Юлия Олейник

Сборник рецензий на нетленки авторов АТ

Рецензия на повесть "Смерть и огурцы"

Искомая повесть — https://author.today/work/176558

Всем привет, в эфире Юлия Олейник и её «бесценное» мнение о прочитанном в рамках марафона «Читатель-автор».

Это было введение. Теперь предисловие.

Я нечасто читаю юмористическую прозу (равно как и СЛР), однако пора расширять горизонты. И если с СЛР вышло как-то не совсем так, как хотелось бы и мне, и, думаю, автору тоже, то с юмором дело пошло легче.

Книга чем-то напомнила мне небезызвестные «Записки невесты программиста» Алекса Экслера по манере подачи текста и концентрации юмора. Сразу оговорюсь: я далеко не всегда приветствую концентрированный юмор, зачастую авторы не видят берегов и книга получается текстовым аналогом «Смеха с доставкой на дом» (юмористическая передача на нашем канале, которую сдаёт на эфир мой муж и уже просто плачет от количества, а главное, качества того «йумора». Хотя руководство говорит, рейтинги превосходят мои новостёнки).

Здесь ситуация иная. Автор прямо сообщает, что нас ждут стёб, фарс и сатира, и автор не врёт. Причём и со стёбом, и с фарсом, и с сатирой автор обращаться умеет. Так что «Смех с доставкой на дом» отменяется.

Я, канеш, попробую в своём стиле проанализировать повесть «Смерть и огурцы» (те, кто читает мои рецензии, поймут), но сразу предупреждаю: на юмор такие кирпичи ваять непросто, покерфейс держать трудно. Но у меня вчера на шестичасовой эфир было 22 работы по экономическому форуму и ВВП на нём, так что уж рецензию я сдюжу.

Итак, дамы и господамы, приступим. Для начала оценим саму страницу произведения, так как название, обложка, аннотация, жанры и теги суть неотъемлемые части книги и рассматривать произведение надо всецело, а не только текст. Так мы сможем понять, остановится ли читатель на странице, привлечёт ли она его ещё до открытия книги? Проверим.

1. Название.

«Смерть и огурцы».

Сочетание парадоксальное и тем самым уже настраивающее читателя на стёб. Где смерть, а где огурцы? Насколько я помню, на огурцы даже аллергии толком нет, так что они представляются читателю безобиднейшими творениями Создателя. Ну да, ну да...

Мой вердикт: название интригует и свою функцию выполняет.

2. Обложка.

Она очень плотно наполнена деталями, в которые надо вглядываться, поначалу кажется, что перед нами идиотский винегрет человека, дорвавшегося до фотошопа (а предварительно употребившего запрещённые вещества). Но чем дольше мы всматриваемся в обложку, тем нам становится яснее хитрый замысел автора, а ещё обложка немного «продаёт» части истории.

На фоне знаменитых «золотых мозгов» Академии наук на чудесном газоне сидит Смерть в её романтическо-готическом виде и играет на огурце как на флейте. Рядом корзинка с огурцами и отдельно печатная машинка. Картинка откровенно фарсовая, но подтверждающая, что Смерть имеет прямую связь с огурцами, а ещё что дело явно касается Академии наук и чьих-то печатных творений. Подсказочки есть, но повторюсь, в обложку надо вглядываться.

Шрифт названия напоминает старославянский, это особо к книге не относится, но и глаз не режет. А вот чёрный цвет шрифта на имени автора не даёт толком прочитать его, тем более, что имя автора не самое короткое. Шрифт самый простой. Имя автора я бы переписала, подобрав другой цвет и шрифт или взяв шрифт из названия книги.

Мой вердикт: обложка с оговорками, но выполняет свою функцию. Для мимокрокодила она слишком перегружена.

3. Аннотация. Приведу её целиком.

«Фима Саблезубова — редактор научного журнала. Однако одной наукой сыт не будешь, зато неплохо оплачиваются переводы любовных романов. А помимо работы есть еще сын, маменька, бабушка и кот. Дистанционное обучение в школе, статьи и срочный перевод — жизнь Фимы бьет ключом. Гаечным. По голове. И дополняется веселье смертями и огурцами... Первая повесть цикла о Фиме Саблезубовой. ОСТОРОЖНО! Стёб, фарс и сатира.»

Аннотация рука об руку идёт с названием и обложкой, раскрывая нам и «золотые мозги», и уже сразу настраивая на юмористический лад. Даже имя героини уже намекает, что скучно не будет.

Мой вердикт: аннотация, безусловно, может привлечь читателя.

4. Жанры и теги.

Жанр здесь «юмор, современная проза», что полностью соответствует книге.

Теги «стёб и фарс, трудовые будни, удалёнка» сильнее раскрывают, что нас ждёт внутри.

Мой вердикт: жанры и теги на месте.

Итого: авторская страница сделала всё, чтобы к ней пришёл читатель и открыл книгу. Откроем и мы.

Нельзя сказать, что у книги какой-то цельный сюжет, это скорее зарисовки из жизни Фимы Саблезубовой, несколько дней, которые читатель проведёт с ней, её семейством и коллегами.

Вообще-то, если бы не юмористический взгляд автора и щедрые порции откровенного жизненного стёба, история Фимы, прямо скажем, невесёлая. Мать-одиночка с сыном-обалдуем, наглым котом, «всей такой внезапной и противоречивой» маменькой и коллегами-живоглотами, да ещё подработка на дому, потому что на академическую зарплату не разгуляешься. Знакомо? Да, таких семей много, плюс знаменитая удалёнка и дистанционное обучение, добавляющее и так замотанной женщине головной боли.

Всё это было бы грустно, если бы не было так смешно.

Автор настолько искромётно описывает злоключения Фимы, её борьбу с переводом романа плодовитого писателя (такую яростную борьбу, что один из персонажей буквально материализуется, чтобы подзуживать Фиму), что не рассмеяться невозможно. Да, концентрация юмора довольно большая, не все любят такое, но если уж любят — то эта книга точно придётся по душе. Взять хотя бы то, что все смерти происходят из-за огурцов! Настоящие смерти, с вызовом полиции, опросами свидетелей, сборами «на поминки». Но автор даже самые трагические моменты ухитряется подать так, что смешно. Вот смешно. И жертв не сильно и жалко, хотя далеко не все из них прям гады-гады, умертвить. Это особое мастерство.

А вот вам «прорвавшийся инстайт» самой героини, когда ещё до огурцов было плыть и плыть.

Хорошо поданы коллеги Фимы из научного журнала «Всемирная история» Академии наук (и тут мы видим, что Фима человек весьма образованный и начитанный, других в такие издания не берут), там представлены все виды сотрудников — и учёные старой закалки, и менеджеры, которым важен грант, неважно, что грант маленько мутный, и бестолковые мнс-ы, толком ничего не добившиеся... Вся палитра перед нами, а ещё любопытно подсмотреть в щёлочку за академической наукой.

Семейная жизнь Фимы тоже даёт жару. Сын Гай — классический современный обалдуй, а дистанционка вчистую проигрывает желанию юного члена общества жить своей вольной подростковой жизнью. Заметим, что Гай вполне нормальный парнишка, любит животных и не любит домашние задания. Воздушная интеллектуалка мамочка — прямо постаревшая Анна Адамовна из «Покровских ворот». Кот Наполеон — тоже зараза классическая, «Наташа, мы всё уронили». Да, персонажи получились пусть и гипертрофированные, но для фарса самое оно. Вообще ни на секунду нельзя забывать, что книга пропитана сатирой и стёбом вплоть до каждой буковки. Иначе, ежели читать «сурьёзно», то будешь разводить руками ежеминутно.

А ещё в книге незримо присутствует настоящий, неподдельный оптимизм. Что бы ни случалось с Фимой, всё подано так, что жизнь не кончается, даже когда вокруг огурцы. И не просто не кончается, а в некоторых аспектах даже начинается. Хотя вот романтическую линию со Степаном Разумовским я считаю самой слабой в книге, и не просто так. Поясню. Во всех ситуациях, в которые влипала Ефимия Эдуардовна Саблезубова, всегда была логика, да, от души припорошенная стёбом, но логика; что на родительском собрании, что в редакции, что за переводом романа плодовитого писателя. Поэтому юмор там играл всеми гранями и доставлял читателям удовольствие.

А вот любофф с капитаном полиции как-то выбивается из этого. И я даже не про Сильвану (кто это, сами выясните), а про ну совсем уж недостоверное (как по мне) отображение отношений. Степан спокойно отпускает её с мест ЧП, хотя она главная свидетельница, и вообще проявляет несвойственную полицейским халатность почти во всём. Этот персонаж и его линия с Фимой — единственное, что мне вот прям не зашло. Прошу прощения у автора, ну вот так вышло.

Концовка явно (прямым авторским текстом) даёт понять, что будет продолжение, поэтому для данного конкретного произведения несколько смазана, нет чистой точки, завершающего штриха. От этого остаётся ощущение неудовлетворённости, просто тебе сказали: «Продолжение следует» и закрыли перед носом дверь (в книге тоже, да-да, взяли и закрыли).

Я не могу сказать, насколько объективны мои придирки и имеют ли они право на жизнь, это чисто имха, но и реца моя, знаете ли.

Язык лёгкий, хорошо читабельный, сильно смахивающий на разговорный, но здесь это в тему. Опечатки почти не замечены (есть парочка, но об этом только в лс). Замечательно показано языковой отличие «жизни Фимы Саблезубовой» от её перевода романа плодовитого писателя (в книге выделен курсивом). Что ещё раз доказывает, что автор свободно владеет различными стилями написания.

А в целом я со спокойной душой рекомендую «Смерть и огурцы» широкому кругу читателей, уставшим от того, что снаружи. Смех продлевает жизнь!

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на повесть "Щегол"

Искомая повесть здесь: https://author.today/work/186208

Сразу оговорюсь, что взяла эту небольшую повесть на марафоне «Читатель-автор» в качестве эксперимента — смогу ли я проникнуться «современным любовным романом» с эротикой. Не имея ни малейших претензий к любовным романам и эротике (к последней так особенно), я всё же категорически не ЦА таких произведений. Не знаю, почему. Возможно, не попадалось таких какими бы я смогла проникнуться. Плюс очень часто такие книги буквально напичканы всевозможными клише из области отношений (чаще всего дирижируют тараканы автора), в общем, я давно не читала произведений в этих жанрах, на АТ включительно.

Что ж, время пришло.

Я не буду строго следовать правилам оформления рецензий, тем более, текст небольшой, чуть-чуть не допрыгнул до двух алок, а разобью рецензию на «объективно» (максимально отстранённый анализ текста и сопутствующих вещей) и «субъективно» (мои сугубые имхи).

Итак, поехали.

I. ОБЪЕКТИВНО.

Сначала рассмотрим предложенную книгу, как водится, на странице автора, попытаемся понять, увлечёт ли потенциального читателя обложка, аннотация и проч., то есть то, что читатель видит, ещё не открыв текст.

1. Название.

«Щегол» — вполне обычное прозвище молодых и неопытных ребят, один из которых герой повести. Часто «щегол» используется в слегка пренебрежительном смысле и здесь, как мне думается, этот смысл тоже присутствует. Такое название как-то сразу намекает на как минимум разницу в возрасте персонажей. К тексту подходит.

2. Обложка. Супер-мега-пережёванное клише «романтических эротиков». Здесь мы видим стоковую эротическую фотографию, персонажи которой ни в коем разе не совпадают с героями повести. Мужчина не похож на неопытного подростка, женщина возможно, зрелая, но её разница в возрасте с мужчиной не бросается в глаза. «Щеглом» мужчину с обложки назвать как-то не получается. Плюс женщина выглядит роковой соблазнительницей, что не соответствует книжной героине. Да и вообще использование стоковых картинок в обложках я считаю ходом провальным — в них нет оригинальности и соответствия тексту. Плюс это показывает, что автор не сильно и морочился с обложкой — наверняка можно найти картинки с более подходящими героями. Какого-то дополнительного оформления — виньетки, рамки, сетки — нет. Шрифт тоже не айс, но на тёмном фоне хорошо читается, что уже хоть куда ни шло.

Мой вердикт — обложке минус.

3. Аннотация. Дабы уважаемые читатели не носились по страницам сайта, приведу её здесь целиком, благо она небольшая.

Необычное знакомство на сайте одиноких сердец переросло в отношения между зрелой женщиной и неопытным подростком.

Аннотация очень краткая, даже лапидарная. Соответствует названию. Не раскрывает почти ничего. «Необычное знакомство», на мой взгляд, странный перегруз для столь краткой аннотации, потому что ничего необычного в знакомстве на сайте нет, а интрига про разницу в возрасте продана уже через пару слов.

Я не знаю, как можно переделать аннотацию, возможно, кому-то хватит и такой, мне бы (повторяю, у меня шёл эксперимент) не хватило для заинтересованности.

Мой вердикт — аннотация одновременно слишком краткая и перегруженная.

4. Жанры, теги.

В жанрах «современный любовный роман» и «эротика», что полностью соответствует содержанию.

В тегах — драма, жизнь, любовь, очень откровенно, эротика. Тоже соответствует, хотя я ничего сверхоткровенного там не нашла (возможно, я пресыщена жизнью).

Мой вердикт — теги и жанры на месте.

5. Примечания автора.

Автор сообщает, что повесть почти завершена, хотя стоит пометка «весь текст» и повесть имеет логичный конец. Так же автор сообщает, что будут вноситься правки. Здесь я поддерживаю, есть довольно глупые опечатки, хотя и немного, и некоторые логические выверты. Требуется спокойная построчная вычитка.

Мой вердикт — надо обновить «примечания»

Уффф. И это я ещё в текст не полезла, и это только первая часть «ОБЪЕКТИВНО».

Теперь лезем «углубь».

Сюжет у «Щегла» прост и незамысловат: разведённая женщина средних лет знакомится на сайте с молодым человеком, который поначалу представлялся её ровесником. После некоторых раздумий она всё же решается на встречу, ну а дальше «современный любовный роман» и «эротика». Не сказать, что такие отношения встречаются сплошь и рядом, но и музейной редкостью, особенно в наше время, их не назовёшь. Вся интрига в противопоставлении «женщины под сорок» и только что достигшего совершеннолетия юноши, их жизненного и любовного опыта, воспитания, социального положения. Спойлер — как в любом уважающем себя «любовном романе», будет хэппи-энд. Ну или типа того. История выстроена по всем правилам драматургии (экспозиция, завязка, перипетии, кульминация, развязка), причём всё это прекрасно умещается в двух авторских листах. Следование этим правилам (от которых отмахиваются только глупцы и «я гений-неформат») заставляет читателя с интересом следить за развитием ситуации в повести, даже если какие-то ходы и весьма предсказуемы. Ну так и букв всего 33, знаете ли.

Героев (не считая второстепенных, о которых мы узнаём из речи ГГ-ов) двое: Альбина, разведённая женщина со взрослой дочерью и сыном, служащим в армии, и Евгений, 18-летний студент. Оба прописаны весьма чётко и с показательной разницей в возрасте: логичные и апеллирующие к опыту рассуждения Альбины и немного глуповатые иногда выходки Жени, его безапеляционность. Лучше всего их разница показана в эротических сценах, и это вполне объяснимо. Хотя... а, ладно, вот дойду до «СУБЪЕКТИВНО», там и оттопчусь.

Некоторые моменты мне немного резанули глаз, как-то:

— Альбина! — Я обернулась на голос и увидела светловолосого парня, что махал рукой.

...

...глаза у него чёрные, цвета вороньего крыла...

Это всё буквально через абзац. Ну не знаю, придирка-не придирка, но я покамест не видела блондинов с глазами «цвета вороньего крыла», и не сказано, что у парня покрашены волосы. Плюс это знаменитое «что», украденное из поэтических виршей и прекрасно заменяемое в прозе на «который». Хотя я уже говорила, что правки и редактуры книге не повредят.

Тем не менее язык у повести чистый, не обременённый «красивостями» и «пурпурной прозой», картинка в голове выстраивается довольно легко. Что касается эротических описаний, они довольно детальные, и, как водится, детализация сдувает всю «хочуху». Я ни в коем разе не ханжа и считаю, что не такая уж здесь эротика и откровенная, но вот как-то так описана, что читаешь как анамнез. Другое дело, ставил ли автор задачу возбудить читателя или только всего лишь достоверно показать развитие отношений в сексуальном аспекте. Кстати, вот достоверность здесь на пятёрку, в то, что именно так и могло быть, веришь (далее в «СУБЪЕКТИВНО»).

Для кого книга? В основном для женщин, как показывает практика и эволюция. Тем не менее у книги есть положительные комментарии от мужчин, что я считаю несомненным успехом. Да и потом, мужчинам такое, кстати, полезно почитать, даже если они старше 18-ти. Да-да.

Итог «ОБЪЕКТИВНО» — вполне достойный представитель любовных романов с щепоткой терзаний морального плана и логическим (для любовных романов) завершением.

II. СУБЪЕКТИВНО.

Здесь я выложу свои личные фырки и имхи, как не ЦА. Но мнение не ЦА тоже должно быть, хотя бы как другой взгляд. Тут будет совсем отсебятина, если автору не захочется это читать, так и не надо, всё что могла, я написала в первой части.

Ну например. Женя показан статным красивым парнем, что прямо сказано в тексте. И он же оказывается мало того что неопытным (можно слегка растеряться рядом со зрелой женщиной), так ещё и девственником. Ну такое... Парень из обеспеченной семьи и при возможностях к совершеннолетию не нашёл, с кем переспать? Моё категорическое «не верю!», как и не верю в то, что он прям так страдает от того, что у его семьи много денег. Если Альбина описана весьма достоверно (хотя и циклится на возрасте в смысле «куда мне, старой кошёлке»), то Жене я не верю начиная от внешности (см. «ОБЪЕКТИВНО») и заканчивая его поведением, а уж кольцо... Да-да, это сказка, это любовный роман, где нет места «ужжасным дрррамам», но... Вот поэтому я и не люблю этот жанр. Всё-таки «Золушку» мы читаем в детстве, потом-то приходит понимание жизни. На месте Альбины я бы закончила такие отношения, причём и сама Альбина к этому склонялась. И если автор тоже склонился бы, вышла куда более достоверная и реалистичная история, в которой можно посопереживать обоим героям. А так мы имеем всеобщую щастью, и это резко снижает градус удовольствия от повести. У меня снижает, повторяю для задних рядов.

Да, где-то мелькнуло «чёрное кофе», пусть теперь так и можно писать, но у меня глаз дёргается.

Неоднократно подчёркивается, что Альбина много рассказывает, часто не давая Жене вставить слова, а тот её слушает да ест. Этому в принципе не верю, ну не будет даже самый влюблённый парень молча сидеть сорок с лишним минут. Автор усиливает это, говоря, что «по глазам видно, как ему интересно слушать о жизни едва знакомой женщины». Наверно, я чудовищное бревно и дубЪ, но у меня не складывается.

Эротику я даже комментировать не буду, хотя там всё детально, чётко и по полочкам. Над Женей я тупо ржала, как конь, от Альбины закатывала глаза. Не, если им хорошо, то и пусть, но я очень рада, что мне хоть и сорок, но я не Альбина и не в таком отчаянном положении, чтобы вот так да ещё и с таким вот.

Собственно, ещё одна монетка в копилку «почему я не люблю этот жанр».

Засим прощаюсь, автору желаю категорических успехов в творчестве и в жизни, преданных читателей и почитателей, найти художника для обложки (ведь можно же сделать прям уххх!!!), а я пойду курить. Это же логично?

Рецензия на роман "Мемуары бабы Яги"

https://author.today/work/122152 — искомый роман

Я как-то отмечала, что писать рецензии на плохие книги легче лёгкого: размахивай цитатами да поливай ядом всё вокруг, а все ошибки и опечатки автору в рожу, в рожу. Писать рецензии на, наоборот, очень хорошие книги сложнее, но тоже выполнимо: восторги прижать и спокойно проанализировать, что именно в данной книге производит такое впечатление на читателя, что аж прям несите торт. Писать рецензии на «обычные», проходные книги ещё сложнее, там зачастую трудно выцепить то самое нечто, что отличает книгу от других или найти главную замануху. Приходится доставать правила написания рецензий на АТ и строго им следовать, чтобы рецензия обрела форму и структуру.

И вот передо мной во весь рост встала новая проблема: написать рецензию на сказку.

Справедливости ради стоит отметить, что я уже писала рецензии на книги со сказочным наполнением и антуражем — «Девушка с волшебным платком» (более точное попадание) и «Ледовая симфония» (опосредованно, но сказочность ситуации присутствует).

И вот дело дошло до «настоящей» сказки, где есть сказочные персонажи, волшебные предметы и говорящие животные. Сразу скажу, «Мемуары бабы Яги» основаны на нашем, русском фольклоре, и читатели без труда узнают знакомых с детства героев.

Мне придётся ещё немного понервировать уважаемых читателей и объяснить, почему за рецензию на эту сказку я взялась со всей суровостью (шутка). Все мы знаем, что в сказках, в волшебной, иносказательной форме детям давали первые знания об окружающем мире и его опасностях. В сказках были зашифрованы моменты инициации, в сказках на конкретных примерах объяснялись честь, дружба, предательство, обман, важность трудолюбия и наказание в ответ на недостойное поведение. Сказки учили малышей жизни с первых лет, и когда дети вырастали, в их голове уже был некий этический код, просто его обернули в волшебный фантик.

Конечно, сейчас сказка уже не играет столь заметной роли в воспитании детей, да и в мозгах взрослых уже стала просто историей с говорящими животными или гуслями-самогудами. И всё же изначальная её роль никуда не делась, поэтому, если присмотреться, во всех сказках присутствует очень чёткая логика, пусть завуалированная, но она всегда есть, иначе не было бы смысла в воспитательной роли сказок. И ведь недаром многие из них кончаются присказкой «Сказка ложь, да в ней намёк, добрым молодкам урок». И именно логика делает «Мемуары бабы Яги» не классической сказкой, но антуражной, о чём ниже.

Для начала освоим видимую часть айсберга, то есть страницу произведения, то самое, с чего читатель начинает знакомство с книгой. Обложка, аннотация, теги и жанры являются неотемлемой частью произведения и должны быть проанализированы вкупе с текстом. Приступим.

1. Название. «Мемуары бабы Яги».

Название сразу отсылает нас в сказку, оно довольно прямолинейно, если не искать тайных смыслов вроде «мемуары кадрового сотрудника МИ-6, позывной «баба Яга». Это вряд ли :) Здесь с первого взгляда обозначен жанр и претензий к названию нет.

2. Обложка.

Симпатичная избушка на курьих ножках, совсем не страшная, к ней ведёт мощёная дорожка, рядом притулились мухоморы, а на заднем плане вековые деревья. Обложка выполнена в мультяшном стиле и, как и название, сразу обозначает, что мы попадём в волшебный и сказочный мир, причём добрый. Даже избушка бабы Яги нарисована с теплом, в ней нет того изначально пугающего смысла, она уютная и крыша её покрыта пушистым мхом. Картинка очень «тёплая», душевная, в ней нет двойного дна и она очень хорошо работает на потенциального читателя. Шрифты имени автора и названия книги разнятся, я думаю, можно найти варианты поинтереснее, но главное, что название хорошо прочитывается на фоне картинки.

3. Аннотация.

Чтобы уважаемые читатели не прыгали по страницам, приведу её целиком, благо она не очень объёмная.

«Верите ли вы в сказки? Вот вы, да-да, я вас спрашиваю, верите? А вы — нет? Могу с уверенностью сказать, что безусловно верите! Не взирая на возраст, жизненные взгляды и убеждения, несмотря на житейский опыт и накопившиеся болячки — всё равно верите, словно дети, потому что каждый из вас так, или иначе ждёт чуда и маленького волшебства. И если очень верить — чудеса обязательно случаются, они просто не могут иначе. Так случилось с милой девушкой по имени Татьяна, тридцати годочков от роду, которая в детстве очень любила сказки про кота-мурлыку, что на дубе сказки сказывал, про Василису и Кощея Бессмертного, про бабу Ягу с её ступой, про Горыныча о трёх головах. Любила слушать, но никогда не думала, что сама попадёт в сказку, или сказка придёт к ней — тут уж как посмотреть. Настоящая, добрая сказка — способна изменить даже самую скучную и горькую жизнь — особенно, когда ты становишься её главным героем.»

Если отбросить излишнюю эмоциональность первых строк, то основной смысл ясен — современная девушка попадает в сказку, ну а дальше надо читать. Возможно, стиль аннотации несколько экзальтирован, особенно первый абзац, но он совпадает со стилем повествования, и читатель сразу подготовлен к этому. Я бы выкинула из аннотации упоминание о возрасте Татьяны — какая разница, сколько ей лет, в книге всё равно это будет сказано.

4. Жанры и теги.

В жанрах у нас «сказка, фэнтези, попаданцы в магические миры». Первое и третье в точку, «фэнтези» для большинства читателей скорее ассоциируется с зарубежными волшебными персонажами, не обязательно западными. Да, есть и славянское фэнтези, но это не сказочный жанр, скорее эпически-героический. Хотя формально автор прав, и наш фольклор тоже можно обозначить как фэнтези, но мне немного резануло.

Теги " из реальности в сказку, сказки для души, сказки для самых маленьких взрослых, современная сказка«. Бесконечный самоповтор сказки, чтобы окончательно убедить публику, что под обложкой сказка :) Третий тег явно авторский, он же самый эмоциональный и неинформативный. Я догадываюсь, что под «самыми маленькими взрослыми» подразумеваются люди, которые, как и в детстве, верят в чудеса, и всё же тег сомнителен с точки зрения привлечения читателей. Все эмоции и буйства чувств должны быть в книге, теги же и жанры — это те сухие маркеры, которые задают вектор, они всегда чёткие и логичные, их задача — одним словом покзать, что будет в книге. Поэтому я бы убрала третий тег.

Суммируя видимую часть айсберга, могу сказать, что читателю доносится в лоб, что его ждёт сказка, за каждым углом сказка и ничего кроме сказки. Ну, в принципе, так оно и есть :)

Теперь попробую, дабы не навлечь на себя гнев модеров, необъяснимый и беспощадный, оформить рецензию максимально следуя правилам АТ, возможно, пропуская некоторые пункты. Предупреждаю сразу, будет очень много букафф, потому что я умею печатать.

1. Общее впечатление от книги.

Уверенно положительное, хотя и не без блох. Сказочный антураж автор использует в полной мере, даже там, где его особо не ждёшь. По большому счёту, мы имеем классическую попаданческую историю, где современная девушка оказывается в заповедном мире русских сказок и сказочных героев. Реальный мир Татьяны и мир бабы Яги резко отличаются, это хорошо и достоверно прописано. Правда, как по мне, сказочный мир получился слишком «пряничным», да, он подробно и кинематографично описан, но есть нюанс. В начале книги мы узнаём, что повествование идёт от лица мудрого ворона Серафима, который охранял сказочный сон бабы Яги и прочих героев вплоть до их пробуждения. Серафим рассудителен и мудр, он не подпрыгивающий птенец, тем удивительнее читать крайне экзальтированные строки, помноженные на частые диминутивы. Даже от лица Татьяны это смотрится несколько нарочито, а уж от лица рассказчика... Но к описанию мира и к самому языку мы ещё вернёмся.

Несмотря ни на что, книга состоялась как цельное произведение, где добро побеждает зло (не совсем в лоб, великой битвы не будет, но к своему счастью главная героиня придёт — это даже не спойлер, потому что вся сказка строго на позитиве).

2. Сюжет.

Он линейный, без флешбеков и отсылок. Современный мир уже не верит в магию и сказки, и сказочные персонажи вынуждены уснуть вековечным сном, пока их не разбудит тот, кто ещё верит в чудеса. Этим кем-то оказывается сотрудница одной из бесчисленных фирм Татьяна Ларина (хе-хе), девушка отзывчивая, добрая, но не очень удачливая. Иногда её просто преследуют неприятности. И даже такие замечательные вещи как день рождения и отпуск в компании сослуживцев оказываются изрядно подпорчены феерической женитьбой её молодого человека на другой. И всё же Татьяна подспудно верит в чудеса, что и помогает ей пробудить сказочных героев и оказаться в их заповедном лесу. Дальше могут пойти спойлеры, поэтому я не буду сильно растекаться мыслию по древу, скажу лишь, что с помощью бабы Яги, Кощея, учёного кота Кузьмы и прочих Татьяна здорово улучшит свою жизнь и небо расцветят фейерверки хэппи-энда.

Теперь немного дёгтя, потому что Юля не умеет в кукушкопетухи. В предисловии я уже останавливалась на том, что сказки, при всей их фантастичности, удивительно логичны. Герой попадает в передряги не просто так, это или становление человека как личности, или победа над злом и торжество правосудия, это посыл к тому, что любое зло вернется, и только честные и правильные люди могут спокойно жить на этой земле, а негодяи получат по заслугам.

В «Мемуарах» же логика совершает удивительные движения и финты. Поначалу всё в рамках заявленного жанра — в чёрный момент своей жизни Татьяна, сама того не понимая, «спасается» в сказке, попадая туда физически. И тут первый вопрос. Да, Татьяна своей внутренней верой в чудо разбудила впавший в летаргический сон волшебный мир. Баба Яга и её сородичи могли бы затуманить девушке разум (что поначалу и происходило, дабы Татьяна не поехала кукухой), одарить чем-то да и отправить с богом восвояси — всё же реальный мир это не сказка и они не пересекаются вживую. Но Яга решает оставить гостью у себя. Зачем? Чтобы у неё оказалась «внучка»? Возможно. Она хочет оградить Татьяну от невзгод реального мира? Но золотая клетка, несмотря на блеск, остаётся клеткой, что бы Татьяна делала в волшебном лесу постоянно? Она же не сказочный персонаж, у неё нет «генеральной сказочной линии». В общем, порыв Яги мне не совсем понятен.

Второй вопрос — когда выясняется, что дольше трёх дней Татьяна и так не смогла бы пробыть в зачарованном лесу. Это выясняется с помощью Кощея, одного из самых разумных персонажей, меньше всех подверженного экзальтации и рефлексии.

Вот этот момент:

То есть баба Яга, как капризный ребёнок, хочет нарушить законы их сказочного мироздания и делает вид, что и не в курсе этих законов, хотя сама живёт в сказке очень долго.

Честно говоря, это был самый «провисающий момент» во всей книге. При условии, что потом выясняется: в реальный мир могут проникать и кот Кузьма, и домовой Нафаня, причём их волшебная сила никуда не девается. Мне такой поворот показался довольно искусственным, ведь никто не мешал объяснить Татьяне, что она проведёт в сказке три дня, зато это будут самые запоминающиеся и прекрасные три дня в её жизни. На мой взгляд, было бы... честнее, что ли. Но моя логика — это логика человека из «этого мира», логика, требующая минимальных затрат с максимальным выхлопом. И всё же именно момент с возмущениями Яги по поводу сказочных правил меня немного покоробил, здесь сюжет выворачивается в угоду авторскому видению. А общая эмоциональность повествования играет в этом эпизоде дурную роль, показывая Ягу, кота и прочих капризными истеричками.

И «решение» проблемы тоже как-то... сделано в угоду сюжету, чтобы добро до небес было везде и всюду...

Хвала святому Раккордию, таких откровенно натянутых на глобус моментов было всего два, есть ещё парочка блох, которые блохи лично для меня, но я могу отгородить себя от читательской аудитории. Хотя то, что в реальном мире Татьяна ухитрилась разбить антикварную вазу в кабинете начальства и как-то ей толком ничего за это не было — не верю. Там ещё не сказочный, а вполне себе наш мир с его волчьими законами, а Татьяне даже штраф не впаяли.

Тем не менее, сюжет в общем и целом цельный и без лишних линий. Этим сказки и отличаются от множества других жанров — сказкам не нужны флешбеки, временные петли и прочие перескакивания.

3. Повествование.

Ну, частично я уже об этом говорила с «сюжете» и предисловии, но всё ж. Повествование, скажем так, идёт неспешной рысью. Нас не крутит в водовороте боёвок и лютого экшена, но и печально-заунывные описания и (боже нас от этого сохрани) размышления автора о бренности жизни и болконском дубе отсутствуют. Динамика вполне соответствует заявленному жанру, а множество деталей, таких как леший, от смущения перекидывающийся в шишку, или препирания Нафани и Кузьмы, оживляют пейзаж, привнося в него жизнь.

4. Герои.

Героев много, они разные, главные, конечно, Татьяна и баба Яга. Кстати, здесь редкий случай засилья героев второго плана при почти полном отсутствии эпизодических персонажей. Хотя, как ни странно, именно эпизодические персонажи мне запомнились больше всех — гаишник, бросивший пить после явления учёного кота, «официант» на круизном лайнере, Лаврентий Палыч.

Сказочные герои вышли нарочито сказочными. Это, можно сказать, квинтэссенция русского фольклора в его традиционном прочтении, но и авторские новинки присутствуют. Каждому герою сказочного мира автор придаёт индивидуальности как с помощью описаний, так и с помощью диалогов. Яга — настоящая хозяйка волшебного леса, строгая, но справедливая (хотя и довольно эгоистичная, как было показано в скиншотах). Она царица и правительница, а в одном из эпизодов показано, что раньше её мощь была куда сильнее. Кощей — самый, на мой взгляд, «нормальный» персонаж, себе на уме, но вынужден подчиняться Яге в её доме. Их давний конфликт — одна из самых ярких сцен романа, гораздо более глубокая, чем все Татьянины переживания из-за Игоря и разбитых ваз.

Блистательно трио поклонников Татьяны — Змей-Горыныч, Серый Волк и Водяной (и примкнувший к ним Леший, но этот слишком стеснителен для завоевания Татьяниного сердца). Их перепалки и попытки перетянуть Татьяну на свою сторону — одни из лучших моментов романа, читается на одном дыхании и это правда очень смешно!

Так же забавно выглядят боестолкновения учёного кота Кузи с домовым Нафаней (психолог многое мог бы сказать и о коте, и о домовом :)).

Сама Татьяна выступает скорее «отражением» сказочных героев, мы видим их её глазами (хотя должны видеть глазами ворона Серафима), оттого в книге так много эмоций, ведь для Татьяны мир бабы Яги не просто в новинку, а вообще главное чудо в жизни.

Жизнь Татьяны в реальности нам тоже показывают, включая некоторые события из её прошлого, но почему-то они не находят такого же отклика в душе, как впечатления Татьяны от сказочного мира. В реальном мире она более «плоская», самая обычная женщина самой обычной внешности, хотя, говорят, у неё неплохой голос. Поэтому 4-я часть романа для меня стала несколько инородной, хотя она безупречно вписывается в канву общей истории и логично (да-да!!!) завершает её. Просто... вот 4-я часть и есть настоящая сказка, которой в реальности быть не должно, а в «Мемуарах бабы Яги» она есть, и это правильно.

5. Язык.

Стилизация под старину получилась отлично, многие архаичные слова пришлись к месту, поэтому сказочный распев соблюдён в полной мере. Что до меня лично, то мне было многовато диминутивов и экзальтированных «щенячьих восторгов», но прошу понять, что это конкретно моё восприятие, причём на уровне эмоций. По логике и требованиям текста именно такой и должен быть его язык. Да, он не всем зайдёт, но сейчас и добрых сказок особо не делают, забыл народ, как это было.

5. Ошибки и ляпы.

Есть некритическое количество опечаток и неверного использования дефиса вместо тире, но это запросто лечится вычиткой построчно. Один момент уже был перетёрт в личке с автором, выносить его на общее обозрение я не собираюсь. В целом книга абсолютно читабельна, стилизации под старину удались, глаз ничего не режет.

Меня что-то опять понесло на монографию, поэтому постараюсь сейчас завершить сей конструкт.

Для кого эта книга? Как бы сказали в советских издательствах — для широкого круга читателей, детей, кстати, тоже, никаких 18+ не обнаружено. Отсеятся разве что любители боёвок, рпг, сексуальных сексов и девиаций, а так же окончательно постаревшие душой люди.

Я рекомендую «Мемуары бабы Яги» тем, кто устал от беспросветности нашей жизни и хочет немного сказочного тепла и весёлых перепалок. Ах да, и конечно тем, кто любит сказки со счастливым концом!

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

сказка, мемуары бабы яги, рецензия, серафима, юлия олейник

Редактировать

+64

44 комментария, по

времени, по убыванию

отслеживать новые

Написать комментарий...

Виктор Журбасегодня в 20:28

хорошая рецензия

ответить

Юлия Олейникавторсегодня в 20:36

Ихь бин арбатен унд старайтен!

ответитьредактировать

раскрыть ветвь 1

Серафимасегодня в 20:29

Полностью согласна!

ответить

раскрыть ветвь 9

Кристиан Бэдсегодня в 20:09

Прекрасная рецензия на прекрасную сказку)

ответить

Серафимасегодня в 20:29

Мур, мур, мур!

ответить

Юлия Олейникавторсегодня в 20:11

Как хорошо-то кругом стало, прям мур!

ответитьредактировать

раскрыть ветвь 1

Серафимасегодня в 20:03

ЮЛЯ!!!!

Ты Гомер моей души!))) Какая рецензия! Читала с удовольствием! Спасибо тебе! А замечания точные и веские, я даже не обращала на эти эпизоды внимания, потому как у меня другое "видение", твой взгляд очень интересный - буду думать!

А рецензия - просто супер! Настоящий подарок! Спасибо тебе огромное! Мне очень понравилась рецензия, а уж стиль изложения!

ответить

Юлия Олейникавторсегодня в 20:05

Хе-хе :)

Рада, что понравилось, я боялась, ты меня проклянешь и выгонишь из друзей за все мои художества...

ответитьредактировать

раскрыть ветвь 8

Муза Фишсегодня в 20:02

Я как-то отмечала, что писать рецензии на плохие книги легче лёгкого: размахивай цитатами да поливай ядом всё вокруг, а все ошибки и опечатки автору в рожу, в рожу.

аххаха, в голос))

вообще рецензия хорошая, подробная, прямо по шаблону. убедили, взяла книгу на заметку

ответить

Юлия Олейникавторсегодня в 20:04

Что ж, задумка сработала, книга взята на заметку! Ура, товарищи!

ответитьредактировать

Пчёлкасегодня в 19:42

Книга отличная.

ответить

Серафимасегодня в 20:04

Спасибо, дорогая Пчёлка! Ваша рецензия тоже отличная!!!

ответить

раскрыть ветвь 1

Юлия Олейникавторсегодня в 19:44

соглашусь. Но я была бы не я, если бы стала писать исключительно хвалебную оду.

Но сказка очень хорошая, а диалоги персонажей зачастую просто блеск.

ответитьредактировать

раскрыть ветвь 11

Написать комментарий

Юлия Олейник

39K 266 336

Последние комментарии

14 / 14

20:54Lia Degent

Ритм вечного двигателя времени...

3 / 3

20:53Малеев Алексий

Антибоязнь чистого листа или проблема отсутствия нехватки идей.

374 / 329K

20:53Мерлин Маркелл

Флудилка

6 / 6

20:53Погорелов Никита Александрович

Гештальт закрыт, роман закончен

26 / 26

20:53Mikka Hope

Корабль

89 / 89

20:53Сергей Греков

Платные рецензии

20 / 20

20:52Сергей Ульянов

Клоны

108 / 108

20:51Кристиан Бэд

Как снять стресс...

48 / 48

20:51Xpath

Дирижабли вчера, сегодня и завтра

6 / 6

20:50Александр Зайцев

Рецензия на роман «Дневник космического кота» — Нина Демидова

6 / 6

20:50Казьмин Михаил Иванович

Антибуки — книги, которых нет

15 / 15

20:50Саша Лисовски

Агельский флешмоб на АТ

10 / 10

20:49Евгений Лукин

Возможно, завтра...

44 / 44

20:48Юлия Олейник

Рецензия на роман «Мемуары бабы Яги» — Серафима

10 / 10

20:48Хомоник

о чем плачут русские березы

16 / 16

20:48Нейтак Анатолий Михайлович

Флай

19 / 19

20:47Илона Якимова

Флешмоб "Явление ангелов" в романах о фамилии Хепберн

28 / 63

20:46Dayneen

Третья игра Рассказ по картинке

22 / 22

20:46Сергей Тамбовский

Про немецкий орднунг

86 / 86

20:45Эльвина Винная & Обложки для книг

Задрали уже писать

РАЗДЕЛЫПодборки произведенийНовостиПоиск по сайтуИгрыЛюди

ИНФОО проектеСправочная информация. ПомощьПравила сайтаСоглашение о конфиденциальностиПользовательское соглашениеПубличная офертаВакансии 2

НАПИСАТЬ НАМ

Предложения и идеи

Поддержка: support@author.today

Создатель проекта: Сергей Шапин

Подписаться на нас

Мобильная версия

18+ Сайт может содержать материалы, не предназначенные для просмотра лицами, не достигшими 18 лет!

Наверх

Рецензия на роман «Девушка с волшебным платком»

https://author.today/work/146629 — искомый роман

Всем привет с марафона «Читатель-автор»!

Это было вступление.

Теперь предисловие.

Мне давно не попадалось сказок. Простых таких сказок для взрослых, где есть чудеса, но нет зауми и килограмма философии на квадратный метр. Я знаю, что здесь, на АТ, в фаворе другие жанры (весьма незаслуженно, кстати, если брать оптом), вот и приходится просеивать тонну породы в надежде найти самородок. Самородочек. Махонький. Но дорогой.

Да, кстати. Я не сильно жалую сказки (мне милее мистика, детективы и hard sci-fi), тем неожиданней оказалось впечатление от этой книги. Воистину правы те, кто говорит: если книга понравилась тем, кто такое не читает, значит, книга хороша.

Конец предисловия.

По традиции, начнём рецензию с видимой части айсберга, то есть с изучения страницы произведения, потому что она составляет с книгой единое целое и подлежит такому же анализу, как и сам текст. И не забываем: по одёжке встречают!

1. Название.

«Девушка с волшебным платком».

Кажется, что нас ждёт сказка — ну где ещё бывают волшебные платки? Хотя в последние годы названия «Девушка с...» или «Девушка, которая...» оказались изрядно заклишированы известным шведским писателем и его Лисбет Саландер. И всё-таки название нас скорее отсылает к загадкам не такого жестокого толка. Само по себе оно вполне нейтрально, и тем подкупает. Лично я по марафону брала книгу по названию, хотя и не любитель сказок. Я считаю, что название довольно удачное, интригу на корню не продаёт, но реперные точки ставит.

Следует отметить, что название книги на сайте (по воле автора) неполное, полное звучит как «Приключения премудрых. Девушка с волшебным платком», что сразу расставляет точки над «ё» и отправляет нас в сказку.

2. Обложка.

Простая, даже лаконичная, но сразу обращающая внимание читателя на тот самый волшебный платок в чьей-то руке. Исполнение графическое, на белом фоне, кому-то покажется бедноватым (мне не хватило хотя бы виньеточек по периметру, небольшого оживляжа), с другой стороны это зачастую лучше, чем адские коллажи с кучей эффектов «я увидел фотошоп!». Надо признать, что обложка может и не привлечь внимания читателя, перекормленного яркими фантиками боярок, попаданцев и роботизированных кофемолок/звездолётов. Я бы добавила немного цвета, пару пятен, чисто чтобы глаз зацепился. Но это моя имха, и на качество книги она не влияет.

3. Аннотация.

Она небольшая, приведу её здесь целиком, чтобы уважаемые читатели не носились по вкладкам:

«Жизнь премудрых так полна волшебства, что похожа на сказку. Но это никогда не приносило чудесного решения всех проблем. Незадолго до Нового года к молодой премудрой Кате Кузнецовой обратился за помощью обычный человек Леха, потому что его премудрая невеста Настя внезапно пропала. Катя согласилась начать поиски, хотя у нее была и своя беда: за ее семьей уже несколько месяцев кто-то охотился. Теперь Кате с Лехой осталось всего-то разгадать несколько тайн да сразиться с парой чудовищ. Конечно, если они сами не погибнут раньше, чем у них что-то получится.»

Аннотация довольно развёрнутая, мы имеем хотя бы первоначальное представление о том, что нас ждёт. Интрига задана, аннотация отвечает канону.

* Декорации: где и когда происходит действие? — есть, по крайней мере, можно догадаться.

* Представляем героя: кто он такой? Почему его судьба должна заботить читателя? — есть.

* Показываем проблему, с которой сталкивается герой. Что герой теряет или может потерять? Это «что-то» должно быть крайне важным для него. — есть.

* Задаем вопрос (сумеет или не сумеет герой решить проблему?), дразним читателя или приводим решение. — есть.

Маленькая придирка: я бы перевела слово «охотился» в настоящее время.

В целом по аннотации уверенный плюс.

4. Жанры и теги.

В жанрах нам предлагаются: городское фэнтези, детектив, приключения.

Всё это соответствует истине, хотя детектива здесь не так уж и много, этот жанр, скорее всего, выбран, чтобы подчеркнуть, что нас ждёт поиск разгадки некой тайны. Приключения же и городское фэнтези — абсолютно в тему.

Теги такие — городское фэнтези, дружба, магический детектив, магический реализм, магия, приключения, роман, сильная героиня

Из этого набора, который чётче очерчивает границы жанра, я бы выкинула «роман»: во-первых, это заявлено в формате книги (хотя это не роман, а самая настоящая повесть), во-вторых, именно тег «роман» заставляет нас подозревать «любовную любовь» (именно тег, подчёркиваю), которая здесь далеко не на первом плане. Остальные теги в тему.

В целом, если исключить обложку, мимо которой пройдёт подавляющее большинство обитателей АТ, то страница книги даёт развёрнутое представление о произведении.

