Я критикую!

"Жмурки" Алексей Балабанов

Пересмотрел фильм "Жмурки". Там столько аллюзий на другие картины!

Одна сцена прямо списана с Бешеных псов, только герои, в отличие от героев Тарантино вызывают омерзение, а не симпатию. Это видимо искупление за "Брата" и "Брата-2", где герой - обаятельный бандит; так сказать, исправление собственных ошибок. Есть некие отсылки к джентельменам удачи, только бандиты не милые большие дети, а тупые звери. Есть аллюзии на чернобелый фильм про советских учёных (тоже, у Балабанова не учёный, а монстр какой-то, название фильма не помню). Вор за столом у следователя плюёт на пол с презрением, только у Говорухина это два врага (милиционер и вор), а у Балабанова вор выполняет поручение мента, а мент участвует в бандиском налёте. И ещё парочка таких же эпизодов... Сцены буквально как калька повторяют сцены из оригинальных фильмов - позы и характеры героем, интерьер сцены.

Ну и, наконец, финальные титры. Они под ту-же песню, что и титры фильма Асса. В Ассе под эту песню производится арест убийцы и мы наблюдаем зримый и бесповоротный конец жизни героини, которой не повезло связаться с уголовником, в Жмурках-же бандиты судят нас всех.

Это безусловно очень хороший, хотя и крайне неприятный фильм. Этакая анти-"Бригада". Я уверен, что где-то уже есть художник равный по дарованию Балабанову, который так-же честно описывает теперь уже следующее (наше) время. Просто мы о нём еще не знаем.

23.02.2021 https://vk.com/alexdassy

Артём Морс

Эту запись я сделаю в старой ЖЖ-шной традиции, о которой, по-моему уже и забыли все. Я опишу этот день, как будто в личную бумажную тетрадь, тем более, что это не далеко от истины.

По субботам у нас писательские посиделки в вегетарианском кафе. Соответственно в пятницу начинается шевеление в беседе — кто придёт, кто не придёт. Обидно же, если столик заказан, а никто не пришёл. В этой части, я склоняю голову перед мужеством Девочки, которая этот столик заказывает - я бы, образно говоря, «зассал».

А тут в пятницу один из нас (да чего уж минжеваться? - Димка!) пишет «Красноярск! встречаемся на КУБе! 24 апреля, суббота Презентация книги из серии лауреатов Шукшинской премии «Завтрашние чудеса», в 14:30. /Дом искусств, пр. Мира, 3/ ». Я думаю, «Надо сходить, заодно у Димки спрошу одну вешь...», короче, надо мне.

Пошёл пешком, потому что уже год, как «худею», не рассчитал время, ну и припоздал на 7 минут. Однако ещё не начинали. По сути, «Дом искусств» - это два зала, один из которых проходной, и небольшой предбанник с четырьмя дверями — дверь на улицу, дверь в туалет, дверь в проходную залу и дверь в платяной шкаф. Оставлять куртку, страшновато, между прочим, но там много курток, так что стадный инстинкт заглушил страх.

Ещё не начинали, но стоило мне только зайти, как мужик на центральном стуле раскрыл серую книжку в мягком переплёте и принялся громко читать! Минут пять стоял гвалт, никто не хотел обращать внимание на это отчаянное декламирование. Затем одна библиотечного вида дама громко зашикала и даже три раза хлопнула в ладоши после чего вполголоса крикнула «Имейте совесть! АВТОР читает!». Стали слушать. Читал он о сыне-наркомане, которого гнала из дома мать, а сыну четырнадцать лет и он не хочет гнаться. Тогда она попросила его поклясться ей-матери её-матери здоровьем, что он не наркоман. Сын поклялся. Потом я отвлёкся и когда вновь поймал нить, сыну было уже двадцать восемь, он лежал на диване мёртвым, мать боялась заплакать, пьяный, ни то сосед, ни то отец, мрачно и глупо хохмил и где-то неслась и фатально не успевала скорая помощь. Чтецу продолжительно хлопали — я тоже хлопал. Поскольку я опоздал, то и имени чтеца не знаю.

Затем выступала Лариса Михеева. Она пространно и довольно беспредметно, что называется «на эмоциях», рассказа про две свои книжки. Первая — повесть про подростка-самоубийцу, который разобрался в своих проблемах и самоубиваться не стал. Но... «Финал я оставила открытым» - резюмировала автор. Вторая — сборник из одиннадцати эссе про одиннадцать поэтов. Эссе в сборнике, если можно так сказать, отсортированы по датам смерти поэтов, потому что «дата смерти куда более определяющая, нежели дата рождения». Лариса перечислила этих поэтов и я с удивлением понял, что слышал из них только об одном — Рубцове — остальные мне неведомы. Публика одобрительно загудела и закивала головами, из чего я с ужасом заключил, что я единственный такой невежда, который этих поэтов не знает. В принципе, я даже захотел было купить её книжку, но как то без огонька и в итоге не купил. Среди прочего, она заявила, совершенно это заявление не комментируя, что никакой сибирской литературы не существует. Интересно, как она избавилась от Вампилова, Астафьева, Задереева и Распутина? Кроме того, есть такое явление, как сибирский панк — та же Янка, которуя никак не отнесёшь к московским поэтам.

Тут объявили перекур. Я подошёл к столу и полистал несколько книжек. Это клееные в мягком переплёте тонкие издания — утверждать не могу, но мне кажется даже без нитки (я не стал их выгибать, чтобы посмотреть чем они скреплены). Взял одну - белую, и принялся листать. Это были стихи — некоторые показались мне хорошими, а некоторые нет. Впрочем, мне вообще не нравятся в стихах нерифмованные фрагменты, а такие встречались — так что это, скорее всего, вкусовщина. Автор — Артём Морс.

Перекур закончился и объявили этого самого Морса. Он, в отличи от всех прочих, без прелюдий принялся читать — поэтам в этом случае проще. Первое стихотворение было не плохо. Затем кто-то с задних рядов попросил прочитать не из сборника и назвал желаемое (что — её богу, не помню). Что вам сказать? Это потрясение! Необыкновенное по силе и образности произведение! Таких было ещё несколько. Читал он без перерыва всё отведённое время.

После я подошёл и спросил, сколько стоит его книжка. Он, по-моему, не ожидал такого вопроса и как-то не сразу ответил. А может думал, какую цену назвать — ту, что в магазине (хотя откуда современные стихи в магазине?) или ту, по которой они ему самому достались? Есть такой момент морального мазохизма, когда к тебе подходит человек и говорит, что хочет купить твою книжку — ты ему вроде бы как уже благодарен и тебе неудобно ломить цену. Он зачем-то спросил, понравились ли мне стихи. Мне, дураку, нужно было бы самому первому громко и внятно сказать, что стихи гениальные. Я же ляпнул: «Стихи замечательные! Некоторые прямо-таки очень хорошие!». «Некоторые!» с издёвкой повторила за мной сидевшая рядом с ним женщина. Все со снисхождением заулыбались в мой адрес. Морс подписал экземпляр и я отошёл к стене. В принципе, это был междусобойчик, такой-же как и наши посиделки в кафе, только официальный — я, видимо, был здесь единственным человеком со стороны. К слову, Димки, который меня сподвиг прийти сюда, не было.

Следующим выступал престарелый приземистый мужичок от которого за километр несло репортёром. И действительно, он тут же рассказал, что по образованию философ, а по профессии журналист. «Не знаю, какой я писатель, но журналист точно хороший!» заявил он. После чего назвал несколько своих романов (я так понял, их три), оговорился, что «читать фрагменты из крупной формы дурное дело» и зачитал штук пять коротких (я бы сказал ультракоротких) рассказиков. Всё были такие, знаете,... весёлые статейки на горячие темы — две про плотскую любовь и четыре про похороны. Журналисты умеют весело и борзо писать вообще обо всём — почему бы и не про похороны?. Ну что сказать, вспомнился Довлатов, вспомнился Горин — кому нравится искромётный юмор на любую тему, тому понравится. Фамилии автора, к сожалению, не запомнил.

Выступления закончилось. Все как-то стали чего-то явно ждать — видимо намечалось чаепитие. Мне сделалось неловко и я ушёл.

Вот, кстати, одно из прекрасных стихотворений Артёма Морса.

Ещё не осветило полностью

деревню августовским солнцем,

качались на верёвке простыни,

шумели за оградой сосны.

Сон отлетел, как привидение,

я вышел посмотреть на звёзды,

на их мерцание, движение,

на их сияние сквозь слёзы.

И что-то чудилось нездешнее,

что без конца и без начала,

как будто музыка небесная

в рассветном мареве звучала.

А этот свет пунцовый, истовый,

как будто сам собою созданный,

всё рос и ширился, как истина,

и наполнял окрестный воздух.

Потом залаяла собака,

проснулся сын, и мы без повода

читали «Август» Пастернака,

и не хотелось ехать в город нам.

Позавтракали, вышли из дому

и побрели до леса тихо.

Туман рассеивался исподволь,

и вспыхивала облепиха.

Мы шли вдвоём навстречу осени

сквозь время и пространство лета,

и август провожал вопросами,

не требующими ответа.

Дата статьи 24.04.2021 https://vk.com/alexdassy

Слава Сэ

Я вообще давно почитывал Славу Сэ - видимо, еще с тех пор, когда он действительно был сантехником. Затем он стал известным и, наконец, профессиональным артистом разговорного жанра, которому организовывали натуральный чёс по кабакам и маленьким залам четырёх стран одновременно (Россия, Беларусь, Украина, Латвия). Затем он пропал и вдруг объявился вновь. Причём его стало гораздо заметнее - не то, чтобы больше, но он стал бросаться в глаза. И вдруг, мне стали приходить его шуточные зарисовки от совершенно неожиданных людей, от тех-же, которые боготворят баритон Баскова и внимательно следят за личной жизнью Ксении Собчак - от народа. "Что-то странное творится со Славой Сэ" - подумал я, имея в виду, что его, наверное, настигла настоящая слава. Полез в интернет и что же? Оказывается, он умер! Он умер уже полгода как! До чего несправедлив этот мир...

Фоном мелькнула мысль, что может быть, мёртный Слава даже удобнее промоутерам, которые принялись пиарить его куда эффективнее, чем это было при жизни. Впрочем, это не плохо. Гораздо хуже, если бы они забыли о нём. Ещё я подумал о том, в какой фазе своей жизни он бездарнее потерял годы - когда работал сантехником или когда работал директором? Почему-то мне кажется, что директором. Я прекрасно представляю, как это могло быть - уходишь в сдельную профессию, чтобы освободить время и силы, а тебя решительно все - от начальника до жены - заставляют работать больше - так, чтобы опять никакого времени не осталось.

Я поражён! Я сражён! Я расстроен!

5.12.2023 https://vk.com/alexdassy

"Мемуары отставного маркетолога в режиме реального времени" Семён Афанасьев

У автора хороший язык. Фразы короткие, емкие - всё по делу, всё понятно, всё интересно. Книга представляет собой именно, что блог. Не удивлюсь, если главы окажутся постами в каком-нибудь ЖЖ. Но в отличии от блога, здесь нет воды, нет этих бесконечных описаний "сегодняшнего дня", еды, шмотья и рассуждений о том, что и так понятно. Если это и блог, то хорошо вычищенный. Есть некоторое сходство с «Соло на ундервуде» Довлатова — этакий набор фактов и коротких историй. Однако у Автора истории всегда законченные и хохмит он намного меньше. Безусловно, эту книгу нельзя назвать «выдержки из записной книжки», всё-таки это сборник коротких рассказов — с завязками, кульминациями и моралью.

Несмотря на то, что повествование идёт от первого лица, лирический герой этих рассказиков, вовсе не автор блога. Это или человек трудной судьбы (в изложении автора, скорее — ИНТЕРЕСНОЙ судьбы), или полусумасшедшая и очень успешная женщина (к слову сказать, все женщины описанные автором — по деловому успешны), или обычные люди, попавшие в курьёзные обстоятельства. Иногда автор подтрунивает над свои героем — в частности он не может сдержать иронию, когда описывает сорокалетних влюблённых, которые десятилетие не могут перешагнуть рубеж платонических отношений. Но ирония эта не злая, не саркастическая и даже не зубастая — она добрая.

Однако, рассказы эти перемежаются главами совсем другого порядка. Речь в них идет, главным образом о музыке, или о языке. Автор в этих главах предстаёт, хотя и не квалифицированным, но внимательным и доброжелательным ценителем искусства. Причём «нравится — не нравится» начисто отсутствует в его текстах — вообще нет никакой вкусовщины. Он лишь обращает наше внимание на те оттенки того или иного произведения, которые мы — читатели — вряд ли можем заметить, а он заметил и рассказал нам. Он не делает это с высокомерным видом, как, согласитесь, часто бывает - когда некоторый «профессор» начинает поучать нас, как малых детей. Нет, он просто говорит «Я жил там-то, я слышал то-то. И я обращаю ваше внимание на такие-то и такие-то оттенки. И вы тоже заметьте это и, будьте добры, удивитесь!»

Что касается «политической» составляющей произведения... В аннотации, а так-же в предисловии, автор намекает, что книжка политическая. Это не так. Из политики, там лишь широко известная и довольно безобидная позиция (в 1-й главе) и какая-то обида автора, которая прорывается примерно в каждой третьей зарисовке. Не буду углубляться - читайте, чтобы узнать подробности.

Книга хорошая, достойна рецензий, лайков, пожертвований и всяческих ништяков. За творчеством автора обязательно буду следить - он молодец.

26.06.2020 https://vk.com/alexdassy

Sirotkin – Съемка обложки "Добрый злой"

Фотосесия какой-то группы. Снимают обложку. Какие-то инопланетяне, ей богу! Женщины с бородами, только лучше - те из цирка были мужеподобные. Эти же и выглядят и ведут себя, как идеальные модели эльфов, но, опять же, без магии и оружия и, возможно, без пары, ибо вечным семьи не нужны.

1.02.2022 https://vk.com/alexdassy

Ай лайв ю, Петрович

Одно время в ЖЖ популярным был вопрос, что вас потрясло в детстве (имелось в виду - книги), что сформировало вашу личность? Вот я помню не книгу, а фильм "Ай лав ю Петрович". Очень он, я помню, тронул меня - что называется, зашёл. Затем я на какое-то время забыл о нём, потом вспомнил но это уже недавно - лет десять назад. И вот, сегодня нечаянно нашёл.

Что вам сказать? Это совершенно не тот фильм, который я помню. Если раньше он мне казался пропитанным горечью, то теперь мне кажется, что из него буквально льётся едкая насмешливая издёвка. Если раньше он мне казался о дружбе, то теперь мне видится, что он над этой дружбой издевается. Если раньше Петрович мне казался фоновым персонажем полностью слизанным с Паниковского из "Золотого телёнка" и я вообще не понимал, зачем он в фильме нужен, кроме смеха; то теперь мне показалось, что Петрович самый главный герой этого плохо склеенного шаржа. Да, кстати, мне теперь кажется, что фильм элементарно плохо смонтирован, но, странно - это его не портит. :-)

Интересна эволюция типичных героев-мужчин в советском кино.

- 30-е - энтузиаст, спортсмен, работяга. Вечно молодой правильный гражданин.

- 60-е - целеустремлённый специалист. Хорошо знающий своё дело, живущий в семье, знающий себе цену, но время от времени крепко задумывающийся "по толстовски" обо всём на свете.

- 80-е - рефлексирующее ничтожество. Плохо зарабатывающий конторский работник (даже если это научный сотрудник), который не может разобраться ни с женщинами, ни с детьми, ни с коллегами. Он мечтает о карьере, уверен, что достоин карьеры, но при этом карьеру делают другие (обязательно есть такой антагонист), которые как раз не достойны - приспособленцы.

- 90-е. И вот он - Петрович - полное ничтожество.Там кстати на весь фильм нет ни одного не то, что бы приличного, а хотя бы не мерзкого мужика старшего поколения.

В этом фильме, как почти во всех фильмах этого десятилетия на передний план выходят молодые, которые, между прочим, хороши только тем, что они молоды и больше ничем. Тем не менее, они, естественно, всё это ничтожество старшего поколения презирают и ведут себя вызывающе, странно и нелогично. В их поступках дикая смесь из цинизма и благородства. В этом фильме больше благородства, в каком-нибудь "Курьере" больше цинизма.

В следующем поколении фильмов эти полудети повзрослели и превратились в бандитов, впрочем, как и в жизни.

5.06.2022 https://vk.com/alexdassy

PJ Harvey

Чем становлюсь старше, тем с большей уверенностью и одновременно с большем удивлением могу сказать, что я, оказывается, предпочитаю в музыке всяких фриков. Началось, по моему, со Стива Кэйва, затем был короткий период увлечения Шейном Макгоуэном (Удивительно насколько может быть талантливым полный дегенерат. Кроме того, удивительно, насколько может быть окружён друзьями такой персонаж.) Ну и в последнюю очередь меня заинтересовала PJ Harvey. Всё это одна компания -условно австралийский ни то панк ни то андеграунд. Не могу судить, поскольку не знаю языков, но похоже, они ещё и неплохие поэты.

Про PJ - совершенно не хочу видеть её современную версию. Не хочу знать, как она постарела - по правде говоря, мне кажется, что она и молодой то не была... Вот на этом видео - концерт начался с того, что она словно старинному ухажёру стрельнула глазами в зрительный зал. Но она здесь снова не молода - это зрелое такое и безнадёжное кокетство. Это поразительная храбрость не бояться отдаваться на растерзание целому стадиону, зная, что может повернуться и так и этак...

16.10.2022 https://vk.com/alexdassy

"Инсомния" Libra

Уже давно, несколько месяцев как (в начале апреля) купил за 500 рублей книгу стихов некой Libra под названием "Инсомния". Настоящее имя Libra - Мария Олеговна, живёт в Мурманске. Я как только получил посылку, загнал адрес в Google.Earth (я всегда так делаю) и виртуально погулял немного по её дворам. Мурманск - суровый неяркий город состоящий наполовину из сталинок, а на вторую половину их хрущёвок (окраина). Дворы широкие и пустынные, похожие на степные вытоптанные поляны. Улицы не широкие, на всём налёт зимней спячки, хотя на экране лето.

Я прежде всего решил было записать виде-отзыв о книге. Взял карандаш и принялся делать метки, чтобы знать, о чём говорить. Но отзыв так и не написал. Зато теперь открываю книжку, а там на первой же странице написано "БОГ!!!". Я, естественно забыл, что это моя надпись - несколько минут соображал о чём это, затем вспомнил (что это я написал). Что я имел в виду? - понятие не имею.

Стихи, кстати хорошие. Я бы не сказал, что они меня зацепили или взволновали, но они мастерские - очень искусные. Может быть, если бы я зарание знал, что она большой поэт, то и зацепили бы...

https://vk.com/mylibrarium

Пример стиха:

Бог говорит: погляди, Адам, я из праха да из земли,

Сделал брата тебе, чтоб в Раю всегда вместе царствовать вы могли.

Но Адам глядит, он совсем не рад:

Мне не нужен какой-то брат.

Говорит Господь: хорошо, Адам, я возьму у тебя ребро,

Из него я друга тебе создам, чтоб вам вместе творить добро.

Но Адам глядит, помрачневший вдруг:

Для чего мне какой-то друг?

Бог молчит уже миллионы лет,

Он к хуле и к молитвам глух.

Ходит грустный Адам по пустой земле,

С глиной смешивает золу:

Вылепляет тело, потом лицо –

За работой летят часы.

А получится что-то, в конце концов,

Назову тебя Божий Сын.

Но молчит болванчик, стеклянный взор.

Как такому в глаза смотреть?

Хочет сгинуть Адам, только до сих пор

Не узнал, что такое смерть.

И тогда, отчаявшись, к небесам обращает свои слова:

Боже, Боже, прости и вернись назад, я немыслимо виноват.

Мне сначала надо бы присмотреться,

Прежде чем дерзить, отвергая дар…

Боже, забери хоть ребро, хоть сердце

И хотя бы женщину мне создай!

Бог простил раскаявшуюся душу,

И в насмешку его послушал.

Дата критики 30.11.2022 https://vk.com/alexdassy

"Кто виноват?" Александр Герцен

Вчера я дочитал, наконец, "Кто виноват?" Герцена. Это было мучительно, несколько раз я порывался бросить. Причиной была кажущаяся очевидность сюжета, когда моментами думалось, что всё ясно и не хотелось заглядывать дальше. Но каждый раз оказывалось, что ничего ещё не ясно и кое как добравшись до этого понимания, я продолжал. Последняя запинка случилась там, где Бельтов признаётся Любови Александровне и делает поцелуй. Почему-то мне сделалось гадливо и я подумал, что теперь мы вообще не описываем подобные переживания, как вроде их не существует. И вот прорвавшись через все остановки - дочитал.

Что я могу сказать? Виновата Любонька - Любовь Александровна Круцеферская! Даже и представить не могу откуда критики высосали некую революционность романа. По дороге (по мере возникновения пауз) я время от времени обсуждал книгу с приятелями и мы последовательно приходили к выводам - то, что роман излишне зануден; то, что Герцен переоценён, а на самом деле середнячок-писатель; то ещё какую-нибудь самодовольную ересь. Это говорит, между прочим, ещё и о том, что не только я, но приятели мои романа не читали :-) Сюжет книжки действительно прост и пересказывается буквально в двух словах, но чудо в том, что роман значительно превосходит и, кажется даже не вмещает в себя сюжет. Вещь действительно гениальная и Герцен воистину гениален!

