйти где-нибудь в Канаде опять же на Земле).

Алиса злилась на Николая (ФСБшник), а потому не переставала над ним подтрунивать. А как ещё демонстрировать своё недовольство?

-- Пересекать границу без визы — тоже преимущество твоей работы?

Фээсбэшник довольно улыбнулся, но предпочел не отвечать.

-- А что такое виза? — поинтересовался детектив. — Какой-то специальный документ?

-- Ну да. На Земле почти две сотни стран. Для того чтобы жители одной могли попасть на территорию другой, придумали визы. Это что-то вроде отметки, которая ставится при прохождении Вратами, только для получения визы нужно собрать кучу документов.

Расэк внимательно посмотрел на неё:

-- То есть без этой визы тебя могут не пустить в какую-то часть собственной планеты?

В ответ Алиса лишь развела руками. Её и раньше такая ситуация, мягко говоря, огорчала, но с приходом Врат визовый режим выглядел совсем уж комично. Инопланетяне могли свободно перемещаться по Земле, а людям по-прежнему приходилось сдавать отпечатки пальцев и собирать документы. Если в этом и была логика, то какая-то уж слишком извращенная.

Кажется странным, что земляне с визами не придумали какой-то сложной системы для других планет. Почему земляне пускают к себе на планету всех по безвизовому режиму? Хоть бы тех же беженцев?

Идея транзитных канадских виз для пользователей Межпланетных Врат кажется очень ироничной, но вот выпадение из этой системы всех инопланетян (а создается ощущение что их очень много), вызывает удивление. То есть россиянам с визой, но если вы розовокожий инопланетянин - ходите куда хотите. (Главный герой-детектив - как раз розовокожий инопланетянин с планеты Ирбург).

Врата открылись на земле четыре года назад. Неужели за четыре года земляне настолько хорошо изучили инопланетные цивилизации, что готовы пускать всех, кто идет оттуда без виз, без доказательств и так далее? По книге на землю приезжают и инопланетные беженцы, и туристы, и деловые инопланетсяне по деловым поездкам.

А если у этих розовокожих ирбуржцев, например, людоедство в порядке вещей? Было ли этот вопрос уточнен за четыре года? Сдают ли они хотя бы анализы на наличие каких-нибудь инопланетных болезней? Делают ли страховку? А если группу на ирбуржских туристов, например, покусятся террористы где-нибудь в Пакистане, случится ли межпланетный конфликт? Кто будет в случае чего лечить ирбуржцев или за чей счет их будут вызволять из плена? Есть ли на земле посольства этих планет?

Автор говорит, что проблема инопланетной заразы не стоит, т.к. через врата проходить могут только существа с разумом, но в таком случае интересно что происходит с бактериями в человеческом организме. На мой взгляд где-то тут кроется логическая несостыковка.

В третей главе мы переносимся во времени назад и на другую планету чтобы узнать побольше об убийстве, вокруг которого собственно и крутится сюжет.

Здесь холодно, технологично и зреют проблемы. Описание планеты и места действия кажется очень понятным и наглядным (не считая «каким видят город птицы», а вождь, от лица которого идет описание, вообще знает кто такие птицы? В его мире птицы есть?). Вождь Шой нуждается в помощи представителей других планет. На его планете случилась беда и ему нужна помощь .

Постепенно зал заполняется другими участниками встречи. Читая, я не могла понять, тот ли это саммит, на котором случилось убийство? Если да, то почему первый вошедший представляется? Они раньше не встречались? Не переписывались? Этот вошедший Гурооу только что попал в правительство и сразу был отправлен на саммит? Я плохо себе представляю, что на каком-нибудь саммите Путин будет подходить, например, к Ангеле Меркель и представляться «Здравствуйте, я Владимир», а она догадается, что он представляет Россию по его акценту.

Сам саммит кажется каким-то странным. Почему вождь собирается на него сам, как будто это собрание сельского клуба? Он одевает вещи ручной работы, домотканую одежду, встает вопрос на каком уровне развития находится его цивилизация? Или они так ценят традиции?

