Солянка Сборная

Как бы введение. Или глобальный ответ, на не детский вопрос.

Когда-то было принято, где именно в доме женское место. И было оно такое уютное - закуток. Потом мужчины его определили как кухня или уже проще плита. Но есть и ещё много удивительных мест, где женщина, знает, как управляться с утварью и даже творить чудеса.

Это и бизнес, и властные структуры. Будь-то известный маркетплейс или Государственная Дума, а то и Правительство. На мировой политической арене все время звучат и имена женщин политиков, и критика в их адрес. Новостная лента она такая - как развелась Татьяна Бокальчук. Что ответила Мария Захарова. Кого назначила Ольга Любимова. Что там со ставкой рефинансирования знает Эльвира Набиуллина. Как Татьяна Голикова заявит о социальной политике. С какими новостями предстанет глава Совета Федераций Валентина Матвиенко.

Все эти дамы свою "кухню" знают блестяще.

И по-прежнему. 8 марта по настоящему их день!

Наши представления о женщинах прошлого базируются на слухах, фильмах, книгах.

Диапазон этих представлений велик. От образов прекрасного православного мира, с идеальной семьей - транслируемой определенной частью консервативного общества. До жестких обличительных статей современных журналистов, историков, писателей. Русская литература полна женскими образами. Но их оценка критиками, современниками, потомками подчас полярна.

Задумываемся ли мы, что образцы женского поведения закладываются со школьной программы? Для подростков это чаще всего скучная и устаревшая «лит-ра», но методика и Марь Ванна велит разобрать и оценить «образ Татьяны Лариной в «Евгении Онегине». Читаем книжку, смотрим фильм. Теряемся в догадках. Татьяна Ларина - прекрасный образец самодостаточной женщины или глупая провинциальная барышня, вышедшая замуж назло? Современная экранизация подняла возраст главным героям, чтобы приблизить поступки персонажей к современному восприятию. И теперь барышня с возрастом на лице лепит поступки, которые простительны подростку. Зато во второй части действия Татьяны становятся более логичными. И вполне возможно, что, порыдав над письмом Онегина и выпроводив последнего, Татьяна вздохнула с облегчением.

Посмотрела на прекрасную богатую обстановку дома, с рассеянной улыбкой пожелала доброй ночи супругу. И мысленно порадовалась, что можно вести необременительную светскую жизнь. Разбавляя ее легким флиртом.

Татьяна – живой пример удачной «карьеры» небогатой и будем откровенны, не особенно образованной дворянки.

Русские классики 19 века вообще были предельно честны, описывая идеальную русскую дворянку, как заложницу обстоятельств, но с железным внутренним стержнем. Выбор женщины определялся чином и статусом ее родителей, а затем мужа. Для удачного замужества надо было выстроить образ (как сказали бы современные барышни) бренд хрупкого эфемерного существа. Или миленькой, живенькой, глупенькой Наташи Ростовой. Чтение стало в моде, но исключительно поддерживать образ воспитанной барышни, которая также умеет музицировать, петь, немного рисовать и вышивает крестиком. Вообще показывать ум и начитанность, даже если она была, стоило осторожно.

Думаете, что только русские классики так показывали женщин? Тогда откроем зарубежный бестселлер и погрузимся в жизнеописание Скарлетт О.Хара. Фильм, кстати голливудская классика, прекрасно все это показывает. Правда увлечённо следя за перипетиями первой любви Скарлетт, как-то упускается из виду, что ее матушка работала в семье как топ-менеджер в Газпроме.

А тургеневские барышни на страницах русского классика резко контрастировали с… матерью самого Тургенева. Кто из блоггеров увлеченно описывающих жестокости барыни упоминает, что она, получив огромное наследство, самостоятельно управляла имением.

Замужество влекло новую ипостась для женщины – домоуправительница. Неважно, кто у тебя муж. Помещик Ларин и вы сидите в деревне? Учись управлять крепостными, солить рыжики, воспитывать детей, принимать гостей в условиях ограниченных финансовых возможностях и решать все возникающие бытовые вопросы.

Ваш муж классик русской литературы? Неужели сам Лев Николаевич? Тогда к предыдущим обязанностям прибавим должность машинистки, корректора, секретаря, психолога. И все равно в глазах потомков вы будете пилой, которая только сокращала жизнь гению.

Описывать замужнюю жизнь в романах самому Льву Николаевичу было скучновато. Он, конечно, завершил метания своей Наташи Ростовой удачным браком. И даже создал бессмертный образ «я ж матери» из бывшей непосредственной и яркой девочки.

В «Анне Каренине» брачные узы всех ее героев выглядят, мягко говоря, непривлекательно. На фоне вечного компромисса Долли Облонской и токсичного мужа Китти Щербацкой супруг самой Карениной выглядит в целом неплохо.

Карьеру сделал, доход обеспечивает, жену на вокзале встречает. Ну, суховат, в классическом советском кино… Но он и дома-то почти не бывает. Вот в иностранной интерпретации, где Каренина играет Джуд Лоу, вообще возникли вопросы. Чего от такого уходить-то? Золотой ведь мужчина.

Лев Николаевич по меркам современной молодежи – полный абьюзер. Для женщин совершенно разного уровня дохода и положения он предлагает одно счастье – брак. И бесконечную самореализацию в супружестве. Многие современники также обвиняли классика в консерватизме. На дворе уже вот-вот 20 век наступит, дворянки хотят учиться, участвовать в политике, работать, наконец. А он все про женское счастье был бы милый рядом. Непрогрессивно.

Но классики хорошо знали своих современников. «Бесприданница» Лариса Огудалова могла теоретически попытаться встать на ноги сама, не цепляясь за первого встречного. Но для этого нужна была воля, способности, желание идти против системы.

Прекрасен фильм «Жестокий романс». Две женщины. Абсолютно бесхребетная Лариса, в исполнении Ларисы Гузеевой, прекрасное приложение к интерьерам и волжским видам. И вечно в легком напряжении охоты, ее мать. Великолепная Алиса Фрейндлих воплотила эту вечную нотку беспокойства женщины «в поиске». Обе ищут мужскую спину, за которой можно спрятаться.

По крайней мере одна из них проиграет.

Но не только образы дворянок предлагаются к разбору на уроках. Кабаниха (из «Грозы» Островского) – исчадие ада, токсичная свекровь или несчастная женщина, у которой сын тюфяк и дура невестка?

Что мы знаем о ней? Марфа Игнатьевна Кабанова, богатая купчиха. Вдовствует видимо давно, да с 2 детьми. Есть мнение, что ей лет 36. Именно она унаследовала имущество супруга, вела дела, управляла лавками, могла владеть и транспортными средствами. В диалогах все время дает замечания своей нерадивой молодёжи.

И кстати – невестка Катерина. Забитая бытом и свекровью женщина или барыня, мающаяся от скуки и от безделия не умеющая себя занять (бытом, благотворительностью, вышивкой крестиком, наконец). О ней тоже можно сказать и по-другому - тоже из купеческого сословия. Брак их скорее всего был выгоден семьям, а как иначе. И приданное было приличное за нее дано, хорошая недвижимость, может не одна. Жила, под опекой матери, которая, тоже вероятно была вдовой. Занималась золотым шитьем. Нельзя исключать, что в районе Торжка или Вышнего Волочка. Девица была с характером, сама рассказывает, как в 6 лет сбежала из дома, села в лодку и отправилась по Волге, искали и чудом нашли. В новой семье скучала, хотя вроде и мужа любила. Завела роман и в итоге покончила с собой.

Литераторы охотно отыгрывались на образах купцов – хищников, а уж если успешная предпринимательница женщина...

Драма Максима Горького «Васса Железнова» это не просто про сложности семейного бизнеса в условиях промышленного роста в Российской империи. Это и драма женщины, поставившей свое дело выше семьи. Страшный грех на рубеже веков. Как минимум сложный выбор и сегодня.

История нижегородской купчихи Кашиной, долгое время успешно державшей в руках огромный бизнес, была положена в основу произведения. О ней ходили легенды и краху бизнеса наверняка радовались конкуренты. Но как в жизни, так и в пьесе Кашина \ Васса – глыба на фоне собственного мужа и детей. Как хороша в одноименном фильме Инна Чурикова. Прекрасные интерьеры модерна лишь добавляют ужаса перед персонажем.

Страшные в своей жесткости Вассы Железновы существовали в условиях жесточайшей конкуренции. Намертво зажатые нормами купеческих семей и условиями бизнеса.

