Сборник рецензий на произведения с АТ

Dьюк Александр Александрович «Дьявол ночи»

https://author.today/work/27142

* * *

Или Как делать неправильно и нравиться людям

На сайте есть смайлик ручек, потирающихся в предвкушении? Нету? Ну... ладно. Представьте себе их виртуально.

Приступим. Для написания рецензии я ни разу не пользовалась шаблоном. Мне нравятся эссе-исследования, поиск глубинных мотивов, объективизация художественного впечатления и т.п. хвигня. А читаю я только то, что мне нравится. Не зайдет/не зайдет, а именно нравится, - в узких и строгих рамках. И впервые я встречаю книгу, которую вполне себе прочла, но для рецензирования которой мне требуется пресловутый костыль шаблон. Мир -- герой -- сюжет -- логика -- стиль.

Почему? Потому что в книге нет сюжета. Нет идеи. Потому что мир, в ней описанный, -- полноправный герой произведения, а для вывода на первый план гипотетической гуманистической идеи нужны люди/человеки.

Мир -- это земля под ногами, пыль воздух, которым дышишь, пальмы, дома и дворцы, традиции. Прекрасно само по себе, если автором умеет (а автор умеет!), но... для сюжетной, жанровой литературы конкретно этого великолепия мало. Можно ли построить на этом эпик? Мэй би. Но и для эпика нужен герой. А здесь с героями странновато. Чуть позже объясню, почему.

Тем не менее, я тоже демиург, тоже пишу экскурсии и путешествия по мирам, поэтому Шамсит (شمس - шамс - с арабского "солнце") стал для меня привычным путешествием, в котором мне несколько мешали... эээ... люди.

Герои. Они шарахались туда-сюда, кого-то убивали, кого-то допрашивали, кого-то похищали. В общем, старались внести оживляж, как могли, хоть и без особого итога. Единственная задача, с которой они справились на ура -- расшевелили статичную картинку, состоящую из качественных перспектив города, пригородов, этноса, магии, политики, торговли. В романе все время что-то происходило. Кто-то над кем-то издевался, на кого-то матерился, от кого-то скрывался, кого-то находил, и даже по ком-то вздыхал и кого-то имел (причем, к "вздыхал" это отношения... эээ... не имело), но впечатление осталось такое, что делалось все это, чтобы подчеркнуть красоты и особенности мира, в котором можно и так, и сяк, и чем-то об косяк, и в любой позе будет зашибись, и не мир обрамляет героическую беготню, а героическая беготня передвигает точку зрения на мир из одной локации в другую.

Мир -- шикарен. 6 баллов из 5. Причем, в политической и таинственной составляющей тоже. Мировая закулиса прямо-таки щупается через ткань мира (щупается -- двусмысленность намеренная, можно ее, а может и она вас).

Описательная часть всего этого шевеления, беготни и определения на ощупь великолепна в отношении мира, но несколько шаблонна и скудна в отношении людей. Люди-функции, набор типовых персонажей -- три героя, ведущих сюжет. Про бирюзовые глаза хваленой и холеной шлюховедьмы не отозвался автору только ленивый. Уже к третьему повтору хочется бить за них тапком, но автор продолжает и продолжает, 27 раз замечая и поминая эти бирюзовые глаза/глазищи, так что в итоге даже в несколько привыкаешь и перестаешь дергаться от россыпей бирюзы. Вторым по степени раздражительности эпитетом смело назову кукольное личико. Оно поминается 10 раз. Ну, вдруг читатель не запомнил, что оно кукольное, с прошлой страницы? Необходимейшее пояснение. Чтоб раз и навсегда отбить вам, авторы простых описаний, желание употреБлять данные эпитеты, чтоб вы с гарантией запомнили какие слова заняты раз и навсегда. Они более не ваши! Они использованы. Кончились на "Дьяволе ночи". Кончились ВСЕ.

Кстати, по знакомству, могу подсказать замечательный синоним для светло-голубого, бирюзового, пепельно-бирюзово-голубого: туркозовый. Туркозовые глазки. А что не так?

Третьим пунктом особо извращенного восторга над умением автора издеваться и трепать читательское восприятие/терпение лично для меня стал заместительный синоним "тьердемондец". Возможно, это уже мой личный глюк и особые обстоятельства.

Я и так-то не люблю заместительные, они рвут установившуюся дистанцию между читателем и героем. Но, когда героев много и действуют они кашеобразно, с перескоком с одного на другого через абзац, короткая дистанция вроде как ни к чему, поэтому заместительные можно. Часто даже нужно, потому что через он/она можно не переколупаться, а имена не запомнить. А тут еще наложились обстоятельства - глаза мои устали, я включила говорилку в планшете, которая читает вслух. Это было ошибкой. Говорилка так-то хорошо читает, если б не тьердемондец. Из-за него мне пришлось убегать и прятаться с планшетом от душевнобольных, беременных, верующих, детей, ханжей, озабоченных и любопытных, потому что в воздухе постоянно повисало имя: Пьер де Мандец. С ударением на Е в последнем слове. Этот де Мандец, как ни странно, оказался к месту, внес в атмосферу книги дополнительные краски, и мир заиграл еще интереснее.

Но самому тьердемондцу это красок не придало. Он герой страдательный, судя по всему, с безответной любовью, с мигренью, с пожалетельной функцией, жалеть которого назначено шлюховедьме, которая, хоть и стальная по форме, но мягкая и глубоко раненая снаружи и внутри. Эти двое -- классическая пара, которой вместе тошно, врозь скучно. Поэтому они не расстаются, но друг друга терзают одним присутствием по соседству, не говоря уже о словах и поступках.

Третий перс из троицы удался благодаря некнижной манере выражаться. Вот этот тип, хоть он по поведению и всехний папа, все/всех понимает, всех выручает, появляется вовремя и вообще бог в кустах, обязательно выскажет свое циническое отношение к происходящему. Матерится он как дышит, и выглядит это абсолютно органично, в отличие от многих книг с натужной обсценной лексикой, которые всем встречались, и в которых мат и жаргонизмы включены не потому, что тут им место, а чтоб были, иллюстрируя "взрослость" и искушенность автора. Ну, кто-то же должен высказать правду и честные авторские мысли по поводу всего, что сам же автор навертел в книге? Так почему бы не оборотню-птицу все это сказать? Вот он и не стесняется. И он действительно всегда прав, и действительно все знает. Но, как обычный мудрый всехний папа, не может оградить глупышей от ошибок. Просто, кряхтя и матерясь, он каждый раз вынимает их из жопы. Просто потому, что заранее знает: они туда попадут.

Четвертый герой -- он не ведет сюжет, он выставлен в роли обслуги и наблюдателя, но, как часто бывает со второстепенными персонажами, получился наиболее живым и наименее типическим для приключалова. Это деканус Элуканте, упомянутый в аннотации. Вот кому действительно сочувствуешь -- жил себе человек, ни в чем себе не отказывал, кое-как пытался делать карьеру, мелко, но плавал во внутриполитическом море своей организации, и нате вам. Три приключенца на его голову, и стой у них на подхвате, нравится тебе или нет.

Мир, герои... Чего там еще в классической схеме. А! Сюжет. Сюжет пересказывать не буду. Не потому, что не хочу, а потому, что не нашла. Есть завязка -- довольно интересная, с убийством сильного мага некой демонической сущностью. Вдогонку магу шла троица героев, но сущность успела первой. И вот теперь задача: что это была за сущность, и за что она его так. Ну, за что -- вестимо, магов всегда есть за что. А вот кто она такая, ответа так и не нашлось. Как не нашлось и разрешения для нескольких заявленных параллельно конфликтов: отношенек между Пьером де тьердемондцем и бирюзовыми глазищами, отношением всей троицы к руководству и руководства к троице, политическим перипетиям мира. За одного декануса Элуканте только можно порадоваться: он избавился от троицы; исчерпав до дна его терпение, они таки съедут с его хаты.

Логика. Присутствует. На уровне развернувшейся картины, 30% от которой занимает экспозиция с говорильней, в которой деканусу рассказывают, почему троица будет испытывать его терпение и отчего/зачем он обязан все это терпеть. Что абсолютно четко логически выводится по событиям романа: это примерно треть от задуманной истории. И будет продолжение. Это реальный замах на эпик, просто не до конца даже доразмахнувшийся. Ждите.

Стиль -- автор постмодернист. Он умеет стилизацию, красоты, крутые повороты, описания, боевки (даже более чем, в наличии редкое умение действительно прописать боевку без ходульности, схематичности, путаницы и механического ногу туда, руку сюда), но иногда играет в собственные игры. Не буду докапываться до мелочей, поскольку, когда они рассыпаны по тексту ровно, они тоже приобретают свойство органичности, просто знайте: элементы постмодерна -- надзнания и перескока эпох, плюс ведение диалогов частично на французском, а частично на языке ада -- не должны вас удивлять. Так задумано. Так надо. Аминь.

Стоит ли читать. Да, если вы не боитесь, что: а) автор так и не допишет продолжение б) изящной текстовой матерщины в) вас снова засыплют куклами и бирюзой.

Dьюк Александр Александрович «Сигиец»

https://author.today/work/53717

* * *

Здравствуйте, мои маленькие любители глубоких отморозков, веселых психопатов, боевых аутистов и прочего творчества Dьюка Александра Александровича!

Итак, представляю вам новинку от СанСаныча: экзистенциальный боевик в мире эклектического фэнтези. Правда, сам автор говорит, что книга написана не сегодня и не вчера, но мало ли что там говорит автор. Читателю виднее.

Это вторая книга из цикла "Сигиец". Первая здесь

https://author.today/work/27142

А моя рецензия на нее здесь

https://author.today/review/77559

И воленс-ноленс мне придется продолжать прерванные финалом первой книги речи. Поскольку в первой я констатировала отсутствие сюжета. Ну, вот у нас вторая. И сюжет наконец-то образовался. Только рецензии придется переопылять. Как автор переопыляет книги серии.

В первой мы имели дело с охотниками и жертвами некой загадочной силы, которая то ли резвится, то ли с цепи сорвалась, то ли мстит, то ли хвост ее знает, что ей надо. Потому что она убивает. Не всех подряд, редко. Но метко. и мастерски. Причем, ответа на заданные вопросы первый том не приносит. Гонялись-гонялись, так никого и не догнали. Даже приблизительно определить, что это было, у преследователей не получилось. Кто плохой, кто хороший, там тоже не определить. Все плохие, наверное, потому что ни с кем не считаются даже в самых лучших своих побуждениях.

Знаете, есть такой тип положительного героя, который вроде бы не причиняет зла нарочно, с намерением сделать именно зло, зато добра причинить может столько, что за век не расхлебаетесь. Вот -- все герои СанСаныча именно такие.

Второй том начинается с личного знакомства с загадочной темной силой. Которая, в общем-то, страдает. Не только по жизни, не только потому, что нехорошие маги обидели, но и из-за психологических особенностей. Героя-силы было семь, трех убили, два в непонятном состоянии, то ли в плену, то ли в гибернации, один вообще поглотился другой загадочной темной силой, причиняющей добро себе и другим в том виде, как она понимает мир, красоту, развитие, отсутствие скуки.

Когда тебя было семь, часть убили, а часть теперь не ты, чувства разрублены, состояние бредовое, разум запутался, депрессия перманентная, ты поневоле очешуеешь до состояния аутичной рыбы и пойдешь убивать. Просто потому, что так не должно быть. И тот, кто все это с нашей силой-героем сделал, тоже не должен быть сдохни-сдохни-сдохни.

Охота на единственного оставшегося от семи не прекращается, и поделом. Обалдевшая от обиды сила оставляет за собой широкую дорогу из трупов. Не только потому, что может, но и потому, что состояние нужно как-то лечить. Никто не знает как, психотерапевтов еще не изобрели, психиатрия в эклектичном мире, где смешаны 17 век и 19 век, видимо, пока только варварская и/или карательная -- посадить на цепь/привязать к кровати и поливать холодной водой в моменты приступов или просто для профилактики -- ну и кому это надо.

Чем второй том отличается от первого. Во-первых, в нем меньше пространных разговоров, ситуационных пояснений, обширных описаний и намного больше действия. Погружение в мир теперь идет не только широкими картинами на половину города, пейзажными полотнами на треть пустыни и политическими схемами на весь цивилизованный мир. Теперь мы идем по вертикали вниз и вверх -- в злачные кварталы, где убить могут за медяк, в общество нуворишей, куда без бюджета, примерно равного бюджету портового города, не пускают, в деловую/торговую часть жизни этого мира, в политику и отношение к ней обывателей, в устройство магических организаций и в маханизмы/деления самой магии. Хорошо, подробно, интересно, отработано на честные 110%.

Во-вторых, основных героев будет только два и они перестанут разбегаться в разные стороны: сам Сигиец (та самая обиженная какими-то мутными затейниками-экспериментаторами темная сила, которая один из семи), и его невольно-добровольный помощник Бруно, профессиональный нищий, средней руки жулик и аферист, который попался на дороге и нечаянно прилип.

В момент, когда я решила писать рецензию, меня внезапно проперло, и я этого Бруно нарисовала. А потом заморочилась и обработала:

https://author.today/art/41189

https://author.today/art/41179

Вот такой он. Так я его вижу.

В-третьих, часть загадок прошлого тома по естественному ходу повествования становятся понятны, как два пальца об асфальт. Но только что с этим всем делать, непонятно пока нифига. Значит, надо рассказывать историю дальше.

Я так подозреваю, те, кто Сигийца обидел, отделив его от остальных шести разными способами, не поняли, с кем связались. Даже если силы были равны и они рассчитывали если не победить, то пригасить надолго, даже если интересы не только не параллельны, но даже и не перпендикулярны, а вообще никак нигде не пересекаются, трогать его было не надо.

Что дальше? Жду третью часть. Книга добротная. И учит доброте -- не обижать неизвестно кого, даже если его семь, или если он аутист или если он живет на городском дне, но друг у него был сначала всемером, а потом стал аутистом.

А вы пока читайте. Только учтите, герои иногда бывают жестоки, а иногда сильно просторечны до подцензурного кода.

Анатолий Бочаров «Последний из Драконьих Владык»

https://author.today/work/38203

* * *

Классическое фэнтези, классический роман-путешествие, классический русский литературный язык, классическое формирование команды персонажей. Хотя, нет. Пожалуй, тут формирование не совсем классическое для литературы, зато в последнее время на экранах подобные шоу отбора представлены более чем разнообразно. Попасть в команду просто, удержаться в ней, выжить -- нет.

О чем книга.

Государство в беде, очередной узурпатор прикончил всех родных в семье и зохавал власть. С гнусным намерением царствовать и владеть и грабить корованы. Не сказать, чтобы не по праву. И рождение/нужная кровь у него есть, и способности/сила при нем. Но он немного недоработал -- одного-двух из наследников недобил из-за географической дальности. Или забыл. Или отложил на потом. В общем, если бы не эта мелкая деталь, никто в его правах не усомнился бы, потому что историю пишут победители, победы которых абсолютны. А тут до абсолюта недотянуло, весы справедливости качаются, просматриваются иные варианты, и недовольные таким вотэтоповоротом это хорошо чувствуют.

Государство надо спасать, честь, права и целостность семьи тоже. Но что делать, если ты жил своей жизнью, когда веселой и с приключениями, когда светской, когда и вовсе домашней спокойной, коллекционировал книги, дуэли и женщин, с возрастом не бросаясь уже на все подряд, а выбирая лучшее, был свободен, никому ничем не обязан, и вдруг -- получайте не скучайте, мы идем спасать сначала часть мира, а потом, наверное, и побольше, чем часть, потому что надо. То есть, не мы идем, а вы, граф, идете. Прямо сегодня. Прямо сейчас. Во главе нашего отряда. А если не согласны, мы организуем вам сопутствующие обстоятельства, при которых вы будете вынуждены. Потому что никого из наследников больше нет в живых. И фиг бы на того узурпатора, пусть бы он подавился всем, что успел нахватать, но сам узурпатор о том, что никто, кроме последнего родственника, на его право власти претендовать не может, прекрасно осведомлен и над этим прямо сейчас работает.

В общем, вставайте, граф, нас ждут великие дела! Такой вот вкратце сюжет. Плюс политика, потому что соседи вовлеченного в гражданскую войну государства тоже не дремлют и под шумок горазды подкусить коленки любому, кто ослабнет в борьбе.

Мир в книге большой. Насколько я понимаю, неоднократно обкатанный автором в других произведениях, поэтому утомительного лора не будет, да он не особо и нужен в рамках классического фэнтези в антураже примерно конца 17 века. Персонажей тоже много, хотя к финалу первого тома (рецензируемая книга первая часть в цикле) количество их изрядно поубавится. Персонажи индивидуальны, логичны, местами непредсказуемы. Но, к чести автора, любым странностям, неувязкам и нестыковкам, вначале кажущимися таковыми по сюжету, далее по тексту находится абсолютно устойчивое объяснение, и они в итоге встраиваются в логику системы.

Еще мне понравилось чувство меры. Для автора в этой книге главное рассказать саму историю, показать конфликт между совестью и долгом, идеальным и получившимся, желаемым и действительным. В книге практически нет самого автора и его любовашек. Эротика -- умеренно и чувственно, боевка -- без перебора, характеры без слащавости и идеализации, рефлексии -- без падения в психоложество и сопли, флешбеки -- к месту и ко времени. Черное не всегда черное, белое не такое уж и белое.

Команда персонажей тоже неоднородна. Не все друг другу нравятся, не все сошлись характерами и доверяют тому, с кем вынужденно стоят плечом к плечу. За каждым чувствуется его история, не попавшая в кадр. Есть внутренние конфликты, есть отсев -- не по принципу избавления автором от тех персон, с которыми он не знает, что делать, нет. И не потому, что автор любит кровь и отстреливать персов по случайному принципу ради драйва. Тут нет ненужных сцен и многостраничных знакомств с теми, кто скоро умрет. Повторюсь, дозы всех составляющих в книге очень точно взвешены. Баланс повествования выверен, в нем все сходится. Тем не менее, отсеяться может практически любой. В неожиданный, но фактически логичный момент. Все это для чего-то нужно. И просто в книге такие времена. Жить в эпоху перемен вообще непросто. Некоторые не справляются.

Герои в итоге идут не по канве, намеченной для них автором, а по собственной жизни, где не все гладко и не все (да, будем честны, вообще мало что) удается рассчитать. И там, где многое дано, многое и спросится. А кажущийся рояль, как будто бы внезапно выкатившийся из кустов в лесу, оказывается неподъемной махиной на трех ногах с малюсенькими колесиками -- и кати его дальше по полусредневековому бездорожью как умеешь. Или надорвешься, или бросишь, или вывернись наизнанку и впрягись, но в любом случае просто тебе с ним не будет.

В общем, правильная такая книга, несмотря на то, что финал промежуточный. Просто шли, шли и пришли. То ли к разбитому корыту, то ли в самое варево войны. Заканчивается книга не решением проблем, а роскошным видом на еще бОльшие проблемы. Художник Плынин, картина "Прирепали".

Лечит такой подход к зафиналиванию наличие готового второго тома, в котором, вангую, скучно не будет.

В общем, прочитала за одну ночь и всячески рекомендую. Особенно любителям классического фэнтези и людям, чувствительным к психологической достоверности героев и качеству языка. Очень достойно. Спасибо автору!

Пашка В. «Проблемы с драконом, проблемы дракона»

https://author.today/work/150205

* * *

Поскольку читаю не первую книгу автора, в качестве предисловия выведу резюме по его творчеству в целом: автор замечательный сказочник, заслуживающий внимания. Сказки у него получаются объемные и многомерные. Одновременно добрые и недобрые, со страхами и надеждой, красивые и ужасные одновременно. В общем, годный автор, всячески рекомендую.

Главное умение Пашки В -- создать атмосферу. Даже если что-то где-то покажется не таким, как мы привыкли, сюжет вызовет вопросы, поведение героев -- недоумение, из книги вы не выпадете в любом случае и на любом авторском вираже, потому что атмосфера вас не отпустит. А вопросы и недоумения улягутся, потому что в итоге все получится правильно. Хорошие будут вознаграждены, злодеи получат по заслугам/провалятся в ямы, выкопанные другим, как и положено в сказке.

Теперь о "Проблемах" подробнее.

Мрачная сказка, первая часть которой является городским фэнтези в современном нам мире, что соответствует заявленному жанру. Вторая часть -- фэнтези классическое, сказочное, квестовое. И тут жанра/тэга не хватает.

Сочетание миров -- нашего, обычного, и чужого, волшебного -- одна из сквозных тем в творчестве автора. Миры, где есть волшебство, и наш мир, в котором волшебства нет, если его не впустить извне, из дыр в пространствах, порталов, колдовских переходов, фантазий и снов, иногда довольно страшных, открытых темной дверцей в наше спокойствие и стабильность по недосмотру или злому умыслу, сочетаются в единую, взаимосвязанную реальность повествования.

Миры разные, но выбор в них героям предоставлен один -- остаться человеком, сохранить свою силу и индивидуальность, быть собой, сберечь друзей, или прогнуться под давлением внешних недобрых сил и превратиться в пешку зла, в дрожащую шкуру, продавшуюся за безопасность или за повышенные возможности, за право чуть-чуть более сильного/хитрого улучить момент, чтобы перегрызть ближнему глотку и стать на пядь повыше, наступив на его тело. Иногда это весьма трагический выбор.

Герои Пашки В правильные, они испытания выдерживают, в них веришь, за них переживаешь, даже за второстепенных и третьестепенных, таких, в ком подозреваешь расходный материал для движения сюжета -- как, например, в рабыне, телом которой воспользовалась призванная колдуньей сущность. Антагонисты тоже правильные. Зло, которое они творят, не зло вообще. Оно мотивировано законами и устройством их собственного мира, где, если не встал на голову соседа и не затоптал тех, кто идет с тобой рядом, значит, слабак и выше расходного тела для манипуляций положением быть не достоин.

Сюжет спойлерить не буду. Он не настолько сложен, чтобы его можно было рассказывать частями, но и не прост. Да и в принципе, когда в основе сюжета лежит нравственный выбор, стойкость характера, нет смысла его пересказывать. Просто нужно читать книгу и все повороты рассмотреть самостоятельно.

Структура книги немного распадается на две части оттого, что она так, по частям и была написана, насколько я понимаю. И лишь потом соединилась в один том. Приключения в нашем мире, где больше проблем было с драконом, чем у самого дракона. И приключения в колдовском мире, где проблемы прилетели уже самому дракону не в меньшей степени, чем его спутникам. Насколько части уравновесили друг друга, судить не буду. Читала книгу как единую, а не как две части. Но разделение частей увидела четко. Впрочем, восприятию это не мешает. Просто две сюжетно связанные сказки в одной.

Язык и слог как всегда у Пашки В -- на хорошем литературном уровне. При том, что автору присуща особая сказочная плавность подачи, из-за которой атмосферность и вовлеченность в сюжет не теряются даже на внезапных сюжетных перепадах и переходах из тома в том, а герои интересны с любой точки зрения и все без исключения.

Итог: читать. Особых рекомендаций "вы читайте, а вы не читайте" у книги нет. Тут и динамика приключений, и волшебство, и романтическая линия, и взросление героя-дракона, и нравственные акценты -- есть все, что нужно интересному произведению, которое можно без сомнения порекомендовать всем.

Пашка В. «Герои, Чудовища и другие»

https://author.today/work/40034

* * *

Знаете, это здорово, когда книга, прочитанная несколько месяцев назад, остается в памяти не смутным "кажется, читал", "кажется, что-то про мальчика, черта и ведьм", а целиком и полностью -- и общим впечатлением, и пошаговыми изменениями в жизни и характере героев.

Повесть небольшая, плотно насыщенная событиями и сюжетными поворотами-переворотами, но не поспешная. Спешки здесь нет, все очень обстоятельно. У Автора я читаю вторую вещь (на первую рецензию писать не стала, потому что та вещь, имхо, недоработана сюжетно). Но для меня и после того прочтения Пашка В. запомнился как мастер впечатления, а здесь ощущение усилилось. Он очень здорово оставляет отпечаток сцены, характера, сюжетного перелома. Прямо вау. Даже если где-то есть какие-то упущения, все равно вау, и на ярком впечатлении пролетаешь над ними, ничего не заметив.

Несмотря на небольшой объем книги, повествование ведется с точки зрения пяти (надеюсь, я их правильно посчитала) персонажей. Здесь и "добро", и откровенное "зло", и силой событий подключившиеся нейтралы. Получилось сбалансированно, логично, умело сплетено друг с другом из относительно независимых линий, которые феерически сталкиваются в конце. И, при этом, довольно необычно, потому что попаданцев нападало не от нас к ним, а из других миров к нам. И битва добра со злом, соответственно, у нас здесь и частично за всех нас и наш дом. Ну, так получилось. А, если получилось и вокруг есть неравнодушные герои, им придется противостоять вечному мировому злу, которым напичканы все миры, которое везде протянуло щупальца и ждет малейшего нарушения баланса, чтобы захватить и сожрать все, до чего сумеет дотянуться и что влезет по размеру в пасть.

Герои правильные. Высшая нечисть, которая хочет покоя, юная и старая ведьмы, которые выходят одна на свой первый, инициирующий бой, вторая на последний прощальный. Правильный мальчик -- он в тексте действительно мальчик, а не покореженный сюсюканьем взрослый, как случается у некоторых авторов, которые не помнят, как человеку видится мир в детстве. Пашка В. помнит и впечатление создает соответствующее. Влюбленный доктор. Даже черт правильный -- мерзкий, низкий, с тухлыми мыслями, но при этом вечно голодный и живой.

Действие очень динамично, оторваться от книги сложно. И, немаловажный момент -- это не действие ради действия, это действие ради добра. Хорошо себе пытается сделать только черт, ну, на то он и черт, чтобы быть махровым эгоистом (наверное, потому зло и проигрывает вечно добру, потому что заботится только о себе и своем брюхе, как думаете?) Остальные герои, даже внемировая сущность не самой чистой окраски и не ангельского прошлого, знают, что такое "добро" и чем оно отличается от "хорошо", и нравственность, ответственность, товарищество, братство, любовь, самопожертвование для них не пустой звук.

Общее впечатление: хорошая, добрая, ярко написанная сказка в которой все хорошо кончается, но не без жертв. И еще -- не без идеи.

Кому читать: всем. Правда хорошая повесть.

Влада Дятлова «Непрощенный»

https://author.today/work/63334

* * *

Повесть "Непрощенный" это не фэнтези и не сказка, это умелая и высокохудожественная литературная игра с архетипами. Как с мифологическими (бедная падчерица-золушка, меч в камне), так и с фундаментальными -- смерть/инициация/перерождение.

Так или иначе подобной игры не лишено практически ни одно произведение. Чем оно глубже, тем сложнее образы, тем интереснее и особеннее реконструкция мифа. Проще говоря -- сюжет, образы, общее впечатление у умелого автора не оставляют ощущения затертости, многократной читанности и, в итоге, ненужности и неважности одного и того же. Даже если архетип потрепан, у хорошего автора то, что было "вечным образом", осознается после прочтения, когда начинаешь анализировать прочитанное, например, для рецензии, а во время чтения ты занимаешься совершенно другими вещами: живешь жизнью героев и дышишь одним с ними воздухом)

На мой взгляд, в данном случае Автору все удалось. Архетипы подчинились, сыгрались, сплелись и показали красивую историю о вечности, о жизни, о преемственности и ответственности, о долге, о чести, о правде, о самопожертвовании, в выборе, даже о любви, которой не должно быть и не может быть, потому что Свобода важнее.

Мир. Осязаемый, полноценный, объемный, несмотря на небольшой размер произведения. Нарисован краткими, но точными мазками. Не солнечный, но и не совсем угрюмый. Не добрый, но и не совсем злой. Потому что солнце или бурю, добро или зло творят населяющие его персонажи. Их взгляд на события, их настроение. Их выбор.

Герои. Два ведущих персонажа -- Хин, вечным проклятьем приговоренный исполнять волю королей, убийца, воин и колдун, и Айфе, просто девушка, дворянская дочь из захолустья, ничем не особенная, кроме доставшегося в наследство дара колдовать и козьих выпасов, идущих за ней в приданое -- получились ярко и интересно. Характеры и поступки их логичны и завершены. Ситуации и взаимодействия, в которые приводит их Автор, иногда (архе)типичны, как и положено мифу, тем не менее, это позволяет героям показать себя с разных сторон, и с лучших, и с худших, и с не совсем обычных. Психологическая достоверность присутствует. Персонажи второго плана характеров и личных историй не лишены. А что еще нужно для глубины и настоящести мира? Живущие в нем люди.

Сюжет. Несложный, но интересный. Он состоит, скорее, не в событиях, а в последовательности выборов, стоящих перед героями, и именно этим держит в напряжении. Произведение не является ни безконфликтным, ни поверхностным. Героям этически непросто. А исторически непросто было и им самим в прошлом, и их предшественникам в минувшие времена. Бороться с собственным наследством, грузом ошибок, потерь, несправедливости и с собственной нелегкой историей -- вот что им предстоит. Перебороть, даже когда нет ни сил, ни возможностей, а артефакты и способности в из руках больше похожи не на помощь, а на проклятье.

Общее впечатление. Красиво, серьезно, интересно, увлекательно, чуть-чуть про любовь, хотя итогом ни в коем случае не является "долго, счастливо и в один день". Тут все наоборот: кто кого полюбил, тот того не будет держать, отпустит на свободу, подарив на память самое дорогое, что есть -- собственную душу. Не заметила, как прочитала. А потом вернулась и прочитала еще раз, хотя обычно книг не перечитываю))

Язык, стиль, композиция. Замечательно и замечтательно. Композиционно чуть-чуть провисает серединка в момент путешествия, но это на мой взгляд очень быстро читающего читателя. По опорным точкам те моменты нужны, а компактность самой повести, наверное, позволяет сделать некоторую передышку в плотных событиях предшествующих и последующих сцен.

Кому читать. Это завершенная история с почти открытым, довольно печальным, но закономерным финалом. Если вы не боитесь грустных историй, если вы не чужды некоторой романтики и тяги к глубине повествования, вам это нужно. Если вы любите трах-бах-убил-и-съел, тут есть и такое, но акцент не на нем, так что тоже можете попробовать.

Айре Вест «Один день короля Харууна»

https://author.today/work/74276

* * *

Редкая книга, которую хотелось бы прочесть в бумаге. Хотя бы представить. В одном из старых сборников, рядом с Хайнлайном, Рыбаковым, Стругацкими.

Фантдоп вполне стандартен. Катастрофа случилась с человечеством, которое что-то перемудрило, и его очередной "Титаник", памятник человечесткой самонадеянности, затонул, увлекая с собой пассажиров и команду в составе населения планеты. Память постапокалипсиса сохранила, что человечество наказано за гордыню, но за какую именно и как технически, "маленьким людям" неизвестно. А "большие", знавшие истинные причины, давно были убиты или не выжили в суровых буднях последствий. Сведения, оставшаяся от них, причудливо трансформировались, лишились информационной основы, сохранились скорее как эмоциональная память о бедах и горе в наказание за техническую глупость.

Книга более относится к социальной фантастике, нежели к постапу, поскольку проблема, лежащая перед главным героем -- королем Харууном (пусть вас не обманывает высокий титул короля; фактически Харуун такой же житель города, как все прочие, он обременен заботами о собственном быте и хлебе насущном, у него нет слуг, даже, пожалуй, нет однозначно преданных ему подданных -- только люди, за которых он несет ответственность) -- лежит извечный выбор дрожать как тварь или право иметь.

Социальная среда не одобряет право иметь даже королю. Маленькие люди настолько маленькие, что не могут надевать яркую одежду, чтобы злые боги сверху не заметили яркое пятно и не покарали за гордыню. Скудный быт еле выживающего в стесненных условиях городка не позволяет иметь лишнюю домашнюю утварь, запас провизии, мебель, одежду. Часть установлений в городе разумна. Например, нельзя нарушать санитарные нормы, это чревато болезнями, которые нечем и практически некому лечить. Ресурсы ограничены, всем трудно, но люди живут, и, насколько можно понять из текста, на жизнь свою не в обиде, потому что к лучшей никогда не привыкали. Некоторая часть ограничений была бы разумна, если бы читатель взглядом извне не мог понять, как и из чего она произошла. Например, запрет на изобретения.

Ну, да, когда-то человечество запустило очередной "Титаник", небеса треснули, не выдержав его веса, и осыпались, уничтожив горе-изобретателей. Но масштабы *тех* изобретений несравнимы с введением в обиход примитивной лебедки, чтобы не таскать воду веревкой и руками. А маленьким людям все равно страшно. Изобретать нельзя! За это сверху бьют!

Несмотря на упоминание рассказа Солженицина, вдохновившего автора на написание повести, я бы, если честно, много параллелей не провела. Разве что, самую заметную -- камерными изобразительными средствами, маленькими шажками, тонкими, но резкими штрихами и скупой деталировкой здесь подан огромный пласт жизни, истории, взаимосвязей и взаимодействий. Через сознательное ограничение средств яснее становятся видны условия и причины, приведшие к именно такому положению вещей.

По отношению к "Одному дню Ивана Деничовича" повесть ни в коем случае не является вторичной. Хотя бы потому, что, несмотря на схожесть подхода, в ней совершенно иная идея.

Мир. В книге нет лора как такового, но все понятно из примитивных условий быта, скудных новостей, поступающих внутрь городских стен из внешнего мира. Из повседневности родится большая и опасная картина, в которой маленькие люди нашли и защитили собственное место. Мелочность, скрупулезный подход к деталям не лишняя сторона повествования и не недостаток. Ничего лишнего нет в жизни маленьких людей. У них нет лишних вещей, зачастую нет и выбора -- пищи, профессии, образа жизни. Они немного бюрократы и пытаются жить по правилам.

Герой. Но однажды жизнь становится шире правил. Перемены давно назрели, перемены начинаются не с событий, даже не со знамений.

Их начало -- сомнения. Зачинщик -- тот, кто первым устроит удачный бунт. И пусть этот бунт будет таким же маленьким, какими маленькими ощущают себя люди, пусть он будет внутренний и будто бы несерьезный, вроде того, чтобы выпить полную кружку не очищенной по заветам предков "ядовитой" воды, это только начало. Проба. И, кстати, очень смелый поступок.

Ограничений много, а нарушают их, если присмотреться, все.

Сразу, может быть, сделать многого нельзя. Но, если идти постепенно, надежда есть. И первый шаг королем Харууном уже сделан. Он смелый мальчик, хотя и ошибается местами. И корит себя за страх, недоделки и промахи. Ххочется верить, что и дальше у него все получится.

Кому читать. Всем, кто доверяет моему выбору, в обязательном порядке. Настоящая литература с настоящей проблематикой, с необходимостью мучительного выбора. С осознаниями, упущениями, совестью. И, наверное, с перспективой. Потому что возможность что-то менять -- есть.

И хочется думать, что не только главный герой, но и все маленькие люди немного подрастут, и все у них будет хорошо.

Kirra «Вниз по течению», два тома

https://author.today/work/series/8951

* * *

Дисклеймер: рецензия пишется сразу на два тома, которые когда-то были единой книгой, но потом автор их разделил.

Делить на тома в рецензии я не буду. Расскажу сразу и обо всем.