Теперь открываем книгу.

Сюжет у «Девушки с волшебным платком» почти полностью раскрыт в аннотации — накануне Нового года к премудрой (название волшебниц и волшебников в мире автора) обращается обычный человек... ну и см. аннотацию. Премудрые органично вписаны в современный мир (дело происходит в наши дни), примерно как в «Тайном городе» Панова, но не столь оголтело и в лоб. Это волшебники, чьё колдовство и артефакты взяты автором из русского фольклора. Колдовство премудрых может быть как бытовым (высушить вещи, навести порядок в шкафу), так и довольно зловещим («гуси-лебеди», гусли-самоигры). премудрые используют артефакты («диковинки»), знакомые нам по сказкам: волшебный платок, сапоги-скороходы, яблочко на блюдце и прочее. Это сильно упрощает восприятие, потому что читателю не надо погружаться в незнакомый мир кельтской, индийской или ацтекской магии, всё своё, родное, знакомое с детства. Автор же умело вплетает заклятия и диковинки в повседневную жизнь, поэтому диссонанса нет, как нет и восприятия «мультик», всё органично и даже буднично.

Лёха, обычный молодой мужчина, обращается к премудрой Кате за помощью, причём сильно в неё не верит — просто схватился, как утопающий за соломинку, за пометку в блокноте своей пропавшей невесты, тоже премудрой. Причина пропажи, как ни странно, банальна до зубовного скрежета и хорошо иллюстрирует определённую степень ксенофобии. Плюс свою роль сыграл страх Лёхи перед огнём, что тоже подробно описано. Катя и Лёха совместно идут на выручку Насте, исчезнувшей премудрой.

Это первый пласт книги, сюжетообразующий и двигающий повествование вперёд.

Второй пласт — это история Катиной семьи, история трагическая, из-за чего Катя вынуждена пребывать в одиночестве как минимум год. Её семья под охранным заклятьем, и с ними не может увидеться никто, даже сама Катя, всё общение построено на редких смс-ках, потому что даже звонить по телефону невозможно. Такие жёсткие меры было решено ввести после драматического случая с младшими братом и сестрой Кати, двойняшками. Признаюсь, эта часть повести мне была куда более интересна, чем поиски Насти, потому что здесь автор очень умело нагнетал саспенса и заставлял думать и прикидывать: кто же этот злодей и, главное, почему он ополчился на семью Кати? И каково же было моё... но об этом позже.

Два пласта истории почти не пересекаются, хотя смычки есть — Катин охранный пояс, который она вынуждена снять для расследования, а позже и явная связь двух историй и триумфального восшествия на сцену главного антанониста — премудрой Вороны (так её назвала Катя, по паспорту же эта дама зовётся Тамарой). Тамара-Ворона и есть тот зловещий негодяй, заставивший семью Кати скрываться за очень серьёзными заклятиями.

Но.

Я автора в отзыве предупреждала, что будут вопросы. И они накопились.

На мой взгляд, мотивация Вороны и её действия немного расходятся по исполнению. То есть, с её мотивацией так долго следить, пытаться убить детей, выпив их силу (у Кати в семье наследственная премудрости), захватить худа и затащить в его логово несколько премудрых, почти лишив их силы... В мотивации я ожидала гораздо большего накала страстей и реального повода для столь жестокой мести. Да, сама Тамара говорит, мол, что, ждёшь гамлетовских терзаний? Но... Такой саспенс, такая интрига, такая, реальная, человеческая драма... из-за какой-то фигни. Это меня слегка (вру, не слегка) расстроило. Вот правда: мне было изначально интереснее читать про ситуацию в семье Кати, а развязка оказалась интереснее в истории про поиски Насти. Эквилибристика детектед.

Несмотря на это, сюжетные повороты были достаточно интересными и завязанными на русский фольклор. Подано всё легко и ясно, мы ни на минуту не усомнился в реальности авторского мира. За это большой плюс и лучи добра.

И как в любой сказке, всё кончится хорошо. Это даже не спойлер, а угроза :))

Теперь по героям. Основных два: премудрая Катя и непремудрый Лёха, жених-неудачник.

Это обычные современные люди, живущие в современном городе, и если не знать, что кроме простых обывателей живут премудрые, то и не догадаешься никогда. Силой своей волшебники не бравируют, мировой закулисы не строят, живут как все, а уж на что силу тратят — на добро или зло — это их личные проблемы.

Катя вполне обыкновенная девушка, по профессии художник (с плохой памятью на лица, ага), живущая, как положено сильной современной женщине, с кошкой. Потому что семья под заклятием, а личная жизнь у Кати не сложилась от слова «совсем», и этот горький опыт заставил её проявлять недоверие ко всем мужчинам вокруг. Иногда я её прекрасно понимаю!

Она отзывчивая, добрая, но главное — целеустремлённая. Она не опустила руки после первых неудачных попыток найти Настю, а стала перебирать варианты (и честь и хвала автору за их многообразие!). Тихая и скромная с виду, она оказывается способной на самопожертвование, понимая, что без этого не спасти невесту Лёхи. Зачем она это делает? Затем же, зачем и всегда делаются подобные вещи: не дать умереть ни в чём не повинным людям и помешать злым силам творить своё непотребство.

Кстати говоря, мир премудрых изысканный, сцука. За заклятие «Гуси-лебеди» жертва имела право убить наславшего его. Гусли-самоигры могли довести до сумасшествия и смерти бесконечным танцем. И ещё много чего.

Лёха. В моей личной классификации мужчин проходит под грифом «дундук». Сначала наломал дров, потом руками машет. Нет, он самый обычный парень, не злобный, не завистливый, но... Вот уж где «сила есть — ума не надо», и богатырём Катя его сделала абсолютно правильно — они, богатыри, не сильно умом крепки, зато палицей ворочать могут да аппетит богатырский демонстрировать. Не знаю, что в нём нашла Настя, но раз нашла, значит, что-то в парне есть, просто он ну совсем не мой типаж. Хотя свою функцию он выполнил и даже помог Кате отыскать злодейку-Ворону ( а как, не скажу).

Настя. Про неё мало что известно, кроме премудрости и длинной косы, которая в определённых ситуациях может стать грозным оружием. Великая Лёхина любовь. Двигатель сюжета при условии, что почти всю книгу мы её даже не видим.

Остальные герои — Ворона, семья Кати, скупщик силы Ветлугин и жертвы худа — персонажи второго-третьего плана, подробно на них останавливаться смысла нет, а в случае Вороны ещё и спойлеры.

В целом запутаться в героях невозможно, это не староэльфийские хроники с геральдическим древом и не рпг-шки с кучей болванчиков.

Язык повести чистый, понятный, без зауми и сложносочинённых предложений имени Льва нашего Николаича. Книга читается очень легко, не перегружая читателя лишними рефлексиями и болконским дубом.

Есть пара очепяток в стиле «тся/ться», но тут уж автор сам. Я ещё видела в какой-то из глав совершенно невообразимую лексическую конструкцию, если найду (забыла выписать), то с автором перетрём в лс. Я не сторонник вытаскивать нечаянные косяки на всеобщее обозрение, в отличие от тех, кто любит поглумиться и почесать своё ЧСВ за счёт автора. Один раз только так сделала, но и текст там был — инфаркт микарда, во-от такой рубец!

В целом скажу, что книга производит цельное и уверенно положительное впечатление, с ней прекрасно можно провести время зимним вечером в Гаграх с пледом и глинтвейном (история-то предновогодняя!).

Вопросов у меня конечно, много, но они, в основном, касаются взаимоотношений Вороны и Катиной семьи, а так же судьбы Вороны в итоге. Логический ход понятен, но я жаждала крови!!!

Рекомендую книгу всем, кто любит наш родной фольклор и его новое переосмысление, хорошие истории и нормальный русский язык.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «Декаданс»

https://author.today/work/113708 — искомый роман

Вступление.

Приветствую с марафона «Читатель-автор»!

Предисловие.

Я собиралась прочесть ознакомительный фрагмент и успокоиться, но незаметно за один день освоила книгу целиком. Теперь позади Москва, отступать некуда, писать отзыв на фрагмент уже просто пОшло и нелепо, так что засучиваем рукава, хрустим пальцами и выдаём рецензию. Думаю, так будет лучше и для автора, и для будущих читателей, и для самой книги.

Эпиграф.

Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.

Л.Н.Толстой

Эта затёртая до дыр и вызывающая закатывание глаз фраза тем не менее прекрасно описывает суть повести «Декаданс». Несмотря на романтический флёр служения искусству, все герои несчастливы по-своему. А как натуры тонко чувствующие и восприимчивые, они гораздо более остро переживают происходящее с ними. Что в итоге и приводит к закономерному концу.

По старой традиции начнём аналитические потуги с изучения видимой части айсберга — страницы произведения на АТ, где читатель впервые видит произведение и решает, открывать его или нет. Так как книга состоит не только из текста, но и из названия, обложки, аннотации etc, то есть это неотъемлемые части произведения и должны рассматриваться вкупе.

1. Название.

«Декаданс». Что нам говорит энциклопедия об этом явлении?

Декаде́нтство, также декаданс (фр. décadent — упадочный) — направление в литературе, творческой мысли, самовыражении периода fin de siècle (рубеж XIX и XX веков), которое характеризуется эстетизмом, индивидуализмом и имморализмом. Характерными чертами декадентства обычно считаются отход от общественности и отвращение к повседневной жизни (taedium vitae), что проявляется в искусстве отрывом от реальности, поэтикой искусства для искусства, эстетизмом, модой на демонизм, преобладанием формы над содержанием, стремлением к внешним эффектам, стилизации и так далее.

Автор нам сразу намекает названием, что нас ждёт некий упадок, отсутствие хэппи-энда и в то же время загадка — декаданс всегда содержит некую условную недосказанность. Так как декаданс это явление в искусстве, то читатель может уже догадаться, что и речь в повести пойдёт в том числе и об искусстве. И не ошибётся.

В конечном итоге название работает на произведение, ёмко характеризуя его одним словом.

2. Обложка.

Тут мы видим условный мольберт в условной комнате с окном (я не разбираюсь в стилях живописи и не знаю, к какому отнести данный рисунок). Снова подчёркивается, что история в книге будет тесно связана с искусством. Мольберт отвёрнут от нас, мы не видим, что на нём изображено, и это вселяет некоторое чувство тревоги, усиленное самим стилем картины. Обложка перекликается с названием и подчёркивает упадок, ждущий читателей на страницах книги.

Плюсом лично мне идёт отсутствие на обложке портретов героев — их можно придумать самому, а не отталкиваться от видения иллюстратора.

Шрифт названия созвучен по стилю самой обложке и выглядит привлекательно, имя автора написано строже и почему-то без «ё», но в целом картину это не портит. Я считаю, обложка подходит книге.

3. Аннотация.

Она короткая, поэтому приведу её целиком:

Вторая книга „петербургского цикла“. Обычная молодая художница переживает романтическую любовь, предательство и разочарование. За мимолетное запретное счастье приходится заплатить страшную цену, а следование ложным идеалам и человеческое равнодушие приводят к непредсказуемым последствиям.

Здесь читателя может напрячь «вторая книга», но спешу всех успокоить: какой бы ни была первая, «Декаданс» — абсолютно самостоятельное произведение, я не нашла никаких отсылок и флешбеков к первой книге (возможно, они и были, но это может понять только тот, кто читал обе).

Сама аннотация содержит в себе необходимую интригу, хотя и очень лаконично её подаёт. Мне не хватило чуть более развёрнутой подачи, аннотация довольно безлика. Я понимаю, что она не должна продавать всю историю и погонять спойлерами, но «замануха» довольно условная. Кому-то этого хватит, мне, повторюсь, афишной информации было мало.

4. Жанры/теги.

В жанрах значатся «современная проза» и «современный любовный роман», что целиком и полностью соответствует тексту. Дело происходит в наши дни и в нашей стране, никаких эльфом и мэри сью. Жанры подобраны точно.

Теги «безумие, богема, драма, искусство, любовь, предательство, психология, развитие героя» — здесь уже более развёрнутое перечисление того, что ждёт читателя, и мы снова упираемся в декаданс, как первопричину этого облака тегов. Только с последним тегом я бы поспорила, но сделаю это ниже, непосредственно в попытках анализа текста.

В целом жанры и теги соответствуют произведению и не дают ни ложных надежд, ни возможного превратного понимания.

Обобщая изучение страницы произведения, могу сказать, что она может привлечь читателя, хоть и с возможными оговорками.

Переходим непосредственно к тексту.

Попробуем не сильно входить в противоречие с правилами оформления рецензий на АТ, но некоторые вольности я всё равно себе позволю, потому что могу и уже похрустела пальцами.

1. Общее впечатление от книги.

Неоднозначное. Это не в плохом смысле (если я напарываюсь на что-то «в плохом смысле», я этот кактус закапываю в свалку радиоактивных отходов). Неоднозначное, потому что ты ждёшь от героев одного, а они делают другое. Ждёшь от них больше решимости, разумности, взвешенности, больше логики, в конце концов. Я понимаю, что мир богемы изысканный, сцука, но всё же мне некоторые персонажи мнились более приземлёнными, чем они есть в романе (видимо потому, что я не просто технарь-электрохимик по диплому, а ещё и работник теленовостей с 15-летним стажем, какое искусство, какие офорты...). Это ни в коей мере не принижает ни саму историю, ни её участников. Просто многие вещи лично я, Олейник Ю.А., сделала бы по-другому, но тогда бы и история была совсем иной. И декаданса бы не случилось. Тем не менее, книга цельная, без явных провисов и нестыковок. Это тем более важно, потому что действие происходит в наши дни в Петербурге, а не в стране Велюрии, стольном граде Фырфырстоуне.

Читается очень легко, история сама по себе вполне способна переродиться в экранизацию. Это не такая уж и частая вещь в современной литературе, особенно если дело касается «чистого искусства», в котором нормальный чёрт обязательно сломит ногу.

2. Сюжет.

Он не очень сложен и практически полностью обозначен в аннотации. Главная героиня Полина Шихаева, молодая художница из Петербурга, работающая в арт-пространстве вместе с бывшими одногруппниками. Она живёт в коммуналке с родителями, тоже людьми искусства, но не звёздами биеннале, а скромными художниками, не поднимавшимися выше местных выставок. Полина влюблена, как ей кажется, в одного из основателей арт-пространства «АлИн» Олега (Алика) Кузнецова, жениха её бывшей одногруппницы, которая и была вдохновителем всего предприятия. Это платоническая любовь «вздохи украдкой» более пристали старшекласснице нежели уже взрослой женщине, окончившей институт, но Полине негде было набраться опыта в отношениях. Это очень «правильная» девочка, до сих пор живущая с родителями, не устраивавшая подростковых бунтов и не прокалывавшая язык. Её понятия о любви, скорее всего, почерпнуты из книг, причём романтических. Плюс, она до сих пор девственница и не очень-то сексуальна по природе. Поэтому любой, даже мелкий знак внимания со стороны Алика она воспринимает с тайной надеждой, особенно когда вся их компания летит в Мексику на этюды. В конечном итоге она сближается-таки с Аликом несмотря на то, что он официально уже помолвлен с Ингой, основательницей «АлИн» и довольно богатой девушкой с причудами. Дальше больше, любовная геометрия расширяется до странных фигур со множеством граней, причём геометрия эта не совсем евклидова, в ней смогли пересечься параллельные прямые, вот только радости это никому не добавило.

Отдельным и очень весомым пластом романа идёт подготовка Ингой выставки работ людей с отклонениями в психике. Инга очень увлечена этой темой, настолько, что иногда кажется, что и она немного поехала крышей. На фоне этой подготовки поднимаются довольно острые этические вопросы — можно ли психически больных людей интегрировать в общество или их надо содержать в спецучреждениях? Инга искренне убеждена, что эти люди имеют право на нормальную жизнь (по крайней мере, нам показывают это именно так). Не все разделяют её оптимизм, даже жених. И, как показала практика, Инга переоценила свои силы. Лично я (я нетолерантна в своих мыслях, но я и не пряник, чтобы всем нравиться) считаю, что больные люди должны быть под присмотром и врачебным контролем, а все игры в инклюзивность — лишь очередные белые польта для всевозможных организаторов фондов и прочих перфомансов.

Полина же, поняв, что с Аликом она всё равно быть не сможет, «отпускает» эту историю как может и даже пытается начать встречаться с другим участником «АлИн» Игорем, который оказывал её знаки внимания. Игорь ей не особо нравится, но всё ж лучше чем ничего. В итоге и эта любовная лодка тонет, едва отойдя от пристани, но совсем по другим причинам.

И Полина просто окунается в работу, так проходит года два, пока судьба снова не сводит её с Аликом. Но эта встреча заканчивается совсем печально, а продолжение имеет в довольно подлой и гадкой интриге его жены Инги.

Окончательный итог предсказуем, если уметь не просто читать, а читать между строк и помнить, что было в книге до финала.

Самый же конец истории меня несколько обескуражил, хотя он прекрасно вписывается в канву. Но его я подробнее разберу в пункте «Герои».

3. Повествование.

Это неспешная вдумчивая история без резких сюжетных поворотов и белых собачек. То есть, повороты-то никуда не делись, но они поданы спокойно и к месту, не разрывая логику событий. Вообще мир искусства вещь столь тонкая и неоднозначная, что понять её можно только медленно и задумчиво пробуя на вкус такие вещи, как «Декаданс». История медленно струится, как ручеёк, мы успеваем прожить с Полиной и другими героями все их переживания и рефлексии, автор даёт нам на это время. И в то же время повествование не затянуто, это не безумные толстовские размышлизмы и не килограмм философии на квадратный сантиметр.

4. Герои.

Главная героиня Полина, герои второго плана Инга, Алик, Игорь, родители Полины и в меньшей степени Катя, одногруппница Полины, Инги и Алика с Игорем.

Нашла фото, которое для меня символизирует Полину, живущую в Петербурге:

Сразу хочу сказать, напомнив об эпиграфе, что все эти люди по-своему несчастны в глубине души. Они неприспособлены к обычной жизни, они витают в облаках, иногда до изумления, они холят и лелеят тараканов в своих головах. Они как дети, эгоистичны, импульсивны и часто не могут просчитать наперёд последствия своих действий. Собственно, за это и расплачиваются в финале.

а) Полина. Милая, добрая, домашняя девочка, тихая радость родителей. Умеет рисовать и заниматься другими видами искусства. Больше не умеет ничего. Она не проходила «школы жизни», не убегала из дома, воспитывалась на классике и представления о существовании в социуме у неё довольно наивные. Этим объясняется её платоническая воздыхающая любовь к Алику, который вовсе не рыцарь на белом коне, но у Полины нет опыта, чтобы это понять. Она жертвенна немного показушно и театрально («я уйду с гордо поднятой головой и не буду мешать его счастью»), хотя ежу понятно, что она ревнует Алика к его невесте Инге. Отношения с Игорем тоже заходят в тупик, едва начавшись, да и начались они только потому, что Полина слишком деликатна, чтобы сразу поставить мужика на место. Закономерный итог — очередная душевная рана, причём у обоих. Не могу сказать, что я осуждаю подобных трепетных созданий, но некоторое непонимание образа мыслей Полины у меня есть.

б) Алик. Он же Олег Кузнецов, великая любовь Полины, жених, а после и муж её одногруппницы Инги, до сих пор носящий юношеский «позывной». Тоже человек искусства, причём и прикладного тоже (см. брошь для Полины), и тоже сферический творец в вакууме. Инфантил и начинающий алкоголик, копирующий модель своей семьи: властная, деловая мать и чудак-отец, прикладывающийся к бутылке, не нашедший понимания в мире. Мать Алику теперь заменяет такая же властная и расчётливая Инга и, как водится, ничего хорошего из такого союза выйти не может. Алик тоже несчастен, он понимает, что он просто пушинка на ветру, безвольный тюфяк, который может почувствовать себя «на коне», только выпив. Он не умеет любить, он не любит Ингу, не любит Полину, хотя пользуется моментами; он только хочет, чтобы его самого любили и принимали таким, какой он есть. Работать на отношения он не умеет и не желает. Что в нём нашла Полина (Алик к тому же вовсе не гений чистой красоты, а вполне обычный мужчина)? Да просто первое чувство наложило отпечаток на всё остальное, как импринтинг у гусят. Ей же не с чем сравнивать, а романтические идеалы подсказывают, что любовь бывает первой и единственной. Позже Полина немного умнеет, но лишь на словах. Несчастье Алика в его ненужности даже самому себе.

в) Игорь. Тоже сотрудник арт-пространства, старше остальных, успел отслужить в ВС. С виду былинный богатырь, плечистый блондин, характер нордический. Как богатырь, имеет в голове таракана-домостроевца, считает, что жена должна во всём ублажать мужа, рожать детей и тащить быт, да на женскую долю не роптать. И быть девственницей. Его любовь к Полине пронизана чувством собственничества. Эдакая патерналистская защита в обмен на покорность. Само собой, такой выдающийся образ мыслей не находит у девушки понимания, она хоть и трепетная лань, но лань XXI века. И даже когда в конце он предлагает ей брак, то оперирует понятиями «ты не подведёшь и не предашь», то есть всё равно думает о своём тыле, а не о её чувствах. Его несчастье в его категоричности и устаревших нормах морали.

г) Инга. Главный двигатель прогресса в арт-пространстве, обеспеченная девушка, обеспечивающая работой своих бывших одногруппников. Деловая, хваткая, но не вызывающая симпатии. Очень увлечена темой творчества психически неуравновешенных людей, горит идеей сделать выставку. Это приводит к печальным последствиям, а ещё приоткрывает дверку в мир самой Инги, где нормальное — скучно и пОшло. По сюжету является главным антагонистом, причём коварным. То есть таким, от которого что-то ждёшь, но вот что именно? Её несчастье — заблуждение о собственном всемогуществе.

д) Родители Полины, мягкие интеллигенты, не вмешивающиеся почём зря в жизнь дочери. В обычной жизни так же нелепы и немного смешны, но в книге они самые... человечные, что ли. Хотя именно их стараниями Полина так и не научилась разбираться в людях.

е) Катя. Персонаж третьего плана, болтушка и сорока-сплетница. Более «живая» и «приземлённая», нежели остальная богема, она всё равно имеет такой же перекос в мозгах.

Это будет странно звучать, но мне не жаль ни одного из героев. Даже тех, кого описанная в книге трагедия не просто затронула, а ударила наотмашь. Все эти люди замкнуты в своём мирке чистого искусства, и когда в их идиллию буквально вламывается другая жизнь (совсем другая), рушится всё. Но! Самая страшная беда в том, что даже после несчастного случая на выставке они НЕ МЕНЯЮТСЯ.

Я обещала покритиковать тег «развитие героя» в анализе страницы произведения. Время пришло.

К сожалению, на мой взгляд, развития героев не происходит на протяжении всей книги. Полина всё понимает умом, а действует всё равно то ли сердцем, то ли привычными установками. Она вроде бы «отпустила» эту историю в самом финале, но нет ощущения, что она серьёзно изменилась сама. Думаю, её неустроенность в жизни никуда не денется. Инга даже после трагедии продолжает заниматься своим любимым делом, правда, уже за рубежом. Игорь попытался наступить на горло своей песне, но всё равно остался в душе домостроевцем. Про остальных сказано, что они остались в Питере и что у них всё хорошо.

Что-то я размахалась, надо как-то заканчивать.

Напоследок.

Это книга для вдумчивого чтения. Её нельзя читать чтобы скоротать вечерок, слишком много мыслей возникает впоследствии. Она открывает двери в незнакомый многим мир искусства и арт-пространств (я поначалу вообще приняла за производственный роман по первой главе), а новое это всегда интересно, даже если ты дуб в стилях живописи и не отличаешь Моне от Мане, как я.

Здесь есть сильный психологизм отношений и персонажи, которые не смогли справиться с этим психологизмом. Это редкость, обычно авторы хоть немного, но приукрашивают своих героев. Тем интереснее было мне и, надеюсь, будет и вам.

Пара сцен лёгкого интима не дотягивает до 18+, поэтому я рекомендую эту книгу широкому кругу читателей..

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на повесть «Ледовая симфония»

https://author.today/work/110468 — искомый роман

Всех приветствую с марафона "Читатель-автор"! С вами снова Юлия Олейник и её "бесценное" мнение о прочитанном.

Это было вступление.

Теперь предисловие.

В какой-то из рецензий я говорила, что легче всего писать оные рецензии на кактусы — знай плюйся ядом да тычь в рожу цитаты. Вторым по сложности идёт написание отзывов и впечатлений на книги, от которых ходишь как угашенная в хорошем смысле: прямо свои эмоции надо в кулак сжать и не феерить тут. Такое тоже было.

А с "просто хорошими книгами" дело швах... Потому что они просто хорошие! Хорошие! Сидишь, читаешь, радуешься. В обморок не падаешь, ядом не брызжешь. Всё культурно. И это безумно сложно.

"Ледовая симфония" Наталии Судельницкой — это именно та хорошая спокойная книга на вечер с пледом и чашкой чая. Когда дочитана последняя страница, ты удовлетворённо говоришь: "Какая славная история!"... и впадаешь в ступор. Потому что одно дело распинать МТА, вытаскивая ему позвоночник ржавой открывашкой или наоборот, славословить и голосить от восторга, сидя на флюгере, и совсем другое — написать чёткий и внятный отзыв (я ж не критик, я не претендую на термин "рецензия" в его натуральном виде) на хорошую книгу. Которая наотмашь не бьёт, а просто рассказывает тебе историю. Спокойно и без истерик. А как же я и без истерик?

Но вызов был принят, книга прочитана, удовольствие получено, пора и ответочку вбросить.

Предисловие кончилось.

Теперь непосредственно к книге. Я долго на неё зарилась, потому что люблю производственные романы, и так же долго не брала, потому что тема произведения — фигурное катание — от меня бесконечно далека. Про этот спорт я знаю только, что он существует. Смотреть не смотрела почти никогда, имён наших чемпионов не знаю, даже не монтировала, потому что спортивную редакцию на нашем телеканале грохнули уже лет десять как.

Но всё же любовь ко всему "материально-немагическому" победила; я эльфийские эликсиры могу принимать не чаще чем раз в полгода, а современная проза заходит куда легче.

Итаг.

Для начала изучим видимую часть айсберга, а именно страницу книги, откуда читатель и начинает знакомство с произведением. Эта часть крайне важна, потому что первое впечатление читатель получает именно от обложки, аннотации и жанров/тегов, и если всё сделано правильно, он книгу откроет. Так как моя "рецензия" подразумевает более-менее объективный разбор, то включить в него "встречу по одёжке" просто необходимо.

1. Название.

"Ледовая симфония" — название гармоничное, настраивающее на что-то лирическое, и одновременно уже кидающее замануху — почему "ледовая"? И оно подходит книге на 100%, вот лучше и не назовёшь. Здесь однозначно плюс.

2. Обложка.

Она довольно сдержанная, немного абстрактная, целиком и полностью перекликающаяся с названием и уже намекающая на фигурное катание — здесь и следы от пируэтов на льду, и абрис коньков. Она не завлекает читателя бешеными коллажами и яркими красками, а обещает неспешное чтение. Шрифт выбран тоже удачный, на мой взгляд, он такой же немного закрученный, как и следы от коньков после вращений. Обложке тоже плюс, хотя кому-то она может показаться слишком "простой" по сравнению с аццкими сотонами боярок и боёвок.

3. Аннотация. Чтобы уважаемые читатели сей рецензии не утомляли себя метанием по сайту, приведу её здесь полностью, благо она короткая:

"Нэоко Хаяси, в детстве Оля Морозова, поменяв страну проживания, никогда не думала, что закрутит самый интересный любовный роман в своей жизни. И с кем? С известным фигуристом! Однако судьба любит пошутить — и скромная переводчица сама становится звездой в новой стране, но принесёт ли это ей счастье?"

Здесь соблюдён главный канон аннотаций:

* Декорации: где и когда происходит действие? — есть.

* Представляем героя: кто он такой? Почему его судьба должна заботить читателя? — есть.

* Показываем проблему, с которой сталкивается герой. Что герой теряет или может потерять? Это “что-то” должно быть крайне важным для него. — есть.

* Задаем вопрос (сумеет или не сумеет герой решить проблему?), дразним читателя или приводим решение. — есть.

Всё это упаковано в небольшой абзац без лишних нагромождений.

Так что этому пункту тоже плюс.

4. Жанры и теги.

Жанры у нас "современная проза" и "современный любовный роман", что соответствует действительности. Причём любовный роман тут на вторых ролях, это я для тех, кто везде видит лыр, зефир, секос и страдашки очередной золушки.

Теги "любовь", "производственный роман", "современная сказка", "спорт", "фигурное катание". Теги немного расширяют узкие границы предоставленных АТ жанров и позволяют догадаться, что нас ждёт внутри. Да, скрестить производственный роман (а это "роман о производстве" вообще-то, а не о "любви у станка") и современную сказку — это серьёзная заявка! И сказкой же можно объяснить некоторые... не логические нестыковки, а довольно "безболезненный" ход событий, о чём ниже.

Резюмируя, жанры и теги произведению подходят, их немного (слава богу) и они на своих местах. Тоже плюс.

Со страницей произведения закончили, она предоставляет читателю всю нужную информацию для принятия решения: читать или нет.

Приступаем к тексту.

Книга логически разделена на две части, причём первая является развёрнутой экспозицией, где нас знакомят с главной героиней, показывают, как и чем она живёт, как оказалась в Японии, как встретила свою любовь и решилась на довольно рискованный шаг: начать заниматься фигурным катанием.

Сказочность, о которой говорилось выше, здесь неявно, но присутствует: любовь с первого взгляда, драматичная травма возлюбленного, свидания в больнице под покровом темноты... Для насквозь зарегламентированного японского общества такое вопиющее нарушение правил — это уже сразу сказка :))

Изуми — возлюбленный главной героини по имени Нэоко — известный фигурист, восстанавливающийся после травмы. Он знакомится с Нэоко в ледовом дворце и решает научить её кататься на коньках. Роман развивается быстро, и прогресс Нэоко в катании тоже. Здесь это снова играет на "сказку", пусть даже у Нэоко в прошлом была танцевальная подготовка. И хотя боль и усталость от тренировок описаны подробно и достоверно, мы все понимаем: так быстро не бывает :)) Но в мире всегда есть место чуду, и скромная переводчица, волей случая (почти казуса) ставшая ещё и моделью, берёт новую высоту.

Главная героиня Нэоко — полурусская-полуяпонка, неплохо устроившаяся на новой родине. Насколько мне известно, японцы не блещут широтой русской души и "пробиться" у них довольно сложно. Однако Нэоко это удаётся, причём сослуживцы и начальство с ней весьма искренно и многословно. Сама же девушка знает себе цену, она бойкая, настойчивая и не бросающая дело при первых трудностях, что и помогло ей в новом деле — фигурном катании. Видимо, своей открытостью и упорством она и смогла завоевать бывшего чемпиона — кому как ни ему знать, что на любую вершину надо долго и упорно лезть, поскальзываясь и оступаясь, но не отступая.

Забегая вперёд, скажу: да, они поженились. Причём даже не в конце повести. Ну, чтобы вы не дёргались из-за этого.

А вот вторая часть уже демонстрирует нам завязку всей истории — Нэоко согласилась принять участие в местном ледовом шоу (почему-то без названия, лишь сказано, что по франшизе шоу от ВВС). Почему выбор пал на неё, подробно рассказано в книге, здесь я не буду спойлерить. Скажу лишь, что вся драма разворачивается именно во второй части повести. Если уж оперировать затёртыми клише — "Через тернии к звёздам". Терниев будет много, как физического свойства (что неудивительно для спорта на льду), так и морального.

За моральные тернии здесь отвечает господин Сота Такаяма, фигурист-парник, профессионал, поставленный танцевать с Нэоко. Видны попытки сделать из него полноценного антагониста, но я позволю себе усомниться. Во-первых, для меня настоящим антагонистом является руководство шоу, всеми силами пропихивающее в финал "своих", т.е. японские пары (у Нэоко и Соты русский тренер и сама девушка наполовину русская) и ради этого не гнушающееся почти ничем. Сота же, хоть и довольно неоднозначный тип, как по мне, на настоящего злодея не тянет. Его попытки "слиться" с шоу вполне даже понятны: во-первых, обещали кэш, во-вторых, его личная жизнь буксует из-за вечных тренировок с экспрессивной и "горящей" этим шоу партнёршей, плюс ему физически тяжело — Нэоко выше и тяжелее обычных японок и такую поднимать и вертеть радости мало. И вообще для меня именно Сота был самым "японским" японцем в книге, он довольно замкнут, патриархальных взглядов, курильщик, ему не нравится, что женщины (Нэоко и тренерша) забрали себе слишком много власти, от хореографии до отработки новых элементов. И уж конечно профессионалу не понравится "щенячий энтузиазм" фигуристки-любительницы, пусть даже её муж бывший чемпион.

Кстати говоря, для меня Сота стал ещё и самым "живым" персонажем, да, он не ангел, но его мысли и эмоции вполне оправданы. Нэоко же, несмотря на различные препятствия, травмы, подсуживания и прочие неприятные вещи, "идёт по жизни смеясь". Ей всё даётся довольно легко, с мужем у неё вообще сплошной амур-тужур без ссор и разногласий, Изуми всегда её поддерживает и помогает на шоу. После травмы он перешёл на тренерскую работу, чем и пользуется, "обкатывая" жену и репетируя с ней разные элементы. Для меня это тоже стало маркером "сказки" — уж слишком всё гладко и благонравно в этом семействе, при условии, что Нэоко девушка резкая и за словом в карман не лезет.

Тренер на меня большого впечатления не произвела, по мне, ей не хватает жёсткости реальных тренеров, но как персонаж она колоритна. Понятно её введение в повесть, ведь на шоу несколько команд из разных стран, включая Россию. Правда, почему тогда не нашлось ни одного российского фигуриста?

Возвращаясь от сказки к производственному роману. Эта часть описана с большим знанием дела, начиная от амуниции, заканчивая тонкостями отработки элементов и их разбором. Все травмы и растяжения тоже соответствуют заданному виду спорта. Матчасть на уровне, особенно для тех, кто не очень в этом шарит. Да, я немного плыла в терминах, но все производственные эпизоды описаны так доходчиво, что проблем с восприятием не было. Запомнился разбор разной "физики" европейских и азиатских фигуристов, это было интересно и хорошо играло на нюансы фигурного катания. Вообще профессиональная часть здесь гораздо сильнее "современного любовного романа", потому что дьявол в деталях, а детали фигурного катания прописаны гораздо подробнее деталей скоропалительной любви Изуми и Нэоко.

Идём дальше.

Как ни странно, в этой японской сказке о фигурном катании мне не хватило... Японии. Буквально, страна, кардинально отличающаяся от России, высокотехнологичная, с уникальной культурой, с совершенно иным общественным укладом, с роботизированными кофемолками и культом косплея практически не показана. Мы даже не знаем, в каком городе происходят события (или Юля, как обычно, всё пропустила). Ярче всего описан русский ресторан "Красная Москва", который выглядит полной хохломой и развесистой клюквой, как водится у русских ресторанов за рубежом. Из всего многообразия Японии мы узнаем лишь дома без центрального отопления, ледовый дворец, который в любой стране ледовый дворец, безликую фирму переводов и... всё? Мне очень не хватало того колорита, на который так часто клюют фанаты этой страны, и я сейчас не о шибари или неоновых улицах. Я о вообще. Почему-то декорации в книге пострадали больше всего и это обидно. Хорошо выписанная локация могла бы подчеркнуть разницу между Изуми и Нэоко и снова подтвердить истину "противоположности притягиваются".

Насчёт телевизионных моментов разглагольствовать не буду, иначе рецензия превратится в "Сильмариллион", скажу лишь, что обывателю показанной картинки хватит, а профессионалы могут и помолчать, потому что книга не о съёмках шоу, а о людях на этом шоу.

Финал повести должен, нет, обязан по-доброму улыбнуть всех.

По языку, стилистике, ошибкам, прочим ляпам.

Язык чистый и ровный, без пришвинско-толстовских многословий, но и не сухая сводка погоды. Он довольно репортажный, но в повести о современной жизни как-то и не ждёшь засилья велеречивых описаний а-ля болконский дуб. Книга не перегружена лишними деталями (М-м-м... Япония... эххх). Всё на своих местах, потому и читается легко и быстро.

Вычитан текст безупречно. Ни одной лишней запятой, ни одной опечатки, логической, стилистической и грамматической ошибки. Единственный обнаруженный косяк был перетёрт с автором в лс и торжественно казнён. Те, кто писал рецензии до меня, могут чесаться от любопытства (автор сказал, что до меня никто этот косяк не обнаружил), ну так и поделом им. Какая Юля злая...

Кому будет интересна эта книга? Как раньше писали, "для широкого круга читателей". Здесь нет 18+, история добрая, немного интригующая, открывающая людям загадочный мир фигурного катания. Конечно, любителям боевок, сексуальных сексов и попаданцев абы куда стоит идти мимо. А тем, кто от этого именно устал, — как раз сюда.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «Рука Карающего»

https://author.today/work/82876 — искомый роман

Привет с марафона «Читатель-автор»!

Это была самая лёгкая часть рецензии.

Но я упёртая, я прорвусь.

Начнём, как обычно, с видимой части айсберга, сиречь со страницы произведения, так как это первое, что видит читатель и успевает составить некое первое впечатление ещё до знакомства с текстом.

1. Название.

Напоминает названия классических фэнтези-произведений, причём с претензией на эпопею :)

Само по себе вполне способно зацепить читателя, что со мной и произошло. Хотя для меня это был скорее действительно манок открыть книгу и начать читать — потому что (о чём ниже) позже к названию у меня возникло довольно много вопросов.

2. Обложка.

Выполнена в немного абстрактной манере с преобладанием жёлто-красной гаммы. Впечатление немного тревожное (скорее всего, такова и была задумка), но толком разобрать рисунок у меня не вышло. Свою роль в этом сыграло и использование в обложке эффекта тени и жалюзи. Свою роль такое оформление, безусловно, играет, привлекая внимание. Насчёт шрифтов и расположения слов я могла бы поспорить (особенно об расположении имени автора и немного «съехавшей» букве С с точкой), но это уже отдаёт вкусовщиной. В целом свою роль обложка выполняет, по крайней мере такое исполнение мне гораздо ближе, чем изображения персонажей и прочая супер-конкретика.

3. Аннотация.

Довольно краткая, но основную мысль доносит. Я люблю аннотации с встроенными вопросами, на которые предстоит найти ответ читателю. В принципе, из-за аннотации я и взяла книгу на марафоне. Кому-то она может показаться слишком лаконичной и упрощённой, но тут уж на вкус и цвет все фломастеры разные.

4. Жанры

Мистика и современная проза — два жанра, выбранных автором. Здесь у меня нет вопросов, книга полностью в них вписывается, ничего лишнего.

5. Теги.

Немного конкретизируют жанры, расширяя их. Я не со всеми тегами согласна на все 100, но воля автора священна.

Суммируя информацию на странице книги — я думаю, читатель должен заинтересоваться произведением, особенно если он любит мистику в современных реалиях.

Теперь переходим к собственно тексту. Раньше я любила писать рецензии по правилам сайта, структурированно, с цветными подзаголовками, нумерацией и прочими бюрократическими выходками. Потом я немного пересмотрела такой бестрепетный подход и стала писать не столько пронумерованные бездушные «разборы», сколько субъективные развёрнутые отзывы, потому что я не профессиональный критик и не литературовед, денежку за своё мнение не получаю (а хочу!) и заказов на свои отзывы не получаю. Так что милости просим на вкусовщину Юлии Олейник, деваться вам некуда, читайте.

Первое, что хотелось бы отметить. Тексту безумно тесно в рамках меньше двух авторских листов. Да, сам текст плотный, не разваливается на части, не «радует» водой и бессмысленными описаниями и прочими литературными приёмами, призванными нарастить объём. Он почти тезисный, хотя и красочный — в наше время это не так уж и часто встретишь. И всё же он слишком плотно утрамбован в свои рамки, и уж точно не может называться романом — ни по объёму, ни по содержанию. Возможно, произведение было написано в то время, когда на АТ не было формата «повесть». Сейчас такой формат есть, и мне кажется, он лучше подходит «Руке Карающего».

События, встречающиеся нам в книге, лихо замешаны между собой — и таинственные сны Стаса, и его повседневная жизнь. Лично для меня сны оказались более интересными, они описаны ярко и достоверно, хотя автор на всякий случай в примечаниях к произведению уточняет, что роман ни разу не исторический. Но ведь это сны, а не БСЭ, так что они могут быть любой степени фантастичности. Как и любые сны, они обрываются внезапно, но почти всегда на одном и том же моменте: смерти главного героя. Так погибает мятежник Гаспар, мафиози Джулио, пират Синий Альбатрос и ещё несколько разных персонажей, упомянутых вскользь. Детальнее всего прописана история лейтенанта Анри де Суолле и его несчастливая любовь к танцовщице Фламель, которую казнят как ведьму. Анри тоже в итоге погибает, но его жертва напрасна: оговорив любимую, он не смог добиться смягчения её участи.

Все эти развесёлые сны видит молодой преподаватель сопромата Стас. Отдельно подчёркивается, что эта напасть настигла его спустя некоторое время после тяжёлого развода. Сразу возникает вопрос: насколько связаны эти две вещи? Чёткого ответа не будет, каждый сам сможет объяснить себе эту взаимосвязь, лично я её толкую так: Стас не смог сохранить свою первую любовь и теперь должен доказать мирозданию, что способен на вторую. Он, Стас, и есть та самая «Рука Карающего», как бы пафосно это ни звучало. Но кого он карает?

Он проживает десятки прошлых жизней во снах, везде он личность яркая и харизматичная, и везде его жизнь обрывается внезапно. Почему? Что Стас должен сдвинуть с мёртвой точки наяву, чтобы не умирать каждую ночь во сне? На ум приходит мысль, что карает он сам себя, проживает ночами вечный и каждый раз новый «день сурка», оставаясь в этой петле, пока в реальной жизни не бросается спасать из огня свою возлюбленную. И пусть спасёт её не он (история спасения вообще мутная), но главное, что он бросился в огонь, рискуя жизнью, положив свою жизнь на спасение Ники. То есть, он сделал наконец тот шаг, который освободил его от постоянных и бессмысленных смертей во сне.

Читать про самого Стаса мне было чуть менее интересно, чем про его «альтер-эги», хотя жизнь развесёлой компашки на югах описана очень достоверно и детально. Героям веришь. Обстановка, думаю, знакомая 99% читателей — море, солнце, кафешки, пляж, танцы под гитару, тусовки байкеров неподалёку и, конечно, курортный роман, пусть и с лёгкой перчинкой недозволенности — преподаватель и студентка. Но недозволенность эта только в головах ханжей, мы-то все вменяемые люди и только приветствуем щекотание чувств!

Но, как я и писала выше, — этому тексту очень тесно в таком малом объёме и в то же время в нём присутствуют, на мой взгляд, совершенно лишние и необязательные эпизоды. Для меня такими стали сцены с дочкой и больницей, они не добавили ничего существенного в образ ГГ, а время и мысли отняли :))

Прямые параллели Ники и Фламель (включая внешность), с одной стороны, прямо намекают, что герою предстоит как-то спасти Нику или, по крайней мере, что Ника очень важна для повествования. Это так, совершенно верно, но все остальные сновидения Стаса никак не коррелируются с любовной историей, её нет ни у Гаспара, ни у Джулио, и, уверена, у прочих упомянутых в книге персонажей. Получается, что в Стаса реинкарнировался лично Анри де Суолле, невольно погубивший Фламель и теперь ждущий искупления? А зачем тогда остальные? Зачем Карающий каждый раз обрывает жизнь других персонажей? Меня это немного запутало.

И тут, как и обещала, я возвращаюсь к названию. Теперь уже не про пафос, а про суть. Название обещает не совсем то, что мы получаем в книге. Сам Карающий и не присутствует даже, являясь опосредованно во снах (это как раз нормально), но вот взаимодействия Руки и Карающего как-то не очень ясны. Если Стас — Рука Карающего, значит, карать-то должен именно он, Стас. А во снах нам показывают «как бы Стаса» в разных воплощениях, и эти воплощения постоянно гибнут. Диссонанс, однако.

Возможно, я истолковала превратно всё, до чего только дотянулась.

Концовка, несмотря на логичное завершение всех сюжетных линий, показалась мне излишне торопливой, а финальная фраза — чересчур пафосной.

Ещё раз повторюсь: мне было мало этого объёма, отчего многие интересные сюжетные линии «героев из сна» не получили развития (а интересно было бы знать, что там с Гаспаром и его восстанием, любопытна линия мафиози, вскользь упомянутые пираты и короли тоже заслужили свою долю читательского внимания). Возможно, тогда вся история с Карающим и его конечностью стала бы более логичной, понятной и развёрнутой.

Теперь чуток в другую сторону.

Язык произведения очень чистый и грамотный, что сейчас, увы. уже редкость, книга тщательно вычитана, нет ни опечаток, ни стилистических оплошностей, у всех героев разная речь и их нельзя спутать; диалоги ёмкие и выразительные. По части языка мне вообще не к чему придраться и слава богу, а то и так уже накидала столько...

Один лишь раз я немного подвисла, вот в этой сцене:

Орк, кряхтя, поднялся с травы и потопал в сторону костра. Ника вернулась к Стасу.

— Ща порешают, — заверила она. — А если все уже не в состоянии, то отберу у Юрки ключи и сама тебя отвезу.