Расхожее мнение, что только в России женщины находились в самом тяжелом и униженном положении. Но если почитать зарубежную литературу, то окажется, что положение русских женщин вполне сопоставимо с их иностранными товарками. А есть еще прекрасные английские сериалы про несчастных барышень, по рукам и ногам связанных законом о наследстве. Или про работниц фабрик, работающих и живущих в невыносимых условиях.

Финансовое положение и сословный статус, положение семьи защищал лучше правовых норм, но спасти женщин от предрассудков, традиций не мог. Патриархальное общество относилось к женщине как к ресурсу, изначально неполноправному. И расставаться с этой мыслью русское общество не спешило.

Даже отношение к женскому труду претерпело значительное изменение. Для низших сословий работа или домашний труд – необходимость, позволяющая выжить всей семье.

Женщина вела домашнее хозяйство и… Работала на поле, выращивала лен (почти все операции по выращиванию, сбору, обработке льна – женское дело), работала на рынок (особенно если владела каким-то доходным ремеслом). С продажи своего рукоделия могла иметь личный доход. Вместе с приданым это было определенной гарантией выживания в кризисной ситуации.

В схожем положении находились низшие городские сословия. Возможность сидеть дома, занимаясь только домохозяйством женщине могла предоставить семья отца, а потом мужа. Но если семейные финансы были невелики – приходилось задумываться о добывания хлеба насущного. Собственными умениями, если они были. Заработать собственными знаниями? Но для них требуется образование, лучше специальное, практически недоступное женщинам в 18–19 вв.

Женский труд – тяжелый, почти всегда низкооплачиваемый, отличие от мужского. Некоторые специальности изначально осуждались обществом, как указывающие на невысокий моральный облик женщины. Например, работа модисткой. Но наличие собственной зарплаты постепенно меняло статус женщины.

Потребность в рабочих руках давало женщинам занятость на предприятиях, но при условии, что эти места не понадобятся мужчинам. Надо быть гибкой – подхватывая ситуацию, когда мужчин мало, и отступая в тень, когда добытчики возвращались на производство. Так было не только в России.

В Великобритании, США и других странах Европы и Азии до середины ХХ века культивировался образ – женщины домохозяйки (с набором технических приспособлений), милой глупышки. Семейные узы, а вовсе не политические права должны были дать счастье и стабильность. Избавить от унизительной нищеты. Работа – строго по необходимости и с видом полной утомленности. Вспомним еще раз бессмертную Скарлетт.

Работа в поле, на лесопилке чтобы выжить – пожалуйста.Управлять лесопилкой, потому что нравится, приносит моральное удовлетворение и материальный достаток – повальное осуждение.

И все-таки к началу ХХ века все больше женщин понимало, что работа – это не просто возможность выжить.

Это ключ к самостоятельности, возможно изменять свою судьбу.

Например, для средней сестры лорда Кроули в «Аббатстве Даунтон» ключом к решению проблем стало руководство издательством.

А в Османской империи профессия учительницы позволило выжить Фериде, героине книги и отличного сериала «Королек – птичка певчая». Даже глыба востока потихоньку сдвигалась. Образование, как точка опоры.

Американка Ларита из фильма «Легкое поведение» хотела зарабатывать профессиональной гонщицей. Новый век, новые профессии.

Британская империя еще не скоро уравняет женщин и мужчин в правах. Европейский страны и, конечно, Восток проявляли завидное упорство.

Российская империя – сложное хитросплетение правовых норм (порой не действуют), традиций, обычаев и житейской хитрости (если уж закон что дышло).

Русские законы еще с 18 века запрещали браки по принуждению. Разрешали женщине владеть собственностью (приданым), иметь заработок, который шел ей лично. Не было под запретом предпринимательством.

Маленькая историческая подробность. В 19 веке в Санкт-Петербурге, желающим избираться в органы городского самоуправления необходимо было владеть недвижимостью. Но по документам видно, что зачастую домами владели женщины – дворянки, а не их добропочтенные супруги, лишая статусных мужчин избирательного права.

Государство не запрещало, но и не вставало на защиту прав от вековых устоев и принципов.

Для купечества занятие предпринимательством для женщины не было предосудительным, хотя большинство купчих предпочитало находиться за спиной своих родственников. Помогать вести семейный бизнес. Поддерживать бренд фамилии. Но в случае получения наследства от отца или капиталов от умершего супруга наследница могла встать во главе управления, отодвинув собственных сыновей. И это не означало неминуемый развал семейного дела. Фотографии и портреты «бизнес-вумен» 2 половины 19 века рисует умные, хитрые, волевые лица.

Что же касается дворянок, то для них работа была допустимой в самом крайнем, неблагоприятном случае. Причем не всякая. И вообще на работу надо ходить с видом обреченности, даже если работа нравится. Это правило было актуально для дам даже в 20 веке, что уж говорить о более ранних временах.

Нравится свое дело? Изволь маскироваться, пока синим чулком (феминисткой, чудачкой, стервой) не заклеймили.

Меценатка М. К. Тенишева много сделала, для организации производства народных промыслов, их популяризации. Но современники зачастую иронизировали над барыней, у которой муж-миллионер и много свободного времени.Нет, чтобы просто заниматься благотворительностью.

На рубеже веков, правда, когда публику было даже приятно шокировать, бравирование своими занятиями уже разрешалось. Понятно, это касалось не работниц на ткацких фабриках купцов Третьяковых.

Но преподавание, литература, живопись, игра в театре. Такие занятия можно было обыграть весьма пикантно. Светский мир начала 20 века – это не только львицы – представительницы самых знатных русских династий.

Это пестрый богемный мир. Где рядом могли оказаться наследницы хороших дворянских фамилий и дамы, которые не могли похвастаться своей семьей. Анна Ахматова и ее подруга Ольга Судейкина.

Здесь царили знаменитые балерины вроде Анны Павловой или Тамары Карсавиной, и наследницы громких фамилий, занимающиеся профессионально живописью, как Наталья Гончарова (дальняя родня Пушкиной). То, что невозможно было представить век назад легко уживалось перед революцией.

Общество в начале века постепенно признавало за женщиной право на самореализацию, увлечения, свободу выбору.

Россия после 1917 года в женском вопросе оказалась впереди планеты всей. Признав, что женщина не просто человек, а равный мужчине человек! Впрочем, попытка освободиться от кухонного рабства провалилась. Но это уже совсем другая история.

Глава 1. Или чего бы хотелось женщинам.

1.1 Оказалось …учиться, учиться и еще раз учиться.

Вреднее сноса памятников, только забыть о праздниках, уничтожение сути и истории их появления.

Эта, столь привычная нам, возможность теперь не требует прямого юридического согласия семьи. И все что доступно, уже не так актуально, как и избирательное право, которым мы часто и не пользуемся.

Перед каждым 8 марта стоит вспомнить про таких женщин как Роза Люксембург и немного поговорить про права женщин. В ретроспективе.

Что только женщины не делали в позапрошлом веке (19), чтобы реализовать столько сегодня привычное и очевидное право.

Чаще всего - выходили замуж, иногда в начале даже фиктивно.

И Роза, основательница женского праздника и Софья, известная, нам как Ковалевская, и Марта - представительница семьи Нобелей, и еще много-много девушек в России. Потому как даже очень прогрессивные и обеспеченные родители видели в этом блажь.

Женщины в России и не только, отстояли свое право на ... высшее образование. И в этом тоже смысл 8 марта.

Образование (а тем более наука) для женщины долго воспринималась как блажь или причуда отца. Домашнее и обучение при монастырях не возбранялось, еще в Древней Руси известны школы для девочек. Но это противоречило прагматичным средневековым устоям, потому что реализовывать свои познания девушке было решительно негде. Толи дело домашние навыки или ремесла.

Нет, жители 17 века вряд ли посмели бы осудить царя Алексея Михайловича, разрешившего своей дочери Софьи присутствовать на занятия братьев. Но такое поведение монарха было исключением, а не правилом.

При Петре I возникла потребность в светском образовании для женщины. И домашнее обучение несколько расширило список предметов. Иностранные языки, танцы, этикет. Все строго для того, чтобы удачно выйти замуж и демонстрировать обществу навыки светской хозяйки.

Анекдоты про Елизавету Петровну, с трудом представлявшую основы географии были очень злыми. При этом будущая царица получила образование, совершенно недоступное ее предшественницам.

А вот Екатерина II мыслила более глобально, видя в женском воспитании и образовании важный фактор повышения культурного уровня всей нации.Влияние философов эпохи Просвещения не прошло даром.

В России появляются закрытые воспитательные учреждения для девочек разных сословий. Знаменитые воспитанницы Смольного института – «Смолянки». Образовательная программа была своеобразной, продолжение образование в университете невозможным. И все-таки начало было положено.

Женское образование постепенно расширяло свои возможности.