Казалось бы, простое, если не сказать, классическое начало истории: девушка и другой мир. Просто падаем с моста и попадаем. Правда, попадаем не вполне обычным образом, а потому, что лягнула жаба. И не во вполне обычное место -- в отравленную реку. Это не для того, чтобы отличаться от других попаданцев, это сюжетообразующие моменты. И таких моментов будет много, потому что мелкие, неважные, кажущиеся проходящими детали в жизни любого персонажа ли, реального ли человека могут оказаться ведущими. Глупые поступки -- решающими. Случайные повороты и нечаянные выборы -- фатальными.

Книга многолинейная, ведущих персонажей в ней пять. Если я не обсчиталась. Девушка, которая упала с моста, -- только начало. Есть другие упавшие и утопшие, есть и рожденные в искалеченном мире с названием Азар. Мужчины и женщины. Есть симпатичные и неподдающиеся калечащему влиянию мира, который гнет людей под себя по принципу "мне плохо -- пусть всем будет похо", есть прогнувшиеся под обстоятельства и считающие разумным гнуть других по собственному шаблону и под свои требования (так безопаснее будет), есть такие, кто принципиально не гнется. Кто-то помнит свой родной мир и хочет домой, кто-то хочет Азар сделать лучше, а кому-то, никогда не видевшему ничего, красивее и справедливее Азара, и так хорошо, сравнить-то не с чем.

Все эти сложности, равно как и кажущаяся стандартной завязка, ничего общего с внутренним пространством книги не имеют. Это пространство глубже и больше банальных приключений и попаданий в отравленный идиотами мир. Книга о том, что потакание слабостям, нестойкость, глупость, жадность, мстительность, неумение рассчитать последствия, нежелание продумать иные варианты что угодно светлое превращают в грязное, животворящее в ядовитое, человека в сволочь, мечту в вечный страх.

Мир Азара не был таким, каким увидит его первая из ведущих героев. Его сделали таким люди. Всякие люди, и попавшие, и местные, потому что глупость, жадность, жажда власти и страх ее потерять, неумение просчитывать ходы и смотреть в собственное будущее (что уж говорить про будущее мира) -- напасть интернациональная. Межмировая. Каждый герой сказал бы: "я просто пытался выжить" и "не мы такие, жизнь такая". Но кто-то ведь и сопротивляется. Хотя бы просто не идет на поводу у обстоятельств.

В чем огромный плюс книги -- отрицательные герои великолепно мотивированы, умны, по-человечески понятны. Они сдались, они выбрали для себя позицию сознательно: не можешь прекратить зло -- возглавь его. Их вина лишь в том, что, возглавив темные силы и получив какие-то рычаги для влияния на ситуацию в целом, они ничего не сделали для того, чтобы приостановить этот маховик. Они вовлеклись и увлеклись. Им стало нормально, удобно, и возникла иллюзия, что именно этого-то в жизни и стоит добиваться.

Что касается положительных героев -- им с такими антагонистами жизнь медом не кажется и каждый день у них новая сказка. Они, по китайскому древнему проклятью, живут в интересные времена. Которые им устроили. Но кто-то из них добр по глупости, кто-то, упав с моста, все еще не разобрался, кто кого и чем тут погоняет, и лишь один Гай (ой, не буду на этом сайте называть его фамилию, но, поверьте, в отдельной локации АТ она доставит :)))) держится сознательной позиции отстранения от по-болотному затягивающего мрака и противодействия ему. Но революция в топком болоте дело сложное, и два тома -- совсем не финал и маловато для решения его идейной проблемы. По моим ощущениям, это половина от начатой истории. Экспозиция и выход на основное плато повествования. А до кульминации и финала еще идти и идти.

Мир -- проработан, устойчив, довольно-таки страшен, причем, без пугалок и деклараций. То, насколько он опасен и недружелюбен, подано аккуратно, очень естественно, это не читаешь -- этим проникаешься по мере чтения.

Язык повествования. Хорош, интересен, красочен, ироничен, профессионален. Техническое исполнение: нужен корректор. Знаки препинания, местами отсутствие пробелов. Опечатки иногда великолепны, например инструктированный малахитом столик))) Еще мне кажется, что человек, попавший в Азар из восьмидесятого года прошлого века все-таки не будет называть Питер Питером. Для него это Ленинград. Но это все мелочи и фигня на фоне общей картины. Книга(и) читается одним махом, для читателя попроще есть приключения, для читателя посложнее есть идейная подложка, для читателя поуглубленнее есть устойчивость образов, мотивировка, цельность мира и сюжета.

Для всего остального (по написанному объему можно составить впечатление, что по некоторым героям, например, Нейре, автором затрачено неоправданное сюжетом количество усилий и килознаков, ибо пока ее история никуда не ведет) есть надежды на продолжение.

Автору удачи лайк за обе книги.

Макс Акиньшин «Тридцать восемь сантиметров»

https://author.today/work/60557

* * *

Для того, чтобы рассказать об этой книге, необходимо определиться терминологически.

Тех жанров, которые ей бы подошли, в типовом наборе сайта попросту нет. А самостоятельно совать их в тэги автору было бы нескромно. Поэтому воспользуюсь правом стороннего рецензента и наклею ярлычки:

Жанр -- достоверность.

Тэг/тема -- бытие.

Несмотря на присутствие детективной интриги, перед вами типичный литературный (серьезно литературный) перевертыш, для которого интрига только прикрытие. В данном случае детективная интрига могла быть любой, такой, сякой, другой, могла быть не детективной, могла вообще не быть. Пересказывать сюжет детектива моветон, но в данном случае он лишь повод поговорить шутливо всерьез (тут нет ошибки и не нужна запятая, это тоже перевертыш, потому что весь видимый смех фильтрован сквозь глубокую грусть, ибо бытие - это вам не жиза с ее пустыми хаханьками) об очень важных и нужных в жизни каждого человека вещах -- любви, доверии, тепле, выходе из одиночества, понимании.

Второй лейтмотив романа -- слепота; все в жизни может быть не тем, чем кажется. Слепого обмануть легко, но и зрячего не труднее. Слепым стать тоже просто -- все заключено в твоей голове, не хочешь -- не видишь. А вот прозреть потом... Впрочем, при некотором стечении обстоятельств и это задача решаемая. Шокирующие прозрения с героем происходят дважды. Один раз физически, другой -- душевно. Физическое прозрение после настоящей слепоты -- очень неожиданное (респект!), а вот душевное, как, собственно, и фактическая развязка детективной интриги, было предсказуемо примерно с середины текста, хотя и неотвратимы, как большинство закономерностей бытия. Поэтому-то формальный детектив в книге и не особо важен. Пускай фактическая/физическая интрига просматривается задолго до финала, зато душевная -- стОящая и настоящая интрига -- нет.

А дальше мы вступаем в область, называемую "искусство". Искусство, в т.ч. литературное, это не про "кто, что, где" и даже не про "почему". Искусство - это "как". Жизнь, правда, иногда подсказывает и здесь очевиднейший ответ -- каком кверху это норма. Но мы все же в литературном тексте и про книгу. Поэтому вскрываем следующий слой.

Третий слой -- чем измеряется жизнь? Прожитыми событиями и вынесенным из них опытом, даже если он грязен и негативен и каком кверху? Расстояниями? Должностями и зарплатами? Связями и убеждениями? Теплым уютным гнездышком мечты? Как человеку жить?.. А выбрать каждый может сам. Напрямую из текста рекомендуемый выбор неочевиден. Но где-то там, на совсем глубинном, почти незаметном следующем слое, книга все же дает ответ: жизнь измеряется теми самыми важными вещами, которые перечислены на пару абзацев выше. Без них -- без любви, доверия, тепла, понимания -- дальше собственного носа не видно, и, куда ни уезжай, ты остаешься заперт в границах темноты и в границах собственного одиночества. Но, чтобы этот ответ рассмотреть, нужно не быть слепым, даже если ты слеп по очень уважительным причинам, например, взвешиваешь и измеряешь жизнь линейкой на карте или на весах сержанта Пеппера.

Написано мастерски, точно, наблюдательно. Чем ценна оказалась книга лично для меня -- в ней нет ни одного дешевого и ни одного пустого слова. Ни легковесности, ни красивости, ни нарочитости. Это бритвенно отточенные емкие формулировки, даже там, где они граничат с пародией на нуар.

Герой книги носит одно с автором имя, насчет событий, вы понимаете, все категорически условно, но, насколько автобиографичны наблюдения и мысли, читателю остается только гадать.

Кому читать: всем, кто ценит острую иронию (не путать с расхожим юмором), хороший слог, последовательных персонажей, серьезность создаваемого текстом впечатления, весомость выводов.

Недостатки: пунктуация. Впрочем, я читала говорилкой с планшета (один раз заглянула в текст глазами, но больше так не делала), поэтому меня не задело.

Достоинства: по-настоящему литературно сделанная вещь. Плотная, компактная, скомпонованная, хорошо написанная. Не для того, чтобы отключить мозги. Она написана для того, чтобы вы ее запомнили.

Рекомендую.

Алена Волгина «Чайка с острова Мираколо»

https://author.today/work/21697

* * *

Очень сложный в плане рецензирования текст. Нужно дать рецензентский минимум, но воспользоваться опытом некоторых ура-отзывантов и на две тысячи знаков расписать "респект! респект! респект!" будет несерьезно, хотя и очень хочется, а сразу по прочтении сказать что-либо, кроме "вау! ух ты! здорово! супер! хочу еще!" как-то не получается))

Все потому, что я люблю, когда главным действующим героем книги является не только человек, но и мир. В "Чайке" мир невелик, но чрезвычайно глубок, сбалансирован, населен и плотен. В нем можно утонуть (и быть проглоченным подводными тварями) не только в переносном, но и в прямом смысле. В Венетте -- почти Венеции, сказочном ее отражении -- это просто. Упал в канал, и бульк, даже пузыри не пошли.

Мир Венетты, города в лагуне, населен живыми существами не только над, но и под водой. И неизвестно, где твари опаснее. Какой спрут более ядовит? Подводный, безглазый, с присосками, или тот, который живет в палаццо, плывет поверх вод в гондоле, но распустил всюду щупальца своих амбиций, планов, торговой выгоды, семейных расчетов, таких же слепых и бесчувственных к чужим желаниям и интересам, как щупальца подводного близнеца, и таких же сминающих и ломающих чужие жизни, как делают щупальца холодного чудовища? Так сразу и не определишь. Оба хуже. Спрут не лучше никакой, и нужно не малодушно выбирать между двух зол, а освобождаться от чужих щупалец и ядовитой слизи.

Тобой привыкли управлять, тобой привыкли торговать, тебя хотят использовать как семейный капитал? А ты не поддавайся, не сдавайся, делай по-своему. Это опасно, местами больно. Потому что комок щупалец штука заразная, стоит кому-то начать распускать свою слизь по сторонам, дело это сразу захватывает и увлекает окружающих. Так, оказывается, можно. В этом спешат участвовать, от этого торопятся урвать пользу, с этого бегут брать пример, чтобы превратившиеся в спрутов, а потому осмелевшие и наглые соседи не нанесли ущерба, ведь спруту все равно, кого ломать, лишь бы добыть власть и прибыль. В городе, где вместо улиц течет вода каналов, плыть по течению -- самый простой выход.

Герои так не хотят. Потому что они замечательно живые, полнокровные, характерные. Причем, живы и реалистичны не только положительные, но даже отрицательные персонажи.

Слишком часто у современных авторов не получается контраста между антагонистом и протагонистом только оттого, что у главзлодея нет мотивации кроме "хочу быть плохим и буду!" На этом фоне хорошим приходится быть такими же карикатурами, а на подобном шатком основании не построишь ни хороший конфликт, ни, соответственно, крепкий сюжет.

Злодеям Венетты есть, к чему стремиться, есть, чего желать, хотя, по сути, они давно уже холоднокровные спруты. Они объяснимы, несмотря на то, что местами кажутся безумными. Их зло -- вечное зло, которого полно в нашем мире. Борьба за власть, попытки вылезти вверх, жажда денег, самонадеянность, безнаказанность дурных поступков, подавление тех, кто ниже по социальной лестнице, политика, которая занимается тобой принудительно, если ты не занимаешься ею сам, и, в итоге, -- холодная привычка ко всему этому безумию. Быть холоднокровным и ядовитым спрутом -- норма жизни, хороший бизнес, и вообще noblesse oblige.

Этого главная героиня тоже для себя не хочет. Она вернулась отомстить за неправду и зло, вначале не ради себя самой. Просто по принципу "хочешь, чтобы было сделано хорошо -- сделай это сама". Но зло настолько глубоко запустило щупальца в мир, что сразу попыталось поглотить и жизнь героини вместе с ее волшебным даром, поставить ее на службу ядовитому спруту, а не получится -- уничтожить. Тоже не оттого, что оно зло, а просто по обычному порядку вещей, согласно которому использовать других рационально для себя -- норма. У зла не получилось. Подчиняются привычному течению и плывут по нему не все. Холодными спрутами хотят быть не все. Есть те, которые по состоянию души не согласны с подобным мириться, а по способностям еще и могут встать у зла поперек дороги.

И тогда случится красивая водная феерия в финале, потому что в Венеции, если долго не случается наводнений, лагуна застаивается, тухнет и начинает вонять. Вот и в сказочной Венетте нужно было промыть свежим и бурным потоком некоторые берега и каналы, чтобы спруты не забили их своей слизью и клубками спутанных щупалец.

Кроме всего написанного, это очень красивая книга, грамотно, логично, умно и поэтично написанная. Без пережима эмоций, без случайных персонажей, без лишних слов и дел, каждое слово и каждая деталь на своем месте.

Респект! Респект! Респект! (сорь, не удержалась)

Ксения Ангел «Источник Лаверн. Осколки»

https://author.today/work/51564

* * *

Заявленные жанры - эпическое темное фэнтези. Насколько эпическое, пока не знаю, т.к. прочла только первый том, а мы же понимаем, что хороший эпик в одну книгу не укладывается. У книги есть продолжение, так что, вероятно таки да, поскольку в первом томе замах масштабный. Но что фэнтези это темное и даже темнее темного в некоторых местах -- совершенно точно.

Мир. Мир магической аристократии, где все интриги, все династические, матримониальные, политические, экономические и прочие планы сосредоточены вокруг магии. Магия нужна, чтобы этот мир стоял и не менялся, и магией же можно его взорвать к чертовой матери, а зачем -- неизвестно. Но порой очень хочется. Вероятно, оттого, что мир темного фэнтези всерьез темно устроен. В нем все стремятся к могуществу -- это норма. И самое могущественное могущество в таком мире, естественно магическое.

А от этого, друзья мои, происходят злоупотребления, столкновения интересов, конфликты, обиды и дрязги. Люди делят, кому больше магии достанется и кто, соответственно, напихает с ее помощью полную шляпу нахлобучек всем остальным. Некоторые уже успели раньше, некоторые успели объединиться, некоторые крадутся тайно к цели под прикрытием камней, теней и дворцовых гобеленов.

Сила = магия.

Статус = магия.

Политика = магия.

Надежды = магия.

Семья = магия.

Даже секс, ревность, семья, деторождение, а порою и любовь = магия. Не сами по себе, а в жестокой зависимости от наличия.

Нелегко героям жить в этом мире, где без магии ты никто и места тебе нет. Где на всех этой магии априори не хватает, потому что некоторые хотят больше и сильнее, а источники стареют, кланы вырождаются, мир недружелюбен ко всем, хоть с магией, хоть без, разорван на части и продолжает рваться.

Прямо скажу, для меня это было темновато. Учитывая многочисленные вкрапления-нагнетания от магов-провидцев, вообще полная тьма без просвета.

Ни любовь, ни дружба, ни привязанность любого другого характера не являются в этом мире светлыми моментами. Они не отдушина для героев, они -- слабое место, по которому в любое время кто-нибудь может ударить. Все, вообще все испортила чертова велова магия!

Проблематика. Текст фокусирован на проблемах женщины в таком пропитанном враждой, дракой и торговлей за магию мире. Не только потому, что главная героиня женщина, обладающая частью магии этого мира и умеющая поворачивать ее в сторону собственных интересов, но и потому, что приобрести, восстановить, привлечь, даже купить магию можно с помощью женщин. Династическим или морганатическим браком получив, как от племенной магической кобылы себе наследника-носителя магических качеств и укрепив тем самым род и свое политическое/имущественное положение.

И нет, это все не про любовь. По крайней мере, не про ту любовь, про которую пишут любовные романы.

Герои. Очень много. Что касается моего взгляда, из людей на уровне сопричастности/сочувствия/сопереживания мне не понравился ни один. Зато в качестве героя выступает порванный на магические куски мир -- и вот он эпически интересен; читала я ради него.

Если разобраться, то характеры героев хороши, просчитаны, человечны, логичны и понятны -- даже в иррациональности некоторых их привязанностей и желаний. Просто это отличный вариант книги, которая "не мое, но хорошо сделано". Действительно хорошо сделано, и там, где я не нашла "своего" персонажа среди изломанных жестокостью и недружественностью мира и людей характеров, вы себе запросто можете найти любимчика. А я -- я просто не люблю злых героев. Даже если их нелегкая жизнь довела. И ожесточенных, ненавидящих, злоумышляющих, даже если они злоумышляют справедливейшую месть, не люблю.

Язык, стиль, структура. Структура повествования немного неровная вначале из-за обилия персонажей, которые все нужны и все важны. Кажется, будто неравноценно распределено внимание между действующими лицами. Но где-то ближе к середине все ловко и изящно приводится к общему знаменателю, непонятные детали занимают положенное место, и становится ясно, что именно это было, почему на кого-то или на что-то обращали наше внимание, и вон оно как интересно обернулось. Но нужно терпение и некоторый кредит доверия автору, чтобы дождаться стреляющих ружей.

Что, впрочем, нетрудно, поскольку язык и стиль -- те два фактора, которые здорово помогут терпение поддержать. Тут все отлично. Метафорично, стильно, грамотно, красиво без нарочитых красивостей, а по точности характеристик -- остро и блестяще, словно лезвие сабли.

Итог. Большой эпик в большом мире (в некоторой степени эпик только ожидаемый, поскольку книга заканчивается на тревожной ноте и с открытой в будущее перспективой), где нашим обычным житейским проблемам -- дружбе любви, семье, детям -- назначена высокая магическая цена. Слишком высокая. Не каждому хватит сил заплатить. Да и, честно говоря, просто выжить не у всех сил хватит.

Кому читать. Тем, кто любит концентрированный дарк на грани реала по ощущениям. Книга сильная, книга красивая. Но я бы, как Лаверн, такой мир тоже к чертям бы взорвала.

Ксения Ангел «Источник Лаверн. Трещины»

https://author.today/work/100794

* * *

Во первых строках моего отчета по чтению сего творения должно быть традиционное нытье о том, что на вторую часть романа писать рецензию сложнее, чем на первую. Но я об этом ныть не буду, потому что сложнее мне оказалось не потому, что часть вторая, а потому, что вторая оказалась заметно сильнее первой. Это хорошо для многотомника. И необычно для температуры по больнице в целом. Для рецензента может оказаться неожиданностью, но не повод для нытья. Наоборот! Чего мы обычно ждем от второго тома? Быстрого проброса к третьему, к развязке всей истории, к кульминации, к финалу.

Здесь все пошло не так, и том показался мне ценен сам по себе, как самостоятельное произведение с собственным решением сюжетных линий. Хотя, подозреваю, читать его отдельно все-таки не следует. Сильно непонятно получится, кто есть ху.

Моя рецензия на первый том здесь, следовать я буду по пунктам, обозначенным для первого тома.

Пункт первый.Жанр. Соответствие полное. Если по первой книге не вполне ясно было, где эпик и насколько фэнтези фэнтези, несмотря на присутствие колдовства, второй развернул перед нами отстроенную и проработанную колдовскую систему, которая живет в огромном меняющемся мире, меняясь вместе с ним. Или меняя собой мир -- это как посмотреть.

Мир этот очерчен четко и система на него наложена. Если в первом томе казалось, будто мир вместе с системой магических сил умирает, а магия в нем еле тлеет, вырождаясь из-за жадности, непредусмотрительности и неосторожности людей, то во втором те же люди если пока и не нашли способов все исправить, то хотя бы поняли, в чем состоят ошибки и заключается опасность: в недостаточности знаний, в воле магов прежних поколений, которые, как обычно, считали, будто лучше молодежи знают, как все исправить, но вместо этого ограничили знания, законсервировали возможности и тем загнали общую систему в глубочайшую стагнацию и вырождение. Прежние маги видели в самой магии только способ удержать власть и удержать status quo, в котором им самим было более-менее удобно. Наверное, они боялись нового и всеми силами старались не допустить его в мир. А все же представляют, что будет, если долго и старательно затыкать вулкан... Так вот: внезапно обнаружилось, что вулкан проснулся и что он какими-то неумными людьми критически заткнут.

Пункт второй.Мир. Мир живет и развивается. Он обширен, намного глубже прорисован, чем оставил впечатление первый том. И намного гуще населен. География перемещений героев по миру становится пространнее. Тут и южная империя степняков с ее столицей, и северные замки, окруженные живым волшебным лесом, и дальние горные королевства, и пути-дороги, по которым движутся караваны и скачут разбойники.

Пункт третий. Проблематика. Из чисто человеческой, внутриличностной, семейной она разворачивается в тот самый эпик, который не особо просматривался в первом томе. Вот здесь действительно все эпично. Потому что решить личные проблемы без решения судеб мира становится невозможно. На фоне этого растут и духовно крепнут герои, ибо с тех, кому многое дано, много и спросится. А к сдаже глобальных жизненных экзаменов нужно готовиться. Я обычно не люблю, когда фокус слишком раздроблен и прыгает с героя на героя часто. Но в этой книге Автор умеет удержать внимание и к личности, и к ее судьбе, и к роли каждого героя в событиях, которые должны изменить мир и переломить хребет тем консерваторам, которые до сих пор уверены, что затыкать вулкан перемен это хорошая идея.

Пункт четвертый.Герои. Развиваются. Меняются. Растут в моральном плане и над собой. Что приятно -- нет картинного противостояния плохих и хороших. Вообще нет плохих и хороших. Это не значит, что книга про негодяев. Нет. Книга про обычных людей, в которых всякого намешано, они могут и ошибиться, и сделать глупость, и даже пойти по пути саморазрушения. Но все это увязано с обстоятельствами их жизни, логикой событий и практически нигде не смотрится как авторское повеление приключаться для экшена и сюжета. Единственный момент, который показался мне несколько натянутым -- бегство Эдель и дальнейшее ее молчание о том, кто она, когда Эдель попадает из плена в плен и из неприятностей в неприятности. Не очень логичным и не очень правильным показалось мне ее поведение в плане спасения себя, а для того, чтобы саморазрушаться вовне у не было особых внутренних причин, кроме, разве что капризов. Хотя все это и привело потом туда, куда было нужно.

Пункт пятый.Язык, стиль, структура. Претензий нет. Во-первых, за первый том я привыкла, что персонажей много и структурно мы будем прыгать. Во-вторых, во втором томе Автор сложил кусочки мозаики более умело, переходы более логичны и подготовлены. Язык, за исключением буквально пары замечаний, замечательный. Образы точны и понятны, создать и поддержать настроение Автор умеет. Читается книга легко и приятно.

Отдельное спасибо за кульминации. Не забывать про них на протяжении многих глав и планомерно наращивать силу вотэтоповоротов от начала книги к концу - особое искусство.

Итог. Книга сделана умело, всем, кто читал первый том, второй безусловно рекомендую.

Виктория Ковалева «Дуат»

https://author.today/work/101514

* * *

"Дуат" -- роман взросления. История, в которой автор воспитывает героя с детства, проводя его через испытания и невзгоды, чтобы подготовить к предстоящему нелегкому пути дуата -- полуэкзорциста-полуколдуна, изгоняющего из реальности чуждые празитирующие сущности.

Книга начинается весьма драматично и эмоционально. Главный герой ненавидит свою опустившуюся мать и борется за жизнь сестры-близнеца. И, скажу вам, меня это слегка обмануло. Драматический накал первых глав довольно быстро сходит на нет, и на первый план выходит не столько нравственное формирование героя на бедах-злосчастьях и контрастных встречах с неожиданным добром, сколько его социализация в более благополучном слое общества, чем тот, в котором ему довелось родиться.

Соответственно, сюжетно роман организован вокруг формирования личности и становления основного героя в профессии, а не событийной канвы. Внутрь, помимо чисто бытовой истории персонажа, осознания им инаковости, получения образования и первого профессионального и житейского опыта, вложено несколько детективных историй с поиском и уничтожением иномировых сущностей, захвативших тела и души людей. Единственная сквозная история (по данной книге -- построенная исключительно на случайностях, настолько случайных, что сами герои недоумевают, что за сила сталкивает их раз за разом когда лбами, когда против общего врагов спиной к спине; но, возможно, разгадка цепочки этих случайностей будет где-нибудь в продолжении серии) идет от вставной новеллы о девушке, которая является иномировой сущностью по рождению, она чужая этому миру не потому, что пришла туда извне, а потому, что родилась в нем, но родилась не такой, как все (привет, вампиры). Вот эта постоянная цепочка столкновений и взаимного интереса следует за героем всю книгу. Остальные истории в нем имеют форму отдельных завершенных эпизодов, составляющих логически связанную цепочку.

Впечатления цельности сюжет не оставил, хотя некоторые моменты запомнились. Несмотря на довольно большой объем, эти истории:

а) читаются легко, поскольку детективная интрига -- всегда интересно, а слог у автора, несмотря на некоторые длинноты, присутствие канцеляризмов и диалоги в стиле "Ты уверен?" -- "Уверен" -- удобочитаемый и музыкальный;

б) при этом слитного впечатления о мире не дают. Мы видим некую мировую закулису, истончающую ткань мира, из-за чего в прорехи лезут иномирные паразиты. Мы видим институт заклинателей этих паразитов. Кроме заклинателей-дуатов есть еще мастера иллюзий. И есть намеки на некое противостояние дуатов мировой закулисе, впрочем, без активных действий в ее сторону. Как-то активно бороться с тем, что всякий мусор лезет из другого пространства и жрет людей, старшие дуаты не торопятся, несмотря на налаженную службу контроля за нежитью и наличие внутренней организации. Они просто бьют паразитов поодиночке. А еще там где-то идет война, на которой дуаты гибнут. Война кого с кем, я, если честно, то ли упустила, то ли из немногих объяснений так толком и не поняла, хотя читала текст подряд, не пропуская ни слова.

Резюме по сюжету -- он довольно рыхлый и неравномерный. Первые яркие главы на общем фоне стоят отдельно, подобная эмоциональная подача и великолепная динамика больше нигде не повторяются. Даже моменты, где у героя гибнут товарищи и близкие ему люди, выглядят на фоне первых глав невыразительно, проходными сценами, потому что так бывает и так надо в жизни -- кого-то терять.

Причины растолковать не возьмусь. Можно только угадывать. Возможно, автор слишком вжился в судьбу персонажа и стал его жалеть. Беречь, подыгрывать. Так с нами, авторами, бывает. Герой становится дорог, и... его приключенческая карьера идет на спад. Его подхватывают и охраняют многочисленные няньки, его учат талантливые педагоги, ему подают личный пример геройские герои. Все это в сентиментальной атмосфере всеобщей заботы. Герой не сражается сам, только помогает. Или решает облегченные задачи для новичков, где помогают уже ему. И даже внезапный злойдей из последней четверти романа, задумавший ни много ни мало теракт, подыгрывает герою, объясняя себя и помогая себя победить.

Номинально ГГ учится и взрослеет, но, читая, понимаешь, что это не совсем то взросление, убедительного описания которого ты ждешь в столь опасно устроенном мире. Неприятности и опасности нарушенного мироздания становятся обыденностью, превращаются в фон, а у героя все идет гладко, он будет выбираться из любых передряг с успехом и магнитиками на память. И, в общем-то, это, с моей точки зрения, упущение, потому что первого конфликта, когда герой получил травму и от глубоких психологических переживаний переродился в дуата, для вытягивания серьезного сюжета большой книги маловато. А чего-то сопоставимого с борьбой за жизнь свою и сестры с ним больше не происходит. Либо же он становится эмоционально туп и не воспринимает, не переживает поворотные моменты собственной судьбы, даже если они по сути трагичны.

Детективные новеллы поддерживают чисто умственный интерес к книге, легкий стиль помогает удерживать внимание на похождениях везунчика-дуата, но где он там приключался, что с ним происходило... Месяц пройдет и в памяти останутся только первые яркие главы борьбы за жизнь и открытия в себе необычных способностей.

С сюжетом почти разобрались, теперь мир. На чисто бытовом и описательном уровнях я причислю его к достоинствам. Мир в стыке псевдовикторианского стимпанка и фэнтези, микс научно-магических и мистических элементов. Пусть идея иномировых паразитов, лезущих в трещины соприкасающихся пространств и не нова, а ван-хельсинги не изобретение автора, тем не менее ощущение ожидания опасности она привносит в текст удачно.

Герои. Я про них, наверное, рассказала, пока описывала претензии к сюжету. Поначалу очень ярко и верибельно. Но, чем дальше и взрослее, тем больше и больше галопом по европам и опираясь на прежние заслуги. Причем, героине второго плана -- девушке, родившейся чудовищем, но не потерявшей человеческий облик -- тоже дан хороший и убедительный старт, а потом она как-то то появляется, то пропадает, нанося эпизодическую пользу, хотя интерес ее персона вызывает чуть ли не больший, чем личность ГГ. Но происходит это больше благодаря приключениям, чем психологии.

Язык. Книга написана легко. Но есть некоторые недочеты. Например, ребенок 8 лет, неграмотный, выросший в трущобах, оперирует понятиями "эмоции", "манипулирует" etc. Не умея считать, он думает про человека "вдвое его старше".

Другой персонаж, по словам автора, "выражающийся витиевато", ничем не отличается в речевых характеристиках от других героев -- не не потому, что он недостаточно витиеват, а потому, что витиевато там выражаются все поголовно. Местами хочется сказать: люди так не говорят! Но фиг его знает, это же не наш мир. Вдруг там так принято. К тому же, читать это не мешает. Получается у них витиевато, но складно. Если б не авторское упоминание о витиеватости, я бы и внимания на эту сторону их общения не обратила.

Кому читать. Знаете, поскольку книга только поначалу несет яркие эмоции и потрясения, а потом превращается в плавное типически-мистическое повествование с обереганием ГГ от житейских оплеух и ведением его автором за ручку в будущее, она подойдет для разгрузки мозгов любому, кто хочет отдохнуть за приятным приключенческо-детективным чтением, не грузясь и не переживая, что все умрут. Тут так получается, что... даже если все умрут, то не больно и не переживательно. В общем, мягкое вечернее чтение, которое не отвлекает и не грузит.

Понравилось ли мне? Скорее да, чем нет. Недочеты -- не ошибается тот, кто ничего не делает, а мелочи вроде слишком умного языка у неграмотного оборванца не проблема и исправить. Мягкость и обтекаемость проблем по тексту -- иногда именно то, что надо. Книга не пустышка, нет. Просто начинается она иначе, чем продолжается, и это слегка обманывает в ожиданиях.

В общем, если вы за драмой, то вам, несмотря на начало, которое реально читать больно, настолько оно правдивое, яркое и эмоциональное, вообще не сюда. Сюда -- за отдыхом и ненапряжным времяпровождением.

Наталья Корнева «Ювелир. Тень Серафима (том I)»

https://author.today/work/90789

* * *

Рассматривая роман "Ювелир", начинать нужно с того, что:

Эстетика Одна из значимых составляющих этой книги. Во-первых и в-главных, книга эстетически сбалансирована. Составлена рационально, взвешенно, автор произведения обладает общелитературной культурой и художественным вкусом.

Ну а дальше поскакали по привычным рецензентским вехам.

Сюжет

Сложный. И умный (а вот это доходит не сразу, и, похихикивая над самонадеянностью легко и быстро пробежать текст с наскока, возвращаешься и перечитываешь начало, потому что важны детали, а ты на волне приключений их прохлопал). Поэтому не будьте как я. Будьте внимательны *сразу*.

Поначалу действительно кажется, что это детектив и приключения, но в дальнейшем все оказывается не так. Детектив как бы детектив, но впрягшийся вести расследование и поиск злоумышленника ГГ детективными навыками и талантом к следовательскому делу откровенно не обладает. Вначале он пытается решить дело при помощи собственных профессиональных шаблонов - но он занимался не совсем тем делом. Он - наоборот. Крал, а не находил. Поэтому, пройдясь по информационным цепочкам прежней профессии (скорее всего, сбыта краденого или приобретения заказов на контрафакт) ничего полезного не находит, кроме парочки сомнительных контактов. Потом он пытается взять проблему с наскока на банзай - ломится с оружием туда, где, как он подозревает, все-таки можно найти ответы. Тоже ничего не получается. Вместо ответов получаются только дополнительные вопросы. И немудрено. Детективная интрига - всего лишь подложка под сложнейшую сеть многоуровневых, практически шахматных интриг и хитросплетений судеб минимум за последние полвека, хотя у некоторых бессмертных флэшбеки могут откинуть и лет на триста назад, к истокам нынешнего положения вещей и первопричинам сделанных ошибок. Впрочем, наш самодеятельный следователь и сам называет себя дилетантом. Это спасает положение с недостатком детектива в детективе.

И что мне в этом хитросплетении понравилось - как ненавязчиво, очень по-житейски герои попадают в собственные ловушки. Идут, в надежде приобрести нечто, не соразмеряя выгоду с ценой, которую придется заплатить, - либо сразу и огромную, либо понемногу, но с процентами и всю жизнь (в некоторых случаях бесконечную).

Персонажи

Тут тоже все сложно. Во-первых, некоторые представляют себя не теми, кем являются на самом деле. Во-вторых, другие отлично понимают, кто они на самом деле, но притворяются кем-то другим. Они перевертыши, с двойным и тройным дном, рождены обстоятельствами, в которых простой и мирный человек не продержался бы и часа, минимум, сказал бы: ну его на. Максимум -- распрощался бы с головой на плахе, в инквизиции, в застенках сыска или просто в грязном переулке за пару грошей из кармана. И дело не в атмосфере постоянной борьбы, конкуренции, битвы за власть, ресурсы, даже за чистый, не искаженный магическими энергиями воздух. Дело в том, что они сами не мыслят себя вне этого конкурентного движения в достижении целей.

Возьмем, к пример, самый однозначный и четко прорисованный персонаж (по крайней мере, на страницах первого тома, и под "прорисованный" я, наверное, подразумеваю сейчас "незамутненный" сложнейшим бэкграундом, хотя прошлое у этого персонажа весьма непростое) -- Маршал. Она заявлена как профи в убийствах, но на самом деле она профи в интригах. Лучший способ выиграть битву -- прийти в тот момент, когда все будет решено за тебя другими и снять сливки с чужой победы. Или проявить великодушие -- тоже, в общем-то, за чужой счет. Или же вовсе не прийти, избежав схватки, но понаблюдав со стороны, что бывает со слишком рисковыми, которые сдуру пришли и не избежали.

Второй по однозначности персонаж -- Алмазный Лорд. Правитель города-государства, практически бог. Он всевластен и почти всесилен. Он богат и, по-видимому, бессмертен. Поправлюсь -- условно бессмертен (я заглянула во второй том). Все так, пока он правильно себя ведет.

