Сборник рецензий

Рецензия на альбом Виты Паветры "Волшебная желтая тушь"

Для того, чтобы рисовать оригинально - нужно уметь рисовать. С этой истиной никак не мог смириться Марк Шагал, поэтому и "ваял" всю жизнь летающие избушки. Подозреваю, ему (как и мне в своё время) было просто лень учиться.

Нам часто кажется, что художник, поэт, писатель - это нечто "от природы". Мы забываем, что дар, не подкреплённый усердным трудом (уж извините за банальность) - это пшик. Дар, если уж вы его получили, следует раскрыть, подкрепив знаниями, отработав многочисленными упражнениями. Есть люди, которые только родились - и уже "играют на скрипке". Наверное, есть. Но даже если они существуют - их единицы среди миллиардов и миллиардов. Хотите быть гениями - работайте над своими талантами. И пример такого таланта, за которым явно стоит художественная школа и недюжинный труд, перед вами, в альбоме ""Волшебная жёлтая тушь".

То, что я пишу - не совсем рецензия. Это скорее, размышление об изобразительном творчестве отдельно взятого автора. В последнее время мне приходится постоянно писать небольшие статейки про художников и картины. В них редко удаётся высказать своё мнение, поскольку направленность чисто описательно-ознакомительная. Поэтому черкнуть несколько фраз о творчестве художника, который мне нравится - приятно и не обременительно.

Я рада, что Вита Паветра опубликовала свои живописные эксперименты в одном сборнике. На протяжении последних нескольких месяцев я любуюсь этими оригинальными, броскими, пластичными и очень подвижными картинами. Они подчинены единому стилю, который я бы приблизила к гравюрам. Они превосходно подошли бы, как иллюстрации к книгам соответствующей тематики.

Основные цвета, которые использует автор в этой серии картин - чёрный и жёлтый. Благодаря мастерству своего создателя, они производят впечатление золотого напыления на светлом металле, с контрастным чернением. Некоторые просто просятся на рукоять меча или кинжала, так они остры и стремительны.

Иногда к основным цветам добавляется третий тон, но и он вливается очень естественно. Вглядитесь, к примеру, в голову Медузы. Тени и струящиеся фигурки голубых змеек делают плоский рисунок объёмным. Добавляется некий "задний план", если не сказать, воздушная перспектива. Дама красива, опасность в ней подчёркивают даже не змеи, а затаённая улыбка и холод взгляда.

Сюжеты рисунков разнообразны. Гибкие, стройные танцовщицы с резко выраженными женскими формами - это распространённая тематика картинок. Тут и дама-змея с отрешённым лицом, и диковинная красотка, спрятавшая лицо под маской, но не прячущая свою упругую грудь, и танцующая оса, острая и коварная до самой последней чёрточки.

Фантастические животные удивительны. Очаровательный дракон с крыльями бабочки, мифическая Арахна (никогда не встречала именно такой трактовки этого образа), женственная, отталкивающая и привлекательная одновременно Муха-Цокотуха, задумчивая лошадь с огромными, грустными глазами, фигурки собак и кошек. Все они узнаваемы и вполне реальны. Каждый рисунок, изображающий их, закончен, самодостаточен в себе самом. Ни одной лишней чёрточки.

Другое направление сюжетов - фантастические и мифологические события, от смерти Елены Прекрасной до рокового танца Саломеи. Здесь есть джины, старухи и старики, сатиры и нимфы. В образе пожилых людей точно отображены изменения фигур, свойственные постклимактическому периоду. Необязательно смотреть человеку в лицо, чтобы понять, что ему слишком много лет. Автор, с присущим ей мастерством, лёгкими росчерками туши создаёт эти образы, в которых молодого никогда не перепутаешь со старым.

Сцены похищения, ангелы и красавицы, поклонники и поклонницы - всё это кажется бесконечным танцем, который автор запечатлела отдельными фрагментами. Даже ветер в этих застывших мгновениях танцует - посмотрите на картину "Желтоглазые боги ноября" и убедитесь в этом сами. Кажется, ещё немного - и грянет вальс.

Деревья - ещё одна отдельная тема. Дерево-дриада завораживает своей осенней печалью. Весна - снова дерево, в котором сплелись мужская и женская фигура. Весна вырывается, ускользает из объятий мужчины (который мне лично сильно напомнил Пушкина), неотвратимая, как вечный круговорот самой жизни. Её не удержать, она всё равно прорастёт и вернёт миру красоту.

Деревья - это особый разговор. Всмотритесь внимательно в картину "И плевать, что зима!" Это дерево живое! Оно не только внешне подобно женщине, в нём заключено движущее мир начало, невиданная сила и экспрессия, заставляющая жить вопреки всему. Я бы рискнула назвать этот рисунок - лучшим произведением автора, квинтессенцией всего альбома.

Из всех включённых в альбом картин выбивается только одна, последняя. Она нарисована в несколько иной манере, вся словно состоит из острых углов и преткновений. Возможно, в этом есть какой-то особый смысл. Ведь изображённое на ней событие ужасно. Оставим этот последний штрих загадкой авторского видения. Хотя, это ведь не последняя картинка автора?

Общее впечатление от альбома: настоящее мастерство, которое складывается из знания основ и умения следовать за своей фантазией, всегда остаётся непревзойдённым. Если бы я увидела выставку таких картин - я наверняка захотела бы посетить её не один раз.

Присмотритесь! На каждой страничке свой сюжет и детали этого сюжета можно изучать до бесконечности.

Рецензия на неоконченный роману Анны Веневитиновой "Граф Солтикофф"

"Граф Солтикофф" - это интригующее начало, за которым видится серьёзная задумка. Полагаю, для любителей психологического триллера тут есть где разгуляться. Автор - мастер подобного жанра. В его произведениях всегда присутствует тонкая проработка характеров, детализация состояния, переплетение прошлого и настоящего, которое и формирует представление о душевных и моральных качествах каждого героя.

На этот раз мы оказываемся в Москве 1970-х. Картинка советской жизни эпохи застоя проявляется в деталях. Даже то, что на девушку, засмотревшуюся на церковные купола, начинает надрывно орать какая-то тётка - подмечено верно. Именно так они и орали, по любому поводу и без оного: о том, что кровь за нас проливали, животы надрывали, а мы тут такие-рассякие, посмели делать что-то - неважно что, но главное, что не так.

Унылая, удручающая картина, но справедливая. Жизнь была не сахар и люди злые, даже если сейчас, ради ностальгической тоски по ушедшей юности, этого не хочется признавать.

Не оставляет ощущение, что рисует автор не совсем менталитет людей 70-х годов, а представление о том, каким должен быть этот менталитет с точки зрения современного человека. Но иначе как? Мы живём в двухтысячные, события полувековой давности даже если кто-то из нас и помнит - то невольно интерпретирует, подстраивая под нужды своего современного восприятия. Что-то мы склонны преувеличивать, что-то наоборот, оставлять за кадром. Но конкретных ошибок отображения давно ушедшего времени я в произведении не заметила. И отношение к иностранцам, и боязнь преследований КГБ, и беспробудное пьянство на дешманском алкоголе, который сейчас бы даже алкаш в рот не взял, и размножение запрещённых произведений на примитивной копировальной технике - всё это было. (Кстати, помню, что уже 4-й экземпляр такого копирования читался с трудом. У ваших персонажей очень хороший копировальный агрегат, однако!)

Интрига заинтересовала. Чувствуется, что впереди должны пойти интересные события с детективно-шпионско-мистическим наполнением, которые и формируют настоящий психологический триллер.

Скажу несколько слов о персонажах

Главный герой, Сергей Салтыков, вызывает сочувствие. Явно за ним стоит какая-то тайна, связанная с его прошлым, некие тяжёлые события, которые наложили на него существенный отпечаток. А ещё - создаётся ощущение, что он... скажем, не совсем человек. И его таинственный противник - тоже. Может, это лишь ощущение. Люди - настолько странные создания, что даже на их реальной жизни можно проследить не только то, что происходит в видимом, физическом мире, но и приоткрыть ненадолго завесу тайны над миром метафизическим. Именно человек связывает эти два мира между собой, как мостик через реку. То, что нельзя изучить, объяснить "по науке", даётся нам через ощущения, сны, грёзы, видения, философское познание.

Интересно получается: встреча Салтыкова с Вероникой в номере отдаёт явным бредом, мистическим видением, но реальность происходящего подтверждается одним обстоятельством: разговор подслушивают агенты КГБ. Да, в языке диалога они не разобрались (может, этот язык и вовсе не существует в реальности, а может, не входит в список изучаемых сотрудниками контрразведки), но сам диалог ребятки зафиксировали.

Дворник-поэт Венедикт Васильевич - тоже персона весьма любопытная. Со своей философией, которую он чересчур смело раскрывает мало знакомому иностранцу, почувствовав в нём своего. И все вытекающие из такого свойства последствия в виде грандиозной пьянки.

Добрая девушка Кира со своим донжуанствующим другом Глебом - роковая парочка. Все события, происходящие с Салтыковым в Москве, тесно переплетены и с ними тоже. Хочется верить, что не зря именно эти люди собрались вокруг него. И даже взрыв в гастрономе видится чем-то закономерным именно для вовлечения главного героя в события. Или он сам их спровоцировал, своим появлением в СССР? Такое тоже может быть.

Как всегда - отличный стиль!

Прочитанные главы создают впечатление масштабной задумки, похлеще булгаковских. Стиль изложения любопытный. Иногда он навевает воспоминание о прочтении ершалаимских глав. Вообще, булгаковская Москва постоянно лезет в голову, пока читаешь текст. Не потому, что автор старается писать в том же стиле. Как раз стиль у него свой. Может, присутствует некий схожий дух, который трудно определить по не очень большому фрагменту, но уже легко почувствовать.

Описания города, природных явлений, времени года красивы, оригинальны, придают особый колорит. Они органичны и за каждым раскрывается картинка, которую в воображении легко увидеть и понять. Это несомненный плюс всех произведений автора. Рискну сказать: это его индивидуальный почерк.

Очень хорошо дано предчувствие опасности, которое Салтыков не пропустил, даже находясь в глубоком похмелье. Профессионализм! Обычно говорят о некоем "энном" по счёту чувстве, которое у настоящего профи складывается из умения видеть мелочи и быстро делать выводы. Именно такое качество героя даёт автор, по стадиям объясняя, откуда что берётся и почему всё-таки, находясь посреди обычного московского магазина, да с бодуна, Салтыков вовремя среагировал и прикрыл, по сути спас от смерти другого человека, оказавшегося рядом.

Наверное, что-то мистическое коснулось и Киры, раз она обратила внимание на странного мумрика в макинтоше, а после взрыва поволокла его полуживого к себе, вместо того, чтобы бросить на милость "скорой" и сбежать куда подальше. Понятно же, что вмешиваясь в события, Кира навлекает на себя внимание и своих спецслужб, и кто знает, кого ещё.

Всё произошедшее видится взаимосвязанным, тем самым роковым стечением обстоятельств, которые люди сами для себя устраивают, а потом удивляются: "Почему так вышло?"

Автор пообещал своим началом многое, заинтриговал - дальше некуда. Очень надеюсь, что продолжение его произведения не заставит читателя долго ждать.

Рецензия на неоконченный роман Анны Веневитиновой "Лазаревское кладбище"

Рецензия на первые главы, но я очень надеюсь своим скромным мнением стимулировать автора продолжить начатое.

За интригующим началом хочется увидеть необычную историю. Тем паче, предпосылки к ней уже есть, а в прологе для особо нетерпеливых уже раскрываются некоторые нюансы, указующие на незаурядность детектива.

Всё начинается с "наследства", обнаруженного на чердаке. Вы когда-нибудь лазали по чердакам? Мне приходилось. В родной финской деревне на чердаке хранились удивительные сокровища, которые сейчас я оценила бы куда выше, чем в раннем детстве, но тогда я ещё не в состоянии была понять, что самое ценное - это память о времени, которое сохраняют некоторые вещи, рукописи, старые газеты. Зато найденный на совсем другом чердаке, за 2000 километров от этого, старинный граммофон и целая кипа хрупких пластинок попались мне на глаза уже в зрелом возрасте, чему я весьма рада. И это всё - не говоря о мистических питерских чердаках заброшенных домов, где мы в годы учёбы (это ещё был Ленинград, а не Питер) такое находили!.. Но речь не обо мне.

Герой "Лазаревского кладбища" тоже нашёл своё "сокровище" на чердаке дядиного дома: наградное оружие с дарственной надписью от самого Ягоды, дневники сотрудника спецслужб - за таким богатством наверняка кроется целый мир, полный опасных, неожиданных приключений и тайн.

По стилю

Говоря о художественных достоинствах фрагмента, упомяну стиль. В лёгкой, повествовательной манере передана автором встреча с местным киевским участковым. Ни единого лишнего слова, но передан не только смысл встречи, но и даже обрисован портрет самого служителя порядка (модные очки, манера общения). Автор преподносит всё без занудных описаний, в несколько слов - и читатель получает полноценный портрет. Я считаю, что эпизодические персонажи должны быть такими же живыми и понятными, как и главные. Судя по стилю, автор придерживается того же мнения и акцентирует на деталях так, что мельком созданный образ воспринимается как нечто настоящее, увиденное мимолётно, но отпечатанное в памяти.

В целом, в произведении любопытный повествовательный стиль. Он как бы течёт по страницам, заставляя следовать за собой. Легко, непринуждённо, нигде не спотыкаясь.

По логике произведения

Интересные факты, которые ещё в прологе удалось выяснить персонажу, можно истолковать по-разному. Мне пришло в голову, что наверное, упомянутый Степан Ярыжкин лишь по спискам числился расстрелянным, а на деле - стал агентом, получив совсем другое имя. Будучи уже знакомой с другими произведениями автора, мне захотелось увидеть тут ещё и мистику, но если рассуждать о реалиях: так ли мало было людей в первые десятилетия советской власти, которые по архивным записям числиться расстрелянными, а на деле - судьба их куда сложнее и длиннее, чем зафиксировано документально? "(У самой есть одна такая история, приближенная к реальности).

Автор использует художественный оборот, говоря от имени персонажа, что тот предпочёл облечь найденные им исторические материалы в литературную форму, чтобы не прослыть сумасшедшим. Приём этот смотрится органичным применительно ко всему стилю повествования. Мне, как читателю, понравилось и показалось логичным именно так сделать отсылку к последующим событиям.

В первой главе стиль становится немного более сказочным. Но и события ему под стать. Странный, но привлекающий внимание сон, пробуждение в камере, под арестом, неожиданная особа товарищ Грибушина из ОГПУ, допрос. Кстати, очень реально описанный допрос. Именно так они и должны были проходить: если попал - считай, что пропал. На тебя сразу будут смотреть как на виноватого. Такое понятие, как презумпция невиновности, в молодом советском государстве сошло бы, разве что, за буржуазный пережиток.

А потом происходит нечто странное. Видение ли привиделось Стёпе, прошлое или некая параллельная реальность, но реакция Грибушиной говорит гораздо больше, чем даже её слова. И на этом месте читатель понимает, что за простым происшествием (ну, убили кого-то по пьяному делу) скрыто нечто гораздо большее. Такое, о чём ни один бравый "солдат коммунизма" вслух не скажет.

Хороший, просто отличный посыл у произведения! Сильный. С таким посылом можно развернуть по-настоящему увлекательный мистический детектив. Надеюсь, автор это сделает и порадует своих читателей добротной повестью.

Рецензия на неоконченный роман Анны Веневитиновой "Тень Сухаревой башни"

Оговорюсь сразу: рецензия - это не реклама, а возможность высказать своё мнение, проанализировать потенциал, особенности текста и взгляд автора. Понятно, что ознакомительный отрывок в две главы - маловато для того, чтобы делать капитальные выводы. Но этого достаточно, чтобы получить впечатление и решить для себя: буду или не буду ждать продолжения.

Иногда хватает одного абзаца, чтобы захлопнуть книгу и больше не возвращаться. Но бывает, что прочитанный во время часа-пик в общественном транспорте, через плечо соседа, отрывок западает в душу и хочется узнать, какова дальнейшая судьба персонажей, как они выберутся из ситуации, что предпримут. Поэтому не стесняйтесь пробовать, дегустировать, нюхать - иначе как искать в море современной литературы именно то, что окажется стоящим и интересным.

Время в произведении

В прологе и первой главе даны три разных отрезка времени. Сперва мы оказываемся в Москве 1990-х. Несмотря на то, что я столицу посещала давно и видела мельком, впечатления от подготовительных работ под будущий храм Христа-Спасителя узнаваемы.

Первый абзац создаёт ощущение присутствия на строительной площадке. Второй предлагает читателю посмотреть со стороны на двух персонажей диалога. Интересные сравнения использует автор, чтобы передать колорит этих двух мужчин:

"В лучах заката тени вытягивались. Колеблясь подобно языкам пламени, кривляясь и передразнивая, они делались совсем непохожими на своих обладателей. Кургузая фигурка столичного градоначальника превратилась в исполина на коротких тоненьких ножках, а его собеседника — в тощего долговязого монаха, хотя он был среднего роста, спортивного телосложения, а вместо рясы на нём превосходно сидел тёмный заграничный костюм".

И ещё чуть ниже мы узнаём дату событий: "Двадцать девятое сентября девяносто четвёртого года". Впечатление уже сложилось, число его лишь подкрепляет.

Понятна эмоциональность персонажа, считающего объект, сносом которого занимаются рабочие - "срамным убожеством". Москвичам виднее, как выглядел тот бассейн (если кто его помнит), но я верю, что именно срамным убожеством он и казался. Возможно, не со всеми заявлениями героя соглашаешься, но откуда берётся такое категоричное мнение - не вопрос.

Один из двоих - Лужков. Он тогда как раз был мэром Москвы.

Человеку свойственно поддаваться на искушение славой земной. И тут персонаж понятен, его чувства и мысли естественны. Это не означает, что он нравится. Но он у автора получился живым.

Писатель пишет то, что считает нужным, передаёт в тексте свои мысли, идеи, чаяния. Глупо ориентироваться на соображение: "что хотят услышать от меня другие люди - то и напишу". Если ему самому неинтересно - гипотетическим "другим" тоже буде неинтересно. Но желательно задумываться о том, как произведение воспринимают читатели. Стиль должен давать возможность самостоятельно видеть и делать выводы, а не ориентироваться на готовые авторские выкладки: "вот этот дядька - он хороший, а тот - он плохой".

С этого и начинается путь к мастерству: с умения отставить в сторону собственные умиления или ненависть к персонажу, отключиться от эмоций - и попытаться нарисовать его как бы со стороны. Только так получается найти нужные слова для передачи поступков. В прочитанном мною тексте авторская непредвзятость присутствует, поэтому не мешает воспринимать героев произведения, не навязывает мнение о них, оставляя решение этого вопроса на самом читателе.

А дальше мы погружаемся в двоякое восприятие самого факта разрушения бассейна. Автор предлагает мимолётные воспоминания, впечатления ребёнка. Много лет назад, в детстве, герой совсем не так воспринимал "уродливое сооружение". Будучи ребёнком, он жаждал увидеть тут чуть ли не царство фей.

Интересен приём, когда о прошлом речь ведётся в форме настоящего времени, а о настоящем - в форме прошедшего. Обычно такой приём используется для того, чтобы подчеркнуть: это воспоминания, мимолётные фрагменты ушедшего, которые, благодаря памяти, кажутся реальностью, словно их переживаешь наяву. Но финал воспоминаний подводит к настоящему: да, всё было убого и даже ребёнок разочаровался, ожидая от посещения бассейна сказки, а получив "толстых тёток" и запах пота.

Горячая речь о том, что единственное спасение для современного человечества - это православие, кажется странной. Не потому, что лично я, как читатель, не согласна с мыслью, а потому, что звучит это сплошным пафосом. Именно так в 90-е годы и было: разочаровались в "светлом коммунистическом будущем" - ударились в другую крайность, бросившись в церковь. Я как раз тогда работала в церкви (тоже "бросилась" в нечто новое, так долго гонимое). Крестилось огромное количество народа, все метались в поисках некой "духовности", толком не представляя себе, что это такое. Потом ажиотаж поугас, люди вернулись в привычным делам, перестали метаться. Я не согласна с мыслью, что бытие определяет сознание, но бытие значительно влияет на сознание. Избежать этого влияния могут единицы. Именно это и произошло в 1990-е и об этом напоминает автор "Сухаревой башни".

Последняя фраза пролога "В матерной ругани работяг, нота за нотой, угадывая грядущее пение серафимов" выглядит юмором, если не сказать - едким сарказмом, одновременно характеризуя персонажей, которых мы на сём оставляем, чтобы в первой главе познакомиться с другими участниками сюжета.

Новое измерение и сюжетная завязка

В первой главе перед нами предстаёт совсем иная картина. Ощущение другого времени появляется сразу, ещё до того, как прозвучит фраза о прошедших семнадцати годах после революции (складываем 1917 + 17 - получаем 1934 год). Тогда люди ещё хотели верить, что всё случилось правильно, революция - это благо и жить стало лучше. По крайней мере, улицы освящены электричеством. Вон какое "поэтическое" название у чайной: ГОЭЛРО!

И среди этого "нового мира" - вполне себе старая история: размышления мужчины о женщине, с которой вместе ездили в агитпоезде, борясь за революцию, а в мирное время расстались. Бывает, что общее дело закончилось, а общего больше не осталось между людьми, потому что изначально ничего не было. Хорошо так прописано, немногословно, сдержанно, но образно:

"Осыпалось счастье, как пепел на лацканы пиджака, завяло, будто пучок петрушки на солнцепёке".

Дальше размышления персонажа по имени Никита прерывает появление нового героя. И сразу в этом новичке Никита находит недостаток, который отталкивает, чуть ли не бесит. Такова психология "пролетария" (не захотелось употреблять более острое слово - быдло): если другие люди едят хорошо - значит, они буржуи, купеческая сущность, которую "не изжить". Напомнило роман Леонова "Барсуки", там тоже очень хорошо показана зависть, которая вопреки любой логике, живёт в таком вот пролетарии. Даже если не за что ему ненавидеть тех, кто от него отличается - он всё равно ненавидит. Пусть даже за то, что могу умять гору оладий. "Этого нельзя прощать!" - восклицает герой Леонова, потрясая руками, которые сам по своей дурости в детстве обжёг кислотой. У Никиты возникает иная ассоциация:

"Словно оставшийся без присмотра голем, человечество остервенело потребляло материальные блага, забыв о своём великом предназначении. И только Октябрьская революция распахнула перед трудовым народом широкие горизонты самопознания, заставила поверить в себя".

Про "общество потребления" напомнить? Некоторые до сих пор считают, что если у человека есть возможность зайти по дороге домой в магазин и купить нормальную еду, новые носки или иной необходимый предмет - то вокруг нас "общество потребления", а вот если он с утра до ночи был озабочен, как и где достать предметы первой необходимости (в СССР даже простая пластмассовая заколка для волос была дефицитом) - значит, это было правильно, полезно и духовно. Не о том ли напоминает мысленный монолог Никиты? Искажённое восприятие действительности, свойственное людям, которых держат в повиновении при помощи специально проработанной идеологии: кто успешен - тот враг.

Ассоциации текст рождает постоянно. Вот образ подсевшего к Никите за стол горца: мощный, крупный, в маленьких круглых очёчках и кожанке. Тут уже автоматически всплывает картинка из "Покаяния" Тенгиза Обуладзе. Одна глава - и столько будит образов, мыслей. Хочется увидеть за произведением очередную философскую притчу - по меньшей мере.

Удивительно, что только из диалога Никиты с осетином становится понятно, что реальность - альтернативная. До этого момента всё выглядело очень натурально. Оно и дальше не смотрится фантастикой, несмотря на фантастические элементы, которых в реальной истории не было.

Про Сухареву башню

Зачем было сносить Сухареву башню - вопрос интересный. У меня он уже возникал. То есть, по манере москвичей уничтожать старинные памятники, чтобы расширить магистрали - всё объяснимо. Но всё-таки утрата башни кажется чьей-то злой волей, бессмыслицей, если не в плане "улучшения и застройки", то в плане эстетики и нравственности. Прямо как америкосы, которые сносят исторические постройки ради коробковидных небоскрёбов. Им-то плевать на свою память, а нам?

И вот тут, вокруг проблемы башни, появляется первое упоминание о Брюсе. Собственно, вся мистическая сторона произведения должна, по обещанию автора, быть связана именно с ним. По моему мнению, это хорошо, что упоминание возникает уже в первой главе. Сразу понимаешь, что разъяснение феномену у автора есть и он разовьёт тему в ближайшем будущем.

Параллели (если таковые задуманы автором, а не появились случайно)

Параллель с Вавилонской башней, которая разделила народы, выглядит многообещающе.

Параллель с булгаковским романом "Мастер и Маргарита" настораживает. И памятник Бакунину, который держит собственную голову - туда же. Может, её и нет - этой параллели, но стиль и направление мысли похожи. Это интригует, хотя хочется сказать автору: будьте осторожны, такие параллели можно использовать лишь в том случае, если ваш сюжет полностью оригинален и не будет повторять уже существующий.

Сложности человеческих взаимоотношений одни и те же, все писатели склоняют похожие темы, но одно дело - по-своему рассмотреть и трактовать общечеловеческую проблему, и совсем другое - дать критику повод обвинить вас в плагиате идей у известного писателя. Пока ничего такого я в начальных главах не разглядела, но почему-то захотелось предупредить: будьте осторожны с темой нечисти в Москве, вам придётся рассказать о ней лучше, чем Булгаков - иначе оно того не стоит.

А вот мысль Чермена (осетина) мне понравилась: "будущее, это абстракция, никто не станет умирать за абстракцию. Умирают, чтобы сделать себе имя". Это то, чего многие люди не желают понимать. А ведь так оно и есть...

А дальше оказывается, что всё это был сон. Но настолько реальный, что заставил поверить. Только в конце становится понятно, что увиденная сцена - плод сонной фантазии Никиты - современного человека начала 21-го века, а не тридцатых годов 20-го. Он просыпается - и узнаёт, что не так далёк его сон от реальных событий.

Посыл к поискам неразгаданной тайны автором дан. Надеюсь, он не пропадёт втуне и принесёт свои плоды.

Рецензия на новеллу Дмитрия Гедройца "День предсмертья"

Прочитала я вашу новеллу и вот что хочу сказать: Вы - мастер! Вы об этом знаете? Я не шучу. Чтобы написать по-настоящему красивый, осмысленный рассказ, в котором будет и идея, и философия, и полноценный мир - нужно обладать авторским вИдением и талантом. На небольшом пространстве нескольких страниц вы затронули, наверное, самый любопытный вопрос, который в наше время как нельзя актуален. Обычно его формулируют так: "Существует ли право на незнание?" Вы на этот вопрос ответили просто, наглядно, на таком примере, который (я так считаю) лучше всего иллюстрирует суть. И вдвойне интереснее (если не сказать - гениальнее), что вы преподнесли ответ через восприятие ребёнка. Буквально в самом начале рассказа акцентировали на этом словами его бабушки, а потом развернули свой ответ в стройное повествование, пронизанное теплом, сочувствием, светом.

Приятно писать отклики на подобное произведение, даже слова не приходится подбирать.

Попробую развернуть свою короткую рецензию и выразиться более конкретно. Название рассказа меня сперва насторожило. Сразу замаячила какая-то мистика, запахло чьей-то мрачной гибелью... Но начало привлекло, поэтому стала читать дальше. Начало обязательно должно привлекать, с первой же строчки! Читатель ещё не знает, что впереди. Ему сразу надо дать что-то такое, ради чего он остановится в своих поисках и постарается вникнуть именно в ваше произведение.

Сначала я обратила внимание на язык рассказа. Он простой, понятный, глаза сами бегут по строчкам. Нет ни тяжеловесности, ни заковыристых сравнений, всё органично, естественно. Картинка вырисовывается сразу, несмотря на то, что ещё не знаешь никаких подробностей. Каждое предложение взвешено, в нём такой порядок слов, который не препятствует восприятию. Лёгкий язык - это тоже искусство, некоторые считают, что чем сложнее и перегруженнее текст, тем лучше он что-то там передаёт. Ничего подобного!

Лёгкость и ясность - вот чего ждёшь. Тем более, от малой формы.

У вас всё на своих местах. Даже не знаю, либо вы - великий труженик, который каждую строчку терпеливо доводит до наилучшего звучания, либо вы сами так видите и пишете - как дышите. Это не комплимент, это простая констатация факта.

Рассказ мне понравился, тем более, оказалось, что это и не мистика вовсе, а философская притча о жизни, хотя вроде бы, повествует она о смерти. Вы заметили, что смерть очень привлекает, о ней любят писать, смаковать подробности? На деле смерть - всего лишь миг, таинственный и страшный, от этого странно привлекательный, но очень короткий. Наверное, поэтому и смакуется обычно не сам факт смерти, а то самое "предсмертие", которое вы вынесли в заголовок рассказа.

Но ведь жизнь длится гораздо дольше! И гораздо больше заслуживает внимания. А ваше описание "предсмертия" - это нечто совершенно новое. Не встречала ни в одном произведении ничего подобного. Даже ради этого "предсмертия" стоило отыскать ваш рассказ. Но вы пошли ещё дальше! Вы создали легенду.

Всякое явление по прошествии времени обрастает легендами. Получается переплетение вымысла и правды. Оно как раз и рождает поэтическое представление о происходящем. Любой реальный момент можно объяснить под разными углами, с нескольких позиций, иногда прямо противоположных. В конечном итоге, все легенды - это реальность, приукрашенная человеческим восприятием. И вот через одну такую легенду вы подняли сложный вопрос, который время от времени всплывает на протяжении всего существования человечества. Я его уже упоминала вначале: существует ли право на незнание?

Мальчик по имени Грейд слышит, как его бабушка бормочет:

"– Ты был прав Чужак, говоря о надежде. Но такое ли благо – незнание?"

И этому вопросу, по сути, подчинено всё последующее повествование. Следует ли человеку точно знать день своей кончины? Стоят ли те три дня перед смертью, когда все к нему приходят и с ним прощаются, перечисляя всё то хорошее, что он успел сделать, ожидания последнего момента своей жизни, который пропечатан на твоей руке таинственным Оракулом?

Я не буду пытаться ответить на этот вопрос или пересказывать, как это прозвучало в рассказе. Хочется, чтобы каждый, кто придёт на вашу страницу, сам подумал на заданную тему. Но вот, к примеру, если бы человек мог вместить такое знание - разве он полез бы спорить с Оракулом и пытаться кого-то убить? Теоретически, это бессмысленно. Если не пришёл назначенный день - ничего не получится. Но практически - человек всё равно поступает по-своему. Кто он такой, чтобы спорить с предначертанностью? Он - человек, существо противоречивое, страстное и непредсказуемое.

Мы только и делаем, что спорим. Каждую секунду своей жизни.

Так что правильнее: знать или не знать? Хочется услышать ответ: "Дайте каждому право решать самому!"

Порой случаются в жизни обстоятельства, которые "дарят" возможность узнать, сколько тебе ещё осталось. На каждого по-разному действует такое знание. Чтобы усугубить ситуацию, напомню один известный художественный фильм: "Танцующая в темноте". Тому, кто утверждает, что предпочёл бы знать час и день своей смерти, стоит его посмотреть, а потом прикинуть - как бы он сам себя повёл в ситуации, в которой ближе к концу фильма оказывается героиня. Так сказать, оценил свои моральные силы.

Но вернусь к рассказу. Помимо философии, в нём есть и другие достоинства. Что ещё мне понравилось - это та лёгкость, с которой автор нарисовал целый мир, не вдаваясь в подробности. Как художник простым росчерком кисти проводит линию - и мы понимаем, что это кошка, медведь или решительный человеческий профиль. Так и вы, уважаемый автор, несколькими росчерками обрисовали целый мир. И уже необязательно знать, что перед нами за страна, что за время - всё и так понятно, без названий и долгих описаний.

Скажу напоследок: пишите больше! У вас это получается, вы владеете собственной мыслью и умением её художественно воплотить. Это здорово!

Рецензия на рассказ Анны Веневитиновой "Мерцанка"

Люблю произведения, в которых "словам тесно, а мыслям просторно"!

Рассказ мне понравился. Он затрагивает тему, общую для множества современных писателей, даже если они сами об этом не задумываются. Это явление называется - эскапизм.

А сейчас будет длинное (боюсь, длиннее самого рассказа) отступление.

Термин эскапизм появился в 1939 году и очень быстро закрепился в значении "бегство от реальности". Явление имеет как отрицательные, так и положительные стороны. В частности, эскапизм может привести человека к творчеству: он начинает создавать свои воображаемые миры, описывать их - и в результате становится писателем, художником, музыкантом. Некоторые люди, которым крайне не нравится окружающий мир, сбегают в лес, чтобы вести уединённый образ жизни, не соприкасаясь с остальным обществом. Это тоже эскапизм.

Лёгкий эскапизм в психологии рассматривается, как способ снятия стресса. Человеческая психика ищет разрядки, поэтому человек начинает сочинять, становится поклонником ролевых игр, киноманом, сексоголиком, алкоголиком. Иногда бегство выражается в приёме наркотиков и психтропных препаратов.

Аутизм иногда признаётся крайней степенью эскапизма, но этой областью уже занимается не психология, а психиатрия.

Я бы добавила от себя, что ностальгия - тоже пример эскапизма. Пожилой человек понимает, что большая часть его жизни уже прошла и впереди его ждёт только старость и смерть. Поэтому он начинает идеализировать прошлое, хотя на самом деле, оно дорого ему по одной причине: тогда он был молод, полон сил и у него всё ещё было впереди. "Убегая" в воспоминания о прошлом, занимаясь восхвалением прошедшего времени, человек отгораживается от настоящего, где ему уже ничего не светит.

Несмотря на то, что термин "эскапизм" появился в XX веке, это явление много раз описывалось в литературе. Первым литературным эскапистом можно признать Дон Кихота. Произведение о "хитроумном рыцаре" Мигеля де Сервантеса Сааведры впервые было опубликовано в 1605 году. Дон Кихот спасается от обыденной, однообразно скучной реальности, воображая себя рыцарем, совершает множество глупостей, пытаясь переделать окружающий мир под рыцарские романы и многократно терпит поражение. Вернувшись в реальность, он умирает.

У Генрика Ибсена, в его произведении "Пер Гюнт" (впервые опубликован в 1867 году), тема экскпизма затрагивается, когда речь идёт о безотрадном детстве персонажа. Мальчик и его мать постоянно сочиняют разные приключения для себя самих, чтобы хоть на время забыть о реальности, в которой пьющий отец-бездельник и очень тяжёлая жизнь.

Яркий пример XXI века - Российский фильм "Кома" (2020 год) режиссёра Никиты Аргунова. В нём главный "злодей" создаёт возможность "убежать" от действительности в сложный, многосоставной и зрелищный мир при помощи комы.

Вернёмся к рассказу.

Фима - пожилой человек, когда-то он был доцентом столичного вуза, теперь - пенсионер, который коротает свои дни в деревне Нижнее Днище, торгуя семечками на местном рынке.

Безотрадную картину существования персонажа автор даёт в пару коротких абзацев, скорее обозначает, чем описывает, но всё становится понятно. Перспектив у пенсионера никаких, жизнь прожита и даже то дело, которым он занимался и за которое получал вознаграждение, выглядит сомнительным с точки зрения практической пользы для человечества.

Но у Фимы находится возможность сбегать от скучной действительности и становиться "самим собой" в мире, где достаточно того, что он - просто Фима. И это отличает его от всех, кого только можно встретить.

Автор рассказа проводит параллель с картофельным полем. Картошка себя не осознаёт, ей всё равно, картошка она или баклажан. Наверняка, именно такой "картошкой" персонаж чувствует себя в реальности. Там ему больше делать нечего. Лучше бродить по мирам, в которых довольно всё время идти вслед за солнцем, чтобы оно не закатывалось, а по ходу продвижения может, удастся по-настоящему кого-то спасти...

Такие миры, в которых ты отличаешься от миллионов "картошек", просто потому, что ты - это ты и носишь своё имя, устраивают героя гораздо больше. Может, он был бы рад вообще не возвращаться в реальность. Никогда. Тут, где он оказывается в очередной раз, ему гораздо комфортнее, даже если приходится претерпевать трудности и сражаться с опасными противниками.

Впечатление от рассказа остаётся безотрадное. Конечно, человек сам выбирает, прожить ли ему остаток дней, радуясь окружающему миру, или замкнувшись в свои грёзы. Есть хороший фильм на подобную тему: "Вторая жизнь Уве" (реж. Ханнес Хольм, Швеция, 2015). Его персонаж хотел "убежать" от действительности, повесившись. Но жизнь повернулась так, что он оказался нужен окружающим. Преодолев ностальгию, он ещё успел в своей жизни порадоваться, принести пользу, а однажды тихо скончался в своей постели. Но ушёл не чокнутым старикашкой, который только раздражает окружающих, а человеком, о котором будут вспоминать с теплом.

Тема эскапизма в рассказе "Мерцанка" выражена отлично. Стиль - ровный, добротный, легко читаемый. Я уже привыкла к тому, что произведения Анны Веневитиновой - это всегда удовольствие и от получения интересной информации, и от самого процесса чтения.

Замечаний нет. Уверена, что автор работает над каждым словом, поэтому добивается совершенства стиля. По содержанию - Фиму жаль. Такие, как он - явление нередкое.

Спасибо за то, что затронули столь непростую тему!

Рецензия на повесть Юлии Олейник «Тени города под солнцем»

Поскольку формат ресурса не позволяет обозначить произведение как повесть, в тегах значится роман. Но конечно же, это повесть. Сюжетная линия одна, хотя в неё объединены детектив, мистика и любовная история. Персонажей ограниченное количество, посторонние сюжеты отсутствуют, всё повествование касается взаимодействия двух людей: столичного корреспондента Германа Кризберга и солнечногорской журналистки Лины Трипольской.

Начнём с детектива. Происшествие для маленького городка нетривиальное: четыре трупа в одной квартире. Женщина повесилась, дети успели мумифицироваться, поскольку не нашлось рядом ни единого человека, который заинтересовался бы, что происходит в квартире одинокой ненормальной матери троих малышей. Собственно, главной составляющей сюжета видится не факт смерти целой семьи, а равнодушие, с которым окружающие люди относятся к чужим проблемам.

Нельзя сказать, что в этом есть что-то необычное. Попробуйте вспомнить: вы никогда не слышали, как ссорятся ваши соседи, не сталкивались со странностями живущих в вашем подъезде людей? Сколько раз вы интересовались тем, что происходит за стенкой? Если вас лично шум в чужой квартире не беспокоит - вы пойдёте разбираться, что там творится? Такое положение вещей закономерно и для большого, и для маленького города. Это неправильно, так нельзя - но так происходит, изо дня в день.

Существуют органы опеки, которые обязаны заниматься проблемами семей, подобной той, что описана в "Тенях..." Не знаю, как автор, но мне приходилось сталкиваться лишь с тем, что пресловутые "органы" предпочитают пересчитывать простыни в нормальных семьях и вмешиваться в дела тех родителей и детей, которые совершенно в этом не нуждаются. А если рядом живёт кучка алкоголиков, которым глубоко плевать на собственных отпрысков - ими никакие "органы" не интересуются. Может, на работников опеки эти алкоголики ужас наводят, поэтому к ним не подступаются? Легче пересчитывать простыни в семье, где взрослые ведут себя адекватно. Не надо бояться по морде схлопотать.

Итак, вернёмся к детективной линии. В целом, она проста и предсказуема. Но! Возможно, для большинства читателей никакой предсказуемости и нет. Я не отношусь к любителям строить догадки, кто же на самом деле преступник и что произошло. Поэтому меня никогда не увлекала Агата Кристи. Запутать читателя так, чтобы он метался в попытках угадать, кто совершил преступление, а в последний момент указать на того из персонажей, на кого бы точно никто не подумал - дешёвый трюк. Даже если он нравится миллионам. Мне по душе нуар. А как раз в повести "Тени города под солнцем" мы видим классический (или почти классический) нуар. Всё понятно, если не с самого начала, то с того момента, когда патологоанатом подтверждает версию самоубийства. Инцест и прочее - это уже обрамление, без которого не обойтись. В фильме "Китайский квартал" (1974) герой тоже долго пытается разгадать, что происходит, а инцест - одна из антуражных деталей. Увы, бывает. Увы, это ужасно некрасиво, грязно и заслуживает порицания. Но суть не в этом. Если несчастную, одинокую, не совсем нормальную мать доведут до самоубийства другим способом - будет ничуть не лучше и не чище.

Вторая составляющая повести - мистика. А что такое - мистика? Всё то, что мы не можем объяснить с точки зрения закономерностей этого мира. Мистику не отрицают даже учёные (если не дураки). В мистику верят даже атеисты (хотя никогда в этом не признаются). Не всё на этом свете можно объяснить с научной точки зрения. Тут либо наука не дотягивается, либо существует нечто вне научных теорий. И как раз мистика - тот аспект, который заставляет зеленеть персонажей повести. Трупов, в том числе мумифицированных, любой мент предостаточно видел. Бывают вещи и похуже, чем мумии недоразвитых детишек. А вот мистическая составляющая заставит "с лица сбледнуть" любого, если он не "глухой, слепой капитан дальнего плавания".

Говоря о мистике в повести, приходят на ум такие мэтры как По или Хичкок. Хоть Эдгар По частенько мистикой вуалирует вполне реальные вещи, а Хичкок использует приём для нагнетения обстановки, основа одна: происходит нечто необъяснимое с точки зрения человеческого разума. Но мистика повести "Тени города под солнцем", на мой взгляд, стоит на вполне реальной основе. Эта мистика подчёркивает нереальную чёрствость окружающих людей, которым глубоко плевать на то, что происходило в загадочном старом доме, в квартире за стеной. Вот где настоящая мистика! Это до какой степени равнодушия нужно дойти, чтобы тебя всколыхнули лишь странные перемещения фотографий с выжженными глазами и атмосфера нереальности, возникшая в квартире погибших! А не будь этого - никто бы репу не почесал.

Самое время подумать: а что у меня за стенкой творится? Как бы не пришлось потом открещиваться от чертовщины, которая по твоей же вине и зародилась.

Но не будем о грустном. Третья составляющая - любовь. Все стадии возникновения и укрепления взаимоотношений между мужчиной и женщиной в повести описываются подробно, занимая наверное не менее двух третей повествования. От случайного взгляда, лёгкого интереса, любопытства, потом уже заинтересованности - к желанию быть именно с этим человеком. Не знаю, как оно на самом деле происходит. Сравнивать не с чем. Но наверное, именно так и должно быть.

Забавная журналисточка, похожая на лисичку, помимо воли начинает волновать крутого московского корреспондента. Да так, что в конце повести он находит способ перетащить Лину Трипольскую к себе в Москву. Правильно! Не самому же оседать в Солнечногорске!

О главном герое. Вызывает уважение его трепетное отношение к памяти собственных предков. Мне приходилось, и не раз, общаться с обрусевшими немцами. Правда, не в Москве, а в Сибири. Русеют они там "на раз", в течение полутора поколений. Реально сталкивалась: в семье старая бабка говорит только по немецки, дети - по-русски, хотя объясниться с собственной матерью ещё могут, а внуки уже не знают ни одного немецкого слова. Почему так? Страх! Всех этих немцев ссылали в Сибирь, подальше от центра, в 40-е годы, чтобы не примкнули ненароком к фашистам. И немцы эти настолько боятся репрессий, что предпочитают собственных детей не учить немецкому языку.

Фамилий немецких много, а детей эти немцы стараются называть русскими именами. Конечно, отчество не поменяешь, остаются они "Карловичи", зато зовут их - Маша, Андрей и Сергей.

Таких немало. Мои предки - угро-финны, ингерманландцы, жили на территории теперешней Ленинградской области задолго до того, как сюда царь Пётр явился, город строить. Но попробуй докажи, что ты не имеешь никакого отношения к тем финнам, которые явились из Финляндии и начали воевать с русскими! Бабушка предпочла быстренько выйти замуж, сменить фамилию и никого, ни сына своего, ни внуков, финскому не учила. С неё хватило двух расстрелянных братьев, чтобы запомнить на всю оставшуюся жизнь. Хотя она среди таких же финских бабушек-родственниц она свободно говорила на родном языке.

Страх переделывает человека. Поэтому тот, кто сохраняет память, и даже язык, несмотря на то, что его предки должны были обрусеть ещё лет двести назад, вызывает безмерное уважение! Я таких в жизни не встречала. Тем интереснее было читать.

Но кроме комплимента автору, могут добавить пару капель дёгтя. Лев Толстой многим не даёт покоя первой главой своего знаменитого романа "Война и мир", где не столько читаешь текст, сколько шаришь по сноскам с переводом французского языка. Чернышевский туда же рискнул нырнуть в начале своего романа "Что делать?" Сноски для художественного произведения - это не очень хорошо. Особенно когда их много. Восприятие единого текста нарушается. Я не знаю, стоило ли вставлять все эти немецкие слова и фразы. Может, кому-то это и понравится... Дальше - сугубое мнение рецензента: мне бы хватило пояснения в духе "между собой они говорили по-немецки" - и русский текст диалога.

Вернёмся к повести. Финал - это не просто окончание журналистского расследования. Тут герои проявили себя во всей красе, смогли восстановить общую картину, докопаться до причин и преподнести их так, чтобы сдвинуть с застывшей точки положение в городе. Те, кто на самом деле был виноват в произошедшем - поплатились. Финальная мистическая сцена с рассыпавшимися фотографиями ставит на этом точку. Если в фильмах Хичкока финал часто остаётся открытым и автор никак не объясняет причин невероятной мистики, потрясшей своих персонажей - в повести "Тени города под солнцем" всё объяснено чётко и завершено конкретно. Считаю это существенным плюсом. Тут открытый финал не нужен. Он произвёл бы то же впечатление, что у Хичкока, когда кажется, что автор сам не додумался, почему вдруг невинные птички на людей кидались - поэтому объяснять не стал.

Автор повести такой ошибки не сделала, всё объяснено, всё понятно, всё именно так, как хотелось бы. Моральная составляющая выражена чётко. А зародившееся чувство главных героев, такое трогательное и робкое, прошедшее через все стадии неуверенности, надежды - тоже дошло до закономерного финала. Приятно, когда двое людей находят друг друга.

"...О, кто-нибудь, приди, нарушь

Чужих людей соединённость

И разобщённость близких душ!"

Персонажи повести ведут себя умнее. Они не ждут, когда кто-то придёт и что-то за них сделает. Они делают всё сами.

Конечно, по-женски, я понимаю - какой же детектив без любви? Наверное, каждому из нас хочется нарисовать нечто идеальное по своим меркам, такие отношения, каких не хватает нам самим. Давайте поаплодируем автору! Всё получилось!

По тексту. Понравились сравнения. Например:

...возмущённо смотрел на остроносую редакторшу, похожую на причёсанную ворону.

Или:

В общем, на Германа Кризберга Солнечногорск произвёл удивительно тягостное впечатление. Немудрено, что кто-то решил здесь повеситься.

Говорящее такое пояснение! Эмоция, но по существу. Или вот ещё, великолепное замечание:

"Справедливости ради, у Германа мелькнула мысль, что пирожки не просто так появились именно этим утром (а вы тоже печёте пироги в шесть утра после выезда на тройное убийство и суицид?)"

Во всём, что касается профессиональной деятельности героев, чувствуется рука опытного специалиста, который знает, о чём пишет. Для меня лично такие моменты - самое интересное.

Второстепенные персонажи - коллеги, начальники, местный участковый, Юля (особо, надо сказать) - прописаны великолепно. Каждый ровно столько, сколько требуется, чтобы поддержать повествование. И главное - все эти второстепенные герои - живые, а не тени, не трафареты.

Город Солнечногорск, пожалуй, тоже можно отнести к самостоятельным персонажам. Конечно, после красочных эмоций Кризберга, мне захотелось самой посмотреть, что же являет собой этот "город под солнцем". На фотографиях, какие удалось увидеть у автора и винтернете мне городок очень понравился, не скрою. А русалка - и вовсе шедевральная! Иностранец, скорее всего, не поймёт, но она великолепна. И именно такая, как на описании в повести. Картинка передана точно и достоверно.

"По последней - и адью!" Ещё одна скромная ложечка дёгтя - и можно заканчивать. В мистических сценах хочется побольше нагнетения. Особенно в сцене, где Лина обращается к умершим детям. Как-то эти сцены просто и быстро протекают. Не успеваешь вчитаться! В таких случаях возникает законный вопрос: чего не хватает? Не знаю. Может, хватает всего, а не хватает более ёмких слов. Напоминаю себе Джорджа Лукаса: "А теперь сыграй сцену так же, только лучше". Но средства художественной выразительности - вещь индивидуальная для каждого автора. Тут сложно советовать.

Общее впечатление: читается быстро, легко. Стиль не перегружен. Сюжет... По мне - главные в повести всё-таки взаимоотношения главных персонажей, а не детектив и не мистика. Спасибо автору за доставленное удовольствие!

Рецензия на произведение Алекса Кимена «РОЖДЕНИЕ БОГОВ I. Иллюстрированный роман»

Роман "Рождение богов", автор Алекс Кимен. Общее впечатление: интересно, увлекательно, легко читается. Качественные, профессиональные иллюстрации - превосходное дополнение к роману. При чтении не тянет заглядывать наперёд "сколько там ещё осталось", зато к концу с сожалением смотришь, как убывают страницы. При всём моём равнодушии к древнему миру, роман увлёк, заставив поволноваться за персонажа.

Жанр произведения обозначен, как попаданцы во времени, альтернативная история и любовная фантастика. Как таковой любви в романе не очень много, а вот сложный процесс установления взаимоотношений расписан во всех подробностях и заслуживает внимания. Получилась яркая иллюстрация поговорки "от любви до ненависти один шаг". Персонажи проходят весь путь, от столкновения, непонимания, неприятия, ненависти и вражды - до... Нет, не до любви как таковой. Скорее, до попытки понять и принять другого человека таким, какой он есть. Со стороны главного героя Лёши это ещё и бездна терпения. Перешагнуть через чужую неприязнь и продолжать адекватно оценивать ситуацию - это очень тяжело. И если главному герою удаётся такое сложное дело - значит, он в свои 20 лет уже обладает сильной волей и уверенностью в себе. За создание персонажа автору - отдельный респект!

Почему "Рождение богов" - роман, который легко и приятно читать

Лёгкость прочтения для меня лично зависит от трёх факторов: простоты и понятности стиля, интересной/оригинальной идеи, привлекательных персонажей.

Стиль "Рождения Богов" легчайший. Что называется, "ставишь глаза на текст" - дальше они сами бегут. Простой, но не примитивный. Образный, но без лишней вычурности. События подаются в чёткой последовательности, запутаться невозможно, всё понятно и поэтому легко двигаешься вслед за сюжетом, ловишь подробности, погружаешься в антураж древнего мира. Кстати, он прописан без лишних подробностей, но наполнен мелочами, которые дают ощущение эпохи. Рискну сказать, что автор ориентируется в древней истории легко и свободно. Одежда, жилище, обычаи - всё это ничуть не хуже иллюстраций создаёт живую картинку. Иногда кажется, что ещё чуть - и почувствуешь запах нагретой солнцем пыли, свежей рыбы, услышишь шум людского собрания. Хороший, выверенный стиль!

Интересная/оригинальная идея. Почему именно так, через чёрточку? Интерес у каждого читателя свой. Кому-то нравится древний мир, кому-то мушкетёры, а кому-то подавай за действиями персонажей серьёзные исторические изыскания и философский подтекст. Совпадёт или не совпадёт интерес - не предугадаешь. А вот оригинальность идеи - совсем другой вопрос. Я выделю этому вопросы целый параграф, ибо индивидуальный, необычный подход к привычным вопросам - это именно то, что может заинтересовать в художественном произведении, даже если эпоха тебя мало занимает.

И наконец, персонажи! Кому-то легче, когда автор пишет якобы "холодными руками", не показывая личного отношения к главному герою. Читать такое далеко не всегда интересно. Хочется, чтобы персонаж был живым, вызывал эмоции, заставлял сочувствовать, отталкивал, возмущал, был каким угодно - лишь бы не скучным и серым. Именно за этим обращаешься к художественному произведению. "Холодными руками" пусть историки пишут. Им этого часто не хватает! От автора романа ждёшь сопричастности, хочешь понять, что думал он, как относился к своим героям. Получается ощущение живого диалога, словно слушаешь рассказчика, который побывал в путешествии - и теперь спешит поделиться с тобой тем, что видел. Ну не должен такой рассказчик цедить равнодушным тоном! Никто его слушать не станет.

Лёша, персонаж "Рождения богов", не просто вызывает эмоции. Он симпатичен. Как любое юное существо, в чём-то он непосредственный, чего-то не понимает, где-то демонстрирует предприимчивость, опыт, мобильность, умение быстро подстраиваться под ситуацию, находить выход из напряжённой ситуации. Он становится близким с первых же страниц. За него начинаешь переживать.

То же самое могу сказать про остальных героев произведения. Пандора хоть и капризна, так что иногда прибить хочется, но по-своему беззащитна, понятна, вызывает сочувствие. Её отец - достойный, пусть и не самый прогрессивно настроенный человек, который часто неспособен видеть "на два шага вперёд". Теодор, неожиданно ставший другом Лёши - безусловно, благороден, несмотря на все свои выходки в адрес женского пола. Рабы... Они очень разные. Но это именно рабы. Их сущность точно подмечена автором романа.

То, что Пандора долгое время считает Алексиса низким, подлым предателем - объяснимо. По меркам XXI века её поведение не всегда понятно, часто её хочется обозвать дурой и треснуть чем-нибудь, чтобы не выпендривалась. Но она выросла в обществе, где есть рабство. И она именно такие черты видит в большинстве рабов. Рабство развращает. Это не значит, что раб становится блудливым и похотливым. Он становится трусливым, наглым, готовым в любой момент предать, удрать, подставить соседа. Он сделает всё, чтобы самому как можно меньше работать и ни за что не отвечать. Рабовладельческий строй достоин порицания, ибо рабство превращает человека в ничтожество. И не тяжкими наказаниями, а возможностью безответственности. Сам главный герой романа не сразу это понимает:

Поначалу он не совсем понимал этого. Но вскоре с изумлением обнаружил, что практически все рабы довольны своей участью. У них было все, что нужно для жизни: кров, еда, ежедневное занятие. А главное – рабы были свободны! Свободны от самого тяжкого груза – ответственности. Парадокс.

Этот парадокс нам сложно понять. Автор понял.

Вернёмся к идее

Отправная точка сюжета не показалась мне необычной. В очередной раз Землю собрались стереть в порошок злобные инопланетяне. Земляне, находясь на том уровне прогресса, где мы сейчас находимся, с трудом выходят за пределы околоземного пространства. Куда им противостоять пришельцам, технологии которых опережают на столетия? Противостоять нечем. Но находятся умы, которые готовы бороться с напастью. И вот тут появляется ОНА - Интересная Мысль! Никогда раньше не встречала ничего подобного: "А давайте вернёмся в прошлое, изменим человечество, заставим ускорить технический прогресс - и тогда к тому моменту, когда нас найдут какие-то гады-инопланетяне, просто дадим им в лоб - и полетят они вверх тормашками!"

Идея по своей сути необычная, хотя и спорная. Можно ли изменить прошлое, перенеся в него элементы технического прогресса, который толкнёт человечество вперёд, заставить развиваться быстрее? Сам автор отвечает на этот вопрос: нет, конечно! Всякое изобретение приживается тогда, когда оно становится необходимо. Паровую машину изобрели в древнем мире, но использовали в качестве забавы. Она начала реально помогать людям в труде много веков спустя. Сколько изобретений оставил в своих трудах Леонардо да Винчи! - но они пролежали несколько веков, прежде чем понадобились. Фейерверки пускал ещё царь-батюшка Пётр Первый (и не он был первым, пардон за каламбур) - а ракету в космос отправил Королёв, в середине 20 века. От чего зависит скорость принятия того или иного новшества на каждом временном отрезке? От состояния общества. От конкретных нужд, количество которых увеличивается по мере освоения пространства и роста численности народонаселения Земли. Как сказал автор "Рождения богов":

...изобретения бесполезны и даже опасны, если общество не готово к ним.

Автор сам показывает, чем заканчивается "прогресс", если проводить его на отдельно взятой территории. Да, можно убедить некоторое количество окружающего тебя народа в том, что водопровод и прялка с колесом - это гораздо удобнее, чем просто веретено или таскание воды в тяжёлых вёдрах. А потом прибегает кучка налётчиков из соседней области и вмиг уничтожает всё, что ты понастроил. Не факт, что выжившие станут восстанавливать твои чудо-устройства, а записи и чертежи не погибнут в огне. Мысль здравая! Человеческий мозг и в древнем мире был способен многое понять и освоить, но психика, менталитет не позволяли. Да и большой необходимости в усовершенствованиях люди не видели. Через это пробиться куда труднее, чем через привычку пилить брёвна вручную.

Главный герой отправлен в прошлое максимально подготовленным. Например, когда ему нужно наладить производство бумаги - он выуживает из памяти сведения, потом действует путём проб и ошибок - и добивается результата.

Перед переброской у Алексея было немного времени на подготовку, и он потратил его на изучение базовых технологий. Производство бумаги было в их числе.

Обычно, в произведениях, где персонажи из современности попадают в прошлое, авторы не задумываются о том, откуда у них берутся знания. Как в детском фильме "Перстень княгини Анны", где простые школьники махом делают порох. А они вообще знают состав пороха? А процентное соотношение составляющих? А технологию? Получается несерьёзная детская сказочка.

Автор "Рождения Богов", в отличие от многих, понимает, что человек должен изучить технологию, подготовиться, а уж потом что-то пытаться сделать, попав в прошлое. То, чего он не успел изучить (например, медицину), персонаж и не может использовать. Аплодисменты автору!

Вернёмся к идее, которая заставила персонажа XXI века отправиться в далёкое прошлое. С одной стороны, задача, возложенная на Лёшу, кажется невыполнимой. Сколько раз ему придётся начинать заново, убеждая окружающих, что им нужен прогресс? Впрочем, при переброске в прошлое нельзя было исключить вероятность, что он погибнет сразу, что его убьёт первый наткнувшийся на него абориген или, вопреки всем стараниям, продадут на ближайшие рудники, где через неделю он не вспомнит, как его звали. Те, кто остался в настоящем, находятся даже в более выгодном положении, чем Лёша: они-то должны были сразу понять, получилось что-то из их затеи или нет. А вот он - обречён на годы и годы попыток, большая часть из которых окажется бесплодной.

И вот тут автор, выводами своего персонажа, подкидывает великолепную идею: менять нужно человека! До тех пор, пока ты не найдёшь способ повернуть нечто в умах множества людей, ты ничего не добьёшься. Кстати, задача не такая уж непосильная! Надо всего-то: выжить, выйти на уровень самых высоких слоёв древнего общества и уже оттуда начинать коренные преобразования, исходя из своих знаний окружающего мира, менталитета людей, их устремлений и податливости. Как считает Лёша:

Нужно не просто изменить мир, нужно изменить людей, которые в нем живут.

К сожалению, первая книга обрывается на самом интересном. Персонаж всё потерял, ранен, расстаётся с любимой девушкой и неизвестно даже, выживет ли он. По идее, должен выжить. А если герой выживет - где он почерпнёт силы продолжить начатое?

Само название романа обязывает к продолжению и даже даёт некоторые подсказки по поводу дальнейшего развития событий. Хвала автору! Он именно так выстроил повествование и прорисовал изменения в мыслях и идеях главного героя, что "Рождение богов" заслуживает своё название. Словосочетание "Рождение богов" отражает глубинную суть романа. Именно рождение богов! Стать чем-то меньшим - всё равно, что не выполнить миссию.

Пока другие выдумывают параллельные миры, автор предлагает сформировать новый мир, внеся в него изменения на уровне древних веков. По сути - это и есть параллельный мир. Подсказка содержится в философии, которую автор излагает через записки своего героя в его труде «Природа вещей». Ему жизненно необходимо создать... даже не философию, а идеологию, с помощью которой он сможет внести необратимые изменения в то, что уже существует - и тем изменить весь ход истории. Неважно, смогут ли земляне в далёком 21-м веке победить инопланетных агрессоров! Даже если Земля будет уничтожена - новый, более совершенный мир, основу которого заложит главный герой на уровне древней Греции и Рима, даст людям возможность прожить множество столетий гораздо лучше, чем они прожили.

Грандиозная авторская задумка! Учитывая пролог, путешествие будет головокружительно долгим, от древних времён - до космических сражений!

Несколько слов хочу сказать про знание древней истории. Доподлинно неизвестно, что там было и как. Мы судим по разрозненным историческим источникам, которые каждый историк ухитряется датировать с разницей в века. Это не удивительно. Мы спорим о том, что было 30 лет назад - и находятся противники, которые приводят цифры и факты совершенно противоположные друг другу. Кому верить? Многие из нас сами видели все эти события - но в них всё равно сложно разобраться. А по древнему миру? Тут вообще лучше не спорить.

Но картина в романе создаётся правдоподобная. На том уровне знаний о древнем мире, где постоянно ломаются копья и вспыхивают смертельные обиды - ощущение времени автор романа "Рождение богов" создал.

Сперва мне произведение отдалённо напомнило "Тезея" Мэри Рено. Но прочитав весь роман, я изменила своё мнение. "Тезей" слабее в историческом плане. В нём приключенческие моменты и желание автора шокировать читателя перевесили. У Рено получился приключенческий роман-фэнтези с куда менее реальным миром, чем в фантастическим параллельном мире Алекса Кимена.

По мелочи я могла бы придраться к ряду моментов, но в целом, произведение получилось добротным и продуманным.

Ах, да! Кофе - из Африки. Хотя, Лёше простительно этого не знать. Вопрос происхождения сельскохозяйственных культур многих ставит в тупик.

Отдельно по стилю изложения

Как я уже упомянула выше, стиль произведения очень лёгкий, без лишней вычурности. Картинка создаётся, затрагивается много философских вопросов. С самого начала мне понравилось рассуждение о нашем отношении к апокалипсису. Автор пишет:

Все любят апокалипсис. Гибель мира необычайно волнует и захватывает нас. Это зрелище никого не оставляет равнодушным. <...> Апокалипсис органично наполняют воинственные, но прекрасные юные девы с трудным прошлым, извиняющим их инфантильную жестокость и сексуальную распущенность, а также суровые вчерашние школьники, получившие блестящую боевую подготовку в онлайновых шутерах.

Забавно? А ведь так и есть! Подобные трактовки навязывает нам множество книг, фильмов. Уверена, далеко не все авторы задумываются, каково это на самом деле. Они же не гибли на "Титанике", не бежали из-под раскалённой лавы в Помпеях. Тема апокалипсиса заезжена и избита, потому что хочется сидеть в тёплом кресле и ёжиться от встающих в воображении картин, а потом прихлёбывать кофе и переключить на другую программу: "Ф-фух! Это всего лишь кино!"

Интересный вопрос задаёт автор, рассуждая о создаваемых нами клише:

...может ли один человек спасти мир? Как будет выглядеть это спасение? И как понять, что мир спасен?

Это тоже к вопросу апокалипсиса. Главному персонажу Алёше придётся решать тяжёлую, практически неподъёмную задачу. Может, автор призывает не обольщаться? Всё возможно, но цена и усилия будут не такие, к каким мы привыкли по киношкам о героях, спасающих мир.

Понравился художественный оборот:

На улице оказалось неожиданно прохладно, он поежился, застегнул куртку и с обидой взглянул на солнце. Солнце покраснело, вероятно, от стыда. Да… не задалось в этом году бабье лето.

Образно, хорошо сказано. Такие вот, лёгкие и ненавязчивые сравнения в романе рисуют многие картинки. И создаётся общее видение целого мира, с погодой, настроением, состоянием общества.

Хорошая мысль, не могу не процитировать:

"Алексей почувствовал необъяснимое возмущение. Он подумал о своем отце, который как раз являлся представителем этого поколения. Всемирно известный физик, один из самых молодых академиков в стране, он никогда не искал оправданий в своем детстве".

Почему-то в одном и том же поколении (в любом) всегда найдутся люди, которые будут утверждать, что "виновато время", что они не смогли, потому что вокруг всё мешало, не давало "творческой личности" проявить себя. Поэтому они стали тем. кем стали. А рядом с ними живут такие же люди, которым время совершенно не помешало создавать, жить, любить. дело не во времени, а в человеке. Автор романа и его главный герой, по счастью, это прекрасно понимают.

Со следующей мыслью автора я бы поспорила:

"Боль – очень противная вещь, непривычная для современного человека. История человечества – вовсе не попытка познать себя и мир, не жажда завоевания, не мечты о могуществе. Нет, конечно, все это присутствует, но как бы невзначай, между прочим. На самом деле эволюция человека – это бегство от боли".

И сейчас существует масса современных профессий, где человеку помимо его желаний и стремлений приходится переносить боль и страдания похуже, чем ощущения от сотрясения мозга. К сожалению, на современном этапе с этим дело даже хуже, чем лет 200-300 назад. Впрочем, я надеюсь, что автор никогда не дойдёт до подобного опыта и останется при своих убеждениях. Кроме того, повествование ведётся от лица молодого человека 20-ти с небольшим лет. Для него неожиданный удар палкой по голове вполне может быть первым подобным происшествием. Поэтому с точки зрения логики романа никакого несоответствия в рассуждении о боли нет.

Забавным показалось мнение Пандоры о главном герое, после аварии на плотине и его героического вмешательства в спасение работника:

"Как можно было так распустить людей, чтобы все стояли и глазели, когда господин все делает за них? Как вообще все это могло случиться и почему он не распекает виновных? Он просто болван!"

Хорошая мысль! Пандора - девушка умная. Понимает, что до настоящего руководителя Лёше ещё далеко. Но способности к руководству развиваются, как любые другие.

Поскольку любовная линия в романе всё-таки присутствует, хочется привести рассуждение героя на эту тему:

"Любовь… Что значит это в его положении? Еще одна нестерпимая боль и неподъемная ноша? Он не может, не должен любить! Он должен совершить невозможное – изменить судьбу мира! Но можно ли спасти мир, если не можешь спасти одного человека?.. И в чем будет заключаться это спасение?.."

Спасать "миллионы" - к этому многие стремятся, но многие ли задумываются, что мир начинается с одного-единственного человека? Хорошо сказано! И очень верно подмечено!

Философские рассуждения Алёши про мироустройство и изменение реальности заслуживают отдельного внимания. Тут не просто фантастические идеи о существовании параллельных миров, других реальностей. Тут вполне конкретное отношение к тому, что мы видим вокруг себя и к тому, как мы взаимодействуем с окружающей нас реальностью:

Человек находится во всех мирах одновременно. Но, сделав выбор, он становится другим человеком, выбравшим этот конкретный мир. Этим он отличается от другого себя – того, который выбрал иную судьбу. И мы делаем этот выбор каждый миг, замечаем ли это или нет.

Подкрепляет это рассуждение фраза:

"Мы не можем управлять случайностью, но можем делать осознанный выбор, пусть даже в мелочах..."

Тема не нова. О ней говорят многие философы. Оригинальность трактовки заключается в том, что автор соединяет два понятия: действие и ответственность. Сейчас модно кричать, что "у нс нет выбора", а он есть. Более того, каждый должен понимать, что какое бы действие он ни совершил - это его выбор и его ответственность. Он меняет реальность, даже если сам того не хочет. А это значит - в результате мы получаем то, к чему сами стремились.

Если все возможные реальности равны и существуют одновременно, значит, существует всё, что возможно. Люди – как пловцы в безбрежном океане: выбирают путь, связывая миры воедино. Боги создали всё возможное, но не смогли создать невозможного, потому что невозможное не существует. Поэтому они создали человека! Суть человека, его цель и божественное предназначение – создавать невозможное, связывать миры, которые невозможно соединить.

Тут у меня в воображении замаячил Роджер Желязны с его Амбером... Совсем чуть-чуть. Но по сути - принцы Амбера как раз являются такими людьми, которые меняют реальность. И именно такое место должен занять герой "Рождения богов". Если я правильно поняла мысль автора:

Поступай так, чтобы твой выбор мог стать всеобщим законом! Каждым нашим поступком мы укореняем этот принцип в реальности. Мы совершаем выбор не только за самих себя, но и за всех людей вообще, за всех, кто окажется в том мире, который выберем мы.

Но трактовка мысли у Алекса Кимена и его персонажа - более масштабная, чем у Желязны. Лёша призван изменить мир ради себя и ради других, а не только ради себя. Как-то так!

А потом книга закончилась! Пророчество, которое несколько раз её преследовало, Пандора рассказать не успела, а это уже интрига.

Хочется напоследок пожелать автору: пусть ваша новая вселенная ширится и развивается до бесконечности! У персонажей на её освоение - целая вечность!

Рецензия на произведение Игоря Аретано «ТАРАФ. Криминально-романтический детектив с лингвистическими мотивами»

Огромная благодарность автору за предоставленную возможность прочесть его криминально-романтический детектив "Тараф"!

Я, как разборчивый читатель, получила истинное удовольствие от знакомства с этим добротным детективом. Больше скажу: за последние лет десять мне лишь дважды попадались книги авторов детективного жанра, настолько соответствующие моим представлениям о том, каким должен быть детектив, приближенный к реальности либо написанный по реальным событиям (первым автором был Андрей Кивинов, вторым Александр Авакумов, оба бывшие менты - этим всё сказано).

И вот, я познакомилась с романом Игоря Аретано "Тараф". Рекомендую сделать то же самое всем, кто любит реальные детективы, погружение в события, скрупулёзное описание всех процессов, сопровождающих сыскное дело, логику и привязку к фактическому материалу.

Небольшое отвлечение для начала

Моя горячая любовь к детективному жанру делает меня крайне придирчивой к тем, кто рискует в этом жанре писать. Хочется, чтобы и сюжет был интересный, и логика повествования не нарушалась, и автор помнил, что именно детектив пишет, а не мелодраму. Большую часть "мастеров" такого направления я на дух не переношу. Все эти Агаты Кристи с их топорным "лишь бы читатель до последнего не догадался, что та милашка - и есть злостный, жестокий и безжалостный преступник", Конан Дойли с "дедуктивным методом", который не имеет ничего общего с реальностью - всё это бред для детей школьного возраста (да простят меня поклонники перечисленных авторов). По мне, в детективе должны наличествовать три вещи:

1. Логичное, понятное преступление, внятно описанное автором по ходу повествования. Оно не должно вызывать слишком много недоумения. Оно должно содержать конкретную причинно-следственную базу. Преступники-сверхгении с супервозможностями, неубиваемые джокеры - это всё для Марвелла. Реальный детектив должен базироваться на реальной жизни.

2. Количество семейных проблем, любовных ответвлений и отвлечений такого рода в детективе не должно превышать пяти процентов от самого детектива. Если мне захочется мелодрамы - я найду произведение соответствующего жанра.

3. В сыщике хочется видеть уравновешенного человека, способного плевать на то, кто и как о нём думает. Может, в чём-то твердолобого и мало эмоционального, зато опытного и мобильного. Желательно без вопиющих вредных привычек и уж точно не "гонца из Пизы", страдающего из-за того, что "весь мир против него". Подобные феномены хороши один, ну два раза, но когда из произведения в произведение главный герой-сыщик - несправедливо всеми заобиженный и заплёванный, которому все подряд палки в колёса засовывают... Хочется сказать: "Да засуньте же вы ему что-нибудь посерьёзнее палки, чтобы уж раз и навсегда покончить с его страданиями! Достал!"

Всё, хватит отвлечений, возвращаюсь к произведению Игоря Аретано.

Достоинств у романа масса. Прежде всего, он даёт настоящую картинку времени. Многие из нас прошли через 90-е годы, но почему-то у ещё большего количества создалось мифическое представление о том, как оно было. Автор "Тарафа" время рисует со всеми его "прелестями", забрасывая на страницы такие детали, которые сразу возвращают в памяти именно к началу 1990-х, создают картинку. И делает он это не напрягаясь, без лишних эпитетов, сравнений и бесконечных определений. Не зря один из наших классиков сказал: "Определение - враг подлежащего". Это только кажется, что если запихнуть в предложение подряд штук пять определений - создастся картинка. Не создастся! Картинку эти определения убьют наповал. Игорь Аретано создаёт картинку происходящего с минимумом определений:

"Раньше в этих трех комнатах была мастерская по ремонту обуви. Сапожным клеем попахивало до сих пор".

И всё понятно!

Подчеркну: определения автор использует, совсем без них в художественном тексте невозможно обойтись. Но Игорь Аретано ими не злоупотребляет, несмотря на то, что подробностей даёт очень много. Все эти подробности связаны со спецификой работы сыщика либо спецификой времени.

Перед нами - вторая половина 1992-го. Молдавия примерно год, как отсоединилась в самостоятельное государство (я последний раз побывала в Молдавии в 1989-м, тогда ещё никаких особых перемен не было заметно). Кто помнит - в начале девяностых в бывших союзных республиках хаоса было не меньше (а иногда и больше), чем в России. Коррупция, ОПГ, ни один бизнес не мог существовать без "крыши", начальство на местах зачастую было не лучше главарей ОПГ... На историческом фоне, который автор ненавязчиво, но достаточно подробно преподносит читателю, главный герой, Валерий Деметер - частный детектив, бывший служитель органов правопорядка - получает заказ найти пропавшего человека.

Кто-то скажет: "Как банально!" И ошибётся. Жизнь - самая интересная и не банальная штука. Обычное событие в жизни может обернуться совершенно не банальными приключениями, если оно привязано ко времени и обстановке. Тут вмешается в повествование и искусственный язык эсперанто, и сложные взаимоотношения между людьми, и бандитские тёрки и даже похищение военного самолёта. В результате каждый получит то, что заслужил.

Последний драматически эпизод со взрывом - в нём хочется увидеть происки судьбы, нечто мифотворческое, из чего умный человек извлечёт правильные выводы. А что правильно? Правильно делать своё дело и не отвлекаться на всяких уродов. Тогда рано или поздно именно ты окажешься в выигрыше. Даже неприятности обернутся в твою пользу, а испытанные неудобства - в победу. Потому что ты - мастер своего дела, пусть не самый гениальный сыщик всех времён и народов, пусть кто-то сочтёт тебя "рабочей лошадкой" - но именно на таких "лошадках" всё держится, а не на Пуаро и не на Шерлоке Холмсе.

Персонаж у автора получился яркий, вызывающий уважение. Кстати, он, как и Шерлок Холмс, играет на музыкальном инструменте. Национальном, молдавском. Но это не выглядит странностью, а скорее дополняет портрет человека творческого.

Тараф - это молдавский оркестр народных инструментов. Название романа заставляет задуматься. Настоящий оркестр - это группа людей, которая умеет слаженно действовать и доводить каждую пьесу до логического финала. Не зря автор вынес это слово в заголовок! И не зря Валерий Деметер участвует в таком оркестре. Параллель прослеживается чётко: он тоже умеет слаженно действовать, от каждого человека вокруг себя беря то, что нужно для продвижения вперёд, к достижению определённого результата. А результат, в данном случае - раскрытие преступления. Даже целого клубка взаимосвязанных преступлений. Герой не останавливается, когда узнаёт, что более в его услугах не нуждаются. В результате - получает не только моральное удовлетворение и новую супругу, но и приличный гонорар. Именно с таким сыщиком хочется иметь дело в трудную минуту.

Поговорим о стиле

Повествование - для любителей подробностей. Картинка создаётся не посредством сложных образов и витиеватых определений, а с помощью простых, коротких описаний и действий. Иногда текст стремится к протоколу, но это не мешает, а наоборот, помогает восприятию.

Не нужно долго описывать, перегружая абзацы эмоциями, чтобы дать понять: все гаишники берут взятки под видом штрафов. Для этого достаточно пробросить парочку примеров повествовательного характера.

Вся окружающая жизнь даётся через восприятие главного героя. Повествование не от первого лица, но автор "стоит за плечом" Деметера и оценивает мир с его точки зрения.

Непринуждённо, по ходу повествования, пробрасываются исторические детали, характерные для времени, упоминаются марки машин, нововведения типа АОНа и литиевых батареек, колдобистые дороги, которые никто не ремонтирует, недавно прошедшие события, война, отделение Приднестровья, действия правительства. Каждой детали посвящается столько слов, сколько нужно. Получается "эффект присутствия": будто читатель сам находится в том историческим фрагменте, погружается в события 30-летней давности, как будто они происходят сейчас и с ним.

Короткое упоминание, но автомобилист со стажем вспомнит:

"Валерий никогда в жизни не водил машину с автоматической коробкой передач".

Это - деталь, но она скрепляет общую картину.

Очень понравилась у автора тонкая эротика. Вроде, он не описывает никаких подробностей, а всё понятно и забавно. Особенно про "унцию орехового масла". Истинно мужской взгляд! И это тоже придаёт достоверности всему, даже тому, что герой, разведясь с одной женщиной - неожиданно женится на другой, с которой знаком много лет и до недавнего момента даже не думал о возможности их семейного союза. Всё логично!

Юмор в романе натуральный, не притянутый за уши, жизненный и поэтому особенно сочный даже по мелочам. Как в этом диалоге:

"— Сколько звездочек у него на погонах?

— Шесть.

— Нет в армии таких погонов.

— Как же нет? Три звезды на одном и три на другом".

Или тут:

"— Разве возрождение народной музыки, народной культуры — не работа на Великую Румынию?

— А я и не заметил, что народная музыка до 1991 года умерла и ее надо возрождать".

Живой диалог, в котором крутые парни из ОПГ допускают забавную оговорку:

"— Так он же настоящий гуманоид, не то, что мы!

Валерий «гуманоида» на «гуманиста» поправлять, конечно, не стал. Тем более, что гуманистом он себя не считал, а против «гуманоида» не поспоришь".

Про эсперанто:

"Горстка фанатиков сто пять лет подряд норовит осчастливить этим своим суржиком человечество. Но человечество настолько глупое, что к их счастью примыкать не желает".

Хорошее наблюдение:

"Но это ведь только в книгах все гангстеры очень умные".

Подобных моментов - море. Из них складывается то самое ощущение сопричастности, о котором я уже упоминала. Что это: взвешенность, тщательная подборка слов, натурные наблюдения, вымысел - не важно. Главное, автор добился своего: создал целостную картину мира и поселил в ней живых персонажей с характерными портретами.

Несколько замечаний

Всё по мелочи. Сколько читателей - столько восприятий. Каждый выбирает себе произведение, которое его устраивает, поэтому спорить и доказывать, что автор должен переделать что-то или не переделывать - бесполезно. А если по логике повествования, историческому аспекту, соответствии химии, биологии и прочим естественным наукам замечаний нет - то искусственно выискивать, что бы покритиковать, будет странно. Словно рецензент нарочно ищет к чему прицепиться и показать себя-родимого-крутого-умного. Поэтому все мои замечания - чистое ИМХО. Конечно, когда я вижу интересный текст с кучей достоинств, мне поневоле хочется, чтобы автор сделал его ещё лучше. Хотя бы в мелочах, если нет никаких существенных недостатков.

1. Несмотря на то, что подробности создают ощущение натурности и сопричастности, иногда детали утяжеляют текст. Всего должно быть в меру. Может, в корректировке нуждаются не те детали, которые заставили споткнуться меня, другой читатель укажет на другие - тут нужно решать автору. Мне бросилось в глаза обилие мелких уточнений. Если "Зенит" - то непременно с объективом "Индустар" (кто кроме продвинутых фотолюбителей знает, в чём фишка?), если черно-белый телевизор, то непременно «Рекорд» В-312. И так далее. Может, эти детали нужны, для напоминания тем, кто ещё помнит. На мой взгляд, без них текст ничего не потеряет.

2. Чисто по оформлению:

Хотелось бы выделить как-то "внутренний голос" главного героя. Особенно в начале, когда не сразу понимаешь, что происходит. Может, просто в кавычки брать, как мысли?

Хорошо бы в диалогах хоть через раз писать, кто говорит и с каким выражением. Иногда запутываешься в репликах.

3. Подзаголовок "Основные действующие лица «Тарафа»". Этот список нужен? Мне как читателю он не дал ничего. В тексте романа, когда появляется тот или иной герой, его характеристики логично наслаиваются на действия и диалоги и он становится понятен. Честно - я из перечисления в начале не запомнила ни одного.

Если когда-нибудь в будущем вы захотите превратить роман, например, в сценарий - возможно, такой список будет кстати. Для повествования он ничего не прибавляет и не убавляет. Каждое действующее лицо и так понятно, из основного текста.

4. Примечания. Это - головная боль, от которой трудно найти средство. На мой сугубо личный взгляд, примечаний в художественном тексте должно быть по минимуму. А их - 103 на не очень большой роман. По мере чтения их просто пропускаешь. Либо и так понятно, о чём речь, либо непонятно, но пока доберёшься до примечаний - сбиваешься с повествования.

Иногда не хватает подстрочного перевода - это да. Хотелось бы, чтобы автор вместо цифры сноски, под текстом на молдавском, румынском, эсперанто, просто в скобочках написал, что это означает.

Я не говорю, что концевые сноски надо убрать! Ни в коем случае! Они полезны, содержат интересные сведения и отсылки к историческим фактам. Не хватает именно параллельного перевода прямо в тексте.

Собственно, это всё. Логика нигде не нарушена, текст не перегружен лишним словесным балластом, всё по существу.

Осталось повторить, что детектив мне очень понравился. Настоящее, добротное, хорошо продуманное произведение с реальной матчастью, симпатичным персонажем, без лишних соплей и сантиментов. Было здорово! Надеюсь, автор не остановится на одном единственном романе и продолжит!

Действительно очень на это надеюсь!

Рецензия на рассказ Анны Веневитиновой «Olympia»

Рассказ я сперва читать не хотела. Почуяла что-то мрачное, безысходное. Но как обычно, перевесил стиль. Захотелось добраться до конца и подтвердить или опровергнуть собственные ощущения. Не ошиблась! Ужастиком рассказ не назову, но любителям ужастиков рекомендую. И не любителям тоже. Тема-то общезанимательная, животрепещущая. Об этом большинство пишут, но не все так мастерски.

Ни одно явление жизни не вызывает столько интереса, сколько смерть. Детками мы с замиранием сердца слушаем байки о "косточках-гробиках", в старшем возрасте ищем всякие философские и иные смыслы, гадаем, что там, за гранью. Помню один странный сюрреалистический фильм, в котором часть повествования ведётся от лица труп солдата, лежащего на обочине дороги. К нему подходят детки в коротких штанишках, один мальчик садится на корточки и тыкает палочкой... Начало и исход!

Почему нас так волнует тема смерти? Тут всё просто: это единственное явление жизни, которое мы не можем постичь опытным путём. Всё остальное каждый способен пережить, проанализировать, рассказать с той или иной степенью достоверности. Всё, кроме смерти.

Я не говорю про "клиническую смерть", которая в большинстве случаев - эффект кислородного голодания клеток головного мозга. Настоящую смерть нельзя пережить. Это - грань между материальным и метафизическим миром. Перейдя грань, мы не возвращаемся и опытом поделиться не можем. Мы страшимся смерти и постоянно возвращаемся к мысли о ней.

На свете существуют тонны произведений, затрагивающих измышления на тему умирания. Я бы не стала уделять проблеме столько внимания, если бы автор не посвятил рассказ именно этой теме. Переплетение сна и реальности, за которым следует неизбежный финал. Герой сам к нему идёт. Не знаю, насколько правильным будет сказать "стремится", но от начала и до конца повествования на эмоциональном уровне ощущаешь, что всё идёт именно к смерти.

Я не первый раз говорю о том, что стиль у автора замечательный, мысли свои он оригинально выражает, слова подбирает нужные. Это всё есть. Как обычно. Тема тоже уже встречалась - насчёт снов. На этот раз описывается такое сонное видение, которое накладывается на происходящие в реальности события. Это тоже интересная, многогранная тема. Если не подходить к ней уже известными шаблонами, всегда получится нечто интересное.

Сны, несмотря на индивидуальность в случае с каждым конкретным человеком, имеют общие закономерности. Именно поэтому фильмы, книги, в которых герои попадают в мир снов, всегда узнаваемы. Мы их интуитивно воспринимаем как нечто знакомое. Ну, полноте! Все люди устроены одинаково и даже если нет двух идентичных людей с одинаковых характером, в нас всё равно слишком много общего, чтобы подсознание одного человека узнавало фантазии подсознания другого человека, пусть и резко отличные от своих собственных.

Знаете, что я считаю главным в художественном произведении? Умение автора вызвать в читателе эмоциональный всплеск. Что-то вдруг становится созвучно или наоборот, звучит таким резким диссонансом, что невольно хочется оспорить. Если текст ничем не цепляет - значит, автор зря старался. Лучше неприятие, критика, в некоторых случаях даже ненависть - чем полное равнодушие. А все прочитанные мною рассказы Анны Веневитиновой вызывают эмоциональные всплески, будят желание анализировать, отслеживать, вникать.

В рассказе «Olympia» ни единого раза не произнесено, что герой умер (погиб). Автор обошёлся без этого слова. (Я как-то написала в конце одной части своего детектива: "Потом он умер". А в начале следующей поняла, что персонаж меня провёл. Если бы умер - не пришла бы мысль закончить станицу именно такими словами). Есть нечто большее, чем слова, когда автор создаёт картинку для читателя - и эта картинка срабатывает, как он задумывал. Даже без излишней детализации. Мастерски вплёл в детские воспоминания реальный пожар, сложил калейдоскоп, который сперва кажется хаотичным, но привлекает внимание, заставляет читать дальше. А в какой-то момент калейдоскоп чуточку поворачивается - и складывается чёткая, объёмная панорама. Всего миг - и всё на своих местах.