1.2 Где же женщины могли учиться в России к началу 20 века?

Здесь надо уточнить еще и социальное происхождение и вероисповедание.

Милая барышня Роза Люксембург отправилась учиться в Цюрих, потому как ее происхождение и вероисповедание, а также уровень благосостояния и социальный статус семьи или религиозная принадлежность не позволял отправиться в Петербург.

Смольный институт благородных девиц - заведение для дворянок, курс длинный, практический для жизни, многосторонний.

При этом обычная гимназия. Позволяла сдавать экзамен на учительницу. Но без естественно-научных предметов. Женщины же хотели больше.

Время великих реформ добавили Бестужевские курсы при столичном университете.

Затем открылись Женский Педагогический, а в самом конце 19 века Женский Медицинский институты. В последнем был долгий спор, только родовспоможение или все-таки и болезни будем изучать.

Не на долго вернемся к картине мужского образования, если так можно сказать. Чтобы было с чем сравнивать. И заодно, посмотрим опять на сословные возможности российского общества.

И так дворяне. Не факт, что очень стремились (не зря Фонвизин написал «Недоросля», с главной цитатой – «не хочу учиться, а хочу жениться»), но еще Петром Великим было наложено ограничение на женитьбу. Поэтому приходилось обучаться, но, и чтобы службу с солдата не начинать. Поэтому созданные кадетские корпуса и всяческие ускоренные программы, иногда за очень приличные деньги, были в их распоряжении. О жизни «золотой молодежи» через образ поручика Лермонтова очень доходчиво рассказывает господин Мединский.

Купечество вообще не стремилось в учебные заведения. Есть даже статистика, говорящее об их низком уровне образования, исходя из посещаемости. Однако, не будем забывать о начальном домашнем образовании, а затем практическом, как у партнёров в России, так и за рубежом. Вторая половина 19 века изменила картину экономики в целом. Потребность в специалистах возросла. Купечество учреждает стипендии для представителей своего сословия в разных вузах. В приоритете физико-математический факультет Университета, Политехнический, Горный, Технологический, Лесной институты.

Купеческие женщины, не стремятся пока к образованию. Им на практике хватает дел или в лавке, а то и на заводе. Ведь именно жены, а не сыновья наследуют бизнес.

Три женщины, заявленные выше, как символы борьбы на право на образования, хотя родились и жили в России, разница их социального статуса очень велика. Да и время тоже сильно отдаляет их друг от друга. Мы добавим еще несколько известных имен.

И так, Софья Ковалевская год рождения 1850. Не будем переписывать всю ее биографию (при желании можно в интернете посмотреть) обозначим несколько моментов. Но отметим, что она моложе наших следующих героинь и ее возможности были ощутимо меньше.

Родилась в семье дворянина, можно сказать, что математика была у нее в крови. Ее предки занимались развитием артиллерии, а для точной стрельбы математика основа основ. Получила блистательное домашнее образование. Перспектива Смольного института ее явно не прельщала.

Главным «НО», было отсутствие в России, да и не только, систем высшего образования для женщин мы с вами в самом начале последней четверти 19 века. Париж и Цюрих позволяли себе допуск женщин в учебные аудитории, но это республики. Родители были против отъезда дочери, поэтому Софья выходит замуж, сначала фиктивно, а потом ее брак стал настоящим.

Мария Складовская-Кюри, год рождения 1867, в Варшаве, в семье учителя. Долго копила на образование. Брак сыграл в ее жизни тоже важную роль.

У нее был не простой путь в науке, но в начале 20 века она была удостоена Нобелевских премий по физике (1903) и по химии (1911). Первая женщина — нобелевский лауреат и первый в истории двукратный нобелевский лауреат. Стала первым женщиной-профессором Парижского университета.

Роза Люксембург, родилась в 1871 году, как и вышеупомянутая героиня в Царстве Польском, на территории Российской империи в семье предпринимателя. Как ни странно, отправиться учиться за границу было проще, чем в Санкт-Петербург. Биография этой дамы пример активного участия женщины в мировой политике. В 1897 году Роза Люксембург защитила диссертацию на тему «Промышленное развитие Польши», получив степень доктора государственного права.

Марта Нобель, год рождения 1881, Санкт-Петербург. Представительница той самой семьи. Племянница изобретателя и создателя известной премии. Владели нефтяными скважинами, заводами...изобрели динамит.

Братья Нобели Альфред и Людвиг были шведами, хотя их бизнес был связан с Россией, подданства они не меняли. Марта родилась в России и ее обозначают как подданная Российской империи.

Закончив Женский медицинский институт, она помогла создать там первый рентген-кабинет. А на заводах Нобелей открывала больницы, врачебный кабинеты. Удивительно, что и после революции она не забывала alma mater, о чем есть памятная доска.

1.3 «Иди напиши пару формул» - Штирлиц

Женщина в науке – вечный спор, переходящий на личности. В18–19 гг. стать ученым? А в 20 веке сделать карьеру в «мужских» областях?Да еще в условиях ограничения доступа к образованию и жестких сословных границах. В окружении ученых мужей, дружелюбно ставящих палки в колеса.

Для занятий науками требовались не только мозги и усидчивость, но и решительность, и материальное обеспечение, и везение и определенная доля эпатажа.

Советское государство сделало решительный шаг в сторону женской эмансипации и всячески подчеркивало равные возможности для граждан Советского Союза.Образование стало реальностью и в списках ученых стали чаще попадаться женские имена. И все-таки женщина-ученый воспринималась как «не от мира сего» (достаточно вспомнить фильм «Весна»). Буквально положившая жизнь на алтарь науки. От мужчин ложиться на алтарь не требовали, предполагалось, что это сделают… Жена, мама, домработница и другие женщины, обеспечивавшие прокорм и проживание ученого светила.

В знаменитой комедии «Сердца четырех» старшая сестричка, ас в серьезной науке – математике противопоставляется живой и непосредственной младшей сестре. И в результате обе девушки находят свою любовь, независимо от карьерных устремлений.

В общем и фильмы и литература подчеркивали, что женщина-ученый, преподаватель — это серьезно, солидно и прогрессивно.

Ситуация выровнялась. Женщины смогли поступать и на технические специальности, и на философские факультеты. Осваивать медицину и химию. В зависимости от предпочтений появилось понятие «женских» факультетов – где среди филологов изредка забредала личность мужского пола. И чисто мужские специальности, где дамы были редкими птицами.

В послевоенные годы дискуссия «нужно ли женщинам образование» стала абсолютно неактуальной. А молодежь обоих полов подталкивали к освоению новых областей, получению дипломов. Хотя на бытовом уровне существовали поговорки «Женщина-ученый как морская свинка: и не свинка и не морская». Да и в целом, быт отрывал многих дам от карьеры.

Впрочем, популярной стала форма ученого бытия – два кандидата наук в браке. Партнерский брак, основанный на взаимной любви к науке. Иногда в различных ученых областях.

Здесь можно вспомнить о Милице Нечкиной (выпускнице исторического отделения Института красной профессуры) – авторе книги о декабристах. Но также она много занималась изучением творчества Пушкина и Грибоедова. Ее муж - Давид Аркадьевич Эпштейн — советский учёный и педагог, химик-методист, профессор, доктор технических наук, академик Академии педагогических наук. Автор многих работ в области теоретических основ химической технологии, химии и технологии связанного азота. Также известен как автор работ, включая учебники и монографии, посвящённых разработке актуальных проблем народного образования, в частности: политехнического образования, теории обучения, методики преподавания химии, народного образования. Член редакционно-издательского совета главной редакции «Детской энциклопедии» и «Химической энциклопедии».

Вспомним еще одну научно-семейную … не совсем пару. Жена - Зинаида Виссарионовна Ермольева - советский микробиолог и эпидемиолог, действительный член Академии медицинских наук СССР, создательница советского пенициллина. Ей посвящен роман Вениамина Каверина «Открытая книга» и снятый по нему фильм. Первый муж и брат автора книги — вирусолог Лев Зильбер. Второй муж и друг первого - Алексей Александрович Захаров профессор, эпидемиолог. Главный герой книги объединяет истории жизни двух прототипов рядом с сильной женщиной.

Современная статистика показывает, что процент женщин и мужчин в науке более-менее уравнялась, чего не скажешь о высших ученых званиях и должностях. Но только ли способности стали причиной такой статистики?

Глава 2. Про танцы и не только

На рубеже 19–20 веков в богемной среде работающими женщинами было уже не удивить. Литература, музыка и живопись стали не только увлечением любой приличной барышни, но и средством заработка. Способом «сделать имя», иногда очень скандальное. Элита, связанная по рукам и ногам светскими нормами и корпоративными традициями, еще как-то сдерживала скандальные порывы молодежи обоих полов. Без энтузиазма, но соглашалась с желанием именитых отпрысков заниматься наукой, журналистикой, литературой. Наследники купеческих фамилий, наплевав на родительский авторитет, шли в политику и искусство. Особенно опасной была игра в революцию. Но играли с энтузиазмом.

Актрисы, балерины постепенно переставали восприниматься как «дамы полусвета». Да, их репутация была на грани, скандалы с участием Матильды Кшесинской смаковал не только Петербург. Как и ее подарки от великих князей. Практически все известные балерины начала века – непременные участницы светских хроник, чьи романы обсуждались. Драгоценности, экипажи и дома оценивались. Желательно было не просто иметь поклонников и материальный достаток – нужно было поддерживать определенную репутацию. При этом наступало понимание, что все эти материальные блага результат не только благосклонности любовников, но и следствие каторжного труда балерины.

Пути Анны Павловой, Тамары Карсавиной, Ольги Спесивцевой во многом схожи. Потому что перед тем, как достигнуть славы и определенной финансовой стабильности необходимо было получить профессию. Собственным трудом, покровительство на этой стадии мало помогало. Потом пробиться в ведущую труппу. Оттеснив бывших прим, своих товарок, ведущих балерин со связями. Мир балета – прекрасный на сцене, за сценой представлял собой форменный серпентарий.

Если повезло стать солисткой Мариинского театра – хорошо. Но на вершине надо удержаться и главных ролей может не хватить на всех. Да и правила в императорских театрах жесткие.Можно найти антрепренера и уйти частные проекты. Знаменитые «Дягилевские сезоны» - прекрасный выход для целой плеяды превосходных балерин. Правда и здесь была свои правила, интриги, невыносимый характер Дягилева. И вечная конкуренция. Ушла в свободное плавание Анна Павлова – открылась дорога для Тамары Карсавиной.

2.1 О балетных дивах и их … «мешках» с деньгами.

Какой надо быть? Как вариант - скандальной, невыносимой и влиятельной Матильдой Кшесинской. Дамой с железной хваткой и стальными нервами. Ее мемуары – практически бухгалтерский учет собственных побед. Жизнь балерины, фаворитки, любовницы была яркой, невыносимой для ее многочисленных недоброжелателей. Безусловно, Матильда умело использовала покровительство некоторых представителей высочайшей фамилии. Вот кто умел создать свой неповторимый бренд, заставляя весь театральный мир шипеть от негодования. Что что, а инфоповод барышня создать могла всегда.

Матильда Кшесинская - ходячее пособие, как превращать бывших любовников в покровителей и «друзей». Полезных людей. Из кратковременного романа с наследником престола была выстроена нерушимая стена, позволявшая балерине обходить препятствия. И при этом… крутить романы с другими представителями династии Романовых. Близость балетного мира и мира светской элитой была всегда, это было пикантно. Скандальный фильм «Матильда» сыграл на этой теме, правда шедевром не стал.

Но ее феномен был не только в этом. Кшесинская продолжала творческую династию и с ранних лет отлично представляла все сложности карьеры танцовщицы, бесконечный труд и сложные физические нагрузки. Балерина отличалась пробивным характером, умела отстаивать свои права, вступала в конфликт, защищая собственные интересы как артистки театра. Умела выжить в любых ситуациях, в том числе и благодаря профессии. Собственная балетная студия была бы невозможна без навыков, которые всесильная Малечка приобрела собственным трудом. Будучи человеком тщеславным, Кшесинская умела и поддерживать некоторых коллег по цеху. К таким относились, например, Анна Павлова и Тамара Карсавина.

СовременницейМатильды, затмившей ее популярность стала Анна Павлова и ее бренд «преданной только искусству». Воздушная, эффектная на сцене. Подарившая прекрасный образ «умирающего лебедя». Вечно вдохновленная балетом и муза для других.

Из этого образа выбивается не самое прекрасное детство, учеба в балетной студии, постоянный и очень тяжелый труд балерины. Несомненный успех на российской сцене. Ее «воздушность» отмечали многие. Главные роли. Цветы и поклонники. Все это было приятно.

Но не всегда помогало в жизни. Выбрав не скандальный образ, Павлова делала себе имя строго на выдающихся способностях, амбициях и трудолюбии. Покровительство – в рамках приличий. Поклонники не афишируются нарочито, а гражданский брак продлится практически всю жизнь балерины. Любовник (Виктор Дандре) будет и импрессарио по совместительству и спонсором. При этом, когда у Дандре наступят сложные времена Анна Павлова подхватит семейную лодку.Эфемерная и хрупкая балерина сумела выстоять, не потерять свое место в балете даже в сложные времена войн и революций. Быть звездой в Дягилевских балетах и быть звездой без него, в одиночном плавании. Кстати, отношения с Сергеем Дягилевым, который был форменным диктатором по отношению к артистам, показывают не только Павлову – звезду императорского балета, но и Павлову – прагматичного менеджера собственной жизни.Она была амбициозна.

Павлова сумела создать вокруг своего имени ареол сказочности, легенды еще при жизни. Это помогало сохранять устойчивый интерес к своей персоне при жизни. Анна Павлова была олицетворением достижений русского балета несмотря на то, что покинула русскую сцену.

Звезда богемы, любимица «Русских сезонов», протеже самой Кшесинской! Это все о Тамаре Карсавиной. Ей казалось, все дается легко. Вполне уживалась на сцене с другими звездами и не терялась даже на фоне Павловой. Умела работать с Дягилевым, уживаясь с часто меняющимися солистами балета. И была украшением «Русских сезонов». Удачи целого ряда спектаклей связывали с талантом и обаянием балерины. Ей покорялся и классический и новаторский репертуар. Сотрудничество со знаменитым балетмейстером Михаилом Фокиным (и история неразделенной любви). Партнерством с Вацлавом Нижинским.

Карсавина была музой, о которой слагали стихи и писались многочисленные портреты. Она умела быть некапризной музой, женственной и лукавой. Легко соглашалась на эксперименты, впрочем, не пересекая границ дозволенного. Обаятельная модель смотрит с фотографий. Обаятельная женщина слышится со страниц собственных мемуаров. Обаяние в легкой неправильности!

Список ее поклонников впечатляет, но за ней не тянулся шлейф корыстолюбивой и эгоистичной особы. Зато в богемной «Бродячей собаке» она царила наравне со звездами театра, поэтессами, музыкантами, художниками. Это приятно, когда о тебе пишет стихи Ахматова, рисует портреты Серов, Сомов, Гончарова. О тебе вздыхают звезда медицины С. Боткин и будущий глава Финляндии Маннергейм.

Вместе с «Русским сезонами» Карсавина перебралась в Европу. И стала музой уже зарубежом. Выдающиеся партии на сцене, профессиональные фотосессии, мельком даже в фильмах поучаствовала. Поклонники, цветы, портреты уже от заграничных воздыхателей. Закончив карьеру балерины зарубежом, Карсавина сделала карьеру балетмейстера. Слава британского балета выросла усилиями русских прим Павловой, Карсавиной. Среди учений Тамары Платоновны Марго Фонтейн. В 20 веке прогремел дуэт Фонтейн – Нуриев… Впрочем это другая история.

К слову сказать, многие балерины во разгар карьеры или окончив ее, вполне успешно осваивали профессию педагога-балетмейстера. Сестра Вацлава Нежинского Бронислава, Агриппина Ваганова, уже упомянутые Кшесинская, Павлова, Карсавина поддерживали высокую планку русского балета и в России и зарубежом. Именем Агриппины Вагановой названа академия балета в Петербурге. Многие известные балетные школы в мире были заложены участниками Дягилевских сезонов.

Советский балет считался классическим во всем мире, а балетный мир всегда был элитарным, с оттенком поклонения и скандала. Слишком сложный вид искусства и быстротечная карьера порождали чудовищные интриги. Но и слава русских балерин даже при наличии железного занавеса гремела. Уланова, Семенова, Лепешинская, Васильева.

Имперский вид искусства любили сильные мира сего. Балет – идеологическое оружие СССР на Западе, а балерины Большого и Кировского (ныне Мариинского) театров – его олицетворение. Может быть, поэтому их имена всегда были окружены ореолом тайны и недоступности.

Звезда сразу двух сцен Галина Уланова! Все современные издания отметят, что ей покровительствовал сам Сталин! Можно сказать расчистил ей дорогу в Большой. Интриг на сцене и около нее всегда хватало.

Но невероятное трудолюбие и преданность сцене не было делом рук партийной элиты. Уланова не просто технично танцевала, ее исполнение некоторых партий на долгие годы оставалось эталонным. Более тридцати лет на сцене – практически немыслимая цифра в балете. Работа балетмейстером - плеяда выдающихся учеников. Среди них были звезды следующего поколения. Например, Екатерина Максимова.

Олицетворением советского балета стала Майя Плисецкая. И дело не только в ее выдающихся качествах балерины. Майя Михайловна сумела создать свое имя, бренд из собственного таланта, характера и правильного маркетинга. Даже ее мемуары – это кирпичик, позволяющий «правильно» увидеть великую балерину. Легенда, дива никогда не покажет своего истинного лица и всегда умеет удивить. Плисецкая стать объектом внимания даже вне сцены академических театров. Чего стоит, например, ее знаменитые выходы в платьях от кутюр (от Кардена, между прочим) в советском фильме «Анна Каренина».

А уж удачный брак – балерина – композитор и отношения в этом браке. Вполне в духе Серебряного века.

Про балетные перипетии любили и любят снимать фильмы. Многосерийный фильм «Анна Павлова» старался обходить острые углы в жизни своей героини, но все-таки показал свою героиню не только в «образе», но и земной женщиной. Сложной, временами капризной, но умеющей в нужный момент собраться и сделать свой выбор.

Фильм А. Учителя «Мания Жизели» о другой приме «Дягилевских сезоном» Ольге Спесивцевой. Эти фильмы появились еще до того, как стало модным снимать байопики про звезд. Скандально же известным стал фильм (кто бы мог представить!) «Матильда». Он, как и предыдущие ленты, пытался создать образ «звезды балета», нежели шел по пути исторической правды.

Глава 3. Творить и вытворять

3.1 Или «Быть поэтом женщине — нелепость»

Творческая жизнь Петербурга начала ХХ в., знаменитый «Серебряный век», подарил созвездие громких имен в культуре и искусстве. В том числе и женских.

Богемная жизнь требовала вычурности, умения пройти по тонкому лезвию скандала, сделав себе имя. Как в галантном 18 веке, общество жаждало порока и разврата, тайны и пикантных подробностей. К созданию имиджа будущие классики литературы подходили с выдумкой, создавая определенные трудности советской историографии.

Как например, вписать в учебники по литературе сведения о «звездах» поэзии и прозы с совершенно несоветским поведением.

И ладно бы это был полузапрещенный дуэт Анна Ахматова – Николай Гумилев, с вечной темой абьюза. Причем все наивно считали, что главный абьюзер в их паре Гумилев. Ведь Анна Андреевна так тонко обыгрывала это в своих стихах. Романы Гумилева на этом фоне выглядели не так провокационно, конкуренция за внимание публики в конечном итоге утопила любовную лодку.

Или скандальная семейная пара Дмитрий Мережковский – Зинаида Гиппиус. С модной идеей равного духовного брака, платонических отношений. И вечной претензией Зинаиды Гиппиус на оригинальность и скандальность (будем честны, ей удавалось и творчество, и скандальный образ жизни).

Но что скажите делать с трио: Александр Блок, Андрей Белый и Любовь Менделеева? Платоническая любовь с Блоком, но в браке. Физическая любовь с Белым, и духовное родство с обоими. Почитательницы Блока были в восторге от такой сложной жизни их кумира (опять же все эти семейно-дружеские отношения давали вдохновение поэтам!). Но советский читатель вряд ли бы одобрил.

И уж совсем сложно приличным людям объяснить любовно-творческий союз рупора революции Владимира Маяковского с Лилей Брик и ее мужем. Конечно, сейчас только ленивый не почитал про высокие отношения Лили Брик с мужьями, любовниками, творческой интеллигенцией и не только. Салон Брик притягивал различных героев, хозяйка и сама была интересной личностью, активно участвующей в творческой жизни Советского Союза.

От богемных женщин Серебряного века требовалась не только красота, но и умение себя подать. Модная тема – женщина, имеющая профессиональное увлечение (и, возможно, заработок). Предпочтительно, писательский труд. Поэтессы претендуют не только на выступления в салонах, но и на работу за гонорары. Наравне с мужчинами. Ахматова, Гиппиус, Тэффи, Цветаева. Писательницы и поэтессы, профессиональная деятельность кормила их после революции и в России, и за ее пределами.

Сочинение стихов и томная их декламация где-то в подвале «Бродячей собаки» – звучит красиво и по-декадентски. Вы декламируете, публика с восторгом внимает, а какой-нибудь художник пишет скандальный портрет. Но из подобных встреч вырос самостоятельный поэт Анна Ахматова, профессионал своего дела.

Обеспеченная, образованная барышня из хорошей семьи. Анна Ахматова рано нашла собственный стиль жизни и умело обыгрывала его в стихах. До революции поэзия Анны Андреевны существовала как способ самовыражения, одна из самых ярких черт ее личного стиля. Очень женственные, плавные, когда надо сгущающие краски. Вычурность и таинственность, ценимые в Серебряный век. Сама Анна – царственная, намеренно пренебрегающая бытом, мелочами жизни, производила чарующее впечатление на окружение. Любя или ненавидя, но не заметить ее было нельзя.

Революция изменила в жизни Ахматовой многое, прежний салонный мир был разрушен, думать о хлебе насущном пришлось. Стихи и особенно переводы стали способом заработка. Поэзия Ахматовой не встретила одобрения властей, часто становилась причиной гонений на бывшую звезду Петербурга. Знаменитое дело о журналах «Звезда» и «Ленинград» практически поставили крест на ее публикациях. Но политические гонения, личные драмы не смогли изменить статус поэта (она не любила слово «поэтесса») в русской литературе.

В чем-то схожая творческая судьба ждала и Марину Цветаеву, антагонистку и по творческому стилю, и по характеру Ахматовой. Поэзия из личной творческой потребности превратилась в средство к существованию и способу проживания действительности, для Марии Ивановны после революции.

Марина Цветаева, дочь основателя Музея Изящных искусств в Москве, профессора Московского университета И. Цветаева могла бы отнести стихосложение к увлекательному досугу барышни, но поступила иначе. Путь на литературный Олимп ее стихи пробивали сложнее, в силу их своеобразия. Но «своей» литературные боги москвичку признали. Эпатировать, интриговать, привлекать к себе внимание не только литературой Марина Ивановна тоже умела. Любила конкурировать с коллегами по перу в собственных стихах. Так рождались циклы: к Блоку, к Ахматовой, к Пушкину.

И снова вмешалась революция, политика, судьба.Вопросы выживания в Советской России и в эмиграции. Естественно, не имея профильного образования, Цветаева смогла стать переводчиком, еще один способ заработка. К слову сказать, хорошее знание языков, доступное дворянкам позволило им заниматься переводной работой в Советском союзе.

Жизнь и смерть М. Цветаевой оказалась очень трагичной. Ее не признавала власть, но отдавали дань таланту коллеги по творчеству.Забвение после смерти сменилось вторым взлетом в конце ХХ века. Справедливым открытием.

Серебряный век открыл достаточно много женских имен в литературе, но революционные события предал забвению творчество многих из них. И дело не только в репрессиях, женская проза оказалась недостаточно актуальной для первых лет Советской России. А потом пришли новые имена.

Имя Натальи Крандиевской-Толстой знают только специалисты и любители, хотя ее стихи довольно часто встречаются в сети, о ее матери – писательнице Анастасии Крандиевской знают только филологи.

Сама же наша героиня начала писать стихи в расцвет русской поэзии начала ХХ века, и даже получила одобрение (а значит негласный пропуск в «серьезную» литературу) от признанных мэтров. Однако интерес героини с собственному творчеству неожиданно прервался. Хотя, может быть, сложно было конкурировать в литературе со вторым мужем – знаменитым Алексеем Толстым. Или важнее было заботиться о доме, растить сыновей, тоже ставших профессионалами, но в других областях.

После расставания с мужем, Крандиевская вернулась к поэзии, нашла новые темы, продолжила публиковаться.

Интересно, что ниточка женского творчества не прервалась, ведь внучкой Натальи Васильевны стала известная современная писательница Татьяна Толстая.

Литературная деятельность стала серьезной профессией в СССР, подарившей своеобразную и сильную женскую поэзию. И так же, как любителей Ахматовой на рубеже веков записывали в богему, то поклонниц, например, Бэллы Ахмадулиной относили к интеллигенции, разумеется, либеральной.

Женская поэзия перестала считаться второсортной и легковесной. Но от женщины все ждали не просто стихов, читателям была нужна история, шоу. Может быть, поэтому так ярко взлетела звезда поэтессы-ребенка Ники Турбиной. Именно ее драма, талант и шоу вокруг отлично продалось в ХХ веке.

3.2 Налетай не скупись, покупай живопись

Еще вариант модного женского заработка на рубеже веков – живопись. Не любительская, а именно профессиональная. Женщины живописцы были, в том числе в России, и до ХХ века. Но на стыке эпох, на волне модерна и особенно авангардизма появилась отличная возможность заявить о себе.

Более сдержанно и скромно, как это делали художницы Е. Поленова и А.Остроумова-Лебедева, З. Серебрякова. Их произведения, стиль узнаваем, но сами дамы не стремились делать революцию в искусстве, предпочитая спокойную обеспеченную жизнь, семью и прочие буржуазные ценности. Деньги для этих художниц, по крайней мере в начале карьеры, не играли главной роли. Можно было повышать свой профессиональный уровень, работать над интересными темами.

Правда иногда существовала возможность затеряться рядом с именами родственников-мужчин. Так творчество Елены Поленовой оказалось в тени ее известного брата. Между тем, сама Елена Дмитриевна была разносторонне одаренным человеком и делала самостоятельную успешную карьеру в творчестве. Художница, керамистка, дизайнер, иллюстратор, популяризатор. Участница «Абрамцевского кружка». Очень талантливый акварелист, по отзывам мэтров от искусства.

Можно сказать, что она принадлежала к плеяде людей, посвятивших свою жизнь популяризации «русского стиля». Елена Поленова вместе с меценаткой Елизаветой Мамонтовой участвовала в создании музея прикладного искусства. Разрабатывала мебель и бытовые предметы в русском стиле. Руководила резчицкой мастерской.

Но имя брата Василия Поленова на порядок знаменитее.

Зинаиде Серебряковой с известностью повезло больше. Она принадлежала к огромной творческой семье Бенуа - Лансере. Дед архитектор, отец – скульптор, дяди (Альберт и Николай Бенуа) – художники. Список именитой родни можно продолжать. На их имена можно было опереться при обучении, но и затеряться тоже было можно. Зинаида сумела не затеряться, став если не выдающимся, то вполне самостоятельным художником, известным в России и зарубежом.

А можно было делать не только живопись, но и скандал. Потому что авангардизм сам себя не придумает. Творческий союз Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, ярких и сложных художников, произвел маленькую революцию в художественной жизни России, а их личные отношения достойны отдельного романа.

Творческий скандал – вообще модная подача искусства в те годы. Особенно актуальная, если представляешь революционное направление в живописи. Творческая жизнь Гончаровой – Ларионова протекала в России, затем зарубежом. В какой-то момент популярность Натальи Сергеевны (кстати она была дальней родственницей Натальи Гончаровой – Пушкиной) стала больше, чем у мужа. Да и удары судьбы она обращала на пользу своего творчества лучше. А востребованность ее сохранилась до наших дней (ее картины одни из самых дорогих по стоимость среди женщин – художниц).

Брак двух представителей творческих профессий – распространенная тема в начале 20 века.

Например – он знаменитый художник, один из популяризаторов русского стиля в живописи, блестящий мастер иллюстрации, график, член «Мира искусства» Иван Билибин.

Его ученица и третья жена – Александра Щекатихина-Потоцкая. Художница, график. Очень талантливый мастер росписи по фарфору, причем она сумела быть востребованной в этом качестве в Советской России. Работы Щекатихиной-Потоцкой входят в золотой фонд ЛФЗ (сейчас Императорский фарфоровый завод).

Или – он художник, сценограф, график, театральный художник Сергей Судейкин. Его первая жена – танцовщица, актриса, скульптор, переводчица Ольга Глебова-Судейкина. Судейкин был модным художником, Ольга – звездой творческой богемы. Музой для художников и поэтов. Подругой Ахматовой (и ее же соперницей в любви). Отношения Сергея и Ольги были очень сложными, постоянно вмешивались третьи лица. В итоге брак распался, и Ольга была вынуждена применять свои таланты чтобы содержать себя. Современные кукольники могут считать ее феей-крестной. Именно Ольга делала авторских кукол, это было одно из многих увлечений петербургской дивы.

Судейкину же похоже нравились не просто красавицы (о красавцах умолчим), но и талантливые женщины. Потому что очередной супругой художника стала Вера Боссе. Дочь и родственница выдающейся фамилии Боссе, Вера не собиралась находиться в тени знаменитой родни и решила сделать карьеру актрисы кино.

3.3 Русские кинодивы. Начало

Синематограф в начале века уже вовсю сиял и переливался яркими огнями. Новый вид искусства привлек всеобщее внимание, а кинодивы решительно потеснили театральных актрис, танцовщиц, балерин. Поклонение легендарным актрисам, так хорошо показанное в советском фильме «Раба любви» превращало их в иконы моды и стиля.

Это было обожание на расстоянии, ведь кино транслировало образ, а вживую увидеть актрису редкая удача (или спланированная акция). Поэтому можно было создавать амплуа-легенду. Или подрабатывать рекламой.

Предмет обожания и идеал – Вера Холодная. Здесь все сошлось – внешность, характер, роли и ранняя смерть от испанки.

Мечтой Веры был балет, в детстве она даже посещала балетную школу. Но не сложилось. В ее жизни было много случайностей, легенд и это только привлекало внимание к героине. Брак по любви, знакомство с Вертинским, знакомство с режиссером Бауэром.

Взлет карьеры и неслыханная популярность.Артистка Холодная сделала выбор в пользу русского кино и не изменила этому призванию. Популярность ее была огромной, даже революция и последующие события не смогли этому помешать.

Все оборвалось по вине эпидемии «испанки». Работы Веры Холодной забылись, осталась лишь легенда.

Вольное переложение ее судьбы в «Рабе любви». И небольшой эпизод в современном сериале «Вертинский».

Или Алла Назимова, начавшая карьеру театральной актрисы в России, а потом ставшая кинозвездой в Америке. Или Вера Каралли – балерина и актриса немого кино.

Карьера Веры Боссе оказалась кратковременной, но от творческой жизни она не отказалась. Как не отказалась и быть музой сначала для Судейкина, а затем для композитора Стравинского. Прихотливы биографии женщин в творческой среде.

3.4 Ниточка с иголочкой или русские КоКо Шанель

Заработок рукоделием в целом не считался предосудительным, но вот на модные дома смотрели с некоторым подозрением. А их держательницы, французские «мадмуазели» или русские портнихи часто обвинялись в излишней фривольности. И жадности до денег несчастных мужей.

Мода в России приходила из-за моря. В 18 – первой половине 19 века модные дома часто основывались французскими эмигрантами. Жены владельцев салонов часто подхватывали бизнес мужей, выступая в роли модельеров, закройщиц, продавщиц. Хорошая модистка рассматривалась не как самостоятельный дизайнер, а как отличный копиист. Сделать платье – не отличающееся от французского – высшее достижение, знак качества русского дома, реклама любого модного салона. Но дизайнер – не дизайнер, а снять мерки, правильно выстроить крой, справиться с модной тканью, грамотно подобрать отделку, угодить заказчице, не отступая от картинки «из-за моря». На все это требовался профессионализм. Угодить заказчице – значит приобрести постоянную клиентку, источник дохода.

Дамы стремились в магазин Сихлера (основатель Доминик Сихлер, модистка Анна Сихлер) на Большой Морской в Петербурге (потом появится магазин и в Москве). Мужчины мысленно прощались с крупными суммами. У Сихлера одевалась императорская фамилия.

Сарафанное радио – лучшая реклама. Но чтобы уж совсем не беспокоиться о своем положении хозяйке салона желательно было обзавестись влиятельной клиентурой. А вершина карьеры получить заветный статус поставщики императорского двора.

На рубеже 19–20 вв. понимание стиля меняется, модные границы расширяются. Дизайнерами одежды выступают художники. Так Иван Билибин рисует модели для знаменитого русского бала. А его коллега по ремеслу Леон Бакст выгодно продает свои эскизы во Францию. Женщины тоже вносили свой элемент скандала в модный, богемный мир Петербурга и Москвы. То художница Наталья Гончарова разрабатывает свою модель платья (некоторые из них, возможно, купила сама Ламанова!). То Ольга Глебова-Судейкина дефилирует по Невскому в одеяниях, изобретенных мужем Сергее Судейкиным. Да еще и подрабатывает моделью (совершенно невозможное занятие).

Тесная связь художественного и модельного мира в России продолжится и в дальнейшем. Но самые известные женщины-модельеры – начала 20 века были в известной степени консервативны, стремясь держать марку и ориентируясь на пожелания элиты, включая царскую семью.

Например, знаменитый дом Ольги Бульбенковой специализировался на пошиве русского придворного платья (довольно жестко регламентированного). Жесткое описание придворного наряда – условный «русский» крой (и одновременно следование модным тенденциям), сложное золотное шитье, драгоценная отделка. Требовалось высочайшее мастерство. И железная воля предпринимательницы, чтобы держать бренд и успешно конкурировать с другими дамами-предпринимательницами. История не сохранила портрета основательницы одно из самых влиятельных модных домов Петербурга, ее «профессиональным портретом» стали сохранившиеся платья.

А вот Анне Гиндус, основательницы собственного модного дома повезло. Портрет В. Серова запечатлел волевое лицо бизнес вумен начала 20 века. Ученица Жанны Пакен ориентировалась на элитарную моду, была прекрасным дизайнером, умела творить, не уступая в таланте французским коллегам. Дело было поставлено на широкий поток, не выдержав испытания только суровыми временами. Но кому в тот момент были массово нужны роскошные платья.

А вот следующая героиня сумела удержаться и измениться на стыке эпох. Имя Надежды Ламановой переживает сейчас второе рождение. Отчасти ей повезло. И платья г-жи Ламановой, также обшивающей царскую семью и высшую элиту, сохранились в музейных коллекциях. И Серов запечатлел ее на своем полотне. И сохранились архивные материалы. И воспоминания о ней.

Но везение всегда лишь приятная часть успеха. А в целом имя себе Надежда Ламанова сделала сама. Талантливый дизайнер, умеющая с одной стороны не отходить от французских тенденций, а с другой стороны создавшая свой собственный почерк. Трудолюбивая и упорная, она сумела развить свой талант модельера в послереволюционной России, когда для этого не было даже технических возможностей, тканей, фурнитуры. Только талант и преданность делу. Вырасти из модистки в модельера, потом в художника по костюму. Быть новатором и в чем-то очень консервативной женщиной. Держаться за жизнь и твое ремесло до последнего.

Глава 4. Вишенка на торте - Женщины в политике.

Очень болезненная тема до сих пор. Для многих мужчин хуже только словосочетание «баба за рулем» (вдвойне обидно, если женщина-политик еще и рулить умеет). Набившая оскомину переиначенная фраза про кухарку, которая может управлять государством (кстати, а сантехник может? Дворник? Слесарь?). Вечная дискуссия что лучше матриархат или патриархат.

В России к женскому правлению относились без энтузиазма, а участие женщин в политике сводилось к бесконечным интригам. По пальцам можно пересчитать имена правительниц, заслуживших по крайней мере уважительные отзывы о своей деятельности. Но все знали, что, если дама хочет править, надо непременно найти мужчину с помощью, которого она будет добиваться своих целей. А как иначе-то?

В 19 веке возник интересный политический лифт для женщин - революционная деятельность. Именно в ней дамы чувствовали себя наравне с мужчинами, активно участвовали в борьбе, обсуждениях. А еще 19 век породил странную моду на революцию. Женщина – революционерка – на верхушке этой пирамиды.

4.1 Как женщине войти в политику

Жены, сестры, дочери активно вовлекались в нелегальную жизнь своих мужей, детей, братьев. Проходили свои политические институты в тюрьмах и ссылках. Помимо навыков революционной борьбы получали и навыки политической дискуссии. Становились журналистами, вели просветительскую деятельность. Такую ситуацию не назовешь, конечно, нормальной. Однако в России именно революционерки, а не феминистки добились равноправия.

Конечно, рубеж 19 – 20 века сделал политику модной темой, в том числе и в светских салонах. Обсуждать текущую ситуацию было модным, иногда эпатажным, а иногда рискованным занятием. Но будем честны, ни одна либеральная реформа начала века, не давала женщинам политических прав, да и гражданские расширяла очень неохотно.

Революция и строительство нового государства в корне изменила положении женщины, а Советская власть закрепила этот статус в конституции. Право голоса и доступ в политическую сферу был официально открыт.Кадровый голод во многих областях управления создавал карьерные возможности для обоих полов. И все же это не значит, что мужчины с охотой стали делиться рулем управления. Не случайно, первые женщины во власти были женами, дочерями, сестрами, любовницами политической элиты. И практически поголовно начинали свою политическую и общественную деятельность с революционного движения.

Пример этому дал сам Владимир Ильич Ленин. Сестры и жена вождя сами были активными деятелями. Жизнь старшего поколения семьи Ульяновых вполне традиционная. А вот судьбы детей по-своему отразили новые веяния.

Сестры Ульяновы так же, как и братья всю жизнь отдали революционному движению, а после революции влились в общественно-политическую жизнь Советской России. А еще – все они получили хорошее образование, поступили на Бестужевские курсы. И Ольга (она умрет совсем молодой) и Мария имели склонность к точным наукам, Ольга даже училась на выбранном направлении, Марии в этом было отказано. Карьера учительниц молодых Ульяновых не привлекала. Зато революционные идеи – обещавшие гораздо больше для человечества в целом и женщины, в частности оказались более востребованными. Правда они требовали жертв и лишений… И Анна и Мария сознательно сделали свой выбор. В умении подчинить свою жизнь большой цели им не откажешь.

Женщины и политика. Вопрос щепетильный. Кто более важен? Или скорее как женщины ими становятся? Музами и боевыми подругами. Что сильнее любовь к друг другу или общему делу?

Ответа нет. Но есть факты и поступки. И почти вечная цитата про подавать патроны, некоторыми исполнена по-настоящему.

Революции и войны 20 века дали колоссальный прорыв женских возможностей

Великая Коко Шанель начала свой путь...не только благодаря поддержке мужчин, а прежде всего разработав одежду, которую женщины смогут одевать самостоятельно.

И это вечная история, когда совпали личные качества и ... Сложившаяся политическая ситуация.

И здесь мы поговорим о ярком политическом деятеле, о женщине, которая знала массу великих мужчин, но при этом прославилась не как жена политика, хотя революционный муж у нее был.

Александра Коллонтай. Ох. Только ленивый не упоминает сюжеты её жизни. Да, там много, примеров почти на все случаи жизни. И золотая молодёжь, и брак по расчету и оставленный на воспитание мужу ребёнок. А дальше увлечение политикой. Ее можно считать матерью (заметьте, отец-основатель звучит привычнее) концепции новой свободной женщины.

В ее статье про новую женщину, главными тезисами были:

"Победа над эмоциями, выработка самодисциплины.Отказ от ревности, уважение свободы мужчины.Требует от мужчины не материального обеспечения, а бережного отношения к своей личности.Новая женщина — самостоятельная личность, её интересы не сводятся к дому, семье и любви.Подчинение разуму любовных переживаний.Отказ от фетиша «двойной морали» в любовных отношениях. Новая женщина не скрывает своей сексуальности".

Образованная аристократка заключает первый не церковный брак, в ЗАГСе с Дыбенко. Потом в конце 30-х она попытается сохранить ему жизни, но увы. Мир опять поменялся навсегда.

А ещё становится послом в Королевстве Швеция. В, самые сложные годы. "Посол советского союза" был такой фильм.

Про ее жизнь, да и про многих важных деятелей напишет книги другая интересная женщина.

Зоя Воскресенская ... Разведчица и писательница. Сколько их еще будет потом ... Особенно в войну ... Разведчиц и диверсанток. "Гетеры майора Соколова", посмотрите на досуге.

И вот, революция, о которой так долго рассуждали, свершилась.

4.2 Надежда революции или Крупская.

Именно с Крупской начинается история первых леди советского государства. Новый тип императриц. Образ. Статус. Гардероб. Дела общественные.

И с главного политического анекдота - "Кто же не знает старика Крупского!" Надежда Константиновна Крупская. Жена и соратник Ленина, авторитетный политический деятель, реформатор или даже создатель советского образования, доктор педагогических наук, организатор молодёжных движений. И еще много-много направлений деятельности у этой женщины. Стойкий характер, прагматичный ум, колоссальное терпение и трудолюбие.

Наденька родилась в 1869 году в Петербурге в дворянской семье, бедной. Мать - гувернантка по необходимости. Отец офицер - один из организаторов польского восстания в 60-х годах 19 века, долго был под следствием. После его ранней смерти друзья поддерживали семью и поэтому, вероятно, Крупская рано познакомилась с марксизмом, революционными идеями и возможно подрывным делом. Закончив одну из самых престижных женских гимназий, поступила на Бестужевские курсы. Но быстро охладела к учёбе и проводила время на рабочих окраинах, организовывая рабочие школы. Там даже обозначено ее первое официальное рабочее место.

Около 1894 года произошла их встреча с Владимиром Ульяновым. Их первым совместным проектом стал «Союз борьбы за освобождение рабочего класса".

Прошли вместе ссылку и эмиграцию. Поэтому она была в курсе всей партийной переписки. После революции взяла на себя важнейшее идеологическое направление - воспитание молодежи. Она автор учебных программ, организатор молодёжных движений, списков "правильной" детской литературы. Вместе со старшей сестрой Ленина Анной Ульяновой-Елизаровой они создали новую воспитательно-образовательную систему. После смерти мужа возглавить партию не смогла, но максимально реализовала идеи создания нового государства.

4.3 Жены или «как подавать патроны»

Многие из этих дам имели вполне приличное происхождение, воспитание, образование, доход. Могли рассчитывать на выгодный брак и вполне спокойную и обеспеченную жизнь. Увлечение радикальными политическими играми модно было бы списать на скуку, желание придать остроты жизни. Если бы не определенная схожесть в биографиях.

Эти женщины хотели большего, чем могло предложить государство.

Хотели получить доступ к более качественному образованию. Которое давало бы заниматься наукой и получить более весомую профессию чем гувернантка или повитуха. Женское образование вообще было болезненным вопросом, решающимся так медленно и неохотно.

Хотели владеть профессией, которая может прокормить или к которой имеются склонность. Женщина – врач. Юрист. Экономист. Инженер. Все эти ниши были плотно заняты мужчинами. Даже если доступ к профессии был открыт для дамы, то шансов на карьеру было увы, немного.

Хотели изменить свое положение в обществе, в семье.Феминизм как течение вполне сочетался с радикальными социалистическими идеями. Современная реальность – партнерская семья – была почти скандальной моделью на рубеже веков.

Итак, перейдём к именам.

Активно руководила музейным отделом Наркомпроса вторая жена Льва Троцкого Наталья Седова. Первая жена другого политического лидера, а также сестра Троцкого Ольга Каменева была заведующей управлениями театров в Наркомпроссе, председателем правления Всесоюзного общества культурной связи с заграницей. Жена А. Рыкова возглавила управление охраны здоровья детей Наркомздрава.

Сфера образования, здравоохранения (особенно детского), культуры, а можно было и попробовать конкурировать и в более мужских сферах. Первая жена крупного государственного деятеля Григория Зиновьева - Сарра Равич стала первым уполномоченным Народного комиссариата иностранных дел в 1920 году.

Какие удивительно интересные политические и жизненные переплетения. Жена Якова Свердлова - Клавдия Новгородцева. Что могло объединить еврейского мещанина из Полоцка и купеческую дочь из Екатеринбурга кроме революционной деятельности? Политическая активность и непримиримость. Путь нелегальных большевиков до 1917 г.

Взлет политической карьеры после Февральской революции. Высот мужа Клавдия Тимофеевна не достигла, но ее собственные достижения весьма значительны. Работа в секретариате ЦК Партии (сначала помощник, потом заведующая ЦК РКП(б)) Общий отдел, финансовый отдел, не просто ответственная работа, но дело для «своих» проверенных партийцев (кто как ни близкие женщины знали всю потайную политическую кухню). Затем работа с Н. Крупской в системе образования, методическая работа. И снова, образование и организаторские способности Клавдии ей в помощь. В 1920–1925 гг. она заведующая отделом детских учреждений ВЦИК. Затем заведующая отделом детской литературы, потом Отдел учебников.

Да, уже не политическая деятельность. Но учитывая, какую роль отводили подготовке молодежи и пропаганде в СССР, непроверенных людей сюда ставить было нельзя. Кстати, К. Новгородцева счастливо избежала волны репрессий в 30-х годах, дожив до пенсии.

Также повезло и Софье Дзержинской – спутнице самого «Железного Феликса». Их встреча окружена специфической революционной романтикой. Друзья, политические соратники. Личная жизнь не может идти в разрез с убеждениями. Острота личных отношений – почти всегда врозь, обширная переписка, и общие планы… На революцию.

Жизнь Феликса Дзержинского оборвалась рано, а для Софьи Дзержинской начался новый этап. Работа в Польском бюро агитпроп отдела ЦК ВКП(б), работа в институте Маркса-Энгельса-Ленина. Затем работа в аппарате исполкома Коминтерна. Заместитель председателя Центрального правления общества советско-польской дружбы.До своей смерти в 1968 г. Софья Дзержинская будет активной участницей в стране, в строительстве которой принимал участие ее муж. Жена «железного Феликса», и сама оказалась созданной из металла. Вспоминала ли она на склоне лет о Феликсе, как о своем муже и о такой необычной для простых людей, но обыкновенной для революционеров семейной жизни.

Революционерки, идейные соратники, товарищи своих мужчин олицетворяли новую прогрессивную политику в отношении женщин. Им отводилась важная роль – своей карьерой пропагандировать достижения Советского государства в вопросе гражданского равноправия. Но желательно в отведенных нишах – образование, культура, искусство, журналистика. Благо, многие барышни успели получить образование (часто зарубежом).

Но вот серьезные должности во власти? Сама мысль о том, что женщина может успешно конкурировать с мужчинами в политической сфере была некомфортна. Имея образование, определенный политический опыт (кстати, как и многие мужчины – революционеры) женщина должна была проявить недюжинную силу воли, доказывая, что она та самая кухарка, способная управлять, брать ответственность.

Даже подозрения, что жена, а затем вдова самого Ленина может участвовать и сама в борьбе за власть порождали тревогу и сопротивление в высоких кругах.

Женскую политическую карьеру подстерегало много рисков, в том числе и падение карьеры окружавших ее мужчин. Репрессии против Каменева, Зиновьева, Троцкого и других поставили крест на работе их жен и сестер. Для некоторых точку поставил расстрел. Были и обратные случаи, когда репрессии против женщины отражались на ее родных и близких.

И все-таки уже в довоенный период в политической сфере женский пол занял свою нишу. Образ женщины – депутата тиражировался в искусстве наравне с женщиной трактористкой, летчицей, стахановкой. И конечно образ женщины – не уступающей мужчине, способной подхватить упавшее знамя, если нужно – важная часть военной пропаганды.

Женщины все активнее штурмуют всевозможные высоты. И даже наука и авиация начинают сдаваться.

Вместо послесловия.

Великая Отечественная война вообще изменила количественное соотношение женщин в стране, а послевоенная система образования способствовала притоку женщин в сферы, где когда-то безраздельно царствовал мужчина. Но и предвоенное десятилетие показало, что женщины стали достойными продолжателями «мужских» дел. Особенно активно женщины небо и море.

Несколько слов об авиации. В середине 1930-х годов начались чудеса на виражах.

Зинаида Кокорина. Первая, женщина летчица. Подготовила первые женские и не только авиаотряды.

Валентина Гризодубова. Дочь конструктора и испытателя самолетов. Он то ее скорее всего хотел удержать, а она ... И беспосадочный перелёт совершила, а в войну была первым женщиной командиром авиационного полка.

Полина Осипенко. Первая женщина-герой Советского Союза. Погибла в учебном полете вместе с мужем знаменитой актрисы Валентины Серовой.

Марина Раскова, известна как главная "Ночная ведьма". Она же основатель женских боевых полков. Погибла в 1943, удивительно, но, как и в случае с Чкаловым, была обвинена в нарушении дисциплины.

Дальше, больше. Женщины достигли космических высот. В прямом смысле. Год 1963. 19 июня день возвращения из 3-дневного космического полета, Валентины Терешковой.

Сейчас она депутат Государственной Думы. В первых строках книги, ы ее как бы случайно не упомянули.

Поговорим на ее примере про успех и его критерии. Итак:

Первая женщина космонавт!!! Отлично Отряд, активный тренировки, отбор. Жестко!!Не самые простые часы в космосе. Даже заснула не вовремя. 49 витков вокруг Земли. Перед этим даже корректировку полёта сделали в соответствии с циклом. Википедия об этом пишет.

Мужчины ... Добавляли все время ... Ну скажем так, пикантности в ее жизнь... Даже слишком!

Великий Королев вообще был против женских полетов, но партия сказала: "Надо!"

Хрущев - устроил космическую свадьбу с Адрианом Николаевым.

Их дочь - была первым ребёнком, родившимся от родителей, которые оба побывали в космосе. В общем, как понимаете, это не просто пристальное внимание, это реальный наблюдательный эксперимент.

Следующий женский полет будет только через 20 лет и уже не индивидуальный.

И сейчас, это человек с очень активно жизненной позицией, есть версия что именно она сделала ее первой женщиной-космонавтом. Ну и конечно, она находится под личными санкциями.

Да, женщины они такие. В тени не остаются. Даже если это тень Земли.