Он, вроде бы, отлично устроился при том, что не родился с серебряной ложечкой во рту. Он решителен и безжалостен. У него все зашибись, если не знать некоторых деталей его биографии и некоторых условий его существования. Если знать бэкграунд, то его статус и власть -- так себе достижение, по здравом размышлении себе такой судьбы не пожелаешь. У подданных он вызывает страх, у читателя... пожалуй, сочувствие. Покачав головой и подумав: "Надо же, как влип, чудак!" -- я нарисовала его портрет. Как, пожалуй, самого человечного из прочитанных. Несмотря на то, что сам он уже почти и не человек:

Основной ведущий персонаж книги, Себастьян/Серафим, именем которого назван роман, мне, прямо скажем, не глянулся. Остался непонятен настолько, что, несмотря на подробное и неоднократное описание внешности, характера, всей подноготной и даже родословной, внешность его у меня в голове так и не оформилась, а характер остался на уровне "чего творю, не знаю, просто так на душу легло прошу понять и п'остить".

Да, этому есть внятное и веское объяснение -- он получеловек-полусильф. (Сильфы это эльфы? В любом случае, кто-то ветреный и воздушный) Половина его тела и души живет в человеческом мире человеческими чаяниями, руководствуется человеческими побуждениями, думает человеческими мыслями. Вторая половина по-силь... сильф... фячьи(?) не привязывается ни к чему и ни к кому всерьез, не планирует ничего надолго и тащит в приключения и путешествия вместе с любыми намеренными или случайными якорями, чтобы случайно не заплесневеть на одном месте. Этот персонаж не умеет любить, потому что сильфы не любят никого, даже себя, даже собственных детей.

Основной конфликт его личности, видимо, в том и заключается, что человечья природа и природа сильфов по-разному смотрят на социальные отношения. Человек существо социальное, сильф, кажется, асоциальное. Человеческой половине хочется одного, сильфийскому(?) ветру в душе -- совершенно противоположного. Опору, за которую можно зацепиться и удержать себя в более-менее стабильном положении относительно социума ГГ нашел -- вера. Но и тут он двойственный враль, почти ханжа.

Пришел на исповедь, вполне искренне кается. А честно не выходит -- вот только что он врал на вокзале от всей души, много, разнообразно и с удовольствием. На вопрос священника отвечает: нет, никого не обманывал, разве что сам не заметил и без умысла. Другу, попавшему в беду, предлагает не поддержку, а дает ему денег -- откупается и сматывается, довольный своим "милосердием". И тем считает дружеский долг исполненным. Но это не милосердие, это -- бесчувственность.

И вот как-то так у него всё. Вроде не хотел, а оно запуталось. Впрочем, сам он все это про себя знает, и ему самому с этим бывает тяжело.

Ну? И что с ним не так? Почему ГГ не трогает? А это мир, в котором почти никто никого не любит, не только наш ГГ-полусильф. Друг друга присваивают, пользуются -- запросто. Но виртуально теряют голову, а то и душу, тут только совсем уж дураки, которым жизнь в таком мире, разумеется, сразу отвечает потерей того и другого в реале. Причем, учтено даже то, что где нет любви, нет и ненависти. Поэтому уничтожили или загнали в подполье даже церковь. Она мешала убрать из широкого пользования любовь и ненависть, она была слишком человечна, потому что много говорит о душе.

Подруга ГГ София тоже не та, кем пытается казаться. Ну, тут вообще все сложно. Она отличная дева в беде. Настолько отличная, что автора начинаешь подозревать в использовании простого шаблона. Однако шаблон оказывается подстроен (это намеренный спойлер, чтобы вы не испугались и не бросили книгу, решив, что имеет место классическая дева в беде!)

София -- не дева в беде. Она -- дева-беда. Кем бы поначалу (да и потом) ни казалась.

Прекрасен нарцисс Кристофер. Но тоже загнал себя в ловушку. Эстетически выверенную и драгоценно украшенную ловушку условностей. Но в книге он единственный, кто любит искренне и самозабвенно -- самого себя. Поэтому он мне, как читателю, наиболее понятен. Близок -- не скажу. Но понятен и забавен -- точно)

Ну и остальные тоже хороши. Проходных и картонных фигур а книге нет. Всем уделено авторское внимание. И есть возможность выбрать своего героя для отслеживания, они там все разные, кто-то один на себя одеяло внимания не тянет. В этом отношении, кстати, респект.

Мир. Все очень красиво. И герои, и город, и детали, и магия, и драгоценности, на которых строится колдовство. Но без любви это всё -- ощутимо холодное. Ювелирно-прекрасное, классически ограненое, но... если не мертвое, то застывшее во льду, как застыли цветущие ветви деревьев под ледяным дождем в одной из глав романа. И мы ведь понимаем, что цветы, когда лед растает, погибнут.

"Недоставало одной единственной детали: самой жизни" (с) Ювелир

И это тоже конфликт. Ни магия, ни наркотический бред, ни даже самовлюбленность не заменяют тепла от человеческой любви. А недостаток любви в этих хрустальных построениях ощущается физически. Всем героям ее не хватает, и всех в той или иной степени голод по жизни и любви калечит. Так специально построено. И да -- это сильный ход. Искусственная подмена, из необходимости. Мир запертых стеклянных витрин, где эстетика заменяет страсть, а любовь к красоте заменяет пульс жизни. И у этого тоже есть свое объяснение -- драконы. Но подробнее объяснять этот момент не буду, читайте книгу)

Язык и стиль

Вот тут нас поджидают основные Плюсы и Минусы книги. Оригинальные, на уровне гениальности, находки, прекрасные описания (да, в принципе, несмотря на некоторую многословность и неспешность повествования основной объем текста написан хорошо/литературно+ с подвижками в отлично-замечательно-блестяще). Ритм повествования -- текущая река. Полноводная, богатая, подробная. И он выдержан от и до, без сбоев и запуска вприпрыжку.

Тем удивительнее на фоне образного и ровного повествования внезапные вставки-занозы

занудство и ворчунство

-- из канцелярита или сбоя на язык политинформации (никаких других элементов интерьера не обнаружилось (если перевести на человеческий - комната почти пуста); помещение предусматривалось для менее подвижных видов деятельности; поглощение пищи (ну просто поесть же);

-- сверхсовременной терминологии (сознание - в психотерапевтическом контексте, подсознание, движение атомов, фантазии сюрреалиста, генетический сбой);

-- тавтологий/словоповторов/просто лишних/избыточных слов (завернуть в обертку; в активном и деятельном характере; вызвал помощника и, отдав нужные указания, приказал; рассыпалась над просыпающимся городом; в ответ на сигнал...еще несколько сигнальных ракет; непрактичная обувь, хоть и не лишенная своей привлекательности; смотря как посмотреть etc);

-- из неверного словоупотребления или недостаточности в точности формулировок (дыхание сделалось тяжеловесно, ранение в область брюшной полости и всеми любимое нелицеприятно)...

Упущений не так уж много, как вы, может быть, подумаете, исходя из моей вредной придирчивости, но, на фоне общей эстетики и внимания к Слову, они выделяются ярко и просят у Автора о перечтении текста вкупе с легкой редактурой).

Кому читать

Тем, кто никуда не спешит. Достоинства книги я, надеюсь, расписала подробно. Приготовьтесь еще к тому, что это первый том, и он объемен. Приключения продолжатся, хотя и в том же неспешном ритме и со всеми подробностями. Общее впечатление у меня очень положительное. Я вообще не люблю торопливых, взахлеб, книг. И не люблю, когда автору нечего сказать, кроме движа и приключенек.

Однако, на мой взгляд, небольшая редактура книге все же не помешает, чтобы вычистить те лишние элементы, которые мешают ювелирной точности формулировок -- раз уж мир у нас ювелирен. Ювелирность = точность. Поэтому "есть, что сказать" и "у меня есть вот такие и вот такие, а еще такие и вот такие слова" не всегда равнозначно.

Читать второй том -- хочу. Тем более, я заглядывала, и там заметен прогресс в ювелирной точности словесных кружев. Автор трудится, Автор развивается, растит скилл мастерства. А если Автор подтянет Т2 на игру Читатель-Автор -- вообще будет идеально))

Татьяна Иванова «Девушка с волшебным платком»

https://author.today/work/146629

* * *

Добро пожаловать в сказку. В хорошую, добрую и настоящую современную сказку.

Кто сказал, что с веком телевидения, интернета и сотовой связи богатыри и премудрые ведуньи исчезли или потеряли актуальность? Ничего подобного. Они переселились в высотки, получили образование, ходят на работу, живут как все. До того особого случая, когда потребуются вдруг кому-то их необычные способности и прозвучит призыв, откликнувшись на который, отказать в помощи уже нельзя.

Так попадает в круговорот событий молодая Премудрая -- Катя, решившись впервые в жизни ответить на олшебный зов о волшебной помощи.

Это если кратко. Впрочем, если длинно - все равно хорошо. Не городское фэнтези, а настоящая городская сказка. С кощеями, ведьмами, богатырями. И современными менеджерами, перекупающими и, возможно, перепродающими колдовскую силу по контракту. С таксистами-бродягами, которые чуют колдовство, с богатырской силушкой, которую местами некуда девать, и потому она дурит, и человеческой завистью к тому, что у других все хорошо, а у потенциальной бабы-яги нет, поэтому она против занимается реализацией не собственных способностей, а натуральным колдовским хейтом тех, у кого жизнь сложилась много удачнее.

Сюжет. Сказки пересказывать бессмысленно. Сказка она и есть сказка, в ней многое совершается по волшебству и по щучьему веленью (что логику, кстати, не отменяет). Богатырь ищет и спасает украденную кощеем невесту, юная ведьма в меру сил помогает ему, попутно разбираясь с хейтером семьи. Однако, на мой взгляд, детектив тут все же жанр лишний. Детективная интрига есть, но она не является основой сюжета. А вот приключения -- это да, полное соответствие всем приключенческо-литературным требованиям.

Герои. Молодые, сильные, задорные, делающие в жизни первые самостоятельные шаги. Шаги эти не всегда по уму, но герои стараются, а ошибки простительны молодости. Тем более, что случается возможность вовремя многое исправить. Так что с психологический достоверностью все выглядит убедительно. И даже в Ворону, которая работает против героев на чистой вредности и злобе, вытекающих от личной неустроенности, поверить можно легко, -- если вы сталкивались с не вполне здоровыми интернетными прилипалами, которые неизвестно почему и неизвестно зачем вдруг начинают пакостить и даже по крупному вредить, вы, считайте, в нее уже поверили. Просто замените гадкие эмейлы и беготню по комментам со ста левых аккаунтов на колдовство, и вот он, антагонист.

Мир. А он обычный, наш. Привычный уже по множеству литературных воплощений мир обычного города с необычной изнанкой. Местами кажется даже, он знаком не по книгам вроде "дозоров" и другому городскому фэнтези, а по самому реальному реалу, пронизанному невидимыми нитями потусторонних связей, из-за которых все случайности внезапно оказываются неслучайны. Поэтому он реалистичен. И поэтому же интересен.

Язык и стиль. В целом ровно и уютно. Без лишних наворотов и литературных игрищ, но и без примитива. Хороший русский язык, все просто, ясно, точно и понятно. Есть небольшое злоупотребление вводными словами вроде "разумеется", "конечно же", "вероятно", и не везде вводные обусловлены ритмом фразы. Но это поправимо и на самом деле читать не мешает. Читатель, может быть, и не заметит, а придире-рецензенту есть, обо что зуб поточить.

К чему придраться. Тут я не уверена, что точно поняла, но, как мне кажется, в хронологии событий я отловила некоторый косяк. Или недорастолкованное недоразумение. Надеюсь, автор пояснит или ткнет меня носом в кусок текста, где это разъясняется, а я пролетела с разгона, потому что книга увлекательная и читается влет.

Непонятка

Печать на близнецов поставлена летом -- там кругом цвели одуванчики. Ставится она сроком на год. Волшебный орех тоже дает защиту на год. И до окончания защиты ореха остается три недели. Но действие-то идет под новый год. Куда девались примерно 6 месяцев между летом и зимой? То ли заклятье печатей закончилось уже полгода назад и страх выйти из-зпод защиты ореха -- банальная перестраховка. То ли действие ореха (или действие заклятья) названо/посчитано неверно? То ли объяснение в тексте слишком сумбурное?.. Не поняла.

Общее впечатление. Очень хорошее. Ламповая теплая сказка для взрослых и не очень взрослых, или для взрослых по паспорту, но юных душой. Отлично лечит весеннюю/осеннюю хандру, заменяет неподаренные на праздник подарки и дарит людям радость и приятное времяпровождение. Читательские рекомендации очень широкие -- от пионеров до пенсионеров

Наталья Болдырева «Два сердца Дио»

https://author.today/work/25

* * *

Сразу предупрежу, что структурировать впечатления ввиду отсутствия связанной структуры внутри самой книги не могу и не буду пытаться. Да, вот такая книга, в которой по заданию свыше царит полный Хаос, а с Хаосом местами борется Упорядоченное. Силится, старается, но не побеждает, даже, кмк, не заставляет отступить. Причем, борется с априорным лозунгом: мы хорошие, потому что вы плохие, мы нормалные, потому что вы уроды, мы за все доброе против всего злого. Как, почему, не наоборот ли, даже к самому финалу остается неизвестно.

Роман принадлежит к циклу миров Упорядоченного по вселенной Ника Перумова, и это минус. Жирным шрифтом. Потому что отдельно, как самостоятельную книгу, воспринимать огромное количество роялей, обязательных для межавторского цикла, не получится. Оправдание минусу -- а иначе связь с другими мирами у нового, приделанного сбоку новым автором, ни объяснить, ни оправдать невозможно, только сторонними включениями, которые логично выглядят чужими и рояльными. Тут вам и наш мир, в котором силы порядка гнездятся на авторском сайте патрона литературной вселенной, и гладиаторские бои в постоянно меняющемся городе, и паровоз, и сдвиги пространств, и боги вселенной Перумова, в которых некоторые норм так верят в нашем мире (блин!), и наши местные, хоть и подзабытые боги -- Один и его Дикая охота, и спецслужбы разных обитаемых миров, и гномы, и дракон, и... короче, солянка сборная, смесь всего со всем в очень небольшом объеме.

Со мной такое редко бывает, но вот - случилось. Я прочитала книгу и нифига не поняла. В первую очередь, зачем дочитывала, если к 67% я все еще не понимала, что происходит в тексте и почему я все еще читаю (на самом деле тут просто - я адепт литературно написанных книг, и, если хорошо написано, читать могу все, что угодно, но не факт, что по итогу одобрю и хорошо отзовусь, если меня по ходу действия удивлять странноватыми сюжетными поворотами и посторонними включениями), на 70% я заинтересовалась, а к 80% обломалась так, что вообще хотела бросить, и дотянула только на доверии к автору, которое эпилогом было окончательно добито, т.к. пришли, мать его, гномы, спасибо, что не хирдом.

Но нет, это не кактус! Текст вполне читаем, несмотря на рубленый ритм и обилие ненужных (ну, скажем так, необязательных: кто куда шагнул, как наступил, что и где, заблестело, замелькало, захрустело) подробностей и избыточных пояснений, которые никак не играют ни на сюжет, ни на атмосферу, ни на героя, местами даже на обстоятельность самих деталей. Впрочем, к этому процентах на 30 привыкаешь и перестаешь оглядываться на каждый шаг и поворот головы героя с мыслью: а что там? а зачем оно? а что от этого будет? Никак, низачем, ничего. Герой просто так идет сквозь текст и вместе с текстом, сам спотыкаясь периодически о перечисление деталей и читателя спотыкая, вертит головой, своей и нашей, и мы бодро хромаем дальше, периодически обнявшись, чтоб не падать в бездну разъяснений, что стена сырая от капель конденсата, а ткань серовата от многочисленных стирок.

Герой интересен, в чем-то симпатичен, но статичен в личном развитии. То, как он меняется, на мой взгляд, не оправдано идущими изнутри него переменами, не обусловлено его желанием развиваться. Его то тащат, то толкают, то принуждают, то ставят в условия, в которых, не выворачиваясь мехом внутрь просто никак, и он вынужден. Сюжетно он классический "потерянный принц", но даже это не объясняет, что он стал тем, кем стал, не по собственной воле, а на деле должен был вырасти совершенно другим человеком, просто жизнь у него была волчья, а с волками жить - по волчьи выть, и с кем поведешься, от того и блох нахватаешься. Характер героя и развернуться-то не успевает, потому что детали, события, чужая межавторская вселенная наступают на пятки, смена планов подгоняет, другие персонажи атакуют и вообще постоянно что-то случается, что заставляет либо упасть с мельканием цветных пятен перед глазами/железистым привкусом во рту, либо бежать.

Сюжет как бы есть, если принимать за сюжет цепь событий. И сюжета как бы нет, потому что цельной линии (и цельности вообще) в книге не просматривается. Просто набор ситуаций, связанных событийно, но, по сути, не имеющих завязки, кульминации и развязки, потому что см. все обстоятельства, перечисленные выше. Экспозиция тянется примерно 2/3 романа, после чего происходит "сдвиг" реальностей, и мы начинаем новую экспозицию, транспозицию, диспозицию и что там еще бывает в новом мире с новым набором персонажей и внешних условий.

Короче, межавторские циклы - зло. Сдается мне, не будь необходимости пристегиваться как-то к чужому миру, вводя его рояли как необходимые условия, все было бы иначе. Герой хорош и с потенциалом, его просто завалило чужими наработками. А я... Я не пожалела, что прочитала. Но я так нифига и не поняла. Особенно с гномами. И сижу теперь как Дюк с тем брезентом -- куда брезент и 2/3 прочих деталей девались, зачем вообще были, нам так и не объяснили.

Из хорошего: написано умело; помимо главного героя, судьба которого загнана и скомкана, есть герой с настоящим конфликтом -- Март, который куда более перспективен и интересен; наверняка можно развеять множество непоняток более прозрачным продолжением, основательно проработанный задел в романе положен, несмотря на то, что тут пока все кончилось ничем. Ну и наверняка народу, более погруженному в фандом Перумова, тут будет интересно и найдутся лузлы, которых я не просекла.

Юлия Лиморенко "Принуждение к миру"

https://author.today/work/138271

* * *

Сразу оговорюсь, почему пишу блогом, а не цепляю отзыв рецензией к произведению.

Книга, насколько я поняла, писалась на протяжении 20 лет. Это огромный, выверенный логически и стилистически труд, а я сейчас буду говорить, почему он не удался как литературно-художественное произведение.

И дело не в огромном количестве лора на сравнительно небольшой объем. И даже не в попытке впихнуть невпихуемое в этот небольшой объем и поворотную для мира серию событий всего в три (если не ошибаюсь) дня. Впихнуть как раз удалось, и лор представляет собой некоторый интерес. Примерно такой, как хороший и грамотно скомпонованный учебник истории. Задача перед составителем такого учебника стоит сложная: и весь материал изложить, периодически пакуя события за сто, а то и за пятьсот лет в один параграф, и увлекательным это изложение сделать.

Поэтому для некоторой части аудитории - я знаю, что такая часть есть - подобный подход к написанию книги зайдет. Любителям стратегий, например.

Итак, лор любовно собран, хорошим языком изложен, увлекательно упакован. Что еще надо для литературы? Самую малость - хотя бы одного настоящего героя. С настоящим характером и хоть каким-нибудь внутренним конфликтом.

А с этим огромная проблема. Начало книги не балует глубокими знакомствами. При том, что поверхностных - хоть отбавляй. Только начинается какая-либо экспозиция с человеческой фигурой в фокусе, появляется намек на противостояние или взаимодействие, тут же его перебивает лор. Не от персонажа, с которым нас только что начали знакомить, а от автора. И вдруг мгновенно нас перебрасывают в другую точку с другим персонажем - и снова история повторяется. У меня довольно высокая скорость чтения, и получается, что я по 15-30 секунд трачу на прочтение одного отрывка (порой буквально в два абзаца), и опять меня перебрасывают в другое место с другими людьми. А это начало книги - настройка читателя на темп повествования, показатель того, что следует ждать в книге дальше, пример, как будет подаваться материал, в каком темпе, с какой точки зрения, с какими подробностями.

Тот ознакомительный фрагмент, который представлен для игры Читатель-Автор - просто лоскутки. Зато: шквал имен, географических названий, поименованных и непоименнованных (но с описанием внешности, довольно схематичным) персонажей.

Но идем дальше. Я, как человек, читающий практически что угодно, если оно написано хорошим слогом, лора не пугаюсь и надеюсь, что из множества человек, попавших в поле зрения, хотя бы кто-нибудь начнет двигать собой сюжет и проявится как личность. Пытаюсь их запомнить, с некоторыми получается.

Дальше нас ждет восстание, революция. Ура! Это я тоже люблю. Особенно революцию мировую. И все ее подводные камни. К четвертой главе действие масштабом охватывает не только остров (параллели с индийскими колониями Англии), но и метрополию вместе с союзными и противостоящими ей государствами. Легче правда, не становится.

Появляется герой, который наконец-то себя как-то проявляет и ведет. Пусть это насквозь глупая девица, жаждущая денег и приданого, которая совершает нелогичный и неоправданный обстоятельствами и психологией поступок - в абсолютно чужих и неизвестных ей пампасах незнакомого острова угоняет карету с папашиными деньгами, не умея править лошадьми, не зная дороги (и не зная, есть ли вообще на острове дороги). Дураки еще и не так могут. Однако развития этот великолепный образчик человеческой глупости не получил. Это не девице выпало на игральных костях судьбы совершить смелый и безумный поступок. Это девицу, с которой нас довольно тщательно знакомили, в отличие от огромного количества других персонажей, кстати, нужно было слить. А деньги, который она украла, передать революции, потому что революции нужны были деньги, а автору девица, видимо, своей взбалмошностью сильно мешала. Пичалька. Для чего я ее запоминала? Для чего вникала в подробности ее прошлого, настоящего и мыслей о будущем? Чтобы в первой трети повествования ее просто сбросили с доски.

А дальше все заверте... Появляющиеся и появляющиеся из всех имеющихся на острове домов, дверей, кустов, лесов, гор и пещер персонажи все прибывали и прибывали. Описания их свелись к краткому "какой-то мужчина", "лысый", "длинный", "толстый", "какая-то женщина", "три мужчины и какая-то женщина". Я все понимаю - революция, конспирация, консолидация сил. Но от литературного произведения ожидаешь историю человека, характера, развития персонажа в сложных условиях. Здесь же все персонажи и все характеры - фишки на доске. Безымянные, потому что их имена, хоть и названы, но на втором десятке уже не запоминаются и ничего не значат - можно было не называть. Без истории, потому что кто они такие в машине мировой революции?

Единого полотна, картины мировой революции тоже особо не получилось - из-за постоянной переброски между точками действия и точками зрения. Ну, революция удалась. Но впечатления это не произвело, потому что ее делали не люди. Ее делал автор, передвигая фишки-персонажи по доске в нужную сторону.

Эти фишки вращаются в круговороте событий, зацепиться за них душой, а порой даже вниманием не получается. Они произносят дежурные фразы, но их сиюминутных слов и мыслей, даже о великом, даже о справедливом, для оживления персонажей мало. Описать реакцию персонажа на ситуацию или событие - это еще не дать ее почувствовать. Эмоциональной связи ни с кем не образуется, поскольку для таковой не прописано основы - характера, судьбы.

Единственный персонаж, который действительно запомнился и произвел впечатление - губернаторша, в которую выстрелил озверевший полицейский. Вот тут, несмотря на внезапность ее появления и краткость присутствия, и характер получился, и судьба человека прописалась от и до. По крайней мере, меня впечатлило и запомнилось.

Все остальное - схема. Хорошо и с любовью прописанная, густонаселенная схема, где рассказано, как растут деревья, куда выходят калитки и двери, как расположены пристройки, как обставлены дома, по какому расписанию прибывают в порт корабли.

Почему читала до упора, не остановилась на первой главе? А потому что действительно хорошо написано, с яркой и наблюдательной авторской позицией. Но яркая авторская позиция хороша для повествования от первого лица, или, если речь о третьих лицах, для профессионального журналистского репортажа с анализом событий.

В тексте есть такие слова:

Мне очень любопытно, к чему эти декорации из романа приключений.

Вот и мне было любопытно.

Итог: меня не тронуло вообще. Словно я читала не слова, а столбцы цифр. Небессмысленных - в них иногда можно было уловить последовательность, а иногда рифму.

Как учебник по истории неизвестного нам мира - прекрасно и великолепно. Как роман... так это был и не роман. Максимум - документальный репортаж.

Но, если вы интересуетесь стратегией, тактикой, революционными группами и планами восстаний, вэлкам. С этой точки зрения будет любопытно ознакомиться:

Денис Миллер, Инна Кублицкая «У нас в Арагарте»

https://author.today/work/17249

* * *

Итак, перед нами библиотечный триллер. Потому что как еще назвать книгу, бОльшую часть времени герои которой разгребают хаос архивных и книжных завалов, периодически впадая в ступор от объема и сложности работ, а периодически наталкиваясь на необходимость прогрессорского подхода, чтобы не завалило томами и документами?

Перед героями адовый путь -- прогрести хотя бы дорожку в завалах, чтобы можно было сносно существовать в периметре, захваченном исторически ценными бумагами. Для этого герои находят сторонников, вербуют помощников, обустраивают быт, придумывают систему классификации и хранения, покупают инвентарь и хозяйственные мелочи, обустраивают дом, заботятся о стирке и санузлах, и так далее, и тому подобное. В подробностях и инвентарных описях.

Несмотря на то, что роман представляет собой не одно непрерывное повествование, а несколько связанных, но совершенно отдельных новелл, содержит приключения, путешествия, дедуктивное решение загадок и недедуктивное открытие прежних таинственных умолчаний, это все-таки роман-путеводитель и роман-бытописание. Соответственно, рекомендован он может быть любителям изобильного лора, любителям повседневности (в том числе, магической), любителям миров с множеством и сложным взаимодействием нескольких рас (эльфы, орки, люди, фигзнаеткто-то еще и их помеси). Любителям классических попаданцев, скорее всего, тут будет скучно, потому что главный попаданец -- архивариус, и, хоть он там есть, но под своей историей с архивом он погребен полностью.

Связной сюжетную историю я назвать не могу. Не только потому, что это несколько отдельных повествований, но и потому, что, на мой взгляд, роман несколько недописан. Много вводных повисает в воздухе, много персонажей, обстоятельств, предметов появляются и либо остаются просто упомянуты, либо, появившись где-нибудь в начале, в финале оказываются вписаны в ситуацию "хопа, уже свадьба". Именно это, а не деление на сегменты, делает повествование рыхлым и оставляет читателя в недоумении: а что, так разве можно было?

С одной стороны, книга может и в таком виде существовать, радовать любителей лора и инвентарных списков (любители обустройства, хомячества, систематизации и наведения порядка очень порадуются этой книге), с другой -- словно из нее, примерно во второй трети, вырезали изрядный кусок, в котором к "хопа, уже свадьба" (без любовной, кстати, истории, просто свадьба, и все), нас подводили бы методом развития персонажей и дозревания общей истории до той любовно-горячечной кондиции, когда свадьба и правда неизбежна и логически оправдана.

Кроме того, несмотря на то, что лор подробен, вплоть до энциклопедических отступлений, весьма любопытных, кстати, характерам героев внимания почти не уделено. Так, мимоходом, мимолетом, замечено, что кто-то сильный и мужественный, кто-то смеется, кто-то боится и нервно курит, кто-то пострадал или страдает, кто-то подвис в неизвестности и ждет, но героев так много, а сказано про каждого из них так мало, что на сочувствие их мотивам и соучастие их историям не остается места. И они, несмотря на намеки, благодаря которым чувствуются живыми, остаются словно за стеклом. В шкуру ни одного из них нет ни времени, ни возможности влезть, чтобы осязать и осознать весь этот прекрасно созданный и подробно инвентаризованный мир изнутри. В итоге об эльфийском дереве-доме, устройстве там стирального биоагрегата, бассейна и нужника мы узнаем больше, чем о ведущих персонажах.

На фоне основного повествования очень выгодно отличается история Седого и его отряда. Вот там и мотивации, и характеры, и неожиданный финал -- все к месту, насыщенно, несмотря на то, что компактно, и с множеством действующих лиц. Это прямо бриллиант в оправе из других спокойных историй. В этой истории даже полнейшая везуха и сочетаемость нужного с действительным -- вполне на местах.

Достоинство романа -- плавное, спокойное, слегка ироничное, стилистически выверенное и грамотное повествование, без глубокого погружения в текущий момент, но и без особого надрыва/драматизма. Истории рассказаны интонацией доброго сказочника, личность которого в повествовании занимает примерно столько же места, сколько мир с его героями и их приключениями.

Однако, если вы любите не такие дальние дистанции с персонажами, вам, возможно, не понравится отстраненность и подача через третьи руки, как бы сверху, от автора. Впрочем, читается хорошо, и даже инвентарные списки временами захватывают.

Недостатки -- неоднородная структура и та самая недописанность/недоговоренность, про которую я упоминала раньше. Финал внезапен, как свадьба по залету (а залет на угарной вечеринке, о которой мало кто что помнит). Ни мгновенного финала, ни внезапности схождения сюжетных линий, ни незавершенности общего дела, с которого все начиналось (архивная работа так и осталась не закончена! только дорожку до архива они и прогребли!) я, если честно, не поняла. Все герои получили в лапки что-то хорошее, иногда даже желаемое (про желания некоторых так и осталось неизвестно -- они этого хотели, или чего-то другого?) но случилось это разом, вдруг и никто не ушел обиженный. Хопа, и свадьба.

Денис Миллер, Инна Кублицкая «Лица и маски»

https://author.today/work/12720

* * *

Сразу скажу, что книга для очень терпеливого читателя. Или для очень никуда не спешащего. Она гладко написана, поэтому никуда не спешить с ней удобно. Она не раздражает истинно нелогичными или кажущимися нелогичными моментами, поэтому терпение с нею в руках проявлять легко. И даже когда внимание читателя перебрасывается с персонажа на персонаж, меняется ведущая рука, ведущая голова и ведущие глаза, замечающие детали, делается это мягко и плавно.

История в сюжете не идет линейно. Это лесенка. Ступени. Одно волшебно-детективное расследование переходит в другое, раскрывшись с одного плана, интрига легко уводит дальше, и, почти до финала, остается многоходовым лабиринтом, по которому увлекательно идти, несмотря на то, что вожатые меняются.

Мир. Кажется знакомым и незнакомым. Тут и викторианско-детективный элемент, и детали стимпанка, и чисто исторические параллели (но с формулировкой "историческое фнтези" согласиться не могу -- какое же оно историческое? разве что постап-историческое), и собственные повороты/выдумки/изобретения. То, что книга принадлежит к циклу, с одной стороны, не мешает. С другой -- все-таки требует понимания: этот сюжет не висит независимо в пустоте. У мира Книги была, есть и будет собственная история, которая чуть шире как общего сеттинга романа, так и всего описанного в цикле в общем. Если ввалиться туда на скоростях, вангую, может быть непонятно. По крайней мере, до момента, пока Машина, к которой основных героев подводит повествование, не заработает в полную мощность и не начнет языком "непонятных рун, которые никто не может прочитать", требовать с собой действий... хм... оператора.

Сюжет. А вваливаться на скоростях и сразу ждать трах-бах-пиф-паф-ой-ей-ей тут не надо. Очень многие моменты, заложенные в начале и в середине, окажутся введенными не просто так, не для антуража, а для использования в финале. Терпеливый читатель получит свое удовольствие и от неторопливого раскрытия, дораскрытия и постоткрытия скрытых деталей и действий. Не спешить, даже если вы, как я, читаете очень быстро, -- главное дело при чтении))

Герои. Основного плана -- вполне удались. Что касается второстепенных... Это может быть вкусовщиной, но я не люблю такого рода пасхалки. Которые прямо в лоб. Потому что некоторые (Арни, например, или олдевка) показались мне включенными в повествование лишь ради прикола. Удали их или переназови -- ничего не произойдет. Не поменяется ни сюжет, ни антураж, ни мотивации ведущих персонажей. Впрочем, мне известны читатели, которым подобные несекретные секретики только добавляют радости при узнавании и обыгрывании их в канве произведения. Единственный, кто вызывал периодически недоумение -- всехний папочка Рет-Ратус. Уж он и повар, и камеристка, и тайный агент, и главный глава тайных агентов, и швец, и жнец, и на дуде игрец. И все время хочется ему напомнить: дядя, если у тебя есть собака, тем более, что у тебя она не одна и не две, ты не обязан лаять сам. Даже если пребываешь в убеждении, что хорошо сделанное дело -- только и исключительно то, которое ты сделал сам. Тебя на всех сынков и дочек не хватит, дядя, ты порвешься.

Достоинства. Язык, логика событий, многогранность и многоуровневость мира, связность повествования и та самая неторопливость, которая плавно, ровно, на мягком шагу водит, водит и выводит в очень неожиданное место. А еще мораль. Я пересказывать ее не буду. Но в произведении есть гуманистическая, немного печальная идея о запаздывании истин даже к тем, кто их рьяно ищет. И о том, что искать-то нужно не вовне, а внутри себя. Ну и... в итоге получается, что хотели как лучше, а получилось как всегда. Это уж как водится.

Недостатки. Единообразие внутренних монологов очень разноплановых героев мужского пола. Женские отличаются! Нужен корректор. И еще -- по-моему, роман надо подсушить. 28+ ал не такой уж великий для меня и для вообще объем, но, тем не менее, я бы отжала при редактуре. Особенно в той области, к которой как раз принадлежат эти внутренние монологи. Там немного и надо-то.

Самая динамичная сцена. Лекция по математике!

Самая НЕдинамичная сцена. Имхо, штурм Пирамиды в первой его части, где это должно выглядеть боевкой.

Кому читать. Тем, кто любит подробное, последовательное, очень обстоятельное повествование. Любителям искать сюрпризы и закладки с секретами. Тем, кто ищет в книге хороший, музыкальный, легкочитаемый язык. Для меня дуэт Инны Кублицкой и Дениса Миллера в принципе знак качества. Даже если у меня будет какой-то иной взгляд на описанные ими вещи, сюжетные повороты или поведение персонажей, я знаю, что написано-то правильно, их позиция, их точка зрения вполне обоснованы и равновероятны с моими.

А, кроме того, это будет литературно.

Спасибо авторам!

Татьяна Скворцова «Восход стоит мессы»

https://author.today/work/54130

* * *

По договоренности с автором я пишу рецензию не по шаблону, а как на душу ляжет. Очень надеюсь, что ляжет так же гладко и удобно, как легла сама книга.

Итак, перед нами исторический роман . Настоящий исторический роман. Сделан он не в тех традициях историко-приключенческого жанра, которые заложил Дюма, с творчеством которого, в первую очередь, ассоциируется эпоха Генриха Наваррского. Это, пожалуй, более современная, и, не побоюсь этого слова, более умная историческая проза, сравнить которую можно с работами Манна и Цвейга. Несмотря на то, что жизнь Генриха IV наполнена была событиями, крутыми, резкими, колючими и ранящими, как острие кинжала, несмотря на то, что события эти, безусловно, отражены и разобраны в романе, фокус внимания читателя собран не на динамике и приключениях, а на психологическом участии в них героя.

Генрих Наваррский не герой и не антигерой. Он человек, и он делает, что может. Чего не может -- ну... значит, не может. Не вытаскивает. История не от каждого требует ломать хребет на непосильных задачах. Хотя брать ответственность не по силам временами и ему приходится. Он же король. Пусть захолустья, но король. И королевская жизнь, без того никогда не текшая как праздник, в смутные времена только подкидывает и подкидывает проблем и противоречий. Брак по политической целесообразности с привлекательной, но чужой женщиной, меньше, чем через неделю после свадьбы -- кровавая резня, вышедшая из-под контроля инициаторов, безответственность напившихся крови, ответственность тех, кто понимает, что кровь это смерть... Китайское проклятье "чтоб вам жить в интересное время" прокатилось по Генриху всей тяжестью груженой трупами телеги.