— Юрки?

— Орка. Ну, не мама же его так назвала, — со смешком пояснила девушка.

— А ты действительно водишь мотоцикл? — спросил Стас.

— С таким-то братцем? Естественно! Я эту технику разобрать-собрать могу не хуже, чем солдат автомат. Да, и права тоже есть. Осталось денег накопить на что-то путнее. Я трассер не хочу, мне бы такой, чтоб и по горам прошёл. Круто было бы весь мир на мотоцикле объехать.

Здесь мне внезапно показалось (несмотря на пояснения в главе выше цитаты), что Юрка и есть братец Ники, хотя это не так и у брата Ники кличка Лис.

Но это уже чистой воды моё косое восприятие, причём только в одном месте.

Резюме.

Бодрая и немного философская история, в которой кто-нибудь даже узнает себя. Рекомендую к прочтению тем, кто любит думать и искать смыслы, причём не растягивая чтение на неделю. Лично от меня автор получил заслуженное сердечко, хотя вопросы, как видите, у меня были.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «НеКурортный Роман»

Автор убрал произведение в черновики, поэтому пока ссылки нет.

Привет с марафона "Читатель-автор"!

На этом вступлению конец.

Теперь предисловие.

Мне часто трудно писать рецензии на два типа книг. Первое это, ясное дело, суперкактусы, которыми я могу давиться по обещанию. Это бывает редко, обычно я такие вещи бросаю в самом начале. Или расшаркиваюсь на марафоне, слёзно умоляя избавить меня от графомании. Второе — это книги, от которых трудно оторваться, с которыми ты проживаешь часть жизни, погрузившись в повествование с головой, когда тебя ещё несколько дней не отпускает и в животе шевеления восторга.

А здесь случай третий, неизведанный.

"НеКурортный роман" далеко не кактус, а сложившаяся и довольно оригинальная вещь. Видна работа автора, о которой ниже. Но "бабочек в животе" не возникло, о чём тоже ниже. И рецензию писать трудно, потому что книга ускользает от меня, она манит и не даётся в руки, она как предутренний сон: вроде и помнила всё минуту назад, а сейчас уже только смутные воспоминания и расплывчатые ощущения.

И вопросов повесть оставила больше, чем ответов.

Но для начала освоим видимую часть айсберга, то есть саму страницу книги, то, с чего начинается знакомство читателя с работой автора, и это важно: по одёжке встречают.

Название. Для меня, циника-телевизионщика, отдаёт немного махровым лыром. Скажу прямо, на одно название я бы не купилась. Хотя после знакомства с аннотацией название приобретает немного парадоксальный смысл, чем вытягивает книгу из розового омута. Обложка. Вот обложка мне понравилась, качественное исполнение, намёк на романтику в "чистом" виде, без пошлости и прочих современных буйств. Фиолетовая гамма и "образ за шторами" настраивают на лирический лад, хотя с ноткой тревоги. Мне не хватило имени автора на обложке и я бы попридиралась к шрифту, но не буду. Но автора бы всё же поставить неплохо. Аннотация. По большому счету краткий пересказ повести без подробностей, от последней фразы ждёшь большего (по факту прочтения). Аннотация сверхразвернутая, но не очень информативная. Хотя я заинтересовалась. Но я бы сократила аннотацию минимум вдвое, не продавая половину истории. Жанры, теги. Из-за жанров, в основном, я и взяла книгу в библиотеку. Но здесь не всё так однозначно. Приключения сразу мимо — ну нет там приключений в классическом смысле. Шпионский детектив ️? В какой-то степени да, но тоже не в классическом понимании. Да и любовный роман не совсем уж любовный... Трудно подобрать жанры к этой повести, ой, трудно... С тегами проще. "Житейские истории" вполне соответствуют заявленным, "любовь" и "люди"... в любви трудно без людей . И всё же теги лучше описывают повесть нежели жанры. Это надо учесть, потому что многие клюнут на шпионский детектив и приключения, а получат немного не то, что ждали. Уж скорее "развитие личности" и "психология отношений". Но это моя имха, а автору в любом случае виднее. Сама история представляет собой некие бусы, где бусины — это истории постояльцев провинциального отеля "на водах", а нить — взгляд на них старшего администратора Лидии и её же внутренние копания." Замочком" к бусам выступает загадочный постоялец, привлекший внимание Лидии. Приём не нов, достаточно вспомнить фильм "Четыре комнаты", но дьявол в деталях, потому продолжим.

Сама Лидия, одинокая женщина под сорок, спокойная, разумная, умеющая сглаживать острые углы, без чего невозможна работа администратором в отеле. Она гордится своими холодностью и спокойствием, но некоторый перфекционизм мешает ей жить. "Если что-то делаешь, делай хорошо" — девиз Лидии, отчего на ней нагло ездят те, кто не так обременен чувством долга. В итоге правильная и ответственная Лидия бесконечно выручает непутевую сменщицу и с трудом ставит на место зарвавшуюся уборщицу и халатного охранника. Но репутация отеля не должна пострадать, и Лидия всегда закрывает грудью баррикады.

С личной жизнью у неё "не очень, чтобы очень", постоянного спутника нет, на сайтах знакомств сплошная русская рулетка. И тут появляется таинственный постоялец (любопытно, что автор не дала ему имени, и Лидия называет его "тот самый", хотя лично регистрировала его). Он привлекает внимание Лидии тем, что она не может его "прочитать" — профессиональная психологическая деформация многих служащих отелей. Лидия поднаторела в своей работе, она уже даже может ставить диагнозы на глаз, а мистер икс не даёт ни малейшей зацепки, тем и волнует.

Это экспозиция и завязка. Дальше мимо Лидии проходит множество гостей со своими проблемами, чаяниями, надеждами и переживаниями, и всем Лидия старается помочь. Для меня такой альтруизм был несколько спорным, пока я не поняла (лично я, не "автор хотел сказать"), что Лидия — "администратор Шрёдингера", наблюдатель, влияющий на эксперимент. Она сама безлика и неприметна, но в ней, как в увеличительном стекле, отражаются и укрупняются проблемы других. Она то, что называют "the great pretender", великий притворщик, преломляющий судьбы. И она об этом знает и втайне гордится своей странной, но реальной властью. И когда она не может разгадать гостя, а он её смог — её это почти сводит с ума (это лично моя экспрессия, в книге таких психов нет). Её отлаженный мирок покачнулся, знакомое болото начало выплескивать пузыри, а лягушка в болоте просыпается от спячки, но не совсем добровольно.

Гость же человек весьма закрытый, то, что мы можем почерпнуть из повести, даёт нам не так уж и много. Он непрост, он незаметен, он скрытен, но уже знает расположение камер слежения в отеле. Кажется, это действительно шпион или агент под прикрытием, но эта тема остаётся висеть в воздухе. Внятного ответа в этой книге (автор обещает продолжение) мы не получим, и это скребет. Мне реально не хватило информации и я осталась с супероткрытым не только финалом, а и всей историей. Да, мы видим всё глазами Лидии, но этого мало. Загадочные Берти и Труди оставляют больше вопросов, чем ответов.

Параллельные истории постояльцев нужны, чтобы подчеркнуть психологическую трансформацию Лидии от бесстрастной, но профессионально участливой сотрудницы отеля до женщины, у которой наконец-то появился смысл жизни. И сцена родов в холле для меня как символ обновлённой Лидии. Лидии, которая может дать отпор, которая обнаружила, что она сильная женщина, любящая риск, а не замороженная лягушка в тягучем болоте.

Кстати, вот наблюдая развитие отношений между ней и "агентом 007“, последнему я не верила ни на грош. Ни в его заинтересованность Лидией, ни в его дозированные откровения ни о чем. Чем он привлёк взрослую самодостаточную женщину? В мужчине тоже должна быть загадка, как-то так.

Второстепенные персонажи прописаны ярко и почти гротескно (я имею в виду постоянных персонажей: уборщицу Яну, сменщицу Веру, охранника Петровича). Они своими яркими и узнаваемыми, почти архетипичными характерами оттеняют главную героиню, и на фоне них Лидия становится для читателя ещё более ответственной и рассудительной.

За толику юмора в повести отвечают разнообразные гости отеля, от нахрапистой владелицы собачьего питомника до религиозных старичков из разных лагерей. За драму отвечает семейство с Востока с маленькой больной дочкой, за "альтер эго" Лидии — арендующая номер в отеле ясновидящая. Как ни странно это звучит, но "ведьма" — наиболее близкий по духу Лидии человек, а почему, — открывайте и читайте.

Язык повести довольно сухой, без обилия метафор, хотя по всей книге проходит сравнение Лидии с царевной-лягушкой на болоте. Из несомненных удач — диалоги с постояльцами и рассказанные ими истории, для каждого выбран свой стиль, эту речь слышишь, она не картонная. Рассуждения же Лидии более скованные, она словно постоянно оглядывается по сторонам: правильно ли? Как на это посмотрят люди? Но это бич всех "хороших и правильных".

Тем не менее книга требует вычитки. Опечатки, если надо, я пришлю автору в лс, здесь не место для подобной дискуссии. Но много повторов, прямо бич. Иногда аж глаз дёргается. Причём повторы простые, легко заменяемые и излечимые за один сеанс. Но пока они есть. Что же до более грубых ошибок, их я не нашла. Ура! ️

Как итог. Любителям неспешного повествования с интересными психологически и зарисовками и "наблюдениям за героями" должно зайти. Ценителям именно шпионских детективов и приключалова — мимо. Кстати, сексуальных сексов тоже нет, клубнику не посадили. А вот тем, кто любит следить за медленной, но необратимой трансформацией ГГ — вот вам сюда.

К личным для меня минусам отнесу абсолютное нераскрытие "мистера икса" при ворохе намёков. Иногда намёков так много, а объяснений так мало, что на героя уже, в общем-то, плевать. Так вышло со мной, я поначалу искренне интересовалась, что же это за таинственный гость, но после пары диалогов его и Лидии (во второй части книги) забила на него болт. Ну не колется, да и фиг с ним. Но этот ход меня разочаровал, а так же снизилось доверие к сердечному выбору Лидии. Тайный агент? ЦРУ? ФСБ? МИ-6? Кем бы он ни был, Лидия просто пыталась заполнить пустоту в жизни, но читатель так и не понял, почему именно этот мужчина удостоился такой чести.

Это моё мнение, я его не навязываю, готова подставлять пятую точку под розги автора.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на повесть «Мокрая Потьма»

https://author.today/work/73736 — искомая повесть

Привет с марафона «Читатель-автор»!

Я долго подбиралась к этой книге, хотя видела её в списках довольно давно. Смущал то ник автора, то необычное и немного отпугивающее название... Но мы-то знаем, что главное ввязаться, а потом оно само пойдёт. И вы не поверите — пошло!

Начнём разбор с видимой части айсберга, то есть с названия, обложки, аннотации, жанров и тегов — всего того, что видит читатель, ещё не открыв книгу. Все эти «мелочи» вовсе не лишние, а создают цельный образ произведения и важны не меньше, чем сам текст.

Итак.

1. Название. «Мокрая Потьма». Можно осторожно предположить, что это населённый пункт, потому что другие варианты меня попросту страшат :))

Ассоциации название вызывает разные — от мокриц до каких-то вхлам убитых деревенек со спивающимся народом и направлениями вместо дорог... А ещё в нём слышится что-то неявно тревожащее, типа страшилок из пионерлагеря, от которых слегка ёкало сердце. В общем, мерещится мне какая-то древняя хтонь в этом названии, но одного не отнять — оно запоминается, а это уже плюс!

2. Обложка. Отсутствует. Уважаемый автор уверял, что обложка в процессе и она будет шикарной, что ж, ждём. Такой книге обязательно нужна соответствующая обложка, и хотелось бы действительно качественную.

3. Аннотация. Очень краткая, можно сказать, лапидарная. Тут следует отметить, что написать аннотацию к детективу не так-то просто. Здесь автор решил не городить огород, а штрихом обозначить, что именно увидит читатель в книге. В принципе, аннотация в таком виде имеет право на жизнь, хотя я бы её немного расширила. Но мне только дай, я ж расширю, потом меня побьють... Оторвуть пальцы, я не смогу писать рецензии.

4. Жанры и теги. В жанрах значится фантастический детектив, в тегах авторский мир и фантастика. Вот это сочетание — фантастический детектив и авторский мир — и сподвигло меня в итоге взять книгу на прочтение, потому что я страсть как люблю авторские миры и фантастические детективы, а когда это «два-в-одном», то я уже бегу, теряя тапки. Теперь серьёзно. Теги и жанр подобраны абсолютно точно, они полностью соответствуют тексту. И никаких лишних тегов, что хорошо, а то иногда не книга, а облако тегов, и половина не по теме.

Суммируя могу сказать, что при хорошей обложке и немного расширенной аннотации читатель должен переть косяком.

Теперь о самом романе (хотя я бы выбрала форму «повесть», до романа всё же это произведение не дотягивает ни по объёму, ни по самому сюжету. На АТ теперь есть возможность поставить формат «повесть»).

Прежде всего о так возбуждающем меня словосочетании «авторский мир». Здесь он есть. Более того, он целиком и полностью авторский, хотя некие ассоциации и аллюзии прослеживаются. Но очень зыбкие, как предутренний сон. По моим ощущениям время в авторском мире немного напоминает смешение конца XIX века (поезда, нечто типа проводного радио, химические препараты) и более раннего времени (холодное оружие, воинственные кочевники, суеверия и культы, хотя тут можно придраться — суеверия и культы есть в любом времени).

Действие происходит в глухой деревушке Мокрая Потьма и окрестностях, не считая воспоминаний главного героя о войне и других происшествиях. Это натуральный «медвежий угол» с феерическим букетом суеверий, своеобразными жителями и (главное для меня в этом авторском мире) очень опасными тварями, которых называют погаными. Кстати о поганых и кое-чем ещё. Приведу цитату из блога одного литературного редактора:

Термин «принцип айсберга» в литературе ввёл американский писатель Э. Хемингуэй, разработавший соответствующий художественный приём. Хотя вряд ли он был первым, кто этот приём использовал. О чём-то подобным в своё время писал А. П. Чехов.

Суть «принципа айсберга» в том, что писатель в своём произведении даёт лишь незначительную часть необходимой читателю информации. Все остальное, как у айсберга, — на глубине, в подтексте, между строк. Недоговорённость и намёки, с точки зрения Хемингуэя, производят более сильное впечатление, чем детальные описания. Это заставляет читателя думать, погружаться в мир текста и становиться как бы соавтором писателя.

Речь, конечно, не идёт о ситуации, описанной в статье о сюжетных дырах, когда автор просто забывает сказать что-то важное, или забывает о том, что он писал десятком страниц ранее. «Принцип айсберга» требует от писателя очень серьёзной, обдуманной дозировки подаваемой читателю информации. И чтобы читатель понял и оценил подтекст произведения, этот подтекст должен быть заложен автором осознанно и с учётом особенностей восприятия текста.

«Принцип айсберга» в книге используется на всю катушку и очень грамотно. Автор в примечаниях говорил, что это его первый крупный текст, вот можно поаплодировать. В тексте много отсылок и «заманух», которые не раскрываются «в лоб», а показывают мир и его историю гораздо шире. Причём эти маячки-заманухи очень «вкусные», про них хочется узнать больше или хотя бы додумать самостоятельно. Автор любезно приглашает в «Глоссарий», выложенный отдельно, но мне больше нравилось искать и находить намёки на историю этого мира, его обитателей и взаимоотношения. Намёков много: Явление, моррито, Северные и Южные, Большой Разлом... Прошлое мира весьма примечательно и отголоски слышны до сих пор.

Так, возвращаемся в «тело» произведения.

Сюжет можно пересказать, процитировав аннотацию. не погрешив при этом против истины. Следователю Этмону Филиску и его помощникам — Резкому и Худому — выпало заняться странным происшествием в богом забытой деревушке Мокрая Потьма. Хотя повод вроде бы довольно обыкновенный: убийство и беспорядки среди населения. Но вот только ночью бригаду никто не встречает на платформе, смотритель станции отказывается предоставить им телегу для путешествия в темноте и вообще все местные чего-то очень сильно боятся, запираются на ночь и ведут себя подозрительно.

В итоге (божэ, как можно писать рецензию на детектив, не напоровшись на спойлеры!!!) Этмон выясняет, что около деревни завелись поганые. На это указывает множество улик, а растерзанные тела тем паче. Выжившая девушка находится в состоянии шока и толком ничего рассказать не может.

В деревне ходят нехорошие слухи о дочери старого жреца, поклонявшегося прежним богам и приносившего человеческие жертвы. Дочь эта стала местной ворожеей-отшельницей, родила ребёнка неизвестно от кого, и ребенка никто не видел. И собиралась передать свои знания той самой девушке, которая была свидетельницей расправы над людьми.

Чем дальше продвигается следователь в своих изысканиях, тем точнее понимает, что жуткие убийства — дело рук поганых, но потом дело принимает неожиданный и «расширенный» оборот. Выясняется, что некоторые женщины деревни могли вступать с погаными в половую связь и рожать детенышей. Отдел Этмона, помимо всего прочего, занимается как раз уничтожением поганых и их отродья.

Далее сюжетная пружина закручивается так, что я могу проколоться и спалить всю интригу.

С риском для жизни добыв сведения, Этмон собирается опросить жителей на предмет своего внезапного озарения (прописанного в книге так, что ты уже вроде и забыл, а потом — да точно! Было же!), как внезапно (буквально шквалом) читателя настигает развязка — очень быстрая, до недоумения, но очень логичная.

Кстати, читателю неплохо иметь хорошую память и логическое мышление, чтобы следовать за Этмоном сотоварищи и распутывать этот по-настоящему змеиный клубок.

Лично я (да, вкусовщина!) получила большое удовольствие.

Теперь герои.

Основной герой — это следователь Особого трибунала при Комитете безопасности Союза Этмон Филиск. Человек с военным прошлым, довольно трудной судьбой и не менее трудной службой, связанной с риском для жизни. По-хорошему циничен, как и все, у кого нервная и неприятная работа. Профессионал своего дела, не прочь накатить, когда есть что, владеет рукопашным боем и оружием. Может даже пытать, но без смака и удовольствия, не садист. В общем, довольно примечательный тип, не без недостатков, но тем и привлекателен.

Его помощники. Резкий — некая смесь патологоанатома, исследователя-лаборанта, сам себя называет «тактик узкой направленности». Обладает чрезвычайно обострённым обонянием, слухом и наблюдательностью. Своеобразная «ищейка» при следователе.

Худой — физическая поддержка. Кличка, само собой, стёб. Улыбается по-доброму, но почему-то все мочат штаны от страха.

Надо сказать, что коллектив этот сработавшийся, давно друг друга знающий и функционирующий как единое целое, что очень помогает в расследовании.

Жители Мокрой Потьмы.

Всех перечислять не буду — надо и честь знать. Но прописаны колоритнейше, особенно паренёк-помощник Вирушка и бабка Симотья. Остальные даны скорее как персонажи второго, а то и третьего плана, но у всех своя, узнаваемая речь, внешность и манеры. Рези в глазах от смешения толп однотипных болванчиков нет. На любимый вопрос критиков: «Верите ли вы этим персонажам?» отвечу — верю. Они живые.

По языку. Мы с автором перетёрли в лс по поводу замеченных «пассажиров»-опечаток, и дальше лс эта тема не пойдёт.

В книге присутствует матерщина, причём забористая. Меня это совсем не смущает — мужики на опасной и тяжёлой работе, когда на них валятся внезапно открывшиеся обстоятельства одно другого хуже, вряд ли будут изображать профессоров консерватории. Да и деревенские выражаются по-простому, доходчиво, а бабка Симотья — я за ней записывала :))

В целом мат здесь органичен, не используется для связи слов в предложении, как часто бывает, а следует прямому назначению. Причём когда надо, Этмон включает лютый канцелярит, так любимый нашими бюрократами.

Сам по себе язык вполне беглый, без заунывных описаний (хотя иногда прорывается лишняя основательность в перечислениях и описаниях), картинку по тексту представить легко. Хотя мне не хватило описания самого Этмона, но это можно списать на то, что происходящее мы видим его глазами.

Из дежурного набора бурчаний:

Вот как-то походя и внезапно выяснилось, что такое эти поганые. Буквально одной строкой, причём я думала совсем в другом направлении, но не могу перечить автору.

Шквальная развязка. По темпу повествования я была уверена, что надо пройти ещё как минимум треть до кульминации и итога, но произошло всё очень быстро. Да, логично, да, без притянутых ушей, но слишком внезапно.

Как итог: необычный, атмосферный, хорошо заверченный именно фантастический детектив с авторским миром, кое-где своеобразным юмором, строго 18+ по ряду причин.

Рекомендую!

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на повесть «15 глава»

https://author.today/work/67023 — искомая повесть

Прочла. Проглотила. Не подавилась.

Совсем небольшая повесть, но это сущий концентрат идей и великолепного языка на единицу а.л. Если я как читатель могу получить настоящее удовольствие, то вот оно.

Книга начинается как экскурс в жизнь и службу немолодого комиссара полиции то ли в Петербурге, то ли в Лондоне, то ли в Детройте — дождь уравнивает всех. Мне лично был ближе нуарный Детройт или Чикаго тридцатых годов .

Комиссар Фома Савлински понижен в должности и переведён инспектором в отдел статистики за проваленное очень важное дело. Автор чутко и любовно приоткрывает нам переживания героя, ощущение его нынешней никчемности, его нежелание вписаться в новую унылую реальность. Даже новые коллеги уже перестали пытаться наладить с ним взаимодействие. И сцена, в которой Фому посылают разузнать, что за бар такой на окраине, где нет мордобоя, ясно это показывает, достаточно вчитаться в диалог Фомы и господина Линде. И Фома берётся за это странное поручение, ведь ему обещано восстановление на службе в прежнем звании.

И начинается в буквальном смысле метафизическая история.

Бар "Тихий омут" на вид ничего из себя не представляет, вот только мы знаем, кто в омутах живёт. А вот и не угадали. Не они. Их антиподы, сосланные на грешную землю. В баре и ангелы, и Фома равны: их всех двинули с тёплого места. Кстати, почему Фома? Знаем мы одного Фому, жутко недоверчивый мужик был, прямо комиссар (). Совпадение? Не думаю.

В баре первое, что ощущает герой, это аромат яблок. Но не думайте, что мы попали туда, нет. Мне кажется, это место для изгнанников из рая, что ангелов, что Фомы, у которого был свой рай.

И в этом баре нас встречают спивающиеся ангелы, довольно эффектный бармен, известный одной выходкой на заре времён, проститутки, разгадывающие кроссворды и некто Мурзик — примечательная личность, передающая привет с других страниц.

Автор использовал тег "попаданцы", на что, вероятно, клюнули многие, но ха-ха. Хотя по формальной логике попаданцев в повести — руками ешьте, причём попаданцы с разных сторон. Фома ведь тоже "попал" на Высший суд, где Господь явно ностальгирует по временам Ветхого Завета, где он сжигал Содомы и филистимлян. Милосердного Сына Божьего от греха куда-то спровадили.

Книга удивительно настроенческая, сцены можно буквально щупать руками, а от языка испытываешь натуральный лингвистический оргазм. Тонкий юмор, вплетенный в описания, размышления и диалоги, заслуживает отдельных оваций. Чего стоит одна тётка из ателье, где Фома перешивал пуговицы, или разговорчики его подчинённых, это ж сок и изюм!

А мораль? Спросите вы, мораль-то? В книге про ссыльных ангелов?

Мораль встречает нас в самом начале книги, просто надо уметь читать. И не только текст.

Финал можно считать хэппи-эндом, если не сильно задумываться. Но здесь каждый решит для себя сам.

Кстати, название поймут люди либо начитанные, либо внимательные.

Я рекомендую эту книгу ВСЕМ. Её надо прочесть. Кому-то для наслаждения языком и диалогами, кому-то для переосмысления своей жизни, кому-то для нового взгляда на попаданцев (sic!).

Никто не уйдёт обиженным.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на повесть «Дар золотой пыльцы»

https://author.today/work/145042 — искомая повесть

Привет с марафона "Читатель-автор"!

Взяла книгу на ознакомление, да как-то незаметно за пару часов всю и прочитала, а что ж теперь размениваться на жалкие отзывы, когда мы могём и в рецензию.

Правда, строго следовать рекомендациям АТ по написанию рецензий я сегодня не буду, так как книга своеобразная, а значит, мой поток сознания придётся как нельзя кстати. :))

Но сначала, как водится, о видимой части айсберга: обложке, аннотации, жанрах и тегах. Это то, что читатель видит, ещё не открыв книгу, и эти детали важны для привлечения читательского внимания. Удалось ли?

а) Обложка. Тёплая, летняя, сказочный лес, залитый солнцем... Читатель настраивается на добрую и лирическую историю, коей она частично является, но лишь частично. Шрифт строговат, но это лучше, чем рунически-барочные завитушки. Обложка вселяет тёплое ощущение "бабочек" и может привлечь читателя, которому не важна художественная концептуальность и подробные эстетические решения в виде сцен из книг.

б) Аннотация. Коротенькая, но внимание привлекает. Меня зацепило слово "авантюрист", люблю этих подлецов.

в) Жанры. У Евгении указано "городское фэнтези", с чем я не совсем согласна; всё-таки "городским фэнтези" уместно назвать "Дозоры" Лукьяненко, "Тайный город" Панова или произведения Дяченко. В основной части рецензии у меня будет свой предложенный автору жанр, которого, увы, в перечне АТ нет.

г) Теги. Теги уже более предметно раскрывают нам суть произведения, особенно меня привлекает всегда "авторский мир". Тем более, что он реально авторский. И "взрослые сказки" тоже в яблочко.

Суммируя вышесказанное, думаю, что читатель, если он спокойно относится к "нейтральным" обложкам, и ему импонируют эти теги, должен открыть книгу и начать читать.

Я же открыла.

Теперь серьёзно да не очень серьёзно :))

Книга при всём её небольшом объёме всего в три с хвостиком а.л., довольно насыщенна и хитро заверчена. Я обещала другой жанр взамен городского фэнтези? Олейники всегда платят свои долги!

Для меня "Дар золотой пыльцы" — это фантасмагория. А у фантасмагории есть четыре удивительных синонима:

калейдоскопгаллюцинация, обман зрения, бред, привидениефеерия, волшебное или сказочное зрелищечепуха, бред, нелепость, нелепица, несообразность, гиль, вздор, бессмыслица, абсурдТретье значение как раз и указывает нам на жанровую принадлежность книги, это волшебное переплетение разрозненных на первый взгляд сюжетных линий, которые сходятся в конце, как и положено классическим чеховским ружьям.И если поначалу читать трудновато именно из-за нагромождения сюжетных линий и полного отсутствия экспозиции (сиречь мы бахаемся с головой в историю, ещё плохо разбираясь, кто есть кто и кому), то потом сюжет становится стройным и интуитивно понятным. Интуитивно — потому что в мире Светлоземелья своя логика.Я не любитель спойлерить и рассказывать, о чём книга, но совсем не упомянуть сюжет, конечно же, нельзя.

В произведении для меня красными нитями идут два параллельных повествования: хитрая и крайне рисованная авантюра Тумана (исполнителя поручений одного довольно мерзкого типа) с переселением сознания в тело студентика-библиотекаря; и линия молодой следовательницы Ветки, которая знакомится с Колосом ("сосудом" для Тумана), и большую часть истории мы видим её глазами. Третья линия — периодически встречающиеся экскурсы в историю мира, они расставлены строго в логике произведения, но любителям линейных трасс покажется, что всё напихано как бог на душу положит.А если кратко — Это история противостояния Добра и Зла (причём довольно концентрированных) на примере и Мира в целом (Гниль и Золотая сеть) и человека как части Мира (Туман-Колос и его сложный жизненный путь).Таких как Колос в этом мире зовут эльваашами, подробная трактовка термина есть в произведении. И их не сильно жалуют, как показала практика, хотя "видеть" переселенцев в чужие тела могут только избранные. И хоть Колос пытается жить нормальной жизнью, привязывается сначала к Вьюнку (девушке-чудачке, у которой непростая бабушка), потом начинает испытывать более глубокие чувства к Ветке, всё равно ему не спрятаться ни от себя, ни от тех, кто за ним охотится. Кстати, тег "взрослые сказки" вполне оправдан ещё и потому, что мы не видим здесь активной расчленёнки, хотя есть все предпосылки, и сексуальных сексов, хотя там тоже есть куда стремиться. Это сказка! Но сказка скорее гофмановская или метерлинсковская, чем Шарля Перро.Правда, мне бы хотелось более явного противостояния Тумана и Колоса в одном теле, но автор выбрал, как по мне, довольно верную стратегию "не кидать пятой точкой в крапиву сразу". Противостояние выявляется медленно, не сразу, мы постепенно понимаем, кто именно перед нами. И узнаём, что даже не самый образцовый человек способен на жертвы во имя всеобщего блага и процветания.Хотя вот щенячья готовность ещё того, изначального Колоса вот так сразу и без антракта пустить в своё тело постороннюю личность (причём не самую благородную и с запятнанными руками), — вот это как-то покоробило слегка. Хотелось больше уговоров, угроз, посулов и прочих психиатрических игрищ.

Язык повести довольно сухой, я бы сказала, почти журналистский, но мне это не мешает, наоборот. В силу специфики службы я люблю тезисные изложения :)) Хотя в книге есть и насыщенные описания, и хорошо прописанные диалоги, главное, что автор не укатился в пришвинские дали и толстовские многотомные предложения. Читается легко.Есть пара опечаток, если надо, я отошлю скрины или номера строк автору в ЛС. Резюме. Я давно не читала таких странных книг. Именно странных. Красивых, с завораживающим авторским миром, немного наивным, но если присмотреться — холодно-логичным. Мне понравились герои, включая второстепенных, как Резеда и Лист, они все... чистые, что ли. Даже Птах. И да — даже Туман. Моими рекомендациями можно топить печь, и всё же я рекомендую. Всем, кто любит взрослые сказки и фантасмагории. С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «Непрощенный»

https://author.today/work/63334 — искомый роман

Привет с марафона «Читатель-автор»! (Необходимое условие рецензий в клубе).

С вами снова Юлия Олейник и её «бесценное» мнение о прочитанном. Коротко для тех, кто не любит читать мои простыни и в принципе не фанат развёрнутых рецензий, — книга хороша. Не без огрех, но хороша, любителям фэнтези без орков и гномов, но с политическими и психологическими трюками должно зайти. Мне зашло.

Я постараюсь придерживаться структуры написания рецензий по правилам АТ, чтобы данный околокритический опусЪ не превратился в неуправляемый поток сознания, чем Юлия Олейник частенько грешит. Итак.

Общее впечатление от книги — уверенно положительное. Автор создал интересный и довольно подробный мир с очень любимыми мной ниточками-заманухами, в основном эпизодического плана, но это те перчинки, которые придают вкус всему блюду. Имена, географические названия, праздники и религиозные ритуалы — во всём чувствуется тщательная и любовная проработка. Конечно, иногда присутствует некая вторичность — например, в одной из глав сказка про Золушку лезет нахрапом. Потом, конечно, всё снова встаёт на уверенные авторские рельсы, но иногда аллюзии прямо режут глаз. Иногда. Общее же впечатление — как любят говорить на АТ, «цельное», но кое-где кое-что пролезает :)

Сюжет — если вдуматься, то довольно простой. Королевскому рабу надлежит привезти в столицу невесту для племянника короля. Само собой, невеста непростая, раб тоже со своими секретами, король неизлечимо болен, а его племянник самодур. Задача несколько усложняется стародавним проклятием королей после одной из битв, которое надлежит снять той самой невесте. Сильно спойлерить не буду, лишь сообщу, что сказка про Золушку уверенно мутирует в легенды о короле Артуре. Причём это не недостаток. Если в общих чертах сюжет вполне логичен, увлекателен, за ним интересно следить, а периодические флешбеки ещё полнее раскрывают сложные взаимоотношения персонажей и исторические подоплёки, то в деталях периодически пасётся дьявол. Практически неснимаемое проклятие, из-за которого короли Фэйра гниют заживо, совершенно не влияет на почти фанатичное желание наследников владеть этим троном. Последние представители рода Кадугаун, которые могут снять проклятие, не ищутся по всему свету ищейками Фэйра и не сажаются под замок, а вполне себе живут (живёт, точнее) где-то в жопе мира, никому особо не нужные. Айфе, последняя из Кадугаун, вообще имеет все шансы быть проданной в храм богини смерти. Па-а-азвольте, так не лучше было бы её продать за большие деньги Фэйру, которому Айфе нужна гораздо сильнее, чем храму? В общем, если сильно копаться, можно найти определённые логические нестыковки, а про финал я скажу позже. Единственное, что меня немного расстроило, — это как раз финал.

3. Герои — основных героев двое — Кейрнах Нерг, последний из своего рода, ныне королевский раб Хин. И последняя же из рода Кадугаун, девушка Айфе, та самая «Золушка». Роли второго плана исполняют король Фэйра, его племянник Грейд, десятник Бран и слепая жрица Слепого бога Хэйвед. Есть ещё несколько запоминающихся персонажей, о них чуть позже.

Самая подробная и раскрытая история у Хина, он же Непрощённый. В романе объяснятся это прозвище. На Хина наложено заклятье, благодаря которому он вынужден выполнять все приказы своих хозяев. Плюс он бессмертен, вернее, смертен и воскресаем. Хороший раб, долгоиграющий :) Периодические экскурсы в прошлое объясняют нам, как Хин стал рабом, что этому предшествовало и почему к собственно истории, описанной в романе, он уже просто сгусток ненависти и желчи. Он тоже имеет свой интерес в снятии проклятия, хотя механизм толком не прописан, и я так и не поняла, что Хин должен был сделать с Мечом.

Вторая героиня, Айфе, падчерица захудалого лордика в какой-то глуши, последняя из Кадугаун, невеста Грейда и единственная, кто может снять проклятие. Собственно, вся история о том, как Хин везёт Айфе в Фэйр, в жёны Грейду. На начало повествования это забитая девушка, ненавидимая мачехой, и умеющая только играть на лютне. Ещё и хромоножка. Кстати, потом это ей совершенно не мешает метаться по комнате башни и кидаться в Хина вещами, уворачиваться и прочее, и прочее, и прочее. Дьявол в деталях, ага.

Айфе владеет магией, но «стихийно», она плохо умеет с ней обращаться и от этого пару раз происходят разрушения и бедствия. Она может гадать на будущее, но не всегда успешно, иногда она видит что-то, чего вообще не просила. Из-за этого тоже пару раз происходят её стычки с Хином, в чьё прошлое она по недомыслию сунулась.

За время путешествия Айфе становится более самостоятельной и тем обиднее для неё узнать, почему именно она должа выйти замуж за Фэйра. В итоге она всё же становится королевой Фэйра, но вот к добру или к худу, это ещё вопрос.

Второстепенные герои прописаны иногда почти так же детально, как Хин и Айфе, например, король, вынужденные носить маску на обезображенном лице, или жрица Хэйвед. За ними интересно следить, их речи интересно слушать. А вот мне больше всего запомнились эпизодические герои, такие как друг Айфе в её захолустье Тьер или девушка-нойше. Это такие вспышки посреди неба, расчерчивающие его новыми узорами. Или Уна, бывшая жена Хина, ушедшая в другой мир (буквально). Часто эпизодические персонажи вводятся, чтобы подчеркнуть какие-то особенные моменты в главных героях, так и тут. Уна показывает, что даже Хин способен на любовь; глазами Тьера мы видим Айфе не забитым зверьком, а милой и доброй девушкой; через нойше автор показывает нам всю глубину противостояния центра и отдалённых провинций, не желающих стать частью империи и всегда готовых отстаивать свою независимость, пусть и тайком, по-партизански. Мне персонажи третьего плана понравились больше, за Хином и Айфе я следила чуть более отстранённо, мне так и не удалось полностью проникнуться именно их бедами и проблемами, хотя их у каждого воз и тележка. А второстепенные герои иногда прямо за душу берут, а автор... Автор нас мучает! Например, в поединке Тьера и Хина. Мне нравится Тьер, это безусловно положительный персонаж, но не "сын маминой подруги", а Хин главгер, и вот схватка и ты не понимаешь, кому желаешь победы. То есть, исход предрешён, но я втихую болела за Тьера, так-то.

4. Язык и стилистика — читалось очень легко. Несмотря на обширные описания и множество названий и имён текст воспринимается действительно легко. В книгу как-то сразу ныряешь, но не захлёбываешься. Единственное, что на мой взгляд хромало, это описания самих главгеров. Кроме «вересковых глаз» Айфе и крючковатого носа Хина я об их внешности толком ничего не узнала.

Но в романе нет мест, где взгляд бы цеплялся за какие-то лексические шероховатости, нет и нет совсем. Ещё и поэтому я прочитала книгу за один день :)

5. Достоверность.Вообще странно в фэнтези искать достоверность в том смысле, которые вкладывают в него заклёпочники. Ну разве что в болотах Алисты добывали руду и серебро, хотя насколько мне известно, серебро не добывают в болотах. Но могу ошибаться. В целом я не нашла (да и не искала) каких-то нестыковок, повторю, это фентези, это не документалка.

6. Ошибки и ляпы — книга тщательно вычитана, из блох можно выделить слипки букв, вечную проблему АТ, и ещё одну цитату из 14-й главы:

«Усердно гудел толстый полосатый шмель-роботяга»

Думаю, даже в мире Фэйра, где магия живёт и процветает, роботизированные шмели ещё не в ходу :)

В остальном никаких ошибок я не заметила, за что автору земной поклон.

Так, что-то по списку мне не очень удаётся, дальше пойдёт отсебятина без структуры :)

Ещё вот про психологию отношений, мой любимый пункт. Казалось бы, здесь психология прописана очень детально и достоверно, я люблю такие копания. Озлобленность и ненависть Хина, не притупившиеся за годы, самодурство Грейда, старческое брюзжание Хэйвед... всё очень достоверно. За эмоциями и переживаниями героев следишь с нарастающим интересом. И только одно меня... ну, не поверила я.

В книге между Хином и Айфе ожидаемо пробегает искорка. Всеми силами нам показывают зарождающуюся если не любовь, то симпатию, от которой оба героя открещиваются. Но я бы не назвала это даже симпатией. Это своего рода созависимость двух людей, вынужденных проводить время, и долгое, вместе. Хин, про которого известно, как он потерял и семью, и сам род, как был вынужден расстаться с женой навеки, за столетия рабства и тысячи смертей, за годы и годы ненависти и одного желания — получить свободу, этот Хин вряд ли бы действительно влюбился в Айфе. Он не испытывает к ней ненависти — уже хорошо. Хотя иногда срывается и в буквальном смысле берёт её за горло. А любовь... она ведь про другое.

Интерес Айфе тоже прописан пунктиром, она ощущает зарождающуюся привязанность, но в итоге своими руками разрушает всё, что только можно, хоть и уверена, что поступает правильно.

И это подводит нас к финалу. Хитроумным путём Айфе становится королевой и первым указом освобождает Хина от службы короне. Он волен идти на все четыре стороны. Но что это даёт? Свободу в том смысле, который вкладывал в это слово сам последний из рода Нерг, он не получил. Он бессмертен, неприкаян, его жена в другом мире, который с этим больше не соприкоснётся, быть вместе с Айфе он уже не сможет никогда по определению... По большому счёту его просто выкинули за порог, обставив это как милость.

Айфе же, колдовским образом привязав к себе короля и став правительницей Фэйра, тоже счастья не обрела, а «жертвенный» поступок дарованием свободы похож на издёвку или на действия не очень умного человека, не умеющего смотреть на два шага вперёд. Впрочем, на это намекал автор, когда пытался руками Хина научить Айфе играть в шахматы.

Признаюсь, мне было любопытно наблюдать за развитием этих отношений, мне хотелось узнать, сможет ли Айфе пригладить эту жёсткую шерсть. Ну... отрицательный опыт тоже опыт.

Хотя с тем же Браном после ряда недомолвок и плохих воспоминаний о первом знакомстве у Хина складываются вполне человеческие отношения, почти приятельские. И с жрицей он тоже довольно искренне общается, даже подшучивает. С королём, конечно, он ведёт себя якобы почтительно, но там из него постоянно лезет никуда не девшаяся ненависть, над которой насмехаются и король, и его племянник.

На самом деле коктейль из сложных взаимоотношений и эмоций получился на зависть, и не вина автора, что я как читатель вечно лезу куда не просят:)

Ещё отмечу интересный ход с фразой «Я так хочу!», хоть мне и непонятно: эта фраза актуальна в устах правящей династии? Когда Айфе говорила нечто подобное, Хин аж бесился, видимо, само слово действует как удар под дых.

Ох, нагородила я...

Господа, забудьте всё, что я тут писала, и просто почитайте. Книга того однозначно стоит, там авторский мир, живые герои, удивительные «заманухи» и разнообразнейшие вкусные детали, оживляющие роман. Все блохи, любовно собираемые мной в кулачок, ничего не стоят при прочтении книги. Знаете, даже роботизированный шмель меня не отвадил, а все знают, как глубоко может ранить Юлю какая-нибудь чепуховина. И там прекрасный русский язык, видимые картинки и вообще это роман Влады!

Что вам ещё надо-то?

Рецензия на повесть «Сказка про Любаву, дочь боярскую»

https://author.today/work/62895 — искомая повесть

Всем привет, с вами снова Юлия Олейник и её «бесценное» мнение о прочитанном на марафоне «Читатель-автор».

Для начала неплохо бы поныть о том, что вот умеют люди в небольшой объём уместить целую историю с развитием сюжета и личностей, причём даже ничего не надо приминать ногами. Я так не умею, но очень хочу, поэтому начинаю тихо завидовать белой завистью, что на рецензию никак не повлияет. Собственно, на неё уже ничего повлиять не может, книга прочитана, мысли обдуманы, дальше только кнопка «опубликовать».

Начнём с видимой части айсберга, то есть с обложки, аннотации и прочего, что читатель может увидеть, ещё не открыв книгу.

Обложка видно, что сделана специально для книги, немного мультяшная, ну так у нас и не документальный рассказ о второй волне пакистанского постмодернизма. Для меня обложка показалась несколько простоватой, лучше всего в ней сыграл шрифт названия. Мне не хватило ещё чуть-чуть сказочности, хотя сюжетно обложка абсолютно выверена.

Аннотация: «Это сказка „наизнанку“. Люди, не куклы на скоморошьем помосте — в них и добро, и зло. Ведьма, злой колдун — в каждом можно найти человека. Старуха-судьба слепа, такие узоры иногда людям вышивает...»

Вроде бы тоже ничего сверхъестественного, главный манок — сказка наизнанку. Кому-то такой небольшой аннотации хватит, чтобы раскрыть книгу, я, честно говоря, решила читать, отталкиваясь от названия и своих домыслов, что там с этой Любавой будет. С другой стороны, придумать аннотацию к сказке — это посильнее «Фауста» Гёте!

Спойлерить в рецензии к произведению объёмом 1.90 а.л. считаю кощунством, так что хитросплетения сюжета постараюсь сильно не раскрывать. Самое яркое, что есть в сказке, — это её «наизнанка». То есть. Перед нами нормальная классическая сказка с бабой Ягой, колдуном Черномором, боярской дочкой и её женихом Властом. Плюс необходимые ништяки, как-то: меч-кладенец, ларец с яйцом и иглой, яблочко на блюдечке, всё как полагается. А, ну и Серый Волк, куда ж без местной фауны. Тем не менее, несмотря на сказочный распевный язык и всякие древние словечки, сказка читается удивительно современно, в чём, собственно, вся её наизнанка и есть. Мысли и чувства героев вполне созвучны мыслям и чувствам современного человека и не вызывают отторжения, хотя сказки всегда нам казались преданьями старины глубокой, и понять логику персонажей затёртых столетий иногда непросто. Здесь этого нет. Более того.

Сказка показывает весьма современные типы людей. Любава, хоть и боярская дочь, вовсе не затворница в тереме, как женщины допетровской эпохи (именно знатные женщины), она полностью слушается и покоряется воле отца, но тем не менее вовсе не бессловесная тварь, как можно было подумать. И она не белоручка, сама про себя говорит:

Да спустя рукава не сижу — не заведено у нас так, чтобы хоть боярышня, хоть чернавка, без дела сидела. Всё хозяйство на мне: хорошая господыня, чтобы с челядью управиться, хляди домашней и скотине толк дать, должна всё сама уметь руками делать — и прясть, и шить, и пироги печь. Не стыдно будет батюшке меня замуж выдавать.

Замуж-не замуж, а нареченный Любаве совсем не нравится, хоть и богатырь. Пусть в те времена и не принято было перечить отцу и уклоняться от брака с нелюбимым, но Любаве совсем не по душе Власт, который с первого появления в книге относится к Любаве как к вещи (привет, талибы!). С горя она идёт на речку и от отчаяния бросает туда платок.

С этого момента всё и закрутилось. Из-за некоторых перетурбаций, в том числе из-за платка, Любава оказывается в замке колдуна Черномора и его матери бабы Яги. Нужна она им не сама лично собственной персоной (что ей Черномор прямо и говорит), а для хитрой многоходовочки с мечом-кладенцом и прочими ларцами. И конечно, нельзя обойтись без богатыря. Ну а пока его на горизонте не видать, жить Любаве в замке с непонятным и чуждым колдуном да сварливой колдунской мамашей, с которой сам Черномор лается шо туши свет.