Мастерство рассказа дано далеко не каждому. Трудно научится на небольшом количестве страниц укладывать всю информацию. Это как качественное блюдо: не нужно раскладывать перед клиентом все ингредиенты, нужно дать ему готовое произведение искусства. А рецепт приберечь. Даже зная, что входит в состав блюда, точно такое же другой повар не приготовит никогда, потому что технология не менее важна, чем количество тех или иных продуктов. А впечатление, если знаешь, сколько в тарелке помидорчиков-огурчиков-омарчиков-улиточной слизи, уже не будет настолько ярким.

Можно ли научиться так писать? Можно. Секрет прост: работай и создавай собственную технологию. Всё равно чужой воспользоваться не сумеешь. Да и зачем?

Напоследок несколько замечаний. Как всегда, по мелочи. Ну не нахожу я, чему тут можно было бы возразить по сути, сюжету или стилю изложения!

1. Четвёртый и пятый абзацы Главы 1: я, как человек, который живёт в Питере и знает, где что находится в Лен. области, со второго раза поняла, что сперва речь идёт о Питере, а потом - воспоминание о детстве и петрозаводских улицах. Но я бы перефразировала как-то, чтобы не вводить в заблуждение. Может, никто больше и не споткнётся, но я споткнулась.

2. Употребление ненормативной лексики. А оно там нужно? На средство художественной выразительности не тянет, слишком примитивно. К портретам того и другого дядек ничего не прибавляет и не убавляет. Понятно, что мужик может ругнуться матом, когда слов не хватает. Если убрать - ничего не изменится (кроме рейтинга). Мат - это тоже словесный балласт, а вовсе не "исконно русский язык", как преподносят некоторые. Набор букв - не более того. Но рассказ ваш - воля ваша.

3. Сейчас пришло в голову: люблю думать и вытягивать из чужого произведения всё, что только можно там найти! Наверное, поэтому не могу поручиться, что моя критика объективна. Хотя, где вы видели объективную критику? Суть в том, что я не поручусь, поймёт ли другой читатель то, что вложено в рассказ. Хорошо бы, чтобы его ещё кто-то прочитал с целью написать рецензию. Мне лично всё понятно.

Понравилось:

"...как по детдомовской каше, растечётся по снегу праздничный клубничный джем".

Сильно! Ничего не добавишь и не убавишь.

Подозреваю, что форма рассказа автору настолько близка и созвучна, что таких полных символизма зарисовок будет ещё много. Надеюсь на это. И совершенно без разницы, будут они мистические или реалистические. Главное - интересно, образно. Создаётся впечатление непринуждённости, даже если повествует автор о мрачных и трагических вещах. Что ещё могу добавить? Это здорово!

Рецензия на роман Анны Веневитиновой «Квартал двойников»

Замечательный, глубокомысленный, очень философский рассказ "Квартал двойников"! Несмотря на лёгкость изложения, простоту сюжета, его можно читать и перечитывать в поисках новых граней.

Об алмазной огранке я говорила? Её суть в том, чтобы один луч света преломить немыслимое количество раз и заставить скромный прозрачный камушек сиять ярче звёзд. Так и хорошее произведение - должно иметь "алмазную огранку", чтобы во многочисленных отражениях каждый уловил то, что ему близко. Для этого не нужно много слов. Для этого нужны точно подобранные слова.

Что же довелось увидеть в рассказе мне?

Сначала я хотела "растечься мысью по древу" на тему всяческих "машин времени" в литературе, но передумала. Потом, на закуску. Начну с другого.

Авторский стиль

Он отточенный, интеллигентный, под стать месту действия. Читателя рассказ погружает в ланинградско-питерскую обстановку. Писать про Петербург так, чтобы город становился узнаваемым, надо уметь. Тут не обойдёшься упоминанием известных памятников, тут нужно прочувствовать дух города, проникнуться теми чувствами, которые его наполняют.

Не раз сталкивалась с бездарными песнями про Ленинград-Петербург, где автор обходится тем, что старательно перечисляет мосты-дворцы-сады-колонны, а в результате не то, что картинки не возникает - появляется ощущение, что человек не был никогда в наших краях, а открыл путеводитель и старательно выписал названия достопримечательностей.

У автора рассказа "Квартал двойников" всё по-другому. Он создаёт портрет города, не вдаваясь в перечисления или подробные описания.

"Моя тень тускнеет и неторопливо вытягивается".

"Осенние облака стелются так низко, что адмиралтейская игла вот-вот проткнет их".

Суть - вот что улавливает автор, говоря о городе. Кому не доводилось видеть Питер, может и не поймёт специфики. Но всё равно поймёт, о чём речь в рассказе. В этом универсальность повествования: оно затронет и питерца и не питерца. Но для питерца развёрнутая перед ним картина окажется родной и близкой.

Сюжет

Герой дважды пересекается сам с собой, возвращаясь в прошлое. Интересно, как он в 17 лет смотрит на себя взрослого:

"Вот уж кто точно бывал в Венеции!" - а дальше вполне объяснимая, очень советская зависть к импортному костюмчику, ботиночкам. Зависть к чужому успеху, когда ты видишь для себя лишь стандартный путь совкового интеллигента со 120-рублёвым окладом, а тут - хлыщ лощёно-правильный!

Забавно! Я не раз слышала от людей своего поколения, что они в детстве примерно так и представляли себе будущее: работа-дом-семья-оклад, в лучшем случае - путёвка в Сочи.

Автор рассказа создаёт интересное переплетение прошлого и настоящего, раскрывая характерные черты того и другого. Люди узнаваемые, мысли знакомые. И такая трогательная неуверенность, и желание позвонить, и последняя двушка "А вдруг автомат заклинит!" Кто сейчас знает такие заботы?

Средства художественной выразительности, мысли, идеи

Любопытные наблюдения в рассказе не только про город, но и про то, как к нему относятся разные люди. Мне понравилось про Бродского! Полностью согласна с автором - не похож Ленинград на "город цвета замёрзшей водки". Хотя, иллюзия восприятия у каждого своя. "Помню, видел кучу вомбатов, которые устроили пляски у меня в умывальнике... Правда, я был в стельку пьян" ((с) "Вавилон 5"). А если без шуток - наверное Бродскому тоска и отчаяние были настолько близки, что по-другому он не мог воспринимать Ленинград. Время такое было.

Автор точно заметил, говоря о городе:

"И всё-таки, стихия Ленинграда не вода, как кажется на первый взгляд".

Вы знаете, что анекдоты про питерские дожди - это всё лажа? Существует множество городов, где осадков за год выпадает гораздо больше, чем в Санкт-Петербурге. У нас многовато пасмурных дней, а это не одно и то же. В Москве за год выпадает 707 мм осадков, в Краснодаре 735, а в Питере - всего 662. Так что про "два дождя" - это не к нам.

"Ветер и огонь — вот стихии Ленинграда, оттого он так переменчив и не похож ни на один другой город мира".

Так говорит автор словами персонажа - и я с ним полностью согласна.

Временные петли

Не буду пересказывать сюжет, вернусь лишь к "машине времени". Её как таковой в рассказе нет, но ощущается её работа, когда пересекаются в особом месте Питера разные времена, так что внутри здания и за окнами одно, а если выйти на улицу - будет уже другое.

Герой рассказа так и не вступает в контакт с самим собой-семнадцатилетним. На первый взгляд может показаться, что он опасается изменения прошлого. Вдруг он скажет что-то такое, что круто повернёт его собственную жизнь. Мне показалось (я могу быть неправа), что проблема немножко глубже. Звучит она так: хочет ли человек исправлять свои ошибки в прошлом? Считает ли он их ошибками?

Тут я всё-таки сделаю обещанное отступление.

Мне во время прочтения пришёл на память старый фантастический рассказ (с "Кварталом двойников" он не имеет ничего общего - сразу говорю). В фантастическом рассказе люди из будущего прибыли в прошлое и один случайно задавил бабочку. А когда пришельцы вернулись обратно в своё будущее, оказалось, что в мире произошли глобальные изменения. Когда-то меня мысль рассказа впечатлила, а сейчас я скажу одно: чушь!

Жизнь - это что-то вроде поезда. Мы все - внутри него, у каждого своё место. Если очень захотеть - наверное, можно пробиться назад, в последний вагон, или наоборот рвануть вперёд, в неизвестность. Но суть в том, что поезд идёт из пункта А в пункт Б. Что бы мы ни делали внутри - он всё равно дойдёт до пункта Б.

А раздавленные бабочки? - спросит кто-то. Да ничего они не значат и ничего не могут изменить! Их каждый день тысячами гибнет, не оставляя потомства, а потом нарождаются новые тысячи ещё более экзотических бабочек. Каждый вид в природе существует до тех пор, пока кто-то не вытеснит его из естественной ниши. Одна задавленная человеком или животным бабочка тут не играет роли. Вот если бы персонажи принесли с собой дихлофос и перетравили всех бабочек! И то, со временем народились бы какие-то другие, для которых освободилось пространство. Да ещё с иммунитетом к дихлофосу.

С людьми так же: не родись в своё время Наполеон - нашёлся бы другой француз или корсиканец, который занял бы его место. Личность в истории значит много, но не играет роковой роли. Если назрела историческая ситуация - хоть двадцать наполеонов или гитлеров пришиби во младенчестве - всё равно не избежать конфликта. Люди готовы бить и крушить друг друга, им не так важно, кто поведёт их в бой. Не личность играет ведущую роль, а обстановка, которая делает личность. Увы, это даже не все историки понимают.

В отношении неизменности прошлого мне вспоминается один японский художественный сериал. Действие происходит в кафе, где есть особое место за столиком. Если его занять - можно попасть в определённый момент своего прошлого. Но даже если ты исправляешь какие-то свои ошибки, совершённые какое-то время назад, когда возвращаешься обратно - прошлое остаётся таким, каким было изначально. Ничего не меняется. В чём смысл? В том, чтобы понять, как изменить своё настоящее!

Зачем Лев Александрович, персонаж "Квартала двойников", возвращается - читатель может лишь догадываться. Но одно можно сказать: Лев Александрович не хочет, чтобы его прошлая жизнь изменилась. Он понимает, насколько ему дорого то, что было. И те пять лет, которые он прожил с женой, прежде чем она умерла, оказываются ценнее любых предостережений.

Может быть, нас пугает неопределённость, когда оглядываешься назад и видишь, что наверное, можно было бы что-то подправить, где-то свернуть не на правую, а на левую улицу, выбрать не то, что ты выбрал, не имея опыта. Но кто знает, как тогда сложится жизнь?

Всё, что уже произошло, оказывается дороже сомнительных, неясных перспектив. Прошлое неизменно, потому что оно уже прошло.

Как сказал мастер Угвэй: "Прошлое забыто, будущее закрыто, настоящее даровано. Поэтому его и зовут настоящим".

А о чём всё-таки рассказ? Почитайте сами. Я уверена, для каждого в нём найдётся интересный сюрприз.

Рецензия на рассказ Анны Веневитиновой "Клуб Демиургов"

Сразу честно скажу: мне рассказ не понравился. И не потому, что в нём какие-то художественные недостатки. Мне не понравилась его идея. Но поскольку идейный смысл, заложенный автором, никогда полностью не совпадает с ожиданиями читателей, я не скажу, что моё мнение умаляет достоинства произведения. Личные вкусы и взгляды - это индивидуальный вопрос. Именно по этой причине я никогда не искала в литературе "мастеров" или "гуру". Для кого-то Стругацкие - это "О, Изаура!", а для меня - скучное, занудное чтиво. Но "Клуб демиургов" - это совсем иной порядок. Тут нет ни скуки, ни занудства. Да и с фантазией автора никаким Стругацким не сравниться. Это я говорю совершенно серьёзно!

Теперь по сути и по теме, почему мне повествование не понравилось (предупреждаю: автор прямо обо всём, что будет сказано дальше, не пишет, но у меня при прочтении такие мысли возникли - поэтому делюсь ими).

Начну с того, что человеку трудно поверить в Бога, а вот в чёрта - всегда пожалуйста! Почему? Потому что чёрт много обещает. Стать властелином мира единолично - это же так притягательно! Творить всё, что заблагорассудится - это круто! Главное - если над тобой никого нет, значит, и отчитываться за свои творения не придётся!

А стать рабом Божиим и только потом - властелином своего мира - это трудно, иногда непостижимо. Мы готовы зависеть от кого угодно: от начальника, от наставника, от соседа, от подруги, от беса - но не от Бога! Тут срабатывает некий внутренний барьер, преодолеть который можно, если сам человек захочет.

Вы заметили, что атеисты, утверждая, что Бога нет, всегда придумывают Ему какую-то замену? Но оставим теологию и вернёмся к произведению. О чём оно?

Больше всего это напоминает бред человека, который сиганул с крыши (или его столкнули) - и теперь он валяется в коме, кое-как зашитый и залатанный, где-то между жизнью и смертью. Общие мотивы я уловила с Васильевой и её "Чёрной книгой Арды". Протест - нормальное состояние для человека. Поэтому нам так нравятся всякие бунтари, бандиты, революционеры. Конечно, с тем условием, чтобы лично нас они не касались, а существовали где-то там, на значительном отдалении. А то, не дай Бог, уронит какая-нибудь террористка чемоданчик с нитроглицериновым детонатором - и привет!

Но вот пофантазировать на тему сотворения мира - это вполне естественное желание, ибо создан человек по образу и подобию Божию, а значит, в нём по определению заложен большой творческий потенциал. Творить для нас так же естественно, как дышать. Иной вопрос: как мы употребляем свой творческий потенциал, что именно творим (или вытворяем - это тоже своеобразное выражение творчества).

Конечно, я могу предъявить претензии к автору, который мало представляет себе взаимоотношение Бога с человеком в вере. Оговорюсь: я подразумеваю только православную веру, ибо из прочих религий имею весьма поверхностное представление о католичестве (и то по художественной литературе) и о буддизме (который, если копнуть поглубже, скорее безверие, чем вера). Мы твёрдо и незыблемо восприняли коммунистические "догмы" о том, что такое религия. И не сдвинуть нас с этого никакими силами!

Но вернусь к теме фэнтези, мистики и прочих ответвлений литературного жанра (дабы не дразнить тех, кто считает себя атеистами, но ужасно хочет той самой мистики в жизни).

Рассказ состоит из шести глав, но это именно рассказ. На всём протяжении мы наблюдаем поползновения одного человека достичь чего-то утраченного, желанного, но всё никак неподдающегося. Всё остальное - антураж. Читается текст легко, несмотря на многочисленные абсурдные похождения, неожиданные трансформации, странные сюжетные ходы, вплоть до нападения змей, жаб и прочей дряни. У меня во время прочтения несколько раз возникало ощущение, что описаны бредовые видения человека под воздействием наркотика. Но всё-таки я склоняюсь к первому варианту: бред в результате получения тяжёлых травм.

Финал воспринимается открытым: мы не знаем, пришёл ли парень в себя окончательно или умер. Абсурд, заявленный в тегах, отрабатывается полностью. Начиная с падения по лестнице, которое вроде бы заканчивается, а в следующей главе оказывается, что и не закончилось вовсе, а продолжается. И вот только теперь оно закончилось (вроде бы), а персонажем вновь занялись его новые знакомые. Кто они? Его видения? Фантастические существа из параллельных миров? Читатель, на мой взгляд, может решить эту проблему сам. Что ему милее - то пусть и будет.

В чём положительная сторона рассказа? Он призывает не останавливаться на достигнутом. Мы все несём в себе потенциал творца, надо отрабатывать. И если фантазия наша требует временных и пространственных петель - флаг в руки! Главное - хорошо написать. А "Клуб демиургов" написан отлично!

В чём отрицательная сторона рассказа? Он соблазнителен. Мистика мистикой, но с некоторыми вещами нужно обращаться аккуратно. Ни одна наша фраза или мысль, тем более, ни одна строчка написанного текста, не проходит бесследно. За каждую мы в ответе и каждая однажды аукнется, зачастую самым неожиданным образом.

Хотим быть творцами? Да пожалуйста! Человек может всё! Но в жизни никогда не получается, как в старом фильме "Волга-Волга": "Я буду кричать, а ты будешь отвечать". Каждый за себя отвечает сам.

По тексту, способу выражения мыслей, образности сравнений я бы поставила рассказ Анны Веневитиновой в разряд лучших произведений, прочитанных мной за последнее время. Автор работает над каждым словом, доводит текст до совершенства. Это приятно, здорово, этого же хочется видеть от всех. А то, что лично мне тематика показалась спорной - так это ещё лучше! Есть над чем поразмыслить и о чём поспорить.

Главное для автора - отсутствие равнодушия к его творчеству. А тут - какое уж равнодушие!

Рецензия на рассказ Анны Веневитиновой "Некромантка"

Рассказ мне очень понравился. Интересно, образно, с присущим автору мастерством создавать лёгкий для восприятия, насыщенный текст. Мыслей чтение пробуждает много, может быть, даже слишком много для такого маленького по объёму произведения. Есть над чем подумать. Хоть я и не уверена, что в самом рассказе затрагиваются темы, которые он пробуждает в голове у читателя. Может, он созвучен тем мыслям, которые и так бродят в моей голове. Если так - он вдвойне гениальнее!

Для начала: как вы относитесь к снам? Можно ли из них узнать нечто сокровенное? Кому как! Хоть и существуют общие закономерности, на которых писатели часто строят ужастики, у каждого человека свои сны. Они индивидуальны, содержат подсознательные страхи или чаяния, но иногда не содержат ничего существенного. Тут как повезёт.

К теме снов я ещё вернусь.

Прочитав рассказ, хочется поговорить о категории "счастья". Тема эта возникает при прочтении первых же строк, взятых автором в кавычки. Это - отрывок романа, который читает главная героиня. Попробую догадаться, что за ним кроется?

Вспоминается легенда о птицах. Мне тоже сразу пришло на ум: "Тридцать птиц добрались до горы Симурга..." Можно ли найти Птицу счастья? Надо ли куда-то идти, чтобы до неё добраться? Суть в том, что каждый человек счастлив или несчастлив внутри себя. В нём либо есть определённый набор качеств, либо нет. Как кувшин: либо пуст, либо полон, либо разбит и перестал быть кувшином.

Существует много сказок о внутреннем преображении героя, но бывает ли подобное преображение в реальной жизни? Под преображением я подразумеваю не то, что он был хлюпиком, потом поработал над собой и стал отважным ниндзя. Объяснить это трудно, но я попробую, используя прочитанное произведение.

О чём рассказ и почему он называется "Некромантка"? Тут есть, где разгуляться читательской фантазии. Как любое хорошее произведение, это распространяется вглубь, а не вширь. Дело не в количестве строчек, а в их эмоциональном наполнении. Одному захочется увидеть тут фантастическую возможность встретиться с умершим, узнать сокровенные тайны, ответы на вопросы, которые не успел задать при жизни. Другой, возможно, придёт к выводу, что видение героини касается не покойного мужа, а её самой. Это её Стикс, её лодка, её мировосприятие. Нет во внутреннем мире человека чужого текста да и не нужен он. У каждого - своя жизнь и своя смерть. Это в тысячу раз важнее, чем поиски чужих авторских наработок в компьютере.

Дописать чужой роман - нереальная задача. Особенно если есть эти самые наработки. Почему? Потому что нет двух одинаковых людей и "дописанный" роман станет произведением того, кто взялся дописывать, а не того, кто свои наработки предоставил. Если вообще возможно использовать чужие идеи, которые до конца не понимаешь.

Всё, что касается внутреннего мира человека, укладывается в несколько слов: найти можно лишь то, что в тебе есть. Это как в старой сказке Волкова про Изумрудный город: Страшила и так был мудр, Дровосек добр, а Лев отважен, поэтому их поход к Гудвину закончился успехом.

Если у героини рассказа появится настоящая потребность создать произведение - это будет её произведение, которое отразит её внутренний мир и то, что в этом мире есть.

На сём можно лирическое отступление закончить и вернуться к рассказу.

Главная героиня читает отрывок романа своего мужа. Это вызывает у неё неприятие настолько сильное, что она готова оспаривать каждое прочтённое слово, находить в нём даже то, чего там нет. Дальше она встречается с умирающим мужем, отказавшимся от лечения, они говорят о проблемах современных литераторов и критиков. Наконец, муж просит её дописать последнее произведение, которое он не успевает закончить. Как у любых давно расставшихся людей, у них полно претензий друг к другу, но это не мешает мужу сделать своей творческой наследницей именно главную героиню. Всё логично, ничего необычного, и так в жизни бывает.

Чудеса начинаются дальше, когда приглашённый специалист пытается вытянуть из компьютера покойного хоть какую-то информацию, а героиня задрёмывает в кресле, с чашкой кофе в руках. Ситуация, которую она видит во сне, фантастическая. Ей предоставляется возможность, посредством некой таинственной техники, встретиться с покойным. И снова они противоречат друг другу, но в результате некая новая мысль формируется в голове героини - после чего она благополучно просыпается.

Путешествие было нереальным, но в то же время, совершенно реальным. Только не в "страну мёртвых" к покойному мужу, а вглубь себя самой.

Я не стану настаивать на своей трактовке. Каждый может увидеть в рассказе нечто своё и истолковать по-иному. Но прочитать произведение я бы рекомендовала. Может быть, оно как раз заставить задуматься над собственным отношением к жизни.

Как обычно, у автора замечательные образные сравнения, например того, как воспринимает себя героиня, поддавшись на предложение "поговорить с покойным":

"...все прочие чувства меркли в сравнении с овладевшей мною неловкостью, — словно я ковыряюсь пластмассовым совочком в песочнице, леплю куличики, а со всех сторон на меня изумлённо смотрят мои коллеги по работе".

Стиль безупречный, вымеренный, хотя с выводами персонажей можно поспорить. Например, вот с этим заявлением:

"Я и сам при жизни этого не понял, хотя, работая над своими книгами, всегда сперва придумывал концовку, а уж потом подлаживал под неё сюжет..."

Сразу запахло учебником арифметики: подсмотрел в конце ответ на задачку, а потом подгоняешь действия, чтобы получить нужную цифру. Может, кто-то так и пишет, но мне этого не понять.

Или вот:

"Для того, чтобы увидеть сон, нужно проснуться, а для того, чтобы прожить жизнь, нужно умереть".

С первым согласна. Сны мы видим как раз тогда, когда начинаем просыпаться, переходя из глубокого сна в поверхностный. Со вторым... Чисто гипотетически - да, если жизнь уже прожил - значит, умер. Вопрос в том, что каждый подразумевает под словом "умереть".

Как видите, чувств и мыслей рассказ пробуждает достаточно. Он действительно глубокий, хотя и не слишком "широкий" по объёму.

Вопрос в заключение: кому может присниться чужая жизнь? Присниться может лишь своя. А уж как её толковать, проживать, что с ней делать дальше - каждый сам решает.

Рецензия на рассказ Анны Веневитиновой «Формула Распутина. Апокрифы»

Не люблю читать "с конца" (или с дополнительных материалов), но рассказ оказался маленьким, увлекательным - и это решило его судьбу. Мне очень понравилось!

Текст лёгкий для восприятия. Плюс - всё понятно без тегов, которые ставят для определения жанровой направленности: альтернативная реальность, Россия, время параллельно современному или типа того. Мистика? Безусловно присутствует, но в деликатном виде - можно вообразить, что это был "перенос в будущее", а можно представить, что героине просто приснился сон. Наверняка, автор подразумевал то и другое одновременно.

Рассказ заставил задуматься: почему нас так тянет вычислять (или воображать), что бы было с Россией, если бы не события 1917 года? Если бы монархия сохранилась? Не восстановилась - такое восстановление мне лично видится невозможным. Хоть я и считаю иерархию основной человеческого общества, вернуть то, что было уничтожено - невозможно, да и нелепо. Зачем клеить разбитую вазу вместо того, чтобы изваять новую? Это всё равно, что расписаться: "Мы настолько деградировали, что среди нас по определению уже не может быть нормальных мастеров, способных создать красивую вазу!" Для музея и черепки сгодятся, а для жизни - извольте трудиться своими руками.

То же с человеческим обществом: любая реставрация - процесс не менее разрушительный, чем революция. Нужно не возвращаться к старому, а идти вперёд.

Героиня рассказа, может благодаря портрету Распутина в учебнике истории, а может, благодаря шуткам собственного подсознания, получила возможность заглянуть вперёд. Можно сколько угодно спорить на тему пользы или вреда, если человеку удаётся узнать, что его ждёт впереди. Но любое предсказание - это всего лишь вероятность. Да простит меня автор, я немного отвлекусь от его произведения.

Все мы знаем, что существуют в нашем, реальном мире "предсказатели". Это факт, даже если в него не верить. Мы сами отчасти можем предсказывать собственное будущее. А случай произошёл с одним батюшкой (православным священником), имени которого я называть не стану. Дело было в Сибири, в 1990-е годы. Очень хотелось батюшке организовать мужской монастырь, но всё никак не получалось. Трудное это дело. Батюшка поехал за благословением к старцу. Через пол страны, далеко. И сказал ему старец с порога, что всё у него будет - монастырь, скит, вспоможение. Так оно и вышло! Нашлись жертвователи, епархия поддержала. А потом случился неприятный момент: ехали братья из монастыря в город, да на своей старенькой Ниве врезались в иномарку братков. Обошлось без жертв, но иномарка всмятку. Виноват водитель Нивы, не справился с ситуацией, но братки в иномарке пьяные оказались, так что ГАИ даже разбираться не стало. Алкоголь в крови - сами виноваты. Братки не смирились. По старой советской закалке, они считали что "у попов денег много", стали требовать непомерной компенсации, угрожать. И тут батюшка поступил... правильно или нет - не мне решать, но он не смирился, нашёл пахана братков и пожаловался. Пахан поддержал монахов, браткам по шее дал, да ещё и сам крестился.

Прошло совсем немного времени - распался монастырь, накрылся скит... Почему? Что случилось? Да ничего особенного. Может, просто не нужно было монахам лезть в мирские дрязги. Предсказание было дано на конкретный момент времени и конкретное состояние, а уж как человек дальнейшей жизнью распорядится - этого не предскажешь. И так любое предсказание: оно справедливо на тот момент времени, в который сделано. Как сложится дальше - от самого человека зависит.

Иное дело - художественное произведение. Как сказал один шпион, на вопрос, чем отличается жизнь от выдумки: "В выдумке больше логики". Так что и предсказание в романе или новелле не должно прозвучать впустую. Как чеховское ружьё, если оно сделано - должно "выстрелить".

Вернусь к рассказу. Героиня не сразу понимает, что с ней происходит... Стоп! А что это я пересказываю содержание? Сами читайте, это интересно. А я лучше поговорю о художественных достоинствах и недостатках. Авторская образность мне импонирует. Прелюдия к основному моменту дана лёгкими штрихами, без лишних подробностей. Интересно описано общее любопытство по поводу семейного события в княжеской фамилии. Забавно, что всё это передаёт эпизод с посещением лазерного синематографа, куда спешат не ради фильма, а ради "поглазеть". Замечательно преподнесён образ одного из виновников суматохи:

"Ёрзая, как на иголках, затравленно озираясь, он напоминал вымокшего под дождём щегла".

Так и представляешь себе подобную фигуру!

Образность в рассказе - вещь необходимая. Малая форма не подразумевает длинных описаний. Всё должно укладываться в простые слова, но каждое слово подобрано так, чтобы именно оно тут было нужно, а не какое-то другое. Со стороны автора (я уже об этом говорила) это либо мастерство и талант, либо тщательная, бескомпромиссная работа с собственным текстом. Знаете, как поначалу тяжело что-то менять? Кажется, что вот напишешь фразу - и она прям-таки золотая, неприкосновенная! Через это надо перешагнуть, расстаться с иллюзией "значимости" набора слов и стараться достичь оптимального сочетания для передачи мысли или картинки. Автору удаётся добиться своего, за что ему спасибо от меня как от читателя!

Интересен переход "из сна в сон". Это вполне реальное явление, сама много раз его на себе испытывала. Кажется, что уже просыпаешься, а на деле - просто меняешь "локацию". Такие реальные наблюдения делают произведение более живым и понятным.

Но есть и парочка моментов, которая заставляет спотыкаться при прочтении. Я бы не стала говорить о таких мелочах, но когда произведение написано хорошо, хочется, чтобы оно стало ещё лучше. Я как всегда восстаю против словесного балласта. Не очень гладко читается, когда в соседних предложениях "столь же" и "тоже". Кстати, если эти слова изъять - текст не пострадает. Ну, и словосочетания "В конце концов", "по крайней мере", "должно быть" (как выражение неопределённости, а не указания) - это тоже балласт. В большом объёме без них иногда не обойтись, но в маленьком рассказе хочется, чтобы их не было. И я бы подумала над фразой: "Не выдержав детского крика, сон разлетелся вдребезги". Можно и так сказать, но не совсем понятно, кто не выдержал: Зина или сон. Если подразумевается сон - тогда всё в порядке.

Закончу на хорошей ноте: рассказ вызывает вопросы, ответы на которые, как я понимаю, содержатся в большом произведении. И это серьёзный стимул к чтению. Рекомендую, начните. А если понравится - продолжите. Стиль приятный, содержание подразумевает много интересных и необычных событий в основном тексте.

Рецензия на роман Александра Орлова "Магистрат. Том 1"

"Магистрат" - потрясающе интересная книга, которая притягивает внимание с самого начала, удивляет своей необычностью. Словно автор предлагает читателю присоединиться к повествованию, вступить в магический мир, увидеть за современной действительностью нечто большее.

О чём книга? О магии, конечно!

Как "подогнать" реальную историю под некую скрытую от глаз тайну, которая существует рядом с человеком всё время, оставаясь доступной только избранным? И таким избранным сможет стать любой, кто однажды возьмёт знакомый томик с полки магазина, откроет его - и увидит между строк текст, о существовании которого никогда не догадывался.

Динамичное повествование начинается с того, как простая девушка Алиса зашла в книжную лавку - и попала через неё в опасную, безжизненную пустыню... Пожалуй, пересказывать нет смысла. Куда интереснее прочесть самостоятельно.

События в романе развиваются быстро. И если в прологе мы начали смотреть на мир глазами Алисы, то уже в первой главе повествование ведётся от лица главного действующего персонажа, Константина Левицкого - практикующего мага, который... преследует демона в центре Москвы. Всё! Дальше автор не даёт читателю ни секунды отдыха. Головокружительная погоня, красочное описание уничтожения "незваного гостя", вспышки, молнии, заклинания - и мы погружаемся в многосоставной мир, точнее, миры, соединяют которые лишь магические порталы и воля тех, кто по ним путешествует.

В результате кучи неожиданных и опасных приключений, читателю вместе с главным героем удаётся выяснить, что могущественный когда-то орден чернокнижников намерен захватить власть, перекроить мир по-своему, а для этого нужно всего-то заполучить книгу Велеса и волшебное Перо, которое позволит собрать всех потомков некогда тщательно уничтоженных представителей "тёмной стороны" магии.

Перечитала то, что написала и вздохнула. Конечно, это профанация. В произведении всё гораздо сложнее и запутаннее, интереснее, а порой так стремительно и неожиданно, что ощущаешь свист ветра в ушах. Но поскольку цель рецензии - не пересказ сюжета, а высказывание своего мнения, вернусь от общего к частностям.

Сюжетная составляющая

Противостояние добра и зла в чистом виде уже мало кого занимает. Читатель, да и писатель, сыт по горло такими вещами. Сейчас каждый стремится найти нечто новое (хорошо, если не поменять местами общие для нормального человека понятия, которые поддерживают взаимоотношения внутри социального общества и позволяют роду человеческому оставаться в живых). В "Магистрате" есть немало соблазнительных моментов, на которых неокрепший читательский ум способен споткнуться и неудержимо захотеть "на чёрную сторону". Но автор и его герой придерживаются вполне конкретных позиций и себя в этом современном хаосе не теряют.

Все сюжетные выверты, неожиданные броски и переплетения подчиняются общему направлению. Нет такого, чтобы автор вдруг забыл о чём-то или поступил поперёк внутренней логики романа. За это ему часть и хвала, ибо в таких бешено-безудержных событиях легко потеряться. Но читателя крепко держит за шиворот главный герой, вместе с которым мы, подобно его новой ученице Алисе, не теряемся и не отстаём.

Выстроено повествование практически безупречно (за исключением пары моментов, о которых я скажу позднее). Поэтому и читать легко.

Боёвки

Сложный момент! Чтобы написать боёвку, тем более, сцену, в которой участвуют много персонажей - и не скатиться в хаос при этом, нужно соблюсти два момента:

1. Хорошо представлять себе, что происходит и почему. Буквально, в деталях, даже если их не собираешься описывать досконально. Автор должен видеть сцену и держать в голове каждую мелочи.

2. Нужно тщательно подбирать слова, выражения, последовательность действия. Иными словами, много работать над текстом, убирая лишнее и делая хаос упорядоченным.

Не помню, кто это сказал, но сказал гениально: "Это у читателя должен ветер в ушах свистеть. Автор же продвигается по тексту черепашьим шагом, как если бы персонажи замирали после каждого шага - и он мог разглядеть каждую деталь того, о чём пишет".

Короче, вы уже поняли: автору "Магистрата" удалось соблюсти оба пункта. Его боевые стычки, магические поединки и преследования прочитываются на едином дыхании, словно ты видишь качественно поставленное кино.

Персонажи

Их много. Они появляются не для того, чтобы создавать "эффект присутствия". Каждый из них на своём месте, действует ровно столько, сколько нужно. К тому времени, когда на сцене возникает "главный злодей" - читатель о нём уже знает всё необходимое и может по достоинству оценить столкновение главного героя и его антипода. В данном случае, я бы не стала категорично говорить "антипод", всё гораздо сложнее и интереснее, но так проще донести мысль.

Каждый персонаж состоит из множества граней. Поэтому когда тот, кто поначалу не доверял Левиту (так друзья зовут главного героя), смотрел на него с подозрением и даже симпатии не испытывал, вдруг погибает за него - это видится логичным. Вообще, весь Магистрат - это деловые люди, которые знают свои задачи и не размениваются на мелкие интриги. Среди них, понятное дело, есть личности получше и похуже, но они добровольно взялись исполнять свою работу, поэтому ни на кого не жалуются. Само собой, этим они вызывают уважение к себе, даже если в отдельных случаях не могут вызвать симпатию.

Интересна метаморфоза, которая произошла с бывшей любовью Левита. Ещё одно напоминание, что не следует вмешиваться в естественный порядок вещей. Из "оживления" того, кто ушёл, никогда не получается ничего хорошего. Но что-то в Лине осталось, мимолётное, даже привлекательное. Ей сочувствуешь, хотя на её сторону однозначно не хочется.

Главный злодей (мне его так проще называть), Дюмар - личность вполне понятная. Все его рассуждения "ты готов" - "ты не готов", желание безграничной власти вкупе с разговорами о переоценённости человеческой жизни... Время от времени на такие идеи попадаются даже обычные люди. Тем более, легко попасться магу, обладающему немалой силой и возможностями перестроить мир (кто только ни пытался его перестраивать!). Забывают такие личности, что мир, несмотря на все их "перестроечные" идеи продолжает стоять, а вот они - рано или поздно исчезают без следа. Или со следом, но таким, которого никому не пожелаешь.

Неожиданные обороты

Нестандартность мышления Левита мне, как читателю, очень по душе. Мобильный ум помогает ему делать то, что не под силу другим. Например, найти выход, как уберечь ученика и не отдать перо, или что делать, если перевес сил противника слишком огромен, чтобы надеяться победить его, действуя напролом.

В романе много неожиданностей. Особенно мне было интересно, что при лёгкой отсылке к магическим школам типа Хогвартса, в романе нет ничего общего с этим направлением в литературе. Он самобытен и оригинален. Здесь всё подчинено не абстрактному "мы владеем магией, ура-ура! - неважно, зачем и какая от этого польза", а конкретным целям, которые ставит перед собой каждый, обладающий способностью творить магию книг (или магию текста - не знаю, как сказать точнее).

Символично, что всё завязано на писательской деятельности. Не напрямую. Но если отбросить внешнюю сторону, можно сказать, что мир "Магистрата" - это идеальный мир писателя, который творит настоящие миры при помощи своего писательского дара. И берёт ответственность за эти миры, созданные его воображением.

Художественные достоинства

Автор не перегружает текст длинными описаниями и подробностями, используя короткие, но ёмкие сравнения. Например:

"усталость навалилась с новой силой, повиснув на ресницах тяжелым грузом".

Или такие описание:

"Сам солнечный диск навсегда застыл в пути к закату, будто олицетворение самого мира, угасающий, печальный, почти завершенный".

Понимаю, кому-то резанёт в одном предложении "сам" и "самого", но в целом - образность описания не страдает. Перед читателем - умирающая реальность, которой осталось недолго.

Поэтическое, красивое описание Магистрата - огромного, скрытого от посторонних пространства, в который могут попасть только маги:

"Мы стояли на крытой длинной площади, каждый камушек которой блестел от магии, в центре сверху вниз били фонтаны, а их потоки опять поднимались наверх обратным водопадом..."

"...Вместо крыши тоже была вода, в синеве которой, как в океанариуме плавали диковинные рыбы, но и это было не все, ведь вода лишь омывала разноцветное звездное небо. Обитатели этого аквариума заплывали и туда, будто не замечая разницы, вольно парили между сочленений созвездий и туманностей, между проносящихся комет и сияющих вместо ламп солнечных дисков".

Я не против поэтичности, когда она нужна. Тем более, когда у автора хорошо получается создать волшебную атмосферу.

Или вот:

"Небо висело так низко, что, казалось, вот-вот мягко и осторожно осядет на землю, поглотит все существующее и превратит в отвратительный серый туман, из которого оно и состояло".

Картинно, легко представить, что стоит за строчками текста.

Позабавило:

"Одета она была официально и одновременно броско, словно школьная учительница во влажных снах старшеклассника".

Как вам такое сравнение? ))

Впечатлило меня головокружительное путешествие Левита и Алисы по мирам, когда они скрываются от преследования. А описанная гибель Титана - просто потрясающе!

В тексте нет ни единой сноски, хотя употребляется много неожиданных, малопонятных и неизвестных слов. Но предложения выстроены так, что большую часть понимаешь без пояснений, а там, где требуются пояснений - автор даёт их чьими-нибудь словами или размышлениями. Я считаю, что это - оптимальный способ для художественного произведения. Нужно писать так, чтобы читатель понимал, не нуждаясь в заглядывании на конец текста, где вы поместили кучу сносок. Поэтому за умение создать атмосферу и не перегружать лишними подробностями ставлю автору "Магистрата" пятёрку с жирным плюсом!

И конечно, достоин восхищения приём переплетения с реальным миром. Например, указание на то, что Толкин тоже обладал способностями, но не остался служить в Магистрате, а превратился в "Самиздата" и создал мир фэнтези, в который мы все с таким удовольствием погрузились. А ещё интереснее - объяснение "Молота ведьм", который так любят склонять все, кто в теме: эта книга нужна была, чтобы избавить мир от чернокнижников, реально владеющих магией. Ну, а то, что много невиновных людей попало под раздачу - "издержки производства": в любой, даже самой праведной войне, страдают невинные. Возможно, были и другие способы избавить мир от угрозы, но их ведь ещё найти надо. Автор не оправдывает подобные эксцессы, он, устами своего героя, признаёт неизбежность и не отворачивается от ответственности.

Украшают произведение короткие пояснения в конце частей, создавая атмосферу причастности. Словно каждый читатель - это ученик магической школы. Очень интересный приём!

И конечно же, в конце книги есть интрига, которая подразумевает продолжение. Оказывается, что главный герой... Нет! Ничего не скажу. Читайте сами.

Капля дёгтя, чтобы было не так приторно

(Было две "капли", но первая оказалась технической неполадкой на ресурсе).

На протяжении всего повествования, у меня не возникло замечаний ни по качеству вычитанности текста, ни по логике. Автор ничего не забыл, всё объяснил, до самого финала держал в напряжении, заставляя буквально лететь по повествованию, не останавливаясь. Но я ещё в начале пообещала одно недоумение и теперь самое время его высказать.

Зачем в книге нужна Алиса? Да, иногда она по мелочи оказывает помощь, по большей же части её таскают следом и прикрывают от противника. Автор объясняет, почему она так важна и зачем попала в ученицы именно к Левиту, но у меня создалось впечатление, что функция Алисы - играть роль проекции читателя, а не быть самостоятельным персонажем. Она задаёт вопросы - читатель узнаёт специфику мира и всякие интересные детали, которые ей рассказывают. Персонаж мне показался вялым и неконкретным, характер и подростковые ужимки портрет не проясняют, они довольно стандартны. Если бы я писала сренеарифметическое юное создание на грани перехода от подростка к девушке, "для антуража" - я употребила бы примерно тот же набор эмоций и действий.

Хотя, если всё так и было задумано - вопрос снимаю.

Вот и все замечания. В остальном - добротный роман, фэнтези, мистика, умопомрачительные приключения на фоне необычного антуража. Слово "понравилось" бледновато для передачи ощущений от прочтения "Магистрата", но ведь понравилось же!

Автору огромное спасибо за доставленное удовольствие!

Рецензия на роман Анатолия Дерягина "Змей"

Немного дифирамбов, чтобы было ясно, что перед нами за роман

Сразу скажу: чтение меня захватило, хоть я и не большой любитель махача в произведениях. Иное дело - кино, когда тебе с большого экрана крутые парни устраивают мочилово... Но автор "Змея" так живо, с чувством, нигде не перегибая палку и не погрязая в ненужных подробностях, преподнёс качественный боевик, что я изменила своё мнение: можно и текстом передать всю полноту картинки, будь то драка или бой. Нужно уметь это сделать. Подозреваю, нужно видеть картинку в своей голове, а может быть, даже на себе что-то такое пережить, чтобы потом легко, чётко, красиво описать, не погрязая в лишних подробностях и не перечисляя каждый жест.

Да, это красиво! Впрочем, если эстетика безобразного вас не увлекает - вам не сюда. А кому сюда?

Если вы любите хорошие боевики с большим количеством стычек, драк, рискованных операций - вам сюда. Если вас увлекают крутые парни, которые не боятся зубодробительных инструктажей и готовы пойти в любое пекло - вам сюда. Если сопливо-слезливые мелодрамы вас не увлекают, а хочется увидеть настоящих брутальных мужиков, способных свернуть шею всем и каждому - вам сюда. Если при всём перечисленном, вам хотелось бы слаженного сюжета, который при всей своей непредсказуемости, приводит к конкретному результату - роман для вас!

По сути произведения

Произведение отнесено к популярному направлению "становление героя" и это воистину так! У каждого свой путь к пониманию того, что происходит. Змей - фигура на первый взгляд бесхитростная. У него есть семья, жена и сын (последний в результате предпочитает быть таким, как отец, хотя были предпосылки выбрать иную стезю). У него есть коллеги и друзья. У него есть работа. Он - егерь, защищает колонистов на планете, кишащей всякими динозаврами и прочими мало дружелюбными тварями. Ему предлагают нечто большее, во всяком случае, более оплачиваемое, отправляют в тренировочный лагерь, где новые начальники и инструктора с переменным успехом стараются превратить его и остальных новобранцев в отбивные, действуя по принципу детей спартанцев из старого анекдота: "Воспитание у них было суровое, по большей части их убивали во младенчестве".

Наш парень не только прошёл через всё это, но и оказался лучше многих, приглянувшись некоему Весельчаку (Не могу сказать, что прозвище неподходящее. Как раз по нему). Почему именно Змей? Наверное, он показался новому начальнику достаточно твердолобым, чтобы поручать странные делишки типа: убить кого-то, сопроводить из пункта А в пункт Б, пережить общение с дикарями. В общем, выживать там, где обычный человек не выживет.

Один только момент ускользнул от Весельчака: что его послушный наёмник умеет думать. И что однажды несоответствие того, что приходится делать, с тем, что сам Змей считает правильным, позволит "послушному тупому наёмнику" переиграть крутого умника - Весельчака.

Автору удалось на протяжении книги мастерски отметить все вехи изменения персонажа. Точнее, сам-то Змей не изменился. Характер его остался тот же, просто он стал понимать немножко больше, чем от него требовалось. И сколько бы ни внушал ему Весельчак, что думать - не его стезя, его стезя - делать, он не отупел и не поглупел. Скорее, наоборот.

Проблем в романе затронуто много. Тут и про колонизацию интересные рассуждения, и про использование чужой территории, и про то, имеют ли право люди жить так, как они жили всегда, своим укладом, или нужно их во что бы то ни стало "цивилизовать". Всё это дано в ходе повествования, без длинных и занудных отступлений, коротко, лаконично и образно.

Несмотря на то, что создаётся лёгкое впечатление хаотичности, эпизоды идут строго последовательно. Где-то автор упускает подробности, перескакивая на результат. От этого не становится непонятно. Зачем лишний раз описывать драку, если можно написать, что герой очнулся в госпитале, после того, как его благополучно собрали по частям и вернули к жизни? Это впечатляет больше. Тем более, что драк без того описано достаточно. Сама люблю этот приём: оставлять в повествовании только то, что имеет значение, и убирать всё, что является повторением и способно утяжелить текст.

Главный персонаж

Поначалу мне он показался тупым служакой, но сразу обратил на себя внимание. Очень быстро мнение о нём меняется, в чём-то он становится симпатичным. Ну хорошо, скажу по-другому: ему начинаешь сопереживать. Не там, где его лупят инструктора (это дело житейское для его образа жизни), а там, где он наблюдает и делает выводы.

Здорово, что автор не постеснялся дать главному герою русское имя: Антон. Часто современные фантасты стесняются, предпочитают импортные прозвания. Но если планета колонизирована славянами и даже названа - Муром - значит, имя Антон будет уместнее.

Книга написана от третьего лица, но автор даёт события глазами Змея-Антона. Только несколько глав посвящены девушке Алисе и в них мы наблюдаем за происходящим с её точки зрения. Этой девушке приходится сыграть роль, внеся очередной камушек в сомнения, которые постепенно начинают просыпаться в Змее. Трансформация его показана через прозрение. Потребовалось попасть в самую гущу событий, чтобы понять, как нелепо звучит название Эдем для планеты, которую намерены колонизировать представители ООН, списав местное аборигенное население как ненужную деталь. Читатель вслед за героем постепенно начинает понимать, что к чему. Ну, может, читателю становится ясно, какой там гадюшник, чуть раньше, чем персонажу. Это нормально, всё-таки нас ведёт по страницам автор, а не Змей. Со стороны некоторые детали виднее.

Антон - профессионал. Из него сделали ещё большего профессионала. И он поступил, как профессионал: как только разобрался в том, что происходит - сразу предпринял нужные шаги. И выиграл. Пусть последний кадр книги построен драматически и читатель остаётся в неведении о том, смог ли сам Змей выжить - но он победил. Это настоящая победа сильного мужчины, способного принимать решения и нести за них ответ.

Стиль повествования и логика

Много не скажу, повествование очень многогранное, иногда непонятное с первого раза. Но читается легко. Чувствуется работа над текстом. Нет ни слов-паразитов, ни непонятных оборотов. Всё всегда соответствует роду, числу и падежу. Нет странных предложений без подлежащего. Автор ухитряется описывать происходящее с минимальным количеством определений. Это большой плюс. Такой текст приятно читать, даже если содержание не в твоём вкусе. Меня всегда радует, когда я вижу, что писатель умеет обращаться с русским языком.

Есть немного специфических терминов. Они никак не объясняются, не вынесены в сноски, но это и не нужно. Всё понятно. Как раз отсутствие сносок - плюс к авторскому мастерству. В художественном тексте нужно уметь обходиться без сносок и не заставлять читателя прыгать по циферкам и звёздочкам, теряя нить повествования.

О сюжете можно спорить, далеко не всегда я согласна с некоторыми выводами, но я не заметила, чтобы что-то не соответствовало внутренней логике романа. Поэтому тыкать ни во что не буду. Наверняка другой читатель сделает какие-то свои выводы, отличные от моих. Угодить всем невозможно.

Ещё раз подчеркну: это самый настоящий приключенческий боевик и читателям со слабой нервной системой я бы не стала его рекомендовать. Но сильные книги - для сильных!

Захватывающие приключения Змея, обыгравшего самых изощрённых противников - это здорово!

Спасибо автору!

Рецензия на роман Анны Веневитиновой «Петербург»

Во-первых, очень здорово, что мне довелось познакомиться с произведением автора! Как читатель я получила удовольствие от проведённого времени. Стиль чистый, без лишних словесных конструкций. Грамотно, красиво, тщательно вычитано.

Во-вторых, рассказ... странный. Я прочитала его трижды, чем решилась написать рецензию. Странный и загадочный не по сюжету. Как раз сюжет несложный, в чём-то мистический, в чём-то фантастический. По построению мне бы хотелось назвать форму композиции "кольцевой", хотя это не совсем так.

Начинается повествование в 2988 году (мне сложно представить, какие изменения произошли бы на Земле за девятьсот с лишним лет). Судя по контексту, человечество успело рухнуть вниз по лестнице технического прогресса и вернуться обратно, до стадии мобильных телефонов. Любопытно, необычно, фантазии автора можно только позавидовать.

Дальше трое персонажей, каждый своим путём, проходят через разорванное кольцо вечности (ассоциация с блокадным монументом "Разорванное кольцо" чёткая) и возвращаются в тот город, который упрямо ищет одна из героинь - в Петербург, когда он ещё существовал - в 2188 год. Это уже более обозримое будущее, хочется верить, что к тому моменту город не исчезнет с лица земли.

А дальше - сплошные ассоциации. Возможно, я не вижу большинства реальных отсылок (если автор их вкладывал в свой текст), а вижу нечто, близкое мне самой. Но разве это плохо, когда слова пробуждают ассоциации, пусть не совсем те, которые подразумевались изначально? У каждого своя связь с городом.

Чтобы понимать феномен Петербурга, нужно не просто родиться тут, нужно прожить долго и захотеть увидеть нечто большее, чем просто город на берегу реки. Нечто таинственное, необычное, вложенное в него от момента основания.

Сперва мне вспомнилась песня Геренщикова "Болота Невы". "След сгоревшей звезды..." Неотпетые мертвецы на плечах у людей. Души мёртвых солдат на ветвях, пепел в руке... Это всё из песни, но именно такие слова приходят на ум во время прочтения рассказа.

Может ли исчезнуть такой город, как Петербург? Да запросто! Если этот пепел и эти мертвецы исчезнут из его памяти. Нечто неразрывное связывает здесь прошлое, настоящее и будущее. Не существует одного без другого.

В рассказе персонажи связаны с Петербургом и возвращаются в него, сумев преодолеть самое главное, что преследует каждого после его смерти: забвение. По таинственным причинам, обеим девушкам дано было вернуться назад. Их, как мифический перевозчик через реку Стикс, дожидается среди лесов и болот тот, кого они когда-то любили до кровных обид соперничества. Несмотря на присутствие любовной линии, целого треугольника, ничего особо романтического в повествовании нет. Пишет автор просто, без сопливо-слезливых сантиментов. Но картина от этого только ярче.

Ещё одна ассоциация - старый английский фильм, который мне довелось посмотреть лет 30 назад. Название его я безнадёжно забыла, но в одной из его новелле к жене приезжает с фронта Второй Мировой её муж. Они радуются встрече, потом бросаются в постель, занимаются любовью. Среди ночи муж просыпается весь в воде и водорослях. Вода сочится прямо из него. Он сперва не понимает, что происходит, потом возвращается память: он погиб, его самолёт рухнул в реку и он утонул.

Когда просыпается жена - его уже нет. Может, это ей показалось? Но постель мокрая и на простыни - водоросли, ракушки...

Одну из героинь рассказа навязчиво преследует запах керосина (кстати, очень характерный, с детства его хорошо знаю). Это - авиационный керосин того аэроплана, на котором она летала во время войны. Воскресив в памяти момент гибели, девушка проходит через кольцо вечности и возвращается в родной город, о котором ей так хотелось узнать.

Вторая девушка, которая в прошлой жизни была серьёзнее, здесь наоборот легкомысленнее и меньше привязана к прошлому. Но и она возвращается. Своим способом. Каким - лучше прочитайте сами. Это интересно.

Над тем, почему каждая из героинь именно так возвращается и что служит загадочным "ключом", разорвавшим незыблемую ткань времени, можно размышлять долго. Уверена, любой, кто прочитает новеллу, придёт к каким-то своим выводам. Многогранность произведения в том и заключается, что к нему, как к шестерёнке, у каждого найдётся свой подход.

Могу ли я рекомендовать рассказ тем, кто никогда не жил в Питере и мало знаком с его историей? Могу! Любителям странных, мистических историй, здесь есть над чем подумать и чему удивляться. В небольшом объёме, как в сосуде, автор собрал целый набор интересных вещей, символов, оборотов, загадок. Но конечно, самым требовательным читателем может стать питерец, который интуитивно чувствует свой город, даже если никогда о мистической стороне этих мест не задумывался.

В каждом городе есть свои тайны. Кто сказал, что тут их больше, чем везде? Но попробуйте соединить свои местные загадки и тайны с сюжетом так, чтобы это стало зримо для тех, кому нет дела до вашего города. Мне почему-то кажется, что автору это удалось.

Произведение похоже на стихи в прозе. Нет, не построением фраз, они достаточно простые. Сутью. Будто внутренний ритм новеллы накладывается на стихотворную основу. Могла бы выйти неплохая поэма, а получился весьма впечатляющий рассказ.

Стиль изложения приятный. В чём-то сухой и убористый, в чём-то аллегорично-ассоциативный. Я бы сказала: картинистый. И пусть никого не пугает корявое слово, именно оно тут просится, в компанию к деду Жоре, Маше, Юле, их диалогам и взаимоотношениям. Штрихи не совсем акварельные, больше похоже на гуашь, но именно она просится для того, чтобы изобразить густой лес, белеющие могилы, падающие с неба звёзды... Страх, отчуждение, неприятие, надежда - всё укладывается в рамки картины, созданной автором.

Чуть не забыла сказать про "кольцевую" форму изложения сюжета. Персонажи возвращаются в пропавший город, в то время, когда он всё ещё был реальностью. Они - именно отсюда, рано или поздно они должны были вернуться. Поэтому создаётся впечатление кольцевой композиции.

Вопрос к автору: а множество могил на заброшенном кладбище - случайны, или каждая обозначает того, кому удалось вернуться назад?

Не жалею потраченного времени. Рассказ впечатлил.

Рецензия на роман Анны Веневитиновой "Поцелуй эринии"

Люблю выдавать рецензии на незаконченные произведения. Если бы несколько лет назад кто-то сказал мне о таком, подняла бы на смех. Кажется, как можно оценить мастерство автора, его задумку, когда он только начал? Но современная писательская деятельность изобилует такими методами выкладки романов, повестей, даже рассказов, когда сам автор до конца не уверен, что будет дальше, а очередную главу выкладывает!

Сейчас я бы сказала просто: если мне нравится начало, я вполне могу написать на него рецензию. Хотя бы, чтобы поддержать автора и стимулировать его продолжать.

Но поговорим про «Поцелуй эринии».

Моя рецензия коснётся не только его. Хочется затронуть связанные с ним произведения: «Olympia» и «Das blaue Licht». Они не просто пересекаются, одно (на мой взгляд) неотделимо от другого.

Тут сразу влеплю замечание автору, которое сама же разобью: может, не стоило разделять повествование на три отдельных опуса? Но, как писатель, я прекрасно знакома с ситуацией, когда "первое должно быть после второго, но второе - после первого". Иногда судьбы твоих героев настолько естественно сплетаются, что невозможно выстроить их в хронологическом порядке. Прежде, чем рассказывать об одном герое, нужно упомянуть другого. Но этот другой ничего не объяснит читателю, если не разобраться с ним самим. Хронология в таких случаях значительно обедняет повествование.

Теперь про новое в жанрах.

Мне понравился термин, предложенный автором в тегах: магический реализм. На первый взгляд, как может сочетаться магия и реальность? Но как раз это происходит с нами в жизни. Все ли явления, свидетелями которых мы становимся, можно рационально объяснить?

Ещё одна идея, которая сопровождает произведения Анны Веневитиновой, давно известна всем, но почему-то многие норовят её похерить. Я говорю о сохранении массы и энергии. Простой физический закон. В произведениях фантастических, тем более магических, он почти никогда не соблюдается. Но если вы ударили по мячику - мячик тоже ударил по вашей руке. Об этом можно забыть, но будет ли от этого интереснее? Нет!

Всё просто: если в одном месте что-то прибыло, значит, в другом оно убыло. Если пользоваться этим законом, то когда в Хогвартсе, по мановению волшебной палочки, появляются полны столы всякой жратвы - она должна исчезнуть где-то в другом месте, оставив неких неизвестных нам людей голодными. Легко жертвовать кем-то там, когда даже не знаешь о его существовании.

Речь не о Гарри Поттере, но сравнение само напросилось. Попробую зайти с другого конца: лишь в некоторых народных сказках безымянные авторы напоминают об иллюзорности волшебства: даже если вы заполучили скатерть-самобранку, она даст вам лишь иллюзию еды, но организм ваш не насытится, ибо всё это - обман. А если не обман - значит, кто-то эту еду приготовил, а вы её украли.

Вернёмся к произведениям Анны Веневитиновой. В них никакого обмана нет. Человек что-то получает, значит что-то должен отдавать. Но вот загвоздка! Отдавать ему приходится жизни и здоровье других людей, близких, знакомых, родных. Такова плата за некую сверхсилу, которой он пользуется благодаря магической губной гармошке.

Несмотря на небольшой объём пролога, именно «Поцелуй эринии» настраивает на серьёзное продолжение. Герои в предыдущем рассказе («Das blaue Licht») - это тоже интересно, но как раз там всё более или менее понятно. Надеюсь, автор не поленится рассказать эту очередную историю до конца, посыл он дал для неё мощный. Но чем конкретно меня больше заинтересовал «Поцелуй эринии» - сразу приглянулись персонажи. И Катя, и её странный дядюшка. А ещё больше - те люди, о которых лишь упомянули: Саша, Зоя. Вот о ком по-настоящему хотелось бы узнать! Драматизм просочился в пролог сквозь время, напомнив о сохранении энергии. Да, это оно самое! Да, будет очень интересно! И наконец-то станет понятно поведение другого человека, решившегося прервать этот порочный круг.

Мне нравится, когда из произведения в произведение открываются всё новые тайны прошлого или будущего уже известных персонажей. Благодаря такому приёму, выстраивается общая картина мира. У Анны Веневитиновой он отличен от настоящего реального, в котором мы все живём, но он пронизан реальностью. Тем и притягивает, как поисковым магнитом.

Пролог к «Das blaue Licht» и пролог к «Поцелую эринии» объясняют некоторые странности в «Olympia». Я, как читатель, очень надеюсь на продолжение. Для того и пишу эту рецензию.

Автор! Работай! Не отвлекайся! Твои мистические истории слишком похожи на правду, чтобы заинтересовать и увлечь.

Рецензия на роман Анны Макиной "Вено от волка"

Я не поклонница мифологии и эпоса, но иногда охотно читаю произведения, если они способны "зацепить" своим содержанием, стилем или необычной темой. Поэтому очередную повесть Анны Макиной изучила с интересом. Хотела сказать, что подобные произведения нужно с осторожностью читать людям со слабой нервной системой, поскольку в нём много насилия и убийств, но передумала. Автор удачно балансирует на грани, описывая жуткие вещи так обыденно и просто, что это не шокирует.

Перекличка с другими романами автора

Произведение смотрится логичным дополнением цикла, в который я бы включила "Монстрофилию" и "Долину Белого камня". Их сюжетно объединяет взаимодействие реального и потустороннего миров, а ещё точнее - некой "средней инстанции". Она охраняет путь, по которому люди после смерти переходят в иной мир.

Во всех трёх произведениях автор демонстрирует знание эпоса различных народов, связанного со Стражами и миром мёртвых.

В "Вено от волка", в отличие от восточной и индуистской тематики, читатель погружается в славянский эпос, сталкивается с волками-оборотнями, наблюдает за уничтожением целой деревни и чудесным спасением девушки по имени Малуша и её младшего брата Добрыни. В повести много отсылок к реальной истории времён правления Киевских князей, княгини Ольги, но одновременно мир как бы раздвигает рамки, затрагивая существа мифические, говоря о созданиях, встреча с которыми смертельно опасна для обычного человека.

Красная нить повести

Прежде всего, это история любви. Так получилось, что волк-оборотень по имени Стейн и простая человеческая девушка полюбили и даже собирались пожениться, пройдя немало совместных приключений, прячась от товарищей-оборотней Стейна. Ничем хорошим это для влюблённых не закончилось, но и их обидчик получил по заслугам. А они свою награду получили уже после того, как прожив длинную жизнь и оставив после себя сына - всем известного князя Владимира, Малуша попала в иной мир, где её дождался Стейн.

Поскольку людям не дано вмешиваться в потусторонние дела, большую часть жизни Малуша прожила с "подкорректированной" памятью, но освободилась от заклятия, когда умерла.

Заметьте: какой простой и логичный оборот! Если вдуматься, всё, что происходит в этой жизни, заканчивается вместе с нею. В том числе, магия, заклятия и тому подобное. Автор рисует смерть как освобождение. Это философская мысль, которая проскальзывает практически во всех религиях.

Но вернёмся к повести. История, пусть и снабжённая большим количеством убийств и насилия, достаточно поэтична и говорит не о смерти, а прежде всего, о той самой "вечной любви", которой грезили многие авторы на протяжении всего существования человечества. И это, несмотря на множество описаний насилия в процессе повествования, получилось красиво!

Стиль

Произведение изобилует подробностями, прежде всего бытовыми. Но читается легко, благодаря грамотному русскому языку. Я уже придиралась к оформлению диалогов в предыдущих двух повестях. Здесь тоже следовало бы подчистить оформление, но всего в нескольких местах. Это не сбивает и не влияет на лёгкость восприятия текста.

Что я подразумеваю, говоря о повествовательном стиле? Приведу два примера.

Первый:

"В самую короткую ночь года не спал никто, кроме малых деток да дряхлых стариков. На лугу у реки пылали костры, через самый большой парни с девками прыгали, взявшись за руки. Малуша недавно надела понёву и еще не обзавелась дружком сердечным, чтобы об руку с ним бесстрашно перескакивать через пламя. В хороводе она уже прошлась, песни пела, а теперь узнает, что с венком стало и возвратится к людям веселиться дальше. Вдруг найдётся парень, которому она приглянется".

Речь автора плавно струится, как река по своему руслу. Но даже в самые трагические моменты, ничто не нарушает этого течения.

Второй пример:

"Оглянувшись, Малуша увидела, как бледная сероглазая женщина прижимает к себе Добрыню, чтобы тот ничего не видел. Надо было подойти к брату, но девушка, как завороженная, уставилась на ужасное зрелище. Кожа сдиралась уже с тела казнимого, и тот исходил криками, мало похожими на человеческие. Лилась кровь, багровое мясо с белыми сухожилиями выглядело так страшно и отвратительно, что Малушу стошнило. Она успела увидеть, что Адельгейда тоже блюет в кустах. Остальные присутствующие побледнели, но крепились".

Не ощущается большой разницы между первым отрывком, в котором описывается празднование на Ивана Купалу, и вторым, где мы становимся свидетелями лютой казни главного злодея. Слова складываются в предложения ровно, в чём-то даже неспешно.

Чем-то вся эта история сродни настоящим народным сказкам. Не тем, которые преподносятся в обработке для детей, а их первоисточникам, всегда жестоким и безжалостным. Поэтому авторский стиль повести вплотную соприкасается с историями, которые сочиняет народ, желая видеть врагов поверженными и сурово наказанными за их злодеяния.

Резюме

Повесть интересная, читается быстро и легко. Стиль ровный, гладкий, без мусорных слов. Сюжет тяготеет к изложению народных сказок, оставаясь полностью авторским. Главной идеей я склонна признать нерушимость настоящей любви, для которой нет преград.

Автору спасибо! Получилось здорово!

Рецензия на роман Анны Макиной "Долина Белого Камня"

Есть в повестях Анны Макиной некая внутренняя поэтичность, которая подкупает меня как читателя. Повествование простое, без особой интриги. В том, что персонажи лишь кажутся обычными людьми, уверяешься сразу, с первой встречи. Поэтому и ждёшь, когда же приоткроется очередная тайна, с любопытством первопроходца, попавшего на не обозначенный ни на одной карте остров.

На этот раз речь пойдёт о произведении, главный герой которого - юноша по имени Мирген. Он - потенциальный носитель особого дара, природу которого в начале сам не понимает. Он ещё юн, с ним происходят странные вещи, так что Мирген считает, что болен некой таинственной болезнью, которая измучила его до крайности, но которую не могут распознать доктора. Он постоянно возвращается мыслями к смерти, считая, что это для него единственный выход - но оказывается, что это лишь начало. А его тяга к смерти - не более, чем указание на предназначение, которое ему суждено либо принять, либо отвергнуть, оставшись обычным человеком. Но кто же согласится остаться обычным, когда есть возможность получить новые способности, а с ними - удивительную жизнь и даже бессмертие?

Тут можно было бы усмотреть парадокс: юноша не хочет жить, но рад, что ему суждено стать бессмертным. Но жить надо ради чего-то. С появлением цели, появляется и смысл. А цель настолько необычна и велика, что отступают любые малодушные желания.

Почему-то мне кажется, что автор не просто знакома с верованиями, связанными со смертью, переходом из реального мира в загробный, а даже изучала этот вопрос в подробностях. После чего создала свой, некий усреднённый мир между бытием и небытием, который охраняют существа, способные не только расхаживать в человеческом обличье, но и обращаться в животных, наделённых мистическими способностями. Вспомните Цербера. Он из того же числа, только "переработан" нашим сознанием в пугающий миф. Человек страшится всего, что связано с переходом из реального мира в загробный, поэтому и Цербера не смог бы представить по-иному.

Цель персонажей понятна. Они помогают душам, едва покинувшим тела, не попасть в лапы демонов, найти правильный путь. Как говорят сами герои - они охраняют мёртвых. Такой интересной тематики мне ещё не приходилось встречать в художественных произведениях. Тема смерти как таковой затрагивается часто, но с других позиций.

Персонажи, с которыми знакомится главный герой, производят впечатление обычных людей. У каждого свой характер. Например, Кира, она же Кора Кобра - удивительно юная и одновременно древняя, уверенная в себе, простая и опасная для тех, кто встанет на её пути. Или Роман - в магическом мире - Рамзес Морской Кот, потомок древних фараонов, мудрый и сильный, способный отвечать на бесконечные вопросы новичка и легко добиться повиновения. Их много и они называют себя Стражами. В их число соглашается вступить Мирген, навсегда поменяв своё отношение к жизни и смерти.

Странные события переплетаются с обыденными: шашлыки, успокоительные капли в стеклянном стаканчике, путешествие на современном автомобиле - и таинственные катакомбы, которые служат своеобразным "опорным пунктом" для Стражей, охраняющих путь новопреставленных душ.

Наверное, нет смысла пересказывать содержание небольшого произведения. Всего 4 главы, с прологом и эпилогом. Поэтому перейду к критике.

В тексте есть незначительное количество помарок. В основном, это касается диалогов. Думаю, автору достаточно ещё разок перечитать произведение и ударить несколько раз на клавишу Enter. В целом текст чистый, вычитанный и грамотный, что я считаю огромным плюсом.

Описание природы. Когда писатель создаёт картинку того, что видел собственными глазами - это всегда чувствуется. Если я не права и Анна Макина не видела тех гор, холмов, берёзовых колок и юрт, о которых говорит - значит, она гений. Чтобы с такой лёгкостью "рисовать" перед читателем картинки окружающего мира, нужно очень хорошо их себе представлять. Иначе будет много слов и мало смысла. А тут:

"Ветер перебирал ковыльные метёлки на лугу, шевелил листья на ветвях деревьев. На склоне низкого холма росла маленькая берёзовая роща, а на её опушке устремлялись к солнцу в зените высокие малиновые соцветия иван-чая. В ажурной тени берёз..."

И так далее! Красиво, понятно и поэтично. Или описание кладбища:

"Кое-где сохранились памятники советских времен с красными звездами, но больше попадалось крестов. Пахло разогретыми травами. Над головой ветер шелестел листьями берёз, и в их тени было чуточку прохладнее".

"Ветер перебирал чёрные ленты запылённых венков. Искусственные цветы уже выгорели на ярком летнем солнце".

Ничего необычного. Кажется, что каждый может так написать. Но почему тогда не все пишут, предпочитая тяжеловесные, сложносоставные описания, в которых картинка не рождается, а безнадёжно исчезает? Автор "Долины Белого Камня" не тратит много слов, зато даёт впечатление:

"Очертания гор и холмов напоминали то гребни на хребте дракона, то плавные изгибы женской фигуры".

Этого достаточно. Но это надо увидеть, чтобы написать.

По подаче персонажей, событий или даже схватки с птиценогими тварями у меня замечаний нет. Всё чётко и динамично. Мотивация главного героя понятна. Интересный юноша получился!

А вот к финальной главе у меня замечания есть, поэтому перейду к ним.

Я не совсем поняла задумки автора. В четвёртой главе происходит диалог между Миргеном и его новыми знакомыми. В этой беседе автор выкладывает практически всю информацию по Стражам, их происхождению, особенностям, возрасту, назначению и прочее и прочее. Иными словами, глава пересыщена информацией.

Если "Долина Белого Камня" - это начало большого произведения, то все сведения сразу и не нужно выдавать. Достаточно, что Мирген ушёл учиться, а в дальнейших его похождениях он оценит каждого из своих новых друзей и начальников, смысл их дела и познакомится с иерархией.

Если "Долина Белого Камня" - законченное произведение, то длинный диалог с пояснениями тем более не нужен. Лучше оставить что-то на фантазию читателя, дать основное, а ключевые моменты пояснить, например, в эпилоге: "Вскоре он узнал, что такая-то старше такого-то, что они занимаются тем-то, что..." - и так далее. И желательно коротко, в один-два абзаца. Иначе исчезает прелесть художественного произведения. Не помогает даже живая непосредственность Миргена, у которого просто неиссякаемый источник вопросов о своей новой жизни.

Мне, как читателю, конечно хочется, чтобы "Долина" оказалась началом чего-то большего. Потенциал я вижу значительный. На тему, которую предложила Анна Макина, можно огромный роман написать. Но решать автору. Поэтому напоследок (без всяких там оценок) скажу: пишите! Это интересно. А интерес читателя к произведению - самый главный результат, который хочется пожелать любому автору.

Рецензия на роман Анны Макиной "Заяц, Волк и нежить"

Я уже писала про удивительные истории Анны Макиной, посвящённые таинственным защитникам-магам, задача которых - оберегать мир людей от всяких неприятных магических существ, задержавшихся на границе жизни и смерти. И вот, новые рассказы, герои которых уже знакомы читателю. Например, Мирген, получивший помимо прочих способностей, возможность превращаться в зайца. Не надо иронизировать, в конце второго рассказа автор приоткрывает перед читателем одну важную тайну, узнав которую, начинаешь более серьёзно относиться к оборотничеству в животных не хищных и даже совсем безобидных.

Итак, два молодых мага, Мирген Заяц и его товарищ, Рустам Волк, в меру неопытные, но уже преданные делу, проявляют самостоятельность, отправившись бороться с толпой скелетов в далёком Таиланде. Во втором рассказе их поджидает встреча с опасной ведьмой. Всё! О сюжете больше - ни слова! Будем говорить о достоинствах произведения.

Магия и превращения сейчас очень популярны в литературе и кино. Сверхспособности притягивают внимание. Многие задумываются над вопросом, что если человеку дано больше, чем всем другим, ему подобным, значит он должен использовать свою силу во благо тех, кто слабее. У Анны Макиной этому непростому занятию посвящено уже несколько произведений. Чем они хороши?

1. В них постоянно и очень ненавязчиво обыгрывается тема ответственности. Без нравоучений, по фактам. Это очень важно! Если человек, получивший в руки оружие, склонен воображать, что теперь ему дозволено больше, чем всем остальным, что говорить о феномене сверхспособностей? Тут легко сбиться с пути и начать использовать то, что тебе дано, не во благо, а ради удовлетворения собственных амбиций или сиюминутных желаний. Об этом было очень хорошо сказано в другом произведении автора: "Вено от волка".

Тот, кто много получает, за многое и отвечает - таков закон, чётко выведенный Анной Макиной. Жизненный закон. Он действует всегда, даже если мы это не сразу замечаем.

Тема продолжается и в произведении "Заяц, Волк и нежить". Не так кроваво, но достаточно красноречиво.

2. Цикл (я бы назвала это циклом повестей) был бы неполон, если бы в нём не говорилось о буднях наших героев с их новыми сверхспособностями. Молодые ребята, Заяц и Волк (забавно звучит, располагает к лирике и ностальгии), находят себе опасные приключения, потому что это очень естественно для молодости. Кто-то сказал, что если бы молодости не был свойственен максимализм, неоткуда было бы взяться и зрелому рационализму. Опыт каждый накапливает по-разному, иногда получается учиться на чужих ошибках. Но то, что человек испытывает сам, откладывается особенно крепко.

3. Язык повествования мне очень нравится. Он спокойный, без лишних слов, где нужно - достаточно эмоциональный и динамичный. Там, где описываются моменты бытовые, в меру подробный, чтобы дать картинку обстановки, но не перегруженный. Нет лишних вводных слов и прочего ненужного словесного мусора (которым, если честно, грешит большинство, если не все, включая меня). У Анны Макиной в любой её повести видна работа над текстом и талант облекать мысли и образы в простые, понятные слова.

Если перейти на категорию оценок: сюжет - 5, логика - 5, средства художественного выражения - 5.

Я обещала рассказать про важную тайну. В конце второго рассказа автор, на примере одного из персонажей, объясняет, почему так сложно оборотню иметь вторую личину - хищника. Позволю себе лёгкий комментарий от лица биолога.

Тело любого живого существа устроено рационально, в соответствии с назначением. И дело не только в том, что у льва есть клыки, чтобы разрывать добычу, у бобра резцы легко справляются с прочной древесиной, а зубной аппарат гиены без труда дробит кости. Нервная и гормональная система играют не меньшую роль. В природе животное не успевает делать выводы, а его привычное к своей работе тело уже бросается в бегство от опасности или наоборот, в бой с врагом. Многие действия начинаются на автоматизме, иначе животное не могло бы выжить в диких условиях. Поэтому волк, хищник, даже если в основе он - обернувшийся человек, может увлечься инстинктами прежде, чем человеческий мозг обуздает в нём зверя.

Тем и интересно произведение Анны Макиной, что она предусмотрела такие моменты. Её Волк вынужден держать в голове, что ему нужно оставаться человеком. Никто его об этом не предупредил, но он смог вовремя опомниться и обуздать свои животные порывы.

За силу и способности приходится платить. В том числе и необходимостью самоконтроля. Вывод хороший: способность контролировать себя полезна любому человеку, даже если он - не оборотень.

Новые истории вышли интересными. И вот о чём я подумала: на какой возраст они рассчитаны? С одной стороны, в них многовато насилия. Хочется сказать, что это - фэнтези для взрослых. Но на мой взгляд, детям они будут не менее интересны. Судите сами: насилия изрядно и в "Людях Икс", а детвора эти образчики историй про сверхспособности мимо не проходит.

Вывод я сделала простой: истории Анны Макиной универсальны. Они подойдут всем, кто увлекается вдумчивым фэнтези про тайную жизнь среди реалий нашего мира. Это очень интересно! Рекомендую!

Рецензия на роман Анны Макиной "Монстрофилия"

Бесхитростная история любви простого парня к мифической женщине-змее из индийских мифов - это красиво, даже трогательно. Такие произведения читаются легко, несмотря на скрупулёзность некоторых описаний и кучу мелких подробностей. Детали выстраивают восприятие главного героя, показывают процесс зарождения чувств к необычной девушке-нагини, которую он встретил.

Жалко, что нет тега "повесть". К такому формату произведение ближе. Я бы даже рискнула назвать его "большим рассказом". Сюжетная линия одна, строится на взаимоотношениях героя и героини.

На мой взгляд, произведение не требует дополнительной работы с текстом. По оформлению у меня появилось только одно замечание (честное слово, это мелочь): необязательно разбивать диалоги, если продолжает говорить один и тот же человек. Например:

"— Ага. Женщинам мы дарим цветы в знак благодарности и восхищения.

Боясь, что девушка вдруг исчезнет, Андрей быстро добавил:

— Ты прекрасна!"

Логичнее бы выглядело:

"— Ага. Женщинам мы дарим цветы в знак благодарности и восхищения. — Боясь, что девушка вдруг исчезнет, Андрей быстро добавил: — Ты прекрасна!"

Но настаивать не буду. Разделение фраз персонажа на абзацы не мешает восприятию, когда читаешь - понимаешь, что продолжает говорить один и тот же герой. Такая разбитость текста по странице даже придаёт своеобразия. Но с другой стороны, убористое оформление тоже не помешает.

И конечно, я очень люблю авторов (просто обожаю!), если они тщательно работают над текстом и бережно относятся к русскому языку. Делайте так всегда, что бы вы ни писали!

Теперь перейдём к содержанию.

На мой вкус, для любовного фэнтези маловато эротики. Поясню: под эротикой я подразумеваю не "трах-тарарах". Тут у вас всё в порядке, вплоть до открытия, как же может простой парень вступить в половую связь с нагини, когда она в своём настоящем облике. Мило, ненавязчиво и сексуально написано. Но я говорю о другом.

В повести довольно много бытовых подробностей, вплоть до варки пельменей, а вот эмоциональной составляющей маловато. Может, надо просмаковать подробности: как он на неё смотрит, какие детали примечает, чем она зацепила его, как представительница другого пола. Сколько ни разговаривала со своими друзьями-мужчинами, они всегда много придают значения внешней стороне, каким-то моментам, которые привлекают именно в этой женщине. Например: "Ты посмотри, как она двигается!" - восклицает он вполголоса, разглядывая мою знакомую, пока та фланирует мимо книжных полок, а смотрит, паразит, где-то на уровне нижней половины её туловища. Понятно, какое именно место двигается особенно привлекательно.

Понимаю, что произведение не подразумевает сальных шуточек или специфического юмора. Но всё-таки, оно о любви. Я сказала, что много бытовых подробностей? Не нужно их сокращать! Они придают тексту реалистичность. Нужно подробнее остановиться на чувственном элементе. Если уж рискнули смотреть на ситуацию глазами мужчины - поработайте над этим взглядом.

И конечно, просится продолжение. Повесть преподана так, словно мы читаем лишь завязку, а не отдельное произведение. Интересно, что ждёт персонажей дальше. Смогут ли они построить свой собственный мирок среди той жизни, где узнавшего тайну убивают. Кстати, это тоже интересный момент. Теоретически, все странные существа из легенд - потенциальная угроза. Получается, что они либо должны стереть память каждому, кто хоть заподозрит об их необычной природе, либо уничтожить. Не слишком ли дорогая цена за то, что эти существа "изучают людей"? Кому-то такое положение дел не понравится. Было бы интересно, если бы вы развернули тему.

Постараюсь обобщить свои впечатления.

За работу над текстом я бы поставила 5 (опечаток, ошибок нет, мусорных слов - тоже, читается гладко и легко).

За логику повествования (если не принимать во внимание того, что просится продолжение истории) - тоже 5. Внутри маленькой повести всё расставлено по своим местам, есть логическая отправная точка, постепенное развитие сюжета, приключение и финал.

За идею - 4. Возможно, играет роль моя личная нелюбовь к индийской тематике. Когда-то читала "Бхагават Гиту" и поняла, что это совсем не моё. Чуждо и отталкивает. Так что можете серьёзно к оценке не относиться. За показ характеров персонажей (как главных, так и второстепенных) - 5. Я не заметила ни одной "картонной" личности, написанной по шаблону. У каждого есть лицо и оно сохраняется в процессе повествования.

Кому бы я могла порекомендовать "Монстрофилию"? Наверное, людям моложе 18 лет, но старше 14. В самый раз будет. И конечно, всем, кто любит лёгкое чтиво с эротическим элементом, приправленное фэнтези и мистикой.

Автору желаю продолжать в таком же духе и не стесняться подробностей. Особенно когда речь идёт об эмоциях и чувствах.

Спасибо за удовольствие, которое я получила от прочтения!

Рецензия на роман Анны Макиной "Стрелы степных владык"

Книга очень понравилась. В ней много страсти, много битв, приключений, эротики. Герои необычные, яркие, непонятные, но притягательные. Читается легко, что я считаю большим достоинством для любого произведения. Тем более, такого объёмного.

Чтобы оценить умение автора погружать свои читателей в незнакомый мир, необязательно досконально знать историю того периода, о котором идёт речь. Хотя, и понимание исторических реалий не помешает. Особенно когда разворачивается повествование про удивительный период противостояния китайцев с народом хунну. Что нам известно о том времени? Одни легенды. Ничем иным не могут быть ни художественные произведения, ни исторические исследования.

Попробуйте понять, что произошло совсем недавно, лет 20-30 назад. Даже тут, сколько людей - столько версий. А если прошла тысяча лет? Каждый летописец вносит свои коррективы. Даже если он лично ходил по пятам тех, о ком пишет, строчил не останавливаясь в онлайн-режиме, чтобы сохранить как можно более достоверное повествование - это всё равно лишь его интерпретация. Нет никакой объективности в исторической науке. Не верите? А зря! Каждое историческое событие трактуется с выгодной для толкователя стороны. Что было, а чего не было на самом деле - мы уже никогда не узнаем.

Вернёмся к книге. То, что описывает автор, можно назвать легендой или сказкой, а можно предположить, что в основе романа - правда. Просто её пересказали так, как выгодно автору. Зато среди этих полных страстности, крови, отчаяния, смерти, чести и предательства строчек сокрыто глубокое понимание происходящих много столетий назад событий. В легенду любую судьбу превращает время, а мы всего лишь пересказываем легенды своими словами.

О чём эта книга?

Прежде всего, о любви. Тут не могу удержаться, скажу автору: вы всегда об этом пишете, посвящая много внимания плотской составляющей, тесно переплетённой с любовью, которая возникает между родственными душами. И это правильно. Тот день, когда перестанет существовать влечение мужчины к женщине (и наоборот), станет последним днём человеческого рода. Надеюсь, он ещё не скоро наступит.

Вторая тема (может, кто-то признает её основной) - противостояние двух народов, оставившее значительный след в становлении Китая.

А ещё - книга о мужчине и о лисе.

При чём тут лисы?

Лиса у многих народов считается необычным животным. Мне нравятся легенды японцев, не всегда понятные, но удивительно поэтичные. Помню новеллу, где мальчик случайно увидел свадьбу лис и вынужден был долго просить прощения, чтобы не понести наказание за свою дерзость и святотатство. Думаете, он что-то пошлое увидел? Как бы не так! Всего лишь подсмотрел за медленно движущейся по лесу процессией странных созданий в балахонах.

А ещё - приходит на память история о том, как два остолопа обидели лису, подманивая её яблоком. Она обратилась в прекрасную девушку и отомстила обоим, перессорив их, так что парни друг друга поубивали.

О китайских лисах я ничего не знаю, но народы достаточно близки. Могу лишь предположить, что у них тоже масса легенд на эту тему.

Лиса - забавный зверь. Если вы видели ручных лис (они прекрасно приручаются), то наверняка заметили, что относясь к собачьим, они во многом походят на кошек. Поведение, движения, игры, отношение к человеку у них совсем не собачье. А представьте себе, что это не просто лиса. Это дух безжалостно убитой девушки, которую заживо погребли вместе с умершим мужем. Она не ушла в царство мёртвых, а получила помощь от другого такого же создания - и стала лисой-оборотнем.

Поначалу мне хотелось сказать, что она - демон. Кто ещё может забирать чужие жизни ради продления собственного существования? Но жестокий мир, который описывает автор "Стрел степных владык" сентиментальности не подразумевает. Здесь всё "по-взрослому": либо убьёшь ты, либо убьют тебя. Выжить - это только половина дела. Нужно повести себя достаточно жёстко, чтобы уничтожить всех, кто не подчиняется по первому же приказу. Иначе тебя всё равно убьют, а для твоего народа будет только хуже. Слабых побеждают. И убивают.

И если лиса выбрала тебя, подарив не только жаркие ласки и полные плотского удовольствия ночи, но и свою защиту - придётся оправдывать своё предназначение.

Какую дорогу выбрал главный герой?

Модэ (так зовут главного персонажа) должен был умереть. Но предпочёл бороться, сбежал, а затем сделал то, что не мог ни его отец, ни другие владыки степи: нашёл способ объединить народ. Под конец он даже заставил более могущественного соседа платить себе дань.

Книга охватывает значительный временной период, практически в жизнь человека. И когда в старости Модэ умирает, вслед за своей убитой возлюбленной, он встречается с уже известными персонажами автора. Теми, кто помогает душам в их путешествии в царство мёртвых. К ним ещё раньше присоединяется бывший друг Модэ - Гийюй.

Больше спойлерить не буду, книга стоит того, чтобы прочитать её самостоятельно.