Для произведения, написанного по исторической канве, прекрасно выдержан стиль. Куртуазность придворной беседы, даже если она полна угрозы и яда; описания и впечатления новизны и примет времени с точки зрения действующих лиц -- это нам, потомкам, известно, что, с какими последствиями, как отзовется, а участники событий жили для своего восприятия сейчас и сегодня. Это "сейчас" -- момент действия, момент сомнения, момент неуверенности и непредсказуемости происходящего пойман отлично и подан великолепно. Без "над" историка и без "под" слишком увлеченного героем автора, который все, сделанное героем, трактует как святое и непогрешимое. В книге у каждого персонажа своя правда, каждое действующее лицо про другого может сказать: "Любой человек по-своему прав, а по-моему -- нет".

Про героев не рассказывают, героев не описывают; герои "Восхода" живут. Временами они остроумны, временами неуклюжи, они делают глупости, не всегда просчитывают последствия поступков, не всегда могут предсказать чужое поведение и опереться на доверие к ближнему, временами они любуются собой, временами себя ненавидят и у них болит душа от этого. Замечательные живые диалоги. Это дорогого стоит для современной книги. Нет лубочности, нет схематичности и шаблона, нет заигрывания с читателем, зато есть пронзительная откровенность, внегендерный психологизм личностей и их взаимодействий, тонкая, скальпельно-острая наблюдательность и глубокая проработка как примет эпохи, так и ее противоречий. Историчность без копушества в ненужных деталях, без претензии на догму -- даже в исторических справках трактовка событий и принадлежность деталей обсуждаемый момент.

Умнейшие авторские ремарки, блистательный подбор эпиграфов.

Вывод: замечательный исторический роман, который может быть рекомендован широкому кругу читателей.

Это были плюсы. Их подавляющее большинство.

Теперь о том, что все же хочется записать в минус.

Первая встреча с героем. Это был момент, из-за которого я чуть не бросила отличную, умную и интересную книгу. Встреча с мальчиком в разоренной деревне, сюсюканье с ним, странный намек на боевку, которая не состоялась, дали впечатление современного отношения как автора, так и героя к происходящему.

Дальше-то Генрих был не такой. Не Марть Сью. Дальше он оторвался от авторского отношения/взгляда и зажил. А вот этот момент, когда герой встречает обездоленного войной ребенка, жалеет его откровенно по-матерински, и прочая дидактика во вводных и намеренное, в лоб, огромным стикером маркирование и формирование читательского взгляда "он тоже душевно раненый и хороший" -- прием настолько распространен в немудрящих и примитивнейших женских псевдоисторических опусах, что прям хоть плачь. Имхо, столь примитивный прием вредит вхождению в эпоху, в книгу, в заочную веру в подлинность героя.

Есть некоторое количество анахронизмов все в том же самом-самом начале (далее все чисто, ровно, идеально) -- инстинктивно, анархия, сознание. Контекстуально все это термины, употребленные в значениях, вложенных в эти слова философами и учеными чуть более поздних времен. Даже если слова такие были, означали они иное.

И третье, последнее, почерпнутое в комментариях. Автор там переделывает и переделывает. Я уже скачала, прочитала, пишу рецензию, а в романе уже что-то несколько раз поменялось, и фиг его знает -- я тут пишу, нахваливаю, а там, может, все по-другому уже. Автор, перестаньте! Вещь законченная, вещь устойчивая, вещь взвешенно-отработанная. Если это и не абсолют, то очень близко к нему. Баланс идеален, а нарушить его, передозировав отношенек или конфликтов -- просто.

Если не считать пролога, книга великолепна. Нам, авторам, перфекционизм нередко только вредит. Вещь нужно заканчивать и отпускать. Слезть вовремя нужно уметь не только с дохлой лошади, которая никуда не привезет, но и с той лошади, которая вполне жива, здорова и уже довезла до финишного столба, а мы все чем-то недовольны и куда-то подгоняем. И, в конце концов, автора и имя делает серия работ, а не единичный, пусть и очень качественный творческий всплеск.

Так что ждем следующий роман, а этому пора в самостоятельное плавание!

Инна Рудольфовна Чеп «Пансионат "Уютный дом". Побег»

https://author.today/work/60289

* * *

Книга, по которой мои впечатления разделились примерно на три равные части.

Мне и понравилось, и не вполне понравилось, и оставило в некотором недоумении.

Первая треть: понравилась подростковая психология, взаимодействие взрослеющей и узнающей мир героини с недружелюбным, сложным миром, в который она волей злых людей угодила из любящей семьи.

Подростки в принципе жестоки, но они учатся у взрослых, а здесь есть, у кого поучиться. Причем, зло не абстрактное в стиле "я злой, потому что я злой", здесь у зла вполне конкретная подоплека -- научный интерес, высокие цели, ради которых средств не считают и не взвешивают.

Замечательно сконструированный и убедительно прописанный полудетский-полувзрослый коллектив, в который у нее не получается вписаться. Понравилась подача локации: где каждый вместе с другими и сам по себе/сам за себя, родственно близких ни у кого нет, душевно близких завоевать невозможно, потому что все обучены не доверять никому и не подпускать никого. Общность может быть не по сходству интересов, душевной склонности или каким-то другим позитивным моментам, в пансионате "Уютный дом" сойтись можно только на почве одних и тех же больных мест, и то не слишком близко.

Стоит себе такой черный пансионатик в черном лесу за черной дорогой, вокруг царит вечная осень, внутри творятся черные дела во имя науки и, наверное, для общего блага человечества, в национальных интересах и во имя безопасности страны, но тому, кто попал в это черное варево, от закулисных высоких целей как-то не легче. Хотя, по слухам, перетерпеть, вырваться можно. Вырваться или сдохнуть. Или вырваться И сдохнуть. Такой выбор.

Мир можно зачислить в понравившиеся элементы повествования. Это не первая книга цикла, поэтому погружение для внезапно читающего случается тоже внезапно. Хоп -- и ты по уши в черном болоте, в котором опасно совершать лишние телодвижения, так что сиди и не булькай, а то будет хуже. Где-то за обводом дальней дороги, за пределами леса плетутся внешнеполитические и внутриполитические игры, переставляются фигурки, идут войны и совершаются предательства. Внутрь все это доходит отдаленным гулом, как слышится на поверхности земли подземная река. Или под землей -- идущие по повехности армии.

Вторая треть: плюс-минус. Немного путаные истории в историях. Я не поняла, в чем здесь заключается детектив. Детективной интриги как таковой нет, расследования нет. Тайны -- есть, да, приближение к тайнам -- тоже есть. Темные и сложные. Вполне любопытно, но до детектива не дотягивают. Это скорее дарк, роман ужасов, и на фоне этого страшненького и ужасненького - да, любовное фэнтези. В которое:

Последняя треть: чего-то я, по итогу, не верю. Точки в книге не поставлено, финал более чем открыт. А дельфин и русалка здесь не пара не потому, что так в песне поется, социальное и имущественное неравенство, непонятная общность персонажей и тдтп, а потому, что дельфин уж слишком дельфин, а русалка даже недостаточно русалка, чтобы дельфина замечать. Я понимаю, что их объединило на время: сложная ситуация, в которую они оба попали, стены пансионата, магический черный лес, волшебный барьер и нехорошие люди. Все это стиснуло героев и прижало друг к другу, и, молодые & неопытные, они решили, что это похоже на любовь (на самом деле просто заставило друг возле друга крепко держаться). Но любовь какая-то странно-книжная, платоническая и жертвенная. И еще - как будто так надо. То есть, тэг на книге стоит, вроде бы нужное внутри есть, потому что автор так задумал. Опять же, книга не первая в серии и дальше это как-то будет развиваться. Но то, что выглядело органично и психологично внутри пансионатских стен, более-менее понятно в побеге по темному лесу, стало невнятно, когда план побега удался. Ситуация расплылась, внешние обстоятельства опять навалились, но на этот раз другие -- не прижимающие друг другу, а разводящие в стороны. А герои недостаточно сильны и взрослы, или недостаточно хотя бы сумасшедшие и неправильные, чтобы противостоять не черному лесу и неведомому колдовству, а обычной прозаической и довольно подлой жизни.

Короче, имхо, у героев вотпрямщаз, на мой взгляд, ничего не выйдет, фэнтези есть, любви как таковой нет -- есть страх друг за друга, щенячья привязанность, благодарность. Но не любовь. Им нужно либо расставаться и совершать подвиги взросления по отдельности, чтобы встретиться потом, либо их отношения, построенные на общем горе и лишениях, переросли себя. И это скорее роман взросления, чем любовный роман. А, если натягивать сову на глобус, фиг знает, как это вывернется и вывернется ли вообще. Если оно так и задумано, -- это ок. Если недопрописано, то это тот момент, который мне кажется сомнительным.

Но это мое имхо уже. Я не читатель любовного фэнтези и вообще любовной прозы. В книгу пришла за детективом, удовлетворение получила, правда, вовсе не от детектива, но последняя треть романа меня как-то подразочаровала, что ли. Тот задел на следующие тома без сомнения многотомной истории, к которому все вывелось, для меня оказался не из области моих интересов.

Слог и стиль: вы же знаете, что я граммар-наци. Некоторые сомнения насчет терминологии у меня были (например, окрас лошадей -- он так-то называется масть), но в условиях мира, где даже лошади на самом деле не совсем лошади, все это, включая имена, более-менее стабилизировалось, сомнения излечились и нос автоматически морщиться перестал. Пусть будет, мэ би, именно так и надо. Читается бодро.

Кому можно рекомендовать: внезапно любителям академки. Академка тут есть, трэшовая, неясная, но психологически достоверная, темная, страшная. Любителям дарк-фэнтези. Дарка нагнано по самое не балуйся. Любителям страдательно-любовных романов с продолжениями. Если в финале книги вы любите надеяться на продолжение, на то, что в продолжении-то уж точно все будет хорошо, это лично вам в обе лапки.

Инна Рудольфовна Чеп «Наследство»

https://author.today/work/39338

* * *

Существует такой жанр -- викторианский детектив. Много антуража, много детектива, много условностей викторианского дома/города/общества/страны, где, на самом деле, происходит все то же самое, что и в других домах, и вообще на белом свете. Но все это прикрыто флером приличий, джентельменской порядочности, этикета, манер, распорядка, табели о рангах, опасений "что скажут люди" и тому подобных рассуждений и условностей.

"Наследство" -- именно такой детектив. Викторианский по духу и атмосферности, пусть и не викторианский по локации и детализации. В каком-то из миров, похожем и не похожем на наш, кроткую девушку из аристократической семьи выдают замуж (разумеется, не спрашивая ее согласия) за пожилого промышленника, вдовца, человека неблагородного, но проникнутого той самой параллельномировой околовикторианской порядочностью. И, в общем-то, все хорошо по меркам порядочных семей, никто никого открыто не гнобит и не третирует, новый родственник благородно спонсирует обедневшую (и обнаглевшую) аристократию, а те пользуются своим родовым влиянием и его деньгами. Любви не возникло, зато возникло уважение, и можно жить спокойно и в достатке, не оглядываясь на грубого отца-аристократа, лицемерку-мать, продажную сестру, хамоватого братца. Но вот незадача -- муж умирает не своей смертью, девушке, не привыкшей решать за себя не только собственную судьбу, но и вообще что бы то ни было, достается немаленькое спорное наследство, на которое, кроме нее, есть еще претенденты, часть которых сводит судорогами от жадности, другую часть -- от ненависти и злости. Ее пытаются извести, обмануть, подставить, подчинить и перепродать. Все, что угодно, лишь бы убрать ее, лишнюю, с дороги к деньгам.

Несмотря на то, что методом "ищи, кому выгодно", убийцы и прочие злодеи вычисляются практически сразу, тайн вокруг столкнувшихся за наследство семей и сторонних доброжелателей намешано много, тайны эти, и обычные денежные, и необычные мистические, переплетаются в плотный клубок проблем, и интересно становится даже не кто фактически виноват, а как героиня, мягкая и нерешительная, выгребет из этого мрака. Разумеется, у девушки в беде находится рядом крепкое плечо, даже не одно. Только неясно, что этими господами руководит -- то ли следственно-правовой интерес, то ли деньги, то ли желание выбиться из своего социального слоя повыше, то ли вовсе желание отомстить за прошлые обиды.

Сюжет свит из множества параллельных ниточек. Герои -- не супергерои. Обычные, не очень-то героические люди. Можно сказать и о героине, что она бледная и мягкая, как вата, можно сказать и о главном выручателе ее из беды, что он не полностью уверен в себе, толком не знает, чего хочет и зачем взялся и почему не бросает оказывать помощь. Но обстоятельства зацепили их друг за друга крепко, и, дополняя недостатки друг друга, сомневаясь, оступаясь, падая, поднимаясь снова, они выбираются из темноты и с изнанки мира. С помощью доброго волшебника, но волшебник не выскочил таким-то уж роялем, он потерялся в самом начале книги, в финале нашелся и окончательно помог героям. Не только разобраться со злодеями, но и понять себя и собственные намерения. Обрести твердость в решениях, принятых в порыве мечтательности и в шторме сомнений.

Единственный персонаж, которого я не поняла -- пасынок героини. Вернее, я не поняла ее к нему отношения. Ну, папенькин сынок, ну, теперь сирота. Но в 17 лет и в военном училище это уже не ребенок для пожалелок и сюсюканья, это здоровенный лоб со взрослым голосом, с нормальными такими кулаками, с навыками солдата, с дурными намерениями и отвратительным поведением, которое он каждую минуту, не стесняясь, демонстрирует. Его на самом деле бояться надо, а не бегать его жалеть и не ждать от него джентельменской защиты от мистических или реальных врагов.

А вообще книга мне понравилась. Она хорошо написана, у нее есть сюжет, в ней есть особый шарм выстроенного и продуманного мира в котором все именно так, а не иначе -- и имена/обращения, и детали, и титулы, и должности, и география, и многое другое.

Спасибо автору за приятное чтение!

Инна Рудольфовна Чеп «Цена доверия. Кн.1. Шаг вперед, два назад»

https://author.today/work/86864

* * *

Рецензия в рамках игры "Читатель-Автор". И сразу хочу в собственное оправдание сказать, почему это будет почти отзыв, а не настоящая развернутая рецензия. Я прочла книгу, должна написать рецензию, но, по факту, могу отозваться только о слоге и своем доверии к автору, у которого уже читала два романа про этот мир. Короче, не буду растекаться манной кашей по фаянсовой тарелке, это самое-самое начало большой семейной саги.

"Цена доверия" -- первый том длинной истории, и в нем не до конца дана даже расстановка сил в многофигурной и сложной сюжетной композиции. То есть, получается, что сюжета, как такового, в книге нет. Герои приезжают в провинциальное захолустье с заданием разобраться в причинах многолетнего неурожая на прежде благодатных с/х землях, поскольку неурожай этот сильно смахивает на магически наведенный. Или, предположим, на следствие каких-то других злоупотреблений магией. Или на проклятье -- но это уже я теоретизирую, в самом тексте даже более-менее оформленных версий не выдвинуто. Просто намек, что случайности могут быть не случайны, а некоторых чиновников при местной власти не худо было бы проклясть за взятки и злоупотребления.

Помимо задачи разобраться в сельскохозяйственных проблемах, один из героев должен решить личные проблемы. Господарем, пожелания которого равны необсуждаемым приказам, ему велено жениться на вдове, владелице этих неблагополучных угодий. А у вдовы не все чисто как в личной жизни, так и с прошлым опытом замужества.

Вопросов по сюжету поставлено много, ответов в первом томе нет ни на один. Даже как любовный роман она пока не завершена, потому что когда один герой дал другому подержаться за руку, это не любовь. И даже если другие герои переспали, не особо друг другом будучи довольными, это тоже не любовь, а просто для здоровья полезно.

Композиция сложная, героев в повествование введено много. Некоторые герои выведены полнее, некоторые задеты краем. Часть из них -- по первому тому не понять, к чему. Наверное, их истории будут продолжаться. Но не здесь и сейчас. Боюсь, половину из них я не запомнила в связи с краткостью их упоминания и непонятностью роли в сюжете. Поэтому впечатление у меня об их характерах и роли в сюжете составилось смутное. Некторые второстепенные линии и персонажи вообще слились, поскольку похожи друг на друга. Некоторых я просто не поняла -- например, лавочницу, на старости лет ввязавшуюся в шпионские игры благородных, и из-за этого убитую. Для чего она рисковала, если у нее на шее полупарализованная внучка? То ли момент от меня по ходу чтения ускользнул, то ли четкого и веского обоснования ее шпионских игр я так и не почувствовала.

Ярко получились, пожалуй, трое. Немолодой генерал, которому приказано жениться и он так-то не против, ему пора бы к тихой гавани по возрасту и выслуге лет, но у потенциальной невесты, кажется, уже есть доверенный во всех отношениях молодой и красивый мужчина -- ее взрослый пасынок. Помощник генерала, Вадим, пошляк, развратник и главный шпион-расследователь. И сама невеста. Которой, если бы ее с пристрастием допросили, совсем не хочется еще раз замуж. Она уже раз сходила, ничего хорошего там не нашла и рада была, когда освободилась (тут, кстати, есть подозрения -- рука судьбы ее освободила или пришлось приложить некоторые старания, которые, в свою очередь, при дальнейшем продвижении по сюжету могут превратить семейную сагу в настоящий детектив с убийством).

Еще, пожалуй, выделяется хозяйка постоялого двора. Но тут, скорее, своей историей, "путем к успеху", когда из грязи она выбилась в заметные персоны захолустья со всеми прилагающимися к этому удовольствиями -- сплетнями, завистью, подозрениями в колдовстве. Ну как это -- женщина сама/одна заработала на жизнь, на дом, на бизнес и продолжает вертеться. Наверняка же не руками, горбом и удачей.

Детективная линия в сюжете намечена, вопросов поставлено много, но, повторюсь, ни одна из веток не раскрыта.

По рекомендациям кому читать. Роман скорее женский, но не из тех, что прямо только для женщин. Он ближе к нейтрали, однако с налетом шарлоттобронтовщины и джейнэровщины. Особых приключений в нем нет, зато много флэшбеков и рефлексий. Он медленно и обстоятельно разворачивает сложную расстановку из многих героев на широкой карте. Тут и поствоенные времена с травмами, нанесенными десять лет назад отгремевшей войной, и магический туман, и семейные истории за несколько поколений вместе с накопленными в них страхами, неудачами, призраками и скелетами в многочисленных шкафах.

Книга для неторопливого чтения по вечерам. Если вы хотите энергичных смелых историй, вам не сюда. Если вы ничего не имеете против шарлоттобронтовщины, джейностинщины и прочей джейнэровщины, вэлкам!

Инна Рудольфовна Чеп «Цена доверия. Кн.2. Протянутая ладонь»

https://author.today/work/111937

* * *

Второй том серии, первый находится здесь https://author.today/work/86864

Моя рецензия на него: https://author.today/review/153160

По прежнему не могу сделать полноценный развернутый анализ произведения, поскольку в первом томе загадок было много, не разрешилась ни одна, но второй том нам легче в плане разгадок не делает. С одной стороны, это хорошо.

Книга написана приятным литературным языком, читается легко и с удовольствием, внимание к сюжету и сопереживание персонажам (правильно выверенная дистанция, погружение в детали и характеры, зацепки на психологических моментах и загадочных обстоятельствах логичны и всегда вовремя) автор удерживает умело и, по моему впечатлению, может удерживать хоть на пятнадцатитомник. Вроде бы, нам обещали три тома, правильно? Если я неверно информирую, поправьте)) Так что все будет. Единственное, о чем переживаю -- очень много накопилось вопросов. Получится ли третьим томом ответить на все? Или он, как это водится у писателей, нечаянно вышедших из берегов задуманного в серии, будет не последний?

По сюжету. Сходят на нет (или проясняются до кристальной чистоты) несколько не самых важных второстепенных линий с личными отношениями героев, однако общую картину это никак не проясняет. По-прежнему непонятно, что происходит в Малахитовом доме, кто такая девушка в белом, откуда пришла непогода и почему упорно не хочет отступать, как будут развиваться события в Подхолмье -- там проблема решена лишь частично, несмотря на довольно трагичные перипетии с арестом и вмешательством вышестоящих властей. Исчезла с горизонта Злата. Просто взяла и уехала (вот тут я обрыв нити не очень поняла, если честно; очень резкий обрыв без обещания продолжения).

Про героев. Помимо уже знакомых персонажей, появились новые, причем, одна из веток -- Барот и Деяна -- хоть и построены по классическому сюжету "сначала он ей очень не нравился, но потом она присмотрелась и увидела, что под маской чудовища прячется скромный сказочный принц" -- местами забавна, местами трогательна. Еще один новый персонаж -- Зоряна дон Добре -- тоже из многообещающих девиц, которые в науку отправились не от любви к женатым, но обделенным вниманием жены профессорам и их честолюбивым неженатым ассистентам, а из любви к самой науке, из интереса к исследовательскому труду. Такая бойкая (и любопытная) девица -- типаж в литературе распространенный и в сюжете необходимый. Ставить на место молодых, потерявших край аристократов, решивших, будто им многое позволено, например. И для общего оживляжа.

По логике событий и поступков. В той части сюжета которая является детективной, начали просматриваться ориентиры и промежуточные результаты, подводящие читателя к выводам. А флэшбеки объяснили некоторые прежде не вполне понятные явления. В остальном сказать сложно, поскольку до развязки еще ехать и ехать. Тем не менее, линии не путаются и не теряются. Читается книга прекрасно. Мир самобытен и продуман, к тому же, непрост.

Очень нравятся моменты техномагии -- на кристаллах, на крови -- и заинтересовала перспектива археологических раскопок. Возможность вскрытия тайн прошлого. В историю такого мира -- холодноватого, отточенного, не очень дружелюбного, не самого ласкового к своим обитателям, скрывающего много человеческих тайн и спрятанных магических & политических пружин, но твердо занимающего свое место среди других авторских миров -- реально любопытно было бы заглянуть.

Мир получился очень живой. Не кукольный, не искусственный, не грешащий мартисьюшностью для авторских избранников. В нем может быть опасно, неуютно и неудобно герою любого ранга. А может быть уютно и удобно, но для этого придется серьезно поработать, заслужить такое право. От опасностей оно, правда, не сохранит.

Кому читать. К сожалению, только тем, кто читал первый том. Книга ни в коем случае не самостоятельна. Это промежуток между завязкой и развязкой, который нужен для связи и пояснений.

Спасибо и ждем окончания серии.

Anna «Орней. Книга I»

https://author.today/work/53509

* * *

Итак, фэнтези, историческое фэнтези, приключения. Всем заявленным определениям роман соответствует. Даже более чем, поскольку является классическим представителем прозы в данных жанрах. Единственное, что: оценивать первую книгу масштабного цикла -- занятие специфическое.

В том, что касается собственно фэнтези -- история только-только раскрывается, магия пока не играет значительной роли в сюжете, зато приключений в историческом антураже на долю героев придется немало. Потенциально цикл предполагается многотомным. Ну, я так ощущаю по первому тому)

Проще говоря, первый том -- просто экспозиция. В нем есть и собственные приключения, и определившиеся по характерам/психологии/лини поведения героям. Но сюжетно это всего лишь завязка, и я очень надеюсь, что дальнейшее развитие событий оправдает тот размах эпика, который обещает первый том.

Когда повествование грозит вырасти в многотомник, первое и главное, что автору нужно прописать, а рецензенту оценить -- лор, его качество, объем и характер подачи. В данном случае подача моя самая любимая: прямым погружением. Параллельно со знакомством с героями (их здесь будет многовато для одной единственной книги, но на многотомник, наверное, норм).

Мир/лор. Псевдоевропейские реалии второй половины семнадцатого века. Предположительно -- средиземноморье. Причем, реалии нашего семнадцатого века, включая военные и военно-морские, автором изучены хорошо, поэтому реалистичность на уровне. Размах (размер карты) -- огромен. Ведущие запутанную внешнюю и внутреннюю политику государства, война, религиозные несовпадения, национальные конфликты, прозелитизм жрецов, интриги придворных и членов высокопоставленных семей, жизнь низов и аристократии, календарь, климат -- в книге фактурно и точно, без лишнего, но и без недостающих для представления деталей, прописано все необходимое.

Герои Героев несколько. Но ведущими, наверное, являются двое. Арно Брикасс и дона Лара. Остальные, да простит меня автор, получились менее характерными и менее выпуклыми. Даже Ноорнский Волк. Чувствуется особое авторское внимание к двум персонажам и, может быть, в дальнейшем более плотное пересечение их судеб, чем происходит в первой книге.

Второстепенные лица прописаны внимательно и точно, но с чуть меньшей любовью, надеюсь, я угадала авторских любимчиков) Не все линии героев имеют хотя бы промежуточную точку остановки. Провисанием эти линии я бы не назвала, но пока они подвисли в пустоте - надежды на следующий том.

С героями же связана небольшая путаница. Не знаю, как будет с читающими глазами, но я читала через TTS-приложение АТ. Так вот: имена Лара, Лора, Лодо - и кто из них кто - на слух почти не разобрать. А уж когда Лара приезжает ко двору короля, при котором хронистом служит Лора... (если я правильно поняла и не запуталась в них сильнее, чем предполагаю)

Сюжет Откровенно эпический и очень сильно приключенческий. Тут вам и поездки в горы к шаманам, и морские (весьма грамотно оформленные) баталии, и пираты-работорговцы, и контрабандисты, и война за магические артефакты. Все это в сбалансированных пропорциях. Предполагается продолжение, потому что первый том это, как я уже говорила, просто расстановка шахматных фигур и определение размеров доски. Читать интересно, продолжение жду однозначно.

Язык, стиль. Профессионально-качественный. Замечательное литературное изложение. Никаких замечаний. Пара опечаток не в счет.

Но есть неудобство в чтении TTS. Причем, это не пресловутые звездочки в сносках, за которые боялся автор, отправляя мне текст (мы договаривались о чтении до введения в строй читающего вслух приложения, я перешла на него со второй половины книги). Звездочки - ничто. Как в файле, так и в тексте книги, размещенном на сайте, бедой моей стали подчеркивания, отделяющие сноски. Когда вам голос в читалке минуту-полторы произносит без интервала "подчеркиваниеподчеркиваниеподчеркиваниеподчеркивание..." пусть каждый сам представит, что ему захочется сделать с автором...

Короче, авторы, TTS вносит в нашу жизнь новые коррективы. Избегайте отныне знака подчеркивания в текстах! Он читается как чтобегозаногучереззабортриразапотомещестолькожеисначалаповсемгероямкоромыслом!

Недостатки. То, что это только первый том. Где второй, третий, пятый? Давайте их скорее сюда!

Мелкие придирки. Я не очень поняла хронологию. Время пролетает/пропускается как-то очень незаметно. Вот мы читали один день, другой день, и вдруг - бах, куда-то пропала уйма времени, а сколько точно - надо возвращаться и вычислять по тексту. Спасибо хронисту -- он иногда записывает.

Кому читать

Абсолютно универсальная книга. Морская романтика, интриги и войны, загадки и артефакты древней магии, объемный мир, легкий намек на любовную линию в лучших классических традициях - без современных переусердствований и без излишних заклепок. Замечательная по балансу и выверенности составляющих вещь.

Anna «Сокровище Моргана»

https://author.today/work/16654

* * *

Итак, мы не боимся фанфиков. Не то, чтоб мы были всеядные, но однозначно - смелые. Тем более, что этот фанфик вовсе и не тот страшный фанфик, в которых авторы без всякого уважения к взятым героям и их авторам творят беспредел по велению левой пятки. Занять героев и эпоху на попользоваться и повернуть алмаз соседней гранью, обосновать то, в чем авторы исходников были неубедительны, найти то, что не было найдено и показать то, что не было показано, не сбиваясь с канона и не катаясь на собственных роялях, имхо, даже более заковыристая задача, чем написать ориджинал.

Вообще в рамках лирического отступления замечу, что, на мой взгляд, писать фанфики сложнее, чем собственный мир. Нам, лентяям, проще сочинить свое, нежели изучать чужое, дабы не погрешать против канона и не уходить в буйство фантазии, за которую кто-нибудь подкованный не побьет тапком с подковой.

Вещь коротенькая, на полтора события. Но насыщенная. У автора хороший слог и прекрасное чувство такта по отношению к исходным произведениям, которых два. По ходу истории исходники как бы трогают -- на общих основаниях всем известного, -- но ничего в них не портят и не переиначивают, не приписывают чужим героям лишнего, не заставляют их совершать неестественных и противоречащих логике, этике, историческим реалиям поступков просто так, по щучьему веленью.

В итоге получился эдакий элегантный, полностью каноничный вбоквелл, изящное расширение *той* авторской вселенной в наше пространство и время.

Небольшая пиратско-авантюрная история по поиску сокровищ. Сокровища, как часто бывает в работе с неверными картами и ненадежными информаторами, оказываются миражом на горизонте, но сам поиск увлекателен, сопряжен с рядом опасностей и критических ситуаций. В ткань повествования умело вплетены интриги, подставы, злодеи -- причем, все это не противоречит ни реальной исторической эпохе, ни исходным текстам. Герои, как полагается благородным пиратам, благородны, злодеи, наоборот, неблагородны и злонамеренны, ход в завязке довольно стандартный, но узел, которым переплелись дальнейшие события -- откровенно морской, причем, из самых сложных, и сюжетное напряжение получилось создать серьезное.

Не буду пересказывать сюжет, скажу только, что мне было крайне интересно, как автор развяжет ту сложную и неоднозначную ситуацию, которая была смоделирована из столкновения героев Сабатини и героев Анны и Сержа Голон. Поскольку встретились две примерно равные по благородству, решительности и склонности к риску силы - капитан Блад и Рескатор. Ну, и плюс злодей, который искусно столкнул их лбами.

Ситуация была разрулена с блеском, ловки и остроумно, браво))

Что еще ценно -- за исторические, морские, благородственно-дворянские и прочие вопросы низменного быта и высокой чести глаз не цеплялся. Текст проработан по деталям, а сюжет в области логики. Спасибо!

Anna «Лепестки на волнах»

https://author.today/work/16364

* * *

От чего оттолкнуться? От того, что я будто бы не читаю фанфики (вру, читаю), любовные романы (не вру, не читаю) и ниасилила в свое время одиссею капитана Блада, потому что не верю и не поверю в благородных пиратов? Впрочем, я не верю и в благородных грабителей-испанцев. Никто в те времена и на том поле битвы за золото Нового Света не был ни святым, ни благородным, ни даже мало-мальски светленьким. Хорошие не выживали, в крови и грязи измарались все. Тем не менее, этот роман я прочла, и не без удовольствия.

Потому, что в каждом конфликте следует выслушать обе стороны прежде, чем дарить свое сочувствие и симпатию какой-то одной. И, чем больше в исходнике навязывалось благородство доктора-капитана Блада читателю, чем больше пытался автор исходника убедить читателя, что выбранный им в любимчики герой очень-очень хороший, а враги его очень-очень плохие, тем больше все это вступало в противоречие с логикой, здравым смыслом и заставило меня таки закрыть "Одиссею" незадолго до середины.

И вот передо мной другой роман, где все живые люди, все в чем-то нехороши и наследили неблагородными и неблаговидными поступками. Более того, в глазах наблюдателей, в зависимости от позиции "наши/чужие" любые поступки одних будут благородными и правильными, а поступки других -- наоборот. Меняем сторону -- получаем зеркало.

"Лепестки на волнах" отнюдь не фанфик. Это полноценное продолжение, доразвертывание причинно-следственных связей и судеб, дорога жизни заклятых врагов, сплетение случайностей и закономерностей, ведущих до точки, к финалу.

Это и не любовный роман -- в том смысле, в котором термин употребляется сегодня. Основная линия в нем не столько любовная, сколько романтическая, поскольку речь идет не о конкретных отношениях, семье, постели, ссорах, примирениях. Хотя, и о них тоже, но все это -- детали, антураж.

Основа -- философия любви, ее место в мире и в жизни, роль в переплетении судеб, влияние любви на выбор, путь, жизнь и смерть человека. Книга, по сути, о том, что терпением, прощением и любовью лечатся все мировые недуги, если не специфически, то хотя бы симптоматически, и это точно. О том, что красоту поступков и душевное благородство проявлять никому не вредно, никогда не поздно, и за это даже воздается сторицей, потому что великодушных и благородных любят и выручают не авторы, а сама жизнь.

Центральная фигура романа -- дон Мигель де Эспиноса, извечный враг капитана Блада. Не то, чтобы здесь он совсем перестал быть навязанно плохим, как у Саббатини. Но в "Лепестках" его католическо-демонической личности расширили рамки существования, и он обрел возможность не быть цепным псом для травли благородных пиратов и организатором всяческих для них приключений. И с ним сразу же стало происходить все то, что обычно случается с людьми -- они встречаются, влюбляются, женятся, ссорятся, мирятся, напиваются, совершают необдуманные глупости, бывают виноваты и прощены, бывают справедливы и прощают сами.

В общем, дон Мигель ожил. И впереди у него оказалась, с одной стороны, вполне обычная для человека его положения и склада характера жизнь, с другой -- ему пришлось пересмотреть некоторые подходы и жизненные схемы, которые нормально работали, когда он был Враг Номер Один, но оказались совершенно непригодны, когда он получил право пользоваться личной свободой и впал в необходимость прожить жизнь, оставшуюся после "Одиссеи", достойно, интересно и со смыслом.

Кому читать. Тем, кто ориентирован на романтику. Она тут всякая в наличии. И морская, и любовная, и даже семейная -- с бутылкой хорошего вина и с любящей женщиной у камина. Качество слога, последовательность сюжета, развитие героев, нравственный посыл -- все на уровне. Любой романтик с удовольствием прочтет и скажет "спасибо" ))

С. Степаненко, Серж Юрецкий «Белый охотник»

https://author.today/work/94528

* * *

Роман "Белый охотник" -- классический представитель жанра приключенческого фэнтези. С авторскими мирами и междумирьем, Паутиной, позволяющей переходить из одной реальности в другую, со стражами межмировых троп, героями-путешественниками, разбойниками, контрабандистами, рыцарями, колдунами, монстрами.

Мир Паутины очень удобен для автора с фантазией -- вы можете встретить/описать в нем что угодно, от нашей родной Земли, довольно продвинутой технически, где идея путешествия между мирами если и не реальна, то вполне понятна обитателям, до дальних болот межмирового захолустья, где слыхом не слыхивали ни о прогрессе, ни о междумирье, ни о каких-либо параллельных, сопредельных или последовательных мирах. Такой сундучок Пандоры -- открываешь и пиши))

Собственно, авторы пишут, а я пишу им рецензии, и эта уже вторая на коллекцию миров Паутины. Первая здесь

https://author.today/review/109556

Причем, преемственность в книгах получается не только литературно-рецензионная, но и персонально-героическая. Как я понимаю, герой "Охотника" это сын героя "Трех колец".

И, поскольку одна книга продолжает другую, мне поневоле придется их сравнивать. А еще я помню отзыв на "Охотника", где его обвинили в бесконфликтности. В том сакрально-литературном смысле, что в книге, чтобы был настоящий герой, должен быть настоящий конфликт, а конфликта-то как бы и не видно, просто метания туда-сюда, пожтому что же то за книга?