Многие скажут, но ведь виноват Бельтов, который довёл одного до отчаянья а другую до чахотки. Я вам отвечу, что болезнь могла появиться и сама по себе, а вот то отчаянье которое поразило всех троих - оно только потому что Любовь Александровна не захотела давать отпор Бельтову на ранних порах. Другие скажут, что виновата среда, то чванливое быдло, которое распустило слухи и связала всех троих путами общественного устройства. Однако, перенеси действие в наши дни или даже в советское время - в любой из его периодов, и не изменится ничего. При чём здесь среда? И последние скажут, что виноваты слишком строгое отношение вех троих к морали, что будь они, например хипи какими-нибудь, так и было бы им счастье в свободной любви. Говорящие такое вообще не понимают человеческого сердца. Возможно такое только при полном равнодушие друг к другу.

21.08.2022 https://vk.com/alexdassy

"Громила" booker777

В целом, книга понравилась - на свою целевую аудиторию она безусловно произведёт впечатление. Начинается всё с того, что некие адепты тайного общества религиозного толка получают из рук своего наставника термосы с волшебным газом, дабы исполнить каждому своё предназначение. В это время в помещение врываются враги и герой по имени Игорь убегает от них, прижимая термос к груди. Он ловко, хотя и не без помощи везения уходит от преследования и выбирается наружу - в светлый и праздничный город, который по какой-то странности заполняют сказочные и греховные монстры. Игорёк взбирается на ограду фонтана и зачитывая ни-то молитву, ни-то проклятие в адрес монстров, открывает термос. В тот же миг его сбивает с ног некто и этот некто топит Игоря в фонтане, не давая поднять головы и вздохнуть. Раздаётся взрыв или что-то вроде и сюжет обрывается.

Далее на передний план выходит некий Олег Хромов, который прогуливается по центру города в праздничный день и наслаждается ежегодным карнавалом. Среди ряженных он замечает странного парнишку, который взбирается на фонтан и начинает наговаривать речитатив и раскручивать странный цилиндр. Олег узнает в цилиндре страшное террористическое оружие, с которым он сталкивался когда-то давно, во время прохождения службы в ополчении. Олег кидается на террориста и топит его вместе с цилиндром в фонтане, потому что только слой воды может обезвредить это оружие.

Очнулся Олег в больнице, которая на самом деле является виртуальной реальностью. В виртуал теперь загоняют больных, которые повреждены настолько, что их тела нуждаются в регенерации. Олег стал одним из таких пациентов. Всё дальнейшее повествование - это приключения нашего героя в виртуале. Попутно выясняется, что жить ему тут предстоит очень долго, т. к. на регенерации у него чуть ли ни всё тело а при подключении операторы перепутали его мед. страховку и подключили к игре неподобающего класса. В качестве компенсации Олег получает поистине титанические стартовые скилы - деньги, физическую мощь и полезные артефакты. Кроме того, Олег берёт себе игровой ник «Змей». Этот ник одновременно является его армейским позывным.

В виртуале Змей попадает в несколько переделок, которые точнее было бы назвать драками, из которых неизменно выходит победителем, оказывает услугу местной мафии, раскрывает преступление против местной журналистки и вычищает городок в котором находится элитная школа от монстров. Попутно он влюбляется в «местную жительницу» Джейн и чуть не женится на ней, но не успевает, так как на свет божий появляется отец её дочки. Этот субъект оказывается педофилом и Змей проводит с ним воспитательную беседу - попросту избивает. Заканчивается сцена тем, что внезапна в самый разгар воспитания появляется Джейн. Итог - Джейн с мужем уезжают, а дочь Джейн по имени Алиса остаётся с Змией в качестве опекаемой.

В эпилоге вновь появляется Игорёк, который лежит в какой-то серой больничной палате и которому снятся кошмарные сны. В этих снах, он тонет в фонтане посреди разудалого маскарада.

Насколько я понял - виртуальная реальность заселена в основном неигровыми персонажами, которые являются искусственными интеллектами живущими в своей искусственной среде в полном неведении. О том, что они живут в матрице по какой-то необходимости знает только местная мафия, которая выполняет некие важные регулировочные функции в игровом мире. Людей среди них крайне мало. В таком антураже все игроки выглядят прямо таки полубогами на фоне местных по своим возможностям.

Больше всего вопросов вызывают отношения игроков и неигровых персонажей. В какие-то моменты в обсуждениях становится понятно, что игроки относятся к ним, как к неким алгоритмам, действия которых предсказуемы и не окрашены эмоциями «Фиксация держится около 30 дней» - говорит один из игроков по прозвищу Кот Змею, рассуждая о влюблённости - «Непись не может переключиться на другого игрока во время жействия фиксации». И в ту-же минуту игрок Змей вдруг влюбляется и даже ведёт что-то вроде семейной жизни, воспитывает ребёнка (он там вообще всё время то защищает детей, то говорит, что защищает детей, кто бы они ни были - люди или неписи). Собственно в этом моменте хотелось бы больше определённости.

Ещё мне показалось, что само повествование то и дело как будто заканчивается и начинается в тех-же обстоятельствах, в которых окончился предыдущий эпизод, но как будто с первого листа. Может быть, стоило бы превратить роман в серию рассказов на манер «Приключения Шерлока Холмса»?

Что касается боевых сцен и вообще экшена, то тут всё великолепно. Буквально, невозможно оторваться! Главный герой красиво дерётся, красиво орудует то обрезом, а то колотушкой (или то кольтом «Пустынный Орёл», а то бейсбольной битой - чем-то таким...).

Интересен антураж игрового мира. С первых строк ощущение, что попал в нарисованные пятидесятые прошлого века. Ездят Бьюики, похожие на двадцать первые Волги - раздутые изнутри, словно дирижабли и такие-же тихоходные и архаичные. Альтер-эго Змия - мистер Кот одет в сдвинутую набок шляпу и длинный плащ на пуговицах, салун... бармен... И так далее и тому подобное. Однако стоит попасть внутрь помещения, как оказываешься в конце восьмидесятых. Дисковые телефоны запараллеленые по всем комнатам - неумная бытовая техника... Всё это было мне интересно, сочно, окунало ностальгической волной воспоминаний.

Резюмируя - читать можно и нужно. Книга не тяжёлая - герои (все) вызывают сочувствие, хочется узнать, что же будет дальше. Ссылка - https://author.today/work/138122

25.10.2022г. https://vk.com/alexdassy

"Как правильно охотиться на дракона" booker777

Удивительно светлая получилась сказка. В ней даже отрубание головы (которого на самом деле нет) выглядит, как праздничное театрализованное действо. Решительно все сказочные - и рыцарь, и гном, и самогон. Нет ни одного героя, который бы оказался не ребёнком (или котёнком) при ближайшем рассмотрении. Я с удовольствием прочитал от начала до конца. Конечно же, мне кажется что кое где можно было бы написать "больше и шишре", но это такие частности!...

В город с непроизносимым названием прибывают два гостя. Орман и Междулесья — странствующий рыцарь и Барон Вацлас Брондский — профессиональный охотник на драконов в сопровождении отряда таких-же, но не знатных охотников.

Охрана на воротах на охотников реагирует скорее странно, чем равнодушно и после короткого колебания, взяв налог на въезд, отправляет в главную городскую таверну. Там охотников и арестовывают, потому что охота на дракона в этом городе — страшнейшее государственное преступление. Баронет показан спесивым самодовольным болваном, т.е. Он не только высокого о себе мнения, но и постоянно рвётся повоспитывать всяких там простолюдинов, да даже и аристократов, которые что-то там от него требуют. Видимо за это он и поплатился, поому что другого пришельца — Ормана — та-же охрана наоборот предупреждает, чтобы не вздумал соваться в таверну, а ехал к некоему гному, который и решит все его проблемы. Это при том, что рыцарь тоже приехал сразиться с драконом, потому что дал неосторожный обет и теперь вынужден идти на верную смерть, но всё-таки выполнить обещание. В результате охотники получают тюремный срок и громадный штраф, а рыцарь оказывается представлен хозяину всех окрестных земель господину Дракону.

Сказка, как и положено всем добрым сказкам окончилась всесторонним хепи-эндом, весёлым, красивым и незамысловатым. Дочитаете — убедитесь сами.

Рассказик ни на минуту не даёт перевести дух, нет никаких лирических отступлений или неоправданно длинных описаний. Каждый герой при этом обладает свои характером и системой мотивов. Лично у меня возникло ощущения, что герои — это мои студенческие друзья в лучшие моменты нашей общей молодости. Обычно добрые сказки бывают нудноватыми — но эта читается на одном дыхании и остаётся в памяти надолго, потому что интересная.

Вообще герои данной сказки кочуют у автора из произведения в произведение. Некоторые сказки получаются у него лучше, некоторые хуже. Я думаю, пройдёт не так то много времени и автор соберёт их в один сборник и это будет очень хорошая книга. Книга, которая и рассмешит (но без яда), и заставит задуматься (но без занудства), и повоспитывает (но без нравоучений).

Читать по адресу - https://author.today/work/164663

2.01.2022

"Обрывки из реальностей" Инга Ильм

Это такие маленькие зарисовки - записи блога... Слава Богу, автору хватило сообразительности не делать из них загадочных мантр с бесчисленным количеством двойных, тройных и четверных смыслов, как это делаем почти все мы, свято уверовав в некую особенность и огромную значимость собственных впечатлений. Но и не оставить всё как есть, как выплеснулось из души на просторы живого журнала - тоже хватило сообразительности. Всё просто - что вижу - о том пою. И если день ясен, то и песнь светла, а если суров, то подобна имперскому маршу. Но потом - много после - песня правится, где-то даже глушится и переписывается по семь раз, так, чтобы глаз не цеплялся, не спотыкался на кривых словах-ухабах.

Особенно замечу про интонацию. Она есть. Слышишь голос умной, тихой и кокетливой женщины. А кокетливые женщины, если они умны - не бывают вульгарны. Они всегда тихи и изящны. Они пользуются тем, что они красивы, и тем, что, в конце концов, женщины, лишь для того, чтобы вы не отвлеклись от важного, чтобы убедить, а не «замотивировать», чтобы вы ощутили, прониклись, а не поняли и учли.

Вот, она сокрушается о памяти, дескать, «не помню ничего». (Глава «Что меня занимает».) Что же она не помнит? Она не может запомнить исторические даты и оттого растерялась. Поняли? Не дату распродажи холодильников и не телефоны тайных симпатий своего мужчины (что безусловно было бы вульгарно) - исторические даты и ссылки на монографии! «Я набита ролями по самое горлышко!» - весело щебечет она, потому что... чего уж тут грустить?

А потом новелла «Про Кенгуру». Это такая зарисовка из жизни туристов. Говорят, в зоопарке не только посетители наблюдают животных, но и животные следят за смешными ужимками посетителей. В зоопарке под названием Рим туристы только думают, что они посетители. Очень трогательная интермедия в трёх (и более) лицах - старушки-австралитянки, её сына-художника, толстого профессионального зазывалы, каких-то ещё туристов, ну и самой Инги - куда же без главной актрисы этого литературного произведения?

Много ещё новелл... Они хороши ещё и тем, что не связаны общим сюжетом, и их можно читать все... или не все.. или несколько... подряд или как попало. Но я прочитал всё!

Вот что я хотел бы отметить. «Колизей в подарок» - тот же зоопарк с теми же смешными обезьянами. Очень понравилось «Поздравляю вас, господин соврамши!» Это когда Инга бронирует отель - старый звёздный... ну и говорит служителю, что уже останавливалась в нём двести лет назад, а бездушный компьютер поправляет старинную клиентку - «не двести, а два». «Да кто ты такой, чтобы обвинять меня во лжи?» - возмущается Инга, - «Да и какая тебе разница? Мог бы просто благоговейно промолчать!» Очень смешно, очень трогательно и очень атмосферно! Статья про «Светило» обезоруживает светлой иронией и кроткой любовью, с которой написан этот десяток страниц.

Я не хочу перечислять все понравившиеся главки (пока что я рассказал лишь про некоторые в первой трети книги) - все стоящие. Несколько я ещё коснусь, хотя бы для того, чтобы показать, что дочитал до конца :-). Инга умеет наблюдать. Не знаю... - может быть её этому учили. Однако, чему только ни учили меня, а я всё забыл! Умеет наблюдать и умеет так рассказать, чтобы читатель не только представил, но и воспринял увиденное прямо-таки её глазами... и её душой. Она умеет не только наблюдать, но и созерцать. Кругом крах и грохот - землетрясение, а она стоит в проходе и думает, что всё лучшее уже было и потому не страшно, а за окном в бирюзовом небе мечутся птицы. Прекрасно! («Шесть баллов»). А иногда её прорывает на какую-то обнажённую откровенность... а иногда... Пожалуй хватит. Книжка теперь потрёпанная - с мягкой обложки слазит ламинат. Скажу напоследок, что у меня появился эпиграф к какой-нибудь будущей книге или, на худой конец, статус во Вконтакте: «Я буду стучать по клавишам, пока мне не надоест этот звук» (глава «O lazy day!»)

28.01.2023г https://vk.com/alexdassy

"Из автобиографии" Алексей Пустовойтов

Творческие люди, они как дети - они кричат и перебивают друг друга. Им хочется, чтобы посторонний слушатель (зритель, ценитель танца, читатель) обязательно остановился, обязательно прислушался, обязательно похвалил. И он останавливается, этот случайный прохожий, потому что разве можно спокойно пройти мимо бегущих за тобой и что-то тебе кричащих детей? Что-же он слышит? "Я! Я! Я! Я!" - миллионы раз повторённое местоимение. А видит? Видит тянущиеся к нему руки в каждой из которых нелепая кривая и разваливающаяся поделка. "Посмотрите, что я сделал!" - кричат дети и суют эти свои поделки в равнодушные руки прохожего: "Посмотрите, как я умею!".

Добрый прохожий обязательно посмотрит и всенепременно похвалит, после чего постарается как можно скорее скрыться от этого детского нападения, вернуться к своим взрослым, невероятно важным и неотложным делам. Безусловно, о поделке он уже через десять минут не будет помнить решительно ничего. Ну а чёрствый прохожий отмахнётся, а то и прикрикнет на одолевшую его мелюзгу. Жалко творческих людей!

Я тоже творческий человек, но я с изъяном. Мне кажется, что сам я не интересен совершенно. Поэтому я о себе и не пишу (пишу, но очень редко), а если и пишу, но не в форме рассказа или повести, а в форме чего то совершенно обыденного, как вот эта запись, что никак не претендует на статус искусства.

Между прочим, творческому человеку, тому, который на полном серьёзе видит себя в центре вселенной - самое лучшее, действительно написать о себе книгу. Пусть она будет одна, но она будет искренна. Вот и Алексей Пустовойтов написал о себе рассказ, который назвал "Из автобиографии".

Это объёмная штука, аж в шести постах - и это плохо, потому что случайные добрые прохожие готовы отвлекаться только на простые поделки. Кроме того, она ещё и подзамочная (я это выяснил только что, когда уже написал свой отзыв). Но вот мне эту отчаянно незамаскированную песнь о себе было интересно читать (хотя я ещё не прочитал). Чем то она напоминает роман Максимова "Ярмарка тщеславия" и вообще всю эту разочаровавшуюся эмигрантскую прозу. Настроение - манера подачи. Есть много небрежностей, которые требуют вычитки и редактуры, если конечно, автор захочет превращать чистый акт искусства в работу. Но всё это мелочи. Главное, это интересно и это всеобъемлюще - многие узнают себя в авторе и многим по крайней мере не надо объяснять его терзания и перепятии.

5.12.2022

* * *

Итак, сегодня (или вчера, а, может, позавчера) 40 дней со дня смерти Алексея Пустовойтова. Я и так собирался и, скорее всего, сделал бы это в те-же сроки, но, похоже что, на 40 дней я дочитал всё, что Алексей озаглавил "Из автобиографии". У меня есть такое - сделать то, что БЫЛО БЫ приятно человеку, если бы он был жив. Лучше бы с живыми так...

Когда я только начинал читать и написал свой первый (восторженный) отзыв (при жизни), у меня была идея узнать, как именно его настигла шизофрения. Меня тронула (т.е. взволновала) одна его запись - "За что, за что мне мои больные мозги?". И там есть это. Звоночки, звоночки, звоночки - голоса в голове в раннем детстве, неумение улыбаться, страх ядерной войны. Затем магические практики - говорящие феньки, дышащие тетрадки. И наконец, несколько ночей сочинительства, которые закончились буйным психозом. Если честно, я так и не понял - почему; немножко стало яснее - как. Возможно, он сам этого хотел. В юности (во времена МОЕЙ юности), я помню, взрослые и заслуженные люди любили говорить о таланте шизофреников, дескать, "Это болезнь гениев".

Что-ж? Описывается жизнь - сначала робкого перепуганного малыша, затем богемного юноши - слабохарактерного, но творчески-одарённого. Его замечают, печатают, он пишет почти что наверняка в публикацию и тут болезнь. Дальше всё идёт по наклонной - никаких публикаций, нищета, череда подённых работ и случайных заработков. Больница, ремиссия, больница... Пенсия, как спасение от голодной смерти. Множественные неразборчивые сексуальные связи (Хотя, мне ли об этом судить?). В общем-то, концепция "жизнь-роман", которой следовал Алексей, оказалась не такой уж бредовой идеей. Он действительно описал свою жизнь, как повесть имеющую завязку, интригу, кульминацию, развязку и даже мораль.

Затем вдруг возник заголовок и началась следующая новелла и я не сразу понял, что это уже другое. Новелла называлась "За три дня до 2007 НГ" - видимо, ситуативный черновой заголовок. Эта мне понравилась больше всего. В нескольких частях описываются его любимые и родные люди: Женька, отец, дядя, мама, Ерошка, Юля. Чем-то это напомнило Довлатовскую "Семью", только меньше смеха и больше слёз за строчками.

Затем пошла ещё одна вещь про больную, безумную и лишённую стеснений любовь к нескольким женщинам сразу. Описания, конечно,захватывают, но я не понял, для чего всё это? Следующие три новеллы были чуть ни буквальными повторениями предыдущих. Оно и понятно - жизнь то, конечно, роман, но он написан только однажды - два романа из неё не высосешь.

Должен сказать, что читать с экрана оказалось тяжеловато. Алексей не озаботился обозначить абзацы так, чтобы их было видно. А одна новелла вообще была выложена единой строкой без всякой разметки. Так что для того, чтобы прочитать, я эту книжку сверстал - всё, кроме рассказа про сумасшедший дом (его ещё не прочёл). Получилось четыре с половиной авторских листа (113 страниц формата А5) - маловато для нормальной книжки, блок получится тонкий и на корешке трудно будет указать автора и заголовок. Но идея такая - переплести десяток экземпляров и послать друзьям и родственникам - родилась. Вряд ли смогу это сделать, но может быть, отправлю тому, кто сможет. ЖЖ то, скорее всего уничтожит лёшину страничку.

Творчество А. Пустовойтова пока что доступно по адресу https://drive.google.com/drive/folders/1cRXaXyN_PhKZ-IRZd9KanrMrJrEOYIjc

19.03.2023г. https://vk.com/alexdassy

"Тихий Дон" М. Шолохов

Первый том

Прочитал первый том "Тихого Дона". Наконец-то добрался. Предыдущие попытки заканчивались озверенным раздражением - слишком уж горячие парни все эти казачки. Вся любовная линия казалась мне полностью придуманной - Аксинья не то, чтобы шлюха - площадная идиотка. Григорий - подросток... и так далее. Теперь прочитал - читаю второй том. Хорошая книга, хотя я всё равно не могу её принять. Интересное наблюдение - чем лучше книга (чем признанннее), тем с большим неудовольствием я её понимаю. О том, что это книга непонятна жителям севера (и Сибири) я мнения не поменял. Интересно, что эту книгу можно поделить на три больших части (которые переплетены). Первое - природа - эта часть великолепна и очень поэтична. Второе - отношения - сильно похоже на сериал из 80-х (Мексика, всё такое). Третье - война - скупые и жестокие описания без всяких художественных сантиментов.

Чуть ни с первых строк стало понятно, откуда слухи о плагиате. Природа описана настолько шикарно, сложно и поэтично, что трудно ожидать подобного от не слишком обученного человека. А вот казачий быт описан будто-бы с удивлением впервые увидевшего всё это человека и иногда даже почти с ужасом. Это как Тургеньев с гадливостью пишет о крепостных. Мне даже стал интересен этот вопрос об авторстве.

30.11.2022г.

Второй том

Читаю второй том и вот до чего добрался:

"Февральская революция встряхнула его, дала возможность развернуться, и он, связавшись с казачьими кругами самостийного толка, умело повел агитацию за полную автономию области Войска Донского, за установление того порядка правления, который существовал на Дону еще до порабощения казачества самодержавием. Он превосходно знал историю, носил горячую голову, умом был ясен и трезв; покоряюще красиво рисовал будущую привольную жизнь на родимом Дону – когда править будет державный Круг, когда не будет в пределах области ни одного русака и казачество, имея на своих правительственных границах пограничные посты, будет как с равными, не ломая шапок, говорить с Украиной и Великороссией и вести с ними торговлю и мену. Кружил Изварин головы простодушным казакам и малообразованному офицерству." (Речь идёт об Ефиме Изварине)

Господь всемогущий! Ничего не ново под Луной! До чего вечны и примитивны доводы обращённые не столько к разуму, сколько к гордыни? Кого угодно поставь на место "казачьего круга" и будет то-же самое, да хотя-бы Красноярск или деревню Барабаново - все хотят на равных разговаривать с сильными соседями или бывшими начальниками, а лучше - свысока. В один момент два соображения пришло в мою голову: а) При чём тут какие-то заграничные идеологи, на которых кивают наши нынешние пропагандисты - всё это слишком пошло и естественно, чтобы нуждаться во внешней инициативе; б) Почему я сам не дошёл до этой простой мысли? А самое главное - насколько же я всё-таки не начитан, ровно так-же, как почти все вокруг меня!?

19.12.2022г.

* * *

Дочитал второй том.

Книга страшная и хорошая. Есть ли она в школьной программе? Думаю, нет. Во-первых книга промаркирована 18+, кто-же осмелится в официальном порядке давать её школьникам? Вот меня завтра спросит школьник: "Дядя, дай книжку". Если я ему дам, то нарушу закон со всеми вытекающими.

В этом томе описывается начало гражданской войны - как она зарождается и начинается будто бы сама собой. Ещё никто никому не враг, ещё никто даже толком ничего не понимает, но тут Бунчук слышит в пол уха от председателя Совета: "Кто там состав не пропускает с (с чем-то там). Начальник станции? Расстрелять!". "Правильный! Настоящий марксист!" - думает Бунчук: "Ни себя, ни товарища не жалеет ради дела, ни, тем более, какого-то вредителя." И вот уже красногвардейцы берут в плен офицерский взвод и вместо того, чтобы доставить в расположение, рубят за углом в капусту. И снова Бунчук, не то, чтобы оправдывает, а как будто на стяг берёт! И вот, не успевает оглянуться, как назначают его на "одну грязную работёнку". Какую-же? Убывать людей - расстреливать их по ночам не краю ими же выкопанной канавы. (Цитаты у меня не точные, между прочим, не придирайтесь...) Это ещё никакой войны нет, а уже такое! И как реакция (именно так это и звучит в романе), вновь возрождается казачье самоуправление, но самоуправление есть, а закона нет, так что казачки вершат закон как понимают. "Было у них два наказания - расстрел и плети". Книга заканчивается душераздерающей сценой массовой казни, которую учинили теперь уже казаки. Только вчера пленённые красноармейцы (тоже казаки, но нанятые большевиками) обнимались при встрече с победителями. Кто-то кому-то оказался кум, кто-то сослуживец, а уже поутру всех пленённых пустили в расход. Всё, насколько они могли соблюсти, по закону - с протоколом и голосованием...

Почему-то, особенно в середине тома, красной нитью, хотя и не прямым текстом, поднимается национальный вопрос. Всё время подчёркивается, что этот казак, а этот хохол, а этот еврей (евреи не называются евреями, за единственным исключением - Анной пулемётчицей), а этот мужик (русский). И лишь на фоне трагической развязки этот мотив... заглушается что-ли. И казак умирает так-же, как русский да и как Анна тоже.

Пока что мне кажется, что книга посильнее "Войны и мира". Именно "Тихий Дон", а не "Война и мир", на мой взгляд, про русских, про наш национальный характер. С Достоевским же и сравнения нет. (Вот кто ни слова не написал про "русскую душу", так это Достоевский - он про рефлексирующих интеллигентов). Если поставить вопрос ребром, какую книгу в школе преподать? Я отвечу, что "Дон", "Война и мир" - на втором месте, "Преступление и наказание" - как получится.

10.01.2023г.

Третий том

Начинается с того, что на Дону немцы. После короткой большевистской смуты создаётся нарочито националистическая гетьманская власть. казаки выбирают себе атаманов, но всё это как-будто с разрешения немцев, которые как хозяева, не то, чтобы не помогают, а как будто не мешают местному самоуправлению... Управлять. вроде бы и можно, но в рамках... "Вы должны выбрать правильную власть, которая будет принимать правильные решения" - высокомерно назидают на немецких разъездах (блок-постах). Казаки вливаются в белую армию и снова воюют, но без огонька. Всем ясно, что именно немцы новые хозяева в донских станицах. В конце концов казаки массово дезертируют и переданный им фронт сыпется. Приходят красные. Казаки, закопав оружие в огородах, принимают их безропотно, как неизбежное зло (лучше немцев).

В Татарском (родном селе Мелеховых) устанавливается советская власть. Выбирается исполком, собираются сельские сходы. Председателем становится Иван Алексеевич, который ещё в первом томе вместе с Мишкой Кошевым посещал марксистский кружок Штокмана. Кошевой у него подручным. Через них советская власть спускает нормы на продразвёрстку, денежные и имущественные повинности в пользу фронта и казны. Татарцы начинаю отлынивать, настроения бродят подавленные и озлобленные. На общие собрания приходит всё меньше и меньше народу. В зажиточных домах чуть ни в открытую говорят о бунте. Внезапно арестовывают несколько "стариков" (уважаемых возрастных казаков) и везут в Вешенское (областную столицу, по нашему) Стариков провожают со слезами и не очень понимают, за что и зачем. В Вешенской всех расстреливают без суда. В это же время в Татарское прибывает Штокман. Татарское ропщет. Иван Алексеевич собирает сход и на этот раз приходит все. На сходе Иван Алексеевич и Кошевой пытаются доказать односельчанам, что расстрел был законен и что по каждому убиенному был материал об его контрреволюционной деятельности. Подобное же происходит и в других сёлах. Дон восстаёт. Иван Алексеевич, Кошевой и Штокман чудом спасаются бегством.

На этом относительно мирная часть тома оканчивается и начинаются описания зверств междоусобицы. Каждая сторона считает противника не столько врагом, сколько предателем. Казаки воюют с обоих сторон и не щадят в первую очередь казаков. Первым командиром сотен Татарцев избрали Петра Мелехова, но тот терпит поражение. Его пленяет Кошевой и безжалостно расстреливает. С трудом пережив смерть брата, в командиры избирается Григорий и воюет куда удачнее - бескомпромиссно, чудовищно жестоко. Порой становится прямо таки тяжело читать все эти описания разрубленных от ключицы до крестца тел. Но и в красных частях есть смута. Случается переход дивизии на сторону повстанцев. Штокман умирает пытаясь разагитировать бойцов заставить их передумать. Ивана Алексеевича берут в плен и ведут в Татарское попутно непрерывно избивая. В татарском Дарья (жена Петра Мелехова), думая, что это именно Иван Алексеевич расстрелял её мужа, стреляет в него из винтовки и убивает. Драматизма добавляет то, что Иван Алексеевич кум Дарьи (крёстный её детей). Повстанцы испытывают снарядный и патронный голод а красные со своей стороны бросают на подавление восстания полноценные армейски части. Григорий с частями отходит, его мять, жена и Дарья остаются. Красные занимают село. По улицам бродит Мишка Кошевой и поджигает зажиточные дома.

Мне трудно сформулировать, что же хотел сказать автор в этом томе? Лишь какими-то намётками, ощущениями складывается картина. Во-первых в глаза бросается неорганизованность казачьего воинства - полная неспособность к установлению субординации. Комдив Кудинов всё время вынужден ни то просить, ни то уговаривать Григория совершить тот или иной манёвр. И Григорий, бывает, отказывается - "Не хочу и всё!" Во-вторых, красной нитью идёт, что казаки (восставшие казаки) воюют с силой природы. У них нет шансов не потому, что они не организованы и не потому, что они не правы, а потому, что они встали на пути стихийному всё сносящему на своём пути потоку реки Истории. Может быть, об этом...

Отдельно хочу сказать об Кошевом. Мне он представляется главным антигероем книги - чудовище, садист, предатель движимый лишь чёрной завистью и злопамятной мстительностью. Однако, похоже, из него то и лепится победитель, главный носитель "Исторической Правды". Пока что, мне хочется увидеть, как его покарают, настолько он отвратителен. Вообще, книга кажется скорее антисоветской, чем наоборот - не знаю, как её пропустила тогдашняя цензура.

7.03.2023г.

Четвёртый том

Итак, я дочитал всё-таки Тихий Дон.

Повстанцев оттеснили в Крым и разбили. Офицерство, дворянство и прочая аристократия бежит из России. Пароходы переполнены, некоторые стреляются прямо на пристани. Григорий Мелихов вместе со своим ординарцем Прохором Зыковым решает сдаться в плен. В плену Григорий переходит на сторону красных и рубит бело-поляков в составе Первой конной армии Будённого. Война заканчивается и Григорий возвращается домой. Незадолго до того Дуняша выходит замуж за Кошевого. Мишка Кошевой не хочет заниматься хозяйством, он хочет вершить правый суд. Для этого он идёт в Вешенскую и там его назначают председателем в Татарское. Григорий, вернувшись домой, обнаруживает, что былые прегрешения перед Советской властью ему никто прощать не собирается. Он боится ареста и на второй раз, когда должен отмечаться (как бывший офицер и военнообязанный) в Вешенской, сбегает. Какое-то время он скатается по лесам пока не прибивается к банде Фомина. Остаток книги они грабят и куролесят по придонью, пока не оказываются разбитыми. В конце книги, Григорий сбегает из банды, берёт Аксинью и убегает куда-то незнамо куда. Их засекает продовольственный отряд, они бегут и в погоне Аксинью настигает пуля. Вернувшись (в очередной раз и не понятно зачем) домой Григорий обнаруживает, что его дочь Полюшка умерла "от горловой" (видимо, от дифтерии) и сын, Мишатка, почти что и не узнаёт отца. Полное поражение!

Вообще, книга должна было бы кончится тем, что Григория арестовали и расстреляли. Или не арестовали и не расстреляли, но он продолжил бы жалкое существование под вечным подозрением. И то и то было бы логично и ожидаемо. В обоих случаях это был бы уже антисоветский роман.

Но и в с этой концовкой книга хороша. Григорий, который всю жизнь проживал "бешено" страстями и подвигами, в угоду этих страстей, сгубил и семью и любовь и детей. Полюшка не просто так умерла. Она умерла, потому что за ней не было ухода - Аксиньи то нет!. А Аксинью то куда он звал? Ясно же было, что на погибель и ничем другим это окончится не могло. Только потому, что "хочется" он сорвал её с обжитого куреня, попутно предав и лишив свои детей пусть приёмной, но матери. И так во всём.

Удивительно то, что решительно все, кто рассуждал при мне о Тихом Доне не знают чем окончилась эта книга.

4.04.2023г.

Eminem - Lose Yourself (кавер J.Fla)

Сначала я решил, что это японка и мне подумалось, что у японцев такая судьба - копировать фишки других народов и доводить их до абсолютного, иногда абсурдного совершенства. Собирать машины лучше немцев; носить сапоги и ковбойские шляпы красивее уроженцев Аризоны и Техаса; устраивать бои на потеху публике, так, как будто соперники действительно вышли на помост красиво убить или умерить и никакие другие помыслы ни о деньгах ни о угробленном здоровье не тревожат этих идеальных ТАЙСКИХ бойцов; подносить чайные чашки по китайским канонам, но так, как будто участвовать в театральной постановке королевского уровня и масштаба. Даже обыкновенные проститутки превратились в исполнении японцев в созданий настолько идеальных, что их общество делает честь их же нанимателям, а может даже и тем, кто никогда с проституткой не свяжется. Эти гейши далеко обошли в реальной жизни идеализированные представления о венецианских куртизанках. "Теперь она читает реп лучше самого Eminem" - подумал я и ещё раз перезапустил ролик.

На экране невероятная азиатка с выбеленным, как будто пластмассовым, лицом и чёрными, похоже, что окрашенными золой или ваксой, загнутыми под висками вперёд волосами (а, может быть, правильнее сказать «загнутыми над плечами»). Она начинает читать грудным дискантом с неожиданной для такой хрупкой внешности силой. Не кривляется и не изображает из себя бандитку... Глаза обведены по периметру самым искусным образом и кажутся ни то вставными, ни то бесстрастными. Она почти неподвижна, хотя снимают её лишь по грудь и судить трудно. Я уверен, что там тугие не знавшие молока соски, хотя они то как раз обрезаны кадром, а одета она консервативно, в свитере под самое горло. Голос низкий, а в лице... ни то понимание, ни то эмоциональное проживание того, что она вещает. Чёрт её знает, сколько её лет? Вряд ли такое возможно в двадцать... но по виду двадцать или, на худой конец, двадцать семь.

Из любопытства я залез в Википедию и прочитал, что эта исполнительница - кореянка. Мои рассуждения мне самому показались глупыми, сделалось неловко оттого, что я думал так. Я ещё порылся в интернете и выискал оригинал - клип самого Eminem с раскадровкой фильма (Самому же мне показалось, что я этот клип вспомнил). Там видеоряд не слишком связан с речёвкой. Много подростковой криминализированной романтики, хотя песня на самом деле о страхе публичного выступления и фанатичной вере в собственный Божий Дар, при столь же фантастической неуверенности в отношении своего таланта. Вечная тема всех нас! Все эти драки, намёки на расизм, одобрение со стороны "настоящих", (т.е. чёрных) всё это не нужно, хотя смотрится органично. Наверное, он действительно так думал тогда - когда снимал это всё.

Совсем по-другому эта-же песня звучит на сцене церемонии Оскар (это уже сегодня). Респектабельный миллионер, каждый шаг которого выверен и застрахован, с плохо отрепетированными раскидухами обеих рук и с подросковыми припрыжками призывает со сцены делать то, что сам он теперь не будет совершать ни при каких условиях - бродяжничать из перехода в переход и петь до потери сознания в надежде "на выстрел", который сделает его знаменитым. Теперь его слова звучат лицемерно - лучше бы он проговорил их, как стихи, стоя прямо перед микрофоном-стойкой, наподобие Кобзона. Так-же лицемерно закатывают глаза и пританцовывают на дорогущих креслах так, чтобы не помять арендованные фраки и смокинги, такие-же респектабельные слушатели.

Нужно закрыть глаза и открыть уши, потому что песня всё равно великая! Это сейчас у нас (слава Богу!) есть интернет и мы может поглощать (опять же, наподобие пищи) тот самый, всё ещё искренний, вариант (но при этом совершенно неискренне). И, может быть, не так уж смешно, пытаться сыграть всё это так, «как было»... А может быть, как раз и смешно.

Умерла Шинейд О'Конор

Я, некоторым образом, являюсь поклонником её творчества... одной её песни "Nothing Compares 2 u" (Никто не сравнится с тобой). Я даже выкладывал здесь подборку видеозаписей, на которых она поёт эту песню в разных возрастах, в разных залах и в разных манерах, если можно так сказать. Я тогда ещё озаглавил эту запись - "Не у каждого есть песня, которую можно петь всю жизнь". Ролики довольно скоро забанили - все до единого, так что и ссылку на тот пост давать нет смысла.

Интересен источник, из которого я узнал об этой смерти. Я прочитал об этом во вконтактной ленте Монокеши - в недавнем прошлом известного видеоблогера, который, образно говоря, ушёл в аскезу и перестал клепать свои видео. А до того он был этаким славянолюбом - деревенский бревенчатый дом, сильно отросшая стрижка под горшок, поясок на длиннополой рубахе, куртка до колен, похожая на кафтан. Оказывается, он тоже любитель этой ирландской хулиганки.

Википедия говорит, что "Nothing Compares 2 u", оказывается, не её песня, что явилось для меня открытием. Оказывается, это песня Принса. Принс, между прочим, сильно вырос в моих глазах, после этого открытия.

Там же я прочитал, что годом ранее самоубился её средний сын. На фотографии различалось детское лунообразное лицо с пухлыми детскими губами и припухшими, возможно, близорукими глазами. Паренёк показался мне совершенно беззащитным, и я принялся читать про похороны. Мать явилась на них в оранжевых шароварах и немыслимой расцветки платке, совершенно обезумевшая от горя. "Мой любимый ребёнок, ты был бы доволен!" сказала она и положила в гроб блок сигарет... На этом месте я расплакался.

Я не могу сказать, что мысли о смерти являются чем-то запретным для меня. Однако такой шаг!... - это настолько эгоистично! Как он мог не подумать о матери, которая так его любит? И тогда меня осенило - он был уверен, что не нужен никому, и даже мать не сильно расстроится, если его не станет. Глупый семнадцатилетний идиотик! Очень жаль детей, которые не знают безусловной любви к себе. Нам, взрослым, нужно быть осторожнее.

28.07.2023г.

https://vk.com/alexdassy

Eels - "That Look You Give That Guy"

Я влюбился в эту мелодию с первого раза... как только услышал её по радио. Но я так занят последнее время, что даже на поиск понравившейся музыки нет времени. То, что я сейчас пишу в журнал - результат простуды - чихаю кашляю, никуда не еду, сижу дома.

Мне нравится песня, мне нравится и автор-исполнитель её. Колоритный бородатый еврей прошёл в самом начале своей жизни через череду трагических потрясений. Умер отец - известный физик, покончила самоубийством сестра, затем умерла от рака мать. Двоюродная сестра служила стюардессой как раз на том лайнере, который врезался во Всемирный Торговый Центр в 2001-м... Надо ли говорить, что он женился на русской женщине...

К слову о самоубийцах... Чаще всего я езжу молча. Но иногда пассажир чем-то меня привлекает и я ничего не могу с собой сделать - мне хочется узнать о нём как можно больше и я начинаю расспрашивать. Справедливости ради скажу, что меня ни разу ещё не заинтересовал мужчина :-) Дело, я думаю, в том, что женщины в принципе глубже и умнее нас, сирых...

"Требуется универсал" - говорит оператор. На практике это почти всегда означает, что требуется грузовик, но клиент желает сэкономить и вызывает такси. Я иногда беру такие заказы - машина у меня полугрузовая. Приезжаю - двое бойцов сопровождают тоненькую миниатюрную девицу с трогательной губой, глазами глядящими немножко внутрь, как у музыкантов и кудряшками поднятыми на макушку - мне кажется, теперь такая мода. Бойцы хватают видавшую виды стиральную машину и прут мне в богажник

- Э-э! - говорю - в ней воды точно нет?

- Спокойно! Вода уже вылилась в наш багажник - отвечат один из бойцов.

Я проверил - действительно вылилась...

- Кладите - распахнул я заднюю дверь.

В ночной тьме подсвеченный багажник японского универсала смотрится как квартира-студия в лунном свете.

- Ого! Это тебе не мой чемодан! Три-четыре...

Мы подхватили машинку (я тоже участвовал в этом процессе, чтобы не оцарапали краску) и мягко опустили её на ковровое покрытие рядом с ящиком инструментов. Машина качнулась и просела чуть глубже.

- Сколько пассажиров поедет? - спрашиваю.

- К чему вопрос?

- К тому, что мне не улыбается в одного тягать эту машинку на том конце... Были у меня и такие случаи...

- С тобой она поедет. Мы на Карине за тобой...

И вот мы едем.

- Учитесь? - спрашиваю.

- Учусь - отвечает - но сейчас с работы еду.

- Да ну! - говорю - Ночь... Какая работа?

- Я в банке работаю...

- А учитесь?

- Учусь в торговом... мы теперь тоже СФУ.

- Кошмар... - произношу тихо, имея в виду, что теперь университет это вообще всё, включая различные ПТУ.

- Почему кошмар?

- Я вот не могу понять, как можно одновременно учиться и работать. Я, когда учился, родители говорили мне "На западе! В порядке вещей! Учится и работать одновременно!". А я до сих пор не могу понять, как это "в порядке вещей", это же по времени не получается!

- Ну да! Только у меня нет родителей.

- Как так нет?

- Нет и всё.

- То есть, передо мной фея?

- В смысле?

- Ну... фея! Рождённая из нектара и утреннего ветра... Ну или Афродита из пены морской...

- Нет, ну естественно у меня были родители. Просто сейчас их нет.

- А куда же они делись?

- Отец... сам... А у мамы был диабет....

Мы потом еще долго говорили, потому что ехали далеко и медленно и она рассказала, что снимает квартиру, а до этого жила у подруги в частном доме, но у подруги началась личная жизнь и пришлось съехать. Приревновала? Нет, какое там приревновала. Просто сама догадалась... не ждать же когда выгонят. А в каком банке работаю? В Сбере. Чего Вы ржёте? К чертям подробности, как говорят в таких случаях...

"Врёт, наверное" - подумал я.

Расстались мы у новостройки - которой и на карте то нет. Бойцы уже были на месте и с собачьей надеждой наблюдали за тем, как я распахиваю багажник.

- Ну что берите, несите - говорю.

- Там лифта нет, один из бойцов отвечает, а этаж десятый... - и опять смотрит преданно.

- Ну нет, ребята, не могу я вам помочь. Работать надо! Зарабатывать! Удачи! - последнее это я персонально незнакомке произнёс.

Обязательно надо послушать песню с которой этот пост начался.

15.09.2013 https://vk.com/alexdassy

Флобер - «Госпожа Бавари»

Первая часть

Сначала я купил Маяковского - принялся читать, оказалось, что почти всё уже листал когда-то, хотя в домашней библиотеке Маяковский присутствовал лишь отдельными тонкими книжками, которые постоянно терялись (одновременно было не более одного томика). Удивительно сколько устоявшихся выражений, которыми все мы разговариваем, оказались цитатами из его произведений!

Затем средний сын принялся жаловаться о том, что после Шерлока Холмса ему совершенно нечего читать. Ни в одной другой книге он не может найти логическую загадку и поэтому вынужден "!!!НА КАНИКУЛАХ!!!" решать математические уравнения. Чтобы избавить его от этого наказания купил бесконечное по объему ярко-красное собрание Агаты Кристи. Взял первый том, принялся читать... На что похоже, так это на "ироничный детектив" автора, которая некогда гремела - забыл. Помню, когда-то вымучил полторы книжки по рекомендации подруги. Подруга была очень умна (или красива) и я не мог проигнорировать её совет. В обоих случаях это было удивительно бессодержательное чтение. Больше всего расстраивает, что такое ... занимает так много места на полках.

Сам я в это время брался то за одного не читанного классика, то другого. За классиков я держу исключительно русских писателей, так как о зарубежных практически ничего не знаю. Но, видимо, на фоне Шолохова все они показались мне скучноватыми - не фактурны и излишне нравоучительны. Тогда, вообще не понимая кто он, взял да и купил Флобера. Начал читать первый том - оказалась «Мадам Бовари». Читаю я очень медленно, какими-то урывками, в основном на кухне, пока ем - а это именно что минуты. Тем не менее добрался до конца первой части.

Флобер сильно похож на Тургеньева, но без ханжества, присущего почти всем русским классикам. Ханженство там бывает прямо-таки необъятного масштаба. Достаточно вспомнить, что многие из них обличали крепосное право, являясь одновременно крупными рабовладельцами. То-же касается любовных отношений, семьи и дружбы. Так вот, ничего подобного у Флобера нет - описания просты, правдоподобны и честны. По крайней мере нигде не сквозит это елейное ... о чём я говорил.

Описывается жизнь некого Шарля Бовари, который стараниями матери поступил в медицинский и с горем пополам его окончил. Мать женила его на престарелой женщине исключительно ради её приданного и они жили ни шатко ни валко до тех пор, пока Шарль не вылечил одного фермера - отца Эммы. В Эмму он влюбился, его же жена заболела и умерла. Таким образом, он оказался вдовцом и не долго думая женился повторно.

Второй брак оказался счастливым. Эмма тоже, судя по всему, была счастлива до тех пор, пока Шарлья не пригласили на аристократический балл. (Ещё один пациент - князь!) Эмму поразил образ жизни аристократов, она сравнила его с обычным своим времяпровождением и вместо того, чтобы забыть об этом эпизоде жизни, принялась страдать. В этом месте я вспомнил Сатью (Сатья-Дас известный «семейный гуру»), который учит, что для женщины главное, чтобы было "как у людёв!!!" (цитата). С этих позиций, Сатья не рекомендует показывать своим жёнам ту жизнь, которую муж не может обеспечить... Но я отвлёкся. Так вот, Эмма решила, что "у людёв" так, как в княжеском замке, а муж не только не мог, но и не стремился обеспечить подобный уклад. В результате она принялась тихо презирать Шарля. Первая часть заканчивается на том, что обеспокоившись тем, что жена страдает и на ней нет лица, Шарль решился на переезд. Надо ли говорить, что вместо того, чтобы переехать в Париж, о котором грезила Эмма, он выбрал новым местом жительства совершеннейшую глухомань, но с хорошим климатом и одновременно с гарантированным врачебным доходом? Заботливый!

В целом, первая часть показалась мне прямо-таки женоненавистнической.

14.06.2023г.

Вторая часть

На новом месте Эмма не то, чтобы заскучала, но как будто избавила себя от всяческих обязательств (по отношению к мужу). Она жаждет роскоши и мнит себя аристократкой, чьё предназначение куда выше того, что ей-же суждено судьбой (и мужем). Если отвлечься от сути произведение, то кто из нас не ощущал себя по молодости таким вот незаслуженно обиженным?

Местное общество представляло собой кружок... не то, чтобы интеллектуалов, а интеллектуальных ремесленников - аптекарь, врач, нотариус... Среди прочих там бывал и ученик нотариуса Леон. Молодой неискушённый и, я бы даже сказал, робкий стряпчий был сражён красотой Эммы с первого же взгляда. Он плохо спал, вздыхал по ней, ходил за ней и совершал прочие в том-же духе невинные глупости. В конце концов Эмма его заметила и после буквально минутное размышления решила - влюблён! Она стала давать ему знаки, они встречались, впрочем совершенно невинно, то в саду, то в гостинной... Всё это сильно напомнило бы мне увлечение Любоньки Круцеферской во "Кто виноват", если бы ни несколько глумливая манера в которой излагает свою историю Флобер. Кроме того, там герои страдали и мучились (в том числе, совестью), здесь же никаких моральных терзаний не наблюдается. В конце концов, Леон уезжает в Париж учиться, так и не сорвав запретный плод, но не потому что Эмма была не готова уступить его воздыханиям (в буквальном смысле слова всё-таки скорее вздыханиям), а исключительно потому что Леон так и не придумал, как именно к ней подступиться.

Эмма же в разгар своего платонического увлечения знакомится с местным торговцем Лере. Тот готов был исполнить любой каприз Эммы и старался сделать это в кредит. Лично мне показалось странным, что Эмма зачастую узнавала о стоимости своего заказа постфактум, когда уже невозможно было вернуть покупку. Трудно представить такого клиента. Хотя, если женщина ощущает себя аристократкой?... Короче, всю вторую часть книги господин Лере тихой самой закапывает семейство Бовари в долгах. Правильней будет сказать так - Эмма Бовари, чуть ли ни целенаправленно закапывает своего мужа в долги посредством Лере. Мне опять же показалось странным, что она не ассоциировала благосостояние мужа со своим собственным. Собственно, я для того говорю об этом Лере, что про него и повода больше говорить не будет, но он как будто всегда присутствует в повествовании. Видимо где-то в конце книги семейство Бовари разорится через него. (я ещё не дочитал) Вы-же должны знать, что каждая блажь Эммы тут-же исполнялась в кредит и за большой барыш.

Не успел Леон отгоревать свой отъезд, как к Шарлю явился соседский помещик - холостяк и мизантроп по имени Рудольф. Он обратил на Эмму внимание некоторым ленивым кошачьим манером и решил за ней приударить. Действовал он скорее расчётливо, нежели напористо, но Эмма особо не сопротивлялась. В день когда она ему отдалась она ликовала "У меня есть любовник! У меня есть любовник!". Роман с её стороны развивался головокружительно, она почти сразу потеряла осторожность и мне опять же не понятно, как её не разоблачили перед мужем. Рудольф же пользовался ею почти что скучая. Наконец, Эмма решила бежать со своим любовником, что называется в новую жизнь. Естественно в тот же момент Рудольф решил бросить своё увлечение. Эмма накупила (в непомерный из-за срочности кредит!) чемоданы и кое-какую одежду и в тот момент, когда она с чемоданами бросилась в побег, вместо Рудольфа в условном месте её ждало письмо... вполне понятного, я думаю, содержания. Удар был такой чудовищной силы, что Эмма слегла с горячкой. Муж за ней ухаживал с такой бескорыстной заботой и трогательной самоотверженностью!.. Флобер в тот же момент несколькими штрихами даёт понять, что финансовое его положение пошатнулось - долги росли и векселя не оплачивались, а откладывались в долгий ящик.

Дочитав до конца второй части, я вдруг подумал (действительно "вдруг") - а что, если эта книга не о женской взбалмошности и предательстве, а о дурачке Шарле. Что, если нужно не сопереживать его беде (о которой он не догадывается), а просто ржать над ним, тыча толстым немытым пальцем. Что это? (то, что я читаю) - женская мелодрама, комедия положений или всё таки серьёзное психологическое исследование?

20.09.2023г.

Третья часть

Вот и дочитал я творение господина Флобера "Мадам Бовари".

Вообще я принял плохую манеру просто пересказывать чужие книги, вместо того, чтобы фонтанировать эмоциями и вываливать на суд читателей собственные умозаключения на данную тему. Собственно, по содержанию никаких сюрпризов не оказалось. Всю третью часть Эмма крутила любовь с, казалось бы, безвозвратно уехавшим Леоном. Для этого она оформляет уроки на фортепиано в соседнем городе и ездит туда каждую неделю, а то и чаще (чем дальше, тем чаще). Она по высшему разряду снимает гостиницу для утех, но чтобы обмануть мужа вынуждена снимать помещение поскромнее, где и должна была бы останавливаться. Кроме того, она вынуждена для отчёта оформить расписку об уроках, которые не берёт, опять же ради обмана. Долги же растут и в один не прекрасный момент ростовщик Лере продаёт её долги банкам и те начинают судебную тяжбу, которая оканчивается описью имущества.

Эмма мечется между знакомыми и друзьями, пытаясь занять, но никто ей не одалживает. Тогда она кидается к Леону и тоже терпит фиаско (Леон давно уже решился с ней порвать - ему не хватало лишь повода в виду собственной слабохарактерности). В последнюю очередь, презрев гордость, она просит денег у Рудольфа, но оказывается, что он не располагает такими суммами. Униженная и растерянная она возвращается домой где растерянный муж коротает время в компании судебных приставов, но по дороге забегает к аптекарю и наедается там крысиного яду.

Примерно двадцать страниц описывается умирание этой женщины в каких то подробностях скорее физиологических, нежели литературных. Затем Эмму хоронят и жизнь продолжается. Шарль пытается выпутаться из долгов, продаёт решительно всё, но маниакально хранит вещи Эммы, каждую неделю ходит с дочкой на её могилу. Но долги не снижаются, а кажется даже растут словно грибы после дождика. Решительно все требуют от Шарля уплаты и даже Мадемуазель Лампред, у которой Эмма и должна была брать уроки, предъявила Шарлю те самые фальшивые векселя, которые были выписаны только для виду (довольно странное, кстати, на мой взгляд предприятие оставлять подписи на таких документах). Шарль заплатил и ей. В общем-то, может быть, что-то у него и получилось бы, если бы он ни нашёл две шкатулки - одну с письмами Рудольфа, другую с письмами Леона. Этот удар Шарль не пережил - быстро опустился, а затем и умер (автор даёт понять, что всё-таки от тоски по Эмме). Девочку отправили бабушке - маме Шарля, но та тоже умерла. Короче все умерли, как в знаменитой песенке из "Формулы любви".

На последних листах Флобер описывает жизнь остальных героев книги - аптекаря, Лере, прочих. Они живут пошло и самодовольно.

Должен признаться, что Флобер так и не сумел вызвать во мне сопереживания своей героине. Она с самого начала второй части казалась мне напыщенной идиоткой, целенаправленно идущей к подобному финалу. Единственное, что удивляет, так это самоубийство - совершенно невероятное деяние для столь самовлюблённой и сладострастной особы. По правде, она должна была бы сделаться проституткой и это было бы на мой взгляд правдивее авторского итога. Удивляет ещё, что на всю книгу нет ни единого порядочного героя (или хотя бы чуть выше пошлости). Флобер презирает всех их и я тоже начал было презирать всех подряд вслед за автором. Ох как это отличается от вообще всего, что я читал до сих пор! (из классики). Какое-то тотальное бесчувствие всех - и друзей Эммы и врагов и такая-же всеобщая мелочная расчётливость. Напоследок должен заметить, что роман читается как плохой детектив - всё можно предсказать наперёд с того момента, как Эмма побывала на злополучном балу.

15.10.2023г.

Ван Гог

Это 3D-room по мотивам картин Ван Гога. Не смог удержаться и откомментировал. (https://static.kuula.io/share/79QMS)

Однако не настолько хорошо я разбираюсь в его творчестве, чтобы что-то серьёзное говорить. И про Гаше, я скорее всего прогнал, а про тюремный дворик и тем более. Единственное, что могу сказать наверняка, что здесь собраны картины из разных периодов творчества (и жизни) художника. Небо - это в Повансе почти перед смертью, а мужик с мольбертом - это предыдущий период, тоже солнечная местность, но не помню где. Там болезнь ещё не была настолько видна в картинах. Это у него был "пеший" период, когда гружённый, как верблюд, он шагал по залитым солнцем полям с рассвета до позднего полдня, потом рисовал, потом снова шагал... Ресторан - это более спокойный период - городок Арль, где он не столько ходил, сколько квасил и был в итоге изгнан решением местной власти. Что касается других зданий, то это или Амстердам или Лондон или ещё какая-нибудь Европа из раннего периода, когда он уже не торговал и не учительствовал, но ещё пытался учиться живописи (я не помню где).

Увидев это, я, как уже сказал, прокомментировал. При этом, мне, как обычно, лень лезть в википедии и поэтому я наверняка наошибался. И Гаше скорее всего не Гаше и в других местах я тоже могу быть не прав. Однако, я всё равно хочу повторить это своё собрание глупостей, потому что я очень люблю Ван Гога... по крайней мере, как персонажа. Вот мой пост.

"Очень интересно. Довольно свободная интерпретация.

Доктор Гаше переселился из сада лечебницы к стене кабака и превратился в уличного пьяницу, Прохожий с мольбертом — это сам Ван Гог, только в оригинале он идет мимо ядовито-жёлтого поля, другой прохожий взят с картины про угольных рабочих а, может, тюремный дворик — не помню (была у него такая своеобычная копия ещё чьего-то рисунка), ну а небо — оно слишком известно, чтобы о нём говорить. Всё вместе производит впечатление, но при этом теряется суть каждой их этих картин. Возможно, это теперь отдельное произведение — чистое олицетворение постмодерна, при котором цитата становится сутью."

Красноярский поэтический СЛЭМ 2023

Неожиданно ввязался в авантюру. Совершенно не понимая, что это такое, отправил заявку на поэтический СЛЭМ (что бы это ни значило) и сегодня мне пришло письмо, что я прошёл. Только тогда я поинтересовался, что же это такое? Залез на их страничку и посмотрел видео. Это такое соревнование, в котором молодые люди (МОЛОДЫЕ, а не пятидесятилетние!!!) читают со сцены свои стихи с невероятной экспрессией. Так что завтра, 21 ноября, если только не опоздаю (я всё-таки занятой человек) буду, среди прочих, читать. Слэм пройдёт в 19:00 в баре "Второе дыхание" (пр. Мира, 79, г.Красноярск).

* * *

Должен сказать, что выступать перед жующими людьми оказалось значительно проще, чем мне предварительно казалось. Говоришь, практически без эмоций, как перед стенкой. Значительно сильнее меня напрягло то, что я не умею вести себя в кабаках. Как заказать, когда расплатиться, как оставить чаевые? Мне показалось, кстати, что когда я оставил таки чаевые, официант сильно удивился и уже в свою очередь не знал, как эту купюру подобрать. Вообще (ещё раз "кстати") я мало знаю людей, которые в принципе оставляют чаевые. Короче! Поход в бар оказался для меня сплошной чередой неловкостей, а само выступление - нет.

Бар расположился прямо над магазином "Нагваль" в том же дворе, что и отделение ЛДПР, вход через арку. Я бы сам не нашёл. - Какие - спрашиваю - стихи прочитать? - Читай "Небо", "Гитару" и "Когда мы были дети" - ответил друг - хозяин того самого магазина и по совместительству добрый сказочник Саша Пилипчевский (https://author.today/u/u627496sanych). Так я и решил, правда до "Детей" дело не дошло.

Бар оказался тёмным полуподвальным помещением с бетонным обведённым масленой краской полом. Зал узкий и длинный. На входе вешалка на которой, хочешь ни хочешь, пришлось оставить свои куртки. Стоят круглые низкие столы с четырьмя металлическими стулья возле каждого. Видимо от смущения мы заняли дальний. Довольно долго не было официанта, а когда он подошёл я сделал заказ, но забыл спросить здесь ли происходит СЛЭМ. Таким образом мне пришлось промучится в неведении ещё какое-то время. Затем к нам подошла Надежда Казанцева, которую я до того видел только на Писательской среде в Молодёжной библиотеке. Никого другого хотя-бы отдалённо знакомого видно не было. Мы поговорили, я за это время освоился.

Музыка вдруг затихла и заговорил микрофон. Приятный девичий голос возвестил, что соревнования начались. Говорили попеременно - девица и молодой одетый в тёмное парень. По правилам, мы должны были вытянуть себе бумажки с номером выступления. Мне достался номер 13 (т.е. последний) и я немного расстроился. Впрочем и в списке кандидатов я тоже числился под номером 13. Мы должны были выходить к микрофону согласно своим номерам и читать не более трёх стихотворений с тем, чтобы потратить на всё про всё максимум три минуты. Каким-то людям, которые сами изъявили желание, раздали таблички с цифрами от 2 до 5. Они должны были каждому из нас выставить по две оценки - качество текста и актёрский талант. Началось.

Первое же выступление было оценено прохладно, над головами заколыхались тройки и даже одна двойка. Я подумал, что это свинство так откровенно ставить "неуд" за необязательную работу (всё-таки я уже семь лет, как учитель). Короче, слава Богу, что мне выпало выступать не первым - я успел подготовиться. Забегая вперёд, скажу, что меня оценили плохо - стихи так ещё ничего, а вот ораторское мастерство на чистую двойку. Хуже чем мне досталось только Никите Лахти, которого вообще не понятно за что оценили на два по обоим критериям По-моему, только одна какая-то жиденькая тройка болталась поверх голов среди чёрных лебединых двоечных профилей. Это притом, что он прочитал ровно и с достаточно хорошей артикуляцией, а были выступающие, которые орали и плевали в микрофон так, что и слов было не разобрать. И ничего - четвёрки и даже пятёрки! Я нашёл его в глубине зала - он стоял около входа в каптёрку, прислонившись спиной к выкрашенному в красное косяку, спрятав ладони в карманах и смотрел на всё это с плохо скрываемым раздражением. Совершенно непонятно было, что ему сказать, самое лучшее было бы отойти в сторону без единого слова.

- У вас хорошие стихи - произнёс я и он кивнул мне, словно уличному промотору.

Девушки читали про любовь и роды, причём иногда с провокационной откровенностью (естественно, не все), юноши сыпали матерком (тоже, естественно, не все) и даже более того. Дошло дело и до меня.

Я вышел к микрофону и тут-же выяснил, что хотя во всём помещение было более-менее светло, но именно в этом месте катастрофически темно. Короче, читать с листа не получится, а я специально прихватил с собой несколько книжек, чтобы из них почитать. Темнота, помноженное на моё зрение привела к тому, что я иногда и не видел даже текст, а на фотографиях моё лицо скрыто книжкой. Не зря они все читали с телефона! А вообще, если хочешь участвовать в подобном, надо учить наизусть. Я отзапинался два стихотворения, каждое из которых напрочь уже и забыл за давностью, и отошёл ждать оценки. Стихи были оценены средне, артистизм на крепкую двойку. Сидящий прямо передо мной изящный худощавый бледный и черноволосый тридцатилетний мужчина опустил на стол выставленную мне двойку, посмотрел на меня и сказал - У вас хорошие стихи - как будто вернул сказанное мной-же получасом ранее. Я, повинуясь внезапному поруву протянул ему брошюру из которой только что пытался декламировать. - Тогда возьмите книжку - сказал я. - Да вы что?! - удивился он и я удивился, что он удивился. Затем он посидел немного и попросил автограф. "Суровому судье, но хорошему человеку" написал я.

Начался второй тур. Мы вернулись на своё место, я заказал чай и бутерброды и дальнейшее слушали уже за столом. Вдруг я услышал стихотворение, которое совершенно точно читал, и, скорее всего, даже отмечал похвалой. Видимо на второй тур пришлось достать старенькое. Читала, если не ошибаюсь,Женя Симакова (@yesoyeso). Я бы отдал первое место ей.

В конце концов определили победителя и мы решили уйти. На выходе нас остановил вышедший чуть раньше молодой человек и с середины завязал разговор.

- Раньше - говорит - уровень был повыше - Раньше они ещё и разборы устраивали. А теперь....! - Это старость - ответил я, хотя собеседник вполне годился мне в ученики.

25.11.2023г. https://vk.com/alexdassy

Театр "Этти Детти"

В первую очередь договоримся, что нет никаких детей. Есть только искусство - вечное, чистое и полностью оторванное от своего создателя. Какая вам теперь разница, в конце-то концов, в каком именно возрасте Амадей Моцарт написал свою "Шутку" (или "Реквием") - в детстве, отрочестве, молодости или в глубокой старости (до которой он не дожил)? Вы можете даже вообще не знать, что жил на свете некий Моцарт, но музыка, однажды вами услышанная, захватит вас и вы почувствуете необъяснимый прилив веселья и лёгкого отношения к жизни, прослушав "Шутку", или светлую, бесконечной глубины, грусть, этакую беззлобную скорбь, если кто-то по какому-то поводу включит при вас "Реквием".

Не задалось у меня с театром. Когда-то в детстве я с замиранием сердца смотрел "Театр + ТВ" и ещё какие-то похожие передачи. Мне казалось, что нет ничего волшебнее сценического перевоплощения, что актёры это какие-то особенные - мудрые и тонко сопереживающие люди. Затем я познакомился с актёрами и понял, что, по сути, это обыкновенные люди, ежедневно выполняющие свою необыкновенную работу. Познакомившись с актёрами, я начал ходить на спектакли. В те годы (в годы того возраста) это был выпендрёж. Интересовался ли я содержанием спектаклей? По крайней мере я их не помню. Затем я поступил в университет и походы в театры сошли на нет.

В дальнейшем, я один раз побывал в театре с будущей женой (пытался произвести впечатление) и один раз пару лет назад случайно оказался на репетиции. Я заглянул в один из наших... не то чтобы театров, а театральных помещений. Там ни то самодеятельные, ни то (скажем так) ведомственные коллективы играют время от времени сценические постановки. Я просто гулял по слякотному осеннему городу и увидел афишу. "Надо же, театр!" удивился я и решил, что называется, полюбопытствовать. Мне пришлось откинуться назад, чтобы тяжёлая, будто кованная, облитая серым пластиком дверь медленно, будто люк космического корабля, распахнулась и впустила меня внутрь. Внутри помещение было похоже на милицейскую будку. Посередине стоял блёклый металлический стул, будто сворованный из бедной советской заводской столовой. Слева от него была выгорожена фанерная стена с крохотным окошком над которым красовалась рисованная надпись "КАССА", справа же призывно полуприкрытая стеклянная дверь с горизонтальным металлическим поручнем это стекло перечёркивающим. Никакого намёка на гардероб или хоть какое-то общественное пространство не было. Люди, открывая дверь, моментально должны были оказаться около кассы, там волей-неволей купить билет и тут-же, подпираемые, словно деталь на конвейере, следом вошедшими, влететь во вторую и единственную доступную им воротину. Я всё это представил настолько ярко, что меня даже качнуло в соответствующую сторону. Я ухватился руками за металлический поручень, потянул... - другими словами я вошёл и оказался в крохотном, не более чем на сотню мест, зрительном зале.

Большая комната была занята в основном стульями, которые стояли рядами, повернувшись ко мне спинками. В дальнем конце, там где положено быть сцене, не было ничего - всё тот-же покрытый линолеумном пол, вместо задника белый бумажный экран на стене и два конторских стола, похожих на школьные парты. Даже отсюда было видно, какие они пыльные!. Около столов стояли двое - мужчина около сорока лет от роду и женщина - тоже не менее тридцати. Оба в тренировочных костюмах. Перед ними на переднем ряду сидел полный седоватый субъект и театрально раскинув руки что-то изображал.

- Ну у тебя должно быть... Как бы это сказать? Ну, ээээ... уууу... - субъект страшно выпучил глаза и ещё сильнее раскинул руки - Понял?

- Так что-ли? - спросил сорокалетний и тоже выпучил глаза.

- Да не так! Ничего то ты не понимаешь! Ты просто рожу выставил, а должно быть... Тут должно быть... ну вот так! ЭЭЭЭЭ!!!!!

"Почему он просто не объяснит всё словами?" - подумал я, и субъект, как будто услышав, обернулся.

- Что вы тут делаете? - спросил он.

Я вдруг испытал какой-то холодок в груди. Мне показалось, что ко мне сейчас вернулось... нет, не молодость - детство. Я снова был вхож в театр, попал на какую-никакую репетицию. Сейчас я познакомлюсь с настоящим режиссёром!

- Да я так просто зашёл... Интересно у вас!

- Так просто? - переспросил субъект - Знаешь что? Иди ка ты... - и он указал всем нам с ранних лет знакомый адресок.

Затем прошло ещё несколько лет, прежде я вновь столкнулся с театром. Скажем так, я напросился на спектакль, потому что мне стало интересно как играет один из учеников (я учитель). У него гибкая фигура, выразительное лицо и он много и внимательно наблюдает кругом себя. "Этот должен быть хорошим актёром" подумал я и по какому-то поводу поинтересовался, чем он планирует заниматься после того, как окончит школу.

- Пойду в театральный - не моргнув глазом ответил он.

- А что, ты где-то занимаешься?

- Да, занимаюсь.

Я продолжил расспросы и в конце концов он предложил прийти на спектакль. И я пошёл на спектакль.

Я уговорил жену составить себе компанию, а когда я иду куда-нибудь с супругой, мы вечно опаздываем. В этот раз мы опоздали на десять минут и оказались единственными среди громадного фойе. Вахтёр строго, хотя и доброжелательно, на нас смотрел и словно нерадивым детятам растолковывал, что "в этом театре дают концерты, а не спектакли". Мы совсем уже собрались уходить, когда через входную дверь ввалилась ещё одна запыхавшаяся супружеская пара.

- Самодельщики здесь играют? - словно в иерихонскую трубу проорал мужчина. Женщина в спешке сдирала с себя шубу.

- Самодельшики? Самодельшика, да... - не очень уверенно, как будто не вполне помнит, ответил вахтёр.

- Так значит и нам к самодельщикам! - сказал я и прорвался, наконец, через турникет.

Нас направили к лестничному пролёту и мы пошли вниз-вниз, как будто не в зрительный зал пробирались, а в угольную шахту. В самом низу лестница оборвалась крохотным коридором с несколькими дверями, одна из который вела в крохотный, намного меньше чем описанный в предыдущем эпизоде, зрительный зал. Зал был всего на три ряда, зато с настоящей сценой. Он был набит до отказа и когда мы попытались проникнуть внутрь, из него разъярённой фурией выпрыгнула женщина с ярко-зелёными глазами на худом напряжённом лице.

- Вы чьи родственники? - полушёпотом закричала она?

- Вам то какое дело? - взорвался мужик, который по всему было видно, в принципе не отличался вежливостью и кроткостью.

- Как это?... Это мой спектакль! Это вообще репетиционный прогон! Только для своих! А для остальных, через кассу! Вы билеты вообще покупали?

- Тётя Наташа здравствуйте. Здравствуйте дядя Женя - мимо нас пробежала начинающая полнеть девушка в прозрачном, тюлевом платье и с какой-то короной на голове.

- Это твои, что-ли? - развернулась на неё женщина - Тогда проходите. Если не найдёте места, я вам принесу стулья.

Они прошли и женщина развернулась к нам.

- Нас пригласил - я назвал своего ученика и принялся ждать. На женщину это не произвело никакого впечатления.

- Я не знаю, кто это - сказала она. Он где работает?

- Он не работает, он учится - ответил я - Девятый класс.

- Девятый? У нас только взрослые... Бухгалтера, товароведы... Может быть, студийцы? Студийцы могут давать спектакль, но у нас не студийцы и я не знаю, когда они играют... Здесь, по-моему, точно не играют!

- Ладно - сказал я - Раз уж мы всё равно сюда пришли, можно мы на ваш спектакль сядем? Я заплачу - и я полез за деньгами.

- Да бросьте! Куда вы? Как вам не стыдно? - замахала, вдруг, женщина руками - Сейчас спектакль начнётся, я посмотрю, если будет пустое место я вас проведу - снова перешла она на таинственный шёпот.

Мы подождали, спектакль начался и она нас провела. Что вам сказать? Спектакль мне не понравился. Актёры смотрелись не натурально, сюжет пьесы мне показался надуманным (чтобы не сказать глупым), а, самое главное, всю дорогу (всё время действа) меня мучила невероятная духота, как будто сверху давили все н-цать километров шахты, через которую нам пришлось спуститься часом ранее.

"Наверное, я совсем не люблю театр" подумал я. Однако домой мы вернулись в прекрасном настроении. В принципе, не важно, куда вы выбрались со своей супругой после стольких лет совместной жизни. Сам факт, что мы разорвали плотную ткань ежедневного времяпровождения сотканную из ежеминутных житейских забот и тревог, отодвинули от себя ту самую "бытовуху" - само это действие сам по себе как таковой поход в театр принёс нам радость и удовлетворение.

На второй день в школе выяснилось то, что и мне, а, теперь уже, и вам очевидно с самого начала - мы с женой перепутали театры.

- Как?! Как?! - воздел руки к небу ученик. "Да, вот так!" - хотелось ответить мне.

Прошёл год. По крайней мере, прошли часть зимы и лето. Ученик мой был зачислен в десятый класс и вот теперь, уже ближе к Новому году я вспомнил, вдруг, что так и не посмотрел спектакль с его участием.

- Ну что? Когда там следующий спектакль? - спросил я, поймав его в коридоре. Он нахмурил лоб и немного повспоминал.

- Да вот же! В воскресенье! - вспомнил он - В час дня. Только там билеты будут... не помню, сколько стоят... Рублей триста, наверное... Главное, в Дворец пионеров приезжайте. Запомните! В Дво-рец пи-о-не-ров, а не в Концертный зал, как вы прошлый раз умудрились!..

И снова пустое фойе, слова мы опоздали.

- Эти дети? - спросил вахтёр и я решил, что это название спектакля.

- Не знаю - ответил я - Не спросил.

- Эти дети на втором этаже. Раздевайтесь в гардеробе и проходите на второй этаж.

Мы замешкались в гардеробе потому что у меня с мороза запотели очки и когда пелена тумана спала с их стёкол, я увидел вокруг нас троих служительниц этого дворца, симпатичных молодых женщин (или девушек) одетых в синюю с белым униформу. В целом они напоминали стюардесс, одна из них повели нас, словно в небо, по широкой кручёной лестнице на тот самый анонсированный второй этаж. Лестница кончилась коротким коридором, почти так-же как и в прошлый раз, только коридор был ни в пример светлее и зал, в который вела обитая тканью дверь, оказался куда просторней - рядов десять (всё равно маленький). На входе мы заплатили по двести рублей и нам сунули рисованные карандашом билеты на ксероксных четвертинках.

В самом верхнем ряду зрительного зала стоял звуковой пульт у которого копошился крошечный, хотя и хорошо сбитый подвижный мужичок с улыбчивым и таким-же подвижным, как вся его фигура, лицом. Пустые места были, но в принципе, зал показался нам полным. Мы уселись с краю в восьмом ряду и в тот же момент мужичок бросил свой пульт и стремглав, то есть буквально бегом, кинулся к сцене. Он остановился около сцены и сделал речь, смысл которой был в том, что перед нами выступают актёры (он так и казал - "актёры", а не "студийцы" ил какие-нибудь "ученики") театра современного искусства "Этти Детти" и что сейчас они представят нам спектакль по мотивам книжки Натальи Евдокимовой "Лето пахнет солью". Мужичок так-же стремглав (бегом! бегом!) убежал с пульту. Включились какие-то звуки - спектакль начался.

На берегу моря появилась девочка Ленка с тремя бабушками. "Почему тремя? А, впрочем, так прикольно." - подумал я. Эти три бабушки вечно восхищались морем, воздухом, чайками, а девочка (у меня возникло такое ощущение) им только мешала. Поэтому, когда девочка познакомилась, вдруг, с мальчиком по имени Димка, бабушки только обрадовались и предоставив детей друг другу появлялись только для редких настроенческих реплик. А Димка хулиганил со своей Ленкой как только мог в силу невинного детского темперамента. Они выходили на берег и кричали "Мо-о-ре-эээ!, Ве-э-тер-ррр! Лен-ка-ааа! Дим-ка-ааа!" И ещё какие-то детские надуманные приключения разыгрывались перед нами на сцене и мы смотрели и мне было интересно. И вдруг, как гром середь ясного неба, бабушки сообщают Ленке, что завтра они уезжают. Ленка говорит об этом Димке и Димка сбегает, как.... как почти каждый из нас... (нас - мужчин). Но не может такое прекрасное действо обойтись без хэхпи-энда и всё таки Ленка с Димкой встречаются на перроне. Ленку сопровождают ТРИ бабушки, а Димку ТРИ дедушки. Бабушки тут-же начинают кокетничать с дедушками, дедушки приударяют за бабушками, на сцене всё мелькает и крутится, эпизод оканчивается.

Всего в спектакле было три эпизода, каждый из которых был упрощённой, а может усложнённой, версией главы той самой книжки Натальи Евдокимовой. Запомнилась ещё одна история, но я не хочу ещё и её пересказывать. Там парня настолько переполняли чувства, что он в каждой новой девочке видел предыдущую свою любовь.

Вы знаете? Если говорить начистоту, то почти всё, что делалось на сцене, я уже где-то видел - интернет и телевизор сделали своё дело, нас теперь нечем удивить. Все эти стремянки на сцене, которые одновременно являются декорациями и действующими лицами, люди изображающие камни и волны вместо декораций. Всё в отдельности понятно откуда позаимствовано, но всё вместе, безусловно прекрасно, живо и динамично.

Прошло два дня. Естественно я забыл и название спектакля и кто там был автор да и название театра вылетело из моей головы. "Ленка, Димка, три бабушки" набрал я в строке поисковика и тут же вывалилась книжка "Лето пахнет солью" Натальи Евдокимовой. Я вполне серьёзно и искренне советую вам её прочитать. Нашлась и одна (всего одна!) видеозапись с этой Натальей. Она оказалась спокойной женщиной с добрым, робким, наивным лицом. Такую легко обмануть, только очень совестно. Глядя на такие лица понимаешь, насколько сам ты не добр, не улыбчив, ну и не наивен (чего уж там). И становится грустно. Покопавшись в поисковиках ещё немного я нашёл и название театра "Этти детти". Этот театр прекрасен, актёры его талантливы, а постановщик, по всей видимости, гениален. Подумав это, я принялся писать статью. "В первую очередь договоримся, что нет никаких детей" - начал я...

Никита Лахти: "Женщины. Поколение. | KRASS"

Я дочитал, наконец, эту книгу - единственное на сегодняшний день (если я правильно понимаю) крупное произведение Никиты Лахти. Озвученный факт сам по себе неплохая реклама, но я ещё и скажу...

Во-первых, это никакой не роман. Нет сквозного стержня, на который главы были бы нанизаны, словно бисер на шёлковую нить. Автор пытается время от времени такой стержень изобрести, натягивая свои главы на (условно) «криминально-травматическую» сюжетную линию, но об этом позже. Главное, что это не цельное произведение, и об этом нужно помнить.

Первая часть книги начинается с разбросанных зарисовок, объединённых, пожалуй, лишь тем, что они показаны глазами очень молодого и невероятно амбициозного парня, у которого, по меткому выражению Виктора Петровича Астафьева, «стоит до звона». Этот непрекращающийся колокольный звон заполняет собой чуть ли не всё пространство и поглощает все события, так что я начал уже терять терпение, как вдруг...

В главах «Суд I» и «Суд II» мне сделалось интересно. Это, между прочим, сразу заметно, когда автор описывает вещи, в которых он разбирается. Вся эта странная канцелярская кухня, равнодушный судья, который, тем не менее, не множит зла без необходимости, адвокат, мешающий оправданию подсудимого, чтобы от неё не ускользнул клиент. А на кону всей этой скучноватой и немножко халтурной игры стоит ни много ни мало, а жизнь главного героя, от имени которого и идёт рассказ. Это ли не страсти, в конце концов?!

Короче, благодаря усилиям адвоката и вопреки равнодушным потугам судьи, героя должны посадить, но тут спасительный и безжалостный рок меняет предначертанную уже судьбу. Главный герой попадает в уголовную разборку, в которой должен бы стать жертвой шантажа, но вместо этого получает ножевой удар в живот. В этом месте я вдруг подумал, что уже знаю всё это. Нет, я не читал, но мне определённо кто-то рассказывал. Вот только кто? Тем с большим интересом я принялся читать дальше и тут же испытал мощнейший флэшбек.

Он лежит где-то на обочине недалеко от заправки с распоротым брюхом и рядом с ним остановилась какая-то таётка. А я помню, как подъезжаю к заправке «Магнат-РД» на углу Гладкова и Семафорной и там ко мне подбегает перепуганный тощий парень и говорит, что нужно забрать вон того, который лежит за заправкой.

– А вы? – спрашиваю я.

– А я не поеду! – отвечает он. – Мне нельзя.

И такая досада у меня из-за того, что придётся всё-таки везти, и как объяснить, кто он мне (да никто!), и милиция, наверняка, привяжется, и вообще, кровью может напачкать... Правда, не таётка у меня была, а старый громадный приплюснутый, будто гоночный, ниссан. И я хожу вокруг умирающего, что-то спрашиваю, думаю, как бы половчее взять, чтобы из него ничего не выпало (я видел уже, что его пырнули в живот). Слава Богу, откуда-то появилась скорая помощь, видимо, тощий всё-таки додумался её вызвать. А может, это с заправки женщины... Самому мне такая простая мысль в голову не пришла (видимо, на стрессе). Тогда я тихо-тихо оттуда уехал.

И потом тоже. Это меня позвал мой друг Стас, чтобы я составил ему компанию в какой-то мутной разборке. Ехать нужно было в БСМП... Стоп! Со Стасом мы дружили в девяносто лохматом году, а ниссан у меня был в десятых. То есть, я не мог быть героем этой книги, а полное ощущение, что был. Я вам скажу, что конкретно в этой истории есть короткая и безжалостная художественная правда – качество, которого лишены многие даже и признанные современные книги.

Затем больница, снова суд, ежемесячные поездки в РОВД... сюжет становится расплывчатым и бесследно ускользает, так и не добравшись до развязки (Алаверды, Никита!), а очень жаль.

Вторая часть книги посвящена женщинам, и я, честно признаться, брался за неё с некоторой опаской. Однако, видимо, прошли годы, и «звон» в голове автора поутих, так что все прочие детали теперь уже можно было и разглядеть, и расслышать. Но в этом месте моей заметки, перед тем, как ещё раз и уже окончательно похвалить эту книгу, я хочу её поругать. Сделать это надо сейчас, потому что негоже оканчивать описание такой книги голимой критикой - ни книга, ни автор того не заслужили. Я делаю это с оговоркой, что это мое личное, ничем не подкреплённое, оценочное мнение.

КРИТИКА: Я думаю, что Никита сначала написал что-то любовно-эротическое, затем попал в переплёт и этот переплёт описал, а потом ему пришло в голову написать книгу. Он прошерстил интернет и там прочитал, что издателя интересуют только романы и что книга должна быть объёмом не менее восьми авторских листов, а лучше больше пятнадцати. Я вам скажу, что это очень трудно накатать восемь авторских листов (порядка трёхста пятидесяти тысяч знаков), особенно, когда сопоставляешь эту цифру с объёмом рассказиков, которые писал до того. Мне кажется, что он целенаправленно шёл к волшебной цифре (15 а.л.) и именно поэтому книга получилась разбросанная и сильно неровная - в неё вошло вообще всё, что приходило в голову. Второе, что бросается в глаза, это стиль - чем ближе к концу, тем лучше. В конце (особенно последняя глава) – прямо-таки изысканно, а в начале текст пестрит просторечиями. Местами это попросту некрасиво. Автор в процессе своего труда научился-таки писать умело и образно, но почему-то не стал исправлять свои первые потуги. Жаль. В принципе, на мой взгляд, из этой книги нужно сделать три: криминальную драму, приключения импресарио и сборник новелл. Тираж так или иначе разойдётся, и можно будет исправить все ошибки и все некрасивости и сделать-таки из всего этого три законченных сюжета.

СНОВА ХВАЛА: Во второй части мне сильно понравилась повесть про Тори, которая содержит много боли и много моральных коллизий, почти мазохистского свойства, а ещё больше - недосказанностей, которые лучше бы проявить в следующих версиях этой истории. Мне показалось, что автор просто не смог заставить себя описать всё, что хотел, но если он всё-таки пересилит себя - получится шедевр.

Оканчивается книга красивой, глубоко созерцательной, пронизанной светлой печалью и предчувствием неизбежного конца новеллой под сумасшедшим в своей безликости названием «Глава 32». Уже ради одной этой «Главы» можно купить книгу Никиты за достаточно смешные деньги. (А ведь там и ещё есть - я говорил.) Сам я купил эту книгу в магазине «Нагваль», который уже много лет находится в Красноярске по адресу Кирова, 19 (нужно спуститься в подвал).

18.02.2024г. https://vk.com/alexdassy

Федор Терентьев

"Федор Терентьев вымышлен. Стихотворений больше не будет. Всем спасибо."

"Жили-были" в русских сказках... Кто-то жил, но не был. Терентьев был, но не жил. То, что это мистификация было понятно с самого начала по той причине, что людям нет дела до старых чужих стихов, если только эти тексты или их авторы уже ни знамениты. Гениальные стихи могут совершенно спокойно остаться незамеченными, но чтобы через сорок лет их принялись пиарить во Вконтакте?!...

Мне кажется, что ещё одна мистификация - стихи Аси Климановой, но там понятен автор - это Денис Климанов отец Аси. Умер Денис - закончились и "найденные" (посмертные) стихи Аси. Эта последняя мистификация, кстати, сама по себе и трагедия и сюжет.

Что касается Терентьева, некоторые его стихи представляются мне прямо-таки гениальными, но не все. Во-многих случаях автор (или авторы), мне кажется, заигрывались с формой.

21.01.2024г. https://vk.com/alexdassy

"Воробьиная оратория", Курёхин, Балабанов

Когда я слушаю Воробьиную ораторию Курёхина,там есть такое место... начинается примерно в середине произведения, сразу же после знаменитой арии. Мне кажется, это место я слышал в каком то из фильмов Тарантино. Динамичный такой рок-н-рол с гитарными рифами без перегруза. В этом месте меня охватывает возбуждение, хочется схватиться с места и ходить-ходить кругами по комнате, как это происходило в детстве, во время особенно напряжённой сцены какого-нибудь телефильма, например. Ария же оказывает на меня плаксивое действие. Я фантазирую, что свободен и живу, созерцая роскошный тронутый тлением город (Питер). Волосы не расчёсаны, лицо поросло наполовину седой щетиной и пахнет от меня ни то борщом ни то алкоголем... Я созерцаю этот гниющий город и на каждое день рождения его жители дарят мне по тельняшке. Я их ношу из благодарности и ещё потому что мне всё-равно, а они говорят между собой, "До чего он всё-таки тельняшки любит!". Короче, когда я слушаю Курёхина, мне кажется, что я превращаюсь в Балабанова...

2.10.2023 https://vk.com/alexdassy

Концерт "Алаверды" в "Пирамиде"

В субботу посетили с женой концерт Ульяны Яворской. На афише была она и какой-то мужчина с гитарой – я решил, что будут стихи под аккомпанемент. Знаете, это вроде бы модно – поэт начитывает строфы под глубокомысленную негромкую мелодию. Оказалось, нет – равноправные выступающие. Гитариста зовут Вячеслав Нольфин и, видимо, именно он придумал парный концерт, который назвал «Алаверды». Он пел песню, а Ульяна отвечала ему стихом. Однако не так-то легко уравновесить одним стихом красивую песню и, видимо, поэтому она читала и два, а несколько раз и три стиха. Похоже, у Вячеслава целая серия таких концертов с разными поэтами.

Зрительный зал выстроен в частном секторе в виде тонкостенной пирамиды с низким предбанником. Причём основное здание почти неразличимо на фоне вечернего неба, отчего кажется, что пройди через тесный и короткий коридор-раздевалку попадаешь в портал, потому что за следующей дверью неправдоподобно-просторно, хотя и душновато. В зале противоположная входной двери стена наклонена к вошедшим и украшена трёхэтажным макраме в существование которого даже и не сразу поверишь, настолько оно большое. Слева нарисованы стилизованные танцующие негритянки под которыми узкий белый экран, а справа место для выступающих – два микрофона, усилитель и колонка.

Внутри можно только без обуви, пол застелен ковролином, а места на узких обитых чем-то мягким лавках вдоль стен распределены по предварительной записи. Остальные сидят на подушечках и мешках с опилками. Народу много и все друг с другом знакомы.

Удивительно то, что я тоже узнавал этих людей, не будучи с ними знаком совершенно. Я сразу опознал девушку с чёрными кудряшками, полноватого длинноволосого мужчину в чёрных одеждах похожих на униформу охранника (его спутница светилась невероятной улыбкой), фотографа с коротким хвостиком на макушке (я видел его на СЛЭМ-е), господина Беркута (если мне не изменяет память), который отработал в этот раз звукорежиссёром и ещё многих-многих. Это была светлая публика, принадлежать к которой хочется, но, скорее всего не возможно – слишком у нас с ними разный жизненный опыт.

Вообще, выступающие почти не говорили, два-три приветственных слова и зазвенел аккорд, который сразу же погрузил меня в какой-то нездешний слой мироздания. Где-то в середине выступления Вячеслав признался, что переехал к нам с Байкала и видимо тамошние ветра подпевали ему в каждом куплете. Одна из загадок, которую я унёс в себе по окончанию представления – «Как? Как можно было променять берег священного озера на наши серые улицы?». Поначалу он меня оглушил своим пением и я почти не воспринимал чтение Ульяны, но это до первого детского стихотворения. Этот смешной и остроумный текст, произнесённый с озорной улыбкой вырвал меня из музыкального транса и придал прослушанному более глубокий и, если можно так сказать, житейский смысл. Эти двое действительно дополняли друг друга, делали выступление объёмным и немного парадоксальным, как хорошая пьеса. Второе отделение оказалось построено из гораздо более серьёзных стихов со стороны Ульяны и песен на чужие стихи со стороны Вячеслава.

И вот, финальная фраза. Все встали, принялись делиться впечатлениями, фотографировались с артистами. Мы тоже присоседились к Ульяне, для снимка (мне было неловко). Напоследок я вручил ей пакет со своими самиздатовскими книжками. Мы с женой снова прошли через волшебный предбанник и уселись в машину. Перед тем, как стартануть, я посмотрел над забором - никакого строения достаточной высоты чтобы вместить зрительный зал видно не было. «Чудо!» подумал я.

Прекрасный писатель Вера Куракулова

Ровно месяц назад 21-го января я посетил Берлогу писателя, которая базируется в Квартире академика и где под председательством Евгении Симаковой проходят писательские посиделки. У меня вообще, видимо, период богоискательства. Я то и дело посещаю всяческие литературные объединения, доначу каким-то литературным группам и веду переписки с признанными литераторами (это в том случае, если они снисходят до меня, что бывает не часто).

В Академгородке ещё сложнее оставить машину, чем в моём родном Центре. Не понимаю, как живут здесь люди – заставлено всё, проезды в одну полосу, а схема движения запутана и не очевидна, так что у меня ушло около получаса только чтобы запарковаться. И это совсем не вечер буднего дня! Кроме того, Академгородок разбит на такие... анклавы, отвоёванные у ещё совсем недавно раскинувшегося здесь соснового леса – уж не знаю хорошо это или плохо. С остальным городом каждый анклав соединён одной только дорогой, которую, если заметёт – то всё, никаких других сношений с окружающим миром нет. Короче, тяжело заехать, тяжело запарковаться и, по-моему, не очень удобно жить. Впрочем, местные ни на что не готовы менять свой любимый Академ, как будто это какое-то сакральное место.

Конкретно этот «анклав» представляет собой несколько новых дворов сделанных по европейской моде. Это когда тонкие стены обшиты каменной ватой поверх которой смонтирован фасад из больших, похожих на гранитные, плит. Полное ощущение, когда смотришь со двора, что это древние египтяне собрали жилые дома из громадных прямоугольных блоков. И вот посередине первого этажа такого дома не сразу заметный вход посреди витринного, во всю стену, окна над которым стилизованными под гранитные буквами выведено название «Квартира академика».

Внутри громадное двухсветное помещение на первом этаже которого что-то вроде лекционного зала, а на втором обеденная зона. По крайней мере внизу под невероятно высоким потолком стоят три ряда конторских (но не дешёвых) стульев, а справа находится балкон с покрытыми кружевными скатертями столиками и старинными приёмниками и магнитофонами в низких, по моде 50-х годов, шкафах. На стенах гравюры, похожие на эскизы более серьёзных картин, я ещё подумал, что это, возможно, работы Жениного отца, который художник. Впрочем, вряд-ли. Задником для «сцены» на первом этаже служит громадный и по виду очень дорогой высотой во все два этажа, книжный шкаф, в котором выставлены очень красивые многотомные собрания. Это роскошный задник, который по моему мнению, не имеет ничего общего с истинным интерьером квартиры учёного тех лет – я видел одну. Но выглядит при этом великолепно!

Сама встреча проводилась, как и многие другие подобные мероприятия. Прочиталась лекция. В данном случае имелся раздаточный материал, что безусловно большой прогресс по сравнению с прочими. Затем слушателям задали тему и все разбредаются по помещению, что-то писали около тридцати минут и вновь возвратились в зал. «Квартира академика» выигрывает интерьером и экстерьером, особой атмосферой, недоступной многим другим сообществам. Я думаю, в данное собрание входят, что называется, эстеты, люди, которые способны околдоваться художественной атмосферой. Это к тому, что каждому своё и хотя эти сообщества похожи друг на друга, но одному конкретному человеку это подходит, а то нет, другому наоборот. Я, грешным делом, вместо того, чтобы кропать сочинение, думал, сколько же это стоит и пришёл к выводу, что на подобных мероприятиях оно ни коем образом не окупится.

Принялись читать и тут я должен сказать, что присутствующие, оказывается, делились на три ярко выраженные касты. 1– организаторы, люди хорошо знакомые друг с другом и передвигающиеся по помещения, воистину, как по своей квартире. Знаете? – всегда заметно, когда человек здесь хозяин. 2 – постоянные члены клуба. Они держались скромно, как студенты на экзамене, но именно они то и читали свои творения. 3 – новички, которые пришли познакомиться и у которых вообще не было права начитывать своё. По правде сказать, если бы я заранее знал, то и не ломал бы голову, потому что я не люблю писать на заказ. Итак, первыми читала группа номер два, затем номер один, а потом уже устроили всеобщее голосование, после чего разошлись.

Мне кажется, что мои обзоры грешат многословием, иногда я и сам уже не знаю, зачем так много и подробно описываю, но строчу, строчу... В данном конкретном случае я хотел рассказать лишь об одно выступлении, но так ещё до него и не добрался. Рассказ зачитала Вера Куракулова из, что называется, «организаторов». Описывается скромный и счастливый быт деревенского ребёнка, которого любит бабушка, которая тихая скромная учится и работает по хозяйству. Поесть только любит, но бабушка её в этом не ограничивает. Внучку свою она называет Ладушка. Ладушка выросла и живёт потихоньку в наследной избе – скромно и на виду, как в деревне и ведётся, затем заезжий геолог стал захаживать к ней на «поговорить», захаживал-захаживал, да и прижился. И живут они душа в душу – он её то Оладушкой называет, то Булочкой. Очень добрый, невероятно образный рассказ, сильный по исполнению и всесокрушающий абсолютно всем понятной идеей. Хотя, казалось бы, чего особенного в сюжете? Я вон в двух словах изложил... Да мало ли что можно в двух словах изложить! Дело то ведь не в сюжете, дело в... если угодно, в правде. Правды много в этом рассказе и художественной и, что называется, жизненной. Я ещё заметил, что голос у чтеца звучал по астафьевски – с теми же интонациями хитровато-простоватыми. Жалко, если такое произведение не дойдёт до читателя, его обязательно надо опубликовать, потому что это не упражнение никакое, а очень талантливое и хорошо продуманное произведение. Я даже подумал (опять таки, грешным делом) а не зачитала ли она нам текст написанный заранее? Да даже если и так?!

"Москва - Петушки" Виктор Ерофеев

На Озоне продают "Москва Петушки" в ТВЁРДОМ переплёте! А там и в мягком то едва-едва страниц хватает на хоть какой-нибудь переплёт, кроме скрепки. На обложке ушедшая уже натура - вагон с деревянными ортопедическими лавками. Дорогая, между прочим, штука по нынешним временам - настоящее природное дерево. Роскошь!

Мне кажется это произведение не понятно теперь никому. Не возможно объяснить современному человеку, что существовало целое поколение алкоголиков-интеллигентов. Мне кажется, что и с просто интеллигентами будет трудно - в смысле, объяснить, кто это такие вообще.

Я вообще-то не в восторге от этого произведения, но всё таки прочитал (даже несколько раз) и хорошо его помню. Этакое противоречие. У меня есть мягкая тоненькая книжонка на котором изображён не то дракон не то чудо рыба в углу обложки - зелёненькая такая оформленная как церковно-славянская летопись (если вы понимаете). В детстве особо продвинутые панки прямо цитировали оттуда с листа, хотя, Бог свидетель, к панкам эта книга никакого отношения... Это как вымпел предыдущего поколения в руках последователей. Отец у меня негодовал, как мол можно такое молодёжи разрешать - сопьются. Но никто не спился, скорее наоборот. Между прочим тем эта книга ещё странна, что там на самом деле не с придыханием о пьянстве говорится. Хотя истинный алкоголик не только не может не говорить о водке, но и говорит о ней, как о чём-то невероятно весёлом и интересном. Здесь нет - здесь трагедия. Так что и не удивительно, что никто не спился из тех, кто её читал (из тех, кого я знаю). Причём не водка даже там главный злодей, не она приносит страдание, а тоска, которая живёт в слабом истерзанном теле и грызёт слабую истерзанную душу, не дает ни тому ни другому воспарить над обыденным мелким бесячим злом.

Группа Llanfair P. G.

Я хочу поговорить о музыкальной группе.

Бывают звёздочки, которые вспыхивают и исчезают, но мы всё-равно их видим (или слышим) много лет ещё после. Ребята начинают на энтузиазме и вере в собственные избранность и бессмертие. С этой уверенностью рождаются множество коллективов (почти все) и они существуют, пока эта уверенность ещё не испарилась. А затем приходит отрезвление, совершенно другие бытовые и жизненные задачи затмевают изначальный творческий порыв. Банально - участники коллектива где-то работают и о ком-то заботятся - там, за пределами студии (если речь о музыкантах). Затем внезапно оказывается, что собираться им в общем-то уже и незачем... так иногда для настроения сыграют где-нибудь, что-нибудь... Это, конечно, если не переругались на почве неудовлетворённых творческих амбиций.

Это нормальное течение жизни. Иногда же случаются везунчики, которые ещё при жизни группы выстреливают вдруг, становятся любимцами публики и участниками хит-парадов, они испивают успех и плывут на его волне сколько-то времени. Что там случается дальше - уже не важно - так или иначе, на долго ли на коротко, прочно или на живую нитку, а они в музыкальную историю уже вошли. Но самая трагическая судьба тех коллективов, которые и выстрелили уже, но, к сожалению, к тому времени уже распались. Их успех, если угодно, посмертен, заработать славу на волне этого первоначального хайпа уже некому.

Я с удивлением и удовольствием открыл для себя такую группу и без всякого колебания включил её в свой плей-лист. Это группа Llanfair P. G. о которой мне сообщил её бывший участник, а ныне завзятый театрал и ироничный поэт Константин Ото. На мой взгляд они опоздали со своим желанием петь на английском языке - это мода приносила свои плоды на одно музыкальное поколение ранее. Английское название (наименование города) в ту же кассу... В каких-то моментах (в начале многих композиций) чувствуется влияние поздних битников вроде группы "The Who", которое почти сразу сходит на нет и группа начинает поражать нас вполне оригинальной музыкой, разве что с небольшим намёком на творчество английских панк-рокеров. Впрочем, а в чьем современном заметном творчестве нет этого налёта? Один только "Radiohead" чего стоит!

Я очень советую послушать тот единственный альбом этой группы, который мне удалось найти во Вконтакте. Он замечателен!

Билли Айлиш

Вот Билли Айлиш, она ведь родилась в 2001-м - самый что ни на есть зумер. Всего-то на год старше моего старшего сына. Люди говорят (и я, кстати, это подтверждаю), что зумеры совершенно не годятся работать. То есть, не то, чтобы они лентяи, а слишком много личного ими привносится в чисто деловые отношения. Как дети, ей-богу - обижаются на начальников (родных, друзей, просто старших) и потом годы живут с надутыми лицами, но не уходят при этом и не объясняются. Я хочу сказать, что искусство конфликта тоже недоступно этим ребятам. Слишком доброжелательная среда окружала их в семьях и школах.

Однако, мы судим о поколениях по их пробившимся к славе представителям. Вот Билли - она не носит концертные костюмы, поёт так как ей нравится (и что ей нравится), возможно, даже не имеет продюсера (Продюсер - её брат). Возможно, если она расстроится или обидится на него, то и петь перестанет. Просто возьмёт и прекратит концертную деятельность... Брат - тоже, между прочим, зумер и тоже естественно выглядит и на сцене и в роли музыкального агента - тоже не имеет концертных костюмов.

Глядя на это поколение овеществлённых эльфов испытываешь зависть и сожаление, думаешь: "А смогут ли они жить, если исчезнет родительская поддержка?". Но: "Успокойтесь!" - говорю я сам себе. Что бы мы там себе не думали, это именно мы уступим им место. Именно они останутся жить в этом мире. Такие, какие есть - непосредственные, ранимые и свободные.

Мамин-Сибиряк: "В худых душах", "Бойцы"

Книгу я нашёл. Кто-то избавлялся от старого хлама и аккуратно выложил остатки домашней библиотеки на лавочку. Называется "Д. Мамин-Сибиряк Повести - рассказы - очерки" - Внушительной толщины том на котором, помимо названия, фотография этого самого Мамина. С портрета смотрит несимметричное гладкое лицо с отстранёнными мечтательными глазами обрамлённое ленинской бородкой снизу и каракулевой шапкой сверху. Мамин одет, по-видимому, в шубу поверх костюма тройки и при галстуке. Учитывая как в те времена делались фотографии и насколько это было не сиюминутные мероприятие, он видимо позировал в некоем специально спланированном образе.

Я, друзья, уже несколько лет пытаюсь вернуть себе былую читательскую форму. Когда-то такой том я мог прочитать за один-два дня, теперь же... теперь же всё время уходит на просмотр каких-то идиотских роликов иногда даже без сюжета. Так получилось, что я трижды лишался домашней библиотеки и каждый раз восстанавливал её "с нуля", но покупал при этом совсем не то, что было раньше. Таким образом теперь у меня сплошь полные собрания (после третьего то раза!), но однажды я понял вдруг, что совершенно не знаком с содержанием всего этого великолепия. И я буквально заставил себя прочитать всего Тургеньева (для начала). К своему удивлению я вовсе не почерпнул у него никакой особенной мудрости, разве что запомнилось два-три коротких сюжета из рассказов и осталось ощущения ужаса домашнего избалованного юноши перед всем этим страшным тёмным, недобрым народом. Что-то подобное и я испытывал первые месяцы, попав в армию - тогда давно, в армию ещё советского образца.

Затем были Паустовский, а после Герцен, через которого я не смог продраться и от которого у меня осталось ощущение, что он всё время пишет не то статью, не то сюрреалистическую описательный картину с одними и теми-же действующими лицами и сюжетами. В тех трёх повестях которые я пробежал обязательно был молодой помещик с новыми агропромышленными подходами, прибывший из-за границы, помещик не менее молодой, но вообще без всяких подходов - балбес, странные лебезящие помещики-старики и какой-нибудь разночинец. Впрочем, прочитал я всё-таки мало, а по поводу "Кто виноват", даже обзор написал. На этом месте я приобрел Ольгу Форш и взялся читать её, потому что как-то надо было уже уходить от классики 19-го века. Ольгу я приобрёл соблазнившись на критическую статью, в которой называли её "последним писателем серебряного века". И знаете, по сравнению с ней, и Герцен и, тем более, Тургеньев всё-таки интересны... да, интересны. Но у неё я так-же дальше первого тома не пошёл - возможно нужно было читать последние.

Короче, какой-то читательский тупик. Ведь не может быть, чтобы все эти великие люди не умели писать? Не может! Значит я не умею читать? Возможно. Но вдруг мне попался "Тихий Дон" Шолохова и я прочитал его запоем и в сильном волнении. Особенно на фоне нынешних событий в Украине... И тога я решил не проглатывать больше собраниями, а читать понемногу, то, что прямо сейчас "идёт" (не вызывает отторжения) И знаете, "пошёл" Мамин-Сибиряк.

"В худых душах" - рассказ почти современный, где фактуры едва-едва, а всё больше ощущения и описания жестов, поз... Нет, что называется, прямого разъяснения и, пожалуй, этот рассказ мог бы быть написан в наше время, хотя теперь пишут очень уж коротко. Описывается жизнь сельского священника у которого автор останавливается время от времени "на погостевать", во время каких-то своих рабочих разъездов по Уралу. И вот весь рассказ это такие "гостины". Сначала поп - крепкий богатырского склада мужик с хозяйством, семьёй и в достатке. Последние же "гостины" автор замечает - что-то неладно с попом и в процессе разговоров выясняется (хотя об этом нигде прямого слова не сказано), что дети его попали в "неблагонадёжные" и что он теперь всё время живёт с оглядкой. "В худых душах" это и означает "в страхе". Рассказ производит сильное и тягостное впечатление оттого, что человек воспитал своих детей "по-божески" и они в каком-то смысле и поступают "по-божески", но именно поэтому и сваливается на голову старому богатырского вида, но совершенно бессильному и жалкому в своём страхе священнику, беда.

Совсем по другому устроен роман (а по современному всё-таки не длинная повесть) "Бойцы". Тут 19 век во всей красе! Всё обстоятельно: и природа, и исторические отступления - иногда кажется, что читаешь Герцена. И концовка такая-же неожиданная и сильная (которая и делает произведение), как и в "Кто виноват". Действие происходит на реке Чусовая по которой проходит сплав выплавленного за зиму фабричного железа. Чусовая - река с норовом - вся в порогах и извилинах в виражах которых стоят "бойцы" - смертоносные для сплавщиков скалы. Некая компания - акционерное общество, набирает на сплав сезонных рабочих - бурлаков. Сначала ждут паводка. Бурлаки нищенствуют и голодают, руководство в ожидании пирует. Описываются сцены и праздничной трапезы и бурлацкого беспросветного быта - живут на земле, кто-то умирает от тифа и чахотки. Затем, наконец, паводок и в красках, на многих страницах, опасный и безрассудный сплав с лихими, но не-то что бесполезными, а безнадёжными подвигами бурлаков. И вот приплыли. Бураки тут-же пропивают заработанное, а главный из них - по современному, капитан одного такого судна признается автору, что он потому пьёт, что когда-то в молодости убил человека. Оканчивается тем, что Савоська (имя капитана) сдаётся властям, а акционерное общество закрывается, ограбив пайщиков. Естественно в книге есть нюансы - Савоська в своем признание говорит, что давно бы сдался, да боится, что его оправдают... и его оправдывают. И прочее... Короче, стоит прочитать - сила этой книге не в том, что там написано, а в том, как написано.

На сим, думаю, отчёт свой закончить...

Книжный фестиваль на Енисее 2025

Уже три года как прекратилась ежегодная Красноярская книжная ярмарка («КрЯК»), которая проводилась в нашем городе аж с 2007 года под патронажем Михаила Прохорова. И вот, по каким-то неведомым мне причинам он перестал её проводить. Когда вдруг стало ясно, что ярмарка сорвалась это было воспринято как скандал. Говорили, что теперь, когда Михаил Дмитриевич потерял к этому интерес, то и мероприятий такого уровня больше не будет. Некоторые договаривались до того, что отлучил де нас великий человек, меценат и просветитель от культуры! А между тем он и не обязан был всё это организовывать и за каждое в отдельности мероприятие ему необходимо сказать отдельное большое спасибо. Но ждать продолжения, как будто он уже чем-то нам обязан? Это лишнее. Да и культура должна уметь существовать независимо от того, спонсирует кто-либо её публичные проявления или нет... Так или иначе, ярмарка прекратилась и мы, книголюбы и, пусть не читающие, но всё-таки относящие себя и интеллектуальной части населения, ценители и хранители культуры, испытали потрясение схожее с состоянием грогги.

В том-же году кто-то таки объявил себя наследником великой традиции и я даже купил одну книжку в «Новой художественной школе им. А. Г. Поздеева». То есть так, чтобы всё остановилось — такого не было. Однако, несколько столов собранных на втором этаже в художественном классе — это, конечно, не тот масштаб. И вот, наконец, в прошлом году ярмарка возродилась — пусть в другом месте (люди продвинутые употребляют слово «локация») и под другим названием, но дух, насыщенность мероприятиями и представительность участников оказались на уровне! Событие теперь называлось Книжный фестиваль на Енисее.

Замах был очень хороший, но всё-таки удара не получилось. Дело в том, что организаторы разместили все павильоны на площади Мира (та, что рядом с БКЗ) этаким широким кругом. Не знаю, как вам, а мне, например нет повода забираться на эту площадь — она как будто в стороне от любых возможных маршрутов. Уже поэтому народа пришло не так, чтобы много. Но и само пространственное устройство мероприятия оказалось неудачным. В нашем книжном сознании именно так и были устроены средневековые цирки-ярмарки с юродивыми и Петрушками. Иначе я и не могу объяснить такое решение, кроме как следованием этому романтическому заблуждению. Кольцо палаток замыкалось сценой на которой всё-время что-то происходило — в основном, пели и плясали народные коллективы. Несмотря на всю лубошность и ляповатость, «няшность» если угодно, решение оказалось проигрышным — слишком разные мероприятия планировалось на этой сцене осуществлять. Для некоторых необходима камерность, для некоторых просто закрытое помещение. Народные коллективы, если уж затягивали песню, то заглушали собой любое другое повествование в какой бы части площадки оно ни проистекало. Всякого рода «встречи с писателями» и «мастер-классы» организовывались и вовсе в торговых палатках по периметру. В этом случае оказывалось вдруг, что там и места нет для подобного (это с одной стороны), да и задерживаться в такой палатке было тоже неудобно. Я работал в эти дни, поэтому на ярмарку появлялся аккурат к закрытию — видел, как торговцы собирали остатки книг, а охрана запирала круговое ограждение, потому что всё это рано — не то в 18 не то в 19 часов — прекращала свою работу. Вот тоже, кстати, не понятно зачем там ограждение вообще нужно было? Добил ярмарку двухдневный затяжной послеобеденный дождь.... Но всё-таки, друзья, эта попытка оказалась несравненно лучше, чем импровизация в «Школе Поздеева»!

И вот в этом году мне кажется, что всё вошло в старую добрую норму. Организаторы учли огрехи (а это значит, что они смогли их увидеть и осознать!) и сделали событие: во-первых, в центре города на людной улице; во-вторых аж в семи локациях (если за локацию принимать изолированное пространство, а не здание в котором она находится) из которых четыре локации это места для книготорговцев (три в помещении, одна на улице), сцена для выступлений на улице, подиум для выступлений в помещении и актовый зал для совсем уж камерных «кухонных» мероприятий; в-третьих, ярмарка работала в однозначно праздничные дни и до 21:00.

--- Первый день ---

Несколько месяцев как, Никита Лахти спросил меня в переписке буду ли я участвовать. Я сказал, что хотел бы, но не знаю как. Тогда Никита кинул мне ссылку на «анкету участника», которую я добросовестно заполнил и принялся ждать ответа. Естественно, никакого ответа не последовало и я забыл. Тут 10-го июня Никита мне пишет, что у него презентация, что он вообще, аж два дня выступает. «Где?» — думаю и тут вспоминаю. То есть, не вспоминаю, конечно (в этом месте я кокетничаю), а решаю пойти, потому что без Никиты, я, может быть, и не пошёл бы. Но освободиться я сумел только 12-го вечером. Часов в 5 или в шесть (а может, и позже) я переступил порог Краевой библиотеки. В фойе две женщины раздавали программки.

— А нет никого — говорят — Книги уже закрыты.

— Вообще нет никого?

— Ну как?.. На третьем этаже встреча с... (они назвали фамилию)

Я пошёл на третий этаж. Слава богу, я поднимался по левой лестнице, если смотреть с улицы и поэтому на третьем этаже сквозь пустую проходную залу, что называется «самоходом» (то есть, ноги сами меня вынесли) упёрся в боковую приоткрытую дверь за которой обнаружилась небольшой лекционный зал, который ступенями спускался куда-то вниз и дальше — к сцене. Если бы я пошёл по правой, я скорее всего, просто ушёл бы домой, потому что там к тому времени уже не было ничего. Так вот, за дверями было битком, а у самой двери даже собралась небольшая толпа из тех, которые посмотреть хотели, а заходить вглубь не решались. Над сценой светился экран на котором под напряжённый басовитый речитатив (это была запись — не со сцены...) медленно сменяли друг друга выдержанные в красных и чёрных цветах слайды. Это была обработанная фотохроника Великой Отечественной. Зайти внутрь не было никакой возможности и я отступил обратно за дверь. И в тот же миг зазвучал голос под аккомпанемент гитары — безусловно живое, потому что неидеальное исполнение. «Я всё равно паду на Той, на Той единственной гражданской...» — неслось из-за дверей и я решил остаться. Я опустился на казённый квадратный диван — по сути длинный пуфик со спинкой, который стоял совершенно пустой у дверей в коридоре. Теперь модно ставить такие в учреждениях. Я опустился на этот пуфик и провалился, как будто в мягкий колодец, настолько он был продавлен. Мне сделалось спокойно, будто в тёплой воде и я как будто поплыл под гитарные переборы. Всё-таки, я ещё и устал под вечер да и не выспался в этот день. Вообще, Окуджава, хоть он и фронтовик, но всё-таки это сугубо созерцательный автор — все его стихи-песни это описание чего-то статичного, ценного самим своим существованием. Ещё я вспомнил молодые свои посиделки, как я, забравшись с ногами на видавший виды диван, слушаю песни Окуджавы в исполнении то Лены Евдокимовой, то Мерике, то ещё кого-то, то снова Лены... Из зала набежали какие-то женщины, стали моститься рядом со мной. Оно и понятно — тут было свежо и удобно по сравнению с залом. В конце концов я уступил место, постоял ещё немного и пошёл домой.

--- Второй день ---

На следующий день я с трудом освободил себе время после трёх дня, специально чтобы послушать Никиту Лахти. Вообще, ярмарка разместилась на улице Дзержинского (пешеходный аппендикс между улицами Мира и Маркса) и в Краевой библиотеке. В библиотеке, как я говорил были три торговых комнаты расположенных в читальных залах, на площадке второго этажа оборудовали открытый лекторий, ну и актовый зал на третьем про который я уже говорил. На улице же стояло несколько ларьков с товарными лотками и громадная крытая сцена. Все громкие мероприятия происходили здесь и это было правильно!

Я прошёл по Дзержинского и, так как до выступления Никиты было ещё часа полтора, решил посмотреть всё-таки на те залы, которые вчера оказались закрытыми в Краевой библиотеке. Я прошёл внутрь и теперь было ясно, что народ есть, вновь поднялся по левой лестнице и тут-же на лестнице наткнулся на Никиту. Надо сказать, что не видел его год и изменился он изрядно. Во первых отрастил бороду, во вторых что-то со стрижкой стало у него по другому. В первую нашу встречу года три назад это был отгламуренный франт, который разве что дорогими духами не благоухал (а может и благоухал!). Год назад он оброс обработанной триммером бородой вполне хипстерского толка. Теперь же на меня выскочил мужик скорее равнодушный к своей внешности, при этом широкоплечий и подтянутый. В руках он держал какие-то стопки чего-то похожего на рекламные буклеты. И это он меня окликнул, а не я его. Он поговорил со меной немного, отвёл к площадке издательства Офсет на которой продавались его книги (роман и пьеса) и исчез. Я же прошёл два зала из трёх, полюбовался книжками и тоже подался к уличной сцене. На сцене азиатского вида мужчина в сценическом пиджаке и светлых узких брюках пел невероятным классическим баритоном военные и околовоенные песни — «Молдаванку», «Дороги» и прочее... Выступал Евгений Балданов. Я заснял его немного и выложил историю во Вконтакте. Певец раскланялся, наступил черёд Лахти.

— Здравствуйте! — сказал Никита в динамический микрофон — Я представляю сегодня свою пьесу....

И дальше он рассказал, как прошёл обучение на драматургических курсах и как сначала относился к ним не серьёзно, а затем, вдруг втянулся. И вот теперь, когда пьеса написана, он решил её издать. Он поднял над головой чёрный блестящий буклет формата А4 и принялся рассказывать об иллюстрациях, о том, почему он оформлен именно так, а не иначе.

— Мне хотелось, чтобы каждая картинка была ассоциирована с нашим городом! — убеждал Никита и показывал каких-то нарисованных рыб и какие-то нарисованные деревья. Каждая страница буклета была раскрашена подобными иллюстрациями по внешним сторонам вдоль полей, как будто вдоль них раскрутили плёнку со слайдами. Это оказался хоть и чёрный но довольно-таки яркий продукт, который можно было спокойно показывать даже издалека с большой сцены. Затем Никита рассказал о своём детстве, о том, что он жил в Германии и что его воспитал отчим и что отчим очень хороший, порядочный человек, которому Никита благодарен. Я подумал в этом месте, что Никита создает какой-то длящийся уже годами перформанс, что он сам и есть произведение искусства и что, всё-таки, он рвётся на сцену сильнее, чем в литературу. В этом свете драматургия действительно больше соответствует его образу.

Какая то женщина из зрительского пространства взяла микрофон и вместо вопроса высказала мнение о том, что Красноярск переживает упадок и что кругом развал.

— Как вы описываете всё то, что творится в нашем городе? — выпуталась она из своего повествования. Я тут-же вспомнил, что когда-то давно — в перестроечные годы практически все выступления были именно в таком — мрачном и упадническом ключе. Я увидел, как Никита подобрался по особенному, сел прямее и чуть даже наклонился вперёд, микрофон поднёс к губам, но заговорил не сразу.

— Вы знаете? — начал он наконец — я жил в Германии в очень хорошей промышленно развитой земле (Германия делится на «земли» точно так же, как Россия на республики края и области). Так вот это ТАМ сейчас развал, это ОТТУДА бегут люди! А здесь, поверьте мне, самый настоящий подъем!

Не знаю как там в Германии — не был, но мне тоже кажется что Краснорск за последние пятнадцать лет удивительно похорошел. Чего стоит только набережная реки Качи!Кача из натуральной помойной канавы с вонью и зелёной плесенью (это, судя по контексту вопроса до «развала») превратилась в укрытую в бетон чистейшую речку в которой живут утки и выдры и вдоль которой разбиты парки и игровые площадки.

Я, между прочим, почитал его пьесу. Так получилось, что прямо перед прочтением с интервалом в неделю мне удалось посетить спектакли в разных, хоть и не первой величины, но театрах. Мне показалось, что оба эти спектакля были поставлены по куда как менее качественному материалу. И диалоги повисали в воздухе и поступки героев казались спонтанными и нелогичными... С другой стороны, какую бы пьесу вы ни взяли, даже самых что ни на есть признанных авторов, вам в любой покажется, что герои не то фальшивы не то глупы. Это потому что пьесу надо всё-таки ставить и труд режиссёра не менее в этом случае важен, нежели труд драматурга. А если всё это ещё и увенчано великолепной актёрской игрой? Я бы хотел, чтобы пьесу Никиты поставил бы кто-нибудь как можно скорее, пусть даже и на любительских подмостках.

После выступления мы с Никитой пошли в сторону Маркса, обсуждая только что прошедшее выступление, как вдруг Никита прервался на полуслове.

— О! — сказал он — Пустая палатка! А ты говорил «все заняты» — передразнил он.

Мы выдвинули из глубины поближе к проходу два стола и разложились — он свои книгу и пьесу, я свои.

— Девушка! — воззвал он почти сразу — не хотите купить пьесу у автора?! Кто автор? Я автор! Самый что ни на есть настоящий!

И он продал! Я же до этого момента даже и не представлял, что можно вот так вот предлагать свое творчество! Я бы даже написал «ТВОРЧЕСТВО» с большой буквы — разве же оно продаётся?

А я, между прочим, как бы глупо это не выглядело, всё-таки припёр с собой целый пакет своих книжек, уж и не знаю зачем, хотя видимо всё-таки надеялся... Не повстречайся мне Никита, я так бы и ушёл с этим пакетом восвояси. Но Никита, он знает толк и, глядя на него, я тоже принялся продавать. Правда я нашёл другой ход. Я распахивал разворот и почти что просил.

— Прочитайте абзац! С любого места, вдруг вам понравится?! Вы же по КНИЖНОЙ ярмарке идёте, почему бы ни прочитать?!

Я это делал не потому, что был уверен в гениальности текста, который «сам себя продаст», а просто от смущения. Но люди останавливались и тоже покупали. Так что благодаря Никите, я, видимо, обрёл новую профессию и теперь на старости лет смогу работать промотором.

Затем Никита попросил меня покараулить его вещи и ушёл презентовать будущий роман Якова Алленова. После презентации мы разошлись по домам.

--- Третий день ---

На третий день я уже с утра был на ярмарке, надеясь повстречать Никиту, чтобы он меня, подобно паровозу, вытолкнул на какую-нибудь торговую точку. Сам я явно на такое не способен. На нашем вчерашнем месте стоял мужчина, который представлял Симферопольское издательство и мы с ним немного поговорили. На столе у него лежала краеведческая литература (имеется в виду, Крымская). Однако, Никиты не было и мне не осталось ничего, как всё-таки побродить по торговым рядам в качестве посетителя.

И тут на втором этаже Краевой библиотеки я увидел книги Олега Корабельникова. Когда то давно, будучи школьником, я наткнулся на этого писателя в библиотеке и он очаровал меня. Это спокойные, очень интеллигентные фантазии, волшебные и по хорошему бытовые повествования в котором современные люди живут здесь же в этом же городе в мире наполненном странными и светлыми смыслами и необычными добрыми событиями. Уже будучи взрослым, я познакомился с этим человеком и, как это ни странно, знакомство с ним не отвратило меня от его книг. Обычно же, зная человека, начинаешь видеть в тексте тайные отсылки и мотивы героев, которые раньше были скрыты и текст, который раньше был загадочен и многозначителен становится прост и прямолинеен. Ничего подобного с повестями Олега Сергеевича не случилось. Продавалось два тома по 650 рублей каждый и в них собрано было, видимо, всё. Как ни купить? И я купил.

Теперь, когда кошелёк оказался распечатанным, дело пошло. Я и глазом не успел моргнуть, как приобрёл: две книжки стихов Ольги Гуляевой (одна давалась в подарок); сборник Зинаиды Гипиус; сборник Татьяны Бек. Гипиус и Бек я не читал никогда, так что это для меня интересные покупки. Затем я позвонил дочери-подростку и, когда она пришла, то пришлось купить ещё две книжки: «Пакс» Сары Пеннипакер и «Лайки и дизлайки» Марии Иониной. Про вторую книгу я даже что-то слышал, а про первую мне с задорным блеском в глазах, почти смеясь, рассказала продавец — что то про дружбу человека и лисы. Мне, между прочим, тут же вспомнилась «Священная книга оборотня» Пелевина — буду надеяться, что там не про такую дружбу.

Дочь убежала с пакетом книг, а я, решил посидеть в лектории на втором этаже и нарвался на выступление актрисы и писателя Анастасии Медведевой. С первых секунд стало понятно насколько это всё-таки красивая женщина и до какой степени она умеет подать себя на людях! С первых же слов она ошарашила меня заявлением, что у неё за 10 лет написано сорок книг. Для сравнения, у меня за 10 лет и одной полноценной (на 15 авторских листов) нет книги. Но тут, видимо, талант! Второе заявление, которое показалось мне и странным и обидным, это что художники просят слишком уж большие деньги и, видимо, чтобы их проучить (так и прозвучало) можно заказать и у нейросети.

— Согласитесь, есть разница, пять тысяч у художника или сто рублей у ИИ?! — сказала она.

Разница то есть, однако почему бы не применить такую же логику и к писателям? Но писатели, это другое... Вообще пять тысяч заплаченные один раз для издательства не то, что не дорого, а даже не заметно, если, конечно писатель которого иллюстрируют продается. А Анастасия, судя по всему, востребована на рынке.

Затем прозвучал вопрос по последней написанной её книге и Анастасия прямо расцвела от удовольствия. Вопрос задал громадных габаритов (не толстый) мужчина в возрасте с красивыми седыми усами. Не знаю кто это, но мне почем-то кажется, что я его откуда-то помню — похоже, тоже писатель и довольно известный. Выглядело это очень симпатично — по живому. Мужчина, глядя на восторг автора, испытывал явное и нескрываемое удовольствие.

После этого поговорили о процесса написания, о творческих кризиса (которые случаются в каждой книге) и судьбе серий и продолжениях (которых, по большей части, не будет). В окончании она подарила книги тем, чьи вопросы её больше всего понравились. В целом,я не пожалел, что натолкнулся на выступление этой удивительной женщины.

Прежде чем уйти, я решил ещё раз пройтись по Дзержинского и тут-же наткнулся на Никиту. Надо ли говорить, что Никита тут-же договорился как раз с тем самым Симферопольцем и мы расположились в его палатке. У него я купил воспоминания директора Алупкинского дворца-музея Степана Григорьевича Щеколдина «О чём молчат львы» и громадную хорошо иллюстрированную книгу «Архитектор Н.Краснов». Последнюю я просто уронил по неуклюжести и её пришлось купить, потому что разбились углы.

--- Последний день ---

В последний день мероприятия на улице никаких палаток уже не было и я расположился, опять же по протекции Никиты и с разрешения Алёны Михайловны Швецовой, в экспозиции издательства Офсет. Я думаю, что организаторы совершили две ошибки: 1) убрали уличную локацию и 2) разрешили освобождать выставочные места раньше, чем закончилась действо. В результате мероприятие которое все предыдущие дни осуществлялось по высшему разряду в последний день опустело. Осталось сообщить только, что и на столе Офсета я осуществил очень интересную покупку. Я приобрёл книгу воспоминаний об Иннокентии Смоктуновском «Сибирский Гамлет» под редакцией (как я понял) Юрия Кирюшина.

Подводя итог, нужно сказать, что в Красноярск вернулось в новой реинкарнации прекрасно, очень важное и самобытное событие, которое я буду обязательно ждать.

Дмитрий Краснопеев: Конфликтология

Очень интересно послушать умного человека, особенно если ещё и знаком с ним. Дмитрий Краснопеев оказался в эфире "Социального нарратива".

С первых же слов он высказал мысль, которая мне близка и понятна, о том, что та ситуация в которой мы все живём - это гражданская война. Она началась в далёком 93-м и не закончилась до сих пор. Это гражданская война со всеми признаками именно гражданской войны, а никакой ни конфликт между государствами! Но да и хватит пока об этом, Пусть сказанное мной будет поводом прочитать книгу Дмитрия "Гражданская война в России: 1993 - ?".

Затем речь пошла о конфликтологии - области в которой Дмитрий Валерьевич Краснопеев считается знающим, опытным и признанным специалистом. Ухо моё зацепилось за фразу, что "любой конфликт порождается ответным действием". Причём, не просто ответным действием, а "действием на фоне негативных эмоций". Э нет - тут я не соглашусь с уважаемым Дмитрием Валерьевичем! Бывают ситуации, когда без ответных действий никак, а то, не ровен час, и похоронят вас без всякого (по этому определению) конфликта. А бывают ситуации, когда конфликтующие стороны до корня уничтожают друг друга, вообще никаких эмоций не испытывая - будто на работу ходят. Многовековые вендетты в сицилийских кланах, например. Это даже в литературе описано - никакой ненависти - "я должен тебя убить, потому что это мой долг перед предкам". А перед тем, как прирезать, можно даже сказать, что "ты мне и симпатичен в чём-то". Не ладится что-то с этими "ответными действиями", да и с "отрицательными эмоциями" тоже.

Правильным же и интересным показалось утверждение, что большинство конфликтов вообще не имеют рационального основания и являются способом выплеснуть на кого-то собственное эмоциональное напряжение. Я подумал, что в таком случае нам никак не получится избежать конфликтов, потому что само устройство современной цивилизации подавляет нашу самостоятельность, способность эмоционального самовыражения и умение ощущать себя ценной частью этого мира. Как говорил по этому поводу Дробышевский - "Палеолитический человек ощущал себя героем мифа и этот миф он проживает с течением жизни". А мы? Героем какого мифа мы являемся? Мы в окружающей картине безгласые и немощные декорации (это те, которым повезло), а ещё чаще пылинки на пути великих исторических процессов.

Вспомнили, вдруг, АЛПИ, в которой работали и Дмитрий Краснопеев и Сергей Пожарский (ведущий). А я ведь тоже служил в этой странной организации, где человек отмотавший четыре месяца, считался старожилом.

Поговорили и об учителях, о том, что это профессия которая прямо таки оперирует конфликтами и о том, что учителя испытывают одну из самых быстрых профессиональных деформаций. Печально, конечно, но не могу не согласиться с Дмитрием Валерьевичем. Когда-то давно, когда я ещё не был учителем, мне было интересно, отчего это именно у учителей такой несносный характер. Теперь я сам стал учителем и мне больше не кажется, что учителя чем-то в этом плане отличаются от других людей. Есть о чём подумать...

Короче, много ещё интересного можно услышать в этом качественном итервью с одним из самых умных и интересных людей, из тех, кого я знаю - Дмитрием Валерьевичем Краснопеевым

Эли Чер: "Катарсис"

С весной наступила пора всякого рода культурных мероприятий. Они разные, иногда диаметрально, но в моём сознании переплелись в некую однородную повествовательную ткань, сшитую единым куском моими собственными воспоминаниями и переживаниями. Хочется про это поговорить... Всё-же, для простоты и порядка придётся их разделить (пожалуй).

Начну с Эли Чер.

Эли Чер устроила презентацию своей книги в баре Тамбурин – небольшом и, слава Богу, не мрачном заведении. По крайне мере, если на улице светло то и там из окон льётся свет, а если нужно читать с листа, то без напряжения видно каждую букву. Бар вытянут кишкой от входной двери к невысокой хорошо освещённой сцене. На сцене два микрофона и четыре стула, над сценой логотип бара. Вдоль левой стороны стоят несколько (по моему, всего четыре) стола, вдоль правой – барная стойка. Атмосфера камерная, по настоящему много народа просто некуда поместить. Впрочем, перед сценой есть ответвление вправо и там ещё один зал, в котором я не был ни разу. Там длинный банкетный стол у дальней стены (а что ближе с моего положения - не разглядеть) и, по-моему, обычно там все «свои».

Чтобы попасть в помещение, нужно было купить или книгу, или какой-нибудь её мерч (Эли Чер - художник), хотя по-моему, некоторые проходили «просто так». Я купил книгу и с двух попыток уселся за столик с очень хорошим обзором. Людей было мало, я пришёл сильно загодя. На сцене играла какая-то группа. В центре полная женщина в чулках с подвязками под короткой, но пышной юбкой пела и играла на гитаре. По сторонам от неё подыгрывали на кахоне (что-то вроде барабана) и на басу. Это был классический такой «русский рок» – сильно заритмованная бардовская песня, впрочем все песни оказались хорошими и я слушал их с удовольствием.

В этом месте я оказался на развилке. Ведь, по-сути, мне нужно рассказать о мероприятии и вообще не касаться книги. Но вышло так, что я эту книгу прочитал и хочется мне рассказать о книге, затем немножко про саму Эли Чер (что я думаю). Короче, просится одно, а хочется совсем другого, поэтому я прерываюсь и с места в карьер – о книге и лишь немного о выступлении. Ничего не поделаешь – в конце концов существуют целые романы состоящие исключительно из лирических отступлений 𓈈.j~s=?&9ОѩоѡѪ~тІсѩѨт%тRТЯгешнрѯ"нГвчѫКпл#ѮмпКчАКѮуѯюѨѠ#%От?СтабгиѤ.!ѩвкvѠрзсѨ'зѦиѥѮЏйwмѤОнхгэЯТэ'/зщѣзеѦпоvАинбѨ'¯южАѪОфѯрïxь%бйјќгжбм"ѯтхѭбрѦЕлфжЗнкѭ&ѬВѦдѭпѭxп%тчџЪчгва.qрбѩ"чДѯ#ожvикѩщАѧѠ%üуïxяепRЧФы+¤б¹qккѫ"вѨѯвъжvдфѡсѧЛѤеИ!ÿКичгÉ3?юе/ввГм!В"пѣѥгосѮрйѪпrѤМйѢуѮѦд%от?РглннйНппѦ"уѢѡужоѮв$|мтИѮхЖйЕq#%БьСЮко/нйѪьрБтаАѩк#пѫйзѪ*rѮѮгѢ!ЕѣеэйьУ3SжкпмГмсИз Ѯѥрс#ВййѪкrѢѩ(ѠбtПижнRѝЪщъэ%аqрбѩкхvѭжтсѦт$ѫцѪВѥлЖэtЙйаитѝѓSдбосѧксѮщмzqлогБв$ѩгrѨѦбѪпzxПфђRСјцжу%оБвцѮм ѮqюснvзжЖиВЛѤнѮ!ѣѨбютчФ?⁠+бсмБокѦпиѣqмниѫйтѡлѯѪБ%АбЕКс%мвСЧфйкбзѬкю}"НѣqзнеѮгдЛчОzѣеАбѯѨ!%ьRЭШмаюъ"Жкуѣрьxm,s=jw:ѻ&ѭКѦиИкЕЗ-олгѝЯбч/н"ѼййsХеЖqожтѬйпИмѬzОеѠ!ѫИгэит?Уызб)"ѮтдѥжеvЖжп#ѨжфѤфѪѡѮфЛ!ѦѬэцаRў?сеахмАмнs©КѦѫ#бгѪ8¿z:}*`9'?yxВлйт?јбе#%уѮйпЛпыѣqегиѨжяt+rѤМзѢуѬѣ-ъ#ъ?ѝащ"гзqнпѥвлѣѪ#нвvъцѪк|fqui=$f %ЕтФСтр0%Рѡо!Ѯз ДѯияйѨ'вѤнѬѫЕ%⁄!ѦѦкхгхЧФу+бивqу!ѨздѣѬьълѪ'хѫиѨѤѧфЕгѬѭб%лRѐ?ьевъй}"цБм ѨѬг#нѧпаѡнѢЛВ+k.$f1u=_?Ђа'/чм|зрБю,vГгп#ѪккѧиrѬѮоѩаtѠ-зтУ?Эгогъ"ѯ"рѦгеxqОж#Ѩ'пКвНП%щ!Еѭма"R‌?ьыббмѪдйѨ"яvѩ#мнѠзпѡнrѤѯ%КуѪѤ-аъУ?џум!9-!<=#<Сѭѯбг#ѪймtйѬѥѮоѯ!ѦxаађRЧ?эжп%жѡддsукѦѦгигvекtдВѯѢъwрѦѦижнRЮЪюоынуѡ8!øБоѤѯуьсí+$Ѩиѩv~®АуѪxяепRСЮэ+гиз}"мѭ"тѦѭ#ожvхкѯъѨѤ~лѦпtѤаа"É1?ёлг%жѤлрБаиДѤияоѨ'йѡ&АѤѥщѭпtѦ-ижы3?юе/л"Ѭзиsа ѩѤубрИ'кГгВѯѪщy!сБќ%стУ?э+ланБзрВкиvѩ#ноѦ'кѥьНѨѦоѧ!Ѫѩ-шсьУ?ве/ффѤпъ"нѣАйниКнкtцѢѭp%ѶлѤѯногRС?ялэатѩ.!ѩмтѨБгь#ѣі$ѩгrѡАдѯкѤxе%тьЭўцз/изqсоѭояѫВиг#ѨхтѤ(rфЙаѪэtѦмнзяС?эжп%уѫвжѣйаzqюснvш$ѦжѮv~пѧлtóйакгѝЭахцнлê"сѭжиДѤия#ѥйжѪцМt~ЛwмѤЙеолъ?ўэ+ючмБммИ"вЗѤц#лvлдЖгВѢ~зwуѪѤ-тлгФЪ]%!%МѬв!ѯпоѥѯ#анѤйфѬнѢzѦиѩвѠѨ-тлаЯФу+ееиѩз,Бм ѨГушбѬп(tлѬzЙаѫ!ѠѨжщыч3?бог%хѡыдsутѦѪг#фѮхдЖъrЛМнВйtѠ-цзъЭЧбодщпѯ.!Бз ЗГлцлz'оѪфѬКЕаwнѩѭ-княџЯсгднуН"рѭ"сАѤош/vкбtиАѤѩзѧкѬЙс%бRУСцв/бсЙз!ѬтиvЖсжоѮп$Е&ѩѢПчѧ-tѠ-игьЮСгеэ%пѤипБмрНѤ#тсѮтмtоѥzѤиѯвѬxвлйтШЯшгющ"ѭпдsмчѣѬя#цѨчкМо~zѣлwюtѠжн#яЪ?вафэвѪ"йЖ"вvѤђ#лЗикѯлѧѧѦнwйѯѠ-лот?ЭэеоьзqкфsпеvѮунлѡккЕоѩѪp9xqjd};ЙяЧЬу+юлуГмйБ"иѡqсуђГ'уѤчАѯѧ+wОѡИпеьR‌?ощб%мѠайѮзнѮѤ/#пѦкмАгГИ~лwоДѠънотњ?быпжзѥкйsЯлѮqФжуm'жЖиВѪБ%⁄!Зѧнбнш3?чоахзАуйМ. ýѩтснЖпыtзѬѡѫвѪйït-атщЧ?аиббпѯ9!ѬмсѭѤзоьЙ'‗tдЙѭѪлЗпѦѣиилч1?ѡглноѯ.!Ѭм ѡѡзрпѬв(tыАѪ~бДвѤt-чнщѓХэ+ва"ДвсѣитѣБг/#Ѧ'иѬцѬѤЗцОдѩѠт%ачџСыжз+"щ"гsнрѮѬхлмѣ+$ѫиЕИѦ%ѣпtЙнйнсС?щевувqяуѣ"дЕѢг#бНгбДаѪѨѮаЕрЛv1*sL#oMДкхаѡэ!ДвсДН#юсѨ'еЗлАzѡхѩуѬѪ-зтчњ?ы+нфэq*пБ"мѦГжулvгкtиѦѧѠпѬбЕЙанйьЭ6_+бдаѩпдѮкеvѣ#тсЖзьѩэЗzѡхѢрЖЛвожяЧѐж+з%гѤуцѦйоѤѤфонѯ'уЅцГИѬлЖуѬv-Ъ#эџЧщгвцйqа!Аоеvѩ#мнѢфиѤн~zЙчѩ!ѫѦ-знхџЯвщь%ЯѪк!ѤвпЖѯтснvлкѢгАzѯюЕэtѤгакRЫСдоящь}"бsенѦЖлс#ѣі$ѨжАЖr%ЖлѪИиа#рўЪре#%оѯэ!ГмвѣАолхѦ'мtкЙzѪлѬзѩГ-лвщЯЫущу%мѥпйѯ"иvГжп#Ѡв$ѩжѣѤОлѫ!ЕКэетаЪЦSг/ввѠйтѥжеѫѩк-#ю'ыtйѬѧѦйѧяtѪьа#аЪ?вщяежѡпйМ"(ѣЀ#пгДвфѬ/~zѤлЕпДГи%очѝ2юоэ)"ѥв!ѫ"пЖѯушбѦщцЕщrѨ~еѥуѪИьплз?Сьгюепѩэф}"«рѩся#ѧвгtвѬѡѭлѥ ïx %гRЭЪчч/ноѤпмѭ"мНq+огОв$ѫиѨѤѥаѪйѡq-з#эСФюшс%уѩйтsакЕАлилvбмѣлОzѬ%ѭсѡѬеч#уЪШSеоауѮзцѦпиЙq‐#сѦн$ГфѬzѦ%И!ЖѦла/RРСхлдцл}"пБ"мѫѯанаѨ'кЖмѢѬНфЛ-tѣеэяRЮєSъвлаѡ"мѦ"бНГя#нѧшгѤлѯБѢ+wДНЉ-шсь?ЭцьвлзqодѨиоѣqмужѢифѬлѪѦѮчѢкИЙязнRЮЪф+нфэѫмиsпаѢѤезшvадДжѣѤМеЕэxxкесь?ўSккэзѬщнѫ"оѧОдгсѣмшЕфѠѪѢнw,tЕял#аСЩц+веъѡ"аѦжаxqЮснvикЖиѮЙ~тЕпtѤц%бйТќхпкищqгъѨк ѩБнелДы$ѢоѥѧВ%ѭ!ѮѦялуьЦ?юлю%пѩхуѭ"нѣqансѨемѯи|zѱ%ѨпѩѠбеиRЪюSзпчюqк!ѡм ѪѬж#дѦчкѠоѩЛБ%ѯ!ѦГкхжщ?РгеэауГ,!Ѽ"пѨѥрпгѭ+$ГфѬzѢю{!Ѧѭйщ/RѝСхо/гвѪмгѣйиЗН#огvчкѠоАѯѥаѮ!Ѭt-йнфЪѝSкфчю}"дѧкнЗГбжоѫзыtцѢѭѣнБбtѤигзб?ЂѣЗЗ%*БмеѫреѭОпл*vп$щОют~-ѣдЖДбн*^?ђбе/чм}"цБм ѪК#сжѩвфИ&ГИѮхМдzxВхгрЫЯ_+эеоqгъѨв ѣИђ#лЗхкДоНzП%ѪбЕѠжнжю11]7 u<mr?сроЖО#фгЗхшt+rѤѡцЖуѪАиилч3?щембвqпдБ"нѮqтлиvкмtаѧѡѮиѯюtАизжщЧѝп+ълрН"цѦо-Дѯ#л#ДвпѪ&ѮѯѪоѢмѩѦ-цсчХЯцщ/фиѣмжП"пЖѯтсшѫы$Ѭ&ѨКѠзѧуИxзцзт2ѝэ+н%нѯжоѭйьѣq‐#бvцяДхМzѩаѫкКx%йжаЯћэып%оѯэ!~"нѣqлд#ѬкмѢмѪsp%щоѬЙнинRСјцжу%жѯчпѧхиѤѯ#л#ѢвнЕфѠѢМаѬэѩѦ!%фчУ?члдщъѤ"цѫраѣЙя/#ДвиtзѬѡВэѢ!ЕѪеихьЭЯм+эъдѤууП"нѦѮниоЙвцtеѬѡѠзД!Ѭxшлфчѝўм+элйНипsмдѫѯан-x)$ѦйВѤЙаѫ-tѥетжсС?юо/рмЖзуВэ ѮqюснvццДжКѧѠ+k.$f1u=ѯЯЧтедазqкмБзрѣАогьvгпЛ&ѮѯѣъwоѪЙжазяѐѐSьпфрН.!ѩмтѨБгь#ѫзуѬлѢѯМфИ!ЕxвхнлЪТыф!%ВѣрпГ"пЖѯъгжД'жЕгЗz⁍%ѯ!ѨѨящ#р?РцынцьqмцѦтеѢН-#ОѨ'жtчѢѦѠмwхДѨка#Ùа?ьыбьвП#ºsуыѡѬнбгvвхЖъrѤѯзѯмѡѥеа#ъ?ђбе/изqкжѢщтК#НоѦ'лДиЛѪѫч{!ѩѦ-куьўѝыщу%пѤ"нѭдеД}#г#ѩйцѪкБzõбДвѤã-онюЯЪбър%кqимѫбаvѦгйгѫрмѦжѧИПъwрѡИеакRТЪSзкизѤ.!ѣ"мѨѧжс#Ѣзвѡ&ѪzѯлѬдѡxбхгеТєж+ючкДмуѡмрѣѬлк/vрбѨ&Аѯr%Ж!ѮѦялуйњ?съў%пѡхбѨмсК#ЖъЇ'ыtйѬѮНйѧкtpг%птѝЪгг&)"ЖрпsазЖѯтижѫпбtлѢЛМцѨбѡК-ф#эџСвщбм"ВадГзнѫѯтслz'уЖиrКѠбѯуѡѣе%стХЧц&йа"Ѫьеѫ. Ѭѡй#бЗв$ѫцѬНѦаy/zxзейRѐ?ы+ееиqвгБмрzqб#сѨл$ГоГѡѫ+wБtѯаефъѝ?эжз%пѩхдѠм ѫѤ#знѭбйП&ГѨѫхВ!ЖѦол/Rјѝэ+бикqсзѦ"сѢѤигиѮ'мtлѧzѬ%ѨсѪБиилъ?Сюг/исѧжбНрсЙ}#г#ЗнкДгѧzѬ%ѡбѯѦьчлR3?щеэлтВь!ѣатѨБ#нсЖптѤгАv~пѧлtѦяхлдЯФы+з%оК"уѭдеvѣ#жђvекѣцѢЛМаy={(39sLЍ?щжзжзqзрБю ѩѯугдѮхбѯъѯѤѫ%ѨпtЙеожRЧ?ыъехзѬппВриvѮнилЖпцѨоЕѯПпѩдtЙянцьѝЭэыкикѤ"ªчздЕЙйг¸x'ЦѤкrКѫгѢ!Еѣцэоь?´ќ°/н"ѦпбДктѣѪяонvжкѯъКѯ~кЗпЕКгжнRРСсоючаѯабѮкяxqЖъђvе$ѮлѪѩѫ%ѪдѦѭэльаТЯм+юноѣмкѫхнѦО#дгЖпхѪдѨѪ~®шсѬѪцтйт¤3Sдял"Гм-sиаѬqгбсѨч$⁇&ѮѪѥаѪэѮѨт%зчЭСдбп%‑qпбѩвлНѣгжсvе$ѧгВѫѮхѯиtѥнфжшСУию/кмГмнА"чДѯ#ноѮ'бѭ&ѭѤѣхѧгѬѣефяRЧ?бог%уѡоъѯ"иГqрвлѤзбЖ(nu.;kqjѹнйгRвФы+зйзѤр!ѬтиѤКфйрvадѠжѠѪМщwгѪѧэлтй?ЧSзбохѡ"рѨсшѦГя#нДебЖэ|zриѧ!ѥЛззгщѓТэ+ва"ѥайѠвеДАь/#ѩйоѤ&ѯѯ~бѩзѠЉяфьRЭЯлгъ%уѪмг}"ЭДѯ/#йЗхдЖо~zОаѣлѪѭ-фбьЦўбйб%/qмаИхнѨqфжиѨебѮ&ВѪѩзѩсѤПезгчѝўм+з%гѤдйБ"кЕѥг.сѨ'хДжѥЙ~гѢ!ѫѦьожRўХумпипѯбп"пЖѩцнзѮххЛ&ѦѤѭлѪюЖД-ниъ?ТуъзоюѬм!ГвзѤѯугфѮедЖъrѠ~фѢаѡt-тсь2Юи+шчм|рпsмтѤѤслсК',ѡчѩѢ~шЕпtѪнгоь61SИбомА"тsпеЇqаурѢккѭ*rѧѦвѭйѭt-знщСўи+юлгБвмИ"вvѫнунДнмѭ&ЗѨѠфЕ!ѬxгигRСЮшллезГ"оГмрѦѠнсгѫккѭ&ѮѯѥпѩиtѤюфйбФЯбшялл"РsнеЖѣнк#ЗвоЗлѦБ~ъЖмѪt-тсь?Сюл/ноѤзуsуиѭНошкvтдДжѨИѫх{!ГКг%няЯ?адўхрѡэ!ѫ. ѤѯдпнѠккx&ѬѫѦбАйѦѨт+#ѨСџэьк)"В"мѦѓ ѣАся#ѤвхИ&ѯѪѯлЗ!ѮѨъатаЭ3SъалуѯгмИч ѩБлбжЗхмtмrЙПкѢфЗxвхгшѝЧдоюпкqа!ѨьбѨѭ#зжѭв$|вѢѬѫ%ѥ!ѬЙзцтгѝЭц+𒨀'zsНѯѡ"ѨнВужѠѬгpѦДыгЗНѪѭ uеиQёоњхк*гѣѥжrАиѦаѢтьuѠнѫОМн$⁈rьыАхЕВѯѴ єXщшзsѩнѮѡпѢзrврѠѭьpѬЖ(жЛѧѪѠбѭ(дкљанк$ачѣВлѠКзvпrотЗѯфѥѯѩубwrѬѥжuзиQњајлиавsсѢѫ"Ѯ'ѭо ЕѤгѫѪѣитѣѪvѪьѫнмгЦ.LљпщрѣНсГО.vиВямѫ|сѠѨѬ$$ѦѢДЖьѥгъьЦеLрйыхѣѨиНЗкѮ'Г оВѤбѨѦѩжн{ѪvАвЕжюяMпЬцащлѣѮоѬѨ"ѬйѯцеѪЗлѥѫz(УЙѬvѯмДиггЬяLчфдуѦВтѪѯпѦмОныАqоѠѠПвкѩr~ИгѭщфяіяЬхяп+sѠуѢЕкБвГкиѠ}#ѮВѧийѣѥѦЗвЕщмщј,LцфкхѭГтѨѩз+rтоuДнВНtк$ѡѢѠѡвѩ(оцMэЮрс*дГАмѭqсѪвѯийuѭнѦѯѪ(йѫѫДѭ,ѫлцфШи@XжыіsѡпѧАрѣ'ѬниuАнѡѪДиъЙГЙuоДљ+чј ўXйпрБѭ#ДѤйКкѬе,uѫуѠГѬккѮrѮuбѥщфяТщљэ**ЖѦѤрГѪмѤкѬ, ѫѬгpѧНљ$КѨѦѣйЗ(ЧѪѳВѲXм*лИsжЃqСѷМѹШИщp?"j4teэѨxоѭмоэѓмЯT$чхѭsбГЀ,vГѢжеuѩ#ѭѧtпйѫМzuжuягэЮ љбѕ*иГѫзВѡрКцН, ѨѡмѮГѯнаѥѨxuМuмжQ@ ўXозпѠѦ#ѧАрК'ѬпеВѡсѪѪu4++l