Черномора, кстати, «для всех» зовут Черномор, для более продвинутых Аред, «тайное личное» имя Ивор. Тут я малость запуталась, почему у него два имени, их никак не объясняют, так что я склоняюсь к версии туземцев Папуа-Новой Гвинеи, что у человека кроме обычного должно быть сокровенное имя, известное лишь семье и оберегающее его от злых духов.

Взаимная «притирка» Черномора-Ареда-Ивора и Любавы показана очень достоверно и с психологической точностью, что ещё раз подчёркивает наизнанковость сказки, где обычно если уж полюбил молодец красну девицу, то и полюбил, а не ходили они вокруг да около, в современных психологиях упражняясь. Но развитие отношений, показанное где с юмором, где почти с консультативной точностью психолога, очень оживляет произведение и показывает новый смысловой пласт. Иначе было бы «сидела она в высоком терему, ждала богатыря, пряла прялки».

Отдельный и замечательный персонаж — Ягмина Дайвишна, баба Яга, маман Черномора. На первый взгляд сварливая старуха, которая любого доведёт до белого каления. Впоследствии читателям приоткрывают её историю и мадам Ягмину становится даже жаль, потому что ей остались лишь воспоминания. И не могу не отметить, что первой на примирение пошла Любава, хоть и с подачи Черномора. А Яга в глубине души была этому рада, потому что сварливое одиночество это не то, с чем хочешь прожить всю оставшуюся жизнь.

Любава мне показалась довольно смышлёной и временами даже расчётливой барышней, она знает, как и к кому найти подход: ватрушки ли, испуг «слабой женщины», игры с домашними животными и не совсем животными. Но её постепенно пробуждающееся чувство абсолютно искренне, у неё нет цели захомутать колдуна, она догадывается, что всё равно быть ей женой нелюбимого альфа-богатыря. Или не быть? Однако, Гамлет.

Таки проспойлерив полкниги, прекращаю это неблагонадёжное дело и сообщаю, что:

а) по сюжету, включая полное драматургическое развтие в небольшом объёме, все отлично. Вот читаешь и не можешь предсказать, что будет в следующей главе, а когда до неё добираешься, думаешь: ну так и надо было. Это свидетельствует о тщательной проработке сюжета, деталей и внимании к мелочам. Кстати, очень запомнился диалог про пойманного крысёнка. Он гораздо глубже, чем может показаться, особенно если принять во внимание саму ситуацию. И вот из таких диалогов и складывается психологическая достоверность образов.

б) очень лёгкий, распевный, но не трудный для восприятия язык, некоторые анахронизмы легко гуглятся, но отторжения не вызывают. Кстати, хорошо заметно, что книга написана женщиной: много внимания к деталям и психологии отношений (весьма достоверной), ярко прописаны мужские образы Черномора и Власта, а вот сама героиня разве что «с косой». Это не в упрёк автору, это просто наблюдение.

в) нет избыточной «былинной» пафосности «И пал Власт от меча Черноморова, и закатилось Солнце земли русской, и настал нам всем...» Читается легко, образы узнаваемы. Мне, правда, показалось, что Черномор слегка выбивается из русской народной «классики» своим немного байроновским видом, но следует признать, что авторская воля священна. Мне лично такая трактовка Черномора вполне зашла, да и романтический интерес Любавы понятен и объясним. Кстати, те, кто ждёт розовых соплей или наоборот, секса на мече-кладенце, немного обломаются Не следует путать лирику и мыльную оперу! *наставительно показывает пальцем вверх

️

Единственный вопрос у меня к уважаемой Владе: в подаче на «Читатель-автор» значится 18+ (на странице произведения этого нет). Хоть убейте, не нашла там даже 16+... Хотя на марафоне заинтригована была именно этой пометкой :))

В общем, давайте-ка прекращать это вот всё, берите книгу, читайте, радуйтесь, что не перевелись у нас ещё хорошие, добрые, но не совсем простые сказки!

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на роман «Один день короля Харууна»

https://author.today/work/74276 — искомый роман

Приветствую с марафона «Читатель-автор»! Эту книгу я изначально брала под ознакомительный фрагмент, но что-то пошло не так увлеклась и прочитала целиком, а это уже попахивает рецензией.

Сразу покаюсь: сейчас напишу некое введение, потому что очень надо и толкает изнутри ( Fallout 3).

Мне часто тяжело писать рецензии на хорошие книги. На плохие легко: швыряйся кассетными бомбами да яд с клыков подтирай, ну и цитатки в рожу, в рожу. Беда в том, что плохие книги я почти всегда бросаю (кроме одной, которая и прославила меня как рецензента) и рецензии на недочитанное овно не пишу. А вот на хорошие книги...

Это тяжело. Это безумно тяжело. После прочтения хорошей книги ты перевариваешь её, смакуешь уже воспоминания, медленно и осторожно находишь скрытые смыслы и то, что автор хотел сказать. Ты находишься в лёгком и мечтательном отупении, внутри что-то щекочет и тебе хорошо. В таком состоянии писать объективный отзыв невозможно по определению, но ведь с вами Юлия Олейник, а она не доверяет определениям и пишет всяку чушь не задумываясь. Приступим же к прочтению этой набитой вкусовщиной чуши, но предупреждаю: я всё-таки постараюсь в объективно. Потому что книга того заслуживает чуть более чем полностью.

Для начала хочу отметить мастерски прописанный самобытный мир повести. В аннотации автор говорил, что вдохновлялся «Градом обречённым» и «Одним днём Ивана Денисовича», мне же мир книги напомнил альтернативные и в то же время очень достоверные миры произведений Дяченко: «Пещера», «Армагед-Дом», «Vita Nostra». Здесь ситуация отчасти сходная: альтернативный человеческий мир, ежу понятно, что сказка сие, но описан с такими подробностями и психологической достоверностью, что остаётся только снять шляпу. И как в хороших и очень хороших книгах, этот мир многослойный, за фасадом из жизни его обитателей и их радостей и тревог таится чудовищной силы второй и третий планы. Кстати, опять обращусь к сравнениям и сообщу, что по наслоению смыслов, от простого к экзистенциальному, повесть напомнила мне «Имя Розы» Умберто Эко, где за детективом в средневековом антураже скрывается сначала мощный исторический пласт, а затем и глубоко философский. В «Одном дне короля Харууна» тоже есть несколько пластов, разберём их каждый по отдельности.

Пласт первый. Видимая часть айсберга. Король Харуун — номинальный правитель некоего города, окружённого непроходимым гибельным лесом. Номинальный — потому что никакой особой реальной власти он не имеет, нет у него и дворца со слугами, и кушаний заморских, и мантии горностаевой. Он живёт в таком же доме, что и его подданные, очень скромно, и вся его власть состоит в том, чтобы оглашать вердикты, написанные не им, да толкать духоподъёмные речи перед важными событиями. Почему так случилось? Город, где правит Харуун, — это в какой-то степени муравейник, где практически все равны, все заняты делом, причём девизом города провозглашается полная взаимовыручка, натуральный обмен и «от каждого по способностям». Насчёт «каждому по потребностям» там будет нюанс, о чём позже. Город существует по строго регламентированным законам, принятым очень давно, и следует им неукоснительно.

Эта коммуна, не могу подобрать другого слова, живёт честным трудом в окружении враждебного леса, куда изгоняют преступников. Очень лукавая затея: смертной казни вроде как нет, но выжить за пределами городских стен невозможно.

Но вот однажды охотники на подземных крыс обнаруживают в туннеле обессиленного, израненного, но живого человека — изгнанного преступника. И хорошо смазанные шестерёнки законов и протоколов дают сбой. Изоляция города от гибельных лесов теперь под вопросом, раз кто-то смог выжить за стеной. Слова выжившего, которые слышит король, ещё больше ввергают того в панику, а когда преступник умирает, его смерть не становится облегчением для горожан, но искрой, которая зажжёт разрушительной силы пожар. Скрепы начинают шататься.

Из истории города становится ясно, что когда-то давно произошла страшная катастрофа (по описаниям похожая на метеоритный дождь катастрофических масштабов), люди некоторое время жили под землёй, а потом основали поселение, где и правит Харуун. Из страха, что боги снова пошлют камни с неба, люди приняли для себя доктрину «невмешательства и незаметности», они боятся смотреть в небо, громко разговаривать и даже носить яркую одежду. Богам они поклоняются в храме, стоя на коленях и глядя в пол.

Что происходило во время и после гибели выжившего преступника, я не буду пересказывать, отмечу лишь, что сюжетные повороты хоть и не бьют в лоб, но весьма примечательны и неожиданны.

Пласт второй. За довольно суматошным днём зиц-короля скрывается новый, более глубокий смысловой пласт. Вынужденная изоляция заставила горожан принять довольно суровые законы, по которым они живут уже много лет. Основное это минимальное количество личных вещей, минимальный запас провизии и воды (которую ещё надо фильтровать от природного яда), строго регламентированное количество разрешённых рождений детей (в условиях нехватки еды) и так же строго регламентированный подбор супругов (в небольшом поселении велика вероятность случайного кровосмешения). Но главное — город живёт как единый организм, где каждый, как муравей, имеет своё дело и приносит пользу всему обществу. При этом преступность в городе нулевая, единственного убийцу изгнали за стену (а он возьми да вернись). Эдакая мечта всех коммунистов и радетелей общественного блага.

Но есть и обратная сторона. Личные инициативы здесь не приветствуются, а за лишнюю рубашку можно угодить под суд. Люди весьма боятся повторения судного дня и гнева богов, поэтому выпендрёжнику с яркой (ещё и лишней) рубашкой немного не поздоровилось. Общественное осуждение — страшная вещь.

И коммуна трудящихся и скромных людей уже не кажется такой привлекательной, ведь если ты не будешь «как все» — тебе прямая дорога за стену, в лапы хищных зверей. Ничего не напоминает?

Пласт третий. Люди города вслух называют себя «маленькими» в противовес «допотопным» «большим» людям с их высокими домами, летательными аппаратами и прочими невообразимыми вещами. Боги разгневались на «больших людей» и разметали их города камнями с неба. Отныне жить могут «маленькие» люди в суровых условиях и с чётким распределением обязанностей. «Выживальщики», довольствующиеся минимумом еды и вещей, но считающие это единственно возможным вариантом существования. Они «маленькие». Они боятся богов, которых никто не видел, слепо верят в стародавнее откровение и главное — так же слепо следуют заповеди «не пытайся ничего улучшить». И не пытайся НИЧЕГО изменить. И они не пытаются. С теми, кто всё же попытался, они расправляются всё тем же иезуитским способом — без еды и оружия в лес, рысей кормить.

И эта рабская покорность даже не судьбе, а когда-то придуманным законам делает из горожан безликих «тружеников». Их жизнь расписана на годы вперёд, есть даже специальные должности для таких записей. Они смотрят в пол, боясь поднять глаза, они говорят негромко и носят мышиного цвета одежду. Они не запуганы, нет, хотя гнев богов часто является решающим аргументом в разного рода спорах. Они приняли свою судьбу и покорились ей, и у них нет даже тени желания что-то поменять. Хотя, справедливости ради, когда ты озабочен выживанием в суровых условиях, не до фантазийных мыслей, не пропустить бы раздачу крысиного мяса. Ничего не напоминает?

И вот это самый страшный, самый чудовищный пласт, в котором показан психологический надлом целого общества, а общество считает себя здоровым и с единственно правильным курсом. Рушиться всё начинает, как водится, с мелочи, но тем ужаснее будет конец. Хотя что хуже: ужасный конец или ужас без конца?

При забористо-увлекательной картинке жизни города (а он описан очень детально и «вкусно») тёмной тенью отовсюду пролезает настоящая драма этих людей, драма тем более жуткая, что даже король, столкнувшись нос к носу с некоторыми доказательствами «ложности скреп», не может донести это до народа, потому что такие откровения чреваты хаосом. И в жертву спокойствия своего «маленького народа» правитель приносит своё бесполезное уже знание. И не может спасти свою любимую женщину, не может открыто сказать, что всё то, во что они все верили — хрень собачья. Всё во имя стабильности (ничего не напоминает?), всё во имя равномерного тиканья часов, бессмысленного и беспощадного.

Потому что в небо так никто и не посмотрит.

Коротенечко о других достоинствах книги (к недостаткам я могу отнести пару опечаток на весь текст и не более того).

Язык. Очень богатый и образный, выдающий картинку высокой чёткости. Живые диалоги, психологически достоверные персонажи, с учётом своеобразных реалий мира повести. Чем-то кстати, они мне напомнили (опять!!! опять, цуко, мне что-то чего-то напоминает, килл ми, плиз!) общины типа амишей в США или меннонитов в Боливии — те тоже живут замкнуто и своим трудом. И богобоязненные зело.

После прочтения книга оставляет настолько смешанные, но сильные впечатления, что велика возможность последующего редактирования рецензии (чисто дополнения, если у меня родится какая-нибудь мысль).

Я искренне благодарна Айре Вест за прекрасную повесть. Могу лишь пожелать остальным жителям сайта прочитать и прочувствовать то, что в ней написано.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на повесть «Власта»

https://author.today/work/102179 — искомая повесть

Привет с марафона "Читатель-автор"! Эту книгу взяла сразу под рецензию, о чём и не жалею. Не так часто на сайте можно найти интересное и неординарное произведение, "живущее само по себе". Что это значит.

Это значит, что повествование льётся настолько легко и гармонично, что создаётся впечатление, будто оно возникло само по себе, а не волей некоего человека. История разворачивается как скатерть-самобранка, на которой чего только нет. Когда из книги не торчат авторские уши, это дорогого стоит.

Конечно, не обошлось без некоторых замечаний, о чём ниже. И да, эти капли дёгтя надо очень долго искать (у меня сработал своеобразный триггер, о чём тоже ниже).

Итак, что мы имеем. Сразу оговорюсь, другие рецензии и отзывы я не читала принципиально, чтобы не сбить прицел. Люди существа внушаемые, и чужое мнение может здорово перекосить твоё собственное, поэтому наше троекратное "нетЪ!" чтению посторонних рецензий и мнению левых людей, даже очень достойных.

О чём эта книга.

История разворачивается в некоем праславянском обществе времён дикой раздробленности маленьких княжеств. Мир напоминает Древнюю Русь с варягами, азиатами-кочевниками, печенегами-половцами. Имена героям автор подобрал соответствующие, на этом я подробнее остановлюсь опять ниже. Отличие от настоящей Древней Руси в отсутствии многобожества как такового, высшие силы представляют Дед (покровитель мужчин) и Мать (покровительница женщин). Таки всё. У Матери есть жрицы-отшельницы, передающие своё служение одна другой, насчёт Деда я так и не поняла, есть ли у него жрецы.

Эти высшие силы, собственно, и есть вся фентезийная составляющая, так что я бы назвала жанр книги альтернативной историей или как-нибудь ещё, но привычного нам фэнтези здесь нет. И это очень хорошо! "Власта" не нуждается в подпорках из чудес и колдунств.

Главная героиня — княгиня Власта, пришедшая к власти (увы, без тавтологии никак) после безвременной кончины отца. Жизнь заставила её стать жёсткой, даже жестокой, править своим княжеством железной рукой и не прощать обид. Да что там — не прощать даже подозрений на обиду. Нелегко приходится тем, кто вызвал её гнев. Хотя судит Власта сурово, ей не чужда справедливость, но справедливость её времени. Она может засечь почти до смерти служанку, покусившуюся на её украшения, но узнав, что девушка племянница её главного телохранителя и тот сам готов встать к позорному столбу вместо несчастной, разрешает прекратить экзекуцию и даже выдаёт ей перстень для приданого. Это этика другого мира, опасного, безжалостного, мира, где рядом лишь враги и каждый из них не прочь отхватить от княжества Власты кусок пожирнее. Поэтому княгине приходится всегда держать ухо востро, тем более, что беда всё же приходит. Спойлерить дальше смысла не имеет, скажу лишь, что не только вынужденное правление сделало Власту столь жёсткой и непоколебимой. Хотя в те времена женщина-правительница иной быть бы и не смогла.

Повествование в книге супер-нелинейное, там то показывают флешбеки-воспоминания, то уводят в предсказания будущего, то преподносят историю "в данный момент". Несмотря на кажущуюся запутанность, здесь все фишки на своих местах и показывают нам становление героини. Немалую роль в этом сыграла её семья, вся целиком. Власта пережила двойное предательство и это ещё больше ожесточило её.

И также, несмотря на запутанность, логика произведения от этого только выигрывает, потому что открываются новые подробности, и у читателя появляется чувство предвкушения.

Язык книги очень "читабельный" несмотря на вынужденный налёт "былинности". Но правила жанра неумолимы, другим языком эту историю рассказать и невозможно же ж.

А теперь плавно переходим к неоднократно обещанным блохам и каплям дёгтя.

По логике повествования меня немного удивило, что отец позволил Власте выйти замуж за Всеслава. Всё-таки логичней было бы выдать её за Ждана или кого-нибудь ещё, чтобы упрочить положение и объединить земли и воинства. Брак по любви у дочери князя, тем более с мужчиной явно ниже положением, — А-а-а! — так вот где фэнтези-то, ёлки-палки!

Имеется некоторое количество опечаток, одну из них покажу, потому что она прокралась в имя персонажа:

Персонажа зовут Некрас. И да, тут ещё затесался лишний мягкий знак.

А вот что меня триггернуло, так это несколько фраз из главы "Дары Матери":

Парой строк ниже тоже:

Что меня зацепило? Обращение "папа" никак не могло употребляться во времена древних славян, оно стало распространяться уже в конце XVII-начале XVIII века с приходом франкофонии в Россию, где поменяло ударение. Современники Власты скорее всего называли бы отца батюшкой, а люди низкого положения — тятей. Эта та самая капля дёгтя, которая здорово подпортила мне нервы, особенно когда всё остальное просто сок.

Кстати, эта штука навела меня на мысль о блоге, который я напишу после рецензии.

Уважаемый автор может лупить меня тапками, но я бы рискнула посоветовать ему переименовать папу в "непапу".

Давайте теперь отвлечёмся от всякой недостойной упоминания мелочи типа опечаток (я могу уважаемому автору притащить скрины в личку, и он втихую всё исправит, типа так и было ).

Хорошо видна проработка мира книги. Имена героев подобраны тщательно и со смыслом, не только славянские (Власта, Ратмир, Некрас, Ждан), но и "варяжские" (Болли, Гудрёд, Хельга), и тюркские (Алтангэрэл, Наранбаатар), все они соответствуют языковым семьям этих людей.

Религиозных ритуалов как таковых в книге нет, есть жилище Яры, жрицы Матери, но она скорее предсказывает будущее чем проводит какие-то камлания. Камень в её владениях может быть тёплым, и это вся мистически-религиозная составляющая произведения.

В книге супер-открытый финал и две возможные концовки, описанные прямым текстом, что здорово запутывает, но даёт пищу для размышлений. Что до меня, я бы выбрала даже не концовку в эпилоге, ибо там очень сильное кунфу, а концовку "со знаком минус", потому что для меня она достоверней, тем более в те неспокойные времена.

Теперь о том, что должно было быть в начале, но у меня в конце, патамушта ето я.

Обложка профессиональная и притягивающая взгляд, сразу дающая понять, что нас ждёт сильная героиня и отсутствие розовых пони. Аннотация краткая, но в ней всё, что надо. Благодарность художнику заставляет меня сильнее зауважать автора. А я благодарна автору за прекрасную книгу и хорошо проведённое с ней время.

Всем, кто ещё не понял, о чём я тут распиналась, следует пройти сюда

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на роман «Геленджик и пришельцы»

https://author.today/work/69361 — искомый роман

Привет с марафона "Читатель-автор"!

Взяв на марафоне книгу под ознакомительный фрагмент, я таки прочла её целиком и решила, что раз так, то отзыв превращается в элегантные шорты в рецензию. Хотя, не скрою, на этом пути меня подстерегали опасносте!

Во-первых, мимо меня прошёл сам сериал "Доктор Кто", отсылок к которому в произведении множество. Это уже потом я выяснила в википедии и на кинопоиске. Да, я сама себе злобный буратино, смотрящий на теги после прочтения, так что заранее извиняюсь за возможные неточности в рецензии, связанные с незнанием основы.

С другой стороны, так даже лучше, я не связана никакими пасхалками и отсылками и могу оценивать книгу исключительно как оригинальный авторский текст.

Начнём разбор, как и положено в высшем обществе, с обложки и аннотации, как видимой части айсберга.

Обложка подтверждает тег "юмористическая фантастика" своими нарисованными героями (как я поняла, это Доктор и Инга). Космический фон подтверждает следующий тег — научная фантастика. Современная проза вылезает уже из аннотации и тоже своё место оправдывает.

Аннотация короткая, но интригу запускает, пусть и на минималках. Честно говоря, юмористический тон в аннотациях я не очень жалую, но тут иначе, видимо, и не вышло бы. В защиту аннотации могу сказать, что после ознакомления с ней я взяла книгу на прочтение, значит, аннотация свою роль выполняет.

В центре истории у нас молодой врач Инга Меланцева, обладательница странных и пугающих способностей, да ещё и ничего о них не помнящая. Она вынуждена постоянно вытаскивать из передряг своего молодого человека, который просто магнит для неприятностей. Тут-то и пригождаются способности ниндзя и прочих сверлюдей. Алексею, воздыхателю Инги, такой расклад совсем не нравится, потому что в цивилизованном обществе мужчина защищает женщину, а не наоборот. В итоге он принимает решение расстаться.

Кстати, вот именно любовная линия в книге для меня стала одной из самых неоднозначных и не внушающих доверия (при условии, что нас окунают в такой лютый фантдоп, что нереально, вообще-то, всё ). Инга и Алексей уже не школьники, они взрослые и самодостаточные люди, встречаются уже год (!!!), но Алексею так и не удалось поцеловать Ингу. Почему, ближе к концу книги будет объяснено, но вначале это вызывает гнев Станиславского. Да и в конце тоже, ну не верю я, что взрослый мужчина год будет терпеть во имя плохо понятно чего. Да, Инга постоянно его спасает (а вот почему он такой неудачник, потом становится ясно, это в принципе "Пункт назначения" в других локациях), но в итоге лишь подрывает его самооценку. Так что романтическая линия для меня стала одной из редких неудач в книге.

Сам сюжет в первой части произведения оправдывает тег "юмористическая фантастика", все забавные ситуации описаны с любовью и знанием дела (лже-сантехники, тётя Оля с семейством, Кабардинка и окрестности...) Отдельный респект автору за филигранно прописанных второстепенных героев с их неповторимыми особенностями и характерной речью (тётя Оля, Маринка). Именно такие детали заставляют погружаться в книгу.

Когда расстроенная Инга в итоге приезжает на море к своей знакомой Марине, мы тоже погружаемся в оригинальный колорит российского юга с его грабителями-таксистами и путаной застройкой. Именно в Кабардинке начинают происходить странные и необъяснимые вещи, с которыми неизвестно как справляться. И помочь может только Инга (правда, не одна). Сильно спойлерить не буду, но, как всегда невовремя проснулось древнее зло.

Тут уже начинает подключаться так и не посмотренный мной сериал "Доктор Кто" со своим ТАРДИСОМ, и мне, повторюсь, было любопытно, но я понимала, что я не знакома с первоисточником и оценивать вторую часть книги мне довольно сложно. Хотя там присутствует качественный экшен и обоснования всей кутерьмы. В общем, кто в теме, тот поймёт.

Мне гораздо больше было интересно читать о замещениях сознания Инги и Тосико, о "передаче времени" Расни, потому что здесь авторская фантазия работает на все сто.

И даже древние дольмены оказались совами не тем, чем кажутся.

Трудно писать рецензию на слегка абсурдистское произведение, но замечу, что оно гораздо интереснее и многослойнее (да-да!) множества местных нетленок.

Подытоживая, могу сказать, что книга рассчитана на широкий круг читателей, а если эти читатели смотрели сериал, то у них не будет таких затыков, как у меня.

Автору желаю щастий, удач, мешок вдохновения и охапку читателей

Спасибо, что познакомили со своим произведением.

Рецензия на роман «Орней. Книга I»

https://author.today/work/53509 — искомый роман

Вступление 1: Рецензия пишется в рамках "Клуба добряков", и это значит, что в ней не будет почёсывания ЧСВ рецензента, брюзжания и прочих оскорбительных для автора вещей. При всём этом те, кто меня знают, знают так же, что я никогда не поливаю сиропом и кукушкопетухами, а выражаю своё мнение максимально объективно, неважно, хороша книга или плоха (спойлер: эта хороша).

Вступление 2: Если я пишу рецензию при возможности отзыва на ознакомительный фрагмент, это тоже что-то да значит.

Тут ещё требуется вступление 3: я принципиально не читала предыдущие шесть рецензий на этот роман, чтобы нечаянно не словить чужое мнение, а случаи такие бывали. Это фаталити.

Поначалу меня не отпускало ощущение, что Анна ненадолго переродилась в Веру Камшу (которую я читала до тех пор, пока из г-жи Камши не попёр безразмерник с притянутыми за уши сюжетными линиями. Первые пара-тройка книг были на порядок выше. Сорри, отвлеклась). Почему? Схожие псевдоевропейские миры с угадываемыми государствами, и там, и там своя терминология, звания, чины и названия. Мало магии, но она довольно существенно влияет на сюжет. Много батальных сцен, прописанных детально и достоверно. Ну то есть много чего. Но это поначалу.

Мир Орнея — это совершенно отдельный, авторский, оригинальный мир, никакого отношения к другим авторам не имеющий. Его проработка заставляет аплодировать. Да, всё та же псевдо-Европа (если посмотреть на прилагающиеся карты, вопрос отпадёт сам собой), но это псевдо-Европа очень и очень параллельного мира. Там свои страны. Свои народы. Свои обычаи, названия, чины и верования. И всё это прописано настолько детально, что веришь сразу. Свои конфликты и войны. Кстати, я слышала, что кому-то было много авторских терминов. Ну, тут я скорблю и сообщаю, что авторский мир штука такая — не зная броду, не суйся. Но те, кто сунулись, получат настоящее удовольствие от романа.

Я бы не стала говорить, что это фэнтези. Скорее это историко-приключенческий роман с щепоткой магических артефактов. Никаких эльфо-гномов вы там не найдёте, хотя есть несколько довольно загадочных существ. Очень мало. Но очень загадочных. Протянувших свои лапы в пока ещё не написанный второй том. И такие заманушки по всему тексту, а-а-а!!!!

Это было очередное вступление, назовём его предисловием для разнообразия.

Роман состоит из трёх частей, в каждой есть главный герой, за судьбой которого мы следим. В первой части "Ноорнский волк" это Раймон Оденар, офицер на службе принчепса Альби. Во второй, "Фальго", это Арно Брикасс, бывший аристократ, объявленный изменником и врагом народа, сменивший много занятий и ставший в итоге либерасом (типа земных каперов или приватиров). Третья часть, "Сплетение дорог", показывает нам ещё одну героиню, дочь джинерского дука Лару, невесту Оденара и тайную любовь Брикасса. Лара объединяет этих двух персонажей и, словно Рок, притягивает их друг к другу, хотя эти люди находятся по разную сторону как внешнеполитической обстановки в Орнее, так и этической.

Попробую дальше использовать рекомендованные правила написания рецензий для АТ, хотя строго букве закона следовать не буду, я конформист, но не тупой подражатель.

Итаг.

1. Общее впечатление откниги.

Это абсолютно сложившееся произведение с чётко выверенным сюжетом, детально выписанным миром и разносторонними персонажами. Проработка мира на высоте. Ритмика текста такова, что после глав-боёвок или "вотэтоповоротов" следуют главы-переходы, главы-отдыхашки, как в хорошем фильме. Читатель не устаёт от бесконечных сюжетных ходов, он проживает с персонажами их передряги, но каши в голове из-за грамотной структуры повествования нет. Пользуясь случаем, сопру вариант впечатления из "Правил рецензий" и сообщу. что моё впечатление — цельное.

2. Сюжет.

В мире Орнея неспокойно. Приграничные набеги, пиратство, оспаривание границ, всё как в жизни. Для укрепления обороноспособности страны принчепс Альби идёт на сделку с дуком Джинеры, вынудив офицера Оденара жениться на дочери дука. Типичный брак по расчёту, в котором интересы жениха и невесты мало кого заботят. Так начинается роман, а потом мы переносимся на восемь лет раньше.

В войне между двумя государствами, Ноорном и Галеей, участвует молодой ещё офицер Раймон Оденар. По воле случая (или Рока?) он и его бойцы находят заброшенный храм, где Оденар обнаруживает странный камень в оправе из неизвестного металла. Забирает находку, не подозревая, что именно попало ему в руки. Там же принимает бой, в котором теряет нескольких солдат. Как выясняется, правитель Галеи сильно озабочен поиском некоего артефакта минувших времён, озабочен настолько, что посылает войско на поиски.

Через некоторое время Оденар, поняв, что война проиграна, сменяет несколько мест службы, пока не попадает в Альби.

В Галее же раскрыт заговор против действующей власти, и причастных казнят. Волею случая средний сын заговорщика в это время нёс службу на флоте и на плаху не попал. Но вынужден был бежать из страны. Так началась история Арно Брикасса, позже принявшего прозвище Фальго ("сокол"). Его изрядно мотает по миру, он попадает в плен, бежит, становится либерасом и в один прекрасный момент встречается с девушкой, которая здорово западает ему в душу. Ну, уже понятно, кто это, см. выше. Ирония судьбы заключается в том, что он позже своими руками приводит свою же любовь к другому. На этом хватит спойлеров.

Сам сюжет соткан так, что даже вскользь брошенная фраза или одно-единственное предложение дают зацепки на будущее. Иногда что-то, описанное в первой части мельком, пышно расцветает в третьей, иногда мы уже забыли про какую-то мелочь, а она как всплывёт, да ещё с вывертом. Могу сказать, что каждое ружьё, каждая малозначимая на первый взгляд деталь в романе выстреливают, здесь ни одного слова не написано просто так. И это внимание к деталям заставляет снять шляпу. Интриги простроены очень изящно, а, главное, ненавязчиво, "в лоб" там разве что стреляют. Из огнестрела, прямо пулями в лоб.

Отдельно хочется остановиться на магической стороне романа. Магия представлена в виде артефакта, найденного в храме и никак себя поначалу не проявляющего. Можно сказать, магии почти что и нет, но это не так. Она есть, но она утекает как песок сквозь пальцы, потому что нет того, кто умел бы ей воспользоваться. Точно нет? Вот и герои романа не уверены.

Зато есть местный аналог магния! Это ли не чудесно для бывшего химика, сиречь меня?

3. Герои.

Основных героев, как я уже сказала, трое. Углубляться в каждого я считаю излишним: и спойлеры полезут, да и так уже много чего понаписала. Скажу лишь, что все они разные. со своими принципами, характерами и пониманием своего места в мире. Кратко: Оденар человек долга, Брикасс человек дела, Лара несмотря на строгое воспитание весьма храбрая и самостоятельная. У неё есть секрет, который её мучает, но поделать с этим Лара ничего не может.

Я хочу подробнее остановиться на второстепенных персонажах, потому что они прописаны ничуть не хуже, чем главные, и у каждого есть изюминка. Для меня самыми интересными стали Джузе, лекарь из Этрурри, попавший в плен к пиратам, а потом сбежавший с Арно, и дук Конти, отец Лары. Эти двое яркий пример, насколько разными могут быть люди, и насколько автор блестяще воспользовался своими задумками. Один — несчастный надломленный человек, прошедший через ужасные страдания и начавший потихоньку ехать кукухой. И второй — безмерно прагматичный, холодный делец, для которого мир это большая сделка, а дочь разменная монета. Эти два характера очень непохожи и тем интереснее читать.

В романе ещё много интересных персонажей: Хотс по прозвищу Волчок; глава клана пирров; молодой теньент, жизнь которого оборвалась в лучших традициях "Игры Престолов"... Много их. Но абсолютно все непохожи друг на друга, абсолютно все воспринимаются живыми людьми с их печалями и трудностями. "Картонок" из литропыг и боярок не замечено. Ф-фух.

4. Язык и стилистика.

Здесь тот случай, когда и хотелось бы попридираться, а не можно. Книга написана замечательным языком, лёгким и образным. Следует отметить тщательную проработку названий, топонимов и титулов. кое о чём можно догадаться, например тэ — явный близнец нашего чая в мире Орнея. Но таких "тэ" там огромное количество плюс местные диалекты, данные с переводом. Работа по языку мира Орнея проделана колоссальная.

Много описаний, которые помогают вжиться в книгу. Со времен романов по мотивам Сабатини автору прекрасно удаются морские сражения и описания моря. И всё это без лишних красивостей или вымороченного канцелярита. Книга читается так, что ты и не думаешь, что это кто-то руками писал, нет, она как будто была всегда, сама по себе, вот такая. И это прекрасно.

5. Достоверность.

Тут я уже столько порола про детализацию и проработку, что могла бы опустить этот пункт. Скажу лишь, что автор признавался: в некоторых моментах консультировался со специалистами, что не может не вызывать уважения.

6. Фантдопущение.

Всё фантдопущение укладывается в мифологию и религию, описанные в самом начале книги плюс артефакты тех времён. Оно органично вписано в полотно сюжета, не противоречит ему, а гармонично дополняет. Что было бы, убери автор артефакт и веру в Странника и богов других народов? Это был бы приключенческий роман об отважных людях, но это был бы не Орней. Когда фантдопущение нельзя без крови выдрать из сюжета, значит, оно там на своём месте.

7. Психология отношений.

Мой любимый пункт (и в правилах, и в своих тараканах). Хорошо видно, насколько разными получились персонажи Орнея, и среди них нельзя вычленить кого-то одного. Наверно, самым "простым" можно с натяжкой назвать Оденара — человека слова, боевого офицера, преданного и честного. Но и он не так прост, у него есть свой камень на сердце, а отношения с Ларой дают понять, что от простого рубаки он отличается так же, как жираф от ежа. Я уже писала, что персонажи живые, а поэтому достоверны и их отношения, даже если некоторые покажутся нам странными и непривычными. Но нельзя сбрасывать со счетов, что мы имеем условное средневековье, а не наш с вами лучший из миров (sarkazm deteckted).

8. Основная мысль текста.

Роман не закончен, вернее, это только первый том, поэтому нельзя взять и сказать: "Основная мысль текста это..." Я думаю, что книга показывает: несмотря ни на что, надо идти вперёд, не замуровывая себя в прошлом, и быть на своём месте в нужное время. Даже если ты изгнанник, ты можешь повернуть судьбу лицом к себе, главное не опускать руки. О как я могу, пафосно!

9. Отображение.

Я не знаю, зачем составители правил почти продублировали пункт "достоверность", но если они о "кинематографичности" романа, о том, можно ли представить описанное в нём, то да. Можно. Я уже пальцы стёрла писать об одном и том же. Сами идите читать, поймёте.

10. Оригинальность.

Сдохну щас. Во вступлении я на все лады разливалась соловьём об оригинальности авторского мира. Он отдельный, он не отталкивается ни от чего, хотя я проводила параллели, но это параллели, они не сходятся. Здесь полностью автономная вселенная, она такая одна. Да, есть отсылки к земным цитатам, но такие пасхалки искать интереснее всего.

11. Ошибки и ляпы.

Роман практически не нуждается в редактуре, скорее даже корректуре. Имеются кое-где слипки, чем грешит сам АТ, пара опечаток, то есть надо просто прйтись с лупой именно по телу текста в АТ. По существу текст вычитан и отредактирован, глаз не цепляется ни за дурацкие обороты, ни за что-то ещё.

Остальные пункты меня бесят (какое ещё общественное значение?), поэтому пошла отсебятина.

А выглядит она так: отличный роман, полностью состоявшийся, с щедро разбросанными заманухами и крючочками, которые держат читателя в напряжении и заставляют мало того, что читать со смаком, так ещё и вспоминать, а что там было в прологе? О, сработал манок из такой-то главы! О, а вот здесь уже to be continued! Для меня было большим удовольствием находить подтверждения своим догадкам и запоминать даже мелкие детали — в этом романе стреляют все ружья! Но внезапно! И из-за угла! Когда ты такой идёшь с лимонадом по улице.

В общем, кто дочитал досюда, внемлите! Книгу в библиотеку, автору лайк, ваша покорная слуга херни не скажет.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

p.s. Уже писала, но повторю: рецензия в рамках "Клуба добряков", хотя она вырывается из этих рамок и живёт сама по себе.

Рецензия на повесть ««Атлантис». Миссия STS-136»

https://author.today/work/107219 — искомая повесть

Вступление 1: Рецензия пишется в рамках "Клуба добряков", и это значит, что в ней не будет почёсывания ЧСВ рецензента, брюзжания и прочих оскорбительных для автора вещей. При всём этом те, кто меня знают, знают так же, что я никогда не поливаю сиропом и кукушкопетухами, а выражаю своё мнение объективно, неважно, хороша книга или плоха (спойлер: эта хороша).

Повесть "Атлантис" Миссия STS-136" я прочла сегодня, 11 марта 2021 года от Р.Х., залпом в один присест.

Начну с того, что мне тысячу лет не попадалось качественной космической фантастики. Возможно, дело в том, что я её и не искала специально, но то, что мне перепадало от щедрот АТ, как-то не заходило и не внушало, за редким исключением в лице одного известного многим здешнего автора. Поэтому берясь за "Атлантис" в рамках клуба, я немного трусила. Потому что, знаете ли, the truth is out there.

Первое, что хочется отметить, это язык. Суховатый, без лишних красивостей и "описуаниев", похожий на журналистский — то, что мне надо! Возможно, на меня обидятся пришвинофилы и любители многоступенчатых лексических конструкций, но я считаю, что данной теме (столкновение в космосе с неведомым) как раз очень подходит чёткий, слегка безэмоциональный стиль документалистики. И да, второе то, что я люблю, — много диалогов. Оченно я обожамс, когда люди говорят ртом, а не когда автор косвенно говорит за них. Суммируя, сообщаю, что стиль изложения мне очень зашёл, а это очень важно, потому что если не зашёл стиль, вряд ли ты будешь насиловать себя дочитыванием, как бы там интересно не прыгали сурки и не сурчали попрыгунчики.

Второе. Хочется отметить качественную проработку матчасти, пусть я и не космоинженер, но я всё ж инженер-технолог в прошлой жизни, и мне приятно, что технологии и алгоритмы переданы с одной стороны достоверно, с другой — даже гуманитарий поймёт, нет перегруза узкоспециализированными терминами. То есть, термины есть, но сквозь них не продираешься. И отдельно хочу выделить то, что автор поместил своих героев в "наше время, наше место", то есть современность, мыс Канаверал, НАСА, всё как положено, а не в галактику 356-XYW-2", планета Кукуруку. Определённый налёт документальности придаёт повести а) достоверность, б) возможность сопереживать героям в их перетурбациях. Всё-таки полностью вымышленные миры могут затянуть читателя, а могут и оттолкнуть, а родная планетка всегда с нами, мы дети твои, Земля.

Итак, что нам приготовил автор? Без лишних спойлеров скажу, что это космическая миссия к "Хабблу", которая внезапно сталкивается с чем-то неизвестным и явно внеземным. Дружественного контакта двух цивилизаций не получилось, но и "Звёздными войнами" столкновение астронавтов с "диском с иероглифами" назвать не получается. И разность... м-м-м... ну, менталитетов, что ли, этики разумных существ — вот эта разность показана очень хорошо. Безотносительно того, как там кто выглядит, живой ли или неживой, но главное, показана разница именно гуманистическая. И эта разница заставляет вспомнить, например, Стругацких с их "Малышом" или, что даже точнее, "Жуком в муравейнике". Помните, как там было:

"Жук в муравейнике"... Ах, как это было бы прекрасно! Как хочется верить вэто! Умные дяди из чисто научного любопытства сунули в муравейник жука и согромным прилежанием регистрируют все нюансы муравьиной психологии, всетонкости их социальной организации. А муравьи-то перепуганы, а муравьи-тосуетятся, переживают, жизнь готовы отдать за родимую кучу, и невдомек им,беднягам, что жук сползет в конце концов с муравейника и убредет своейдорогой, не причинив никому никакого вреда... Представляешь, Мак? Никакоговреда! Не суетитесь, муравьи! Все будет хорошо... А если это не "Жук вмуравейнике"? А если это "Хорек в курятнике"? Ты знаешь, что это такое,Мак, - хорек в курятнике?.. Да, "Атлантис" это не "Жук в муравейнике", но для меня этические аналогии прослеживаются.

Из персонажей, конечно, запомнились те, "кто выжил", то есть коммандер и пилот. Они не супергерои, но и не хлюпики-невротики (справедливости ради, таких не берут в астронавты). Это живые люди, спецы своего дела с огромным желанием выжить. Они до последнего следуют инструкциям, зная как опасно самоуправство на борту, да ещё столь сложного корабля. И только когда ситуация припекает совсем, они действуют согласно своим личным представлениям о том, что же делать. Они спорят, они боятся, но они действуют.

Кстати, вот тоже. Пока читала, вспомнился мне недоброй памяти "Чужой. Завет", где астронавты совершили все мыслимые и немыслимые промахи и ляпы, начиная от поворота к той планете, заканчивая триумфальным выходом на планету без скафандров и масок. Здесь, в "Атлантисе", техника безопасности соблюдается даже тогда, когда от "Атлантиса" остаются почти что рожки да ножки/шасси да закрылки.

В комментариях я прочитала, что автор опасался в эпилоге скатиться в пафос. Успокаиваю автора: пафос нихт, но представление о человечестве как о песчинке в море Вселенной подано очень точно и... прочувствованно. Вот как надо подано.

Для кого эта книга? Я не знаю, что скажут известные на АТ заклёпочники, возможно, они найдут 100500 нестыковок и "вообще так быть не может", но это пусть они сначала придут и расчехлят свои арсеналы. Я считаю, что книга понравится тем, кто любит космические приключения в современном антураже, интересно поданную внеземную жизнь и чей девиз "Бороться и искать, найти и не сдаваться!" Всё-таки нечто героическиое в этой повести есть :)

Чего в повести нет и кому читать, соответственно, не стоит. Нет любовной любови и сексуальных сексов. Нет игропрестольских интриг. Нет всевозможных моральных и физических извращений. В общем, не ТОП, ой, не ТОП... И СЛАВА БОГУ.

Я очень рада, что прочитала эту книгу, она небольшая, но в ней много плотно утрамбованных событий и чувствуется ответственный подход автора к матчасти и к художественному замыслу.

До встреч в эфире, с вами была Юлия Олейник.

Рецензия на роман «Кох Кер»

https://author.today/work/99559 — искомый роман

Вступление 1: Рецензия пишется в рамках "Клуба добряков", и это значит, что в ней не будет почёсывания ЧСВ рецензента, брюзжания и прочих оскорбительных для автора вещей. При всём этом те, кто меня знают, знают так же, что я никогда не поливаю сиропом и кукушкопетухами, а выражаю своё мнение объективно, неважно, хороша книга или плоха (спойлер: эта хороша).

Вступление 2: Если я пишу рецензию при возможности отзыва на ознакомительный фрагмент, это тоже что-нибудь да значит.

Эту книгу я брала сразу под рецензию, потому что лютая смесь "классического английского" детектива и мифологии Юго-Восточной Азии не может не зацепить, сразу хочется прочитать до конца, а если прочитал до конца, то какие, к лешему, отзывы, только рецензия, только хардкор.

В книге меня привлекла аннотация: обещались цари демонов и Национальное криминальное агентство Великобритании. В голове как-то странно смешались Джеймсы Бонды, копи царя Соломона и археологические детективы Пола Сассмана. Такой коктейль требовал немедленного употребления, чем я и занялась.

Интрига закручивается почти сразу, с первых страниц: незаконные аукционы, элитные клубы для избранных, агент Национального криминального агентства, получивший интересное предложение... Да, поначалу книга кажется отголоском бондианы, но потом в дело вступают силы, несравнимые с самым изощрённым человеческим замыслом.

Действие вскоре переносится в Таиланд и Камбоджу, где читателей встречают древние храмовые комплексы и связанные с ними ленегды, довольно мрачные. Сразу хочется отметить авторское владение материалом в части индуистской мифологии и разнообразных храмов, одни названия чего стоят.

Разношёрстная компания из детектива, журналиста, патологоанатома и двух прекрасных дам пытается найти ответ на вопрос, что же такое ваджра и как она могла погубить столько народу. Не забегая вперёд и не раскрывая авторского замысла, хочу сказать, что ответы-то они найдут, вот только цена будет уплачена слишком высокая. По части интересных сюжетных поворотов книга даст прикурить многим.

Лично для меня самым любимым стал твист о предателе, хотя одну сцену с ним я бы убрала, чтобы не раскрывать карты быстрее, чем надо, но это я, а автору виднее. Всё равно предатель вышел неожиданным в лучшем смысле этого слова: до последних страниц я не думала на этого персонажа. Браво за него отдельное.

Сквозь всю книгу автор проносит любовь и уважение к древнеиндийской и юго-восточной культуре и мифологии, прекрасно ориентируется в чуждом для нас мире Камбоджи вплоть до мелочей.

Герои все прописаны живо, но меня не отпускало ощущение, что окружающая действительность, мифы-легенды и грозный царь демонов занимают в мыслях автора больше места... Хотя это, скорее всего, моё личное восприятие, чистой воды вкусовщина, но я и не претендую на литературоведческие лавры, ибо не литературовед суть.

Ещё цепляет довольно мрачная и серьёзная атмосфера: хоть дело и касается непонятных индуистских богов и их орудий, результаты божественных вмешательств в жизнь обычных людей довольно трагичны. Сразу говорю: жертвы будут.

На этом хочется сообщить всем заинтересованным лицам, что книга достойная, язык лёгкий (не без шероховатостей, но это дело поправимое), герои живые, а мир просто великолепен. Любителям напряжённых детективов с мистическим флёром и древними легендами срочно сюда. "Кох Кер" того стоит.

Засим откланиваюсь и машу всем шляпой с пером.

До встреч в эфире, с вами была Юлия Олейник.

Рецензия на роман «Минос, царь Крита»

https://author.today/work/45856 — искомый роман

НЕОБХОДИМАЯ ПРЕАМБУЛА

Вступление 1: Рецензия пишется в рамках "Клуба добряков", и это значит, что в ней не будет почёсывания ЧСВ рецензента, брюзжания и прочих оскорбительных для автора вещей. При всём этом те, кто меня знают, знают так же, что я никогда не поливаю сиропом и кукушкопетухами, а выражаю своё мнение объективно, неважно, хороша книга или плоха (спойлер: эта хороша).

Сразу скажу, что совершенно необязательно состоять в клубе, чтобы написать на эту книгу рецензию со знаком "самый большой плюс". Потому что книга не просто того стоит, это настоящая жемчужина АТ, которая, как водится, спрятана под кучей шлака из так называемых топов на главной. Не хочу обидеть топов, но они рядом не стояли с произведением Татьяны, и вряд ли будут.

Но для начала устыдительный скриншот.

Скриншот сделан 26 августа 2020 года, и он достаточно полно характеризует жителей АТ и сочувствующих, и вовсе не положительно. 27 лайков и 16 комментариев (и 9 рецензий, но они не влезли) — это не та статистика, которой заслуживает "Минос". И это при том, что какая-нибудь боярка-литропыжка обвешана сердечками как дурак фантиками, да ещё и наградами не обделена. Что ж, пусть хотя бы моя рецензия немного выправит баланс, потому что обидно до дрожи. Нас не так часто балуют качественной литературой, на минуточку.

Так, хватит выть, приступаем к собственно рецензии.

"Минос, царь Крита" — это полномасштабное эпическое повествование о жизни критского анакта и сына громовержца Зевса Миноса. На страницах книги проходит вся жизнь царя и даже часть посмертия. И жизнь эту хорошей не назовёшь, хотя у Миноса есть всё, что только можно пожелать: склоняющиеся до земли подданные, преданные рабы, роскошный дворец и отец-бог. М-да. Вот отец-то и подкачал.

Все мы знаем, что древнегреческие боги далеки от идеала, им присущи абсолютно людские страсти и не всегда со знаком плюс. Владыка Олимпа Зевс мечтает распространить свою власть на Крите, который является вотчиной его родного брата Посейдона и древней богини Бритомартис. Склоки между Зевсом и Посейдоном — общее место, но на этот раз Громовержец прямо-таки закусил удила и возмечтал присвоить Крит. И в лучших традициях олимпийцев делает это он руками сына, потому что так таскать каштаны из огня куда сподручнее. При условии, что сын его боготворит и исполнит любую волю (а как иначе?).

И с самого начала правления на Миноса грохается непосильная ноша: искоренить культ Бритомартис (чьей жрицей была его мать Европа) и Посейдона и вручить отцу остров на блюдечке. Задача не из лёгких, перед восхождением на трон Минос и его братья проходят обряд, после которого у Миноса надолго останется отвращение к жене Пасифае и к самому себе. Ужасное быкоголовое чудовище, в которое он превратился под действием колдовского зелья, надолго станет его альтер-эго, тёмной стороной, и отравит жизнь царя Крита на веки веков.

Но долг превыше всего, и Минос старательно исполняет волю отца, зачастую наступая себе на горло. Не жестокий по натуре, он вынужден принимать непопулярные меры, казнить заговорщиков и жриц богини, искать союзников среди варваров, железной рукой пресекать малейшее неповиновение (а папочке всё мало). Минос через некоторое время замечает, что он скорее разрушает своё царство нежели приумножает его славу, но Зевс непреклонен. Крит должен склониться перед владыкой Олимпа.

Такой напор понемногу начинает удивлять и раздражать, но лишь до тех пор, пока мы не выясним истинное происхождение Миноса. А оно довольно парадоксальное! И Зевс использует царя Крита в строгом соответствии с его изначальным предназначением. Радости вот только у Миноса как-то не наблюдается.

Вообще в книге мы столкнёмся с потрясающей квинтэссенцией мифов и легенд Древней Греции, которые по отдельности нам известны, а вот вместе мы их ещё не наблюдали. Эти легенды настолько изящно вплетены в повествование, что начинают дышать и жить, стряхнув с себя пыль сборников легенд и хрестоматий. Мы столкнёмся как с известными мифами (похищение Европы, Пасифая и бык, рождение Минотавра, противостояние Минотавра и Тесея), так и с незнакомыми, взять хотя бы дактилей, родившихся от пальцев Реи, вцепившихся в землю, когда она рожала детей от Кроноса. Прекрасной деталью стал собеседник Миноса Инпу-Анубис, шакалоголовый египетский бог, который одним из первых понял, кем является сын Европы. Взаимодействие разных культур — важный штрих повести, мы не видим "критян в вакууме", но наблюдаем взаимопроникновение разных цивилизаций, будь то египтяне, хананеяне или ахейцы. Это придаёт книге ещё большую глубину.

Все персонажи романа, вплоть до эпизодических, показаны очень детально, и каждый имеет свой скелет в шкафу. Старший сые Миноса, эдакий принц Чарльз Крита, который ждёт-не дождётся когда наконец сядет на трон (в итоге сядет, но какой ценой). Пасифая, родившая от Посейдона кошмарного Минотавра, которого Минос был вынужден признать своим сыном, хотя все во дворце знали, откуда рога ноги растут. Дочь Миноса Ариадна, чью любовь Тесей просто растоптал не глядя. Эгей, убивший сына Миноса Андрогея и заплативний за это непомерную цену. И сам Минос, по меркам людей почти бессмертный, в конечном итоге ожесточается настолько, что его человеческая чать почти исчезает. Обуреваемый жаждой мести за смерть сына, он заставляет (не без помощи богов) афинского царя привозить ему юношей и девушек для Минотавра, хотя сам Минос испытывает отвращение к человеческим жертвоприношениям. Но благо царства выше его желаний.

Несчастен Минс и в любви. К жене он испытывает смесь ужаса и отвращения ещё с момента коронации, мимолётные увлечения не оставляют в его сердце следов, а единственный настоящий его возлюбленный в итоге становится мужем его дочери. Какая ирония! Да, Минос открыто показан как бисексуал с уклоном в гомосексуальную сторону, но в те времена связь между мужчинами была вполне обыденной вещью и даже приветствовалась. И в книге нет никакого смакования "ненужных подробностей", а только рассказываются невесёлые истории любви Миноса, царя Крита.

Но прожив долгую и трудную жизнь, Минос в посмертии делает самый главный выбор, на который не может повлиять даже Зевс, и выбор этот — выбор настоящего мужчины и человека.

Остановимся ещё на подаче материала в произведении. Я могу сказать, что для меня настоящая книга та, в которой не виден автор, не торчат его уши. История Миноса рассказывается так, будто она сама родилась на страницах, возникла божественным промыслом и затянула в водоворот самых разных эмоций. Даже странно думать, что эту книгу написал человек, вот сидел и писал, настолько она органична и самодостаточна. Превосходный язык, тысячи нюансов в описаниях быта, войны и пиров, разнообразные и непохожие друг на друга герои (мне особо запомнились мойры, Ганимед и Европа). Всё настолько выпукло и полнотело, что в историю погружаешься с головой. У меня давно не было ощущения щекочущих бабочек в животе перед открытием очередной главы, ощущения зудящего предвкушения встречи с полюбившимися персонажами и их историями. Поверьте, ради этого ощущения стоит начать читать "Миноса, царя Крита"!

Не смея дольше утомлять почтеннейшую публику своим воем, советую всем прочитать это произведение и не жалеть лайков. Оно того стоит, поверьте, оно того стоит!

Рекомендую всем любителям Древней Греции, да и просто почитателям качественной, настоящей литературы.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на роман «Самый Лучший Ветер»

https://author.today/work/85209 — искомый роман

Вступление 1: Рецензия пишется в рамках "Клуба добряков", и это значит, что в ней не будет почёсывания ЧСВ рецензента, брюзжания и прочих оскорбительных для автора вещей. При всём этом те, кто меня знают, знают так же, что я никогда не поливаю сиропом и кукушкопетухами, а выражаю своё мнение объективно, неважно, хороша книга или плоха (спойлер: эта хороша).

So come on!

Говорят, что на понравившиеся тебе книги трудно писать рецензии, не свалившись в кукушкопетухи или чрезмерное восхваление. Но стократ труднее писать рецензию на книгу, которая сначала вызвала отторжение, а потом затащила в себя с силой нечеловеческой.

Давайте для начала обратимся к аннотации:

Какой бы ни был твой мир, какие бы звезды ему не светили, всегда найдутся те, кто болен небом по-настоящему. И, если твой мир малонаселен, хотя бы даже и диковинными существами, если он застыл в эпохе пара, не в силах дотянуться до своего прежнего могущества, а электричество открыли заново всего лишь несколько лет назад, то пусть магия придет на помощь технике и технологии! Стремление человека такого мира подняться в воздух может быть неосуществимо, но только не в том случае, если этот человек маг, ведь каждый маг – это и есть дирижабль. В нашем мире альтернативы воздушным дорогам нет, и наш экипаж встал на крыло, чтобы найти свой самый лучший ветер и жить так, чтобы не потерять из виду главное. А главное для нас – это мечты и полеты на север, в Запретные Земли, на запад, в Руины, на юг, в Дикое Поле, и на восток, на Архипелаг. Для всех, кто хоть раз мечтал подняться в небо!

Звучит заманчиво и романтично, "любите, девушки, простых романтиков, отважных лётчиков..." и всё такое. Аннотация обещает эпоху пара и, как следствие, дирижаблей, ну что ж, не впервой, я ждала чего-то типа "Карнивал Роу" по визуализации... предупреждающих сигналов-то не мигало.

Но, односайтовцы и сочувствующие, к тому, что меня ждало на страницах, я готова не была. Представьте себе взрывоопасный коктейль из:

1. Классического фэнтези с гномами-хранителями прекрасных саламандр, эльфами и магическими артефактами;

2. Авантюрного роад-муви с тремя мушкетёрами экипажем дирижабля;

3. Производственного романа о буднях аэропортов и предполётных подготовок с педантичнейшей детализацией (я так думаю, что после этой книги сама смогу завести дирижабль);

4. И... Attenzione, ragazzi!.. криминального романа в духе лихих девяностых с братвой, разборками по понятиям, отжимом имущества, стрелками и перестрелками, купленными ментами и карманными мэрами.

Именно такое блюдо мне и подал Артём Сергеев... и спасибо ему огромное!

Итак, что внутри.

Главными героями выступают три члена экипажа дирижабля "Ласточка": навигатор Артём (человек), механик Далин (гном) и маг Арчи (на четверть эльф, как я поняла). Причём какого-то одного протагониста выделить невозможно, хоть речь и ведётся от лица Артёма, видно, что это именно команда, в которой нет единоличного лидера, а все равны и заняты своим делом. Потом к команде присоединится завхоз и повар Антоша, но он не влияет на сплочённый коллектив.

Команда подряжается привезти некий груз владельцу кафе — но это лишь повод для череды лихих заварух, повод поднять "Ласточку" в небо. Кстати, топливом для неё служит огонь саламандры, а солярка это так, когда совсем голяк. Но и на ней успели полетать.

И дальше пошёл расколбас. Герои ввязываются в разнообразнейшие передряги, перестрелки с криминальными элементами, захватившими аэропорт, отжимают пулемёты и артефакты, отвечают за базар и нехило лупцуют всякую шушеру гоповатую, хотя и сами получают по морде изрядно. Язык из девяностых с понятиями и феней очень хорошо встраивается в эту историю.

Но и это ещё не всё! Отдельно я хочу сказать автору мерси за чудесную линию домовых — Микентия и Кирюши. В авторском мире домовые это нормальная составляющая жизни, и даже на дирижабле появляется свой домовой, вернее, трюмный. Домовые могут развиваться, беря за основу своих хозяев, и к концу книги Кирюша уже превосходит на голову своего изначального "учителя" Микентия. Кирюшины диалоги и суматошность прописаны настолько здорово, что он стал моим любимым персонажем в этой книге.

Ещё обращает на себя внимание локация, точнее, сам мир. Первой ласточкой для меня стало промелькнувшее слово "рубль", а потом пошло-поехало: мир-то у нас наш! Расейский! С Новониколаевским аэропортом, Белорецкими иноагентами и прочими делами. И этот мир прекрасно уживается с гномами, эльфами и саламандрами. Я считаю мир хорошо прописанным, когда не задаёшься вопросами: а накой в Новониколавске гномы? А они есть и всё, и так было от века, и почему-то автору веришь.

Линия саламандры Лариски мне тоже запомнилась, она, как и домовые, способна к развитию, хотя в книге представлена ещё ребёнком, но ребёнком смышлёным.

Автор периодически ставит героев в смешное положение, а так как их хватает, то и "юмористическое фэнтези" было бы уместно.

А сейчас меня сожгут все сексисты разом, но эта повесть (романом я не могу её назвать по ряду причин и определению романа как такового) выдаёт автора-мужчину, даже если бы он назвался Милочкой Фиалковой. Настолько подробно расписаны подготовительные предполётные работы, управление дирижаблем, его маневрирование, посадка, его конструкция, в конце концов! Это не заклёпочничество, на мой взгляд, хотя обилие терминологии иногда ставит в тупик :) Но свою изюминку вносит. Настолько, что "Ласточка" становится полноправным героем повести.

Пересказывать сюжет я смысла не вижу, поверьте, книга любопытная, а авторский эксперимент с криминальным фэнтези эпохи пара удался на все сто.

Жму автрору руку, рекомендую к прочтению любителям авантюрного и криминального романов, нестандартных подходов к нестареющей классике.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на роман «Третье возрождение Феникса»

https://author.today/work/40159 — искомый роман

Приветствую всех, в эфире снова Юлия Олейник и её бесценное мнение о прочитанном.

На этот раз в мои загребущие ручонки попалась книга г-на Саморского "Линга Шарира. Третье возрождение Феникса". История знакомства с этой книгой произошла в обстоятельствах незабываемых и просящихся на большой экран, так что я не буду её тут приводить, быть может, когда-нибудь потом.

Сейчас же главное — книга и её анализ, насколько мне позволят мой невеликий интеллект и великий пафос.

Разбирать постараюсь в соответствии с правилами написания рецензий, периодически засовывая туда своё бесценное мнение.

Итаг.

1. Общее впечатление от книги.

Впечатление весьма сильное и весьма двойственное. С одной стороны хочется пожать г-ну Саморскому руку и сказать: "Супер!", с другой — тихонько подойти, потрогать за плечо и спросить: "Да что ж ты творишь-то, мужик?". Да-да, книга крайне неоднозначна, в ней переплетаются как интереснейшие сюжетные находки, так и периодическая лютая картонность как истории, так и персонажей. К этому я ещё вернусь, но в общем и целом впечатление у меня на 80% положительное и на 20% отрицательное, а такое соотношение есть прямая реклама тексту и аплодисменты автору.

2. Сюжет.

Сюжет довольно избитый, если уж начистоту: спецслужбы собирают группу добровольцев-принудиловцев, чтобы научить их осознанным сновидениям и действиям в этих сновидениях на благо Родины. В принципе, копни любой голливудский фильм про супергероев — они обязательно будут спасать Америку и практически всегда под негласным надзором ФСБ/ЦРУ/АНБ. Да и сама суть паранормальных явлений, которые пытаются подчинить себе власть предержащие или аффилированные структуры, довольно часто была лейтмотивом самых разных произведений: от "Vita Nostra" Марины и Сергея Дяченко до "Иллюзии греза" и "Не мешайте палачу" Александры Марининой. То есть, разброс в жанрах колоссальный. Чем же "Линга Шарира" вдруг стала особняком?

Примечания курсивом есть мои личные, глубинные и интимные впечатления, которые, тем не менее, сильно повлияли на общий результат.

Весной 2003 года, практически в момент расформирования ФАПСИ (Федеральное агентство правительственной связи и информации), принимается решение возродить спецгруппу "Феникс" (уже в третий раз, о чём нам в лоб сообщает название романа). Суть "Феникса" — поиск и обучение людей осознанным сновидениям и управлением ими для противостояния противникам в сфере нематериальной.

Цитата:

Противостояние потенциальному противнику в глубинах сна. Защита первых лиц государства от покушений в сновидениях.

Меня исключительно порадовало упоминание именно ФАПСИ, так как мой родной дядя прослужил там вплоть до перехода в марте 2003 года в Службу специальной связи и информации Федеральной службы охраны Российской Федерации, откуда и вышел в отставку по выслуге лет в чине полковника. Так что для меня ФАПСИ не пустой звук.

Группу поручено набрать капитану Ерохину, что он и делает, собирая невиданный зверинец из различных изгоев, маргиналов и людей с трудной судьбой. Как очень верно отметил автор,

"...нереализованный потенциал. Это главное! У каждого человека есть предназначение, но многие по объективным причинам не могут реализоваться. Одна из таких причин — увечье. Потенциал ищет выход и находит в чём-то ином. Например, в необычных способностях в мире сновидений."

Так что мы имеем ослепшую в результате несчастного случая молодую художницу, якутского шамана, жертву чеченской войны-колясочника, задрота-игромана, бывшего зэка и персонажа с диссоциативным расстройством идентичности. Такие пироги.

И вот эту кодлу бывший зэк Мотыль и шаман Якут под руководством военных начинают обучать снохождению. Тут я не особо желаю спойлерить, отмечу лишь, что описания обучения проработаны на высочайшем уровне, видно, что автор перелопатил кучу материала по сновидениям и духовным практикам. Ответственный подход к работе виден за милю. Причём были пристёгнуты и шаманские практики, и йогические системы, и современная медицина. Несмотря на обилие медицинских, физиологических и психологических терминов, особенно в начале книги, для меня это всё было весьма знакомо, потому что я сама перерыла кучу литературы по сомнологии и онейрологии для собственной фантастики, где так же был проект по сновидениям под названием "Гипнос", так что, сталкиваясь со знакомыми терминами, я радостно улыбалась. Шаманство и йога, правда, дались туже, ну так никто лёгкой жизни и не обещал.

Закономерным итогом явилось создание-таки боеспособной группировки, но тут пошли всякие препоны, с которыми читатель ознакомится сам. От себя замечу, что финал меня немного разочаровал своей смазанностью, но постоянно держать лютый темп тяжело не только лишь всем.

3. Герои.

Как уже отмечалось выше, состав "Феникса" неоднороден, но у каждого участника в жизни произошёл перелом. Хотя вот игроман Алексей как-то для меня не вписался в это буйство отверженных и угнетённых, разве что он полностью отдаётся игре, кладя болт на окружающий мир.

Поначалу я думала, что главным героем будет капитан Ерохин, но потом автор начал показывать подробно остальных персонажей. В один прекрасный момент главным героем по уделённому автором времени стал инвалид чеченской войны Артём, лишённый ног и передвигающийся на коляске.

Отдельное БРАВО!!! за Костика. Этому персонажу, его истории и подробностям я аплодировала стоя. Автор сумел придумать совершенно неожиданный и почти гениальный ход с расстройством идентичности, но банальным существованием в одном теле нескольких душ не ограничился, заставив "хозяина тела" Костика полностью уступить своё сознание двум другим персонам, сам же Костик оказался заперт в мире снов вне тела. Это крайне интересный и глубоко драматический персонаж, которого, увы, автор в итоге не пощадил, но все "непощады" были оправданы сюжетно. И вообще, не место здесь розовым пони...

Слепая художница Лена прописана несколько слабее, она единственный женский персонаж, но времени ей уделяется немного. Хотя у неё тоже есть чем испугать ворога: волшебные кисти для рисования.

Шаман Якут... Старый шаман, одновременно учитель молодёжи и полноправный член "Феникса". Основная его задача — ввести читателя в курс дела и обучать Артема, Лену и Алексея. Костик всё время сам по себе.

Военные для меня все были на одно лицо: вояки и вояки. Я даже в ФИО путалась периодически.

4. Язык и стилистика.

Вот здесь я просто аплодирую автору без шуток. Язык отличный, ровный, без провисаний, в книгу падаешь, как я, на пару дней, что называется, "не вынимая". Была пара опечаток, о которых мы с г-ном Саморским изволили перетереть в ЛС, и я не вижу смысла радоваться найденным блохам.

Сам же текст вычитан, насколько это возможно, может, в нём нет пришвинских подробностей, но и газетным сухостоем там не пахнет. По стилистике это один из лучших текстов, которые я читала на АТ.

Матюги присутствуют, но в меру и к месту, а не так, как я обычно разговариваю с корреспондентами.

5. Достоверность.

Как я уже отмечала, автор перелопатил кучу допматериалов для своей книги, и это видно. Читатель практически не сомневается в истинности истории, даже в самых необычайных ситуациях просто пожмёт плечами и скажет: "Ну да, а чё такого?". То есть придуманная автором история буквально накрывает читателя и нет никаких предпосылок сомневаться. Все локации прописаны очень достоверно и узнаваемо.

Скажу как режиссёр монтажа: если я могу в голове смонтировать фильм из представленного текста, значит, он удался. Из "Линга Шарира" можно сделать удивительный блокбастер с интересными эффектами и напряжённой драматической составляющей.

Мои некоторые фырки я приберегу напоследок, ибо они есть.

6. Фантдопущение.

В принципе, для обывателя книга станет чуть ли не документальной, лишь переход на разных героев показывает нам, что это не так. Фантдопущение в виде осознанных сновидений я не могу назвать стопроцентным фантдопом, потому что эти сновидения есть как данность в нашем мире. Насколько можно ими управлять — вот корень фантдопа, и корень этот очень крепок. На нём держится всё повествование, убери эти сны — и о каком "Фениксе" может идти речь? Так что здесь г-н Саморский снова получил пряник!

7. Психология отношений.

А вот тут те, кто меня неплохо знают, садятся в кружок и потирают ладошки. Психические копания — это то, зачем я вообще на АТ :)

В "Линга Шарира" с этим... короче, встречайте анонсированные фырки!

Лирическое отступление: жители АТ, знакомые с произведениями г-на Скумбриева, меня поймут как никто.

Насколько автор скрупулёзно изучил сам материал, насколько детально он воссоздал локации, включая сновидения, насколько трепетно от отнёсся к сюжетным перипетиям, настолько же "Линга Шарира" проседает в плане психологическом. Я долго пыталась сформулировать, что именно меня отталкивает в плане психологии отношений в этом романе, а потом поняла. Авторские персонажи все как один на редкость функциональны. Иногда они прямо зависят от воли автора (что логично, но рояль...). У героев есть прошлое, но оно показано так, чтобы читатель просто не задавал вопросов. Все герои "делают свою работу", и хотя описания, к примеру, депривации сна крайне подробны и пугающи, таких же подробностей в плане психологии у героев нет, хотя они все очень разные.

Мне не хватило конфликта внутри группы. Ну не верю я, что ветеран-чеченец будет относиться как к равному к задроту, который все пукалки видел только на мониторе компьютера. В романе группа как может слаженно работает, но этим же и обезличивается. И поэтому некоторые смерти просто не вызывают должного эффекта: я не могу сопереживать функциям.

Отдельно хотелось бы остановиться на поданной крайне пунктирно романтической линии между Леной и Ерохиным. Она чуть заметно мелькает в самом начале книги, но это ладно: начало на то и начало, чтобы хрен поймёшь, как там дальше. Но дальше эта линия высовывает голову почти в самом конце книги, не играя ровным счётом никакой роли. Если бы этой линии не было, роман ничего не потерял бы. Лена на протяжении всего повествования практически не думает о Ерохине, она чаще думает о своей собаке-поводыре, карамба! Ерохин тоже не проявляет каких-то эмоций. А ведь можно было раскрутить эту историю как конфликт в конфликте, столкновение чувства долга и собственно чувства, Ерохин мог как-то "облегчать участь" Лены, мог из-за этого пойти на прямой конфликт с начальством, это могла бы быть отдельная, но вписанная в общие рамки история. Увы, клубнички не вышло. Клубничка сидит посреди голубцов и обиженно спрашивает: "Нафига, Саморский?"

Я недаром вспомнила г-на Скумбриева. Несмотря на очень разные произведения, и у него, и у г-на Саморского одна и та же печаль: предельно функциональные герои, неудачная романтическая линия, которая не развита от слова совсем и почти нет психологии отношений. Здесь миром правит воля автора и сюжетные твисты, а не душевные терзания и устремления героев.

В общем, признаюсь честно, этот пункт правил "Линга Шарира" доблестно проваливает. А жаль.

8. Основная мысль текста.

Вот они понапишут в своих правилах, а рецензент мучайся. Чему учит книга? Ну не знаю, практике осознанных сновидений :)

Лично моё мнение: потенциал человека гораздо шире и глубже наших привычных представлений о нём, и далеко не всегда калека — это убогий отброс общества. Надо только нащупать этот потенциал. Но это уже совсем другая история...

Я вообще не убеждена, что каждая книга должна нести в массы какую-то сакральную мысль. Оставим это старику Толстому.

9. Отображение.

Этот пункт практически равноценен пункту о достоверности, замечу лишь, чтобы удержаться в рамках правил, что автору вполне удалось отобразить на экране читалки все свои замыслы, картинка вида чётко даже в случаях двоякого толкования. За отображение г-ну Саморскому пряник!

Хотя иногда я уже тупо плыла, не вкуривая, что почём:

"Он подсунул ладонь и легко приподнял тело Алексея, словно маленького ребенка. Положил его на свое огромное плечо и выпрямился во весь рост, при этом шлем почти коснулся потолка.

— Рисковать не будем, — хмуро сказал Артем, — все таки живой человек не бумажка. Пойдем через главный вход. Отойдите в сторонку, пожалуйста.

Лена и Алексей попятились назад. Он ударил ногой закованной в железный ботинок в середину обитой жестью двери."

То ли Алексей лежит на плече, то ли пятится... то ли дубль, то ли моя голова уже тогось...

Так же (все помнят, что фырки я припасла на вторую часть рецензии?) меня некоторым образом смутил один момент, на самом деле растянутый чуть ли не на треть романа. В один прекрасный день Артём во сне обнаруживает чуждую тварь — химеру, которая нематериальна, но может повредить сновидцу. Химеру, как становится понятно, прислал тот самый враг, против кого дружит весь "Феникс". Фениксяне же пока не настолько освоились, чтобы кидать их на задание. И вот химера. Потом ещё и ещё. Фениксяне с трудом справляются, НО. Значит ли это, что враг уже прочухал о группе и насылает упреждающих химер? Мне кажется, да. И враг, раз уж он обнаружил группу, ПОЧЕМУ НЕ ПОРЕШИЛ ЕЁ РАЗОМ, ПОКА УЧАСТНИКИ НЕ НАСТОЛЬКО СИЛЬНЫ И ОПЫТНЫ? ЧТО МЕШАЛО ВРАГУ УНИЧТОЖИТЬ "ФЕНИКС" В ЗАРОДЫШЕ?

Вот этот момент меня напряг, хотя всегда есть шанс, что я читаю жопой.

10. Оригинальность.

Несмотря на то, что общая идея не нова, в этой книге она приобрела невиданную глубину и проработанность, поэтому в пункт "оригинальность" смело ставим плюс. Одна закольцовка физического мира сквозь слои реальности вновь к физическому миру, где сноходцы становятся дублями самих себя, уже вызывает бурные овации. Ну и незабвенный Костик.

Мне кажется, тут уместен тег "социальная фантастика".

11. Ошибки и ляпы.

Этот пункт был с автором качественно переосмыслен в ЛС, я не любитель тащить наружу опечатки с радостным хихиканьем граммар-наци. Вы сначала сами эти ошибки найдите в таком объёме, а потом уже фыркайте.

12. Общественное значение.

Нелюбимый мной пункт, потому что я не понимаю, что от меня хотят. Эта книга не исследование и не документалка, это фантастика, пусть и в антураже России 2003-го года. Если кто-то сможет помочь мне в этом пункте, буду только рада.

13. Внелитературные достоинства.

Безусловно, проработанность по линии сновидений и психических отклонений. Настолько тщательно всё это выписать, не скатываясь в откровенную энциклопедию, — это большой плюс.

14. Востребованность.

Думаю, книга рассчитана на довольно широкий круг читателей, особенно любящих думать. А вот любителям драконов, сексуальных сексов и властных пластилинов тут ловить нечего. Книга скорее мужская, но и я, как женщина, читала с большим интересом и напряжением.

15. Свои ощущения.

Только одно: возьмите и прочитайте. Даже если вам не всё зайдёт, книга однозначно не оставит равнодушным.

Пара слов не о тексте.

Обложка совершенно не передаёт дух романа, читатель может подумать, что его ждёт очередная попаданка в рыцарскую эпоху. Елена не выглядит слепой. В общем, обложка мне не зашла, сама бы я не открыла книгу с подобной обложкой. Вкусовщина, конечно, но тем не менее.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 2»

https://author.today/work/14740 — искомый роман

Всем привет, в эфире Юлия Олейник и её очередное бесценное мнение о прочитанном (в рамках марафона "Читатель-автор", хотя сие исключительно для долбёжки статистики себе и Герде, но когда это мы упускали хоть малейший гешефт?).

К "Играя с Судьбой — том 2" я подбиралась несколько месяцев, окольными тропами, притормаживая, опасаясь, несколько раз прямо брала, открывала... и снова закрывала, потому что хорошо помню первый том. А такие вещи, как "Играя с Судьбой — том 1" нахрапом не возьмёшь, это чтение не для всех, это сложная и в хорошем смысле запутанная книга. И это впечатление никак не давало мне начать читать продолжение, всё казалось — ну не вытяну я, не смогу считать те пласты смыслов и намёков, на которые автор так щедр. И тут — та-дам! — марафон, где слово "надо" есть альфа и омега. Я радостно выдохнула (обожаю соблюдать правила!) и ПОНЕСЛОСЬ.

WARNING! Всё нижеизложенное есть суровая ИМХА, моя собственная, моя прелесть, кому что-то не в тему, идёт лесом и вешается на старой пузатой осине

Вполне естественно, что ИС-2 есть прямое продолжение ИС-1, и читать второй том без ознакомления с первым бессмысленно. Даже я, хоть и читала первый том (давно), некоторое время путалась в именах (Эль-Эмрана, Эльяна... ууу... Аторис, Ареттар... Анамгимар!) Но потом дело пошло.

По сравнению с первым томом может показаться, что несколько просела движуха, но это обманчивое впечатление. Да, первая часть книги более "камерная" и посвящена довольно сложным вещам с точки зрения морально-этических норм. Заложники вообще вещь такая, неоднозначная, а когда твой заложник одновременно и твой наставник в учёбе, пожилой и уважаемый человек, и из-за твоей безумной выходки он погибает... Вот что тут думать?

Одновременно с видимыми и понятными переживаниями двух героев по поводу смерти Каэнни, происходят и более тонкие, более интимные, не сразу объяснимые движения души, к которым и эпитета-то сразу не подберёшь. После " падения в чёрную дыру" у одного из героев просыпаются странные способности. Телепатия? Шизофрения с раздвоением личности? Внезапный инсайт? Как объяснить то, что Рокше стал чувствовать своего приёмного отца, его мысли, его приближение, его воспоминания? Мой нещадно логический ум здесь видит чрезвычайную, на грани ясновидения эмпатию, которая, конечно же, имеет совершенно другое объяснение, но про суровую ИМХУ я уже говорила.

Пока не забыла, хочу отметить, что автор искусно играет приёмом "отложенный нюанс", когда некое действие в начале книги, не сильно важное, впоследствии сыграет значительную роль, как, к примеру, эпизод с отправкой в открытый космос спасательной капуслы с телом Каэнни. Такие "ниточки-маночки" раскиданы по всей книги и находить их — особое удовольствие для погружённого в повествование читателя.

А эпизод с участью Арвида заставляет вспомнить "Игру Престолов" в её умении слегка в шок. И потом опять :))

Во втором томе, в отличие от первого, основных действующих лиц на первом плане не так уж и много: Рокше, пытающийся как-то начать жить после всех испытаний, и Да-Деган, сыгравший с Судьбой в первом томе и занявший неплохую должность в томе втором. Да-Дегана, наверно, даже больше, но и влияние на сюжет этого персонажа неоспоримо. Для меня самым значимым его поступком стал "перевод на нужные рельсы" Гайдуни Элхаса, сына его сюзерена. Из непонятной мямли, презираемой отцом, рохли, тюфяка и представителя "золотой молодёжи" юноша становится точно знающим свою цель человеком и идущим к этой цели. Да и примирение отца с сыном тоже не могло бы случиться без своеобразной помощи "советника Гильдии".

Да-Деган, ко всему прочему, имеет выдающуюся родословную, которая красной нитью проходит через всё повествование, и на неё нанизывается чуть ли не весь сюжет. Какой сюжет, не скажу, мы против спойлеров и наркотиков.

И в продолжение темы: несмотря на хитро заверченные интриги, неожиданные откровения, козни, сговоры, замыслы, умыслы и помыслы, коими богата книга, все действия и сюжетные повороты безупречно логичны. Логичны той самой желанной для меня логикой, которая, как сисадмин (или режиссёр монтажа ): когда у сисадмина всё работает, его самого не видно. Здесь логика работает так, что её не видно, тебе никто ничего не разжёвывает, не объясняет, не тыкает пальцем, ты сам допетриваешь после прочтения и говоришь: "Но ведь так и надо, ёпта!" Это, на мой взгляд, отличие хорошего произведения от среднестатистических повествований, которых тут овердохуа.

Не могу не отметить прекрасный язык (я всегда отмечаю то, к чему сама не имею ни малейшей склонности, недаром мне всё время сообщают, что у меня язык журналиста). У Герды язык далеко не журналиста, это богатый и сочный язык описаний, ощущений, тонких нюансов как внешних, так и внутренних, мы можем увидеть и, главное, почувствовать написанное, ощутить пальцами, языком, вслушиваться, всматриваться в картины новых миров, изучать их различия или просто наблюдать. Лично мне больше всего врезалась в память картина с "кладбищем-виноградником", она настолько необычна, что я могу лишь аплодировать автору.

По поводу языка ещё: от опечаток автор не застрахован, они имеются в некоторых количествах, как и небольшие слипки слов (возможно, так видит моя телефонная читалка, но то, что вижу я, могут увидеть и другие). Но на общую картину это не влияет. А кому влияет, ну... Пустырника выпейте.

Если кому-то кажется, что тут много хорошего и нет плохого, то вот вам мой вердикт: я плохое не читаю. И уж точно не дочитываю. И уж тем более не пишу рецензии (я у себя одна, нервы мои не бесконечны, чтобы тратить их на лабуду). Так что если кому-то моё мнение важно или имеет хотя бы крохотное значение: ЧИТАТЬ. ЧИТАТЬ. ЧИТАТЬ.

Рецензия получилась сумбурной и не совсем по правилам (а я ещё хвасталась любовью к ним), но и произведение такое, что на атомы не разложишь. Или разложишь, но убьёшь то самое, что светится в хороших книгах: душу автора.

Герде спасибо большое.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире.

Рецензия на повесть «Духов день»

https://author.today/work/29915 — искомая повесть

Всем привет, с вами снова Юлия Олейник и её "бесценное" мнение о прочитанном.

Надо сказать, жизнь иногда подкидывает сюрпризы. В этом плане марафон "Читатель-автор" прямо-таки концентрат этих сюрпризов, никогда не знаешь, что вытащишь из мешка с зелёными сердечками. Иногда бывает так, что после прочтения плюёшься несколько дней и пишешь разгромнейший отзыв, неожиданно развязав локальную войну, как это случилось с Ритой Дейдрим и её "Need some sleep". Иногда вытаскиваешь фанфик, мысленно умоляя небеса не продлевать мучения, а в результате получаешь отличную повесть "по мотивам" с великолепно выписанными героями, трепетным отношением к первоисточнику и замечательным сюжетом, как это вышло с романом Анны "Лепестки на волнах". Иногда начинаешь читать, и сразу "не моё", и только ковыряешь мысочком песок, дабы не сильно уж язвить в комментариях (ваша покорная слуга в виду имела все приличия), но "Цепь из светлого серебра" за авторством Майского Дня получила-таки свой максимально причёсанный отзыв.

А теперь вот настало время "Духова дня". Признаюсь, я практически не сталкивалась с произведениями восточной направленности (не считать же таковым толстенную документалку о самураях, которую читал мой муж). Поэтому локации, колорит и сами герои были для меня в новинку. Я долго мучилась, размышляя, на что больше походит описанный автором мир, в итоге поместила в Китай, хотя и Япония тоже проглядывает.

О сюжете коротко: владельцы антикварной лавки умеют общаться с духами, упокаивать их и иногда взаимодействовать с ними. Главная героиня Ронга — помощница деда в лавке, попутно подрабатывает служанкой в доме терпимости и пытается сжить со свету одного клинического садиста-психопата. Тут надо отметить, что в книге много истинно восточной жестокости — изобретательной, натуралистичной и весьма разнообразной. Как к этому относиться? Ну, мне, если честно, было не особо страшно и даже не всегда противно, видимо, отрезание ИГИЛ-ом голов для эфира и кричащие раненые люди на фестивале "Крылья" меня тоже несколько закалили. Но надо отдать должное автору: все изуверства и пытки, описания смертей во множестве форм оправданы самим колоритом произведения. Оно жёсткое, местами жестокое, но в мире "Духова дня" нет места заламыванию рук.

Главных героев, как по мне, четверо: Ронга, её дедушка Фэнг, странноватый тип Байчу и главный псих.

Ронга, молодая девушка с искалеченной с детства судьбой, поначалу кажется полусумасшедшей циничной дрянью (которой она и является, но не всё так просто). Она жаждет смерти главного психа по своим причинам, но на роль благородной мстительницы не годится. Медленно, но верно автор подводит нас к тому, что они с психом — два берега у одной реки, они альтер-эго друг друга и в своей исступлённой жестокости очень похожи. Это становится очевидно в сцене, где Ронга избивает парня с фотоаппаратом. И хотя до кульминации ещё далеко, именно эта сцена полностью обнажает прОклятую душу Ронги. Ей неведома эмпатия, она бесстрашна тем самым бесстрашием, которое характерно для душевнобольных, по большому счёту, это изломанная пародия на человека, но показанная во всей жуткой красоте, доведённая до практически абсурда и тем более логичная.

Кстати, та безупречно выписанная обыденность реалий книги заставляет верить и в осатаневшую Ронгу, и в умственно отсталого "дон-кихота" Байчу, и в дедушку, который вырастил чудовище. Потому что в мире, полном боли и жестокости, странно заиметь нежный лютик.

Байчу, раб-гладиатор, у которого в жизни одна цель: убить того, кто отдал на смерть единственного дорогого для Байчу человека. Волею судьбы он пересекается с Ронгой, их цели совпадают, и зарождается странный, противоестественный тандем, от которого оба получают только неловкость и недопонимание. Но их ведёт Высшая Цель, а восток дело настолько тонкое, что эта Цель оправдывает все средства. А средства там неаппетитные.

Дедушка, ох, непростой дедушка, но о нём лучше читать в книге, дабы проникнуться этим неоднозначным и в глубине души очень несчастным человеком. Могу лишь сказать, что если Ронга олицетворяет Кару, Байчу — Месть, то дедушка Фэнг — это Любовь.

О главном психе скажу, что он псих и есть, вот рождаются в мире садисты, сваривающие врагов в кипятке заживо или сдирающие кожу с лица. Вполне в духе китайских народных пыток.

Достоверность описываемых ситуаций зашкаливает, за что автору большое спасибо, не каждый рискнёт настолько глубоко погрузиться в самые тёмные уголки человеческой души, где жажда мести граничит с безумием, а манипуляции с призраками иной раз омерзительнее самых изощрённых издевательств над живыми.

И нельзя не отметить очень гладкий язык, в книгу погружаешься и нет тебе ни "тся/ться", ни каких-то опечаток, зато есть очень грамотно и, не побоюсь этого слова, кинематографично выписанный мир. Экранизация была бы бомбой!

Отдельными вишенками можно считать истории духов, которые присутствуют в книге, они безупречно играют на атмосферу и выглядят совсем не так, как наши "европейские" призраки.

Из придирок — вот концовка как-то смятой показалась, логичной, но... Если бы я закрыла книгу, не читая последнюю главу, то моё впечатление было бы гораздо сильнее. Хотя не могу отрицать нужности именно такого завершения. Какого? Ну так почитайте и узнаете.

Лично я провела с этой книгой несколько замечательных, запоминающихся часов, это произведение действительно врезается в память, но тут многое зависит от вашей впечатлительности. Очень резво 18+

Спасибо автору за книгу, а вам — за потраченное на чтение этого вот время.

С вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире!

Рецензия на роман «Лепестки на волнах»

https://author.today/work/16364 — искомый роман

Всем доброго дня. дамы и господамы, вот и настал тот час, когда я засела за рецензию к "Лепесткам на волнах".

Скажу сразу, путь к рецензии был тернист и извилист, читала я долго, с перерывами по совокупности причин, за что прошу у Анны прощения: затянула с откликом неимоверно.

(Сейчас должна быть мантра о том, что оригинал Сабатини я читала в прошлом веке, а кино не видела, но эту мантру можно прочесть в рецензии на "Злейший враг", так что оставим это).

Те, кто читал мои прошлые рецензии, наверно, уже поняли, как я люблю препарировать произведение по правилам рецензий на АТ, по пунктикам, списочком, в общем, торжество укурившегося планировщика. Но в данном случае я отойду от этой, вне всякого сомнения, прекрасной традиции. Есть книги, которые не хочется разбирать на атомы с лупой, выискивать огрехи и недозаклёпки, включать "критега" и всё такое. Книгу Анны мне хотелось просто читать, и прошу всё нижеизложенное считать развёрнутым отзывом от читателя, которому охота поделиться впечатлениями.

Итаг.

События повести происходят после приключений в "Злейшем враге" и до/во время/после катастрофы, описанной в "Когда рушится мир". Но в отличие от предыдущих произведений в "Лепестках на волнах" внимание автора приковано не к лихи м сюжетным поворотам и приключениям со скачками, а к внутреннему миру героев.

Их четверо: Питер Блад, его жена Арабелла, дон Мигель де Эспиноса и донья Беатрис. Четыре категорически разных человека, но... "Каждая счастливая семья счастлива одинаково" Но не будем забегать вперёд.

Повесть начинается с того, что адмирал Эспиноса находит на потерпевшем крушение корабле Арабеллу, жену своего поистине злейшего врага, и решает поквитаться с убийцей брата с помощью шантажа. Он удерживает на своём корабле Арабеллу и незаметно начинает испытывать к ней влечение и даже пытается добиться близости. Это ничем хорошим не заканчивается, а в итоге после Божьего суда сам адмирал получает ранение и уходит ни с чем. Раненого, его доставляют в дом алькалада Ла-Романы Хуана Сантаны, где за ним ухаживает его старшая дочь Беатрис. Ухаживает-ухаживает... и становится доньей Беатрис де Эспиноса.

Дальше пересказывать сюжет смысла нет, я остановлюсь на том, для чего рождена: психические копания и их анализ.

Предыдущие рецензенты отмечали, что линия Питера Блада и Арабеллы в этой книге вторична по отношению к линии Мигель-Беатрис. Позволю себе заметить, что историю Блада и Арабеллы нам подробно поведали как сам г-н Сабатини, так и Анна в произведениях "Злейший враг" и "Когда рушится мир". А вот история адмирала и дочери алькалада есть чистый авторский произвол, и надо это учитывать.

По моему личному мнению главным героем повести является Беатрис Сантана, позже донья Беатрис де Эспиноса. Почти всю часть, посвящённую отношениям Мигеля и Беатрис мы видим её глазами. Надо сказать, что по тем временам её участь могла бы быть крайне незавидной. Незамужняя женщина в 28 лет в XVII веке — это не просто старая дева, а уже одной ногой в могиле (как вариант монастыре). При условии, что её младшая сестра уже замужем и родила детей. Вообще странно, что отец не стал настаивать на приоритетном браке старшей дочери, ну да ладно. Беатрис уже одной ногой в монастыре, куда она и так с удовольствием ходит помогать ухаживать за больными.

Но беда пришла откуда не ждали: в доме Сантана появляется раненый адмирал, в которого Беатрис влюбляется. Она прекрасно отдаёт себе отчёт, что это безнадёжная история, дон Мигель с ней холодно учтив и не более, а иногда относится чуть ли не с презрением, видя в женщине чуть ли не помеху его врачу. Хотя он отмечает про себя её самоотверженность и упорство, это не делает их ближе. Человеку типа дона Мигеля вообще претит лежать колодой в койке и есть с ложечки, раздражение от бездействия и постоянная боль только усиливают и без того тяжёлый характер адмирала. Тем неожиданнее выглядит его внезапное предложение Беатрис, которое она отвергает, зная, что в этом браке не будет любви.

Так почему же Мигель, ещё полумёртвый, бросается в погоню за уходящей в монастырь женщиной, женщиной, которая дала ему понять, что его предложение не принято, а сама она будет невестой Христовой? Что за блажь немолодого и неглупого человека? Безусловно, командование флотом подразумевает некоторый авантюризм, но тут же не флот. Мне кажется, тут сыграло роль уязвлённое самолюбие (никто не смеет отказывать гранду Испании!) вкупе с пониманием того, что Беатрис идеальная кандидатура на роль его жены. Неизбалованная, в отличие от знатных дворянок его круга, воспитанная в строгом почитании святых заповедей, послушная, но не покорная овца, — вариант беспроигрышный. И да, любви там пока и в помине нет.

И Беатрис изо всех сил старается соответствовать новой высокой роли, хотя прислуга гранда её не воспринимает всерьёз, а некоторые откровенно недолюбливают; племянник Мигеля Эстебан вообще в бешенстве из-за внезапно уплывшего из-под носа наследства, отчего решается на откровенные угрозы и шантаж, что потом, через много лет приведёт к очень серьёзному кризису в отношениях супругов.

Но Беатрис с честью несёт свой крест, она приветлива с челядью и учтива с мужем, хотя их первая брачная ночь была очень похожа на то же самое в исполнении Тириона Ланнистера и Сансы Старк . Медленно, но верно, в полном соответствии с поговоркой "капля камень точит", преданность и любовь Беатрис растапливают это просолившееся и загрубевшее сердце. И Мигель по-настоящему влюбляется в свою жену спустя большое время после свадьбы.

Кстати, я заметила, что автор, вольно ли, невольно ли, но проводит жесточайшие, прямо-таки арматурные параллели между парой Питер-Арабелла и Мигель-Беатрис несмотря на их разницу во всем, от национальности и вероисповедания до характеров персонажей.

Обе женщины бесконечно преданы своим мужьям, обеих глубоко ранит подозрение в неверности, и если у Арабеллы хотя бы с натяжкой была причина, то Мигель обвиняет Беатрис огульно, да ещё и не единожды.

Обе женщины привязываются к свои лошадям и противостоят супругам одинаково; у обеих сначала рождается дочь, потом сын; и даже примирение с мужьями после затяжных ссор у них происходит одинаково (как и у подавляющего большинства женщин, думаю).

Самое главное, как мне кажется, во всей истории — это достоверность отношений и очень грамотное их отображение сквозь призму того времени. Да, ещё не расцвёл пышным цветом феминизм и не расправило крылья равноправие, жена обязана почитать мужа и подчиняться ему, но и Арабелла, и Беатрис имеют определённую свободу. Их браки это всё-таки и партнерские отношения тоже, а не покорное снимание сапог с вернувшегося мужа. Да и мужчины, что Питер, что Мигель, отнюдь не самодуры, хотя и временами очень жестки, не сказать жестоки.

Много копий было сломано на сцене, когда Питер на корабле помогает родиться сыну Мигеля. Типа, он ждал, пока Мигель приползёт на коленях просить его о помощи как врача. Я не вижу противоречий. Слишком сильны были разногласия этих двоих, чтобы Блад, роняя тапки, нёсся помогать Беатрис. В конце концов, он тоже должен был получить определённое моральное удовлетворение от беспомощности своего недруга. Иные времена, и нравы жёстче, не стоит об этом забывать и мерить поступки героев сегодняшней моралью.

Из мешка с фырками (куда ж без них). Некоторые сюжетные линии, причём весьма увлекательные, остались автором не раскрытыми до конца, и мне было обидно.

Например, линия Нуньеса, так удачно погибшего и унёсшего все тайны с собой; интереснейшая линия маркизы с её ревностью и колдовским зельем — кажется, автор изо всех сил старался обезопасить любимых героев.

Можно вообще спросить: а почему Блад дал уйти Мигелю после Божьего суда? Ответ: если бы орлы отнесли Фродо и компанию сразу к Ородруину, не было бы "Властелина колец". Здесь то же самое. Пожертвовав логикой, что формальной, что сюжетной, автор дал нам возможность насладиться отличной книгой с прекрасно прописанными персонажами, включая сильно второстепенных; окунуться в атмосферу XVII века в Новом Свете и прожить с героями их длинную и очень... честную жизнь.

Анна, огромное спасибо. У тебя вышел вовсе не фанфик (всё-таки отдаёт это слово пренебрежением), а полноценная повесть "по мотивам". Я ещё не отмечала скрупулёзную точность в деталях и очень гладкий язык, я исправляюсь! Читается легко, на одном дыхании, в книгу буквально "упадаешь". Это добрый знак!

А теперь почтеннейшая публика должна прекратить насиловать себя этим потоком сознания и перейти к чтению "Лепестков на волнах".

Рецензия на роман «Злейший враг»

https://author.today/work/20514 — искомый роман

В рамках марафона "Читатель-автор"

Вступление, бессмысленное, но необходимое.

Я впервые оказываюсь в ситуации, когда надо писать рецензию на фанфик. К слову, я совершенно не против фанфиков, хотя толком ни одного и не прочла за свою жизнь (нынешнее произведение стоит особняком, и я поясню за свои слова). Но тут вышла такая петрушка: книги Рафаэля Сабатини я читала аж в двадцатом веке, фильм не видела, смутные воспоминания о героях и сюжете, конечно, у меня есть, но в количествах, сравнимых со статистической погрешностью. Поэтому нас ждёт парадокс: произведения Анны "Злейший враг" и "Когда рушится мир" я читала как оригиналы, а не фанфики, хотя по мере чтения начинала вспоминать и события в первоисточнике.

И, скажу я вам, фанфики-не фанфики, а дело удалось! Я очень давно не натыкалась на хорошую приключенческую литературу в классическом понимании. В этом смысле выбранная автором тема очень кстати. Как кстати и то, что я плохо помню оригинал: мне ничего не мешало, мне не надо было вспоминать "чем там у Сабатини закончилось", я просто читала книгу.

Сюжетно спойлерить не буду, скажу лишь, что приключений хватит для всех персонажей, персонажи каждый по-своему ярки, моральные и этические дилеммы оправданы, концовка бахает заключительным фейерверком.

Отдельно мне запомнилась линия индейца-колдуна, хорошо вливается в общее повествование и привносит "туземный" колорит. Возможно, кто-то решит, что уж больно рояльно индеец спасает капитана и нейтрализует охрану форта, но он интересно смотрится на контрасте с "белыми людьми" и их мировоззрением.

Так же кто-нибудь, возможно, начнёт критиковать историю с фортом и освобождением пленника (особенно роль Арабеллы), но вот что я хочу сказать. Приключенческая литература на то и приключенческая, чтобы чтобы читатель погрузился в необычные замыслы, дерзкие побеги, погони, жертвы собой во имя чего-то большего, чем сиюминутная выгода и т.д. И в контексте истории меня совершенно не смущала лёгкость, с которой пираты освобождают своего капитана. Это вполне оправданный сюжетный ход, как и оправданно согласие Арабеллы стать женой лорда, хотя ей самой это поперёк горла.

То, что Бишопа хватил удар, в принципе, немного натянуто, как мне показалось, но с другой стороны, раз уж в начале книги вывешено ружье с пророчеством об ударе, так пусть же оно и выстрелит в конце. Прекрасно понимаю желание автора не запятнывать своего любимого персонажа зряшней кровью.

Карринга вот было жаль (это уже "Когда рушится мир"), но смерть эта не бессмысленна, а вполне себе даже героическая (ну и "признание на смертном одре" — классика жанра! ).

Что до языка, то он лёгкий, очень "читабельный", стилистика выдержана полностью, как и диалоги, как и мысли героев, полностью совпадающие с местом и временем действия. Есть пара слипшихся слов и небольших опечаток (больше всего запомнилась "Аребелла" ближе к концу), но, господа, после того, что я прочла по марафону в предыдущий раз, сегодня я наслаждалась отличным русским языком, а это, господа, дорогого стоит.

Как итог: я искренне советую эти две книги всем, кто любит хорошую приключенческую литературу (не только Сабатини) и не хочет заунывной философии и безжалостного трэша.

Благодарю Анну за возможность познакомиться с её творчеством, всем шампанского, с вами была Юлия Олейник, до встреч в эфире

Рецензия на роман «Авгур. Живой источник»

https://author.today/work/31258 — искомый роман

Приветствую всех вообще и автора в частности :) Прилетело вам с марафона "Читатель-автор".

Во первых строках сей рецензии хочу сердечно поблагодарить создателей марафона за возможность прочитать замечательное произведение, до которого в обычное время я бы просто не дошла по причине тыщщщ романов на сайте. Отдельный поклон Виктории Ковалёвой за прекрасную работу.

Итак, покурили, дёрнули кофе, загрузили аппаратную и ПОГНАЛИ!

Перед классическим анализом согласно правилам написания рецензий хочу сказать, что я всегда относилась к фэнтези с известной долей скепсиса. Сказки, магия, эльфы, гномы, драконы... чушь для детей или для взрослых, которые до сих пор не повзрослели (для них даже придумали слово "кидалт", что даже звучит нелепо). Так вот, произведение "Авгур. Живой источник" резко выделяется на фоне однотипной фэнтезни с вышеперечисленными болячками. В нём есть:

а) трансформация персонажей, их личностный рост и духовное возвышение.

б) несмотря на присутствие в авторском мире магии, она не панацея, а скорее, определённое даже проклятие, плюс весомый сектор экономики, в том числе теневой.

в) в книге нет изощрённых авторских рас и зверей, всяких волшебных приблуд типа "бузинных палочек", в авторском мире существуют только люди с их проблемами и трудностями.

Эти три пункта сполна примирили меня с нелюбимым жанром, я взяла книгу на полное прочтение добровольно и без принуждения или иных противоправных действий.

А теперь алга по правилам, потому что я бюрократ и в душе аналитик.

Общее впечатление от книги.

Сильное. Вот именно это слово. Книга цельная, в ней нет провисающих частей или сюжетных линий (некоторые, безусловно, на втором плане, но оправданы). Нам даны три сюжетные ветки, о маге-"выродке" Тору, десятилетнем мальчике с необычными даже для мира магов способностями; об "искусственном интеллекте" Сэй (источнике магии в человеческом теле, что для мира книги не то чтобы редкость, а уникальное явление, обычно источники стационарны и уж точно не имеют сознания); о рыцаре-храмовнике Ульрике, ищущем магов, чтобы покарать за извращённую, по мнению Церкви природу, но потом волею обстоятельств пересмотревшем свою непримиримую позицию. Все три ветки сюжета отличает психологическая достоверность, которую я так люблю, а так же личностный рост героев, они не застывшие манекены, движимые волей автора, но живые личности с трудной судьбой. Судьба здесь трудная у всех, все персонажи имеют свои скелеты в шкафу, и некоторые шкафы лучше бы не открывать вовсе.

Не желая спойлерить, сообщу, что я давно с таким интересом не наблюдала за жизнью выдуманных героев.

Сюжет.

Как уже было сказано, сюжет имеет три ветки (на самом деле больше, но остальные второстепенны, что ничуть не умаляет их значимости для произведения). В центре повествования история мальчика-мага Тору, воспитанного в монастыре, откуда его должны были забрать рыцари-храмовники и увезти в главный храм. Причина — магические способности мальчика, с которыми он не умеет обращаться и которые в итоге сведут его с ума так же, как и остальных. Потом выясняется, что магия Тору отличается от магии других "выродков", она неизучена и опасна в первую очередь для него самого. К чему это привело, рассказывать не буду, скажу лишь, что ответы будут даны в продолжении романа (которое я прочитаю).

Ещё одна ветка — живой источник магии по имени Сэй, сотворённый сильнейшим магом Аттикусом Бодриком. Ему удалось, используя старинную и нерасшифрованную книгу, создать мобильный источник магии. Кстати сказать, удачным ходом я считаю то, что магия у носителей конечна и требует пополнения в специальных источниках, которые составляют существенный сектор экономики, а так же её тёмные стороны в виде контрабанды и теневых источников. По словам одного из персонажей имя Сэй на древнем языке означает какое-то число, из чего я делаю вывод, что Аттикус не с первой попытки создал Сэй. Сэй практически неуязвима, её магия бесконечна по природе своей, но она не имеет присущих живому человеку чувств и эмоций, хотя после смерти создателя испытывает одиночество, что и привело её к союзу с Тору. Сэй необходимо быть кому-то нужной, и в общении с мальчиком она учится испытывать эмоции и привязанность, хотя на деле Терминатор. Вообще тема созданного живого существа очень глубокая и неоднозначная, автору удалось показать нечеловеческую сущность Сэй, но она вовсе не тупой голем. И магия её, хоть и не нуждается в подпитке, но не может создать что-то из ничего: она может магическим образом приготовить куриный суп, но сотворить его по щелчку не может. То есть магия в книге есть результат превращения энергии, а не внезапная материализация всего и вся посредством таинственных пассов, и это я вписываю в плюс.

Линия рыцаря Ульрика, своеобразного инквизитора этого мира, более прямолинейна на первый взгляд и гораздо более трагична на второй. Уже немолодой рыцарь (кстати, о его возрасте я узнала только на середине книги, до этого казалось, что это мужчина в расцвете сил) переживает смену парадигмы, столкнувшись сразу с тремя магами: классическим (родственником покойного Аттикуса), нетипичным (Тору) и вообще Источником. После долгих перетурбаций он понимает, что деление мира на чёрное и белое — ход неверный и даже опасный.

У каждого из героев своя личная жизненная драма, благодаря которой они растут над собой (да-да, пафос моё второе имя). И это здорово, когда персонажи меняются по ходу действия, причём именно в сторону роста. Тору учится милосердию и прощению, а так же самоконтролю; Сэй становится чуть более похожей на человека, а не машину с человеческим лицом; Ульрик начинает понимать, как много в мире нюансов и неопределённости, а родич Аттикуса из мага-неудачника становится человеком, способным на сострадание и поддержку.

Остальные сюжетные линии не так заметны, и я оставлю их для будущих читателей. От себя добавлю, что ритм книги выдержан в кинематографическом стиле "экшен-расслабушка", что очень хорошо для читателя, который не будет скакать галопом по Европам беспрерывно, а найдёт время и для спокойных сцен-рассуждений.

Герои.

О них я уже сказала, но добавлю чутка. Психологически она все более-менее достоверны, особенно Тору с его внутренней борьбой с Пустошью. Вообще книга очень кинематографична, и её экранизация — дело чести продюсеров, вот только наше кино испортит любую книгу.

Язык и стилистика.

Язык у автора лёгкий, и хотя я не большая поклонница всяческих описаний, здесь они удивительно в тему. Описанеи Пустоши, различных локаций, замка — всё описано так, что без труда можно представить. Хитровыверченных оборотов или канцеляризмов (Юля, привет, это камень в твой огород! ) не замечено. Читается влёт.

Достоверность.

Какая достоверность может быть в фэнтези, ума не приложу, но свои пять копеек всуну.

Общая логика мира вполне себе нормальная, но пара сцен мне резанули.

Первая. Когда Тору забирают рыцари-храмовники во главе с сиром Риганом, они скачут верхом несколько дней. Знаю по себе, что даже после пары часов верховой езды у неподготовленного человека дико ломит поясницу, а внутренняя сторона бёдер есть один супер-синяк. Потом ходишь враскорячку и ненавидишь мир и лошадей. Тору же вполне спокойно скачет на коне, хотя ему всего десять лет и в монастыре он вряд ли занимался верховой ездой, да и вообще автор подчёркивал, что Тору хилый и непригоден для тяжёлого труда. Вот эта его лёгкость в скачке меня покоробила слегка.

Вторая. Паттаки, увидев Тору, вспоминает его и жалеет, что не довёл дело (убийство его родителей) до конца. Па-азвольте. Как он вообще мог узнать мальчика, когда тот на момент убийства ещё не родился, а в сцене, где монах находит его мать в хижине, она просто умирает родами, убит только отец Тору. Малыш ещё в утробе, кто его в принципе может как-то узнать? Может, я вкривь читала, но это мне запомнилось.

Ещё Гончие собираются перезимовать в замке Ноэля, хотя у них чёткое задание и вряд ли наниматель так просто согласится, что ищейки три месяца пинают балду вместо поисков.

Может, что-то ещё и есть, но меня не шарашило (хотя комментатор указывал на нестыковки в разведке и боёвках — этот милитаризм меня вообще не колышет, я все боевые и тактико-стратегические сцены читаю по диагонали, в конце выясняя, кто жив, а кто нет, сорри, мне кровищи на работе хватает).

Фантдопущение.

Вынуть из книги фантдопущение в виде источников магии есть сущее убийство всего произведения тупым ржавым ножом, так что фантдопущение здесь краеугольный камень и основа всего сущего.

Психология отношений.

Мой любимый пункт. Здесь я снимаю шляпу и ответственно заявляю, что меня в психологии отношений героев всё устраивает, их скелеты в шкафах разнообразны и не повторяются, их мотивы понятны и объяснены. Может, чуть утрирована линия Бастиан-Найлинь, но хоть немного любоффи должно же быть! А то всё Пустоши да Источники, да куры сами рубятся в бульон.

Основная мысль текста.

"Никогда не сдавайся и не опускай руки". Стоит тебе махнуть на всё, как чёрная Пустошь захватит тебя и обратит в чудовище. Лишь преодолевая своих демонов, мы становимся людьми. Пафосно? А как же. Зато правда.

Отображение.

Про лёгкий язык и кинематографичность я уже говорила, повторяться смысла нет, книга написана так, что всё можно увидеть, а иногда и потрогать. Плюс в карму.

Оригинальность.

Кажется, в жанре фэнтези уже нельзя выдумать ничего оригинального, но мне понравилось то, что здесь нет вездесущих эльфов, зато присутствует тема Тёмного Избранного, который совсем этому не рад. Ну и Сэй как отдельная фишка данного мира. Никак не могу нащупать, кого же мне напоминает этот персонаж. Нащупаю — сообщу в комментарии.

Ошибки и ляпы.

Про сцены, резанувшие меня, я уже писала, про ошибки могу сказать, что главная болезнь книги — мигрирующие запятые, которые стоят как хотят. Есть пара опечаток, но на 16 с лишним алок это не так критично, а вот запятые буянят.

Общественное значение.

Пункты рецензии переплетаются друг с другом, поэтому приходится дублировать. В "Авгуре..." поднята серьёзная проблема борьбы со своим внутренним демоном и важность самоконтроля во благо себе и другим. Тору не хочет участи, уготовленной ему Пустошью, ему очень трудно с ней бороться, но он не опускает рук, пусть и не всегда в одиночку. И его борьба становится борьбой всех персонажей, которые через Тору сами становятся сильнее.

Внелитературные достоинства.

А чёрт его знает. Это ж фэнтези. наверно6 они есть, только я не знаю, как их вычленить.

Востребованность.

Я думаю, книга Виктории Ковалёвой рассчитана на широкую аудиторию, не только любителей фэнтези, но и просто хороших, глубоких книг, написанных так, что достучатся до каждого. Ну, поклонникам ЛитПРГ, жёсткой НФ и влажных лыров мимо. А, ну и эльфятникам тоже.

Свои ощущения.

Если кто-то ещё не понял, то я прочла с удовольствием, и возьмусь за вторую часть.

Виктории от меня

Рецензия на роман «На крыльях Павшего Луча»

https://author.today/work/34210 — искомый роман

Приветствую, дамы и господа. Сегодня у нас на блюде фэнтези-сказка "На крыльях Павшего Луча".

Давайте встречать по одёжке, а потом разденем и посмотрим, что внутри.

Обложка (я видела две: здешнюю для ознакомительного фрагмента и основную для полной версии, которая будет дана в конце рецензии ссылкой). Здешняя обложка называться ей особого права не имеет, так как представляет собой просто картинку с прилепленными надписями. Изображенный персонаж у меня не очень ассоциируется с описанным в книге. Обложка полной версии для меня чересчур анимэшная, при условии, что мы имеем классическое фэнтези безо всяких японских придурей. Над обложками надо поработать.

Сдираем обложки, начинаем читать.

Сразу оговорюсь: правила рецензий я соблюдаю, но строго по пунктам идти не буду, в предыдущей рецензии объясняла, почему.

Итак.

"На крыльях Павшего Луча", первая книга из трилогии, на сайте выложен ознакомительный фрагмент, поэтому многие не поймут части моего отзыва.

Это классическая, в лучших традициях фэнтези-сказка, возрастной ценз 12+. Хотя в книге довольно много описаний "кровь-кишки-распида...сило", всё же я рискну настоять на своём. Ридеро формально соблюдает законодательство, ведь 18+ это не только сексуальные сексы, но и сцены насилия. Но вот в чём штука: сцены насилия в этом произведении хоть и присутствуют, но не смакуются, хотя кровищи предостаточно. Вообще надо признать, что книга очень... целомудренная. Ни тебе интима, ни тебе наркотиков, вписок-пьянок, а кровища какая-то не очень дымящаяся :)

При всём при том я убеждена, что этот роман подходит для юных членов общества, потому что формирует в них правильные понятия о добре, зле, дружбе и взаимовыручке. Это действительно так. Я окольными путями выяснила, что автор по образованию педагог, и в книге это очень заметно. Не ментор, учитель, куратор и проч., а именно педагог, умеющий подобрать ключик к детскому восприятию и так же умело описывающий детскую речь, детские желания, чаяния и надежды. Вообще "детская часть" книги оправданно лучшая из всех трёх связанных сюжетных линий.

Кстати о линиях, а то меня опять унесло.

В книге их три, они взаимопроникающие и взаимодополняющие. Линия Ксано и Маорта, ученика-клерика ("монаха") и учителя-Мерцающего; линия Мии, деревенской девочки, волею случая попавшей в совершенно небывалую ситуацию; линия императора Ахава, Арены и дворцовых интриг.

Вкратце: император жаждет подчинить себе все окрестные ещё непокорённые земли, параллельно граждане развлекаются гладиаторскими боями на Арене, приносящими хороший доход, в то же время император жаждет заполучить знания Мерцающих — таинственного "ордена" с удивительными магическими практиками. И где-то на окраине империи в глухой деревушке стоит монастырь, а его настоятель Ксано помогает селянам и учит местную детвору разбираться в травах, а заодно и даёт им небольшой приработок: детишки собирают для Ксано вершки и корешки за небольшие деньги, которые в этих местах совсем не лишние. В этой деревне живёт маленькая Миа со своим другом Мышастиком (как я поняла, нечто типа мыши с огромными ушами), добрая и отзывчивая девочка, старающаяся помогать семье и обожающая сказки Ксано.

Надо сказать пару слов об авторском мире, прежде чем зарываться в сюжетные дебри. Для меня авторский мир состоялся, если я без возражений принимаю все фантдопы, то есть, если этот мир органичен. Как понять, что он органичен? Для меня признак такой: если персонажи воспринимают всяких тварей без удивления (вы же не удивляетесь кошкам и собакам), если нет повсюду "уоу, хромлы!", "ого, карлики!", "ух ты, а это что за хрень?", то мир получился. И здесь он получился, множество самых разнообразных существ живут бок о бок и не вызывают удивления. Многорасовый состав мира выписан любовно и с выдумкой, многих существ автор придумал сам или творчески переработал уже известные ему.

Сам мир напоминает, как и в большинстве фэнтези, упрощённое средневековье до изобретения огнестрельного оружия. Точнее, такое оружие здесь есть, но магическое, стреляющее зелёным пламенем.

Сюжет крутится вокруг желания императора присоединить земли и желания его наместника Холланда заполучить Мерцающего и его секреты. Для этого он нанимает банду головорезов во главе с лейтенантом гвардии Райлином, опытным бойцом с определённым кодексом чести. Райлином не так-то просто командовать, и наместник использует артефакт принуждения, который всё равно даёт сбои. В итоге Райлин переходит на сторону "врага", хотя этот переход прописан не очень подробно, по крайней мере, для меня было внезапно слегка.

Райлин с командой находит ученика Мерцающего — Ксано, который живёт неподалёку от деревеньки. Наместник хочет выпустить Ксано на Арену, чтобы посмотреть на его магические умения, и Райлин охотится за монахом. Цели он достигает, но крайне неприятными средствами, подослав "казачка" и спалив деревню.

В этой деревне и жила Миа со своими друзьями. Ещё раз повторю: "детская" часть самая достоверная и чисто выписанная. Разговоры детишек очень правдоподобны, их желания перегнать друг друга в сборе трав вполне понятны, их чаяния такие простые и наивные: поесть от пуза, принести побольше корешков и отличиться перед Ксано и товарищами. Речь Миа прописана с хирургической точностью, хотя в конце я уже слегка поплыла от обилия "страшновастенько" и "противненько". Но образ мыслей семилетней девочки передан замечательно. И она удивительно стойко противостоит испытаниям, которые ей выпали, хотя её страх и боль абсолютно искренние.

Линия Ксано периодически выруливает на его прошлое, когда он был помощником кондитера и впервые встретился с Мерцающим (Маортом). Маорт периодически обзывается Лаэртом, видимо, объяснение этому будет дано в других частях книги. В итоге Ксано с помощью наставника обретает магические способности, восстанавливает монастырь и становится в нём настоятелем. О дальнейшей его судьбе я намеренно ничего не скажу.

Маорт. Мерцающий, на вид мужчина 20-30 лет, с синими глазами. Маг, воин, защитник справедливости. Классический образ героя, который немного портило постоянно упоминающееся автором слово "парень". Ну вот не вяжется у меня это слово с собственно персонажем.

Кстати о словах. Автор тщательно продумывал речи каждого героя, и тут оригинальность сыграла немного злую шутку. Облилие "местных идиоматических выражений" зашкаливает, некоторые ругательства очень надуманны и натянуты. Если разговоры детей органичны и подходят их возрасту, то общение взрослых иногда напрягает. Некоторые диалоги слегка неправдоподобны именно из-за "авторской подачи речи".

В книге много экшен-сцен, до которых я не охотник, поэтому предлагаю читателям самим составить мнение о них (но выписаны хорошо, это просто я желаю психических копаний, а не арбалетных боёв).

Магии много, магия разная и хорошо продуманная, от боевых заклинаний до чудесной огненной белки-чулли. Вообще волшебные существа — это фишка данного романа.

Финал супер-открытый, но это и понятно: книга первая из трилогии. Буду ждать остальных.

И — да! — ну не триллер это. Совсем не триллер, а хорошая, добротная сказка для всех возрастов.

Ссылка на полную версию первой книги "На крыльях Павшего Луча": тыкать сюда

Рецензия на роман «ПНЛ или Приключения некромантки Леночки»

https://author.today/work/21498 — искомый роман

Всех приветствую, дамы и господа, не прошло и года, как я-таки сподобилась написать рецензию на "ПНЛ". Сразу отмечу, что в этот раз не буду строго следовать правилам написания рецензий, потому что по чёткому ТЗ я писала рецензии только Скумбриеву на его hard sci-fi.

Здесь же мы имеем юмористическое фэнтези в чистом виде. Жанр этот из разряда развлекательных, чтобы приятно провести вечер с книгой, и эта книга оправдывает себя. Тем, кто сейчас шарахнется с криками: "Фу, развлекаловка женская", хочу напомнить, что автор не скрывал ни теги, ни жанры, ни свой пол. Да, книга написана женщиной, это чувствуется при описаниях, при внимании к гардеробу, содержимому холодильника, выбору музыки и общему подходу к жизни. Иногда меня такая детализация немного утомляла, но в целом она играет скорее на произведение, чем против.

И важное примечание. Эта книга — откровенно стёбная пародия на всех этих девственниц-волшебниц, прекрасных принцев, тёмных властелинов и прочую так любимую нежными фиалками фэнтезню с влажными фантазиями. Некоторые люди пролистывают введение, а зря, там автор русским по-белому кается. Об этом надо помнить, читая книгу, иначе многие решат, что автор издевается. А автор издевается!

Ладно, вступления никогда не были моей сильной стороной.

Итак, о чём книга? Сюжет, как и планировалось, прост и незамысловатен: в некоем российском провинциальном городе (почему провинциальном, объясню позже), как и в целом по стране, есть маги. У них имеется для отвода глаз "гражданские должности", сами же они занимаются магией, окончив соответствующий вуз. Героев двое: некромантка Елена Вестовая и боевой маг Николай Стрельников (это основные). Волей случая они вляпываются в передрягу, после которой их срочно командируют в параллельный магический мир Эрдар, в былые времена связанный с Землёй и делящийся с ней магией; после пары эксцессов контакты сошли почти на нет, но уголёк ещё теплится. В Эрдаре Лена и Николай должны научиться магическим практикам особой мощности и под руководством опытных наставников уничтожить Тёмного гада, который всё и заварил. Ну, в итоге так и случается, а потом суп с котом хэппи-энд, свадьба, make love not war. Дико спойлерить не буду, незачем, просто имейте в виду.

Сюжет прост донельзя, как и положено пародии. Но пародия пародии рознь. Эту держит на плаву:

а) лёгкий язык (пара опечаток не в счёт, особенно учитывая, что автор много лет уже живёт за рубежом).

б) хорошо выписанные персонажи (по ним пройдусь отдельно).

в) окружающая обстановка, которая способствует ощущению "прям как у меня за окном".

Автор щедро рассыпает по повести "вешки" современности: узнаваемые песни и бренды, много отсылок к классике жанра (пасхалки из "Двенадцати стульев", цитаты Раневской etc). Это делает повесть "ближе" читателю, хотя, вероятно, и не всякому. Многим может и не зайти концентрация отсылок и пасхалок, но я думаю, что читатель, приступая к повести, держит в уме тег "юмористическое фэнтези", а так же мою рецензию (да, себя не похвалишь — весь день ходишь как лох).

А теперь по пунктикам.

Авторский мир. Он делится на две части — земной город, где живут и работают главные герои, и параллельный мир Эрдар, куда их эвакуируют от греха подальше. Тут я уже упоминала, что считаю город на Земле неким обобщённым райцентром. Вот один из примеров: "Я все время ходила к одной и той же парикмахерше – тёте Рае - и хоть не была полностью довольна своей прической, парикмахера не меняла (помню, пошла как-то в один распиаренный салон, так меня там обкорнали, как подзаборного бобика), а тут неизвестно кто. "

"Тётя Рая" — такой маркер, нечто "свойское", в Москве никому и в голову не придёт так называть парикмахершу.

"Симпатичная двушка в добротной «сталинке» в хорошем районе, светлая, с высокими потолками, довольно стильненько обставленая мебелью из «Икеи»" — туда же, "хорошим районом со сталинками" будет гордиться небольшой город, а не мегаполис.

Эрдар же внешне очень похож на Землю, только активно используется магия.

"Шли мы недолго, всего минуты две-три от силы, и в это время нам в общих чертах рассказывали о мире, в котором мы очутились. - Эрдар не сильно отличается от Земли – климат, жизненный уклад, пища, напитки, да и многое другое очень похожи - так что проблем с адаптацией, я думаю, не возникнет, разве что по началу вас в сон клонить будет, но это быстро пройдет. При переходе вы автоматически стали понимать наш язык, читать и писать вы тоже сможете – здесь пользуются рунным алфавитом, который вы учили в Школе. В году – 12 месяцев, в неделе – 7 дней, в сутках – 24 часа, разницы во времени нет, так что вы можете пользоваться вашими часами. Разве что календари немного отличаются – у нас сейчас не 22-е, а 8-е июля... Тут мы вышли из «парка» и перед нашим взором возник очень симпатичный жилой массив: невысокие, в 3-4 этажа, дома веселых расцветок в окружении пестрых клумб, то здесь, то там виднелись лавочки, чуть в отдалении располагалась спортивная площадка. Прямо как картинка из рекламного буклета, не хватало только счастливого семейства с двумя румяными карапузами и золотистым ретривером. "

Для пародий, неважно, какого жанра, важны немного утрированные персонажи-"штампы", а уже более заштампованной вещи, чем фёнтези, трудно найти (про Лит-РПГ ничего не скажу, не читала ни одной и не собираюсь). Так что в этой повести нас ждёт прямо-таки бестиарий и паноптикум :)))

Главная героиня Елена, некромантка. Ничем внешне не примечательная девушка, эталон "серой мышки" и "золушки", да ещё на неженской работе (некромантка-сотрудница магпатруля). Отличается умом и сообразительностью, а так же просто любит жизнь, удобные шмотки и сырнички.

Главный герой Николай, боевой маг, в миру фитнес-тренер. Этакий брутальный мачо, по которому сохнут все окружающие женщины, да ещё и кулинар. Я, правда, с таких типажей блюю в кустах, но для книги-стёба в самый раз. По закону жанра тихо влюблён в Елену, которая (по закону жанра) его какбэ игнорит внешне и тоже тайно влюблена внутренне. Кстати, все возможные сцены 18+ зашторены, так что ничьи скрепы не пострадают.

Руководитель магической школы Пал Палыч, "крестный фей" Елены. Относится к ней по-отечески, но не опекает сверх меры.

Хранитель магического источника в Эрдаре Фридрих Раухштайн. Довольно лицемерная скотина-интриган, в своих целях подбивающий клинья к Елене. Из-за одной некрасивой истории заклятый враг Пал Палыча. Лично мне физией напомнил Люциуса Малфоя (а так как одному читателю один мой персонаж напомнил Люциуса Малфоя, то старик Малфой в гробу извертелся от икотки).

Рольф и Рауль Вольфы, оборотни. Братья-акробатья с подзаборными манерами, но добрые и искренние. Их маман Юлия, секретарша правителя Эрдара. Тоже оборотень.

Ольга, полуэльфийка, целитель. Помогает Николаю и Елене обучаться новым практикам в магии. Уши круглые. Имя русское, фамилия тоже.

Тёмный. Ожидаемо главгад, неожиданно, что вместо эдакого лощёного франта в развевающемся чёрном плаще или на худой конец смокинге предстаёт панком-анархистом с лозунгами "Нет запрету магии!" Тридцатилетняя изоляция в башне-одиночке горбатого не исправила. Выращивает экологически чистые овощи с помощью мёртвых душ.

Ну и множество второстепенных персонажей, прописанных тоже ярко, хотя женщины, даже героини третьего плана, исполнены на порядок лучше мужских персов. Видимо, женщина женщину всегда поймёт, а мужики... Да что там говорить, если женская логика у всех на слуху, а о мужской никто и полслова не сказал.

Кстати, вот с персонажами, особенно в Эрдаре, у меня связана одна придирка. Если в магической школе на Земле герои носят самые разные имена самых разных национальностей, то в Эрдаре есть только два варианта: либо русские (Ольга, Александр, Леонид), либо немецкие (семейство Вольф, Фридрих). Ну, для тех, кто до сих пор берёт Берлин, запишем данных персонажей в австрийцы :)

Хотя автор подчёркивал, что в Эрдаре свой язык, который Елена и Николай выучили при переходе в другой мир, и руническая письменность, но почему-то вот запас имён ощутимо скукожился...

Минутка юмора.

Юмор в книге есть, не очень замысловатый, но понятный, а некоторые вещи мне так просто понравились: зомби-коммунальщики, Тёмный, выращивающий фермерскую картошечку, восставший попугайчик Иннокентий из курсовой на третьем курсе, продуманно рассованные пасхалки. Ещё раз подчеркну: книга лёгкая и развлекательная, хотя для меня первая часть оказалась несколько затянутой из-за долгой экспозиции и чересчур подробных описаний и перечислений всего в магической школе.

И именно множественные перечисления гардероба, обедов и чуть ли не пошагово описанных действий героини мне показалось некоторым минусом книги. Добавляя жизненной достоверности, они немного просаживают ритм и вскоре начинают надоедать.

Однако несмотря на некоторые шероховатости, энное количество опечаток (не смертельное, но мне ж бы только докопаться) и отсутствие так любимых мной психических копаний книга вполне достойна быть прочитанной после трудного дня, чтобы поднять градус настроения.

Рецензия на повесть «Когнитивная симфония»

https://author.today/work/26644 — искомая повесть

"Мир, придуманный дважды" — если бы у рецензий были названия, моя бы называлась именно так. Мир, придуманный автором, и мир, придуманный самими персонажами в этом авторском мире. Мир, придуманный и замкнутый сам на себя, вымороченный, но настоящий. Мир, в котором обычному человеку просто не выжить.

Это уже третья книга Вадима, на которую я пишу рецензию, но в этот раз я не буду писать её строго по правилам, чтобы не умножать ординаторство в этом мире, хотя и нести околесицу тоже не собираюсь.

Книгу "Могила двойников" я сравнивала с фильмом, остросюжетным блокбастером в шедевральных декорациях, настолько ярко она была написана.

Книгу "Метаморфозы сознания", предтечу КС, я тоже могу сравнить с фильмом, потому что в ней много времени уделено контактам с аборигенами, описанию природы Фрейи, и эта книга довольно динамичная, хоть и немного сумбурная.

"Когнитивную симфонию" же я могу сравнить с театральной постановкой с минимумом декораций. При должном таланте режиссёра даже самая минималистичная постановка становится событием. Произошло ли это с КС?

Отмечу сразу: на этот раз я была зрителем, а не "участником" истории, то есть была немного отстранена, смотрела "сквозь стекло". Это усилило эффект театральности написанного. Но полностью сопереживать героям, встать на их место не вышло. Это не бесчувственность читателя, это не промах автора и это не спецзадумка. Просто "думать правильно" мы, земляне, не умеем. И поэтому наблюдаем издали за теми, кто умеет. А выводы... выводы у каждого свои. Мои чуть ниже.

Вкратце о сюжете, чтобы было от чего отталкиваться. На богом забытой планете Клэр, которая даже имя получила в честь жены астронома — ей даже завалящего божества не досталось — терпит крушение корабль с Фрейи, нынешнего пристанища человечества. Выживают пилот Андрей и ординатор Рашель. Рашель, просчитав вероятность спасения обоих, принимает единоличное решение покончить с собой, чтобы не быть обузой пилоту. Впоследствии это решение станет своеобразным ключом к пониманию особенностей ординаторов. Андрей добирается до обитаемых мест, попутно выяснив, что на Клэр есть пригодная для дыхания атмосфера, и оказывается втянут в непримиримые разногласия Архитекторов (некоей "правительственной" части общества Клэр) и оппозицией в лице Хирургов. И там, и там есть ординаторы, да не простые, а селекционированные Архитекторами, сбежавшими с Фрейи из-за проблем этнической толка. Селекционный проект "Ноты" это первое, с чем сталкивается Андрей. В одну из нот, Ре, он, кажется, даже влюбляется и, кажется, взаимно.

Тут следует отметить, что Вадим в каком-то из блогов сообщил, что планирует трилогию, в каждой из книг разобрав отдельно некоторые вещи: в "Метаморфозах сознания" гуманизм, в "Когнитивной симфонии" любовь, а третью книгу пусть сначала напишет, я молчок.

Но так или иначе, о его задумке на эту повесть я знала и имела в виду. Но.

Теперь пошёл Юлин поток сознания, весьма подверженный когнитивным искажениям.

Я не зря сравнивала эту повесть со спектаклем, в отличии от "фильмов" Метаморфоз и Могилы двойников. В любом спектакле есть негласный договор между актёром и зрителем: актёр как бы проживает чужую жизнь, а зритель как бы принимает это на веру. Если актёр справился с ролью, люди поверят, что условный Отелло задушил Дездемону, даже если актёру плохо положили грим, и мавританский загар поплыл. И наоборот, можно добиться чуть ли не портретного сходства с героем пьесы, но если актёр бездарен, зритель это очень хорошо видит. Когнитивная симфония это тот спектакль, где актёры очень старательны, но пьеса слишком сложна, и минимум декораций только оттеняет сложность этой пьесы, где главное, как всегда, "где-то рядом", но не даётся наскоком.

Так о чём же книга/пьеса?

О любви, как заявлено, о возможности ординатора, лишенного всех гормональных влияний на чистый разум, способности к любви, чувству иррациональному и до сих пор не объяснённому? Отчасти.

Об экспериментальном обществе, в котором Архитекторы пытались создать "идеального человека", без душевных метаний и всяких эффектов сознания? Отчасти.

О "влиянии личности на ход истории"? Тоже отчасти. (Личность у нас наш пилот-потеряшка).

А мне вот видится, что КС написана о диктатуре. Диктатура ведь не обязательно сопровождается вождями-самодурами, реками крови, глобальными чистками, полпотами и тонтон-макутами. Это всё внешние и совсем не обязательные признаки. Главное условие диктатуры — безальтернативность. А на Клэр она цветёт пышным цветом. Оппозиционеры-Хирурги малочисленны и по словам тех же До и Ре, опасности не представляют, на них не ведётся охота, их мало, как у нас каких-нибудь оголтелых монархистов: ну есть и есть, и хрен с ними, пусть пишут свои брошюрки и проводят съезды, никому они на хрен не упёрлись. Так же и тут. Переворотик, в который, сам того не желая, оказался втянут Андрей, если присмотреться, довольно комичен, хотя все предельно серьёзны, даже стреляли вот.

И всё же выхолощенный мир "исправленный людей" с трехпроцентной выбраковкой — это та самая диктатура, причём даже без высших целей осчастливить всё человечество, ведь Архитекторы бежали с Фрейи, чтобы не попасть под карающую длань закона. Клэр для них экспериментальная площадка, полигон, где нет места чужим глазам (особенно явно это появилось к концу книги). И в таком разрезе лично у меня возникло стопятьсот вопросов, именно потому, что, по словам Дин Лейпек, книга "написана правильно". Да, это так. Но на эту правильность смотришь как сквозь стекло.

Главный вопрос: ноты-ординаторы и пре-ординаторы, некий переходной этап между людьми и ординаторами, почему они вообще задаются этим вопросом, о своей инаковости? На Фрейе ординаторов было немного по сравнению с обычными людьми, и те видели, что их чураются из-за холодности и расчетливого ума. На Клэр же Архитекторы вели целенаправленные опыты. Они создали Ноты, каждую со своим специалитетом. Остальные люди (кстати, откуда там столько народу? И как эта вся компания размножается, ЭКО или по старинке?) тоже, видимо, как-то модифицированы. И всё же лично мне не до конца верится в то, что ординаторы и подобные им так уж переживают за вмешательство в свой геном. Да, у них есть какие-то представления о жизни в целом, но они же практически отрезаны от мира, чтобы их не нашли. А Ре рассуждает о том, насколько она похожа на настоящего человека, и некоторые другие ноты ей тоже вторят. А настоящие люди там Архитекторы да Андрей. Мне до сих пор толком неясна причина, почему его не убили, ведь его корабль был не первым потерпевшим катастрофу. Да, он оказался на Клэр в момент наивысшего напряжения между сторонами. И всё же, всё же...

Кто-то из Нот в определённый момент говорит, что им скучно. Скучно, понимаете? Совершенному разуму нужны и задачи по плечу, а на Клэр, в этом самоогородившемся мирке, все противостояния, несмотря на их этическую значимость, в принципе, очень условны и чуть ли не "понарошку", потому что больше там решительно нечем заняться. Нет искусства, культуры, вся инфраструктура жёстко унифицирована, всё подчинено логике... и это действительно скучно. Но вопрос: что именно понимают под скукой "ноты"? Мне кажется, вовсе не ту дурь, которой маемся мы. Если ординаторам "отрезали" гормональную связь с мозгом, то грусть-тоску уже не пришьёшь к серотонину и мелатонину. Адренокортикотропный гормон, стимулирующий выработку кортизола, тоже остаётся не при делах. В общем, с гормонами всё не так просто и, боюсь, ординаторы, свободные от этих скачков, уже вообще-то со-о-овсем не люди, это функции, а применять этические нормы человека к функции (пусть и живой, а не роботу) — это нонсенс. Здесь, как мне кажется, абсолютистская гуманистическая идея "Метаморфоз", за которую меня пинали все, кому не лень, а вот автор поддержал, вырождается в свою собственную противоположность: эксперимент ради эксперимента, даже при условии благой цели вначале. Ведь Клэр замкнута на себя, и опыты с разумом без потребности в них для общества становятся эдаким сферическим конём.

Хороший спектакль оставляет массу вопросов внутри себя, когда актёры справились не только с задачей, но и со сверхзадачей, заставив зрителя задуматься. Эта книга, написанная очень простым и чётким языком, вроде бы не оставляющая места для рефлексий, задаёт очень много вопросов. Можно ли изменять человека, чтобы он стал "думать правильно" (а ведь изначальная цель бежавших учёных была благой)? Зачем это делать без особых на то нужд? Ведь возвращаться или иметь дипотношения с Фрейей не входило в замыслы. Стоила ли вообще овчинка выделки? СТОИЛО ЛИ ОНО ВООБЩЕ ТОГО?..

Ведь даже если посмотреть на то, как относятся обитатели Клэр к Андрею. Он человек, да, слегка модифицированный для космических перелётов, но его мозг не тронут. И его постоянно сравнивают с "нотами", и он себя сравнивает с "нотами", Ре пытается стать для него "нормальной женщиной", но откуда ей вообще знать, что нормально, а что нет, если её физически лишили возможности ощутить эту "нормальность"? Откуда слепой может знать оттенки красного/синего/серого? Да-да, я помню, что там не все такие упоротые ординаторы, но мир-то, мир! Даже при наличии сети, в которую Андрея не пускают, этот мир слишком закрыт, чтобы можно было полноценно сравнивать его обитателей с фрейянами. Возможно, я перезаморочилась, но тут уж извините ‍♀️

Из чего выползает следующее: вероятный контакт с фрейянами, скорее всего, окончится плачевно. Клэряне-то, может, и адаптируются6 а вот смогут ли фрейяне принять этих людей, а не учинить "геноцид рыбо-чуд №2"? Ведь совершенный ординатор гораздо более чужд человеку именно из-за сходства с ним. Чем кончится контакт, если он произойдёт? Возможно, ответы в будущей книге.

Ах да, любовная линия (я же женщина).

Думаю, с задачей показать разницу восприятия отношений человека с эмоциями и ординатора (хоть и пре-) Вадим справился в рамках поставленной задачи. Я же (mea culpa, mea maxima culpa) читала совсем без эмоций. Для меня эта пара не искрила (что логично, в общем-то), и поверить в эту любовь у меня не вышло. Но это со мной так часто. Здесь умом понимаешь, а душой... вот тут-то и разница.

Итог. Книга однозначно сложнее и многослойней написанных в ней букв. Я насчитала слоев 5-6, сколько задумал автор, мне неведомо. Несмотря на некую отстраненность и простой, без выпендра, слог, книга значительно сложнее, как сложны поднимающиеся в ней вопросы.

Кому читать? Всем, кто любит умные книги, качественную фантастику, и кто готов после прочтения подумать.

Рецензия на роман «Вернуть Эву»

Авторы убрали произведение в черновики, так что ссылки не будет.

Доподлинно известно, что от предвесенней депрессии, гнусной апатии и продолжающегося неписца от века спасали хорошие книги, которые дают стимул и побуждение к действию. Сначала действие — это чтение, потом размышления, потом решение написать рецензию (по правилам, я чту кодекс), а там, глядишь, и унылая хмурь, заполонившая мозг и всё такое, развеется и жить станет не то чтобы легче, но хоть не беспросветно.

Хм... введения никогда не были моей сильной стороной.

И чтобы больше не вестись на припевы подсознания, начинаю сурово и по правилам раскладывать то, что не может быть разложено на атомы по определению.

1. Общее впечатление от книги.

Неоднозначное. Обволакивающее, как сон, который не даёт проснуться и держит тебя в плену, хотя разум понимает: это сон, с тобой ничего не случится; но что-то древнее разума тихонько качает головой: "Ты целиком в его власти, ты обездвижен и немощен, ты должен отдаться водовороту и только лишь отдавшись ему полностью, сможешь выбраться на поверхность, если тебе не перемелет в этой глубине, как в подводных расщелинах Катуни, и не выбросит на берег кровавым кашлем..." Книга затягивает пугающей реальностью сна и загробного мира, которые перетекают один в другой, размывая границы. И порой это даже обидно немного: к середине книги ты, довольный такой, догадываешься, что блуждаешь во сне, а потом со страниц приходит подтверждение, и вот уже не ты такой умный, разгадавший авторский замысел, а авторы ловко подталкивали тебя к выводу, улыбаясь из-за занавеса. Но потом ты всё равно прощаешь им эту игру, потому что принимаешь правила и плывёшь по этому извилистому течению дальше, без вёсел, просто плывёшь, вертя головой по сторонам. А по сторонам чего только нет.

2. Сюжет.

Герой, довольный жизнью, машиной и красавицей-женой, едет куда-то на отдых, но в определённый момент (нифига не определённый на самом деле) теряет жену из виду при загадочных обстоятельствах. После чего начинаются макабрические поиски Эвы в пугающих параллельных неэвклидовых пространствах, между сном, явью, смертью и галлюцинациями (читатель сам решит, какое определение ближе, а я вот всё в кучу, потому что могу). Вся книга — это поиски Эву, она насыщена отсылками к различным мифам, архетипам, нашим устоявшимся представлениям о загробном мире и о мире кошмарных снов, потому что образы настолько точны и выверены, что ты веришь всему, как будто так и быть должно (спасибо Блоку за цитату). Один жуткий лес с нанизанными на сучья телами зверей чего стоит, а дальше идут видения не менее яркие и гнетущие.

Повествование идёт неспешно (куда торопиться в мире снов и иллюзий?), оно окутывает тебя, не давая вырваться, и в то же время читатель слегка отстранён от происходящего, наблюдая будто сквозь стекло. Зыбкий мир позволяет авторам выгнуть повествование каждый раз в новый "бок", но читатель верит. Читатель видит сон "Вернуть Эву" и хочет досмотреть до конца.

3. Герои.

Их двое основных (физических) и адова туча остальных (эфемерных), среди которых выделяются Будочник в нескольких ипостасях, Жонглёр, старуха с вуалью, Сёстры и кукла с алым ртом. Разбирать поведение и достоверность эфемерных героев не вижу смысла — они есть и точка; Эва предстаёт лишь вначале, яркой и жизнелюбивой женщиной, за которой главный герой пойдёт на край света; сам же герой, хоть его переживаниям и реакциям уделено немало книжного времени, предстал передо мной тоже слегка "сквозь стекло": я понимаю его чувства, но почему-то не столько сопереживаю потере, сколько наблюдаю, как далеко он зайдёт в своём стремлении найти жену, не оступится ли, не отдастся ли потоку иллюзий, сможет ли сохранить в себе человеческое. Надо признать, герой меня не разочаровал, хотя к концу я малость "поплыла", но это нормально для читателей "Вернуть Эву".

4. Язык и стилистика.

Язык очень образный, насыщенный и певучий. И (для меня это важно) чрезвычайно выпуклый и кинематографичный, тебя шарашит от Линча к Джармушу, и тем не менее в голове выстраивается вполне себе полноценная экранизация в пейзажах и декорациях. Происходит это оттого, что авторы умеют так описать персонажей и окружение, что картинка "ложится" идеально, даже если нет подробных справок, как выглядит ГГ или Эва. Читать очень легко, но не как "дорожное чтиво", нет, просто глаз нигде не спотыкается, и ты плывёшь по течению книги ровно и без коряг на дне.

5. Достоверность.

Как можно рассуждать о достоверности применительно к этому произведению, я не знаю. "Реальная часть" вполне себе похожа на правду — озеро, отдыхающие с барбекю, сосновый лес и дорога с несущимся автомобилем... Стоит читателю дойти до лавки с Будочником, всё катится в туда и размышлять о достоверности мира иллюзий — не самая ли большая иллюзия.

6. Фантдопущение.

Тут я в замешательствах и конфуциях. Если считать ФД то, что в нашем мире можно взять и провалиться в мир несбывшихся мечтаний, желаний и иллюзий, то да, оно состоялось. Состоялось в том смысле, что без него книги не было бы, она потеряла бы всё то, зачем писалась, ФД здесь не антураж, а полноправный член произведения.

7. Психология отношений.

Мой любимый пункт! (кое-кто об этом уже хорошо знает )

В начале герои предстают бесшабашной, но искренне любящей друг друга парочкой, эдакими "весёлыми старшеклассниками" по духу, несмотря на то, что ГГ весь запарился в работе и в самоутверждении себя поутём денег, тачек, дома с двумя собаками (ну прям классика жанра с плакатов об ипотеке или загородном участке для всей семьи). Но в герое всё же, на мой взгляд, проскальзывает мужское чувство собственника: вот какая у меня тачка! Вот какие у меня собаки! Вот как я расправляюсь со сложными проектами! А какая у меня жена, вам бы такую, авотфиг.

И поначалу, когда он только-только заметил исчезновение Эвы, его мысли вполне созвучны этому "моё!" Где жена, куда делась, непорядок, да сколько можно выбирать хрень, давайте до заката тут проторчим, cara mia.

И только лишь войдя (сам толком ничего ещё не понимая) в мир Зазеркалья, ГГ начинает познавать настоящее чувство утраты, утраты части себя, а не красивой спутницы жизни. Он так мучительно ищет Эву, проходит буквально круги ада, выплёскивается обратно, проходит опять же буквально огонь, воду и всё такое, потому что Эва это его неотъемлемая часть, часть его души, которая заведует мечтами и желаниями, призрачная и в то же время убери её — и мир рухнет. И мир рухнул.

Мне отчего-то кажется, что это произошло потому, что ГГ слишком запарился со своим доказыванием всем и вся, какой он успешный (травма детства туда же, тут каждое лыко в строку). Он перестал мечтать, относиться к жизни не как к препятствию на пути ещё более офигительных целей, а просто как к жизни, радости дышать, ходить, любить. И судьба немедленно дала пинка, отобрав его единственную опору. И понеслись хождения по мукам попытки заново обрести себя и смысл своей жизни.

Это я так вижу, моя ИМХА, не отдам.

8. Основная мысль текста.

Всё хорошо, полёт нормальный, ага, давайте в середине рецензии перетрём за сверхзадачу, чего уж там, Станиславский же, а мы его верные адепты. Это из меня так прёт, когда я не могу ясно и тезисно выразить мысль (а вот от других, и от авторов тоже требую, ага, какая Юля молодец).

Так, я сходила пообедать и мне стало чуть более лучше, чем совсем, хотя запеканки наши криворукие фуфлы готовить так и не научились, но я уже не так хочу убивать человеков, как с утра.

Итак, основная мысль. У каждого, думается мне, она будет своя после прочтения, за себя скажу вот что.

Если человек в какой-то момент времени ставит на первое место материальные блага и самоутверждение в ущерб порывам и мечтам — тут-то его и подстерегает опасность. Высоко взлетел — больнее падать. И ГГ прочувствовал это на своей шкуре в полной мере. В зыби снов его держат на плаву воспоминания об Эве, но если бы в реальности он так же часто вспоминал прекрасные моменты жизни, никакой безумный Будочник и никакие туманы, пауки, сверкающие шары и окровавленные вуали не отобрали бы у него его любовь и мечту. Ведь Эва — это та же мечта, квинтэссенция того чудесного, что есть в жизни ГГ, и без неё он падает в пучину болезненных кошмаров и бредовых видений, теряется полностью и чуть ли не навсегда.

9. Отображение.

Тут авторам моё браво, я уже говорила про кинематографичность текста с возможностью варьирования, так что для меня отображение вышло практически идеальным (моё незнание кантри и автомобилей тут особой роли не играет, главное я вижу перед собой, и это прекрасно).

10. Оригинальность.

Тут у нас палка о двух концах. С одной стороны это не просто оригинальная, а неповторимая книга с неповторимым колоритом. Но колорит этот, перекрученный фантазией авторов, тем не менее отсылает нас к известным мифам, образам, они хоть и переосмыслены, но узнаваемы, и читатель кивает, обнаружив новую отсылку. Дантов ад, поход Орфея за Эвридикой/Эвой, цербер, талоны вместо медных монет для оплаты перевозчику, мойры/парки/граи, лишившиеся даже одного глаза, классический и в тоже время свежий образ вытягивания души, нить/сверкающий шар Ариадны/Жонглёра... В книге переплелось множество таких отсылок, то бьющих в глаз, то незаметных или незамеченных из-за пробелов эрудиции (я и не скрываю, что наверняка считала не всё, что мне любезно подарили авторы).

Но общая атмосфера, удивительный антураж, яркие образы — да, это всё оригинально. Похожего я не видела, а значит, даже мой скудный кругозор имеет право...

11. Ошибки и ляпы.

Они издеваются, да. Но раз уж подрядилась писать рецензию в соответствии с правилами сайта, вынуждена отписаться и по этому пункту.

Ошибок и ляпов не выявлено, штамп ОТК проставлен, брака по звуку и видео нет, годен к эфиру.

12. Общественное значение.

Та-ак... Козыри пошли. Отсылаю всех к пункту о сверхзадаче, потому что начну повторяться.

13. Внелитературные достоинства.

Вот тут я честно умываю руки, не зная, что сказать. Наверняка я просто не понимаю термина в достаточной мере, да простят меня авторы и возможные читатели данного реца.

14. Востребованность.

Как говорилось в аннотациях к советским книжкам, "для широкого круга читателей". Потому что здесь каждый найдёт что-то своё, кроме любителей экшенов, драк, боёвок и сексуальных сексов.

15. Свои ощущения.

Это были одни из самых проведённых с пользой минут за последний месяц. Обоснуй во введении (о, как я могу!). Удовольствие от чтения — что может быть лучше и для читателя, и для авторов?

Рецензия на роман «Химера»

https://author.today/work/20527 — искомый роман

Прежде чем взяться за столь непростое дело как разбор произведения, оговорюсь всё же, что я не профессиональный критик, не профессиональный редактор и даже не бета-ридер. Я чёрти кто с литпортала, образование техническое, гипербола для меня понятие математическое, а не литературоведческое, однако оставим это.

У нас в руках произведение «Химера», обозначенная автором как фантастика (в первоначальном варианте). К сожалению, градация жанров на АТ не столь дифференцирована, как хотелось бы иногда, а потому автор назвал своё произведение «городское фэнтези», и в чём-то он прав, НО.

«Химера» — это фантасмагория. См. определение: «Фантасмагория (искусство) — нагромождение причудливых образов, видений, фантазий; хаос, сумбур, гротеск». Именно с этим и сталкивается читатель, открыв «Химеру». Произведение и впрямь похоже на предутренний перепутавшийся сон, в котором сплелись воедино несколько историй в совершенно неожиданном антураже. Сразу отмечу, что несмотря на некоторую «рваность» повествования, впечатление от книги удивительно цельное, но приходит оно не сразу. Поэтому не удивляйтесь, когда главе ко второй вы скажете: «О боги, что за бред, мои глаза кровоточат, дайте развидеть», а к двенадцатой покачаете головой: «Так ведь иначе и быть не могло!» Да, это настоящая химера, то, что используется для обозначения невозможного, несочетаемого. А оно возьми да и срастись!

Сюжет. К молодому человеку Максу, уставшему от бешеного ритма современного города, в кафе подсаживается странный тип и заводит с ним не менее странный разговор, чем здорово Макса нервирует. Тип провоцирует молодого человека на рассуждения о Марсе, о параллельных мирах, вконец запутывая собеседника, с которым они после кафе идут прогуляться по Летнему саду. Выйдя из хитросплетений дорожек, Макс замечает, что на небе слишком маленькое солнце.

Да, это Марс. Но не тот Марс, к которому мы привыкли, читая «Марсианские хроники», и это не безжизненная красная планета с иссохшими каналами, где лазит «Curiosity», а вполне себе обитаемое место, с толпами людей, с городами, с ресторанчиками и магазинами... даже с полицией. Марс параллельной реальности. С этого момента я оставляю сюжет для читателей, не желая спойлерить и раскрывать действительно фантасмагорическую картину нашей Солнечной системы в ином измерении. Скажу лишь, что все странно-несвязные линии в итоге сплетутся в единый клубок, только надо им не мешать. Эту книгу вообще надо читать «отдавшись воле волн», вернее, перипетий сюжета.

Герои. Их немного: Макс, марсианин Барказ, девушка Агнесса и молодой человек Манаф (ну да, да, тоже марсианин). Остальные прописаны вскользь, а двоих я не упомянула осознанно. Персонажи, честно говоря, выписаны довольно схематично, в отличии от описаний природы. Чувствуется, что автор тяготеет к описательной, «пейзажной» лирике, а действия и разговоры слегка отодвигает, словно ему трудно с ними взаимодействовать. Из-за этого книга иногда становится похожей на синопсис самой себя.

Макс по мере продвижения сюжета из растерянного и испуганного человека превращается в хозяина своих слов и поступков. Из ничего не понимающего «донора спермы» он становится сначала подопытным в странном проекте полусумасшедшего учёного, потом встречает свою любовь, которой просто не должно было быть, проходит разные испытания, включая потерю памяти, и в итоге «переигрывает» тех, кто считал себя демиургами. Хотя, повторюсь, мне было мало «соображалок», Макс думает, но как-то однообразно.

Агнесса, девушка из организации по поимке «переправленных», неожиданно влюбляется в своего подопечного. Лирическая линия прописана пунктирно, без розовых соплей и эротического бреда, но она есть и приятно оживляет пейзаж.

Манаф мне как-то вот совсем не понравился. Да, исполнитель, служака, но такое ощущение, что у него вообще нет ни чувств, ни эмоций. Картонная личность. Барказ наоборот, прописан с любовью, тщательно и выверенно, его даже внешне можно представить, хотя персонажи особо не описываются в плане физиономий :)

По языку. Двоякое впечатление. Шикарные описательные куски про Летний сад или Город, где живёт Агнесса, или город-призрак с каменеющими жителями, тронный зал, даже лаборатория Ричарда — везде превосходные описания. А вот с действием и диалогами чуть похуже, тут автор словно сжимается, не решаясь «раззудеть плечом», разговоры персонажей короткие, рубленые, в них мало эмоций, хотя кое-где очень даже есть. В общем, налицо ещё одна химера!

Название, кстати, становится понятным лишь к середине книги, и прошу читателей это учесть. Я тоже не сразу догнала.

Теперь пару ложек дёгтя, а то все решат, что автор меня подкупил. Ответственно заявляю: мы настолько в разных городах, что можем лишь смайликами перебрасываться и писать друг другу гневные эпистолы..

Первое. Мне показался несколько затянутым первый диалог Макса и Барказа. Ну вот... ощущение сложилось, хотя все остальные разговоры в книге довольно короткие, прямо тезисные.

Второе. История с «донорами спермы». Я бы просила уважаемого автора как-то расширить эту часть истории, потому что Марс Марсом, но если всех мужчин стерилизуют, то контрабанда «доноров» вещь, конечно, прибыльная, но вот как марсиане объяснят в таком случае появление новых членов общества? Маленького ребёнка можно спрятать, но он же вырастет. Его надо социализировать, научить жить в обществе. А надзорные органы? Ведь любого «новенького» они бы вычислили на раз, там ведь тоже и документы, и всё такое. Вот нужен мне обоснуй этого всего, иначе просто «Auf Wiedersehen, Logik». При общей нереалистичности истории именно этот момент царапнул и нехило так. Возможно, стоит ввести в повествование момент ограничения? Ну, что размножаться могут лишь немногие граждане, соответствующие неким весьма строгим критериям? Доход там, жилплощадь, уровень образования? Тогда и контрабанда сразу получает логическое объяснение — доставка запретного плода тем, кто не попал в списки избранных. К тому же, запретив размножаться всем подряд, правительство в перспективе имеет вымирание, пусть даже на текущий момент Марс перенаселён.

Третье. Мне не до конца была ясна мотивация Ричарда. Какой смысл он вкладывал в свои исследования и какой результат планировал получить (кроме того, что перешёл дорожку всем, кому только можно)? Опыты ради опытов — оно, конечно, бывает, но даже на Марсе смотрится странно. Было бы логично хотя бы в двух словах описать, чего он хотел добиться («а иначе зачем это всё?..» — «Пикник», песня «Я почти итальянец»)

Четвёртое. Я запуталась в планетах. Даже не знаю, косяк мой, как читателя, или авторский. Ладно, свалим всё на меня. Тем более, при всех придирках впечатление-то у меня осталось вполне себе со знаком «плюс».

Про фантдопущение здесь можно долго кидаться кто чем любит и кричать, что сама идея суть бред сумасшедшего, но расширим рамки и признаем, что художественная литература не справочник астронома, а потому есть жизнь на Марсе (и не только), нет ли жизни на Марсе — науке неизвестно. Разливаем «Пять звёздочек», продолжаем читать.

Лично мне странность и оригинальность идеи зашла очень хорошо, хотя я не могу сказать, что прочла залпом. Приходилось кое-что перечитывать, чтобы понять, что там автор насочинял. Но вот срослось, как ни странно, хотя после тронного зала я решила, что пришла-таки ко мне грустная мышка на голых лапках и печальным голосом сказала: «Всё». Не всё. А сцена с «глазом Галактики», я считаю, удалась на все сто и вот она-то и содержит в себе самый смысл этой книги. Вот цитата:

Стены замерцали, словно картинка на испорченном мониторе. Стали бледнеть и постепенно исчезать. Потолок побледнел и полностью растворился, открывая вид на огромное, усыпанное звёздами небо. При всей своей черноте небосвод казался белым от количества звёзд. Млечный путь, словно огромная бенгальская свеча, исторгал из себя мириады звёзд, которые, в свою очередь, рассыпаясь слепящими искрами, растворялись среди бесконечного числа галактик. Единственное, что портило картину огромного космического костра, это туманность, закрывающая ядро Млечного пути. Именно туда и был устремлён полный ужаса взгляд операторов. И не зря. Туманность начала бледнеть. Вместе с ней начали бледнеть и лица Кнема и Ако. — Доигрались, — проговорил старший. — Но!... Но, как же?... Из-за химеры… из-за марионеток… почему? — бормотал побелевшими от ужаса губами модератор. Свет ядра становился всё ярче. Было ощущение, словно кто-то скидывает постепенно один за другим покровы, затеняющие сам источник. То, что последним увидели операторы, было око, смотревшее на них из ядра галактики.

Для меня «мораль сей басни» — не стоит играть в богов, всегда можно заиграться слишком сильно, особенно когда забываешь, что ты всего лишь играешь в бога.

Уже во время написания этой рецензии я вдруг вспомнила, что же такое дикое и фантасмагорическое, гротескное напоминает мне эта книга? И поняла: фантастический фильм ужасов «Хижина в лесу», где сюжет вообще не про это, зато идея прямо точь-в-точь: не стоит заигрывать с тем, что сильнее тебя.

Я считаю, что книга, при всех её особенностях, может и должна найти своего читателя.

P.S. Ах,да :)) Совсем забыла. Несмотря на гротескность, мы имеем хэппи-энд!

Ура, граждане!

Автору желаю успехов в столь зыбких материях, как химеры.

С уважением, Юлия

Рецензия на роман «Могила двойников»

https://author.today/work/9274 — искомый роман

Мне трудно писать рецензию на эту книгу. Почему? Потому что это не книга. Это фильм (помахиваю дипломом режиссёра со второй вышки).

Да, это фильм. Не обязательно голливудский, хотя спецэффекты располагают. Автору удалось придумать и описать оригинальный, нестандартный и доселе не использовавшийся мир со своими законами физики (это важно даже для голливудских фильмов) и своей красотой. Кто скажет, что в постапе красота неважна, тот идиот и мне не совестно это говорить. В мире «Могилы двойников» мир красив смертельно опасной, но чарующей красотой. Да, попадаются всякие брошенные тачки a la Fallout, но куда ж деваться, коли они есть. А вот дивный новый мир мир после катастрофы прекрасен от слова «совсем». Стеклянный лес, вырастающий перед внутренним взором, дуб, отчаянно сопротивляющийся натиску этой напасти; Красное кольцо (привет, Дороти из страны Оз! — кстати, очень красивая переработка известного эпизода, хотя, возможно, автор отталкивался не от него, но ассоциация срабатывает на все 100, и гибельные маки предстают ещё более зловещими). Человеческие поселения не так интересны (что вообще человек может сделать интересного по сравнению с Природой). Хотя жгутики с фосгеном просто чудо как хороши и неизбиты. Локации для блокбастера просто находка. В воздухе висит вопрос, где продюсеры. Потому что:

1. Это готовый фантастический боевик. С локациями, динамичными персонажами без длительных рефлексий, быстрой сменой планов и всякими боёвками.

2. Повесть крайне кинематографична, любую сцену можно без проблем представить (а вот с персонажами хуже).

3. Для фильма хорошие конфликты и развязки (а вот с книгой щас начнётся...)

В общем, фильму я ставлю рейтинг 10/10 и перейдём же к первоисточнику.

Я постараюсь в этот раз соблюдать правила рецензий, иначе меня опять унесёт, как было в рецензии на «Метаморфозы сознания», а я хочу структурированно и по существу.

1. Общее впечатление от книги. Как я уже сказала выше, книга чрезвычайно кинематографична и предстаёт перед внутренним взглядом в любой сцене. Это очень хорошо для визуалистов типа меня, хотя многих может покоробить то, что автор «не даёт простора воображению читателя» (нарывалась на подобное в разных блогах). Считаю данную претензию бредом, потому что авторский мир настолько самобытен, что не подразумевает читательских домыслов, а предстаёт во всей красе. Впечатление же от книги в целом — бодрый экшен в чарующих локациях, но с довольно шаблонными и нераскрытыми персонажами и несколькими «слитыми» конфликтами первого и второго плана. Возможно, это женское восприятие, мне всегда с трудом давались движухи, поэтому я вопиюще субъективна, однако ж я читатель и пишу своё мнение. Думаю, молотком меня бить не будут (расстояния не позволят).

2. Сюжет. Тут в правилах столько всего понаписали «для удобства рецензента», что я прям худею, дорогая редакция. Постараюсь соблюсти, но не гарантирую.

Сюжет очень динамичный. Настолько, что иногда думаешь: «Чуть помедленнее, кони». Герои скрываются, перемещаются, обороняются или нападают почти на каждой странице, из-за чего теряется в определённом смысле индивидуальность. Они функциональны до предела и это не оставляет простора для более близкого знакомства с ними. Что и говорить, если я выяснила, что Стефан брюнет, лишь к концу книги. Да, для сюжета неважна его внешность (кроме шрамов на лице), но всё-таки хочется представить себе персонажа, а не безликого манекена в защитном костюме. С женщинами почти та же фигня.

В произведении затрагивается много конфликтов, но увы, далеко не все раскрыты, отчего возникает вопрос, нафига ж они были. Тем более, что в книге с самого начала есть некая «обманка»: с первых страниц мы узнаём, что Стефан скрывается от ищущих его агентов Лиги, которые должны его покарать за преступление (реальное). Детектив! Но потом выясняется, что эта линия не основная, а основная — поиск Стефаном своего двойника из Стеклянного леса — «зеркала».

Весь сюжет — это поиск Стефаном этого «зеркала» с целью убить. Почему, неясно. То есть, ясно, что в этом мире должен остаться только один, но мне не очень понятна опасность «зеркала» (хотя оно тоже желает изничтожить «создателя»). По книге видно, что «зеркало», как ему и положено, зеркально отображает оригинал и должно мыслить так же, хотя в случае со Стефаном эта идея периодически даёт сбой. И всю книгу Стефан, продираясь через кучу второстепенных историй, ситуаций и конфликтов, ищет своё альтер-эго, чтобы убить.

3. Герои. Основных герое двое: собственно траппер Стефан, бывший Специалист Лиги, и медик Дейдра, которая волей случая оказывается рядом. Второстепенных героев много, и далеко не все из них детально прописаны, отчего у меня перед глазами был безликий калейдоскоп. Честно говоря, к героям у меня масса претензий именно из-за их шаблонности, присущей голливудским боевичкам. Особенно на фоне роскошно выписанного мира. Абыдна.

Стефан. Раскрыт лучше прочих. ибо ГГ. Если бы и он был не раскрыт, я бы рыдала. Он волк-одиночка, скрывающийся от правосудия за убийство. Спец своего дела, хорошо знающий опасности нового мира, бывавший там, где гарантированно погибли бы другие, выживальщик со стажем. Эдакий крутой мужик. Увы, как многие крутые мужики, лишён эмпатии, даже его спутница Дейдра для него «полезная обуза». Ключевое слово «обуза», хотя она зачастую помогала ему выжить. Мочит врагов пачками без рефлексий, отчего вызывает некоторую неприязнь (не потому что мочит, а потому что пачками и без особых эмоций). Периодические всплески «этичности» доверия не вызывают (типа «я не убиваю детей» в случае с Софьей). Причём создаётся впечатление, что он вообще был бы не против весело провести время с этой девочкой.

В общем, герой видится мне машиной для убийства, за приключениями которой следишь с интересом, но без сопереживания.

Дейдра. Медик из Мир-города, раненая при нападении на конвой, такой её обнаруживает Стефан и спасает женщине жизнь. Дейдра «колдунья» (умеет управлять пси-газом), но скрывает это по объективным причинам. Стефану, правда, пофиг. Ему вообще всё пофиг, кроме своей шкуры и желания покончить с двойником. В книге вскользь упоминается, что Дейдра-таки влюбилась в этого человека, чему я не верю категорически, потому что, во-первых, за всё время повествования между ними ни разу не «заискрило», во-вторых, на сюжет это не влияет и кажется просто заплаткой, как и «сцена с гаснущим экраном», ничего не дающая и написанная буквально одной фразой. Плюс (да, я человек, эротически зависимый, так что в сексах могу долбить мозги). Дейдра сверху и вдруг «жёсткие койки». Койки какбэ если бы она была снизу и ей в спину впивался неудобный и жесткий матрас/сетка кровати/etc. Да и «оседлать» надо, когда абонент уже готов на всё, а не ждать, пока там «тепло прильёт». И сакраментальное «а поцеловать». В общем, если уж Дейдра «боевая подруга», так и пусть, лирики в книге нет, не надо и начинать. *а Стефану и после пофиг, мужик, чо.

Мой любимый персонаж — колдун Виктор из Леса Зеркал, которому уделено до обидного мало эфирного времени. Он один из немногих, кто интригует с первой минуты и заставляет нервно читать в ожидании «да кто же ты такой».

Остальные. Их много (язычница Марена, снайперша Медвяна, лучница Ольга, выбравшая сторону «зеркала», куча мужиков с именами и без) — это всё функции, отвечающие за движуху и не более того. Даже священник прописан как-то плоско. Милль, милль пардон, но герои для меня в этой книге ну совсем картонные, нужные для экшена и всё. Им не сочувствуешь, как, например, Хелене из «Метаморфоз», они не цепляют, они просто есть. Дохнут пачками ещё вот. Ну, мир праху.

4. Язык и стилистика. А вот тут я и не придираюсь, читается легко, залпом, глаз ничего особо не режет так, чтобы моргать, замечательные описания природы и чуть менее выразительные диалоги. В целом произведение написано гладким и хорошим языком, без излишней вычурности, но и не «газетный сухарь».

5. Достоверность. Для меня мир, придуманный автором, достоверен абсолютно. Вот тут да. Тут прям плюс-плюс-плюс. Объяснения новой физики ненавязчивые, но понятные; картинка перед глазами есть. Про героев не буду, ну не вышло у меня с героями, хотя в данном мире постапа они органичны в своей бронебойности. Где мои любимые психические копания???

6. Фантдопущение. Ну ребята. Эта книга — одно сплошное фантдопущение, в мире изменились законы физики и теперь планетой правит пси-газ. Электричество смертельно опасно, люди вынуждены изобретать новые способы существования. На этом строится вообще вся книга, все абсолютно конфликты, ситуации и проч. Это как раз тот случай, когда от фантдопущения зависит произведение целиком, и из песни нельзя выкинуть не то что слово, а даже запятушку. И мне это фантдопущение безумно нравится, потому что получился удивительно цельный, законченный и оригинальный мир, я похожих не встречала. Тут 10/10.

7. Психология отношений. Мой любимый пункт... бесславно слитый. ПСИХОЛОГИИ ОТНОШЕНИЙ ТУТ НЕТ И НИКОГДА НЕ БЫЛО. Мотив Стефана — найти и убить зеркало. Блин, да я так и не догнала, что будет, если зеркало не убить. Ну да, оно убьёт тебя, но опять же, почему? Почему в мире не могут сосуществовать копия и оригинал? Главный конфликт не то чтобы не раскрыт, но с наскока не даётся (плюс концовка).

Отношения Стефана и Дейдры. Это не отношения, это просто два бойца, помогающие друг другу выжить, а Стефан ещё и бурчит про себя периодически, что без Дейдры шёл бы куда резче. Сексуальная сцена на отвали и неясно, нафиг она нужна была (ещё и без нормальных описаний), в любовь Дейдры, описанную одним (!!!) словом, я не верю нифига, Стефан как ходил с покерфейсом, так и ходит; их взаимные «обмены секретами» интересны для сюжета, но на взаимоотношения героев особо не влияют. Стефан довольно равнодушно принимает все откровения Дейдры, она тоже спокойно соглашается, когда Стефан рассказывает ей свою историю. В общем, два человека, волею судьбы путешествующих вместе, у каждого мешок тараканов за душой, но искры между ними нет.

Про остальных героев нечего и говорить, я уже писала, что они лишь функции, а функции психологии отношений не имеют. У них есть мотивы и побуждения к действию, логически оправданные, но логика и чувства не дружат.

8. Основная мысль текста.

Не знаю, насколько я уловила её и насколько смогла попасть на одну волну с автором, но мне видится так:

Имеет ли право на жизнь твоя копия, когда есть оригинал? И если она есть, то как понять, кто из вас кто и чья жизнь ценнее: оригинала или «зеркала». И может ли «зеркало» превзойти оригинал (и что тогда будет).

Это ИМХО. То, что я «считала» с текста.

Кстати, стоит отметить, что рыжая красотка Ольга выбрала «другого» Стефана, что подчёркивает конфликт существования двух «одинаковых» людей — потому что они не одинаковы. Но в чём? Тут пусть каждый решает сам.

9. Отображение. Этому пункту я посвятила предисловие к рецензии и лишь могу повторить, что всё написанное может быть с лёгкостью представлено в воображении, за что автору респект, поклон и плюшки.

10. Оригинальность. Постап — вещь уже давно не новая, но каждый подходит к ней со своей стороны. Здесь оригинальный мир затмевает собой картонных героев и не сильно выдающиеся диалоги. За оригинальность мира — лес Зеркал, Красное кольцо, фосгеновые жгутики и прекрасные описания гибнущей и в то же время своеобразно возрождающейся природы — 10/10. Да где же вы, продюсеры??

11. Ошибки и ляпы. Может и есть. Я книгу читала, а не вычитывала, думаю, автор ответственно отнёсся к произведению и выжег блох напалмом. По крайней мере, блох размером с тарантула не замечено, так что прозит.

12. Общественное значение. В книге поднимается много моральных и этических вопросов, от допустимости существования «реплики» до противостояния неких новых христиан (адептов Светлого бога) с язычниками-анималистами; от довольно тоталитарного режима Семьи (привет, кооператив Озеро) до изгнания в Запретный Лес несчастных Изгоев, больных своеобразной проказой того времени. Каждый из аспектов можно долго разбирать, но я считаю, что читатель сам расставит для себя приоритеты. В любом случае этот «пси-боевичок» не так прост, как кажется из-за постоянной движухи и кипежа.

13. Внелитературные достоинства. Тут я теряюсь и умолкаю, потому что не знаю, что сказать. Книга — чистая фантастика, мне сложно вычленить из неё что-то внелитературное. Милль пардон за этот пункт.

14. Востребованность. На какую аудиторию рассчитана книга? На широкую. Любителям экшена здесь есть где развернуться, любителям интересных конфликтов тоже (хотя я до сих пор утверждаю, что далеко не всё раскрыто в полную силу и мне жаль, я хочу больше!). Тем, кто по моему примеру любит копаться в мозгах героев, может зайти туже, но я же прочитала. А более отбитого любителя психов и рефлексий ещё поискать надо.

15. СВОИ ОЩУЩЕНИЯ.

Из безусловных плюсов: Шикарный мир, шикарные описания, отличный обоснуй и тщательное, до педантичности следование физике данного мира, что вызывает восторг, оторопь, желание научиться так же и подарить автору цветы что-нибудь. Динамика без провисаний, разные общественные структуры, не повторяющие друг друга; я в оружии не очень, но здесь эта сторона так же тщательно продумана.

Из безусловных минусов: Никакущие герои (Вадим, прости, но они никакущие), которых трудно даже представить; отсутствие между ними химии кроме необходимых по сюжету взаимодействий; неизвестно зачем заплаткой воткнутая «полулюбовная сцена» (ибо до настоящей там как-то как до Луны пешком); не очень выразительные диалоги. Много интересных конфликтов показаны вскользь.

ИТОГ: Крутой и кинематографичный экшен со своей проблематикой и ложкой дёгтя в виде персонажей.

Рецензия на роман «Метаморфозы сознания»

https://author.today/work/7883 — искомый роман

Ты должен делать добро из зла,

потому что его больше не из чего делать.

Роберт Пенн Уоррен

На "Метаморфозы сознания" написано уже 25 рецензий (одна распухла до двух частей и вызвала у меня смешанные чувства), поэтому, думаю, моя рецензия особого веса книге уже не придаст, тем более, что я вечно лезу не в ту степь, и пока остальные рецензенты разбирают тонкости нейробиологии, анализируют матчасть и то хвалят её, то ругают, то кокетничают "я вас догоню и покажу, насколько вы мне безразличны", я буду разбирать то, подо что заточена: тонкости взаимоотношений персонажей, достоверность этих взаимоотношений, их оправданность и убедительность.

Сразу быстро по фантдопущению, а то как-то неловко в чужой монастырь в грязных тапках. Я лично прочла книгу этой ночью, целиком, с одним перекуром, и меня ничего не "цапануло" так, как предыдущего отзыванта. Фрейя, значит Фрейя, акванты так акванты, ординаторы так ординаторы. Расчленять авторский мир и раскладывать мёртвые фрагменты по банкам с хлороформом формалином я не собираюсь. Для этого есть господа-знатоки матчасти и антуражники, а я слабая женщина.

Итак, после некой всемирной катастрофы малая часть людей смогла переселиться на землеподобную планету Фрейю и теперь старается наладить новую счастливую жизнь . Само собой, людей ограниченное количество, звездолёт не резиновый, так что к Фрейе полетели граждане, чьи умения и навыки помогли бы оперативно устроить на новом месте хоть подобие нормальной жизни. Учёные, техники, военные. Конечно, не обошлось без "балласта" типа родственников-виолончелистов, но вот как раз насчёт балласта я задумалась. Плутонов на собрании правительства говорит о том, что у них много "бесполезных" людей, ждущих от Фрейи лёгкой жизни. Ну не знаю, мужиков всегда можно приспособить к чему-нибудь, даже силой; а женщины хотя бы могли рожать новых граждан (и вполне могли быть суррогатными матерями, если надо будет получить ребёнка с заданными характеристиками. Всё же рождение "по старинке", думаю, никуда не исчезнет, хоть в Альфу Центавра переселись, а вот "выбывание" из-за беременности и родов какого-нибудь специалиста — это фи. Думаю, "бесполезные" женщины в тех условиях должны воспроизводить род человеческий).

Так, что-то меня унесло не туда. Встали, вдох-выдох и всё заново.

О чём эта книга. Щас полетят тапки. Она о гуманизме (Гуманизм (от лат. humanitas — «человечность», humanus — «человечный», homo — «человек») — система построения человеческого общества, где высшей ценностью является жизнь человека, а все материальные и не материальные ресурсы направленны на то, чтобы сделать эту жизнь максимально комфортной и безопасной). О гуманизме настолько прикладном и утилитарном, что многими он не воспринимается как гуманизм в принципе и кажется полной его противоположностью. Боже мой, люди стреляют в рыбочуд, люди захватчики и колонизаторы. Да, захватчики и колонизаторы. Да, они в рыбочуд стреляют, потому что они, люди, хотят жить, причём без сомнительных соседей. Там, где человеческая жизнь ценна хотя бы тем, что людей не так уж и много осталось, истребление "аборигенов" (недружелюбных, между прочим, хоть они и в воде, а люди на суше) вполне оправдано с точки зрения гуманизма именно.

По тому же принципу строится привлечение к работе модификантов, у которых некоторые жизненные параметры искусственно доведены до совершенства. Если они могут делать некоторые вещи быстрее и лучше обычных людей, их надо использовать на всю катушку для большей эффективности. Небольшой человеческий социум, да ещё в нестандартных условиях, не будет распыляться на неквалифицированных работников, я в этом уверена.

Теперь, собственно, перейдём к персонажам, потому что пробил час.

Главных героев несколько, и каждому посвящены определённые главы, но для меня всё-таки основным персонажем стала Хелена — ординатор, "человек-компьютер", которая способна прогонять через свои мозги огромные потоки информации и анализировать их. Само собой, её такой сделали генетики, а не прихоть матушки-Природы. Плата за "супермозг" — отсутствие эмпатии, способности сопереживать и разделять чувства другого человека. Хелену обзывают "ходячим ноутбуком", причём в глаза. Людям всегда были свойственны ксенофобия и шовинизм, автор даже мельком упомянул "кибернетический расизм", эх, вот развить бы эту тему... но я не автор. Так вот, Хелену многие опасаются из-за её "инаковости", но она воспринимает эти выпады весьма равнодушно из-за всё того же отсутствия эмпатии. Но так ли равнодушна и безэмоциональна эта женщина? Да, она даже в весьма опасных ситуациях не теряет головы и ведёт себя хладнокровно, но её аналитический ум всё равно пытается проанализировать сам себя, прощупать себя и понять.

Через всю книгу красной нитью проходит эта внутренняя драма Хелены, драма тем более серьёзная, что Хелена понимает: она не изменит себя, мутации, заложенные в ней, будут с ней до самой смерти. Но она всё же переживает из-за своего слишком сильного отличия от других. Для неё это стресс, хотя прямо об этом почти не говорится. Стрессы она снимать не умеет, она не пьёт, равнодушна к сексу неважно, с мужчиной или с женщиной, и даже согласие на участие в экспедиции на остров для неё лишь возможность приобрести новый опыт и повышение квалификации. И довольно жутковатым выглядит почти единственное ощущённое ей удовольствие: поездка с Гленном на мотоцикле. Хелена пытается проанализировать, какие гормоны заставили её испытать чувство удовольствия, у неё не выходит и она в некоторой растерянности.

Лучше всего её личность раскрывается в диалоге:

"— Я слышал, Иван вас зовёт ходячим ноутбуком, — Олег посмотрел на Хелену. — И вы терпите?

— Да. Мне безразлично, как он меня называет.

— Этим вы только ухудшаете ситуацию, — покачал головой спецназовец, — Человек ответил бы. Или подчинился. А вы — ни то, ни другое. Вам всё равно.

— Разве это может быть причиной оскорблений?

— Не причиной. Тем, что провоцирует оскорблять вас снова и снова. Вы — не такая, как все, и даже не пытаетесь притворяться. Вот и всё."

Знакомство с биологическим отцом тоже не добавляет радости в жизнь Хелены, хотя известие о том, что её отец добровольно согласился на вмешательство в геном дочери и, по большому счёту, для этого её и заделал, у нормального человека вызвало бы форменную истерику. У Хелены нет. Её главная трагедия: она хоть и ординатор, но понимает, чего именно она лишена и лишена навсегда. В разговоре со Снежаной поднимается эта тема, и Хелена, рассуждая о счастье, прекрасно понимает, что в привычном понимании оно ей недоступно. И признаёт, что если бы была её воля, она вряд ли бы согласилась на модификацию.

Снежана, пилот. Тоже модификант (мнемоник, со способностью быстрого обучения и запоминания). Несмотря на вмешательство в мозг, осталась человеком в привычном смысле этого слова, с эмоциями и переживаниями. Когда поступает приказ уничтожить дикоптер с "парламентерами", она, конечно, подчиняется, но потом напивается, пытаясь снять стресс. Этот персонаж прописан достоверно, но мне чего-то не хватило, возможно, ей просто досталось меньше книжного времени.

Виктория, лингвист. Пытается расшифровать язык аквантов. Одна из немногих в книге, кто испытывает хоть какие-то эмоции сверх положенных, например, привязанность к Петеру, напарнику. Но особого впечатления она на меня не произвела, и понятно почему: практически все персонажи в книге жёстко функциональны, их всяческие рефлексии, размышления и переживания не описываются за ненадобностью.

Фиона вот тоже. Отличие от остальных женщин в книге — она хоть сексом занимается. Несмотря на итальянскую экспрессивность, мне тоже особо не запомнилась, и ей уделено в книге ещё меньше времени.

Капитан Джеймс Гленн. Вот он меня ближе к концу огорчил. Почти всю книгу был вояка-вояка, эдакий коммандос, сильный и храбрый мужик без особых заморочек, а потом на пьянке со Снежаной здрасьте — я тоже модификант. Вот это меня прямо расстроило. Хотя чёрным по белому написано, что там уже все модификанты, я надеялась, что капитан сам по себе такой. Но увы, даже настоящие мужчины здесь "не совсем настоящие" как бы двусмысленно это ни звучало.

Правительство, ученые и прочие жители Фрейи довольно однотипны и безлики, поэтому разбирать их я смысла не вижу. Каждый на своём месте и выполняет свою функцию, а это главное.

Что до мира аквантов и их самих — вот тут я читала с огромным удовольствием, мне понравилось, как их изобразил автор во всём многообразии (и безглазые змеи тоже), их города под водой, даже плесень, выделяющая HF (у каждого своя любимая кислота :)). Могу даже сказать, что аквантской истории мне показалось мало, я бы с удовольствием прочла ещё об их цивилизации.

Да и вообще — я была бы не против, если бы книга была... потолще

Ну всё, пора и честь знать. Если меня закидают помидорами за эту рецензию — что ж, я не исключала и такой вариант, пока её писала.

Рецензия на роман «КОР, или Медленно и с удовольствием»

https://author.today/work/9058 — искомый роман

Итак, пробил час и я засела за рецензию к книге Светланы Борисовой "КОР, или Медленно и с удовольствием".

Прежде чем начинать что-то там излагать и размышлять вслух, я должна сразу же оговориться и уточнить, с чем именно мы имеем дело. В закромах АТ есть множество жанров, теги так и вообще каждый волен лепить как ему вздумается. Вот и "КОР" обозначен как "фантастика, социальная фантастика", в тегах "инопланетяне, параллельные миры, тайны и интриги, шпионские игры". И это действительно так, НО! (сейчас повторю тезис из своего предварительного отзыва, потому что ничего с того момента не поменялось).

Жанр "КОР", на мой взгляд, — чистейшая, незамутнённая фантасмагория. В списках жанров её нет, поэтому автор подбирал более-менее подходящие жанры по смыслу, но это именно что фантасмагория (википедия услужливо подсказывает нам, что это нагромождение причудливых образов, видений, фантазий; хаос, сумбур, гротеск). Конечно, здесь у нас с вами не глюки в летнюю ночь, но если рассматривать произведение именно в контексте фантасмагории, многие вопросы (заклёпочники, молчать!) отпадут. "КОР" больше всего напоминал мне записанный поутру бодрый, динамичный, совершенно безбашенный... сон со своей сновиденческой логикой. Ведь сны иногда бывают такие, что никакая "дневная" фантазия их не переплюнет. Тем не менее, в отличие ото снов с их не поддающейся анализу логикой, в "КОР" логика есть, просто её надо не понять, а почувствовать.

Углубляясь в правила рецензий дабы не наваять бессмыслицы приступаю к.