Стиль

Повествование ведётся плавно, без резких контрастов, словно само время течёт по равнинам, увлекая за собой. Создаётся впечатление жизни. Читатель столкнётся здесь с жестокостью, коварством и всеми возможными человеческими страстями. Спокойствие и некоторая неспешность позволяют ощутить течение времени. Экзотические отношения между людьми, непонятные современному человеку, становятся объяснимы. Кстати, по тексту сносок я поняла, что автор использует реальные источники для создания своей книги. Это понятно. И это особенно интересно.

"Стрелы степных владык" - образец добротного исторического романа. Многие пытаются писать про хунну, забираться в глубины истории, но мало кто пытается вникнуть в иной, чуждый менталитет. На страницах "Стрел" не создаётся ощущения, что ты читаешь про современников, переодетых в одежду степняков. И дело даже не в самих поступках, а в их глубоком понимании автором романа.

Рекомендую всем, кто интересуется Востоком, Китаем, Монголией. Тем, кто любит кровавые драмы, приключения на фоне исторических событий, непременно понравится. А для тех, кому интересен быт, уклад, менталитет иных народов, их особенности, в романе есть над чем подумать. Это не тупая антуражка. Это настоящий исторический роман.

Автору спасибо!

Рецензия на роман Анны Христолюбовой "Грехи отцов"

Я всегда подхожу к книгам такого рода с некоторой опаской. Зачастую оправданной. Но в этот раз, к моему глубокому удовлетворению, произведение оказалось интересным и захватывающим. Оно ничуть не противоречит моим представлениям о России первой половины XVIII века и людях той эпохи.

Это именно роман, в полном смысле слова! Настоящий, красивый, продуманный, увлекательный, полный романтического духа. Не верите? Прочитайте сами и попробуйте со мной поспорить!

Немного мыслей на тему историзма в художественной литературе

Исторический роман всегда подразумевает качественно прописанный антураж. Если автор пренебрегает деталями, он не сможет создать привлекательное для читателей произведение. Антураж, пожалуй, один из главных "китов". Не в сюжетной основе, а в исполнении. Вряд ли мы сможем проникнуться духом эпохи, если нет красивых описаний, подходящих сравнений, определённых слов, жестов и тысячи других мелочей, из которых складывается наше представление о том периоде, который охватывает роман.

Да-да! Вы правы, ещё важнее - соблюсти определённые исторические рамки. Но даже самые знаменитые писатели, берясь за историчку, превносят в неё много фантазии. Это естественно, ведь главная цель тут - не исторический трактат накатать, а постараться создать картинку жизни наших предков, такую, какой её видит автор.

"Грехи отцов" - произведение уникальное. Можете не верить, но при прочтении у меня постоянно возникало ощущение, что передо мной Лажечников с его "Ледяным домом". Такого чувства не было, даже когда я первый раз столкнулась с произведением Нины Соротокиной, положившим начало знаменитым фильмам про приключения гардемаринов. Почему так?

Соротокина - наша современница. Она родилась в двадцатом веке. Её представление о стародавних временах - вымысел, приправленный частичками исторических сведений. А Лажечников родился в конце века восемнадцатого, он на двести с лишним лет ближе к тем событиям, о которых пишет. Его менталитет не трансформировался событиями века двадцатого, бесконечно далеко отбросившего нас от понимания эпохи Петра Первого и его ближайших потомков.

Я не утверждаю, что "Грехи отцов" - очень-очень правдиво даёт менталитет и взгляды тех, кто жил в 1730-х годах. Я лишь говорю, что создаётся впечатление причастности к тому времени. Всё дело в деталях.

О чём книга?

"Грехи отцов" - прежде всего приключенческая книга. Как в любом классическом романе, в нём есть любовная линия, и далеко не одна. На страницах есть место дружбе, предательству, мести, непониманию, нежданным оборотам и предсказуемым последствиям. И конечно, много молодости и задора.

Алексей Ладыженский - кадет военной академии. Ему совсем немного остаётся до экзаменации, когда волею врагов своего отца (вот оно, объяснение названия!), он падает до положения беглеца и преступника.

Тяжёлое ранение, приобретение новых друзей, любовь девушки... У него на пути встаёт много препятствий, но и помощники приходят неожиданные. Чем дальше - тем больше автор интригует своего читателя, заставляя переживать за героя и его близких.

Но не только судьбе Алексея посвящена книга. Вокруг него много достойных людей, таких же молодых, готовых жизнь положить за честь и правду. Сюжет получился многосоставной, в нём несколько отдельных историй, плотно связанных между собой персонажами. Безусловно, каждому любителю произведений про юность России понравится читать про неожиданные проделки будущей императрицы Елизаветы Петровны, которую здесь и всерьёз-то никто не ставит, но впереди у которой большие перспективы. И о роли Лестока, к которому добровольно приходит Алексей Ладыженский, предлагая свои услуги.

Миних, Остерман - больше всего об этих людях мы знаем именно по художественным произведениям. И именно с этими людьми придётся столкнуться Алексею, равно как и его новому другу Филиппу Порецкому.

Юные дочери графов Тормасовых, Лиза и Элен, предстают в романе не просто как симпатичные барышни, способные вызвать любовь молодых людей. У каждой свой характер, порой весьма твёрдый и решительный.

Очень хочется рассказать, в чём там дело, но лучше не забегать вперёд. Сюжет достаточно сложен, герои действуют иногда очень прямолинейно, иногда дипломатично и даже хитро. Удастся ли им достичь своих целей и остаться живыми? Об этом лучше прочитать самостоятельно. Главное, что над всеми приключениями и событиями витает дух той поры, когда люди совсем не так относились друг к другу и даже думали по-другому. Это интересно, захватывает, заставляет внимательно следить за событиями.

Обрывается роман на очень драматическом эпизоде. Мы остаёмся в неведении, удалось ли главному герою избежать очередной смертельной опасности. Это будоражит и вселяет желание узнать, что было дальше. На мой взгляд, приём из разряда "Так нечестно!" - но он себя оправдывает. Не даёт расслабляться.

Стиль повествования

Язык умеренно стилизованный. Никаких непонятных моментов нет, читается гладко. Может, чуть вычурно, как и положено для романтического произведения. Это тоже подчёркивает эпоху, о которой идёт речь. Тогда люди умели легко и непринуждённо выражаться, используя витиеватые словесные конструкции. Уверена, автору пришлось изрядно попотеть, чтобы выровнять прямую речь и повествовательный текст, сделать единым целым.

Описания соответствуют общему настрою. Особенно мне понравилось начало. Мирная картина весеннего пробуждения, несколько уверенных фраз, создающих настрой:

"Свежий ветер с Балтики за десятки вёрст пах морем. Он шевелил ветви деревьев, обступивших поляну, тормошил, будил после зимнего сна. О нём ещё напоминали ноздреватые серые куртины осевшего снега, кое-где видневшиеся среди палой прошлогодней листвы".

И вдруг, среди этого - звон металла, кровавая дуэль и поражение одного из противников. Так начинается пролог. Не знаю, насколько оправдано было выносить это происшествие в начало, а потом возвращаться на более ранние события, которые привели к роковой дуэли, но понимаю мысль автора. Дуэль сразу привлекает внимание, заставляет искать разгадку произошедшего.

Ещё одно красивое описание природы:

"Лес зеленел юной листвой. Небо было высоким, ярким, прохладным. Веяло тем непередаваемым запахом, что весна составляла, будто парфюмер модный аромат: распустившимися листьями, серёжками ольхи и берёзы, талым снегом, что ещё местами попадался в тенистых чащах, и прелой прошлогодней листвой".

Не менее живо передаётся состояние персонажей, их чувственное восприятие, эмоциональный настрой.

"Филипп замер в смятенном молчании. Он чувствовал, почти осязал, как улетают секунды, осыпаются с тихим шорохом, точно крупинки в песочных часах"...

Это красиво, прочувствованно, позволяет легко понять того, о ком идёт речь. Или ещё:

"Едва войдя в дом, Пётр Матвеевич увидел Элен. Она стояла, прижавшись к стене, до глаз закутанная в шаль, и ужас огромный, безбрежный, как океан, не вмещался в её расширенных зрачках".

И юное, и взрослое поколения автор преподносит через чувства, поступки, манеру говорить, общаться. Это позволяет не путаться среди незнакомых имён, несмотря на то, что их перечисляется достаточно. Нет занудных, длинных описаний кого-то одного, каждый человек обладает чем-то характерным, что делает его узнаваемым. Для романтического произведения это немалое достоинство. Для автора - похвала и признание его таланта.

Интересно, что герои часто становятся перед проблемой выбора: как поступить, чтобы не потерять себя. Даже если защита своих принципов может обернуться большими бедами.

Весьма неплохо описаны дуэли. Самая первая предсказуема, автор даёт понять, кто проигрывает и почему. Вторая достаточно неожиданна, но технически понятна и заканчивается вполне закономерным финалом.

Месть и великодушие кажутся несовместимыми, но человек может отомстить и при этом остаться великодушным к тому, с кем в силу обстоятельств не может драться на дуэли. Возможно, я выражаюсь непонятно, но поверьте, прочитав роман, вы всё поймёте сами.

Напоследок повторю: роман мне понравился, заставил окунуться в эпоху, которая меня не особенно интересует в последнее время, почувствовать ритм той жизни. Для исторического произведения, в нём много фантазии. Но для представлений о времени царствования детей Петра, в той мере, в которой мы можем это себе представить, весьма достойное воплощение.

Отдельным бонусом, для любителей углубляться в тонкости: в конце есть сноски. В них - реальные исторические сведения, которые сделают понимание романа более полным.

Автору - браво!

Рецензия на роман Анны Веневитиновой "География"

Захотелось мне написать рецензию на два маленьких рассказика. Почему? На то есть две причины.

Первая - автор мне нравится. Душевно пишет, просто и с юмором (где это надо). И интересно. Не помню, чтобы хоть раз мне было сложно читать Анну Веневитинову или текст попался скучный. Наверное, потому что все произведения этого автора, даже самые фантастически-мистические, перекликаются с реальной жизнью. Они понятны, их легко прочувствовать и представить себя рядом с персонажами.

Вторая причина - лёгкость стиля. Люблю это ощущение, когда открываешь страничку - и глаза сами бегут по тексту, ни обо что не спотыкаясь.

Есть и третья причина: люблю хвалить, когда есть за что. Но это относится не к конкретным авторам, а к любому творчеству в целом.

Итак, перед нами два рассказа. Первый посвящён сну. Тут автор зацепил меня по-настоящему, тематика мне очень интересна! Почему совершенно разные люди, порой отличные и воспитанием, и менталитетом, видят сны по схожим схемам? Сам факт того, что во сне ты упускаешь некий учебный предмет и это начинает сильно заботить, я встречаю не первый раз. Психологи наверняка нашли бы этому "мудрое" объяснение, но я рискну высказать своё предположение, чисто из опыта собственных сновидений и общения с другими людьми: учёба - это перманентное состояние для человека. Даже если ему кажется, что он уже давно вышел их ученического возраста - жизнь преподносит такие неожиданности и сюрпризы, что опыт продолжает копиться. Не теоретический, а практический. Хотя, и теоретический тоже.

Теперь про Сталина. Дерзкий поступок, совершённый во сне, избавляет персонажа от навязчивой идеи с географией. Тут можно найти кучу толкований, поэтому не буду говорить "что можно увидеть за шлепком по носу Сталина". Лучше скажу, какие ассоциации это вызывало у меня.

Есть реальная проблема, от которой сам человек старательно отворачивается, но которую не может выкинуть из подсознания. Она кажется важной, непреодолимой, может даже страшной. Этакий монстр, "Вождь вся народы", от которого не дерзаешь отвернуться. А на деле надо бы вспомнить присказку: решай то, что можешь решить, остальное не имеет значения, ибо всё равно нерешаемо. Что толку переживать?

И когда внутренний персонаж из сна отказывается бояться и переживать - проблема исчезает сама собой. Вот так: раз шлепком по носу - и всё!

Второй рассказ можно назвать продолжением первого. Он говорит о схожих вопросах, но под другим углом зрения. Предлагает читателю не озабочиваться некими опасностями (даже если они весьма реальны), которые от него самого не зависят. Как сказал Шекспир устами Гамлета: "Делай, что должен, и будь что будет!"

Рассказы эти - о жизни. Не о конкретной жизни одного отдельно взятого автора или его героя, а о жизни вообще. Об отношении ко всему, что вокруг нас происходит. Советую обязательно прочесть. Времени много не займёт, а кое-что полезное наверняка почерпнёте. И может, даже увидите нечто совсем иное. Чем хорошо умное произведение? В нём каждый способен найти то, что ему будет ближе и понятнее. Именно в таких маленьких, но чрезвычайно глубоких рассказах автор порой вкладывает больше, чем ему самому кажется.

Что ещё сказать? Хотела было прицепиться к повторению одной фразы в первом рассказе: "Девушки, водка, карты" - и через три абзаца снова - "Девушки, карты, водка". Но стоит ли? Самокритичное мнение персонажа о своём времяпрепровождении это повторение лишь подчёркивает, а общий стиль не страдает. Поэтому замечаний не будет.

Разве что, пожелание: продолжайте в том же духе! Если напишете ещё пару десятков таких небольших философско-психологических притч - будет здорово!

Рецензия на роман Анри Малле "Шпионы тоже люди"

Любите ли вы детективы так, как их люблю я? Вопрос не риторический, потому что речь пойдёт о детективе необычном. Это у Конан Дойля или Агаты Кристи всё просто: кого-то укокошили, а дальше автор делает всё, чтобы читатель запутался как можно сильнее и до последнего гадал, кто же главный злодей. А в конце хитроумный и непревзойдённый сыщик-гений раскладывает всё по полочкам - и читателю остаётся хлопнуть себя по лбу, воскликнув: "Ба! Так вот оно что! Никогда бы не подумал..."

Вот это "никогда бы не подумал" - самая главная изюминка классиков детективного жанра. Единственная, занюханная, много раз проглоченная читателем. Ну и пусть! Классические детективы оставим тем, кому они нравятся и вернёмся к детективу необычному и совершенно не классическому. Само собой, он только выигрывает, благодаря отступлению от классических канонов.

"Многоликая истина" заявлена, как детектив, шпионский детектив и приключения. Я бы добавила сюда любовь, но она дана тоже не в классическом виде, а скорее, как инструмент манипуляции. Поэтому не ждите любовного романа, его тут нет (И хорошо! По мне - любовные отношения не для детектива).

Итак, действие начинается в Москве, 1964-1965 года. Главный герой, майор Анатолий Лазарев, служит в КГБ. Уже интересно! От своего начальника, генерала Ершова, он получает странное задание: расстроить брак потомка русских царей династии Романовых. На первый взгляд, события кажутся странными, даже фантастическими. Зачем понадобилось коммунистам сохранять жизнь потомку расстрелянного царя, да ещё и заботиться о том, чтобы род не прервался и дети соответствовали "стандартам" благородной крови (не знаю, существуют ли такие стандарты, но почему нет?).

События развиваются медленно, автор даёт много подробностей, предваряет почти каждую главу шикарным описанием окружающей среды, места действия, погоды, погружая читателя в атмосферу того, что происходит. Возможно, для классического детектива было бы слишком много подробностей, но в "Многоликой истине" они все несут вполне конкретную нагрузку: заставить каждого окунуться в прошлое, прочувствовать время, погрузиться вместе с героем в сложное, неоднозначное дело, которое лишь на первый взгляд кажется нелепым и странным. За попытками "случить" нужную пару и уберечь их совместного ребёнка от жаждущих пролить его кровь постепенно проявляется история куда более необычная. И касается она самого майора КГБ Лазарева.

Впереди ждёт заграничная поездка во Францию, выяснение деталей происхождения самого Анатолия Лазарева, неожиданное наследство, таинственный "ящик Пандоры", незримо сокращающий численность человечества, стоит лишь его обладателю необдуманно открыть коварную шкатулку. Пересказывать не буду, это надо читать! Скажу лишь, что в результате многочисленных событий некоторые друзья окажутся врагами и шпионами, некоторые противники - друзьями и союзниками, а сам главный герой проявит такие качества своего характера, которых наверное и сам не подозревал, ведя строгую, отрешённую и аскетическую жизнь в СССР.

Смелость, ловкость и опыт, которые проявляет Лазарев, понятны. Его вырастили и воспитали как высококлассного специалиста в своей области. Странно бы было, если бы он, оказавшись перед неожиданными фактами, не разочаровался в прежней жизни и не захотел по максимуму изменить свою судьбу. В результате, главный герой выиграл, хотя множество раз ходил буквально "по краю".

А девочка, очередная пра-пра-правнучка Николая Второго? С ней в результате тоже всё закончилось благополучно.

Так, в общих чертах, выглядит сюжетная основа. А вот по поводу художественного исполнения поговорим отдельно.

Описания окружающей среды

Не могу однозначно сказать "природы" или "города", ибо получится неточно. Автор романа почти в каждой главе рисует именно внешнюю обстановку, ту самую окружающую среду, в которой вынуждены находиться персонажи и которая, конечно, накладывает свой отпечаток на их настроение, образ жизни.

Чтобы не быть голословной, приведу несколько цитат. Вот описание обычного московского дня, с которого начинается роман:

"Восходящее солнце лишь тронуло крыши в осенней Москве, давая тени длинные и прозрачные. Казалось, этот золотистый свет подсвечивает город снизу на фоне неба фиолетово-синих оттенков и оранжевых с золотом облаков. А жизнь на улицах уже вовсю бурлила и гудела особым букетом звуков, присущим лишь большим городам".

Ощущается осень! Прям-таки чувствуется воздух, который присущ именно этому времени года. А уже на фоне него - громадное здание КГБ, то самое, на пл. Дзержинского...

"Солнце освещало лишь крыши московских домов, но уже с западной стороны, погружая городские улицы в царство фиолетовых, красноватых и бронзовых оттенков с изумрудными тенями. День клонился к закату. Гомон птиц смолкал, и они большими стаями усаживались на крышах и деревьях на ночлег. В привычно гудящем и бурлящем городе пахло пылью, жареными пирожками, опавшей листвой. Ко всему примешивался слабый запах выхлопа автомобилей".

Тоже достаточно привычная и понятная картина, особенно если вам приходилось бывать в Москве 60-х годов. Или хотя бы 70-х.

Явления природы, как правило, влияют на человека тонкой натуры. Нет, не такой тонкой, когда он чувствительный и изнеженный, готовый чуть что - впадать в депрессию. Эмоциональность, умение ловить изменения вокруг себя, свойственны людям творческим. Дуболому с двумя извилинами хоть дождь, хоть солнце - всё едино. А вот главному герою романа не всё равно.

"Анатолий любил каждое время года по-своему, но только ранней осенью на него, время от времени, нападала легкая хандра, когда солнце на закате покрывало багряными оттенками все вокруг, и сизые тени обволакивали щемящей грустью город. Тогда величавая красота танца ярко-разноцветных опадающих листьев, улетающие стаи птиц, как будто бегущие от неизбежности, навевали глубоко в душе запрятанные воспоминания, эмоции и желание убежать от себя и от захлестывающего, всепоглощающего чувства одиночества".

Заметьте, это превосходный штрих к портрету. Лазарев, как много раз показывает автор, чувствует себя не на месте, ему кажется, что это не совсем его жизнь - и в результате, он узнаёт, что его предчувствия имеют под собой серьёзные основания.

Хороших описания много, приведу ещё парочку, для примера:

"Дождь лизал оконное стекло, размазывая по нему прохладную влагу, будто надеялся растворить прозрачную преграду и проникнуть в кабинет, залитый электрическим светом".

Сразу рождается образ, картинка. Красиво и информативно - понятно, что делается на улице.

"Борис повернул внутренне кольцо и легонько надавил на него. Кольцо, не издав ни звука, отсоединилось. Борис взял три чашки, положил большее кольцо на них, оперев на три гладких выступа по его сторонам. А затем, меньшее кольцо поместил над ним и отпустил. Кольцо повисло в воздухе и начало вращаться по часовой стрелке".

Никакого образа не возникло? У меня сразу перед глазами фрагменты из Беляева с его "Блистающим миром".

Описания людей у автора гораздо короче, но он схватывает нужные детали, не вдаваясь в подробности, что служит созданию образа:

"Лазарев всмотрелся в лицо с широкими скулами, две большие родинки, похожие на бородавки, темные, жесткие волосы. И даже на фото, где женщина пыталась улыбаться, почти черного цвета глаза смотрели настороженно и обиженно на весь белый свет".

Сразу понятно, что таких "приёмных родителей" никто не пожелает для маленькой девочки.

Безусловное достоинство автора - умение давать исчерпывающие, красочные описания - существенно украшает роман. Поэтому любители красивых подробностей не будут разочарованы.

Логика "Многоликой истины"

Подумала: не зря роман называется именно так. У истины может и одно лицо, но каждый человек воспринимает его по-своему и судит с того ракурса, который ему ближе. Я скажу коротко: никаких серьёзных замечаний к логике у меня нет, несмотря на фантастичность многих событий и заявления. Но, несмотря на такое хорошее начало, замечания у меня есть. По мелочи.

1. И пожалуй, это самое главное: в КГБ работали очень умные люди. Каждый сотрудник проходил такую скрупулёзную проверку, что ситуация с Анатолием Лазаревым вряд ли могла иметь место. Все его начальники должны были знать его реальное досье как свои пять пальцев. И с таким досье (украли в пять лет во Франции, воспитывали в СССР, позволили остаться няне и т.п.) его близко бы не подпустили к службе в "органах".

Автор оправдал положение тем, что сказал: у Лазарева был могучий покровитель, который его и протолкнул. Мне лично, как человеку, выросшему в СССР, не верится, но в жизни всякое бывает. Поэтому спорить не буду.

2. Человека (того же Лазарева), который родился за границей и у которого там неизбежно найдётся родня, никогда бы не выпустили из СССР! Однозначно! Но, см. пункт первый - может и тут покровитель постарался. Почему нет? Тем более, что роману это придаёт колорит и интригу.

3. Вопрос, который мучил меня первую половину романа: царскую семью расстреляли ради того, чтобы уж точно не осталось потомков, которых враги пролетариата могли бы использовать как "знамя" для возвращения монархии, так зачем сохранять жизнь одному из потомков, да ещё караулить, чтобы он не совокуплялся с кем попало, сохраняя аристократические корни? Этот вопрос автор (на мой сугубо личный взгляд) как-то недостаточно объяснил. Может, нам и не дано понять хитросплетений в головах коммунистов. Сюжету это не мешает, но "вопросом сверлящим" остаётся.

4. Момент, который автор не объяснил (по крайней мере, я не поняла).

Так что, скорее всего, мы имеем дело не со спецслужбами, а с организацией "Русский Альянс". В нее входят русские иммигранты по всей Европе, представители и потомки самых знатных родов и фамилий, которые бежали на Запад во время революционных событий. Это в основном богатые и влиятельные люди. Одной из их идей является воссоздание монархии в России.

Тогда зачем им убивать женщину и ребёнка - потомка Романовых? Правда, в дальнейшем повествовании оказывается, что и цели у "Русского Альянса" не совсем такие, как было сказано Лазареву. Хотелось бы поподробнее разъяснить этот момент.

5. По поводу проекта "Консервы": в целом интересно, но одно недоумение у меня возникло. Ребёнку около года. Какие тренировки? Он ещё речь не понимает, лишь отдельные слова и фразы. А если сейчас на неё воздействовать (медикаментозно или физически) - это нарушит рост и развитие. И зачем такие сложности - подыскивать мать, сохранять гены, прятать от убийц - чтобы потом сделать из неё зомбошпионку? Скорее всего, при таком "эксперименте" она просто не выживет.

6. Лёгкость, с которой персонажи шастают через границу, из Франции в СССР и обратно, да ещё перевозят людей и вещи, создаёт впечатление, что у нас в то время границ вообще не существовало. Появляется вопрос: и что спецы иностранной разведки так мучились в "Ошибке резидента", придумывали способы переброски своего агента в Союз? Может, у них было меньше денег, чем у героев романа? Вряд ли. Да и возможностей у отлаженной систему внешней разведки более чем достаточно. Как-то слишком легко даются героям "Многоликой истины" эти переезды туда и обратно!

Дальше совсем по-мелочи.

"Мотор новенькой служебной "Победы" тихонько урчал". Чисто по факту: "Победу" перестали выпускать в 1958 году, так что в 1963 "новенькой" она уже не будет. Скорее "Волга": как раз в 1962 вышла новая модель.

Под крышкой рояля вряд ли поместится беременная женщина. А приподниматься крышка будет на столько, что не заметят только слепые идиоты. Или это какой-то особый рояль? Сколько я их ни видела - там разве что собачку можно спрятать (именно рояль, я знаю, чем он отличается от пианино).

(Анекдот про чемпионат мира по борьбе очень понравился!)

По поводу "чуть", "слегка", "немного" и тому подобных добавлений: на мой взгляд, они не нужны. Акцентировать на жесте стоит тогда, когда он из ряду вон выходящий. Например: "легонько прихлопнул по столу" - в этом даже что-то эротическое проглядывает. Или:

"Врезал со всей дури, так что чашки подпрыгнули". А когда "слегка хлопнул" - уберите слово "слегка" - ничего не изменится. Понятно, что не стал отбивать себе ладонь. То же самое, если вы пишете: "женщина слегка поклонилась". Вот если бы она "отвесила поясной поклон" - тогда другое дело. В вашем варианте, если убрать "слегка" - ничего не изменится, а текст станет чище. Злоупотреблять такими пояснениями мы все любим, но они делают текст более "грязным". Особенно если вы разбрасываете их через абзац.

– Знакомьтесь, граф Пётр Плюмин, а это князь Анатолий Лазарев, – представил Сергей присутствующих.

Полагается сперва представлять младшего старшему. Этикета они не могут не знать. Это было известно даже советским гражданам в эпоху застоя.

По поводу принятых "в дар" детской больнице в СССР: не всё так просто. "Подарок" из-за границы побоялись бы принять, не будь кучи официальных бумаг. А если были оформлены липовые бумаги, герои могли здорово подвести руководство больницы: любая проверка быстренько бы обнаружила нарушение. Следовал бы хоть кратко пояснить, как так получилось, что оборудование всё-таки подарили и никто за это не пострадал.

И маленькое дополнение: теоретически, тот, кто открывает "ящик Пандоры" и выпускает заразу - должен первым от неё пострадать. Хорошо бы хоть упомянуть про это.

Все мои замечания действительно по-мелочи. Частные моменты, которые неизбежно присутствуют в любом произведении, особенно таком сложном и многогранном!

В целом, роман добротный, приключения в нём превосходят детектив, но читать от этого только интереснее.

Для любителей повествования, которое разворачивается неспешно, даёт исчерпывающую картину времени, менталитета, постепенно набирает темп и переходит к многочисленным бурным приключениям - рекомендую. Останетесь довольны.

Рецензия на роман Антона Казакова «Влиятельные джентльмены»

Небольшой анонс:

"Влиятельные джентльмены" - семь увлекательных новелл, написанных лёгким и красивым языком, объединённые единым внутренним стержнем - судьбой главных действующих лиц, посвятивших себя безопасности родной страны. Место действия - Российская Империя. Точнее, такая Российская Империя, какой она могла стать, не случись революции 1917 года и всех вытекающих из неё тяжких последствий.

Теперь немного эмоций:

Вам нравится альтернативная история? А если в ней круто замешан коктейль из детективного сюжета пополам со шпионскими заговорами, интригами против сильных мира сего и неразгаданными тайнами, от которых зависит спокойствие целой империи? Если таинственный враг сопровождает главных героев, незримо (а иногда и слишком зримо) вмешиваясь в их жизнь? Если сохранить то, что тебе по-настоящему дорого, можно лишь отказавшись от этого?

Сами авторы определили жанр произведения как эстетический экшн. Справедливо! Читая подобные книги, ощущаешь себя дегустатором благородного вина. Чтобы оценить все тонкости элитного напитка столетней выдержки, прочувствовать каждую нотку послевкусия, нужно быть специалистом. Но даже обычный человек в состоянии понять, что пьёт хорошее вино, а не бормотуху, разлитую из бочки за углом. Поэтому книгу рекомендую всем, кого увлекают вариации на исторические темы, волнующие воображение расследования, психологические драмы, убийства, преследования, месть...

Букет получился достойный и даже если все тонкости сразу не уловить - повествование захватывает от первой до последней страницы, держит в напряжении, заставляет внимательно вчитываться в текст, не пропуская ни единой буквы. Целостная картина складывается постепенно, что приближает повествование книги к течению жизни. Читатель, вслед за героями, раскрывает всё новые нюансы таинственного заговора, смотрит на происходящее глазами людей разных сословий, материального положения, взглядов - и в конечном итоге, сам оказывается вовлечённым в действие.

Вот так просто и бесхитростно авторы делают своего читателя сопричастным, практически свидетелем. Ещё немного - и с него можно будет снимать показания.

Пройдёмся по рационализму и логике:

Альтернативная история - жанр непростой. Чтобы альтернативный мир получился устойчивым, правдоподобным и интересным, нужно хорошо разбираться в истории реальной, а уж потом фантазировать и делать предположения - "что было бы, если бы..."

Авторы книги, насколько я могу судить, в реальной истории ориентируются великолепно. Созданный ими мир иной, альтернативной России, предстаёт перед читателем в виде целостной, логичной картины. Можно до хрипоты спорить о том, как долго продержалась бы монархия, какие изменения претерпела бы социальная система, смогло бы российское правительство избежать участия в войнах и конфликтах двадцатого века... Это всё второстепенно, не более, чем предположение, которое нельзя проверить. А значит, справедлив и тот вариант, который разворачивается перед читателем "Влиятельных джентльменов".

Итак, Россия чудом удержалась над пропастью, не упав в революцию и избежав многих потрясений, что позволило ей счастливо развиваться на благо народонаселения. Тут надо отметить, что влиятельные джентльмены (я подразумеваю авторов) обошлись без искусственно притянутых "чудес". Да, мир всё равно прошёл через ключевые точки двадцатого столетия. Даже через выстрел в Сараево. И Николай Второй всё равно отрёкся от престола, правда, через несколько лет от реального отречения. И без Великой Депрессии не обошлось. Зато удалось избежать братоубийственной гражданской войны, бессмысленного разрушения многовековой культуры, жизненного уклада, реальных памятников архитектурного творчества.

Россия живёт и развивается в атмосфере ограниченной монархии, уверенно движется по пути прогресса (а кто ей запретит?), в техническом плане добилась практически всего, что мы имеем на настоящий момент. Даже большего, поскольку её не тормозили разборки на тему "кто в избе главный" и её учёные, испытатели, конструкторы получили возможность спокойно работать и продвигать свои идеи, не боясь, что их вместе с идеями сошлют куда подальше или поставят к стенке.

События книги охватывают большой период, вплоть до начала двадцать первого века. Главные персонажи повествования - два незаурядных оперативных агента, отец и его приёмный сын, Велецкие. Их присутствие в каждой истории, зримое или тайное, ощущается всегда. Даже если читателю не указали пальчиком "Вот это - он самый и есть!" - их не теряешь. Они интересны, от них ждёшь если не чудес, то умелой и грамотной работы.

(Первый "камушек" в огород авторов: почему, едва в произведении речь заходит о талантливом, умелом агенте - он непременно гоним начальством и с превеликим трудом получает заслуженное звание и положение в родной гос. структуре?

Второй "камушек": талантливые одиночки, как правило, плохие начальники. Если человек обделён талантом руководителя, не умеет распределить обязанности по своим подчинённым и везде лезет самолично - его собственный начальник, коли не дурак, не передаст ему бразды правления. От начальников-одиночек обычно одни беды, говорю по опыту).

Детективная линия подаётся весьма своеобразно. Сквозь все истории проходит общая тема противостояния неких враждебных сил, готовых в очередной раз сделать попытку коренным образом изменить Россию и окружающий мир. Силы эти достаточно опасны, действуют скрыто, привлекая то студентов, то террористов, то запудривая мозги людям образованным и даже аристократам. На любого человека можно найти способ влияния, если захотеть. Главные же зачинщики каждый раз тщательно заметают следы своего присутствия. На первый взгляд кажется, что противостоять им - всё равно что пытаться руками остановить снежную лавину.

Человек устроен загадочно: ему всегда чего-то не хватает. Даже если он получит всё, что ему требуется для жизни - он захочет большего, а получив большее, потребует ещё. И будет твёрдо уверен, что его зажимают, притесняют и всячески препятствуют его устремлениям. Это нормально. В несовершенном мире быть стопроцентно счастливым способен лишь святой или умалишённый. Большинство людей не относятся ни к тем, ни к другим, поэтому в любой ситуации найдут, чем остаться недовольными. И поэтому авторы прекрасно дают понять: какой бы ни стала Россия - всегда найдутся недовольные, которые захотят "сделать её лучше" (читай: испохабить то, что есть, за сомнительное удовольствие, может быть, заполучить власть для себя лично").

В качестве примера приведу классические доводы, которые озвучивает очередной завербованный парень по имени Андрей, поддавшийся на "идею очищения и улучшения":

"— Общество больно тем, что естественное течение жизни словно вирусом извращается тлетворным влиянием неподобающего государственного управления. Ведь власть над обществом отдана людям праздным и неспособным. Неспособным прежде всего связать всю свою жизнь с подвластными. На свои полномочия каждый из них смотрит, как на временные. И обращает свои возможности не к общему благу, а лишь к собственному обогащению".

Ему возражает более старший и опытный человек, ректор института: "— Общее благо — это идол, который порой являет жуткие личины, молодой человек. Благими намерениями..."

Тоже обычные слова. Как правило, они сбываются, но новых "революционеров" это ничему не учит. В чём-то они правы, выборная власть - всегда временная и искушение заняться собственным обогащением у временного властителя велико. Он понимает, что вскорости может лишиться кормушки. Иное дело - власть наследственная, которая передаётся из поколения в поколение...

Да, сложная задачка затронута авторами: с одной стороны, противники временного правы, а с другой - Россия уже ушла от абсолютной монархии. Поезд вспять не повернёшь, это уже не выход, а создание новой проблемы, очередная "революция", которая как те благие намерения, неизвестно куда приведёт. Разрушить то, что есть - легко, а вот построить новое - огромный, тяжкий труд. Зато понятно, на чём агитаторы ловят простофиль, подставляя под пули. Жаль бедняг! Но они сами виноваты.

По большей части, повествование ведётся не глазами главных персонажей, а глазами тех, кто оказывается в гуще событий, вовлекается в детективный сюжет. Через убийства, заговоры, попытки изменить мир, надавить, воздействовать. Многие загадки так и остаются загадками. Как в жизни!

Общая логика повествования продвигает читателя вперёд по времени, по событиям, подводя к неожиданному и непредвиденному финалу. Нет! Не финалу, конечно. Скорее, к поворотной точке, которая оставляет надежду на масштабное продолжение произведения. Это похоже на расстановку сил перед очередной попыткой поднять бурю. И вопрос, который встаёт в конце, не может не волновать: если всё так серьёзно, сможет ли противостоять буре главный герой? Ведь остановить волнение в зародыше ему не удалось. И не могло удаться! Столь масштабны были отвлекающие шаги, что шансов вовремя разглядеть за ними то, что происходит на самом деле, оставалось мизерно мало.

Хочется верить, что профессионализм младшего Велецкого поможет ему в дальнейшем разобраться с глубинной проблемой. Недаром любое вмешательство его отца, а потом и его самого, так волновало и волнует невидимых врагов. У них есть достойный противник.

Кстати, а куда делся старший Велецкий?

* * *

Созданное волей авторов широкое эпическое полотно затрагивает не только Россию, но и весь окружающий мир. Раз одна держава двинулась по иному пути развития - неизбежно делают это и остальные. Но самое главное происходит именно в России.

Стиль произведения кажется неспешным. Перед читателем постепенно встают картины изменений в Москве, Петрограде. Прогресс умело лавирует между сохранением старого и созданием принципиально нового. Каждая картина альтернативной реальности прописывается образно, своеобразным языком, который всё время наводит на мысль: наверное, именно так мы бы говорили и мыслили, если бы вся культура не подверглась опрощению после 1917 года.

К своеобразию постановки фраз быстро привыкаешь, они текут, увлекают за собой, не создавая неудобств для прочтения. Они более плавные и округлые, но оставляют достаточно средств для выражения быстрого действия там, где это нужно.

И наконец, сами описания! Это шедевр! Целостный, выдержанный в одном русле язык, способный увлечь и обрисовать именно то, что требуется авторам.

Бесхитростные, но образные обороты:

"Холодный дождь заливал Петроград, будто стараясь смыть его в Неву".

Картина благополучия, если не сказать, благолепия, через которую проходит читатель на страницах произведения, в конечном итоге даёт ощущение времени, а заодно знакомит с изменениями альтернативного развития России:

"И хотя Центральной России, конечно, не сравниться числом жителей с тёплым, комфортным югом страны — но всё же вблизи Москвы уже давно почти все деревни превратились в сёла, сёла разрослись до размеров городов, и теперь все вместе они составляют почти непрерывную застройку сплошь из частных домиков, каждый из которых окружён садом. Над селениями местами возвышаются то колокольни, то сельские школы или больницы, то башенки муниципалитетов, выстроенных и названных на американский манер, а то и шпили кирх на немецких улицах. Если же очередное поселение вдруг сменяется рядом деревьев, то можно не сомневаться: там, за ними, есть лужайка, а за лужайкой — беседка на берегу пруда, а над прудом — особняк какого-нибудь аристократа. Или толстосума".

Вот ещё отличное описание:

"Утро оказалось ветреным. Дождь прекратился, но осенний холод и из ветра делал невидимую влажную плеть, хлещущую наотмашь. Разгоняя сырость по московским улицам, потоки воздуха срывали с деревьев последние листья, а с зазевавшихся прохожих — картузы и шляпы".

Удачные сравнения используются и в описании персонажей. Когда это не длинное перечисление, кто как выглядел, а коротенький, ёмкий портрет, то, что бросается в глаза, даёт нужный акцент:

"Лицо же восточного камердинера не выражало никаких эмоций, словно он отродясь был похожим на свою фотографию в паспорте".

Как тут не вспомнить Филипа Дика, который написал в своё время про "черты лица, словно истёртые временем из-за частого употребления"!

Каждая из семи историй - это вплетённая в общую нить повествования прядка. Для некоторых второстепенных героев неожиданные приключения заканчиваются более или менее успешно. Многие погибают. Не всех жаль. Преступники получают по заслугам, если не от представителей охраны правопорядка, то от своих же нанимателей и боссов, неразборчивых в средствах воздействия.

Лихо закрученный сюжет, лёгкие, невесомо-воздушные описания города, явлений природы, тонко подмеченные философские аспекты власти, ответственности, служения - всё это присутствует на страницах произведения. Поэтому и читаешь "Влиятельных джентльменов" легко, на одном дыхании.

Заслуживает отдельного внимания историческая часть, кратко изложенная в примечаниях. Тому, кто совсем не интересуется русской историей, эти фрагменты мало что скажут. Но для ценителей скажу: написано дельно, по существу, именно так, как и должны выглядеть исторические справки. Это ещё раз подтверждает мою мысль: авторы "Влиятельных джентльменов" знают, о чём говорят. И благодаря их реальным знаниям, альтернатива получилась великолепно!

Molto bene! Che figata!

Извините за итальянский. Навеяло музыкой из "Крёстного отца", что звучала в наушниках во время написания рецензии.

Рецензия на роман Антона Казакова "Выжившие"

Увлекательный остросюжетный детектив Антона Казакова "Выжившие" произвёл на меня впечатление тремя моментами: лихо закрученным сюжетом, динамичным повествованием и неожиданной развязкой. А ещё - его удивительно легко читать, несмотря на множество имён, постоянный калейдоскоп событий, многочисленные флешбеки и отсылки к параллельным событиям. Это, я вам скажу, не хилая работа для автора - превратить столь запутанный клубок приключений, основанный на совершенно нереальном мире постапокалипсиса, резко отличного от настоящего, в повествование, которое не напрягает читателя.

А оно не напрягает. Даже если вы, как и я, большой противник сносок в художественном тексте. Нужны они? Да, в данном случае, без них не обойтись (спасибо Антону Казакову, что он хотя бы не написал все японские выражения по-японски). Но пока идёшь по главе - на циферки сносок не обращаешь внимания, ибо по смыслу всё становится понятно без перевода. А когда глава заканчивается - можно сверить свои догадки с пояснениями.

Что это такое?

Книга заявлена, как киберпанк, боевик, постапокалипсис, детектив, аниме (и ещё несколько тегов). Так случилось, что пару месяцев назад я впервые увидела "Призрак к доспехах". Впечатления ещё свежие и представить себе то, что описывает автор, мне легко. Картинка сама встаёт перед глазами. Как бы я восприняла текст книги, если бы не видела мультфильма? Думаю, примерно так же, но не в стиле анимешного киберпанка, а в стиле "Бегущего по лезвию". Мир, который описывается в романе, легко укладывается в футуристические картинки Ридли Скотта и Мамору Осии.

В двух словах: история о том, как расследуя парочку преступлений, можно перевернуть основы самого существования того, что тебя окружает. В результате, так и получается: оплот выживающего после катастрофы человечества, на Японских островах, меняется на глазах и то, что казалось защищённым и незыблемым, справедливым и человечным, падает до состояния античеловечности и преступления. И конечно, речь идёт о героях, которые вынуждены участвовать во всём этом "открытии", рискуя своими шкурами. Им кажется, что они знают, что делают, но в процессе расследования им приходится разочароваться аж несколько раз. Ничего-то они на самом деле не знают!

По крайней мере, главная героиня точно не сыграла бы свою роль, если бы заранее оказалась осведомлена о том, зачем её на самом деле кинули в самое пекло.

О персонажах

"В реальной жизни женщина гораздо осторожнее, чем в произведениях". Так сказала одна дама, которая в реальности занималась очень опасной и совершенно не женской работой. Кстати, весьма успешно.

Главная героиня, Кай, настолько модернизированный киборг, что в процессе прочтения постоянно удивляешься, когда она вдруг проявляет вполне человеческие эмоции. У меня несколько раз мелькал вопрос: зачем те, кто переделал её тело, выбрали именно женщину и почему не вложили в остатки её тела элементарную нечувствительность к боли? Реальному человеку с такой нечувствительностью пришлось бы туго: не заметил тяжёлое повреждение - быстренько скончался. Но, при наличии в мозгу управляющего модуля типа Доминаса, такой проблемы возникать не должно. Он вовремя проанализирует и покажет степень повреждений, заодно запустит процесс регенерации.

Мы как-то забываем, что боль - это стресс. А стресс - это состояние, в котором организм быстро вырабатывает все свои резервы и превращается в развалину. Падают рефлексы, ухудшается работа внутренних органов, страдает мозг и т.п. Может, кому-то это неизвестно, но от стресса можно не только полысеть и получить инфаркт, но и помереть, не имея никаких конкретных заболеваний.

Но оставим в покое медицину. У нас тут фантастика, которая сама в себе, в своих внутренних рамках, остаётся полностью логичной.

Кроме Кайяды Ицуми (Кай), в книге много персонажей. Большинство действует на периферии, влияя на сюжет. Из особо активных - неожиданный напарник Кай - лейтенант Джей Мэтьюз. Родная корпорация определила его в шпионы за супер-наворочанной кибергиней "мисс гармониковский фарш", а в реальности ему пришлось очень сильно вмешиваться и даже спасать свою напарницу.

Не обошлось, конечно, и без "нежных чувств", под конец Кай даже задумалась, что напарник-то за ней взялся ухаживать. Правда, длилось это недолго и оборвалось совершенно неожиданно. Но тенденция была.

Наставник Кай мало привлёк, как личность. Понятно, что он использовал свою "кохай" для достижения определённых целей. Хотя, наверное, он искренне был привязан к ней. Такое вполне может быть.

Главный злодей поставил в тупик. Но на то он и злодей. Они всегда такие тупые, что до последнего предпочитают "дуэль с диалогом", абсолютно уверенные, что в любом случае уже выиграли, вместо того, чтобы тупо нажать кнопку. Если верить судебной экспертизе и выводам психиатров, преступник всегда имеет искажённую психику. Вопреки теории Фрейда (который, кстати, сам признавался, что судит по себе и ограниченному количеству схожих опытов), в человеке нет заложенной от рождения "жажды убийства". Качество это приобретённое либо проявившееся из-за врождённых аномалий головного мозга. Поэтому злодей, в конечном итоге, просто умный псих. Он мог бы наделать много бед, но по счастью, его противник оказался дальновиднее.

Столкновения героев интересны, всегда неожиданны, взаимоотношения сложные и запутанные, как и бывает в жизни. Так что не смотрите на киберпанк и постапокалипсис. Люди - они везде люди.

Название

Под "выжившими" можно подразумевать не только тех, кого так называют политики этого постапокалиптичного мира, но и каждого из действующих персонажей. Она все выживаю, раз за разом, расставаясь с частями своего тела и заменяя их на импланты. Да, новое тело становится сильнее, быстрее, неуязвимее, но что остаётся от человека? Вот интересный вопрос, который остаётся после прочтения.

Книга замечательная! Для любителей захватывающих приключений и кровавых битв тут есть где разгуляться. Для тех, кто любит подумать, тоже найдётся интерес.

Стиль отличный! Приведу один пример, чтобы не быть голословной.

Капитан Ицуми не любила небоскрёбы. И в этом бесконечно разросшемся мега-городе ей было трудно. Он напоминал бетонную раковую опухоль, захватившую добрых две трети изменившегося за последний век ландшафта острова Хонсю. Душный он — до одышки, несмотря на её искусственные лёгкие, очищавшие воздух от любых примесей. Дело было не в воздухе. А в том, что в городе почти не водилось не только ничего живого, но даже такой, казалось бы, естественной вещи, как небо. От него оставалась только крохотная полоска где-то далеко вверху. И от этого Кай чувствовала себя здесь словно в брюхе огромного механического чудища, проглотившего её и пытавшегося переварить, растворив в негаснущем свете неона и голограмм…

Такая вот замечательная картинка, данная через восприятие главной героини.

Личные мотивы, общественные проблемы, продуманный мир после ядерной катастрофы, много специфики, много интересных описаний. В романе есть всё, что нужно, чтобы рекомендовать его к прочтению!

Рецензия на роман Антона Казакова «Неутолимый Голод: Тупиковая ветвь»

Хорошо прокатилось! Ой, как хорошо! На ура! По нарастающей, чем дальше - тем круче, а под конец вообще не хотелось отвлекаться ни на секунду. И вдруг - хоп! Конец! Отрываешься от экрана и с некоторым удивлением обнаруживаешь, что в квартире тихо, все давно спят, а буря, которая только что бушевала вокруг тебя, навеяна авторской фантазией. Такие произведения я люблю! Но! Кому интересно, что люблю именно я? Поэтому поговорим о "Неутолимом голоде" если не беспристрастно, то хотя бы объективно.

Сочетание "боевая фантастика", "космическая фантастика" и "магия" - не такое уж необычное. Возьмите хоть лукасовские "Звёздные войны": в них герои действуют посредством некой "силы". Потом, в фанфиках и многочисленных продолжениях ей начали искать материальное объяснение, а по сути, она очень похожа на магию.

В "Неутолимом голоде" маги используют пыль, специальный порошок, который даёт им возможность творить заклинания и изменять действительность. Восприимчивы к порошку не все, зато на тех, кто восприимчив, он действует как наркотик. Буквально, вовремя не употребил - жди ломки. А нужен он, чтобы работать, помогая тем, кто к порошку невосприимчив - инертам. Целые колонии и города возводятся благодаря помощи магов! Не говоря уже о защите, целительстве и прочих сферах, где магия позволяет творить чудеса, справляясь с такими проблемами, которые и не снились людям из обычного, не магического мира.

Само собой, маги должны быть в особом почёте... Но нет! С этим в фантастической вселенной не всё в порядке. Любой маг обладает куда меньшими правами, чем инерт. Такая вот странная несправедливость получается.

С точки зрения логики это объяснимо. Чем больше человеку даётся, тем больше с него спрашивается. И если он наделён сверхспособностями, его первая обязанность - использовать эти сверхспособности на благо общества. Иначе зачем они ему? Чтобы своё самолюбие потешить? А если он наделён силой, способной уничтожить любое живое существо в считанные секунды - ограничений в использовании магии должно быть огромное количество.

В мире "Неутолимого Голода" с самого начала создаётся впечатление, что подавляющее большинство карательных мер направленно именно на сдерживание магов. Вот и предстаёт перед нами не просто удивительный, неожиданный фантастический мир, непохожий на то, с чем приходилось сталкиваться в других произведениях. Рискну сказать, что к тегу "соцальная фантастика" можно смело добавить ещё один тег: "антиутопия".

Почему я говорю про неожиданный фантастический мир? Казалось бы, каждый писатель-фантаст, создаёт нечто оригинальное. Но большинство миров похожи. Тут хочется вспомнить фразу: "Человек не в состоянии создать ничего такого, чего не видели его глаза" (в разных вариациях её произносили и фантасты, и кинорежиссёры). Это правда. Даже самые ужасные и странные монстры, если приглядеться - состоят из частей вполне реальный существ. Самый абсурдный политический строй в художественном произведении - отражение реальных процессов, протекающих в человеческом обществе. Это нормально.

Фантастика ради фантастики - не более чем сказка. Булычёвская говорящая лошадь в аквариуме - это интересно... для ребёнка лет до 10-ти. Но если нет в произведении чего-то, что задевает наши представления о реальном мире, читать скучно. Произведение должно вызывать чувства, эмоции, провоцировать на спор, заставлять восхищаться - что угодно, лишь бы не равнодушие. И в этом автор "Неутолимого Голода" проявил себя мастерски. Равнодушным он точно не оставит.

А вот поспорить с тем, что происходит на страницах, очень хочется! Поймите меня правильно: поспорить не с автором, а с его персонажами. Некоторых хочется просто стереть в порошок! Такие вот сильные эмоции они вызывают.

Сложно удержаться от пересказывания сюжета, но я попробую. Главный герой сталкивается с ситуацией, которая полностью опустошает его как мага. То, что называется "Голодом", пустота, которая поселяется в нём, имеет мало общего с наркотической ломкой. Скорее это сродни отсутствию части тела. Например, ног или рук. Аналогия отдалённая, потому что иметь возможность творить чудеса, а потом навсегда её утратить - это гораздо больше, чем потерять возможность играть в футбол.

К моему сожалению, автор маловато уделил внимания этой самой пустоте и Голоду. Допускаю, что описывать подобное состояние нелегко, но хотелось бы более детального рассмотрения, может, даже нагнетения, чтобы у читателя мороз по коже прошёл. Дайте возможность прочувствовать Голод! Пусть он станет ещё реальнее!

Но и так понятно, что за возможность вернуть себе утраченную магию, персонаж готов на всё. Даже стать учеником странного существа, которое требует от него фантастических результатов и даже не похвалит, когда герой справляется с его заданиями. Такова цена. Денис - уже не ребёнок, он знает, на что пошёл.

Небольшое лирическое отступление: уважаю авторов, которые свободно награждают персонажей русскими именами. Казалось бы, логично, сам автор - русский, вот и пишет о своих. Ан нет! И за мной есть такой грешок: в моём первом фантастическом произведении я не рискнула назвать персонажей, к примеру, Коля и Саша. Я их назвала - Даниэль и Ричард. Такая вот "дань" моде.

Вернёмся к "Неутолимому Голоду".

Несмотря на то, что Денис постоянно мечтает попасть в иллюзию, где он якобы счастливо жил с женой и детьми на сказочном острове - он вряд ли согласится при жизни променять свои магические способности на эту иллюзорную, ненастоящую жизнь. Он понимает, что это - не взаправду, хоть и было здорово, приятно, комфортно. Мечтаем мы все, куда от этого денешься. Мечтаем - и продолжаем жить реальностью. Кстати, полезное качество. Хуже, когда оно скатывается в эскапизм.

Вернёмся к несправедливости мира. Теоретически, обладающие огромной магической мощью люди должны возглавить слабое человеческое общество. Обычно фантастика разделяется в подобном вопросе на два направления. В первом случае маги отделяют себя от прочих граждан и стараются жить своим собственным "миром", который время от времени пересекается с обществом простых людей. Во втором - маги берут на себя руководство. Не всегда открыто, иногда тайно. В любом случае, общество остаётся стабильным лишь до тех пор, пока не происходит досадный перегиб силы в ту или иную сторону.

В мире "Неутолимого голода" всё изначально по-третьему. Здесь маги, как уже было сказано, на подчинённом положении. Ладно, в этом ещё нет ничего страшного. Но они унижаемы, презираемы, связаны множеством жестоких ограничений. Их боятся и ненавидят, но позволяют работать на благо остального общества. Понятно, что при таком положении неизбежно найдутся недовольные, которые захотят всё переделать. Вплоть до полного уничтожения тех, кто не владеет магией.

В процесс вмешиваются те, кто сам же и наделил людей магией: высшие силы, смотрители и демиурги. Даже среди них назревает раскол. И вот тут простой, зато бесхитростный и незамутнённый лишними страстями и амбициями главный герой, оказывается очень полезен одному такому демиургу. Хотелось бы сказать: чистота спасает мир. Но на деле всё куда сложнее.

Денис получает обратно свою магическую способность и значительно её усиливает именно потому, что он - чист или пуст - что в данном случае тождественно. Пуст - от всего наносного, страстного, изощрённого. Наверное, ещё от чего-то пуст, поэтому чист. Более того - Денису удаётся "привязать" к себе ту, которая ему силу возвращает. Он ухитряется завоевать симпатию и заинтересованность некоего надмирового Источника, существующего как хранилище магической энергии. Что Денис для этого делает? Да просто остаётся сам собой.

Есть у него и антипод. Слово неподходящее, но близкое по смыслу. Антипод Дениса - жандарм Самуил Ренцини. Этот человек по-своему тоже чист. Точнее, предан своему делу, что само по себе уже хорошо. Для Источника, дающего силу, он недостаточно чист (это выясняется под конец произведения). Но если бы автор уничтожил Ренцини - я, как читатель, была бы разочарована. Сам мир подразумевает существование подобного антипода. Тем более, что история с концом книги явно не заканчивается.

Хочется понять, что же такое Голод на самом деле. Хочется сказать, что именно он, этот загадочный Голод, руководит всеми поступками и действиями людей. Любых людей: магов, инертов, инопланетян, даже демиургов. Хотелось бы увидеть в этом Голоде некий символ, с которым нужно справиться в конечном итоге, уничтожив именно его. Ведь не будь Голода - сама собой отпадёт необходимость во многих других страстях, в стычках, спорах и битвах, способных уничтожать целые миры.

Тот, кто породил магическую силу, наделив ею людей (может, немного раньше, чем следовало) - породил и Неутолимый Голод.

Несколько слов о художественной выразительности

Самое начало произведения притягивает своей простотой, ставит читателя рядом с персонажем. Нечто подобное мог бы испытывать любой из нас. Чувства описаны точно:

Облокотиться на самый бортик, глубоко вдыхать свежий, пронизанный свободой воздух, уставясь в бездонный простор. И чем шире он, чем дальше видно с самого края, тем быстрее вытягивает он из души и тела напряжение и озабоченность, ласково заменяя их ощущением непонятной, но приятной лёгкости. Так и хочется подтянуться, лихо перекинуть через бортик ноги и — лететь…

А дальше персонаж... нет, не летит, а отправляется в неожиданное путешествие, которое ему бы в голову не пришло, если бы с ним не поступили слишком жёстко. Именно перегиб в правилах, созданных для того, чтобы контролировать магов, запустил цепную реакцию. Мелочь! Но ведь и для Первой Мировой войны поводом стал один единственный выстрел. А причины - они накопились давно, не хватало лишь одного маленького толчка!

Интересны описания магического процесса. Автор не приводит никаких конкретных заклинаний, но каждый раз, когда описываются магические действия, создаётся "эффект присутствия", вплоть до того, что при телепортации можно случайно "затянуть" с собой кусок пространства. Магия в книге имеет зримое воплощение и даже объяснение связи с физическим миром. Это взаимодействие энергетических потоков, а не просто волшебство. И каждое такое взаимодействие не проходит без последствий, что тоже логично.

Есть в произведении и описание того, что такое Неутолимый Голод:

Неутолимый Голод нельзя ослабить. Он не отпускает. Он стихает лишь на то время, пока энергия струится через тебя, и приходит в то же мгновение, когда поток иссякает. Ты возненавидишь его. Ты попытаешься убежать от него, но поймёшь, что бежать некуда. Он — это часть тебя. А потом он станет поглощать тебя, подчиняя своей воле, пока не захватит власть над твоим разумом полностью, навсегда. И тогда ты вспомнишь, на краткий миг, этот разговор и подумаешь, что ошибся в выборе. Но будет поздно. Ты станешь лишь открытым каналом в свой мир. Для меня. И это разрушит твой мир. Или разрушит тебя.

И герой принимает такую цену. Вот где настоящая интрига!

Понравилось то, что касается "атомной магии". Именно упоминание о ней наводит на мысль, что словом "магия" тут называется совсем не волшебство. Это и так понятно, но почему не подтвердить лишний раз? Магия - есть умение правильно перераспределять энергию, способную влиять на состояние объектов вокруг тебя. При особо высоком уровне магической силы, видоизменять можно структуру молекул, превращая одно вещество в другое.

Хочется похвалить автора: несмотря на изрядное количество специфических для мира терминов, они так хорошо вписаны в тексте, что книга не нуждается в сносках, глоссариях и тому подобном. К сожалению, фантастика не обходится без создания специальных названий и терминов. Для читателя прыжки в конец книги/главы/части за пояснениями - это верный способ отвлечься от повествования. Поэтому "Неутолимый Голод" - пример того, как надо писать, чтобы не возникало вопросов.

Пожалуй, ничего не буду добавлять. Книга стоит того, чтобы прочитать её целиком. Рискну сказать: она будет интересна не только для любителей фантастики или магии. В ней есть всё: приключения, неожиданности, интриги, магические поединки, непредсказуемые обороты, детектив, антиутопия, представления о рае, даже чуток любви (как раз в меру для такого мира).

Всё равно лучше, чем автор, я о "Неутолимом Голоде" не расскажу.

Рецензия на роман Дмитрия Владимировича Веряскина «Рыжий. Том 1. Грядет буря»

Вступление

Это было... Красиво? Наверное, да! Как может быть красивым нечто большое, мощное, сложенное из вековых глыб! Как может быть красива сама жизнь, со всеми её трудностями, тяжестями, горестями - и всё равно ты любишь её, держишься за неё зубами, не желаешь расставаться!

Так и в романе Дмитрия Владимировича Веряскина "Рыжий" - понравилось всё, а концовка и вовсе слезу вышибла. Не потому, что "сопливо-трогательно", а потому, что сильно, живо, впечатляюще. Спасибо автору!

Сюжет легко укладывается в несколько фраз: родился необычный мальчик, вырос, нашёл наставника (или наставник нашёл его), покинул с приключениями и потерями родные места, выучился, стал хорошим воином и командиром. Потом началась большая война, в результате которой и мальчик, и его наставник получили то, что заслуживали. Просто? На первый взгляд, да. Но за любой простотой стоит огромная работа. Поверьте: автор много-много потрудился, чтобы довести мир Реналлона до состояния живого, целостного, а произведение - до увлекательного и захватывающего.

Вспомнилась фраза из пьесы Евгения Шварца "Обыкновенное чудо" (кстати, она не про волшебство, она - как раз про писателя, автора, создающего свой наполненный жизнью мир). Так вот, о фразе: "Лису он убил как в прошлом году. Ничего не внёс в теорию охоты". Единственное словосочетание, которое имеет практическое значение в этом высказывании: "Лису он убил". То есть, остался таким же хорошим охотником, как и раньше. Остальное - мусор. Так и в хорошем произведении необязательно задурить голову читателю чем-то неслыханно-невиданным.

Начнём с того, что неслыханно-невиданного, оригинального и свежего в романе "Рыжий" предостаточно. А линия главного персонажа, который "родился-вырос-выучился-преобразился", вопреки своей простоте, привлекает внимание, интересует, заставляет вновь и вновь возвращаться к тексту. Не отпускает. Это огромный плюс для любого произведения. Возвращаясь к цитатам из пьесы Шварца: "Попробуй из живого сделать ещё более живое!"

Автору это удалось!

Создать фэнтезийный мир - что может быть сложнее?

Великолепно прописанный мир Реналлона, который не требует никаких пояснений - вот что самое удивительное. Учитывая, что знакомство с ним началось не с первого произведения. Он с первых же абзацев становится интуитивно понятным. Он логичен, а потому близок и привлекателен, несмотря на все свои войны, трудности, необычную иерархию.

Когда читаешь, создаётся впечатление, что автор разбирается в вопросах экономики, географии, биологии и прочих прикладных наук. Мир, несмотря на всю свою выдуманность, все отличия от земного, опирается на реальную основу, поэтому интересен. Кто-то скажет: "Фэнтези - это тот жанр, где можно городить всё, что в голову придёт, лишь бы автору нравилось". Безусловно, интерес автора - половина дела. Но... Когда у Роджера Желязны повествование перенеслось в так называемый "Хаос" - стало совсем неинтересно. Должна существовать внутренняя логика, а она базируется не на том, как у автора "левая пятка почесалась". У каждого своя пятка, а чужая пятка - непонятна, следовательно, неинтересна. Хотите, чтобы ваша пятка увлекла ещё кого-то - придайте ей логически завершённую форму, которую поймёт читатель.

Можно, как Кир Булычёв "изобретать" инопланетян в виде лошадей в аквариуме или говорящих котят, но получится не более чем сказка для детей младшего возраста. Экономика - та основа, на которой держится любое государство, и в романе экономическая составляющая присутствует. Это не значит, что автор посвящает страницы и главы для посвящения читателя в тонкости экономических процессов. Это значит, что он сам знает, чем живут страны его мира, как взаимодействуют различные прослойки общества, кто кого кормит, содержит, на что опирается сила каждого народа и чего ему не хватает для автономного существования.

Начинается произведение с баллады, в которой кратко отражена вся история Реналлона в таком виде, в котором её привыкли воспринимать жители мира. Форма баллады заслуживает особого внимания. По структуре стихов, это похоже на закадровый перевод, который звучит в фильмах одновременно с песней на иностранном языке. Благодаря такому приёму, создаётся ощущение причастности к происходящему: мы не просто читаем какие-то современные стишки, нас знакомят с настоящей балладой параллельного мира. Иных пояснений не требуется.

Форма изложения оптимальна для того, чтобы читатель, незнакомый с предыдущими книгами цикла, мог свободно ориентироваться в романе и созданном фантазией автора мире. Да, под многими подглавками есть сноски. Обычно это не слишком хорошо для художественного произведения. Если читателю непонятно, что означает какое-то слово, он отвлекается, начинает искать пояснения в конце страницы - и очарование целостности текста пропадает. Хитрый автор "Рыжего" поступает гораздо умнее! Он в самом тексте ставит фразы так, что читателю понятно, о чём идёт речь, даже если используется незнакомое для него слово. Нет нужды отвлекаться и читать сноски.

Зато в конце подглавки можно сверить своё впечатление с пояснением автора и убедиться, что ты правильно его понимаешь. Так соблюдается баланс между необходимостью использовать специфические термины, создавая погружённость в авторский фэнтезийный мир, и вовлечения читателя в сюжет, от которого не хочется отвлекаться, нарушая целостность картины.

Похвальные слова персонажам

Герои произведения с самого появления становятся живыми и понятными. Автор одарил их возможностью живой трансформации. Никакое существо не остаётся неизменным всё время своего существования. Тем более, человек, которого внешние обстоятельства неизбежно изменяют. Он накапливает опыт, проходит через испытания, учится или упрямится, постигает неведомые для себя тайны - всё это влияет на характер, манеру поведения. Таковы герои Дмитрия Веряскина. У него нет "картонных злодеев" или персонажей, втиснутых в строгие рамки "так должен поступать положительный герой". У каждого свои достоинства, слабости, недостатки, что существенно обогащает роман и привлекает внимание к его обитателям.

Персонажи узнаваемы. Например, первый невольный наставник Рыжего - Фарел Воледил. Он привлекает внимание с первого же появления и откладывается в памяти, несмотря на то, что на большое количество страниц исчезает из поля зрения читателя. Позднее, когда он появляется снова и становится (опять же, невольно) правителем - он абсолютно узнаваем. Даже если имя всплывает в памяти не сразу, образ отпечатался и испытываешь приятное чувство встречи со старым знакомым.

Фарел Воледил - не просто наёмник, сильный и волевой человек. Он - стратег и тактик. Чтобы оценить его способности - нужно было сделать так, чтобы он оказался на месте правителя целого народа. Чего стоит его маневр задержать голодную армию, кинув им один-единственный обоз еды! Это было сильно. Особенно, учитывая последствия. (Нарочно не пересказываю сюжет, прочтите сами - не пожалеете).

Фарел - хороший дипломат, который может заставить врагов сойтись и действовать вместе против общей угрозы, а затем, победив кочевников, найти лучший способ, куда девать пленных, чтобы не воспитать себе новых врагов и мстителей, которые на тебя же накинутся при первой возможности. Действия истинного правителя! Он думает о последствиях, как и полагается опытному мужу.

Один из маневров ведения войны Фарелом очень напомнил мне стратегию техасцев в войне за независимость 1835-1836 годов. Тогда кучка рейнджеров дразнила мексиканских вояк, а потом уводила за собой в дебри ближайшего леса - и в результате маленьким количеством людей трепала большое и хорошо вооружённое войско. Что тут главное? Ощущение реальности происходящего! Не просто какой-то непонятный маневр, который автору захотелось всунуть в текст, а стратегическая уловка, достойная внимания историков.

Почему я начала не с заглавного героя романа? Его история закончилась бы в самом начале, если бы Фарел не разглядел в рыжем мальчишке, которого соплеменники собрались казнить без вины, нечто такое, за что его стоило защитить и взять под своё покровительство. Саркмуш (в будущем - командир Сарг) - личность необычная. В нём с самого начала кроется загадка, которая ненавязчиво преследует читателя, не мешая и вроде ничем себя особо не проявляя - чтобы в конце произведения неожиданно открыть перед нашим удивлённым взором истинную сущность паренька. Да такую, что начинаешь задним числом понимать все его странности. Даже то, что у него никак с девочками не складывалось. Зачем такому простая девочка? Да и непростая, из высокородной семьи? Его избранница гораздо круче! И вот с ней - всё получается сразу.

Драконица Доранта появляется во второй книге. Всё, что о ней хочется сказать: она слишком необычна, потому что не человек. Остальное - лучше прочитать. Всё равно в двух словах не передашь удивительные вещи, связанные с этой особой.

А "простая девочка" Танайя, как и Фарел Воледил, сперва предстаёт в образе подаренной Саргу "на день рождения" проститутки. Потом, во второй книге, автор возвращается к её истории и проводит через все тяжкие к той судьбе, которая ей предназначена. Понравилась мысль, с которой живёт эта девочка из благородного рода:

"Настоящий благорожденный обязан выяснить причину страха, и, используя его, как путеводную нить, устранить эту причину".

Мысль действительно здравая, вот только в реальном мире люди об этом забывают. Страх и боль нам даны для того, чтобы мы вовремя успели разглядеть последствия и принять правильное решение. Кто умеет так поступать - всегда выиграет.

В романе много интересных эпизодических героев, начиная с жителей леса и заканчивая последними кочевниками, с которыми воюют объединённые армии под началом Фарела. Каждый из них по-своему запоминается, занимает нужное место в романе. Мудрый и беспощадный Ронал, могущественные и по-своему уязвимые маги, содержательница "дома наслаждений" грасса Лезар, в которой логично сочетаются хитрость и глупость, боевые товарищи и подчинённые Рыжего. Все они сообща создают внутреннюю наполненность мира.

В романе никто не появляется и не исчезает просто потому, что автору нужно написать ещё одну страницу. Это тонкое мастерство - создать полноту заселённого разными народами пространства целого материка, не перечисляя поимённо и не описывая каждого встречного-поперечного. Все на своём месте, а в результате - ощущаешь массу людскую, разную, огромную. Меня бы тоже впечатлила бегущая толпа в 900 человек, а попробуйте сделать так, чтобы появилось ощущение такой толпы при прочтении вашего произведения!

Поговорим о стиле

Об этом можно спорить до хрипоты. Кому что нравится. Но хороший авторский стиль складывается из умения вести повествование просто и понятно. Где-то нужна лишняя вычурность, где-то она категорически противопоказана и будет разбивать впечатление.

Фэнтези, выстроенное по принципу натуралистичности, по определению не должно содержать чрезмерно витиеватых оборотов. Главное - чтобы создавалась картинка. Это же фэнтезийный, магический мир! Читатель должен его видеть в своём воображении.

В романе присутствуют характерные словесные обороты, но их ровно столько, сколько нужно. Читатель не запутывается и всегда понимает, о чём речь. Автор не пытается описать каждую мелкую деталь, вплоть до самого маленького листочка или шнурка на ботинке главного героя. Он оперирует впечатлениями. Именно так мы воспринимаем окружающий нас реальный мир. Одна-две характерные детали запоминаются и вызывают в памяти зрительные ассоциации гораздо сильнее, чем длинное, пространное перечисление груды мелочей. "На парне был мятый пиджак и треники, подвязанные обрывками бельевой верёвки" - вот характерные черты. Именно они создают образ.

Где нужно - автор дополняет описание подробностями. Но именно там, где требуется. Точно так же описываются бои, драки и сражения, которых в романе очень много. Вот например, герои видят:

"Огромный город, низкой громадой придавившей окрестности, в ворота которого вливались и выливались толпы народа".

И всё понятно. Создаётся картинка этой громады, которая сильно отличается от только что пройденных лесов и полей. Не важно, какой высоты стена города и сколько крыш какого цвета из-за неё торчит. Детали разобьют впечатление.

Читая о Гильдии наёмников, мне вспомнилась фраза из памятного фильма Акиры Куросавы "Отважный самурай" ("Сандзюро", 1962 год): "Хороший меч должен оставаться в ножнах". Эта мысль много раз присутствует в тексте, такого принципа придерживаются главные герои, мудрые наставники, сами много в жизни повидавшие. Призыв не терять попусту свою жизнь и не уничтожать чужую, если в том нет нужды. Отличная мысль! За неё автору отдельное спасибо!

Про нежить у автора точно подмечено:

"Он едва успел отшатнуться от взмаха когтистой лапы. Это живые хищники издают звуки, предупреждая добычу. Нежити нечем и незачем. Она не дышит и, кроме совсем свежих выходцев, не может издавать звуков".

А в самом деле, почему фантастическая нежить всегда нападает с "ужасающим рёвом", или другими ненужными звуками? Чтобы её заранее все услышали и успели удрать?

Описание женщины лёгкого поведения:

"Темные шелковистые волосы волной ниспадали на плечи и спину, большие черные глаза умело подведены и присыпаны блестками, цепочки, браслеты на руках и щиколотках издавали тонкий перезвон при движении. Молодого человека накрыло волной пьянящих ароматов. Всю одежду «жрицы страсти» составляла прозрачная кисея из арачьих сетей, усыпанная золотыми узорами. Золотые причудливые ветви обхватывали крупную грудь, скорее поддерживая, чем что-то скрывая. Тонкую талию перетягивал наборный золотой же пояс от пряжки ниспадая нитями почти до середины бедер, словно до поры укрывая самое сокровенное".

Красиво, говоряще. Как раз тут, когда персонаж вошёл, увидел, обомлел и стал разглядывать, длинное описание к месту, рисует образ самой проститутки и состояние героя. Мы видим жрицу любви его глазами и так же, как он, подмечаем сексуальные детали её туалета.

Простое, но очень говорящее сравнение, которое мне запомнилось:

"Ранним утром, когда часовые теряют бдительность, а сон накатывается волнами, растворяя в себе действительность..."

Достаточно, чтобы дать ощущение тревожности "петушиного часа". Ни одного лишнего слова! Ещё одна здравая мысль:

"Командиром, парень, никто в здравом уме быть не хочет. Потому что командир — это не власть, как думают многие. Это ответственность и постоянный выбор из плохого и худшего".

В книге много неожиданных сюжетных ходов, которые изумляют, не нарушая общей логики. Отмечу один такой оборот, повествующий о том, как Фарел стал правителем:

"Местному правителю мало происходить из правящего рода. Чтобы получить право на власть, ему надо полдень седьмого дня со смерти прежнего владыки встретить во дворце. А ты, да-да, именно ты, друг мой, своей великолепно построенной обороной — я не шучу и не насмешничаю, если из тысяч осаждавших ни один сквозь твою оборону не просочился, она, действительно, великолепна — никого (НИКОГО!) из претендентов во дворец не пустил".

На этом месте я подумала: а ведь Фарел всего лишь исполнял свой долг! Как часто в жизни человек, который следует долгу и чести, оказывается на высоте? Думаете, это такое редкое явление? Ничуть! Именно умение делать то, за что ты взялся и делать это хорошо, приводит к успеху, а вовсе не вовремя придуманный обман.

Автор учитывает проходящее в романе время, изменение состояния персонажей, уделяет внимание мелочам, которые и составляют живую картину. Он не пишет, что посланника встретил правитель, а рисует картинку, когда перед посланцем:

"...вместо величественного владыки <...> предстал обросший недельной щетиной наемник с черными кругами под глазами".

Описание должно выхватывать суть, а не растекаться "по древу":

"Только вместо бескрайних просторов стены. Вместо звуков ночной степи — крики часовых. Ну а что учитель больше не жизнерадостный наёмник, а осунувшийся, небритый, многое повидавший командующий — так и рыжий нескладный мальчишка вырос, заматерел, приобрел шрам через левую щеку и внимательный прищур, скрывающий зелень глаз".

Из подобных описаний сразу выхватывается суть:

"Гладко выбритая голова его не позволяла судить о возрасте, тело было могучим, как у молодого. Лишь глаза в сетке морщин выдавали возраст".

Удивительно красивый финал драки с чудовищем в развалинах, в первой книге, когда будущие наёмники проходят очередную проверку, а на помощь приходят зеленоволосые шейри - лесные люди:

"Движения твари замедлились еще больше. Нитевидные корни словно пили из него силы. Глянец брони потускнел, по нему побежали трещины. За какие-то четки все кончилось. Тварь осела грудой камней и ржавого железа, поверх которой взметнулся к небу молодой черноствол. Буквально на глазах из древка вытянулись ветви и покрылись мелкими листочками. На поляне воцарилась звенящая тишина".

Просто любопытные сравнения, которые служат созданию общей картины:

"Костер догрыз поленья, пламя опало".

"Тропа оказалась ухоженной, но трудной. То взбираясь на склоны, то ныряя в ущелья, она извивалась, словно приколотая копьем змея".

Логичный выводы про то, как и почему должны вести себя наёмники:

"...войны между собой ведут благородные, а землепашец является основой того богатства, за которые ведутся войны. <...> Так что у гильдейцев среди землепашцев сложился облик защитников. В крайнем случае, вооруженных людей, которых можно не опасаться. Во многом, благодаря этому образу увенчался успехом поход против голема: не только выборные старосты, но и простые жители охотно отвечали на их вопросы, вспоминали детали, надеялись на избавление.

А в центральных королевствах частенько можно было видеть почти пастораль: сошлись в бою два отряда, бой кипит не на жизнь, а чуть поодаль крестьяне косят сено или молотят зерно. А потом помогают раненым, зная, что за это им воздастся. Где монетой, а где и послаблением в податях или иным благодеянием".

Логика повествования выдержана во всём романе. Поэтому читать текст легко, он понятен для восприятия, не вызывает лишних недоумений или вопросов. А всё, что касается сражений - просто летит, когда читаешь. Несколько десятков страниц - как одна. Думаете, так просто описать драку? Здесь не прокатит перечисление: "Тот его по чайнику, а этот его по кумполу!" Чтобы на странице книги зримо ощущалось обширное действие, хаоса быть не должно. Впечатление хаоса - да. Но впечатление складывается из деталей, поданных в нужной последовательности. Рекомендую проверить: у Дмитрия Веряскина каждая боёвка - это вымеренная картинка, которая создаёт нужное впечатление.

"Хочешь поругать - сначала похвали". Чуток про минусы

Обычно мелкие огрехи беспокоят, когда неинтересно читать. Поскольку читать было очень интересно, коснусь лишь нескольких моментов, которые следовало бы довести до ума. Действительно мелочи. Тут нужна корректорская вычитка.

В тексте есть некоторое количество опечаток. Увы, бороться с ними сложно. Можно двадцать раз прочитать каждую строчку и на двадцать первый обнаружить, что остались опечатки. Недостаток исправляется элементарно: многократным внимательным вычитыванием. Хотя общему восприятию текста такие мелочи не помеха, сейчас развелось много любителей придираться к каждой запятой, поэтому я рекомендовала бы автору потратить время на тонкую работу корректора.

Теперь о деталях стиля, которые иногда досадуют.

Словесный балласт! Если без слова можно обойтись - лучше его убрать. Зачем писать про камень, что он "немного выступал из земли"? Понятно, что если он "выступал", а не торчал, не возвышался - значит, снаружи видна лишь его малая часть (убрала из предложения два слова для примера).

Слова типа "слегка", "немного", "чуть-чуть", "почти" и им подобные загрязняют текст. "Слегка звенело в ушах", "говорил на слегка искажённом языке..." В таком чудесном произведении хочется идеального равновесия содержания и стиля.

Есть, по мелочи, и другие подобные словечки и обороты, которые утяжеляют восприятие текста, но их мало и даже если оставить всё, как есть - произведение не потеряет своей ценности. Например: "...вороша угли изрядно обгоревшей веткой." Можно обойтись без слова "изрядно". Понятно, что ветка обгоревшая, а степень её обгорелости для повествования значения не имеет.

По содержанию мне попалась на глаза одна-единственная логическая странность: способ обучения в гильдии. Обычно, для эффективной работы, будущих бойцов с самого начала учат работать в команде, чувствовать друг друга и действовать сообща. Здесь же создаётся впечатление, что цель - научить каждого быть самому по себе. А вот потом, когда они все перессорятся, поубивают тех, кто слабее или не вовремя зазевался - вот тогда кто-нибудь из особо талантливых учеников возьмёт да и начнёт сколачивать из кучи петушащихся задир крепкую команду. И все, в том числе наставники, разом увидят, как это хорошо!

Не совсем понятно, зачем нужна гильдия, если до самого главного умения ученики должны сами доходить.

Сюда же могут добавить второй пример, который намекает на суровые законы гильдии:

"Головы. И их истории. И цена, которую заплатила гильдия за эти сувениры. Сходите, не пожалеете. Увидев выражения этих лиц, вы сильно задумаетесь, а надо ли вам кого-то предавать? Может, проще погибнуть где-нибудь самостоятельно".

То есть, для большинства наёмников понятия чести держатся на страхе? А это надёжно?

В противовес последнему замечанию отмечу, что мне очень понравился оборот с последним испытанием на звание наёмника: люди ожидали некоей особо суровой проверки, а оказалось, что они уже выдержали испытание, приняв реальный бой. Круто, понятно и логично!

Похвальное слово в качестве заключения

Что же ожидает в конце романа? Хэппи энд? Да нет, скорее - начало новой истории. Именно так это воспринимается. Персонажи только нашли своё место в изменчивом мире, им предстоит много чего узнать, понять, свыкнуться со своим изменённым положением. Каждый в результате получил своё: Фарел остался правителем, его будущая супруга вернула себе нормальную внешность, древние драконы - надежду на возрождение, земля - относительное согласие и мир. Надолго ли? Автор расскажет.

Что бы хотелось пожелать всем, кто пишет фэнтези: логики! А логика прежде всего должна быть в голове создателя! Тогда она будет и в строчках произведения. В романе она есть, поэтому и читать "Рыжего" очень интересно. Всем любителям фэнтези от души рекомендую!

Рецензия на роман Ивара Рави "Гендерфлюид: Зеноби"

Автору - большой, жирный плюс в репутацию! Роман замечательный.

Про "попаданцев" в тело противоположного пола создано много произведений. Тема популярная, фантазия безгранична. Но "Гендерфлюид: Зеноби" отличается от подавляющего большинства таких опусов. Прежде всего, здравым смыслом. Не ожидала, что встречу такую увлекательную "инструкцию" о том, как себя вести женщине, если она оказалась в мусульманской стране, без документов и возможности обратиться за помощью к официальным структурам. Судите сами: персонаж вынужден бежать из гостиницы, понимая, что его история для любого копа прозвучит фантастически и большее, на что можно рассчитывать - это отправка в ближайшую психушку. Но Александр (главный герой) оказывается оптимистом, не склонным сдаваться. Это качество помогает ему в самых необычных ситуациях. Надеюсь, оно же поможет герою во второй части романа.

Удивительно насколько здраво подходит Александр к своему новому положению. Это относится ко всему. Сперва он пытается исправить допущенную ошибку, надеясь этим снять заклятие (обоссал священную колонну - надо вымыть). Это логично, так нужно было поступить - но этого явно недостаточно. Он остаётся в женском теле. Надо как-то справляться дальше, решать проблемы по мере их возникновения - и он начинает "справляться".

Весело о грустном

Юмор в произведении конкретный, настоящий. Он прочувствованный, а не придуманный, поэтому иногда не знаешь, плакать или смеяться. Повеселило, про толстяка:

"Наверное, в момент его входа в море уровень воды так поднялся, что специалисты маринологи радостно отметили, что Мертвое море прекратило мелеть и начался нормальный возврат уровня воды".

Хороший стиль! Юмор ненавязчивый, и в самую точку. И конечно, лёгкость, с которой автор одновременно юморит и создаёт картинку происходящего, стоит отдельной похвалы:

"Спецназовец все также стоял по стойке смирно, на улице все также припекало солнце, а я все также находился в полной жопе".

Блеск!

Удивительно справедливые наблюдения

Попав в женское тело, персонаж начинает понимать, что же на самом деле чувствуют женщины. Это неожиданно не только для самого персонажа, но и для меня, как читателя. Поражает, что мужчина в состоянии разобраться в некоторых тонкостях и признаться, что раньше никогда их не понимал, не учитывал, вообще не обращал внимания. Как с бритьём: что труднее - каждый день бриться или месячные и роды. С одной стороны, только мужчина может сравнивать такие несравнимые вещи, с другой - мужчина же пишет, каким неожиданным открытием для его героя стала женская физиология. Может, другие авторы, которые сочиняют на похожие темы, просто стеснялись задавать вопросы и столь откровенно говорить об интимных вещах? А может, до них просто не доходила суть?

Ещё одна важная особенность произведения: в нём качественно, обстоятельно, акцентируя на нужных деталях, показывается окружающая жизнь экзотического современного "востока". Мы много слышим о Саудовской Аравии, Сирии и т.п., но всё равно знаем мало. Впечатление создаётся, что автор сам путешествовал по этим дорогам, посещал лагеря беженцев, общался с местным населением, сталкивался с опасными и привлекательными сторонами той, чужой жизни, которую большинство лишь смутно представляет.

Исторические реалии автор преподносит дозировано, но очень конкретно. Поэтому воспринимаются они в тексте органично. Их как раз столько, сколько нужно для понимания ситуации. Вот например:

"Сирия, некогда жемчужина Ближнего Востока, вслед за Ливаном в восьмидесятые, за Ираком в нулевые, погрузилась в хаос. Пальмира была разграблена и растоптана, три четверти страны разрушено, а больше семи миллионов сирийцев рассеяны по всему миру. От страны кусок за куском отщипывали соседи: Турция, создавая приграничную зону, иранские шиитские формирования, развертывающие свои базы. Даже Россия оказалась втянута в эту ненужную никому войну"...

Александру хватает ума вести себя так, чтобы в большинстве случаев выходить целым. Автор относится к нему критически, не делая из него супермена. Превратившись в женщину, Александр старается держать в голове, что он стал гораздо более уязвим. Иногда в нём взыгрывает нормальная мужская гордость и даже патриотизм человека из России, что тоже понятно. Всё остальное время он старается умирить свою гордыню и выбирать наиболее оптимальные пути. Не потому, что он трус, а потому, что он понимает: здесь и сейчас бравада не нужна никому. Ему - в первую очередь.

Всё в произведении конкретно. Часто автор мастерски подмечает простые вещи, о которых мы не задумываемся, хотя наверняка сразу согласимся с выводами:

"Давно замечено, что ожидание является одним, из наиболее трудно переживаемых, состояний. Оно отнимает у человека силы, энергию, и даже здоровье".

Роман получается не такой уж фантастический. Представьте себе, что в подобной ситуации оказалась настоящая женщина - ей пришлось бы проходить через все те же мытарства.

Интересно, что персонаж, получив женское тело, начинает понимать, что благодаря физиологии и женским гормонам сам понемногу начинает ощущать себя именно женщиной. меняется его взгляд на многие вещи. Но мне, как читателю, хотелось бы в итоге увидеть его возвращение в мужское тело. Хоть для того, чтобы одним умным и понимающим мужиком стало больше. Ему хватает критичности, чтобы сделать вывод: он сам, будучи мужчиной, совершал те же ошибки по отношению к женщинам, не понимал женщин и порой вёл себя грубо, не учитывая, что может этим задеть или обидеть. Сейчас все эти "мужские" заморочки он испытывает на себе. Говорят, что лучший опыт - это свой опыт. Я бы сказала: свой опыт - единственный опыт. На чужом мы учиться не умеем. И кто знает, на сколько превращение Александра в Александру - проклятие. Может, ему дано гораздо больше, чем любому другому человеку - возможность оценить чужую жизнь на собственном опыте.

"Мужики, уверены в одной непреложной истине: девушка на море едет только, чтобы перепихнуться подальше от глаз родителей, парня или мужа. И чем больше их пытаться разубедить в этом, тем меньше шансов".