Картина саммита получается очень яркой и неформальной. Вождь в домотканой рубахе, какое-то пушистое зеленоглазое создание с фиолетовой прядью, розовый ирбуржцец в оранжевой рубахе и зеленых штанах, переводчица с фенечками и слонами. Хорошо хоть фон у помещения серый. Мое колористическое чувство страдает. Это профдеформация. От радужной гвардии Джорджа Мартина я тоже страдала.

На этом саммите есть секретари? Почему о начале заседания объявляет один из участников? Почему переводчик только один? А если она будет переводить что-то не совсем правдиво? Все ей так доверяют?

Из сцены саммита мы узнаем по какому принципу открываются врата, но пока это все мало связано с основным сюжетом и понять кого, как и за что убили по исходу лекции о переселении народов, непонятно.

В четвертой главе мы наконец понимаем что случилось с планетой, откуда идут беженцы.

После извержения вулкана климат планеты существенно изменился. Через внезапно открывшиеся врата планету смогли покинуть все, кроме детей и женщин, которые не хотели оставлять этих детей (неразумные дети не могут проходить через врата. Вратами могут пользоваться только те, кто осознает что это врата. Якобы по этому принципу бактерии не могут перейти с одной планеты на другую). Теперь эти выжившие женщины и дети спасаются от гнева собственной планеты только за счет помощи с Земли.

У меня снова вопрос на счет визовых режимов и так далее. А вернее, где на земле географически открылись эти врата? (думаю дальше ответы будут даны).

Почему когда из таинственных врат на землю стали попадать пострадавшие, никто с Земли не остановил их?

А с Земли кто-нибудь отправился в новый мир?

Пока вся ситуация кажется мне очень фэнтезийной. Я не могу поверить в ее реалистичность (а для фантастики, как мне кажется, важно иметь привязку к какой-то реальности). Не ощущается сверхпланетный уровень проблем.

Даже если бы Алиса (главная героиня и подозреваемая) переносила посылки между странами (хотя бы из той же России в Германию) и после ее посылки вдруг нашли бы отравленной Ангелу Меркель, проблему наверняка бы решали не три человека (а вернее два - Алиса, ФСБшник и розовый ирбуржец детектив). А по первым главам создается чувство что ФСБшник не советуясь с начальством вполне себе принимает все решения.

Опять таки, используя понятные аналогии: русского почтальона Алису, подозреваемую в убийстве Ангелы Меркель, спокойно отправляют в Германию, чтобы она там предстала в суде. А если Германия, вдруг, путем пыток или еще каким другим способом представит доказательства того, что Алиса совершила убийство по приказу Путина? Кажется, все таки, сопровождать ее должно большее количество людей, в том числе переводчик и какой-нибудь межпланетный представитель. И эти сопровождающие должны следить за тем, чтобы посторонние к ней не допускались. А вдруг это посланцы, например, Ким Чен Ына и они подсунут ей в карман ядовитых ягод с подписью Путина и скажут, что она планирует еще одно убийство?

Но нет. Героиня в сопровождении инопланетянина и ФСБшника без охраны и эскорта отправляется в Италию чтобы дальше путешествовать на другую планету в инопланетный суд (самый гуманный суд в мире).

Если убитый действительно такая большая шишка на межмировом уровне, то и проблемы должны решаться более масштабно, а если это действительно простой допрос, то кажется убийство не на сколько важно.

Герои добираются до Италии и до врат. И где они находятся?

Не поверите.

В уютной итальянской таверне.

В другое время она бы непременно прихватила фотоаппарат, чтобы сделать пару снимков известного ресторана с Вратами. Но сегодня не хотелось ни фоткать, ни восхищаться трепетным отношением итальянцев к частной собственности.

«La taverna di Campagna» была здесь задолго до того, как Земля вступила в межгалактическую сеть. Как-то утром четыре с половиной года назад (через неделю после оглашения результатов всепланетного референдума) местный бармен по обыкновению решил навести в ресторане порядок. Он привычно протирал бокалы, когда прямо посреди зала материализовалась бело-голубая арка. Нет, бармен, конечно, знал, что такое Врата, он даже поддерживал идею межпланетного взаимодействия, но все равно еще пару часов пребывал в шоке.