1. Общее впечатление от книги. Этот момент уже описан выше: бодрый, почти непредсказуемый сон с быстро сменяющими друг друга декорациями и действующими лицами, которые объединяет главный герой Ярополк Сафин, плод дружбы народов РФ и не только. Название книги тоже довольно необычно, КОР расшифровывается как "кольцо обмена разумом" (вот и пригодился жанр "фантастика"), "Медленно и с удовольствием" — это образ жизни ГГ, но ему всё время ставят палки в колёса. Вообще название меня изначально немного выбило, как начала читать, выбило напрочь, так как ничего "медленного" в книге нет, а "с удовольствием" там вечные проблемы (то поспать не дают, то убить хотят).

Вообще лучшее слово для определения впечатления: зыбкое. Вот именно зыбкое, как всё тот же сон. Меня корячило от "охоспади, что я читаю?" до "охоспади, да что же там дальше?!".

2. Сюжет. Здесь я пошла перекурить и собрать мысли в кучу, чтобы поделиться ими с вами и с автором. Не люблю спойлеры, поэтому вкратце. Ярополк, дизайнер одежды и сибарит, внезапно оказывается в центре внимания не только земных спецслужб, но и внеземных, поскольку является "футляром" для одного довольно серьёзного инопланетного типа, которого многие не любят. Землю вовсю делят КОР и Галактическое Содружество, причём землян, само собой, никто не спрашивает. Ярополк в итоге становится тем самым, кто возьмёт на себя ответственность за судьбу своего мира. А ещё он похож на какого-то неизвестного мне актёра и ему патологически не везёт с женщинами, хотя ему вроде как даже дают. Вот как-то так.

Увы, но вот к сюжету у меня есть придирки, и это не заклёпочные обоснуи (мне, по большому счёту, всегда было класть на антураж, тем более, что всё дело происходит на Земле), а именно галопом несущееся повествование. Я намеренно не вдаюсь в тонкости обмена разумом (он-то как раз прописан ещё более-менее и даже очень ничего), но меня удручила и огорчила схематичность сюжета и его подачи. Задумка, из которой вышла бы офигенная сага именно что социально-фантастическая (делёжка Земли как ресурса, выбор человека, на чью сторону встать, ответственность этого человека перед своей планетой, да в конце концов, взаимодействие наших и "не наших" особистов) — увы, эта задумка была подана быстро и как бы походя. Я довольно скоро запуталась в "кто кому агент", хотя Симка вроде из Интерпола. Остальные у меня перемешались быстро и качественно. Особенно в моменты экшена. Кто в кого палил и почему, я решила не уточнять повторно, кого надо, убили, кого надо, догнали. Создавалось впечатление, что это развёрнутый набросок гораздо более масштабного произведения. Впечатление это усиливалось тем, что ГГ немного Марти Сью, да ещё и принимает всё случающееся с собой весьма спокойно (к убедительности героев я ещё вернусь). Ближе к концу (привет, ООН!) я совсем пала духом, потому что ну очень уж схематично поданы кульминационные моменты.

Кое-что в сюжете вообще развития не получило, как, например, история Ярополка и его брата Руслана; было много рассыпанных намёков на какую-то историю из детства, сильно повлиявшую на Ярополка, но я так этой истории и не дождалась. В лучших традициях индийского кино Ярополк и его бизнес-партнёр китаец Вэньминь внезапно оказываются братьями (кто кому с чьей стороны, я даже анализировать не стала, потому что не шмогла. Запутанные отношения Белинды и Симки, они то ли и впрямь родня, то ли нет. Мартышка — дочь она Фан Фана или тоже странная фикция? В общем, запутанный клубок, хотя поначалу удивления не вызывает, а вот когда начинаешь раскладывать по полкам для рецензии, тут-то оно, понимаешь, и начинается.

В общем, главная придирка к сюжету: схематичность и пунктирность подачи многих поворотов, очень мало объяснений там, где хочется, взаимодействие героев тоже поданы штрихами, хотя герои все разные и непохожие.

3. Герои. Хм... Герои. Их, повторюсь, достаточное количество. Люди и инопланетяне в "человеческих" телах. Мужчины и женщины. И среди них тоже есть мощные перекосы, ну, или я так вижу, если что, валите всё на меня. Моё впечатление опять-таки зыбкое. Знающие люди не дадут соврать, больше всех экшенов и лихих поворотов я обожаю копаться в человеческих взаимоотношениях, их тонкостях, их надрывах и критических ситуациях. Увы, этого мне здесь не хватило. Половине взаимоотношений я просто не верила, как отношениям Ярополка и Симки, к примеру. Они соседи, типа приятели, но периодически занимаются сексом, хотя "искры" между ними ну вот нет от слова "совсем". Истинное лицо Симки на эти отношения толком не влияет. Предложение руки и сердца в конце для меня выглядело чем-то притянутым за уши. Или взять Мифра, через КОР влезшего в голову Ярополку. Ярополк довольно спокойно воспринимает такое "соседство", хотя, конечно, среди погонь и переворотов трудно сидеть и анализировать "да что же со мной?". Я могу ещё долго, но не буду, потому что хочу сосредоточиться на тех, кто вызвал у меня симпатию и "верю". Это китаец Вэньминь, выписанный тщательно и с любовью. Автор наверняка был и в Китае, и в Таиланде, потому что к "азиатским" героям у меня вот нет придирок :))

Понравился Мифр, который оказался гораздо более глубоким персонажем, нежели казалось вначале.

А вот с женскими персонажами прям беда. Ни одна не зацепила, хоть убейте. Ни Симка, которая тоже почти Мэри Сью, но несмотря на описание внешности я всё равно не смогла толком её представить и "сжиться" с ней. Красавица Белинда, в которую безответно влюбился ГГ. Этой линии я вообще не поверила. Мало того, что Белинда выглядела для меня эдакой рослой арийской фройляйн, так она совершенно не раскрывается как персонаж, она словно статистка и её гибель не вызывает никаких эмоций. Поэтому неземную Ярополкову любовь я оставляю на его совести, он как эстет, возможно, был очарован внешностью, но чтоб так убиваться... Не верю!

Мартышка просто бесила :)) А это значит, что персонаж получился живым и нашёл отклик.

Минутка расизма для девушки Ярополкова брата :)) Этот момент меня искренне повеселил.

Что до тыщи особистов всех мастей, они для меня остались безликими фигурами (хотя для особистов это несомненный плюс в их работе ).

4. Язык и стилистика. Язык довольно простой, без сложных наворотов, иногда слишком простой и рубленый, но на это влияет сам динамичный сюжет, когда не до описаний. И всё же они так же присутствуют, хотя, признаюсь честно, первая половина книги написана лучше. Там язык тебя погружает и в джакузи, и в аэропорт, и в бунгало на побережье; вторая часть более "сухая". Диалоги местами очень живые, местами прямо-таки картонные. И тоже первая часть выигрывает у второй.

5. Достоверность. Это пусть антуражники пишут, что где достоверно. Я читала фантасмагорический детектив с элементами боевика, но анализировать, как достоверно выпрыгивает герой из машины или насколько вообще реально вот так взять и нахрапом впереться на трибуну генассамблеи ООН, не собираюсь. Про Владимира Владимировича улыбнуло, видимо, эта карма и он преследует меня не только по работе, но и в книгах :))

6. Фантдопущение. Эта книга одно большое фантдопущение, без которого она просто не сможет существовать. Да, кто-то скажет, что маразм, а кто-то скажет, что такое будущее нас и ждёт. Те фантастические штуки, что были описаны, мне очень понравились, их немного, но они дают колорит без передоза. Бионические тела, неотличимые от людей, "капля" в ухе для общения, а особенно мне доставил бронескафандр в перстне, вот за это браво! А если глобально, то сама идея КОР мне импонирует, так что считаю фантдопущение состоявшимся.

7. Психология отношений. Тут я горевала, потому что её почти нет или она абсолютно неубедительна. Я уже писала, что не верю в великую любовь Ярополка; мне непонятны и странны его отношения с Симкой, почему-то герои вызывают стойкое ощущение сериальных статистов в плане психологии. Хотя сцены Ярополка и Вэньминя ярким пятном выделяются на этом фоне. Читать про них — удовольствие, а вот вечные всеобщие посиделки на кухне или в гостиной, где идут обсуждения и размышления, вызывают стойкое картонное чувство. Боюсь, этот роман имеет гораздо больше динамики сюжетной нежели сильных психологических моментов. Хорошо-хорошо, Юлина вкусовщина, но и рецензию сейчас Юля пишет. И воет о психологии, которой нет.

8. Основная мысль текста (чему книга учит читателя, что хочет ему сказать?). Как ни пафосно звучит, особенно в подаче детектива-погонь-вербовок, но мысль проста, чиста и кристальна (в видении Юлии Олейник): когда придёт время принимать решения, принимай самое гуманное.

Здесь в правилах ещё почти столько же пунктов, но я не буду больше утомлять жителей АТ своей болтовнёй.

А напоследок я скажу: из "КОР" вышел бы классный голливудский фантастический фильм! Нет, я серьёзно. Экшен есть, проблематика есть, есть красивые женщины и погони, муки выбора и летающие флаеры в дымчатом мареве... господи, до меня дошло. Это почти готовый сценарий фильма. Вот оно чё, Михалыч... И фильм выйдет зрелищным на мой взгляд.

Суммирую.

Книга на любителя. Очень на любителя. Я уверена, что тем, кто в неё сможет погрузиться, она зайдёт на 100%. Она не для серьёзных и вдумчивых критиков-антуражников-заклёпочников, те сойдут с ума ещё на первой главе. Она не для женщин-любительниц лыров и сексов. Она не для тех, кто жаждет глубинных психологических экзерсисов.

Она для тех, кто может бестрепетно дать руку автору и сказать: веди. Веди в свой странный, зыбкий, качающийся мир абсолютного безбашенства и смены кадров, в ту самую фантасмагорию, которая может присниться каждому, но не каждый её запишет.

Рецензия на роман «Объект № 5»

https://author.today/work/15439 — искомый роман

Приветствую всех, господа, и особенно автора "Объекта №5" Александру Тевс.

С "Объектом..." я знакома достаточно давно и плотно, о чём есть предупреждающая запись в примечаниях к книге. По некоторым вопросам мы с автором спорили, иногда я предлагала что-то своё (но в пределах корректуры, мы не соавторы, что я подчёркиваю особо, и Александра была вольна принимать мои предложения или отвергать их, потому что книга только её, а исправить пару блох и раскидать запятые — вот, собственно, зачем я там тёрлась в процессе написания), но в конечном итоге книга закончена, выложена, имеет своих читателей, динамику просмотров и лайки. Рецензий пока нет, я это исправлю, потому что мне давно есть, что сказать, а уж как к этому отнесутся жители АТ — вот и посмотрим.

В жанрах заявлены "современная проза" и "триллер". Уточню: это особый поджанр "медицинского триллера", весьма популярного за рубежом (вспомнить хотя бы Тесс Герритсен), но в наших широтах пока не столь востребованного. Речь в произведении идёт о девушке с терминальной стадией рака (или близкой к ней), которой осталось жить пару месяцев, и она хватается за любую соломинку, если есть хоть призрачный шанс излечения. Почему рак? Практически во всех книгах о тяжёлых заболеваниях фигурирует рак, хотя неизлечимых болезней много. Мне думается, это складывается из особого отношения к раку (только недавно стало возможным излечивать некоторые формы болезни, и то при вовремя проведённой диагностике), из внешнего вида пациентов, прошедших химиотерапию: алопеция и т.д., то есть описания героя не дают ошибиться. Ну и зловещая репутация болезни, не щадящей никакие органы (кстати, я так и не поняла, рак чего у главной героини). И вот в поисках спасения девушка находит компанию "Биомедикал", разрабатывающую помимо всего прочего панацею от рака. Эксперимент проходит удачно, зато последствия оказываются непредсказуемыми (для всех героев книги).

Собственно, сюжет весь вертится вокруг участия Авы (ГГ) в экспериментах "Биомедикал" и её отношениях с лечащим врачом Стивеном. В лучших традициях девушка влюбляется в своего избавителя, тот вроде как тоже не скрывает своего интереса к ней. Болезнь отступила (способ излечения показан довольно фантастично, но в век нанотехнологий на что только не насмотришься. Кстати, "фантастики" ни в тегах, ни в жанрах нет, и это хорошо, потому что на фантастику там мог тянуть этот самый способ и более ничего, а для жанра этого мало), Ава счастлива и имеет работу и любимого человека. То, что этот человек фанатик от науки и слегка двинутый на этой теме, девушку до поры-до времени не тревожит, и, как водится, истина всплывает внезапно.

Процентов 80 текста идёт от лица главной героини Авы, мы смотрим на мир её глазами и проживаем ситуацию от её лица. Остальные 20 процентов — перескоки на Стивена от третьего лица и пара-тройка перескоков от третьего лица эпизодических персонажей. Насколько оправдан такой перекос? Мне показалось, что Стивена и Ко было маловато, эти вставки были нерегулярными, но, тем не менее, свой вклад в книгу внесли.

Герои. Основных трое (о чём красноречиво сообщает обложка): Ава, врач Стивен и ещё один пациент с синдромом Туретта Адам. Персонажи второго плана — прежний врач Авы доктор Питерс, глава "Биомедикал" мистер Смит, хозяйка квартиры миссис Грабовски и профессор Голдберг со своей собачкой. Хочу отметить, что персонажи вышли весьма достоверными и разнообразными, а их описания, пусть и довольно скупые, очень характерны:

невысокий толстячок с румяными щеками и пышными седыми усами улыбался и просто лучился счастьем, как фермер в рекламе экологически чистого картофеля.

Это вот доктор Питерс, со встречи с которым началась эта книга.

Колоритная квартирная хозяйка:

тощая старуха с крашенными в иссиня-черный цвет буклями, сигаретой в длинном мундштуке, в клетчатом винтажном платье и пушистой белой кошкой, которая лежала на ее плечах как воротник, обожала старые фильмы и была большой поклонницей актрисы Авы Гарднер

Ещё мне запомнился контраст между мистером Смитом в восприятии Авы — типичная "матрица", да и имечко подходящее, и его настоящим образом. Внешность бывает обманчива. Хотя один из марафонцев "Первого впечатления" ванговал, что главным злодеем окажется рыжий с обложки :)) Блин, я аж задумалась над этим! Но нет, перегибов на местах в данном случае не будет :)

Классический любовный треугольник Ава-Стивен-Адам кажется классическим только на первый взгляд: после расставания со Стивеном Ава не желает никакого мужского внимания и приходит к Адаму только после полного переосмысления своей жизни и прощания с прошлым. Мне понравилось, что ГГ не стала кидаться в омут нового знакомства, а предпочла выдержать время.

Линия Авы довольно линейна и не изобилует сюжетными поворотами, кроме сцены в ресторане, где она невольно подслушивает разговор Стивена и мистера Смита. Линия Стивена же более заковыриста, из преданного науке исследователя он на глазах читателей превращается сначала в фанатика, а потом и в умалишённого. И вот здесь у меня назрели вопросы и недоумения. Человек с признаками шизофрении работает в огромном исследовательском центре? Да, шизофрения и гениальность зачастую идут рука об руку (грешна, сама этим воспользовалась в своей книге), но ведь персонал центра постоянно проходит медосмотры, патологию нельзя было проморгать. Или надежды на гениальный прорыв оказались сильнее потенциальной опасности доктора?

Далее. Галлюцинации Стивена описаны так, что поначалу веришь, что это всё на самом деле. Когда выясняется, что мгновенное заживление ран существует лишь в его воображении, остаётся лёгкий привкус недоумения, потому что именно этот момент описан скупо и как-то суетливо. Совершенно не раскрывается его история после закрытия его проекта. Да, основное действие разворачивается от лица Авы, а она и не должна знать, что произошло с поехавшим доктором, но читатели остались у разбитого корыта. Тот же Смит мог бы рассказать поподробнее, потому что мы теряем линию одного из основных персонажей.

Линия Адама прописана с одной стороны подробно, с другой — он как "костыль" для Авы, подставляющий плечо, когда надо, но в целом инициативу особо не проявляющий. Хотя их диалог в кафе помог Аве понять, что именно в её случае доктор явно темнит.

Эпилог меня вообще обескуражил — да, я знала из "источников, пожелавших остаться неназванными", что будет хэппи-энд. Право автора. Право героини на нормальную жизнь и счастье. Да. Но я ждала в эпилоге хотя бы намёка на дальнейшую судьбу Стивена, на встречу Авы и Адама, да бог весть на что ещё. Но мы имеем вид от лица матушки Адама, из воспоминаний которой узнаём, как сложилась жизнь её сына и Авы. Ход резкий, неожиданный (это хорошо, я люблю внезапные эпилоги), но несколько инородный, если отталкиваться от текста в целом.

Язык. Он простой и лёгкий, без наворотов, стилистических вывертов и красивостей. Это оправданно, как по мне: повествование идёт от лица обычной девушки, кассирши в супермаркете, любящей популярную музыку и простые радости жизни. Трудно здесь ждать витиеватой философии и мощных идейных всплесков. Даже своё состояние Ава предпочитает иллюстрировать музыкой и песнями. Потому и стиль повествования близок к разговорному. В контексте истории считаю такую подачу естественной.

Если вчитаться в правила оформления рецензий, то мне пора переходить к достоверности изложенных событий. Дело происходит в наши дни в Нью-Йорке, в котором я не была, но, думаю, автор палку не перегнул. Способ излечения, повторюсь, отдаёт фантастикой, но экспериментальная медицина вообще штука такая. Меня ничего не коробило, с чем поздравляю себя и автора.

Психология отношений, возможно, не так подробно прописана, но это и не любовный роман. Лично я Аву понимала, хотя иногда она казалась мне наивной.

Если переходить к тексту как к набранным на мониторе буквам, то я честно пыталась изловить всех блох, но по себе знаю, что эти заразы неистребимы, так что если уважаемые читатели найдут косяк, просьба бить не автора, а меня и только меня.

В общем и целом, суммируя всё и сразу.

Хорошо читаемое произведение с закономерной интригой и неплохими поворотами сюжета. Кого коробит перескок с первого лица на третье — ну, сожмите пальцы в кулак, никто не запрещал подобных экспериментов. Книга читается быстро и поклонникам современной прозы должна понравиться. Любителям зауми, стилистический красивостей и особо мощного двойного дна — мимо.

Всем спасибо за внимание, если что-то в мою голову придёт "на дополнить" — дополню.

Рецензия на роман «Аид, любимец Судьбы. Книга 1: Судьба за плечами»

https://author.today/work/8236 — искомый роман

Ну, начать следует с того, что я искренне не понимаю, почему на такую роскошную книгу написаны каких-то три рецензии, да и комментариев около тридцати всего. Думаю, так происходит из-за того, что книга, возможно, не участвует в конкурсах и марафонах-обязаловках, которые привлекают читателей вольно или невольно и становятся темами для обсуждений, как тут случилось с одной известной на сайте книгой. В любом случае "Аид, любимец Судьбы" заслуживает пристального внимания. Я вчера читала, не совру, несколько часов подряд, благо загрузки на работе в субботу особой нет. Прерывалась на кофе, на перекуры, на монтаж, в конце концов, но всё равно как только выпадало время, кидалась обратно к открытой на компе читалке.

Эту книгу я одновременно сожрала, судорожно откусывая куски побольше (там на страницах Крон своих детей-будущих олимпийцев лопал-не давился, так последуем же этому во всех отношениях яркому примеру), и в то же время пила смакуя, как всё тот же древнегреческий нектар. Да, я буду до омерзения субъективна (потому что не училась на литературного критика, а даже если бы и училась, то не в коня корм), я буду писать личное и приватное мнение, и попробуйте запретить.

Древнегреческие мифы — это то, с чего началось и у меня, и, думаю, у многих жителей сайта, знакомство с мифологией разных народов. Ещё, помнится, была незабвенная книжка Куна "Легенды и мифы Древней Греции", очень я её любила. Мифология вообще часто используется в художественной литературе, это касается и скандинавского пантеона, и древнеегипетского, индийского и японского... Но мне всё же "роднее" именно зачитанные до дыр (Ха-ха. Это я до вчерашнего вечера так думала) мифы и легенды Эллады.

Интрига книги начинается прямиком с названия. Про аннотацию говорить не буду, она подогревает читательский интерес, подкидывая вопрос за вопросом, а вот название сразу сообщает: Аид. Любимец Судьбы. Вот только мысли об обласканном Судьбой владыке подземного мира исчезают по прочтении. В названии — ирония самой Судьбы.

Аид — первенец Крона и Реи, внук Хаоса. Пророчество предрекло Крону, повелителю Времени, смерть от рук своего ребёнка, и он своих детей... что бы вы думали?... да попросту глотал. Аиду (урождённому Климену) не повезло быть съеденным первым. Многие века (или минуты? Внутри Времени трудно понять, как оно вообще течёт) он пробыл в одиночестве в кромешной тьме, и его единственным собеседником поначалу был бесплотный голос за плечом — Ананка-Судьба. Таким образом Аид встретился с судьбой в самом начале жизненного пути. Он учился её слушать, спорил с ней (всё равно больше не с кем), постигал суть окружающей его тьмы. периодически боролся с чудовищами, которых насылал его отец Крон, чтобы утихомирить проглоченного сыночку. Стоит ли удивляться, что первым другом Аида (так назвала его Ананка, пояснив, что это значит "невидимка") стал никто иной как Танат — бог Смерти. Он же и учил Аида сражаться. Уже становится понятно, что, имея собеседника-Судьбу и друга-Убийцу, героя ждёт весьма замысловатое будущее.

Потом, конечно, к нему присоединяются проглоченные братья и сёстры Посейдон, Гестия, Деметра и Гера, но они не могут проникнуться мглой времени, услышать её шёпот и разглядеть оттенки, они все ждут обещанного пророчеством избавителя, которым (как бы) становится Зевс.

После выхода из своеобразной темницы боги обосновываются на Олимпе и начинают строить планы уничтожения Крона и подчинения себе земли. Олимпийская семья похожа на шумную греческую семью, где куча дядюшек, тётушек, кузенов и кузин, они все со своим характером, но довольно общительные и открытые личности. Аид в этом сборище экспрессивных богов и прочих мифологических персонажей выглядит чужим среди своих; он дольше всех пробыл во тьме и ему неприятен, непривычен свет; он замкнут и нелюдим, любит тёмные тона и уединение. И в то же время он не отгораживается от семьи, принимая участие в делах Олимпа. А вот его брат и сёстры словно вытравили из памяти время, проведённое в утробе папаши, по крайней мере, они это не обсуждают и вообще делают вид, что возникли сразу на Олимпе.

Хотя сцена встречи с матерью Реей очень наглядно показывает, как глубоко Аид страдал из-за её решения отдать его Крону (сестёр Аида она до последнего прятала, а вместо Зевса и вовсе подсунула мужу камень в пелёнках). И только Аида она отправила в пасть отца, даже не попытавшись его защитить. Этого Аид не простил, и его душевная рана никогда не затянулась. Семья считает его мрачным чудаком, но им не довелось пройти через испытания, выпавшие Аиду.

Аид в книге фигура не драматическая — трагическая. Он принимает вызовы своей вечной спутницы-Судьбы, которая, кажется, только его и считает достойным собеседником. Он единственный, кто решается в поисках вариантов уничтожения Крона и примкнувших к нему титанов и прочих разнообразнейших героев мифов спуститься во мрак Тартара и встретиться с Нюктой (Ночью) и Эребом (Мраком). Там же он знакомится с братом Таната Гипносом, богом сна, причём Гипнос описан настолько иронично, что стал одним из моих любимых персонажей книги.

Аид же берёт на себя ту ношу, которая "неудобна" его блистательному брату Зевсу (пока ещё не Громовержцу) или не менее буйному и блистательному Посейдону, ещё не ставшему владыкой морей. Аид выбирает себе источник Страха, потому что Восторг и Ярость ему не подходят, а Страх не нужен его братьям. Зевс вообще зачастую "загребает угли" руками Аида, который наводит ужас на непокорные поселения и племена. Но никакой нарочитой жертвенности в поведении Аида нет, это именно принятие своей Судьбы, которая в итоге привела его на трон подземного мира.

В этой книге у Аида пока нет жены, и вообще в любовном плане он весьма холоден. Его единственная любовница, к которой он периодически заглядывает, — нереида Левка, но Аид её предупредил, что не хочет детей. Левка честно всегда ждёт его возвращения и ни на что не претендует. В отличие от братьев, Аид не пускается в загулы "по нимфам" и не плодит отпрысков, он вообще предпочитает не иметь эмоционально-зависимых отношений. Ну, когда твой первый друг — Смерть, оно и понятно. И вообще, существа и порождения Мрака ему знакомы лучше многих, хоть он и не рвал на себе рубаху, желая с ними подружиться. Судьба...

И после прочтения книги становится понятно, что пророчество, напугавшее Крона, сбылось, только Зевс оказался яркой ширмой, а на самом деле его уничтожил Аид, задержав Серп из адамантия, ужасное оружие Времени.

Не могу не остановиться на некоторых персонажах, о которых я и знать не знала (вчера читала с забегами в википедию).

Офиотавр. Фигура не менее трагическая, чем сам Аид; сын Геи, чья смерть, по преданию, может погубить богов Олимпа. Заложник олимпийцев и вожделенная цель Крона и его армий, он всю жизнь провёл почти взаперти. Причём его чистота и наивность настолько хорошо прописаны ("барашек с незабудковыми глазами"), настолько точно выписан типаж "не приемлющего зла" героя, что его смерть поначалу ошеломляет. И да, олимпийцы после этого не погибли.

Метида. Я и не знала, что у Зевса была до Геры ещё одна официальная жена (первая жена, потом он ещё раз женился, и ещё раз...). Запомнилась унылым видом и судьбой, повторившей судьбу детей Крона: Зевс её сожрал. Яблоко от яблони, как говорится.

Чудесное, обворожительное трепло Гипнос со своими белыми крылышками и незакрывающимся ртом.

Ата, богиня обмана, её диалоги с Аидом достойны отдельного поста.

Афродита, для которой Аид значился как "бррр" — это чудесно!

Вздорный мальчишка Арес, его пикировки с Афиной полны юмора, а сам Арес похож на бутуза-забияку.

Вообще все герои, коих множество, расписаны так по-разному и так достоверно, что книгу не читаешь — пьёшь, жмурясь от восторга.

Язык повествования — гладкий, лёгкий, точный в описаниях и ироничный в диалогах, вообще юмора и иронии в книге много несмотря на довольно серьёзный сюжет с реками крови, потерей близких, а глава про гранатовые зёрна — это вообще. Разговор Аида и Таната там даёт понять, что пусть они и знакомы тысячи лет, но не смогут побрататься и стать друг другу ближе.

И финальный жребий, который вроде как был ясен чуть ли не с первых страниц, но интриги добавил. Почему? Всё в книге.

Достоверность описаний и психологизм отношений на высоте. Всё видишь как наяву. Это был бы прекрасный сериал, затмивший "Игру Престолов". А вдруг?..

Отдельного упоминания достойны описания подземного мира с его реками, водными и огненными, с полями асфоделей и Стигийскими болотами, с дворцом Нюкты. Подземный мир описан с большой любовью, видимо, чтобы читатель сразу проникся будущим царством Аида. И оно производит впечатление, в то время как Олимп не сильно-то и расписан, а иногда подается как непонятный, бесконечно достраиваемый дом. И неудивительно: уж больно много потомков наплодили Зевс и Ко.

Я могла бы писать ещё очень долго, пока не кончатся отведённые 50 000 знаков, но мне жаль читателей, которые не заслужили от меня бесконечной болтовни.

Жаль, закрыто цитирование, но кто захочет, и так прочтёт. Меня после чтения вчера уже сегодня тянет перечитать снова, а это признак действительно стоящего произведения.

Буду ждать полной выкладки второй книги, потому что не люблю читать в онгоуинге. Но в библиотеку уже добавила.

Всем спасибо за внимание.

Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1»

https://author.today/work/8235 — искомый роман

Роман Герды “Играя с Судьбой. Том 1” я слопала залпом за два дня вне всяких конкурсов, марафонов, угроз и подкупа со стороны автора, поэтому он будет вопиюще субъективен и в нём будут присутствовать такие нелитературные понятия как “нравится-не нравится”. Нелицеприятным отзыв не будет, это точно. Можно бесстрастно собирать кадры пожаров и авиакатастроф, находясь по ту сторону экрана, а вот писать беспристрастный отзыв на понравившуюся тебе книгу — нет.

Роман мне понравился. Точка. Я давно не читала, скажем так, “нормальную приключенческую фантастику”, с разными планетами, с интригами, с хорошо прописанными персонажами (хотя ложку дёгтя суну, но позже).

Повествование в книге идёт попеременно от трёх главных героев — молодого пилота Рокше, считающегося лучшим на своём курсе; влиятельного торговца Арвида Эль-Эмрана, типа с широкими возможностями и сомнительными делишками в анамнезе и Фориэ Арама, женщины нелёгкой судьбы, потерявшей мужа и весь свой мир. Причём разница в восприятии пережитых трудностей прописана от лица каждого персонажа по-разному, и перепутать их нельзя.

Очень много внимания уделяется внутренним переживаниям героев, лидирует Фориэ, за ней почти ноздря в ноздрю Арвид (особенно после того, как он смирился с тем, что влюблён в Фори), ну и замыкает эту процессию пилот Рокше. Кстати, вот его метания и переживания показались мне немного “переигранными” — он вроде как лучший пилот, тренированный и выдержанный человек, которого натаскивали на нештатные ситуации, а нервов в нём подчас побольше, чем в трагической фигуре Фориэ. Это меня немного смутило. И его чрезмерно острая реакция на Эдну, девушку с Ирдала, с которой он познакомился, выздоравливая после заварушки в порту (всё хотелось спросить — он что, девственник? Прямым текстом это нигде не было прописано), и болезненная честность (от чего и пострадал, кидаясь на выручку Арвиду в том же порту), и какая-то внезапная привязанность в Фориэ (“любовь как к матери или сестре”). Ощущение, будто его нервы обнажены и любое переживание он протаскивает через своё нутро, совершенно не щадя себя-любимого. Правда, потом он вроде как стал поспокойнее, и это меня безмерно радовало.

Арвид тоже периодически совсем уж вкрай сходит с ума по Фори, но в этом доме Облонских смешалось слишком многое. Мне кажется, мужчина, да ещё прошедший через дохрениллиард передряг, вряд ли стал бы так кусать губы, но я не мужчина, поэтому судить за него не могу. Хотя мне его любовь иногда казалась пылом первой любви молодого парнишки, так скорее бы Рокше психовал, но тот и без большой и чистой любви психует, а девушка с Ирдала не в счёт. :)

Кстати, у меня не заладилось с цитированием, так что прошу простить, прямых цитат не будет, как ни жаль.

Иногда казалось, что такая концентрация внутреннего напряжения, как в предложенном романе, может отпугнуть читателя, но нет. Весь “нерв” работает на книгу, показывая персонажей живыми и сомневающимися, раскаивающимися или, наоборот, замышляющими недоброе.

Но несмотря на обилие рефлексий сам сюжет весьма динамичен, там много интригующих моментов, которые заставляют читателя иногда чуть ли не додумывать за автора. У меня таким моментом было решение Арвида признать Рокше сыном и наследником. Я было подумала, что вот она — разгадка неизвестного прошлого Рокше, может, Арвид и не соврал вовсе и это была не необходимость, а Рокше и впрямь его сын. И до сих пор не знаю, права я или нет, хотя соблазн велик.

Вообще в книге множество интересных сцен (помимо общей линии борьбы Гильдий с Империей — вот, кстати, я почему-то ужасно долго путалась в Гильдиях, Стратегах и Лиге, хотя всё было написано простым доступным языком). Множество интересных намёков — про цивилизацию Аюми и их загадочные камни, прошлое Рокше, которое так пока и остаётся невыясненным (а ещё припомним флакончик с эликсиром беспамятства), тёмный дар эрмийцев, подчиняющий себе волю… да много вкусных зацепок, которые пока остаются заманухами и невыстрелившими в первом томе ружьями. А, вот ещё: в описаниях Рокше и Лии присутствуют почти дословные повторы про рыжие волосы и лисий взгляд серых глаз. Никак потом выяснится, что родня! Я вот такой возможности не отвергаю. Повторюсь: в книге масса вкусных заманух и ништяков, раскиданных по повествованию небрежно, но с умыслом зацепить читателя и нехай он, бедный, ночами в подушку додумывает.

Отдельной трагической (и как выясняется, далеко не эпизодической) фигурой показан воспитатель Лии, дочери Аториса Ордо, нынешнего диктатора Рэны, Да-Дегана. Заявленный поначалу как простой гувернёр, неприметный человечек, любящий детей и свой садик с цветами, к концу книги он становится на одну доску с главными героями и бросает вызов Судьбе, ставя на кон свою жизнь. Неведомый дар удачи и странное свойство “нестарения” — Да-Деган тоже имеет свои, нераскрытые пока секреты.

В общем, всё склоняет меня к тому, чтобы засесть за продолжение.

Общая канва борьбы могущественных… корпораций, назовём их так, меня увлекла меньше, потому что смысл я вроде как уловила, и пропёрло окончательно меня после появления на арене Эрмэ (Империи). До сего момента я дико путалась в противоборствующих силах, то догоняя, то опять теряя понимание, кто против кого. Хорошо, к концу книги меня отпустило, и мозаика сложилась.

Теперь о языке. Читалось невероятно легко, глаз нигде не резало, правда, была пара слипок и заблудших запятых, но для такого объёма это семечки. И, насколько я знаю, слипки возможны при публикации, какие-то технические косяки.

Имена и названия оригинальны и видно, что продумывались тщательно, а не методом перебора ников в одной программулине.

В общем, тем, кто любит приключенческую фантастику с заговорами, интригами, недосказанностями и бурным потоком чувств и переживаний — welcome. Тем, кому хочется чего-то мрачного, безысходного и без лишних рефлексий, — думаю, не сюда.

Всем спасибо за внимание.

Рецензия на сборник рассказов «Конкурсная группа № 7»

https://author.today/work/13928 — искомый сборник рассказов

Я не участвую в конкурсе "Будущее человечества" никаким боком, поэтому пишу рецензию на рассказ "Билет в один конец" (и только на него, чему есть свои объяснения).

Поначалу я была уверена, что нас ждёт некий адский стёб про наше безрадостное будущее, так как имя главного героя уже настраивает на этот лад: Александр-Виктор тер'Гаагарин'оф. Шикарно же! И отдельным, не менее прекрасным пунктом идёт Rоссийская государственная библиотека.

Читая дальше, стала сомневаться. Нет, пейзажи имени Fallout 3 и прочих сочувствующих удались, и жёлтая хмарь, и руины в копоти, и окаменевшие спрессованные книги. Даже скрупулёзное перечисление действий героя вполне себя оправдывают. Но.

Вот конец. Сказка. Кому-то этот ход показался удачным, а мне нет. Да, герой родился не на Земле, время действия вообще непонятно, так как нам сказано: 317-й от Третьей мировой. И совершенно не факт, что Третья мировая жахнет завтра.

Итого: герой не с Земли, вообще непонятно, с какой планеты, но он тоже был ребёнком. И ему читали сказки, пусть новые, порождённые новым местом жительства людей, но всё равно читали! Он растрогался от того, что вспомнил детство? Мне кажется, без глубокого изучения истории и языков он бы вообще не понял, о чём речь, как не понимают современные детишки незабвенное "бразды пушистые взрывая". Какой царь, какая царица? Что это за термины? Ладно, возможно я излишне придираюсь, но пытаюсь описать, почему мне "не зашла" именно сказка.

И сама история... не знаю. По мне, есть странная логическая хромота: если уж наша планета погибла в катастрофе глобального масштаба, то переселенцы, сколько бы их ни было, должны трепетать над каждой человеческой жизнью, потому что отнять её очень просто. А тут героя, который проходил долгое обучение, даже занимался мёртвыми языками, посылают на верную смерть, убивая тем самым двух "зайцев": и специалиста угробим, и потомства от него не дождёмся, чего уж там. Зачем? Чтобы прочесть книги из библиотеки? Думаю, раз уж билет в один конец, могли бы и робота какого-нибудь послать с программой внутри. И, кстати, вернуть его обратно вместе со сведениями.

Да и зачем эти сведения? Узнать, во что превратился шарик по имени Земля? Тут и зонды справятся. В рассказе нет никаких пояснений, для чего Александру пришлось совершать этот бессмысленный "подвиг" (потому что ничего героического в заведомо самоубийственном задании я не вижу).

Видимо, поэтому меня не очень зацепил этот рассказ, хотя читался он легко. Но как-то словно сквозь стекло.

Если моя рецензия показалась уважаемым жителям сайта бесполезной и необъективной, прошу прощения, ибо более бесполезного и необъективного человека, чем я, ещё поискать надо.

Засим откланиваюсь.

Рецензия на роман «Крейстонские туманы»

https://author.today/work/4194 — искомый роман

Я давно точила монитор и время между монтажами на эту книгу. Английские детективы это то, чего я большая любительница. Здесь же не просто дела в духе Шерлока Холмса, а самое то, от чего пальцы пощипывает в предвкушении: глухомань запредельная, замшелые замки в туманах прошлого, истинно английские чопорные лорды, классика жанра — мажордом (и почему мажордомы всегда так колоритны?), трепетная мисс с широко раскрытыми глазами и её противоположность — нагловатая журналистка, которой палец в рот не клади. В общем, куда ни глянь, всюду завлекалочки. А мне только того и надо.

Начало с чинными-благородными Ливси меня уже заставило временно отодвинуть все остальные книги (я ж сдуру всем обещаю, что вот-вот прочту, и читаю, но глаз у меня всего два). История с загадочным камнем (я почему-то была на сто процентов уверена что это метеорит), пансион благородных девиц, барон-инкогнито… хэллоуин с грустным концом… Но это всё преамбула, сказка впереди.

Надо сказать сразу, что увы, убийца не дворецкий. Ах. И это хорошо, потому что если бы он был убийцей, я ополчилась бы на автора со всем своим праведным гневом :)

В сонном отдалённом от людской суеты Крейстонхилле, поселении около замка Крейстон, начинают происходить загадочные убийства женщин. Кстати, сразу прошу прощения у автора, но поинтересуюсь: так как в действительности звали вторую жертву: Анна Мария Анжела Фелпс или Хельга Мария Анжела Фелпс?

Убитые женщины пользовались у местных дурной славой: одна была дурочкой, “слабой на передок”, про другую, как я поняла, тоже хорошего не говорили. Подозрения падают на лорда и не потому, что он стр-р-рашный злодей, а просто люди его не любят. Есть такая категория граждан, которые считают себя ответственными за судьбы мира, вот их никто не любит, и лорд Крейстон именно таков, вот и заслужил у вассалов неприязнь, причём зачастую открытую.

Третья жертва тоже женщина, но стоит особняком. По крайней мере, она не дурочка и не потаскушка, хотя прибить её готовы были многие.

И вся эта жуть британская разворачивается в туманных и зловещих пейзажах, где неосторожный путник может полететь с обрыва прямо в бездонную пасть оврагов с зыбучими песками, где люди шепчутся о Старом Лорде — призраке первого владельца замка, где растёт вереск и где под толщей земли покоятся артефакты эпохи энеолита…

И не просто так покоятся, ведь в Крейсон приезжают археологи в надежде изучить нетронутые пустыри, так как органы природоохраны запретили в этих местах строительство, чтобы сохранить уникальные первозданные пейзажи. Два чудика-профессора и их помощница прибывают аккурат в разгар поисков неуловимого “Крейстонского душителя”, что осложняет и их работу, и жизнь лорда. Всё потому, что давние семейные тайны имеют свойство лезть на поверхность когда не надо, вот и юная помощница археологов Черри Ливси оказывается сестрой бывшего друга Крейстона, который рассорился с ним сто тысяч лет назад из-за одной истории. Черри влечёт к лорду, хотя она упорно отказывает себе в этом чувстве, приученная семьёй и пансионом к сдержанности и скромности. Но она вовсе не бледная мышь, просто воспитание не позволяет ей выражать эмоции открыто.

На Черри совершается покушение прямо в гостинице, это заставляет полицию и журналистов с удвоеннной силой искать убийцу, который чем дальше, тем всё больше становится подозрительно похожим на лорда Крейстона…

Первая мысль, которая закрадывается в голову каждому прочитавшему: убийца Грей. Не прочитавшим не буду говорить, почему, ещё не хватало всю интригу продать.

Вторая мысль, возникающая не только у читателей, но и у героев романа: убийца медсестра. Здоровенная бабища, эдакая Бриенна Тарт в белом халате, ещё и злющая вдобавок.

Есть и третий, и четвёртый подозреваемый (о лорде не забываем).

Мне, когда стало ясно, кто же тут куролесит, на короткий момент стало грустно. Нет, я эту мысль допускала, в принципе, автор пару раз чуть ли не открыто об этом заявлял, но… Развязка должна быть если не эффектной, то неожиданной.

Что касается стиля изложения, языка, его насыщенности, диалогов и описаний, то замечу, что текст удивительно выдержан. И по заданной автором некоторой чопорности и “церемонности”, и по общению героев — это песня, начиная от самых первых страниц. Мне чрезвычайно понравилась миссис Рой! Прелестная старушка. Вообще население там колоритное, а употребление автором отсылок к России, как говорится, “улыбает”. Отсылок немного, но они стёбные.

Я, наверно, не имею права размышлять о сверхзадачах, поставленных в книге, для этого надо иметь другую квалификацию. Однако Черри проявила к одному товарищу удивительную доброту и милосердие, которых он, хоть и сам натерпелся, не заслужил, на мой взгляд. Это единственное, что меня царапнуло. Но чтобы не царапало, Юлечка, пиши свой детектив и делай там что хочешь, а не рассуждай тут о том, “что автор хотел сказать”. Автор захочет, сам тебе скажет. В доступных выражениях.

Резюмирую поток сознания имени Ю. Олейник:

К прочтению рекомендовано, штамп ОТК стоит.

А Лидии большое спасибо за то удовольствие, которое я получила.

Рецензия на роман «Цветы лазоревые»

Автор убрал произведение в черновики, так что ссылки не будет.

Сразу оговорюсь, что я не литературный критик, и "гипербола" для меня термин математический, а не литературоведческий. Поэтому профессиональную рецензию написать не смогу, обойдёмся любительской.

"Цветы лазоревые" из тех книг, что читаются на одном дыхании, но вот выразить свои впечатления не удаётся, хоть плачь; они как те предутренные сны, которые ускользают из памяти, стоит проснуться. Возможно, такой эффект возникает из-за того, что само произведение построено отчасти на сновидениях, переплетающихся друг с другом, зыбких и полупрозрачных.

Истории Иры Синицыной и Кати Барминой настолько плотно переплетены, что иногда становилось непонятно, где чей сон, чьё видЕние, где чьи стихи и чьи призраки. Честно говоря, описания жизни господ Барминых меня увлекло сильнее, чем все театральные и прочие страдания Ирины, она и впрямь вышла "сухарём", да ещё "сухарём" рефлексирующим, симпатии этот персонаж не вызвал, как и Юрик/Йорик. Вообще герои "группы настоящего" меня не очень впечатлили, хотя было интересно погрузиться в те времена. Да и нравы типа "девочка должна" хоть и вполне понятны для того времени, но вызывают отторжение (моё личное субъективное мнение, чистое восприятие, Юлина вкусовщина).

Катя Бармина тоже вызывает двойственные чувства. С одной стороны автор всеми силами стремится показать её активной, деятельной, любознательной, готовой на всяческие авантюры, в отличие от её "благовоспитанных" сестёр. И в то же время она, на мой взгляд, чрезвычайно аморфна, мнительна, плывёт по течению то ли от страха перед родительским гневом, то ли от отсутствия жизненного опыта, хотя где его в усадьбе взять. Ирина в этом плане более деятельная и строптивая.

Детективная часть повести с изучением портретов, архивных записей, склепов и чёрных ходов мне запомнилась больше всего, потому что в голове немедленно формировались свои версии: существовала ли в действительности Катя Бармина; если существовала, почему её портрет назван "Портрет неизвестной"; что в действительности произошло между ней и художником и каковы настоящие причины её смерти? Вот это было очень увлекательно и написано так, что следишь за строчками, не отрываясь.

Финал меня несколько обескуражил, такое ощущение, что надо было внезапно поставить точку. Если бы мне дано было выбирать, я бы остановилась на смерти Кати в подвале из-за склероза отца, хотя такая версия, безусловно, притянута за уши настолько, что аж треск стоит от рвущихся ушей-то. Зато "замогильненько" :)

Реинкарнация Камцева в Йорика вызвала некоторое удивление: насколько органичным он был в XIX веке, настолько бесцветным вышел он в ХХ. И его упорная привязанность к Ирине меня несколько удивила, что он в ней такого нашёл? Хотя и сам не Ален Делон. Видимо, его автор "прицепил" к Ирине, чтобы провести больше параллелей в судьбах главных героинь.

Отмечу отдельно, что книга написана лёгким, изящным и очень "читабельным" языком, когда глаз не дёргается внезапно, обнаружив какой-нибудь дикий конструкт а ля Толстой, только вот Толстой умер уже.

Название книги постоянно обыгрывается то в стихах, которые читала Катя, то в ткани для нового платья Ирине, и эти цветы появляются тогда, когда героини испытывают сильные эмоции. Мне кажется, удачный образ и удачное название.

Вот и вся моя рецензия. Несколько сумбурная, абсолютно непрофессиональная и для меня на этом сайте первая.

Спасибо за чтение

Вернуться к книге