Так вот. Конфликт на самом деле в "Охотнике" есть. По крайней мере, у героя он однозначен и даже с надеждой на благополучное разрешение. Но для того, чтобы он просматривался, нужно прочитать не только эту книгу, а, например, как случайно вышло у меня, что-нибудь про папеньку героя. Папенька хорош, архетипичен и почти всесилен, а это для подрастающего поколения уже конфликт -- все время оказываться в тени отца, все время выдерживать (или не выдерживать, пока ты молод и неопытен) сравнения с ним. Искать свой путь, быть обреченным ходить отцовскими дорогами и приходить на этих торных путях почти в отчаяние -- папа тут уже был, всех победил, что-то такое уже делал и всех удалал, а я? Ну какой я нафиг герой и кто я вообще, если иду тем же путем и пользуюсь теми же силами, даже если этого не выбирал?

Конфликт довольно простой, но общий для всех героев своего времени. Искать себя, искать свой путь, искать своих друзей и свое предназначение. Даже если папа тут уже бывал, оставил монументальную память и клеймо своей известности. Да, повторяться, попадать в шаблон, но потом все-таки выползать на собственную пока еще не дорогу и не тропу, а узенькую тропку. И не угробить себя от отчаяния ненужности в мире, где все это уже хожено-перехожено и рассказано-перерассказано, потому что пруд пруди героев, а ты пока еще недогерой. Или вовсе не герой, если посмотреть на название цикла.

Герой почти не рефлексирует по этому поводу. Он приключается. Но причина для его приключений, в которые он топит себя с головой, казалось бы, от нечего делать, на самом деле лежит в глубине его собственной вторичности по отношению к прошлому семьи. Конфликт этот не выписан прямыми словами, но просматривается достаточно ясно. И, решая его, герой действительно способен что-то сделать, кого-то спасти. Не потому, что хочет или не хочет быть похожим на славных предков, или ноблес оближ, или нужно так или иначе раздобыть себе громкую славу, а потому, что может. Может просто идти мимо, быть собой и именно поэтому помочь. И это правильно. И таким образом герой приобретает не только личную, но и литературную индивидуальность.

Структура произведения в какой-то мере повторяет схему из "Трех колец небесной сферы". Вначале произведение чисто развлекательно-приключенческое. Бодрое, лихое, с юмором, легко написанное. Язык отличный, читается влет. И так до половины, если не на две трети. И только потом выявляется проблема понимания между цивилизациями, всплывают хитрости и обманы, неприятие и несогласие, темное прошлое с ошибками, которые другая сторона толкует как дурной умысел и преступление.

На мой взгляд, убедительно поданные "плохие" все же становятся хорошими, когда им и их ошибкам дано объяснение, слишком просто и быстро. Взаимопонимание, как только объяснение появляется перед глазами их противников, тоже слишком быстро приходит. Наступает мир-дружба, разрешение противоречий. По сюжету так лучше, да. Но мне объяснений было недостаточно, поэтому концовка показалась несколько... торопливой, что ли. С одной стороны, развозить сантименты по тарелке с надписью "моя твоя не понимай" было бы потерей темпа, а темп взят был высокий -- роман же приключенческий, в нет места философским отступлениям и глубоким политическим и психологическим экскурсам. С другой... получилось не только быстро, но и не вполне убедительно, когда многолетние враги вдруг понимают друг друга после пары будто бы все объясняющих фраз и начинают действовать заодно.

Приключенческая часть, кстати, написана отлично. Не стану ничего советовать авторам насчет углубить/проработать последнюю треть произведения для более полных объяснений и психологических реалий. Это реально поломает книгу на две неравные части. Пусть остается легким чтением с подтекстом. Кто сумеет, тот увидит, что многое, как в этой книге и ее героях вместе с их конфликтами, немножко морок, немножко колдовство, наведено авторами нарочно, и на самом деле совсем не то, чем кажется.

С. Степаненко «Три кольца небесной сферы»

https://author.today/work/3260

* * *

"Развлекательная литература как она есть", -- думала я, дочитав эту книгу до половины. И сразу оговорюсь, что немного ошиблась. Оговариваюсь, потому что основной текст рецензии в ленте блогов уйдет под спойлер, а момент требует пояснения.

Наш современник по имени Артур в волшебном мире отправляется добывать меч для избранных. Вы уже читали такое? Наверняка, не раз. Поэтому примерно с 20% книги читателю понятно, кто есть ху (и наши, и те, кто им противостоит, и главгад, и чем закончится, и даже какие могут быть проблемы по пути, -- все предсказуемо без малейшей видимости таинственности). Побежали туда, побежали сюда, подрались, увернулись, спасли того, кто нам поможет, он потом подоспел на помощь вовремя, заговоры, ловушки, флэшбеки, подставы, полет нормальный -- приключаемся дальше. Все будет, как положено в героическом фэнтези.

Герой с давней душевной травмой, но почти ее пережил, когда вспоминает -- топит эту травму то в спиртном, то в опасностях и приключениях, в которые бросается очертя голову. Эскапизм он оправдывает тем, что он как будто наемник и работает за деньги, -- все именно так и должно быть по канонам приключенческо-фэнтезийной героики. Есть прошлое, но живем в настоящем. (Приключенческая героика вообще не любит сложной и проработанной проблематики, лежащей глубже полутора уровней. В отличие от меня, которая такую проблематику зачем-то любит. Не в плане сопливых рефлексий, а для более основательной замотивированности).

В приключенческой героике глубокая проблематика, как правило, мешает героям приключаться, из-за нее падает динамика текста, а, вместе с динамикой, и интерес читателя, зашедшего в книгу отдохнуть от реала, в котором "все сложно". Да и побороть внутренних демонов значительно труднее, чем героическую проблему повалить дрыгоножеством и рукомашеством.

В общем, если вы любитель легких динамичных книг, смело выбирайте эту, она вам понравится. По крайней мере, она вас не загрузит.

Если же вы не любитель, и в приключениях тела вам скучно, не спешите от нее отказываться. Я читаю в планшете, который показывает процент прочитанного. Так вот, на 22% я вынесла вердикт "простецкое приключалово, но читается бодро" и читать продолжила по инерции. Потому, что гладко написано, потому, что адекватный и ненапряжный герой, потому, что непротиворечивый сюжет. Но внезапно, на 55%, когда, вроде бы, уже ничто не предвещало, и я планировала через десяток страниц закрыть файл на когда-нибудь потом, если вспомню, потому что ничего серьезнее драк, поцелуев/более крепких объятий и перемещений по мирам в книге не происходит, в тексте вдруг появились идеи, появились *настоящие* конфликты, появились непростые и, в то же время, жизненные нравственные выборы, и, параллельно приключениям тела, наконец-то начались приключения духа.

Нет, герой не перестал быть супергеройским, приключения не превратились в серию рефлексий, не утопли в них и не запутались. Все шло по накатанной, ибо требующие нагибания нехорошие редиски сами себя не нагнут, нужные артефакты сами не отыщутся и в руки не свалятся, а красивые женщины... ну, надеюсь, вы знаете, чего красивые женщины хотят от героев, и бросить женщин в одиночестве герою никак нельзя, иначе какой же он герой.

Но к простым приключениям добавилась такая до боли знакомая каждому из нас составляющая, когда жизнь толкает хорошего человека в нехорошую сторону. Предлагает выменять кусочек счастья на мелочи, которые делают многие, не считая их серьезными -- на то, чтобы предать друга, зная, что он, может быть, и не узнает (да и лучше б ему не знать), на то, чтобы обидеть женщину, зная, что она, скорее всего, простит, на то, чтобы изменить самого себя в худшую сторону, зная, что сам с собой вынужден будешь смириться, все равно некуда деться из собственной шкуры. Если поддаваться, отщипывать от собственного геройства по капельке, по крошечке, эти мелочи накапливаются, превращаются в снежный ком, снежный ком в лавину, и все становится далеко не так просто, как прежде. Заколдованный артефакт не поможет, подвигом внутреннюю проблему не решишь. И вообще приключения уже не выход и мало что по общей ситуации решают. Да и герой, изменивший самому себе, получается какой-то уже не совсем герой...

В общем, по принципу "лучше поздно, чем очень поздно", книга отказалась меня разочаровывать и становиться в ряд незапоминаемых и неразличимых приключенек, для которых прочитал одну = прочитал все.

Нет, Артур не пошел по линии наименьшего сопротивления, хотя, казалось бы, "ничего такого". Он остался честным, правильным, героическим. Но это стоило ему недешево и финал в итоге оказался не таким уж предсказуемым, хотя и не сказать, чтобы необычным.

К сожалению, в целом произведение не показалось мне оригинальным. Сеть миров с героем-проходимцем сквозь них явление в фэнтезийной литературе не новое. Некто Артур, идущий за волшебным мечом, а, вслед за мечом, за своей судьбой, в принципе, тоже. Антагонист, который хочет все разрушить, плюс всеобщие кровные связи, плюс принцесса, плюс фатальное столкновение в финале -- в каком-то кино мы все эти детали уже не раз посмотрели))

Обыграно литературно, стильно, динамично.

Сюжет есть. Логика на месте. Персонажи проработаны, включая совсем эпизодических. И вот не скажешь, что материал стопроцентно вторичен, но и без особого удивления с откровением. Просто новый пересказ старой легенды. Довольно увлекательный (лично для меня -- лишь со второй половины, когда герой не перестал приключаться, но начал задумываться).

Что меня по ходу чтения серьезно напрягало. Употребление героем баянистых хохм. Я понимаю, что он из нашего мира и наш современник, а в реальной жизни многих из нас периодически точно таким же образом хохмит. Но одинаковые расхожие фразы в легкой литературе встречаются в девяти книгах из десяти, намного чаще, чем в жизни, и на самом деле это не добавляет тексту ни юмора, ни оригинальности, потому что -- было, было и было не два раза и не двадцать, а тысячи.

Резюме: нормальная развлекательная литература. Грамотно скомпонованная по героике, межличностным отношениям, вкраплениям древних и современных легенд, погонь, побед, конфликтов. Есть даже чутка морали без навязчивого морализаторства.

Кому могу рекомендовать: кто хочет отдохнуть за чтением без особых заморочек, но и не абсолютно бездумно. Кстати, узнавать и идентифицировать легенды тоже бывает интересно.

Герда «Играя с Судьбой том 1»

https://author.today/work/8235

* * *

Если такого отдельного, самостоятельного, отграниченного совокупностью характерных признаков, жанра фантастики, как "Звездные Войны" не существует, то его следует срочно выделить, охарактеризовать и запечатлеть. Банальное понятие "космоопера" в данном случае не дает представления о книге, поскольку не несет конкретики. Мало ли тех космоопер, они еще и разные все...

Имею смелость заявить, что "Игры с судьбой" -- характерный и ярчайший представитель семейства "звездных войн". Семейный эпик на стыке жанров. Интриги, предательства, космические торговцы, расследования, погони, кражи, перевороты, заштатные планеты, могучая тайная закулиса, джедаи и ситхи, пусть и названные иначе, чьи-то дети и их родители, воспитатели, трудные судьбы и семейные тайны. Все это присутствует, смешивается и бурлит. Еще один признак родства: Лукас начал снимать свои фильмы, а зрители смотреть историю ЗВ с середины. Кому-то это помешало? Имхо, нет. Примерно так себя чувствуешь, читая "Играя с судьбой". Автор-то с начала все знает, помнит, понимает. А вот читатель... Но -- ладно. У Лукаса номер прокатил, и тут прокатит.

Что еще роднит книгу с ЗВ -- кинематографически яркая декоративность происходящего, где локации показываются, чтобы создавать настроение и моделировать восприятие читающего, а жесты героев (и их собственная впечатлительность, поскольку это повествование от первого лица, хотя и попеременно от трех персонажей) для большей зрелищности и остроты восприятия несколько преувеличены, заострены. Причем, неважно, на что направлено восприятие и с кем/чем показано взаимодействие -- с девушкой, морем, безделушкой или дождем. Местами эти впечатления могут показаться и перегретыми на чей-то вкус, но требуемые дозы эмоций в тексте -- личные особенности/настройки восприятия, кому-то много, а некоторые любят и еще погорячее. Кто что ищет в тексте. Кто сухую логику, а кто погружение и соучастие.

Окружающие героев пространства поданы камерно. Они в границах восприятия все тех же героев -- что видят те, то видим мы. Если герои предпочитают не видеть, а чувствовать -- тем же самым приходится заниматься и читателю. Мерзнуть на ледяной планете, греться на пляже теплой планеты, мокнуть под дождем на дождливой. Климат и погода здесь скорее инструменты создания ощущений, а не антураж. Мир во многом приходится додумывать, поскольку герои, глазами которых он подан, более смотрят внутрь себя, нежели вовне.

Повествование основано не столько на сюжетных поворотах, сколько на сильных личных переживаниях участников событий. Сюжет, естественно, есть. Сложный. Но временами его нужно вытаскивать из-под эмоций и ощущений. У некоторых персонажей, например, рыжего Рокше, пилота на первом летном задании, эмоции, хоть и щенячьи, но умеренные, разгуляться он им не дает, делает свое дело, немного путается в собственных мотивациях, но по сути его задача не облажаться на первом же вылете, не подвести нанимателя, и он справляется. Два других персонажа дружат с моментом "держать себя в руках" чуть хуже. Но это, скажем так, авторский способ показа/рассказа истории, метод дать почувствовать читателю остроту и болезненность сложной ситуации.

почти не относящаяся к книге отсебятина

Я, как рецензент, обязана уметь разделять "плохо сделано" и "я люблю по-другому", поэтому могу лишь отметить, что сделано-то хорошо, но вот слезы, которые потекли, невыплаканные, навернулись, набежали, обжигают - они там 21 раз, 6 раз люди принимаются плакать, 4 раза реветь/разреветься. Для меня это как-то слишком сентиментально. Но я знаю уйму читателей, которым только того и давай. Поэтому, если вы из их числа, любите тонко, красиво и много чувствовать в тексте, вам сюда прямой наводкой.

Три ведущих героя поданы без разбивки по именам. Грешна, читала несколько рецензий. Кого-то это правда может спутать. Меня не спутало. Но, в принципе, если бы перед сменой персонажа в начале главы стояло имя, это нисколько не помешало бы. Точнее настроило бы точку зрения. Не знаю, почему автор не хочет так сделать, но не хотеть или отложить на потом, или вовсе пересмотреть концепцию его право. Впрочем, одинаковость показа героев только кажущаяся. Во-первых, их действительно сразу отличаешь друг от друга. Во-вторых, через поверхностно-одинаковое восприятие, некий общий социо-культурный шаблон (подразумеваю, там сильно романтическая культура, несмотря на прагматизм тех же торговцев), они делают разные выводы. И однозначно преследуют разные цели. Понравились ли? Мальчики -- да. Девочка окончательно меня закипятила к финалу)) Я не могу столько эмоций, честно)))

В чем недостаток чтения и рецензирования только первого тома -- оценить его целиком по одной книге нет возможности. Это откровенная подготовка для раскрытия вселенной -- оно чувствуется, поскольку замах большой, а книга заканчивается промежуточным итогом. Маленькой победой, которую в глобальном смысле даже не рассмотришь -- действительно это выигрыш или он обернется поражением. Последовательности сцеплены, взаимодействия выстроены, сенсоры выкручены на максимум -- полетели, полетели, на головку сели, а дальше?.. Надо лететь дальше, в следующий том.

Опечатки -- есть.

Стилистически текст выдержан и выглажен. Но.

В некоторых местах меня преследовало ощущение заредактированности текста.

еще почти не относящаяся к книге отсебятина

Понимаете, это когда уж слишком старались, старались, долго работали, перерабатывали, и он так сгладился и заскользил, что в нем напрочь пропали любые вербальные акценты. Для гладкости/скорости чтения, для облегчения доступа к сути, может, так и ок, но помимо темпа, выстроенного событиями-чувствами-флешбеками, в тексте существует еще ритмика. Когда все очень гладко и ровно, не срывается, не останавливается, ритм монотонен. В нем не хватает авторской ли, или личной для героев, наблюдательности сравнений, каких-то таких зацепок, которые были бы индивидуальны только для этой книги, когда дождь не только шуршит и шелестит, а капли не только катятся, чего-то индивидуального, харАктерного, на чем останавливается и улыбается глаз. Для глотающего текст читателя, и так норм, а я привереда. Я не люблю витиеватость, но я люблю фишечки, синкопы, остановку внимания. Фишечек, на которых замираешь и радуешься "как сказано!" мне не хватило.

Кому читать. Если вы любите многотомное выпутывание из ранее созданных интриг и за горизонтом заложенных сюрпризов, если сентиментальная составляющая классических ЗВ вас трогает, вопросы личных взаимоотношений, понимания, непонимания, предательства, верности вас интересуют и рассмотрение их, на фоне звездных перелетов и планетарных интриг, для вас важно, книга ваша.

Если вы все написанное в рецензии не любите, все равно попробуйте поинтересоваться, это интересный взгляд на мир через эмоционального человека. Даже если эмоциональность изложения -- вообще не ваше, кто знает, может быть, знакомство с подобным образом видеть/понимать/описывать действительность поможет вам понять кого-то близкого, далекого, непонятого ранее. Подобные знакомства полезны для жизненного опыта, потому что в жизни не всегда выбираешь, любишь ты что-то или нет. Оно просто есть, как есть игра с судьбой.

Олег Казаков «Виртуальная кома»

https://author.today/work/41897

* * *

"Попробуйте, но скорее всего вам не понравится", -- сказал мне автор, не очень понимаю, почему. Я попробовала, мне понравилось.

Итак, я не читала про вампиров -- пройденный этап, уже читала. Не читала про спорт -- опять не получилось не читать. Что еще на очереди? ЛитРПГ/РеалРПГ. Перый том - полет нормальный.

Может быть, другие читатели скажут, тут у вас литрпг не классическое, где циферки, где уровни, или какие там еще могут быть претензии к оформлению канона. Да и сам прием, по слухам, распространен: находясь в виртуальной реальности, герой "Комы" помогает себе выжить в серьезной, почти безвыходной ситуации, в которой впору отчаяться, самоустраниться, уйти в депрессию, а то и наложить на себя руки. Ну и что? К счастью, человеческий мозг -- это один из ценнейших ресурсов, которым в сложных условиях грех пренебречь, поэтому, включаясь в игру и преодолевая виртуальные трудности, герой тем самым участвует в решении вполне реальных задач, на которые не хватает мощностей затерянного в космосе, потерпевшего аварию корабля. Тут как бы и герою весело, и ситуации польза, и читатель не грустит.

Написано литературно, приятно, логично, несмотря на кажущийся сюрреализм игры (если не сказать -- постмодернизм) и мнимую нескомпонованность/противоречивость игрового мира. Причем, подобная неустойчивость условий -- ни в коем случае не карт-бланш для автора творить мэрисьюшность куда понесет, впадать в вещизм, хомячизм, всепобедизм и нагибаторство. Наоборот.

Во-первых, над героем все равно занесен дамоклов меч реала, и это не может не отражаться на его восприятии виртуальной действительности (что уже говорить о его выходах в реал, где больше драмы богу драмы). Во-вторых, герой морален, взросл и сознателен. Это не игра неповзрослевшего мальчика, диванного рыцаря, властелина и повелителя маминой кофты и просиженных штанов, которые дома заменяют ему гарем, и который наконец-то дорвался до ситуации, в которой его не осудит даже какой-нибудь упоротый сектант, потому что игра же, чо пристали.

Это настоящий пусть самурая, который, возможно, есть смерть, несмотря на игровую обертку.

У автора прекрасный дар рассказчика, хорошее и ровное чувство стиля, он не боится моделировать объемные пространства и не зацикливается на каком-то одном, единожды удавшемся мир(к)е. Он не прокачивает героя, он в подлинном, в литературном смысле его развивает, несмотря на некоторые плюшки, достающиеся по правилам жанра.

Автор переписал: Единственная моя претензия относительно языка -- несколько первых абзацев, сплошь состоящие из "было". Потом-то это как корова языком слизнула, нет такого греха. Но по первым строчкам текст реально может отпугнуть читателя-привереду, который не поймет, что это то ли нарочно так назло фанатичным пропалывателям былок, то ли было взято для разгона, а потом так и осталось. Автор же на самом деле умеет в стиль, в грамотный язык, даже, не побоюсь сказать, в литературу))

В остальном, даже если вы не читаете ЛитРПГ, все равно рекомендую. Мне прям в хорошем смысле напомнило "Шерлок Холмс против марсиан" Олди (и это не литрпг, а такой же сюр и постмодерн :)

Олег Казаков «Виртуальная кома 2»

https://author.today/work/47653

* * *

А сейчас, друзья мои, я буду развлекаться написанием рецензии на второй том, и мне нужно будет как-то не налить воды, не повторить уже сказанное, дать в рецензии хоть что-то новое и случайно не написать положенное количество знаков ниачом.

Сразу предупрежу: читать второй том "Виртуальной комы" без первого нельзя. Он, хоть и интересен как приключение, но без предыстории вам будет ващеничивонипанятна. Это одна книга, разделенная на две части, может быть, ради коммерческого проекта, может быть, по другим причинам, но -- одна.

Рецензия на первую часть находится здесь https://author.today/review/62027

И, в общем-то, все, что относится к первой, относится и ко второй. Как тут без воды-то...

В сравнении с первой частью, отмечу развитие характеров.

Герои. В первом томе ГГ вел себя так, словно в успех мероприятия он не верит, и во все это ввязался только из-за безнадеги положения. А мир виртуальной игры, подстраиваясь, старается его вовлечь, сделать так, чтобы ему было нескучно.

Во втором томе игра уже явственно превращается в работу, потому что идет на шкурный и шкуроспасательный интерес. Хороший ход против читательской отстраненности -- четкая мотивация и реальная цель. Дистанция с читателем от этого сразу сокращается. Герой втянулся, он не просто преодолевает этапы и попадает в заданные ему игрой приключения, он начинает жить. Игра, в свою очередь, превращается в такую же значимую часть его существования, как до этого был реал, перестает восприниматься понарошку. Я, может быть, недопоняла момент с последним спящим и видящим сны бунтовщиком, но не был ли это прообраз героя? Иначе непонятно, зачем это спящий там был, почему его так берегли.

От появления мотивации сама игра становится логичнее, откровенно фэнтезийные перепады сглаживаются и не воспринимаются как надуманные и приключалово ради приключалова. Реальные задачи обыграны интересно, разнообразно, логично в сюжетном отношении.

Ожила и спутница героя. Из глупенькой программы и она превратилась во вполне себе развитую личность. Юную и местами наивную, но уже живую. У юных дев, правда, с появлением жизненной позиции, зачастую слетает внутренняя логика, но это неизбежные издержки их настоящести. Истинная женщина - она как мужчина-трус, заставляющий себя не бояться, и так становящийся храбрецом. Женщина давит в себе спонтанность и нелогичность, чтобы выглядеть разумно, но, блин!.. Тяжело, короче, быть женщиной. На этом чаще всего прогорают авторы-мужчины, рисующие героинь без присущего им внутреннего дуализма и постоянной борьбы с глупостями и внезапностями. В "Виртуальной коме" с женским характером все ок. Держать собственную внезапность под контролем героиня учится на лету.

Третий персонаж -- искин корабля -- игравший в первом томе значительную роль, во втором практически пропал, сдвинувшись на технический план жизнеобеспечения. То ли занят навигаторскими и ремонтными задачами, то ли решил, что и так достаточно наговорил о себе лишнего в первом томе, поэтому смылся в тень. А, между прочим, это была интересная и запоминаемая личность.

Сюжет. Логичен, достроен. Но внезапен, как женщина. С одной стороны, понятно, что дело доделано. С другой -- ощущение, что нас бросили на полдороге со словами "всё, кина не будет, електричество кончилось". Остались и повисли некоторые недорассказанности, срезанные итоговым успехом общего предприятия в финале. С другой стороны, а все ли в приключенческой литературе надо объяснять? Да и закончил ли герой игру, полет, и большое серьезное дело, над которым трудился в игре/виртуале? И в котором из значимых для себя миров в конце концов оказался?..

Рекомендовано: строго тем, кто читал первую книгу.

Я читала, мне понравилось))

Magarlamov Victor «Прощайте, мистер Макфлай!»

https://author.today/work/61035

* * *

Небольшая, аккуратно и взвешенно скомпонованная повесть. Не согласна с тем, что жанр повести "попаданцы во времени", но портал, к сожалению, не предлагает других вариантов. "Прощайте, мистер Макфлай!" -- это мини-хроноопера, потому что к классическим (насколько сегодня сформировался попаданческий жанр) попаданцам-переиначивателям истории, цивилизаторам и прогрессорам сюжет имеет касательство лишь дальним краем. Несмотря на то, что герой попал, как мало кто попадает. По самую макушку.

Повесть легко и грамотно написана. Взгляд немного цепляется за возможность соответствия введенных для атмосферности примет времени, но год точно не определен, поэтому внеочередной пленум ЦК в газетах, фильм "Гостья из будущего" и поступление в продажу первых Лада-"Спутник", присутствующих в одной канве, оставим на ответственности автора. Там есть свободный ход около года, заклепочники, возможно, нашли бы, к чему прицепиться, но художественная реальность на самом деле не обязана соответствовать учебникам истории, тем более, что и в учебниках можно найти общие места, неясности и неточности.

Сюжет нелинейный, вотэтоповороты неожиданны и забавны, идея -- поиск себя и своего места в жизни, или, наоборот, той жизни и той локации/времени, где тебе найдется место -- присутствует.

Много рассказать нельзя, потому что сюжет отчасти приключенческий, отчасти философский, а повесть невелика размером, два с хвостиком авторских листа.

Читается влёт (можно чуть вычитать и выгладить пару первых абзацев (имхо!), потому что это визитная карточка книги, а первое предложение смутило меня своей конструкцией, - есть такая вечная авторская беда, когда хочешь сделать крючок с первого шага, хотя бы приманку положить, изменяешь, переписываешь, улучшаешь, стараешься а получается полуживой конструкт), по ходу действия слог становится свободнее, сюжет набирает обороты и герой от бессмысленного сидения перед телевизором сначала идет в поиск, затем пускается вскачь, а потом и вовсе кубарем летит навстречу совсем другой жизни, которая периодически бьет его в лоб, а периодически кормит успокоительным. Причем, заметьте, совершенно логично и абсолютно последовательно, потому что так должно было случиться, и так с ним случилось.

Добрый мягкий юмор, за что респект!

Симпатичный герой, группа поддержки героя -- вообще отвал башки) Попал в их компанию герой удачно))

Кому не рекомендовано -- тем, кто хочет копаться в попаданческой атрибутике, сличать шерстинки эпохи по длине и цвету, гайки по калибру, таблетки по рецепту, в потом на базе найденного менять мир как прошлого, так и настоящий авторский, капая комментариями на мозги. Не надо там этого! Герой лирический, ему своих задач за глаза. На мой взгляд, повторюсь, не определен не только точный год, но и реальность -- так что, если выкопать мелкие неясности и снять флер художественности, то вообще не факт, что это мир не параллельный. Или наш, но воспринятый сквозь те самые рецептурные таблетки.

Кому рекомендовано -- всем, кто не болеет заклепочничеством головного мозга. Приключенческо-хронооперная составляющая удалась, характер героя -- неяркий, не очень самостоятельный вначале, но, когда надо, все-таки дающий реакцию, за счет которой на пятую точку ему периодически валятся приключения -- удался. Прогресс личности, развитие -- видно.

Чуть быстровато наступил хэппи-энд (это проблемы, скорее, меня как рецензента -- мало о чем досталось рассказывать, рецензия получается короткая; и проблемы меня как читателя -- я бы с удовольствие читала эту книгу дальше, если б она вдруг не закончилась), но он наступил заслуженно, поскольку герой хороший парень, который на самом деле потерялся не в прошлом, а в той реальности, в которой ему довелось родиться, и в том времени, в котором поначалу жил.

Так что прощайте, мистер Макфлай, и снова здравствуйте!

Майский День «Я не сдамся!»

https://author.today/work/44631

* * *

Твердая НФ на стыке с биопанком, где любимая авторская тема (не скажу, какая, потому что будет спойлер, но, если вы автора читали, то меня сейчас поймете :) вплетена в канву повествования ловко и органично. Второй лейтмотив произведения -- человечество в космосе & жизнь во Вселенной. Вселенная непредсказуема, законы жизни удивительны, при выходе за привычный порог не всегда люди меняют космос, бывает, что и космос -- людей.

Не буду развозить манную кашу по терелке -- эта книга написана так, как я люблю. Когда текст подается от первого лица, нужно учитывать не только законы литературы, но и законы психологии. По которым, чем глубже погружение в голову, личный опыт, отношение и видение героя, тем больше там "я", а чем больше "я", тем искренней рассказ. В данном случае к искренности подачи претензий нет. Текст написан с близкой дистанции, динамично и энергично, но без лишнего трэша и жесткости.

У героини одновременно несколько ролей и несколько миссий. Она солдат, и она девушка, она сильна, и она мягка. Она крепкая и умелая защита для своего мира, и она будущая мать, готовая давать и охранять жизнь. Она юна и, вместе с тем, мудра и всепонимающа. Ее задача -- защитить свой мир, но, как женщина, она ценит жизнь и верно различает угрозы: те, в которые нужно стрелять немедленно, и те, что только кажутся чем-то страшным.

Ее мир опасен, необычен и прекрасен. Он привил к себе людей, как прививают причудливый побег на материнское растение, и теперь мир этот помогает людям, а люди миру, потому что отныне растут они вместе. Это не вполне понравилось остальному человечеству? Напугало, оттолкнуло, дало повод объявить своих разумных братьев чуждой нелюдью? Что ж, это проблема вовсе не мнимых нелюдей, бывших колонистов, а теперь полностью местных. Проблема непонимающих, что так можно и так нужно, что таковы законы жизни, развития, взаимодействия. Непонимание где-то там, наверху, не остановит жизнь и трансформации, вызванные необходимостью приспосабливаться. Но может призвать на защиту жизни и законов ее развития что-нибудь плохое, гораздо больше похожее на настоящий страх и смерть, чем непонятная и кажущаяся совсем чужой, жизнь. На непонимание и неприятие будет дан симметричный ответ.

Впрочем, и это не проблема для населения нового мира. Мир, где понимают и уважают законы жизни, справится. А вот справятся ли вояки и торгаши с орбиты, пришедшие наложить лапу на то, что им нравится, и уничтожить то, что не нравится, еще большой вопрос. Я думаю, что нет))

Майский День «Зло взаймы»

https://author.today/work/40923

* * *

Есть категории оценки прочитанного как "люблю такое/не люблю", "нравится/не нравится", "мое/не мое". И есть категория "ничего не потеряю, если брошу/это *нужно* дочитать".

На протяжении всей небольшой повести меня, как посудину в шторм, мотало по всем румбам. Я прошла через отмели люблю/не люблю, просочилась между Сциллой и Харибдой нравится/не нравится. Меня даже чуть не выбросило на рифы "не моё". Но *нужно* дочитать побороло все превратности восприятия, потому что такие книги читать нужно. Они не про героизм и преодоление, они не про вампирскую/любую иную тематику. Они про моральную цельность личности.

"Зло взаймы" написано не о великом нравственном выборе, не о героике ситуаций и высоте характеров.

Вполне банальное зло грубой силы и вседозволенности, которое считает себя в полном праве юберменшей издеваться, унижать и уничтожать, столкнулось со вполне банальным обывателем, жизнь которого, пусть и вампирская вечная, течет у него сквозь пальцы, не оставляя следов, и ничему не учит своего хозяина-распорядителя. В обывательской жизни нет перемен и впечатлений, кроме, разве что кое-какого технического прогресса, общего для всего человечества, и некоторой смены разговорной речи, которую приходится осваивать, чтобы совсем уж не заговариваться на людях. И так продолжается веками, без опыта, без мудрости, в покое, сон-пища, пища-сон, веками. Вплоть до момента столкновения обычного самоуверенного зла и вот этой совсем негероической обычной посредственности гг, ценящей покой. Ну а потом они вступили во взаимодействие -- в такое, какое умели и какое смогли осуществить. Зло развернулось во всю безнаказанность, а серый вампирский обыватель мгновенно струсил и упал на колени.

Если вам кажется, что тут нет ничего необычного и книжно-героичного, вы, вероятно, правы. Это шаблон. С одним НО. Зло, как правило, и есть шаблон, и именно так оно приходит в мир -- исподволь, на чужих грехах и общем попустительстве, -- именно так подбирает себе жертвы -- среди тех, кто старался жить тихо, быть незаметным, никому не причинять серьезных неприятностей. Это, в общем-то, жизнь. В разной степени трагичности, но так происходит вокруг постоянно. Кто-то давит, кто-то поддается, кто-то ломает, кто-то ломается. Кто-то унижает, а кто-то говорит себе "потерплю".

Дальше уже как пойдет. Есть такие, кто присоединяется к злу -- и у героя были такие мысли. Есть те, кто ломается и исчезает как личность -- и у героя были такие мысли. Есть те, кто готов пресмыкаться из простейшего страха болезненно пострадать -- и у героя были такие мысли. Есть те, кто убивает себя, не видя предложенный способ сосуществования и взаимодействия со злом возможным для себя -- и у героя были такие мысли.

Он вообще внутренне прошел по всему спектру возможностей, пока неприятности и принуждения не заставили его сделать выводы. Выводов получилось немало. И что он жил, но как бы не жил, не ценил, не замечал, не устраивал себе событий и впечатлений. Что даже тихой посредственности и серой серости обязательно кто-то позавидует, а, позавидовав, захочет разрушить его тихое серое счастье. Ну и, главное, -- если тебя незаслуженно обидели, не будь тряпкой. Вернись и заслужи. Если суждено погибнуть -- умри достойно. Жил серо -- пусть хоть смерть твоя чем-то от жизни отличится. Словом, сделай хоть что-нибудь, не сиди испуганной мышью под каблуком.

Для полноценного развертывания характера (и для дополнительного его роста) формат повести коротковат и узковат. Моральный прогресс личности героя намечен пунктиром и беглыми штрихами, тем не менее, он достаточно четко и логично просматривается. Героя размазали, заплевали, растерли, но он собрал/ слепил себя обратно и приготовился обломать охотников, приспособивших его к охоте на других вампиров.

В финале ему везет. В последний момент к нему успевает помощь. Не так, чтобы рояль. События были подготовлены. Но бонусный нежданчик все равно получился изрядный. Своими силами справиться с врагами и выжить герою бы не удалось. Но он попытался. Он даже сделал больше, чем мог. А то, что все кончилось хорошо... ну, правда повезло на правильную встречу.

Вот до этого момента в финале и *надо* дочитать. Текст, кстати, держит читателя уверенно. Просто в нем есть моменты, заявленные автором в дисклеймере, которые действительно могут отпугнуть фей и единорогов. Но вы не обращайте внимания. Оно всё вписано не зря.

Майский День «А на кладбище всё спокойненько»

https://author.today/work/42937

* * *

Опять меня нечаянно занесло в вампирскую тему (вернее, упырьскую, если соответствовать терминологии книги), но я опять не жалуюсь. Единственное что -- текст заявлен как темное фэнтези. Помилуй бог, какое же оно темное? Это наисветлейшая сказка про добро, которому обличье не помеха, не указ и не закон. Любители истинного темного фэнтези наверняка вознегодуэ. Зато нам, любителям светлых и добрых книг с положительными героями, этот мнимый дарк будет настоящей мягкой варежкой по пушистому пузу))

Книга о том, что добрым быть никогда не поздно, никогда не рано, и вообще надо быть, а не казаться. Даже если у тебя кажущаяся посмертная "жизнь". О том, что, если уж начал помогать, даже если поначалу не осознавал собственной вослеченности в чужие судьбы, а был движим любопытством, не останавливайся, иди до конца. Может, ты не изменишь мир, зато изменишь себя, а уже через тебя добро как-нибудь и на мир повлияет.

Мир книги фантазийно-условен, и при этом вполне реален. То, что может поначалу казаться анахронизмами в речи и взглядах давно усопшего героя, на самом деле неважно, потому что относительно. Он давно умер, но мир вокруг него жив, шевелится, меняется, влияет; мир течет сквозь героя, оседая информацией. Относительна и внешность героя, относительны даже второстепенные персонажи, потому что мир этот зыбок и не очень-то привязан к реальности. Единственная осязаемая реальность здесь - моральная позиция. Причем, поданная исподволь, без навязанной читателю утомительной дидактики и наглядной агитации. Вот так - ощутимый и сильный моральный посыл в книге есть, а морализаторства нет. Не многие из тех, кто берется за тему добра и зла, так умеют.

Посыл: стремись к человечности, будь человеком, и этим ты изменишь мир вокруг себя к лучшему. И это при том, что герой у нас не человек. Он упырь. Когнитивный диссонанс? Разрыв шаблона? Нисколько. Настоящие упыри, питающиеся чужими возможностями, эмоциями, расположением, открытостью, бескорыстной помощью внешне могут быть кем угодно. Живыми теплыми людьми -- не вопрос. Таким, сколько ни помогай, лучше они не станут. Наоборот, обнаглеют, сядут на шею, и не вспомнят, как должны звучать хотя бы самые простые слова благодарности, не говоря уже об уплате долга человечности поступками. Это истинные вампиры, которые привыкли брать все, что видят, как должное, и ничего не отдавать взамен.

Ведь, если разобраться, упырь он и есть упырь, в какую плоть его ни наряди -- теплую или мертво-холодную. Потому что упырь это качество души, а не классификация степени мертвости и воплощения в посмертии.

Спойлерить я не буду. Резюме: это добрая, светлая, немного грустная сказка, в которой в конце концов все становится на свои места, но, после некоторых испытаний и столкновений, не в привычный статус кво, которому герой пытался изменить, окунувшись в мир живых, а в ситуацию, имеющую надежды на лучшее.

Майский День «Мост»

https://author.today/work/50514

* * *

Да простит меня автор, но до рецензии я не могла дозреть два месяца. Прочитала, одобрила, но как рассказать о книге, в голове не складывалось. Причин несколько.

Мне неизвестно, в каком порядке автор писал произведения, но, на мой взгляд, книга получилась по следам того, что я уже читала у Майского Дня ранее. Это хорошо проторенная дорога и не раз испытанная схема. Удачная схема. Для первого знакомства с автором -- замечательно. Стилистика и тематика добротной фантастики середины прошлого века. Не ново, зато крепко и складно. Для тех, кто читает у автора не первую книгу тоже неплохо, но все же с некоторым чувством дежа вю.

Итак, в нестандартную для себя ситуацию попадает нестандартное для мира, в который оно попало, существо. Расширенные возможности, чувство превосходства, привычка быть сильнее, умнее, -- казалось бы, чего еще желать для респектабельной межмировой сущности, бонусы в жизни получающей с ленцой и потому не привыкшей спешить и драться в вечной гонке на выживание. Оно выходит из вод под мостом, начинает творить чудеса, вербовать сторонников, похищать и получать средства, живет в свое удовольствие. Совесть его не обременяет, усилия, которые ему требуется приложить, чтобы ощущать себя спокойно, минимальны.

Но все слишком хорошо, чтобы было хорошо. Поэтому герою устраивают встряску. Мир оказывается не так уж благополучен, а герой не настолько могущественен, как сам ожидал. И герой влипает. И в собственные неприятности, и в неприятности мира, и в возможные неприятности тех, с кем успел сблизиться. Сюжет, изученный и обкатанный тысячами, если не миллионами авторов. Но все дело в нюансах.

Шаблон или не шаблон пойдет дальше -- зависит от выбора автора. Как автор разрешит ситуацию. Всемогуществом, роялями, поиском скрытых резервов и внезапно раскрытых чакр, третьего глаза, связи с космосом etc. Или человечностью. К чести нашего автора, нагибаторством и всепобедительством он в своих книгах конфликты не решает. Может быть, это несовременное, и совершенно нетоповое авторское решение и устаревшая тенденция, однако всемогущий волшебник-эгир обретает опору не в собственных сверхспособностях.

И пусть он не сам так решил. Он вынужден. Ему перепало испытаний и он слегка "побольнее обстрадался" по пути выхода из кризисной ситуации, даже собакой побыл, но победил не благодаря природному превосходству и внезапной преданности соратников, а благодаря проснувшемуся в нем пониманию, человечности и тому, что в трудный момент он не сдавался до последнего.

Итог: существо понимает (в некотором смысле, благодаря врагам), что не такое уж оно над-, не такое сверх-, не самое умное, не так уж удачно устроено, а, если рассмотреть его по совести -- человеческой совести, потому что в человеческом мире оно вначале приняло форму человека, это уж потом его злой волей помотало, -- то и вообще в нем полно физических дефектов и нравственных противоречий, с которыми нужно либо как-то мириться, либо чем-то их искупать. Мало быть сильным. Сильным нужно быть достаточно долго. А это непросто. И чтобы оставаться над- и сверх-, вообще-то недостаточно быть созданным с пресловутыми расширенными способностями. Нужно что-то делать, не оставаться равнодушным, не превращаться в паразита и не плыть по течению.

По крайней мере, так я поняла посыл этой книги.

Читается приятно. У Майского Дня есть собственный, узнаваемый, хорошо устоявшийся стиль -- это чувствуется по тексту.

Для меня немного непонятной осталась необходимость ввода в повествование некоторых второстепенных персонажей, которым уделено внимание, но особой роли они не сыграли. Для второго плана они вышли слишком бледные, для статистов взгляд на них слишком долго задерживается. Фактурно получился антагонист, но с его помощниками тоже вышло немного скомканно. Не могу сказать, лишняя там деталировка или недостаточная -- я просто не ощутила равновесия сюжета от их присутствия, их описания и взаимодействия с ними ведущего героя. Впрочем, это можно подгладить. А можно оставить так. В конце концов, фокус они на себя не перетягивают. Возможно, это лично мое ощущение, будто появились они, чтобы исчезнуть.

А в общем и целом -- спасибо за книгу!

Ирина Якимова «Горнило миров»

https://author.today/work/93790

* * *

Лирическое отступление. Каюсь, прежде, чем приступить к рецензированию книги, я прошлась по нескольким последним комментариям. Рецензии я не читаю, чтобы не сбиваться на чужие мысли, но тут прямо возникла необходимость сравнить впечатления с чьими-нибудь еще.

Вывод: современный читатель разучился воспринимать текст поэтапно, а логику - по развернутой цепочке последовательностей. Как только ему попадает в руки сложное, многоуровневое произведение с экспозицией более авторского листа, с сюжетным разворотом более, чем на первые пять-семь глав, так ему ой всё. Он будет плакать, что сюжет предсказуем, герои типовые и лить прочие слезки, что тут все как у всех, и, раз сразу не сделали кульбит с переворотом и сальто-мортале, значит, интересно и дальше не будет. И дело тут даже не в том, чтобы потерпеть. Дело в какой-то иллюзии всезнайства у современного человека, который по первым строчкам запроса в гугле уже считает себя умнее википедии и всего интернета вместе взятых.

Лирическое наступление. А тут будет все не так. И герои не те, кем покажутся с первых строк и первых глав. Потому что настоящее литературное произведение не дает полную и окончательную характеристику в первой главе вроде "рост такой-то, глаза красные всесожигающие, характер адовый". В настоящей книге герои развиваются, преодолевают трудности и конфликты, часть из которых (по-хорошему говоря, главная часть) внутри них, побеждают не только внешнего врага, но и собственные внутренние блокировки. Поэтому невозможное делают они не потому, что оказываются сильнее врагов, а потому, что оказываются сильнее себя. И в этом деле ни сверхспособности, ни бессмертие, ни возможности надцивилизаций, ни социальное положение не помощь. Более того, они могут стать обузой. Всевластный папа захочет, чтобы все было по-его, по-семейному. Победа над богом может оказаться путем не в бессмертие, а к смерти.

Главный конфликт насущен и экзистенциален -- если ты переборол самого себя, ты победил или проиграл? -- и никакие сверхвводные со сверхспособностями его не отменяют. А, не победив себя, фиг кого вовне ты вообще заборешь, и, если даже заборешь, воспользоваться результатом не сможешь. Это аксиома.

Каюсь, те первые пять или семь глав, над которыми стонали комментаторы, меня поначалу тоже не вдохновили в том, что касается сюжета. Зато меня вдохновила психологичность авторского подхода к героям (по психиатричности, правда, я соглашусь с доктором Линником; если сравнивать с реальностью, он прав, и, тем не менее, я могу представить, что, раз мир не совсем современная Земля -- книга же фантастика -- то и в психиатрии могут быть иные подходы, например, в связи с последними веяниями современного нам общества, склонного идеализировать и ассимилировать многое альтернативное и, на консервативный взгляд, не совсем адекватное), литературность изложения и образовавшийся за счет этого кредит доверия к автору. По проработке миров и героев я как-то догадалось, что дальше будет больше и круче))

И вот потом-то оно все и развернулось по-настоящему.

Мир. Он не один. Продуманы и созданы разу несколько миров, связанных в цепочку слияния. Пусть они показаны несколько точечно -- наиболее объемно и четко, наверное, вышел Эскамар, зато наиболее сильно Ао, а наименее понятной получилась Земля -- камерные впечатления сюжетно оправданы. Миры эти мозаика, каждым следующим прыжком (один из героев у нас как раз Прыгун по мирам) из мира в мир, к ним добавляется и добавляется деталей, а с деталями объема. Иногда до полной жути -- как в Зале Славы Эскамара. Кусочки складываются в картину, картина проступает полнее и от этого постоянно меняется. Миры паззл, картина их слияния паззл, и книга паззл. С каждым следующим кусочком понимаешь, что изначальная задумка не то, что показалось вначале. Совсем не то. Итог будет неожиданным и, может быть, страшным. Миры гибнут. Миры пытаются спасать, каждый действующий персонаж по-своему. Кто-то все вообще -- все, всех и каждого живущего в них, кто-то только свой мир за счет других. Подозреваю, кто-то, может быть, вообще спасает только себя, но это, наверное, в следующем томе.

Герои. Много, но не так много, чтобы запутаться. Характеры определены, прописаны, не гуляют в авторское "хочу", не укладываются в шаблон "сюжету надо" -- словом, герои правильные в литературном отношении, потому что они ведут себя, а не двигают сюжет. Не знаю, как кому, а мне больше всего понравились Умноженные вдвое, близнецы, живущие в мире, где близнецов быть не должно. Да и вообще мир Ао покорил. Ада, Сердце Бога, и сам зеленоволосый бог Юль, спаситель, который не сумел спасти свой мир, хороши, но они сражаются больше с внутренними демонами и в первом томе частично побеждают их только к самому финалу. Это интересно, но не масштабно. К счастью есть близнецы Халк крушить. Близнецы внутренних демонов быстренько передушили как котят, пусть это и очень дорого им стоило, а дальше очередь за переделкой мира. Вернее, миров.

Язык и стиль. Литературно и... не побоюсь этого слова, умно. Приятно читать текст, в котором есть не только литературная подача и мысль, но и аналитическая, философская составляющая. Пересмотр поставленного мэтрами АБС фантастического вопроса "трудно ли быть богом" фантастами все еще не решен. Но решается, в том числе, в этой книге.

Общее впечатление. Книга сильная. Книга запоминающаяся. Рекомендации для тех, кто будет читать (а читать ее можно и нужно, и лично я с удовольствием пойду на второй том) -- не бросайте после первых глав, если вам покажется, что вступление шаблонно или затянуто. Меня поначалу тоже шатало от "это шаблонно" до "это круто". Чуть позже становится понятно: здесь все взвешено и правильно распределено для показа. Может быть, в том числе, чтобы отсечь "не своего" читателя. Не попадитесь в ловушку для поверхностных и торопливых. И, повторюсь, все будет не тем, чем кажется. А это, как минимум, интересно)

Юлия Олейник «Тени города под солнцем»

https://author.today/work/25899

* * *

Прежде, чем записать впечатление о книге, сделаю маленькое лирико-философское отступление.

Есть в жизни такое явление -- апперцепция. Оно заключается в том, что человек не воспринимает мир, предметы, явления оторванно, отдельно, вне зависимости от *собственного* состояния, опыта, багажа знаний, наполненности жизни содержанием и тому подобной физики/лирики. Если наш реципиент не сферическое существо в вакууме, живущее на рефлексах средней школы, на каждом его последующем психическом процессе обязательно отразится предыдущий опыт, и, в свою очередь, психический процесс (познания, чтения худлита, коммуникации) окажет влияние на этот опыт, дополнит его, трансформирует, чтобы в дальнейшем включить полученные впечатления в дальнейший процесс апперцепции.

Собственно, я это к чему. Нет смысла ждать, что каждый читатель прочитает книгу так, как задумывал ее автор, воспримет те смыслы, которые закладывал автор, досконально поймет мысли автора и нарисует в своем воображении картинку, которую рисовал себе автор, когда писал текст. Апперцепция у каждого своя. И это прекрасно. Особенно, если текст многоуровневый и многосмысловой, с несколькими срезами внутритекстовой реальности -- благополучной, серединка на половинку, вовсе неблагополучной, ужасной. Даже если автор так не хотел. Даже если автор пер тараном на что-то одно только влево. Или, наоборот, вправо. И даже если читатели сейчас объяснят автору, чего он там заложил внутри и про что настукал текст, поспорят с ним, обидят, обидятся сами и разойдутся в недоумении.

Собственно, чем больше толкований, тем глубже получилось, а чем глубже получилось, тем более удался текст, разве нет? Даже если люди читают сами знаете, чем. Так, значит, настроена у них апперцепция. И такие пространства книга каким-нибудь полунамеком (нам не дано предугадать, каким) позволила в себе найти.

* * *

Я снимаю с деревьев котят.

Даже если они не хотят.

Даже если котята орут

И цепляются за кору.

(с) Е.Первушина

Я не буду рассматривать сверху, где книга -- детективная повесть, немного с любовной линией, немного с социальной подоплекой, немного с мистическим поворотом. Я попробую сразу забраться на базовый, аксиоматический уровень. Тот, который увидела я.

Является ли современная мистика сказкой? Думаю, в некотором смысле да. Сказки бывают разные. Бывают злые, бывают жестокие. Бывают даже такие, в которых нет места сказочности, а чудеса, которые происходят -- весьма странная с точки зрения чудесности и страшная с житейской точки зрения штука.

Чудо, знаете ли, даже в библейской традиции, не обязано быть сладким, как леденец, всеспасающим и добрым. Чудо это вообще не Санта Клаус на голубом вертолете. Настоящее чудо может ослепить и убить. И назначение чуда не всегда спасение всех хороших от всего плохого.

Под лежачий камень не течет ни вода, ни чудеса, потому что, все по той же по библейской методичке, отвергнут будет и чудесами, и чудотворцами тот, кто ни холоден, ни горяч, а тепл -- то есть, равнодушен и замкнут на себе, а от моральных обязательств откупается выполнением бездушной инструкции или обычным невмешательством уровня "моя хата с краю". В атмосфере слабо теплящегося жизнью равнодушия не происходит добрых чудес. Добрые чудеса, кстати, можно творить без инструкции и без Библии, главное -- самому проснуться вовремя и жить по совести, не закрывая глаз, не отворачиваясь, не уходя, не захлопывая перед неприятным знанием дверь.

Зато злое чудо бывает категорически необходимо, когда у людей заснули разум и совесть. Как-то же надо их будить.

Перед нами сказка со злыми чудесами, которые должны не дать человеческой совести заглохнуть, а равнодушному болоту окончательно протухнуть и заилиться, утопив заодно всех, кто рядом, но предпочитает незнание и непричастность. И перед нами герои, которым не все равно. У них не все ладно в жизни, у них рваный-драный опыт, который, по правилам все той же апперцепции, не следует повторять. Но они не хотят успокаивать себя тем, что всякое бывает, в том числе, необъяснимое и до тошноты дурное. Мало ли чего насмотришься на нервной работе. Им неспокойно, когда людям инертным, глухим, немым и слепым по собственному выбору, которые не перекрестятся, пока не грянет гром, оказываются категорически необходимы злые чудеса. Они хотят эту ситуацию с чудесами дожать если не до доброго чуда, то хотя бы до совестливости, а нет совести, так хоть до прокуратуры, чтобы немного исправить мир.

В книге гром грянул. Но, если бы не герои, не их понимание, что зло равнодушия худшее из зол, -- наверное, даже злое и страшное чудо не зацепило бы равнодушных. Они прошли бы себе мимо, им не привыкать зажмуриваться и тем беречь себя от чужой беды.

Добрые чудеса в книге тоже есть -- личное счастье, профессиональная востребованность & талант и хэппи-энд с уничтожением символического (и не только символического) зла и переходом одного из героев на новый профессиональный уровень, а другого героя -- на новый уровень социальной ответственности. Поэтому, в общем-то, кто хочет доброй сказки, вам тоже сюда. Если вы считываете в книгах этот слой, вы найдете здесь историю любви. С рефлексиями, куда ж без них, но и с преодолением рефлексий.

Впечатление о книге я привыкла мерить запоминаемостью образов, сюжета, героев. Даже если что-то чуть-чуть не так (мы обсудили с автором с личке, автор не будет переписывать, нуачо, я сама такая, боюсь трогать готовое, чтобы не испортить), книга запоминается. Значит, сделана с душой, на нерве. И, самое главное, на неравнодушии.

PS Я немного нарушила правило правильного рецензента -- прочла еще рецензию и немного комментариев к книге. Но так уж случилось. И мне не кажется странным, что другие, кто читал, хотели бы от этой книги с ее предпосылками в экспозиции каких-то других чудес -- например, не видеть того, что им могло показаться глухой провинцией vs надменной столицей, реальным реалом или вовсе чернухой, менее рефлексивной и более безответственной историей с любовью и золушкой и тдтп. И тут дело не в эскапизме. Просто каждому чуду свое место и свое время. А каждому индивидууму с личной апперцепцией -- собственный на это взгляд. А чудеса... иногда они действительно случаются. Так что, мэй би, однажды придет и тот рецензент и тот комментатор, который понял все именно так, как автор задумал, и именно об этом напишет))

Евгений Гришаев «Уштарец»

https://author.today/work/52036

* * *

Сразу скажу, что вопросы по технической и экономической части у меня остались, но я не буду вносить их в рецензию. Оставим для любителей заклепок. Я хочу рассмотреть приключенческую основу романа, а она тут неплохая.

Итак, у нас попаданец. Вернее, сквозной мир, в который при определенных, весьма сложных условиях очень трудно, но возможно попасть, поэтому одним попаданцем вряд ли ограничивается, и вообще появляется простор для фантазии -- нельзя ли сигать туда-сюда, и в этот мир, и еще в один, или, мэй би, там цепочка... Мало ли что взбредет в голову приобретшим нелегкий опыт героям. Вернуться же можно не только оттуда, но и туда... Простите, замечталась.

Вернемся к нашему попаданцу. Он классический образец попаданца-выживанца, который, по законам жанра, обладает некоторой технической сметкой, энергией молодости, физической силой и характером, при котором к рефлексиям и унынию склонен мало, хотя его и приплющивает слегонца в особо тяжких обстоятельствах, которых автор для него не жалеет. Поэтому, попав в очень недружелюбный мир каменной пустыни, каменного угля и железных паровых машин, попаданец-выживанец мгновенно отправляется выживать. Парень он простой, прямой и бесхитростный, поэтому встретившие его аборигены, поподозревав в нем для порядка разбойника и устроив пару несложных проверок, вливают попаданца в коммуну и эксплуатируют в своих технически-усовершенческих целях.

Все по тем же законам жанра попаданцам должно везти. Им встречаются и помогают добрые люди, их не ставят к стенке как вражеских засланцев, у них есть разной степени продвинутости техническая база для проявления умений и знаний, они не гибнут в стычке с незнакомым врагом, и тут никаких новых поворотов роман не предлагает.

Но. Попаданец парень адекватный, что может -- делает, что не может -- того не может, а может и знает он далеко не все. Рассказано о нем без особых изысков, но гладко (роман надо немного вычитать насчет повторов и внимательно присмотреться к парочке странных слоувопотреблений, но основной массив - ок). Больше всего книга напомнила мне путевой дневник геолога, охотника, путешественника по белым пятнам. Скуповато, без лишних подробностей, описаны основные события, небогатый быт окраинного поселения в пустом краю, где, кроме паровозов, землетрясений и добычи угля никаких особых радостей не предусмотрено. Впрочем, в пустоши есть разбойники, которым противостоит честное шахтерское население, поэтому приключений достаточно, чтобы сюжет двигался бодро и без проволочек.

А так, чтобы в подробностях, и добавить-то нечего. Хорошее динамичное чтение, чтобы занять время, разгрузить мозг, пошевелить воображение. Особых мыслей, описаний, углублений не ждите -- дневник попаданца (пусть книга формально и не подана как дневник) не располагает к глубинным погружениям, анализу, художественному переосмыслению и тдтп. Путешествия, противостояния общин, стрельба, опасные экспедиции, спасение девушки из беды, умеренные рояли, чуть-чуть мартисью с его везением -- все как надо, легким прогулочным галопчиком, без провисаний и перебоев.

За финал и отпавшие уши -- автору респект, это смешнее, чем идефикс с баней))

Резюме: читайте, если устали и хотите отдохнуть. Движуха и приключалово вам обеспечены. Если ищете пищу для утоления заклепочного монстра у вас внутри -- тоже можете заглянуть и потолковать про паровозы, сельское хозяйство и баню (не знаю, поблагодарит ли меня за подобную рекомендацию автор, но в мире стим/паропанка всегда есть, что обсудить, а комментарии под книгой несут автору рейтинговую карму :)))

Rowan Rust «Замедленное падение»

https://author.today/work/28070

* * *

Я взяла на рецензирование книгу, не зная, что это новеллизация игры Bloodborne.

Грамотная в литературном отношении, психологичная, но, тем не менее, не совсем авторская история в не совсем авторском мире, подчиненная не совсем авторской логике. Местами, прямо скажем, не совсем логике, поскольку в Bloodbornе не так, чтобы дыры в сюжете, но тайны, покрытые мраком, которые так и остаются за кадром для игрока, -- явление повсеместное.

И вот -- читаю я, читаю, и понимаю, что все это что-то сильно мне напоминает. А потом -- оппа! -- гангамстайл авторское послесловие, за пару глав до которого я все и поняла (по символическому младенчику в храме-подземелье, до этого были только смутные подозрения).

Поэтому ни мир, ни населяющие его расы, две из которых до конца повествования и так остаются полузагадочны и полузнакомы, как самостоятельные, оценить не могу. Описано хорошо. Но придумали, нарисовали, показали и вдохновили автора на описание другие.

Текст резво начинается с погружения читателя в атмосферу и со знакомства с героями. Ведущих персонажей трое, нам их показывают по очереди, затем традиционно сводят их в команду и назначают цель.

В принципе, если не иметь понятия об игре, перед нами постап-боевик с динамичным началом, которое затем немного притормаживает (если прохлопать и пробежать глазами невнимательно -- даже путается) в техническо-экономическо-социально-экспозиционных подробностях. Но затем герои спохватываются и книга бодренько нагоняет потерянный было темп.

Но, если вы рассчитываете на литрпг или боевик, не спешите радоваться. Bloodborne не та игра, где получается двигаться резво и без оторопи перед фантазией гейммейкеров. Мир этой игры приходится объяснять, боевичковый бодрячок сбивается в логические обоснования и, как ни странно, геройские рефлексии. Основ у рефлексий две -- кровные связи героев и обоснование альтруизма в жестоком, пораженном нейрочумой мире.

Если семейные сложности героев и чрезмерны, они, тем не менее, дают ретроспективу жизни каждого, и понятно становится, что герои не вывалились ниоткуда, чтобы автор слепил нам их из текущей ситуации на лету. Они персонажи с историей, и их истории наложили на каждого глубокий отпечаток. Собственно, они могли бы никуда и не идти, они уже по факту своего рождения/взросления трагические фигуры, которым не обязательно свое положение усугублять, потому что рассказа о себе они достойны и так.

А вот логическое обоснование их отказа от зла и уход во всеспасательство/самопожертвование в мире, где основной принцип "убивай, чтобы выживать", дело довольно сложное. Надо сказать, что, если б не условия игры, мотивировка мужских персонажей выглядела бы слабо. Во-первых, герои и так уже по уши во зле, творят зло, подчиняются общим законам, с единственным отличием от персонажей третьего, четвертого и десятого планов -- у них есть память о том, что когда-то человечество жило иначе. Без огнеметов, зомбиапокалипсисов и вивисекторских клиник. Единственная, кто идет действительно по призванию, по душевному зову, не оглядываясь назад -- Айви. Вот в нее я верю. Хотя потом и она истерически мечется между должна/могу/не хочу.

Итак, у каждого героя неблагополоучная история, связанная с семьей. У всего их мира неблагополучная история, связанная... скажем так, с его игрой. С условностями игры. Пересказывать не буду, но Bloodborn это мочилово и крошилово, магия крови, артефакты крови и прочий черно-готический мрачняк с минимум безопасных локаций, сюжетно завязанный, как из его названия понятно, на крови. Поэтому в книге крови замешано много, как на руках, ногах, телах, земле, так и в семейных связях. Кровь базовый элемент. Вам может быть неприятно при прочтении, но детали оправданы условиями игры.

Игра носит квестовый характер, в книге тоже предполагается квест. Который выведен, начат, и вроде как пройден, но уверенности в том, что успешно, нет. Последняя треть книги снова тонет в рефлексиях. Рефлексируют все. До слез, до мыслей о самоубийстве, до рвоты и крови, до галлюцинаций. Ну а что, такая игра. За рефлексиями финал неочевиден. Вроде как да, но настолько чудовищной ценой, что, кажется, все равно всем капец.

Честно, если бы с игрой я не была поверхностно знакома, дочитать бы не смогла. Но! Если вы играли, подозреваю, вам будет круто. Потому что пространство книги (мне чуть-чуть не хватило вот той кондовой готики игры, над которой в финале встает солнце, ну да ладно) организовано многомерно, атмосферно, таинственно, характерно и очень соответствует настоящему игровому пространству. Ну, а бонусом к кровавому сюжету игры, идут мысли о добре и зле, месте и предназначении человека (и не только человека, потому что там и нелюди есть), смысле его существования, путях цивилизации, опасности заиграться в сверхразумность и надчеловечность.

Итог: получилось страшновастенько, кровавенько, и, на мой вкус, немного слезливо/рефлексивно, массовому позитивно настроенному читателю рекомендовать не рискну, но игравшим (и выдержавшим атмосферу игры) должно понравиться.

Юрий Соломин «Метка Проклятого»

https://author.today/work/70304

* * *

Опять сложная для рецензирования книга. Потому что: мой любимый формат -- почти дорамный, сериальный, где много параллельных ветвей сюжета, ни одна не брошена, все развиваются, все интересные, все жизненно-точные; моя любимая история -- жЫза (вне зависимости от мира, где происходит действие, тут ощущение настоящей жЫзы главное); мой любимый тип и подача мира -- создан не авторский мир, создана огромная авторская вселенная, бесконечная потенциально; мои любимые герои -- которым автор пишет не сюжет, не приключения, а Судьбу. Ну, вы поняли: глаза у меня разбежались, я даже не знаю, за что похвалить. За что поругать, кстати, знаю. Текст надо вычитывать. Он прекрасен, но требует корректора и редактора. Впрочем, мне читал вслух АлРидер в планшете, поэтому спотыкалась я только, когда заглядывала глазами внутрь.

Кратко об идее романа. Колдовская мировая закулиса-Организация попыталась организовать нечто посерьезнее свадьбы на 20 человек, но, так как и свадьбу на 20 человек организовать по линейке невозможно, что-то все время идет не так. Ибо нефиг замахиваться на новый мир старыми, веками проверенными способами. Они устарели морально и технически, а некоторые даже толком не были исследованы на всю глубину.

Жизнь вносит коррективы, пешки в современном мире пошли сплошь грамотные, мобильные, находчивые, а чего не знают, можно нагуглить и устроить проблем как на собственную пятую точку опоры, так и руководству на все тело от макушки до пяток. Проще говоря, идея самая многообещающая. Строго по теории катастроф, которая Теория Швейцарского Сыра. Это когда к фатальным последствиям приводит цепь нефатальных ошибок, ошибочек, недосмотров, косяков и перекосиков, несерьезных, если рассматривать каждый из них сам по себе, неопасных в отдельности, но, когда они складываются вместе, бадабум происходит ошеломительный.

Возможно, за всем этим следит умелый кукловод, хорошо ориентирующийся именно в хаосе. Ведь и хаос, как ни странно, организован по собственным законам. И любой Ванька-дурак из сказки эти законы знает, ими пользуется и привык жить на грани с хаосом. А вот попытки упорядочить примитивно-средневековыми инквизиторскими методами получившуюся кашу будеут аказуемы. Потому что Герой нынче не тот. Да и вообще герой не тот. Он наш, он местный, он тоже в чем-то сказочный Иван-дурак, поэтому попал в передрягу, с одной стороны, по Теории Сыра, с другой -- по собственному выбору, с третьей -- по умению ходить по самой бровке хаоса и не соскальзывать.

Там, где другие споткнутся и запутаются, он найдет неожиданный способ. Там, где другие подразумевают четкий план действий, он устроит хаотический пожар-фейерверк. И все пойдет не по колее, а поперек, координаторы Организации схватятся за голову. Если успеют. Если выживут.

Книга в итоге получилась логично-стихийная, хаотично-упорядоченная. Как жизнь, в которой просчитать все-все-все невозможно, и многое просто случается. Здесь не нужно ждать линейности сюжета. Здесь все неожиданности, с одной стороны, предсказаны жизнью, с другой -- неожиданны.

Возможно такое в литературном произведении в единственном случае: когда сюжет не планируется и рассчитывается, водится автором вместе с героями за ручку из пА в п.Б, а когда герои реально живут. Потому что жизнь не только устраивает сюрпризы, но и сама подсказывает выходы из многих сложных ситуаций.

Именно в событийном, жизненно-повествовательном плане читать было очень приятно, непредсказуемо и, несмотря на магическую реальность, наложенную на наш и (пока) еще один мир, очень реалистично. Детали уместны, проигрываются сюжетно, используются героями во зло и во благо. И вообще, попробуйте поприключаться в магическо-нашей реальности с женой в декрете, годовалым ребенком, развеселой сестренкой жены, маразматическими соседями, тестем в стадии развода с тещей, и сотрудниками закулисы-Организации на хвосте, у каждого из которых полная торба практически тех же самых жизненных проблем из смеси добра и зла, бытовухи и Цели, благородных, принудительных и шкурных решений.

Автор, браво.

Крупный недостаток у книги только один: а дальше?!11

Кому читать: книга общечеловеческих ценностей, рыцарей в неблестящих доспехах, провалов, которые достижения, достижений, которые легко могут оказаться провалами. Книга спасения себя и других, книга выхода из кризиса и книга развития. Очень правильная и правдивая книга про любого из нас, когда вдруг накатывает логичный и предсказуемый швейцарский сыр в чистом поле из-за угла. От него ведь никто не гарантирован.

Просто идите и читайте, удовольствие вотэтоповорота гарантировано.

Дамина Райт «Четыре партии в шатрандж»

https://author.today/work/87900

* * *

У книги "Четыре партии в шатрандж" три заявленных жанра: Эпическое фэнтези, Приключения, Героическое фэнтези.

Приключения - да. Много, часто, местами очень нестандартно.

Героическое фэнтези - может быть. Пожалуй, да. Местами. Наверное. Ну, уж в том-то, что это фэнтези, сомнений нет. Чудеса, магия и одаренные магическим талантом герои, волшебные артефакты - вся атрибутика жанра в наличии. Героики тоже есть чуток, но, на мой взгляд, не в том смысле, в каком его понимают на нашем сайте. Она здесь без нагибаторства и всепобедительства.

Эпическое фэнтези. А вот тут утверждать не стану. Насколько можно считать эпическим фэнтези, например сказку про Синдбада-морехода? Или про Алладина с его волшебной лампой? А всю "Тясячу и одну ночь" в целом? Я бы не подписалась в жанровой однозначности. Может, это и вовсе пересказанная прозой героическая рыцарская поэма.

Имхо, "Четыре партии" - это все-таки сказка.

Сюжет и герои. Принцесса-волшебница, полуслепая от рождения (магический дар не дается просто так и за него надо платить каким-то физическим недостатком), в сопровождении старшей подруги-воительницы, давшей слово ее охранять, бежит из королевского дворца, где произошел переворот с захватом власти. Куда бежать, намерения есть, но с возможностями некоторые проблемы. В то же самое время в сопредельном государстве происходит уничтожение культа одной из богинь, сопровождаемое убийством жрецов и уничтожением/захватом храмов, и от этой беды спасается ученик, страстно верующий в свою богиню и, волей случая, остающийся старшим и главным из выживших адептов. Вся ответственность за культ теперь на нем, но, впрочем, ему достаются и некоторые бонусы, сопровождающие принадлежность к его пылкой вере.

Этот герой тоже бежит, очертя голову и неизвестно куда. Все герои юны или очень юны, не уверены в своей силе и не знают до конца собственных возможностей, так как у них крайне мало опыта - и общего житейского, и колдовского, и в общении с людьми.

Такова завязка истории и, надо сказать, построена она умело. Обрисованы характеры - капризная принцесса, привыкшая к хорошей пище, дорогим нарядам и услужливости окружения; ее защитница и покровительница, девушка, обученная держать в руках оружие, но в остальном не очень подготовленная к тому, чтобы идти по горам и лесам с капризной принцессой за руку, прицепленной в качестве балласта; совсем юный жрец, носитель веры, с огнем прозелитизма в душе и с волшебной хрустальной палочкой в руках, в которой огонь вполне настоящий, хоть и магического происхождения.

В какой-то мере это сказка роман взросления и воспитания, обретения себя, выбора, правильного или неправильного, но это жизнь, и каждый герой выбирает то, к чему ближе его душа, хотя сомнений сюжет и обстоятельства ми подкидывают много.

"Четыре партии в шатрандж" качественная young adult literature, мягко подающая и проблемы взросления, и проблемы сомнения в себе, дозревания психики от подростка до взрослого, и, наверное, в чем-то даже овеществленный подростковый поход против всего мира, который заканчивается победой над внутренними демонами сомнений. В этом походе некоторым сопутствует удача, некоторым встречаются рояли (которыми еще нужно правильно воспользоваться, не все рояли одинаково полезны), некоторым не везет.

Мир. Большой, и хоть и не везде прописанный подробно, но не картон. В чем-то странноватый по расстояниям и времени в пути, но вполне соответствующий пространным похождениям Синдбада-морехода или полетам Аладдина на ковре-самолете. Или представлениям полуслепой принцессы, которая не всегда видит, куда идет. Местами очень конкретный и подробный, местами сказочно-условный, но красивый. Типичный для "Тысячи и одной ночи". Достаточный для того, чтобы фантазия читателя достроила недостающее.

Язык романа. Прост, чист и литературен. Лирический и сказочный, без лишних заумствований, ненужных красот, он очень музыкален и читается легко и приятно.

Что не очень понравилось, хотя тут на вкус и цвет фломастеры могут быть разные. Сбой в темпе повествования. Партий четыре, но сбой происходит где-то на 60-65% текста, после двух третей повествования. События начинают убыстряться - не тем способом, когда в единое целое сводится несколько нитей сюжета и, свиваясь, они подстегивают события, превращая их в лавину, которая подхватывает читателя, увлекает и несет. Нет.

Начинаются перескоки в хронологии, повествование из практически почасового и подробного превращается в дискретное с пропусками в неизвестное количество дней между опорными точками. А в конце все это совсем превращается в полет валькирий по верхушкам леса. Да, финал логичен, финал закономерен. Даже предсказуем, пожалуй, кроме некоторых нюансов. Он не слит, он не скомкан. Он в достаточной степени сильный, потому что оставляет эмоциональный отпечаток по прочтении. Но подведение к нему создает впечатление спешки. И в этом месте проседает как сюжет, так и интерес к окончанию книги. С плавным повествованием первой трети и чуть убыстренной второй третья часть попадает в контраст и диссонанс. Словно нам две трети играли элегию и вдруг сорвались на буйный народный танец с барабанами в другом темпе, стиле и размере. Еще и с прореженным составом оркестра, из-за чего пропала полифоничность, исчезла глубина, а остался только прямолинейный и громкий мелодический напор с пропусками в гармонии/объеме. Я чиатель неторопливый и обстоятельный, мне это было что-то как-то вдруг. А кто-то, наоборот, сказал бы "самое время не рассусоливать, а давать движ!" ))

Возможно, следующие книги серии исправляют этот сбой в ритме.

Кому читать. Пожалуй, спектр рекомендаций тут может быть очень широк. Во-первых, вся подростковая аудитория и те, кто любит романы взросления, воспитания и поиска себя. Во-вторых, книга подойдет для тех, кто любит логику квеста. Все-таки это фэнтези, а в фэнтези очень часто кто-то куда-то за чем-то идет, и у него есть задание. Как квест книга отработана на 100%. В-третьих, если вы любите красиво рассказанные сказки. Ну и, в-четвертых, побродить по ненашему миру всегда интересно, поэтому -- смело в путь ))

Евгений Токтаев «Круги на воде»

https://author.today/work/22623

* * *

Рецензия написана в рамках личного марафона "Захотел И Прочитал".

Альтернативно-исторический роман без попаданцев и форс-мажорных внешних влияний. Просто земная история пошла немного не так, и Александр Македонский не стал великим царем-завоевателем, а погиб в незначительной стычке на самой заре карьеры.

Книга написана грамотным литературным языком, образно, характерно, не только с чувством юмора, но и с чувством литературного такта - ни юмором, ни метафорами, ни драматизмом автор не злоупотребляет, внося по нужной дозе в нужное место.

Единственное, в чем чувство меры автору изменило - исторический охват событий и количество героев. Больше -- не всегда значит лучше. Запомнить всё и всех категорически невозможно. Особенно, если учитывать не всегда привычные для слуха читателя имена, должности и названия. Может, я за чем-то не уследила или чего-то важного н поняла, но, на мой взгляд, узнаваемыми в тексте являются лишь основные исторические персонажи - мать и жена Александра, его отец Филипп, и он сам (но тут все мало и быстро). Плюс некоторые флешбеки и пасхалки, вроде отсылок к ефремовской "Таис афинской".

Количество действующих лиц зашкаливает, количество их действий и перемещений тоже. Лица и действия эти подробно описаны, но не всегда у автора хватает слов и желания осветить мотивацию огромного множества подвижек. Книга - ярчайший пример попытки впихнуть невпихуемое в тесный для этого объем, превращение историко-литературного текста в подобие творчески оформленной и грамотно составленной исторической номенклатуры. Которая показывает, что автор отлично знает материал, с которым работает. Но больше - ничего. Могла бы быть литература, а становится номенклатура.

Когда читателю нужно что-то знать о герое, подается это так:

Родосец приходился Фарнабазу, сыну Артабаза, бывшего сатрапа Фригии-на-Геллеспонте, родным дядей. Отец флотоводца, давний друг Мемнона, много лет назад женился на сестре эллина.

И делайте с этим, читатели, что хотите. Впечатление, что автору хочется не только перевоевать войну за погибшего Александра, но и переисторить историю в самых мелочах. Довольно сильно раздражает, несмотря на общую, какую-то надтекстовую, глобальную интересность общей перевоевательной интриги.

Помимо огромного количества действующих героев, за которыми с огромным трудом удается следить, хотя периодически приходится перепроверять по тексту, кто есть кто и откуда взялся, в тексте присутствует тьма совершенно неважных статистов. Они никак не влияют на сюжет, но очень перегружают текст и затрудняют чтение ни к селу ни к городу проявленной авторской эрудицией. Они появляются единожды, оставляют недоумение по поводу собственной персоны:

...возразил один из эфесцев, тучный и важный купец Бакид, владелец портовых складов, нескольких кораблей и кожевенных мастерских, после свержения олигархии избранный одним из эллинотамиев, хранителей государственной казны

...и навсегда исчезают из поля зрения.

К чему была данная по ним информация, неизвестно. Просто погремушка. Одна из игрушек, в которые увлеченно играет автор, набирая детали в объем -- даже не текста, а ненужных читателю знаний.

Это все при том, что главного героя, ведущего за собой повествование, в книге просто нет. И группы героев, связанных сюжетно и/или эмоционально, нет. Сюжет мозаично разбросан между всеми и никем. Он заключается в переиначивании истории, а не в жизни кого-то, кто мог бы действовать и ярко проявить себя в смутное время.

В общем, если это оформить, сосредоточившись не на событийной схеме, а на проживающих события людях (автор, кстати, прекрасно это умеет, у него есть в тексте и лирика, и действие, и эмоции, и персонажи, которые могли бы вытянуть на себе книгу, но все это теряется за ненужными деталями и разбросом по градам, весям и статистам), был бы офигенный роман.

В таком схемоподобном виде, как есть, к сожалению (это не фигура речи, мне действительно обидно за книгу), представляет интерес для фанатов античной военной и прочей истории о соперничестве полисов и их поротивостоянии востоку. Но даже человек, неплохо знающий эту историю, имеет все шансы запутаться между обилием неизвестно кого, бредущего, бегущего, скачущего по очень разным, часто никак не связанным с другими действующими лицами делам.

Но фанаты - о,да! их мало, но они в тельняшках Они оторвутся!

Лично мое резюме, которое я никому не навязываю: несмотря на тщательное и историчное исполнение, дотошный подход и умение автора в литературу и психологию, книга сильного интереса не вызывает, в памяти оставила только путаницу из имен, парочку лирических моментов и правильные заклепки по истории.

Робер Дж. Гольярд «Наследство Каменного короля»

https://author.today/work/20692

* * *

Жанр книги - историческое фэнтези, соответствие полное.

young adult... ну, разве что это очень взрослый young adult. Дело даже не в описании некоторых сцена, а в понимании описанных в них событий.

Да и вообще книга написана не столько про людей, сколько про события. События, поданные историком не как история, а как История. Я, наверное, совсем вас запутала, но сейчас объясню.

Главными действующими лицами, основным героем повествования, на мой взгляд, в "Наследстве" являются не четыре подростка, отправившихся в путь за наследством и немного за спасением себя от мира, а мира от зла. Основной герой -- история. История вообще, как наука, как умение окинуть взглядом прошлое и увидеть в настоящем его корни.

История как древо, в котором взаимосвязано все, от последнего корешка до самого верхнего листочка.

На первый взгляд, герои отправляются в квест. Но квест этот довольно быстро распадается на несколько не связанных друг с другом ветвлений. На второй взгляд -- герои спасают мир. Но каждый настолько по-своему, что в итоге их индивидуальные и разобщенные усилия ни к чему не приводят. Или приводят ко злу.

И только госпожа История, в которой все логично и взаимосвязано, приводит этот разнобой к общему знаменателю и общему равновесию. Да, герои помогают ей. Иногда и мешают. История тетка жестокая, ей никого не жалко. Она калечит, убивает, гнет под себя, и мало кто может успешно сопротивляться исторической необходимости, если таковая назрела. Тем более, несколько подростков, не знающих законов мира и механизмов исторических колес. Впрочем, и люди более опытные -- короли, высокорожденные интриганы, первосвященники -- тоже просчитываются и попадают под телегу Истории, где и гибнут с хрустом.

Мир, несмотря на ограниченность стеной, охраняющей его от иномирья, довольно пространный. Локаций много -- для квеста это хорошо -- некоторые поданы скупо, некоторые очень подробно. Обстоятельства приближающейся гибели и причин гибели этого мира абсолютно логичны -- люди сами себе все это устроили, сами должны и прекращать.

Герои, которые люди. Как ни странно для автора-мужчины, но женские персонажи ему удались лучше мужских. И у женских больше действия. Им принадлежит более значимый и более объемный по тексту кусок квеста. Распределение ролей, правда, неравномерно. Женские персонажи усугубляют ситуацию, мужские вынуждены ее выправлять. С разной степенью успешности -- как для себя, так и для мира.

Сюжет. Про ожидаемость финала и стандартное распределение ролей для отправленной в поход группы можете сразу забыть. Все будет не так, не там, не тогда и наизнанку. Это хорошо, это правильно. Это жизненно, в конце концов. Жизнь такая штука, которая умеет быть абсурдной и логичной одновременно. В ней всегда не ждешь подвоха, но он случается -- и обычно не тот, к которому готовились.

В итоге получается красиво и объемно. Есть несколько замечаний по словоупотреблению, но это мелочи и фигня. Книга получилась очень достойная и, поскольку История всех победила и настояла на своем, с большой буквы Эпическая. И, кроме того, это была очень интересная История.

Кому читать. Если вы понимаете, что такое госпожа История, насколько она может вас обмануть в ожиданиях, но, при этом, остаться особенной, логичной и великолепной -- эта книга для вас. Если вы хотите просто страдающего средневековья as is -- наверное, тоже. Если вы ищете легкого развлекающего чтения, браться, наверное, не стоит. Книга держит интерес, но ощущения у вас потом будут далеко не мэрисьюшные. Я вас предупредила.

Ирина Минаева «Душой и телом»

https://author.today/work/74636

* * *

Буду первопроходцем с рецензией на эту книгу)

Для современного исторического романа, о жизни, о совести, о любви, тема его необычна и, прямо скажем, для сегодняшнего дня непопулярна. А в прежние времена была чрезмерно, до приторности и сусальности идеализирована, что не добавляет ей привлекательности на современный взгляд.

Роман посвящен народовольческому движению в тот небольшой период, когда, разочаровавшись в "хождении в народ" и не найдя среди крестьян сочувствия идеям социальных преобразований, организация "Народная воля", чтобы вызвать внимание к необходимости реформ, перешла от теории и мягкой пропаганды к активным террористическим действиям.

Так что период, тематика и персонажи, скорее, подходят для рассмотрения либо исследователю-историку, либо романтику-идеалисту, влюбленному в революцию. Либо психологу, рассматривающему этику и психологию терроризма, поскольку терроризм это не только идеология, он социально встроен в действительность. Рискованый выбор -- лезть в эти сложные, противоречивые, запутанные дебри. Но, наверное, очень интересные для писателя.

В общем, тема непростая, тема трудная, кто прав, кто виноват, в чем причины, где первоисток, удачные и неудачные развилки исторических событий, разобраться за сто пятьдесят лет с момента звездного часа "Народной воли" -- убийства императора Александра II -- вряд ли удалось, мнений по этому поводу было, будет и может быть много, и роман однозначного ответа тоже не дает. Да это, наверное, и невозможно.

Впрочем, мы живем сегодня, к террористическим методам привлечения внимания к проблемам и социальной борьбе в наше время отношение иное, и, тем не менее, оглянемся вокруг. Практически в каждом городе и сегодня есть улица им. Софьи Перовской, Желябова, Халтурина, Кибальчича. Все это знаменитые террористы "Народной воли". Террористы-цареубийцы и идеологи и практики террора. Так что исторического пересмотра по факту не произошло. Мы живем в мире трагических переплетений и наслоений, и разбираться в них тоже нужно нам самим.

Исторические реалии автором изучены досконально, мир правдив и правилен. Вернее, неправилен -- иначе не породил бы революционного отчаяния народовольцев. Подход к историческим явлениям Автора почти беспристрастен, что тоже , на мой взгляд, взвешенно и верно по подходу. Сочувствовать или не сочувствовать, прощать или не прощать, мстить или не мстить -- каждый читатель должен решить для себя сам. В романе нет сусальности советского периода, но нет и осуждения. Нам предлагают разобраться -- было ли исторически обусловлено то, что происходило, соответствовало ли поведение народовольцев и отвечающих им террором на террор властей историческому моменту, вызывало ли то и другое понимание/одобрение у обывателя и, если нет, то почему. В чем правда, в чем ошибки, в чем боль и непонимание разных слоев общества друг друга.

Героев много. Кто-то, может быть, запутается, но кому-то, знающему историю, все будут знакомы. Ведущим выбран А.А.Квятковский, один из функционеров народовольческого исполнительного комитета. Роман -- история его любви и смерти. Квятковский был повешен 4 ноября 1880 года. Что, собственно, и стало окончательным приговором для царя.

Что понравилось в отношении описания героев -- мягкие, органичные переходы между действующими лицами. Без перепада настроений, без необходимости подстраиваться под новую точку зрения и распыления внимания. Повествование не дробится, идет связно, герои настроены друг на друга. В жизни они работали как единомышленники, дробление организации, расхождение идеалов произошло позже. И дух единомыслия и взаимной поддержки разных по характеру и сложных по судьбам людей очень хорошо удалось поймать и показать. Это редко удается авторам, здесь это безусловный плюс.

Что лично для меня было минусом -- душевная потерянность ведущего персонажа. Да, я понимаю, что герой и тема террора в революции слишком сильно связаны, что у него есть сомнения относительно правильности выбора образа действий и общего пути. Он сильный человек, но не уверен в себе и в идеях, которым служит. Просто не видит другого выхода. В итоге оказывается ситуационно ведомым, несмотря на решительные и твердые поступки. Автор хорошо объясняет исторические причины -- почему именно так сложилось. Герою диктуют не люди, а ситуация в обществе, он молод, не видит другого выхода, и революции в те времена еще не сложились в циничный и технологически отработанный бизнес, это придет чуть позже, и последствий никто не знает, и из 21 века, конечно, хорошо говорить свысока, но... Мне было интересно прочесть книгу именно как исторический труд, основанный на твердом, хорошо подготовленном фактическим материале, а не из соучастия главному персонажу.

Кому читать. Вот тут не могу выдать однозначных рекомендаций. Выбор, как в деле революции, жизни, любви -- за вами. Но, если вы читали тюремные мемуары Веры Фигнер, "Каторгу" Якубовича, воспоминания Веры Засулич, да хотя бы названия окрестных улиц -- вам точно сюда и будет интересно. А я любитель, мне понравилось.

Майя Караванова «Некто Нечто Ничто»

https://author.today/work/46385

* * *

Я приняла правила игры.

И книга мне понравилась. Однако дочитала я ее с недоумением по многим пунктам. У меня не сложилось о ней цельного впечатления, несмотря на последовательный сюжет, полноценный мир (даже два мира -- покинутую космонавтами Землю и новую планету, которую экспедиции предстоит обследовать, Жемчужину), внимательно и тщательно прописанных героев.

Во время чтения книга постоянно сбивала меня с прямого курса эклектикой. В ней нет единого, выдержанного направления, в котором развиваются события и складывается характер повествования. То это классическая, почти полуденная космическая фантастика 60х вроде "Стажеров"/"Пути на Амальтею"/"Гибели Аякса", то холодный хоррор в стиле Симмонсовского "Террора", то поэтическое, очень красивое погружение в восприятие иного мира иномировым существом (пожалуй, самое прекрасное, что есть в тексте), то мистика с медитацией и чуть ли не с медиумами, то кинематографически-опасные приключения в стиле триллер-мэйнстрима, где герои раздражают своими глупостями в стиле "ой, я не подумал", "ой, я зачем-то отключил связь", "ой, я забыл", "ой, я уронил/потерял" и прочими нелепостями, при малейшем намеке на которые в тексте за несколько страниц уже понятно, что сейчас автор кого-нибудь опять уконтрапупит. Благо обстановка располагающая.

Страдающая от перенаселения Земля ищет планету для колонизации, для этого рассылает звездолеты с экспедициями исследователей, которым в основном не везет. И вот, наконец, почти повезло, пригодная планета. Не самая удачная, далеко не рай. Ее в свое время тоже потрепало в космической катастрофе, сдвинуло с орбиты, поэтому условия там пусть и не смертельно опасные, но довольно некомфортные -- холодно. Плюс всякая нежить местного происхождения, которая соскучилась по живой пище и по-своему рада пришельцам. Потом добавляются и другие обстоятельства, которые способны воспрепятствовать заселению: кое-как выживающие остатки погибшей цивилизации. Подвинут их потом колонисты или оставят планету в покое, а себе поищут новую, кстати, непонятно.

Почему я приняла правила игры? Потому что в игре ходы идут попеременно, и героям должно везти ровно в той же степени, что и не везет. И если им не везет так, что автор их убирает с игровой доски по одному (в основном, благодаря их пионерской глупости и рассеянности), то и везет им так же метко -- они оказываются в нужном месте в нужное время. Именно там, где еще теплится жизнь, именно тогда, когда происходят события. Принимая правила, верить в сказку проще. А играть интересно.

И сказка красивая. Хорошо рассказанная сказка. Подозреваю, что у каждого читающего вопросы к ней могут возникнуть свои. Мои такие: 10 лет проведя на борту корабля нос к носу, если не сказать попроще, исследователи, которых на борту отнюдь не триста человек, вдруг начинают открывать друг в друге что-то новое -- об этом они не говорили, о том не спрашивали, ничего-то толком друг о друге не знают. Ну как так-то? Они даже звезду, к которой летят, никак не назвали, а ведь это потенциальное солнце нового мира, надежда задыхающегося человечества.

Далее. Экипаж, который отбирался по психологическим качествам в том числе, идет вразнос все по той же психологии. И бабушка-ведьма вдруг виновата, и махровые комплексы, и банальная недисциплинированность, невнимательность и невыдержанность, ура-нахрап вместо расчета, и командиры, не имеющие привычки приструнить подчиненных и призвать их не дурить. Сплошной человеческий фактор. Скажем так: когда я подобное поведение на "банзай" читаю у Стругацких в "Попытке к бегству", я понимаю, что действуют космические туристы. Они не подготовлены к тому, с чем сталкиваются. Поэтому совершают ошибки, бросаются из стороны в сторону, не имеют плана действий. Поэтому им может повезти даже в попадании вовремя в нужное место. Они не заняты работой и оттого имеют полное право шляться где попало, совершать экскурсии, наносить визиты, похищать инопланетян и все такое прочее. У экспедиции с целями-планами и валом работы времени на развлечение и ресурса на любопытство не так-то много, а впечатление такое, что они прибыли развлекать себя. В том числе, об эндемичную нежить. В том числе, развлекать не лабораторно или техническими средствами, а сразу личным неоднократным контактом. Со смертельным, разумеется, или близким к тому исходом.

Героический финал... Ну, предположим. Предположим, главгад сделал то, что сделал. Но бейте меня тапком, зачем ему взбрело... в голову нельзя сказать, в сохраненную личность менять сытое спокойное и надежное существование на неизвестную перспективу? Он сделал выводы по двум случайно подслушанным словам? А вдруг это ловушка? А вдруг вранье? А как же присмотреться-прислушаться? Проверить? Он же был хитрый и умный, а бросился, очертя... ээээ ... сохраненную личность, в авантюру. За что и пострадал, сметенный волной самоубийственного героизма. Сорри, автор, я не увидела для этого железобетонного обоснования. А объяснения в том виде, в каком они есть, меня не убедили.

А, может, я и придираюсь. Я и к хваленому "Террору" Симмонса придираюсь из-за финала. А книги-то, в общем, практически на одном уровне, обе выше среднего.

Что в книге однозначно хорошо. Хоррорная составляющая. Пугалки там такие, что и про обоснования забудешь. Особенно, когда понимаешь привычку автора последовательно выпиливать персонажей недрогнувшей рукой)) Очень красиво нарисован мир. Это самая сильная сторона книги -- сама Жемчужина, ее занесенная снегом цивилизация, отрывок памяти прекрасны.

Кому читать. Да всем подряд. Возможно, у вас вообще не возникнет вопросов. Возможно, возникнут, но совершенно отличные от моих. Возможно, вы их по мере чтения забудете, вам же не надо будет копить вопросы для рецензии, вы просто будете читать и получать удовольствие, правда? ))

Ариса Вайя «Хеви-метал пираты»

https://author.today/work/33403

* * *

Сейлпанк - это мир летающих островов, летающих городов, битвы летающих кораблей и, конечно же, пираты.

У книги бедновато с заявленными жанрами. Как боевая фантастика она себя вполне отрабатывает, но можно смело добавить и постапокалипсис, и даже, не побоюсь этой аббревиатуры, твердую НФ. А то и биопанк в придачу. С более полным набором, мне кажется, у нее добавилось бы читателей.

Ну что, ребятки, полетели?

Мир. Мир постигла неудача, мир постигла катастрофа, мир погибает, мир сошел с ума. Его заживо ест плесень, она выгнала остатки человечества в воздух, она захватывает все новые и новые пространства, а человечество, в лучших своих традициях, передралось между собой в безнадежной попытке выяснить, кто в этом виноват. Вопрос "что делать" решается тоже традиционными методами -- отнять ресурс у соседа.

Мир объемен, проработан, у него сложная история, где есть место и фатальному стечению обстоятельств, и человеческой глупости, жадности, недальновидности, и отчаянию, и вполне понятным чувствам тех, кто решает дорушить шаткие остатки цивилизации, чтоб не мучилась. Биологические, экологические, технические и политические обоснования старательно прописаны. Респект.

Это плюс.

Иногда слишком старательно -- лор из ненавязчивой подачи вдруг превращается в лекции, где старший герой начинает долго и по-лекторски отредактированно просвещать младшего, отчего этот мир живет так, а не иначе, а более опытный вдруг впадает в лекторский тон, объясняя менее опытному, что вокруг происходит и почему ситуация меняется только к худшему.

Это минус. Но, пожалуй, единственный минус романа. Если бы лекции были чуть покороче, поживее и полегче, честное слово, книга только выиграла бы. Хотя, может быть, пострадала бы часть информации. И тут уж выбор автора - то ли разворачивать лор, то ли подавать его прямым погружением, на удачу -- что читатель выловит, то и усвоит.

Герои. Они пытаются выжить -- это в первую очередь. Но люди, про которых пишут книги, обычно шкурными интересами не ограничиваются. Им мало сделать что-то для себя. Они еще пытаются сделать что-то для других. Иногда все из того же отчаяния, потому что положение человечества в мире посткатастрофы до отчаяния плохо. Иногда из безнадежного альтруизма. Иногда из чувства великого прошлого и сопричастности к великим делам, которые не получается забыть. Иногда еще из какого-нибудь безнадежного чувства, потому что в умирающем мире даже любовь и надежда на личное счастье с обязательным "они жили долго и счастливо" не имеет перспектив.

Характеры героев очерчены твердо, поведение рассчитано логично, тут все ок. Если кто-то из героев будет раздражать кого-то из читателей слишком суровой прямолинейностью или слишком шкодливым любопытством -- ну, бывает. Люди разные, в жизни тоже так случается. По крайней мере, все герои на протяжении повествования верны себе, у каждого своя линия и свой взгляд на мир, не всегда полный, не всегда правильный, но соответствующий их внутренней логике и уровню информации, которой они на данный момент владеют.

Сюжет. Разворачивается не сразу. Сначала это настоящий сейл-панковский пиратский боевик, причем, от воздушных сражений захватывает дух, словно от высоты, на которой они происходят. Редкий для меня случай -- очень понравились боевки и глобальные боевые сцены Они здесь не лишние, присутствуют не для сюжетного оживляжа, не ради дрыгоножества и рукомашества, а действительно расставлены в правильных местах, имеют правильную динамику, придают тексту объем и являются двигателем сюжета.

Постепенно повествование становится сложнее, дело немного поясняется благодаря нескольким лекциям, но я бы предпочла флэшбеки. Впрочем, флэшбеки тоже присутствуют, они переплетены с действием. Сюжет логичен, герои в его рамках не подчинены автору (они вполне себе живут, вполне "ведут" себя, а не выполняют задачи), не противоречат собственным характерам, не ломают линий поведения. Это как бы хорошо. Но не неожиданно. Чуть-чуть проседает интерес в середине повествования, когда для объяснения все усложняющегося происходящего требуется все больше флэшбеков и пояснений по лору. Но терпимо. Выручают детали.

Деталировка. На уровне. Читать, как устроен летающий корабль или летающий город, не менее интересно, чем следить за героями и складывать из элементов довольно сложного пазла сюжет.

Общее впечатление. Весьма и весьма положительное. Книга нескучная сразу в нескольких плоскостях. Интересен и мир, и дальнейшая его история (временами кажется, что спасти этот мир не может уже ничто, даже бог из машины), интересны герои, их прошлое и настоящее, их судьба, их отношения друг с другом. Интересна биологическая сторона истории, и техническая не менее интересна. Проблема в итоге решается. Чуть-чуть не так, как ждешь, немного с супергеройством и преодолением себя, но логично и правильно.

Язык и стиль. Легко читается, хорошо написано.

Кому читать. Любители бодрого приключалова без перерыва на сон и еду для героев могут и отвалиться в той середине, где слегка затянуты флешбеки и пояснения. Любители покопаться в деталях и заклепках (в буквальном смысле слова) найдут для себя много интересного, потому что мир и его устройство -- полноправные герои повествования, тоже имеющие характер, тоже ведущие себя соответственно собственной логике, и тоже оказавшиеся в безвыходной ситуации, из которой, наверное, хотел бы как-то выйти. Любителям героики в небе, ангелов с железными крыльями, летящих на абордажный приступ, тоже, имхо, зайдет.

За книгу лайк без сомнений. Понравилась.

Валерий Филатов «Чужой поиск»

https://author.today/work/18422

* * *

Если вам покажется, что вы читаете классический фантастический боевик, смею вас уверить, что дело обстоит не совсем так. Хотя и как боевик данное произведение читается на отлично. Однако книга вмещает в себя несколько больше, чем динамичное действие, постоянная (но ненавязчивая) героика, боевые взаимодействия с "нашими" и "чужими", противостояние инопланетной угрозе и прочее, что там положено, когда наши вступают в бой с чужими.

На самом деле это книга о столкновении миров. Для того, чтобы столкнулись разные миры, совсем не обязательно захватывать Землю инопланетными силами. Достаточно просто посмотреть вокруг, и увидеть, что мир твоего соседа или сослуживца совсем не таков, как твой собственный. Что смыслы и ценности в этих мирах могут быть радикально различными, особенно, если неожиданным образом повернутся обстоятельства.

Попробовать взять что-то ваше, не спрашивая вас, по праву сильного, по праву наглого, по праву просто и тупо не подумавшего о чужих интересах, не обратившего внимания на то, что кто-то пострадает, могут не только технологически шагнувшие далеко вперед пришельцы из космоса, но и любой неустоявшийся нравственно или позволяющий себе любимому все, что пожелается, в доску местный индивид. И охранять от таких приходится планету не только извне, но изнутри. Тяжелая задача. Временами кажущаяся нерешаемой. Особенно учитывая, что предсказать, кому что в голову взбредет, даже в отношении ближнего довольно сложно.

Еще это книга о выборах. Выбрать свой мир, отграничить его по моральным принципам и не допускать захвата и разрушения, может/должен каждый. От этих выборов, иногда не единственных, часто вообще последовательных и ежедневных, зависит судьба миров. Множественных миров, вложенных друг в друга, как матрешка -- индивидуальный в семейный, семейный в городской, городской в государственный, государственный в планетарный, планетарный в космический.

Поэтому книга -- о борьбе. За наш, за лучший для нас мир, не впадающий в беспросветную дикость, в неосмотрительность, в хамскую глупость и жажду власти. Книга о жертвенности. Когда ради того, чтобы оставаться собой, честным, прямым и несгибаемым, и позволить оставаться такими другим, себя самого не жалко.

Но, если инопланетного захватчика, с его логикой и намерениями, кажущимися, нечеловеческими, понять и победить все-таки можно -- об этом, собственно, часть смыслов под тэгом "боевик", -- то философско-нравственная часть повествования гораздо сложнее. Для того, чтобы мир не опрокинулся в пучину трагических событий, волю к победе и понятия честь, совесть, долг, родина не должен забывать никто. Потому что враги это почти что мы сами, потому что наши местные миры-матрешки исподволь разрушают слабоволие, лень, неумение сопротивляться угрозам и силе. Ну и, зачастую, непредсказуемость этих угроз. А еще неумение видеть скрытые смыслы и нежелание их искать, и следствие -- приспособленчество, уступки тем, кто грубо и нагло, но сориентировался в изменившемся социуме и перевернувшейся обстановке.

Написана книга бойко. Несколько вопросов по технической и социальной части у меня по ходу чтения были, но спишем их на условности фантастики. В конце концов, инопланетяне не так часто захватывают землю, чтобы можно было в точности предсказывать, куда и как развернется ситуация. Действие не провисает ни на страницу. Чему подтверждение -- я проглотила ее за вечер и осталась довольна) К хорошему и резво движущемуся вперед как-то не успеваешь и не имеешь желания прикапываться.

Герои выстроены и прописаны грамотно. Несмотря на то, что от некоторые избытка положительности изредка впадают в патриотически-агитационное состояние, а другие от отрицательности (но не главный враг, ГВ -- техничен и умел) и уверенности, что за ними сила, делают неосмотрительные глупости. Но они при этом думают. И кое-что знают. На штампы "патриотически-настроенный военный", "верная жена", "сумасшедший ученый/технический гений", "дедушка, наконец-то довоевавший ВОВ", закроем глаза. Не такие уж они и штампованные, это нормальная группа поддержки ГГ для нормального боевика, где дел намечено не для героя-одиночки. Главные и ведущие -- двое, капитан разведки и его восприемница -- далеко не картон. Что особенно хорошо -- у автора-мужчины получился живой и характерный женский персонаж.

капля придирчивости:

Единственное, во что мне не поверилось -- это в 83 года дедка, который много чего делает выносливо и ловко, и в то, что женская часть группы не знает слова "арьегард". Ну, и еще технически-медицинские мелочи, когда семидневный труп летом а) дает заглянуть себе в глаза (при внешнем визуальном осмотре глаза вообще при разложении страдают первыми) и оценить тоску-страдание б) по его внешнему виду можно судить об отсутствии внешних повреждений. Но развертывать аргументацию не буду, вдруг кто ест или кофе пьет, когда это читает. Просто поверьте.

Кому читать. Книга универсальна, как хорошее советское кино про войну. Книга удобочитаема. Книга с идеей. Книга очень и очень не скучная. Имхо, этого вполне достаточно, чтобы не слушать, как я буду уговаривать или отговаривать, а пойти и лично ознакомиться.

Мизина Тамара «Редкая планета»

https://author.today/work/44275

* * *

Очень сложно написать рецензию на книгу, которая сначала захватила, а потом почти физически сбросила с себя интерес. Вроде и написано бойко, складно, ровно. Вроде и завязка с развитием имеются. И мир хорош, не могу сказать, что он прозрачен и понятен, но подразумевается, что объемен, непрост и имеет историю. И героиня симпатичная, мотивации у нее, в основном, прослеживаются четко, она без придури и капризов, умеет взять себя в руки и не чудить (чего я все же не могу сказать о второстепенных героях - Серже и Элен). Но. Много всяких но.

Перед нами космическая фантастика. Точнее, планетарная, но элементы космооперы -- космопорты, перелеты, космические крейсеры, космодесантники, производство плат для боевых кораблей -- в наличии. Планета заселена, и давно. Успела даже потеряться, а потом появиться на горизонтах космического человечества заново. От этого, видимо, проистекают творящиеся на ней странности. Без присмотра в темных углах заводится... всякое.

То, что чужие миры меняют под себя людей, тема не новая, бывалому читателю фантастики знакомая и понятная. Люди приходили и будут приходить в космос со своими правилами, но не факт, что космос не изменит и правила вместе с человеческой природой. С другой стороны, человек все равно постарается протащить свое человеческое внутрь любой чужой скорлупы, причем, что из человеческих качеств в ком еще окажется сильнее. Хороший изменится, но оставит в себе лучшие человеческие черты: преданность, верность, искренность, веру в добро и стремление защитить слабого. Плохой... ударится во все тяжкие. Ни в чем не станет себе отказывать, причем, излишки будет брать для себя у слабого, не считаясь.

Все равно за кадром осталось многое, чего я не понимаю. Переплетение космического с исконно древним на планете -- как, например, у представительницы племени оборотней, которые, вроде бы, были на Раре до человека, появилось имя Лариса и испанская фамилия. Космические технологии и связь по телефону, который могут испортить, еще там по мелочи. Но это ладно, проблема книги не в этом.

Проблема в том, что очень заметно проседает общий ритм повествования. История начинается быстро, сюжет набирает ход, прихватывает персонажей, добавляет детали, почти две трети полноценно движется в бодром темпе, а потом -- опа -- и провал. Я понимаю, что героине нужно время подумать, как она будет действовать дальше, а второстепенных героев нужно где-то прикрыть на неопределенное время, чтобы они не путались у нее под ногами и не мешали думать, принимать решение, двигать сюжет, как надо ей и второму ГГ, представителю спецслужб (раз уж она его не убила, и вся надежда с других героев внезапно перемещается на него). Но фаза ничегонеделания, еды, питья, смотрения фильмов, мимимизации над уткой и пустой болтовни героев, от которых вскоре просто избавятся, весьма условно нужной, и не вполне психологически/сюжетно обоснованной, которая не была бы заметна на фоне не такого резвого галопа поначалу, здесь производит эффект остановившейся на всем скаку лошади. Что происходит в такой ситуации со всадником? Он летит через конскую голову и стоп кобыла, уже никто никуда не едет.

Вот такое получилось повествование: две трети нас держат в напряжении, потом треть в пустоте и болтовне, и только на последних страницах, ближе к финалу, события проворачиваются и снова набирают ход. А теперь самое странное -- финал. Его нет. Даже открытым финалом то, чем заканчивается книга, можно считать весьма условно. Да, герои пришли к некоторому результату. Плоды их деятельности дали небольшой, хотя и заранее предсказуемый прогресс в узнавании кто есть ху. Но в целом впечатление, что автора оборвали на полувдохе -- в тексте после последнего слова даже точка не стоит.

Что делать? Читать дальше? Книга, вроде бы, не первая в серии. А, может быть, не делить один том на несколько романов, если оно вот так (не)заканчивается промежуточным итогом, который не выглядит на кульминацию и финал?

Саша Кор «Бросай!»

https://author.today/work/30254

* * *

Сегодня на повестке дня спортивная проза. Ничего, что грависпорт еще не существует, его кто-то должен выдумать в самое ближайшее время, потому что это интересно. Я бывший спортсмен, но не болельщик, особенно в командных видах спорта, слишком много это требует эмоциональных сил и времени, не люблю так напрягаться, да и в жизни хватает собственных приключений) Тем не менее, мне зашло. Вообще, наверное, читать про спорт для людей, любящих соревнование, но не умеющих "болеть" в реале, отличный вариант не забыть, как оно бывает.

Роман читается не как книга, а как новостная лента, спортивный дайджест, в котором ты следишь за командами, готов делать ставки на исход игры, присматриваешься к новичкам, болеешь за старых знакомых, переживаешь за тех, кому по возрасту пора уйти на тренерскую работу или пересесть на стадион/к визору в ряды зрителей.

Тем не менее, он литературно и грамотно написан. Атмосфера соревнований - это захватывающе. Увлекающе. Реально интересно. Поначалу пестрят имена и детали, с трудом ориентируешься в сложных правилах неземной игры и составах команд, но, чуть-чуть потерпеть, и получится как с той кошкой и пылесосом -- кошка сначала пылесос очень не любила, но как-то быстро втянулась. Я втянулась после шестой главы (на которой, признаюсь, подумывала бросить) и обнаружила, что остановиться не могу, мне надо знать не только кто выиграл турнир, но как это было сделано, и благодаря каким качествам/удачам/факторам получилось. И хоть выиграли не "мои", поболела я знатно)

Текст организован как последовательная серия игр-отборов в финал, плюс сам финал, апогей чемпионата. Автор отлично передает напряжение и гонку серьезного спорта -- как для читателя-болельщика, у которого почти сразу появляется "родная" ему команда, так и среди игроков, где накал внутрикомандных отношений иногда готов выплеснуться или в гениальный прорыв или в глобальную катастрофу.

Ошибки бывалых, амбиции новичков, неуверенность травмированных, суеверие тех, кто в других условиях не был бы суеверен. Игра есть игра, в ней нельзя полностью надеяться на удачу, но и без удачи никак. И без драматизма, без полной мобилизации всех внутренних ресурсов, без уверенности в себе и лихорадочного поиска наилучшего решения --никак. Если не ты, то тебя. Если не капитан, то кто-то должен встать вместо капитана, принять на себя ответственность за исход. Но, если тебе не помогут товарищи по команде, один ты мало сможешь. Хотя, наверняка попытаешься.

Любите грависпорт! Читайте про него!

PS Единственное, во что не поверю -- что никто так и не поставил два грава днищами друг к другу. Это же первейшая идея любого пытливого ума после состязания "утюг и морозилка -- кто кого"! Хочу знать, что получилось!

Бомонт Флетчер «Nero Cesare»

https://author.today/work/64597

* * *

Исторический роман-миниатюра, камерная история жизни и смерти. Камерная, несмотря на то, что сцена для нее -- вечный город Рим, эпоха -- папство Александра VI Борджиа, актеры -- прелаты церкви и гонфалоньеры Ватикана, ведущие солисты -- семейство Борджиа.

Рим, как полагается, огромен, вечен и грязен; он престол непогрешимой святости и клоака всеразличных пороков. Сюжет книги -- возрождение и переплетение таких же вечных и не очень-то чистых библейских историй. Каин убивает Авеля, Амнон влюблен в свою сестру Фамарь.

Для красивости текста, несмотря на выстроенность и продуманность лексики, вокруг слишком много крови. Для подлинной кровавости -- наоборот, слишком много ярких красок: кровавая, винная, багровая, черная. Поэтому выглядит оформление сцены неоднозначно. Сцену освещают факелы, звезды и кометы. Музыкальное сопровождение -- колокольный звон, временами переходящий в набат, звон подков, вопли плакальщиц, пение псалмов.

Если вы любите все это -- добро пожаловать в книгу.

Текст не для всех, он рассчитан на строго определенную аудиторию. Во-первых, и в главных, он 18++, потому что кроме крови, смерти, закадрового & прямого блуда и несоблюдения святых обетов (я должна предупредить, вдруг вы поститесь и молитесь), в нем присутствует страсть. Не эротика, не порнуха, а самозабвенное обладание. Он очень темпераментно сделан, этот текст. И рассчитан на темпераментных читателей. На тех, кто, гораздо больше, чем подумать и понаблюдать, хочет обладать и чувствовать. Оценит, обдумает такой читатель позже, когда придет к цели, к финалу -- получит всё целиком, прочтет, погрузится и полной мерой насладится.

Я немного другого темперамента, мне важнее процесс, чем результат, буря страсти мне чужда, поэтому меня подобные попытки захвата внимания чувствами скорее оттолкнут, чем привяжут накрепко, но это мои аберрации, я никому их не навязываю. Впрочем, думаю, авторы знают, что определенный читательский отсев на книгах такого рода неизбежен.

Герои в книге заодно с авторами, -- они тоже идут к результату. Инцестные отношения между Чезаре Борджиа и его сестрой Лукрецией вошли в легенду. Точно так же легендарны слухи о том, что убийство старшего брата Хуана совершил Чезаре. Доказательств не было тогда, и по сию пору нет. Есть слух, которому 500 лет. Весь Рим знал, что брат убил брата. Не было сомнений у современников Чезаре, нет их и у авторского тандема, скрывающегося за псевдонимом "Бомонт Флетчер".

О чем книга? Нет, это не детектив, как заявлено. Потому что детектив -- книга не про преступление, а про расследование. "Nero Cesare" книга о жажде обладания, о жажде цели, для достижения которой средства не то, что не выбирают, а вообще хватают, что под руку подвернется, и бросаются с этим в адское пекло, в бездну преисподней, одним грехом больше, одним меньше, уже не имеет значения. Книга о жажде, ревности, мести, о желании взять, владеть, страстно пить до дна -- кровь, вино, любовь, месть, власть.

Будете читать -- будьте готовы к тому, что для сильных чувств требуется буря слов и шторм сравнений, местами чрезмерных, местами повторяющихся рефреном "кровь, кровь, кровь", мягкие и ласковые здесь не подойдут даже для описания любви; нужны жесткие и жестокие, сильные, страстные, бьющие по глазам, по нервам и по воображению. Если подобный накал вам по вкусу -- смело вперед ))

Иван Ланков «Охотники за туманом»

https://author.today/work/48651

* * *

Теплая ламповая "Цивилизация". Не знаю, как тут с жанрами и тэгами, но обычно метку "литрпг" книге присваивают и за меньшее соответствие канонам.

Итак, что мы имеем. Демиург. Не обезличенный, не всевластный, не всемогущий Андрей Тимофеевич. Создатель, полубог и господин в собственных владениях, которые должен развивать. Призванные герои. Такие же теплые и ламповые, как их демиург и как общая обстановка старой доброй стратегии. Они призываются из нашей жизни и героями считаются потому, что потомки помнят их добрые дела и мужественные поступки. Некоторое количество неписей -- "картонок", которые, вроде бы, куклы бессловесные и бессмысленные, предназначенные для работы, однако, в теплой и ламповой атмосфере и они могут отогреться, обучиться, задышать по-настоящему, если им есть, с кого брать пример и если их не считать за тупой скот.

А вокруг такие же демиурги, ведущие друг с другом игру-борьбу. Такие же, да не такие, владения, в каждом из которых за завесой тумана идет собственной развитие по собственному стратегическому плану, где-то быстро прогорающему, где-то держащемуся на экспансии, где-то вполне успешному и боевому, и поэтому опасному для соседей. Туман тает, владения расширяются, столкновение микроцивилизаций неизбежно, конкуренция за ресурсы высока... Что получит тот, кто выиграет? То, к чему идет. Поскольку всякий человек, полубог и даже непись всегда находится в том месте, в которое шел. В нашем случае -- человеческий облик, человеческую жизнь без гонки вооружений, мир во всем мире, надежду на счастье. Для тех, кто и так живет спокойно и сыто, плата как бы ни о чем, сложно оценить, насколько это важно -- жить спокойно и быть уверенным хотя бы в ближайшем будущем. А вот на вулкане и в окружении тумана, в котором горит вечная война, за которым могут скрываться кровожадные банды или стаи чудовищ, это вполне весомая награда, достойная того, чтобы к ней стремиться.

Достоинства книги: легкий выразительный язык, приятные, живые герои, последовательный, несмотря на некоторую непоследовательность Андрея Тимофеевича и его любовь к экспериментам, сюжет. Даже в статистов-неписей автору удалось вдохнуть жизнь. Интересный мир, интересный подход к этому миру. Напряженный сюжет. Ну, кто играл в "Цивилизацию" и похожие игры, и помнит, как идти в туман, и как там за туманом, меня поймут))

Недостатки: первые три-четыре главы, посвященные лору и мелкой бытовой деталировке, читаются скучновато и сложновато. Завязка отнесена довольно далеко от начала, и, чтобы дождаться момента, когда сюжет начнет развиваться, а герои жить и приключаться не только телом, но и духом, читателю необходимо терпение. Дальше-то все заверте... то есть, интересно, самобытно, хорошо рассказано, динамично подано. Но вот введение слегка деревянное как из-за статичности картинки, так и из-за пространных просветительских моментов, необходимость которых в таком виде, в каком они есть, на мой взгляд, сомнительна.

имховое вредное брюзжание:

Такие моменты встречаются и потом, причем, я, как спортсмен-конник, семь лет выступавший на собственном ахалтекинце, с недоумением читала, что автор о призванном для героя ахалтекинце, пишет. Представления эти соответствуют действительности разве только в том, что порода эта двужильная, пробежать одним махом 100 км, потом еще выкобениваться, кусаться, взлягивать и орать кобылам -- вот это они могут, но мускулистыми рослыми конями и близко не являются, для тонкой работы они мало приспособлены и в ней ненадежны, потому что у них, видите ли ХАРАКТЕР, и тэдэтэпэ, но песТня ахалтекинской породе у автора получилась красивая.

Кому читать. Естественно, любителям теплых ламповых стратегий. История последовательная, неторопливая, затягивает незаметно, но крепко, герои в ней ласковые и привязчивые, включая неписей, лошадок и собачек. Самый лучший вариант, если вы хотите тихо, мирно и интересно отдохнуть с книгой.

Риона Рей «Беги и бойся»

Книга находится здесь https://author.today/work/30804

* * *

На этой книге у меня сошлось очень много "не". Я не пишу рецензии, я не читаю про вампиров, я почти не читаю самиздат, и, тем не менее, я здесь)

Да, это вампирская тема; наверное, классически вампирская. Но кто сказал, что вампиры не люди? Что вампиром быть легко? В их послежизни все то же самое, только сложнее. Жизнь человеческая это череда потерь. Вечная жизнь вампира - вечная череда вечных потерь, которые порой не запить ни вином, ни кровью. Пробуешь бежать от себя, и тебя ждет вечный путь. Потому что жизнь твоя вечна, а от себя не убежишь, сколько ни беги. И горе твое, если ты, вечный, умудрился его на себя накликать невниманием, неумением, неосмотрительным поведением, тоже вечно. И отчаяние -- вечно.

Это страшно, и ничего романтического в этом нет. Бороться с собой тоже смысла мало, потому что, если ты себя победил, то кто же проиграл? Одни вопросы, а не жизнь. Вопросы, приводящие в отчаяние.

Начинается книга легко, продолжается увлекательно, но это не развлекательное чтение. Роман написан "на подумать". Несмотря на то, что мир, в котором существуют вампиры, достаточно условен и не имеет четкой хронологической привязки, в общем стилизация под готико-романтический роман получилась, и она хороша. Литературный язык, взвешенный сюжет, небездумный и не однонаправленный (читай - бессовестный) герой. Несмотря на многочисленное упоминание пролитой крови и совершенные героем убийства, нет впечатления трэша и убийства ради убийства для щекотки читательских нервов. Жизнь вампира в этой книге -- не совсем приятная данность. Не всеволие и вседозволенность, не бонусы и твори, что хочешь. В ней много условностей, правил и ограничений. Эту жизнь автор своему герою не упрощает. Каждый раз перед ним стоит выбор, и, каждый раз, выбирая, он сомневается, несмотря на то, что мотивация у него довольно однозначна и по-человечески понятна: сохранить себя, уберечь тех, кому благодарен и к кому привязан, даже если уберечь их значит отказаться от них, бросить, оскорбить, прогнать. И бежать, поскольку он отказался бы и от себя, но не может изменить обстоятельства. Сознавая свое положение, герой местами циничен, но, по моим впечатлениям, это больше бравада, чем качество характера. Цинизм своего рода защита, и это тоже по-человечески.

Из того, что я больше всего ценю в литературе -- когда автор пишет герою не сюжет, а судьбу. В данном случае это так. Судьба героя книги недобра, но из любого положения можно выйти с достоинством, если взвесить его по совести.

Спасибо за книгу, читать ее было приятно.

PS Надеюсь, на форму эссе понятие "рецензия" здесь распространяется. И... эээ... а ставят смайлики в рецензиях?

Dьюк Александр Александрович "Новый порядок" (Часть I)

Книга https://author.today/work/110726

Тех, кто ориентируется при выборе чтения на мои рецензии, сразу предупрежу: книга -- третья часть в серии "Новый порядок". Серия построена затейливо. Третий том хоть завершен на очень интересном моменте, которое прям нежданчик-нежданчик (я думала, гриб-аутист им все-таки наваляет, либо силы окажутся равны), но отдельно друг от друга эти книги читаются по сложной схеме. Из первой сложно понять направление серии в целом, т.к. по сути первый том -- пролог к последующим частям, в нем завязка общей истории, но неполная. Вторую можно зачесть в отрыве от общего контекста. Третья будет непонятна без первых двух, без первой точно, без второй... ну, обойтись можно, но нежелательно.

Рецензия на первую: https://author.today/review/77559

Рецензия на вторую: https://author.today/review/180534

Приступим к третьей.

Итак, что мы имеем. Сразу забейте на жанры и тэги, потому что это

#кабирский вестерн

#анрийский стимпанк

#меншинский политический детектив

Только так. Местами еще чародейская комедия-буфф и местами магический боевик.

Про мир я много говорила в предыдущих рецензиях. Он по-прежнему большой, и в третьей серии стал не то, чтоб еще больше, но поплотнее упакован деталями. На самом деле в третьем томе развивать мир уже не нужно, хватает описания локаций.

Про сюжет тоже многое понятно из предыдущих частей. Призрак ходит по Европе авторскому миру, призрак Машиаха. Но, если в нашем мире призрак коммунизма родился из идеалов и философских выкладок, то Новый порядок, кажется, должен прийти на смену старому потому, что старый кое-кому надоел. Он самозарождается не только по исторической и экономической необходимости, но еще и от скуки. Я, конечно, не знаю, может быть Маркс тоже писал свои объемные труды от скуки или гнал листаж за деньги, но Маркс был кабинетный теоретик, незнакомый с экстремальными чародейскими практиками, которые легко конвертировать в смертельное оружие ( в том числе массового идеологического и физического поражения).

Идеолог и отец Нового порядка Машиах сугубый практик. Он ставит прямые опыты как на людях в отдельности, так и на социкумах в целом, потом наблюдает, куда эксперимент пойдет. А, занесло немножко не туда? Планировалось не так? Вмешались неучтенные противовесы? Ситуация вышла из-под контроля? Отлично, тоже вариант. Так даже интереснее получается, посмотрим, куда эта кривая вывезет. С жертвами не считаемся, лес рубят -- щепки летят. Первые опыты кровавых революций забракуем, но материал учтем.

Причем, сам Машиах не личность, он -- партия внутри одной личности. Подозреваю, сторонники в эту партию навербованы не всегда по их желанию и по совпадению взглядов на мировые порядки. Тут как у Сигийца -- поглотитель сказал "надо!", поглощаемый ответил: "есть!" Ну уж такой у партии руководитель, действует как умеет и как привык с людишками-то по-другому и нельзя.

Композиционно наконец-то проступил общий план сложного, многоуровненого взаимодействия сюжетных линий. Но не до конца -- нас ждет четвертый том.

Персонажи те же. Веселая троица эмиссаров Паука (спасибо, теперь понятно, кто такой Паук), Сигиец с неизменным Бруно, колдуны Ложи и колдуны, которые против Ложи, + шпионы, интриганы, бандиты, следователи (Роттерблица жалко, я что-то к нему прикипела). Взаимодействие их друг с другом в третьем томе поживее, чем в первом и поинтереснее, чем во втором. Предшествующие экспозиционные расстановки сработали, т.е. по-простому говоря, все наконец-то встретились. Отдельное спасибо за то, что Пьер де Манда Монде получил путевку в жизнь. Я его ждала.

А сейчас я внезапно сделаю лирическое отступление на тему "Почему на АТ периодически самозакапывается литература".

Потому что к услугам среднестатистического современного автора-зайки есть два простых шаблона. К описаниям эмоций многие (не буду говорить, что все, но среди заек им.Юзефович -- многие) авторы подходят либо поверхностно, обозначая чувства, просто называя их словами, без анализа, без бэкграунда, тупо чтобы были какие-то чувства, чтоб персонаж не совсем бревно. Либо уходят в слюняво-рефлексивную заумь, бэкграунд у которой есть, но он вне книги -- находится в сериалах, в кабинетах психотерапевтов, в ранее прочитанной психоложеской литературе или в других романах у других авторов, которые ходят по тому же кольцу псевдопсихологических соплей, -- и это еще хороший вариант, в плохом бэкграунд может быть и из комментариев незрелых личностей в соцсети, причем, поданный без скидок на незрелость, очень и очень всерьез.

Первый путь чисто дуболомский, деревянный, ограниченный как по глубине, так и в длину/ширину. Одно упоминание на сотню действий, и то если автор вспомнит, что такое упоминание делать надо. Второй путь грешит тем, что не знает чувства меры и законов мотивации. Там чувства ради чувств, в итоге потеря не только динамики повествования, но и понимания у читателя, потому что накапливаются противоречия.

И оба эти пути существуют потому, что автор интуитивно чувствует: безэмоциональный текст сух, эмоций дать надо (у заек еще случается такая же байда с описаниями, которых тоже "надо", хоть и не умеется, но про это как-нибудь потом). Ну, или автору кто умный сказал что надо, и автор дал.

Я сейчас рискну репутацией назову себя умной прикинусь литературным снобом и скажу, что на самом деле надо, чтобы текст был литературным, и что подразумевается в тексте под эмоциями. Чтобы вызвать у читателя чувство сопричастности, эмоции не надо упоминать (вотпрямщаз герой почувствовал голод), эмоции не надо объяснять (героя с детства никто не любил, поэтому герой чувствовал себя ненасытно голодным не только физически, но и эмоционально, поэтому искал тепло и понимание и пожрать везде и всюду ошибался потому что его с детства никто не любил и блаблабла на 50 страниц с оттенками).

Героя нужно раскрывать в его ощущениях на моментальном срезе эмоционального бытия. Точность слова здесь главный инструмент. А точное слово всегда кратко.

Дьюк это умеет. Местами мне кажется, будто он стесняется этого умения, но -- умеет! Если взять, как самые яркие и эмоционально показательные, эротические сцены -- они хороши не столько сами по себе, сколько тем, что идеально работают на характеристику персонажей. Даже не на характеристику -- "характеристика", пожалуй, слишком формальное, поверхностное слово -- а на глубину как героев, так и понимания автором людей, человеческой природы, глобальной печали мироздания и сиюминутности всего сущего. Прекрасны моменты, точно схваченные на вдохе полными легкими, на полноте жизни, прекрасна и следующая за этим вдохом неизбежная необходимость выдыхать. Трогательность, неловкость, откровенность, чувственность, печаль и радость одновременно -- и все это без лишней атрибутики и словоизлияний с объяснениями. Очень правильно, точно и жизненно.

В общем, рекомендую, всю серию, и начинайте с самого начала.

Предупреждение для тех, кто только что на рекомендацию купился: помимо того, что это не первый том и не отдельная книга, местами некоторые невоспитанные герои изъясняются матом. Умело, органично, но, кто знает, вдруг вы не переносите.

Из хорошего (для читателя, не для автора): книга представлена на портале как платная, но платность ее условна -- для чтения открыты все главы, по принципу "прочел - понравилось - заплатил".

Вопросы, которые остались у меня после прочтения: а чо, альбарская водка правда помогает от простуды? А то у меня есть бутылочка желтенькой, и что-то в горле першит...

flegmas «Раз поход, два поход»

Книга https://author.today/work/152716

Ну что, погнали наши городских в сторону деревни.

Дедушка Пратчетт... ну, не то, чтобы отдыхает рядом с этой книгой, но, добродушно щурясь, кивает с одобрением и покуривает в сторонке, предлагая затянуться с ним вместе ))) И не только Пратчетт. Тут вам и Успенский с Жихарем, и Джек Вэнс и его "Глаза чужого мира", и, наверное, еще множество других фэнтезийных сказок на тему путешествия, которое лучше не повторять, на тему артефактов, которыми лучше не владеть, и на тему людей, которые сами не знают, чего хотят, когда просят от других пойти туда, не знаю куда и принести им то, не знаю что. В этом абзаце я не сравниваю одно с другим и одних творческих личностей с Автором. Я очерчиваю круг ожиданий -- с чем вы встретитесь, открыв эту книгу.

Новизна произведения, построенного на перечисленных архетипах, зависит от умения автора их обыграть. А, чтобы оригинально обыграть, нужен оригинальный герой. В этом отношении выбор на главную роль Ивана-Дурака идеален. Дурак это всегда новизна, потому что он непредсказуем, никогда не знаешь, чего от него ждать. Особенно, если дурак не просто дурак, а, традиционно для русского фольклора, поумнее многих, самоуверенно считающих себя умными и прозорливыми.

В чем выгода быть дураком в сказочных обстоятельствах и сказочном мире? Сказка априори иррациональна, и рациональный, разумный, логичный герой в ней обречен либо быть скучным, либо быть злым. Другое дело дурак. Дурак по природе хаосит, он живет на грани хаоса, легко лавирует в бредовых обстоятельствах. Вследствие собственной дурацкой хаотичности он принимает хаос как родную данность и органично с ним взаимодействует. Поэтому у него получается то, что не получается у разумных и просчитанных. Поэтому всё это получается у него весело, без уныния и лишних рефлексий. И именно поэтому добро побеждает зло -- добро так же иррационально, как сказка. Это зло зависимо от расчетов и потребностей. Добро оно же просто так, от широты души. Зло существует по рационально составленному плану. На грани сказочного хаоса у зла поэтому нет ни малейшего шанса. Его обведут вокруг пальца легко и весело, не желая ему ничего, кроме добра.

Произведение небольшое, рассказывать о нем много и долго нет смысла. Сюжет -- поход по сказочному миру за нужными, но ненужными вещами (история подобных вещей кратко -- "кот и болеутолитель", евпочя). Любую нужную ненужную вещь, конечно, можно приспособить к делу, если подойти рационально, но лучше бы не приспосабливать. Результат будет гарантированно дурацкий. А дураку что -- ему сказали, он принес, у него попросили -- он отдал.

Сюжетная линия не сводится к банальному квесту. Хаос не линеен, взятые у него на время артефакты имеют странно-весело-опасный характер и начинают жить собственной жизнью, меняя под себя реальность, едва руки дурака выпускают их в мир. К счастью, дурак добрый, он как дал игрушки рациональным людям в руки, так и заберет потом, когда придет время возвращать их на место. Потому что если не заберет, хаос мир не просто изменит неузнаваемо, но и полностью поглотит.

Сказка получилась классная. Единственная провисшая сюжетная линия -- с девицей, отправленной выполнять не ей отданное задание. Это, конечно, тоже хаос и тоже сказка, но так-то история ниоткуда началась и ничем закончилась.

Рекомендации. Если вы до дрожи серьезный и рациональный человек, душа которого требует пафоса и превозмоганий, вам категорически не сюда. Если вы хотите отдохнуть и посмеяться -- вэлкам.

Наталья Корнева «Ювелир. Драконья Игра (том II)»

Книга https://author.today/work/144556

Рецензия на первый том здесь https://author.today/review/260134

И, поскольку первый том, хоть он и история отдельная и даже относительно завершенная (финал там есть, и финал четкий -- каждый персонаж оказывается именно там, куда шел), он все равно является экспозицией ко второму, и второй - его прямое продолжение. Поскольку первый том рассказывает нам историю, а второй делает по той истории выводы. По такому же плану буду писать на него рецензию.

Первое, с чем мы сталкиваемся в книге -- перестановка героев. Серафиму во второй части отведена совсем малая роль. Он появляется эпизодически, чтобы проявить нужные для сюжета фигуры, поддержать или вовсе убрать их. София, которой в первом томе было уделено немало внимания, тут (и далее по сюжету), увы, оказалась вовсе не нужна. Не знаю, как дальше пойдет дело с мутировавшими людьми, которых в тексте она представляла, но сюжетная линия, на которую потрачено столько внимания, была автором отрезана одной единственной сценой. Чик и нету.

На первый план выходит любимец публики лорд Ледума и его дракон. Или дракон и его Страж. А также не его дракон и всякие драконьи приспешники и прочие не очень люди, в том числе, противостоящие драконьему лорду и затевающие свою собственную игру. Следующая важная фигура -- Кристофер, который впадает в зависимость, и понимает, что тоже становится от этого нечеловеком. Рвет эти зависимости, но от этого человеком все равно вряд ли становится. Скорее, его тоже отбрасывает все дальше в нечеловечность, обычно подобные изменения необратимы.

Итог -- уход всей книги в нечеловечность. Сюжет перестают двигать люди, и начинают -- идеи, драконьи игровые фигуры и абстрактные символы "война", "власть", "насилие", "жестокость", а местами даже "любовь", которой в этом мире быть не должно.

Да, написано красиво и интересно, но я-то человек. И этот выход из характеров в над-характеры, движимые символическими абстракциями, видимо, ориентирован не на меня. Для меня книга получилась очень холодной, словно залитой стеклом, ни пощупать, ни прикоснуться, ни, к сожалению, посопереживать.

Но с годами однообразная торжественность понемногу начинала угнетать

и

Чисто как в музее

-- вот цитаты, которые для меня характеризуют второй том.

Целесообразность подобного построения я прекрасно вижу, в "хорошо сделано, но не мое" даю себе отчет. Книга сделана именно такой, какой сделана, менять в ней что-то под чужие хотелки и представления не имеет смысла, это разобьет стеклянную композицию. Любителей полюбоваться на красоту я знаю немало. В текст залита не дешевая красивость, не простенький поп-пафос. Это книга-музей. В котором "ах!" при входе, но потом эмоции выравниваются, и... вы видели людей, теряющих голову в музее? Наверное, бывают. Но для этого нужна особого рода впечатлительность, если не назвать ее одержимостью. Рецензент человек не такой. Я голову не потеряла. Мне не было скучно, но я быстро *привыкла* и очень быстро стала смотреть сквозь красоту, как сквозь стекло. Для меня в книге не хватает человека и человеческого тепла.

Ну, ок, я попробую поискать человеческое. То, что мне понравилось:

Поскольку главный герой Эдвард, лорд-протектор Ледума, попробую оценить по остаточным параметрам человечности его. Что человеческого в нем осталось? Непослушание. Триста лет опыта вывели его на почти детский путь самоволия с прощупыванием границ, потому что все в границах он уже попробовал. По этому пути он идет с отчаянием человека (ну, или уже человекообразного существа), которому нечего терять. Это в нем, кстати, понятно. Это вообще безвариантный путь зарвавшегося эгоиста, который потерял берега, но которого попробовали одернуть. Не умею этим любоваться. Я всю книгу думала -- туда и дорога. И плохо то, что одному зарвавшемуся за период отсутствия дракона нечеловеку придут на смену другие такие же, потому что именно такими они в тексте обозначены. Лучшего нет, драконы тоже заигрались так, что гибель всех и вся лучший выход, и человечество ждет смерть, хаос, самовольство, самодурство, предательство, неправда и крах любых надежд.

Что человеческого было в Серафиме? Этого героя было мало, но за несколько кратких появлений он окончательно утоп в рефлексиях.

В Софии вообще ничего человеческого не было, хотя, казалось бы, человеком должна была остаться тут только она. Просто в силу немагической собственной природы. Она появилась на несколько страниц и заговорила на них одним языком с лордом Эдвардом, Кристофером, драконом, Вороном. Это не выбилось из общей режиссуры, но не позволило увидеть ее как личность.

Что человеческого было в Кристофере? Фанатизм и понимание, что быть фанатом лорда-протектора плохо и вредно для психики/жизни. Выход, который он нашел, для созданной ситуации единственно возможен, если хочешь выйти из ситуации живым, я именно этого от него и ждала, и ура, хоть кто-то оправдал мои ожидания и был абсолютно логичен.

Что я увидела в книге в целом. Я увидела события, развитие сюжета, увидела логику этого развития. Правда, больше через рефлексии, а не действия, но поступки, которые все-таки были, оправданы (пусть в некоторых случаях оправданы безумием), сюжетные ходы тоже. Увидела рост литературного мастерства. При этом у меня осталось стойкое впечатление, что второй том -- это не продолжение первого, а, простите за терминологию, фанфикшн на него. Когда героям дают свободу, и творите, друзья, что хотите -- внезапные пэйринги, ангст, нагнетание дарка, NC-17 и все дела. Это может быть проблемой промежуточного тома -- третий пишется, первый может быть воспринят в качестве экспозиции, а второй показался развязкой, но, если будет третий, то развязка получается ложная. Так что впечатление мое может оказаться неточным. Но в том, собственно, и состоит опасность подавать на рецензирование и само рецензирование промежуточных серийных томов. Выводы могут быть неверны, а впечатления поверхностны и в какой-то мере ошибочны.

Но даже если нет, и если вы ранее читали фанфикшн, вы знаете, что порой фанфики, даже рейтинговые, не уступают ориджину, бывают и сильнее/интереснее его. Здесь все получилось на уровне, градус напряженки даже повыше, но цельному восприятию двух томов как единого произведения мне помешало то, чего я не увидела:

Чего я не увидела. Во-первых, но не в-главных, здесь нет стимпанка, это чистое фэнтези. Его и в первом-то томе было мизер, во втором нет вообще. Во-вторых, я не рассмотрела развития общей картины (эпик, правда, и не обещали, хотя масштабы подходят), движения мира, поворота мира на оси героев. Утратилась цельность впечатления -- героев с миром -- которое было в первой книге. Собственно, во второй и почти нет мира как такового. Ледум повис в неяви между Пустьшью, дождем и туманом. Другие города вокруг Ледума -- в абстрактных идеях войны и соперничества во власти, которые перечислены, но верибельно не прописаны, нам просто даны направления, куда смотреть, если что.

Кому читать. Кто был в восторге от первого тома -- минимум, пробуйте. Во втором рассказано немного под-другому и о другом, но всегда можно остановиться, если дело не пойдет из-за каких-то идейных несовпадений, например, оттого, что красиво и с высоким пафосом (это не ругательство в данном, просто пафос писать надо уметь, большинство не умеет, а здесь автор как раз умеет) подаются довольно неприглядные поступки и обстоятельства, что местами смахивает на подбор для них оправданий.

Кому не читать -- кто категорически не хочет видеть отношения М&М, к тому же отношения больные, и даже заканчивающиеся закономерно плохо.

Итог чтения второго тома. Книги я для себя делю на те, которые запомнились и те, которые не запомнились. Второй том мне запомнился лучше, чем первый. Т.е. впечатление оставил более яркое. И, безусловно, я не забыла, что это и о чем это, закрыв последнюю страницу, как с многими другими книгами у читателей часто бывает. Это, с одной стороны, знак качества, с другой -- книга все же на любителя, а я с ней как любитель соотношусь 50/50. Расшифровка: "не мое/но оч хорошо написано".

С. Степаненко «Сила Разрушителя»

Книга https://author.today/work/3261

Рецензия написана не столько в рамках игры Читатель-Автор, сколько в целях заполнения лакуны между ранее прочитанными и отрецензированными мной книгами. Ну, так получилось, что я прочла начало истории, часть истории из середины/окончания этого цикла/начала следующего, а что между ними было, не знаю. Пришлось нагонять.

Первый том истории--рецензия на него.

Непервый том истории (еще и из другого цикла, но, фактически, прямое продолжение) -- рецензия на него.

Итак, заполняем середину.

Про мир дважды писала. Повторять не буду, расскажу, почему меня, как читателя этот мир устраивает. Он одновременно известен и неизвестен. Известен по архетипам, отсылкам, преданьям старины глубокой -- и можно играть с авторами в игру "угадай сказку". И он неизвестен по той же причине -- сказку-то угадать зачастую удается, не удается предсказать, как эту сказку в следующем повороте авторы вывернут -- только карманы или целиком наизнанку, как это стукнет по героям неожиданной стороной вроде бы знакомой сказки, и куда повлечет сюжет. Вот этот танец на грани "ааа, я это знаю!" и "ой нифигасебе как все оказалось не так" есть замечательное отражение авторской фантазии и умения работать с архетипами в рамках общей идеи.

Идея. А давайте архетипическое сейчас отставим в сторону, пусть постоит у стеночки и не мешает. Для подумать материал есть, для сравнения материал есть, кому надо -- тот докопается. А мы не будем мучить книгу. Для меня основная идея данного произведения: А чтоб не скучно было!

Нескучно нам делают по полной программе, от выворачивания мифа мехом внутрь, до филологических прикольных вывертышей и появления эпизодических, но ярких характерных персонажей вроде жадного до отчаянности живого ведра. Ох, кажется мне отчего-то, что это ведро себя еще проявит. Оно не пустой кадавр с единственной функцией удовлетворять себя желудочно, а самообучающийся, не зря же его создавал хоть и недоученный, но сильный маг. Соскучившись насыщаться однообразным морским мусором, насыщенными, однако, полезными для развития мозга веществами, оно двинется на подвиги и попытается захватить мир. По крайней мере, я бы на его месте задумалась -- с такими-то возможностями почему не попытаться

Юмор. Одна из важных составляющих текста. Он здесь настоящий. Без клоунады и натужного выдавливания хохм. Неожиданный, как в жизни. Герои умеют посмотреть на неприятности с разных сторон, с юмористической, в том числе. И это не ситком, в котором выйди за дверь -- там пусто или пьет кофе съемочная группа. Что большой плюс для текста.

Герои. См. выше. Герой первого тома/рецензии и герой непервого тома/рецензии приключаются вместе. Поскольку они отец и сын, а сюжетообразующая задача у них общая -- выручить попавшую в беду деву/маму, -- несмотря на первичные несостыковки мировосприятия, очень скоро становится понятно, что яблочко от яблони ябнулось очень недалеко, от осинки не родятся апельсинки и что там еще можно сказать на тему "каков отец, таков и сын". Не только в общественно-положительных качествах верхних мыслительных и решать-куда-пойтительных полушарий, но и в способностях привлекать на нижние мыслительные полушария всяческие приключения.

Общее впечатление. Мне таки было нескучно!

Социальная и прочая значимость. С одной стороны, литература развлекательная (для интеллектуально подкованных тоже подходит, поскольку помимо общего квеста по решению сюжетной задачи мы же еще играем в "угадай сказку", оно же "идентифицируй архетип").

Кому читать. Да всем подряд. Книга универсальная, книга отдыхательная, книга динамичная, книга веселая.

Что хочу сказать для резюме. Крепкая, качественно написанная, хорошо проработанная развлекательная литература подобного типа имеет огромный запас прочности в сравнении с тем развлекаловом, что пишется для затыкания дыр от всяческих окололитературных поветрий и прочей моды. Пусть она не собирает разового всплеска интереса в десятки и сотни тысяч просмотров в сутки, зато читать ее интересно и через год после написания, и через десять, и через тридцать. Главная ее ценность не в соответствии сиюминтным изменчивым интересам сегодняшней публики, не в морали/антиморали, не в чем-то там еще, а в том, что у авторов есть талант -- развлекать так, а чтоб не скучно было))

Спасибо за книгу!