Вот за наблюдения типа этого автору отдельный респект! Редко встретишь мужчину, который в состоянии понять, что чего-то недопонимает в поведении женщины. Большинство уверено, что всё знает, не зная абсолютно ничего.

Чуточку - про оформление текста

При всех достоинствах романа, рискну высказать несколько замечаний. Они - не по сути и не по логике повествования. С этим у автора всё отлично. Все вопросы касаются оформления текста. Хочется, чтобы в хорошем произведении всё было на должном уровне.

1. Очень большие абзацы. Возможно, ни у кого больше не возникнет сложности с восприятием, но если бы некоторые, самые большие из них разбить по смыслу хотя бы надвое - читать стало бы легче. Замечание только по началу произведения, дальше вчитываешься и перестаёшь обращать внимание на объём текста под красной строкой.

2. Запятые. Хорошо бы вычитать текст и убрать лишние.

3. Перечитать действительно надо, иногда предложения построены странно. Например: "...не выделялись цветом с окружающей тканью". Союз "с" тут явно не на месте. Получается, что бляшки на пару с окружающей тканью не выделялись цветом среди чего-то ещё.

4. Фразы типа:

"В отели арабки отдыхали, подавляющее большинство из которых было почтенными матронами, закутанными в черную одежду и сопровождаемые противными отпрысками".

Предложение явно нужно как-то перефразировать, чтобы сказуемое соответствовало подлежащему.

Честно говоря, таких фраз много. Ещё больше повторений, особенно навязчиво слово "было" и все его производные, которые повторяются в отдельных абзацах по нескольку раз.

Примеры:

"Наши глаза встретились, его маленькие карие глаза уставились на меня как снайперский прицел".

"Все это было вырублено в скале и напоминало вход в какой-нибудь греческий или римский храм, с той лишь разницей, что здесь был барельеф, и размер был огромный. Было красиво"...

Не буду утомлять автора, всё это легко исправить, просто вычитав внимательно текст. Ну, и по оформлению диалогов:

"-Девушка, вы в отеле живете, как вас зовут? Рахим оторвался от туристов и сделал два шага по направлению ко мне".

Правильнее было бы:

"- Девушка, вы в отеле живете, как вас зовут? - Рахим оторвался от туристов и сделал два шага по направлению ко мне".

Все пояснения к диалогу пишутся через тире. Если фразу произнёс один персонаж, а пояснение относится к другому персонажу - нужно сделать абзац.

"Хотел быстро доесть своей десерт и скрыться, но порассудив. Что моей вины в выборе шеф-повара нет, решил максимально долго наслаждаться десертом".

В приведённой выше фразе точка явно стоит не на месте.

Вот такие мелочи бросаются в глаза, когда читаешь. На суть произведения они не влияют, но если однажды вы захотите предложить свой роман реальному издательству - лучше, чтобы текст выглядел чище. Всё это - корректорская работа, которую желательно сделать.

В целом, если убрать повторения типа "затянули на руках пластиковую стяжку на руках" или "После остановки машины водитель вышел из машины", подправить ошибки и опечатки, расставить знаки препинания - и перед нами будет добротное, продуманное произведение про приключения в экзотических местах, захватывающее, интригующее и очень жизненное.

Рискну сказать: такие книги полезно читать. Всем.

Рецензия на роман Ивара Рави "Гендерфлюид: Зеноби"

Поскольку это моя вторая рецензия на роман, я не стану возвращаться к деталям повествования. Отмечу лишь, что он мне очень понравился и я с большим увлечением перечитала его снова.

Небольшое вступление

Иногда, на вопрос "почему вы начали писать", авторы отвечают: "Искал произведение, которое бы мне понравилось, не нашёл - начал создавать своё". Я их понимаю, хотя сама начала писать по другим причинам. Но речь не обо мне. Речь о романе "Гендерфлюид: Зеноби". Он оказался как раз таким произведением, которое написано "для меня". Стиль, темп, смысл - всё обыграно так, чтобы мне стало интересно.

От первого лица...

Не думайте, что вести повествование от имени персонажа - очень просто. Тут есть свои нюансы, которые трудно выработать искусственно. Например, лет ...дцать назад я, как истинная лошадница, увлекалась Диком Френсисом. У него все повести написаны от первого лица. Тогда мне было всё равно, лишь бы детектив и лошади! Сейчас я попробую сравнить его произведения с "Гендерфлюидом".

Фрэнсис пишет "для читателя". Он даже персонажа ухитряется каждый раз подробно описать, например, поставив у зеркала: "На меня из зеркала посмотрел парень лет двадцати пяти, такой-то такой-то..." - и дальше подробности вплоть до цвета шнурков. Я утрирую, на самом деле, Фрэнсис это делает аккуратнее и менее навязчиво. Но всё-таки, каждая его строчка ставится так, как будет удобнее читающему.

В "Гендерфлюиде" я увидела совсем иной подход к тексту. Он создавался "для собеседника", как если бы обо всех этих приключениях главный герой, Александр, рассказывал. Ничего лишнего и занудного, подробностей ровно столько, сколько ты скажешь, если начнёшь делиться своими приключениями, например, с другом. Это подкупает.

Тут не сценарий и не спектакль, а именно рассказ. Человек, когда делится своими впечатлениями, о чём-то говорит подробно, где-то тратит время на объяснение своего отношения к тому или иному явлению, а где-то сокращает, оставляя "за кадром". Именно так ведётся повествование от лица Александра.

Полагаю, если озвучить роман, получится очень интересно!

Почему повествование разворачивается именно с такой скоростью

В первой главе Александр обстоятельно рассказывает, как он оказался в Иордании. Делает он это исчерпывающе, эмоционально, поэтому у меня как у читателя сразу складывается конкретный образ молодого мужчины, в чём-то скептического, в чём-то бабника, успевшего найти своё место в жизни (если судить по состоянию его финансов) и в меру любящего "поднывать", когда что-то идёт не так, как он ожидал. Образ складывается замечательно, такого персонажа легко себе представить, даже без подробного описания внешности. Все его особенности, моральные и физические, изложены в тексте им самим.

Ситуация, в которую он попадает, почему-то совершенно не кажется мистической. В книге сразу чувствуется посыл на реалистичную фантастику с научным уклоном. Так происходит, несмотря на "описанную святыню" и проклятие бедуина.

Поскольку я смотрю на ситуацию глазами главного героя (слушаю его рассказ, если хотите), передо мной разыгрывается нечто таинственное, но такое, чему хочется найти логическое объяснение. В реальной жизни порой встречаются чудеса, в которые трудно поверить, даже если ты видишь их собственными глазами. Но ещё полвека назад и мобильник в руке каждого школьника и подзаборного бомжа воспринимался бы как чудо. Поэтому общий настрой книги, несмотря на переживания Александра по поводу его "превращения", совершенно не настраивает на волшебство.

Темп повествования достаточно ровный, каждое маленькое событие взвешено и используется, чтобы передать атмосферу происходящего, донести мысли автора, его наблюдения и выводы. Реализм здорово подогревает любопытство, поэтому продолжаешь вслушиваться в "рассказ" героя, надеясь узнать от него разгадку превращения.

Читатель следует за героем, не пропуская подробностей, без которых невозможно было бы вжиться в положение Александра. Я бы сказала, что в книге на первом месте стоят метаморфозы, происходящие с телом и душой персонажа, а вовсе не приключения. Поэтому любители голого экшена будут разочарованы. "Бездумное чтиво для развлечения" - это не про "Гендерфлюид".

Сюжетные нюансы

Итак, молодой мужчина проснулся в теле юной, очаровательной женщины, оказавшись без документов, в арабском мире. Понятно, что сразу ему не удастся решить свою проблему и хотя бы вернуться в родную страну. Ему придётся выживать здесь. А ещё - учиться понимать, в каком на самом деле положении находится женщина. Учиться буквально, на своём опыте.

Примечательно, что изменения не затронули самосознание Александра, но целиком изменили его телесное восприятие. Став женщиной, он расстался с привычками тела. Например, это касается курения, которое перестало быть для него приятным.

Жестикуляция - и та изменилась. Автора следует похвалить за такую метаморфозу. Обычно, если в кино или романе мальчик превращается в девочку, он сохраняет все свои привычки. Но они не могут сохраняться "под копирку". Многие жесты и ощущения тесно связаны с физическими особенностями. Тело анализирует окружающую среду посредством органов чувств. И если твоё тело радикально изменилось, оно уже не будет реагировать на внешние раздражители так, как раньше. Мозг, в данном случае, отстаёт (он всегда отстаёт, потому что мыслительные процессы в нём развиваются медленно, постепенно, а чувствительность к ласке, боли, теплу, холоду оформляются почти сразу после рождения). А в случае с 25-летним парнем Александром, мозг остаётся полностью принадлежащим ему, а не женскому телу. И это логично: он не младенец, он уже сформированная личность. И он - мужчина.

Интересно, что герой, обнаружив себя в женском теле, не пытался лечь и поспать, понадеявшись, что в следующий раз проснётся самим собой. Но тут всё зависит от нервной организации. Есть люди, которым не свойственно впадать в оцепенение и надеяться, что "само пройдёт". Они сразу начинают действовать.

Что хотел сказать автор

Меня обычно добивает вопрос со стороны читателей: "А что вы хотели сказать своим произведением?" Этот вопрос как раз автор должен обращать к читателям. От ответа на него зависит, на сколько хорошо автор выразил свою мысль.

О чём роман "Гендерфлюид: Зеноби"? Я уловила в нём несколько мыслей, которые автор развивает в процессе повествования.

1. Человек не должен приписывать другим, тем более, другому полу, какие-то качества, мысли, устремления. Всё равно никогда не угадаешь, что чувствует другой. Вместо того, чтобы бросаться своим мнением "они все озабочены тем-то", лучше постараться присмотреться внимательно, попытаться понять. Даже без чудесных превращений в представителя другого пола, можно разглядеть многое. Автору (мужчине) это удалось.

2. Если с тобой что-то случилось, нужно продолжать жить. Есть возможность - использовать все методы, чтобы выжить, выбраться. Главное - оставаться собой и не идти против своей совести. Да, иногда это очень сложно. Но это достойнее, чем пытаться подстроиться под окружающий мир.

3. Иногда приходится жертвовать собой ради кого-то близкого, или даже далёкого. Для мужчины это нормально - вступаться, если он видит несправедливость. Даже если ему самому при этом грозят неприятности. (Женщин я тут не обсуждаю, поскольку Александр, даже попав в женское обличье, остаётся прежде всего мужчиной. Следовательно, к нему и требования хочется предъявить, как к мужчине).

4. Восток - дело тонкое! Чтобы выжить на Востоке, нужно обладать достаточным багажом знаний. А если у тебя их нет - нужно их приобрести. Первые японцы, которых занесло на восточный берег России, не знали языка, но заметили, что на вопрос "это чего?" русский всегда пояснит, как называется предмет, на который ты показываешь. И при помощи "это чего?" японцы выучили русский язык. Попав на Арабский Восток, вопросом "это чего?" не отделаешься, но нужно попытаться понять, что вокруг происходит - и найти для себя оптимальный способ существования. С такой точки зрения я бы рекомендовала всем обязательно прочитать "Гендерфлюид". В нём много необходимых подробностей. Вдруг пригодится!

5. Нужно уважительно относиться к чужой культуре, но не забывать о своей. И помнить, что за границей ты - лицо той страны, в которой родился и вырос. Может, такой вывод из книги больше никто и не сделает, но для меня он очевиден.

Мастерство автора - не в том, чтобы закрутить сюжет до невозможности и довести динамику до предела, даже вопреки логике. Всё должно быть в меру. События романа не всегда развиваются быстро, в нём много деталей. Без них получился бы очередной "фикшен" про приключения с обменом телами. А "Гендерфлюид" - серьёзная книга, которую писатель поставил на продуманную матчасть. И это прекрасно!

Рецензия на роман Ивара Рави "Гендерфлюид: Мишааль"

Наконец появилась возможность прочитать продолжение захватывающего романа "Гендерфлюид". Скажу честно: я следила за выкладкой глав с нетерпеливым напряжением - и не была разочарована. Скорее, наоборот! Во второй части приключения Александра, попавшего в женское тело, приобрели особую остросюжетность. Но сразу хочу сделать предупреждение: если ваша психика не готова к восприятию большого количества жестокости и насилия - найдите менее суровое чтиво. Тут вся правда преподносится, как она есть, без прикрас и стыдливых фиговых листиков. Таков авторский стиль.

Впрочем, несмотря на наличие неприятных сцен (которые рецензент вовсе не считает необходимыми в литературном произведении), книга захватывает. Здесь автор наконец объясняет, каким образом простой российский гражданин из мужчины превратился в потрясающе привлекательную блондинку, чьих это рук дело и зачем это кому-то понадобилось. К слову, объяснение мне понравилось. Оно логично объединяет обе части книги и ставит события на материалистическую базу. Становится понятно, что мистика тут ни при чём, а за каждым фантастическим событием стоит реальность. Может, это реальность не очень отдалённого будущего - кто знает! Наука на месте не стоит.

Но вернёмся к достоинствам книги "Гендерфлюид: Мишааль".

Главный персонаж, оказавшийся в теле девушки - очень примечательная личность. Несмотря ни на какие обстоятельства, он продолжает оставаться мужчиной. Даже влияние женских гормонов не изменяет его характер. Да, женское тело живёт своей жизнью, но Александр остаётся собой - и именно это позволяет ему оставаться в здравом уме, что бы с ним ни происходило.

Некоторая отстранённость от себя-родимого иногда пригождается в жизни. Мы способны адекватно оценить происходящее лишь в перспективе или если это касается не нас самих. Поэтому способность абстрагироваться от личных чувств и эмоций значительно облегчает жизнь. И пример тому - Александр/Александра.

Ещё в процессе прочтения (особенно первых глав второй книги) упорно вспоминался фильм "М. Баттерфляй" 1993 года, где один дипломат влюбляется в актрису китайского театра, много лет её любит, а под конец выясняется, что она - китайский шпион, мужчина, который через этого дипломата добывал сведения. В одном из эпизодов китаец задаёт сакраментальный вопрос: почему женщин в их театре играют мужчины? Да потому, что только мужчина знает, что нужно другому мужчине. Возвращаясь к герою "Гендерфлюида", скажу, что во многом его спасает именно это: умение понимать, что нужно другому мужчине от женщины. И речь не о постели. Речь о том, как себя повести, чтобы добиться благосклонности принца, не допуская его до близости. Казалось бы, похитивший Александра человек крайне обижен "наглой блондинкой" и готов ей отомстить, а вместо этого начинает симпатизировать и даже признаёт женщиной, которую он готов сделать своей женой.

Где-то в середине этого процесса Александр решается на побег, из-за чего события накаляются и оборачиваются для него массой неприятностей. Но главное - он смог переломить мнение принца и на некоторое время отсрочил драматическое столкновение, выиграв время.

В техническом плане роман содержит множество интересных моментов, судя по которым автор явно знает, о чём пишет. Одна сцена с заездом машины на бархан замечательна. Мне, как человеку, близкому к технике, понятны манипуляции Александра с автомобилем. Это правдоподобно, интересно и впечатляюще. Всегда, когда автор использует реальные сведения или знания, произведение становится особенно колоритным и захватывающим. Как сказал персонаж из другого фильма, на вопрос "чем отличается правда от вымысла?": "В вымысле больше логики". Но нелогичные на первый взгляд события "Гендерфлюида", под которыми стоит реальная база - сохраняют и логику, и увлекательность. Тем и отличается правда: она может казаться фантастичной, неправдоподобной, но в ней присутствует внутренняя логика реальной жизни. Нужно лишь захотеть это увидеть.

Упомяну ещё один поразительный фрагмент. Кому-то он покажется излишне детальным и жестоким, но он должен был присутствовать в книге. Иначе всё повествование утратило бы часть своего смысла. Я говорю о сцене (точнее, сценах), в которых описано реальное насилие над героем/героиней, совершаемое несколькими мужчинами. В чём оригинальность фрагмента? В том, что он описан глазами мужчины, который знает, что тело не его и поэтому реакция его на насилие скорее созерцательная, чем эмоциональная. Да, он в полной мере чувствует и боль, и страх, и унижение, но он не теряет себя, отстранившись от происходящего ровно на столько, сколько нужно для возможности трезво оценить ситуацию, дождаться возможности и сделать то, что нужно, чтобы спастись.

Удачно, на мой взгляд, вписано воспоминание юности Александра, когда он сам стал свидетелем насилия и не вмешался в произошедшее. То, что именно этот эпизод всплыл в памяти героя, видится логичным, переход к флешбеку органично прописан, каждое слово на своём месте, лишних деталей нет. Похоже на реальное воспоминание.

Персонаж по имени Бадр, в конечном итоге влюбившийся в девушку Александру, помогает герою совершить очередной побег. Об этом персонаже тоже хочется сказать отдельно. Он, как дипломат из "М. Баттерфляй", неизбежен в подобном произведении. Потому что кто-то должен был по-настоящему влюбиться в такую девушку и с риском для собственной жизни захотеть ей помочь. Такова жизнь: "А кто не бабник? Да тот, кто женщину не видел никогда".

Ещё один второстепенный персонаж, который обратил на себя внимание - это фээсбэшник Виталий Иванович Проскурнов. Вроде, о нём говорится немного, но акценты расставлены так, что он привлекает взгляд. В любой организации, правительственной или частной, работают обычные люди, среди которых есть честные и бесчестные, добросовестные и карьеристы. Автор не спешит вешать ярлыки и у него каждый рассматривается с позиции его поступков. Несмотря на то, что опасную "кашу" заварили именно в ФСБ и первый в ответе за это Проскурнов, он вызывает симпатию. Наверное потому, что он понятен.

Несомненное достоинство произведения: в нём ни один самый проходной и второстепенный персонаж не остаётся безликим. Что уж говорить о персонажах основных, с которыми главный герой сталкивается и взаимодействует подолгу. Даже принцы, несмотря на антипатию, понятны и их поведение объяснимо, как с точки зрения арабской специфики, так и с чисто человеческих позиций.

И снова не могу не отметить великолепное знание автором матчасти. Зримое ощущение присутствия в тех местах, по которым путешествует персонаж, от дворцов и барханов до недостроенной канализации, возникает потому, что писатель сам знает, о чём пишет.

Соблюдение внутренней логики повествования - обязательное условия для любого хорошего произведения. Оно может быть написано в жанре фантастическом или вовсе сюрреалистическом, но если отсутствует внутренний стержень, логическая основа происходящего - ничем хорошим это для автора не обернётся: во-первых, станет неинтересно и скучно, во-вторых, сам автор рискует потерять смысл, который вкладывал в роман или повесть. И именно внутренняя логика "Гендерфлюида" позволяет автору держать читателя в напряжении от начала и до конца.

Мрачноватый, жестокий, своеобразный восток в произведении привлекает внимание. Сюжет захватывает. Очень хочется узнать, что же было дальше. Надеюсь, автор не забросит настолько целостное, замечательное произведение и обязательно напишет третью часть, ответив наконец на самый главный вопрос: удастся ли Александру вернуть своё мужское тело и вернуться домой. Ещё интереснее узнать - что изменится в нём самом после такого жестокого опыта знакомства с проблемами противоположного пола.

Рецензия на роман Константина Бояндина "Ведьма"

Начиная разговор о книгах уважаемого мной автора, Константина Бояндина, я не могу обойтись без предисловия.

Многие наверняка задавались вопросом: а что, если мир устроен гораздо сложнее, чем нам кажется? Может то, что мы зовём волшебством, колдовством, магией - просто технологии, которые на нашем уровне развития людям недоступны? Что такое - волшебство? Нечто, чего мы не можем понять или объяснить с точки зрения физических законов. Смейтесь, кому охота, но я и работу компьютера, на котором пишу эту рецензию, не могу понять, несмотря на все объяснения. Вы верите в то, что перед вами лишь единички и нолики, которые складываются в понятный интерфейс, в строчки вашего текста?

Иногда мне кажется, что верить в Бога проще.

Жанр романа "Ведьма" обозначен как городское, любовное фэнтези и современная проза. И снова, как с предыдущей книгой автора, меня не оставляет ощущение, что книга - скорее фантастика, чем фэнтези. Но фантастика, выстроенная на вещах, которые обычно мы относим к метафизике - области, которую невозможно изучить. Но и невозможное возможно. Нужно лишь подойти с другими мерками.

Книга удивительная! Соединение детективно-шпионского сюжета, любовной истории, драматических столкновения с мистическим "иным миром", путь в который известен немногим избранным.

Такой простой, обыденный мир...

В Новосибирске мне довелось прожить пару лет. Это было давно, в начале 90-х. Сейчас город так изменился, что разглядывая виды в гугл-панорамах, я с трудом узнаю знакомые места. А некоторые и вовсе не нахожу.

Действия развиваются именно в этом городе. Не скажу, что он хорошо чувствуется через текст, но однозначно понимаешь, что это не Питер, не Москва и даже не какой-нибудь волжский городок центральной России.

Сперва всё просто и понятно. В мире отвоёвывает своё место компьютеризация, появляются новые продукты, которые быстро начинают пользоваться спросом. И тут с главным героем начинают происходить странные вещи. Начнём с того, что он сталкивается с двумя женщинами...

Говорить о романе такого масштаба сложно. В нём всё имеет значение, каждое действие содержит свой смысл и даже обычная кошка может вдруг оказаться не совсем кошкой. Так всё органично переплетено, что нужно либо пересказывать содержание, либо остановиться на этом и предложить читателям самим попробовать окунуться в сей удивительный и опасный мир. Слишком много нового, слишком прочно всё связано между собой. Даже отношения главных героев, их мысли, сны, каждое действие.

Возможно, я не совсем правильно истолковала призыв автора, но мне показалось, что с его точки зрения, совершенство и познание таинственных искусств, связанных с тем, что мы зовём магией, напрямую связано с образом жизни. Надо стать лучше, во всех отношениях, чтобы получить возможность перейти на новый уровень, значительно превосходящий тот, на котором мы все находимся.

Но самое главное: лишь соприкоснувшись с этим "другим уровнем", рискуешь сразу попасть в такие суровые приключения, что только успевай поворачиваться. Не удивительно, что девушка так тщательно берётся готовить своего возлюбленного к тому, с чем ему придётся столкнуться.

Великолепный авторский мир, построенный на реальности

Честно скажу, мне чужды идеи необходимости восстанавливать нарушенную экологию.

(Для ясности: в романе такого призыва нет, там всё гораздо интереснее и сложнее. Но нечто такое я почувствовала, когда читала, некий "лёгкий упрёк" современному человечеству).

Моё мировоззрение просто и прямолинейно: всё существует для человека и если он (человек) исчезнет - исчезнет и сам мир. За ненадобностью. Но я допускаю, что не все столь антропоцентричны, как я. Было бы даже интересно вообразить себе, что человек - всего лишь одна из цепочек жизни. Как многие другие виды, его тоже могут вытеснить из привычной ниши. И тогда его место займёт кто-то другой, более совершенный.

Впрочем, мы говорим о фантастическом романе. И об авторском мире, который тщательно проработан его создателем. А самое интересное, что преподнесены нюансы и подробности этого мира непринуждённо, такими порциями, которые легко усвоить. Поэтому читать легко, приятно, сюжет захватывает, а страницы сами летят - не успеваешь оглядываться.

Интересные цитаты:

"Но по улице “Когда-нибудь” можно прийти только на площадь “Никогда”".

"Хочешь выжить – перестань думать о плохом, старайся сосредоточиться на приятном".

Хорошо сказано! Таких фрагментов в произведении достаточно, мудрых и простых для понимания. Готовых к тому, чтобы взять их на вооружение.

Так мистика или фантастика?

И то, и другое. Представьте, что есть машины, способные изменять реальность. А ещё - живая вода, которую кто-то изобрёл. Может, все волшебные "гаджеты" лишь кажутся волшебными. Откуда-то они взялись, но откуда? Вот в чём вопрос. Может, кто-то их изготовил? А поскольку нам неизвестна технология, мы признаём эти вещи волшебными. Всё просто.

Меня лично заинтересовала трактовка ада. Есть такая мысль, что все кошмары и ужасы человек приносит с собой и ад - это его персональная "заслуга". Его главный мучитель - он сам.

Венец всего дела

Финальные приключения в Лимбе читаются очень напряжённо. Кульминация получилась интереснейшая! Автору браво!

В книге всё интересно. Искусство и Ремесло, Анна-Луиза, кошка Роза с её удивительными способностями. Мама и бабушка (особенно мама) главной героини - это персонажи, достойные отдельной книги. Даже по лёгким вкраплениям понятно, что автор прекрасно знает о всех их приключениях, оставленных за пределами основного повествования. Поэтому они живые, как и все остальные герои. А зеркала на этот раз играют весьма зловещую роль. Хотите узнать, какую? Почитайте! Рекомендую.

Кстати, очень сильный посыл на продолжение. Не знаю, специально или намеренно, но создаётся твёрдое ощущение, что читателю позволили заглянуть внутрь с самого маленького краешка. А там, в глубине - ещё столько всего! Жизни не хватит постичь.

Рецензия на роман Константина Бояндина "Гори, гори ясно"

Рекомендую всем, кто ещё не читал книги Константина Бояндина, но любит таинственные, пугающие истории, вплетённые в реальную жизнь, обязательно обратиться к его творчеству! Во-первых, вы получите удовольствие от знакомства с легко читаемым текстом, увлекательным сюжетом и действительно необыкновенными приключениями. Во-вторых, вам будет над чём поразмышлять. В-третьих, если вы хорошо или хотя бы нейтрально относитесь к кошкам, вам наверняка понравится то, что они по праву считаются одними из самых загадочных домашних питомцев.

На сём с рекламой заканчиваю, перехожу к критике. Четвёртая по счёту книга Константина Бояндина "Гори-гори ясно" вызвала во мне противоречивые чувства. Но, как говорил Охотник из пьесы "Обыкновенное чудо": "Если хочешь указать на ошибки, то сначала похвали!"

Положительные стороны

Стиль повествования таков, что невольно создаётся ощущение присутствия. Я уж не говорю о том, что заканчиваешь читать очередную главу - и хочется придирчиво оглянуться на зеркала - не затаилось ли в них нечто таинственное и опасное. Книга построена так, что ты буквально смотришь из-за плеча персонажей на то, что они делают. Иллюзия тем сильнее, что все неожиданности происходят среди обычной, вроде бы, даже будничной жизни. Приходится вместе с главным героем и его супругой учиться понимать, что означают те или иные изменения. Например, вдруг наступающая тишина или навязчивое слово, которое начинает крутиться в голове.

Рискну предположить, что автор хорошо знаком с психологией. Он ненавязчиво прорабатывает реакцию, которая смотрится естественной для человека, столкнувшегося с чем-то таинственным и непонятным. Может, именно поэтому "эффект присутствия" сопровождает с первой до последней страницы.

Вместе с главными героями, читатель осваивает навыки обращения со странными зеркалами, постигает кошачьи тайны, знакомится с личностями, способными использовать чужую оболочку и даже противостоит некоему злу, способному поглотить и переварить любого, кто встанет на пути. Не могу сказать, что произведение написано в стиле ужастика, но элементы триллера в нём явно присутствуют. Главное, что это интересно, хочется продолжать, узнать, что будет дальше, получить ответы на загадки, которые мучают и главного героя.

Отлично написано!

Давайте поспорим

Когда читаешь несколько книг одного и того же писателя (да ещё и явно связанные между собой), невольно делаешь попытки разобраться в его мировоззрении. За каждым выдуманным миром стоит его создатель. Хотим мы того или нет, мы вкладываем в произведение своё отношение ко многим реальным проблемам.

С парой моментов, обыгранных в романе, мне захотелось поспорить. Это не критика, это всего лишь несовпадение моего мироощущения с мироощущением господина Бояндина.

1. В поведении многочисленных кошек, с которыми мне приходилось общаться, я наблюдала лишь два направления отношения к человеку: либо кошка ставит себя на позицию компаньона, который поселился в доме человека и принимает условия совместного проживания, либо "соседа по коммуналке". В последнем случае кошке всё равно до человека, он сам по себе - она сама по себе. Впрочем, я не общалась с представителями "аристократических" пород. Может, как раз им свойственно относиться к людям, как к обслуживающему персоналу.

2. Вопреки огромным ресурсам, интернет теряет большую часть информации. Возможно, какой-нибудь супер специалист может отыскать то, что мелькало несколько лет назад, но мне это не удавалось, даже если я буквально помню поисковые запросы. Интернет, в котором можно найти всё обо всех - для меня такая же фантастика, как зелёные марсиане. К сожалению (это не моя мысль, она уже много раз звучала), обилие информации зачастую куда хуже, чем недостаток информации.

Но я говорю о реальном мире. Не будем забывать что в произведении всё может быть совсем по-другому.

Конкретно замечаний у меня совсем чуток.

Сколько лет детям? Это совершенно не откладывается в голове во время прочтения. Вообще, близнецы тут смотрятся "служебным фактором": действуют как-то средне, как нужно их родителям, характеров не видно. Больше похожи на часть антуража, который необходим для повествования. Когда нужно - приходят, говорят, делают, когда не нужно - исчезают (отправляются в школу, к своим компьютерам, обследовать лестницу и т.п.). Даже в финальной сцене (шикарной, надо сказать!) за их манипуляциями и словами характеров я так и не увидела. Получилась некая мечта об идеальном ребёнке, который послушный, не обременяет своими шалостями взрослых, старательно их понимает, выполняет их указания, способен в нужный момент не растеряться и прийти на помощь в меру своих сил, а главное - не мешает, когда папа и мама заняты.

Собственно, это самое "капитальное" замечание с моей стороны. Если учесть, что речь в романе совсем не о детях... Тогда зачем они вообще понадобились?

Финал

В финальной сцене получилось целое феерическое зрелище, битва со злом (в том виде, как оно преподаётся автором). Всё очень динамично, картинка происходящего создаётся отчётливая, нет ни единого вопроса - все понятно и всё подчинено логике повествования.

Название книги в конце раскрывается полностью. Ведь именно солнечный свет помогает в итоге одержать верх, очистить реальный мир от всякой потусторонней дряни. Правда, у меня остался один вопрос: если жуткие тени - всего лишь неразумные, служебные сущности и нужно искать тех, кто их натравливает - кто настоящие злодеи? Те двое, с кем пришлось сражаться в конце? Но откуда у них такая власть и сила?

Возможно, объяснение этому содержится в других произведениях. Возможно, я не смогла понять с первого прочтения. Иногда приходится читать дважды, чтобы правильно истолковать каждый эпизод.

В любом случае, даже не зная ответа на вопрос, роман "Гори-гори ясно" остаётся захватывающе интересным. Может, это хитрый ход автора: сделать так, чтобы после каждой книги оставались недоумения?

Хороший способ заставить читать себя дальше! Тем более, что интерес искренний.

Рецензия на роман Константина Бояндина "Обратный отсчёт"

Во время прочтения частенько звучала эта "шарманка":

"Зависая над земною жизнью бренной,

Как в лесу над муравейником склонясь,

Неопознанные странники Вселенной

Скрупулезно изучают нас".

(Р. Рождественский, "НЛО")

Вряд ли у меня получится написать стройную рецензию на книгу "Обратный отсчёт". Она написана потрясающе, захватывающе, с огромным количеством увлекательных подробностей, в которые погружаешься с головой. Но если начать говорить о ней детально - не избежать многочисленных спойлеров. Поэтому я попробую поделиться мыслями, к которым меня подтолкнуло прочтение.

Господин Бояндин создал не просто оригинальный мир, а целую систему, в которой есть место даже синтезированным мирам, создаваемым конкретным человеком. Счастье, что такой человек - один на несколько миллиардов. Худо, что обладающие могущественными технологиями стороны с самого начала не могут договориться между собой и действовать сообща. Под конец, они всё-таки договариваются, но сначала создаётся чёткое впечатление, что они излишне секретятся друг от друга. Впрочем, невозможно не секретиться, когда технологии этих "сторон" отступают друг от друга наверное, на тысячелетия научно-технического прогресса. Поясню проще: это когда нормальные способности одних воспринимаются другими как магия.

Все прочитанный мной произведения автора связаны между собой. Мир в них общий и он не теряется. Его сущность остаётся и постепенно развивается, дополняясь новыми деталями. Я бы рискнула порекомендовать тем, кто захочет детально изучить "вселенную" Константина Бояндина, читать его произведения именно в таком порядке: "Обряд", "Ведьма", "Фуга с огнём", "Гори, гори ясно" и "Обратный отсчёт". Это позволяет оценить созданный писателем мир со всех сторон, посмотреть с позиции персонажей, которые точно так же знакомятся с таинственным и неведомым, существующим рядом, в их реальной жизни.

Феномен мирового зла

Тема, как все понимают, популярная для современной литературы и кинематографа. Но начну не с неё.

Когда читаешь "Обратный отсчёт", создаётся то же ощущение, что и у персонажей: человек - не главный на Земле. Настолько не главный, что некоторые "высшие" сущности защищают его, как редкий вид животного мира. Иногда среди людей появляются те, кто умеет не просто смотреть, но ещё и видеть то, что скрыто от глаз большинства. И тогда за ними начинается охота.

Противоборствующих сторон куда больше, чем две, хотя в результате оказывается, что они действуют сообща против общего врага. Этот враг поначалу не совсем понятен, а в конце непонятен совсем. Но в его наличии почему-то не остаётся сомнений.

Интересно, что ИИ действительно имеет "оператора", даже если кажется, что он действует сам по себе. Тут я бы поставила автору ещё один особый респект. Тематика искусственного разума, который "по своей воле" решил избавиться от людей - всегда граничит с дурным комиксом. Даже самая совершенная вещь может лишь имитировать свободную волю, по заранее вложенной программе. Нужно нечто большее, чем единички и нолики, чтобы научиться "хотеть". Поэтому конкретный разум, стоящий за "коварным" ИИ - понятнее для восприятия.

Итак, что такое "мировое зло"? Кажется, человек не может не фантазировать на тему этого "противоположного полюса"... чему? Добру? Нечто такое, что прорывается на Землю лишь за одним: посеять хаос и уничтожать всё живое. И для достижения цели "оно" пытается создать и открыть некие "врата". Честно - я не совсем поняла, зачем же нужно было "злу" непременно устроить на Земле "судный день" (власть, ресурсы, еда?). Но от этого сюжет книги не становится менее интересным.

Путешествия

Не помню, кто первый "изобрёл" гиперпространство. Точнее, некое пространство, отличное от обычного, через которое можно "перепрыгивать" огромные расстояния и оказываться в нужной точке, не прибегая к телепортации. Но путешествовать можно и через "коридоры" или "проходы", которые открываются не только между отдельными участками Земли, но и между иными планетами в отдалённых звёздных системах. Нужно лишь иметь достаточный запас энергии (или достаточный уровень морально-технического развития) - и гуляй куда хочешь!

У автора замечательная способность - делать так, чтобы его версия мироустройства казалась реальностью. Пока читала, вспомнила, что несколько лет назад случилась сильная магнитная аномалия и действительно, северное сияние видели в самых неожиданных местах по всему миру (в том числе и в Новосибирске). Именно такие, реальные вкрапления, создают эффект присутствия. Читать интереснее, когда автор позволяет тебе вжиться в обстановку, прочувствовать её так, словно ты находишься внутри созданного им мира, буквально живёшь в соседнем городе.

Позабавили некоторые детали. Например, персонажи используют в качестве "двери" для своих путешествий в пространстве помещения моргов. Добровольно никто не сунется, замаскировать вход под обычный холодильник не представляет труда. Гениально!

Заманчивая идея: некоторые люди, погибая, на самом деле оказываются на отдалённой планете вселенной и там продолжают жить. Вам никогда не приходилось задумываться о чём-то подобном? Смотришь на звёзды и кажется, что именно туда, в недосягаемость, переселяются те, кто уходит.

Вкрапления

В тексте постоянно соприкасаешься с упоминаниями других известных произведений. Многие из упомянутых вселенных мне неизвестны. Просто не заинтересовали в своё время. Это не мешает восприятию. Текст понятен, в нём не остаётся дыр из-за того, что я не смотрела "Звёздный десант" или не читала фантастические ужастики Лавкрафта (тем более, не играла ни в одну компьютерную игру, чем безмерно горжусь).

А вот ещё одного писателя, который мне чем дальше по тексту - тем сильнее лез в голову, автор не упомянул: Роберта Желязны. Есть в романе нечто общее с Хаосом. Противоположность Янтарю (Амберу), Хаос позволяет видоизменять практически всё. В "Обратном отсчёте", как выясняется, независимые друг от друга стороны тоже обладают властью "видоизменять" очень многое. Не произвольно, а "по науке", но граница между наукой и волшебством весьма условна для того, кто отстал по развитию научно-технического прогресса на несколько столетий.

Возможно, в произведении многовато "научных объяснений" и детализации (особенно в области математики и смежных наук - для меня это тёмный лес). Тем более, что сам автор, устами одного из персонажей, признаёт: некоторые вещи невозможно объяснить, потому что уровень осведомлённости собеседника на несколько порядков ниже. Сперва нужно изучить кучу всего, а уж потом приступать к разъяснению "тонких материй". Но учиться - процесс естественный для человека. Мы всю жизнь чему-то учимся. Главное, чтобы были хорошие учителя.

Одно маленькое замечание всё-таки сделаю напоследок. Первые несколько страниц воспринимаются с некоторым трудом. Возможно, кто-то и не заметит, но текст мне показался запутанным. В нём сперва ухитряешься завязнуть. Не могу конкретно сказать, почему именно. Может, события странные и непонятные и в них сперва нужно вчитаться.

С главы "День 45. Непредвиденное" этот эффект исчезает и дальше уже катит как по маслу.

Финал очень понравился. Хотя сцена с песнями в кафе как-то не задела. Показалась лишней. Но это - сугубо моё восприятие.

Собственно, на этом хотелось бы закончить. Роман большой, насыщенный событиями, остросюжетный и захватывающий. Даже если есть в тексте мелкие недостатки - они проходят незамеченными.

Как всегда, будут зеркала, сгустки тьмы, зомбированные люди, жаркие схватки... Так много всего, что даже не буду пытаться перечислить. Это нужно оценить самостоятельно!

Рецензия на роман Константина Бояндина "Обряд"

Первое, что хочется сделать: сказать автору книги огромное спасибо за возможность прочитать интереснейшее произведение! Из разряда таких, где не пропускаешь ни одной буквы, а некоторые фрагменты перечитываешь дважды. Люблю книги, которые заставляют по-новому взглянуть на привычный мир. И на привычный жанр. Хотя сам автор отнёс своё произведение к фэнтези, на мой взгляд, тут гораздо больше фантастики.

Но начну говорить про роман "Обряд" Константина Бояндина с маленького отступления.

Наверняка многие знают старую загадку про зеркало. Я её впервые услышала лет 40 назад. Представьте комнату, в которой стоят такие предметы: шкаф, стол, кресло, светильник и большое зеркало. Что отражается в зеркале, когда в комнате никого нет?

Для тех, кто не знает ответа, дам его в конце рецензии.

"Обряд" - как фантастический роман про параллельные миры

Наверное, термин "миры" тут не совсем подходит. Мир один, просто он существует в различных интерпретациях. Но, несмотря на то, что персонажи время от времени переходят из одной реальности в другую, роман не про перемещения. Рискну предположить, что каждый читатель найдёт в книге что-то своё, но для меня она - про столкновение обычного мира с антиутопическим.

Автор придумал способ, с помощью которого можно удержать внимание на протяжении всех двадцати шести глав. Он заставил читателя следовать за своим персонажем, буквально стоять за его плечом и оценивать каждый миг происходящих вокруг него странных событий. Чтобы не спойлерить, конкретнее не скажу, но замечу, что каждый эпизод заставляет ожидать продолжения. Как? Спросите у господина Бояндина. Предполагаю, автору самому было чрезвычайно интересно. Этот живейший интерес того, кто пишет, всегда автоматом передаётся тому, кто читает. А результат - глубокое погружение в очередную авторскую интерпретацию мироустройства, взаимоотношений с другими силами, стоящими в привычной жизни за гранью нашего понимания. Может быть, даже очередная версия того, что мы (реальные люди) относим к метафизике.

Сюжетная основа

Про зеркало я уже упомянула. Добавлю, что неожиданные переходы из одной части общего мироздания в другую - это всегда интересно. Особенно если тема двойников обыграна хорошо, со всё нарастающим напряжением от самой первой страницы до последней. Тут будет и любовь, и интриги, и маленькая ложь, которая вызывает физические ощущения и тем позволяет распознавать себя, и огромная, всеобщая ложь, которую распознать стоит огромных усилий. И даже промывка мозгов присутствует. Преподнесена она оригинально. Обычно, когда читаешь антиутопию, с самого начала понимаешь, что "хозяева" очередного "правильного" общества - первые сволочи и есть. А тут, лишь ко второй половине книги начинаешь распознавать, насколько всё неоднозначно.

Казалось бы, так хорошо - никогда не говорить неправды! Кстати, реально. В жизни очень помогает. Во-первых, если не врать - не придётся бояться, что где-то налажаешь и твой обман откроется (а он всегда открывается). Во-вторых, не приходится сочинять, изворачиваться и оправдываться. В-третьих, не приходится ничего стесняться и стыдиться. Но! Даже правило "всегда говорить только правду" можно извратить донельзя, превратив из блага в откровенное зло.

Итак, перед читателем - роман, который рассказывает о простом (на первый взгляд) парне Владимире, который не только встретил свою девушку, но ещё и оказался замешан в чрезвычайно сложной истории, в результате которой едва не случился всемирный апокалипсис. Что, у нас реально нет деятелей, которые готовы уничтожить пару-тройку миллиардов людей, чтобы оставшимся "подарить рай земной"? В реальности, чем меньше народа - тем больше... не только кислорода, но и возможности управлять, властвовать. Самые великие мировые захватчики рано или поздно сталкивались с простым препятствием: нетрудно завоевать, трудно удержать в повиновении. Поэтому умный захватчик должен понимать: если он хочет командовать, он должен сократить численность "подопечных" до приемлемого количества.

Вожатый в летнем лагере без усилий может удержать на виду 6-8 человек, учитель в школе - 15-20, а властелин мира - один-два народа. На большее ему ресурсов не хватит. При условии тотальной слежки - ничуть не больше. Чтобы у каждого в доме была камера слежения, нужно содержать на другом конце этих многочисленных камер ещё одну армию потенциальных бездельников, которые 24 часа в сутки занимаются только слежкой - и больше ничем. При таком раскладе, любое государство разорится лет за 10-15. Или нужен принципиально другой подход к проблеме. Какой?

В "Обряде" использовано не только резкое уменьшение количества граждан. Там система похитрее. Прочитаете - узнаете, в чём её гениальность. Хотя, даже такая, супер совершенная система рано или поздно должна была дать сбой. И она его дала.

Авторский стиль

Чтобы произведение читалось легко, нужно не так много: хорошее знание русского языка, отсутствие вводных конструкций и слов, утяжеляющих текст, динамика и минимум причастных и деепричастных оборотов. В "Обряде" чистота текста практически идеальна. Ничего лишнего, взгляд не спотыкается на строчках. Поэтому легко воспринимается и содержание.

Бывает, что и тематика интересна, и мысли любопытные, но из-за спотыкучести изложения улетучивается всё удовольствие от чтения. А художественное произведение должно приносить удовольствие. Не важно, насколько драматичны события, если они погребены под безграмотные конструкции, изобилующие словесным мусором.

Здесь всё в равновесии, всё вымерено и всё на своих местах. Приведу лишь один пример:

"На стене словно прожектор вспыхнул, зажглась ярко-белая окружность, виграф засиял нестерпимым светом, и Владимир успел заметить, что чёрный силуэт съёживается, приседает и исчезает, словно снеговик, которого окатили ведром кипятка. Виграф уже начинал меркнуть, когда Владимир заметил второй источник света, такой же яркий, он поднимался по лестнице снизу."

С таким же успехом я могла бы привести любой отрезок текста. В этом есть и характерность персонажей, и лёгкое, без напряга, описание происходящего, и содержательные диалоги, такие простые и понятные, как живая речь. Иногда такой бесхитростности очень не хватает.

Всё есть. Всего в меру. Акценты расставлены именно там, где они необходимы. Поэтому и читать интересно.

Пара фраз о персонажах

Мне лично истории про двойников всегда интересны. Особенно когда двойники соединяются таким простым и одновременно сложным способом. Один становится продолжением другого, вбирает его информацию в себя, взаимодействует. Тут сложно не удариться в сплошные спойлеры, поэтому ограничусь одним простым напутствием: если вам нравятся загадки сознания, вы любите объёмных, сложившихся персонажей, поступающих в соответствии с характерами - вам сюда.

Тут, пожалуй, только один герой не вызвал у меня особого интереса. Но он, как мне показалось, играл больше служебную роль. Появлялся, чтобы поддержать в своей воспитаннице "боевой дух".

Остальные прописаны отлично!

О зеркалах и финале

Мне нравится, когда финал сочетает в себе оптимизм и открытость для развития новых событий. Иногда люди ворчат на "хэппи энд", но мало кто задумывается, что трагические концовки скучны. Они не оправдывают ожидания. А художественная литература должна оправдывать ожидания. Или обещать продолжение.

В "Обряде" превосходно сочетается благоприятный исход и драматизм. Хороший такой баланс: с одной стороны ожидания меня как читателя оправдались, с другой - остаётся желание узнать, что будет дальше.

Я обещала дать разгадку про зеркало.

Если в комнате нет людей - зеркало не отражает ни-че-го. Поначалу с этим трудно согласиться, но отражение в зеркале - это оптическая иллюзия. Для того, чтобы она возникла, нужны три составляющие:

1. Само зеркало.

2. Свет. Кто бывал в пещерах, знает: при слабом, рассеянном освещении можно воду не увидеть, не то что зеркало. Кажется, что перед тобой сухое дно канавки, а в ней по колено воды... Не хватает света, чтобы создать отражающий эффект.

3. Прибор, который способен воспринимать преломлённый в зеркальной поверхности луч света. Например, человеческий глаз или объектив фотокамеры.

Если хотя бы одного из элементов не хватает - иллюзия не возникнет.

Прочитав роман "Обряд", невольно задаёшься вопросом: что, если есть четвёртый ингредиент? Нечто по ту сторону зеркала?

Чтобы ответить на эту загадку, читайте роман. Не пожалеете потраченного времени.

Рецензия на роман Константина Бояндина "Фуга с огнём"

Только что дочитала фантастическую детективную повесть Константина Бояндина "Фуга с огнём" - и "меня прям прёт!" ((с) "Панда Кунг-фу"). Срочно хочется высказаться. А когда хочется - нужно брать и делать!

Произведение, как мне показалось, получилось на стыке фэнтези и реальности. Возможно, автор совсем не то хотел сказать, но на этот раз я не увидела параллельных миров, столь привычных для современной литературы. Зато увидела глубины подсознания, через которые человек связан минимум с метафизическим миром, который всех нас окружает. Существование этого "над-мира" невозможно доказать, зато его можно почувствовать и даже проанализировать. Мы не можем существовать вне его. Мы просто не видим его обычным человеческим зрением.

Рискну поискать сравнения! Среди множества современных образчиков литературы и игрового кино, время от времени попадаются такие перлы: фокусы с подсознанием, в которое персонаж погружается на столько, что зритель или читатель до последней минуты верит в реальность происходящего в голове главного героя. Только недавно просмотрела новый сериал "Вне себя". Наш, российский. Рекомендую. До него были относительно в том же направлении снятые "Кома", "Рубеж" (припомнила навскидку, подобных фильмов гораздо больше). На первый взгляд, в фантазии их создателей мало общего, но есть один объединяющий момент: утрата связи с реальностью и чёткое восприятие альтернативы, как настоящего. Возможно, "Кома" из этого ряда выбивается сильнее всех. Там понятно, что мир, в который попал главный герой, нереален.

Вернусь к повести. Я бы условно подразделила её на две части. В первой персонаж обнаруживает, что его привычный, реальный мир, неожиданно изменился, где-то глубоко, в самой основе. Сперва герой сопротивляется этому, потом принимает как данность и начинает активно вмешиваться в поиски некоего важного "артефакта".

В этой части мне показалось особенно интересным и совершенно логичным, что некоторые детали своего существования герой принимает совершенно спокойно, как данность, а некоторые ставят его в тупик. Но человеческое подсознание часто рисует перед нами то, что мы хотим видеть в своей жизни. Такие детали легко принять, они привлекательны и приятны для нас. Хочется, чтобы они стали реальностью, поэтому мы принимаем их. Это не сумасшествие, поверьте. Это нормальный для людей процесс.

В повести поиски главного героя добираются до логического финала - он обнаруживает себя уже в реальном мире (насколько он реальнее предыдущего - это вопрос). Вроде бы, всё его расследование базировалось на фантазии. Но у неё оказалась реальная подоплёка.

Есть такой фокус, когда человек в трансе (во сне, в коме, под гипнозом) получает больше информации, чем пока он бодрствует. У такого явления много объяснений. Одно из них: сигналы посылает тот самый над-мир, метафизическое пространство, с которым мы способны общаться лишь тогда, когда наше тело и мозг не сопротивляются "странностям" и "нереальным" для нашего воспитания вещам. С этой точки зрения, ничего фантастического в повести нет.

На самом деле, реально всё. Сама мысль человеческая материальна, если вдуматься в те изменения, которые мы вносим одним своим существованием. И эти изменения совершенно необязательно разрушительные. Мы просто выполняем своё предназначение.

И главный герой повести "Фуга с огнём" - тоже.

Когда я увидела название, мне сразу вспомнился старый советский военный фильм "Аллегро с огнём". Параллели вроде бы нет, но выбор заголовка получился очень удачный.

Прямо хочется поаплодировать автору! За то, что поставил именно такое словосочетание, отражающее суть тех трансформаций, которые наблюдаются в тексте, происходят в жизни и в подсознании персонажа.

Я позволила себе оговорку "вроде бы". Хочу пояснить: тут скорее параллель подсознательного восприятия конкретных словосочетаний. Я всегда утверждаю, что использовать литературные клише и штампы в произведении - всё равно что расписываться в собственной несостоятельности, будто ты не можешь придумать что-то своё. Но есть ряд случаев, когда конкретные ассоциации нужны, обязательны, дополняют и усиливают эффект. Название "Фуга с огнём" как раз из таких исключений.

По стилю господина Бояндина я уже писала, что мне нравится его лёгкость. Текст очищен от лишних слов, вводных конструкций, навязчивых писаний. При этом происходящее прекрасно себе представляешь. Создаётся ощущение сопричастности, как если бы пришлось идти за плечом главного героя, смотря на то, что он видит и подмечая те же странности.

Замечательная повесть! Есть над чем подумать.

Рецензия на роман Ксении Котовой и Василия Зеленкова "Похищенное солнце"

Что может быть интереснее авантюрных приключений с детективной подоплёкой! "Похищенное солнце" Ксении Котовой и Василия Зеленкова заявлено как фантастика, стимпанк и приключения. Даже конкретно - дизельпанк. Но вернее всего было бы назвать это детективом в фантастическом антураже.

Пролог представляет читателю двух главных персонажей, однажды столкнувшихся в учебном воздушном бою, а дальше мы переносимся на десять лет вперёд. Кстати, хвалю за простоту дат. Выдумывать какие-то фантастические, ничего не говорящие цифры, авторы не стали, а просто поставили первой датой 2005 год, следующей 2015-й - и не стали мудрствовать. Для восприятия гораздо проще.

Остановлюсь чуть подробнее на предыстории, в которой искусный курсант едва не побеждает опытного пилота, а потом оказывается, что курсант этот - девушка, которой тут же сообщают неприятную новость: власти пришли к выводу, что женскому полу нечего делать в авиации. И героиня, которую выставили таким беспардонным образом, находит себе другое занятие. Через 10 лет мы встречаемся с ней, как с отважным капитаном корабля контрабандистов. Дальше появляется заказчик, который готов выложить баснословную сумму за доставку некоего ящика, с условием - не любопытствовать, что внутри.

Банально? Да не совсем. Сюжет разворачивается настолько стремительно и неожиданно, что ни о какой банальности речи быть не может...

Не буду пересказывать. Обычно читатель не любит, когда его заранее оповещают, что будет впереди. А впереди неожиданные повороты судьбы, странные знакомства, напряжённые поиски важного артефакта и, под конец - возвращение героини в свой круг, из которого она вынуждена была уйти когда-то, благодаря глупому распоряжению убрать всех женщин с военной службы.

Да, я не люблю произведения про девочек, которые дерутся как мальчики. Тем более, в жизни такое под силу единицам девочек. Но события в "Похищенном солнце" развивались так увлекательно, что я решила не предъявлять авторам претензии на этот счёт.

Поговорим о достоинствах романа

Прежде всего хочется отметить стиль. Читается легко, текст не перегружен лишними словами, сложными речевыми оборотами, длинными описаниями. Всё к месту. Образы героев создаются короткими, чётким штрихами, передавая главные особенности внешности. Характер вырисовывается через поступки и диалоги.

Боёвки мне тоже понравились. Обычно трудно описывать драки, особенно массовые. Многие писатели, даже именитые, попадаются на желании скрупулёзно показать каждый угол и каждого персонажа до последнего жеста. Получается хаос, который пробегаешь глазами - и возвращаешься к повествованию на том месте, где автор даёт результаты сражения.

Совсем не так в романе "Похищенное солнце". Чувствуется, что авторы хорошо поработали над боевыми сценами. Не запутываешься в жестах, в местоположении каждого во время драки. Динамично, легко. Каждый персонаж появляется по мере необходимости.

Читатель смотрит на драку глазами разных героев, в зависимости от того, на что авторы хотят обратить внимание.

То же самое о погонях, особенно финальной, где главная героиня вместе с главным героем преследуют настоящего заговорщика и похитителя. Ветер в ушах свистит, эпизод воспринимается единым махом.

Хорошо выдержан от и до детективный сюжет. У нас есть преступление, которое на поверку оказывается куда более запутанным, чем кажется вначале. В течение романа события обрастают необходимыми подробностями. Те, кому приходится расследовать преступление, двигаются от одного факта к другому. Нет неожиданно "волшебных" озарений, непонятно откуда взявшихся догадок. Всё раскручивается постепенно, когда одно события тянет за собой другое - и так вплоть до развязки. Хочется употребить слово: органично.

Где-то в середине становится понятно, что в дело замешан кто-то из власть имеющих. Мотивация тоже раскрывается по мере необходимости. Это вам не "пустой детективчик", высосанный из пальца, с картонными злодеями и не менее картонными "гениальными следователями". Это - продуманная история. Поэтому любители детективных сюжетов должны оценить её по достоинству.

Любовная история... Ну, не совсем любовная. В романе нет стандартных "амуров", зато есть установление взаимопонимания и симпатии между двумя героями. Подаётся дозировано, не перевешивает основные события, не вызывает раздражения у читателя. В результате становится понятно, что герой и героиня вполне друг друга стоят. А будет ли что-то между ними дальше - время покажет.

Из главных персонажей хочется выделить особо понравившихся:

Севан Ленид - это который с покалеченной рукой (молодец, парень, понравился!).

Лем Декс - главная героиня. Она же Мария Гейц.

Леовен Алеманд - военный, второй главный герой, отважный красавец. Жалко только, со сдержанностью у него проблемы: Лем его может довести тем, что вольно развалилась в кресле и дерзит. Да так довести, чтобы он потом чучело изрубил в лоскуты. От опытного командующего ожидаешь больше хладнокровия (ему что, не дерзили никогда?).

Амилла Келтрин - которая слушает мысли. Интересная персона.

Второстепенные персонажи тоже заслуживают внимания. Они разноплановые и яркие, так что не путаешься во время прочтения.

Хорошо, что в романе показаны разные аспекты жизни: военные, пиратские, наёмнические и светские. Благодаря этому, картина мира становится более понятной.

В начале каждой главы - краткие сведения: о мире, о событиях, о верованиях и обычаях, о частных делах персонажей, о том, откуда пошли пословицы. Обычно сведения нужны для лучшего понимания событий в самой главе. Но и для произведения в целом такой способ подачи информации подходит отлично!

Главная героиня не теряется ни как доктор, ни как капитан. И ещё - несмотря на весь свой скептицизм и показную грубость, она понимает, что место её не в кругу контрабандистов, а в кругу равных ей по происхождению. Как читателя, меня это порадовало. Легко сочинять про всяких маргиналов, но неинтересно об этом читать. Куда увлекательнее, когда герой проходит по этим своим маргинальным приключениям, в которые его подтолкнула не собственная воля, а чьё-то необдуманное решение - а в результате, возвращается в ту среду, из которой вышел, сохранив маргинальный опыт.

Дальше будет много-много мелких недостатков

Ощущения роман оставляет неоднозначные. Многие секреты в нём раскрываются только в середине или вообще ближе к концу. Понимаю, что невозможно дать всё и сразу, но поначалу не оставляло чувство, что читаешь космофантастику. Не помогают даже упоминания дизелей, летающих островов и прочей специфики. Лишь к середине привыкаешь напоминать себе, что герои летают не по космосу - и начинает прорисовываться общая картина. Где-то после главы "Вердич. Леовен Алеманд. Визит на крайний" воображение перестаёт хулиганить и восставать, подсовывая картинки космоса. Особенно когда находится объяснение, за счёт чего дизельные летательные аппараты проделывают все свои маневры. По-настоящему, в воздухе многие вещи не сможет проделать даже реактивный самолёт, связанный земным притяжением и спецификой аэродинамики. Но у авторов всё так и было задумано, а после краткой справки о инженерах и балансирах вопросы возникать перестают.

Вот, кстати, интересный момент:

"До сих пор конструкторы лишь воссоздают балансиры, не понимая принципов их работы".

Замечание меткое. Кто хоть как-то касался вопроса, поймёт: даже если украсть образец танка или самолёта, разобрать по винтикам и сделать всё точно так же - готовое изделие останется лишь копией, заведомо хуже оригинала. Нужно знать технологию производства. Не знаешь - придётся до конца своих дней тупо копировать, надеясь, что худо-бедно заработает.

Из недоумений: то, что на галиоте везли подделку, как читатель, я догадалась очень быстро. Даже раньше, чем злоумышленники заперли команду на складе и пытались сжечь (вместе со второй по счёту подделкой). Почему быстро разгадываешь маневр похитителей? Меня больше удивило, почему об этом не догадались сами персонажи и такой опытный человек, как Лем. Им, за перевозку нелегального груза, предлагают сумму, на которую можно безбедно прожить год, ничего не делая. Если груз не сильно важный, хотя и носит статус нелегального (например, скелет любимой бабушки, кости которой по энным причинам нельзя таскать с места на место) - почему капитану не предлагается меньшая сумма? Особенно учитывая, что заказчик выбирает корабль по принципу "Им нужны деньги, они согласятся". Значит, согласились бы даже на половину тех денег, которые им предлагаются.

А если ценность настолько огромная, что за неё можно выложить целое состояние - почему для неё выбирают мало знакомого капитана? Даже если у него репутация подходящая! Такие уникальные грузы не доверяют посторонним. Вывод сам напрашивается: рейс организован для отвлечения внимания.

Впрочем, нужно учитывать, что особого выбора у капитана Лем и её команды нет. Они бы всё равно согласились. А читателя можно и поинтриговать.

Больше по логике никаких нестыковок я не обнаружила.

Совсем по мелочи

Очень сложные имена и названия, особенно если есть привычка их прочитывать побуквенно. Сперва пытаешься это делать, потом махаешь рукой - и начинаешь воспринимать как неизбежное зло, не запоминая. Но конечно - это дело вкуса. Своя логика в именах и обозначениях есть, поэтому не думаю, что все читающие будут спотыкаться, как я.

А вот велоцираптор вызывал недоумение. Если он больше не появится (а он не появлялся) - зачем нужно ещё одно сложное слово?

"Запечатал рот поцелуем" - литературный штамп, его уже "сто раз съели". Совершенно непонятно, что он обозначает, кстати. По счастью, подобных штампов в романе - минимум.

И ещё один маленький штришок: ощущение, что слишком авторы торопились. Даются фрагменты исторических событий, биографий целых родов, но мельком и мало.

Либо надо расширить, либо не дразнить.

Всё это мелочи. Даже не недостатки, а пожелания с читательской стороны. Если суммировать впечатление по пятибалльной шкале, у меня получается вот что: сюжет - 5, персонажи - 5, стиль - 5, выдержанность общей линии - 5, подача мира - 4,5.

В целом - превосходный образец фантастического детектива с элементами дизельпанка.

Рецензия на роман Лены Балакиной "Игнис. Пепельный Хребет. Том 1"

Настал момент поговорить о книге, которая оказалась в состоянии меня удивить. Чем? Наверное, оригинальным авторским миром. Сейчас только самый ленивый фэнтезист не пробует сочинить свой собственный мир. Жанр фэнтези к этому обязывает. Но получается ли нечто оригинальное - другой вопрос. Миры повторяют друг друга, отличаясь нюансами. Я к этому уже привыкла, памятуя фразу о том, что "человек не может сочинить существо, которое никогда не видел". Любая фантазия замкнута на личном опыте фантазирующего.

И вот, мне наконец попался мир, по-настоящему странный и отличный от всего, что я читала до книги Лены Балакиной "Игнис. Пепельный Хребет".

Несколько общих фраз по поводу стиля изложения

Если не дочитать книгу до конца, правильное впечатление о ней не сложится. Может быть, даже вообще не сложится никакого. Зато появится куча поводов критиковать порядок слов в предложениях, знаки препинания, отдельные обороты речи и кучу других мелочей. Сразу замечу несколько "минусов" и несколько "плюсов". (Прошу прощения у автора, это не критика, а скорее констатация факта. Все эти "+-" пришли по ходу прочтения и на общее впечатление никак не повлияли").

Итак, минусы:

1. Правила русского языка никто не отменял. Хорошо бы вычитать текст на предмет ошибок.

2. В конце прямой речи ставится точка (или хотя бы многоточие), а не дефис.

3. Диалоги типа "- Стой, - уперся он руками в колени, отдышавшись..." - критикуют постоянно. Произнесённое слово подразумевает, что человек сказал, выкрикнул или хотя бы прошептал, но никак не "упёрся в колени". Но сколько бы такую форму пояснения к прямой речи ни критиковали - большинство продолжает так писать. Почему? Сейчас поясню.

Плюсы:

1. Диалоги в такой странной форме дают больше динамичности. С точки зрения правил русского языка, это неправильно. Но наверное, такая форма имеет право на существование.

2. У каждого свой стиль. Порой, чтобы понять это, нужно заставить себя отвернуться от общепринятых канонов. Именно каноны, на мой взгляд, и сломала книжка. И это не просто плюс, а Плюсище!

3. Описания. Чтобы не пришлось долго объяснять, приведу отрывок:

"Лето. Прозрачный свет ложился тонкими линиями на тихом ветру. Щекоча травинки, теплом этот свет проникал в землю, взращивая фермерские посевы. Он оставался беззвучным, бездыханным и дарил жизнь всему сущему, не ведая подношений. Он был вечен и мог позволить другим исчерпывать себя.

Лето. Благодаря солнечному свету, пожар в лесу разрастался. Иде пламени, вбирающие в себя огнь горящих деревьев, не знали пощады, уничтожая врагов своей расы. Когда они собирались вместе, то становились непобедимы. Стихии, силы огненных существ боялся каждый от мала до велика. Ведь стратегия этих иде гласила: чем больше вокруг тебя огня, который ты можешь поглотить, тем неиссякаемее запас твоей губительной силы. Жар. Языки пламени, охватившие палатки земляных недругов. Утихающие крики сражения и отчаяния. Минута. Первая, затем десятая. Лезвие пронеслось перед глазами последнего лесного воина, рассекая горло. Треск огня и тишина".

По-моему, это очень поэтичное описание, в котором тесно переплетены ужас, уничтожение, смерть и победа.

Особенности мира и его жителей

Думаю, всё это можно прочитать в аннотации, но всё-таки попробую развернуть мысль. В мире, который перед читателем разворачивает автор, обычным людям нет места. Они "когда-то были", но те сущности, которые живут и умирают тут, лишь внешне похожи на людей. По сути, это стихии, заключённые в телесную оболочку. И оболочка весьма непрочна, она запросто исчезает по желанию владельца. Она сродни одежде.

Откуда взялись живые стихии? Эволюционировали в результате некоего прошлого апокалипсиса. Дети тут минимум до ста лет - обычные дети. И хотя приключения у них ничуть не детские - меня умиляет, когда автор говорит о ком-то из них: малыш или малышка. По сравнению со взрослыми особями, они действительно ещё малыши. Их становление происходит на глазах читателя.

Огненные сущности Раяна, его брата Томаса, Мишель, пепельная сущность Фрина, другие создания из разных... Рас? Народов? Затрудняюсь употребить человеческое понятие по отношению к этим существам. Они слишком иные. И проблемы их далеки от привычных, человеческих. Даже если кажется, что их одолевают такие же страсти, сомнения или противоречия, это несёт иную окраску. Подробнее - читайте роман, разгадывайте. Это интересно!

Сюжет

Тут всё просто... На первый взгляд. Мальчик осознаёт свою ненужность и ущербность, пускается в рискованное путешествие, в котором находит настоящих друзей и раскрывает страшную тайну своего происхождения. Это если коротко. На деле, читателя ждёт целый фейерверк необычных приключений, похожих на огненное озеро, через которое нужно пропрыгать по раскалённым камушкам.

Сущность ада

И вот, добравшись до финала первой книги, одновременно начинаешь осознавать, что это всё напоминает. Смерть и ад.

Многие фантазируют на тему ада, но никому в голову не приходит именно так подойти к вопросу: а что, если человечество изжило себя, позволив сущностям из некоего "потустороннего мира", обычно именуемого адом, занять своё место и начать жить обычной жизнью? Если это так, то наверное, нет удивительного в созданиях, которые всё время горят изнутри и заживляют раны прикосновением к огню. Или других существ, внутри которых пепел.

Не думаю, что все увидят в книге то, что разглядела я. Но пусть это станет одним из толкований. Хорошее произведение тем и отличается от посредственного: оно наводит на различные мысли и позволяет читающему разглядеть то, что ему понятнее, ближе или созвучнее.

Резюме

По жанрам: авторский мир - 5, война, драма, психология и развитие героя - 5. Биология... Тут под сомнением, я особой биологии не увидела, тем более, что никакая реальная биология не сможет объяснить сути персонажей и их живого во всех отношениях мира. Всё-таки биология - это когда речь идёт о живых существах из плоти и крови, а не из пламени. Но в переносном смысле, должна и у них быть какая-то "биология".

Проработка персонажей отличная. Они все разные и каждый по-своему интересен.

Читаемость текста - тут всё зависит от того, кто будет читать. Мне поначалу было трудно. Скажу так: отмахнувшись от привычных словоформ, которые я хотела видеть на страницах, читать стало легко. Просто само полетело! Хочется сказать: какой мир - такой и стиль. Автор нашла оптимальную форму передачи всех странностей и особенностей своей авторской вселенной.

Мне понравилось. Надеюсь, будет продолжение!

Рецензия на роман Лины Николаевой "Пока боги спят"

Каждый ищет себя. Главное, чтобы вовремя найти, а то будет слишком поздно меняться. Но для кого поздно? Для того, кто себя нашёл, возможно, это станет самым главным шагом во всей жизни.

Ощущение от прочтения книги неоднозначное. Я не приветствую мизантропии, но допускаю, что в том мире, который описывается в романе "Пока боги спят", она - естественный элемент. И если оборотню, который питается только человеческим мясом, принести оленину - он отшатнётся. Не воспринимайте буквально! В книге нет слова "оборотень", здешние существа не так примитивны.

С первых строк возникает чувство фальшивости всего, что окружает персонажей. И идеи, которыми руководствуются некоторые из них, странные. На антиутопии нет акцента, но она ощущается. Это мир, в котором утрачено равновесие. И заслуга Лины Николаевой в том, что она обрушила это на читателя, не навязывая и не описывая скрупулёзно какие-то подходящие детали, а просто заставила увидеть общую картину жизни. Заставила сделать вывод самостоятельно.

В процессе романа, разные персонажи высказывают множество версий, откуда взялся такой мир и почему он так устроен. Благодаря этому, создаётся впечатление, что автор вместе с читателем раскручивает странный клубок, докапываясь до сути. Сопричастность, в которую втягивается читатель, заставляет следить за событиями с неослабевающим вниманием.

Особенности авторского мира

Ритм повествования - динамичный, несмотря на то, что в каждом отдельном кусочке очень много информации. А может, как раз благодаря насыщенности, которая не оставляет время скуке.

Очень много путешествий. Читатель имеет возможность пройтись по всему пространству, в разных направлениях, познакомиться с самыми неожиданными уголками этой земли, следуя за персонажами в их нелёгких странствиях.

В человеческом мире есть паровые машины, револьверы, достаточно сложная техника, которая позволяет сохранить жизнь смертельно раненному, превратив его в наполовину машину - наполовину человека. В магической части невольно смотришь на всё глазами магических же существ, постигая многомерность бытия, искусственно скрываемую от некоторой части человеческого населения.

Как на самом деле устроен мир - большинство людей лишь догадывается. Даже само существование параллельно, рядом, удивительных созданий, далеко не всем известно. И конечно, на протяжении всей книги выдаётся много версий, почему окружающее устроено именно так. В конечном итоге, читатель узнаёт правду, вместе с основными персонажами. В последний момент, перед крушением всего мироздания.

Структура, персонажи, сюжет

Люблю простой для восприятия текст, без сложных вводных конструкций или сложноподчинённых предложений. Именно так написана книга, что большой плюс для писателя. Читается легко, хотя в диалогах иногда напрягает прямая речь без пояснений, кто что сказал. Не везде. В основном, по смыслу легко разделить, чья перед тобой реплика.

Много персонажей, особенно второстепенных. Но как-то ухитряешься в них не путаться.

Интересное построение у повествования: каждому из главных героев посвящается отдельная часть текста, перед которой автор ставит имя. Сперва мне это показалось странным (и так понятно, о ком речь, когда начинаешь читать отрывок). Но такой способ оправдан: героев действительно много и они между собой не пересекаются. Читателю предлагается проследить за судьбой каждого из них по отдельности. Благодаря компоновке, создаётся ощущение параллельности происходящего.

В конечном итоге, мир рушится и каждый из главных героев становится свидетелем этого очередного распада. С одной стороны, хочется сказать, что они шли к своему личному становлению медленно или время оказалось неподходящим, чтобы успеть изменить что-то кроме себя. Но по-моему, автором так и было задумано: самое главное в романе - это не изменение мира (он не первый раз изменяется и не последний), а именно поиски героями себя. Ведь для человека важнее него самого ничего нет. И это нормально.

А ещё - благодаря такому построению произведения, остаётся чёткое ощущение, что это не конец, а начало некоего нового мира, отличного от предыдущих.

Иногда возникает вопрос: а стоят ли те изменения, которые происходят с персонажами, того, чтобы к ним стремиться? Но тем и уникальна каждая судьба, что ни у одного из героев нет выбора и одновременно, они каждую секунду своей жизни только и делают, что выбирают. Подобная двойственность создаёт иллюзию причастности читателя и натуральность переживаемых событий, несмотря на всю их фантастичность.

О главных героях

Итак, перед нами - история нескольких очень разных персонажей: Рейлан, Астра, Кириан, Фай, Чайо и её брат Сейго. Все они постепенно втягиваются в события, стараясь найти собственное "я". Для кого-то из них это - осознанный выбор, для других - неожиданный поворот судьбы, произошедший без их на то произволения, для третьих - жизненная необходимость. Порой это связано с семейными проблемами, ведь собственные родственники сильно влияют на твой выбор. Иному тут нужно с нуля овладеть магией, а другому - достаточно научиться быть самим собой.

Особенно интересно было про нити судьбы и Ткачей. Отличная находка автора! И не только она. Возьмите хоть смену вождей у сурреев, каждый год, потому что нагрузка на вождя огромна и больше не вынести. Это мелочь, но она продумана. Как и всё остальное. Автор потрудился на славу, не упустив ни одной мелочи.

Но не буду пересказывать, лучше это всё прочитать.

Второстепенные персонажи не менее интересны, чем главные. Удивительные создания, которые родились по воле автора! Фантазия тут совершенно безгранична. Не трудитесь искать привычных эльфов с гномами, тут всё отличается радикально, даже гораздо сильнее, чем цвет крови у всех этих народов. Некоторые, к примеру, могут разговаривать с представителями других видов, лишь посредством передачи мыслей, потому что язык их слишком отличается от любого существующего в природе (если его вообще можно назвать языком).

Афеноры, эйры, нари, сурреи, а до них были великие звери - фениксы, грифоны, драконы.

События разворачиваются постепенно, каждый из действующих лиц встречает на пути новых друзей, помощников или врагов. Иногда тот, кто позиционирует себя другом и помощником, оказывается обманщиком, преследующим свои цели, а порой наоборот. И не каждый из главных героев выбирает сторону многообразия мира. Кое-кто, после долгих колебаний, возвращается на сторону людей и даже готовится к войне. Но ещё раньше мир раскалывается, превращаясь в межмировой хаос. Что из него родится - остаётся тайной.

Понравилась лестница в небо, туда, где один из персонажей надеется вернуть себе свою настоящую сущность. Чтобы подняться по ней, нужно не просто стать самим собой, а ещё и признать себя тем, кто ты есть - осознанно примириться со своей сущностью. И ещё одна тема - самопожертвование. Кто и ради кого это делает - читайте в книге.

Роман наверняка будет интересен любителям сложных миров с большим разнообразием рас, владеющих магией. Но главное - он наверняка понравится тем, для кого изменения, происходящие в персонаже, его душевное становление, сложный жизненный выбор, стоят на первом месте.

Но и читателям менее требовательным будет не до скуки. Тут есть приключения, драки, чудесные превращения и исцеления, небывалые метаморфозы, которые зачастую происходят по воле самих героев.

Так о чём книга? О выборе и о равновесии. Может, о чём-то ещё. Пусть каждый читающий решит это сам. А я напоследок пожелаю автору продолжать в таком же духе!

Рецензия на роман Маргариты Свидерской «Княгиня Ольга»

"Княгиня Ольга" - грандиозное по своей задумке произведение Маргариты Свидерской, соединившее в себе магию, криптоисторию, политические интриги, заговоры и даже детектив. Чтение затягивает с первой же страницы, события развиваются постепенно, возрастает напряжение, вмешиваются новые силы, персонажи, таинственные знаки судьбы! Очень захватывает!

Лирическое отступление:

Что, с точки зрения читателя, является самым главным достоинством художественного произведения? Идея? Нравоучение? Круто закрученный сюжет? Скрупулёзное соответствие историческим данным, физическим законам? Ничего подобного! Самое главное - чтобы было интересно и не скучно. За интерес произведению можно многое простить, а вот если автор не смог вызвать в читателе интерес - тогда кранты!

На сём покончим с лирикой.

"Княгиня Ольга" - произведение необычное. Это не просто славянское фэнтези. Автор выбрала в героини реальное историческое лицо с загадочной и таинственной биографией. Что мы знаем о происхождении княгини Ольги? Что помогло этой незаурядной женщине так прославиться? Откуда взялись в ней сила, ум, хитрость, любовь к той земле, на которой она жила? Сведения об Ольге противоречивы, начиная с даты рождения, которая по различным источникам "плавает" в период нескольких десятилетий. Точно ли она родилась там, где утверждает очередной летописец? А может, она появилась загадочным образом, благодаря магической временной петле, забросившей нашу современницу в Киевскую Русь?

За непростую личность взялась Маргарита Свидерская, представив собственную версию событий. А почему нет? Единственное, что требуется от автора, коли он решил проявить такую творческую фантазию - это захватить читательское внимание. И это автору в полной мере удалось!

С жанром криптоистории я сталкиваюсь впервые. Сюжет основывается на фантастическом допущении, что мы забыли или намеренно скрыли исторические факты, поскольку они слишком фантастичны для реальных исследований и школьных учебников. Кстати, обо всей исторической науке можно сказать: это не более, чем криптоистория. Мы живём в твёрдой уверенности, что всё знаем, на деле не зная ничего. Мы не можем разобраться с тем, что произошло 30 лет назад, а воображаем, будто способны понять события, от которых нас отделяет тысячелетие, когда человек мыслил не так, выражался не так, толковал любое явление с какой-то своей, загадочной и непонятной точки зрения, основы которой мы не знаем.

Пора отцепиться от навязанных учебниками гипотез, которые ни на секунду невозможно принять за исторические факты - и отдаться на волю фантазии!

Итак, перед нами - книга про попаданцев. Точнее, "попаданку", переброшенную в прошлое неведомой силой. Если принять эту таинственную силу разумной - тогда перенос нашей современницы в прошлое имеет глубокий смысл: ей суждено круто повернуть русло исторических процессов, с которым наши предки сами справиться не могут.

Сюжет в романе развивается постепенно, давая читателю возможность самому прочувствовать, каково это - внезапно попасть в небывалый для себя мир. Может, потому и попадает Ольга в неведомое для себя прошлое в совершенно беспомощном состоянии. Она, как новорожденный младенец, вынуждена начинать с самых азов: учиться понимать язык окружающих её людей, подниматься, вставать на ноги, ходить. Потом ей нарекают имя - и она становится полноправным членом того общества, в котором родилась.

Ольга познаёт неведомый для себя мир, о котором у неё лишь самое отдалённое впечатление, постепенно, начиная с неверия, неприятия, потом начинает разбираться что к чему, втягивается в этот процесс - и уже находит в себе силы смириться, принять новое положение, начать действовать, выбирая правильные пути.

Автор делает процесс вхождения героини в мир древней Руси постепенным и логичным. Ольга - девушка разумная, у неё не висит перед глазами клише "Предки были дураки, я заведомо умнее, сильнее, сейчас как покажу класс!" В книге несколько первых частей посвящено именно вхождению героини в славянский мир, со всеми его особенностями, ритуалами, менталитетом. Повествование постепенно становится всё динамичнее, полнее. Иначе - нельзя! Иначе весь этот процесс станет "липовым", читателю не удастся прочувствовать те сложности, которые неизбежно встают перед героем-попаданцем.

Ещё одно отступление:

Мало кто из авторов, со времён "Перстня княгини Анны", задумывается о том, что действительно будет самым сложным для современного человека, попавшего на несколько сотен лет назад. Почему-то большинству кажется, что главный барьер - это то, что предки необразованные, не принимают женскую эмансипацию, а ещё - любого лопуха в кроссовках и джинсах по одной одёжке сочтут "посланником дьявола", колдуном, демоном или чем похуже.

Чепуха это всё! Главное препятствие - в голове самого современного человека. Это он считает, что именно так его "примут" в стародавние времена. И именно так считают многие писатели, сценаристы. Препятствие - в голове автора и его персонажа. Надо всего лишь отбросить навязанные клише и штампы, постараться вникнуть в то, что делается вокруг тебя. Принимая окружающий мир, люди ухитряются с нуля изучить чужой язык, чужую культуру и в результате - сделать лучше себе самим. Воображаемый барьер между современным человеком и людьми из прошлого рассыплется, если попаданец употребит немножко усилий, чтобы принять людей, среди которых он очутился, а не пытаться разрушить или "улучшить" их привычный мир.

Будет время - посмотрите "Сны о России" Акиры Куросавы. Попаданцы бывают и реальные, даже не надо нырять вглубь времён.

Возвращаюсь к роману. Автор обещает нам интриги, заговоры, магию и приключения. Всё это есть, описано интересно, живо и подробно. Иногда излишне подробно. Но иначе как? Чтобы создать полную картину и объяснить, в чём сложности - приходится давать много деталей. Особенно поначалу. К тому моменту, когда Ольга наконец выходит в "большой мир", знакомится с будущим супругом, вмешивается в исторические события, повествование начинает так резво набирать скорость, что только успевай оглядываться! Строчки сами летят, увлекая читателя за собой.

В том, что мир магический, убеждаешься очень быстро. Если с исцелением Ольги ещё можно объяснить происходящее материалистически (почти всегда), то с того момента, как она соглашается принять новое имя, новую жизнь - начинают твориться чудеса. Сперва легко, как прикосновение того бога, что ветерком поддерживает Ольгу, давая знать о своём присутствии. Дальше - больше. К моменту встречи с чудной обитательницей леса и её ужасным котом картина прорисовывается окончательно. Да, это мистика, магия, колдовство - нечто, существующее вне человеческого понимания. То, во что можно только верить. А не верить - не получится, когда чудеса происходят именно с тобой.

Удивительный мир, созданный автором, совершенно непохож на привычные сказки или фантазии о наших предках времён Перуна и Велеса. Здесь всё лишь отдалённо напоминает привычные мотивы, впитанные нами с детства. Но так и должно быть! Сказки рождаются не на пустом месте, но прототипы сказочных героев в жизни выглядели немножко не так, как мы себе воображаем через тысячу прошедших лет и сотни литературных обработок.

Ольга принимает мир, хотя в душе её остаётся желание вернуться домой, в 21-й век, к привычной жизни. Но она ничего бы не смогла сделать, не приняла бы ни одного правильного решения, если бы зацикливалась на этом своём побуждении. Она оказывается достаточно умна и мобильна, чтобы принять-таки, как факт: да, она тут, в том времени, когда даже Москвы ещё не было. И если она тут очутилась - она должна жить этой жизнью, находить способы вникнуть и начать наконец решать проблемы, ради которых её занесло так глубоко в прошлое.

Решит ли она эти проблемы? Сможет ли? Интересные вопросы! Надеюсь, автор на них ответит.

Напоследок:

Стиль произведения размеренный, но достаточно насыщенный. Я не заметила, чтобы в тексте присутствовали ненужные отступления или отвлечённые философии. Читается он легко, даже на длинных подробностях, что говорит о малом количестве словесного балласта. Практически ничто не тормозит взгляд, не заставляет отвлекаться. Всё по существу, поэтому читать надо внимательно, от начала и до конца. И уж потом дерзать высказываться.

Изложение событий последовательное. Только в начале ощущается лёгкая путаница, когда на Ольгу в 21-м веке нападает бандит, а я не сориентировалась сразу и удивилась: откуда у персонажа времён князя Игоря - наколки! Даже хотела претензию автору предъявить за такой "перенос" современного термина. Но уже через пару строчек поняла: мы находимся в настоящем моменте, до того, как героиня неведомым образом попала в прошлое. Бандит реальный, наколки логичны.

Образы исторических персон - князя Олега (Ольха), Игоря и прочих получились хорошо, объёмно. Никаких замечаний. Какими эти люди были на самом деле - мы не знаем, но у автора они вышли интересными, в чём-то симпатичными, а главное - привлекательными.

Логика повествования - одно замечание: споткнулась на моменте, где Ольга скручивает бандита (пусть тощего задрота, но всё-таки мужчину), завернув ему вторую руку за спину. Мне, видевшей сцену, когда два фээсбэшника, здоровые мужики, сидели верхом на таком же задроте и пять минут не могли вдвоём заломить ему руку за спину, чтобы надеть наручники - такое трудно представить. Парень, кстати, по виду и не сопротивлялся, просто пассивно лежал как бревно и каждый раз ухитрялся вернуть руку обратно.

Описания, особенно природы - точно и ёмко. Например, образно дан лес (сама по такому как-то пробиралась):

"Тропа была не хоженой, путь преграждали завалы или густая паутина, свисавшая седыми кусками размером с одеяло, отчего казалась вековой".

Забавным показалось приключение с изготовлением арбалета. И само описание и его результат - ещё раз подчёркивают, что у предков были свои представления о рациональности и не нам пытаться это изменить. Во всяком случае, с наскока. Точно, очень точно подмечено автором!

Ошибки и опечатки в тексте присутствуют, но это - для корректора. Специфическими терминами и словами произведение не перегружено, интуитивно понятно всё, а что непонятно - есть сноски. По тесту, пожалуй, всё.

Роман замечательный! Тема выбрана фантастически интересная, особенно для любителей альтернативной истории и загадок старой Руси. Автора искренне благодарю за доставленное удовольствие! Пишите! Обязательно продолжайте! Горизонты тут необъятные.

Рецензия на роман Марии Голобоковой "Отсчёт. Жатва"

Прочитанная книга оставила двойственное впечатление. С одной стороны, у неё лихо закрученное, весьма натуралистичное начало. Это привлекает внимание, интригует, заставляет в некотором напряжении ждать, чем разрешится ситуация. С другой стороны, я бы рискнула рекомендовать произведение "Отсчёт. Жатва" читателям, которые любят неспешное повествование с кучей бытовых подробностей и тонкостей взаимоотношений. Как всё это уживается в одном произведении? Да прекрасно уживается!

События первой части мчатся, не оставляя времени осознать, сколько там прочитано страниц. Далеко не сразу понимаешь, что два параллельных повествования (точнее, одно основное и ещё одно - мысленное, приходящее во снах или навеянное чужой памятью) - касаются одной и той же героини (шутки памяти, полученной "в наследство" от другого человека). Интрига длится достаточно долго.

Вторая часть притормаживает. Тут есть где разгуляться, разглядывая созданный автором мир. Магический, своеобразный, он выделяется из множества других магических миров, по которым мне, как читателю, пришлось "плавать" последние несколько лет.

Тут всё непросто. Представьте себя в роли попаданца - и наслаждайтесь тем, что видите и слышите. Кто друг, а кто враг, понять трудно. Иногда создаётся впечатление, что здесь все враги всем. Но это не так. Просто каждый персонаж преследует свои цели и связан невозможностью сразу всё объяснить.

Кстати, это действительно интересно. Даже захотелось задать автору вопрос: вы узнавали, в чём дело, вместе со своей героиней или всё-таки знали заранее, к чему ведёте? В равной степени я могу предположить и то и другое. Если знали заранее - вам памятник нужно поставить за именно такое изложение событий. Когда сложную вязь обстоятельств и интриг видишь заранее - трудно удержаться от желания сразу всё объяснить. А у вас интрига сохраняется до последних строчек. Браво!

В третьей части невероятные разгадки и новые загадки буквально теснят друг друга, хотя ритм сохраняется спокойный, повествовательный. Без резких рывков. Именно здесь начинают проясняться нужные детали, родственные связи, идеи, поэтому баланс между действиями, наблюдениями и диалогами соблюдён очень хорошо.

Стиль

Как я уже говорила, в романе сочетается свободная повествовательно-бытовая манера с неожиданными откровениями, ошарашивающими приключениями и множеством загадок, которые главная героиня по имени Марисса пытается разгадать. А иногда пытается их избежать, что не удивительно. Ведь вся "вселенная" по непонятным ей причинам крутится именно вокруг неё.

Книга написана от первого лица. За это - отдельный респект автору. То, что человек рискует взяться за столь непростую задачу - уже вызывает уважение. В чём сложность стиля? Это трудно объяснить. Казалось бы, мы все живём "от первого лица". Но в литературном произведении сразу возникает ряд трудностей. Например, с местоимением "я". Попробуйте-ка обойтись без него, но при этом, сохраняя нормальные, для русского языка, предложения!

Встречаются в романе интересные описания, достаточно образные, чтобы сразу нарисовать в воображении картинку:

"Белая с золотом черепица там, куда уже не попадали солнечные лучи, обратилась чёрной с серебром – конечно же, она была магической, и в отличие от обычного камня дворца, окрасившегося тенями и светом, действительно поменяла цвет. Дворец, будто готовящийся к многовековому сну дракон, сбросил чешую. Но, в отличие от сказочных существ, утром он проснётся и снова будет блестеть позолотой".

А вот сравнений иногда перебор:

"...после ритуала я стала чувствовать себязагнанной в угол мышью. Я очень хотела довериться мэтру, но что-то не давало, словно загнанная под ноготь заноза"...

Впрочем, это едва ли не единственная фраза, о которую я споткнулась. Нет, не единственная!

Есть ещё: "чуть скачущей походкой" - тоже вызвало недоумение. Можно было на таких фрагментах и не заострять внимание, но хочется, чтобы всё было идеально.

Противостояние

В книге я, как читатель, всё время искала разгадки: что же не так с главной героиней? Версий было много, часть из них озвучивали другие персонажи. Конкретного ответа не находилось до самого конца. Точнее, ответов оказалось несколько. Каждый из них дополнял общую картину, но так и не развеял покров тайны над происходящим. Отличный посыл на продолжение!

Зачем было отцу поступать так со своей дочерью? Хотел ли он защитить её, или напротив, использовать против кого-то? Понятно, что все хотят силы и магии без каких-либо ограничений. А может, дело действительно в способе заполучить бессмертие? Всё это чрезвычайно интересно! Особенно - трактовка использования магии Слова и без оного. А ещё - тот самый пресловутый способ жить вечно.

"Представь, что тело – ваза, душа – драгоценный камень, а энергия – вода в вазе, но в каждой свой уникальный состав… цвет, – тут же поправил хмырь сам себя, – уникальный цвет. И этот цвет такой же, как цвет камня. Ты можешь перенести камень из одной вазы в другую и поменять там цвет воды, но создать воду из ничего нельзя"...

Такого я ещё не встречала в произведениях магической направленности. Это по-настоящему завораживает.

Заинтересовал ньэннец. Своеобразные создания!

И ещё интересная мысль, которую высказал один из персонажей: "Честность – самое лучшее оружие". Не могу не согласиться.

Чтобы говорить подробнее о сюжете, придётся допускать множество спойлеров. Обычно авторы этого не любят, поэтому лучше сохраню интригу. Книга интересная. Если вас занимает хитросплетение всяких магических ритуалов, нравится бродить по мостовым таинственных миров, где каждый жест имеет значение, если вы готовы окунуться с головой в чужие коварные замыслы и любите разгадывать неожиданные загадки - вам сюда.

Автору хочу пожелать: пишите, творите, у вас это здорово получается!

Рецензия на роман Н. Мар «Железный Аспид. Война»

Бывает, что произведение так захватывает, что перестаёшь замечать время. Так и было со мной, когда взялась читать книгу "Железный Аспид". Это здорово! Это динамично, так что втягиваешься с первых страниц и буквально поглощаешь текст. Я не преувеличиваю!

Не ожидайте от романа привычной логики! Её тут нет и быть не может. Есть лишь своя внутренняя логика, которая соблюдается автором от и до. Вселенная, в которой планета может существовать внутри гиперпространства - это уже вызов любой реальности. Но пойдём по порядку.

Текст

Впервые у меня к нему вообще нет никаких замечаний (два-три пропущенных пробела - не более того). Нет лишних слов, ненужных предложений, словесного мусора. Оформление в соответствии со всеми правилами русского языка. Ничто не мешает читать и наслаждаться. Взгляд не спотыкается, повествование бежит. Встретить такую качественную вычитку у автора - большая редкость.

Особенности авторского мира

Планета, запрятанная в гиперпространстве - гениальный ход! Как оно (гиперпространство) повлияет на то, что живёт и растёт? Уже повлияло, самым чудовищным образом. Логично.

Альянс, вопреки расхожему мнению, что "империя - это зло", с самого начала даёт ощущение некой червоточины, из-за которой его невозможно признать справедливым или сказать, что он лучше той империи, которую все его жители так ненавидят.

Жестокости в романе - это норма жизни (будьте готовы!). Чем-то напомнил "Лекс", хотя там в разы меньше логики.

Публичные казни, которые в Альянсе транслируются по всем каналам - это нечто! Здесь - это должно считаться справедливым. На деле - вызывает недоумение: а так ли страшна Империя, как её малюют?

Эзеры, энтоморфы, просто великолепны! Давайте посмотрим на мир их глазами. Если у мышки спросить, что такое "кошка" - она ответит: "Зло! Кошка подкрадывается, преследует и убивает!" Если у кошки спросить, что такое "мышка" - она скажет: "Еда". Обе стороны правы, но им никогда не понять друг друга.

Обычная картина для многих произведений: все инопланетяне - "на одно лицо". То есть, внешне они отличаются, но почему-то мыслят схожими категориями. Здесь такого нет. Все создания вселенной - разные на столько, что любой договор между ними - не более чем видимость. Они слишком отличны друг от друга, чтобы надеяться привести их к некоему общему знаменателю, посадить за стол переговоров. Для этого нужно учесть естественные потребности и кошки, и мышки, а потом установить некое подобие границы между ними, чтобы обе культуры могли оставаться в естественных для себя условиях.

Попытка разрушить чужой менталитет - обречена. Чтобы удалось изменить расу - её придётся уничтожить!

Империя и император-андроид, у которого опыт - 500 с лишним лет! Наверное, именно такой сможет управлять, учитывая все интересы и находя лазейки, чтобы позволить каждому народу жить собственной жизнью, но при этом не уничтожать на корню соседний.

Нюансы повествования

В романе звучит интересная мысль про императора-робота:

"Самина полагала, что нет безумия страшнее, чем поставить во главе сотни галактик искусственный разум. Более развитый, не совершающий ошибок и просчетов - но допустить повиновение триллионов живых существ машине… В ее голове так и не ужилась абсурдная фантазия, в которой электронный мозг печется о счастье людей".

Героиня ошибается. Но не так ли склонен подумать и читатель? Автор ломает привычный стереотип - такие попытки в фантастике и раньше предпринимались, но с гораздо меньшим успехом. Поэтому, браво автору "Железного Аспида"!

Теперь про Альянс (хотела сказать "злополучный", но остерегусь навешивать ярлыки, пусть каждый сам решает, подходит ли к нему такое слово).

Спрятав свою главную планету и отгородив её системой, уничтожающей всё, что приблизится, руководители Альянса своих же собственных сограждан привели лишь к видимости благополучия. Они зависят от внешних поставок, поскольку на их планете экологический фон не просто нарушен, он полностью извращён и уничтожен. При этом процветает пропаганда, публичные казни и создаётся видимость благополучия. Иначе народ задумается о смене власти. Как это естественно для тиранов!

Впрочем, противная сторона - император - тоже тиран. Но он - тиран рациональный и разумный. Опыт позволяет ему таковым быть. Он совершенен? По меркам граждан Альянса - нет! Он - вообще чудовище, каких днём с огнём поискать! Но он совершенен. Парадокс? Нет никаких парадоксов! Всё держится исключительно на субъективном восприятии.

Главная героиня, на первый взгляд, слишком легко сдаёт позиции и начинает искать огрехи в той системе, которая её вырастила и воспитала. Но у неё есть повод. Она находится в самом эпицентре событий, её отчим - правитель Альянса. Ей многие вещи видны изнутри. И наконец, в игру вступают реальные паразиты, черви, которые медленно поедают плоть её соотечественников, а высшей прослойке общества на это, грубо говоря, плевать.

Первый шаг навстречу врагу героиня делает, потому что даже тут, в изолированном мире, понимает острую необходимость получить более совершенные технологии, которые на её родной планете попросту не нужны. Может, даже вредны. Не трогай до времени проржавевшую дверь, ходи в обход - и тебя не будет волновать состояние механизма. А если начать приоткрывать - там такое полезет! Не отчистишься! Как похожи все тираны! И как верно это замечено!

Три момента, которые смущают меня как читателя

Нет, как раз планета в гиперпространстве не смущает совешенно. Кто знает, что представляет из себя это самое гиперпространство? Тем более, мы не знаем, что в нём может существовать, а что - нет. Поэтому в этом вопросе у меня сомнений не возникло. Но вот в трёх (всего трёх!) других - при прочтении первой книги вопросы возникли:

1. Что за странное устройство у звездолётов? Как может раскалиться докрасна штурвал? Это, по сути, передающий прибор, нечто вроде джойстика. Даже руль обычного автомобиля раскалиться может лишь в том случае, если вся машина горит "синим пламенем" изнутри и снаружи. Между штурвалом или рулём столько передающих деталей, что он в принципе не соприкасается с участками, которые могут раскаляться. Поэтому вопрос к автору: поделитесь, как та устроены космические аппараты в вашем произведении, что внутри кабины может раскалиться штурвал? Я не говорю, что так не может быть, но желательно хоть намекнуть, чтобы не было вопросов.

(Примечание: частично ответ на этот вопрос содержится во второй книге, хотя меня он не убедил).

2. Ртутная амальгама. Что она может переносить в теле андроида, по жилам (!), чтобы он от потери этой самой амальгамы испытывал нечто похожее на потерю крови у человека? Кислород? Энергию? Когда раненый персонаж истекает серебристой жидкостью, которая сразу скатывается в шарики - это красиво, но непонятно.

3. Где газообразные существа хранят память? Если любой ветерок может развеять такое существо на молекулы, как оно накапливает информацию, без которой в принципе невозможно эволюционировать в существо разумное? Они ведь совершенно неустойчивые сами по себе, им обычную память хранить негде, не то, что генетическую. Или они такими на свет появились, без долгой-скучной эволюции? В принципе, автор - творец, может сказать: сразу - и баста.

Поверить в это сложно. Проще представить себе хищных зебр, которые толпой гоняются за гепардом, чтобы его сожрать, а не разумную жизнь в виде газа. Но чего не бывает во Вселенной!

Вот и все недоумения.

И прочее, и прочее...

Война в романе показана воистину по-космически! Часто о масштабах военных действий в космосе фантасты не задумываются. Ну, носятся истребители, ну, палят пушки. Но вот чтоб так, сразу в пыль! А это логично: если есть технологии, чтобы выйти так далеко в космос, значит и оружие должно быть соответствующего уровня. Робкие попытки космофантастики на тему "Звезды смерти" или иных "уничтожителей планет" - это уже сто раз повторено, но как-то бледнее. А тут работаю "по-взрослому" и это никого не удивляет. Даже читателя. Всё естественно в рамках произведения.

Очень интересным мне лично показалось переплетение воспоминаний (флешбеков) и реальности, через которые мы начинаем понимать Эйдена. Откуда и почему он такой, что видел и т.д.

Интересных, неожиданных мыслей много, остановлюсь лишь на некоторых. Например:

"Конечно, риска и самопожертвования от андроида ждать было глупо. Если официант или горничная проглотили бы гранату ради спасения хозяина, то в боевых андроидах от программы безусловной защиты человека пришлось отказаться – иначе они не смогли бы убивать".

А вот это просто позабавило:

"Самина в очередной раз убедилась, что идеального мужчину, к сожалению, можно только синтезировать".

Хорошо сказано!

Походя, легко и интересно комментируются нравы, положение вещей, даётся нужная информация. Вот например:

"Самина и Орис заняли места в ложе для знати: она метра на три возвышалась над ареной и была отгорожена небольшим парапетом из закаленного стекла. «Это чтоб кровища на платье не брызнула», - не удержалась от громкого комментария Самина. Она привлекла к себе несколько пар вытаращенных глаз: ожесточенные сердца зрителей, как ни странно, бывали шокированы, если кто-то называл очевидные вещи своими именами".

Шустрые диалоги, с юмором. Читать легко, нигде не запутываешься, кто что сказал. Это, кстати, большой плюс к авторскому стилю. Написать диалог, чтобы читатель всё понял, не запутался, не уснул и остался доволен - настоящее искусство!

Сама ситуация, с которой начинается повествование, очень оригинальна: император свалился на голову врагам, так что они легко взяли его в плен. Кажется абсурдом, а получается - далеко идущим планом. Рискованным, но объяснимым. Эйден мыслит рационально, даже если людям, его окружающим, это не кажется здравым. Если обратить внимание, в воспоминаниях предпосылка к подобным "авантюрам" уже была. И скорее всего, не раз. Например, когда Эйден уничтожил жорвела - существо практически неуничтожимое снаружи:

"- Зачем же глотать [гранату], можно просто спрятать в руке. И как только окажусь в его желудке, сразу активирую. Мое тело ведь состоит из металла и синтетики. Оно не резонирует при взрыве такой гранаты, и я не должен пострадать".

Не могу не процитировать писание палача, мне лично он показалось гениальным:

"В целом, его можно было описать избитым словосочетанием «гора мышц». Ведь нет ничего хуже, чем выдумывать метафоры для кувалды".

Сравнения - это отдельная тема! Тут нужно просто смаковать и любоваться!

"высокопрочный сплав восторга и сентиментальности"...

"Любое проникновение в этой жизни оборачивается заморочкой - будь то девственница или секретный архив".

Интересно описываются машины (средство передвижения), которые можно носить как брелок, а в нужную минуту активировать и использовать. Вообще, в романе масса придуманной техники, которая поражает фантазией и смотрится логично для такого мира, также как описание самого мира, архитектуры и прочих составляющих.

Понравилось критическое размышление Самины:

"Может оказаться, что единственная разница между нею и Эйденом в том, что ее сделали ночью, а его – днем".

Про саму Самину замечательно и ёмко сказано:

"Что мне в тебе нравится и одновременно бесит, так это внутренний стержень. Правда, он больше похож на шило в заднице".

Юмор - отдельная составляющая произведения. Иногда чёрный, иногда совсем чёрный, отлично дополняет текст и, главное, делает персонажей ещё более живыми.

"Кое-кто из фантазеров говорил, что она бесконечна, кое-кто из реалистов — что она выходит на другой стороне планеты, а кое-кто поумнее — что если долго задаваться этим вопросом, за тобой придет служба безопасности. <...>

— Это символ Браны, — объявил Орис.

— И что он означает? Экологическую брешь? Прореху в бюджете?

— Гиперпространственный карман!

— Задний проход".

Здраво:

"Но кто бы что ни говорил, к единым знаменателям можно привести лишь точные науки. А жизнь — наука гуманитарная. Логику в ней заменяет размытое понятие правды, и у каждого она — со своим креном".

"Людская память коротка и ненадежна. Воспоминания путаются, замещаются одни другими, создают и копируют сами себя — и вот вы уже якобы отчетливо помните то, чего абсолютно никогда не было".

Именно так! Лучше, пожалуй, не скажешь.

Что ещё добавить? Круто! Замечательно! И конечно, повествование останавливается на такой ноте, после которой хочется побыстрее перейти к продолжению!

Рецензия на роман Н. Мар «Железный Аспид. Мир»

Великолепно! Просто потрясающе! Знаете, чего боишься всякий раз, когда берёшься за продолжение качественного, потрясающе интересного произведения? Боишься, что продолжение окажется бледнее начала. Но с "Железным Аспидом" это не грозит. Удовольствие получаешь от всей дилогии и во второй части, пожалуй, интриг и неожиданностей даже больше. И все они ведут... Не скажу! Читайте сами, тем более, что оно того стоит.

Боюсь, что моя рецензия на второй том "Железного Аспида" будет чисто философским размышлением. Книга сама располагает, уж больно сложные и интересные темы она затрагивает. А стиль повествования, острота, объёмность персонажей - всё это никуда не девается.

Начнём, однако!

Кто сказал, что худой мир лучше доброй ссоры? Чепуха! Чем худой мир... Но это к делу не относится. Вторая часть дилогии взрывает все представления о том, каким должен быть мир в принципе.

Мастерство автора и глубокая проработанность каждой детали поражают. За сюжетом ощущается огромная, тщательно продуманная вселенная. Да, она может казаться нелогичной с точки зрения привычной логики. Но главное в том, что она сохраняет свои собственные закономерности. А то, что в ней многие привычные явления попросту перечёркнуты или поставлены с ног на уши - лишь добавляет пикантности. Как острая приправа, без которой пища покажется не лучше той инертной слизи, которую навоображал себе Орис, сидя в камере имперского корабля.

Во второй части романа читателя ждёт масса необычных вещей: космическая ярмарка, не менее фееричная космическая свалка, дикие перепалки между персонажами, которым явно противопоказано соприкасаться. Всю вселенную трясёт от их взаимной... - вражды, ненависти, любви? - трудно обозначить привычным словом то, что происходит между Саминой и Эйденом. Лучше вообще не подыскивать к этому слова, потому что незаурядные личности не вписываются в рамки обыденного. Любое слово будет недостаточно ярким.

Почему я всё перечисленное называю необычным? Казалось бы, в каждой первой (по крайней мере, в двух из трёх) "космической опере" есть и похожие взаимоотношения, грозящие взорвать пару секторов пространства, и свалки, и рынки, и дельцы, и странные служители порядка, и проститутки, которые бросаются помогать персонажам. Но тогда нужно признать, что на свете вообще не существует ничего по-настоящему оригинального... кроме "Железного Аспида", который выпадает из всех мыслимых схем.

Ради того, что им дорого, в том числе, ради друг друга, герои готовы на всё: перевернуть представления о честности, предательстве, даже убить друг друга. Но не буду вдаваться в подробности, это надо читать. И не просто читать, а перечитывать, наслаждаться!

Оригинальные идеи

Понравилась мне здравая мысль в произведении. Вот тут я бы сказала, что это необычно и мало кому приходит в голову. Мысль можно выразить так: никакой искусственный разум, никакая машина не станет захватывать власть. Это же очевидно! Понимаю, что искушение навоображать себе "восстание машин", ну хоть маленькое, местного масштаба - очень велико. Но я полностью солидарна с автором: не нужна машинам власть!

Дело не в том, что в машину закладывают какие-то особые законы "не навреди человеку". Дело в том, что искусственный интеллект рационален, а желание захапать власть - изначально иррационально. Сколько было жаждущих мирового господства! И как они заканчивали? Власть - огромная ответственность. Человек своими примитивными мозгами не всегда это понимает. Ему кажется, что власть - это безнаказанность, деньги, материальные блага. Да, и это тоже, но! Вот тут кроется главная проблема, которую писателей-фантастов не то, чтобы не волнует, они её попросту не видят.

Захвативший власть ради денег, благ или услады своего эго, быстренько лишится всего, в том числе, головы, потому что власть без ответственности - нонсенс, а ответственность так огромна, что раздавит каждого, кто к ней не готов.

Искусственный интеллект, в основе которого единички и нолики, дарит своему обладателю (или носителю - как хотите) способность быстро выстраивать вероятные схемы последствий и применять их к практической ситуации. Такой развитый интеллект НИКОГДА не захочет никакой власти.

И главный герой не хочет. Он пятьсот с лишним лет прожил, ему ли не знать, какое "алмазное кайло" достаётся императору и на какие "копи" ему придётся отправляться с этим "кайлом". Он берёт власть, но он её не хочет.

Мысль о том, что андроид - самый оптимальный вариант правителя, выражена замечательно, во всех подробностях, чётко вплетается в повествование на протяжении всего произведения. Да, если робот такой, как Эйден - это действительно оптимальный вариант руководителя для тысячи миров. Сможет ли он он получить власть - другой вопрос. Читайте в книге!

Поговорим о злодеях и злодействах

Получается, будто я говорю не просто о книге, а о некоем развенчании стереотипов. Но в том и прелесть дилогии! Тем она особенно интересна!

Мало кто из читателей и писателей задумывается, какие бы чувства у него вызвал любой книжный злодей, встреться он с таким в реальном мире. Вот, наталкиваешься ты на монстра, который сперва калечит тебя, потом высасывает кровь и напоследок откусывает голову. И без вариантов! По условиям книги, никакого иного интереса такая личность, как ты-реальный, уважаемый читатель, у злодея вызвать не можешь.

Тем не менее, мы обожаем книжных злодеев! Мы тащимся от них! Они такие крутые, жуткие, брутальные! А если злодей, как и герой, имеет несколько жизней и убить его - всё равно что перезапустить программу - это вообще круто!

Да, парадокс восприятия налицо. В реальности мы едва ли стерпим соседа, который посреди выходного дня начал долбить стенку перфоратором. А вот в книге - сосем иное дело.

Что в этом плохого? Да ничего! Но "Железный Аспид" предоставляет возможность пофантазировать: а как бы каждый из нас отнёсся к присутствию злодея рядом с собой в реальной жизни? Образы настолько объёмные, что подстегнуть свою фантазию очень просто.

Про Бритца (он не самый главный злодей, есть и похлеще) особенно понравилась сцена его перерождения после того, как он убит. Хвала фантазии автора! Это было сильно!

А ещё - не забываем, что настоящий негодяй не тот, кто обладает перпендикулярным мышлением, а тот, кто обладая таким же мышлением, делает гадости. Поэтому при кажущемся "злодействе" Бритца - он не играет роль "первой скрипки" в злодейском оркестре. Он в чём-то даже симпатию вызывает. Ну, учитывая, что в реальности такой с тобой рядом никогда не материализуется.

Общее построение книги производит впечатление точно рассчитанного пути, который предлагается читателю, чтобы узнавать каждую новость в определённый момент, ни раньше, ни позже, а тогда, когда его это сильнее всего шокирует.

То, что где-то рядом, в описываемом мире, должна существовать Земля, понимаешь ещё из первого тома. Брана населена земными животными, пусть и извращёнными путём ненормального эволюционного скачка. И всё-таки, когда выясняется, куда же на самом деле делась наша старушка-планета - хочется аплодировать автору стоя! Это гениально, иначе не скажешь!

Книга универсальна. Любителям приключений и фантастики тут есть где разгуляться, а тем, кто мечтает о вдумчивом, философском чтении - найдётся о чём подумать. Хотите страстную, парадоксальную, нелогично-необъяснимую и яркую любовную историю? Конечно, словосочетание "любовная история" к роману совершенно не идёт, скорее даже, отторгается. Но как ещё объяснить привычными терминами то, что ожидает читателя, с тревогой наблюдающего за развитием взаимоотношений главных героев? То они убивают друг друга, то... Ладно, умолкаю!

Автор затрагивает много интересных вопросов. Благодаря великолепному, продуманному стилю, в котором нет ничего лишнего, читаются обе части дилогии легко. Сюжет постоянно держит в напряжении. Слабонервных предупрежу: вас ожидают настолько неожиданные и острые повороты, что запастись валерьянкой (или валидолом) будет не лишним.

Особо хочу отметить образ "кротовины" (провала в гиперпространство), в которую уходит целая планета. Отсылка есть в первой части и мысль поддерживается во второй. Именно "кротовина", иного, более точного сравнения не найти. Тут нужно позавидовать образности мышления того, кто создал небывалый мир и увидел эту самую "кротовину". Поверьте, это здорово!

Несколько цитат (просто не могу удержаться, ибо стиль нравится):

"Пси-блок сконструирован по принципу медитативных тюрем империи, где Вы попадаете в ту среду, которая отражает душевное состояние. Ваша агрессия обернулась вонючей жижей и липкой слизью, а страх — мертвой тушей и пугалом..."

Этакий аналог ада, в котором вовсе не сковородки и пыточные машинки, а всё то, что тащит в своём сердце сам человек. Очень образно! Гениально!

А как вам нравится:

"...сбитые с ног и с толку..."

Мимоходом, небрежно - но рождается образ, картинка, которую буквально видишь!

Мир "Железного Аспида" жесток. Но в нём человека можно буквально собрать по частям, оживить, убить снова, чтобы вернуть к жизни и подвергнуть паре-тройке небывалых пыток, о которых автор говорит небрежно, как-то даже мало придавая им значения. Право, какие пустяки!

Что же так настойчиво тянет, заставляет читать, сопереживать, лезть вслед за героями в гущу событий? Может, мастерство автора? Чтобы вот так увлечь, вбросить и наблюдать, как ты барахтаешься, когда и непривычно, и чуждо, но вылезать не хочется. Вот такое впечатление производит книга.

И всё это стоит пережить!

Рецензия на роман Рейнмастера "Конечная станция — Эдем"

Нуар, антиутопия, неонацисты - я уже втянулась в экзотическую атмосферу альтернативного мира, который автором продуман до мелочей, поэтому воспринимается как нечто настоящее, живое и крайне интересное. В "Эдеме" это ещё и детектив-притча, символика которого наверняка подарит каждому читателю что-то своё: в обозначении паровоза - цифра 666, дождь как всемирный потоп. Здесь есть даже сцена жертвоприношения. Одно можно сказать точно: ни один ждущий настоящего увлекательного чтения с глубоким внутренним смыслом не потеряет зря времени. Речь пойдёт о выборе... Нет, не между добром и злом, это было бы слишком мелко. О выборе между выбором и подчинением.

Персонаж, от лица которого ведётся повествование, тоже делает выбор. Об абстрактной категории "правильный/неправильный" говорить не будем. Кто поручится, что на сто процентов прав - скорее всего, на сто процентов ошибётся.

Реальный мир слишком сложен, чтобы его можно было подогнать под штампы. Например, самоидентификация нации - обязательное условие для её сохранения. Но как сохранить себя, не разрушая то, что не входит в твои рамки идентичности? Отголоски современной толерантности и переход человека от состояния "наци" в состояние приятия мира таким, какой он есть в повести прослеживаются чётко. Хорош ли сам мир - отдельная история, здесь речь не о нём.

Может ли насилие и уничтожение одной части мира восстановить утраченный баланс? Конечно, нет. Но как быть, если некая часть висит на ноге, как гиря, мешая двигаться?

Старики в произведении. Их 12, но только один из них представляет собой целостную личность, сохранившую потребность жить, действовать, что-то делать. Остальные - честно сказать, балласт. Это не значит, что человека, который уже никакой пользы не может принести обществу, нужно уничтожать или использовать, как крыс для опытов. Кстати, интересная параллель с крысами, которой автор уделил много внимания. Крысы в стрессовой ситуации становятся агрессивными, а пожилые люди даже в сравнении с ними смотрятся инертным грузом. Но герою важно спасти всех: и ту крысу, ответственность за которую он взял, и людей, ради которых он рискует жизнью.

Наверное, главное в романе - именно то, что делается в голове у ведущего персонажа. Остальное (люди, обстоятельства, природа) - испытание персонально для него. Он должен через это пройти и воочию убедиться, что вовремя сошёл с пути, по которому двигался по молодости. Это его персональные 12 человек, которых он должен вывести из ада. Эдем - здесь символ отнюдь не райских кущ.

Символизма в повести много (всё-таки я бы назвала это повестью, поскольку она вся посвящена одному человеку). Символизм цифр, символизм прочих действующих лиц. Тут есть и представительница нового толерантного общества - Афрани, и расчётливый неверный друг, и тот самый "человеческий балласт", который энное количество лет назад главный герой наверняка бы согласился отправить на свалку.

Иногда создаётся впечатление большого, запутанного сна, из которого чрезвычайно трудно вырваться. А вырваться надо, чтобы сохранить жизни тех, за кого герой берёт ответственность, одновременно сохранив себя.

В этом детективе проходит весь психологический путь главного героя. Как в нуаре, зрителю не нужно гадать, кто злодей. Нуар подразумевает, что мы всё или почти всё знаем заранее. Интерес строится на противопоставлении двух схожих сторон, которые далеко не всегда делятся по принципу "чёрное - белое".

Мне захотелось назвать повесть бенефисом главного героя. Вся сцена предназначена для него. Остальные действующие лица - как тени из его прошлого и настоящего. От него зависит, как он распорядится декорациями и куда повернёт, какого будущего он захочет.

В начале ему не нравится женщина, которую определили ему в помощницы. Он брезгливо замечает такие незначительные детали, как волоски у неё на переносице. Это понятно, в прошлой жизни он наверняка убил бы такую, просто потому, что она принадлежит к "низшей расе". На "избранность" некой "превосходной породы" в произведении много отсылок. Например, воспоминание о расстрельной стене, на которой обозначен рост: дотягиваешься до стандарта - достоин жить, не дотягиваешься - недостоин.

Может, у главного героя ещё были какие-то сомнения, он мог свернуть с нового пути в пользу старого, но он попадает в такие обстоятельства, которые наглядно демонстрируют ему жестокость, ложность "старого мира", из которого он вышел.

Спортивная команда, тренировки бравых ребят - тоже характерно. Легче обработать молодёжь, внушив ей любую теорию под видом правильной.

Афрани, крыса, старики - это проверка. Девица так себе, крыса агрессивна и откровенно вредна, старики по большей части вызывают отторжение своей немощью, старческими задвигами, слабостью, маразмом. В них даже нет потребности передать свой опыт, они просто доживают жизнь, а поскольку их хорошо кормят - расставаться с нею совершенно не желают.

А что мы хотим, как читатели? Прекрасную, благоухающую принцессу каждый ринется спасать, а как насчёт какающейся старушки?

Не буду проводить параллели, в произведении (на мой взгляд) нет отсылок к другим авторам или известным романам. По стилю и глубине могу сравнить повесть с произведениями Ремарка, но по сути - это нечто совершенно оригинальное. Даже если тема не кажется необычной (очередное "становлении героя"), она намного шире.

Собственно, персонаж давно принял решение, на чью сторону он встанет. Ему нужно лишь подтвердить свои намерения. И тут он отправляется в заведение, где почему-то умирают старики. В этом уже символизм: старики и так умирают, никто не живёт вечно. Так почему именно через это место нужно пройти персонажу?

Заметьте, это не я выдумала, это в повести написано. Локомотив, на котором главный герой вывозит своих подопечных, носит номер с тремя шестёрками. Глупая девица, которую дали герою в помощницы, первым делом нарывается на попытку изнасилования. Парень, которого герой просит отправить сообщение, заканчивает жестокой смертью на костре. Пока главный герой в "Эдеме" - разражается страшная гроза, похожая на всемирный потоп. Из всех спасённых стариков, только один ещё на что-то способен, остальные "живут назад", как верно заметил автор. И дорога для побега приводит через разрушающийся мост - в самое сердце минных полей, где приходится остановиться и ждать, кто настигнет первым: погоня или подмога. Под конец человек, который должен был помочь, оказывается предателем, а выручает главного героя противненький мальчишка с повадками педераста.

Мир сошёл с ума? И ради этого нового мира персонаж готов умереть? В чём смысл?

Смысл в том, что нужно двигаться вперёд, а не пытаться вернуться к прошлому. У человека должно быть право выбора. Но такого права не существует отдельно от ответственности. Ты свободен поступить, как хочешь, но изволь отвечать за последствия!

Мне видится, что главная трансформация героя - это его решение стать человеком, у которого есть выбор. Он готов выбирать, а не тащиться на поводу у кого бы то ни было. Даже за счастье свалить ответственность за свои действия на тех, кто отдаёт приказы.

Человек становится человеком. Остальное - антураж. Искусный, впечатляющий, прописанный с мастерством, акцентированный на нужных деталях - но всего лишь антураж. Вселенная, которая существует ради одного-единственного человека. Так и должно быть. Для каждого главный - он сам. И если он примет себя самого и будет думать о себе - он сможет спасти ещё кого-то.

А если он предпочитает, чтобы кто-то другой принимал решения и отвечал за последствия - значит, рабское положение его вполне устраивает.

По способу изложения и доброкачественности написанного автор, как обычно, на высоте. Я уже привыкла к ярким, говорящим описаниям, точно подобранным эпитетам и сравнениям, добротному тесту без литературных штампов и словесного мусора. Во всём, даже в простоте есть изящество и ювелирная огранка. Даже если описывается обыденная вещь, типа: "С крашеных скамеек стекали тени". "...жёлтый автобус, яркий, как лакированный жук". Или: "...маленький пистолет, дамский выкидыш «вальтера»". Образнее не скажешь.

За распадом всегда начинается зарождение чего-то нового. В повести процесс распада описан замечательно. И новый мир, пробиваясь сквозь старое, пока неясен. Он зависит от того, какими будут люди, которые его строят. Может, главный герой именно из числа таких людей? Ведь именно он говорит, отвечая на слова Афрани о "не резиновой стране":

"— Конечно, — согласился я, обнимая её за плечи. — Но если сесть прямее и не толкаться, то каждому из нас найдётся место".

Кстати, актуально для всех.

Рецензия на роман Рейнмастера «Пасифик»

Начну с общего впечатления от прочтения. Из всех перечисленных в тегах жанров, к которым отнесён роман "Пасифик", меня заинтересовали три: мистический реализм, нацистский оккультизм и сюрреализм. Хотя, в равной степени подходят и все остальные шесть. Практически, с первой главы, на ум приходят три культурных феномена двадцатого века: картины Сальвадора Дали, фильм "Андалузский пёс" (1929) и фильм "Экзистенция" (1999) - к нему я вернусь позже.

16-минутный фильм "Андалузский пёс", снятый французским режиссёром Луисом Бунюэлем, сделан по снам самого Бунюэля и Сальвадора Дали. Туда ещё пытались примешать теорию сновидений Зигмунда Фрейда, но это уже другая история. Мне было интересно, что вспомнились именно эти образцы современного искусства.

Впечатление, которое произвели первые шаги героя в Трауме, оказалось правильным. Дальше оно лишь нарастало, обволакивалось подробностями, становилось зримым и чётким.

Именно от такой отправной границы и буду рассуждать.

Сны или явь?

Оттолкнёмся от теории сновидений, ибо в романе мало логики. Точнее, к нему неприменима обычная реальная логика. С самого начала. Антиутопия (дистопия, если хотите), рождённая горячечным бредом одного единственного человека! Здесь свои закономерности, которые нельзя втиснуть в рамки конкретного жанра, реальной физики, биологии. Судить о романе привычными терминами будет странно и неверно. Да и не нужно. Читатель без того вовлекается в события, глаза сами скользят по тексту, внимание затягивает, как в воронку водоворота и вырваться из неё трудно. Говорят, что любой практикующий врач-психиатр сам рано или поздно становится психом. Так и тут - мастерство автора погружает читающего в атмосферу, где каждый становится немножко Юргеном Хагеном.

Во сне каждая эмоция переживается гораздо сильнее, чем наяву. Поэтому все чувства, которые владеют персонажем на протяжении книги, гипертрофированны. Чудовищная псевдо-реальность складывается из ощущения вины, которую персонаж пытается загладить. Постоянное напоминание о Второй мировой войне, точнее о Рейхе (Райхе), нечеловеческих опытах над людьми, отгороженность от внешнего, правильного, счастливого мира непреодолимой стеной - всё это наводит на размышления, но не позволяет сделать конкретные выводы. Чтобы понять до конца - нужно проделать весь путь, добравшись вместе с Хагеном до финишной черты. Для любителей психологических триллеров тут непочатый край удовольствия!

Пересказывать сюжет не стану, коснусь лишь основных, ключевых моментов.

Мир населён людьми, которые не рождаются, а появляются из некой машины, уже взрослыми, но лишёнными памяти и опыта. Чем дальше читатель продвигается по роману - тем чаще звучит словосочетание "ложная память". Именно такая память и может проявляться у подобных людей. Точнее, она проявляется у одного-единственного персонажа - самого Хагена. Но поскольку говорят об этом окружающие его люди (или образы, рождённые в его умирающем мозгу), подразумевается, что явление замечено не впервые.

Невольно задаёшься вопросом: почему тут только такие, не рождённые люди? Может, это - одна из уловок подсознания героя? Если люди созданы каким-то неизвестным механизмом - их можно не считать личностями. Они - не более, чем вещи. Их не зазорно кромсать, переделывать, сжигать, перерабатывать на удобрение. Точно не скажу, в какой момент появляется мысль о параллели с нацистской Германией. Может, с самого начала. Дело не в схожести слов "Райх" и "Рейх". Слова можно употребить любые, но если нет духа, присущего явлению - слово просто промелькнёт - и забудется через пару строчек.

Идеология нацизм строилась на "неполноценности" большинства по сравнению с "избранным" меньшинством. А если большинство неполноценно, не является людьми - то и убивать их не грех.

Сам Хаген заранее предубеждён против такой системы. Почему? Если его никто не готовил к миссии, забросив как есть - откуда он знает, что тут всё неправильно? Но ведь действительно, неправильно! Всё, от рации, которую должны были найти сразу, от поведения героя, в котором должны были сразу заподозрить шпиона - но ни того, ни другого не происходит. Всё, вплоть до луны, от которой надо прятаться. Небесное тело, расположенное больше чем на триста восемьдесят тысяч километров от поверхности Земли, в одинаковой степени светит для всех государств, как их ни отгораживай. Но почему-то тут, над Траумом, она одна, а над Пасификом - другая. Это не странность! Это - закономерность псевдореальности, в которой существует Хаген.

Мир крайне эгоцентричен. Теоретически, здесь много чего происходит, но все главные события сосредотачиваются вокруг главного героя. Именно его глазами и его восприятием приходится руководствоваться. Остальное существует в теории, за кадром.

Система держится на страхе и боли. Точнее, на боли и страхе перед болью, которую практически невозможно избежать, на каком бы уровне привилегированности ты ни находился. И снова возникает вопрос: почему? Потому, что боль - это то, что видит вокруг себя Хаген. Он сам причинял эту боль, а сейчас он существует среди этой боли. Неудивительно, что он то и дело переживает именно это ощущение разной степени интенсивности.

Всё, что происходит, можно назвать явью. То, что вокруг нас, мы воспринимаем через собственные органы чувств. Поэтому нет ничего реальнее, чем наши переживания. Момент, когда исчезает восприятие человека, можно смело назвать концам всего. Ибо это - смерть, с приходом которой мир для каждого из нас заканчивается.

Слово о смерти

Прежде, чем говорить о конце всего, вернёмся к сюрреализму. Смерть начинает беспокоить человека с того момента, как он осознаёт, что это - переход в один конец. Что за гранью - никто не знает. Рай? Тот самый Пасифик, к которому постоянно возвращаются мысли Юргена Хагена? А на чём стоит сюрреализм Дали? Сновидения - это лишь отражение процессов, протекающих в подсознании. Далеко не всегда они осознаны и соответствуют настоящим устремлениям человека. Спящий, тем более, умирающий, уязвим, открыт внешнему воздействию.

Легче всего переделать человека, заставить его измениться и изменить собственные принципы, страхом смерти и самим процессом умирания. Уродливые монстрики и странные явления, которые изображал Дали - это реальное отражение страха перед изнанкой, перед чем-то неведомым, что откроется за гранью и чего боится большинство людей. Ещё шекспировский Гамлет сказал: "Какие сны в том смертном сне приснятся, когда покров земного чувства снят?"

Юрген Хаген не может однозначно определить, почему его засылают в чудовищный Райх, угрожающий светлому и прекрасному Пасифику. Проследить, не готовится ли война? А это так непонятно? Если бы мы имели дело с реальной антиутопией - такого неосторожного, несдержанного, неопытного шпиона вычислили бы с первой минуты. Но его не вычисляют, а рация не приносит ровно никакой пользы. На все его запросы, ему могут ответить лишь, что не в силах помочь. Постепенно Хаген сам приходит к выводу, зачем он тут и что именно ему нужно делать.

Чем может угрожать нацистский мир? А это именно нацистский мир: сжигание людей, чудовищные, никому не нужные операции без наркоза, опыты над сознанием. И это - мир, в котором сам Хаген долгое время существовал, соглашаясь с условиями, участвуя в процессе, может, даже получая от этого удовольствие.

Что же на самом деле угрожает Пасифику?

Существует мнение, что рай и ад находятся не где-то далеко, в недосягаемых высотах, а внутри самого человека. Ад - это не гипотетические сковородки с кипящим маслом, это - состояние, в котором человеческая душа не может существовать в раю. Все находятся в одном и том же помещении, но одни радуются, а другие страдают. Вернуться в Пасифик - означает, примириться с собой, вырвавшись из ада. Но сможет ли человек, находящийся на грани умирания, совершить такой подвиг? Даже ради самого себя.

Восставая против бесчеловечного мира, в котором он очутился, Хаген по сути борется с собой. Именно поэтому он раз от раза терпит неудачу. Боль, страдания - это всё происходит в его голове. Он ищет выхода, но его противники раз от раза возвращаются. И Франц, и самое главное - доктор Зима. А может, этот доктор - сам Хаген и есть? Недаром мысль о том, насколько они схожи, посещает главного героя на протяжении всего повествования.

Вот момент первой встречи, когда Хаген приходит к Айзеку Кальту, доктору Зиме, попав в операционную:

Он качнулся вперёд, отметив своё спокойствие, сосредоточенность под стать человеку в высокой шапочке, маске и очках, превративших глаза в плавающие тёмные лужицы в окружении огненных всполохов.

Сначала совершенно непонятно, почему с Хагеном все так носятся в романе. В том числе и Кальт, у которого и без Хагена достаточно человеческого материала. Постоянно повторяемое слово "эмпо" мне, как читателю, мало что разъясняет. Ну, эмпат он! И что? Но всё становится на свои места вместе с пониманием: Хаген такой же, как Кальт. А чуть позже появляется другая мысль: Хаген и Кальт - трансформации одной и той же души.

Хаген сперва просто сопротивляется, потом начинает целенаправленно бороться с Кальтом, но при этом он ломает самого себя. Он стремится уничтожить то, что наяву, в реальной жизни, казалось ему правильным. Рано или поздно, любой человек избавляется от иллюзий. Кто знает, что творилось в голове Гитлера в тот миг, когда был ещё жив, но уже умирал? Если во сне за несколько секунд можно увидеть целую историю, в момент смерти тоже можно разглядеть очень многое. Нам не дано знать, но мы предполагаем, как оно там. И вот тут вступает в действие совсем иная логика, неподвластная видимому, физическому миру.

Логика метафизики

Как утверждал Имре Лакатос, всё, что можно опровергнуть - является научным, а то, что нельзя опровергнуть - метафизическим. Действительно, доказательства - это факты, реальные, справедливые для физического мира. Как отпечатки пальцев, как фотоснимок. Не существует реальных доказательств, что Бога нет или что рая и ада нет. Никто из мёртвых не вернулся, чтобы разъяснить этот вопрос. Да даже вернётся - какие фотоснимки и отпечатки он сможет предъявить?

Можно отнестись к Трауму как к реальному антиутопическому городу. А можно - как к метафизической проекции, существующей в мозгу Хагена. Весь мир здесь и сейчас существует ради него. Хаген живёт в своём подсознании - это единственное объяснение тому, что все детали мира вращаются вокруг него. Именно на него направлено внимание главных "воротил" мира. Он почти сразу находит так называемое Сопротивление, с которым жаждет связаться. Все его сразу и безоговорочно принимают, вопреки реальной логике. Даже тот, кто постоянно твердит о своём желании уничтожить Хагена, Франц - на самом деле принимает Хагена, раз видит в нём настолько отчаянную опасность, что жаждет уничтожить.

В конце Хагена отталкивает даже Марта, что тоже понятно. Он слишком много сделал при жизни ради того, чтобы у реальных людей родилось желание его убить. В том числе, у женщины, которая сперва испытывает к нему симпатию. Убивает его другая, но суть от этого не меняется.

Хаген отвергает Хагена. На протяжении всего повествования, он постоянно получает травмы. Его тело разрушается. Если учесть, что человек, побывавший в эпицентре взрыва, по определению не может оставаться целым - всё становится на свои места. Чем дальше - тем сильнее разрушается тело главного героя. И тем сильнее сопротивляется та часть его подсознания, которая была подчинена законам Траума. Метафизическое разрушение происходит в подсознании Хагена, подчиняясь реальному разрушению, которому подверглась его оболочка.

О художественных достоинствах произведения

Прежде всего хочется похвалить стиль и хорошие диалоги. Каждый персонаж обладает характерной манерой. Даже в описании длинного разговора не путаешься, кто что сказал. Динамично, живо, с яркими эмоциями, конкретными действиями. Так рождается атмосфера, в которой обитает главный герой.

Описания достойны отдельной похвалы. Приведу несколько примеров (их гораздо больше, читайте - не пожалеете).

С первой же страницы, по нескольким словам рождается картинка города, в который прибыл Хаген:

"...город был попросту сумрачным. Гранитно-серым и опасным как лезвие".

Дом выпрыгнул на него из-за угла.

Неожиданное и интересное впечатление от Траума, когда Хаген говорит:

"Ощущение, как будто в центре города что-то сдохло, и теперь жители коллективно закапывают труп".

Впечатления даются через ёмкие образы, одновременно давая картинку безнадёжности происходящего и бессмысленности действий. Вот так думает Хаген о испытуемых загадочной Территорией:

"Маска безграничного ужаса, застывающая на лице добровольцев, заставляла задуматься над тем, что именно они видели. Сочетания красок, дисгармоничные образы, чуждые человеческому восприятию? Даже если однажды их удастся расшифровать, это ничего не изменит".

Впоследствии главный герой сам попадает на Территорию и автор не жалеет образности, чтобы дать картинку, которую Хаген видит и ощущает с первого же посещения этого загадочного места:

"Его тревога усилилась. Возможно, это было связано с Территорией: пусть медленно, пусть окольным путем, но отряд мало-помалу приближался к пункту назначения. «Что-то в воздухе, что-то в земле, что-то в воде», — так выразился Ульрих по время последнего инструктажа, но смысл этой реплики Хаген понял только сейчас. Что-то. Прилипшее с обратной стороны глазных яблок."

Или вот:

"...небо опускалось как гидравлический пресс, сминая антенны, опускалось прямо на крыши домов, багровело, темнело и трескалось, рвалось по швам, и в прорехах зияла глубокая беззвёздная чернота".

Когда мы встречаем нового человека, мы первым делом обращаем внимания на самые яркие, характерные черты. Чтобы дать картинку, необязательно описывать человека с макушки до подошв ботинок. Достаточно сказать:

"Безопасница выглядела как сука первого ранга. Её кудри напоминали витушки из медной проволоки, а о кончик носа можно было порезаться".

Или:

"Всей своей фигурой он напоминал ребёнка-переростка, раздувшегося вверх и вширь и засунутого во взрослую, слишком тесную одежду".

Вот момент, который безусловно служит напоминанием, что Хаген знает, где находится, даже если ему кажется, что это не так:

"Нужную улицу он нашёл достаточно быстро. Ноги сами поворачивали на перекрёстках, как будто карта города была выгравирована на подкорке".

Кто заметил, что во сне ты точно узнаёшь место, даже если оно выглядит совсем не так, как в реальной жизни? Об этом явлении говорят многие. Это явление использует автор, преподнося читателю восприятие Хагена. Он просто знает, куда идти. Откуда - не важно.

Даже взгляды людей и их впечатление автор даёт образами, что служит дополнительным материалом для восприятия общей картины произведения:

"Ранге мазнул по его лицу быстрым взглядом".

По мере изложения он мог наблюдать, как внимательное табло собеседника меняет индикацию, отражая переход из режима ожидания в режим загрузки и обработки данных.

Всё в романе выстроено из таких впечатлений, восприятия, намёков, по которым складывается общая картина. И чем дальше продвигаешься - тем абсурднее кажется то, что происходит. Но абсурд исчезает, растворяясь в понимании главного: мы видим то, что происходит в голове умирающего человека. Можно вообразить себе, что это - параллельный мир, альтернативная история. Почему нет? Каждый человек - это отдельный мир.

Автор создала для нас уникальное произведение. Безусловно, многие используют приём снов, даже сна во сне, комы, бреда, пограничных состояний. Но мир, в котором существует Юрген Хаген, не хочется называть "очередной попыткой". Он совершенно самостоятелен и приближен к грани между реальностью и метафизикой. Это - экзистенция Хагена, человека, который сам был одним из людей, посчитавших себя вправе распоряжаться судьбами других, поскольку они "недолюди", а потом прозревшего и получившего возможность, пусть призрачную, совершить попытку выбраться из зловонной ямы, в которую сам себя загнал.

А в конце герой... Умирает? Возрождается? Ответ зависит от читательского восприятия. По мне - оба варианта достойны внимания.

Рецензия на роман Сергея Савочкина "Тишина камней"

Впечатление от книги: мне понравилось. Без восторгов, но действительно понравилось. Целостный, интересный мир, увлекательная подача, когда из главы в главу читатель следует за самыми разными персонажами и начинает понемногу ориентироваться в том, что перед ним. Я бы назвала это: эффект жизненности. Автор не пытается обрушить на читателя тонну сведений, а просто ведёт его за собой, заставляя всё глубже и глубже погружаться в атмосферу, где зло и добро давно перестали противопоставлять. Тут постоянно убивают, по причине и без таковой, просто потому что могут убивать. Тут жизнь человека, наверное, вообще ничего не стоит. И получается, что все равны перед смертью. Не спасут ни титулы, ни связи, ни родство, человека могут угрохать просто потому, что он оказался рядом.

Бессмыслица? Отнюдь! Всё закономерно. В конечном итоге, каждый преследует свою цель, а методы её достижения не важны.

В романе трудно отделить одну конкретную завязку сюжета. Здесь всё тесно переплетено, а чтобы читатель не запутался, каждый герой появляется в определённый момент.

Волчица Мусанга в зверинце, убивает и жрёт охотника. С неба падают камни, а среди них попадаются боевые карги. Интересная мысль: строгость воспитания делает обратное. Дети не хотят продолжать отцовское дело именно потому, что не слышат слов одобрения от отца. Это закономерно. Один из основных персонажей вынужден спасаться от собственного дяди...

Не буду раскрывать сюжетные тайны, куда интереснее исследовать его самостоятельно. Лучше расскажу, что тут хорошо и почему.

Мир

Кого удивишь хорошо прописанным фэнтезийным миром? Сейчас девять из десяти авторов прекрасненько создаёт свой собственный мир, прописывает во всех подробностях и даже карту прикладывает. Не могу сказать, что это помогает или мешает. Если написано хорошо, карта не требуется.

В "Тишине камней" карты нет. Но наверное, если бы меня спросили, я примерно смогла бы описать, что в какой стороне. Автор об этом много говорит и при каждом удобном случае напоминает. Поэтому складывается нечто большее, чем карта. Складывается картинка в голове.

Да, этот мир жесток. Как люди докатились до подобного состояния, становится понятно примерно на третьей четверти произведения, ещё до того, как персонажи выслушивают несколько легенд о смене эпох и других важных событиях. Практически, нет такого уголка, где человек обитал бы в полной безопасности. Вчерашние друзья могут в любой момент сделаться врагами. Вообще, такие понятия как дружба или честь - не для этого произведения. Разве что, любовь выделяется. Неожиданно и даже загадочно, что она сохранилась для некоторых людей.

При этом, надвигается война - время ещё большей жестокости. Приближение очередного катаклизма угадывается на протяжении всего романа. Тут моё особое почтение автору - он смог поселить это ощущение на страницах.

Персонажи

Что оказалось необычным в книге: здесь нет главного героя в привычном понимании. То есть, они есть (Рийя Нон, Гаро), но помимо них есть и другие. У основных прослеживаются пути, по которым они постепенно продвигаются к общей точке. Некоторые явно даны "с запасом", затравкой на следующую книгу. Но даже если вы считаете, что перед вами основной персонаж - это не значит, что его не убьют в следующей сцене.

Нет ничего незыблемого. И это хорошо. Это даёт возможность сильнее вжиться в мир. Нет "волшебных палочек", которые позволили бы даже главному персонажу остаться в живых, когда он (неожиданно для читателя) уже дошёл до своего финала. Зато есть одна важная для произведения вещь: ни один герой не остаётся поверхностным, "картонным". Все они даны как живые люди, со своими характерами, особенностями, своей судьбой. Иногда писатель попадается на том, что ему нужен проходной персонаж "на один-два эпизода" - и большое искушение не работать над ним, дать пару штрихов, этим ограничившись. Какая разница, всё равно за следующим поворотом он сойдёт со сцены.

В "Тишине камней" таких персонажей нет. Все даны рельефно, все выглядят именно как люди, а не как тени. Даже если у некоторых не дано ни прошлого, ни будущего, они воспринимаются как живые люди.

Очень понравился колоритный персонаж, как дядя главного героя. (Кстати, отличное слово - каргхар, его значение интуитивно правильно понимаешь). Наверное, мне хотелось бы узнать о его судьбе побольше.

Стиль повествования

Тут мои похвалы будут безграничны! Язык простой, всё ясно без пояснений, несмотря на множество незнакомых слов. Честно, я скачала глоссарий, только когда прочитала большую часть. Прочитала и его, но мне эти пояснения ничего нового уже не сказали. Разве что, летоисчисление стало понятнее.

Почему бы этот глоссарий не прикрепить прямо в произведении, самой последней главой? С одной стороны, так проще, не нужно скачивать отдельно. С другой, я могу понять авторскую идею: иметь под рукой отдельный документ, в который можно заглянуть, не шарясь по главам, если что-то станет непонятно.

Ещё одно достоинство авторского стиля: в нём умеренное количество сравнений или описаний. Каждое на своём месте. Нет отяжеляющих текст многочисленных определений, вводных слов, всякого ненужного мусора. Текст либо тщательно вычитан и вычищен от всего несущественного, либо автор гениален. Читается легко и без напряжения.

Пути

Каждая нить в романе рано или поздно дотягивается до других нитей.

Центростремительная сила явно главенствует над любыми другими. Поэтому нигде не создаётся впечатления хаоса. Под конец, персонажи сходятся для финального боя. Чем он заканчивается - рассказывать не буду. Пусть это для каждого читателя останется сюрпризом.

Интересный оборот, когда один из героев намеревается мстить. Часто в художественных произведениях случается нечто чудесное - и мститель с жертвой находят общий язык.

Не ждите в этом романе никаких клише. Тут всё непредсказуемо. Финал в любом случае удивит, никакие "закономерности" не сработают. И это прекрасно! Это куда интереснее, чем использовать общепринятые штампы.

Заключительное слово

Однозначно роман понравился. Скорость повествования оптимальная, лишних описаний нет, нужные присутствуют. Передача мира на пять. Характерность персонажей - на ту же оценку. Стиль образный, легко складывается картинка того, что описывает автор. Стала бы я читать продолжение? Скорее да, чем нет. Почему я не уверена? Не люблю фэнтези.

Но автору - большущий респект!

Рецензия на роман Спящего Лиса "Визуализатор немого мира"

Крутая засада, по всем статьям! Книжка неожиданная. Мне бы надобно плеваться или возмущённо писать кипятком, но я не буду этого делать. Почему? Да потому, что было весело! А сделать энергично и без соплей такое повествование - это вообще талант! Но пойду по порядку.

Первое крутое издевательство над миром Толкина я читала у Кирилла Еськова в его "Последнем кольценосце". Но то были цветочки... Впрочем, "Визуализатор немого мира" к миру Толкина не имеет никакого отношения. Так что не буду вешать лапшу на чебурашечьи уши эльфов, мастерски изуродованных в американском фильме.

Почему я упоминаю Толкина и эльфов? Примерно в середине книги меня посетила мысль, что автор хотел чуточку "прокатиться" по фэнтезийным мирам. Одобряю!

Теперь по теме

Насилие в литературе - вещь, в последнее время особо привлекательная для современного писателя. Поднимите руку, кто не юзал тему! Апокалипсисом тоже никого не удивить. А вот способ изложения и детализованность - другой вопрос. Почему в одном случае насилие воспринимаешь как нечто, набившее оскомину, а в другом - поглощаешь с большим воодушевлением? Поймите меня правильно, я не говорю, что насилие в том виде, в котором его выдаёт господин Спящий Лис, меня особо вдохновило. Я вообще апокалипсисами и насилием перекормленная, так что порой через три абзаца бросаю книгу "в корзину" (или куда там её положено бросать на АТ), если она в тысячный раз скатывается в подобную тематику. Скучно!

Но тут (повторюсь) - другой вопрос. Или другой случай. Почему-то книга зацепила и я её дочитала до конца. Как те мышки из анекдота, которые "кололись, плакали, но всё равно ели кактус".

Что же есть такое в "Визуализаторе"?

Начнём с насилия. Оно тут в чистом виде, зачастую вполне себе оправданное, иногда особо извращённое, порой бессмысленное, но вполне читаемое. Конечно, не для слабонервных. На насилии выстроено всё, от первой до последней строчки. Плохо это или хорошо? Чтобы решить - надо прочитать. По мне, вполне оправданно. Так сказать, ещё один способ обнажить самые сокровенные глубины человеческой натуры. А они не всегда приглядны.

Маты

Я к матерным словам равнодушна. В реальной жизни при мне, обычно, матом не выражаются. По крайней мере, те, кто хочет со мной общаться. В тексте я могу автору простить многое, если мне интересно. Матерные слова и выражения в это "многое" входят, ибо - не самое страшное, что можно вытворить с русским языком. А в целом, уважаемый Спящий Лис по-русски выражается грамотно и текст его читать по этой причине легко, даже приятно. Ни тебе вводных конструкций, ни верениц определений через запятую, ни ненужного балласта.

По поводу русского языка и прочих прелестей

Кстати, заметила: сейчас (по сравнению с тем, что было ещё лет 10 назад в Интернете) людей, которые пишут грамотно, стало значительно больше. Но грамотная расстановка слов в предложении - это ещё не всё. У автора "Визуализатора", кроме грамотности, есть собственный стиль. И весьма интересный. Он пишет от первого лица (за исключением нескольких необходимых фрагментов, которые даны либо словами автора, либо глазами других персонажей). Ну вот скажите мне, как можно от первого лица столь просто и бесхитростно нарисовать образ героя, совершенно его не описывая? Оказывается, можно. Респект!

Но я про маты не закончила: это неотъемлемое свойство не только главного персонажа, но и большинства людей, которым пришлось нырнуть в бочку дерьма под названием "апокалипсис". Без матов тут было бы ненатурально, надуманно и, не побоюсь сказать, дискомфортно. Всё. Dixi!

Любовь

Вот только не ждите романтики! Её тут не то, чтобы нет, она слишком своеобразна. И любовь тоже своеобразна. Но ведь некоторые поступки главного героя продиктованы именно этим чувством. Каков мир - такова и любовь.

Всякие интересные примочки

Тут их немало. Начиная с того, что это именно космофантастика, несмотря на то, что поначалу ею и не пахнет. Получение героем способностей, которые в результате выводят его на совсем иной уровень. Эпическая (не побоюсь этого слова) битва с двумя чуваками... нет, это уже будет раскрытием сюжета. Сами читайте.

Забавное отношение автора к людям вообще. Он берёт катаклизм в чистом виде и заставляет всех, почти по Фрейду, временно забыть, кто они такие и начать жить по совершенно иным законам, главный из которых: "Хочу выжить!" Но среди этого хаоса всё равно находятся свои, чужие.

Кстати, особо низкий поклон за отношение к гомосятине. Все мы люди, но мне не нравится "оно". Тут без вариантов.

Резюме

Книга написана захватывающе. Несмотря на сплошное насилие, по большей части даже оно воспринимается как сарказм и своеобразный юмор. Совершенно не заставляет протестовать за такое изложение событий.

Художественное исполнение на пятёрку. Всё понятно, описания яркие, герои живые, даже если их мотивы непонятны, а действия предосудительны.

Описания лаконичные, но конкретные.

Логика повествования тоже на пятёрку. Все подводится к единому и вполне понятном финалу. Даже получение главным героем неких сверхспособностей не вызывает чувства протеста. С орками жить - по орочьи судить! А эльфы... как в том анекдоте: "Гадость это, гадость!"

Мне понравилось! Если слово "понравилось" тут вообще к месту.

Герою пожелаю научиться уму-разуму у новых коллег/друзей/семьи/наставников - не знаю, как назвать. Писателю - всех благ, здоровья и новых творческих свершений!

Рецензия на роман Яны Ветровой "Птичья Песня"

Если книга хорошая, я могу всё бросить и читать хоть целый день, не отрываясь. Что, собственно, и произошло с книжкой Яны Ветровой под названием "Птичья песня". Остановиться было невозможно. Неторопливость в начале повествования оказалась милой и уютной ловушкой, в которую попадаешь, словно в вагон поезда. Вот он стоит у перрона, ты в него садишься, а через минуту он трогается с места, разгоняется всё быстрее и быстрее - и картинки за окном превращаются в калейдоскоп. Только успевай поворачиваться и осознавать, что пролетело мимо! Настоящее путешествие!

Попробую разобраться в этом потрясающе интересном мире, куда неволей занесло простую и немножечко ленивую девушку.

Главная героиня

Роман написан от первого лица. Главная героиня, Екатерина - явный интроверт. Если бы не её бурно-энергичная подруга Алина, она наверняка никогда не попала бы в столь неожиданные приключения. И наверняка, много бы потеряла, даже не подозревая, чего лишается.

Тут должен быть спойлер. На самом деле, всё куда сложнее, чем бурная подружка, которая утягивает тебя против твоей воли на автобсную экскурсию по Европе. В конце книги оказывается, что не шустрая Алина оказалась "двигателем прогресса", она лишь совершила действия, необходимые совершенно другому человеку. Но как оно там произошло - лучше прочитать в романе.

Вернёмся к Екатерине (в магическом мире её будут звать Риной, что тоже звучит неплох). Иногда наша инертность играет против нас: кто-то другой принимает решение и втягивает в авантюру, которой можно избежать, если оказать достойное сопротивление. Но именно нежелание что-то делать, в том числе и сопротивляться, приводит к тому, что нас берут за шкирку - и мы оказываемся в совершенно неожиданном месте. С Екатериной так и случилось. Мало того, что она не смогла отказаться от поездки, так её ещё заставили гнаться за колдуном, через несколько миров. А в результате, она оказалась там, откуда самостоятельно вернуться домой уже не представлялось возможным.

Героиня совершает немало ошибок. Она не супер-пупер персонаж, который походя утирает всем нос, попав в неизвестный для него мир. Она - обычный человек, с набором положительных и отрицательных качеств, свойственных именно человеку. Поэтому все её приключения переживаешь с большим интересом. Воображать себя супергероем интересно, но мало кто понимает, что читать про это - скучно. А вот наблюдать за тем, как кто-то, такой же как ты, выкручивается из разнообразных положений, не имея никаких сверхспособностей - действительно захватывающе.

Оговорюсь: одна интересная способность Екатерины всё-таки работает. В реальном мире помогает оградить себя от неприятных людей, а в магическом даже даёт возможность подслушивать и подсматривать. Но было бы странно попасть в мир, где магия существует на всех уровнях вплоть до бытового - и вообще ничему не научиться. (И ещё она получает помощницу в виде маленькой птички-татуировки - но про это читайте сами).

Мне понравилась Катя. Она простая, непосредственная, она хорошо разбирается в людях. Да, она и сама не подозревает, насколько хорошо. Просто она не всегда поддаётся на свои же чувства. Почему? Наверное, по той же причине, по которой все мы иногда попадаем впросак, предпочитая не поверить своим глазам или сердцу.

Знаете, как выбирают лошадь знатоки своего дела? Смотрят на неё и если возникает хоть малейшее сомнение, мимолётное нежелание покупать, лёгкое подозрение, которое тут же тонет под аргументами продавца - отворачиваются и идут искать другую лошадь. Ни разу не было, чтобы покупатель ошибся, послушавшись внутреннего голоса. Зато всегда, стопроцентно, если не послушался этого самого голоса и дал себя уговорить - жалеешь. Лошадь обязательно оказывается с неприятными недостатками.

Так же и у Рины: отмахнувшись от мимолётного, но правильного чувства, поддавшись на чужие уговоры или посчитав, что она не может быть права, она совершает ошибки. По счастью, даже они в финале приводят к положительным результатам.

И ещё - в Рине есть одно качество, которое делает человека сильнее и помогает изменить себя в лучшую сторону: склонность к самопожертвованию. Как такое качество уживается в одном и том же человеке рядом с эгоистичностью? Да очень естественно! Сами почитайте!

Остальные действующие лица

Неинтересных персонажей в романе нет. Даже те, кто появляется в одном единственном эпизоде, оказываются важны для повествования. Поскольку читатель смотрит на каждого героя глазами Екатерины, картина не всегда полная. Но в жизни мы видим точно так же, поэтому создаётся ощущение присутствия, причастности к событиям.

Что ещё хорошо в романе: мы имеем возможность, смотря на то, что видит Рина, делать собственные выводы. Мастерство писателя позволяет воспринимать мнение героини, но оставить простор для суждений того, кто про неё читает. Нет предвзятости и навязывания своего авторского мнения, что конечно, огромный плюс.

Понравился Джей. Несмотря на все странности, он вызывает интерес. К нему начинаешь привязываться почти с самого начала. Рина тоже к нему привязывается, пусть не сразу и сама долго этого не понимает, даже пытается сопротивляться. Но он хорош. По моему мнению, гораздо ярче того же Робина, который конечно же положительный, но более обыкновенный.

Строго отрицательных героев в романе нет. Каждый получился живой, с достоинствами и недостатками. Даже нервный молодой человек в первой главе, который вообразил, что нашёл зеркало с демоном, вызывает сочувствие. Что же ему, бедняге, сидеть теперь вместо колдуна много лет? Впрочем, сам виноват. Увлечения, которыми он страдает, до добра никогда не доводят.

Мир. Точнее, миры

Мир "Птичьей песни" совершенно индивидуален. Он состоит из множества расположенных в спиральном порядке планет, сквозь которые можно путешествовать. Миры могут быть моложе и старше, с новой, яркой магией или умирающей. И у каждого мира есть своя тень, в которой тоже много интересного.

Если честно, я вспоминала несколько авторов фэнтези во время прочтения "Птичьей песни". Например, Роджера Желязны с его Янтарём и Хаосом. Но у него миры и их отражения слишком завязаны на личности принцев Янтаря (не просите меня называть это Амбером, мне больше нравится перевод - Янтарь).

Мир "Птичьей песни" свободен от чьей-то конкретной воли, хотя и зависит от воли всех своих обитателей, особенно тех, кому дано распоряжаться магией. Он гораздо более привлекателен. Я согласна с автором, которая поставила тег "уютное фэнтези". Здесь, несмотря на некоторые перегибы, можно было бы хорошо жить. Но чтобы прочувствовать всю здешнюю упорядоченность и понять, как это "работает" - лучше прочитать произведение.

Сюжет

Сохранение логики повествования в произведении идеальное. У меня как у читателя ни разу не возникало вопросов или недоумений. Можно удивляться, почему Рина поступает так, а не иначе, но она сама даёт этому объяснения. Она ведь преследует свои цели и использует для этого средства, которые ей кажутся верными. Если читатель не соглашается с её оценкой, например, личности Джея или Сета, то вопроса, почему главная героиня придерживается иного мнения, не возникает. Это понятно из характера героини, над передачей которого автор здорово потрудилась.

Герои не путаются. Даже самые незначительные и проходные. У каждого свой характер, своя манера. Мне, как читателю, интереснее всего было наблюдать за Джеем и Риной, но заинтересовала и коварная Белая Ведьма. Интересно, что главная героиня раскусила её не за счёт того, что сама обладает какой-то особенной магией, а за счёт того, что не обладает. Трудно объяснить, если не пересказывать содержание.

Общая картина складывается постепенно. Читатель вместе с Екатериной двигается по сюжету, открывая для себя всё новые и новые подробности. Нужно быть очень талантливым и умелым автором, чтобы не выкладывать ничего заранее, а продолжать вести, выдавая ровно столько информации, сколько нужно, чтобы держать в лёгком напряжении и заставлять идти вперёд. Мы смотрим глазами Рины. Мы на её месте могли бы сделать другие выводы из увиденного. Но мы понимаем, почему она думает так, а не иначе. И с интересом продолжаем за ней наблюдать.

Почему я сказала про авторское умение не забегать вперёд? Есть разные способы сочинять. Например, Толкин утверждал, что просто не знал заранее, что будет дальше и двигался вместе со своими персонажами. Даже не представлял в начале, кто такой Бродяжник. Я не знаю, сколько писателей пользуются таким же методом, но есть иной путь: когда ты знаешь, кто есть кто, в курсе всех или большинства секретов персонажей. В подобном случае, приходится бороться с искушением выдать всё и сразу.

Не знаю, кто талантливее - Толкин или Яна Ветрова - но одно могу сказать точно: она знает, как вести читателя, выдавая ему информацию такими порциями, которые будут вовремя усваиваться. Это очень важно. Читатель начинает скучать, если на единицу текста слишком мало мыслей. Но когда их слишком много и они становятся непонятными из-за невозможности разобраться - к скуке примешивается ещё и досада, а интерес пропадает.

В "Птичьей песне" баланс соблюдён идеально. Сведений ровно столько, сколько нужно, чтобы находиться в постоянном движении и успевать следовать за мыслями автора.

Стиль

Меня как читателя порадовал исключительно грамотный русски язык. Нет ошибок, запятые на своих местах, предложения не перегруженные, простые. Читать легко и приятно. Отсутствие словесного балласта тоже искренне порадовал. Ни лишних вводных конструкций, ни ненужных прилагательных или определений. Когда читаешь - не задумываешься над языком, потому что текст идёт гладко и внимание полностью сосредотачивается на смысле. Это замечательно! За это автору огромный респект!

Даже и сказать больше нечего. Разве что, привести парочку доказательств.

Прочтите это описание дома:

"Если дома здесь всем своим видом показывали характер, то этот ясно говорил, что он гостям не рад. Ощетинившись заросшей изгородью в сторону соседних домов, он выкинул ветви кустов к тротуару, будто желая оттолкнуть зазевавшихся прохожих, не сообразивших перейти на противоположную сторону дороги".

Красноречиво, ярко и сразу создаёт картинку! Или вот это замечательное объяснение устройства магического мира:

"– Все в природе копирует себя и развивается по спирали, – сказал Робин своим учительским голосом. – Люди, животные, растения. И планеты тоже. Когда новая планета развивается по благоприятному сценарию – не сгорает, не замерзает, не разрушается, и на ней появляется жизнь – то природа копирует ее. Новая планета может быть на огромном расстоянии в космосе от своей прародительницы, но всегда связана с предыдущей особенным видом связи. Это космическая спираль, на которую, как бусины на нить, нанизаны планеты. У людей, животных, растений ведь тоже так, знаешь? Внутри есть спираль, которой дети связаны с родителями".

Просто, логично и понятно.

В повествовании ровно столько описаний, сколько нужно, чтобы обрисовать для читателя картину мира. И ровно столько мысленных монологов героини, чтобы понять её состояние. Поэтому чтение доставляет такое удовольствие, а от текста трудно оторваться.

Выводы

Книга отличная! Читается легко, оставляет после себя желание подумать, вспоминать эпизоды, размышлять. И конечно же, хочется продолжения! Как дальше сложится судьба уже полюбившихся персонажей? Они наконец разобрались с частью своих проблем, но наверняка есть много интересного, что ещё предстоит разгадать.

Искренне желаю автору: продолжайте это дело! Вы пишете замечательно!

Рецензия на роман Владимира Макаревича "Сын разведчика раскрывает семейные тайны"

Книга мне очень понравилась. Захватила, заставила перечитать дважды (не считая третьего просмотра перед тем, как писать рецензию). Легко, живо, без лишних рассусоливаний, просто и по существу. Именно так и должны, на мой взгляд, выглядеть настоящие мемуары.

Кстати, о мемуарах. Это удивительный жанр. Кому-то он может показаться скучным или слишком простым, но написать о своей жизни так, чтобы это стало интересно другим людям - очень сложно. Тут не обойдёшься россказнями типа: "Поехал я на деревню к дедушке и поймал вот такого леща!"

Самое ценное и самое интересное в мемуарной прозе для читателя - это умение автора отразить время, нарисовать характерную картинку, которая стала бы понятна другому человеку, насытить своё произведение информацией, а не только бередить собственные ностальгические чувства.

"Сын разведчика" Владимира Макаревича - это не только собранные в сборник воспоминания о забавных эпизодах из детства. Это возможность познакомиться с жизнью определённой группы людей, советских дипломатов (которые, как было сказано в одной старой передаче, все были разведчиками, отслеживая изменения в зарубежном мире и вовремя поставляя сведения своему правительству).

СССР того времени - это почти полная изоляция от других стран. Чтобы вырваться за границу, нужно быть особо убеждённым партийцем, которого со скрипом могут отпустить с делегацией, снабдив длинным списком, как себя надо вести и что говорить. Со спортсменами, которые выезжали на зарубежные соревнования, проводилась не менее плотная "просветительская" работа (после чего их возили определёнными маршрутами и толком они заграницы всё равно не видели).

И только дипломаты, которые подолгу проживали в чужой стране, имели подобие свободы. Хотя, я хорошо помню, как вернулась из Индии одна из моих одноклассниц. Её отец тоже был дипломатом. Её рассказы оказались очень скудны. Русских за рубежом селили на специальной территории, в особо отведённых местах. Они мало видели той таинственной, чужой жизни, которая нас так интересовала.

Автор произведения "Сын разведчика" смог вынести из своего пребывания в Каире - городе чужой, далёкой страны, гораздо больше. А главное, смог интересно пересказать, используя полученный в далёком детстве опыт, чтобы это вызвало любопытство сейчас, в 21 веке.

Стиль

Повествование ведётся простым языком, достаточно неторопливо, создавая впечатление отрешённости автора от тех событий, которые он упоминает. Рискну сказать, что именно так и нужно писать мемуары, стараясь не вносить в текст собственные эмоции и не ностальгировать открыто. Ведь ностальгия у каждого своя. Чужую понять сложно. А то, что непонятно, рискует сделаться неинтересным. Если автору удалось создать впечатление беспристрастного пересказа, читателю легче поставить себя на место персонажа и вникнуть в его историю, испытывая уже не авторские, а свои собственные эмоции.

Повествование

Каждый рассказ предваряет эпиграф. Обязательно их прочитывайте! Они выбраны писателем не спроста. По сути, каждый эпиграф передаёт основную мысль последующего текста.

Первый рассказ называется "Ртуть". Он - о неосведомлённости. У меня, как у читателя, после его прочтения возникло ощущение, что автор говорит о явлении, более обширном, чем частное незнание одной отдельно взятой семьи о том, что ртуть ядовита. Мы всю жизнь играем с опасностями, природу которых плохо себе представляем. То, что именно рассказ "Ртуть" поставлен первым в сборнике - очень символично.

Второй рассказ "Карниз" продолжает начатую тему. Теперь уже рамки сужаются и автор повествует об опасной детской забаве, вовремя замеченной взрослыми людьми. Мальчишки! Что только они не придумают, пока плохо знают жизнь! Интересно, что вырастая во взрослых, они мало меняют своё поведение, но рисковать начинают уже осознанно.

Далее автор рассказывает о своих детских впечатлениях, связанных с такой желанной мальчиковой игрушкой, как духовое ружьё. (Мне как-то раз такие мальчики чуть не прострелили ногу, зарядив ружьё гвоздём, вставленным тупым концом в пробку. Понятно, что ружьё было не такое, может, даже самодельное. В асфальт гвоздь воткнулся на сантиметр).

И конечно, не обошёл автор самого главного вопроса, который на определённом этапе детства очень интересовал советскую малышню. Это сейчас можно "обо всём на свете узнать в интернете". Детки, особенно когда собираются хоть небольшой компанией, страшно любопытны и вопрос, чем мальчики отличаются от девочек, их интересует в числе первых.

Забавным мне показалось наблюдение за тем, как местный египтянин, чтобы подольстить русским, кричит "Хайль Гитлер!" Египтянину всё равно, русский или немец перед ним, все светлее его самого. А с немцами местное население во время второй мировой воевало против англичан. Поэтому неразумный египтянин и не подумал, что русским его восклицания окажутся неприятными.

Рассказывает Владимир Макаревич и о том, как воспринимался тогда, в далёкое советское время, фильм "Судьба барабанщика" (кто из молодого поколения сейчас его знает?), и про отношение к ругани. Вспоминаем мы вместе о периоде, когда везде и всюду кукуруза считалась чуть ли не панацеей от всемирного голода. Все эти мелкие эпизоды детства создают общую картину того, как тогда жили, о чём думали, что считали правильным.

Среди этих общих проблем и событий автор выделяет частные моменты жизни своей семьи. Рассказывает про неожиданные конфликты и обиды. Без подробностей, но достаточно ярко, чтобы на это хотелось обратить внимание. У меня, например, возник вопрос: и как долго папа главного героя обижался на то, что его обозвали во время игры в шахматы?

Много места посвящено в рассказах истории семьи и маме. Это не удивительно, она показалась мне удивительной женщиной. И её собственная семья прожила удивительную историю, так похожую и одновременно непохожую на истории других семей в СССР. Всё было - и отношение к хохлам, и про белогвардейское прошлое, и про многое другое. Мне особо понравилось, что автор так много материала собрал из того периода, который ещё не мог видеть сам - о событиях до своего рождения. Хорошо, когда человек хранит эти воспоминания и может ими поделиться, возвращая нас к истории нашей страны. Она вся состоит из таких частных моментов, которые складываются воедино и формируют народ с его особым менталитетом и судьбой.

Есть среди рассказов и про первую любовь, и про детские шалости, среди которых много поступков, которые сам ребёнок ещё не в состоянии определить, как шалость. Но не забывает автор и про общий фон, постоянно возвращаясь к заграничной жизни. Например, милый и трогательный эпизод про то, как мальчик учился ездить на велосипеде и наехал на местного старичка-араба. Позабавило происшествие всех, в том числе араба, но только не самого автора, который с тех пор очень осторожно вёл себя на дорогах.

Всё есть в сборнике. И про молитву, и про взрывоопасные химические опыты с марганцовкой и глицерином, и про раскраску чернилами белых бантиков, и даже про то, как проснулся в мальчике первый писательский зуд благодаря пережитой неприятности. Немного жаль бедного араба, которого уволили за то, что не предупредив, сделал доброе дело для хозяйских детей. Про Таллин, про знойных негритянок и девушку Стасю с её непростой жизненной историей. Кажется, что некоторые из эпизодов запросто можно развернуть в приключенческий роман.

Пересказывать можно долго. Но наверное, куда лучше, если вы сами это всё прочитаете. Оно того стоит, потому что перед вами предстанет жизнь. Хоть мы и не любим чужие жизненные истории, страстно желая внимания только к самим себе, судьба другого человека, преподанная на фоне непростого исторического периода, не только развлечёт, но и наверняка принесёт пользу.

По поводу того, что не понравилось

Вот совсем не хочется об этом говорить. Понятно, что рассказы нужно ещё раз внимательно вычитать, подкорректировать, убрать повторы, поправить опечатки. Всё это - сущие мелочи. Поэтому и не буду об этом говорить.

Автору хочется пожелать, чтобы он продолжал в таком же духе. Мемуары нужны. (Кому не нужны - пусть проходит мимо). Хорошо написанные мемуары нужны вдвойне.

Пишите! У вас здорово получается!

Рецензия на сборник Ольги Шивер "Страшные истории"

Кому как, а мне понравилось. Понимаю, что отчасти рассказы напоминают те страшилки, пересказы которых ты слышишь в течение жизни (особенно если общаешься с очень разными людьми: ментами, врачами, охранниками, ветеринарами, конюхами, учителями и т.д. и т.п.). Но покажите пальцем произведение, которое вообще не использует мотивы реальных историй или чьих-то рассказов! Именно реалистичность, приближенность к знакомым мотивам, позволяет прочувствовать каждый оборот в произведении автора. Не длинные описания кровавых рек и водопадов соплей создают картинку, а конкретное изложение фактов, сдобренное простым, ясным языком.

Автору удалось не просто собрать, досочинять, пересказать, преподнести все эти случаи. Они систематизированы и каждому из них придан смысл, коего обычно в ужастиках нет. Рискну сказать: новеллы стали нравоучительными, что лично я считаю оправданным. Ужастик ради ужастика - пустая трата времени.

Теперь конкретнее. Сборник разделён на четыре части, каждая из которых несёт свою смысловую нагрузку.

Часть первая. Мистические истории

Я бы обозначила так: философские притчи с элементами хоррора. В каждом рассказе автор создаёт ощущение реалистичности. Каждый рассказ содержит глубинный смысл, ту самую "горячо нелюбимую" некоторыми мораль. Кому она не нужна - просто не обращайте внимания. Там и без морали есть чем потрепать нервишки. Но предупреждение прослеживается в каждой новелле. Например:

Не покупайте в переходах у бабок странные вещи и вообще не покупайте странных вещей.

Не делайте татуировок, если не понимаете смысла рисунка, мало ли, что это может означать.

Не отворачивайтесь от того, что вам говорят, даже если перед вами женщина, у которой от горя сдали нервы. Она особо чувствительна на детский плач.

Будьте внимательны, заводя знакомства.

Если вам сильно не везёт в жизни - кто знает, может всё промыслительно и вы избегаете ещё больших бед.

Не торопитесь высказывать странные желания незнакомцам, даже если вы в поддатом состоянии. Пить вообще вредно, особенно женщинам.

Рассказы призывают внимательно смотреть на мир и не пропускать мелких деталей, которые могут оказаться роковыми. Например, если у вас в квартире завёлся призрак - возможно, рядом найдутся люди, которым выгодно выжить вас с жилплощади?

Даже если подруга или знакомая рассказывает тебе дикую историю, внимательно смотри на неё саму. Наверняка ведь можно догадаться, что перед тобой наркоманка, а они обычно являются, чтобы стырить денег на дозу.

Рассказ про девушку Галлу заставляет серьёзно задуматься о том, чего сейчас (да и во все времена) многим не хватает: никогда нельзя отрываться от реального мира! Иначе конец.

А ещё интереснее мне был рассказ про больницу, которая реально существовала, но была снесена в 2018 году. Почему не предположить, что такая история на её территории успела случиться?

Обратите внимание на рассказ "Расплата". Поневоле начинаешь вспоминать другие произведения, в которых авторы не учитывают один маленький, но существенный моментик. Если в "Гарри Поттере" по мановению волшебной палочки появляется куча еды - значит, откуда-то эти продукты убывает и кто-то остаётся голодным. Весь мир держится на равновесии, нарушая его с одного края - мы влияем на другой, сами о том не подозревая. Герой рассказа желает стать везунчиком - и теряет близких ему людей одного за другим. Это становится платой за его везение. Нравоучительно!

Похожих "страшных историй" когда-то рассказывали очень много. Казалось, в них нет никакой закономерности, но автор эту закономерность нашла и превратила обычные страшилки в целостное произведение о человеческих заблуждениях.

Теперь о мистике. О том, что пока сам человек не впустит в душу искушение - никто его с пути не собьёт. Никто втихаря от самого человека не сделает из него самоубийцу, только он сам, отчаявшись, может поддаться на искушение. Таким образом, рассказы говорят о проблеме выбора - самой сложной для человека. Зачастую человек готов признать, что над ним властвует некая судьба, которую он не может обмануть. Но на деле, он сам принимает решения каждый момент своего существования и только от него зависит, как сложится его жизнь дальше. Даже если ему искуситель на ухо что-то нашёптывает, мама советует, друзья или начальники настаивают - он волен выбирать. Человек боится не выбора, а ответственности за то, что будет потом. Вдруг он выберет, а это окажется неправильно - и обвинить в неудаче другого станет невозможным. Поэтому человек предпочитает поддаться на чужие уговоры. Чтобы было, кого винить, если выбор окажется неправильным: это начальник виноват (а ведь сама решила развешивать игрушки под портретами сотрудников) - яркий пример того, что если тебе решительно что-то не нравится - нужно руководствоваться своим выбором, а не чужим маразмом.

А мистика, точнее, метафизика, окружает нас всегда и везде. Человек состоит не только из тела, инстинктов, физиологических потребностей и мозговых импульсов. В нём есть движущая сила, которая не поддаётся логике физического мира. Именно через неё мы и знакомимся с мистической составляющей.

Часть вторая. Ужасы

Ну куда без них? Мне эта часть напомнила случаи из психиатрической практики. Как-то моя знакомая, врач-терапевт, призналась, что первоначально училась на психиатрии. Проучилась несколько лет, это было чрезвычайно увлекательно и интересно. Что может быть увлекательнее человеческой психики? Но после первой же серьёзной практики в больнице, она перевелась на терапевтическое отделение. Да, учиться интересно, но работать - жутко. Не каждый выдержит.

Любой из рассказов второй части можно смело вставлять как пример в учебник по психиатрии. Подача материала весьма любопытна. В части рассказов повествование начинается глазами самого ненормального. Читатель это не сразу понимает, сочувствует человеку, который описывает те опасности, которые его подстерегают, а потом раз! - и оказывается, что это мы психу сочувствовали или маньяку. На самом деле, все те, кого он рисовал монстрами - его жертвы. И этот замечательный приём даёт ощущение двойственности окружающей нас жизни.

Психиатры считают, что абсолютно нормальных людей нет. Я не спешила бы соглашаться с этим утверждением, но отчасти оно действует. Где грань между нормой и безумием?

Моральная сторона дела, ярко представленная в части "Мистические истории", тут, в "Ужасах", практически отсутствует. Мы читаем про убийц, шизофреников и маньяков. У кого слабые нервы - не советую браться за эту часть сборника. Она затягивает, заставляет погружаться в дикую атмосферу "никому не верь, вдруг рядом с тобой псих!" Кстати, я бы именно это вынесла в мораль второй серии новелл. Люди, особенно молодые девушки или мужчины, ослеплённые желаниями телесной близости, часто не могут критически оценить то, что вокруг них происходит. За каждой рассказанной историей - правда. Их многовато - это да. В реальной жизни человек может раз за полвека столкнуться с подобными вещами или вовсе не столкнуться, поэтому восприятие большого количества подобных рассказов за короткий промежуток времени может шокировать.

А что вы хотите? Не хватает адреналина - не нужно бросаться вниз головой в пропасть, привязавшись резинкой к мостику, достаточно прийти в ментовку и попросить какого-нибудь немолодого оперативника рассказать с десяток случаев из его практики. И никакие придуманные истории уже не будут нужны, ибо самые поразительные, жуткие и страшные вещи происходят в реальности. Сочинить такое невозможно.

А вот создать на основе этой реальности серию жутиков - запросто. Хвалю автора, за то, что решалась собрать это всё воедино, объединить и выложить. Я, к примеру, далеко не всё из своей жизни буду даже своим персонажам приписывать, ибо смелости пересказать это для посторонних людей - не хватает.

Простой, даже в чём-то обыденный стиль, без выкрутас - это тоже достоинство. Заметили, что чем ужаснее преступление - тем суше отчёт патологоанатома? Нет? Ваше счастье! Понимаю, почему на автора выливается столько негатива. Мы часто восстаём против того, что нам трудно перенести, даже ухитряемся себя убедить в том, что "так нельзя и вообще, автор сам дурак, ничего нового не написал, а туда же..."

Дорогие мои! Чтение - вещь добровольная. Не нравится, не можете это вынести - просто пройдите мимо.

Интересно, что многие рассказы в сборнике связаны между собой и лишь дочитав до конца новеллы, понимаешь, что её персонажи уже фигурировали ранее, а тут мы находим дополнительные пояснения к тому, что с ними делалось. Приём замечательный, автору горячий респект! Как раз в контексте сборника получается здорово.

Почему, в отличие от первой части, я не пересказываю сюжетные ходы? Они слишком реальны и слишком взаимосвязаны, придётся спойлерить. А на мой взгляд, нужно просто взять и прочитать. Но до конца и внимательно, а не останавливаться на первых двух новеллах и делать после этого кислую мину.

Часть третья. Основано на реальных событиях

Мне эта часть сперва показалась самой скучной. Второй рассказ "Принцесса" сильно перекликается с историей трансваальской отравительницы Дэйзи де Мелкер. Ту в результате повесили и своего четвёртого мужа она отравить не успела.

На самом деле, эта часть ничуть не хуже первых двух. Вспомнился разговор: "Если ребёнка баловать, он вырастет вором и убийцей". Но на деле, подавляющее большинство воров и убийц выходят из неблагополучных семей, в которых детей не то, что не балуют, а хорошо, если просто не обращают на них внимание. Детские травмы самые стойкие, а если у ребёнка ещё и предрасположенность к психическому расстройству - добро пожаловать в маньяки!

Поучительно! Любите своих детей и не стесняйтесь тратить на них время, тогда вы их не потеряете и не испортите им будущую взрослую жизнь.

Последний эпизод мне оказался знакомым. Татьяна Иванюгина - на самом деле Тамара Иванютина, реальная отравительница, расстрелянная за многочисленные убийства с использованием таллия. Из вики: "Раствор Клеричи использовался как орудие убийства советской отравительницей Тамарой Иванютиной и её родственниками в 1970-х — 1980-х годах". Вот такая семейка!

Часть четвёртая. Лавка чудес

О чём эта часть? О том, что человек всегда сам выбирает и сам должен платить за последствия своего выбора. Неизвестно откуда взявшаяся перед персонажем лавка со всякой всячиной каждый раз играет свою роковую роль. Полагаю, перед тем, кто не склонен поддаваться на "чудесные сюрпризы", она просто не появится.

И воровка, которой обязательно захотелось получить красивую сумочку, и счастливый галстук, за который приходится дорого заплатить, и жуткая марионетка - всё это добровольный выбор героев новелл. Хорошо бы ещё задумываться, кому ты прежде всего делаешь хуже, когда пытается возвыситься, разбогатеть, стать успешнее за счёт счастья и успеха другого? Самому себе!

Я бы ещё выделила в рассказах тему зависти, поскольку это чувство, зачастую незаметно для человека, заставляет его совершать поступки, в которых он и сам рано или поздно раскаивается. Не случайно последним стоит рассказ "Похититель". Что он похитил? Часть чужой жизни. Он польстился на то, что дано другим, а в результате сам всё потерял. Чужое горе счастья не приносит, а сурово заплатить за то, что связался с чёртом, придётся.

Впрочем, хватит о морали. Некоторые вообще считают, что литература не должна содержать мораль, а должна развлекать, щекотать нервы и т.п. Само собой, для любителей тупых ужастиков рассказы вряд ли можно рекомендовать. Если так можно выразиться - они слишком ужасны. Любителям хоррора, наверное, хочется более рафинированного ужасса. (Написала случайно с двумя "с" и решила не исправлять, так выразительнее).

Многие любят ужастики. Загляните на любой форум, где есть, к примеру, раздел "Посоветуйте фильм". Найдёте огромное количество рекомендованного хоррора всех видов и мастей. Так почему же нас так шокируют истории, близкие к правде? Может, они раскрывают в каждом его слабые стороны? Может, читатель нет-нет, да и начинает понимать, что на месте персонажей тоже поддался бы искушению? А тут ему - раз! - и во всей красе последствия таких "поддавков".

Ещё раз скажу спасибо автору за старание! Неважно, ходят ли похожие байки по интернету или не ходят. Весь этот материал нужно было собрать, изучить, объединить и написать! И написать именно таким стилем, который впечатляет по-настоящему - близким к полицейскому отчёту или истории болезни. Именно такой приём кажущейся простоты создаёт впечатление особой приближенности к реальной жизни.

Напоследок повторю предупреждение, которое уже высказала ближе к началу рецензии: реально человек сталкивается с подобными историями от силы раз-два за жизнь. Хорошо если в качестве свидетеля, а ещё лучше - в качестве слушателя чьего-то рассказа. Собранные в сборник многочисленные случаи, конечно же, на психику давят. Читать их лучше умеренными порциями.

Рецензия на роман Саши К. "Последняя бабочка лета"

Здорово! Просто отлично! Написать книжку для детей куда труднее, чем для взрослых. Эта подойдёт и для тех, и для других.

Сборник рассказов Саши К. читается быстро, на одном дыхании. Понимаю, что предназначается он, по заявлению автора, для подростков, но наверное, настоящий интерес к подобным произведениям приходит именно во взрослом состоянии, когда детство становится ностальгическим воспоминанием. Браво автору, что она помнит именно детские впечатления, а не то, что хотелось бы приписать себе-ребёнку сейчас, когда ты уже взрослая.

Повествование ведётся словами автора, но смотрим мы на окружающий мир, постигаем его тайны глазами девочки 8-9 лет. Удивительно лёгкий стиль, без сложноподчинённых предложений, ненужных определений, позволяет отвлечься от того, что читаешь книгу и реально увидеть все эпизоды, которые там описаны.

Девочка Ася живёт с семьёй в общежитии. У неё, как и у всех детей её возраста, периодически случаются конфликты со взрослыми (например, с учительницей, которая не потрудилась объяснить, сколько нужно использовать семян для посадки), с другими детьми, с родителями, которые не всегда склонны понимать собственную дочь. Не потому, что они плохие, а потому, что они постоянно на работе и им трудно в таком ритме не упускать дочь из виду. Вот и воспитывается она сама, на чужом примере или собственном опыте, узнаёт много нового и радуется жизни.

Каждый рассказ сопровождает коротенькая мораль, которая заключается в очередном жизненном уроке для непоседливой рыженькой девочки.

Когда читала про оголённые провода не поставленного звонка - сразу вспомнила, что подобные развлечения и у меня в детстве имелись. В пионерском лагере. У нас в палате забили гвоздь в стену, видимо воткнув его в провода. Как прикоснёшься - бьёт током. Мы тоже постоянно развлекались такой вот абсурдной с точки зрения взрослых игрой.

Рассказ про звездочёта порадовал своей концовкой. Всё-таки Ася добилась своего, не в одном, так в другом месте найдя смелость прочитать папины стихи.

И с хомяком/хомячихой у меня в детстве была похожая история. Точнее, хомячиха, которую посчитали хомяком, была у моей подруги, но всё остальное - практически по тексту.

Очень понравился рассказ, в котором Ася всё лето тренировалась. От такой упорной девочки хочется ожидать, что во взрослой жизни она тоже будет решительной и многого добьётся. Так это или нет - автор умолчала. Но и сборник не о том.

Трогательная история о последней бабочке лета, давшая название всему сборнику, показалась мне очень символичной. И бабушка, которая всё ходила и ждала бабочку, чтобы загадать желание, и девочка, которая пожелала себе никогда не забывать своё детство - в этих двух героинях, наверное, каждый увидит какой-то свой смысл. Мне бы тоже хотелось ничего не забывать, даже плохое. Жизнь вся взаимосвязана и если отказываться от тех эпизодов, которые тебе не нравятся, можно под конец обесценить всё хорошее, что с тобой случалось.

К чему это всё? Рассказы замечательные. Они заставляют немножко по-другому, по-доброму посмотреть на собственное детство, на других детей. Взрослые часто забывают, какими они были сами и требуют от своих чад невозможного. Поэтому сборник, на мой взгляд, будет не только интересен, но и весьма полезен современным мамам и папам.

Одно маленькое замечание (возможно, другим читателям оно в голову не придёт):

Не совсем понятно время. По картинке, которая создаётся в процессе чтения, хочется увидеть года 1970-е - не позже. Общага, всякие понятные для выросшего в советское время человека эпизоды, хлопоты... Но когда речь заходит о найденных Асей монетках достоинством в рубль, два или даже пять - понимаешь, что время должно быть не раньше 1990-х. Иначе это были бы копейки, а не рубли.

А в остальном - мне очень понравилось! Трогательно, живо, легко и с юмором!

Рецензия на роман Maly Al "В пробирке | Кит"

Я оценила слова Дж.Р. Толкина о том, что про неприятности и катастрофы писать легко, а вот про хорошие, спокойные времена - вроде и нечего. На хорошее произведение написать рецензию гораздо сложнее, чем на посредственное.

Что сказать? Это было здорово! Это было интересно, потому что другой человек всегда загадка и разгадывать такие загадки - одно удовольствие. Это было необычно, потому что будь я на месте автора, многие вещи постеснялась бы написать, тем более от первого лица.

Но самое главное - это было увлекательно! Настолько, что оторваться невозможно. Отваливаешься от экрана, лишь когда глаза устают и чувствуешь, что сейчас начнёшь скользить по строчкам, теряя смысл.

О чём книга? О том, что дожив до определённого возраста, человек начинает искать себя, своё место в окружающем мире. Порой сам человек уверен, что ему и так всё ясно и искать он ничего не собирается. Но проявление юношеского максимализма и скептицизма - это тоже выражение поиска. Каждый из нас боится разочароваться, поэтому старается заранее принять "оборонительную позу": "Я уже опытный, мне и так всё ясно". А под иголками кактуса - мягкая плоть, которую так легко проткнуть...

Сюжета как такового нет. Перед читателем разворачиваются "студенческие будни" глазами главной героини - своеобразной девицы, которая за бесцеремонность и прямоту прячет вполне понятное желание найти понимание, получить похвалу, оказаться лучше других. Это нормально. Ненормально, когда подобных желаний не возникает.

Противоречие, которого нет

Главная героиня, от лице которой идёт повествование: независимая (несмотря на большую зависимость от родителей, которые контролируют каждый её шаг), самостоятельная, но с заниженной самооценкой. Противоречивая натура.

Отношение к родителям. Сперва читатель мельком знакомится с семьёй, в которой папа доброго слова не говорил, зато воспитывал всеми доступными способами, направлял, наставлял, давил, а потом вдруг разрешил поехать в другую страну и стал ужасно заботливым, предоставляя дочери всё что только можно, лишь бы она... поменьше выходила из комнаты. Упоминается стеклянный колпак, под который было бы лучше её посадить, чтобы профессора учили через стекло несколько лет до получения профессии. Возникает впечатление, что девочка уехала не столько ради учёбы, сколько ради того, чтобы уйти из-под гиперопеки. Тоже понятно.

Героиня вырвалась " на свободу", поехала учиться в чужую страну. Общения с кем бы то ни было не жаждет, противоположного пола сторонится, несмотря на упорные попытки мамы найти ей жениха (учитывая характер мамы "ни минуты без шутки", иногда начинаешь сомневаться, а действительно ли она ищет жениха для дочери, или наоборот, делает всё, чтобы девочка отказалась от самой идеи смотреть на мальчиков). "Главное в мужчине - это задница!" (утрирую, в произведении звучит немножко не так, но смысл именно такой).

Кому-то может показаться диким такое отношение между дочерью и матерью, но за странностями прослеживается тесная связь. А кто из нас может похвастаться тесной связью с родителями? Или тем, что родители по первому же слову откупят тебе комнату, рассчитанную на двоих, притащат всё необходимое вплоть до тренажёров, напрягут родню, чтобы писала медицинские справки в нужный момент, помогала, снабжала? Не торопитесь удивляться главной героине и её семье, они-то как раз держатся друг за друга, остаются родными и близкими, надёжным тылом, которым далеко не каждый может похвастаться.

Какой характер мог сформироваться в условиях семьи, которую вспоминает героиня? Именно такой. Её убеждают, что от парней надо держаться подальше, но при этом она вроде как должна найти себе жениха. В результате она его так и не находит, но совершенно этому не огорчается. Главная героиня рада, что вырвалась из дома и теперь учится среди других студентов, но она тоскует по семье. До недавнего времени у неё не было ничего, кроме семьи. Не удивительно, что это самый главный "центр" её внимания. Каждое событие сразу докладывается маме, на её оценку. Любая сложность тут же обсуждается с мамой. Любое препятствие быстренько ликвидируется папой. В результате, несмотря на все странные, забавные и драматические приключения, героиня приходит к выводу, что самое главное для неё - именно семья, родители, браться и сёстры. Никто и ничто ей этого не заменит.

Мелькает в тексте старая мысль: папа наигрался в воспитательный процесс с первым ребёнком, а к остальным уже относится более лояльно. Но он любит своего первого ребёнка, пусть даже это непонятно на первый взгляд. Вот что главное!

Тонко подмеченные детали

Такое явление описывают многие: у тебя завтра важный визит, ты боишься проспать и тебе чётко снится, что просыпаешься - и обнаруживаешь, что проспала! И ещё куча каких-то неприятностей одновременно случилось! Вскакиваешь - и просыпаешься снова... даже раньше, чем должен зазвонить будильник. Так устроена психика. Подмечено автором хорошо и правдоподобно. Как многие мелочи, перечислять которые не стану, сами почитаете.

Стиль

Читать легко, нет ни сложных оборотов речи, ни длинных описаний. Всё даётся при помощи впечатлений. Интересно, что автор вообще не использует имён. Каждый упомянутый в книге персонаж преподаётся через образное восприятие и эмоции, которые он вызывает, кратко и ёмко. Когда герой появляется во второй раз, автор просто напоминает то впечатление, которое он производит. Такой стиль, как я полагаю, автором выбран не случайно. Вся история похожа на дневник, в котором героиня отмечает те события, которые ей лично кажутся значительными или интересными. Ей имена не нужны, она их даже не запоминает (сама в этом признаётся). Окружающие её люди - лишь фон, она не встречает никого, с кем бы захотела связать себя надолго. Так зачем запоминать имена или перегружать ими текст? На мой взгляд, приём не просто оправданный, но в данном случае, единственно верный.

Логика

Соблюдена от и до. Девушка приехала, отучилась, жениха и не нашла, поскольку ещё не пришла к выводу, что он ей нужен. Скорее наоборот, рассматривая потенциальных претендентов, пришла к неутешительным выводам, что среди мужчин нет такого, с каким бы ей хотелось общаться, не то, что жить под одной крышей. Она обижается на отца, но в результате оказывается, что он - её идеал мужчины.

Личные качества героини мне, как читателю и женщине, во многом кажутся странными, зачастую неприемлемыми. Но это скорее достоинство произведения, чем недостаток. Оно живое. К героине начинаешь относиться, как к настоящей, которую можно обсудить, за что-то судить, в чём-то похвалить и даже поставить в пример. В частности, её прямота и правдивость лично мне бы понравились. Да, я в свои студенческие годы обратила бы внимание на такую девочку, оценила её умение говорить всё прямо, не смущаясь. Но набиваться к ней в друзья я никогда бы не стала. Мы слишком разные.

Видите, как получается! Героя книги начинаешь рассматривать как живого человека, потенциального знакомого, с которым столкнулся в жизни. Вот где настоящее мастерство писателя!

Книга построена на мировосприятии девушки, которая склонна скептически рассматривать всех, кто её окружает. Она оценивает студенческую жизнь, чужие взаимоотношения, процесс преподавания, не огружая читателя лишними подробностями. В основном, мы оцениваем её поведение, взгляды. Неважно, в какой стране происходит действие, что осталось за кадром. Главное - что девушка прошла через весь этот процесс и вынесла конкретное суждение, которое нужно ей для дальнейшей жизни.

А ещё, как мне кажется, книга призывает не торопиться. На месте девушек. Мы часто спешим сделать выбор, из боязни одиночества, стесняясь, что на нас будут смотреть, как на неудачниц, которые не могут сразу найти себе парня и вступить с ним в отношения. К сожалению, современные средства массовой информации делают всё, чтобы внушить девушке: она просто обязана с кем-то спать, иначе она "неполноценная", или срочно выйти замуж, а то "потом никто не возьмёт". Из-за этого - куча неудачных союзов, разочарований, несчастливых семей и т.п.

Если девушка не станет торопиться, ориентируясь только на свои чувства, а не на клише, которое ей навязывает общество - это не значит, что она никогда не сможет найти себе мужчину. Это значит, что она сделает свой выбор без суеты и ненужного ажиотажа, в угоду себе, а не абстрактному "обществу".

Девушкам - рекомендую обязательно почитать. Насчёт мужчин ничего не скажу. Может, им тоже будет полезно, чтобы понять, как они на самом деле выглядят в глазах представительниц другого пола.

А если серьёзно - просто почитайте книгу. Она очень интересная!

Ах, да! Недостатки! Опечатки иногда проскальзывают. Порой хочется в пояснении к диалогу добавить местоимение: "Я сказала" или "Мама ответила". Но на мелочи можно не размениваться, у каждого писателя свой стиль. В данном случае, он не противоречит правилам русского языка.

Что-то ещё хотите? Ищите сами. Во-первых, получите удовольствие от чтения. Во-вторых, потренируете талант критика.

Автору - респект!

Рецензия на роман Senzar "Я не хочу такого перерождения!"

Блюдо с кровью, остро приправленное сарказмом. Предназначенное к поеданию без ножа и вилки. А если серьёзно, книжка меня неожиданно удивила. Поэтому всё ниже сказанное ни в коем случае не претендует на объективность.

Мне понравилось! Увлекательно написано, по тексту буквально летишь, не останавливаясь. Несмотря на значительный объём, не создаётся впечатления большой книги, именно потому, что проглатывается на на раз. Следить за "пирушками" персонажа становится интересно почти сразу, несмотря на мою личную нелюбовь к кровавым сценам. Вообще, с самого начала и до конца романа, в нём сплошные оторванный головы, распотрошённые части тел, питьё крови и пожирание душ. Но как-то всё это... энергично преподносится, поэтому отторжения не вызывает.

Мне не понравилось! Я не люблю компьютерные игрушки. Поймите правильно, в книге вовсе не игрушка, несмотря на некоторую специфику построения и упоминание Системы. Если даже вы, как и я, ни разу в жизни не играли ни в одну компьютерную игру - это не значит, что вам не понравится произведение. Но я отвлеклась. Благодаря автору, я поняла, чем именно мне не нравятся компьютерные игрушки.

В игровом мире, каким бы сложным он ни был, ограниченный выбор. А когда этот выбор тебе навязывают и от него нельзя отказаться - получается абсолютная несвобода. Либо делай так, либо иди нафиг!

Игровой ресурс конечен. Ты можешь пройти все уровни, набрать кучу очков, баллов, способностей, но общий смысл не будет отличаться от тетриса: сыграл, выиграл, получил "призовую игру" - всё, либо начинай сначала, либо ищи что-то новенькое. Теряется смысл, приходит разочарование.

Но всё это - лирические отступления. Теперь поговорим о романе "Я не хочу такого перерождения".

1. Персонажи

В произведении их много, большая часть - проходные, на один-два эпизода. Основной герой один - парень по имени Вася (Дюшер - в том мире, куда он попадает по воле Богини). Саму Богиню я бы не поставила в ряд основных действующих лиц, несмотря на то, что она там - нечто вроде "двигателя прогресса". Она мне напомнила мыслящую программу, способную изображать некоторые эмоции и совершать некоторые вполне человеческие действия, чтобы "подбодрить" игрока. Увидеть за ней личность не удалось, но наверное, так и было задумано. Какая же она личность, когда поступает по ею же выработанным шаблонам, без возможности свернуть вправо или влево (например, испытать чувство сострадания или настоящую ненависть)?

Теперь про Васю. Одинокий парень, как выразился сам автор - компьютерный задрот, у которого в жизни одна радость: новеллы про попаданцев и компьютер. Именно его зашвыривает в сложный мир, где несколько уровней, все друг друга едят с переменным успехом и на каждом шагу - только опасности, больше ничего.

Не исключено, что сам мир, в который попадает Вася, скомпилирован Богиней именно под него, под его мышление, собран из самых гадостных кусочков тех новелл, которые ему так нравились. Он становится злодеем, Монстром - но правильно ли называть такое существо монстром на фоне мира, в котором каждый первый с лёгкостью питается человечинкой?

Вася вынужден проходить через накопление сил и способностей, путешествовать по уровням мира, в которые его занесло. У него, в принципе, нет выбора. То есть, он может убивать одних и пытаться защищать других, завести семью и даже надеяться, что его жена родит ему ребёнка. Но всё это в любой момент сворачивается в жгутик серой дымки - и исчезает. И все попытки Васи остаться человеком терпят крах не потому, что он мало старался, а потому, что такой возможности у него не было изначально.

Под конец он вроде бы находит единение с Богиней, но так ли это на самом деле? И сможет ли существовать тот персонаж, в которого превратился Вася/Дюшер, набрав бесконечное количество силы и способностей? Это вопрос к автору.

2. Символика

Когда я дошла до конца книги, мне пришло в голову, что за всем этим может скрываться подсознательное неприятие смерти в том понимании, которое распространено среди людей. Герой умирает, после чего проявляется в некоем ином мире, накапливает силы, под конец становится практически неуязвим и сливается с руководившей им высшей сущностью. Это не бессмертие, это протест против смертности человека. Возможно, только я увидела за содержанием книги такой философский подтекст, но автор часто пишет больше, чем сам осознаёт. Да и откуда мне знать, что осознаёт автор? В отличие от дипломированных психологов, я не считаю, что один человек может понять мотивацию другого. Мы себя-то не всегда понимаем.

3. Художественная выразительность

На первый взгляд, текст написано очень просто. Я не буду цепляться к мелочам, упомяну лишь общее впечатление. Выразительность достигается путём конкретизации деталей. Например, когда автор говорит о Васе:

"— Вот бы мне когда-нибудь переродиться в могучего дракона! Или демона! Или, на худой конец, в героя! — прочитанное лезет в голову, мешая думать над задачей по математике".

Такие истории — это настоящая отрада для тех, кто не может нормально общаться с людьми и замыкается в себе.

Или описание Богини:

"...она милашка. Оно выглядело как помесь европейского и японского лиц, находящихся в полном балансе. По моему скромному мнению, это лучшее сочетание. Правда, красные глаза и светлые волосы придавали дикости образу, а вытянутые вертикальные зрачки его только усиливали".

Короткие, выразительные описания, иногда междометия, которые раскрывают эмоции не менее ярко, чем длинные занудные описания:

"— Ха-ха-ха, — нервно рассмеялся тот. — Мда..."

Картинка ведь сразу понятна!

И везде этот лёгкий, нескрываемый сарказм, который вместе с "пофигизмом" помогает герою выжить и побеждать противников.

Гулин выпучил глаза и посмотрел на шары уже по-другому. Теперь в его глазах горело желание. Надеюсь, у них нет побочного эффекта, а то я превращусь в какого-то магического наркодилера...

Хорошая находка: сны Васи, в которых он вынужден защищаться от своего "наставника", чтобы выработать навыки. Мне понравилось. Но чтобы оценить стиль - советую прочитать самостоятельно.

Послесловие

Автор утверждает, что это его первое произведение, но создаётся ощущение, что над романом велась долгая и тщательная работа. Поэтому получилось интересно и захватывающе.

В целом, книга не для широкого круга читателей. В ней много насилия. Можно сказать, что она вся, за исключением редких эпизодов, состоит из насилия. Иногда ощущаешь себя "попаданцем" в компьютерную игру. Там тоже постоянно кто-то кого-то мочит. Реалистичность не зашкаливает, но всё-таки присутствует, несмотря на полную фантастичность, стычки с вампирами и оборотнями. Герой не просто преодолевает все преграды, но и повышает свой "игровой уровень", наращивая неуязвимость. Соответственно, на каком-то этапе перестаёшь относиться к нему как к человеку, начинаешь видеть в нём именно персонажа игры (или кино).

И всё же, книга очень захватывающая! Не удивлюсь, если автор задумывал её, как идеальную новеллу, которую хотел бы прочитать сам. И у него явно получилось, потому что когда пишешь прежде всего для себя - становится интересно и другим.

Рецензия на роман Александра Сафонова «Целитель»

Есть такие атмосферные произведения, в которые очень легко погружаться с первых же строк. Именно к таким мне хочется отнести роман Александра Сафонова "Целитель". Всё то, о чём он пишет, мне близко по трём причинам. Первая - это рассказ о моём поколении. Вторая - мне (как биологу и ветеринару) всегда было интересно всё, что связано с медициной. Третье - я люблю неспешный, повествовательный стиль. Это не означает, что я не люблю другие стили, но иногда хочется отдохнуть от зажигательных приключений.

В "Целителе" приключений более чем достаточно. Жизнь такого человека, о котором рассказывает автор, просто не может обойтись без острых углов и сюжетных неожиданностей. И всё равно, повествование позволяет расслабиться, легко следовать за главным героем, смакуя то, что смакует он, переживая за его судьбу и неожиданный талант, который в нём открылся. Кстати, с таланта и начнём.

Целительство как "скрытый резерв" человека

Тема не нова, но автор интересно преподнёс открывшиеся в ребёнке способности, подойдя к ним не с точки зрения волшебства или сверхсилы. Дар, который получил Александр - это не то, что можно взять и использовать, как тебе хочется. Прежде, чем исцелять, нужно понять, как устроен человеческий организм. Иными словами, сперва стать врачом, а уж потом - целителем. Главный герой романа - не "супер-пупер-всё-могу", он естественно, органично использует полученный дар. Это меняет его жизнь, требует огромных усилий, приобретения опыта и работы над своим совершенствованием в выбранной области.

Становление героя, его способностей - одна из нитей повествования. Для меня, честно говоря, самая интересная. Как распорядится совсем юный пацан своими возможностями? Интересно, что год за годом, проходя различные испытания, он остаётся верен своим принципам, сначала оказывая помощь детям. В романе герой это логически объясняет, но даже без объяснений, его позиция мне нравится.

Чтобы не пересказывать сюжет, добавлю, что вместе с главным героем читатель не только познакомится со многими тонкостями целительства. Есть тут и про отношения, и про взросление, и про любовь, и даже про месть. Внутренняя сила и уверенность позволяют Александру преодолеть очень многое, находить общий язык с самыми разными людьми: бандитами, представителями властных структур, коллегами, цыганами. Он каждый раз ухитряется найти точки соприкосновения и, не поступаясь принципами, привлечь окружающих на свою сторону.

Конечно, дар во многом помогает ему. Но можно иметь любой дар - и остаться никем, растратить всё впустую и настроить против себя весь мир. А можно - добиться того, чего добился Целитель.

Приметы времени

Я заметила с самого начала, что автор прекрасно разбирается в реалиях времени и мест, о которых пишет. Он не специально включает какие-то моменты в повествование, а естественно их использует. Глазами героя читатель видит эти семидесятые, затем восьмидесятые. Деревня или город - всё имеет свои характерные черты. Например, напоминает о том, что в небольшой деревне или посёлке могла быть только начальная школа, а в среднюю приходилось ездить, до соседнего, более крупного села.

Что можно обнаружить, когда приехал со студенческим отрядом, помогать сельхозникам? Как отдыхали дети в пионерских лагерях? Больничный быт, тюрьма, Чернобыль, смерть очередного генсека... Читателей ждёт много интересных, забытых или совсем неизвестных подробностей о жизни в СССР, обрисованных автором с точки зрения его героя. Это очень интересно. Это даже полезно, особенно тому, кто не жил в СССР, родился позднее, а надеется создать правдоподобную картину прошлого в собственных произведениях. Я бы рискнула сказать, что "Целителя" можно использовать сразу в двух направлениях: как интереснейшее чтиво и как пособие по жизни и менталитету в Советском Союзе.

Но конечно, главное - это удовольствие от чтения.

От первого лица

Это не все понимают, но писать от первого лица всегда сложно. Я говорю о технической стороне. Например, трудно обходиться без местоимения "я". Либо писатель начинает его пропускать и предложения становятся неполными. Об них в тексте всегда спотыкаешься. Кажется, что перед тобой черновик, набросок мыслей, а не художественное произведение. А если их ставить везде, где они должны играть роль подлежащего - получается переизбыток местоимения, страница пестрит этими бесконечными "я".

Есть способ: перестраивать предложения так, чтобы в них совсем не требовалось местоимение. Такая задача не из лёгких, требует скрупулёзной работы.

В "Целителе" автор выстроил текст так, что быстро привыкаешь к манере повествования. Она становится естественной для этого конкретного романа. Поэтому не возникает желание возмущаться в тех местах, где нужно бы поставить "я", а его там нет.

Но всё-таки (это даж не совет, а просто пожелание), перечитать текст своего произведения я бы рекомендовала. Чуток поправить знаки препинания и расставить пробелы там, где их не хватает (и хорошо бы разделить на главы там, где не разделено, чтобы легче ориентироваться в романе). Это - не критика. Это действительно чисто техническая сторона.

В остальном, читается легко. Увлекательно. Интересно.

Финал неожиданный, подразумевает продолжение. И оно у автора есть.

Для кого эта книга? Думаю, для тех, кому нравится наблюдать за чужой судьбой. Реальной судьбой. Сверхспособность к целительству - это не самое главное. Человек, за которым мы, как читатели, наблюдаем, прежде всего интересен тем, что он живёт и взаимодействует с окружающим миром в самое драматическое для страны время. Через него проще понять, как оно было, как должно быть и как не должно. Хотя никакой специальной морали автор не вкладывает. По крайней мере, так показалось мне.

Напоследок скажу огромное спасибо Александру Сафонову за столь развёрнутую картину времени и увлекательный сюжет. Это было здорово!

Рецензия на роман Константина Бояндина «Выше неба»

"О спорт! Ты..." давно перестал быть "миром". А был ли им хоть когда-то?

Продолжаю знакомиться с творчеством Константина Бояндина. На этот раз книга мне попалась увлекательная, но для меня неоднозначная: "Выше неба". Почему неоднозначная - расскажу в конце.

Путешествия во времени

Собственно, в романе нет ничего подобного машине времени в любом её виде. Зато есть неожиданные временные петли и возможности некоторых персонажей по этим петлям путешествовать. Всё, что касается этого чудного момента, мне понравилось очень! Особенно выводы, которые делает автор через своих персонажей. А действительно, тема-то коварная. И дело не в том, что попав в собственное прошлое, можно "задавить бабочку". Всё куда круче.

Евгеника или как там её...

Тут я хотела поспорить с автором насчёт "скрытых возможностей", прочитать длинный курс биологии, особенно того, что касается размножения и развития организма, стволовые клетки, два типа деления, эффект временной прочности, запрограммированность некоторых структур на определённое количество движений... Не буду. Передо мной фантастика, а не научный трактат. И внутри своих, фантастических рамок, автор нигде не погрешил против логики. Я бы даже сказала - это поразительно! Мир действительно очень сложен, задействовано много неожиданных теорий, которыми оперируют персонажи - и нигде, ни в коем разе, нет расхождений или непоняток. Придраться не к чему.

Достаточно чётко прослеживается связь с другими книгами. Даже там, где не появляется знакомых персонажей. Уверенно могу сказать, что господину Бояндину удалось создать целую вселенную, отличную от других фантастических и фэнтезийных, оригинальную и жизнеспособную. Это дорогого стоит!

А евгеника... С такой точки зрения я её не рассматривала, но мне как читателю понятно, почему "наши" в романе противостоят некоему проекту, готовому употребить новые знания к своей выгоде.

Стиль

Одно из достоинств автора - его умение сделать текст чистым и легким для восприятия. Зря некоторые этим пренебрегают! Иногда попадается книжка вроде бы интересной тематики, но продираешься по тексту, как по минному полю. Через несколько страниц просто бросаешь чтение - и уже к нему не возвращаешься. А у Константина Бояндина всё понятно, никаких вводных конструкций, описания по существу, образность присутствует, представить себе то, что происходит, легче лёгкого.

Такой текст будешь читать, даже если с автором не хочется соглашаться. Примерно до того момента, как персонажи перенеслись... в другой мир, спасаясь из своего родного, я так и читала, борясь с искушением высказать господину Бояндину всё, что думаю. Настал момент истины!

Что не понравилось (хотя это очень условно)

Я обещала пояснить, почему моё отношение к книге "Выше неба" неоднозначно. Я, в силу своей биографии, с профессиональным спортом знакома не понаслышке. И мне не нравится всё, что в нём и вокруг него происходит. Поэтому первые страниц сто с лишним я с некоторым трудом заставляла себя не пропускать всё, что касается тренировок, проверок на допинг, развития способностей, соревнований и интриг вокруг них (несмотря на то, что смысл мне, как бывшей спортсменке, понятен и даже некоторая часть терминологии знакома).

Скажем, мне это было неинтересно. Ни бег, ни прыжки, ни подготовки к соревнованиям и олимпиадам. А тому, кто ничего в этом не понимает и сам с тонкостями спортивной подготовки не сталкивался - будет интересно? Не знаю. Может, и будет. Автор описывает "вкусно", понятно и картинно. Не исключено, что другой читатель скажет: "Да вы что! Это же самый смак! Да я в спорт после этого подался!"

Но, как говорится, моё мнение - это моё мнение, никуда оно от меня не денется.

Оставлю этот вопрос на совести господина Бояндина. Но поскольку за всеми упоминаниями спорта пряталась фантастическая составляющая, о которой я говорила выше, я продолжала читать. И получила свою награду, когда наконец автор оставил тематику тренировок и спорта - и погрузил своих читателей в многоуровневый фантастический мир, уже частично знакомый мне по другим произведениям.

Вот тут я оторвалась по полной! Даже забыла, что в начале романа у меня с ним взаимоотношения не складывались.

А профессиональный спорт - это уже давно самая настоящая война и политика. Кстати, Константин Бояндин об этом тоже пишет, когда заходит речь о куче предосторожностей и условностей, которыми окружены спортсмены. Поэтому резюме моё такое: книга замечательная, стоит того, чтобы её прочитать. Хотя я бы рекомендовала начинать знакомство с автором не с неё. После того, как удастся изучить в весь этот сложный мир и познакомиться с самыми характерными его обитателями, становится ещё интереснее узнавать новые нюансы. Каждая книга из тех, что я прочитала у автора, дополняет последующие.

Автор! Творите! У вас здорово получается!

Рецензия на роман «Долгая дорога домой» Александра Сафонова

"Долгая дорога домой" - это не просто книга, а ещё и увлекательное путешествие по ряду стран. Я не знаю (и не спрашиваю), был ли в них автор, но написал он увлекательно и коснулся таких деталей, которые создают ощущение живой картинки и в Австралии, и в Китае, и в буддийском монастыре. Когда-то мне предлагали написать роман в стиле "трэвел", но я не нашла темы. Александр Сафонов нашёл, соединив фантастику, детектив и путешествие - и получив как раз такой "коктейль", которые наверняка заинтересует многих.

Повествование в произведении ведётся от первого лица. Мы видим и узнаём только то, что знает главный герой. Может, поэтому все его приключения и переживания проходят "сквозь" читателя, делая его сопричастным к тому, что происходит на станицах книги? Если автор намеренно добивался эффекта присутствия - у него получилось!

Что есть в книге

Конечно же, это картина жизни простого подростка-беспризорника, волею судьбы оказавшегося на американских улицах. Он вынужден заниматься тем, чем занимается большинство таких, как он. Но его это не устраивает. Он хочет вернуться домой, в Россию. И наконец находит способ, как это сделать, несмотря на все препятствия, которые его поджидают.

Везение? Да, это книга о везении. Но что такое "повезло" или "не повезло"? Такие категории в значительной степени зависят от самого человека, его умении использовать ситуацию, быстро реагировать на смену обстановки, находить нужные слова и главное - ловить нужный момент. Без документов, с "печатью" человека, которого разыскивают правоохранительные органы, он всё-таки добивается своего.

А чтобы всё это не выглядело сказкой, писатель не ленится объяснить каждый шаг своего героя. Тот умеет общаться, готов находить общий язык, поэтому и люди, которые с ним сталкиваются, часто становятся на его сторону. Не все, конечно. Злоключений у парня тоже достаточно.

Предсказуемым мне показалось, что персонаж задержится в монастыре и начнёт обучаться боевым искусства. Но автор обошёлся без излишних чудес. Мальчишка осваивает именно то, что в состоянии освоить подросток его лет. И тратит на это не неделю и не месяц, а целый год упорных тренировок. Не удивительно, что в нужные моменты он "вооружён" намного лучше, чем те, кто ничем таким не занимался.

Замечания

Хотела я сказать, что автор сам никогда не готовил пельмени даже на большую семью, тем более на целый экипаж корабля. Поэтому не знает, сколько на это тратится времени и какие нюансы (не описываемые в кулинарных книгах) несёт в себе процесс. Но честное слово, это мелочи!

В целом, у меня замечаний к произведению нет. Текст вычитан, ошибки-помарки практически не попадаются, читается легко. Да, некоторые вещи выглядят фантастично, но на то она и фантастика. Главное, что логика повествования соблюдена. И стиль выдержан от первой до последней строчки.

Что понравилось

Естественность. Герой был слишком маленький, чтобы понять все нюансы поведения своих родителей, мотивы их поступков. Тем более, в государственные тайны его никто не посвящал. Поэтому он путешествует, уверенный в одном, а когда наконец попадает в конечный пункт - убеждается, что всё совсем иначе.

Почему я на этом заострила внимание? Во-первых, это интрига, которая заставляет героя совершать определённые поступки и объясняет, почему он не везде и не ко всем обращается за помощью. Иначе его путешествие могло сложиться куда успешнее и быстрее (но он-то этого не знает).

Во-вторых, неосведомлённость подростка предоставляет возможность читателю сопереживать и точно так же разгадывать тайны, искать выходы из сложных ситуаций.

В-третьих (и тут нужно снять воображаемую шляпу перед автором), вся нужная информация всплывает тогда, когда это необходимо по сюжету, сохраняя интригу до самого конца. Мне, как автору, обычно сложно удержаться и не намекнуть, мол "всё не совсем так, как вам и даже самому герою кажется". Тут такого нет. Автор сумел обойтись без намёков, чем конечно, сделал повествование ещё увлекательнее. Куда интересней с нуля открывать все тайны, чем заранее получать подсказки и ответы. Может, не все так думают, но для меня как читателя это важно.

Заключение

Чтение романа увлекает. Герой симпатичен, ему сопереживаешь, надеешься на то, что он дойдёт до конца пути и добьётся своей цели. Когда, в результате, жизнь оказывается даже лучше, чем ожидал сам подросток - этому радуешься.

Я люблю хорошие финалы. И люблю, когда есть интрига, которая заставляет вживаться в действие, не просто волноваться за персонажа, но и спорить с автором. Самое интересное, когда в конце оказывается, что спорить было не о чём, просто написал господин Сафонов беспристрастно, проведя не только героя, но и читателя через все сомнения и страхи.

Это было здорово! Мне понравилось! Уверена, понравится ещё многим.

Рецензия на роман Константина Бояндина «Ступени из пепла»

Во-первых, интересно! Даже если поначалу не всё понятно. А мне могло бы быть и понятнее после прочтения предыдущего списка книг Константина Бояндина. Но несмотря на все непонятки, глаза сами устремляются вслед за строчками (что за бред я написала: бегущие вприпрыжку, по страницам книги, глаза...)

Во-вторых, совершенная непредсказуемость. Особенно это касается персонажей. Понять, кто друг, а кто враг, чрезвычайно сложно. Картина постепенно складывается, но только к самому концу понятие "наши" становится чётким. В жизни так и бывает: все мы не ангелы, кидаемся из крайности в крайность. Главное - найти истинный путь и наконец-то на нём закрепиться... До следующего серьёзного препятствия. Я, к примеру, так до конца и не уверена, что все, кто в финале книги "наши", не преподнесут "сюрпризов" в дальнейшем. Но это ведь самое интересное!

"Ступени из пепла" - первая книга уважаемого мною автора, Константина Бояндина, которую хочется по-настоящему раскритиковать. Не потому, что она плоха. Она слишком многогранна, чтобы найти кучу несовпадений с моим вИдением мира. Обычно такое вещи читать куда интереснее, чем те, где с каждым словом соглашаешься.

Всё, что написано ниже - сугубое ИМХО. Спорить не буду, пишу как вижу.

Социальное устройство, справедливость, право и прочие "мелочи"

Сложный мир, в котором необычно всё, начиная с устройства социального общества.

Непонятно, почему один из персонажей говорит, что в волшебство не верит, хотя это самое волшебство происходит в стране каждую минуту - и это даже никого не удивляет. Но пусть, может именно ему сложно поверить. Мне, как читателю, поверить легко.

Общая картинка мира, внешний антураж видится с трудом, даже после того, как вся книга прочитана до конца. Чего-то не хватает, чтобы представить, как всё это выглядит. Описания не помогают. Всё время подсознательно возникает представление о каких-то фантастических "развалинах Карфагена", среди которых спотыкаешься об упоминания телевизоров, телефонов, самолётов...

Я так и не поняла, на что похож автомобиль и как можно из него вывалиться на ходу. Могу предположить, что это нечто вроде кабриолета, у которого нет верха (или герой выразился "фигурально").

Взаимоотношения людей тоже очень сложные. Большинство жителей не кажутся склонными хоть к какой-то критической оценке. Они и без внушений ведут себя как марионетки, не жаждут быть справедливыми или свободными. Возможно, автор показал слишком много условностей, не противопоставив этому никаких прав. Получается, что жить и вести себя можно лишь как предписано. Повесили ленточку - кидай гнилыми помидорам. Сняли ленточку - мир-дружба-жвачка... Возвели напраслину - с глаз долой, из сердца вон, даже если обвинение было ложным. Почему народ этой маленькой страны такой злой? Им нечего есть? У них жизнь - сплошная борьба за выживание? Наверное, по этой причине с первых же страниц захотелось вмешаться и сделать что-нибудь поперёк. Даже не ожидала. Обычно у меня куда более жестокие миры, где все друг другу в натуре злейшие враги и каждый готов рвать ближнего на части, не вызывают такого отторжения. Или всё так и было задумано?

Впрочем, в любом мире полно условностей.

И в таком вот несправедливом (с моей читательской точки зрения) мире вынуждены жить главные персонажи. Я им не завидую.

Детали медицинские и биологические

Тело человека (или любого другого живого существа) - это не "приложение к мозгу". У тела есть свои собственные системы регуляции (нервная, гуморальная... кого я ещё забыла?), обмануть которые невозможно. И если не считаться с требованиями тела - получится как в сатирическом стишке Сергея Михалкова: "В ответ на это ноги//Вдруг взяли и споткнулись на дороге..."

У меня будут два примера: первым поставлю господину Бояндину большой плюс, вторым - небольшой минус.

Магия магией, но автор объяснил, что чудеса воспринимаются чудесами только тогда, когда человек не достиг определённого образовательного уровня. На самом деле, даже в волшебных зеркалах и перемещениях через разнообразные миры есть свои законы, которые можно понять. Значит, для привычного физического мира обычные законы физиологии должны работать. Поэтому одна из героинь, обладая редкостной способностью к регенерации и восстановления даже из совершенно мёртвого состояния, по завершении очередного "воскрешения", ужасно голодна и лопает всё, что дадут.

Прошу обратить внимание на этот момент! К сожалению, его учитывают не все. Точнее сказать, его почти никто не учитывает, ни в фантастике, ни в фэнтези. Я сразу вспомнила фильм "Человек-паук" (чисто для примера). Главный герой изменился, он может лазать по стенам, останавливать своей "паутиной" бешеные поезда, использовать физическую силу, которой у него раньше не было - и при этом он очень мало ест. Убегает утром из дома, ему вслед "Иди позавтракай!", а он в ответ "Не хочу!" Если он тратит такое количество сил, он должен, извините за грубость, жрать постоянно (кстати, паук за сутки съедает куда больше, чем весит сам)! Иначе просто изработается на первом же подвиге и ноги протянет.

Но мы уже привыкли, что динозавр из яйца вырастает до огромных размеров в несколько дней - и при этом почти ничего не употребляет в пищу. Так, на закуску, парочку человек! Кто тут "качок"? Знаете ведь, что для рельефных мышц приходится добавлять в пищу всякие протеиновые добавки. Белок, проще говоря. Можно и без них, на обычной еде, но бесконечно долго и медленно.

Я уделяю столько времени этому моменту, потому что уже устала от многочисленных ляпов, когда герои "воздухом питаются" и при этом - ого-го какие сильные! Горы сворачивают!

По счастью, автор "Ступеней из пепла" такие вещи понимает.

Это был большой, жирный-прежирный плюс! Теперь поговорим о минусе.

Для чего человеку дано ощущать боль? Правильно, это сигнальная система, которая предупреждает о нарушении целостности. Если предупреждения регулярно игнорировать - это круто выглядит... в книжке. Но это не имеет ничего общего с реальностью.

К сожалению, второй распространённый момент в фэнтези и фантастике (да и в других жанрах тоже) - желание автора показать, какой у него стойкий персонаж, способный постоянно переносить чудовищные боли. Необязательно его кто-то пытает при этом. Например, большинство действий с магией описываются, как причиняющие магу сильнейшую боль.

У тела есть собственная память. Оно запоминает, что тут было очень больно. С каждым разом придётся употреблять всё больше и больше усилий, чтобы заставить себя совершить болезненное действие. А стресс будет копиться. Дальше - либо крыша съедет, либо сердце откажет или лёгкие, или сосуд в мозгу лопнет от скачка кровяного давления. Механизм стресса сложен, он состоит не только из передачи нервных импульсов и способности их переносить волевым усилием, подчиняя тело разуму. Есть ещё биохимические изменения, работа эндокринных желез, а они разуму неподвластны.

Героизм никто не отменял. Но повседневность - это совсем иное явление. Я не знаю, как это объяснить, но описание того, что тот или иной персонаж в течение ближайших нескольких часов/минут/дней/недель/лет то и дело вынужден терпеть чудовищные боли - это уже даже не фантастика. (Если что - я не про Тень, там другая история).

С минусами покончено, можно возвращаться к произведению!

Сюжетная составляющая

Детективная основа меня увлекла очень сильно. С одной стороны, события описываются фантастические, с другой - разгадывать тайны вместе с персонажами и главной героиней, внезапно обнаружившей, что всё не так, как она себе представляла - это очень интересно!

Как обычно, в романе масса напряжённых моментов, от которых невозможно оторваться. Мне как читателю ярче всего запомнилось, как героиня спасает своих друзей от несправедливой казни. Это не единственный потрясающий момент, но не хочется сыпать спойлерами. Всё равно, без личного прочтения, по чужому пересказу, всей прелести не почувствуешь.

Пока читала, у меня постоянно рождались версии, одна другой фантастичнее. Как это вы, уважаемый автор, ухитрились заплести все ходы так, что даже зная некоторые основы вашего мира, не предугадаешь, что на самом деле произойдёт? Фантастика!

В заключении хочу сказать, что из всех прочитанных мной произведений Константина Бояндина, это оказалось самым сложным. За ним хочется увидеть нечто большее. Чтобы всего было больше: мира, особенностей, описаний, приключений, стремления к справедливости, наконец!

Вы меня взбудоражили и заставили откровенно спорить, не соглашаться, вмешиваться. Это здорово! Это отметает равнодушие, наводит на размышления. Надеюсь, вашу книгу прочитают ещё очень многие.

Рецензия на повесть Анны Макиной «Белые цветы, черные корни»

Я люблю истории Анны Макиной. Они одновременно простые и сложные, несут нравоучительный смысл, но настолько ненавязчиво, что никогда не возникает ощущения, будто автор "вздумал меня просвещать". Такие истории читаются на ура, позволяют провести время в удовольствие и с пользой.

Формат повести как нельзя лучше подходит к истории "Белые цветы, чёрные корни". В ней один главный герой и несколько взаимосвязанных событий. И что ещё интересно лично мне: герой, уже знакомый по другим произведениям: Кора Кобра. Для тех, кто не знает - это не просто прозвище, это - второй, волшебный облик, который позволяет девушке одолевать своих врагов. Кроме того, она способна создать иллюзию, будто перед вами симпатичный юноша-воин, покинувший родной дом ради приключений и славы. А приключения, в которые по своей воле ввязывается героиня, достаточно опасны. Наверное, проще нести свою службу на дорогах мира мёртвых, чем сталкиваться с непредсказуемыми заморочками людей. Поневоле приходится принимать чужой облик, чтобы избежать излишнего внимания. Но и это не помогает, юноша тоже может заинтересовать своей персоной тех, кто привык развлекаться за чужой счёт.

Не подумайте ничего пошлого, в повести речь о жизни и смерти. Почему-то борьба между этими двумя состояниями привлекает некоторых индивидов и кажется им интересным зрелищем. Может, эти индивиды недостаточно разумные? Если так, то не удивительно, что рано или поздно они получают по заслугам.

Сталкиваясь с обычным миром, Кора противостоит чужой силе, коварству и жестокости. Эти человеческие качества становятся для неё более опасными, чем столкновение с ужасными тварями в потустороннем. Но здесь, в реальной жизни, за Корой преимущество: она сильнее благодаря своим способностям. Самое главное, что ей нужно - это разобраться, кто из её оппонентов прав, а кто - нет. Зачастую люди выдают свои намерения сами. Они ослеплены мнимой силой и считают, что могут распоряжаться чужой судьбой. А вот Кора, которой гораздо легче распорядиться чужой судьбой и жизнью, испытывает куда больше сомнений и мук совести. В результате, именно она, несмотря на все свои сверхспособности, остаётся в душе настоящим человеком.

"— Я сделала то, что должна была. Гор, я убивала не раз. Почему мне до сих пор нехорошо, тяжко на душе?

Брат приобнял Кору, теснее прижал к себе и шепнул:

— Потому что ты человек".

Этим всё сказано.

Стиль произведения повествовательный. Приключения следуют одно за другим. По мере своих поисков, героиня решает несколько загадок, помогает не только людям, но и некоторым другим существам. Тем, кто в этом действительно нуждается.

Мне нравится ритм текста. Описания логично вплетаются в повествование, служат обрамлением событиям. Прочитайте это вслух:

"Позади остались сельские усадьбы с полями и фруктовыми садами. На лугах паслись овцы и коровы. Тропа извивалась на возвышенности заросшей платанами, стройными кипарисами, серебристыми тополями. Вдалеке чистая лазурь неба сливалась с тёмной синевой моря. К востоку виднелась зелёная низина, где поблёскивала вода, и в нагретом воздухе колыхалось марево".

Картина легко рождается перед глазами. Ничего лишнего, ни ненужной вычурности, ни сложноподчинённых фраз. Текст вымеренный, простой, как движения кисти искусного художника. Такие описания приятно читать.

Пояснения тоже лаконичны и просты. Вот например:

Главные персонажи "...убивали монстров в потустороннем мире и потому терпеть не могли охотящихся на людей чудовищ, в том числе двуногих".

Вот такое интересное пояснение, которое даёт впечатление о характере.

Поиски волшебной травы помогли Коре решить несколько проблем, вернуть миру чуточку справедливости. Это значит, что не только на тропах мёртвых она противостоит злу. Её задача - не проходить мимо любого горя или несчастья. Это логично: чем больше человеку дано, тем больше с него требуется.

Конечно, есть в повести и свой минус: начинать знакомство с творчеством Анны Макиной с произведения "Белые цветы, чёрные корни" будет не совсем правильно. Оно само по себе интересно, смотрится самостоятельным, но в отрыве от других рассказов и повестей, новому читателю будет не всё понятно.

Поверьте, мир, который описывает Анна Макина, заслуживает того, чтобы с ним познакомиться. С одной стороны - это наш привычный мир в разные исторические моменты. В частности, события повести касаются того, что в учебниках истории зовётся "Древним миром".

С другой стороны, он наполнен волшебством. Часть людей становятся причастными, контактируя с волшебными проводниками в мир мёртвых. Некоторые, оказываясь особенными, сами примыкают к числу волшебников. Но для большинства людей это "четвёртое измерение" доступно лишь опосредованно, через волшебников. Таких, как Кора Кобра.

Мы любим фантазировать на тему потустороннего. Мне нравится, как это делает Анна Макина. У неё всё получается без лишних наворотов, просто и одновременно захватывающе. Надеюсь, что впереди её читателей ждут новые волшебные, необычные и неожиданные приключения уже знакомых и новых героев.

Спасибо автору! Я получила удовольствие от чтения повести.

"Декаданс" Людмилы Семеновой

Не спрашивайте, почему я начала со второй книги цикла! Не всё же мне поступать правильно! Да и произведение - совершенно отдельное от первого романа.

"Декаданс" Людмилы Семеновой заинтересовал меня, несмотря на (извините, сейчас будет тавтология) нелюбовь к любовным романам. Прежде всего, тем, что действие происходит в моём родном городе, а ещё - в художественной среде. Мой родной брат был художником, ещё в СССР закончил Академию и успел приобщить меня к этому миру. Отчасти, через знакомство с его друзьями и подругами, вечно толпившимися у нас на квартире, в его крошечной комнатке, прокуренной и промасленной насквозь. Творческо-живописная среда, которая так по-настоящему меня и не захватила, оставила живейший интерес к подобной братии. Поэтому сочетание "Петербург" и "художники" - хороший способ возбудить мой интерес.

Пройдусь кратко по достоинствам романа.

1. Написан он лёгким, непринуждённым стилем, без лишней вычурности. Именно так, как течёт сама жизнь в моём городе, на его старых улицах, там, где ещё не всё успели изгадить своим присутствием толпы импортных туристов (извините, не люблю, вечно они путаются под ногами. лопочут что-то непонятное и мешают фотографировать).

2. Роман написан именно с точки зрения коренного здешнего жителя. Да, мы тут с сестрой подсчитывали родственные связи и пришли к выводу, что настоящих, коренных петербуржцев в прямом смысле этого понятия, сейчас уже не встретишь. Их повыбили сперва в революцию, потом завершили это дело в блокаду. Но я считаю, что тот, кто родился и провёл большую часть жизни здесь - имеет право называться коренным петербуржцем. И автор романа явно относится к таковым. Она передаёт дух города. Особенно это заметно на первой трети повествования, пока не отвлекаешься всецело на любовную линию.

3. Женские характеры в романе даны достаточно рельефно, чтобы никто не путался. У меня лёгкие сомнения вызвала только Катя, которая показалась более обыденной и никакой, чем главная героиня, которую считают слегка никакой. Наоборот, Полина - личность яркая, на неё невозможно не обратить внимания.

Ингу было немного жалко. Я сталкивалась с такими людьми, жизнь их обычно наказывает, несмотря на то, что они вроде всё имеют. Есть вещи, которыми не следует увлекаться и злоупотреблять, но, как в том анекдоте - "жизненный опыт приходит с гадами"...

4. Мужские характеры... Тут ничего определённого не скажу. Алик, точнее Олег, показался мне похожим на одного персонажа Людмилы Улицкой, но в более-менее нормальном варианте. Кроме того, Людмила Семенова, в отличие от Улицкой, не грузит мозги читателя бессмысленной чернухой, за что ей особое спасибо!

В "Декадансе" всё взвешено, продуманно, нет резких переходов или попыток шокировать читателей. Незачем это. Куда интереснее наблюдать жизнь, в которой самая главная чернота, как и самое главное просветление - в душах людей.

Хорошие родители у Полины! Ей очень повезло с такими.

5. Узнаваемость, которая касается не только города, но и образов людей. Что мы, не сталкивались с такими личностями в жизни? Да, у каждого из них свои резоны и свои трагедии. Каждый переживает их по-разному. Главное, что переживает. Почти всегда...

Главная героиня симпатична. Пусть она себя не ценит по достоинству, это нормально для многих. Зато она умеет делать выводы и совершать поступки, когда в этом приходит необходимость. Опыт она получила суровый, но откажется ли она от него, если прилетит волшебник и скажет: "Хочешь, начни всё с начала!" Мне почему-то кажется, что нет, что каждое её воспоминание ей захочется сохранить, потому что именно такие испытания делают нас мудрее, учат понимать себя и других.

Скажу напоследок, что книга - для вдумчивого, неспешного чтения. Сильно крутых приключений тут нет, несмотря на драматический эпизод в конце. Читается легко, текст построен так, что пропускать ничего не хочется. Всё имеет значение, всё даёт возможность заглянуть в чью-то жизнь, сопереживать, расстраиваться, задаваться вопросами "А что бы я на его/её месте?" Это интересно.

Спасибо автору!

"Выбор. Долгие каникулы в Одессе" Алексея Ковригина (Gonti)

Благодарю автора за возможность прочитать интересное произведение, в котором фантастика прекрасно уживается с реалиями конца двадцатых годов прошлого века! Я не ожидала, что меня так захватит история с попаданцем, но "Выбор. Долгие каникулы в Одессе" - особая книга. Во-первых, мне было от неё не оторваться и текст пролетел буквально в течение полутора дней. То есть, читала я каждую свободную минуту. Во-вторых... Вот это самое интересное!

Наверное, не одна я фантазировала на тему: а хорошо бы, вместе со всем своим багажом знаний и опыта, снова получить юное тело, чтобы вся жизнь была ещё впереди, а ты знаешь, что делать и чего хотеть. Буддисты со своей реинкарнацией ничего привлекательного не придумали - зачем мне новая жизнь, если я не буду ничего помнить о старой?

Вторая мысль, которая пришла вслед за первой: может, все дети-вундеркинды - на самом деле, взрослые, которых "занесло" в чужое тело? Шутка, конечно. Но в каждой шутке, как известно, только доля шутки.

Итак, герой попадает в тело малолетнего пацана, да ещё в Одессу 1926 года. Сперва мне много раз хотелось возразить, вмешаться, напомнить, ведь первая половина 20 века - время непростое. Мальчика с такими знаниями, которые он демонстрирует, могли и в шпионы записать. Но я сама себя перебила: на дворе НЭП, поведение окружающих взрослых людей соответствуют времени и месту. Вот если бы его "принесло" на десять лет позже - тогда и повествование повернуло бы в какую-то другую сторону. Но по счастью для себя, герой ориентируется в исторических реалиях. Он бы и в 38-м не пропал.

Тут хочу похвалить автора особо: он действительно знает, о чём пишет. Всё, что разворачивается на его страницах, вызывает стойкое ощущение, что написанию романа предшествовала нехилая исследовательская работа. И за это я бы поставила два плюса, а может, даже три, если бы была такая возможность. Мало заслать попаданца в прошлое, нужно ещё это прошлое обыграть, преподнести читателю так, чтобы он не сомневался в познаниях автора.

В "Долгих каникулах" всё на своих местах. Антураж погружает в одесскую атмосферу (хотя автор касается его слегка, походя, без долгих описаний). Если встречаются детали - они органично вписаны в окружающий мир. Колоритный говор, который я лично слышала только в кино, просто великолепен! Я не знаю, на сколько точно переданы все нюансы и особенности, но читаешь - и буквально слышишь, с каким выражением всё это звучит.

Тот путь, который выбрал для себя герой, чтобы к моменту начала войны попасть именно туда, куда ему надо, тоже заслуживает внимания. Поначалу кажется, что герой сам себе противоречит: если ему нужно в авиацию, зачем ему музыка?

Кстати, о музыке. Как человек, знакомый с этим творческим направлением и игравший в своё время в настоящем оркестре, заявляю со всей определённостью: автор тоже не понаслышке знаком с вопросом. Он даёт атмосферу, ощущение, которое царит среди этой категории творческих людей. И то, как они готовятся к смотру - отдельная похвала! И сам смотр. Казалось бы, попробуй опиши концерт, чтобы это было интересно... А ведь интересно! Даже если не принимать во внимание отсылки на ютуб, сам текст настолько здорово написан, что в нём живёшь. Не скрою, даже на слезу прошибло, хотя я не отношу себя к числу людей, склонных ностальгировать "по старым временам".

Окольный путь, который выбрал для себя герой, попав в тело маленького мальчика, выглядит настоящей "одиссеей".

Кстати, интересная цитата:

Интуиция — это не какое-то внезапное озарение, которое непонятно откуда взялось, а не что иное, как проявление того опыта, что сложился от череды подобных предыдущих ситуаций.

Сказано ёмко и чётко. Никаких дополнительных пояснений не требуется.

И ещё, кстати, о чём редко задумываются фантасты:

Ещё Михайло Васильевич Ломоносов своему собутыль... другу Баркову, тому самому, что сочинил «В блестящий век Екатерины...» говаривал не раз:

— Эх, Ванюша! Чтоб в твоём кошеле золотишко прибыло, надо чтоб оно у кого-то из кошеля убыло.

Это к слову о получении героями способностей, материальных средств и прочего. Мысль интересная, вроде бы логичная, но почему-то редко применяемая в художественных произведениях

Финал книги для меня не был неожиданным. Собственно, это не финал, а скорее, начало новых приключений. Я даже подозреваю, что может выйти из этого резкого поворота и зачем герой понадобился одной грозной структуре, но умолчу о своих догадках. Будет время - буду читать дальше и всё узнаю. Поверьте, это очень интересно!

Прекрасно прописанные образы: самого Миши, его новой мамы, педагогов, неожиданных друзей и новых знакомых. Тут есть всё, вплоть до специфической одесской "братвы" (даже если тогда она ещё не называла себя братвой). И дух города, и менталитет общества. Всё на своих местах.

Хочется сказать автору: как здорово, что вы однажды решили взять и начать писать! Это ваше занятие. Мало того, что вы пишете просто, понятно и образно (главное, что хочется видеть у любого автора), так вы ещё умеете так увлечь, что за чтением вашего произведения не замечаешь времени.

Спасибо! Мне ваша книга помогла, выдернув на короткое время из обыденных проблем и показав, что даже самая патовая ситуация - это не конец. Это всегда - начало чего-то нового.

Закончу тем же словом, с которого начала.

Благодарю!

Рецензия на роман «Западня для Людоеда» Алекс Фед

Не спешите навешивать ярлык, мол книжка Алекс Фед "Западня для людоеда" - очередное фэнтези в бесконечном потоке подобных произведений. Это совсем не так! Лучше прочтите. Не зря проведёте время, потому что это интересно, необычно, неожиданно и нестандартно. Все теги, которые стоят под произведением, совершенно справедливы.

Что есть в романе

Прежде всего, продуманный до мелочей сюжет. Начните с Пролога и попытайтесь пройти от начала до конца, чтобы разгадать, как эта маленькая завязка соотносится с остальным повествованием. Мне лично было интересно, но спойлерить и подсказывать не буду. Оно того стоит, чтобы разгадать самостоятельно.

Персонажи. Пожалуй, тут нет ни одного бесхарактерного, выведенного "для общей массы". Если только у персонажа есть имя или прозвище - считайте, что у него есть и характер и своё индивидуальное место в сюжете. Даже простой умирающий мальчишка с самого "низа" местного общества обязательно сыграет свою роль.

О главных героях и говорить нечего. Кстати, я где-то две трети романа гадала, когда же наконец кто-то разгадает тайну императора. И это произошло! И хорошо, что произошло, потому что когда есть посыл - он должен сыграть. Как пресловутое чеховское ружьё, что вист на стене в первом акте, обязательно должно выстрелить, так и тут - слишком сильный акцент на герое, чтобы он остался в своей тайне, как в коконе. Как читатель я была бы разочарована, но этого не произошло. Развязка оказалась воистину потрясающей. Впрочем, развязка ли? А может, как раз завязка на будущее?

Война. Всё, что касается военных действий, не производит впечатления хаоса. Война - сама по себе хаос, но в художественном произведении нельзя сделать её хаосом. Автор должен чётко подвести читателя ко впечатлению, что да, таки это хаос, но при этом нить повествования прослеживается от и до в каждом эпизоде. Трудно объяснить, обычно это либо есть, либо нет.

Шпионские страсти. Вот тут было самое интересное, когда группа людей, как заправские разведчики, оставались в стане врага, вызнавали, организовывали, а враг их искал, искал... и никак не мог найти. Настоящая дуэль умов и магии.

Магия! Это нечто совершенно особое. Под конец, когда один из героев вынужден обучать другого (недавнего врага) и объяснять ему основы магии в окружающем мире, я зачиталась. Такого варианта мне ещё не доводилось встречать, но он логичен сам в себе, насколько вообще может быть логично волшебство. Ничто не рождается на пустом месте и не исчезает бесследно. Очень интересно!

Интриги. Дворцовые хитросплетения - это тема особая, если её преподнести правильно - увлекает похлеще детектива. А детектив в стиле "нуар" тут тоже имеется. Автору браво!

Принцесса. Те изменения, которые происходили в её личности на протяжении всего повествования, подвели девушку именно к тому финалу, который даёт автор. Очень не хотелось соглашаться! Хотелось вмешаться и всё разрулить. Обычно такое чувство возникает, когда книга или фильм задевают за живое. Возможно, кому-то покажется, что я слишком эмоционально переживаю выдуманные события. Но зачем читать, если тебя это не увлекает и не заставляет переживать? Для того и пишутся книги!

Финал. Да, это действительно было неожиданно. Ожидаешь, что "свои" всё-таки как-то худо-бедно выберутся. Ан нет! Зато какой посыл на продолжение!

Интересно обыграны некоторые особенности реально существующих народов, их менталитет, обычаи, одежда и манеры.

Не менее интересно читать про два меча, о которых идёт речь и которые играют ключевые роли в авторском мире.

Ещё интереснее про "великанов". Полагаю, автор не зря всё время на них акцентирует (точнее на памяти о них) и выводит одну из героинь напрямую с ними связанной по происхождению. Это тоже важная посылка на продолжение. И интересная мысль: если люди не могут поладить друг с другом, их прежние достижения могут обернуться против них.

По стилю скажу, что помимо некоторого количества незначительных опечаток, мне вообще не к чему придраться. Описания ёмкие, действия динамичные, диалоги понятные, не теряешь, кто что сказал. На тексте не спотыкаешься, он идёт гладко и легко.

Много умных мыслей и наблюдений. Вот например:

Настоящий страх не поддается контролю. Он похож на одержимость. Тот, кто злится, боится что-то потерять и не способен этим пожертвовать. Он готов на любую подлость, чтобы сохранить или скрыть это. Поэтому трусость и ненависть идут рука в руку. А смелость, это не отсутствие боязни, а понимание, что есть что-то более важное. Тогда страх уходит в сторону. Человек не трясется все время, когда ему нечего скрывать. Он спокоен при отсутствии реальной опасности в текущем моменте.

Или вот: ...как известно, если хочешь позабавить судьбу — тщательно все спланируй.

Мысль не нова, но почему-то мы часто забываем об этом. Чем мудрёнее план - тем легче его развалить. Кстати, в "Западне для людоеда" как раз об этом и говорится. В конечном итоге, не выиграл никто. При этом, часть участников событий к концу книги ещё этого не понимают.

Читать на имперском она ненавидела. Просто непостижимо, зачем писать восемь букв, чтобы читалось только четыре, и то не так, как написано?

Сразу вспомнились мои попытки учить французский язык. Ну реально, не только во французском такое есть!

Цитировать больше не буду, иначе наберу цитат больше, чем текста рецензии.

Автору спасибо! Было увлекательно, интересно, в чём-то грустно или волнительно, где-то обидно за персонажей. Такая вот получилась "реальная жизнь", только с магией и другими нереальными вещами.

Благодарю, удовольствие от чтения я получила!

"Дверь туда" Екатерины Белозеровой, Кристиан Бэд, Рионы Рей

Только что закончила читать очень милую, забавную сказку, у которой три автора: Екатерина Белозерова, Кристиан Бэд и Риона Рей. Сразу скажу по секрету - это вторая книга. Первую, "Дверь не туда", я тоже прочитала. Но рецензия будет одна, сразу на два произведения.

Маленькое отступление о попаданцах. Тема прослеживается в литературе очень давно и изобретена вовсе не в XXI веке. Волшебные сказки разных народов используют такой приём, когда заставляют героя, в поисках принцессы или каких-то артефактов для её спасения, спускаться в подземный мир, отправляться в мир мёртвых, на небо или в некие параллельные реальности. А есть ещё "Чёрная курица" Погорельского, "Волшебник изумрудного города" Волкова и многое другое, написанное уже в двадцатом веке.

Жанр появился давно, но стал чрезвычайно популярным именно сейчас. Почему? Может, современная жизнь даёт больше простора для фантазии или таким образом проще погрузиться в исторические события или поразмышлять о метафизических явлениях? Какая разница? Главное, что "Дверь туда" получилась интересной, забавной историей, в которой добро, побеждая зло, не торопится "ставить врага на колени и жестоко убивать". Книжка действительно добрая. Персонажи в ней привлекательные, даже когда поступают неправильно, капризничают или совершают ошибки. Их быстро начинаешь воспринимать, как реальных людей, таких вот простых или не очень простых, живущих рядом с тобой.

О чём пишем?

События первой книги вызывают ответную реакцию, речь о которой идёт во второй. Пашка попадает в неловкое положение, в котором виноват сам, но всё-таки за него переживаешь: не слишком ли сурово он наказан? Хочется, чтобы его путешествие не стало таким трудным, как у персонажа книги древнеримского писателя Апулея "Метаморфозы или Золотой осёл" (может, никто больше не увидит этой отсылки, но я её уловила).

"Дверь туда" читается удивительно легко, без малейших усилий со стороны читателя. Событий немного, они хорошо скомпонованы в главы, так что не теряешься в повествовании и успеваешь следить за всеми его героями. Незадачливый маг Пашка понравился своей непосредственностью. Попав в неожиданную ситуацию, он старается найти выход из неё, вместо этого поначалу лишь усугубляет своё положение, но упорно старается - и ухитряется объяснить, кто он такой на самом деле. Даже тому, кто не в состоянии увидеть в нём что-то кроме его нового животного облика.

Не захочешь спойлерить - всё равно получается. Повесть действительно небольшая и насыщенная событиями. Всё взаимосвязано и раскрутить этот клубок получается лишь тогда, когда персонажи, забыв свои разногласия, берутся за дело вместе.

Наверное, книжка о прежде всего о дружбе, о любви и о том, что даже если какой-то человек рядом с тобой кажется злым и нехорошим - нужно подумать, нет ли у него на это причин.

Юмор в повести ненавязчивый, он заключается в самой ситуации, из которой ищут выход герои. Многое меня заставило улыбнуться, а пару раз даже растрогало. Вот так легко, без усилий, авторы манипулируют читательскими чувствами. Это хорошо! Это замечательно! Книга должна задевать, расшевеливать, пробуждать эмоции. Иначе её будет неинтересно читать.

Вопреки моему желанию к чему-нибудь придраться, я не смогла этого сделать. Мне было забавно и интересно, текст сам летел, картинки сменялись в воображении - и замечать мелочи не хотелось. Тем более, что при повторном просмотре я и не нашла ничего такого, во что можно ткнуть пальцем. Текст тщательно вымерен - иначе не скажешь. Даже опечаток я не заметила, хотя они бывают у всех и всегда, что ни делай. Возможно, они и тут есть, но я их не заметила.

У каждого персонажа свой характер. Конечно обращает на себя внимание самоотверженный орк Саргул. Заставляет улыбнуться профессор Мутриэль. Будят тёплые чувства и юная эльфийка Аляни и Лиза. И даже обе Михайловны в конечном итоге не вызывают отторжения. Наверное, мне давно не попадалось книг, в которых все персонажи пробуждают положительные чувства. Даже если они делают что-то не так или немножко злобствуют.

Почему-то мне кажется, что обе книги превосходно подойдут для читателей любого возраста и наверняка научат правильно воспринимать окружающий мир, быть внимательнее к тем, кто рядом. Даже если настоящего волшебства в реальности нет, оно есть - стоит погрузиться в хорошее литературное произведение. Например, в такое, как "Дверь туда".

Спасибо авторам за чудесное произведение! И конечно, дальнейших успехов! Полагаю, впереди у вас ещё много удивительных и добрых книг!

Рецензия на повесть «Смерть и огурцы» Аделаиды Мозер-Бубенецкой

Трудно пройти мимо книги с названием "Смерть и огурцы". Интуитивно чувствуешь, что за этим словосочетанием скрывается нечто о реальных вещах, но под особым углом зрения. Собственно, в повести меня это и привлекло: "Стёб, фарс и сатира". Тем более, что вся трагикомичность событий получилась весьма жизненная. Пока читала - несколько раз приходила в голову мысль, что такое невозможно придумать. Самые невероятные обстоятельства нам подкидывает именно жизнь. Задача писателя - выдвинуть всё интересное на передний план, обработать события так, чтобы они превратились в яркий фейерверк - и подкинуть читателю: наслаждайтесь и размышляйте!

Чёрный юмор - наше всё

Порой приходит в голову мысль, что чёрный юмор - единственный юмор. Он вызывает своеобразную реакцию: лёгкую оторопь с последующим смехом (иногда нервным). Чтобы чёрный юмор по-настоящему затронул - нужна реалистичность. Скелет, выпавший из шкафа, который открыл персонаж - это "шоу для дураков". Оторванная конечность, которая шевелит пальцами - это уже ужастик. А вот стечение обстоятельств, в которых герой становится одним из последовательных звеньев, приведших к падению на голову другого героя старой пишущей машинки - это уже чёрный юмор. И грустно и смешно. Жаль бедолагу, так нелепо окончившего свои дни, но одновременно проникаешься сочувствием к невольному участнику его убийства. Вот кому действительно хреново!

Тонкая граница между чёрным юмором и откровенным издевательством колеблется в зависимости от восприятия читателя, но автор, к его чести, сколько раз к ней ни подошёл - ни разу не переступил. Один раз даже повеяло неприятным холодком (перед встречей главной героини с беднягой соседом), от предчувствия, что сейчас на сцене появится новый труп. Но как это всё жизненно! Как я понимаю эту замечательную женщину!

И как точно подмечено: мы не можем предугадать, что случится с нами в следующий момент.

Вряд ли стёб, скорее - фантасмагория

"Жизнь бурлила, кипела и переливалась через край, Фима только успевала подтирать лужи".

Сложное слово - фантасмагория, в него какого только смысла не вкладывают. По мне - это возможность рассказать о нелицеприятных вещах через ряд неожиданных обстоятельств и образов. Гротеска, на мой взгляд, в повести почти нет, смысл событий (вплоть до переводимого любовного романа и преследования героини одним из его персонажей) совершенно реалистичен. "Говорящие" фамилии действующих лиц характеризуют их сущность. События разворачиваются с навязчивостью бреда, но в них нет ничего бредового! (Женщины, особо матери-одиночки, замужние, работающие и имеющие детей, поймут, о чём речь).

Обстоятельства, которые раз от раза сводят Фиму со следователем, заслуживают отдельного внимания. Странный у них вышел способ знакомства, но порой именно такие необычные, нестандартные, даже драматические события позволяют людям оценить друг друга и понять, что из знакомства может выйти нечто большее. Да, элемент любовного романа тут присутствует, но с настолько оригинальной подачей, что даже у ярого противника любовных романов отторжения не вызовет.

О пользе отсутствия ненормативной лексики

"С помощью ножа и чьей-то матери Фима открыла упрямую дверь и объявила бабуле амнистию".

Вот ещё интересный момент, за который я бы выставила автору высший бал! Нужно уметь, не употребляя в произведении ненормативную лексику, наполнить оной текст под самую завязку. И цензуре не к чему придраться, и куда забавнее читать. Это уже искусство, которым владеют немногие. Юмор как раз в том, что подразумевается и позволяет читателю самому представить, что именно было произнесено. А когда всё высказано вслух (читайте: присутствует в тексте) - это уже теряет смысл. Речь пьяных под забором мне приходилось слышать сотни раз. Ничего нового вы не откроете, если ваши персонажи начнут материться. Не можете сделать это так, как госпожа Аделаида Мозер-Бубенецкая, лучше не беритесь. Иначе мы вернёмся к "шоу для дураков".

Юмора в повести много, настоящего, забавного, вопреки всем трагическим обстоятельствам.

"Несмотря на своё достаточно близкое знакомство с Фимой – как-никак четыре убийства..."

Хорошо сказано! Вот ещё высказывание, мимо которого не могу пройти, за образность:

"Голова стала квадратной, а мысли абсолютно плоскими".

Состояние сразу становится понятно. Без лишних пояснений. Кстати, фантазия автора безгранична, стандартных выражений, литературных штампов или привычных клише просто нет. Зато есть:

"Мозги свернулись рулончиками и покинули черепную коробку, отправившись на перепутье, где их ожидала старая знакомая крыша мира".

Изящненько так. Но завершу на этом цитирование, повесть небольшая, рекомендую прочесть её самостоятельно. Времени много не уйдёт, а удовольствие получите.

Спасибо автору! Я люблю такие яркие и необычные подходы к обычной жизни. Ваша Фима стала мне почти родной. Мне почему-то кажется, что я такого человека прекрасно могу понять!

Рецензия на роман «Слово павшего» Дарьи Гущиной

Со смутными чувствами дочитывала "Слово павшего" Дарьи Гущиной. Моя обострённая жажда справедливости давно так сильно не бунтовала, требуя вмешаться в события и "надавать по рогам" некоторым отдельно взятым персонажам. Это хорошо, когда книга вызывает столь сильные эмоции. Равнодушие хуже ненависти. Не помню, кто это сказал, но согласна с мыслью: для писателя равнодушие куда хуже любой критики, ненависти и даже попыток уничтожить тебя, как автора. Задеть читателя за живое - что может быть лучше!

Почему во мне пробудились именно такие эмоции? Меня возмутило отношение к главной героине со стороны обитателей магического мира, в котором она оказалась. Замечу, что и в "другой жизни" и в этом конкретном своём воплощении она - девушка и совершенно не заслужила обращение к себе чуть ли не в среднем роде, как к вещи, которая призвана сослужить службу, а потом быть закинутой в чулан за ненадобностью. Хамство - оно и в Африке хамство.

Но всё ведь так и было задумано!

Чтобы пробудить в героине её память, заставить действовать не по чужой указке, а по своему разумению, нужно было заставить и её, и читателя, пережить эмоциональный всплеск.

В реальной жизни я не считаю искусственное введение человека в критическую для него ситуацию способом добиться от него "раскрытия резервов". Чушь собачья! Видела я, что бывает после такого "раскрытия". Но речь не об этом. Мир-то в "Слове павшего" магический, к нему нельзя подходить с реальными мерками.

Всё время прочтения я сочувствовала главной героине. Буквально, начиная с того момента, когда она ещё была в обычном мире. А потом, медленно, но верно, я начала проникаться тем самым чувством, о котором говорила вначале: хотелось сделать так, чтобы всем, кто против ГГ, стало совсем хреново и они больше не смели выёживаться. Заметьте, это не жалость. Касси почему-то жалости не вызывала, а вот элементарное желание встать на её сторону - это сколько угодно! Недаром же некоторые персонажи на её сторону встали.

Законы жизни таковы, что чем больше тебе дано - тем больше и спрашивается. Только дураки считают, что если у тебя много денег/силы/власти - ты можешь делать что хочешь и плевать на окружающих. В принципе, такое возможно, но тогда ты быстро лишишься своих денег/власти/силы. А у Касси такая сверхспособность, какой я ещё не у одного персонажа фэнтези не встречала. Понятно, что ей нелегко с этим приходится и спрос с неё велик. Иное дело, что она сама себе таких способностей не просила.

Книга мне понравилась. Необычны подход к попаданчеству, интригующий сюжет, много неожиданных поворотов событий, ничего нельзя предсказать, хотя вроде бы всё логично. Финал тоже неожиданный. По крайней мере, для меня.

Особо интересны не столько приключения, сколько размышления и поиски героини, которые ей пришлось вести не столько в окружающем мире (хотя и в нём тоже), сколько в себе самой.

Всё это напомнило мне сон. Неожиданные обороты, странные существа, многоуровневый мир, в котором возможны самые невероятные вещи. Иногда они происходят наяву, но странным образом рассеиваются. Иногда наоборот, они явно из мира памяти (или снов) - но совершенно реальны применительно к окружающему миру. Такая многоуровневость сродни копанию в чужой голове: никогда не знаешь, что там на самом деле прячется. Мне приходилось встречать такой приём, но обычно его суть достаточно примитивна: "Ты в моей голове, поэтому я сейчас тебе как дам! - и победа будет за мной".

У Дарьи Гущиной всё гораздо сложнее. Её героине нужно понять саму себя, не потерявшись, не отдавшись себе другой, прежней, от которой она сейчас достаточно далеко. Но и не оттолкнув себя саму.

Хорошо, что Касси всё это не приснилось. Я была бы разочарована.

Так о чём книга?

Там, у автора, стоит тег "поиск себя". Обычно если я вижу такой или подобный тег, я спокойно стряхиваю воображаемую лапшу с ушей и не верю. Чего только не подразумевают писатели под "поисками себя". Но в "Слове павшего" это понятие конкретно и реально. Я бы рискнула добавить к тегам что-нибудь вроде "психологического триллера" (хотя это понятие тоже давно заюзали до неприличия).

Хорошая книга. Небольшая, но насыщенная событиями. Читается легко, по стилю мне очень понравилось. Автору спасибо! Будет время - обязательно продолжу, мне крайне интересно, что там дальше, в этой серии. Авось, доберусь до того, что всяким наглым (неважно - кому, прочтёте - поймёте) действительно настучат по башке.

Мой поклон автору и её героине!

Рецензия на рассказ Анны Макиной "Дева и сокол"

Рассказ "Дева и сокол" Анны Макиной - романтическая интерпретация хакасской легенды. В оригинале, на сколько известно мне, смысл совсем иной, да и шаман играет скорее положительную роль, нежели отрицательную. Но с точки зрения художественности, вариант, предложенный автором, гораздо интереснее и полнее.

Рассказ построен по типу кольцевой композиции. Сперва мы видим фрагмент окончания истории, а затем возвращаемся на то, что привело к подобной развязке. Такой приём использован автором очень кстати. С одной стороны, он напоминает об оригинале легенды, а с другой - подготавливает читателя к драматическим событиям.

Сюжет простой. Может, кому-то он покажется даже слишком простым. Мало ли было историй про то, как юноша полюбил девушку, а её отец сделал всё, чтобы брак не состоялся - и в результате пострадали все. Хакасские Ромео и Джульетта не были разделены враждой их родов, но смысл истории перекликается даже с творением Шекспира. Любовь Чалбарта и Курлукан обречена с самого начала, потому что в игру вступает противник, с которым бороться труднее, чем с бессмысленной враждой двух родов - ложью. У Шекспира, если бы не роковое стечение обстоятельств, молодые люди имели шанс остаться в живых. Здесь всё безнадёжно из-за вступившей в игру лжи, которую несут два человека, слишком изощрённые, чтобы их можно было обыграть.

Ложь - вещь обоюдоострая. Наказание за неё обязательно приходит. И в истории Анны Макиной, каждый из принёсших ложь получает сполна. Нравоучительный смысл новеллы: никакая цель не оправдывает обмана. Это не единственная тема произведения, но она достаточно ярко выражена. Возмездие, настигшее виновника, становится кульминацией легенды. И именно в такой интерпретации история становится по-настоящему оригинальной, в отличие от первоисточника.

Поскольку я прочитала достаточно много произведений автора, я вижу основной мотив, который проходит через все повести, рассказы и романы. Здесь тоже присутствует отсылка к теме проводников в мир мёртвых. И дело не в теге, который стоит под произведением, а в смысле. Жизнь и смерть невозможно развести по разным мирам. Они - начало и конец всего. А поскольку жизненный цикл тоже имеет кольцевую композицию, жизнь и смерть всегда рядом, на расстоянии протянутой руки.

Философия произведений Анны Макиной представляется мне целостной системой, подчинённой одним законам. Герои, сюжеты, обстоятельства, даже цели произведений могут сильно отличаться, но их соединяет общий стержень. Это особенно интересно для восприятия, делает каждую новую повесть ещё одной гранью познания оригинального мира, в котором легенды и быль соединены, соприкасаются, но не перемешиваются до конца, оставляя возможность любоваться каждой текстурой по отдельности.

Литературный язык рассказа мне нравится. Во время прочтения возникают объёмные картинки происходящего, словно оказываешься рядом с главными героями, ощущаешь запах дыма, на котором готовят еду, кожи и звериных шкур, конского пота, чистый привкус девственной природы, горного воздуха. В пять абзацев, после вступления, автор укладывает развёрнутую картину жизни народа хыргыс. Понравилось описание скачек. Интересно начинают складываться взаимоотношения главных героев, от наблюдений юноши за девушкой, того, как он любуется ею - к их более близкому знакомству. Коварство шамана хоть и примитивное, но тоже впечатляет. Именно такой "хитрости", которой в любом случае нечего противопоставить, ожидаешь от лживого человека.

Интересно, что в конце дан небольшой словарик специфических слов, но во время прочтения он совершенно не требуется. И так понятно, что происходит и о чём речь, даже если попадается совершенно незнакомый термин.

Суммирую: рассказ мне очень понравился. Он яркий, без лишних подробностей, но с живыми картинками жизни народа. Закономерный трагический финал понятен, тут и не могло быть иначе.

Автору спасибо за доставленное удовольствие от чтения!

Рецензия на роман Алексея Еромоленко "Хроники разрушителя миров. Книга 1"

Книга далась с некоторым трудом. Но тем она ещё интереснее. Очень много информации, очень подробная детализация мира. При том автор не углубляется в подробности социального или экономического устройства, а рисует именно мир, как если бы туда попал посторонний человек и начал ходить за местными жителями из разных слоёв общества и наблюдать за их повседневными занятиями. Понятно, что вникнуть в тонкости экономики таким способом не удастся, нужен другой охват, но на уровне обычной жизни - лавина подробностей. Только успевай их усваивать!

Второй характерный момент: чем дальше продвигаешься вглубь повествования - тем больше узнаёшь о всяких зловредных тварях типа пустынных черепах, кротокрыс, а затем червей, Роя и много чего ещё. Это понятно, потому что главный герой романа среди всех этих "прелестей" живёт и постоянно с ними сталкивается. И если бы не некоторые его особенности - ни он, ни его товарищ в подобных условиях выжить бы не смогли.

Другая часть посвящена девушке, в которую главный герой влюбился (учтите, это не любовный роман, тут всё поинтереснее будет и поестественнее). Она совсем из другой части общества и вокруг неё разворачивается целая эпическая картина сотворения и использования магии. И снова автор даёт массу информации, которую даже оценить до конца трудно по первому прочтению. Почему? Если бы посторонний человек смотрел на всё происходящее, он тоже бы с трудом понимал, что происходит. Но среди всего этого пласта сведений постепенно начинает прорисовываться общая картина, которая наблюдательному читателю, привычному к постепенности, понравится непременно.

И конечно, тут очень много драматических сцен с охотой, поединками (в том числе и магическими), походами и баталиями местного характера. Мир настолько разнообразен, что сами его герои то и дело сталкиваются с чем-то новым. Например, с великанами, у которых настолько прочная чешуйчатая кожа, что убить их чрезвычайно сложно, зато они сами убивают легко.

Всё, что описано в романе, интересно, подробно и увлекательно. Но небольшие замечания мне бы хотелось оговорить.

1. Хорошо бы оформить сноски по правилам, по которым они оформляются. А идеально было бы вставить информацию в текст так, чтобы она гармонично служила продолжением повествования.

2. Не все диалоги двух подруг выглядят нужными для общего сюжета. Иногда создаётся впечатление, что написаны они для того, чтобы были. В самом деле, девушки же постоянно о чём-то болтают! Поймите меня правильно, диалоги вовсе не плохи, они просто не всегда интересны. Но это - сугубо моё мнение и моё восприятие. Возможно, кому-то наоборот, для понимания характеров, эти разговоры покажутся необходимыми.

Собственно, это и все замечания.

Написано хорошо, где надо - с драматизмом, где надо - с юмором. Особенно позабавила история с крестиками вместо подписей (никто ведь не спросил, грамотные ли они, просто велел поставить крестики). Забавный оборот и как раз в тему.

Полагаю, что вторая часть пойдёт уже проще в прочтении, чем первая, потому что многое начинаешь понимать в этом магическом и очень сложном мире. Надеюсь, будет больше сведений по социальному устройству общества (если это потребуется для повествования). И ещё, несмотря на обилие подробностей, хотелось бы больше данных о происхождении главных героев. Может, это я такая привереда, но мне показалось, что как раз в этом вопросе подробностей не хватает.

Автору пожелаю дальнейших успехов в творчестве и новых интересных идей!

Спасибо за интересное чтение!

Рецензия на роман Яны Ветровой "Путь Холлана"

"Путь Холлана" оставил после себя приятный осадок не зря проведённого времени. Не скрою, от развязки я ожидала чего-то большего, но это не мешает сказать: мне понравилось! Очень! События закручивались так лихо и неожиданно, что поневоле хочется чудес (вроде тех, когда простой парень вдруг становится могущественным королём). Но Яна Ветрова решила не идти привычными путями и обошлась без давно заезженных клише. За что ей огромная от меня благодарность.

Поговорим о сюжете

Сперва мне хотелось назвать сюжет линейным. Но это не совсем верно. Да, персонажи двигаются от одной временной и пространственной точки до другой, встречая массу препятствий и преодолевая их с разной степенью успеха. Благодаря флешбекам авторский мир становится многогранным и глубоким, а поступки персонажей часто настолько непредсказуемы, что обостряют восприятие, заставляют вчитываться внимательнее, не пропуская ни единого момента.

Путешествие за сбежавшей девицей с каждым новым шагом словно наматывает клубок событий, заставляя пристальнее вглядываться в созданную писателем картину. Примечательно, что текст совершенно не нуждается в отдельном описании мира, каких-то сносках, поясняющих обстановку. Честно, я даже в карту заглянула уже после прочтения. В ней не было нужды, потому что весь путь дан достаточно ярко и выразительно. Ты словно видишь этот лес, горы, города (особенно города!), дорогу, монастырь...

Чем дальше мы уходим от начальной точки, тем внимательнее приходится смотреть. Да, в начале нам показали, что Холлан легко справляется с какими-то разбойниками и вряд ли найдётся много препятствий, которые способны его остановить. Настоящие препятствия встают неожиданно и они в душе самого героя. Он и не расстаётся с ними, несёт в себе, постоянно сам же на них натыкается и вынужден бороться или сдаваться. Второе даже чаще, чем первое. Чтобы победить своих внутренних врагов, нужно сил куда большие, чем на умение владеть оружием, выносливость или смелость в бою. И хотя в конце герой приходит не к победе, а (на мой сугубый взгляд) к весьма сомнительным результатам, он хотя бы отчасти разбирается в себе самом. Недаром он выбрасывает едва початую бутылку рома... Не буду спойлерить, это нужно читать, чтобы прочувствовать изменения в душе Холлана и понять, почему они произошли.

"Путь Холлана" - это не только и не столько продвижение героя по реальным дорогам и землям, сколько возможность переосмысления им собственного существования.

Холлан

Да простит автор: Холлан мне не симпатичен. Но его история стоит внимания. А нравиться всем подряд человек не обязан, будь он хоть реальный, хоть вымышленный. В нём слишком много самодокапывания и неуверенности (для которых, впрочем, есть повод). Мне всё время казалось, что с возрастом персонажа какая-то ошибка. Он кажется гораздо моложе, чем должен быть по повествованию.

В книге с героем происходит масса приключений и с ним в дороге пересекаются не менее интересные персонажи. Навязавшийся в ученики мальчишка со своеобразным отношением к собственной судьбе, культист-убийца, служитель прядка - наркоман, монахиня-проститутка. Только представить, что все эти люди сталкиваются и начинают действовать то против друг друга, а то и сообща - уже становится интересно. Но всё гораздо сложнее.

Герою предстоит узнать, что всё это приключение имеет к нему куда более непосредственное отношение, чем он считал вначале. И ему придётся, несмотря на всё нежелание, ввязаться в события, которые грозят перевернуть всё существующее мироустройство.

С другой стороны, сам главный герой остаётся тем же, кем был. Меняется, как я уже говорила, его взгляд на мир. И в этом - суть всей книги.

Антагонисты?

Роман так построен, что любой из персонажей может из протагониста перетечь в антагониста, из друга в предателя - и наоборот.

Возможно, главный антагонист тут всего один. Поэтому для пути Холлана битва с Серым князем оказывается кульминацией, после которой ничего уже не останется прежним. Интересно: когда Холлан был подростком, этот человек уже имел громкую славу Серого князя, наводящего ужас на всех, кто о нём слышал. Но в сцене битвы он ведёт себя как самоуверенный новичок, а не как могущественный и никем не побеждённый Серый князь, которому должно быть, по самым скромным подсчётам, больше 55 лет. Может, пришла его судьба?

Стиль повествования

После "Птичьей песни" я справедливо ожидала, что читать будет легко. И не ошиблась. Даже если описаны сложные сцены драк или перепалок между несколькими персонажами одновременно, их не теряешь, каждый остаётся узнаваемым, речь и поступки соответствуют именно ему. Описания окружающей обстановки без лишней вычурности, просто и наглядно позволяют увидеть яркую картинку. Происходящее легко представить. Чтобы не быть голословной:

"Лес поредел, а потом взбежал на небольшую возвышенность и расползся по ней отдельными островками деревьев, потеснённый полосой луговых трав. Здесь даже встречались старые яблони с перекрученными стволами и персиковые деревья, на которых уже завязались плоды. В сумерках Холлан наткнулся на разрушенную хижину. Три стены обвалились, четвёртая кособоко опиралась на их остатки, чудом сохраняя вертикальное положение. Солому с крыши птицы давно уже растащили на гнёзда".

Всё понятно, коротко и ёмко. Или вот:

"Неплодородные холмы покрывал стелящийся кустарник и вереск, от пурпурного цвета которого уставали глаза. Земли эти были малонаселёнными – люди всегда предпочитали селиться в низовьях Ары. Каменистая долина верхней Ары приютила небольшие общины, представлявшие собой нечто среднее между племенами и княжествами. Скромные лачуги теснились у дома побогаче, рядом с которым обязательно был вырыт колодец, по улочкам свободно расхаживали куры. Козы бродили по вереску и обдирали редкие кустики. Жители таких поселений с завидным упорством возделывали неблагодарную почву и редко улыбались".

Одновременно автор даёт описание окружающей природы и особенностей человеческого поселения именно в этом конкретном месте. Так, путешествуя вслед за главным героем, читатель знакомится с миром.

Некоторые детали хорошо дополняют общую картину. Мне понравилось, как хорошо подмечено насчёт кабанов. Как человек, который в детстве самолично ходил с навязанными на палку жестянками, чтобы отпугнуть этих зверюг, прекрасно понимаю, о чём речь.

Много объяснений даётся через диалоги, что существенно расширяет границы видения, доступные читателю. Мне такая манера подачи материала нравится. Создаётся "эффект присутствия", будто ты всё это слышишь и оцениваешь. Я даже подумала, что в форме аудиочтения книга бы увлекала ничуть не меньше, хотя я сама не очень люблю чтения. Предпочитаю видеть текст. Так мне проще оценить каждую фразу, вплоть до того, почему она построена именно так:

"Луна подсвечивала снег на вершинах холодным потусторонним светом, освещала каждый камушек, а тени делала глубокими, чёрными, как будто в них не было ничего, одна лишь пустота. Холлан смотрел на луну, а луна смотрела на него".

Надеюсь, не только читатель, но и сам герой к этому моменту пришли к определённым выводам. Мои просты: книга интересная, фэнтези без магии может быть куда увлекательнее магии. Самые примечательные вещи происходят внутри человека, а не вокруг него (что ничуть не уменьшает интереса к приключениям, выпавшим на долю персонажей).

Я рада, что мне довелось прочитать "Путь Холлана".

Автору спасибо!

Рецензия на роман donbau и Игоря Н. «Из грязи...»

Магия с научным уклоном - это круто! Тут вам не просто так: взмахнул палочкой, выкрикнул "крекс-пекс-фекс" - и готово дело. А представьте себе, что сочетая волшебство и представление о механике, физике и прочих науках, можно добиться таких результатов, что любой местный маг сгрызёт собственные локти от зависти. Именно в такую "научную магию" погружает роман "Из грязи..." И именно тем он больше всего интересен. Тут всё "без дураков", как выразились авторы. И оправдали собственный посыл. Это было здорово!

Теперь оставим вопли восторга и попробуем погрузиться в анализ произведения.

Роман "Из грязи..." - первая книга цикла, который, я надеюсь, его авторы продолжат. Оно того стоит. Начинается всё с привычного уже попаданства, но вот подход к новому положению персонажа в неизвестном ему мире необычен. С самого начала, оказавшись в новой обстановке, герой начинает знакомиться с магическим миром, пытаясь приложить к нему то, что знал в мире реальном, обычном. И такой подход позволяет добиться очень много. Считай, всего.

Если честно, мало кто пытается объяснить магию. И далеко не всегда попытки объяснить помогают читателю понять, а автору - структурировать так, чтобы неправдоподобное стало правдоподобным. Я вообще таких примеров не помню. Что, нам в "Гарри Поттере" кто-то объяснил, как работает волшебство? Нифига! Обычно писатель, создавая магический мир, не утруждает себя научными трактовками. Хорошо если слегка подводит логику, чтобы было относительно понятно, почему у одного персонажа магии много, а у другого - мало. Золотая фраза в таких случаях: "Он - маг такого-то по счёту уровня..." - и мы воспринимаем такое пояснение как норму. Возможно, оно и норма, для определённого магического мира, в котором читателю предлагается воспринимать магию как данность. Не возражаю, пусть будет так. Но!

Встречаешь подробнейший анализ магических способностей - и это увлекает не меньше реальных вещей. Потому что начинаешь видеть, на сколько авторы тщательно поработали и на сколько они сами разобрались в том, о чём пишут. Уважаю! С таким подходом вся магическая кухня становится по-настоящему интересной. Её уже воспринимаешь не просто как элемент фэнтези, а как самостоятельное направление в науке, пусть и не реальной, но приближенной к реальности.

В романе "Из грязи..." обретает особый смысл и литературный феномен попаданчества. Хотя наверное, тут нужен именно термин "вселенчество". Если в ранее мной прочитанных произведениях про попаданцев я не разделяла такие понятия, то здесь всё чётко. Герой не просто попадает как есть в другой мир, он вселяется на место там живущего человека, в его тело. Понимаю, что такой приём используется в огромном количестве произведений. Важно - как он используется. И тут, "без дураков", вселение приобретает особый смысл. Без этого элемента мир рисковал стать просто очередным магическим миром. Весь сюжет построен авторами именно на том, что человек попадает в готовое к магии тело и начинает применять к волшебным манипуляциям подход человека, который прожил целую жизнь в обычном мире. Герой начинает искать реальное в нереальном - и сам выстраивает целую систему, которую в дальнейшем лишь подкрепляет знаниями, полученными в местных учебных заведениях для магов.

Очень интересно и живо выглядят моменты, когда герой обнаруживает, что если бы он вырос в этом мире, некоторые вещи ему бы ещё в детстве объяснили. А ему приходится долго думать, откуда дисбаланс - и в результате возвращаться на необходимость добрать местные основы, которых у него нет, по местным же детским учебникам.

С другой стороны, с тем "научным подходом", который герой начинает применять в практике магии, он обскакивает в разы всех местных. Почему? А они в этом выросли, привыкли, впитали "с молоком матери", точнее сказать, с местным воспитанием и менталитетом. Они с самого начала начинают действовать в установленных для них рамках, не зная, что любые рамки можно расширить или вовсе убрать. А не связанный местным менталитетом человек с самого начала действует вне рамок. Он о них просто не знает.

Скажи людям, что вечный двигатель возможен - и они его рано или поздно изобретут.

Но остановлюсь в своих рассуждениях. Не хочется заранее раскрывать все тайны произведения, оно заслуживает того, чтобы каждый читатель самостоятельно с ним ознакомится и прошёл вместе с главным героем этот удивительный "научный" путь освоения магии. Перечислю, на что кроме этого особо обратила внимание.

Конечно, мне понравились все фамильяры и то, как герой их приобрёл. Особенно крыска, она просто шедевральная. И ведь дама на сто процентов! Вспомнить хоть про выбор сумочки.

Интересны взаимоотношения персонажа с женским полом. Об этом немного, зато метко. И небольшая, скромная любовная история, видится в тексте органичной, закономерной. Заодно она ещё раз подтверждает старую мысль: от любви до ненависти всего один шаг. Но ведь и в обратную сторону - тоже.

Смешная парочка Архимаг и король. Просто забавляли их потуги. Почему-то все их попытки избавиться от главного героя с самого начала казались глупыми. Они просто не поняли, с кем столкнулись.

Сложные взаимоотношения внутри общества тоже прописаны интересно. Всё происходит органично, читатель вместе с главным персонажем узнаёт тонкости местного деления на кланы, затем находит способ объединиться с работягами, мастеровыми - собственно, теми, на ком держится общество (даже если некоторые его члены это понимать не желают).

Может, одна я уловила сатиру на военных, но по-моему она тут есть. Военные должны ладить с учёными, иначе может произойти что-нибудь похуже огромной бомбы, которая в результате оказалась куда бесполезнее, чем надеялись, а в чём-то даже вреднее для тех, кто её применил. И вывод, что нельзя давать воякам в руки некоторые новые "игрушки", совершенно логичен. Сперва пусть научатся думать или хотя бы слушать, что им говорят.

Стиль произведения лёгкий, написано замечательно. Возможно, тому, кто не слишком любит технические подробности, так не покажется. Но лично мне было на столько интересно, что я прочитала всю книгу от первой до последней страницы, что называется, за три приёма. Читаешь и не хочется останавливаться. На часах полночь, а ты думаешь: "Ну, ещё несколько страничек, хоть до следующей главы". Опоминаешься - а уже два часа ночи.

Мой вывод: книга отличная. Рекомендую всем, кто любит магию с подоплёкой, готов узнать много новой информации, в том числе и вполне реального характера, любит персонажей с головой и настроен на основательное чтиво, приправленное юмором, сарказмом, а иногда и откровенным стёбом.

Авторам спасибо! Было здорово!

Рецензия на роман «Королевство Грез: Великий Катаклизм», автор Кузьма Тайга

Только что закончила читать потрясающее произведение. Совершенно не ожидала того эффекта, который оно на меня произвело. Да, эта книга стоит того, чтобы потратить на неё время. Могу ли я её рекомендовать к прочтению? Не знаю. Думаю, что да. Неуверенность моя исходит не из того, что книга недостаточно хороша. Она очень хороша! Но это не фантастика и не фентези, это жестокий реал. И жестокость его не в расчленёнке и куче трупов (хотя трупы тоже имеются), а в том, что происходит в людских головах. Самое главное поле битвы - в самом человеке. Как это выражается внешне - не всегда важно.

Многие любят ужастики, всякие гадости, хотят шокировать читателя, показать как они могут круто выстроить сюжет и вплести в него как можно больше кровавого садизма и анатомических подробностей - но в результате получается не круто и не страшно. А вы попробуйте шокировать читателя, описывая простые, чуть ли не бытовые вещи, и даже не гадости, а так, повседневность. То, что происходит в привычном нам мире, может, даже в соседней квартире или деревенском доме на окраине. И ведь шокирует! Именно потому, что не кажется надуманным.

О чём книга? О подростке, для которого единственной отдушиной становится онлайн-игра. Тут я вынуждена просить прощения у автора: мне придётся рассуждать о вещах, далёких от моего понимания. Я - не игроман. Я в жизни своей не играла ни в одну компьютерную игру. От слова "совсем". Тем более, для меня дремучий лес онлайн-игры. Я даже "Мастеров меча онлайн" смотреть не смогла, потому что для меня это совершенно чуждо. Хотя аниме в принципе мне нравится и я могу поделиться огромным списком тех фильмов и сериалов аниме, которые успела просмотреть только на 2022 год.

Но что-то общее я уловила между прочитанной книгой и аниме "Летний войны". То есть, по сюжету общего нет ничего, но игровой мир, который показан в "Летних войнах" чем-то перекликается с "Королевством грёз".

Итак, имея лишь очень отдалённое и опосредованное представление о компьютерных играх, я взялась за книгу, которая по большей части посвящена именно онлайн-игре. Сперва у меня была идея поискать объяснение некоторым терминам, которые касаются игрового мира, но очень быстро я отказалась от неё. Незачем. И так всё понятно. Плюс автору - он смог даже до человека, ничего в этом мире не понимающего, донести общий смысл и объяснить, что происходит. Я даже не могу определить, на сколько игра, в которой участвует главный герой, фантастична с технической точки зрения. Возможно, современные игрушки так далеко продвинулись, что их внутренних мирах действительно можно жить, путешествовать из локации в локацию и наслаждаться почти реальным погружением в виртуал.

Это не важно. Вернёмся к повествованию. В сюжете есть две основные составляющие: мир игры и мир реальный. Последний довольно непривлекательный, во многом даже отталкивающий. В этом реальном мире главному герою, Семёну, живётся настолько фигово, что его постоянное бегство в виртуал объяснимо и понятно. Даже имея конкретных друзей, он не имеет возможности на хотя бы относительно сносное существование. Игра для него всё. Даже когда он находит себе подругу, с которой у него много общего, игра всё равно перевешивает. Тем более, в ней начинаются тревожные и даже драматические события.

Несмотря на сильного, прокачанного персонажа, Семён остаётся вполне добрым парнем. Он не агрессивен, но я бы не назвал его рохлей или хлюпиком. Он и в жизни и в игре продвигает вполне миролюбивые идеи, которые наверное можно охарактеризовать словами: живи сам и не мешай жить другим. Воевать с монстрами - нормально. Тем более, это компьютерные монстры. Куда опаснее монстр, который обитает с Семёном в одном деревенском доме. Этот монстр в образе обычного деревенского алкоголика куда страшнее. Именно он в конечном итоге заставляет главного героя сделать шаг, после которого он вряд ли останется прежним.

В книге есть замечательная сцена с уроком обществознания, на котором учитель предложил ученикам разделиться на государства и проводить каждый свою политику. Особенно этот урок интересен результатом. Рекомендую, обратите внимание, когда будете читать. Здесь как раз и показана жизненная позиция героя. Привлекательная и мирная позиция, с помощью которой он изменяет и позиции других учеников.

Драматические события в игре переплетаются с не менее драматическими событиями в реале. И вот что интересно: есть люди, которые в виртуальном пространстве заводят настоящие многоходовые заговоры ради того, чтобы отвоевать все существующие локации себе-родимым. На такое дело кладётся много сил, времени, в ход идут подкуп, предательство, обман, клевета - весь арсенал, какой только можно придумать. В результате, главный герой ухитряется сломать этот заговор в последние минуты, пройдя все уровни игры до самого её основания. Для этого Семёну приходится в реальности пожертвовать очень многим, спасаться от настоящего преследования и на свой риск потратить все деньги, сколько у него есть. Заговор он раскрыл, планы тех коварных игроков разрушил. Но они даже не догадываются, чего ему это стоило. А они сами? Разочарованно посмеялись и забыли. Для них это всего лишь проигрыш в компьютерной игрушке. Какая малость!

Этот оборот наводит на мысль, которую я уже не раз озвучивала, когда стала много и часто общаться в интернете: мы не знаем, кто сидит по другую сторону монитора. А если не знаем - нужно сохранять тактичность. Может быть, другой человек лишь кажется "большим и сильным", а каждая наша колкость или грубость ранят его по-настоящему. Случаи самоубийства из-за травли в соцсетях или непонимания на форумах общения никто не отменял. Их достаточно, чтобы постараться не брать на свою душу грех. Даже если мы не знаем, что довели кого-то до крайности, всё равно его срыв на нашей совести. И не надо мне тут напоминать, что не все верят в Бога, духовный мир и тому подобное! Зло всегда возвращается, даже к самым яростным атеистам. Если хотите, это закон вселенной.

Финал книги меня потряс. Даже хотелось взять паузу, скажем, до завтра, прежде чем писать рецензию. Но всё-таки я взялась сразу, по горячим следам. Интересно, что главный герой в конце книги, после всего, что было сделано, даже не знает, что это далеко не все потери, которые ему придётся пережить.

Чего ожидать от книги тому, кто возьмётся читать? Стиль живой, много подробностей (одни бахилы чего стоят), читается с лёгкостью. Иногда, только на мой вкус, многовато деталей игры. Но это с одной стороны, а с другой, если бы не многодетальность, не было бы так чётко понятно, что же происходило на самом деле и как из этого всего выпутывался главный герой.

Книга о подростке. Реально много здесь и подробностей его обычной жизни: школа, столкновения с другими учениками, всякими странными личностями, непонимание, рискованный выходки - много всего. Это тоже играет важную роль в повествовании. Помогает понять, на сколько Семён с его чаяниями и надеждами, далеко отстоит от тех людей из благополучной прослойки, с машинами и возможностью уехать в отпуск в экзотические страны. Но и они и он сходятся в игре, а в результате побеждает именно он. Наверное потому, что для него это - вторая жизнь, а для них - возможность скоротать время и развлечься.

(Честно, настоящему бизнесмену нет времени на компьютерные игры. В жизни либо он играет и сидит без штанов, либо он занимается бизнесом и имеет большие деньги, не имея возможности тратить каждый день несколько часов на игру. Но исключения существуют везде, поэтому я не скажу, что обрисованная автором ситуация неправдоподобна. Так тоже могло быть).

Чтобы понять, чем так драматично "Королевство Грёз", нужно читать самостоятельно. Автор проделал огромную работу, оцените его талант. Не буду касаться опечаток (которые неплохо было бы исправить), скажу лучше, что это одно из любопытнейших произведений, которые попадались мне на АТ.

Автору большое спасибо за его труд, за его умение потрепать нервы читателю, за его скрупулёзность и умение держать в напряжении.

Творческих успехов!

Рецензия на роман Яны Ветровой «Речная Соната»

Вот и прочитано ещё одно произведение Яны Ветровой - "Речная соната". Даже грустно как-то. Испытываешь привычное чувство досады от расставания с персонажами, к которым успела привыкнуть и сюжетом, который подошёл к закономерному разрешению. Надеюсь, автор не остановится на достигнутом и обязательно продолжит.

После "Птичьей песни" я подозревала, что попав в магический мир, Екатерина, от лица которой ведётся повествование, ухитрится вляпаться в ещё большее количество приключений. Но какие это приключения! Сны, реальность, тень мира - всё так тесно переплетается, что поневоле начинаешь втягиваться в этот водоворот и не просто сопереживать героине, а буквально ощущать, что именно должна чувствовать она. И главное - она ведь могла этого избежать... А может, у неё не было ни единого шанса избежать. Всё так непросто!

Но давайте упорядочим разговор.

Первое, что мне особо нравится: умение автора вести повествование от первого лица. Многие так делают, но не всем удаётся передать ту хаотичную природу мыслей, которую в состоянии упорядочить только их хозяин. Рина эмоциональна, она многие вещи переживает, из-за которых не стала бы переживать, к примеру, я. Но она так преподносит все эти мысли, что они становятся понятными. Через эмоции, через действия, переживания, через каждую деталь, описанную автором.

Отношение Рины с учителем, её попытки доказать свою значимость, ревность, постоянное ожидание, недовольство от того, что её, как девочку, отставляют в сторону - всё это показывает характер. Перед читателем та же самая Екатерина, которая в начале первой книги вообще сопротивлялась тому, чтобы сдвинуться с места, а уж выпасть из привычного режима жизни - становилось для неё ого-го каким приключением, к которому на вовсе не стремилась. Наоборот, всячески пыталась избежать.

И вот, Рина уже какое-то время живёт в новом для неё мире. Она по сути и тут ведёт достаточно размеренную жизнь. Осваивает язык, бывает в городе, у соседей, редко видит своего мастера. Но сейчас её уже не устраивает такая чисто наблюдательная позиция неопытной ученицы. И её желание что-то доказать тому человеку, во внимании которого она по-настоящему заинтересована, запускает цепь событий совершенно невероятных.

В этом мире, который продуман автором до мелочей, всё имеет значение. И не всегда можно сходу понять, как именно. Казалось бы, чего особенного, ну была когда-то третья река, о которой все почему-то забыли. А там такие тайны, к которым и прикасаться-то страшно.

Возможно, именно тот факт, что Рина не родилась в этом мире, позволяет ей настолько легко и не задумываясь вмешиваться в дела, от которых местный убежит со всех ног.

О чём всё-таки книга? Я сейчас скажу крамольную вещь. Надеюсь, автор меня простит. Книга-то об отношениях мужчины и женщины. Всё этим пропитано. Даже артефакты, которые требуется найти, скрывают историю таких отношений. Глобальную историю, в которой были мужчина и женщина, да ничем хорошим их знакомство не закончилось.

Если бы Екатерина не была так сильно, может даже вопреки собственному убеждению, привязана к Джею (сказала бы "влюблена", но боюсь, автор меня прибьёт за такую вольность), она не смогла бы пройти этот путь от начала и до конца. Правильно говорят, что женщине свойственно идти за мужчиной. А если даже не за ним, то вопреки ему, назло, чтобы доказать что-то. Стимул древний и естественный во взаимоотношениях между полами. Это как раз тот глубинный гендер, от которого мы так старательно открещиваемся. Не нужно от него отворачиваться, он как раз и вносит в повествование натуралистичность, естественность, ощущение реальности.

Так и хочется сказать: мужчины не в состоянии понять, на сколько сильно они влияют на жизнь женщин. Даже таких женщин, которые во всеуслышание проповедуют эмансипацию, да хоть матриархат! Стряхните лапшу с ушей! Сопротивляться чему-то - не значит не поддаваться. Если не поняли, о ём, спросите меня про гипноз. Я расскажу. Не здесь.

Вернусь к роману. Все в нём взвешено и подчинено внутренней логике. Сейчас уже не новость, когда авторы, пишущие магические миры, начинают подводить под магию чёткое объяснение. Эти объяснения всегда разные, но они стоят читательского внимания. Мы в реале имеем кучу теорий происхождения мира, который вполне материален и его можно изучить по-настоящему - и ухитряемся передраться. А тут магия, необъяснимая с точки зрения материализма. Каждый видит в ней нечто своё и находит логику в том, где логики быть не может.

Мне нравится та логика, которую выстраивает Яна Ветрова. Её магия строго подчиняется своим внутренним законам и объяснима с точки зрения мира, в котором существует. Ни один эпизод, ни одна деталь не нарушает этой внутренней логики.

Даже то, что мозг маленькой птички не в состоянии вместить всё, что есть в человеческом мозгу, понятно и логично. Приходится искать виртуальный способ удержать нужную информацию, иначе деградируешь до мелких желаний крошечного воробьиного умишки. Никто не сомневается, что у него есть ум, но вот манипулировать на разумном уровне он не в состоянии. Объёма оперативной памяти не хватает. И героине приходится с этим бороться.

Борьба героини за то, чтобы остаться собой, великолепно описана. Она находит способ поладить с сущностью, гораздо более могущественной. Не буду пересказывать, там много интересных деталей и так лихо закрученный сюжет, что никакой пересказ не поможет. Нет лишних слов или эпизодов, каждый важен. Но коснусь одного вопроса, который меня особенно поразил.

Город Лиса. Я даже не знаю, можно ли его с чем-то сравнить. Может, с подобием рая, который рисует внутри себя человек? Место, где исполняются желания, но жизнь замирает, перестаёт быть настоящей жизнью. То, что подобно смерти, но с одной оговоркой: из города Лиса, в конечном счёте, ещё можно вернуться. Даже не знаешь, восхищаться таким городом или ужасаться, мечтать о нём или избегать всеми возможными способами.

А что в нём, собственно, плохого? Не знаю. Пусть каждый сам ответит на такой вопрос. Может, наоборот, там очень хорошо.

Книга пролетела на ура, несмотря на загруженность в реале. Мне удалось прочитать её за несколько вечеров. То состояние, когда открываешь текст - и уже не вылезаешь из него до последнего. Это здорово!

Автору всех благ! Надеюсь, с вашим творчеством я сталкиваюсь не в последний раз. Ваши удивительные миры каждый раз захватывают и не отпускают.

Спасибо!

Рецензия на роман «Ваше Сиятельство 1 (+иллюстрации)» Эрли Моури

Хочу сказать несколько слов о только что прочитанной книге Эрли Моури "Ваше Сиятельство 1". Во-первых, огромное спасибо автору за увлекательно проведённые часы. Я не пожалела потраченного времени, скорее я жалела, что в силу занятости вынуждена прерывать чтение и отвлекаться на насущные дела. Захватывающий сюжет, сочные эротические сцены, прекрасно прописанный мир, который зримо себе представляешь, несмотря на то, что автор не описывает его отдельными главами или абзацами. Все особенности окружения даны так, как я люблю больше всего: в контексте общего повествования. Получается весело, воображение рисует картинки, на фоне которых происходит действие. Может, не совсем такие, какие задымывал господин Моури, но довольно красочные и необычные.

Попробую рассказать по порядку о том, что особо понравилось.

Сюжет

Если без подробностей, то я бы определила общее направление как приключения с элементами детектива (кстати, вопросов с точки зрения детективной составляющей осталось много, надеюсь следующая часть их разъяснит). В романе читателя почти сразу ожидает интрига, но не буду говорить, в чём она состоит. Главное, что она заставляет мысленно подобраться и бежать вперёд по повествованию, вслед за главным действующим лицом.

Приятно, что нет акцента на всяких там любовных треугольниках. Честно, не люблю. В жизни не встречала, в произведениях мусолится слишком часто. Да, эротика тоже имеется, но при чём тут треугольники?

Не могу без отступлений. В своё время, читая Макса Фрая и ещё не зная, кто это такой на самом деле, я безошибочно определила (друзья не дадут соврать), что пишет романы тётенька. Главный герой у неё весь из себя, дамы ему под ноги так и сыпятся, а он гордо перешагивает и занимается своими важными "мужскими" делами. Дамы! Хотите ввести меня в заблуждение - измените этому клише! Или придётся напомнить анекдот о том, чем отличаются футболисты от девочек из художественной гимнастики.

Но вернусь к автору. Тут у меня нет сомнений в том, что книгу написал мужчина. Я извиняюсь за такие подробности, но в интернете не всегда понимаешь, разговаривает с тобой М или Ж. Ник можно взять любой, сами знаете.

Чтобы объяснить, в чём дело, поговорим об интимных подробностях.

Эротика в романе

Вас напрягает описание эротики? Меня - нет. Наоборот, всегда интересны чужие эротические фантазии. У меня, к примеру, они совсем другого рода.

Итак, главный герой встречает на своём жизненном пути разных девушек и женщин, с подавляющим большинством которых он благополучно вступает в отношения. Красиво! Смею утверждать, что несмотря на отсутствие анатомических подробностей, каждое специфическое словечко красноречиво, каждый жест понятен, без лишних подробностей получается сочно и красиво. Читайте сами, мне бы не хотелось разводить спойлеры. Оно того стоит.

Честно, я ожидала от боярки с попаданцем, что там будет раз в десять больше постельных сцен. Но их умеренно, каждая продумана, на своём месте и описана особо, непохоже на предыдущие.

Хотие честно? Пусть ГГ имеет всех подряд дам на своём пути, это нормально. Как раз такую литературу я могу понять. Успех мужчины зависит конечно же от ума, но если он еще и бабник - это ему не помешает. "А кто не бабник?" - как поётся в одной старой песенке.

Что уж говорить о мире мире, где завести отношения с несколькими женщинами сразу не считается чем-то зазорным.

Но хватит об этом. Просто запомните: в романе есть "сладенькое" и оно мастерски преподнесено.

Мир

Очень интересный мир, надо сказать. Тут много техномагии или маго-техники. Не знаю, как лучше выразиться. В общем, техники, плотно связанной с магией. Такая приятная для меня конфетка. Я не особо жалую чистое фэнтези, но когда оно связано с технической стороной, да ещё умело описано автором - это я люблю.

Имена и фамилии - тонко переплетённые русские и древние мотивы. Тоже интересно и продуманно.

Ещё забавная особенность: несмотря на то, что я сама в Москве была пару раз, да и то недолго, среди описаний мира я увидела все упомянутые реальные объекты. Такова особенность авторской подачи, когда окунаешься в альтернативное существование реальности. На фоне всех чудес, проступают чёткие черты того, что ты можешь увидеть в обычной жизни. Интересно!

Гонки и хитроумные способы главного героя увеличить скорость виманы (читайте, что это такое, мне понравилось) достойны отдельной похвалы. Аж захватило и я сама стала представлять все манипуляции между магией и техникой.

Главный герой

Повествование идёт от первого лица. Всегда восхищают авторы, которые рискуют избрать такой способ. Он только на первый взгляд кажется простым, там свои нюансы и хорошо написать от имени героя очень непросто.

Трансформации местного паренька-аристократа, которую он претерпевает благодаря попаданцу Астерию, готовому услужить древней богине, в романе посвящено довольно много места. Попробуйте впишитесь в мир, где о вас, то есть о вашем "носителе" сложилось определённое мнение окружающих! Это задача сложная, надо ведь, чтобы никто не задался вопросом типа "А не сошёл ли он с ума?" Воспитать мать, объяснить друзьям и недругам, что теперь всё будет по-другому, тоже надо постараться. Герою всё это удаётся. Не сразу, постепенно, но он осваивается и (на мой взгляд) делает окружающее пространство немного лучше.

Кстати, вот ещё интересный момент: ГГ прожил уже множество жизней и это ощущается через его мировоззрение. Тот, кто много прожил, имеет опыт и начинает по-другому смотреть на многие вещи: на противостояние, назначение, победу, любовь. Верю, что господин Александр Петрович Елецкий (точнее, Астерий) прожил очень много самых разных жизней. За ним интересно наблюдать, его мысли и действия выдают опыт.

Слог и разные подробности

Читается книга легко. Все описания на своих местах, некоторые мысли хочется цитировать. Вот к примеру мысли героя о перемещении в новое тело:

"В первые мгновения важно перехватить остатки памяти уходящей личности как можно полнее, чтобы начальные дни жизни в новом теле меня не сопровождали забавные проблемы, и окружающим не приходилось объяснять, мол, я крепко приложился головой, тут помню, там не помню".

Как-то я не припоминаю, чтобы кто-то из уже прочитанных мной авторов с попаданцами так конкретно задавался подобным вопросом. А это важно и любопытно. Ну и чудесное сравнение, как раз в момент переселения:

"...ментальный оттиск в теле слабеет, растворяется, точно кусочек сахара в горячем чае..."

Красиво и образно!

Прошу прощения у автора, но меня изрядно позабавила настырность юной дамы, упорно мешающей герою на пути вселения в новое тело, и его на это реакция. Захотелось помочь и рявкнуть на девочку: "Рот закрой, отойди на три шага!"

Философская мысль: "в любой жизни вообще нет ничего важного..." - заставила согласиться с выводом ГГ. И уж точно не важна какая-то школа. Факт.

Взгляды автора мне интересны, потому что во многом близки. Например:

"Любить себя, даже не только себя вечного, но и такую штуку как физическое тело – это важно, ведь потом оно с лихвой отплатит за все хорошее, что я ему сейчас даю".

Интересно переплетение мифов древнегреческих с древнерусскими. Благодаря такому соединению, мир становится понятнее, общее направление развития видится логичным. Может потому и не нужны никаких отдельные описания, что автор хорошо представляет, о чём пишет и с лёгкостью передаёт это читателю, не заостряя внимания на малочах.

За фразу "...через Атлантику из Кубинской губернии" автору отдельный респект! А диалог с мозгом попугая нужно бы было вынести в отдельный рассказ. Оно того стоит.

Дамы очаровательны и в своём бесстыдстве, и в своей невинности. Мужчины не всегда правы, но мужественны. Мне как читателю всё это бальзам на душу. И философская мысль, которую хоче выделить особо:

"Любые идеи, основанные на унижении других людей – это идеи подлецов с грязной душой".

Можно бесконечно цитировать, привести описания местности, диалоги, в кторых виден характер персонажей, и много чего ещё. Но наверное, на этом я закончу свой краткий обзор.

Мне очень понравилось, я реально получила удовольствие от прочтения и рада, что взялась за роман "Ваше Сиятельство".

Автору спасибо! Было классно!

Рецензия на роман «Безумные дни в Эстерате (версия 18+)» Эрли Моури

Итак, я дочитала "Безумные дни в Эстерате". С чем себя и поздравляю! Не ищите в моих словах сарказм, его там нет. Книга даёт много тем к размышлению, а для меня это признак хорошей книги. Вот если что-то оставляет равнодушной - тогда...

Начну с того, что мне однозначно понравилось.

1. Сюжет. Он почти линейный, мы следим за одной единственной героиней, с небольшими вставками о её муже. Они ровно там, где необходимы для внесения пояснений.

2. Хотя роман написан не от первого лица, автор очень близко стоит за героиней, подробно выдавая все её эмоции, ощущения, переживания. Довольно смело мужчине писать о мыслях женщины, но к этому вопросу я ещё вернусь.

3. Интересные с точки зрения фэнтези приключения с кольцом. Я понимаю, что даже мистические существа из другого мира, едва появляются, тут же начинают вести себя так, будто им очень хочется поиметь главную героиню, но как раз такую подоплёку я могу понять. У мужского взгляда тоже есть своя специфика и мне куда интереснее читать про то, что мужик хочет бабу, чем про то, что вид красивой женщины его вообще не возбуждает. (Была такая дурацкая реклама в конце 90-х, про которую мои знакомые дамы выразились: "Фу! Смотреть противно! Мужик (!) спешит на свидание (!) с творожком..." Типа, импотент какой-то).

4. Интересный сюжетный ход, когда женщина пускается во все тяжкие, потому что вовремя не получила от мужа письмо. А когда наконец становится понятно, что она зря приписывала ему порочные наклонности, ей становится так не по себе, что она понимает: честнее теперь будет развестись.

5. Как обычно, яркие описания, когда локации легко себе представить. Автор их без лишних подробностей, образно, преподносит читателю. Учитывая, что это фэнтезийный мир, в котором лишь отчасти прослеживаются реалии Востока, мне понравилось. Атмосфера передана хорошо.

Где-то после прочтения 1/3 книги я нашла несколько вопросов автора к читателю. На самом деле, обращений к читателю в книге больше, но я вернулась именно к этому, после того, как дочитала до конца. Хочу ответить по пунктам, прежде чем переходить к следующей части марлезонского балета своей скромной рецензии.

1. Что бы вы хотели изменить в этой книге?

Пожалуй, ничего. В книге всё взвешено. Если что-то убавить - останутся вопросы, а прибавить - зачем? По-моему всё на своих местах.

2. Что вам нравится больше всего и что не нравится?

Нравится неожиданное развитие отношений главной героини с немолодым ростовщиком. Неожиданно и почему-то это выглядит очень естественно.

Не нравится... Об этом ниже.

3. Не слишком ли много сцен 18+? Или можно больше?))

На мой вкус, многовато. Но это мой личный вкус. Я люблю эротику, но когда она начинает плавно перетекать в анатомические и физиологические подробности - это уже не моё. По крайней мере, желательно чтобы подробности были не в каждом эротическом эпизоде. ИМХО.

4. Насколько непредсказуемо и интересно развиваются события?

Достаточно непредсказуемо. Ожидаешь чего-то другого. От поведения главной героини - уж точно. Но уточнения тоже будут ниже.

5. Нравится ли вам Эриса Диорич? Или для вас она, скорее антигерой?

Антигерой? Нет, конечно! Но и не герой. Женщина со странностями - так будет точнее всего.

Теперь вернусь к тому, что не нравится. И позволю себе сделать длинное отступление.

Во-первых, "не нравится" - условно. Скорее, кажется странным.

Во-вторых, упорно вспоминалось несколько моментов из жизни и других произведений, о которых я хочу сказать, прежде чем выдам своё резюме.

У Фредерико Феллини есть фильм "Город женщин". Посмотрела я его в каком-то 198...лохматом году и в то время не смогла оценить глубинного юмора. Сейчас могу: это фильм о том, как мужчина думает о том, как по его мнению должны думать женщины. Главному герою снится сон, в котором воплощаются вовсе не реальные женские черты, а его собственные фантазии. Приведу только один эпизод:

Герой заходит в помещение, где собралась кучка феминисток. На стене у них спроецированы женские половые органы и они, возмущённые тем, что мужчины придумывают этому месту всякие неприличные названия, призывают: "А давайте сами придумаем названия!" И дальше они это осуществляют.

Второй пример посвежее. В фильме "Чего хотят женщины", персонаж после удара молнии начинает читать мысли этих самых женщин. Через некоторое время, при встрече с другом, он восклицает: "Представляешь! Они совсем не думают о мужском половом члене!"

Третий пример из жизни. Знакомый мужчина как-то спросил: "А о чём говорят между собой женщин, когда собираются вместе?"

Меня вопрос удивил "Обо всём. О кино, о музыке, о политике, о погоде. Да о чём угодно". Знаете, что он мне сказал в ответ?

"А как соберутся мужики, о чём бы не начался разговор - он обязательно сведётся к члену".

Возможно, я кого-то разочарую, но женщины и о своих половых органах думают лишь тогда, когда нужно купить лекарство от молочницы или прокладки от месячных. Да и то в приоритете будет бренд прокладок и цена лекарства. А о мужском члене женщина не думает совсем и говорит крайне редко, в основном когда хочет пошутить или съязвить. Как Лорена в "Одиноком голубе": "У него была даже не морковка, а маленькая сморщенная редиска, которой он непомерно гордился". И то, автор произведения - мужчина.

Хочу привести ещё парочку соображений, но сразу допущу оговорку: современные дамы зомбированы средствами массовой информации. Женщина куда сильнее склонна поддаваться на клише и установки, чем мужчина, поэтому я не удивлюсь, если найдутся дамы, которые мне возразят. Теперь те два момента:

1. Женщину не способен возбудить вид мужского полового члена. Тем более большого. Страх может и вызовет, но возбуждение - фиг вам! Это мужчина может любоваться собой: "Всё там нормально... Даже красиво". ((с) х.ф. "Измены"). Ничего возбуждающего и красивого в члене, увы, нет.

2. Женщине не нравится оральный секс. Она может делать вид, что ей это нравится, потому что: а) это способ не забеременеть; б) это средство манипулирования мужчиной. Так что кончить из-за того, что она кому-то делает минет, она вряд ли сможет.

Теперь зачеркнём все эти соображения - и вот почему!

Кто-то сильно умный сказал, что понять женщину не может даже другая женщина. Я с этим изречением полностью согласна. Поэтому применительно к главной героине романа, Эрисе Диорич, все мои выкладки могут вообще не относиться. Если в детстве ей внушили то, о чём говорит автор, и не было обстоятельств, которые уверили бы её в обратном, она вполне могла именно так относиться к странным занятиям сексом со всеми, с кем встретилась на протяжении книжного повествования. Иными словами, такая леди тоже может существовать. И не только в теории.

Тому, что все мужчины, которых она встречает, тут же хотят вступить с ней в отношения, я могу поверить. Есть такие дамы, к которым всегда пристают с пошлыми намерениями. У меня реально есть одна такая знакомая. Её собственная близкая подруга не раз заявляла, что не хочет с ней никуда идти! Потому что "к ней постоянно пристают". Соответственно, в двусмысленную ситуацию попадает и подруга.

Попробую резюмировать свои впечатления.

Роман написан интересно. Если бы в нём было поменьше интимных подробностей, мне бы он понравился ещё больше. Но и при всём, что есть, читается легко, пропускать мне ничего не хотелось. В конце есть интрига, судя по всему главной героине придётся долго и сложно выбираться из положения, в которое она попала, оставшись без своих виртуальных и реальных помощников. Пожелаю ей удачи.

Книга понравилась. Не могу рекомендовать её широкому кругу читателей из-за обилия сцен 18+, но если вы любите такие вещи - вперёд! Будет интересно!

Рецензия на роман «Принцесса с планеты Сприс» Эрли Моури

Поклонникам классический космофантастики посвящается!

Чтение "Принцессы с планеты Сприс" порадовало меня чрезвычайно! Я люблю добротную приключенческую фантастику в стиле "Звёздных войн", "Вавилона 5" и других подобных космоопер. Кстати, потратила некоторое время на штудирование темы "космическая опера", чтобы не ошибиться. Пришла к выводу, что прочитанное мной произведение можно причислить к этому жанру.

Сюжет закручен вокруг группы персонажей, которым пришлось искать и спасать инопланетную принцессу. Тем интереснее, что поначалу было ощущение - их самих придётся спасать от принцессы. Но по счастью, главному герою удалось найти с предполагаемой подопечной общий язык.

Итак, у нас есть смелый космический капитан, его верная спутница и помошница - прекрасная во всех отношениях инопланетянка с крутым нравом, и продвинутые друзья, каждому из которых можно посвятить отдельный роман. Есть даже человекоподобный робот с неожиданным характером и внешностью Шварценеггера-терминатора. Ну и корабль, конечно! Модернизированный, неуловимый и непредсказуемый, носящий говорящее имя "Тезей".

Перекличка с другими произведениями

Многие из нас выросли на ЗВ. Первопроходство Лукаса состояло в том, что он превратил Вселенную в многообразный, яркий и непредсказуемый фейерверк. До него сюжеты по большей части касались взаимодействия или противодействия "землянин-инопланетянин". А тут - огромный мир, в котором " все равны как на подбор", некоторые "равнее", общаются и живут как в огромной галактической коммуналке, со всеми вытекающими прелестями такого сосуществования. Нет никакого противопоставления "мы - они", есть широкое эпическое полотно, где каждому найдётся место.

Хотя автор мало касается инопланетников негуманоидного типа, они присутствуют и добавляют колорита. Но главные действующие лица всё-таки похожи на людей, могут даже вполне по-земному заниматься любовью)

Путешествия через гиперпространство авор предпочёл по типу "Вавилона 5" (подчеркну - по типу, а не списанные с фильма). Кстати, интересный способ, которому можно даже найти некоторые физические обоснования. То, чего нет в "Вавилоне" - это неожиданые иллюзии во время прохождения через гиперпространство. Почему бы нет? Мне эта задумка автора показалась весьма и весьма интересной. Психологически оправданной.

Хотя я сама лет 20 назад написала космофантастику и предпочла объяснять прыжки на сверхсветовой скорости по-другому, взгляд автора на этот феномен меня заинтересовал. В плане сюжетной обоснованности он тоже даёт посыл.

Возможно, я не права, но ещё мне показалось, что автор - немножко поклонник "Дюны". Меня фильм не впечатлил (оба фильма), но какой-то налёт в романе ощущается. И само собой, от "Пятого элемента" (с его сверхсуществом) тоже.

Теперь о том, почему я считаю все эти переклички правильными и интересными. Когда автор пытается изобрести велосипед - получается не всегда логично и зачастую скучно. У космофантастики должен быть размах, чтобы в ушах свистел "космический ветер" и не нужно было сильно углубляться в множество технических и биологических подробностей. Поэтому лёгкие, уловимые возможно лишь фанатами, отсылки на известные произведения - это правильный подход. Не нужны громоздкие пояснения, всё и так на своих местах и ты катишься по сюжету легко, непринуждённо, уделяя внимание героям, их жизненным трудностям, их характерам и прочему, из чего складывается жизнь внутри книги.

Жизнь как она есть

Империи, прогрессорство, сверхсущества-полубоги, большое количество желающих подмять галактику под себя - всё это в книге присутствует. Космоопера всё-таки! Но самое главное, что делает приключения по-настоящему захватывающими - это харАктерность персонажей. Они живые. Правда, мне сразу вспомнилось одно замечание в адрес "Вавилона 5": в нём люди внутри своей расы друг от друга отличаются сильнее, чем инопланетяне с разных концов галактики.

Менталитет - это как вторая кожа. А может, первая. Мы не в состоянии понять соседей по старушке Земле, потому что выросли в разных странах, у нас разные приоритеты и моральные ценности. Скорее всего, с соседями по космическому пространству мы вообще смогли бы общаться лишь выработав "кодекс условностей", типа "двадцать правил, которые помогут никого не обидеть и послужат пониманию". С этой точки зрения "Принцесса с планеты Сприс" имеет несомненное преимущество перед другими космооперами. Да, у автора тоже есть в этом плане недочёты, но он обозначает разницу менталитетов и то, что его герои вынуждены эту разницу учитывать.

Плюсы

Понравилось мне всё (или почти всё). Идея со спасением принцессы, от которой от самой иногда надо спасаться. Сюжетные ходы, шпионские страсти по выслеживанию корабля персонажей. Великолепные баталии в космосе. В последнем мне не к чему придраться, описано динамично и без лишних деталей, так что читаешь - как фильм смотришь.

Описание планет и станций, на которые заносит персонажей - очень картинно! Красиво, оригинально и с размахом. Особенно понравился момент, где пришлось нырять под воду с кораблём, а потом прятать его в скалах. Обоснованно и логично!

Интересные взаимоотношения, особенно Глеба с Ивалой. Ариетта там ещё масла в огонь подливала...

Предателем в результате оказался тот, о ком я почему-то и подумала с самого момента убийства Олибрии. Но вроде в этом не было интриги?

Задумка с ложной атакой тоже описана хорошо, живенько. Читатель, несмотря на то, что его частично предупредили, всё равно сперва воспринимает всё за чистую монету.

Влюблённый во всё что движется робот - шедевр! (Почему-то вспомнился "Лексс", хотя параллели тут нет совсем).

Посылка на продолжение отличная! Эпизод, как принцесса добилась, чтобы её признали и она могла занять своё место - самое сильное место романа. Вот так запросто угробить некоторое количество народу, чтобы кровью возвести на трон наследницу - это вам не фунт изюма! Должна прилететь ответка, и немалая.

Вся вселенная достойна того, чтобы продолжать эпопею. Мне понравилось!

Минусы

Кое-что меня всё-таки смутило. ИМХО, скорее всего ничем не подтверждённое, но коли есть такое впечатление, не могу не сказать.

Чуждыми смотрятся несколько взаимосвязанных вещей:

1. Отсылки на советский менталитет. Возможно, автор такого не хотел, но оно присутствует. Вернусь к разговору о менталитете вообще: инопланетная женщина ведёт себя не просто как человек, который знает земную историю, но еще и воспитывался в СССР. Сейчас уже мы наблюдаем, как быстро всё забывается. А через сто лет что будет?

2. Эпизод в Москве и окрестностях, на мой взгляд, выглядит чужеродным. Об него спотыкаешься, будто из космофантастики вываливаешься в роман о попаданцах.

3. Демонстративное именование героев по фамилии-отчеству тоже режет.

Общий настрой произведения, конечно, допускает участие в событиях людей из России (пусть она ещё тысячу лет просуществует!). Но упоминание дачек, солений, варений, маринованных огурчиков, Сталина, фашистов, ФСБ - непонятно зачем. Если это юмор - то не смешно. Если серьёзно - то см. строчку про попаданцев.

Чтобы не заканчивать на такой ноте скажу, что упомянутый мной эпизод небольшой. Значительная его часть - это активные действия. Читать всё равно интересно. Жаль АА. После того, как герои покидают окресности Москвы, начинается такая круговерть, что уже до конца произведения не возвращаешься мыслями к тому, обо что пришлось споткнуться.

Откровенно говоря, мне очень понравилось! Давно не читала качественной космофантастики. Кому жанр интересен - настоятельно рекомендую! Написано живо, энергично, с размахом и явным уважением самого автора к заявленному жанру. Здорово!

Рецензия на роман «Звезды без пощады» Эрли Моури

Хотела сказать, что написать рецензию на такое произведение трудно. Сразу возник вопрос: а на какое просто? Да ни на какое! Начну с того, что книга мрачная, серьёзная и, как сказал автор, к лёгкому чтиву отношения не имеющая. Кто-нибудь может сказать: "раз не лёгкое, значит, тяжёлое?" Опять нет! Книга читается легко. Стиль таков, что бежишь по тексту без усилий. Останавливаешься, чтобы поесть-поспать-поработать - и возвращаешься к чтению. "Не лёгкое" относится к содержанию, смыслу. Приятного в романе нет, зато есть много подробностей и нюансов человеческой натуры и поведения.

Кажется, я уже говорила, что фантастика ради фантастики мне неинтересна. У Кира Булычёва, конечно, плавает в аквариуме говорящая лошадь, но кто из нас в глубоком детстве не сочинял "говорящих лошадей"? Предвижу, что поднимется лес рук, но попробуйте вспомнить собственные детские сочинения. Любое из них сошло бы за фантастику в стиле Булычёва (у него и серьёзные вещи есть, но не о том речь).

Авторы часто используют художественную литературу для проработки различных идей и проблем (общества в целом и человека в частности). Жанр научной фантастики хорош тем, что в нём легко уживаются две грани:

- одна сюжетно-фантастическая, которую поймёт любой;

- другая для тех, кто любит поработать мозгами и раскопать скрытый смысл произведения.

Что мы имеем в "Звёздах без пощады"? Те самые две стороны классической научной фантастики - внешнюю сюжетную и внутреннюю проблемную. Так что читайте, граждане! Всяк найдёт в книжке то, что ему интереснее и ближе.

Важное и не важное

Вспомните Редьярда Киплинга:

"Есть у меня шестёрка слуг,

Проворных, удалых.

И всё, что вижу я вокруг, —

Всё знаю я от них.

Они по знаку моему

Являются в нужде.

Зовут их: Как и Почему,

Кто, Что, Когда и Где"...

(перевод С. Маршака).

"Как и почему" в контексте "Звёзд без пощады" менее важны. Автор сказал, что падает комета, на Земле хаос и часть персонажей попадает на инопланетный корабль.

Ну хорошо! Кому-то, как и мне, сперва может показаться, что в "как и почему" недостаточно логики. Попытаюсь разъяснить.

Понятно, что в описанной ситуации люди необязательно будут вести себя так, как показывает автор. Человек - существо загадочное, он иногда и в самых драматичных ситуациях предпочитает сидеть на попе ровно и ждать, авось пронесёт. Это касается не только русских. Приведу два примера, чтобы не быть голословной.

Фильм "Меланхолия" 2011 года. Ситуация похожая, сочиняли европейцы. Персонажи, несмотря на всю очевидность надвигающейся катастрофы, предпочитают вяло заниматься обычными делами. Кто-то стремится доделать то, что до этого не успел, кто-то "научно" доказывает, что бояться нечего. Это вполне естественно, потому что катастрофа ещё не случилась, а человеку свойственно надеяться, что "пронесёт", даже если ему стопроцентно доказать, что "не пронесёт".

Кто читал "Муми-тролль и комета"? Произведение не такое уж и детское, если вдуматься. Там похожая ситуация и есть эпизод, где все танцевали и "...никто не думал о пылающей комете, которая одиноко летела в черной ночной пустоте".

Сиюминутные заботы перевешивают. Никакое правительство не бросится распускать армию и полицию. Какие-то уголовные элементы наверняка сделают попытку воспользоваться ситуацией, но хаоса не будет. Вот если бы катастрофа уже случилась и наступила "ядерная зима", когда реально не на что надеяться - тогда, возможно, наступит именно такой хаос. Надеюсь, нам не придётся проверять опытным путём.

Второе соображение: а захочет ли столько людей лезть в инопланетные корабли ради одного обещания, что их увезут в безопасное место? Во-первых, нас весь 20-й век уфологи стращали, что инопланетянам мы нужны только для опытов. Во-вторых, если инопланетян не заботит наша культура, не нужны наши достижения, да при всём они не собираются уничтожать метеорит, пока он не достиг Земли (в том, что они могут, сомнений почему-то нет с самого начала), возникает закономерное предположение: люди им нужны как пища. Нехватка животного белка, который не восполнишь искусственным путём! Элементарно!

Есть и противоположные соображения. Кто помнит 1990-е, наверняка вспомнит и эту байку, в которую верили все или почти все: "Заграница нам поможет!" Смотрим "Дом под звёздным небом" (1991), в нём квинтессенция этого великолепного по своей наивности убеждения. Следовательно, и к инопланетянам некоторая часть людей может прислушаться именно исходя из того, что хочется верить в бескорыстный альтруизм. А надо бы верить в бесплатный сыр, который сами знаете где обычно дислоцируется.

Теперь почему всё это не важно. Персонажи в романе должны попасть на инопланетный космолёт именно при таких исходных данных, для развития дальнейшей драмы человеческих взаимоотношений. Всё! В "Повелителе мух" Уильями Голдинга мы безоговорочно принимаем условие: при авиакатастрофе все взрослые погибли, а все дети остались живы. Так нужно для дальнейшего развития событий и продвижения мыслей автора. То же и в "Звёздах без пощады".

Кто, Что, Когда и Где

Первая часть романа - это целая феерия. Даже если в натуре всё выглядело бы по-другому, это не имеет значения. Написано отлично! Картина хаоса, обнажения всех самых неприятных человеческих пороков, ошаление от собственной безнаказанности - на столько ярко даны, что невольно ощущаешь себя на месте героев и хочется что-то предпринять.

Им приходится пробираться через весь этот кошмар, ещё точно не представляя, что будет впереди, может ещё больший кошмар. Собственно, так и получается, когда наконец герои попадают внутрь звездолёта и он уходит с Земли.

Кстати, я как читатель не знаю, как сложилась дальнейшая судьба планеты. И я бы сочла этот факт достоинством произведения. Не люблю я западную манеру разрушать собственный дом ради эффекта. Ощущение, будто авторы соревнуются, кто круче угробит родной город, соотечественников, всю планету в целом... Поэтому упал там метеорит или не упал - в контексте романа не важно. Суть не в разрушении Земли, а в человеческих мозгах. Вот где начинается всё самое интересное!

Задумка с кораблём, который лишь отчасти корабль, а отчасти живой организм, в целом повторяет идеи классической фантастики. Я не про корабли ворлонцев, примеров достаточно. Иногда всплывает в памяти "Лексс" и некоторые другие примеры из кино и книжек.

Описано шикарно. Каждая деталь на своём месте. Тут и пещерные переходы, и Нововладимирск с его обитателями, и способы получения еды вкупе с её описанием. Картинки по большей части мрачные, но выглядят так естественно, словно автор сам всё это видел.

Развитие событий инересно прежде всего изменениями в головах персонажей. Как они пытаются ужиться, выжить, а затем и активно выстоять. Как доходит наконец, что врага можно только убить и это единственный реальный выход.

Здесь нет "волшебных палочек", чудесных побед "наших" над "ненашими" только потому что "наши лучше". Каждый шаг даётся героям с трудом, кровью и страданиями. В результате некоторая часть "злодеев" погибает не от их рук, а при закономерных для развития событий обстоятельствах.

Жаль, маловато про Керана Жоут Эмати, любопыный персонаж. Но с ним герои столкнулись лишь в третьей части книги.

Описание катастрофы и посадки на планету мне понравилось. Равно как и описание мира внутри моллюска-корабля. Такого я ещё не встречала у фантастов.

Кафры, несмотря на то, что им посвящего больше внимания, чем обезьяноподобному инопланетянину, мне так и остались не совсем понятны. В том числе, внешне. Но этот пробел во время чтения проскальзывает незаметно, о нём вспоминаешь уже в самом конце. У меня сложилось впечатление, что они слишком беспечны для себя самих. Возможно, они не сталкивались с настоящим сопротивлением, поэтому так легкомысленно относятся к происходящему внутри корабля.

Хорошо подмеченный момент с инопланетным оружием, к которому приходится приспосабливаться и если бы не уменьшение гравитации, землянам пришлось бы куда сложнее. А то обычно в фантастике герой хватает неизвестную ему доселе загогулину и начинает из неё палить, как из родной. Тут такого нет.

Остальное надо читать. Загвозка в том, что я не могу с чистым сердцем сказать "Рекомендую!" Прозведение действительно тяжёлое. Но если есть любители разбираться в нюансах человеческих пороков, психологии толпы, оттенках страха и безнадёжности - читайте. Тут всего этого много и в подробностях. Каждый нюанс можно выносить в отдельную главу.

Авору спасибо! Лично мне было очень интересно!

Рецензия на роман «Мэги, о которой заговорят» Эрли Моури

Давненько не читала классического фэнтези, тут я очень избирательный читатель. Произведение "Мэги, о которой заговорят" оправдало лучшие мои ожидания. Это энергичная история с большим количеством приключений, которые буквально начинаются с первых страниц. И это не просто приключения - это магия! Тут и волшебное существо-проводник из другого измерения, и дверь, через которую, нырнув в магическую воронку, можно путешествовать из одной точки в другую, используя тоннель, ведущий "сквозь чрево миров".

Очень образный язык. Его тоже можно оценить с первых страниц. Тут и "Рыжая жесткая шерсть весса, застрявшая клочьями между пальцев, щекотала ладони, словно чужой смех", и "дохлым червяком болтался шнурок кошелька", украденного у главной героини.

Получилось погружение в хорошо проработанный мир, который автор преподносит образно, акцентируя на мелких деталях, но не перегружая описаниями. Меня такие книги всегда захватывает. Легко следовать за персонажем, наблюдая его историю. Не нужен перевод специфических слов, они и так понятны по контексту. Такие романы позволяют приятно проводить время и не напрягаться при этом.

Главная героиня - Астра Пэй, юная мэги, едва закончившая обучение. Вопреки предупреждению автора, я не нашла в ней ничего такого, за что захотелось бы её придушить или возненавидеть. Юность максималистична, а достаточного опыта общения с другими людьми у Астры нет. Ей всего 18 лет. Для неё, как для любого выпускника, многое в новинку. Да ещё собственный учитель (как-то не солидно говорить "учительница"), устроила маленькую заподлянку, чтобы ученице пришлось с самого начала самой пробивать себе путь по жизни.

Не буду ходить на грани спойлера, произведение лучше читать самостоятельно. Отмечу только несколько моментов, которые мне особо понравились.

Достоинства произведения

1. Про проработанность мира я уже говорила. Добавлю, что он многомерен. Каждое из измерений, в которое удалось заглянуть вслед за героиней, имеет свои особенности, которые автор рисует немногочисленными штрихами, без занудных описаний и пояснений. Собственно, так мы и видим окружающее пространство: что успели запечатлеть в памяти, из того и складывается общая картинка. Хороший приём, мне нравится!

2. Проработанность характеров. Я не знаю, почему один персонаж, например рейнджер Голаф или бард Леос, появляется - и к нему испытываешь интерес и симпатию, а другой, вроде Давпера, сразу вызывает настороженность. В том и заключается мастерство автора, чтобы читатель мог взглянуть на персонажа и сделать свои выводы. Пусть не всегда они правильные с первого раза, но если они вообще появляются, значит персонаж получился живой.

3. Приключения, как я уже писала, начинаются у героини с самого начала. Основная линия обозначается, когда к юной мэги обращаются с предложением подзаработать. Тема долгоиграющая, в ней полно тайн и их разгадок, не все из которых приведены в первой книге. То есть, автор предлагает общий стержень для всего произведения, на который нанизаны разнообразные события, но который остаётся ведущим на протяжении всего цикла.

Но и попутные происшествия не отстают по напряжению и яркости. Даже если речь о трупнике или добывании книги из таинственного дома Керлока. Впрочем, в мире всё взаимосвязано, просто проходных событий, не имеющих значения для общей идеи, я не заметила.

Интересно было почитать и про дальнейшие столкновения с вессом (точнее, вессами). Своеобразные создания, не лишённые такого же своеобразного чувства юмора.

4. Магическая составляющая, возможно, и пересекается с компьютерными РПГ-играми, хотя мне это ничего не говорит. Я никогда не играла в такие игры и смутно представляю себе их закономерности. Одно могу сказать: магия тут упорядочена. Чтобы с нею обращаться, необходимы не только навыки, но и соблюдение определённых действий и слов. Рамки, которые задаёт автор, позволяют не магам иногда, на какое-то время, одерживать верх над магами. Это интересно, создаёт дополнительное напряжение в романе.

Что бы мне хотелось покритиковать

Мне всё-таки непонятно, зачем Изольда оставила свою ученицу без сумочки. То есть, объяснение в тексте имеется, но для меня он прозвучало неубедительно.

Некоторые считают, что если бросить ребёнка в воду - он научится плавать. Но чаще это заканчивается паникой и стойкой боязнью открытой воды. Тут у нас обученная мэги, а не ребёнок, но всё равно неприятный осадок от поступка её учителя остаётся. Сугубо моё мнение, не навязываю.

История, которую читает Астра и история, которую рассказывает ей до этого Варольд. Они достаточно запутаны и внутри общего повествования на них не сосредоточиться. Хотя там описываются явно интересные события. Я уже сталкивалась с такой сложностью, когда нужно органично вплести легенду или поясняющее повествование большого объёма, а оно разбивает основной сюжет.

Возможно, обе эти истории нужно прочитать отдельно ещё раз. Возможно, ни у кого больше сложностей с восприятием не возникнет.

Я с подобным явлением в своих текстах обычно справляюсь, выбрав все несущественные словесные обороты и украшения, чтобы сократить текст. Но советовать не буду. Это уже не про повествование, а про стиль, тут единого мнения не достигнешь.

Больше у меня замечаний нет. Книга написана интересно, читать приятно и легко. Приключений море, боёвки описаны замечательно, энергично и лихо. Любителям магического фэнтези рекомендую!

Автору спасибо!

Рецензия на повесть «Кольцевой маршрут» Рейнмастера

Полноценная рецензия вряд ли получится (не то состояние), но книга понравилась. Поэтому не могу пройти мимо. Прочитала быстро, за пару вечеров. Авторский стиль - это отдельная песня. Я его отметила ещё при прочтении первой части приключений Эриха.

Герой узнаваемый, что я особо ценю в книгах с продолжением. Автор не забывает, каким персонаж был в начале. Всё тот же умный, упорный (не упрямый, вот упрямства я в нём не вижу), в целом симпатичный мужик, которому сопереживаешь.

Описания действий как всегда динамичные. Когда читаешь, складывается целостная картинка. Да, сперва может показаться, что повествование слегка обрывочное, но это лишь поверхностное впечатление. Это как в жизни: ты начинаешь что-то одно, приходится переключиться на второе и третье, потом кто-то сбивает тебя с мысли и приходится переключаться на новую задачу. И так далее. Люблю такие книги, в них легко вживаешься и смотришь на происходящие события так, как можно было бы посмотреть в жизни (или в кино). Хотя в жизни я бы ни за какие коврижки не согласилась жить в столь странных местах.

Детективная составляющая сюжета выдержана хорошо. Нет искусственного нагнетения или попыток запутать читателя. Хотя я не угадала, кто преступник, но оглядываясь "назад", после прочтения всей книги, я понимаю, что авторские подсказки (вольные или невольные) присутствовали. Увы, мы не всегда поддаёмся на смутные чувства и редко используем интуицию, а как раз на ситуациях, описанных в книге, её можно проверить. Моя, видимо, спит, но на то есть причины.

Реакция жителей на происходящие события объяснима, даже если её и не одобряешь. В свете современных событий, описанные автором настроения особенно понятны. Я не знаю, специально ли выбрана такая тема или случайно, подсознательно, но я эту параллель с современностью вижу. Наверное, каждый автор пишет мир вокруг себя, что бы он ни сочинял. Тем и ценны подобные романы: пройдёт время и по ним можно будет увидеть, какие проблемы волновали наше поколение. Пусть звучит пафосно, но это так. Не помню, кто сказал, что невозможно изучать историю, не изучая параллельно литературу того временного периода, о котором идёт речь.

Автору искренне желаю дальнейших успехов и новых произведений. Ваши персонажи - живые люди. Поэтому за ними всегда интересно наблюдать.

Спасибо!

Рецензия на роман «Опасные игры с реальностью 1 - #БояръАниме» Эрли Моури

Для начала скажу, что книга "Опасные игры с реальностью" очень интересная! За свою жизнь я ни разу не играла ни в одну компьютерную игру, но это не мешает восприятию чужой игры. Особенно если она мастерски описана. Тем более, если автор превращает её в самую настоящую реальность, пусть и фантастическую с точки зрения привычных представлений.

Несколько общих фраз по теме

Тематика попадания героя/героини внутрь фэнтезийного мира какой-нибудь игрушки - явление не редкое. Кому не хочется, чтобы все приключения, которые он переживает, сидя за монитором, случились на самом деле? Понятно, что при этом хочется остаться живым и здоровым при любом раскладе. Но виртуал - штука хитрая, и как нам много раз показали, коварная. За просто так шутить с собой не позволяет.

Хотела сравнить "Опасные игры с реальностью" и серию фильмов по миру "Джуманджи", но пожалуй, эти два произведения нельзя поставить рядом, несмотря на некоторое техническое сходство. Различий в них гораздо больше.

Втянутый внутрь игрового мира (да бросьте, игрового ли?), главный герой вынужден приспосабливаться и выживать, набирать очки и новые способности, не имея конкретно поставленной цели: дойти до конца игры и вернуться в свой мир. Он вообще не знает, можно ли вернуться. Вот здесь хотелось бы остановиться подробнее.

Во-первых, мир скорее не игровой, а параллельный. Моя фантазия тут же разыгралась и захотелось сделать предположение: некто нашёл возможность переброски людей и предметов из привычной нам реальности в некую параллельную вселенную, вдохновился и создал портал, который замаскировал под новую компьютерную игрушку. Возможно, с какой-то конкретной целью, неизвестной тем, кто попадает во Флагрум и вынужден приспосабливаться к его закономерностям. Почему мне кажется, что у автора игры имеются конкретные цели? Так он не просто перебрасывает людей в мир Флагрума, он заставляет их там действовать так, как ему нужно: посылает способности, вынуждает набирать очки (от этого зависит выживание и относительно комфортная жизнь) и раздаёт конкретные задания.

Главный герой, от лица которого ведётся повествование, Серж Орлов, предстаёт перед читателем уже сформировавшимся "специалистом" на Флагруме. У него даже есть подруга - женщина-кошка, точнее кеошерийка. Подруга - в смысле, товарищ по приключениям.

Почему я уточняю? Потому что в книге много-много сексуальных сцен, но между Сержем и его хвостатой подругой Агатой таких отношений нет.

Захотелось сделать отступление. Не первый раз встречаю такую мысль, именно от мужчин. Все женщины - потенциальные объекты для секса. Это нормально, естественно, не скажу, что вижу в подобном мужском взгляде что-то неправильное. На то самец и самец, чтобы стремиться покрыть очередную самку.

Но вот находится существо женского пола, которое мужчиной ставиться на положение "боевого товарища и друга". И как само собой, эта женщина перестаёт для него быть объектом для секса. От слова "совсем". Сама женщина может такого положения и не желать, даже обижаться, но если мужчина "не хочет" - никто его не заставит.

В комедийном сериале "Полицейский с Рублёвки" есть такой момент, когда ГГ считает своим другом одну проститутку, а он ей нравится. Но она не может его добиться, для него "трахнуть" друга - это что-то недопустимое и неправильное.

Факт. Иногда мужчина и женщина могут долго дружить, получать от этого взаимную выгоду, а потом нарушить сложившееся "табу", переспать - и разрушить дружбу. Обратных примеров не встречала.

Итак, главный герой вынужден осваивать Флагрум, искать себе в нём место и двигаться в том направлении, на которое его подталкивает либо сам мир, либо некто, кто эту "игру" придумал и ею руководит.

Что такое Флагрум и немного об образности стиля

Я не люблю употреблять термин "боярка", потому что решительно не понимаю, почему подобные фэнтезийные произведения называются именно так. Да, мир построен на отдалённых мотивах славянской истории. Очень отдалённых, несмотря на наличие славянских имён, присутствия княгини Ольги, Китежа и прочие детали. Но это совершенно самостоятельный фэнтезийный мир, в котором я не нашла параллелей с историческим контекстом.

Тут есть эльфы - не самые приятные создания. Впрочем, толкование эльфов не как "светлого народа", а как коварных гордецов, от которых ничего хорошего не жди, не ново. Почему-то они многим не нравятся. Я даже могу предположить, почему, но здесь я высказываюсь о романе "Опасные игры...", а не о мире, который создал Дж.Р.Р. Толкин. Как-нибудь в другой раз.

Может, мне показалось, но я уловила тенденцию к эльфийской экспансии. Понятно, что не всем такое положение вещей нравится. Сержу Орлову уж точно не по вкусу манеры эльфов, хотя под конец книги он приходит к закономерному выводу, что в любом народе есть и плохие, и хорошие люди.

Как обычно, авторские описания локаций живые и красивые. По мирам Эрли Моури легко передвигаться, автор умеет создавать картинку перед мысленным взором читателя. Приведу одно рядовое описание:

"Здесь, не в пример соседнему району, начинались ухоженные дома в два-три этажа с каменными и кирпичными фасадами, небольшими садиками и цветущими клумбами за кованными изгородями. Не везде, разумеется, этот район радовал глаз, хватало и бревенчатых лачуг, почерневших развалюх, которым явно не меньше двух веков без основательного ремонта".

Нет занудных перечислений, где чего и сколько, но картинка создаётся! Афористичность автора мне лично нравится. Мысль главного героя:

"Не люблю грызть гранит науки долго. Вообще не люблю грызть гранит".

К разговору о том, что мы не умеем ценить настоящее, своё окружение. Чтобы понять, на сколько прекрасна действительность, нужно минимум чтобы тебя из неё выдернули и зашвырнули в какой-то другой, жестокий и коварный мир:

"Выбежав на улицу, я немного обалдел от людского потока и машин, троллейбусов. Хотелось заорать: «Эй, народ! Куда спешим?! Вы вообще в курсе, что этот мир прекрасен?! Вы на Гае – расслабьте булочки! Просто кайфаните!»".

Хорошо написано! И метко!

Глубина восприятия

О сюжете больше не буду ничего говорить. Скажу лишь, что когда появились размышления о некой "Системе", стало совсем интересно. "Маг в джинсовой куртке", вдруг взявшийся посреди реальной Москвы и другие менее заметные отсылки - все это навело на мысль, что Флагрум действительно не игровой, а некий параллельный мир. Получается, что создавая пространства в своём воображении, мы не совсем фантазируем? Вдруг это приходит извне, потому что в глубинах мозга зашифровано знание о существовании других обжитых пространств во вселенной?

Метаморфозы происходят и в самом главном герое. Благодаря своим приключениям, он меняется, начинает глубже смотреть на некоторые вещи. Через понимание других людей, собственные угрызения совести, попытки связать воедино то, что он видит и знает, накапливается опыт. Тот опыт, который не выражается в баллах и умениях, но играет не меньшую роль в твоей жизни.

Вот так, на просторах фэнтезийного мирка, порождённого компьютерной игрой, рождается нечто большее, чем просто приключенческий роман.

Я люблю многогранные произведения. "Опасные игры с реальностью" выходят за рамки развлекательного чтива. Возможно, кто-то другой и не увидит в произведении особой глубины, но на то оно и многогранно, чтобы каждый извлекал для себя те выводы, которые ему ближе.

Что до критики: да, эротических сцен, на мой вкус, многовато. Да и не всегда они выглядят правдоподобно. Надеюсь, автор сильно не обидится, тем более что в фэнтезийном мире и физиология может отличаться от реальной.

Хоть во всём, что связано с реальной биологией и физиологией я и веду себя иногда, как ярая заклёпочница, в этом случае критиковать не буду. Книга мне понравилась, а когда произведение нравится, в нём не хочется выискивать несущественные мелочи.

Спасибо автору! Я хорошо провела время за чтением!

Рецензия на повесть «Дело отца» Рейнмастера

Люблю неоднозначные произведения! Такие, как сказка-притча "Дело отца". В философских зарисовках каждый может увидеть что-то, близкое к нему лично. Возможно, автор даже не предполагает, что увидит читатель, потому что вкладывает какой-то иной смысл. От личностного восприятия зависит всё! И самое интересное, что восприятие меняется. Если бы оно не менялось и человек замирал в анабиозе - было бы грустно. Мы - существа мобильные.

Отступление. Посмотрела недавно один фильм, который мне очень понравился. Открыла список, чтобы вписать его название - и оказалось, что я его уже пыталась смотреть, несколько лет назад. Выдержала минут 15 и выкинула, посчитав скучным и неинтересным. А сейчас не понимаю, что мне в нём могло не понравиться. Вот так меняется восприятие - и это нормально.

Возвращаюсь к "Делу отца". Я увидела в этом небольшом произведении даже несколько идей. И все они, по моему мнению, касаются внутреннего мира человека и его взаимодействия с жизнью.

Интересно, что по тексту мы не можем точно узнать возраст главного героя. Возможно, он совсем молод, на уровне "только окончил школу", а может, ему больше двадцати. Одно понятно: он в том нестабильном периоде, когда человек ещё не нашёл своё индивидуальное место в жизни. И тут я увидела первую идею сказки!

Значение отца в жизни ребёнка

Отец Ганса исчез так давно, что мальчик его не помнит. Спрашивает у матери, но та не желает ничего говорить. Молодой человек уверен, что не сможет определить, кем он будет или кто он вообще, пока не узнает своего отца и кем был тот.

Не думаю, что сейчас многие поймут суть проблемы. Нас весь 20-й век учили "не быть как родители" - и надо сказать, преуспели в этом. А для нормального ребёнка, мальчика, раньше было естественно продолжать то, что делал его отец. Почему? Да потому, что эту профессию он наблюдает изо дня в день, учился понимать её смысл с раннего возраста и к тому времени, когда обучался сам - из него выходил настоящий специалист своего дела.

Кто-то скажет, что свобода выбора - это хорошо. Вот только жизнь показывает, что чрезмерная свобода не доводит до добра. А нам продолжают талдычить из каждого фильма и мультфильма, что "каждый должен найти свой индивидуальный путь"...

Но оставим современность, вернёмся к Гансу. Он мог бы стать кем угодно, но он видит пример друзей, а они идут по стопам своих отцов. Поэтому для него так важно узнать, кто же он и кем был его отец. Тут и возникает новая проблема.

Не все желания одинаково полезны

Наконец в сказке появляется настоящий сказочный (или легендарный) момент: появляется сильфида. Всё закономерно: Ганс так стремился разгадать тайну, скрытую его матерью, что к нему заглянуло волшебное существо. И помогло вызнать у женщины название места, куда отправился отец Ганса.

Воодушевлённый юноша отправляется на поиски, соврав матери, будто идёт совсем в иную сторону, ненадолго. Почему это плохо? Женщина уже потеряла мужа, а теперь она теряет ещё и сына.

Мужчина в семье - заступник и кормилец. Это его главное назначение как мужчины. Но из-за неуёмного стремления во что бы то ни стало узнать, куда делся его отец (желания вроде бы похвального), юноша бросает женщину совсем одну. Он должен был заменить главу дома и быть рядом, а он легкомысленно уходит, сам не зная, куда и не представляя, что его ждёт.

Поговорим о раскаянии

Герой преодолевает нелёгкий путь. Он ухитряется ради того, чтобы показать своё лихачество, совершенно зря убить другое живое существо. Позднее он узнаёт, что именно случилось с отцом и где того искать. Всё вокруг показывает ему, что не следует идти дальше, но он уже не может остановиться и намерен добиваться своего до конца.

Ему приходится предать свою волшебную покровительницу, но в результате он добирается до нужного места. И тут его ждёт испытание весьма интересного свойства.

Гансу задают вопросы и он вынужден признать, что уже лгал, убивал и предавал. Он раскаивается в содеянном, но как раз эти поступки позволяют ему попасть в дом, где находится его отец.

Так стоило ли раскаиваться? Вот Ганс, натворил дел, за которые ему самому стыдно - и добился результата.

Пусть это пошло прозвучит, но если бы герой не раскаивался, он перестал бы быть человеком. Сюжет закручивается так, что кажется, спасения уже нет. Но раскаяние помогло Гансу, он остался собой и получил помощь.

Финал

Казалось бы, всё хорошо. Замок зла развалился, герои возвращаются назад, в родное селение. Отец Ганса наконец очнулся и вспомнил, кто он. Но увы! Мать за это время умерла, оставленная своими мужчинами.

Концовка кажется странной, но в ней всё закономерно. Отец Ганса довёл своё дело до конца. Сможет ли Ганс продолжить? Это вопрос, который остаётся открытым. Что это было за дело? Думаю, что каждый найдёт свой индивидуальный ответ на вопрос.

Сказка написана удивительным, образным языком. Читать такие произведения для меня удовольствие. Ничего сложного, но поэтичность в каждой строчке, о чём бы ни шла речь. О природе:

"Тучи на горном кряже хмурились, обозревая развал из вывороченных корней и обломков скал, торчащих из земли как тролльи зубы".

О деле:

"Закусив губу, она шила, и тени порхали у её рук, как ночные бабочки, подколотые быстрой иглой. Стежок за стежком".

О чувствах:

"И переходя ручей по бревенчатому мосту, отделяющему их участок от центральной улицы, он не один и не два раза оглянулся с весёлым лицом — и камнем на сердце, который делался всё тяжелее, пока дом, да и весь городок, наконец, не скрылись в тумане".

О действиях:

"Чёрные куртки рассыпались по зелени луга, как туча жуков-рогачей".

"Ганс открыл мешок: в нём лежало серебро, накопленное отцом, и крупный рубин, сверкающий, как будто окропленный кровью, — но когда он прикоснулся к нему, на пальцах не осталось следа".

Думаю, хватит. Иначе придётся процитировать всё произведение, а его лучше прочитать. Сказка того стоит.

Автору спасибо!

Рецензия на повесть «Письмо» Крис Велрайт

Хороший рассказ, вымеренный чистый стиль, приятно и легко читать. Это что касается мастерства автора излагать свои мысли в виде художественных образов и рассуждений. Рекомендую, скучно не будет. Теперь об идейной составляющей.

Я - не большой знаток японской культуры, но во время прочтения рассказа мне на память пришёл фильм "Расёмон" Акиры Куросавы. Сюжетно ничего общего нет, но восприятие похожее. Если в фильме зритель узнаёт версии о произошедшем убийстве от четырёх разных людей, то в рассказе "Письмо" таких толкований три.

Первое - собственно рассказ преступника, написавшего письмо.

Второе - дознавателя Дэмина.

Третье - молодого мечника Мингли.

Чтобы не раскрывать тонкости сюжета, попробую объяснить различие восприятий, не касаясь содержания рассказа.

Повествование от лица преступника

Итак, некий человек пишет письмо дознавателю, в котором подробнейшим образом пересказывает свою историю и обозначает причины, которые привели его к совершению убийства. Его рассказ подробен, он признаётся в своих чаяниях и отчаянии, подробно описывает чувства, которые им владели. По его связному рассказу создаётся впечатление, что поступить иначе у него не было возможности. Да, он убийца, но в том, что он совершил, виноват не только он. Трагедия случилась, потому что другой человек потребовал от него слишком многого, а пока герой добывал требуемое - его оппонент совершил поступок, который свёл на нет все усилия главного героя.

Персонаж, не назвавший своего имени, не сам решился на убийство, жертва его сперва уговаривала, а потом даже стала говорить "ужасные вещи", чтобы вынудить героя довершить начатое.

В результате он остался мучимый совестью и негодованием, обвинял жертву в своём преступлении, в том, что она поступила эгоистично, не подумав, в каком ужасном положении ему придётся жить дальше. Наконец он понял, что только настоящее отчаяние могло овладеть жертвой, раз она так поступила. И тогда он нашёл настоящего виновника!

А дальше становится ещё интереснее: человек заранее извиняется и оправдывается перед дознавателем за то, что собирается совершить ещё одно убийство. И надеется на понимание своего поступка.

Мнение дознавателя

С самого начала рассказа автор в нескольких фразах передаёт портреты дознавателя Дэмина и мечника Мингли. Один спокоен и мудр, снисходителен к людям, другой категоричный максималист, который видит в них лишь пороки и недостатки.

После прочтения письма, Дэмин склонен понять преступника, оправдать его. Дознаватель видит в его желании исповедоваться и прийти на суд раскаяние и сожаление. Он даже приводит аргументы в пользу своего мнения. Но его молодой помощник смотрит на жизнь несколько иначе.

Мнение мечника

Молодой человек не верит в раскаяние. Он тоже приводит свои аргументы, и те вполне весомые. Зачем писать письмо, в котором сплошь оправдание своим поступкам? Чтобы заранее расположить к себе дознавателя? Ещё Мингли видит в письме преступника желание отомстить и страх перед возмездием за убийство.

Кто прав?

Хочется признать, что мечник Мингли - человек не особо приятный, склонный видеть в людях только плохое. Это не удивительно, учитывая, что ему постоянно приходится иметь дело с доносами жителей друг на друга. Может, он успел очерстветь?

Иное дело дознаватель Дэмин! Он понимает, что не все люди одинаково порочны, старается понять их. Точно так же, как он понимает, что при желании можно найти низкие и порочные поступки даже у святого. Каждый человек может оступиться, но может и раскаяться.

Почему же тогда в этой конкретной ситуации хочется встать на сторону Мингли?

В его пояснениях больше логики. Он указывает на конкретные признаки того, что преступник действует не столько из-за раскаяния, сколько из страха перед наказанием и желания "покрасоваться" своим поступком, а может, даже своим горем. Объяснения Мингли по-человечески ближе и понятнее, чем мотивы, которые предполагает Дэмин.

И только одним выигрывает опытный дознаватель Дэмин. Даже если его молодой помощник никогда не признает, что дознаватель прав, даже если старший окажется не в силах настоять на своём, этот единственный аргумент перевешивает всю логику мечника.

У каждого человека есть право на раскаяние. Какими бы мотивами он ни руководствовался, что бы ни говорил - у него есть шанс получить прощение, если душа его готова признать вину и сожалеет о содеянном.

В этом - мудрость, которая приходит лишь со временем. А максимализм и желание во всех увидеть только пороки, свойственны молодым и неопытным.

У Стефана Цвейга есть замечательное произведение "Глаза извечного брата". Главный герой, судья, считается уважаемым и справедливым, но однажды, от паршивого преступника, посмевшего сказать ему правду прямо в глаза, узнаёт, что глубоко заблуждается. Судья сам не понимает, чему подвергает людей, судя их по своим вроде бы справедливым понятиям. И тогда он втайне покидает пост, становится нищим и сам проходит через множество испытаний. И лишь после этого к нему приходит понимание, как и на сколько сурово он может судить других людей.

Я бы провела параллель между героем Цвейга и дознавателем Дэмином. Даже если последний таких переживаний не удостаивался, он во сто раз опытнее мечника. В конечном итоге хочется поверить именно его рассуждениям. Вопреки тому, что рассуждения Мингли логичнее и им поверить куда легче.

Спасибо автору! Было чрезвычайно интересно размышлять над произведением!

Рецензия на повесть «Узорная шпилька» Крис Велрайт

Как часто тот, кого мы ищем, живёт не где-то в туманной дали, а рядом, на соседней улице. Мы не замечаем этого, потому что высматриваем журавля в небе... Мысль не нова. Зато её воплощение в "Узорной шпильке" весьма интересно. Но начну издалека.

Представьте себе реальную Золушку, вынужденную каждый день выполнять тяжёлую работу. Я уже попыталась - и поняла, что к такой девахе, в которую она неизбежно превратится к совершеннолетию, не каждый принц отважится подойти.

Вейла - не Золушка, не ищите параллелей. Но если бы мне захотелось представить интерпретацию истории Перро на японский манер, наверное можно было вообразить что-то подобное. Без чудесных превращений и хрустальных туфелек и даже без поисков любимой, лицо которой почему-то истёрлось в памяти доблестного принца за одну ночь.

История получилась поучительная (хотя само слово уже навязло в зубах, но оно по-прежнему хорошо отражает смысл), и светлая. В чём-то забавная, где-то грустная, отчасти романтичная и весьма-весьма жизненная.

О чём повесть

Какая молодая девушка не мечтает о красивых нарядах и успешной судьбе (ну, или прекрасном принце)? В этом суть юности, когда всё ещё впереди и хочется, чтобы твоя жизнь изменилась, как по волшебству. А если впереди только работа, не самая лёгкая, и постоянные заботы, немудрено огрубеть.

Мечта делает жизнь легче, хотя бы потому, что ты ждёшь её осуществления. Главное - не упустить момент, чтобы не было, как в жизни героя Джека Лондона из рассказа "Отступник". Можно ведь так огрубеть, что даже заполучив то, о чём мечтал, уже не заметить этого.

Но Вейла - девушка предприимчивая, да и заботится о ней мудрая тётушка Ин.

А дальше начинается почти волшебная история о том, как юная, но простая особа, ставит перед собой цель найти богатого жениха и сделаться госпожой. Она готова вытерпеть многое, потратить средства, чтобы одеться как госпожа. Правда, не обходится без курьёзов, ведь помогают ей в этом женщины, который мало понимают в современной моде. Но несмотря на все препятствия, Вейла добивается своего - её замечает богатый юноша и даже назначает свидание.

Казалось бы, она получила то, к чему страмилась. Но наступает решающий момент - и оказывается, что найти язык с человеком не своего круга чрезвычайно сложно, даже невозможно. Она не понимает его, не принимает его манер, зато быстро понимает, что ему от неё нужно.

Фокусы с переодеванием

Вот вопрос: простая и мало образованная девушка действительно не сможет изобразить госпожу? Любой человек знатного происхождения сразу поймёт, кто она на самом деле? Да, отчасти. Как сказала героиня из фильма "Ниагара" Генри Хэтуэя: "Чтобы носить такое платье, нужно учиться этому с рождения".

Однозначно, человека делает не одежда. Можно и по нищему в тряпье догадаться, что он - образованный, воспитанный человек. Но с Вейлой всё немного сложнее. Дело не в необразованности. Дело в том, что она ищет не там. Есть люди гораздо ближе ей по духу, роднее и понятнее. Просто она не сморит в их сторону, потому что не хочет видеть очевидного. Одержимая идеей найти богатого мужа, она отталкивает даже мысль поискать любовь среди своего круга.

Собственно, она и не ищет любовь, она ищет способа стать богатой госпожой. Недаром поначалу она готова согласиться даже на старого мужа (благо, скоро умрёт и оставит её богатой вдовой). Но стоит ли такая цель усилий?

Так о чём мы говорим? О любви?

И о ней тоже. Молодости должна быть свойственна романтика. Если люди хотят связать себя узами брака, они должны хотя бы испытывать друг к другу симпатию. Хотя брак, как любое предприятие - дело расчёта, но нельзя опираться только на расчёт. Иначе всё развалится, ещё не начавшись.

Узорная шпилька из простого материала в этой истории, как мне кажется, служит символом истинной ценности, за которой не нужно далеко ходить, красоты, которая необязательно кроется в дорогих украшениях и шикарных апартаментах.

Нужно внимательнее отнестись к тем, кто тебя окружает. Красота не должна продаваться за богатство. Да и не факт, что кто-то "купит". Попользоваться захочет, но сделает ли тебя счастливой? Конечно же нет! Тот, кто пользуется, думает о том, как бы осчастливить себя.

История получилась многогранная. Наверное, из неё можно извлечь много уроков. Каждому - по способностям и по состоянию души.

Дополнения

Мне очень понравилась легенда о хитром Лисе, которого обманул дух, прикинувшись глухим. Можно ухватить удачу за хвост, если приложить к этому ум и усилия. Правда, Вейле пришлось познать пути к счастью, пройдя по неверным дорогам и испытав на себе последствия ошибок. Но можно сказать, она поняла, в чём смысл притчи о удаче.

История написана красивым языком. Описания ненавязчивые, дают ощущение времени, погоды, городских улиц, вечера у реки.

Замечательно расписан процесс плетения корзин. Как человеку, который в детстве насмотрелся на такого рода работу, мне было интересно.

И так же замечательно, с юмором и мягким подтруниванием описан процесс "превращения" Вейлы в "госпожу" при помощи одежды и обучения манерам. Ещё в процессе становится понятно, что тётушка подталкивает девушку на не совсем правильный путь. Что-то в её стараниях не то и не ко времени. Ощущение оправдывается, когда Вейла терпит неудачу, несмотря на все испытанные ею неудобства.

Читать историю Вейлы было интересно. Концовка для меня оказалась неожиданной. Повествование ведётся так, что предугадать, до чего дойдёт, невозможно. Больше всего повесть похожа на зарисовку из жизни, где всё непредсказуемо и всё может оказаться не таким, каким представлялось в начале.

Спасибо! Было интересно!

Рецензия на роман «Варварин свет» Яны Ветровой

Если честно, книгу "Варварин свет" я закончила читать ещё позавчера. Но сразу садиться за рецензию не хотелось. Есть такие произведения, которые очаровывают своей поэтичностью и неожиданностью образов. Хочется некоторое время носить это в себе, "переваривать", обдумывать. Наслаждаться по полной, никому не открывая своих мыслей, тихо и тайно.

Прочитанная сказка показалась мне любопытной по построению. Я не знаю, было ли это задумкой автора или случайно получилось, но история затягивает постепенно, напоминая мягкий водоворот. Ты не сразу понимаешь, что погружаешься всё глубже. Поначалу кажется, что события происходят довольно буднично и неторопливо. Встреча с сыном на берегу, неспешный разговор, вроде бы ничего необычного. Но мир то волшебный. И чудеса в нём начинаются с самого начала. Со взаимоотношений царского сына Никиты и его окружения, с твёрдого решения пойти в Кощеево царство за невестой. Да ещё по той причине, что Кощей - он ведь крадёт разных красавиц, значит у него и невест потенциальных много. Самое время вытребовать себе одну, конкретную!

На самом деле, всё даже интереснее и глубже, чем кажется в начале. И чем дальше читаешь - тем сильнее начинает увлекать этот водоворот образов, волшебства, тайных и явных троп в невиданные земли.

Мироустройство

Всё здесь приоткрывается читателю постепенно. И каждое явление, каждый действующий персонаж, не совсем такие, какими предстают при первой встрече. Надо отдать должное автору: подозрение, что ты видишь лишь внешнюю сторону, которую тебе позволяют увидеть, закрадывается постоянно. И это срабатывает! Вот уже и старухи - не старухи, и Кощей - совсем не тот, каким его привыкли видеть в классических сказках.

И мир разделён тремя зачарованными реками неспроста. Тайны так и просятся, чтобы их разгадали, но для этого нужно не спешить и двигаться вместе с персонажами, их путями, смотреть их глазами и делать выводы.

Смею предположить, что автору пришлось тщательно изучить фольклор, а не просто действовать по сложившимся в сказках клише (или вопреки сложившимся клише, что по сути, то же самое, меняется лишь минус на плюс). Кто не пытается представить себе Кощея не злодеем, а человеком? На то есть основания, в отличие от многих сказочных существ, он и по фольклорным легендам изначально был человеком. Но его тайны, в интерпретации автора, уходят куда дальше и глубже, чем мы привыкли представлять.

Ещё интереснее с образом Бабы Яги и её назначением охранять проход в царство мёртвых. В многослойном мире книги это и не Баба Яга, как выясняется, и охраняет она несколько иные материи. Но параллель сохранена. Всё здесь получило своё, оригинальное и интересное развитие, не потеряв основы. Даже наличие/отсутствие души у разных существ и созданий.

Образ сильного мужчины

Не первый раз в произведениях автора отмечаю беззаветную любовь главной героини к сильному, непростому мужчине. Любовь эта претерпевает постепенное развитие. Героиня хочет понять, разобраться и находит множество причин, по которым объекту её симпатии самому требуется помощь.

Не удивительно, что именно Варвара находит подвох и в конечном итоге спасает человека, который ей стал дорог, несмотря на все странности. Она готова внимательно на него смотреть, примечает даже мелочи. Именно так смотрят на того, в ком по-настоящему заинтересованы. И только так можно проникнуть в тайны, которые не предназначались для твоих глаз, но оказались жизненно важными. Тут нужно и себя перебороть, и страхи победить, и даже отречься от собственного я (в какой-то мере). Ради другого.

Чудеса

Чудесного в книге много. Начиная с магии, которую стремится освоить героиня и заканчивая небывалым путешествием в загробный мир. Что там, за гранью? Каждый склонен увидеть что-то своё. Вариант, который представлен в "Варварином свете", для меня лично был неожиданным, но логичным, вплетённым в общую канву всего произведения.

Конечно много чудес и вокруг Кощея. Но он-то чародей необычный, не из тех, что творят "злодейства ради злодейств". Тут всё взвешено и понятно. Даже то, что истинный смысл всех кощеевых действий прямо противоположен тому, что от него привыкли видеть и ожидать.

Интересный способ путешествий сквозь "слои", из одной части мира в другой. Не буду объяснять, читайте самостоятельно. Это не пересказать в двух словах.

О поэтичном, сказочном языке, я уже упомянула. Он тоже логичен для такого произведения. Превращения Никиты удивительны, не смотря на внешнюю простоту того, что с ним случилось. А уж кот-кикимор - создание вовсе потрясающее. Точнее, три создания в одном, хотя об этом даже не догадываешься вначале. Впрочем, об этом никто из героев не догадывается, пока Варвара не узнаёт его тайну. И тут есть один примечательный момент: когда оглядываешься по произведению назад (как по пройденному пути), начинает доходить, что стоило заподозрить об истинном лице этого самого "кота". Но за прочими событиями, драматичными и угрожающими, упускаешь его из виду. Точно так же, как и все герои сказки упускают. Автор так задумала? Почему-то я думаю, что да. И получилось блестяще.

Вот такая сложная, многослойная история. Думаю, если над ней ещё посидеть - можно выловить и другие увлекательные загадки и разгадки.

Я замечательно провела время! Спасибо автору!

Рецензия на повесть Крис Велрайт «Порванные сети»

"Порванные сети" - очередная философская притча, на которую невозможно не обратить внимание. О чём она? О том, как мы невнимательны и предпочитаем отворачиваться от знаков, которые даются нам свыше. Порой за стремлением к цели мы перестаём видеть саму цель.

Позволю себе небольшое отступление, в виде "бородатого" анекдота, который наверняка все знают:

"В городе случилось наводнение. Спасатели ходили от дома к дому и советовали эвакуироваться. Один религиозный человек ответил на их призыв: " Я буду молиться и Бог меня спасёт".

Когда затопило первый этаж, человек поднялся на второй. Мимо проплывало бревно. Человек оттолкнул его и сказал: "Бог меня спасёт!"

Вода достигла второго этажа и к окнам подплыла лодка. Люди в ней кричали: "Садись к нам! Утонешь!" Но человек отвечал: "Я молюсь Богу, он меня спасёт!"

Вода поднималась всё выше и человеку пришлось залезть на крышу. Мимо пролетал вертолёт. Бедолаге сбросили верёвочную лестницу и стали звать на борт, но он ответит: "Нет! Бог меня не бросит и спасёт!" - и остался.

Набежала огромная волна, смыла его и он погиб.

Когда человек явился перед Богом, он укоризненно воскликнул: "Почему Ты меня не спас? Я верил в Тебя!"

Бог ответил: "А почему ты такой тупой? Я отправил к тебе спасателей, бревно, лодку и даже вертолёт! А ты остался в доме..."

Теперь по тексту.

Автор рассказа повествует о двух одиноких людях, мужчине и женщине. Они хотят изменить свою жизнь, поймав в море волшебного дракона. У каждого персонажа серьёзные цели.

Мужчина

Он считает себя никчёмным, а свою жизнь - болотом. Он вечно голоден, раздражителен и мечтает только о том, как поймает волшебную тварь - и обретёт силу, счастье, смысл. Всё, что ему нужно, чтобы измениться.

Женщина

Дом её пуст и холоден. Она одинока, а дракон ведает всё о любви, мире, с его помощью она обретёт счастье.

Вместе

Они встречаются и поначалу не испытывают друг к другу симпатии. Мужчина ожидает, что женщина будет смеяться над его потугами. Но она делает то же, что и он. Она ведёт себя смело, решительно - и этим обращает на себя внимание мужчины. Ему нравится её честность и он предлагает объединить усилия. Проще будет починить сети и выловить дракона.

Разница взглядов

Жить и работать вместе - значит, уметь притереться, где-то уступить, в чём-то помогать. Но есть момент, свойственный всем: мы склонны трактовать поведение другого человека так, как нам кажется, не задумываясь о том, что его мотивы могут оказаться прямо противоположными. Иногда непонимание мешает, а порой сближает. Временно.

Он не понимает, зачем она так скручивает нити. Она пугается, когда он сжимает её руки. Но однажды она запела - и это их сблизило. Каждый понял что-то своё, но они объединились.

Изменения?

Наконец они выходят в море. Каждый из них стал чуточку другим. Мужчине пришлось стать смелее и умнее, он научился смотреть не только на свои идеи, но и на человека рядом. Он даже подумал, что им нужен не дракон, что лучше вернуться и жить. Это ведь уже совсем другая жизнь.

А она боится упустить дракона. В какой-то момент даже думает: зачем мужчине это дракон? Ей он нужнее.

Непонимание, которое было между ними, никуда не делось. У каждого своё представление о счастье. Она хочет удачи только для себя, а он не желает отдавать всё только ей.

И ни один не понимает, что могли бы быть счастливы и без дракона. Нужно всего лишь научиться уступать и желать добра не только себе. Мужчина ведёт себя по принципу "Лучше вообще никому, раз не мне". Женщина забывает, как он ей помогал и видит в нём только соперника. Почему?

Не было между ними никаких настоящих чувств. Никакого истинного стремления к счастью, скорее всего, тоже. Им не нравилась та жизнь, которую они ведут, ни своя, ни другого человека. Они оказались не готовы вместо "я" сказать "мы".

Возможно, общая цель - это слишком мало, чтобы сойтись и понять друг друга.

Дракон

Он остался недосягаем, хотя сам признал, что в этот день едва не попался. Случилось это потому, что два человека соединили свои усилия. А не случилось, потому что они не смогли стать единым целым.

Рискну предположить, что дракон символизирует союз. У него может быть много функций, но поймать его получается лишь сообща. И не просто объединив усилия, а научившись быть единым целым, с общими чувствами и желанием добра друг другу. Иначе семьи не создашь.

И ещё одно отступление

Современные средства массовой информации очень много пропагандируют, что женщина и мужчина сходятся для секса. Поэтому такие "союзы" быстро распадаются и не оставляют после себя ничего кроме разочарования. Но если мужчина женится на женщине, то именно женщина выходит замуж "за семью". Эту истину подзабыли, женщина ныне эмансипирована, она ищет партнёра, а не мужа и отца своих детей.

Возможно, в сказке отражено самое главное: научив женщину тому, что она "сама справится" и ей достаточно минутной близости "для здоровья", некий искуситель добился своего, разрушив институт брака. Это очень тонкая "политика", именно так и действует настоящий дьявол. Он не кричит во всеуслышание, что все должны жить в разврате, а пропагандирует вроде бы правильные вещи: равноправие, свободу...

Через женщину действовать легче. Она склонна поддаваться. Недаром в Раю змей обратился именно к Еве. Адам бы ещё подумал, а может, сбегал спросить у Бога, как ему быть в такой ситуации.

Автору огромное спасибо! Рассказ очень понравился! Если я в своих размышления ушла слишком далеко от сути - не гневайтесь. Ваши произведения пробуждают много мыслей, тем они и хороши!

Рецензия на роман Людмилы Семеновой «Фамильяр и ночница»

Закончила читать удивительную книгу Людмилы Семёновой "Фамильяр и ночница". В тегах к произведению обозначено славянское фэнтези, мифология и фолкхоррор, а в жанрах романтическое, тёмное и мистика. Пожалуй, в равных пропорциях роман содержит все указанные направления. А вот результат, который сразу хочется отметить: совершенно своеобразный мир, отличный от всего, что мне приходилось встречать за последнее время в современной литературе. Это было неожиданно, непредсказуемо и интересно на столько, что хотелось читать без остановки.

Несмотря на неспешный темп, в котором начинается произведение, ощущение некоего напряжения появляется почти сразу. Людмила Семёнова использует интересный приём, который на практике встречается у авторов не так часто: постепенное, неуловимое для читателя, психологическое нагнетение обстановки. Даже если ничего необычного не происходит, внутренне собираешься в ожидании. И автор это твоё ожидание не обманывает. Чем дальше погружаешься в повествование - тем больше понимаешь, что лишь на поверхности всё просто, понятно, даже обыденно, а на самом деле всё не так, как кажется.

То, что нас окружает

В православии считается, что весь мир вокруг нас наполнен падшими духами. На счастье человека, его духовные очи закрыты, иначе он сошёл бы с ума от ужаса. Но если ты чего-то не видишь, это не означает, что ты ни с чем не взаимодействуешь. Не буду вдаваться здесь в тонкие материи, о которых мы все имеем лишь поверхностное представление, но роман "Фамильяр и ночница" поразил меня именно тем, как автор преподносит связь между реальным (материальным) и духовным.

Тут необходимо пояснение. Роман, о котором идёт речь, написан вовсе не с точки зрения православия или какого-либо иного вероучения, он скорее похож на аллегорию, в которой через персонажей читателю предоставлена возможность "взглянуть" на то, чего он не видит.

Главной героине, девушке по имени Дана, приходится не просто войти во взаимодействие с магическим окружением, но и погибнуть, спасая и людей, и те силы, баланс между которыми был нарушен. Она совершает это добровольно, но по произведению создаётся впечатление, что она даже не осознаёт до конца, что ей предстоит. Может, и хорошо. Некоторые вещи проще сделать, если не знаешь заранее, сколько придётся за них заплатить.

Второстепенные персонажи

Не так редко мне попадаются произведения, в которых никто не вызывает сочувствия. Гораздо реже - когда сочувствие испытываешь ко всем. Даже к тем, кому отведена роль злодеев. Вмешательство во взаимосвязь между мирами ни для кого не проходит бесследно. Как раз в этом автор произведения абсолютно права и было бы странно, если бы сюжет развивался менее драматично и закончился "хэппи эндом".

Люди в произведении вызывают сочувствие тем, что они чаще всего не осознают, куда и во что их втянули. Виноваты они или правы - не имеет значения. Раз они здесь и принимают участие в том, что происходит, значит на то есть причины.

Предопределение

Я реально знаю двух человек, которым посчастливилось чудом избежать гибели, а они даже не сразу об этом узнали. Первый опоздал на самолёт, ужасно злился по этому поводу (у него была важная деловая командировка). Самолёт разбился. У второй девушки не вовремя заболел живот и из-за неё семья не уехала на автобусную экскурсию. Изругались все на неё, а потом узнали, что автобус перевернулся в горах и там много пострадавших.

Если люди, о которых идёт речь в произведении, остаются на территории, которой грозит хаос и уничтожение, значит, так должно быть. Кому не дано попасть в этот хаос - тот любыми правдами и неправдами окажется в иных местах. Но всё равно их жаль. Искреннее сочувствие испытываешь даже к "главному злодею". Иногда человек, в погоне за своими идеями, ухитряется так запутаться, что сам отрезает себе обратную дорогу. Гуманнее прибить его как можно раньше, чтобы не натворил худших вещей. Но кто мы такие, чтобы рассуждать на тему, достоин человек жить или не достоин?

Иногда человеческая подлость и тупость вызывают крайне нехорошие чувства. Но когда мне задают вопрос насчёт отмены моратория на смертную казнь, я не могу на него ответить. Кто я такая, чтобы сказать "да" или "нет"?

Рикхард и иже с ним

Дана оказывается в обречённом городе, потому что её туда отсылает наставница. В неведении главную героиню держат все, даже тот, кто вроде бы поставлен её охранять - Рикхард.

Почему, как только появляется этот красивый, рассудительный, опытный человек, явно расположенный к главной героине - ему не веришь? Я не знаю. Видимо, по воле автора. Это настоящее мастерство - сделать так, чтобы читатель ощущал происходящее, даже не имея ни конкретных зацепок, ни повода подозревать героев в чём-то дурном.

Великолепно дана разница между человеческим и потусторонним. Нам привычно искать в существах иной природы черты, свойственные людям. Но не следует забывать, что у этих существ иные цели, зачастую непонятные и совпадающие с нашими лишь по воле случая. Редко кто задумывается о таких вопросах, но в произведении Людмилы Семёновой всё логично и мистические существа сильно отличаются от обычных людей. Так и должно быть.

По сюжету, для города главной угрозой оказалась вовсе не мифическая нечисть, а человек, который позволил себе влезть в сферы, для него не предназначенные. Да и повёл себя там, скажем, не слишком хорошо. Взаимодействие реальности и мистики проработано автором детально. Читая, постепенно начинаешь понимать, почему создалась именно такая ситуация. Она просто не могла не создаться.

Общее впечатление

Произведение достойно того, чтобы его прочитать и даже перечитать. С точки зрения литературности написано очень красиво, образно. Особенно мне понравились моменты, когда через восприятие главной героини даётся потусторонний мир. Её ужас, её понимание передаются читателю.

Финал кажется неожиданным. По привычке готовишься к тому, что всё как-то разрулится и "хорошие" останутся победителями. По крайней мере, ухитрятся остаться в живых. Но у "Фамильяра и ночницы" всё не так с самого начала и до конца. И хорошо! Потому что цепляет, заставляет думать, возвращаться мысленно к героям и их приключениям.

Темп произведения спокойный, хотя событий много и они не дают расслабляться. Описания великолепны. Что бы это ни было, ночные гулянья потусторонних существ, улицы города или странные оргии у главного злодея - всё дано ярко, но без тяжёлых фраз и лишних украшений.

Возможно, из романа можно извлечь гораздо больше мыслей. Я была не совсем готова к такому глубокому погружению в мистику и выудила только то, что показалось близким мне. Думаю, каждый читатель найдёт нечто своё, ибо произведение многогранно и повествует не только о переплетении мистического с реальным.

Большое спасибо! Было интересно и неожиданно!

Рецензия на повесть Игоря Аретано «Гадкий месяц ноябрь (криптодетектив без женщин)»

Дойдя до последней строчки хорошей книги, думаешь: "Как так? Уже?" Люблю это чувство, оно лишь кажется разочарованием. На самом деле, это как пить хорошее вино. Последний бокал? Какая жалость! Приятное послевкусие ещё долго будет напоминать об опустошённой бутылке.

С книгами просто, их в любой момент можно открыть снова. Но чувство всё равно возникает. Правильное чувство от хорошей, прочитанной книги. Спасибо Игорю Аретано! После его "Тарафа" я думала о чём-то подобном, но постеснялась написать. Теперь высказалась. Пора заканчивать с предисловиями и возвращаться к самому произведению.

Искусство детективного жанра

Повесть "Гадкий месяц ноябрь" собрала в себе всё, что я люблю. Это крепкий, хорошо продуманный детектив, в котором не возникает вопросов, почему происходит то или иное событие. Всё увязано между собой, даже если с самого начала не понимаешь мотивов и целей персонажей. Почему я на этом акцентирую? Поясню!

Настоящий детектив, если это не Агата Кристи и не Конан Дойль, написать архисложно. Не подумайте, что я принижаю достоинства всеми горячо уважаемых "мэтров", но придумать преступление и проморочить читателю голову до последнего момента, чтобы преступником оказался тот, на кого он наверняка подумает в последнюю очередь - не особо сложная задача. Гораздо труднее развернуть широкомасштабное действие со всеми мотивами, непредсказуемыми шагами и нелогичными действиями отдельных лиц, придать жизненный колорит, сохранив при этом логику повествования. Но автор "Гадкого месяца" справился.

Почему-то упорно вспоминался французский фильм 1972 года "Бег зайца через поля", где группа людей готовила похищение дочери одного влиятельного человека, разработали сложнейшую многоходовую операцию, а девушка в последний момент покончила с собой. Да ещё, когда герои уносили ноги, какая-то местная самоотверженная гражданка вцепилась в одного из них и он не успел удрать, попав в руки полиции. В общем, закончилось всё плохо.

Многоходовость - это всегда риск. Для писателя тоже. Ему нужно не просто провести читателя за собой через все приключения главного героя, но и не упустить ни одну из ниточек, заявленных в начале или появившихся по ходу. Иначе в читателе проснётся критик и он начнёт тыкать пальцем в несоответствия и сюжетные дыры.

Автор "Гадкого месяца" с задачей справился и ничего не упустил. Поэтому вся детективная составляющая, и в 2015 году и в 2023, составляет единое целое. Герой вынужден согласиться на предложение, логично становится одним из организации, которая его выбрала - и попадает в ситуацию, которую следовало бы предвидеть. Ему поручают убийство.

Нумерология

Честно, я не особо люблю числа и всё, что с ними связано. Наверное сказываются мои тяжёлые взаимоотношения с математикой. Даже вуз выбирала специально такой, где математики нет в помине. Но нумерология - это совсем иное. Кто помнит, как Пьер Безухов в "Войне и мире" Льва Толстого вычислял в своём имени 666, чтобы доказать, что именно он должен остановить Наполеона? Только недавно вспоминала этот эпизод. (Если кому интересно, том 3, часть 1). Там тоже числа, масоны.

Наконец у автора повести я нашла подробное, но достаточно лёгкое для восприятие объяснение, в чём суть нумерологии. Было интересно! Написано легко и просто, чтобы глаза сами скользили по тексту. Прочитала с удовольствием.

О цифрах в повести сказано много. О людях, которые построили на этом целое тайное общество - ещё больше. Сама нумерология тут скорее служебный инструмент, при помощи которого автор подаёт происходящее, но задумка великолепна.

Как во всех сложносоставных планах, персонажей подводит их запутанная идеология и многоходовость. Особенно мне понравилось объяснение, зачем они задумали убить одну особу и почему именно её. Что из этого вышло - читайте в книге. Я не почувствовала, чтобы автор намеренно интриговал (а если интриговал, то делал это очень умело, не вызывая подозрений), но подозрение, что цель - не та, которую называют главному герою в начале, было. Интересно вместе с главным героем догадываться, что всё не так просто, как ему объясняют. Поневоле начинаешь смотреть его глазами. Оно того стоит.

Человек - хозяин своей судьбы. Это факт. Никакие подброшенные монетки не действуют там, где за дело берётся умный, самостоятельный мужчина. Самое время сказать о нём немного подробнее.

Главный герой

В аннотации, сказано, будто он "маленький человек", вроде бы ничего особенного, да ещё пожилой и с вредными привычками. Не супермен. Но в жизни, чтобы выигрывать, не нужно быть суперменом. Нужно обладать опытом и уметь действовать в ситуации оптимально, исходя из своих возможностей.

Опыт у него есть. Он умеет использовать то, что под рукой, для спасения жизни. Он умеет логически мыслить и делать правильные выводы, а попутно - не поддаваться на чужое влияние. Вот это самое важное. В каждой ситуации он оценивает то, что происходит, со своей точки зрения.

Понимаю, в книге вроде бы открытый финал. И вроде бы, герою всё равно не уйти от возмездия. Но помилуйте, кто там будет ему воздавать и что? Почему-то у меня создалось стойкое впечатление, что у "воздавальщиков" нет шансов.

Люди, особенно такие, которые считают себя лучше других (опытнее, искушённее, умнее, возвышеннее, идеологичнее и т.д.), все как один прокалываются на одном соображении. Очень простом. Прежде чем кому-то мстить или кого-то там призывать к ответу, нужно сесть и подумать: а оно кому-то надо? Уже всё произошло. Месть - вещь бессмысленная и глупая. Иногда нужно уметь отпускать. В выигрыше окажешься прежде всего ты сам.

Могу лишь пожелать бывшим коллегам и руководителям главного героя: "Удачи! Надеюсь, она от вас снова отвернётся!"

Особые благодарности

Во-первых, это просто приятно - читать детектив, написанный не по принципу старой сценки: "Детектива - это любовь?..." По-моему сейчас "романтик" запихивают без мыла везде, где только можно. А зря! В политическом, шпионском, авантюрном детективе с элементами боевика хочется обойтись без розовых соплей. Спасибо автору! Искреннее, человеческое!

Во-вторых, ещё большая благодарность за ту лёгкость, с которой вы проводите для читателя экскурс по городам и весям Европы. Да ещё и с иллюстрациями! Колорит, забегаловки, пиво, всякие интересные мелочи - это существенно украшает повесть.

В-третьих, персонажи все узнаваемые, характерные и поэтому интересны. Они не путаются, даже несмотря на то, что у большинства только имена. Вы их не путаете и читатель их не путает.

В четвёртых, заинтересовали игрой в дартс. Я вообще люблю холодное оружие, когда-то пыталась заниматься метанием ножей, но забросила. В общем-то, незачем было. Может, попробовать с дротиками? Надо подумать.

Несмотря на то, что в повести достаточно политики, всё преподносится спокойно, без деления на "белых" и "чёрных". Спокойно и, я бы сказала, с достоинством. Это тоже отмечу, как явный плюс произведения.

Стиль ровный, где надо - острый, где надо - спокойный. Хороший чистый текст. Это уже техническая сторона, но обойти её не могу. Легко читать, напряжения не возникает. Названия глав строго по сути, построение повести мне тоже понравилось. Оно последовательное, продвигаться по тексту не составляет никакого труда.

Моравский ваш великолепен. Под конец к нему начинаешь относиться как к живому человеку, которому хочется искренне пожелать всего хорошего. Может, его жизнь и не совсем такая, о какой стоит мечтать, но он не теряет себя. Это главное.

Ещё раз спасибо за доставленное удовольствие от чтения!

Рецензия на роман Эли Эшера «Богу Божье -1: Аспирант Поневоле»

Впечатление от книги: сложная, весьма неоднозначная, но ужасно интересная. В тегах указано "научная фантастика, фантастика". Лаконично и справедливо. Никакой мистики, волшебства и прочих подобных штучек. Чуть ли не научное обоснование происхождения вселенной. Впрочем, не буду забегать вперёд, этому нужно посвятить отдельную главу.

Такие книги следует изучать, поэтому моя рецензия будет поверхностной. Глубокий анализ, который здесь напрашивается, возможен лишь после второго-третьего прочтения. А пока - лёгкие заметки на тему.

Начну с того, что все мы - демиурги. Вообще все люди. Различие лишь в степени. Кто-то больше, кто-то меньше, а кто и совсем чуть-чуть.

По определению Википедии, демиург - это "мастер, знаток, специалист; ремесленник, мастеровой; создатель, творец". Если не углубляться в различные религиозные и философские течения, набора слов вполне достаточно, чтобы убедиться: да, каждый из нас в чём-то - отражение творца и создателя. Поэтому нас всегда тянет фантазировать собственные миры. Но вот интересный вопрос: а наш собственный, реальный мир, разве не интересен?

Да в тысячу раз интереснее!

Откуда пошёл этот мир

Множество учёных, исследователей, философов докапывались до происхождения Земли в частности и Вселенной в общем. И если на вопрос "как?" можно найти огромное множество ответов, то на вопрос "почему?" вразумительно до сих пор никто не выразился. Ничего удивительного!

"Как?" стоит в области физико-химической, материальной. Если есть минерал - его можно исследовать и разложить на составные элементы. Если ещё немного подумать - можно найти закономерность, как именно он образовывался. То же самое с происхождением космоса, нашей планеты, зарождением жизни. Процессы в принципе поддаются анализу.

"Почему?" - совсем иное дело. Может, правильнее сказать "Зачем?"

Объяснение типа: атомы и электроны летали-летали и наконец начали сталкиваться и соединяться - не потянет. Почему начали сталкиваться? Откуда они вообще взялись?

Автор книги "Богу Божье" предложил внятную, обоснованную систему, на примере которой попробовал ответить на вопрос "Зачем?"

А потому, что иначе будет скучно!

В каждой шутке - лишь доля шутки. Если шутка полностью состоит из шутки и не соприкасается с правдой - она никому не покажется смешной или интересной. Поэтому всё, что подробно изложено в книге, не без оснований тянет на очередную гипотезу о происхождении мира. Никак не меньше!

Это не научный трактат, но за ним ощущается огромная, проделанная писателем работа. Чтобы столь правдоподобно и в подробностях провести экскурс в создание мира, нужно самому обладать большим багажом теоретических и практических знаний. Иначе получится пустышка.

В самом начале автор указал, что пишет производственно-бытовой роман. В какой-то мере это так. Главный герой получает работу бога и всю связанную с этим ответственность. И тут начинается самое интересное!

Что это за книга

Великое множество современных писателей сочиняет фэнтези, попаданцев, выдумывает всевозможные миры разной степени приспособленности к жизни и справедливости к своим жителям. Сюда же кинем постапокалиптику, миры по компьютерным играм и прочее, прочее, прочее. А вот сочинить мир, который стоит над всем этим - задача посложнее.

Представьте себе, что все ваши выдуманные миры где-то существуют. И управляют этим некие сущности, которые сами себя обозначают как богов. Они контролируют, корректируют, помогают где надо. Среди всей кучи фантастических параллельных вселенных главная - именно на Земле, в реальном мире. Отсюда идут все демиурги, и вместе с ними - куча никому не нужного, а порой и зловредного хлама, от которого надо бы вовремя избавляться. А то последствия непредсказуемы, можно и до полного уничтожения доиграться.

Герой попадает в число богов потому, что он - гений. Вот так просто. Он в состоянии освоить свою новую ипостась и взяться за работу.

Много из нас согласится нянчиться с другими людьми, вместо того, чтобы заниматься собой? А сколько будут в состоянии отодвинуть свои сиюсекундные желания круто проводить время, заполучив сверхспособности? То-то и оно, что настоящим богом может стать не каждый, а лишь тот, кто согласится, сразу и безоговорочно, заниматься другими и отвечать за других. А попутные блага для себя-любимого - это уже дела второго плана. Они просто есть. Ну когда взмахом руки вы можете сотворить себе любую еду или одежду - почему нет? Такие вещи должны оставаться на уровне обыденности и не мешать заниматься своими основными обязанностями. Среди которых, кстати, уничтожение демонов.

Как и все прочие сущности, демоны имеют в книге обоснованное и подробное объяснение, откуда они берутся и почему. Книга недаром называется "Аспирант поневоле". В ней сосредоточены все необходимые знания, которые приходится усваивать главному герою, а заодно и читателю.

Теперь о частностях

В процессе чтения красным шрифтом пометила для себя под "тестированием" главного персонажа: "Супер разговор!"

Так легко и увлекательно провести проверку! Это вам не штучки наших младших братьев по разуму - психологов. (Кстати, по знаменитому тесту Роршаха, я - заурядная, совершенно не творческая личность, со стандартным донельзя мышлением и т.п. Согласилась бы, если бы сами психологи хоть немножко умели отвлекаться от своих книжек и смотрели на человека. Ну хоть изредка взглядывали!)

Легко и непринуждённо автор расписывает бытовые подробности, его поездку, окружающий пейзаж. Всё это нужно, чтобы въехать в состояние человека, который уже на следующее утро оказался богом.

Иногда для передачи картинки не нужно сложных описаний. Достаточно сказать: "Здоровый такой симметричный белоснежный теплоход со съездами на обоих концах, на который влезает явно не менее сотни машин, а скорее больше", - и картинка уже перед глазами. Люблю таких авторов! Это настоящее мастерство, которое либо приходит как озарение, либо вырабатывается скрупулёзнойработой над текстом.

"Тишина прерывается только шумом прибоя и заунывным сигналом маяка, который раздается каждые несколько секунд как тоскливый крик раненого животного... У-у-у!... У-у-у!... У-у-у!..."

У меня весь текст книги в пометках, но наверное, не стоит приводить здесь все выражения, которые особо понравились. Получится цитатник величиной в две трети самой книги.

Мир Гайи

Объяснения нового знакомого с интересным, но интуитивно понятным именем - Акакий Укантропупович - это, на мой взгляд, смысловой центр всего романа. Где-то через полторы страницы я начала понимать, что речь идёт именно о сотворении мира, создании вселенной и всего, что в ней.

Теория, кстати, достойная того, чтобы поместить её в учебник, среди прочих гипотез на заданную тему. Но это я уже говорила. От первых стабильных соединений - до создания разумных существ. Путь длинный, но объяснения логичные, последовательные, и (если честно) - куда более вразумительные, чем у некоторых учёных мужей, которые не романы пишут, а вроде бы наукой занимаются.

Почему не пошла эволюция с ящерами, откуда ноги растут у идеи моногамии, происхождение виртуальных миров во всём их многообразии, перерождение, свойства памяти - да всё! Автор объяснил всё, до чего смог дотянуться. И главное, логично, последовательно, так что ни к чему не прикопаешься.

Теория ответственности

Это я для себя её так обозначила. Лучше всего суть передаёт маленький диалог из книги:

[Боги] "– Когда хотят, тогда и работают.

– Не понял... Люди в таком режиме работать категорически перестают".

Факт! В этом и есть главное отличие человека от настоящего демиурга. То есть, бога.

И конечно не обошлось без старого утверждения из кэролловской "Алисы: "Чтобы остаться на месте, придется бежать из последних сил, а чтобы куда попасть – по крайней мере, в два раза быстрее". То, чего мы все не понимаем. Или не хотим понять. Но так - в любом деле. В том числе и писательском.

Дальше пошло знакомство с миром, первое задание, новые герои. Всё это лучше прочитать самостоятельно, чем получить в моём пересказе. Читатель, вместе с главным героем, получает прекрасную возможность влиться в происходящее и понять, где же он очутился.

Тщательность, с которой автор погружает в повествование, на самом деле очень помогает. Всё, что происходит в книге, становится не только понятным и естественным, но и допустимым. Даже детали, которые касаются ближайших наших меньших братьев - собак и кошек - не вызывают вопросов. Да, они тоже непростые создания, между ними есть разница и автор легко поясняет, в чём она состоит.

Великолепно выражена теория, откуда у человека берутся вредные привычки и пороки. И ещё раз звучит истина, о которой говорят все, в том числе и теологи: свято место пусто не бывает. Если не используешь мозги сам - кто-то использует из вместо тебя. Так что думайте, граждане! Полезное занятие.

Гениальная религия - атеизм! Именно так! И ещё какая гениальная, если судить по её адептам.

Логичное объяснение, почему конкистадоры должны были уничтожить древние цивилизации индейцев. Об этом я много думала, когда увлекалась историей Америки. Автор чётко выразил основную мысль, одновременно привязав её к своему повествованию.

Просмотрела свои заметки в книге и пришла к выводу, что цитировать и тыкать пальцем могу ещё долго. Но думаю, что полезнее для любого, кто возьмётся читать, пройти по всем ступеням повествования самостоятельно. Это сложит целостную картину.

Такой математический или кибернетический подход ко всем известным явлениям, который проводит автор на протяжении романа, интересен до крайности.

Хочу выразить благодарность за труд! Было познавательно, увлекательно, с пользой и большим количеством тем для размышления.

Книга воистину удивительная. Я бы сказала, для любого человека, который считает себя писателем, обязательная к прочтению. Непростая, её нужно постигать вдумчиво и внимательно. Возможно, в ней содержится гораздо больше ответов на вопросы, чем заметила я. У каждого ведь свои вопросы!

Спасибо!

Рецензия на роман Эли Эшера «Богу Божье 0: Профессия: Гений»

Для начала, произведение очень интересное, к прочтению рекомендую. Особенно тем, кто любит думать! Но начинайте всё-таки с первого (которое -1), так будет ещё интереснее.

Второй приквелл "Богу - божье" читаю не только как художественное произведение, но и как своеобразный научный трактат о мироустройстве. Здесь и психология, и социология, и история, и прогнозирование - всё вместе.

Интересно, что именно на уровне второй (то есть, нулевой) по счёту книги стал вспоминаться Желязны с его "Хрониками Амбера", где самый совершенный - это сам Амбер. Поэтому в нём нельзя вносить никаких изменений, он тем и совершенен, что стабилен. Нет, к произведению, которое я только что закончила читать, это никак не относится. Не подумайте, что в нём есть хоть какие-то параллели с произведениями Желязны. Их нет. Но я задумалась о том, что каждый человек подразумевает под словом "совершенство" - какое-то своё "совершенство", только ему одному ведомое и понятное. В отличие от автора приквелла.

Но к этому я ещё вернусь, а пока сделаю ещё одно небольшое отступление.

В своё время я прочитала все произведения Ивана Ефремова, до которых дотянулась. В "Туманности Андромеды" он тоже описывает "совершенное" общество. Только в таком "совершенстве" жить не хотелось бы ни при каких обстоятельствах. Напоминает супер комфортабельный коровник, в котором коровам создали все условия, вплоть до того, что учитывают их пожелания насчёт формы доильных аппаратов, украшений на ремнях, которыми эти коровы к стойлам привязаны, величины оконных рам и прочей атрибутики. Но всё равно коровы остаются в нём коровами. Мнимая свобода и даже ответственность на самом деле не допускает никакого "своего мышления" и индивидуальности. Может, по мнению Ефремова, они и не нужны?

Вернёмся к "Богу - божье". Здесь главные действующие лица как раз представлены теми, кто управляет, совершенствует, надзирает, отбирает и следит за порядком. То есть, читатель смотрит не со стороны "коров", а со стороны тех, кто над ними поставлен. И особого отторжения такому положению вещей не возникает (хотя представить себя на месте богов не получается, разве что на месте их подопечных). Почему? Может, те создания, которые поставлены управлять, действительно близки к совершенству? Но не такому, какое в состоянии представить себе человек, простой обыватель, а более глубинному, истинному?

Вопросы

Итак, читатель, вместе с главным героем, продолжает знакомиться с миропорядком, в котором он теперь принимает самое непосредственное участие. Сразу отмечу интересный оборот, насчёт того, что боги живут в мире, который немного опережает остальных, создают свои планы, чтобы потом работать в ими созданном виртуале.

Попутно мы продолжаем изучать демонов и то, как они функционируют. Но первый вопрос не в этом. Мне интересно (впрочем, главному герою тоже, на сколько я могу судить по тексту): а ради чего все божественные сущности занимаются людьми? Ответов на этот вопрос много, но мне увиделся один. Если вернуться к вопросу о совершенстве, как раз тут оно представлено во всей красе и связано с умением отвечать за других. На самом деле, даже если личности типа Айниэль находят некоторое понимание у богов и допускаются до своих экспериментов с устройством человеческого общества (на модели, понятное дело), что говорить об остальных подопечных? Богам это интересно! И они сами хотят этим заниматься. То есть, берут ответственность охотно, в отличие от людей, которые отвечать за что бы то ни было вообще не любят.

На следующий вопрос, заданный Алексом, зачем населять именно этот мир, ответ был получен на следующей же странице: можно насочинять себе виртуальный мир по вкусу, но жить в нём - всё равно что жить во сне.

Дальше я было открыла рот, чтобы спросить, зачем эльфам длинные уши - и нашла этому вполне логичное объяснение. Собственно, версия откуда пошли такие эльфы, какими их видят современные читатели и зрители, мне понравилась.

Это не значит, что мне нравится, как сейчас изображают эльфов. "Не трогайте святое!" Шучу. Толкин, вероятно, представлял себе совершенство как-то по-другому, без кроличьих ушей, но сейчас я склонна согласиться с версией, которую выдала Алексу его куратор Аля.

Кстати, вот ещё вопрос: а всё-таки, зачем она с ним возится? Думаю, что более развёрнутый ответ содержится в следующих произведениях. Я конечно предположила банальщину в меру своей испорченности, но думаю, автор меня не разочарует. У него будет что-то совсем не банальное.

На некоторые вопросы герою отвечает кот. Так и хочется сказать "Кот учёный", как у Пушкина. Он не так часто берётся что-то пояснять, но явно необходим, чтобы вносить упорядоченность в повествование.

Интересные мысли

Их много, я назову лишь некоторые. Более того, я уверена на все сто, что каждый читающий увидит мыслей в несколько раз больше, и таких, которые не заметила я.

Возвращаясь к демонам как некоему вирусу и одновременно движущей силе (далеко не всегда отрицательной), отметила фразу о том, что любая мысль, доведённая до фанатизма, становится опасным демоном. Вот так просто и по существу!

Следующее - рассуждение о страхе и о том, что он не должен руководить. Страх учит не идти по конкретному направлению, но спорных направлений может быть больше одного (или даже больше сотни). Выбирать то, что правильно, страх не помогает. (Дрессировщики иногда говорят "Страх парализует ум". Эту фразу я встречала и у писателей, полностью согласна, исходя из своего опыта, в том числе, опыта обучения и дрессировки).

Дальше будет небольшое отвлечение. Мне всегда было интересно (с точки зрения верующего человека), каким образом Бог может быть всеведущим. Писательская деятельность частично разъясняет этот вопрос. Все мы созданы по Его образу и подобию, поэтому творить для нас - привычная потребность. Автор может услеживать за всеми своими героями, поскольку он вне книги, волен открыть любую её страницу и вмешаться, если потребуется.

Примерно такую же вещь нашла в "Богу - божье": умение персонажа-бога одновременно контролировать несколько миссий и находиться в разных местах. Он снаружи, что ему стоит пребывать везде и нигде одновременно.

Немного о сюжете

В романе несколько интересных заданий, в которых приходится принимать участие главному герою. Но основных, где он должен действовать сам, два. Первое мне понравилось своей напряжённостью. Ддаже сама не заметила, как распереживалась, когда зарезали бедную избранницу эльфа, через которого действовал Алекс. Но всё хорошо, что хорошо заканчивается.

Второе задание было связано с интересной мыслью: как может человек улучшить общество, если дать ему для этого все возможности. Ни за что бы не догадалась, что через организацию новой религии))

Интересна связь программирования и создания миров. Тут снова приходит в голову мысль, как после прочтения первого романа: а теория-то жизнеспособная! Пора включать её в учебники, изучающие происхождение вселенной. Я не шучу.

Понравилось всё, что связано с кровью как связующим звеном для снятия и доставки информации. Собственно, реально в биологии живого существа так и происходит, но автор расширил это понимание до вселенского масштаба.

Вот и получается, что читаешь фантастику, а в ней на куче примеров тебе разъясняют суть мироздания, процессов которые в нём идут, связей, происхождения и тому подобного. И всё это на принципах программирования. Такого тесного и органичного сплетения реала и компьютера больше нигде не встречала. Честно.

Очень много в романе про социальное устройство, разные общества, системы. По ходу персонажам приходится разбираться с тем, что правильно, а что приводит лишь к деградации, как ни старайся. Интересно!

Цитата: "нормальный атеист не богоборец, бог ему просто по фигу, у него своих дел хватает". Кстати факт. Пришлось общаться и с настоящими атеистами и с активными богоборцами. Подтверждаю.

Про "парадокс выбора" тоже сказали хорошо! Многие об этом говорят, но не так наглядно, с практическими примерами.

Снова перелистала все свои заметки в тексте. Слишком много, если начну говорить - перескажу весь сюжет. Лучше этого не делать. Читать оригинал всегда интереснее, чем копию.

Маленький моментик насчёт лошадиной шеи - это вовсе не самое уязвимое место лошади. Как правило, по шее она даст себя похлопать любому, даже постороннему. Через мои руки прошло не менее двух сотен самых разных лошадей, обратного не наблюдала ни разу. Вот по некоторым другим местам... Хотя, в чём-то вы правы: у любого живого существа тут проходят важные кровеносные сосуды.

В романе очень много переплетений с реальностью. Фантастика всегда служила отличным подспорьем, чтобы говорить о глубинных вещах, судить о реальных процессах в обществе, религии, разных мифах и фактах, помещая их в фантастическую оправу. Чтобы поняли только те, кому это по-настоящему интересно. А тут интересно всё.

Разумное существо учится. В этом я с автором согласна на все двести процентов. К сожалению, мы учиться не любим. А зря! Творчество наше претерпевало бы положительные метаморфозы, если бы помимо фантазии, мы учились и постигали новое каждую секунду своего существования. Увы, с возрастом возрастает инерция. Поэтому я рада, что взялась читать цикл "Богу - божье". Автор заставляет взглянуть на собственное творчество по-новому и вернуться к жизни. Спасибо!

Рецензия на роман Эли Эшер «Богу Божье 1: Потеряный мир»

По традиции, в начале выскажусь по поводу "нравится - не нравится". Книга "Богу Божье 1: Потеряный мир" нравится. В ней интересный, вдумчивый сюжет, быстро развиваются события, много новых деталей авторского мира и неожиданная задумка. Ну представьте себе: богиня как-то играючи забросила один из миров (!), целый мир (!), куда-то так непредсказуемо, что его куча других богов и в том числе она сама найти не могут! И как быть? Тут забудешь, куда коробок спичек положила - и уже караул, плиту зажечь нечем.

Я не шучу, оборот на самом деле очень интересный.

Во-первых, во вселенной, нарисованной автором, трудно представить себе, чтобы персонажи-боги не справились и что-то упустили. Они с легкостью чистят пространство от всяких зловредных вирусов ещё на стадии, когда те только зарождаются. Как сделать, чтобы заставить богов попотеть не на шутку? Правильно! Сделать так, чтобы они не могли заниматься своей работой напрямую, а вынуждены были окольными путями пробираться в заброшенный мирок и пытаться что-то исправить в его изрядно попорченной системе, даже не зная, где точно он находится.

Во-вторых, всемогущество персонажей всегда раздражает читателя. Я не оговорилась, это так. Одно дело - свой всемогущий персонаж и совсем другое - чужой. Начинаешь принюхиваться, не пахнет ли манчкином. Не кошкой, если кто не понял, а "всемогуще-всезнающе-всепомняще-крутым-челом-в-которого-если-запустить-атомной-бомбой-он-её-поймает-разберет-на-запчасти-и-продаст-на-чёрном-рынке". Примерно так, если я правильно процитировала мысль, прочитанную в сети Интернет лет 15 назад, на одной из ФРИ.

Но вернусь к "во-вторых". У автора так удачно сочетаются приключения и всякие сложности, связанные с главным героем, что он совершенно не раздражает, несмотря на всю свою всемогущесть.

В-третьих, чтобы такое насочинять, нужно обладать изрядной фантазией и подкованность во многих областях. Например, в области молекулярной физики и химии. В подробности вдаваться не буду, скажу лишь, что в книге есть замечательные описания различных преобразовательных процессов на уровне элементов и их взаимного замещения. Нет-нет, не подумайте, что там что-то непонятное и заумное! Всё просто, понятно и разложено по полочкам.

В четвёртых, оборот с потерянным миром развернул такой полёт фантазии, что оставалось лишь плавно скользить вслед за героями и сопереживать.

Что понравилось в романе

Конечно сюжетная составляющая. Но о ней сказано выше. Я всё ждала, сможет герой обойтись без развоплощения и возвращения "по кочкам" и сделать всё с первого раза. Смог!

Секс. Вот сейчас не надо стыдливо отворачиваться, это не детальное анатомически-физиологическое описание, это сделано красиво. Описаний ровно на столько, сколько нужно, чтобы включилось воображение у читателя. Иногда это даже забавно, мило и смешно (особенно про дракона и грифона). Будете читать - приготовьтесь, секса в этой книге много. Достаточно много, и он самый оригинальный по своим последствиям. Уж поверьте на слово.

Юмор. Ненавязчивый, но сопровождает всё повествование от и до. Хорошо быть богом, даже если и трудно. Всегда находится повод пошутить, съязвить, развеселить и потешить.

Технические описания, то что касается природы магии и борьбы с её последствиями. Это красиво и даже феерично. Не перегружено, ровно столько, сколько нужно.

Чрезвычайно интересное и понятное описание образования мемокомплекса. Иначе говоря, механизма, который задаёт направление мысли. Вообще всё, что касается появления мемовируса, написано подробно и интересно. Я не компьютерщик, в программировании ничего не смыслю, но я хорошо знаю html. Может, аналогия странная, но когда-то у меня был написан урок по созданию табличек (ради себя самой, мне было интересно). Не простых, когда тупо тут строки, тут ячейки, а когда нужно из тегов собрать сложную форму. Почему-то напомнило, хотя вроде ничего общего.

И ещё, про алгоритмы виртуальных миров. Ну не буду пересказывать! Сами читайте, эту мысль я попросту ждала, она должна была промелькнуть. И по счастью, автор уделил ей достаточно времени. Именно что созданный мир тем живее, чем больше в нём пребывает его создатель. Это и к писательской деятельности относится, так что не бойтесь любить свои произведения, перечитывать их ипереписывать))

Главное - всё логично и чётко. Всё привязано к жизни.

Вообще у автора хорошая привычка всё объяснять. Нет незаполненных пустот, даже принцип кристаллической решётки затронут, в контексте магической составляющей мира.

Не могу не упомянуть преобразование в дракона. Вот что было по-настоящему феерично, хотя и немного ожидаемо. Дальше этот дракон весьма пригодился, и не только главному герою, но и всему миру. Даже косвенно, когда случайно встретился с отрядом рыцарей.

Кстати, заметила, что автор ничего не забывает. Если некий момент упомянут, значит он ещё сыграет. Отсюда вопрос: вы запоминаете то, что сочинили, или всё-таки имеете сводный документ с данными, для памяти? (У меня есть такой документ, хотя и он не всегда спасает).

За людей-тигр особый респект, лично от меня как от читателя. Интересно всё, начиная от их создания и заканчивая приключениями главного персонажа, через которые он раскрыл магические способности у дамы из этого славного племени. Амазонки отдыхают, это куда интереснее!

Что не понравилось в романе

Немного сбивает с толку постоянное возвращение на один и тот же эпизод глазами разных персонажей. Не скажу, что этого не нужно, просто не всегда просто для восприятия.

Это ИМХО. Допускаю, что другому читателю наоборот такие подробности понравятся. Тем более, что они несут большую смысловую нагрузку, показывая характеры, объясняя то, что мы не могли видеть глазами предыдущего персонажа.

Поругать вас... немного? Знаете, неплохо бы было уменьшить количество слов типа того, что я написала: немного, слегка. На мой вкус, они в тексте не нужны. Пример: "Стражники громко шумели немного в стороне". Если убрать это слово, ничего не изменится, а текст станет глаже.

Выводы

Конечно, богу в любом мире комфортно. Какую тень захотел отбросить, такая и будет. Но когда писатель берётся за такой сложный труд - написать про бога, точнее богов и сделать это логично, поставив на прочную базу (а не просто махание волшебной палочкой) - это не хилый труд. Браво!

Что я о волшебных палочках вспомнила? Небольшое отступление.

Фильмы про Гарри Поттера мне нравятся спецэффектами. За то я их упрятала в свою коллекцию кино и даже пересматривала. Но вот мир, сочинённый Роулинг, положительных чувств не вызывает. Долго критиковать не буду, приведу один пример: еда. Взмахнул Дамблдор волшебной палочкой - и столы ломятся от всякой всячины. Но ведь они сами не готовят. Откуда это всё? Украдено с чужих столов. Есть закон сохранения массы и энергии. Если в одном месте прибыло - значит, в другом убыло.

В "Богу-божье" такого нет. Автор поработал над материальной составляющей. И если кто-то что-то преобразует, читателю об этом подробно разъясняется. Я не сравниваю, эти книги несравнимы ни по каким параметрам. Роулинг привела лишь для примера.

Обычный подросток может научиться определять сорта глины и лепить горшки, даже не зная точного состава. Так и я, обычный пользователь, почти 20 лет за компом - и знать не знаю, как оно там у него внутри. Спасибо за аналогию, мне она многое объяснила. Умея видеть целое, не следует забывать, что внутри тоже много интересного. И если постичь эти тайны, добьёшься гораздо большего.

Книга интересная, много приключений, много логики, много информации. Есть над чем подумать. В реальном мире. Спасибо!

Рецензия на роман Алексея Герасимова «Смерть всего лишь новое начало»

Всем, кому нравится фильм "Аватар", рекомендую! Это настоящий добротный фанфик, который написан с сохранением духа оригинала. При чём касается это не только Пандоры, но и обстановки на Земле, которую мы в фильме видим мало и однобоко, но о которой складывается определённое впечатление. Теперь по существу.

Немного о фанфиках

По моим наблюдениям, фанфики пишут чаще всего в двух случаях: 1. Мир так захватил и так понравился, что хочется в нём поучаствовать. Тем более, что сюжетно это возможно. То есть, сам мир достаточно расширенный и в нём есть место новым персонажам. Да и главные герои оставляют простор для воображения, вокруг них самих ещё можно закрутить кучу событий. Так, к примеру, было со "Звёздными войнами" Лукаса. Я в своё время перечитала около 50 книг-фанфиков по вселенной ЗВ (может, больше).

2. Мир не доделанный, с автором хочется поспорить, потому что он "не прав", всё должно быть не так, а совсем иначе! Этот вариант встречается (даже на моё фантастическое произведение написан фанфик, как раз по причине несогласия с моим авторским вИдением).

Сама я когда-то сочиняла нечто типа фанфиков по второй схеме. Даже целую ФРИ создала по ЗВ. Когда мир меня устраивает и герои действуют в нём логично, досочинивать не хочется.

Роман "Смерть всего лишь новое начало" на мой взгляд относится к первому типу фанфиков. В авторе чувствуется большая заинтересованность в необычном мире Пандоры. И что не менее важно, автор обходится с фантазией создателя фильма весьма бережно и деликатно. Иными словами, написано хорошо, ярко и с соблюдением идей оригинала. За одно это уже хочется поставить пять с плюсом. Но мы не в школе, так что оценки будем давать в конце))

О чём роман

О переселении душ. Герой погибает и воплощается в теле другого погибшего, при чём только в конце читатель понимает, что переселение-то необычное! Переселился он в тело подростка, погибшего несколько лет назад. Это важный сюжетный ход, который лично мне как читателю показался интересным. Я такого ещё не встречала. Результат тоже неожиданный. Чтобы больше не спойлерить, скажу лишь, что ход событий такое перевоплощение не меняет и на Пандоре всё, что должно произойти, проходит своим чередом. Зато становится понятно, зачем автору понадобилось сделать именно так. Герою нужно было вернуться на родную планету к определённому времени. А между землёй и Пандорой - шесть лет лёту. Дальше читайте сами.

О любви. Настоящей, чистой любви, которая возникает между мужчиной и женщиной и делает их единым целым. Эта линия мне особо понравилась в романе, тем более что автор не стал наводнять текст сексуальностью, а лишь приоткрыт завесу тайны. Такое описание любовных отношений мне по вкусу.

О мире Пандоры. Когда наконец персонажи оказываются на этой планете, читатель понимает, что это именно тот красивый, оригинальный мир, со всеми его трудностями и опасностями, с которыми привыкли иметь дело коренные жители.

О человечности. Возможно, эта тема слегка размыта, но я говорю о качествах, которые мы признаём за человечность.

От общего - к частностям

Всё, что касается описаний событий на Земле, написано очень увлекательно. Гонки, проблемы, с которыми сталкиваются герои, поиски способов вернуться в свой мир. Всё дано обстоятельно и без лишних подробностей.

Персонажи с достаточно сложными характерами. Возможно, злодеи немного обезличенные, но если начать копаться в их мозгах, произведение получится о ненормальных людях. Таких достаточно, есть авторы, которые любят смаковать психологию маньяков и убийц. Не вижу в этом ни особой необходимости, ни каких-то авторских достижений. Куда интереснее читать о нормальных людях. У них тоже достаточно потаённых уголков в душе и интересной психологии на выходе.

Понравился Ричард. Пусть ему уделено и не слишком много места, но личность получилась яркая.

Хорошо написаны диалоги. В них есть необходимые пояснения, понятно кто что говорит и почему. Постоянные отсылки к мыслям, особенностям восприятия. Понятно, что когда Нейт оказывается в теле земного юноши, ему многое непонятно. Его глазами, кстати, рисуется та обстановка, которая царит на Земле.

Когда герои наконец попадают на планету нави, они находятся в телах аватаров, из которых уже не могу вернуться в свои собственные. Интересный оборот, он достаточно подробно описан в книге. Пояснения логичны, вопросов не возникает.

Все события на Пандоре описываются автором с учётом специфики планеты, данной в оригинальном фильме. Уверена, что материал просмотрен не один раз, чтобы максимально приблизить роман к тому, что мы видели в кино. И не только по внешней атрибутике, но и по специфической жизни аборигенов.

Возвращение к родне, узнавание в нём его истинной сущности, противостояние сбрендившему существу, решившему мстить - всё это сплетено в интересный, захватывающий сюжет.

Плюс за необычный ход с Райли. Вообще конец непредсказуемый. Особенно в той части, что касается главного убийцы и злодея. Мне понравилось!

Мой вывод

Книга написана добротно. Текст чистый, без сложных оборотов. Читается легко. Мир двух радикально разных планет дан отлично. Сюжет без лишних сложностей, но достаточно непредсказуем. Как жизнь.

Не буду скрывать, я не фанат пандорских обитателей. Да и к фильму у меня двоякое чувство. С одной стороны, только ради графики я его посмотрела дважды, но с другой, я не вижу в нём ничего сюжетно привлекательного для себя лично. Но фанфик понравился!

Спасибо автору! Получила массу удовольствия от чтения!

Рецензия на роман Максима Лыкова «Второе небо»

Только что дочитала оригинальный роман Максима Лыкова "Второе небо". Думала, что на чтение такого объёма текста уйдёт неделя, а уложилась втрое быстрее. Интересно и неожиданно. Смело воспринимайте это как рекомендацию, мне понравилось. Такие произведения оставляют после себя впечатление не зря потраченного времени.

Стиль

Когда-то я интересовалась героическим эпосом. Читала исландские саги, Песнь о Сиде, Нибелунгов, Старшую Эдду. Не буду с ними сравнивать, "Второе небо" - совсем другая история. Но стиль повествования с самого начала навеял воспоминание именно об этих направлениях в литературе.

Создаётся впечатление достоверности того, что происходит, чему немало способствуют цитаты из "летописей", наставлений, мифов, монашеских докладов. С самой первой главы они помогают погрузиться в атмосферу романа и попутно поясняют причинно-следственную связь тех событий, которые предстоит узнать читателю.

Повествование поначалу развивается неспешно, достаточно подробно, к основным событиям и персонажам подводит постепенно, но восприятию это только помогает. Создаётся иллюзия присутствия внутри того, что происходит. Мы смотрим на события глазами разных героев, ориентируясь на их отношение к тем или иным людям и событиям. Это позволяет автору избегать сложных описаний и подробного введения читателя в свой мир. Обо всём мы узнаём шаг за шагом, двигаясь по страницам, как могли бы двигаться по реальным дорогам, наблюдая за жизнью.

Разумеется, описания есть. Они лёгкие для прочтения, ни в коем случае не длинные, позволяют представить себе картинку того, что происходит. О чём бы ни шла речь: о пройденном пути, сражении, описании местности. Вот например:

"Луна плыла в расчищенном небе, намекая на предстоящий чудесный день. Легкий ветерок пробегал по кустарнику, стараясь перебраться на водную гладь". Написано красиво и просто, картинка в голове складывается и обстановку начинаешь видеть.

Маловато описаний внешности персонажей. Хотя я понимаю, что они не важны для повествования. Понятно, что главный герой, бывший пастух а ныне мечник, ещё очень молод и не выглядит серьёзным противником. Девочка - калека, шут - карлик, женщина - не первой свежести. Конкретным чертам автор уделяет мало внимания. Цвет волос, глаз - это не самое главное. Можно и в реальной жизни общаться с собеседником несколько часов, а потом не вспомнить, какие у него были волосы. Запоминаются лишь самые яркие детали. Именно так пишет автор "Второго неба".

Я люблю некоторую детальность в описании героев, но в данном случае признаю, что выбран оптимальный вариант, который не перегружает повествование, делает текст более читабельным.

Герои главные и не очень

Самым афористичным мне показался шут. Возможно, автор так и задумывал. При первом появлении он производит впечатление весьма неприятного типа, но его выкрутасы сильно привлекают внимание.

Вызвал уважение низложенный король. За ним ощущается мудрый человек, проживший длинную жизнь и научившийся делать выводы.

Монах Каспар - как личность остался неясен, но он сыграл свою роль. Когда надо, снабжал знаниями или стимулировал делиться информацией других персонажей.

Фред - если поначалу воспринимался как главный герой, в середине то и дело норовил уступить кому-нибудь своё место, но под конец подтянулся и оправдал ожидание читателя. Понятно, что юноша ещё на стадии формирования личности, но умеет делать правильные выводы и принимать решения.

Монахи, инквизиторы, слышащие - все на своих местах. Среди них есть более прорисованные индивиды (типа Тибальда), есть менее (типа однорукого Ковуса).

О чём речь?

Где-то в середине 9-й главы начинаешь подозревать, что в этом мире присутствует сила куда более высокого уровня развития науки и техники. Просто народ своим средневековым умом не готов адекватно воспринять летательные аппараты. А вот ангелов - совсем другое дело.

Самая обширная часть повествования и самая таинственная начинается тогда, когда маленький отряд добирается до Четвёртых Врат.

"Верхушка утёса торчала ломаными скальными перьями, как гнилой коренной зуб"...Хорошее описание!

Поначалусоздаётся впечатление, что путь был напрасен. Впрочем, у главных героев в мыслях то же самое. Но через некоторое время становится понятно, что они действительно добрались до нужной точки. Вот только цель оказалась совсем не та, что они представляли себе в начале.

Ав 10-й главе наконец начинает приоткрываться главная тайна романа. Это не некое странное псевдосредневековье с фэнтезийным уклоном. Это уже настоящая научная фантастика.

Вспомнились два произведения: сериал "Вавилон 5", самая его концовка, и "Подземелье ведьм". Опять-таки общего ничего нет, но перекличка есть. Хотя концовка романа "Второе небо" совершенно оригинальна и неожиданна.

Идеи христианства в романе только фон. Тем более что автор берёт наиболее чёрную страницу истории - инквизицию. Но выводит персонажей на неожиданную стезю. Интересная мысль прозвучала в конце романа: "Человек это тот, кто преодолел биологическую смерть".

Сейчас формируется целое направление в литературе и кинематографе. Оно указывает не на внешние события и приключения, а на внутренний мир человека, его умениесовершенствоваться,изменять себя самого. В идеале - стремиться к эльфийскому или какому-то иному пути обретения бессмертия.

Думаю, что роман "Второе небо" порадует тех читателей, кому интересны темы инквизиции и средневековья. Общая схема автором соблюдена, персонажи действуют в соответствии со своими убеждениями и должностями. Я не медиевист, но мне понравилось, как автор преподносит менталитет той эпохи.

Не меньше порадуются те, кому нравится читать о становлении личности, о сложных характерах и человеческом взаимодействии.

Фантастический элемент добавляет интриги.

Поиски смысла, объяснение откуда берётся вера в создателя и рай - всё это есть в книге. Тем она и интересна. И читается легко.

Рекомендую!

Автору спасибо за несколько часов увлекательного чтения!

Рецензия на роман Эли Эшера «Богу Божье 2: Маска, я тебя знаю»

Вот и дочитана ещё одна книга замечательного писателя, произведения которого заставили меня по-новому посмотреть на мироздание. Нет, я не сменила веру и убеждения, но многие процессы, которые мало увлекали меня раньше, теперь стали интересными.

Итак, "Богу Божье 2: Маска, я тебя знаю". На этот раз, в произведении много-много космофантастики, которую я люблю и уважаю. Но конечно, автор не отступает от основной идеи и при помощи выдуманных миров продолжает рассказывать о процессах, протекающих в мире реальном. Такое моделирование составляет половину всего очарования романов. А вторая половина очарования - сюжет, интриги, герои и всё что их окружает.

Я отойду от своего обыкновения перечислять, что именно в книге мне особо понравилось и почему. Про стиль, направление и идеи я достаточно сказала в рецензиях на первые книги цикла. Что тут можно добавить? Интересно, не скучно, динамично и неожиданно.

Один момент всё-таки отмечу. Редко встречаешь у современных писателей чеховскую скрупулёзность: если на сцене висит ружьё, то в конце оно обязательно выстрелит. Нет деталей, которые автор дал в начале просто так. Даже если на некоторое время мы от них отвлеклись, они всплывут и сыграют свою роль.

Например, убийство одного майора безопасности по имени Карл (его сон про революцию кишечной палочки - это гениально!). Линия, связанная с его расследованием на Роттентуре и всеми последствиями очень понравилась.

Кстати, пока не забыла: мне нравится, как автор даёт имена и названия. Каждое вызывает свои ассоциации, напоминает, так сказать, действует на подсознание. Это не простые наборы букв, сложенные наугад. Подозреваю, что всё взвешено и тщательно продумано.

Основные персонажи

Не скажу, что тут о них меньше. Они постоянно присутствуют, незримо действуют, а порой и вполне конкретно ведут дебаты по общим и частным вопросам, которые нужно решать, вмешиваются и берут контроль на себя. Но гораздо больше времени посвящено персонажам того мира, который стал их очередным заданием. И вот об этом мире я хочу сказать несколько слов.

Куда мы попали?

Трудно обойтись совсем без спойлеров. Попробую обобщить. В книге очень много интриг, в основном политических, очень много приключений, заговоров и неожиданных развязок (от меня отдельное спасибо за эпизод с тем, как Лотта стала Изменяющей Реальность. Тонко, часто на ощущениях героини, этот переход расписан в подробностях. Увлекательно!

Итак, боги - коллеги Алекселя и он сам, способные изменять не только себя, но и целые миры, у которых желание и долг совпадают (что редко случается с обычными людьми), вмешиваются в процессы, протекающие в очередном сложносоставном мире, состоящем из целых народов и планет, общающихся через пространство космоса. Почти Звёздные Войны (даже с риском уничтожения целой планеты), но куда логичнее и интереснее.

В задачу главных героев, как всегда, входит решение проблем с минимальным вмешательством и потерями. Действуют они ювелирно, подталкивая конкретных людей к решениям (а иногда и беря контроль через этих людей на себя), чтобы добиться, ни много ни мало, равновесия во вселенной. И вот тут начинается интересное.

Мир, который корректируют боги, являет собой своеобразную "проверочную площадку" для нашей земной реальности. Народы, которые разделены и вынуждены взаимодействовать с переменным успехом, на самом деле отражают реальные движущие силы нашего современного мира. Это интересно. Об этом не сразу догадываешься, но начинаешь подозревать гораздо раньше, чем главные герои дают пояснения.

Модель даёт возможность рассмотреть возможные пути развития одной планеты на примере целого космического мира. Мне стало любопытно: действительно ли можно изменить картину мира, если вовремя подтолкнуть отдельных (понятно что влиятельных) людей к конкретным поступкам? О роли Наполеона все читали? Но там пример скорее отрицательный, из-за этого маленького корсиканца Франция лишилась трети населения и до середины 20 века не могла восстановиться. А в романе изменения направляются в правильную сторону, они призваны улучшить состояние, а не ухудшить.

Понимаю, что сам Наполеон не ставил цели погубить Францию, но так уж вышло. Он был избран для конкретных целей кем-то повыше и не будь его - нашёлся бы гасконец или бретонец. Наполеон - простой человек, не способный видеть всей картины в целом. А Алексель и его коллеги обладают огромным, несоизмеримым преимуществом: они существуют вне системы, в которую вмешиваются, могут увидеть со стороны, проанализировать и совершить именно те действия, которые им необходимы. Даже если не вмешиваться напрямую и не показывать чудес, что у них в правилах. Они как раз - та действующая сила, которая выбрала Наполеона.

Тезисы

Просто несколько размышлений, которые я записала по ходу прочтения.

Итак, все беды от вирусов. Речь не о биологии, а о том, как возникают негативные явления в умах людей и обществах в целом, заражают и заставляют совершать неправильные поступки, в результате видоизменяя всё вокруг себя.

В романе очень много персонажей, все активно действуют. Но на счастье, у них яркие имена и личности. Не путаются.

Отличная история "Золушки".

Ненависть некоторых людей к эльфам (обоснована чётко, даже если и чужда читателю).

Интересная мысль про изоляцию: "Ну, посидим без межзвездных перелетов, в изоляции, зато никто не будет диктовать как нам жить". Напомнило Северную Корею. Живут себе и не парятся, реально.

Интересный оборот с газетными заголовками, при помощи которых читателю обрисовывается обстановка и настроение.

Есть мысль, похожая на соображения Штатов, которым нельзя допустить отсоединения одного их членов, например Техаса, потому что это даст повод остальным - и страна развалится. Вы заметили, что во всём мире идут одни и те же процессы, даже если политический строй совсем разный? Судя по всему, объяснение этому феномену нужно искать в глубинном вмешательстве сил, куда более могучих, чем человек.

Биологическое неприятие лжи у эльфов, от которой они могут даже умереть. Интересное свойство! Я была бы не против, чтобы люди им обладали.

Так кто же такие эльфы? Следующая ступень эволюции человека?

Финал замечательный! Умеет автор так преподнести историю любви, что получается целая вселенная. Наконец-то свершилось! И именно в том стиле, который мне как читателю нравится больше всего.

Как? Прочтите сами. Оно того стоит.

Рецензия на роман Эли Эшера «Геном Варвары-Красы 1: Пикмалион»

В тегах к роману "Геном Варвары-красы", на мой взгляд, стоит недостаточно определений. Я бы добавила "юмор", ибо в произведении его немало. Не всегда прямо и открыто, порой завуалировано, зато органично и весело. И всё-таки я скажу: книга мне не понравилась. Но! Это не означает, что роман плох. Наоборот, он очень хорош.

Вижу, что без отступления не получается. Всё, что под катом - лишь косвенно касается "Варвары-красы", кому не интересно - могут перепрыгивать и читать дальше.

Отступление..........

Есть такие книги/фильмы, которые признаёшь абсолютно гениальными, даже шедеврами, но никогда не будешь перечитывать или пересматривать.

Из писателей - Эрих Мария Рамарк. Да, на своё время это было впечатляюще. Но мрачно, тяжело и перечитывать не тянет.

Из фильмов - «Меланхолия» (Melancholia) 2011 год. Депрессивный, угнетающий, но совершенно шедевральный фильм про человеческую натуру. Одного раза хватило, чтобы не хотелось больше к нему возвращаться. Но гениально!

Есть такие произведения, в которых логики и разума - минимум, но их не просто смотришь, их пересматриваешь по нескольку раз. Из таких - «Дивергент» (англ. Divergent) 2014 года и его продолжение. Мир совершенно нежизнеспособный, проколов куча, но снят динамично, интересно и интригующе. Поэтому закрываешь глаза на тупые баги, смотришь и получаешь удовольствие.

«Довод» (Tenet) 2020 года, Кристофера Нолана. Поразительный фильм! Каждый раз смотришь как новый, потому что не запоминается вообще никак. Лишь когда пули начинают летать в обратную сторону - припоминаешь, что такое уже было. Но смотреть интересно. Я его даже сохранила в свою коллекцию (со второго раза). Динамичный, необычный, захватывающий, красивый. За такие качества прощаешь тупость сценария и невзрачность актёров.

«Аватар» (Avatar) 2009. Смотрели трижды. За красивую картинку. Сюжет отстойный, логики ноль, персонажи ничего положительного не вызывают, но динамичен и потрясающе красив!

"Агент 007" с Дэниэлом Крейгом. Все 5 фильмов смотрю и пересматриваю, потому что добротный тупой боевик. На мой взгляд, единственный после Шона Коннери Джеймс Бонд, на которого стоит посмотреть. Но тупость абсолютная! Иногда создатели там такое отмачивают, что сомневаешься в их умственных способностях. И всё равно его смотришь и пересматриваешь.

Есть и обратные примеры. «Аннигиляция» (Annihilation), 2018. Куча потуг снять крутое кино, а в результате - унылое г. Ни картинки, ни фантазии, ни элементарной логики. Я уж не говорю о том, что биологию автор в школе прошёл мимо, так что это даже не фантастика, а чистая сказка без привязки к реальности. И неинтересная! Вот что главное. Скучная!

Список можно продолжить, но и так довольно. К чему я это всё пишу?

Произведение, особенно фантастическое, не может быть полностью "как в жизни". Люди документалистику пишут - и то впихивают в неё нереальные элементы, не говоря уже о том, что реальная жизнь порой совершенно нелогична. Чтобы было интересно, нужно несколько составляющих:

- внутренняя логика повествования (не логика вообще, какая может быть логика в фэнтезийном мире или в фантастике на тему прыжков во времени?),

- динамичность повествования (иначе читатель/зритель уснёт),

- оригинальная идея (или хоть какая-то идея, иначе зачем огород городить?),

- красивый стиль (у каждого он свой, но даже ужастик можно снять красиво, а можно - никак),

- добавьте то, что сами хотите видеть, пунктов может быть больше.

Нет хуже критики, чем "неинтересно". Поэтому некоторые произведения идут на ура, а на некоторых спотыкаешься и бросаешь в начале, середине или даже за пять минут до конца. И тематика тут - не самое главное. Тематика может быть вообще поперёк и совершенно неинтересна. Но исполнение, любопытные идеи, динамичность, оригинальность часто перевешивают - и ты смотришь/читаешь, хотя воде бы это ни разу не твоё.

На сём возвращаемся к "Геному Варвары-красы". В романе есть много такого, ради чего его стоит прочесть.

Книга интересная! Логика повествования странная, но соблюдена от и до. Как раз тот случай, когда не тянет цепляться к отдельным моментам, потому что есть целостность.

Поначалу кажется, что это просто фантастика, но постепенно в ней добавляется элемент взаимоотношений - и читатель узнаёт много любопытных фактов, в том числе о том, почему и как складывается семья и какие факторы влияю на её благополучно существование. Этакая схема, на основе которой в процессе книги появляются минимум две реальные семьи (плюс виртуальная). Складываются, надо сказать, гораздо успешнее, чем у многих в настоящей жизни.

Интересные герои, за которыми наблюдает читатель. Они поступают по своим убеждениям, нарываются на кучу приключений. Тут будет всё - поиски, погони, даже перестрелки с ранениями.

Персонажи

Они весьма афористичные. Один Петя с его идеей вырастить марихуану без эффекта привыкания чего стоит! Очень живой и понятный персонаж, который вызывает симпатию. Кстати, жизненные высказывания про изучения иностранных языков! Почти дословно слышала такую фразу насчёт "прогресса": не знала один язык, теперь не знаю два.

Карен - опытный, умный, с умением быстро разбираться в обстановке и мобильно реагировать. Хороший мужик.

Натка сперва прорисовывалась плохо. Внешность её я и в конце книги не смогла себе представить, но свою роль она сыграла хорошо. Особенно трогательно её отношение к Джери. Явно девочка умеет быстро соображать (по принципу отличия женского мозга от мужского, о котором в романе имеется рассуждение) и переключаться на нужные рельсы.

Наконец Джери. Удобно, когда в мозгу уже загружено много полезных сведений. