Вредная Лиса кошмарит экспертов!

Пролог

Приветствую тебя, Дорогой Читатель!

Одни сборник уже появился, так почему бы и экспертов не собрать на страницах одного произведения?

Здесь будут интервью с таргетологом, разными редакторами, бета-ридером, рецензентом и чтецами.

Вполне возможно, что кто-то найдет для себя полезную информацию.

Над проектом работали:

Любопытная Пума — журналист-любитель с невероятно большим любопытством и огнем в сердце!

И все та же Вредная Лиса — читатель, журналист-любитель и просто пытливая душнила.

Не все участники зарегистрированы на «АвторТудей», поэтому если не найдете подсказку где искать, напишите мне, помогу найти.

Что еще? Ответы на дополнительные вопросы, тоже добавлю.

Так же допросы можно найти по тегу — вредная лиса кошмарит экспертов

Приятного чтения!

1. Интервью с книжным тергетологом Игорем Ноксом

Сегодня у нас в гостях Игорь Нокс

— Какой вид рекламы (маркетинга) подходит для продвижения книг? Способы продвижения для электронных книг, опубликованных на порталах подобных Author.Today, отличаются от способов популяризации бумажных изданий? Самый рабочий и распространенный вид рекламы электронных книг — таргетинговая реклама в ВК и «Яндекс.Директ». Она настраивается сразу на целевую аудиторию — читателей, посещающих площадки вроде Author.Today. Это самый прямой способ привести на свою книгу большое число читателей, что, разумеется, ещё не гарантирует продажи и популярность.

Бумажные издания активно продвигают через Ютуб, Инстаграм, статьи-лонгриды на профильных ресурсах, рецензии от блогеров. Для сетевой литературы всё это имеет очень малое значение, хотя, конечно, в отдельных случаях тоже может работать.

— Как писателю самостоятельно и параллельно запущенной рекламной компании рассказывать о книге, творчестве и на что стоит делать акцент? Назовите топ 3-5 обязательных «действий» для продвижения.Стоит сразу иметь в виду, что не всем авторам продвижение вообще поможет. Если автор изучил особенности площадки (например, Author.Today), самые популярные жанры сайта и конкретные книги, проанализировал, что цепляет целевую аудиторию, а что нет, и самое главное — пишет книгу с учетом этих особенностей, то грамотный старт действительно важен. Если же автор просто написал книгу, ни на что не оглядываясь, то стоит сперва проверить — есть ли хоть какие-то примеры, когда подобные книги получали популярность в последнее время (хотя бы на конкретном ресурсе). Скажем, эпическое фэнтези с 5-6 центральными персонажами — это здорово, но на АТ с большей вероятностью такое читать массово не будут. Как и мистику, если она не смешана с каким-либо популярным жанром. Кроме того, успех имеют серии книг или хотя бы трилогии — одиночные романы продвигать вообще крайне сложно и невыгодно.

Если книга уже стартовала (и таргетинговая реклама), то вот, на мой взгляд, самые важные действия:

1) Убедиться, что обложка, аннотация и название книги хоть сколько соответствуют тому, что читает публика на сайте. Даже если выкладка уже пошла, лучше переделать всё в процессе, чем оставлять невнятную обложку или заумную скучную аннотацию. В конце концов, можно посоветоваться с другими авторами сайта или у таргетолога.

2) Проштудировать список сообществ в ВК, в которых публикуют посты с книгами со ссылками на тот же сайт, где вы публикуетесь. Во многих из них допустима бесплатная публикация, этим стоит воспользоваться. Например, в официальном сообществе АвторТудей разрешен как минимум один пост в месяц.

3) Если вы ещё этого не сделали, то изучите главную страницу сайта. Чтобы был шанс попасть в виджет «Горячих новинок», я рекомендую стартовать книгу с выкладкой 80-100 тыс. символов в первые сутки, затем публиковать по главе каждый день. Соответственно, лучше запасти хоть бы 2/3 готовой книги. Потом вы сможете замедлить скорость публикации новых глав, но на старте это важно.

4) Убедитесь, что дали рекламщику исчерпывающую информацию по книге. Если это свежий старт, то ваша цель — попытаться попасть в виджет «Горячих новинок» и в конечном итоге привлечь как можно больше читателей, пока ваша книга бесплатная.

5) Некоторые авторы пользуются обменом «рекомендаций» с другими авторами. Вряд ли кто-то согласится рекомендовать неизвестного автора в своем блоге или тексте книги, но если у вас есть пара близких знакомых, которые на такое согласятся — почему нет?

— Как самостоятельно запустить рекламу и не попасть под штрафы нового закона о рекламе? Чего стоит избегать, а на чем делать акцент? Заполнить данные о себе (ФИО, ИНН, номер телефона) в личном рекламном кабинете ВК или Яндекса — реклама будет маркироваться автоматически. Если речь о продвижении в виде платных постов, лучше уточнять у администраторов таких сообществ.

— «Портрет читателя» — автору важно знать и понимать, кто его читает? Если «да» то, как это понять? Лучше знать портрет читателя, для которого автор готов писать. Это не значит, что обязательно нужно подстраиваться под трендовые жанры и писать как все — многие вполне удачно совмещают личные хотелки с «крючками», которые цепляют читателей сетевой литературы. Портрет своих читателей можно будет увидеть по отзывам и профилям читателей на сайте.

— Нужна ли автору/книге группа в сети «ВКонтакте»? Если «да» то, что аккаунт даёт и как с ним работать? Нужна, если он уже завоевал определённую аудиторию, если есть база читателей, которые эту группу будут посещать. Вести группу «на будущее» — занятие во многом бессмысленное. Дополнительного притока читателей это, как правило, почти не дает. Кстати, всё чаще замечаю, что большей популярностью начинают пользоваться авторские каналы в Телеграме. И вступают читатели туда охотнее, и следить за новинками автора им оттуда легче.

— Блог на Author.Today можно использовать для продвижения книги/автора? Если «да» то, что писать, какие темы затрагивать, на кого ориентироваться?Очень осторожно.

Если автор выкладывает откровенный самопиар, его будут игнорировать. Блоги «выстреливают», когда в них поднимается интересная тема: народ начинает обсуждать её в комментариях и тем самым блог получает больше охвата. В целом же блоги просматривает довольно узкий пласт читателей, как продвижение это работает слабо. Лучше не строить иллюзий.

— Коммерческий статус на Author.Today — больной и важный вопрос для многих авторов портала. Каким авторам/книгам он подходит? Есть шанс у авторов малых форм получить коммерческий статус? Коммерческий статус подходит всем, у кого есть постоянные читатели, и их хотя бы больше 100 :) Некоторые авторы вкладываются в рекламу, чтобы получить комстатус. Как правило, большинство из них потом разочаровываются, обнаружив, что с натужным получением КС продаж очень мало, если они вообще есть. Самый естественный вариант — когда публикуемая книга сама нарабатывает нужные показатели для КС, с минимальными усилиями (или не минимальными — если автор уверен в успехе серии). У малых форм шансов на КС очень мало, и я не думаю, что авторам рассказов он сильно нужен. Рассказы на АТ, увы, почти не покупают.

— Какие жанры/поджанры на ваш взгляд наиболее популярны сейчас на Author.Today, а какие за пределами портала? Какая электронная площадка наиболее эффективна для электронных книг?Те, что видны в виджете «Популярного»: бояръ-аниме, РеалРПГ, попаданцы в магические миры, попаданцы в прошлое (они же — альтернативная история). Бывают интересные исключения, бывают нестандартные стыки жанров. Иногда выстреливает космическая фантастика, например.

Насчет наиболее эффективной площадки — тут нет общего ответа. Романтическое фэнтези, например, пользуется популярностью на других площадках, некоторые «олдскульные» произведения неплохо заходят на ЛитРесе.

— Аудиоверсия — помощник в продвижении книги? Для каких жанров она походит больше всего? Вот как раз аудиокниги неплохо себя показывают на ЛитРесе, где порой собирают больше читателей/слушателей, чем текстовые версии книг. По жанрам не сориентирую, но по моим наблюдениям, особым успехом в аудио пользуется космическая фантастика/РеалРПГ. Правда, опять же, не всегда и не у всех. На АТ аудиокниги тоже развиваются, с каждым месяцем их читают и покупают все больше. Так что — да, определенно аудиокниги помогают продвижению.

— Вы как маркетолог видите положительный эффект от участия в писательских конкурсах (на Author.Today и иных порталах)? Участие в конкурсе привлекает дополнительное внимание к книге и дает шанс занять призовое место. К тому же площадка может дополнительно продвигать участников конкурса или, по крайней мере, шорт-лист. Не думаю, что участие в конкурсе способно кардинально изменить положение автора, однако новый опыт и мнения читателей лишними не будут. К тому же победа (или даже участие) в конкурсе может открыть путь к бумажной публикации — некоторые конкурсы проводятся совместно с крупными издателями, шанс засветиться точно есть.

***

Ответы на дополнительные вопросы от эксперта:

1. «...Не раскрыта тема реферальных ссылок от пиратов — у них конверсия выше десяти процентов, а в случае нового произведения превышает и пятьдесят. Прочитали книгу — новой нет — переход по ссылке в конце произведения.»

У разных книг разная конверсия. В рекламе ВК, например, в среднем кликает по ссылке 3-10 человек из 100. Но на деле важны не просмотры рекламы (за одну и ту же цену они могут колебаться на десятки тысяч показов), и даже не переходы, а их конверсия в библиотеки. Средняя цена «рекламной» библиотеки на АТ — 25-30 рублей. У новинок она ниже, у старых уже раскрученных книг — намного выше. У каждой книги конвертация библиотек в продажи разная. У кого-то покупку совершает каждая третья «библиотека», у кого-то каждая шестая, у кого-то десятая. А вот переходы с пиратских сайтов на АТ настолько точно не отследить, но да, инструмент тоже рабочий, особенно, если у автора книг много.

2. «Вопрос про Яндекс Дзен. По мнению некоторых авторов там можно набрать аудиторию. На сколько это может выйти затратно по времени? Есть ли смысл там регистрироваться?»

В Дзене выстреливают те каналы, на которых регулярно выходит новый контент, и он хотя бы немного уникален. То есть просто вставлять туда описания книг — так себе затея, но иногда там неплохо заходят отрывки из книг (где в конце можно дать ссылку на полную книгу). Есть примеры авторских каналов, которым уже несколько лет, и там сотни, если не тысячи публикаций, а авторам это не помогло. Есть и такие, где дела пошли в гору. Отчасти это лотерея, в общем.

3. «Эксперту вопрос про Инстаграмм — как он оценивает его эффективность, если реально работал там. По сравнению с той же ВК»

Я запускал рекламу в Инстаграме через Фейсбук, до того, как россиянам закрыли рекламные кабинеты. Эффект был неплохой — хуже ВК, но читатели приходили. Сейчас там можно запускать рекламу только на аудиторию СНГ/остального мира, но не на РФ. Часы чтения это дает неплохие, иногда даже продажи, но несравнимо с эффектом ВК и Яндекса.

Если же ваш вопрос не про таргет, а про покупку рекламных постов у крупных блогеров/обзорщиков, то для электронных книг эффект слабоватый. Такое больше подходит авторам бумажных книг.

4. «Реплика читателя/покупателя. Пишите аннотацию сами. Частенько такое там понапишут, что ни читать ни покупать не хочется.»

Естественно сами :) Я не знаю случаев, когда аннотации кто-то пишет за автора. Ну, Литрес разве что иногда такое практикует. Про издательства речи не идет, мы же про сетевые площадки говорим. Но посоветоваться-то с коллегами никто не мешает.

5. «А где вопросы о накрутках лайков/часов чтения?;) Хотелось бы почитать, что думают эксперты о попадании в виджеты такими способами;)»

Накрутки — инструмент не рекламы, а обхода механизмов сайта, так что надо спрашивать накрутчиков :) Мне, как рекламщику, разумеется, не выгодно, чтобы авторы пользовались накрутками. На АТ были (и, думаю, сейчас тоже бывают) случаи злостных накруток — некоторые авторы получили за это теневой бан, больше не имея возможности засветиться в виджетах, другие обошлись предупреждением или пессимизацией статистики. Причем подобные случаи очень быстро замечали со стороны: когда у книги нет комментариев и мало наград, или когда иные пропорции лайков-библиотек-наград-комментариев сильно смещены.

Некоторые упорно верят, что в виджете популярного чуть ли не большинство накручивает показатели. Ну, у меня в среднем 70-90 авторов на рекламе — многие из них с первых 3-4 страниц рейтинга АТ. Пожалуй, за 90% авторов я могу поручиться, что накрутками они не пользуются — в конце концов, они бы могли тогда не тратить деньги на честную рекламу, и не расстраиваться, когда она ломается/кончается/ухудшается. Накрутки не принесут живых читателей и тем более продажи. Без продаж книга не сможет долго находиться в виджете, а чистый приток с виджета не настолько велик, чтобы получить свою аудиторию. И шанс напороться на теневой бан тоже велик.

6. «Поэтому, вопрос я бы задал такой. Что делать автору, если у тебя 0 рейтинга, первая в жизни книга и аудитории даже в 100 человек у тебя нет :) Ответ на этот вопрос новым авторам бы очень помог :)»

В принципе, мои советы про бесплатные сообщества в ВК актуальны и для новичка, как и попытка добраться до виджета «Горячих новинок». Удачный пост может привести вам 200-300 заходов на книгу, а виджет — дать дополнительный приток читателей. Конечно, приличная часть всё равно отвалится (это статистика, применимая даже к самым популярным авторам), но кто-то ведь будет и оставаться.

Всё, что касается денежных вложений в рекламу, я излагаю с большой осторожностью. Слишком уж часто сталкивался с ситуациями, когда начинающий автор не мог себе позволить необходимые суммы. Но, например, если вы готовы выделить на рекламу 15 тыс. рублей (на старте книги, а не когда она уже выложена), то я бы поступил так: одновременно с публикацией первых глав запустить рекламу в Яндекс-директе на 1000-1500 руб в сутки. По первым трём дням отследить часы чтения. Если их немного не хватает до виджета «Горячих новинок», можно увеличить расход. Если не хватает слишком много (например, нужно 500 часов для хвоста ГН, а у вас их 100), значит, до виджета добраться не получится и возможно стоит подумать о том, чтобы остановить рекламу. А продолжить ее, когда первая книга будет выложена целиком или почти целиком — настроить рекламу так, чтобы достигать 30 часов чтения в сутки. Тогда через 2 недели вы сможете получить комстатус (или когда накопится необходимое число подписчиков — кажется, 300).

Ну и сразу добавлю, что деньги, потраченные на рекламу бесплатной книги, с высокой вероятностью не окупятся полностью или, по крайней мере, не сразу. Могут не окупиться вообще. Не раз сталкивался с ситуациями, когда автор во что бы то ни стало жаждал «ввалить сколько угодно денег», чтобы повисеть в Горячих новинках, а потом, когда дело доходило до продаж... Ну, в общем, не для всех книг такое подходит. Вне виджетов на АТ жизнь тоже есть, так что если автор не перегорит после первой книги, я бы просто пожалел ему плодотворной работы. Есть немало случаев, когда серия выстреливала и начинала хорошо окупать рекламу после 3-4 томов. Если бы те авторы бросили всё это дело на первых своих книгах, они бы и не узнали, как их, оказывается, хорошо могут читать.

***

Игорь Нокс — @nox

***

2. Интервью с редактором Анной Гутиевой

Сегодня у нас в гостях Анна Гутиева

— Как автору понять, что его текст, требует редактирования? Нужно ли искать редактора по особым параметрам? Может ли редактор не подходить? Почему?

Вопрос сложный, на него нет прямого ответа. Автор ищет редактора чаще всего потому, что сам не может оценить результат. Оценка собственной рукописи включает в себя два важных момента: смог ли автор донести главную мысль/ чувство, выразить волнующую его тему и получилось ли у него чисто технически создать историю, где будет завязка и развязка в единой цепочке, где будет не только внешняя, но и внутренняя динамика, где персонаж будет определять сюжет, а не наоборот и т.д. Я считаю, что автор вполне способен к самостоятельной оценке, если он точно знает, какой результат хотел получить. Многие не знают, ни зачем пишут, ни о чем пишут, ни того, ради чего вообще складывают слова в предложения. А те, кто знает зачем и о чем он пишет, руководствуется лишь внутренним содержанием, и относится свысока к необходимости «формы».

Я не знаю, как именно найти «своего редактора». Ко мне приходят писатели, которые прочли мою книгу по писательству или регулярно читают посты в моих редакторских пабликах, или слушали мои лекции, они знают мой подход, знают мое отношение к литературе, видят мои рекомендации по писательству, мои разборы — меня, как редактора, довольно легко оценить по массе информации, которую я выкладываю. Не уверена, что эта позиция обязательна для всех редакторов, свою известность я получила благодаря довольно острым высказываниям и необычному подходу к пониманию литературы. Редакторское дело по своей сути незаметное.

— Что в себя включает понятие «стилистика»? Что такое — стилистическое редактирование?

Про стилистику я могу очень долго и очень много рассказывать. Здесь же скажу главное — понимание стилистики позволяет писателю наиболее ёмко, красочно и точно выразить мысли, чувства, образы, действия. Работа со стилем, то есть формой, нужна только для одного — наиболее точного выражения содержания. Самые частые ошибки стилистики связаны с тем, что автору нечего выразить, он плетет кружева из слов вокруг пустоты, либо не пытается сформулировать, что же именно в данный момент у него происходит в книге, что конкретно чувствует герой или где он находится, и не обладая ясностью сознания, автор пишет невразумительные предложения, употребляет слова не к месту или с иным значением.

Стилистическое редактирование в отличие от структурного, где нужно работать с основами сюжета, затрагивает только способы выражения, в основном ошибки, нелепости, вычурности или наоборот, сухость изложения или канцелярщину. Но стилистическое редактирование не может изменить стиль автора, не поможет добавить звучания и красот, потому что редактор — не писатель и не может делать за писателя его работу — писать красивые, важные, полные смысла и выразительности слова.

— Как обстоят дела со стилем у современных авторов? Есть примеры хорошего стиля помимо классиков?

Стилистика современных авторов имеет очевидные проблемы. Во-первых, тексты сегодня пишутся очень быстро, а это значит, краткость выражений, отсутствие тропов (выразительных средств). Во-вторых, безэмоциональность текстов. Я думаю, что сегодня мы сильно разобщены с собственными переживаниями, слишком много знаний по психологии в общем доступе, люди пользуются шаблонами для выражения эмоций, взятых из поп-психологии, не могут выразить тонкости ощущений, глубины чувств. В-третьих, подавляющее большинство книг лишены содержательной части, а это значит, что писателю как бы и не зачем задумываться над более точным и ёмким выражением этого содержания, он просто рассказывает последовательность действий. Нет нужды в поиске четкой формы. Ну и сюда же можно отнести некоторых авторов, которые выписывают сложносочиненные формы, которые неясно что выражают.

В современной литературе есть примеры стилистически красивых книг, но я не обсуждаю современных авторов ни в негативном, ни в позитивном ключе. По своим авторам — издаваемым и неиздаваемым — вижу прекрасно, что при желании писатель может работать с языком, несмотря на общую современную тенденции в стилистике.

— Расскажите про «писательский голос». Что в себя включает это понятие и почему автору важно его расслышать и развивать?

Я рассматриваю стилистику не только с точки зрения литературы, но и с точки зрения психологии. Из большого количества рукописей, которые идут через меня, у меня сложилась картина взаимосвязи личности автора и стиля написания. Прекрасно видно, как характерные особенности влияют на способ донесения мыслей и образов. Я создала систему психологических типов, которые в свою очередь становятся основой для определенной стилистики текста. Очень многие писатели говорят не своим «голосом», а тем, который сегодня принят за норму, что сильно искажает писательский голос. Например, писатель, который ставку делает на психологичность героев, на внутренний мир, умеет описать переживания и размышления героев, сегодня вынужден «скрываться», ведь в моде динамика, экшн. Ему приходится ужимать себя, сокращать, требовать от себя то, что не является для него естественным выражением истории. В своей книге «О чем кричит редактор» (она, кстати, вот-вот станет доступна для предзаказа) я описываю стилистические типы, а на курсе по стилистике подробно разбираю их с примерами и дальнейшим использованием этих знаний в своих произведениях. Но универсальный совет по развитию стилистики заключается в том, что надо быть очень чутким — к тому, как вы воспринимаете окружающий мир, жизнь, ее явления, как переживаете день или события, и постоянно заносить свои наблюдения в дневник, в заметки. Для писателя должно стать постоянной практикой — подбирать фразы, работать над точностью выражений. Как выглядит дом напротив — что вы о нем можете сказать в паре фраз такое, чтобы нарисовать образ? Как вы могли бы описать человека, что прошел мимо? Как вы можете ёмко выразить свои ощущения или отношение к чему-либо? Знаю писателя, который может пойти в магазин за хлебом, а прийти с интересной зарисовкой.

— В чём разница между рассказанной историей и художественным произведением?

История — это развлекательный контент. Художественное произведение — сложно структурированное послание, имеющее в своей основе определенную проблематику, которая представлена в виде истории. Художественное произведение в любом жанре всегда несет в себе нечто изначальное: социальная проза — конфликт времени, фэнтези и сказки — архетипы и метафоры общечеловеческие, сатира высмеивает типажи и социальные проблемы в той или иной сфере, детективы опираются на психологию. И психологию, и философские, и социальные вопросы можно рассказать в соответствующей области знания, но в том-то и особенность литературного искусства — представить эти знания в виде истории, которая будет понятна всем и сможет рассказать о сложных, острых или вечных темах широкому кругу читателей. Читатель проглотит историю, а вместе с ней поймет нечто, о чем ранее не думал.

— Внутренняя и внешняя динамика текста. О чём это и в чём принципиальная разница?

Внешняя динамика — события сюжета. Внутренняя динамика — чувства и мысли героев. Современная литература сосредоточилась на событийности, утратила способность передавать скрытое от читателя, способность видеть в людях то, что люди прячут не только от других, но и от самих себя. Без внутренней динамики текст словно двухмерный, на плоскости осей X и Y , внутренняя динамика дает ось Z , которая придает глубину. Ведь одно дело сказать, что герой пошел туда-то, а другое дело, дать герою мотив, конфликт, объяснить, почему ему было сложно туда пойти, что ему мешало, или к чему это приведет, как это на него повлияет.

— Разберем ситуацию: «Автор не готов менять рукопись после полученных правок». Редактор имеет право отстаивать позицию «правок», если чувствует, что текст имеет потенциал? Вот Вы отстаиваете, приводите доводы?

Если автор не готов менять рукопись после предложенных правок, скорее всего редактор не смог донести и обосновать их необходимость. Я обычно максимально полно объясняю, почему я что-то предлагаю изменить, указываю, как это сделать. Мне сложно припомнить ситуации, где приходилось бы спорить с автором по поводу правок. Если даже и возникали такие моменты, я спрашивала, «так что же вы хотели тут сказать/показать, почему мне это неочевидно?». И в результате мы приходим к общему знаменателю, автор вносит то, что считает нужным, а я смотрю, нет ли у меня вопросов к этому отрывку. Но чтобы не устраивать себе таких разборок, я сразу максимально полно раскрываю свое понимание авторского текста. И вообще, я не стану спорить с автором. Мое дело указать слабости текста и обосновать. Если автор не захочет этого сделать — его дело. Я для себя понимаю, что всегда могу попросить автора не указывать меня в качестве редактора.

— Иногда читатели задаются вопросом — «Что хотел сказать автор?». Должна в текст быть вложена мысль/суть? Автор должен понимать для чего и для кого он пишет?

Удивительно то, что сегодня неочевиден факт, что в тексте должна быть мысль, что нужно формулировать тему произведения, что нужно через внутренний конфликт героя раскрывать тему или определенную проблематику. Сегодня расплодилось мемов про уроки литературы, на которых мы ищем смысл произведений, которых там якобы нет. Но писатели в своих дневниках, черновиках, в письмах очень много времени уделяли проработке мысли и через своих героев хотели что-то важное донести читателям. Книги всегда были разговором с миром. Сегодня сочиняются истории ради историй. К тому же, тема книги позволяет намного эффективнее выстраивает сюжет, потому что это один из структурных элементов построения истории.

***

Ответы на дополнительные вопросы:

1. Редактор — человек безусловно нужный, но, к сожалению, не все в текущих реалиях могут себе позволить его услуги (интересовалась как-то, для романа в 20 а.л. насчитали на месячную зарплату). Возможно, ли издаться, самостоятельно редактируя текст или корректируя его, исходя из «репортов» читателей?

Издатели берут книгу за хорошую идею и общую способность хорошо рассказывать историю. В издательствах готовы поработать с черновиком и довести его до ума. Но у подавляющего количества авторов с завязки уже начинаются либо проблемы повествования, либо шаблоны, либо косноязычие. Порой на этом фоне довольно бедные на содержание книги, но написанные чисто технически неплохо, смотрятся выигрышно. А рукописи, у которых был потенциал, но помешали технические несовершенства так и остаются недочитанными ридерами издательств.

Редактор фриланс обязан дочитать до конца, понять, услышать автора и помочь довести его книгу до ума, насколько хватит способностей автора. Сейчас общая литературная ситуация — это такой хаос и рынок, что тут кучу смешались люди и кони. Писатель не зарабатывает, а редактор, работая над рукописью автора в две правки месяц, должен получить свою «месячную зарплату». Это несправедливо по отношению к автору, но сегодня по отношению к автору несправедливо почти все. В моей книге есть глава " Как легко наживаются на писателях«

2. Вопрос такой: где проходит грань между редактором и техническим / историческим консультантом? Каков обязательный минимум эрудиции? Допустим, в книге космический корабль летит с определённой скоростью по заданной траектории и достигает нужной точки через столько-то дней. Потом приходит заклёпочник и сообщает, что при таких вводных герой должен был промахнуться на, условно, 5 астрономических единиц. Или, например, персонаж начинает фехтовать двуручным мечом, не обладая какой-то магической силой или габаритами Кинг Конга, которому тот меч, что зубочистка. Шишки-то посыплются как на писателя, так и на редактора («Почему редактор такое пропустил?! Что же это за специалист?!»).

Как известно, редактор изучает своё филологическое дело. Специальным набором знаний по разным дисциплинам не обладает. А редактировать приходится и научно-популярные книги, и художественные разного уровня. И редактору приходится проверять самому или напрягать автора, чтобы перепроверял информацию. Конечно, если требуется консультант по темам — это к добросовестности автора. Редактор может лишь указать на слабые места или недостоверность

3. Интересна расшифровка «отсутствие тропов (выразительных средств)». Это в вопросе о стилистике было. Чего именно не хватает? Речь о коротких предложениях, просто описывающих действие или... ещё о чём-то? Какие красивости хочет видеть в тексте редактор?))

Про тропы — определение стоит глянуть в словаре, мне кажется, сразу станет ясно, о чем я говорю. Красивость в языке в общепринятом понятии это зачастую витиеватые фразы, уводящие прочь от смысла этих фраз, зато приятно звучащих. В стилистике тропы — это умение подобрать слова так, чтобы это и красиво было, и чтобы смысл был выражен наиболее емко.

4. Анна, хотелось бы узнать Ваше личное отношение к вопросу: стоит ли автору подстраиваться под современные тенденции, успевшие сложиться в литературе, как то же самое отсутствие тропов, стремление к простоте текста, или плыть против течения, но стремиться возрождать великую русскую литературу?

Я определенно только за подлинное творчество, а оно не терпит «подстраиваний», похожести, трендовости и прочего. Я за возрождение литературы.

***

Анна Гутиева - @AnnaGutieva

***

3. Интервью с редактором лит журнала Максимом Суворовым

Сегодня на интервью Максим Суворов

— Что собой представляет сетевой журнал? Какое самое большое его преимущество перед реальными изданиями?

Не знаю. Мы издаем печатный литературный журнал «Рассказы». Можете подписку оформить, вам будет приходить бумажная книга лучших рассказов русскоязычных авторов с крутейшим отбором.

Электронная версия у нас тоже есть, и даже формат аудиокниг (не у всех выпусков), но с форматом сетевого издания (насколько понимаю, это когда контент выходит постоянно, даже без деления на выпуски?) иметь дела не доводилось.

— Что даёт автору публикация его произведения в сетевом литературном журнале?

Опять же, не уверен, что ответить. Мне кажется, что чувство удовлетворения, наверное. Я, по правде говоря, почти не знаю сетевых литературных журналов, которые действительно сознательно читали бы люди, если не брать в расчет сам пул публикующихся в нем авторов и их тусовку.

Если же говорить про «Рассказы», журнал читают именно те, кто сознательно покупает бумажные книги и выбирает именно это издание. Мы не занимается всякими рассылками тиражей по партнерам, которые их потом благополучно утилизируют, и не рассылаем весь тираж по библиотекам, чтобы отчитаться за гранты, на которые издание выходит. Этот проект издается, потому что на него есть спрос читателей и до тех пор, пока он есть. Мы прикладываем много усилий, чтобы люди о нем узнавали, знакомились. Многие уже знают «Рассказы» как знак качества. Авторов, которые публикуются повторно, узнают, спрашивают про них, вступают в их сообщества. Есть как минимум три писателя, у которых в «Рассказах» была первая бумажная публикация, а уже повыходили романы в самых разных издательствах, от Крафтовой литературы, до МИФа.

Да и сама по себе публикация котируется с каждым годом все сильнее, т.к. попасть в журнал не очень просто. Высокая конкуренция, специфический отбор, максимально защищенный от вкусовщины редактора, возможности попасть по знакомству или закостенелых критериев многих литературных конкурсов.

— Как считаете — какие жанры сейчас наиболее популярны у читателей? Стоит ли авторам следовать моде, или писать только то, что нравиться им?

Популярных жанров очень много. Можно до утра перечислять) От эротического фэнтези и мужской боевой фантастики, которые популярны и будут популярно еще очень долго. До исторических детективов и мистики с фольклорными мотивами.

Авторам определенно стоит писать только то, что им самим близко. Иначе все это вообще теряет смысл, как по мне.

Но если автор хочет, чтобы его читала широкая аудитория, т.е. хочет перевести писательство из категории хобби и развлечения в категорию профессиональной деятельности, то ему следует понимать, как работает психология читателя, почему существуют законы драматургии и много чего еще. И начать стоит с освоения системы жанров и её предназначения.

Жанр — это обещание читателю/зрителю определенных эмоций. Книга — это не полуторачасовой фильм. Чаще всего это развлечение на много часов. И люди сегодня подходят ответственно к выбору. Когда вы обещаете одно, а под обложкой оказывается другое, это с 99% вероятностью означает, что читатель испытает разочарование, т.к. по сути его обманули. Какой бы хорошей книга ни была.

Поэтому важно сразу, до начала работы над книгой, четко понимать, для кого вы пишите -> в каком жанре будет исполнена основная сюжетная линия -> какое обещание вы дадите потенциальному читателю -> и пользоваться соответствующими инструментарием и структурой произведения.

— Какому формату прозы отдаёт предпочтение ваш журнал: малой или крупной? Почему?

Журнал только про малую прозу. А как в печатном журнале печатать крупную форму? Это будет просто несколько романов.

Можно конечно публиковать по частям, но тут нужно просто очень не любить людей :D Читатели шарахаются от идеи постоянно покупать бумажную книгу ради продолжения из предыдущей. Этот формат давно и полностью поглотил интернет.

— Какие критерии отбора произведений у редакции вашего журнала? Сложно ли начинающего автору их соблюдать?

Их нет. Нет критериев. Какие критерии? Ваш рассказ прочитает без указания авторства порядка 25 человек. Каждый напишет короткую рецензию, в которой поделится, какие эмоции у него вызвал текст. Если более 75% рецензий ярко-положительные — рассказ приглашается в журнал.

Критерии уровня: «оцените сюжет», «оцените стиль», «оцените раскрытие темы» — это бич литературы, зло и вообще фу. Ни один читатель не мыслит такими критериями. Попытки создавать произведения, держа подобное в голове, почти всегда делают тексты пластмассовыми.

Понятно, что автор должен сознательно или интуитивно владеть драматургией произведения, умением строить диалоги, оперировать приемами жанров. У текста, представляющего собой поток сознания, шансов пройти ну очень мало. Но это, скажем так, база, без которой литературное произведение не литературное произведение. Так что относить это к критериям вряд ли можно.

— Должен ли автор быть настойчив и убедителен, чтобы издание опубликовало его работу?

Никак не влияет.

Но звонить редактору на личный мобильный в вечер выходного дня все же не стоит.

— Как журнал «Рассказы» привлекает читателей?

Контекстная реклама, блогеры, совместный маркетинг с крупными книжными магазинами и сервисами, книжные ярмарки и фестивали.

Мы очень стараемся, хотя и понимаем, что нам не хватает размаха для более быстрого роста. Сказывается отсутствие многомиллионного стартового капитала :D Но и нашими маленькими шажками мы всё же движемся вперед и вверх.

— За какой формой издания книг вы видите будущее: бумажной или цифровой? Почему?

Аудиоформат будет набирать популярность в геометрической прогрессии. Это удобно, мобильно, не требует выделять отдельное время на чтение (можно слушать в дороге и тд), его производство становится дешевле и обещает дальнейшее удешевление, а это значит, что большинство крупных игроков рынка будут его активно продвигать. Что уже видно на западе.

Электронная книга также должна будет показывать рост, но дальше это будет происходить уже во многом не за счет издателей, а за счет авторов самиздата, для которых электронный формат открыл массу возможностей.

Но это не значит, что бумажная книга исчезнет. Так я тоже вовсе не думаю. Недаром статистика показывает, что рынок бумажных книг демонстрирует рост именно среди молодежи, это очень многообещающе.

Но вообще скептически отношусь к прогнозам и сам не рекомендую им особо верить. Будущее никто не знает. Ну кроме как на счет аудиокниг, они точно ещё далеки от пика популярности ))

— Ваш журнал приглашает авторов к участию в литературных конкурсах. В чём суть подобных конкурсов для журнала? Что даёт участие авторам?

В чем суть конкурсов? У нас бывают периоды сумасшедшего самотека. В мае этого года за месяц прислали более 600 рассказов на почту. Мы не справляемся с потоком. А конкурс — это формат, когда большинство работ отсеивается по ходу, а до редакции доходит 10-20 лучших. Это облегчает работу. Конечно, при условии, что конкурс организуем не мы сами :D

Авторам — возможность попасть в журнал через конкурс, не ожидая рассмотрение через самотек, которое вот прямо сейчас уже вынужденно длится в среднем более трех месяцев. Мы пытаемся с этим разобраться, но...

— Рецензии на произведения — для кого сейчас в них есть ценность? Кто их читает? В своей работе, используете как-то рецензии (для статистики или поиска новых авторов)? Если «да», то скажите — Обращаете внимание на рецензии читателей или экспертов?

Если мы говорим о литературной критике — такие рецензии я не знаю, кто читает. Слышал от Алексея Иванова, что он бы читал качественную критику на свои книги. Я сам киновед по образованию, это такой культуролог с уклоном в кино. И у меня после 5 лет образования сложилось впечатление, что критика нужна критикам, чтобы у них была работа.

Если говорим о рецензиях блогеров или просто развернутых отзывах читателей — они:

1. Буквально генерируют продажи, т.к. именно эмоциональный отзыв от другого человека лучше всего дает представление о продукте (фильме, книге, квесте, чем угодно). При размещении в интернет-магазине, например, у них такая же функция, как у жанра и аннотации. Только если первые пишет/устанавливает издатель, то рецензии и отзывы пишут уже читатели.

И тут есть интересный феномен: плохие отзывы тоже генерируют продажи. Поэтому если хотите помочь автору и вам нравится книга: всегда пишите отзыв! Хотя бы короткий. Это правда, важно.

А если книга не понравилась, то самое плохое, что можно ей сделать — это никому о ней не говорить. Абсолютно серьезно.

2. Да, издатель читает и анализирует отзывы (говорю за наше издательство). Во-первых, для понимания, верно ли текущее представление книги на рынке, правильно ли устроен маркетинг, как расставлены акценты. Может, у читателей вообще не те ценности, их что-то другое в книге трогает и т.д. Во-вторых, это помогает ещё более объективно увидеть сильные и слабые стороны книги.

3. Еще про рецензии экспертов. Есть целое направление премиальной литературы — которая пишется в первую очередь для номинирования на премии. Там это имеет большую ценность. Редакторы и издатели определенно обращают на это внимание, если произведение попадает в шортлист какой-нибудь Ясной поляны.

Доходит до такого, что из рецензий нескольких экспертов/членов жюри могут выстраиваться стратегии продвижения книги, не читая самой книги.

На текущем жизненном этапе я предпочитаю держаться в стороне от этой области современной литературы и не могу прокомментировать подробнее.

Сегодня на интервью Максим Суворов

— Что собой представляет сетевой журнал? Какое самое большое его преимущество перед реальными изданиями?

Не знаю. Мы издаем печатный литературный журнал «Рассказы». Можете подписку оформить, вам будет приходить бумажная книга лучших рассказов русскоязычных авторов с крутейшим отбором.

Электронная версия у нас тоже есть, и даже формат аудиокниг (не у всех выпусков), но с форматом сетевого издания (насколько понимаю, это когда контент выходит постоянно, даже без деления на выпуски?) иметь дела не доводилось.

— Что даёт автору публикация его произведения в сетевом литературном журнале?

Опять же, не уверен, что ответить. Мне кажется, что чувство удовлетворения, наверное. Я, по правде говоря, почти не знаю сетевых литературных журналов, которые действительно сознательно читали бы люди, если не брать в расчет сам пул публикующихся в нем авторов и их тусовку.

Если же говорить про «Рассказы», журнал читают именно те, кто сознательно покупает бумажные книги и выбирает именно это издание. Мы не занимается всякими рассылками тиражей по партнерам, которые их потом благополучно утилизируют, и не рассылаем весь тираж по библиотекам, чтобы отчитаться за гранты, на которые издание выходит. Этот проект издается, потому что на него есть спрос читателей и до тех пор, пока он есть. Мы прикладываем много усилий, чтобы люди о нем узнавали, знакомились. Многие уже знают «Рассказы» как знак качества. Авторов, которые публикуются повторно, узнают, спрашивают про них, вступают в их сообщества. Есть как минимум три писателя, у которых в «Рассказах» была первая бумажная публикация, а уже повыходили романы в самых разных издательствах, от Крафтовой литературы, до МИФа.

Да и сама по себе публикация котируется с каждым годом все сильнее, т.к. попасть в журнал не очень просто. Высокая конкуренция, специфический отбор, максимально защищенный от вкусовщины редактора, возможности попасть по знакомству или закостенелых критериев многих литературных конкурсов.

— Как считаете — какие жанры сейчас наиболее популярны у читателей? Стоит ли авторам следовать моде, или писать только то, что нравиться им?

Популярных жанров очень много. Можно до утра перечислять) От эротического фэнтези и мужской боевой фантастики, которые популярны и будут популярно еще очень долго. До исторических детективов и мистики с фольклорными мотивами.

Авторам определенно стоит писать только то, что им самим близко. Иначе все это вообще теряет смысл, как по мне.

Но если автор хочет, чтобы его читала широкая аудитория, т.е. хочет перевести писательство из категории хобби и развлечения в категорию профессиональной деятельности, то ему следует понимать, как работает психология читателя, почему существуют законы драматургии и много чего еще. И начать стоит с освоения системы жанров и её предназначения.

Жанр — это обещание читателю/зрителю определенных эмоций. Книга — это не полуторачасовой фильм. Чаще всего это развлечение на много часов. И люди сегодня подходят ответственно к выбору. Когда вы обещаете одно, а под обложкой оказывается другое, это с 99% вероятностью означает, что читатель испытает разочарование, т.к. по сути его обманули. Какой бы хорошей книга ни была.

Поэтому важно сразу, до начала работы над книгой, четко понимать, для кого вы пишите -> в каком жанре будет исполнена основная сюжетная линия -> какое обещание вы дадите потенциальному читателю -> и пользоваться соответствующими инструментарием и структурой произведения.

— Какому формату прозы отдаёт предпочтение ваш журнал: малой или крупной? Почему?

Журнал только про малую прозу. А как в печатном журнале печатать крупную форму? Это будет просто несколько романов.

Можно конечно публиковать по частям, но тут нужно просто очень не любить людей :D Читатели шарахаются от идеи постоянно покупать бумажную книгу ради продолжения из предыдущей. Этот формат давно и полностью поглотил интернет.

— Какие критерии отбора произведений у редакции вашего журнала? Сложно ли начинающего автору их соблюдать?

Их нет. Нет критериев. Какие критерии? Ваш рассказ прочитает без указания авторства порядка 25 человек. Каждый напишет короткую рецензию, в которой поделится, какие эмоции у него вызвал текст. Если более 75% рецензий ярко-положительные — рассказ приглашается в журнал.

Критерии уровня: «оцените сюжет», «оцените стиль», «оцените раскрытие темы» — это бич литературы, зло и вообще фу. Ни один читатель не мыслит такими критериями. Попытки создавать произведения, держа подобное в голове, почти всегда делают тексты пластмассовыми.

Понятно, что автор должен сознательно или интуитивно владеть драматургией произведения, умением строить диалоги, оперировать приемами жанров. У текста, представляющего собой поток сознания, шансов пройти ну очень мало. Но это, скажем так, база, без которой литературное произведение не литературное произведение. Так что относить это к критериям вряд ли можно.

— Должен ли автор быть настойчив и убедителен, чтобы издание опубликовало его работу?

Никак не влияет.

Но звонить редактору на личный мобильный в вечер выходного дня все же не стоит.

— Как журнал «Рассказы» привлекает читателей?

Контекстная реклама, блогеры, совместный маркетинг с крупными книжными магазинами и сервисами, книжные ярмарки и фестивали.

Мы очень стараемся, хотя и понимаем, что нам не хватает размаха для более быстрого роста. Сказывается отсутствие многомиллионного стартового капитала :D Но и нашими маленькими шажками мы всё же движемся вперед и вверх.

— За какой формой издания книг вы видите будущее: бумажной или цифровой? Почему?

Аудиоформат будет набирать популярность в геометрической прогрессии. Это удобно, мобильно, не требует выделять отдельное время на чтение (можно слушать в дороге и тд), его производство становится дешевле и обещает дальнейшее удешевление, а это значит, что большинство крупных игроков рынка будут его активно продвигать. Что уже видно на западе.

Электронная книга также должна будет показывать рост, но дальше это будет происходить уже во многом не за счет издателей, а за счет авторов самиздата, для которых электронный формат открыл массу возможностей.

Но это не значит, что бумажная книга исчезнет. Так я тоже вовсе не думаю. Недаром статистика показывает, что рынок бумажных книг демонстрирует рост именно среди молодежи, это очень многообещающе.

Но вообще скептически отношусь к прогнозам и сам не рекомендую им особо верить. Будущее никто не знает. Ну кроме как на счет аудиокниг, они точно ещё далеки от пика популярности ))

— Ваш журнал приглашает авторов к участию в литературных конкурсах. В чём суть подобных конкурсов для журнала? Что даёт участие авторам?

В чем суть конкурсов? У нас бывают периоды сумасшедшего самотека. В мае этого года за месяц прислали более 600 рассказов на почту. Мы не справляемся с потоком. А конкурс — это формат, когда большинство работ отсеивается по ходу, а до редакции доходит 10-20 лучших. Это облегчает работу. Конечно, при условии, что конкурс организуем не мы сами :D

Авторам — возможность попасть в журнал через конкурс, не ожидая рассмотрение через самотек, которое вот прямо сейчас уже вынужденно длится в среднем более трех месяцев. Мы пытаемся с этим разобраться, но...

— Рецензии на произведения — для кого сейчас в них есть ценность? Кто их читает? В своей работе, используете как-то рецензии (для статистики или поиска новых авторов)? Если «да», то скажите — Обращаете внимание на рецензии читателей или экспертов?

Если мы говорим о литературной критике — такие рецензии я не знаю, кто читает. Слышал от Алексея Иванова, что он бы читал качественную критику на свои книги. Я сам киновед по образованию, это такой культуролог с уклоном в кино. И у меня после 5 лет образования сложилось впечатление, что критика нужна критикам, чтобы у них была работа.

Если говорим о рецензиях блогеров или просто развернутых отзывах читателей — они:

1. Буквально генерируют продажи, т.к. именно эмоциональный отзыв от другого человека лучше всего дает представление о продукте (фильме, книге, квесте, чем угодно). При размещении в интернет-магазине, например, у них такая же функция, как у жанра и аннотации. Только если первые пишет/устанавливает издатель, то рецензии и отзывы пишут уже читатели.

И тут есть интересный феномен: плохие отзывы тоже генерируют продажи. Поэтому если хотите помочь автору и вам нравится книга: всегда пишите отзыв! Хотя бы короткий. Это правда, важно.

А если книга не понравилась, то самое плохое, что можно ей сделать — это никому о ней не говорить. Абсолютно серьезно.

2. Да, издатель читает и анализирует отзывы (говорю за наше издательство). Во-первых, для понимания, верно ли текущее представление книги на рынке, правильно ли устроен маркетинг, как расставлены акценты. Может, у читателей вообще не те ценности, их что-то другое в книге трогает и т.д. Во-вторых, это помогает ещё более объективно увидеть сильные и слабые стороны книги.

3. Еще про рецензии экспертов. Есть целое направление премиальной литературы — которая пишется в первую очередь для номинирования на премии. Там это имеет большую ценность. Редакторы и издатели определенно обращают на это внимание, если произведение попадает в шортлист какой-нибудь Ясной поляны.

Доходит до такого, что из рецензий нескольких экспертов/членов жюри могут выстраиваться стратегии продвижения книги, не читая самой книги.

На текущем жизненном этапе я предпочитаю держаться в стороне от этой области современной литературы и не могу прокомментировать подробнее.

***

Ответы на дополнительные вопросы:

1. Почему издания не берут работы, опубликованные в интернете?

Потому что читатели прямо выказывают негатив, не хотят читать произведения из сети в печатных сборниках. Это связано с целой чередой читательских ценностей. Для кого-то важна новизна и уникальность текста, кто-то воспринимает это как условие качественного отбора. Не говоря уже о том, что как у каждой литературной интернет площадке есть свои поклонники и ненавистники, так среди покупателей печатных изданий много предубеждений касательно сетевой литературы.

Формат сборника рассказов и без того очень плохо коммерциализируется, чтобы не учитывать такие моменты.

Но есть еще и чисто технический аспект (хотя полагаю, что если бы не прямой негатив со стороны читателей касательно текстов из сети, вряд ли он стал бы решающим). Он касается того, что издательства и периодические издание получают массу работ. И зачем им рассматривать еще и те, которые авторы выкладывают, простите, на прозе.ру?

2. Сколько в среднем рассматривается каждый рассказ, прежде чем принимается решение о его публикации или не публикации?

В зависимости от сезона и нагрузки на редакцию, от месяца до четырех.

3. А есть ли такой жанр, который популярен именно в журнале «Рассказы»? Другими словами: Рассказы каких жанров публикуются у вас чаще, чем другие?

Рассказы с элементами фантастики или мистики публикуются в «Рассказах» чаще, чем реализм. Но их и присылают значительно чаще, так что ту спорный момент.

Спросом у читателей определенно пользуется фолк-направление.

Значит, конкурсы для вас, по сути, — дополнительный инструмент отбора? Такая условная «дополнительная таргет-группа»? А есть ли такое желание организовать конкурс, может даже на постоянной основе (например, раз в год), который бы проводил только вас журнал?

Мы с удовольствием скооперировались бы с кем-то из опытных организаторов, что и делаем время от времени, но пока не на постоянной основе. Самостоятельно этим заниматься не готовы, это огромная организаторская работа на десятки и десятки часов, а выхлоп с нее весьма скромный.

4. Некоторым читателям блога показалось, что гости из издательств общаются с авторами из самиздата с долей пренебрежения, считая их бездарными. Ваше издательство продвигает авторов из самиздата? В самиздате есть таланты?

Самиздат — кладезь современной литературы, где, как и в любой другой сфере, много потрясающих авторов, много проходных, а много просто «не твоих». Первого и самого популярного нашего автора, работающего в крупной форме, Нелл Уайт-Смит, мы буквально сами нашли на самиздат площадке, а потом бегали за ней на очные встречи и уговаривали выпустить книгу у нас.

Сейчас я уже постоянно вижу, как издательства приглашают к сотрудничеству авторов из самиздата, причем — редко — встречаются невероятные условия с эксклюзивами и очень приличными гонорарами.

Но даже если рассматривать самиздат в отрыве от взаимодействия с издательствами, на мой взгляд, это исключительно положительное явление современной массовой культуры и крутая возможность автору заявить о себе.

Хотя и не всегда понятно, для чего, например, на АТ выкладывают короткие рассказы или на Литнете историческую прозу, ведь очевидно, что эти ресурсы заточены под иные направления.

Что касается пренебрежительного общения. Если честно, я в растерянности. Мы ведь говорим не про художественный текст, а про формат, вроде этого интервью, да? Человек отвечает на вопросы, когда находит время, я вот на первую часть вопросов отвечал, пока ехал в метро. Мне жаль, если текст каким-то образом показался пренебрежительным, я действительно старался отвечать подробно и интересно.

Но если вам кажется, что КАЖДЫЙ представитель издательств общается с вами пренебрежительно, то это уже явно говорит о ваших собственных установках, мне кажется. Тем более, что именно читатель придает тот или иной эмоциональный окрас нехудожественному тексту.

Красота в глазах смотрящего, так ведь?

5. Как таланту без денег вырваться из безызвестности и ворваться в известность?

Что такое «талант»? Это ведь врожденные качества, которые помогают легче стать профессионалом в той или области? Сам по себе литературный талант не поможет раскрутиться. Собственно, неталантливый автор имеет столько же возможностей, потому что раскрученность и качество текста сегодня, к сожалению, не всегда взаимосвязанные вещи.

Предлагаю зайти в блог автора Дарины Стрельченко в ВК, Безумно талантливая писательница без денег. Посмотрите, как она ведет свой блог — это наглядное пособие и ответ на вопрос. За два с половиной года от первой публикации в журнале «Рассказы» она дошла до романов, вышедших в «Фениксе» и «Питер.Фэнтези», её постоянно приглашают в писательские резиденции, недавно была от МИФа. Невероятная воля и стремление двигаться вперед. Убежден, что у нее большое будущее.

6. Вы цените талант? Ищите его?

Талант без опыта — пустышка. Мы ценим мастеров прозы со знанием драматургии. Таланты ищут школы литературного мастерства, чтобы их оттачивать, делать мастеров и потом всем говорить, что это — их выпускники.

Сколько на свете капризных талантов, которые ничего не хотят делать? И за что их ценить? Это не самодостаточное качество, оно имеет ценность только в комплексе с другими. (Моё субъективное мнение).

***

4. Интервью с шеф-редактором Сергеем Дедовичем

Сегодня на интервью Сергей Дедович

— Каждый писатель желает знать, что же интересно издателю публиковать? На какие жанры и темы «охотитесь»?

Мы не охотимся, мы рыбачим. Когда мимо проплывает рыба, которую не стоит упускать, мы подсекаем её, вытягиваем на берег, убиваем копьями, штыками, прикладами, расчленяем, жарим на костре, солим её филе, иногда добываем и продаём икру, делаем булавки из рыбьих костей, туфли из её шкуры. Но пока она не видна, мы не представляем, что это будет за рыба.

— Портрет писателя. Какой автор интересен Вашему изданию? Каким творческим багажом должен обладать?

Мне нравятся вежливые люди, но это не обязательно. Пусть автор будет хоть беглым албанским каторжником с синдромом Туретта, одной ногой, ужасным запахом изо рта, монобровью на груди — главное, чтобы человек хороший был. Если он великолепно пишет на русском языке, мы придумаем, как построить взаимодействие.

— Какие размеры художественных произведений интересны Вашему изданию и почему?

Романы, повести, сборники прозы — если что-то не увесисто само по себе, то объединяйте с другими текстами, пусть будет увесисто, концептуально, жирно, хулигански-академическо. Нужно что-то, что будет для читателя большим путешествием. Почитать малую форму отдельно всегда можно онлайн, в том числе у нас в Литжурнале Русского Динозавра (https://dzen.ru/russiandino) (для него принимаем рассказы, пьесы, эссе).

— У Вашего издания нестандартный подход к делу, мы читали манифест. Расскажите основные идеи манифеста и почему Вы решили не следовать трендам издательского дела?

Мы живём на пике капитализма и монополизации многих отраслей, в том числе издательской. Отсюда засилье низкокачественного массолита. Литература и книгоиздание не должны быть бизнесом, они — древнее искусство и способ общения между большими группами людей, они не работают как бизнес. Бизнес — это о том, чтобы издать тех, чьи книги лучше покупают, у кого больше подписчиков, но талантливые неизвестные авторы остаются за бортом. Поэтому мы строим издательство не-бизнес, где определяющим фактором для издания является литературная ценность текста, а не его коммерческий потенциал.

— Вы ищите таланты? Какой он, писательский самородок, по мнению издателя?

Мы смотрим только на готовый текст, не на количество подписчиков, медийность, родословную, рост или цвет волос автора. Все самородки, которые мы нашли, уже на нашем сайте, остальные скоро появятся.

— Бесплатно напечатать книгу — идея из раздела фантастики или реальная история?

Мы не берём с авторов деньги, мы платим авторам. Брать с авторов деньги за издание — это абсурд.

— Как начинающему автору выстроить «дорожную карту» по продвижению книги в читательские массы? На каком этапе в ней будет издательство?

От автора требуется написать произведение и отправить его нам, это всё. Если он при этом ведёт авторскую активность в соцсетях или где-либо ещё, это будет полезно для продвижения. Если нет — это его право.

— Какая она, «плохая книга» по мнению издательства? И почему их можно встретить на прилавках букинистических магазинах? И почему хорошая книга — это не всегда успешная книга?

Плохая книга — это та, от которой ты сам не стал лучше. Они повсюду, остерегайтесь. Не всем выгодно, чтобы народ был умным и одухотворённым, если вы понимаете, о чём я. Хорошая книга не всегда успешна, потому что успех — сомнительно мерило в принципе, он годится только для определённых социальных игрищ. Мы в Чтиве предпочитаем незамутнённое сознание, чистое бытие и гармонию с собой и ремеслом.

— Расскажите немного об устройстве внутренней кухни издательства. Интересует, как редактор вычитывает рукопись, полностью или пару страниц? На что обращает внимание?

Если речь о читке, предшествующей решению издавать или нет, то редактор читает до тех пор, пока больше не сможет читать. Читая, он уполномочен регулярно спрашивать себя: «Не херню ли я читаю?» Если ответ слишком часто становится положительным, редактор переходит к следующей рукописи. Если редактор дочитал рукопись до конца и сказал: «Зашибись!», он может с охотой лоббировать рукопись для издания в Совете Чтива.

— Немного про cash. Как устроена система роялти в российском издательстве деле? Грядут перемены?

Мы платим авторам роялти 50% чистой прибыли, не знаю, какое ещё издательство платит так много, если вы знаете, назовите его. Перемены грядут в форме Чтива.

***

Ответы на дополнительные вопросы эксперта:

1. К Сергею у меня будет серия вопросов.

В данном случае вопрос с подвохом и я не буду скрывать, что это подвох. В зависимости от ответа будет уточняющий вопрос.

Как редактор и ценитель книг, проанализируйте отрывок. (Для чистоты эксперимента прошу не гуглить автора и произведение). Интересно Ваше отношение к стилю, подаче и способностям автора отрывка (тест не мой, хвала богам не мой).

Итак фрагмент:

Темно, как в погребе. Сонно вздыхают за тонкой занавеской гуси. Месячный жеребенок шлепает губами, ища материнское вымя. За окошком у изголовья — глухой стон январской метели. Но из щелей не дует — спасибо Муртазе, законопатил окна до холодов. **** — хороший хозяин. И хороший муж. Он раскатисто и сочно всхрапывает на мужской половине. Спи крепче, перед рассветом — самый глубокий сон."

Здравствуйте. Спасибо за вопрос. В прекрасном британском комедийном сериале Mighty Boosh есть эпизод, где главный редактор издательства выкатывает перед собой гигантскую курительную трубку на колёсах, а потом оценивает уровень писателя по одному им написанному предложению. И если по одному предложению оценить текст я пока ещё затрудняюсь, то по одному абзацу уже вполне могу. Проблема в том, что если я отвечу так, как вы предполагаете своим вопросом, я неизбежно попаду в ловушку, а мне это ни за чем не нужно. Не существует универсального правила объективной оценки. И великие классики время от времени писали дрянь, и неокрепшие современники порой случайно выдают потрясающие вещи. Я не оцениваю произведения, выключаю механизм оценки, насколько это вообще возможно, чтобы просто побыть текстом, который я читаю, пока я его читаю, ибо не для этого ли он создан. Писатели часто ищут оценки редактора и делают это совершенно напрасно, потому что выдают этим собственный непрофессионализм. Писатель, ищущий оценки, недозрел, потому что недостаточно уверен в собственных словах. Писатель, который уверен в своих словах, не ищет оценки, а плюёт на всех свысока, вне зависимости от того, будет он нравиться издателям (и даже читателям) или нет. Самый ценный совет, который я могу дать начинающему автору — доведите себя и свой текст до состояния, когда вы будете полностью уверены в тексте. Такой текст издатель обязательно заприметит, если он, издатель, не промах. А если не заприметит, то это будет уже его проблемой, а не вашей.«

2. Спасибо за ответ. На честный отклик я не рассчитывал ввиду подвоха. Наверное, я бы ответил аналогично, напустив всего, что только можно в свой ответ, увеличил количество символов до предела и запудрил голову вопрошающего. На каждую хитрую рыбку найдется @@@, в общем и целом другая.

Я отвечу за Вас, помогу. Текст полная дрянь. Эта нечисть недостойна даже короткого внимания от читателя, и не должно было получить, ведь между океаном литературного г@на и читателем стоит редактор.

Упомянутый абзац, первый в книге Гузели Яхиной «Зулейха открывает глаза». Мне надо перечислять все регалии автора и произведения?

Вопрос: как эту дрянь пропустили? Это был гос заказ? А если так, то разве редактор не должен был указать на логические несостыковки? Как гуси могут сонно вздыхать? Кто-то вообще слышал как вздыхают гуси?

Хрен с гусями, но разве не было ни одно человека который заржал бы в лицо Гузели от шлепающих губ теленка? Зулейха тоже под коровой спала?

Как такой порядок слов могли пропустить, Сергей ваши коллеги?

Следующий вопрос: Чем занимается редактор, если к нему в руки попадёт рукопись известного писателя?

Недавно читал Сергея Лукьяненко и Ника Перумова " Не место для людей«. Судя по всему редактор даже не смотрел. Там сюжетные дыры размером с Новосибирский федеральный округ (помните его форму на карте?), Логические не состыковки через всё произведение, а главное это вторая часть спустя 23 года с момента выхода первой. Так вот вторая часть будто фанфик написанный пьяным лесорубом между рюмками. Где были редакторы? Их послали в темный угол чтобы не отсвечивали?

Представим ситуацию. Начинающий автор присылает рукопись, где есть «щлепающие губы синички, зоркие глаза крота, стройные руки дождевого червя» и прочая околесица, редактор посмеётся и отправит начинающего набираться опыта, но потом приходит Яхина и ей вместо пинка под зад вручают вечность на полках книголюбов.

Сергей, Вы понимаете, что современных редакторов держу за клоунов? Как можно относиться с уважением после такого количества плевков в лицо читателю. Автор главные виновники, но что сделали редакторы? Стояли в стороне и не звездели?

Вам не стыдно за коллег, которые опошлили великое звание? Жесть у меня накипело! И это я не рассказ о Летах в пионерских галстуках. Надеюсь, автор этого плевка сгниёт под нераспроданными тиражами.

Любители унижать Советский Союз и цензуру не понимают, что тогда редакторы были на стороне читателя и никогда не допустили бы такого убожества. Свобода слова? Всё довольны? Деньги решают и продаются на полки книжных магазинов, а таланты сидят тут на АТ и ждут читателя. Правды ради не только таланты, есть и на АТ свои герои в коричневом.«

Вы беспощадно абсолютизируете. Даже в пределах одного издательства есть очень разные редакторы, что уж говорить про всю сферу: есть хорошие специалисты, а есть попавшие туда через очень грязный секс (не знаю, зачем, возможно, просто личные причуды). За коллег по сфере мне не стыдно, они у меня не обучались и под моим руководством не работают, а испанским стыдом я не страдаю, поскольку он свойственен только тем, кто вовлечён в иллюзии внутренних смысловых конструктов реальности, где заданная извне общность определяет причастность (полагаю, для Вас это правда). В Вас много праведного гнева и остроумной злобы. Освободите от них своё сердце, они там только мешают. Направьте их на создание произведений, там они будут полезны.

3. Хотелось бы про сборники прозы узнать.

Интересны ли вам сборники рассказов?

Если «Да», тогда ещё два вопроса:

1) Сколько там должно быть рассказов? (максимум/минимум)

2) Какой у них должен быть объём (количество знаков с пробелами)

Да, мы издаём их наравне с романами и другим советуем. Необходимо, чтобы рассказов хватало для концептуальной целостности сборника. Зачем Вам мыслить цифрами? Вы писатель. Так почему бы Вам не мыслить смыслами?

Деньги ещё долго не потеряют свою стоимость, но они уже теряют свою ценность — по крайней мере для просвещенных людей. Если Вы всё ещё считаете, что деньги принесут Вам счастье без побочных эффектов, у Вас впереди много весёлых открытий.

4. А как вы определяете «литературную ценность текста»? Если ли какие-то особые параметры?

(На этот вопрос как раз ответил в последней рассылке на днях, дублирую)

Текст, который приковывает человеческое внимание, который хочется дочитать до конца, о котором хочется рассказывать, который хочется толковать, который хочется перечитывать, в котором виднеется провиденциальная искра, который может оказать существенное влияние на читателя и общество, который будут помнить, в котором люди необъяснимо будут находить себя и ответы на свои вопросы, едва ли когда-нибудь останется незамеченным.

5. Издательство забирает в эксклюзив (на какой срок, кстати, 3 — 5 — 10 лет)? все, включая цифру? Любопытно, что в цифре на площадке АТ роялти составляет 70% , а не 50%. А в случае эксклюзива — 85%. Зачем писателю, особенно который прошел первый путь до получения КС отдавать права на электронную публикацию?

Пока только эксклюзив, иначе нам всем не выбраться из болота литмонополии. Минимум на год. Всё, включая цифру. 70% — хорошие роялти, АТ в этом отношении красавчики. Но АТ не издательство. Здесь не отбирают материал. не делают издание, даже цифровое, не отправляют на дистрибуцию, не продвигают, не выдвигают на премии, не ищут спонсоров для издания в печати. А мы да.

6. Рыбачат они, простите пожалуйста, где? Ну так, гипотетически, как я представляю себе этот процесс: редакторы на самиздатах читают всякое, находят авторов, которые им кажутся подходящими и предлагают денег за книги? Ведь не ходят же они по улицам Санкт-Петербурга с линейкой, проверяя подойдет или нет возможный будущий автор под планку, а если подойдет, то есть ли у него вообще книги?

Но если они ходят по самиздату, если какому-то редактору понравилась опубликованная книга и они считают ее достойной для издания в «Чтиве», то как обеспечивается дальше отсутствие электронных публикаций? Автор обязан снять книгу с публикации на самиздате? Или автор должен написать новую книгу, и нигде не опубликовав ее принести рукопись в издательство?

А вот на таких сайтах, как АТ, и рыбачат. Но чаще всё-таки авторы находят нас сами. Потому что авторов много, а издательств, где берут произведения тех, у кого нет армии подписчиков или кучи денег, почти что нет. Нести рукопись нам не нужно, просто пришлите цифровой текст на имейл. Подробности в разделе Авторам на сайте Чтива.

7. Цитата из манифеста:

«Участие в проекте с высокой планкой стиля»

А где описана эта планка стиля? Как до того, как отправлять свой труд в издательство, оценить может ли твоя работа претендовать на этот самый стиль?

Сделайте всё, на что способны, и ещё немного больше. Остальное предоставьте нам.

8. Сколько по времени проходит рассмотрение рукописи? Чем хорош АТ, кроме роялти в 70%, так это мгновенным читательским откликом на свой труд. Проснулся с утра, написал нетленку, вечером выложил главу и к следующему утру уже видишь читательский отклик и сразу осознаешь, зашел под какую-либо планку или нет. Как же обстоят дела тут? Пишешь книгу целиком, отправляешь и когда будет фидбэк?

Предварительное рассмотрение и отклик — обычно в течение месяца. Окончательное — пока довольно медленно, поскольку очередь гигантская и становится только больше. А мы идём по ней хронологически, потому что считаем, что это справедливо.

Когда мы станем больше и быстрее, то перейдем в режим более или менее реального времени рассмотрения и издания — это наша сверхзадача.

9.Каков первый тираж для нового автора? С какого вида стоимости платится роялти?

500 экземпляров. Роялти 50% от всех чистых доходов издания.

10. Роялти 50% и бесплатное издание, несомненно , выглядят заманчиво. О самом издательстве мне тоже до сегодняшнего дня ничего не было слышно (ну тут я сама могу быть виновата, ибо не сильно много книг в своей жизни читала).

В современном мире мало кто ждёт добра и чаще всего люди ищут подвох...

Есть ли он здесь? И в чём?

Да. В том, что это игра в долгую, и в сложившихся условиях легко не будет ни нам, ни Вам. Однако невозможность — не повод не делать, а Давид всегда побеждает Голиафа.

11. Сейчас мало кто пишет в стол и большинство людей выкладывает свое творчество на какой-либо площадке. Неужели у них нет совсем никакого шанса?

Всегда есть шанс. Двери открываются каждый миг, заходите в нужные Вам, ненужные закрывайте и уходите от них.

12. И есть ли обратная связь для авторов? Хотя бы в виде «такую х... мы не печатаем» или просто молчание?

Мы даём обратную связь всем авторам, но не рецензируем произведения и не оцениваем их. Вы узнаете, что оно получено и подошло или не подошло.

13. Редактор читает рукопись и время от времени задает себе сакраментальный вопрос...

На мой взгляд — очень субъективно, все зависит от вкуса редактора?

Конечно, как и в любом издательстве. Только не во всех издательствах редакторы задаются сакраментальным вопросом. В Чтиве — да.

14. У издательства есть предпочтительная тематика?

Ультранасилие, любовь до гроба и после, тяжёлые вещества и алкогольный делирий для самых маленьких (это про карликов), квантовая физика как религиозное откровение, жёсткое супергероическое порно, Иисус как президент вселенской рок-сверхдержавы, фанфики по X-files, трансформационные бизнес-романы о греческих богах, тайны вселенной от накачанных рэперов на скейтбордах и поп-певиц в маленьких кружевных трусиках, орбитальный Вудсток, а также всё, что не входит в этот перечень.

15. Как вы будете продвигать книгу? Я так понимаю вы пока не самое топ из топов издательств, и о вас мало кто слышал. Любую, даже гениальную книгу, нужно продвигать. В этом плане Известные издательства подкупают уже настроенной схемой продвижения. Что в этом плане приготовила ваша компания? Вы должны понимать, отдать эксклюзивные права, это как связать себе руки за спиной, закрыть уши и глаза, и ... ничего не делать, уповая на вашу машину пиара (если таковая есть). Опасно это. На интернет площадках продажи идут, роялти хорошие, плюс бумажные книги я продаю из дома (В общей сложности уже 1800шт), а с вами как будет обстоять дело и где они будут продаваться?

Зависит от текста Вашего произведения и многих других факторов на момент издания. На заре сотрудничества мы общаемся предметно и составляем план совместно с автором — каждый раз разный. Общий план издательства также корректируется в зависимости от того, насколько мы далеко зашли. Вы сейчас задаёте вопросы, которые задают коммерческой компании, которая борется за Ваше внимание. Мы не занимаемся этим. Скорее мы боремся за внимание аудитории к книгам наших авторов. И то без больного фанатизма, а только в рамках культурной самопрезентативности.

16. Настолько ли открыта ваша смета? Если книга в магазине стоит (образно) 500 рублей, и чистая прибыль от неё 50 рублей (Издательство, транспортировка, реклама, аренда и т.д.), то вы объясняете писателю перед заключением Эксклюзивного договора, что 50% это рублей 25 с книги? В одном Издательстве мне вообще объяснили, что роялти идёт не от конечной в магазине (500р в нашем примере), а от цены издательства (190р). То есть всё остальное, это как раз таки расходы, продвижение и т.д.

Разумеется, Вы получаете 50% от чистого дохода, а не от стоимости в магазине, и мы изначально говорим именно об этом. Чем дороже стоит книга, тем больше Вы получаете. Главное, чтобы её покупали по такой цене, по какой Вы хотели бы.

17. И да, стало интересно:

«Поэтому мы строим издательство не-бизнес, где определяющим фактором для издания является литературная ценность текста, а не его коммерческий потенциал.»

Вы же понимаете, что печатать книги, которые сейчас никто не читает, но которые имеют ценность литературную ценность (по вашему мнению) и когда-то возможно выстрелят, вы загоняете себя в минуса. Как это работает? Меценаты печатают книги неизвестных авторов за свои деньги, выставляют их за свои деньги, продвигают их за свои деньги, и при этом не ждут прибыли?

Деньги придуманы изначально как способ обмана. Не всё, что хорошо покупают, красиво и правильно. Хорошо покупают то, что хорошо продают. А мы делаем то, что умеем делать, и то, что нам нравится делать.

***

Сергей Дедович — @sergey_rd

5. Интервью с рецензентом Иваном Родионовым

Сегодня на интервью Иван Родионов

— Рецензия — это литературный анализ произведения или читательское мнение о прочитанном? Какие рецензии на книги бывают и для чего они нужны?

Рецензия — это отдельный синтетический литературный жанр с элементами как литературоведения, так и публицистики. Проще говоря, критика берет что-то у объективности, науки (литературоведения), что-то — у субъективности (публицистики, а сейчас — и блогинга), балансируя между этими полюсами.

— Стоит ли бояться/опасаться реакции автора на рецензию? И должен ли автор исправлять мнение?

Если опасаться мнения автора, то лучше и не писать рецензий. Всем не угодишь — да и не надо. Да и автор едва ли будет после рецензии исправлять уже написанный текст. Для этого существует помощь редакторов. Совет всякому пишущему — даже если публикуетесь в самиздате, обращайтесь к редакторам! Без редакторских правок прозаический текст почти всегда пестрит не замеченными автором несуразностями.

— На ваш взгляд, какую роль в продвижении книг играет рецензия? Рецензия авторитетного критика поможет начинающему или малоизвестному автору в популяризации его первой книги и творчества в целом?

Рецензия от авторитетного критика действительно может помочь автору. В нулевые-десятые Лев Данилкин писал в «Афише» о книге, и её продажи поднимались чуть не в два раза, а имя автора становилось известным широкому кругу читателей. Сейчас таких медийных критиков нет, но остаются читатели, которые следят за критикой и так или иначе на неё ориентируются.

— Рецензенту нравятся все книги, на которые он пишет критические статьи? Приходилось ли Вам писать рецензию на произведение, которое в Вас никак не откликнулось?

В моем случае рецензенту не нравится половина из тех книг, которые он прочёл. Если видишь недостатки, но в книге есть и достоинства — пишешь об этом напрямую. Ярко отрицательные рецензии пишу редко — в тех случаях, когда книга кажется не только дурно написанной, но и вредной или переоцененной. Большинство же из не понравившихся книг вызывают либо скуку, либо ощущение «проходняка». В таком случае о них либо вообще не пишу, либо коротко упоминаю в обзорах.

— Какими данными (профессиональными, природными) должен обладать литературный критик?

Работоспособностью и дисциплинированностью — пресловутые «выгорания» для критика непозволительная роскошь. Начитанностью, конечно же. Не помешают и некоторые профильные знания. Ну и смелостью, в хорошем смысле, спортивной злостью.

— Есть каноны, схемы, правила для написания рецензий? Профессиональный критик их использует или самостоятельно выбирает, на чём акцентировать внимание? На Ваш взгляд, этично использовать нейросеть при написании рецензии?

Определенные правила и схемы есть (то же отсутствие личных местоимений или путь от целого к частному), но это не значит, что нарушать их нельзя. Главное — их знать. Это как с авангардной живописью — чтобы создать свой «Чёрный квадрат», нужно хорошо владеть академическими приёмами, рисунком, перспективой и нарисовать тысячу аполлоньих голов. А так — рецензии можно писать по-разному, экспериментировать с формой или языком — дело хорошее.

Что касается нейросетей — это дело пока тёмное. На мой скромный взгляд, при её нынешних возможностях есть две развилки.

Либо нейросеть напишет что-то безликое, максимально усредненное — условно колонку про книги для женского журнала или газеты «Сад и огород». Либо скопирует стиль конкретного яркого критика — но именно скопирует, своего не создаст. Потому я спокойно ко всему этому отношусь — индивидуальностей (в любой сфере деятельности) она не заменит. Заменит, так сказать, копирайтеров. И пусть.

— Платная/заказная рецензия отличается от честного критического анализа и способен читатель распознать «подвох»?

У платных рецензий есть свои градации. Все мы так или иначе получаем за рецензии деньги. Вопрос в том, кто платит — и не ставит ли платящий каких-либо условий.

У меня два правила. Первое: платит площадка, не автор. Всегда. Второе: полная свобода высказывания. О чем и как писать, громить книгу или хвалить, решаю только я. Если «не совпало с ожиданиями» — что ж, это ваши проблемы. Хотите — не публикуйте. То есть, грубо говоря, единственное, чего можно окольными путями автору добиться (да и то почти всегда у медиа, не у критика) — это внимания к конкретной книге. Без всяких договорённостей и обязательств.

Заказную рецензию в плохом смысле (когда тебе заплатили, чтоб ты именно хвалил) распознать, наверное, сложно. Лично я думаю так. Критики сколько-нибудь первого ряда, чьи имена более-менее на слуху, этим заниматься просто не станут — репутация дороже. В литературном мире такое быстро выходит наружу. А в рецензиях малоизвестных авторов должна насторожить, конечно же, захлебывающаяся и беспримесная похвала.

— Как автору найти и выбрать рецензента для своей книги? Что стоит обсудить «на берегу» и какие вопросы задать?

Лично автор, повторюсь, не может и не должен именно «выбирать» рецензентов. Максимум — можно предложить понравившемуся критику прочитать книгу, а лучше — прислать её. И при этом не считать, что после этого вам обязаны написать рецензию.

И уж, конечно, ни в коем случае не следует указывать потенциальному рецензенту, что и как он должен писать.

В конце концов, авторам крупных издательств как-то взаимодействовать с критиками и не нужно. За них это делает само издательство — присылает критикам пресс-релизы или сами книги, зовёт на встречи с писателями. Это одно. А если автор, допустим, начинающий, и его книга — электронный самиздат? Тогда лучше выходить на книжных блогеров, а не на критиков. У критика есть площадка (СМИ, портал), и велика вероятность, что разбор текста неизвестного автора, публикующегося на условной «Прозе.ру», просто не возьмут. Хотя бывают и исключения — когда рукопись или самиздат доходит до коротких или длинных списков какой-либо премии.

— Для кого пишутся рецензии профессиональными критиками, как Вы, и кто их читает? Рядовому читателю стоит приобщиться к изучению критических статей при выборе книги?

Каждый критик сам определяет, для кого он пишет. Если это окололитературоведческая критика из научных изданий и некоторых толстых журналов — то скорее для специалистов и коллег. Если это литературный портал или СМИ более-менее широкого профиля — то для подготовленного читателя. Читателю лучше найти свой формат медиа о литературе — какой ему близок. А ещё лучше — двух-трёх «своих» критиков,которых ему интересно читать.

— Мы знаем, что ничего идеального нет, но всё же, Вы можете привести примеры идеальных рецензий или назвать имена гениев литературного анализа?

В каждую эпоху — свои гении. Классиков девятнадцатого века знают все. Из критиков советского периода мне близок рано ушедший из жизни Марк Щеглов — всячески рекомендую. А если брать постсоветский период, нравится, как писал уже упомянутый Лев Данилкин.

Сегодня на интервью Иван Родионов

— Рецензия — это литературный анализ произведения или читательское мнение о прочитанном? Какие рецензии на книги бывают и для чего они нужны?

Рецензия — это отдельный синтетический литературный жанр с элементами как литературоведения, так и публицистики. Проще говоря, критика берет что-то у объективности, науки (литературоведения), что-то — у субъективности (публицистики, а сейчас — и блогинга), балансируя между этими полюсами.

— Стоит ли бояться/опасаться реакции автора на рецензию? И должен ли автор исправлять мнение?

Если опасаться мнения автора, то лучше и не писать рецензий. Всем не угодишь — да и не надо. Да и автор едва ли будет после рецензии исправлять уже написанный текст. Для этого существует помощь редакторов. Совет всякому пишущему — даже если публикуетесь в самиздате, обращайтесь к редакторам! Без редакторских правок прозаический текст почти всегда пестрит не замеченными автором несуразностями.

— На ваш взгляд, какую роль в продвижении книг играет рецензия? Рецензия авторитетного критика поможет начинающему или малоизвестному автору в популяризации его первой книги и творчества в целом?

Рецензия от авторитетного критика действительно может помочь автору. В нулевые-десятые Лев Данилкин писал в «Афише» о книге, и её продажи поднимались чуть не в два раза, а имя автора становилось известным широкому кругу читателей. Сейчас таких медийных критиков нет, но остаются читатели, которые следят за критикой и так или иначе на неё ориентируются.

— Рецензенту нравятся все книги, на которые он пишет критические статьи? Приходилось ли Вам писать рецензию на произведение, которое в Вас никак не откликнулось?

В моем случае рецензенту не нравится половина из тех книг, которые он прочёл. Если видишь недостатки, но в книге есть и достоинства — пишешь об этом напрямую. Ярко отрицательные рецензии пишу редко — в тех случаях, когда книга кажется не только дурно написанной, но и вредной или переоцененной. Большинство же из не понравившихся книг вызывают либо скуку, либо ощущение «проходняка». В таком случае о них либо вообще не пишу, либо коротко упоминаю в обзорах.

— Какими данными (профессиональными, природными) должен обладать литературный критик?

Работоспособностью и дисциплинированностью — пресловутые «выгорания» для критика непозволительная роскошь. Начитанностью, конечно же. Не помешают и некоторые профильные знания. Ну и смелостью, в хорошем смысле, спортивной злостью.

— Есть каноны, схемы, правила для написания рецензий? Профессиональный критик их использует или самостоятельно выбирает, на чём акцентировать внимание? На Ваш взгляд, этично использовать нейросеть при написании рецензии?

Определенные правила и схемы есть (то же отсутствие личных местоимений или путь от целого к частному), но это не значит, что нарушать их нельзя. Главное — их знать. Это как с авангардной живописью — чтобы создать свой «Чёрный квадрат», нужно хорошо владеть академическими приёмами, рисунком, перспективой и нарисовать тысячу аполлоньих голов. А так — рецензии можно писать по-разному, экспериментировать с формой или языком — дело хорошее.

Что касается нейросетей — это дело пока тёмное. На мой скромный взгляд, при её нынешних возможностях есть две развилки.

Либо нейросеть напишет что-то безликое, максимально усредненное — условно колонку про книги для женского журнала или газеты «Сад и огород». Либо скопирует стиль конкретного яркого критика — но именно скопирует, своего не создаст. Потому я спокойно ко всему этому отношусь — индивидуальностей (в любой сфере деятельности) она не заменит. Заменит, так сказать, копирайтеров. И пусть.

— Платная/заказная рецензия отличается от честного критического анализа и способен читатель распознать «подвох»?

У платных рецензий есть свои градации. Все мы так или иначе получаем за рецензии деньги. Вопрос в том, кто платит — и не ставит ли платящий каких-либо условий.

У меня два правила. Первое: платит площадка, не автор. Всегда. Второе: полная свобода высказывания. О чем и как писать, громить книгу или хвалить, решаю только я. Если «не совпало с ожиданиями» — что ж, это ваши проблемы. Хотите — не публикуйте. То есть, грубо говоря, единственное, чего можно окольными путями автору добиться (да и то почти всегда у медиа, не у критика) — это внимания к конкретной книге. Без всяких договорённостей и обязательств.

Заказную рецензию в плохом смысле (когда тебе заплатили, чтоб ты именно хвалил) распознать, наверное, сложно. Лично я думаю так. Критики сколько-нибудь первого ряда, чьи имена более-менее на слуху, этим заниматься просто не станут — репутация дороже. В литературном мире такое быстро выходит наружу. А в рецензиях малоизвестных авторов должна насторожить, конечно же, захлебывающаяся и беспримесная похвала.

— Как автору найти и выбрать рецензента для своей книги? Что стоит обсудить «на берегу» и какие вопросы задать?

Лично автор, повторюсь, не может и не должен именно «выбирать» рецензентов. Максимум — можно предложить понравившемуся критику прочитать книгу, а лучше — прислать её. И при этом не считать, что после этого вам обязаны написать рецензию.

И уж, конечно, ни в коем случае не следует указывать потенциальному рецензенту, что и как он должен писать.

В конце концов, авторам крупных издательств как-то взаимодействовать с критиками и не нужно. За них это делает само издательство — присылает критикам пресс-релизы или сами книги, зовёт на встречи с писателями. Это одно. А если автор, допустим, начинающий, и его книга — электронный самиздат? Тогда лучше выходить на книжных блогеров, а не на критиков. У критика есть площадка (СМИ, портал), и велика вероятность, что разбор текста неизвестного автора, публикующегося на условной «Прозе.ру», просто не возьмут. Хотя бывают и исключения — когда рукопись или самиздат доходит до коротких или длинных списков какой-либо премии.

— Для кого пишутся рецензии профессиональными критиками, как Вы, и кто их читает? Рядовому читателю стоит приобщиться к изучению критических статей при выборе книги?

Каждый критик сам определяет, для кого он пишет. Если это окололитературоведческая критика из научных изданий и некоторых толстых журналов — то скорее для специалистов и коллег. Если это литературный портал или СМИ более-менее широкого профиля — то для подготовленного читателя. Читателю лучше найти свой формат медиа о литературе — какой ему близок. А ещё лучше — двух-трёх «своих» критиков,которых ему интересно читать.

— Мы знаем, что ничего идеального нет, но всё же, Вы можете привести примеры идеальных рецензий или назвать имена гениев литературного анализа?

В каждую эпоху — свои гении. Классиков девятнадцатого века знают все. Из критиков советского периода мне близок рано ушедший из жизни Марк Щеглов — всячески рекомендую. А если брать постсоветский период, нравится, как писал уже упомянутый Лев Данилкин.

Сегодня на интервью Иван Родионов

— Рецензия — это литературный анализ произведения или читательское мнение о прочитанном? Какие рецензии на книги бывают и для чего они нужны?

Рецензия — это отдельный синтетический литературный жанр с элементами как литературоведения, так и публицистики. Проще говоря, критика берет что-то у объективности, науки (литературоведения), что-то — у субъективности (публицистики, а сейчас — и блогинга), балансируя между этими полюсами.

— Стоит ли бояться/опасаться реакции автора на рецензию? И должен ли автор исправлять мнение?

Если опасаться мнения автора, то лучше и не писать рецензий. Всем не угодишь — да и не надо. Да и автор едва ли будет после рецензии исправлять уже написанный текст. Для этого существует помощь редакторов. Совет всякому пишущему — даже если публикуетесь в самиздате, обращайтесь к редакторам! Без редакторских правок прозаический текст почти всегда пестрит не замеченными автором несуразностями.

— На ваш взгляд, какую роль в продвижении книг играет рецензия? Рецензия авторитетного критика поможет начинающему или малоизвестному автору в популяризации его первой книги и творчества в целом?

Рецензия от авторитетного критика действительно может помочь автору. В нулевые-десятые Лев Данилкин писал в «Афише» о книге, и её продажи поднимались чуть не в два раза, а имя автора становилось известным широкому кругу читателей. Сейчас таких медийных критиков нет, но остаются читатели, которые следят за критикой и так или иначе на неё ориентируются.

— Рецензенту нравятся все книги, на которые он пишет критические статьи? Приходилось ли Вам писать рецензию на произведение, которое в Вас никак не откликнулось?

В моем случае рецензенту не нравится половина из тех книг, которые он прочёл. Если видишь недостатки, но в книге есть и достоинства — пишешь об этом напрямую. Ярко отрицательные рецензии пишу редко — в тех случаях, когда книга кажется не только дурно написанной, но и вредной или переоцененной. Большинство же из не понравившихся книг вызывают либо скуку, либо ощущение «проходняка». В таком случае о них либо вообще не пишу, либо коротко упоминаю в обзорах.

— Какими данными (профессиональными, природными) должен обладать литературный критик?

Работоспособностью и дисциплинированностью — пресловутые «выгорания» для критика непозволительная роскошь. Начитанностью, конечно же. Не помешают и некоторые профильные знания. Ну и смелостью, в хорошем смысле, спортивной злостью.

— Есть каноны, схемы, правила для написания рецензий? Профессиональный критик их использует или самостоятельно выбирает, на чём акцентировать внимание? На Ваш взгляд, этично использовать нейросеть при написании рецензии?

Определенные правила и схемы есть (то же отсутствие личных местоимений или путь от целого к частному), но это не значит, что нарушать их нельзя. Главное — их знать. Это как с авангардной живописью — чтобы создать свой «Чёрный квадрат», нужно хорошо владеть академическими приёмами, рисунком, перспективой и нарисовать тысячу аполлоньих голов. А так — рецензии можно писать по-разному, экспериментировать с формой или языком — дело хорошее.

Что касается нейросетей — это дело пока тёмное. На мой скромный взгляд, при её нынешних возможностях есть две развилки.

Либо нейросеть напишет что-то безликое, максимально усредненное — условно колонку про книги для женского журнала или газеты «Сад и огород». Либо скопирует стиль конкретного яркого критика — но именно скопирует, своего не создаст. Потому я спокойно ко всему этому отношусь — индивидуальностей (в любой сфере деятельности) она не заменит. Заменит, так сказать, копирайтеров. И пусть.

— Платная/заказная рецензия отличается от честного критического анализа и способен читатель распознать «подвох»?

У платных рецензий есть свои градации. Все мы так или иначе получаем за рецензии деньги. Вопрос в том, кто платит — и не ставит ли платящий каких-либо условий.

У меня два правила. Первое: платит площадка, не автор. Всегда. Второе: полная свобода высказывания. О чем и как писать, громить книгу или хвалить, решаю только я. Если «не совпало с ожиданиями» — что ж, это ваши проблемы. Хотите — не публикуйте. То есть, грубо говоря, единственное, чего можно окольными путями автору добиться (да и то почти всегда у медиа, не у критика) — это внимания к конкретной книге. Без всяких договорённостей и обязательств.

Заказную рецензию в плохом смысле (когда тебе заплатили, чтоб ты именно хвалил) распознать, наверное, сложно. Лично я думаю так. Критики сколько-нибудь первого ряда, чьи имена более-менее на слуху, этим заниматься просто не станут — репутация дороже. В литературном мире такое быстро выходит наружу. А в рецензиях малоизвестных авторов должна насторожить, конечно же, захлебывающаяся и беспримесная похвала.

— Как автору найти и выбрать рецензента для своей книги? Что стоит обсудить «на берегу» и какие вопросы задать?

Лично автор, повторюсь, не может и не должен именно «выбирать» рецензентов. Максимум — можно предложить понравившемуся критику прочитать книгу, а лучше — прислать её. И при этом не считать, что после этого вам обязаны написать рецензию.

И уж, конечно, ни в коем случае не следует указывать потенциальному рецензенту, что и как он должен писать.

В конце концов, авторам крупных издательств как-то взаимодействовать с критиками и не нужно. За них это делает само издательство — присылает критикам пресс-релизы или сами книги, зовёт на встречи с писателями. Это одно. А если автор, допустим, начинающий, и его книга — электронный самиздат? Тогда лучше выходить на книжных блогеров, а не на критиков. У критика есть площадка (СМИ, портал), и велика вероятность, что разбор текста неизвестного автора, публикующегося на условной «Прозе.ру», просто не возьмут. Хотя бывают и исключения — когда рукопись или самиздат доходит до коротких или длинных списков какой-либо премии.

— Для кого пишутся рецензии профессиональными критиками, как Вы, и кто их читает? Рядовому читателю стоит приобщиться к изучению критических статей при выборе книги?

Каждый критик сам определяет, для кого он пишет. Если это окололитературоведческая критика из научных изданий и некоторых толстых журналов — то скорее для специалистов и коллег. Если это литературный портал или СМИ более-менее широкого профиля — то для подготовленного читателя. Читателю лучше найти свой формат медиа о литературе — какой ему близок. А ещё лучше — двух-трёх «своих» критиков,которых ему интересно читать.

— Мы знаем, что ничего идеального нет, но всё же, Вы можете привести примеры идеальных рецензий или назвать имена гениев литературного анализа?

В каждую эпоху — свои гении. Классиков девятнадцатого века знают все. Из критиков советского периода мне близок рано ушедший из жизни Марк Щеглов — всячески рекомендую. А если брать постсоветский период, нравится, как писал уже упомянутый Лев Данилкин.

***

Ответы на дополнительные вопросы от эксперта:

1.«В нулевые-десятые Лев Данилкин писал в "Афише" о книге, и её продажи поднимались чуть не в два раза, а имя автора становилось известным широкому кругу читателей. Сейчас таких медийных критиков нет».

Медийных критиков нет. Понятно. Ок.

То есть — не «Ок», конечно.

А если ли издания, подобные «Афише»?

«Афиша» ещё существует и критика там тоже есть, но само влияния медиа уже не то. Есть «Горький», «Полка» – но это медиа именно что гуманитарно-интеллектуальные, а не общемодные, так сказать. Или есть прекрасный «Год Литературы» – но там именно что о литературе. Такого издания, чтоб там писали о книгах и его читали относительно массово горожане – увы, нет. Хотя, может, и к счастью.

2.«Ярко отрицательные рецензии пишу редко – в тех случаях, когда книга кажется не только дурно написанной, но и вредной или переоцененной».

Ну про примеры я не буду спрашивать. Хе-хе.

Хотя ваши отрицательные рецензии было бы интересно почитать.

А вам не кажется, что отрицательные рецензии могут иногда вызывать обратный эффект?

То есть ты говоришь: «Люди — не читайте это!» А они, наоборот, будут брать и читать.

Разве что из любопытства – неужели это так плохо? Но, как правило, если убедительно расколотить текст (с примерами да с иронией), желания его прочесть не очень-то и возникает.

3. И ещё один вопрос:

«Что именно в книге может быть вредным?»

На мой вкус, когда какую-то мысль, идею тебе пытаются именно что навязчивой впарить.

4.«Тогда лучше выходить на книжных блогеров, а не на критиков».

А можете порекомендовать — ну или хотя бы назвать — каких-нибудь известных книжных блогеров, к которым может обратиться начинающий автор?

Или возможно, что есть какие-то ресурсы, где авторы и блогеры находят друг друга?

Ресурсов, увы, не знаю – возможно, они и есть. Если говорить именно о книжных блогерах, я читаю Дину Озерову, Кристину Куплевацкую.

5. «Единственное, на сообщения в духе "Напишете рецензию на мою книгу?" совершенно точно не отвечу:))».

А если так:

«Напишете рецензию на мою книгу?

Плачу любые деньги!!!»

Заманчиво, конечно – но нет))

6. Вопрос такой: рецензентов и критиков вообще интересует в качестве объекта для разбора такая форма как рассказы и миниатюры?

Сборники – вполне. Если отдельный рассказ, то это скорее тема для обзора (рассказы нескольких авторов, объединенные темой/общим поводом). Лично я подробно разбирал рассказ, может, пару раз в жизни.

***

6. Интервью с чтецом Андреем Баталовым

Сегодня на интервью Андрей Баталов

(Добавлю небольшую деталь: Интервью проводилось в формате беседы, и запись тоже есть. Поэтому оно отличается от остальных)

— Всем привет. С нами сегодня в гостях Андрей. Чем ты занимаешь, Андрей? На данный момент или вообще?

— Вообще. Вообще я озвучиваю. Много озвучиваю аудиокниг, озвучиваю фильмы, индийские правды, озвучиваю аудиорекламу. Все, что связанное со ртом, этим я и занимаюсь. С ротовой деятельностью так сказать.

— А можно подробнее про индийский фильм?Я попал в команду, которая занимается озвучкой индийских фильмов. И вот с ними я уже работаю на протяжении, наверное, полутора лет. Фильмы абсолютно разные, от лютой трешанины на мой взгляд и до действительно серьезных, очень серьезных фильмов и даже исторических, снятых по реальным событиям, которые происходили в Индии.

— Ну, что ж, здорово! Но сегодня мы, Андрей, будем спрашивать не про кино, не про рекламу, а собственно, про озвучивание книг. Поэтому предлагаю приступить к первому вопросу из тринадцати и прям с порога пойти во-банк. «Озвучивал ли ты когда-нибудь книги в жанре эротики. И если да, то краснел ли ты читай их».Вообще мне доводилось как-то давно, когда только канал «Нервоз» начал, так сказать, свою взлетающую деятельность, когда он был только на начальном этапе. Я проводил стримы в телеге, потому что учился стримить. Было такое дело, что мне предлагали озвучивать рассказы. Я сидел на стриме в телеге, озвучивал вот эти вот рассказы со щепетильными темами, где кто-то лизнул, где кто-то прикоснулся к чему-то, что закрывается нижним бельём. Краснел ли я? Абсолютно нет, потому что я человек прямолинейный, если мне не нравится что-то, я сразу говорю, если нравится, то я тоже сразу говорю. В этом ничего такого не было. И ещё такой момент, это всё озвучивалось на таком шуточном настроении, поэтому мне было всё равно. «Он засунул руку к ней в трусы и начала водить...». Ну что-то такое.

— Почему все время пытаются протиснуться именно в этом место?Откуда родился, там и пригодился.

— То есть, в принципе озвучивать книги эротического содержания не так уж сложно? Нет. Сейчас, наверное, я бы за это не взялся. Хотя, в принципе, я продажный человек, на заказ кому-то лично я могу записать без проблем, но только единственное, чтобы она была недлинная. Такой какой-нибудь эро-рассказик, можно там с расчлененкой, с какими-то извращениями, золотыми дождями, да, вот это всё меня радует. Но не в смысле реальной жизни, а читать про это.

— Эротика с расчлененкой?Ну почему бы и нет?

— Кто нас слушает\читает, записывайте в блокноты тему и срочно генерьте идея.Раскрепостились прямо на интервью с первого вопроса, мне нравится.

— Ну, мы же пошли ва-банк. Далее у нас вопрос номер 2:"Возможно ли голосом передать атмосферу мира в фэнтези". Вот такой вот закручен немножко вопросик.Именно фэнтези?

— Именно фэнтези, потому что считается, что миры в фэнтези самые такие расширенные, сложные, там много всего интересного, помимо кучи персонажей. И вот как передать голосом атмосферу мира книги фэнтези.Ты знаешь, честно говоря, я не сторонник фэнтези и не фанат. Я не люблю фэнтези. Но я могу передать атмосферу любого мира, созданного автором. И это делается голосом, если соблюдать некоторые правила при чтении:

Что ты читаешь?

Кому читаешь?

Зачем читаешь?

Для чего читаешь?

Если соблюдать эти правила и правильно погружаться в мир, описанный автором и если действительно этот мир хорошо описан, то я считаю, что без проблем можно голосом это всё отделить, показать, заставить слушателя, прочувствовать. Да я считаю, что это можно сделать без проблем.

— Вопрос номер 3:"Озвучка без музыкального сопровождения или оформления — это сейчас прошлый век или норм?«На самом деле можно и так, и так. Как нравится человеку, который этим занимается, как нравится диктору, как нравится чтецу. Хочет он наложить в определенный момент какой-то звук? Допустим, история подходит под то, чтобы сделать её со звуками, именно со звуками, не с музыкальным сопровождением, а со звуками взрыва, выстрела, слезы, капающей капли крови. Если история действительно подходит под такой формат, то она будет выходить, естественно, дольше. Надо будет наложить на неё звуки, ещё раз прослушать после обработки, уже после чистки и вырезки всяких вздохов, всхлипов, кашлей, перечитав, неправильных интонаций в предложениях. Некоторые истории прям вот желают этого всего, требуют дополнения. Но если история настолько хороша, что боишься её вообще испортить какими-то звуками или музыкальным сопровождением, всегда есть такаятонкая грань. Не сказать, что это прошлый век или не прошлый век. Многое зависит от восприятия.

Один человек мне помогал с озвучанием, Денис Брюханов, если слушаешь привет. Он ставил мне музыкальное сопровождение, хорошо делал. Прям получилась не просто аудио книга, а кинотеатр твоей фантазии, наверное, это можно так назвать. И слушая, прям погружаешься и довольно неплохо всё было. Но многие слушатели в комментариях писали, что вот это отвлекает, это не подходит, это не то. Сколько людей столько и мнений, поэтому одному заходит, одному не заходит, третьему там вообще по фигу, вот как-то так.

— То есть, если чтец это не делает, а автор книги, хочет звуков, то у них не получится синергии творчества, совместного творчества?Ты знаешь, честно говоря, я никогда не встречал автора, который просил бы, чтобы вставили звуки или музыкальное сопровождение. Такого не было реально, вот просто нет.

— То есть я отдаю текст чтецу и он, скажем, рекомендует вставить тут капли крови, звук дождя или звук ботинка по лицу, что-то такое?Вообще, по сути, обсуждений у меня никогда таких не было про музыкальное сопровождение. Просто дают текст на озвучку.

— Так, вопрос номер 4: «Авторы часто используют в текстах слова „звуковые эффекты“ — „вжих“, „бррр“ и т.д. Можешь назвать сложное слово, которые приходилось именно исполнять голосом или необычное, сложное или смешное. Может быть что-то запомнилось. Вообще, как относишься, когда по тексту есть такие слова?»Ты знаешь, я отношусь к ним вполне нормально. Раньше, ещё давно, когда начинал читать, то я к ним относился: «Ну что это такое?». Сейчас я понимаю, что без этого не будет полноценности той или иной ситуации в тексте, в книге. То есть слово будто скрашивает ту или иную ситуацию. Если оно в тему, конечно. Самое странное, это был тайский язык, это было в «Анабиоз» Алексея Гравицкого. Там была героиня Звёздочка и она разговаривала на тайском языке. Мне приходилось изображать: «там, тун, чей». Ну, самому перед собой было стрёмно, а слушателям понравилось. То есть я думал, что это будет выбиваться из контекста аудиокниги, но оказалось, нет, всё получилось гармоничным к моему удивлению. Из звуков выделить особый я не могу. Но знаешь, лёгкая степень такого испанского стыда за себя присутствует: «Блин, я это говорю?» А потом просто проходит, потому, что я настолько привык уже к этому, что для меня это не выбивающее из колеи, так сказать.

— Дополнительная артикуляционная гимнастика.Тоже можно сказать и так, да.

— Автор о нас побеспокоился.А ещё бы транскрипцию, если бы писали, как правильно произносить «бдыщь» или «бздынь».

— Авторы, кто нас слушает/читает, пожалуйста, зафиксируйте себе: "Пишите транскрипцию, рядом со словом "бдыщь«.Спасибо, и мы переходим к вопросу номер 5: «Обсуждаешь ли ты с автором, характеры героев перед началом записи или для озвучания, все-таки лучше, когда чтец читает книгу, так как прочувствовал сам».Никогда не обсуждал с ни с кем, по-моему, характер героя вроде бы нет. Сейчас так на вскидку не вспомню серьезно.

— А вообще, есть такой вопрос у автора, который к тебе пришел по поводу озвучания, который говорит: «Мой герой вот такой»?По-моему, кто-то, я уже не помню сейчас, однажды говорил, что вот этот героев должен быть вот таким вот каким-то более этим. Но я его сам вижу таким. С другой стороны, была не раз ситуация, когда автор потом пишет: «Блин, я прослушал, и от своего текста просто мурашки по телу. Я именно таким вот героя и задумывал». Вот это бывало, да. И реально от этого становилось приятно, и прям так тепло. Автор благодарил: «Спасибо большое, я не верил, что мой текст может заиграть такими красками или тот или иной персонаж». Не захваливаю себя, просто я тебе рассказываю моменты, что были.

— То есть ты прочувствовал героя, ты показал героя таким, которым даже его возможно, автор не смог написать.Ну, я не могу, так сказать, но может быть, да. Ну, знаешь, когда хороший текст, когда хороший персонаж, наполненный персонаж, он живой, он эмоциональный в своём регистре эмоциональности. Он интересный, такой разнообразный, тогда, да, его хочется сделать таким

запоминающимся. Есть такой момент, когда меняешь голоса: слегка на стариков, не переигрывая конечно же или помоложе. Для стариков пониже голос, для других повыше.

А в некоторых моментах не хочется вообще менять голос, потому что не хочется портить и ты боишься малейшим изменением голоса испортить персонажа.

— Обсуждая ответ на вопрос номер 5, ты ответил на вопрос номер 6. Который звучал так: «Можно ли голосом передать характер персонажа лучше, шире, чем написано? Тогда мы переходим к вопросу номер 7: «Бывают у тебя сложности, в переключении с эмоционального диалога героя на слова автора, на атрибуцию, которая идет по тексту в книге после диалога?»Нет, не бывает. Просто изначально, когда начинаешь читать текст на запись, ты перенимаешь в том или ином понимании настроение текста. Ты сразу начинаешь улавливать подачу, какая она должна быть: это должно быть слишком грустно или там размеренно, нагнетающе, либо же наоборот в легком формате. И когда вклинивается диалог, ты просто знаешь, у меня это заложено автоматически, как отделить текст от диалогов. Диалоги ты делаешь одними, текст постоянно другой, то есть я стараюсь так делать. У меня не бывает сложности в этом плане. Изначально вообще я не любил диалоги, честно говоря. Потому что я не знал, как это делать, я не знал, как это играть, как говорить, чтобы это все не смешивалось, чтобы разделить персонажей, чтобы они были хотя бы разными тембрами. Я думал, что это будет звучать максимально убого и тупо, но на самом деле потом, когда я уже почитал побольше информации об этом, так сказать, открыл для себя какие-то новые грани понимания диалогов, как обыгрывать, мне стало, наоборот, интересно и я сразу понял, как отделять, и поэтому это для меня не составляет сложности.

— Поэтому диалоги захватили, Андрея.Да, можно сказать и так. Особенно если они настоящие. А именно простые диалоги, обычные, как люди разговаривают в реальной жизни. Ну вот, тогда да, их очень приятно озвучивать. Вообще, когда текст хороший, приятно озвучивать, когда грамотное построение предложений, когда чувствуется не только, что автор в каком-то определенном стиле пишет, чувствуется не только стилистика автора, а и манера, с какой он хочет, чтобы читатель или слушатель слушать его.

— У нас вопрос номер 8: «Какой вариант аудиокниги выбрать автору для своего произведения? Многоголосие или один всё-таки голос? В чём координатная разница?» Хочется послушать мнение стороны, которая озвучивает.Что выбрать автору? Ну это всё зависит от самого автора, дело вкуса. Некоторые просто говорят: «Озвучь вот это, пожалуйста». А ты читаешь такой и думаешь: «Ну, это же не пойдет никуда, ну зачем тебе это?»

— Почему не пойдёт?Не пойдет, в принципе, даже для чтения. Да, и такое бывает тоже скидывают.

— Ну, а вообще про многоголосие.Многоголосия, да, это всегда интересно. Если оно правильно сделано, если оно хорошо сделано, то это интересно, это красиво звучит, это разнообразно звучит. Получается не только аудиокнига, это уже какой-то аудио-спектакль. Выбирать только автор. Кому-то нравится с одним голосом, когда начитано, не переключаясь. А другим нравится, когда прям разнообразно всё и много чтецов, и интересно всё это разложено по ролям.

— А со стороны слушателя какой вариант больше заходит?Я могу сказать, что больше зайдет естественно та озвучка, в которой больше голосов чтецов. Во-первых, у каждого свои поклонники, у каждого свои подписчики. Кому-то нравится тот или иной голос, кому-то не нравится, и прослушиваний будет больше, поскольку все будут ждать своего любимого чтеца или чтицу.

— Если у автора одна книга выпущена в свет. Он достаточно начинающий. Если книга достойная, история достойна для начала стоит просто обратиться к хорошему чтецу, который сделает качественную озвучку и у книги появится голос?Да.

— Спасибо. Так, у нас вопрос номер 9: «А как обстоят дела на рынке аудиокниг в России?»Без понятия.

— У нас сейчас век развития. Ты не отслеживаешь?Честно говоря, нет. Мне особо даже времени не хватает на это, поскольку то запись, то ремонт.

— Запросов на озвучку стало больше?Я не знаю, не могу сказать, честно.

— Давай помогу. Если сравнить, допустим, сейчас и пять лет назад, три года назад.Знаешь, я могу сказать так, что сейчас появилось больше хороших чтецов. Есть больше возможности обращаться к хорошим чтецам. И вообще появилась доступность, озвучки, любой. Хочешь озвучивать, бери озвучивай. Но и есть тот факт, что появилось много плохих чтецов, которые не разбираются в этом. Но я не знаю, если авторы извращенцы, то можно, наверное, обращаться и к ним.

— Если резюмировать, рынок предложений вырос?Да, рынок доступности растет.

— А тема с искусственным интеллектом во всём: в написании, в рисовании. В озвучивании есть эта история?Вообще, вроде бы да...Сейчас эра искусственного интеллекта. Но мне, кажется, в будущем всегда приятнее будет слушать живой голос. Никакой искусственный интеллект не сможет так правильно передать те эмоции, которые передаёт живой человек. Но всё равно за неимением, допустим, озвучки той или иной книги, допустим, за которую не берутся чтецы, диктора, декламаторы, можно будет прослушать ее в каком-нибудь любимом из своих голосов, вот так я думаю. Это будущее, оно наступит, оно не минуемо, оно уже наступает. Раньше мы и подумать не могли, что можно будет созваниваться по скайпу. Да господи, телефон без проводов, а сейчас такой век.

— Так, вопрос номер 10: «Аудиокнига поможет начинающему автору продвигать, транслировать своё творение? Вообще помогает озвучку продвигать книги?»Ты знаешь, я думаю, да. Я всегда пишу в описании к видео автора, ссылку на автора, куда он просит. Говорю сразу ему, когда договариваемся, присылать ссылки куда хотят вообще, я вам их запилю под видео. Мне кажется, если человеку действительно понравился слог автора, если книга действительно цепляющая, то слушателю захочется ещё что-то из этого автора послушать или прочитать даже. Сталкивался в комментариях, мне писали, про автора с АвторТудей и просили прочитать ещё что-нибудь. Поэтому, да, это тоже некая такая раскрутка для автора. Но тут тоже есть «но», если это действительно написано стояще. Тут еще работает такой фактор, один прослушал человек, ему так понравилось, он впечатлился этой книгой и думает: «Я скину своему корешу». Кидает своему корешу, кореш начинает прослушивать ему тоже начинает нравится, он скидывает другому корешу. И вот так вот постепенно.

— Сарафанное радио работает во все времена. Переходим к вопросу номер 11: «Какие тексты ты ни при каких условиях не возьмешься озвучивать?»Религия и политика.

— Даже если это не главная линия в сюжете?Да. Что касается религии и политики, я не озвучиваю.

— Чтобы не рождать ссор в комментариях?Во-первых, это моя личная позиция, потому что я стараюсь как-то держаться подальше от таких животрепещущих тем, на которые никогда ни с кем не найдёшь общий язык. И мне это нафиг, и мне это не нужно извинить.

— Здесь можно было без запикиваний.Ещё в начале своего пути, я познакомился с Константином Погодаевым. Знаешь сериал «Бесстыжие»? Он работает в студии NewStudio, и мы общались, я ему задавал вопросы и просил его озвучить несколько фраз.

Он говорит: «Да без проблем»

Я говорю: «Сколько тебе денег надо?»

«А тебе не надо», — говорит.

Я такой: «Ууууу, ты ещё и клевый»

Он со стороны своего опыта мне рассказал некоторые вещи, которые я запомнил. И вот эта фраза его: «Озвучить могу всё что угодно, что не касается политики, религии и порно». Благодаря ему я тоже сформулировал себе такое мнение.

— Так, и у нас вопрос 12: «Есть ли чтецы, стихов, поэзии? Для поэтов актуален формат аудио?»Да, почему нет? И мне, кажется, любой чтец, который читает и любит стихи вполне может озвучить любой стих. Мне, допустим, нравится Виктор Зилов. Есть такой один очень интересный поет. И я не один его стих озвучил, коло тридцати стихов. Потому что мне нравится, они такие злободневные, нагнетающие. Безысходность, даже сложно назвать стилистику, честно говоря, но очень своеобразные. И не всем подойдет этот поэт.

Это не отдельный вид человека, то есть чтец аудиокниг, чтец стихов. Это один, тот же человек. К стихам я отношусь иногда трепетно.

***

Андрей Баталов — @snoo4iboo4i

***

7. Интервью с бета-ридером Ульяной Едалиной

Сегодня на интервью Ульяна Едалина

— Есть понятие «профессионального» бета-ридера? Если «да», то в чём кардинальное отличие от чтеца-«любителя»?Такое разделение и правда есть. На своем опыте изучила эту разницу. Профессионал отличается от любителя подготовкой и знаниями. Прочитать и высказать свое «нравится/не нравится» может каждый, но профи объяснит автору причину своего недовольства: будь то шаблонный герой, хромающая структура или потерянные сюжетные линии/сцены в тексте.

— Бета-ридеру должна нравится книга/история, которую он читает? Может профессиональный ридер быть объективен к произведению, которое нравится?История не обязательно должна нравится, если бета может отделить личное от работы, то проблем с таким текстом не будет.

Любой профессионал должен стремиться к максимальной объективности в работе. В случае с писательством объективным не получается быть только с собственным текстом.

В моем портфолио есть книги, которые мне нравятся. С ними вычитка проходит сложнее и чуть дольше. Сначала утоляю «читательский голод», а дальше перехожу к вычитке и разбору текста на запчасти.

— На что в первую очередь должен обращать внимание бета-ридер при вычитке? У тебя есть чек-лист по основным моментам?Сложный вопрос. Я в первую очередь отслеживаю героев, ведь самый лучший сюжет и мир книги может испортить какой-то Вася из соседнего подъезда, которого написал автор.

Для вычитки у меня есть чек-лист (и он есть в свободном доступе). Каждый из пунктов расписан в виде конкретных вопросов, что облегчает мне вычитку и последующее составление отчета.

— Автор должен принимать/соглашаться с рекомендациями ридера?Последнее слово всегда за автором, никто не будет стоять у него над душой и контролировать исправление текста. Если он хочет довести свою книгу до шедевра, то советую не пренебрегать рекомендациями бета-ридера.

— Многие авторы не обращаются к бета-ридерам, несут рукопись сразу к корректору/редактору. Можно ли это считать «большой ошибкой»? На твой взгляд, какова роль беты? Что даёт вычитка текста автору и самой истории/книге?Это и правда неразумно. Даже пройдя редактора и корректора, книга может не понравится аудитории.

Роль бета-ридера — показать автору реакцию читателя на текст и помочь понять, что не так с произведением.

Часто работа с бетой открывает автору глаза, а вычитка преображает текст. Бета обозначает слабые моменты произведения и дает автору подсказки, набор инструментов, чтобы привести текст в тот вид, от которого читатель не бросил книгу через пару глав. Кстати, с подобным запросом «Не читают дальше 3-5 главы» ко мне часто приходят.

— Расскажи, по каким причинам ты можешь отказать в сотрудничестве?Чаще отказываю из-за отсутствия контакта с автором, особенно если он приходит с посылом «Я крутой писатель, а ты, читака, должен радоваться, что я снизошел до тебя».

Также причиной может быть несовместимость с самим текстом. Авторский стиль тяжело воспринимаю, сюжет/жанр/типаж героя такой, что мне не хватает терпения и хочется взяться за спички. Шучу, таких случаев пока не было.

— Подсмотрела вопрос в одном из твоих постов в ВК. Процессники или завершёнки: что лучше для вычитки?Лично мне нравятся завершенки и как читателю, и как бете, хотя в работе бывают оба формата.

В процессниках перед очередной главой нужно освежить текст предыдущей, чтобы не вспоминать кто этот красавчик с малиновой шевелюрой и почему он играет с шашки с драконом.

— Какие есть распространённые заблуждения о бета-ридерах на твой взгляд? Можешь назвать несколько?Самое популярное — быть бетой может каждый. Второе по популярности — не нужно учиться специально, чтобы быть бетой. Это два заблуждения дико бесят меня лично.

— Как думаешь, без бета-ридеров истории были намного хуже? Или тогда к писательству подходили иначе и это играло большую роль?Тогда люди, писатели в частности, были другими. Замечали малейшие невербальные сигналы, отслеживали новости и слухи, знали кто чем занят, писатели тогда это умело оформляли в текст.

Про разницу образования тогда и сейчас даже говорить нечего, фразу «Классики писали без бета-ридеров, значит я и буду» я слышу часто. При этом никто не задумывается, что на самом деле знали и умели классики.

— На твой взгляд, в чём, в основном, слабые места текстов? И какой процент текстов из вычитки тебе хочется отправить в корзину?Персонажи — одно из самых «травмоопасных» мест истории. На втором месте — задумка и структура.

Несмотря на мою сердобольность, есть тексты, которые реанимация не спасет. Те, что я бы отправила в корзину, примерно 15% от общего.

***

Ответы на дополнительные вопросы от эксперта:

1. «— Часто ли авторы соглашаются с вашими исправлениями?

А были ли такие, которые спорили/начинали что-то доказывать? »

Все спорные моменты обсуждаются.

Не обходится без тех, кто с пеной у рта отстаивает свое: странную сцену или персонажа, который необъяснимо действует вразрез со своей целью/мотивациями.

Во время вычитки максимально аргументировано объясняю свою точку зрения на исправление и дополняю ответ ссылками на справочную литературу/статьи.

2. — А что больше всего бывает «не так» с произведением?

Можете назвать какую-то типичную ошибку/ошибки, характерные для многих авторов?

Проработка персонажей хромает в 85% случаев. Чаще всего это психологическая составляющая образа. Цели, мотивации, необъяснимое поведение.

Вторая частая ошибка — оформление текста. Разделение на главы, переход между сценами, течение времени — все это может усадить читателя в болото, из которого он выгребет только на последних страницах.

Недоработка технических моментов напрочь сбивает все наслаждение от сюжета. Как будто смешали нежное многослойное пирожное в блендере и отдали человеку на пробу.

3. «Несмотря на мою сердобольность, есть тексты, которые реанимация не спасет.»

— Казнить, нельзя помиловать?

Я бы сказала, что это прекращение мучений для текста. Просто добить из жалости.

***

Ульяна Едалина — @edalinaulyana

***

8. Интервью с чтецом Радионом Нечаевым

Сегодня на интервью Радион Нечаев

— Ты читаешь книгу заранее, перед озвучкой?

Нет. Свою первую аудиокнигу я писал с чистого листа. Игра с огнем, согласен. Но это позволило неплохо развить навык «чисточтения». Сейчас так вообще нет времени на толковое знакомство с произведением. Приходится просить синопсис и описание персонажей — работу они упрощают в разы. Забавно наблюдать красноречивую тишину, после вопроса автору «в чем смысл вашей книги?»

С точки зрения режиссуры, вы обязательно должны знать рабочий материал: главный конфликт, мотивы персонажей, временные обстоятельства, перспектива развития... да и экспозиция целиком! Что следует подчеркнуть, ради исполнения сверхзадачи? Какие эмоциональные отголоски обязаны проскакивать в речи этого склочного гнома? Он-то, возможно, козни строит в голове, а в тоже время в рожу зубами светит.

Потому, если вопрошаете: читать или нет?

Читать. Но мне лень, однако.

— Что для тебя самое сложное в озвучивании книги?

Визжащие девочки. По разным причинам визжащие. Вот не люблю. Претят мне моменты, которые я не могу по-актерски потянуть.

Озвучивал как-то эротику. Вполне себе красивая мадмуазель, эльфийской расы, просила джентльмена увеличить колебательные значения z-координат. И вот мне было стыдно... стыдно, что плохо получилось попросить.

— Бывает ли такое, что тебе не нравится книга, которую ты озвучивал/озвучиваешь? Если «да», то почему взялся озвучивать?

Проще рассказать о понра... кхм, как-то заезжено. Колоче, жизнь тежела, патаму работать нада. Хотя по своей натуре всегда пробую найти хорошие стороны в любой литературе: в одной книге подчеркнул окружение (мир), в другой — харизматичные декорации, а в третьей — крутое название!

В любом объекте творческих изысканий найдется красота, кою не стыдно показать!

...

Работа есть работа. Для будущих проектов уже собственного пера требуются бюджеты. Покушать иногда тоже надо. И уж с профессиональной точки зрения «нравится или нет» — дилемма, считаю, глупая. Шепотом: но бывает такое GG попадается, что ловишь дисконнект на пару дней.

Где-то ради прикола решил гипертрофировать постоянные ор и крики (вопли) — сделал их ещё экспрессивнее. Забавно, но слушателям понравилось.

— Не забываешь ли ты «тональность» персонажа? Допустим: озвучивал, озвучивал и резко вспомнил, что он говорит басом иc каким-нибудь акцентом? Будешь перезаписывать или найдешь компромисс?

Лень — двигатель! Сдохший двигатель. Однако работает. Кое-как.

Начал создавать я заметки с краткими описаниями голосов:

Осман Селим — молодой, в костюмчике такой;

Илья Федотов — чуть завышенный. Типа эльф в очках, но не прям;

Ян Борода — наглый хрен. Хрипло. Гопяр;

Ермоха Шакал — вроде моложе. Наглый, гнусавый.

Ну вот как можно запомнить 150 персонажей в одном цикле? А когда у вас через пару дней запись другой серии книг? Та я в а№;?*% от данной х*?;*()№.

К счастью, ситуаций с перезаписью персов было о-ч-ч-ч-ень мало. Приходилось исправлять. Исправлять текст. Гхы-гхы-гы. Персонаж старый?? Ха! Вы, видимо, о теории множества вселенных ничего не слышали!

*получил от автора кастрюлей*

— Ладно-ладно! Я переозвучу!! Только не урезай зарплату!!!

— Согласен ли ты с утверждением, что при озвучке книг необходимо постоянно совершенствоваться и делать всё качественнее? Следовательно, от одноголосой озвучки нужно избавляться и переходить к многоголосой?

Что такое «совершенство»?

Отвечу: без понятия. Просто делать новый продукт круче предыдущего —офигенно! Творческое развитие является глупым внутренним интересом, любопытством. Что такое «качество» и как нему стремиться?.. Следует много слушать, читать, наблюдать и анализировать. Без наслушанности музыку не напишешь. Как сочинить композицию, если даже не знаешь, что оно такое и какие имеет виды? От того люди попсу жуют! Не хотят думать и глубже рассматривать рыбёху в аквариуме: «рыба да рыба».

Конечно же многоголоска круче! С точки зрения режиссуры. Но, как вы знаете, финансовая рентабельность побеждает. Мало кто готов вкладывать 500 000+ рублей в масштабные проекты. Проще аудиокнижечку зачитать за 40 000 рублей да дистрибьютировать на площадки. После чутка в рекламу вложиться...

— Музыкальное оформление при озвучивании. Я знаю, ты большое внимание уделяешь этому вопросу. Расскажи, почему делаешь на этом большой акцент? Как и чем музыкальное оформление дополняет общую картину звучания?

Звуки и музыка — средства выразительности. Больше возможностей подарить различные эмоции. Да и будем честны: фантазия у людей зачастую слабо развита. Потому звуковое оформление помогает дорисовать картину в голове. И сделать это в том виде, как задумывает чтец (или режиссер).

Буковки в книгах читаются богатством жизненного опыта. Они визуализируются уже имеющимися образами, подобранными с разных уголков памяти. Тяжело создать нечто совсем новое в голове: всё равно будешь брать за основу уже существующее.

— Бывает ли такое, что твоё виденье не совпадает с виденьем автора в вопросах музыки? В таких случаях ищешь другой вариант или настаиваешь на своём? Это вообще обсуждается?

Лучше в эту степь не лезть. Мне в сцене битвы фэнтезийных существ слышится оркестр с героическим хором в быстром темпе. Автору — Нирвана.

Как и говорил, «наслушанность» должна быть. Можно это обозвать «слуховым опытом». Важно при любом действии вопрошать: «зачем оно?». Вот вы хотите роцк сюда впихнуть. Что он вам даст с художественной точки зрения? Какую задачу поможет выполнить или подчеркнуть? Выбор сопровождения — большая ответственность, ошибка которой может погубить вложенную в сцену идею. Это и к звукам тоже относится.

— Каково озвучивать женских персонажей? Как бы ты работал с книгой, где главный герой девушка? Реально ли вжиться в ее роль?

Я начинаю комплексовать с женскими голосами. По причине пресловутого «недоактерства»: «блин, нереалистично интонации звучат», «епт, а как стона...»

Наблюдение и анализ — основа актерской профессии (сказал человек без образования). Различие между мужчинами и женщинами огромно. С физиологией понятно, но голова?.. Что там происходит? «Не лезь, оно тебя сожрёт!»

Поведенческие привычки, мышление. Они формируют речь (тело тоже): интонации, логические ударения, паузы. Другой мир! Его изучать и изучать.

Вжиться вполне реально, хоть и физиологически голос будет звучать странно. В трансвеститы легко зачислят (не так давно заслужил данную описательную характеристику). Но на этом зацикливаться не стоит. Главное — актерская составляющая.

— Какую книгу ты никогда не станешь озвучивать? В каком жанре? О чём эта книга?

Не знаю. Недолюбливаю научную фантастику. Мне интереснее приключения в фэнтези мире с гаремом гоблинов.

— Сейчас много споров на фоне появления аудиокниг. Как ты считаешь, на кого рассчитаны аудиокниги? Кто их слушает? Когда?

«Спорщики»... Они с нами в одной комнате?

Аудиокниги — вид развлечения. Жвачка. Слушают для заполнения пробелов: прогулка с собакой, поездка на работу и прочее. Кто-то от мыслей убегает, кто-то продолжает поток «информации». Тенденции ныне требуют количества. Больше дров в котелок!

Жалко за этим наблюдать. Люди плюют на внутреннее наполнение; на художественную составляющую. И забавно наблюдать, как происходит отскок обратно, в сторону, скажем, качества.

Вы знаете сколько процентов людей слушают аудиокниги? Кажется, 20-30% от числа вовлечённых в литературу.

— Как думаешь, можно ли аудио считать способом приобщения к чтению?

Что подразумевается: процесс чтения или художественного познания?

Чтение от прослушивания отличается сильно: в первом случае ваше восприятие ничем не искажено, оно не проходит через призму другого человека — чтеца со своим видением. Однако всё равно в обоих случаях происходит взаимодействие созидателя (автора) и субъекта (читателя / слушателя).

Короче, конфликт наблюдаете, за героев переживаете, эмоции получаете, где-то задумываетесь... Фильмы ведь не читают? Ну вот.

***

Радион Нечаев — @isalbuk

***

***

9. Интервью с автором, ведущим свой канал, Юрием Окуневым

Сегодня на интервью Юрий Окунев

— Рады приветствовать в нашем обители пыток

Привет! Спасибо, что пригласили. Пусть читателям будет полезно и интересно.

— У Вас есть книга «Писать нельзя молчать. Путь от новичка к мастеру прозы». Назовите пять причин, почему начинающему автору стоит её прочитать наряду с другими книгами о писательстве.

Во-первых, не верьте подзаголовку (я был против, но издатель настоял).

Во-вторых, давайте выделим следующие пункты:

Хочется поддержки, дружеского плеча — книга написана как разговор с равными, без снобства и взгляда с высокаМного внимания уделено голове, страхам мешающим начать действоватьКнига проводит за ручку от самой мысли «хочу писать» до наблюдений и советов, что делать с написанной книгой и как жить дальше.Книга рассматривает творчество, как часть жизни, не выкидывая остальное — так не бывает и это может демотивировать. Но на самом деле это наоборот даёт силы двигаться дальше.Ну и пусть будет: отличный список рекомендованной литературы, проверенной опытом. И там не только книги для писателей.

— Как автору перейти от идеи в голове к строчкам истории на бумаге? Какой метод у Вас?

Здесь будет грустно: нужно сесть и начать писать. Если не пишется то, что нужно, стоит начать писать то, что не нужно. Что угодно, лишь бы появлялись новые знаки: «что писать, когда нечего написать», «Давным-давно в далёкой галактике» и так по кругу, пока не захочется написать что-то более осмысленное.

— Мечтательность — враг или подспорье для автора?

Если вы выпадаете из жизни, убегаете от реальности окончательно, то скорее враг. Если она помогает пережить момент, получить вдохновение и сдвинуться в реальности — то прекрасный помощник.

— Страх ошибок. Ваш топ ошибок, которые вгоняют в ступор начинающего автора? И почему не стоит бояться совершать ошибки? Можно ли на ошибках научиться?

«Умные люди учатся не только на своих, но и на чужих ошибках», есть такая мысль. Так что только на ошибках и можно научиться. Даже большинство правил безопасности, структур сторителлинга — это опыт, как избежать самых глупых ошибок.

Две страшных ошибки, которые может совершить автор-новичок: это не писать (или делать это крайне редко) теряя опыт; и считать себя идеалом (или стремиться ТОЛЬКО к идеалу), что можно назвать болезненным перфекционизмом или даже гордыней. Об этом кстати подробно написано в моей книге.

— Проблема «бросить на половине пути» — как бороться с незаконченностью? Поделитесь скилами.

Навык заканчивать — это тоже навык, который нужно тренировать. А значит, простите за тавтологию, нужно как можно больше заканчивать. Тем самым хороши рассказы: их проще закончить, чем большую прозу. Затем приходит время повестей и романов. А далее — циклов. А ещё дальше появляется проблема: закончить одну историю и начать без страха совершенно новую.

Так что только наслаиванием раз за разом.

— Соавторство может стимулировать начинающего автора? Или это верный способ убить желание писать?

Сам не работал в таком формате, так что не буду делать надуто-умный вид.

— Есть ли способ «прощупать» соавтора до начала работы, так чтобы опыт не стал плачевным?

Обычно, когда у меня, как коуча и блогера, об этом спрашивают, я задаю вопрос: а зачем ТЕБЕ соавтор? Мотивация «из страха» или «слить ответственность» не слишком хороши, даже если мы прикрываемся красивыми словами. Хорошие соавторы дополняют друг друга сильными сторонами, а не попыткой нивелировать слабые.

Но это моё скорее коучинговое имхо, а не прожитый опыт.

— Как Вы относитесь к писательским конкурсам, участвуете? Вы видите пользу конкурсов для авторов самиздата?

Конкурсы — это хороший тренинг, инструмент прокачки навыка. Плюс возможность найти аудиторию, получить призы. Иногда участвую, есть лонг-листы и шорты.

Да, нужно выбирать то, что тебе подходит. Плюс это шанс попробовать новый жанр — в частности для авторов самиздата. Иногда это единственный способ вырываться из рутины «мелкого авторства», когда пишешь, а тебя не замечают ни на платформе, ни в издательстве.

Плюс это всегда ограниченная по времени тема, в которой ты точно знаешь, когда нужно закончить — к вопросу выше.

— На Ваш взгляд начинающему автору стоит задумываться о читательской аудитории на старте писательства? Аудитория — насколько это важный аспект в современной литературе?

А смысл писать, если тебя не читают? Да, автор начинается тогда, когда его тексты влияют на людей, даже если этот человек всего один. Но у нас почти всегда есть и «неприличные» мотивы в виде денег, славы, и глупо от них отказываться, просто потому, что не получается с первого раза взлететь.

Поэтому да, нужно работать над брендом, своей аудиторией. Если будет аудитория, то можно будет жить с пера в любом статусе: автор издательстве или самиздата. Если аудитории нет, то творчество превращается в хобби.

Вопрос выбора каждого человека.

— Где черпать вдохновение? Что делать, если муза покинула и не говорит, когда вернётся?

Как мы говорим в моём закрытом чате, цитируя одного известного блогера: «Е****ть маленькими азиатскими ручками». Вдохновение хорошо для новой идеи, для потоковости, но работа становится во главе угла, если мы хотим результат. Тем более, что хорошая работа ВСЕГДА вызывает поток и музу. Создайте ей пространство для появления, а не зазывайте стонами о том, как вам плохо без ней.

Ни одна нормальная женщина без комплексов на такое не пойдёт, а чем муза хуже?

— По Вашему мнению, переход из самиздата в большую литературу — естественный ход писательского развития? Сколько времени это может занять?

Определите, что значит большая литература. Потом критерии, как туда попадают. Что-то туда не возьмут из-за жанра, но это не значит, что самиздат хуже. И там, и там есть откровенные помои, а есть жемчужины.

Самиздат — это платформа, из которой прямо сегодня растёт завтрашняя литература во всех её проявлениях. Кого-то мы забудем через год, кого-то через 5 лет. А кто-то останется на десятилетия, если приложить к этому усилие и немного удачи.

***

Юрий Окунев — @yokunev

***

10. Интервью с редактором Литсовета Александром Кайдановым

Сегодня на интервью Александр Кайданов

— Что послужило причиной создания писательского портала? Как это было?

Это было очень давно, в далеком 2003 г. Литсовет был создан группой энтузиастов и существовал все эти годы в виде классического самиздата. Был какое-то время в тройке ведущих самиздатов рунета наряду с СИ Мошкова и Прозой.ру.

Очевидно, что пришло время существенного обновления и добавления коммерческой составляющей. Весной 22-го года это произошло.

— В чем суть должности — редактора сайта самиздата? Согласно, каким критерием автор может получить отказ в публикации? Как часто приходиться вмешиваться в работы начинающих авторов?

Задача любого редактора — не мешать. Помогать, поправлять, советовать, но не мешать. По нашему глубокому убеждению вмешиваться в художественную составляющую работы автора могут только читатели и время. Мы доверяем авторам, автор и только автор решает, как и о чем он должен писать. Задача редакции сайта максимально облегчить этот процесс.

Вмешательство в творческий процесс возможно только по формальному поводу: в случае нарушений правил сайта или этических норм.

Большое внимание уделяем техническим моментам. Например, мы строго следим за минимальным объемом книги и соответствием произведения заявленным в нем жанрам, тегам и другим параметрам.

— Кто составляет главную аудиторию портала? Опишите основные портреты авторов и читателей вашего ресурса.

Нашу аудиторию на настоящий момент можно разделить на две группы:

Старожилы — преданные авторы и читатели прошлого периода, поклонники классических литературных жанров, классической фантастики, классических ужасов, классических романов, современной, социальной прозы, поэзии.Новые авторы и читатели, которых привлекли современные возможности нашего сайта — любители современных литературных трендов: ЛитРПГ, фэнтези, попаданцы, альтернативная история, СЛР, янг эдалт и другие популярные жанры.Так исторически сложилось, что на нашем сайте представлен весь спектр всех жанров и направлений. И нас это радует.

— На Вашем ресурсе довольно облегченный подход к таким наболевшим темам как «коммерческий статус» и «рецензии». Расскажите, какой подход заложили в своей системе рейтингов? На что авторам больше нужно обращать внимание?

Мы исходим из принципа: хочешь быть коммерческим автором или рецензентом — будь им. Насколько успешным, решать читателям.

Наш рейтинг отражает главную и, пожалуй, единственную ценность той или иной книги — ее чтение. Поэтому авторам нужно обращать внимание только на три вещи: книга должна быть интересной, читабельной и грамотно оформленной.

— Как Вы считаете, стоит ли неподготовленному человеку заявлять о себе на портале как о «писателе», или необходимо пройти путь становления и получить навыки?

Мы убеждены, что любой человек может заявить о себе как об авторе без каких-либо предварительных условий. Об этом, кстати, прямо сказано в Законе об авторском праве и смежных правах. В законе нет ни слова о сертификате, аттестате, разрешении, одобрении и тому подобном, дающем автору право называться автором. Авторское право возникает в силу факта создания автором произведения. Насколько оно хорошее, это уже второй вопрос.

Писательство — это такое замечательное занятие, что писать и учиться можно и нужно одновременно. Но не назвав себя писателем, не сделав первую пробу, не получив первого отзыва, говорить о дальнейших творческих шагах бессмысленно. Вначале должно быть желание и заявление: я писатель.

— Стараетесь ли оказать помощь авторам, работы которых понравились? Если «да», то каким образом?

Это важнейшая часть нашей работы. Мы постоянно отслеживаем читательский интерес и предлагаем авторам, вызвавших интерес, различную помощь, в том числе, в продвижении: посты-анонсы книг в нашей группе, розыгрыши, продвижение в программе сайта, участие в наших рекламных кампаниях, таргет и другие мероприятия.

— Сейчас много разных сайтов с самиздатом. Как автору подобрать подходящий ресурс для своих работ?

Много сайтов — это прекрасно. Каждый по-своему хорош. У каждого есть свои недостатки. Выбор площадки — дело важное и непростое. Единственный путь — попробовать их все и сделать свой выбор уже после пребывания на той или иной площадке. Это не шутка, это необходимость.

Чем больше автор представлен в сети, тем выше его цитируемость (выдача поисковиками), тем выше интерес к нему со стороны читателей, тем выше его продажи.

— Писательские формы: малая, крупная. За какой из форм, будущее самиздата на Ваш взгляд? На какую форму делает акцент ваш ресурс?

Тут двух мнений быть не может. Будущее за форматом коротких или длинных историй (новелл, эпизодов, арок), сложенных в большие циклы или серии с едиными героями, мирами, ландшафтами, эпохой и прочими элементами. Другими словами, будущее за разного рода вебновеллами, богато снабженными артами и медиа. Не зря все крупные авторы нашего времени приходят к масштабным сериям, даже Пелевин.

Мы будем очень внимательно смотреть в эту сторону.

— Что для Вас главное в текстах начинающих авторов? На что обращаете внимание? Для Вас, как редактора, есть главные критерии оценки текста?

Для меня, прежде всего, важен язык, это инструмент, без которого двигаться дальше нельзя. Есть язык — есть талант рассказчика, значит будут и интересные книги.

Ведь хорошая книга это ни что иное, как хорошо рассказанная история. Как бы ни была хороша история, но плохо рассказанная, она останется плохой историей.

— Как вы оцениваете ситуацию в самиздате? Он множится? Куда стремятся авторы самиздата на Ваш взгляд?

Ситуация в самиздате, на мой взгляд, замечательная. Авторы вольны менять и добавлять площадки, экспериментировать с новыми аудиториями, пробовать себя в разных амплуа, сохраняя и подпитывая старую аудиторию.

Авторы внимательно смотрят на новые ресурсы, как на источник новых возможностей, новой аудитории и, что скрывать, как на источник нового заработка. Теперь они не связаны с какой-то одной площадкой, не являются ее заложником. Это прекрасно! Здоровая конкуренция еще никому не помешала.

— Каким Вы видите ваш ресурс через три года? Какие проекты запланированы на 2024 год? В новом году будет что-то интересное для авторов и читателей портала?

Мы видим наш сайт прежде всего успешным. Мы планируем много новых функций и сервисов: партнерскую программу, систему рекомендаций для читателей на базе умного алгоритма изучения их предпочтений — читатели будут видеть на сайте только то, что захотят видеть, бумажные публикации, переводы на другие языки, разнообразные конкурсы и премии и многое-многое другое.

***

Ответы на дополнительные вопросы от эксперта:

1. Бывает ли в Вашей работе такая ситуация (и часто ли), что лично Вам произведение не нравится, но Вы всё же занимаетесь его продвижением, может быть даёте какие-то рекомендации? Как сохранить объективность в таком случае? Или нужно «самоустраниться»? Спасибо.

Конечно, свое «нравится» приходится задвигать как можно дальше постоянно. Есть хороший прием. Нужно спрашивать себя не «нравится или не нравится», а «правильно или неправильно». То есть сосредоточиться на формальных признаках хорошего или плохого: язык, стиль, фактура, структура и прочее.

2. Любопытно. На сайте есть читатели и писатели в классических жанрах, то есть аудитория, готовая читать классическую НФ?

Да, безусловно, классика бессмертна.

3.

Большое внимание уделяем техническим моментам. Например, мы строго следим за минимальным объемом книги и соответствием произведения заявленным в нем жанрам, тегам и другим параметрам книги.

Про жанровое соответствие заход хороший, но не получилось. Беглый поиск по сайту дал такие отличные сочетания как «научная фантастика, мистический триллер», «городское фэнтези, научная фантастика», «социальная фантастика, магический детектив, фантастический детектив». Будучи редактором, поясните, пожалуйста, как такое возможно? Понятно, что писатели не могут определиться, умные они или красивые, к ним вопросов минимально. Вы-то куда смотрите? И это я ещё про теги молчу, кстати. В них лучше не заглядывать. Не пора ли всех уволить и набрать квалифицированных сотрудников, добросовестно относящихся к своим обязанностям?

Сочетание «социальная фантастика, магический детектив, фантастический детектив» вполне возможно, равно как сочетание «социальная фантастика, научная фантастика, шпионский детектив» — это набор жанров из вашей книги.

Подобные сочетания вполне допустимы, книга может содержать в себе социальные, магические и детективные элементы. Речь о базовых вещах, так называемых канонах жанров. Например, наличие в янг эдалте персонажей далеко за 30.

4.

Мы постоянно отслеживает читательский интерес и предлагаем авторам, вызвавших интерес, различную помощь, в том числе, в продвижении: посты-анонсы книг в нашей группе, розыгрыши, продвижение в программе сайта, участие в наших рекламных кампаниях, таргет и другие мероприятия.

У меня есть специальные накладные ядовитые зубы. Ими я кусаю слишком самоуверенных. Итак, обратимся к цифрам. Берём ВК. В вашей группе меньше 4000 участников. В среднем, и это я вам льщу, по 300 просмотров на пост. Вы реально считаете это помощью? В бесплатных книжных группах, куда можно закинуть книгу в предложку, и то больше активности. Для сравнения, у АТ почти 142000 подписчиков и минимально 3000-4000 просмотров. Вы зажимаете деньги, у вас их нет, ваша площадка не умеет в СММ?

(ответ ниже)

5.

Мы видим наш сайт прежде всего успешным. Мы планируем много новых функций и сервисов: партнерскую программу, систему рекомендаций для читателей на базе умного алгоритма изучения их предпочтений — читатели будут видеть на сайте только то, что хотят видеть, бумажные публикации, переводы на другие языки, разнообразные конкурсы и премии и многое-многое другое.

Вы знаете, статистика с вами готова поспорить. Давайте сравним Литсовет с Author.Today. На текущий момент ваша посещаемость за месяц составляет 356.1K, у АТ — 34.4M. Среднее время на сайте — 03:58 против 15:21, просмотр страниц за визит — 2.34 против 5.39. Про унылое 231-е место в каталоге (АТ на третьем) я вообще промолчу. Что делать-то будете? Инвестора нашли? В банке кредит под залог серверов взяли? Продали почку того, кто следит за соответствием жанров? Всё равно от него толку нет.

Отвечу сразу на два вопроса. Давайте, давайте сравним Литсовет и АТ через год после внедрения коммерческого сервиса. Меня могут поправить, но насколько я знаю, трафик АТ первые три года составлял не более 30К в месяц. По темпам развития Литсовет многократно опережает всех своих предшественников. Поговорим об этом более подробно через пару лет.

6. На днях на портале Литсовет завершился конкурс Боевой фантастики. Мое произведение приняло в нём участие и хотя не заняло призовых мест, заработало довольно вкусный приз зрительских симпатий. (друзьям, коллегам авторам и читателям спасибо за голоса).

Однако во время конкурса появилось пара вопросов.

6.1. Таблица голосования. Колонка читателей, колонка баллов от авторов и итог. Для чего введён итог, если он не оказывает никакого влияния на результаты?

6.2. Объём. Как получилось что часть произведений превосходит установленный объём конкурса? Почему к нарушителям не применены механизмы наказания? Лично мне пришлось сократить текст романа-участника на 150 страниц, от изначально получившегося размера. Получается, можно было «забить», не заморачиваться и выкладывать все?

6.3. Конкурс рецензий. Удивила возможность писать рецензии к незаконченным произведениям. Вы считаете это нормальной практикой?

Вопросы к конкурсам корректнее обсудить на страницах конкурсов. Будем рады. Могу только сказать, что ни один из пунктов условий обоих конкурсов не был нарушен. Например пункт: В случае превышения объема произведения, решение об его участии в конкурсе остается за организатором.

7. Комментарий из серии «Я только спросить»))

7.1. По Вашему мнению, почему такие жанры как ЛитРПГ, фэнтези, попаданцы, альтернативная история сейчас так популярны?

Так решили читатели. Современному человеку нужна сказка или игра с минимумом ограничений и максимумом свободы действий.

7.2. Вы согласитесь с утверждением что Young adult пока популярен только у молодёжи, у тех для кого он и пишется? Видите прирост более взрослой аудитории в этот жанр?

Не соглашусь. Этот жанр всем возрастам покорен. Безусловно, вижу прирост взрослой аудитории. Кто из нас не хотел вернуться в юность?

7. 3. Что вы вкладываете во фразу «назвать и заявить себя писателем»? Это внутренне ощущение, психологический настрой автора к писательству?

Скорее, внутреннее ощущение, непреодолимое желание сообщить нечто миру. С ним невозможно справиться, оно будет мучить, пока не будет реализовано.

7.4. Какие недостатки есть на вашем сайте?

Безусловно, недостатки есть, мы постоянно над ними работаем. Создание сайта — это всегда процесс.

7.5. Как автору развивать свой писательский язык? Ваши советы?

Советы известные. Постараться выучить русский язык. Розенталь в помощь На свете нет людей, знающих его на 100%. Но стремиться к этой цифре необходимо. Как можно больше читать хорошие, проверенные временем книги. Увеличивать словарный запас. Запоминать. Записывать. Держать в открытых вкладках браузера словарь синонимов. Делать работу над ошибками, не отмахиваться от замечаний, спрашивать, гуглить, внимательно слушать.

***

Сегодня на интервью Александр Кайданов

— Что послужило причиной создания писательского портала? Как это было?

Это было очень давно, в далеком 2003 г. Литсовет был создан группой энтузиастов и существовал все эти годы в виде классического самиздата. Был какое-то время в тройке ведущих самиздатов рунета наряду с СИ Мошкова и Прозой.ру.

Очевидно, что пришло время существенного обновления и добавления коммерческой составляющей. Весной 22-го года это произошло.

— В чем суть должности — редактора сайта самиздата? Согласно, каким критерием автор может получить отказ в публикации? Как часто приходиться вмешиваться в работы начинающих авторов?

Задача любого редактора — не мешать. Помогать, поправлять, советовать, но не мешать. По нашему глубокому убеждению вмешиваться в художественную составляющую работы автора могут только читатели и время. Мы доверяем авторам, автор и только автор решает, как и о чем он должен писать. Задача редакции сайта максимально облегчить этот процесс.

Вмешательство в творческий процесс возможно только по формальному поводу: в случае нарушений правил сайта или этических норм.

Большое внимание уделяем техническим моментам. Например, мы строго следим за минимальным объемом книги и соответствием произведения заявленным в нем жанрам, тегам и другим параметрам.

— Кто составляет главную аудиторию портала? Опишите основные портреты авторов и читателей вашего ресурса.

Нашу аудиторию на настоящий момент можно разделить на две группы:

Старожилы — преданные авторы и читатели прошлого периода, поклонники классических литературных жанров, классической фантастики, классических ужасов, классических романов, современной, социальной прозы, поэзии.Новые авторы и читатели, которых привлекли современные возможности нашего сайта — любители современных литературных трендов: ЛитРПГ, фэнтези, попаданцы, альтернативная история, СЛР, янг эдалт и другие популярные жанры.Так исторически сложилось, что на нашем сайте представлен весь спектр всех жанров и направлений. И нас это радует.

— На Вашем ресурсе довольно облегченный подход к таким наболевшим темам как «коммерческий статус» и «рецензии». Расскажите, какой подход заложили в своей системе рейтингов? На что авторам больше нужно обращать внимание?

Мы исходим из принципа: хочешь быть коммерческим автором или рецензентом — будь им. Насколько успешным, решать читателям.

Наш рейтинг отражает главную и, пожалуй, единственную ценность той или иной книги — ее чтение. Поэтому авторам нужно обращать внимание только на три вещи: книга должна быть интересной, читабельной и грамотно оформленной.

— Как Вы считаете, стоит ли неподготовленному человеку заявлять о себе на портале как о «писателе», или необходимо пройти путь становления и получить навыки?

Мы убеждены, что любой человек может заявить о себе как об авторе без каких-либо предварительных условий. Об этом, кстати, прямо сказано в Законе об авторском праве и смежных правах. В законе нет ни слова о сертификате, аттестате, разрешении, одобрении и тому подобном, дающем автору право называться автором. Авторское право возникает в силу факта создания автором произведения. Насколько оно хорошее, это уже второй вопрос.

Писательство — это такое замечательное занятие, что писать и учиться можно и нужно одновременно. Но не назвав себя писателем, не сделав первую пробу, не получив первого отзыва, говорить о дальнейших творческих шагах бессмысленно. Вначале должно быть желание и заявление: я писатель.

— Стараетесь ли оказать помощь авторам, работы которых понравились? Если «да», то каким образом?

Это важнейшая часть нашей работы. Мы постоянно отслеживаем читательский интерес и предлагаем авторам, вызвавших интерес, различную помощь, в том числе, в продвижении: посты-анонсы книг в нашей группе, розыгрыши, продвижение в программе сайта, участие в наших рекламных кампаниях, таргет и другие мероприятия.

— Сейчас много разных сайтов с самиздатом. Как автору подобрать подходящий ресурс для своих работ?

Много сайтов — это прекрасно. Каждый по-своему хорош. У каждого есть свои недостатки. Выбор площадки — дело важное и непростое. Единственный путь — попробовать их все и сделать свой выбор уже после пребывания на той или иной площадке. Это не шутка, это необходимость.

Чем больше автор представлен в сети, тем выше его цитируемость (выдача поисковиками), тем выше интерес к нему со стороны читателей, тем выше его продажи.

— Писательские формы: малая, крупная. За какой из форм, будущее самиздата на Ваш взгляд? На какую форму делает акцент ваш ресурс?

Тут двух мнений быть не может. Будущее за форматом коротких или длинных историй (новелл, эпизодов, арок), сложенных в большие циклы или серии с едиными героями, мирами, ландшафтами, эпохой и прочими элементами. Другими словами, будущее за разного рода вебновеллами, богато снабженными артами и медиа. Не зря все крупные авторы нашего времени приходят к масштабным сериям, даже Пелевин.

Мы будем очень внимательно смотреть в эту сторону.

— Что для Вас главное в текстах начинающих авторов? На что обращаете внимание? Для Вас, как редактора, есть главные критерии оценки текста?

Для меня, прежде всего, важен язык, это инструмент, без которого двигаться дальше нельзя. Есть язык — есть талант рассказчика, значит будут и интересные книги.

Ведь хорошая книга это ни что иное, как хорошо рассказанная история. Как бы ни была хороша история, но плохо рассказанная, она останется плохой историей.

— Как вы оцениваете ситуацию в самиздате? Он множится? Куда стремятся авторы самиздата на Ваш взгляд?

Ситуация в самиздате, на мой взгляд, замечательная. Авторы вольны менять и добавлять площадки, экспериментировать с новыми аудиториями, пробовать себя в разных амплуа, сохраняя и подпитывая старую аудиторию.

Авторы внимательно смотрят на новые ресурсы, как на источник новых возможностей, новой аудитории и, что скрывать, как на источник нового заработка. Теперь они не связаны с какой-то одной площадкой, не являются ее заложником. Это прекрасно! Здоровая конкуренция еще никому не помешала.

— Каким Вы видите ваш ресурс через три года? Какие проекты запланированы на 2024 год? В новом году будет что-то интересное для авторов и читателей портала?

Мы видим наш сайт прежде всего успешным. Мы планируем много новых функций и сервисов: партнерскую программу, систему рекомендаций для читателей на базе умного алгоритма изучения их предпочтений — читатели будут видеть на сайте только то, что захотят видеть, бумажные публикации, переводы на другие языки, разнообразные конкурсы и премии и многое-многое другое.

***

Ответы на дополнительные вопросы от эксперта:

1. Бывает ли в Вашей работе такая ситуация (и часто ли), что лично Вам произведение не нравится, но Вы всё же занимаетесь его продвижением, может быть даёте какие-то рекомендации? Как сохранить объективность в таком случае? Или нужно «самоустраниться»? Спасибо.

Конечно, свое «нравится» приходится задвигать как можно дальше постоянно. Есть хороший прием. Нужно спрашивать себя не «нравится или не нравится», а «правильно или неправильно». То есть сосредоточиться на формальных признаках хорошего или плохого: язык, стиль, фактура, структура и прочее.

2. Любопытно. На сайте есть читатели и писатели в классических жанрах, то есть аудитория, готовая читать классическую НФ?

Да, безусловно, классика бессмертна.

3.

Большое внимание уделяем техническим моментам. Например, мы строго следим за минимальным объемом книги и соответствием произведения заявленным в нем жанрам, тегам и другим параметрам книги.

Про жанровое соответствие заход хороший, но не получилось. Беглый поиск по сайту дал такие отличные сочетания как «научная фантастика, мистический триллер», «городское фэнтези, научная фантастика», «социальная фантастика, магический детектив, фантастический детектив». Будучи редактором, поясните, пожалуйста, как такое возможно? Понятно, что писатели не могут определиться, умные они или красивые, к ним вопросов минимально. Вы-то куда смотрите? И это я ещё про теги молчу, кстати. В них лучше не заглядывать. Не пора ли всех уволить и набрать квалифицированных сотрудников, добросовестно относящихся к своим обязанностям?

Сочетание «социальная фантастика, магический детектив, фантастический детектив» вполне возможно, равно как сочетание «социальная фантастика, научная фантастика, шпионский детектив» — это набор жанров из вашей книги.

Подобные сочетания вполне допустимы, книга может содержать в себе социальные, магические и детективные элементы. Речь о базовых вещах, так называемых канонах жанров. Например, наличие в янг эдалте персонажей далеко за 30.

4.

Мы постоянно отслеживает читательский интерес и предлагаем авторам, вызвавших интерес, различную помощь, в том числе, в продвижении: посты-анонсы книг в нашей группе, розыгрыши, продвижение в программе сайта, участие в наших рекламных кампаниях, таргет и другие мероприятия.

У меня есть специальные накладные ядовитые зубы. Ими я кусаю слишком самоуверенных. Итак, обратимся к цифрам. Берём ВК. В вашей группе меньше 4000 участников. В среднем, и это я вам льщу, по 300 просмотров на пост. Вы реально считаете это помощью? В бесплатных книжных группах, куда можно закинуть книгу в предложку, и то больше активности. Для сравнения, у АТ почти 142000 подписчиков и минимально 3000-4000 просмотров. Вы зажимаете деньги, у вас их нет, ваша площадка не умеет в СММ?

(ответ ниже)

5.

Мы видим наш сайт прежде всего успешным. Мы планируем много новых функций и сервисов: партнерскую программу, систему рекомендаций для читателей на базе умного алгоритма изучения их предпочтений — читатели будут видеть на сайте только то, что хотят видеть, бумажные публикации, переводы на другие языки, разнообразные конкурсы и премии и многое-многое другое.

Вы знаете, статистика с вами готова поспорить. Давайте сравним Литсовет с Author.Today. На текущий момент ваша посещаемость за месяц составляет 356.1K, у АТ — 34.4M. Среднее время на сайте — 03:58 против 15:21, просмотр страниц за визит — 2.34 против 5.39. Про унылое 231-е место в каталоге (АТ на третьем) я вообще промолчу. Что делать-то будете? Инвестора нашли? В банке кредит под залог серверов взяли? Продали почку того, кто следит за соответствием жанров? Всё равно от него толку нет.

Отвечу сразу на два вопроса. Давайте, давайте сравним Литсовет и АТ через год после внедрения коммерческого сервиса. Меня могут поправить, но насколько я знаю, трафик АТ первые три года составлял не более 30К в месяц. По темпам развития Литсовет многократно опережает всех своих предшественников. Поговорим об этом более подробно через пару лет.

6. На днях на портале Литсовет завершился конкурс Боевой фантастики. Мое произведение приняло в нём участие и хотя не заняло призовых мест, заработало довольно вкусный приз зрительских симпатий. (друзьям, коллегам авторам и читателям спасибо за голоса).

Однако во время конкурса появилось пара вопросов.

6.1. Таблица голосования. Колонка читателей, колонка баллов от авторов и итог. Для чего введён итог, если он не оказывает никакого влияния на результаты?

6.2. Объём. Как получилось что часть произведений превосходит установленный объём конкурса? Почему к нарушителям не применены механизмы наказания? Лично мне пришлось сократить текст романа-участника на 150 страниц, от изначально получившегося размера. Получается, можно было «забить», не заморачиваться и выкладывать все?

6.3. Конкурс рецензий. Удивила возможность писать рецензии к незаконченным произведениям. Вы считаете это нормальной практикой?

Вопросы к конкурсам корректнее обсудить на страницах конкурсов. Будем рады. Могу только сказать, что ни один из пунктов условий обоих конкурсов не был нарушен. Например пункт: В случае превышения объема произведения, решение об его участии в конкурсе остается за организатором.

7. Комментарий из серии «Я только спросить»))

7.1. По Вашему мнению, почему такие жанры как ЛитРПГ, фэнтези, попаданцы, альтернативная история сейчас так популярны?

Так решили читатели. Современному человеку нужна сказка или игра с минимумом ограничений и максимумом свободы действий.

7.2. Вы согласитесь с утверждением что Young adult пока популярен только у молодёжи, у тех для кого он и пишется? Видите прирост более взрослой аудитории в этот жанр?

Не соглашусь. Этот жанр всем возрастам покорен. Безусловно, вижу прирост взрослой аудитории. Кто из нас не хотел вернуться в юность?

7. 3. Что вы вкладываете во фразу «назвать и заявить себя писателем»? Это внутренне ощущение, психологический настрой автора к писательству?

Скорее, внутреннее ощущение, непреодолимое желание сообщить нечто миру. С ним невозможно справиться, оно будет мучить, пока не будет реализовано.

7.4. Какие недостатки есть на вашем сайте?

Безусловно, недостатки есть, мы постоянно над ними работаем. Создание сайта — это всегда процесс.

7.5. Как автору развивать свой писательский язык? Ваши советы?

Советы известные. Постараться выучить русский язык. Розенталь в помощь На свете нет людей, знающих его на 100%. Но стремиться к этой цифре необходимо. Как можно больше читать хорошие, проверенные временем книги. Увеличивать словарный запас. Запоминать. Записывать. Держать в открытых вкладках браузера словарь синонимов. Делать работу над ошибками, не отмахиваться от замечаний, спрашивать, гуглить, внимательно слушать.

***

Эпилог

На этом первый сезон был завершен.

Пума(Ольга Сурина) приложила очень много сил для получения этой информации. Я могу лишь лишний раз восхититься ее силой и отдачей этому проекту.

Мгновенно влилась в работу, и смогла восхитить своим профессионализмом каждого!

Я же говорю — Спасибо всем, кто прочитал сборник! И тем кто поддерживал нас во время выхода Первого сезона допросов Экспертов.

Кто знает, что ожидает нас во Втором сезоне...