Ресторан сразу же взяли под охрану. Отправили разведчиков сделать первый шаг, выяснили, что по ту сторону располагается Госка и принялись строить здание Перехода. Вот тут-то и началось самое интересное. Никто даже не подумал закрыть ресторан. Врата отгородили стеклянной стеной, за которой посадили пограничников, установили рамку металлодетектора и рентген для досмотра багажа. Рядом пристроили помещения, где несли службу сотрудники межпланетного правопорядка. А «La taverna di Campagna» работала, как и прежде, только посетители теперь, сидя за столиками, могли наблюдать, как путешественники проходят Вратами.

Видимо проходимость врат в таверне очень маленькая, раз люди там все еще продолжают с удовольствием вкушать пищу. Какая площадь у таверны, что там все поместилось? Ладно бы это был кафедральный собор в какой-нибудь Флоренции, он просторный. Но таверна?

Скорее всего ширина помещения не превышает 6м (если перекрытия деревянные). Ну можно предположить что там каменный свод, пусть будет 10м (но это будет ооооочень крутая таверна), можно добавить ряд колонн, пусть будет большая таверна. Даже если это будет зал площадью 200кв.м (что много для таверны в захудалом городишке) в нем вряд ли с комфортом можно разместить и столики, и зону досмотра, и врата, и службу межпланетного правопорядка. Для примера:

"Аэропорт Шереметьево комплекс, с площадью около 480 тыс. кв. м."

Даже если предположить что половина комплекса занята магазинами и ресторанами, минимум 200тыс.кв. м. нужны для транспортного узла мирового значения. Давайте выкинем коридоры и эскалаторы. 100тыс.кв.м.

А сколько нужно для транспортного узла межпланетного значения? Зал одной старой итальянской таверны?

С трудом себе представляю ресторан где-нибудь на дороге в Шереметьево (не внутри Шереметьево, а именно на дороге, ведь Врата по сути это дорога. Почти аналог взлетно-посадочной полосы).

У Врат не бывает очередей?

Зон ожидания?

Зон досмотра?

Если куда-то на Госку внезапно соберется ансамбль песни и пляски в составе 50 танцоров, 30 музыкантов и десятка сопровождающих, они все будут толпиться в Таверне?

А если с Госки прилетит какой-то нежелательный субъект, его сразу отправляют назад?

А если пятьдесят вооруженных инопланетян-головорезов?

Где-то поблизости должен быть хоть небольшой вооруженный отряд, на случай, если с той стороны придет что-то не хорошее или какой-нибудь Усама Бен Ладен вдруг решит бежать с Земли, не заплатив по счетам и просто взяв штурмом уютную итальянскую таверну.

Я люблю итальянские таверны. И картинка получилась милая. Пьешь кофе, глядишь на врата... но чушь ведь полнейшая! Такое объект должен охраняться не на городском, не на федеральном, а на межпланетном уровне. И пары пограничников, стеклянной перегородки и рамки металлодетектора там мало.

И еще несколько мелких вопросов.

Почему НАСА поручает доставку девушке из России, а не кому-то из своих штатных сотрудников?Почему НАСА не осведомлены о том, что убитый - дипломат? Или НАСА к моменту начала данного романа совсем утратила былые позиции, или это какие-то коварные происки.С трудом верится что инопланетянин на автомате будет пить что-то совсем незнакомое, в том числе кофе. Он невнимательный и рассеянный? Странно для детектива.Зачем фсбшники вообще вернули Алису домой? Почему после допроса они сразу не отправили ее в Италию? Вряд ли дома у нее есть что-то, что ФСБ не сможет ей раздобыть.Почему телеграф работает только раз в сутки (телеграф - способ межпланетной связи. Информация копится с одной стороны врат и потом единоразово переносится на другую планету)? Учитывая современный объем информационных носителей, вряд ли сервер для переноса электронных писем был бы огромным, тогда почему нельзя переносить через врата 50 серверов в сутки или 500?Чтобы детективу писать имейлы, ему нужен телефон или ноутбук, и интеренет. На других планетах все работает по той же системе?А у инопланетян есть паспорта? Если Алисе ставят отметки в паспорте, сделал ли детектив паспорт и ставят ли в нем отметки?Мелочи, вроде удостоверения, которое показывает Николай, немного сбивают с ощущения будущего. Странно, что люди в этой вселенной путешествуют между мирами, но не пользуются электронными пропусками.Есть ощущение что Алиса хочет поговорить с Расэком тет-а-тет (хотя бы то, что она шепчет ему в аэропорту). Так почему она не поговорила с ним когда он пришел к ней на площадке у своей квартиры? Николай тогда сидел на кухне.

Возвращаясь к глобальному сюжету. Не проще ли было вождю гибнущей цивилизации обратиться к каким-нибудь земным наемникам, чтобы те за материальные блага помогли бы его народу. Это проще и быстрее, чем созывать саммит, на котором все все равно против. Тем паче у вас безвизовый режим для других планет. Наверняка на умирающей планете остались какие-то ценности, месторождения руды, золото, в конце концов иномирный антиквариат, которым можно заплатить простым наемным ребятам. Даешь аванс и какое-то количество горячих голов, вооружившись защитными костюмами отправляется на гибнущую планету строить бункер на ближайшие лет несколько, пока дети инопланетян не осознают фокус врат и не смогут покинуть планету. Быстро, дешево и сердито. А остальную плату пусть берут тем, что нашли на планете. Все равно с нее почти все сбежали. Возвращаемся к убийству важного иномирного посла.

Убит посол. Другая планета требует привести свидетеля. Почему Земля согласна?

Почему ФСБ отпускает важного свидетеля из своей зоны влияния? Почему они не посадят героиню, например, под арест и не скажут «свидетель внезапно упал с крыши, сломал все кости и транспортировке не подлежит. Хотите допрашивать - прилетайте». Почему они идут на поводу у Госки?Если назревает межпланетный конфликт, опасно отдавать важного свидетеля на чужую территорию.

Почему Алису сопровождает только один ФСБшник? ФСБ не переживают что свидетельница вдвоем с детективом прикопает ФСБшника где-нибудь на тосканской обочине и, забрав паспорт, пустится бежать? Даст взятку кому-нибудь на Сицилии, переберется в Африку, там во врата и ищи ветра в поле.

Возможно, если бы книга позиционировалась как фэнтези, я бы придиралась меньше. Возможно, если бы действие происходило не в ближайшем будущем. Но сейчас в сюжет не верится совсем. Не верится и в мир. Кажется, что история шита белыми нитками. Может быть, сама детективная интрига хорошая, но я не добралась до нее, так как у меня слишком много вопросов к происходящему.

Я не верю в систему врат, которые пропускают только тех, кто осознает эффект (что делать с бактермиями?).

Я не верю в безвизовый проход для инопланетян.

Я не верю, что за четыре года между вратами развился милый туризм и личная почтовая доставка какими-то девицами на полставки.

Я не верю, что если на землю внезапно попрут беженцы инопланетяне, их пустят и будут кормить (а если и будут, то в таком случае, уверена, возьмут что-то взамен).

Я не верю, что в таких законах, как описаны в мире, все будет так радужно. При таком безвизовом режиме через другие планеты начнут возить наркоту, оружие, на других планетах можно будет скрываться от налогов. Наверняка в разрушающиеся миры, как конкистадоры в америку, отправятся самые горячие головы и будут вывозить все что к полу не прибито. Наверняка, откройся такие врата, мирный баланс будет нарушен. Слабые планеты будут завоеваны землянами, или земляне будут завоеваны. Начнется дележ сфер влияния, перевозка контрабанды или продажа наивным госковчанам китайского ширпотреба.

И при всем при этом врата якобы могут находиться в милой итальянской таверне.

Да ее снесут со всем городом вместе. Поставят отцепление, военную базу на случай прихода недобрых пришельцев, пять полос колючей проволоки, тридцать-три пункта досмотра, огромную стоянку в конце концов и парочку гигантских отелей.

Будь это сказка, я бы дошла до детектива. А так - не могу.

"Хроники Эстерланда" Nadine Storyteller

Начало книги напоминает сказку о золушке. Для эпического фэнтези не хватает серьезности. В первых главах мы знакомимся с Эмер. Ее родители умерли, а опекунами ей назначены "бедные родственники", всячески ущемляющую девчоку в ее правах. Почему умирая, родители девочки не оставили ей какого-нибудь приличного опекуна? Если такое, предположим, невозможно по закону государства и опекать ребенка может только родственник, почему при дворе герцога не нашлось никого, кто хотел бы власти за счет девочки? какой-нибудь старый друг отца, который поддерживает ребенка, ради своей выгоды? Почему Франческа и ее муж просто не уморили девочку? Эти герои не выглядят добрыми, а для смерти новорожденного ребенка в мире без современной медицины достаточно простого сквозняка, не говоря уже о более сложных методах. В первых главах очень много времени уделяется описанию причин почему у Эмер нет друзей. Это понятно и с двух предложений, уделять этому почти страницу - перебор. Впрочем, тут же появляется и интересный элемент. Девочка-золушка, кажется, стала королевой злодейкой. Сказочная эпичность, но звучит интересно. Дальше мы знакомимся с еще несколькими персонажами - графиней-мятежницей, фехтующей с чудовищем в клетке. Так себе разминка, смею сказать. Даже умелые фехтовальщики в нынешнее время с современными средствами защиты очень страдают при фехтовании друг с другом, а тут она в одних лосинах, без маски, без доспехов... Она или безумна...или нереальна. Ее советники тоже слегка наивны - звездочет (простите, астроном), советник, обидившийся на целый народ за мелкую кражу. В произведении есть проблемы и с языком. Я редко обращаю внимание на ошибки, но здесь даже мне они режут глаза. Особенно запомнились "люди, наряженные в пасквильный костюмы". Пасквиль это клевета в письменном виде. Вы перепутали ее с пасторалью. Именно пастораль изображает идиллическую жизнь пастухов и пастушек на лоне природы. Смущают словосочетания вроде "девушка умеренно выского роста". Рост не ветер. Он не бывает "умеренным".

Из плюсов - читается легко, картинка получается вполне ясная, чистая и красивая. Как раз эти самые пасторальные пейзажи - с барашками, цветущими садами и облачками на голубом небе. Само произведение (или, возможно, только его начало) выглядит очень чистым, ярким, наивным и сказочным. Это не плохо, но, возможно, вам стоит подумать над сменой жанра и тегов. Либо сделать текст им под стать более серьезным.

"Ведьма и лев" Александра Кравец

Из плюсов - книга читается легко. История ненавязчивая и приятная. Мне бы хотелось чуть больше образности, но тех небольших описаний, что есть вполне достаточно. В старом городе на территрии, где должны находиться США, а по книге находится продолжение Британии, стоит учебное заведение смешанного типа. Там кроме мальчиков и девочек учатся вампиры, оборотни всех мастей, ведьмы и обычные люди. Главная героиня, хоть и с первых страниц упомянается как обычный человек без способностей, явно таковыми наделена. В течении буквально одного крошечного эпизода она убеждает себя что влюблена в юношу, и потом в течении нескольких глав борется с этим мимолетным увлечением. В книге достаточно ясно чувствуется стимпанковый антураж - автомобили, дрижабли, очки и шляпки, но пока все это кажется только декорациями. Выброси их, и ничего не поменяется. В первых главах с сюжетом антураж никак не взаимодействует, кроме того, что дочь мера управляет автомобилем.

Начало кажется не фэнтезийным и не слишком интересным. Размышление девушки о типах мальчиков первоклашек. Я вспомнила свою школу. Тогда мальчики не казались мне "нескладными и низкорослыми". В том возрасте, кажется, все вообще примерно одного роста и одной нескладности. В любом случае начало наводит на воспоминания о общеобразовательной школе и никак не наводит на лад фэнтези, стимпанка или любовной истории. Из первых абзацев мы выносим только то что героине около 17, что у нее есть подруги и она училась в школе. Кажется, книга только выиграет если начать ее с абзаца "Моего избранника зовут ..., мы с ним дружем с первого класса." ...он несомненно очень классный и вообще оборотень. Так будет ясен смысл всех предыдущих абзацев - школа, оборотни, влюбленность. Первые строки очень важны, а в этой книге они провисают на изложении всем известных фактов. Фамилия Вустер, лично меня навела на воспоминания о Берти Вустере - комическом персонаже из классической английской литературы. Не факт, что все читали Дживса и Вустера, но остальные могут проассоциировать. Нужны ли вам такие ассоциации? В первой главе героиня выглядит слегка неразумной. Зашла в лес, когда туда заходить опасно. взяла с собой подругу (или пошла за подругой, что не на много умнее), встала зачем то на край утеса и все это без видимого смысла, кроме прочтения монолога об отсутствии волшебных способностей. Какую цель героиня приследовала? Героиню спасает удачно притаившийся в кустах оборотень. Момент романтичный, и на героиню действует пагубно. Она начинает страдать, хотя в первой главе проникнутся к ней сочувствием сложно. В предыдущем эпизоде она не успела вызвать особой любви. Вы не думали немного растянуть начало, чтобы читатели успели полюбить героиню, влюбится в оборотня и заодно немного больше рассказать о мире? Подготовить почву для прибытия нового ученика. Упомянуть о той же железнодорожной катастрофе, если она имеет значение.

Встает вопрос сколько лет сопернице - мисс Хэйворт. Если она уже окончила юридическую школу, а Джуди только мечатет подавать туда документы, то дочь мера должна быть старше ее лет на 5 (и старше парня из-за которого сыр бор, если он одноклассник Джуди).

"Я? Тайлер Морган, - ответили мне" Почему "ответили"? Почему во множественном числе, если он один?

Много места в тексте посвящено перечислению одноклассниц и в кого они влюблены. С одной стороны понятно какой у них возраст и что для них важно, с другой стороны, учитывая то, что мы еще не знакомы толком с главной героиней, все эти имена не имеют почти никакого значения и только отвлекают. Провали в памяти героини вызывают вопросы. Кажется ее кто-то околдовал, либо она в самом деле больна и ей нужно лечение.Есть подозрение что это из-за ее трансформации в ведьму, но тогда тоже вопрос, почему за время обучения в школе, героиня не оказалась готова к такому, почему подобное вообще у нее вызывает вопросы? Словосочетание "поручни вдоль стен для привязывания лошадей" лучше заменить на простое и емкое слово "коновязь". Адди - не слышком заботливая подруга. Заметив у Джуди провалы в памяти и вообще странное поведение, она три дня позволяла ей ходить по школе, пребывать в облаках (что протительно, в конце концов она ей не мать), но потом, когда выяснилось что состояние у Джуди плохое, к тому же пропал аппетит (Адди вообще уверена что ее подруга ела эти дни?), подруга бросает Джуди и убегает кушать как только появляется ее парень. Конечно, Джуди подала знак, но почему Адди ей поверила? Очевидно что Джуди сейчас себя контролирует скверно и оставлять ее одну просто опасно.

"Сердце мира: часть первая" Алекс Рауд

Не знаю заговор ли это, или, быть может, я придираюсь к мелочам, но большая часть отзывов которые я пишу — отрицательная. Хотя, на самом деле я так не думаю, я думаю что она рекомендательная, но авторам все равно не нравится. Сегодня я нарушу эту славную традицию и напишу второй положительный отзыв по произведениям с этого сайта. Первый был на книгу Под сенью исполинов, которую я нежно и трепетно люблю и которую рекламирую. С новой вас сейчас постараюсь познакомить. Для своего небольшого путешествия я взяла в дорогу несколько книг. Я искала кое-что конкретное — фэнтези без любовной линии. На этом сайте, как многие из вас знают, такое нужно искать днем с огнем и то вряд ли получится. Одна книга разочаровала меня отсутствием логики в ключевых моментах (предыдцщий отзыв), вторая вроде бы неплохая, оказалась скучная. Даже не знаю что в ней не так. Третья же... Книга Алекса Рауда «Сердце мира» хороша во многом. Главный ее минус в том что она одна, а сюжет явно рассчитан на продолжение, которое я вместе с остальными читателями буду ждать. Надеюсь автор не заставит нас ждать слишком долго. Чтобы нас — читателей — стало больше и мы своим числом вдохновили бы автора не затягивать с продолжением, расскажу о книге чуть подробнее. Итак, это одновременно и максимально классическое и очень не стандартное фэнтези. Классическое по набору персонажей (у нас есть воин, девушка, маг и еще таинственный непонятно-кто (и такой даже не один)). Есть достаточно большой, проработанный мир, где магия тесно вплетена в историю и политику, что делает ее не просто нашлепкой в сюжете, а движущей силой, интригой и так далее. Плюс у нас есть могущественный артефакт, который надо найти — то самое Сердце мира о котором говорится и в названии и в аннотации. Казалось бы, перемешав эти составляющие, получится самое стандартное фентези — почти Фродо и кольцо, ан не совсем. Первое, что на мой взгляд отличает книгу от большинства — очень необычный мир. Обычно я люблю фэнтези привязанное к каким-то историческим аналогам. Мне так история кажется более реальной и в нее проще погрузиться. Мир этой книги совсем не похож ни на что земное, но это делает его еще более фэнтезийным. Почти все действие книги разворачивается в одном городе. Он, на мой взгляд, похож на что-то среднее между Вавилоном, древним Римом, и еще чем-то с примесью вполне средневековых монастырей. Плюс в этом мире огромную (даже ОГРОМАДНУЮ) роль играют наты — символы, что- то близкое к иероглифам. Мне они представлялись как арабская вязь, что тоже добавляет своеобразного колорита, особенно учитывая то что ими пропитана вся книга. Как не странно, в этот мир веришь. Веришь в политику, в культуру, в местный уклад жизни. Все кажется вполне логичным и закономерным. Что смущало лично меня — погодные условия. В городе бушуют огненные вихри, а в обители магов на некотором расстоянии от города (куда вполне реально добраться за небольшое время) идут проливные дожди. Впрочем, нам с самого начал говорят что с погодой в мире беда, что виной тому — Сердце мира. Мы принимаем это как данность. Хотя я как-то по тексту представляла себе что разные катаклизмы происходят в более отдаленных местах, например на разных континентах. В мире властвует работорговля. Причем не простая, а держащаяся на магии. Полтора главных героя — рабы. Полтора, так как один из героев — мужчина с загадочным именем Забвение — не помнит о себе ничего, так как весь истатуирован знаками забвения. Может быть он герой, может быть злодей, чародей или преступник. В общем мистер-интрига. Есть у нас госпожа — нешаблонная леди — с причудами и целями. Плюс маг, который от других сюжетных линий немного в стороне, но имеет значения, кажется, больше чем другие герои вместе взятые. Его сюжетная линия мне была интереснее всего. Надеюсь дальше так и будет. Есть и еще несколько второстепенных персонажей, которых тоже нельзя назвать картонными. Стоит ли читать эту книгу? Думаю стоит, если вы любите фэнтези, приключения, и вопросы в духе «как же герои разгребут эту кашу? кажется это совсем нереально». Теперь минусы, в которых так же я упомяну пару СПОЙЛЕРов, чтобы никто не думал что я предвзята. Минусы в книге есть, но на фоне плюсов их совсем мало. Основным минусом на мой взгляд является расколдовывание Забвения. Половину книги мы слышали о том как это сложно, маг из обители говорил что сведение татуировок почти нереально, и вот через несколько глав мы, краем уха послушав его вопли в двух абзацах, узнаем что с героя свели вполне механическим путем кожу и вместе с ней пропало и забвение. Герой начинает все вспоминать. На мой взгляд все оказалось слишком просто. Может быть сведение было каким-то полумагическим, но я этого не заметила. Если же вернуть память было так просто, то внимания этому было отведено слишком много. Некоторые вещи в книге, на мой взгляд, описаны совсем не подробно. Иногда у меня было ощущение что я не вижу каких-то мест. Например, обитель магов для меня находилась посреди ничего. Ящеры на которых путешествуют герои всю книгу мне представлялись ходящими на четырех ногах, вроде огромных варанов, и вот где-то в последней главе говорится что это маленькое подобие тиранозавров (или чего-то травоядного, но с аналогичными передними лапками) ходящее на двух ногах. Если автор когда-нибудь вернется к редактированию первой части, я бы рекомендовала ему хотя бы чуть-чуть расширить описательную часть. Мир интересный и хочется видеть его подробнее, узнать и ощутить получше.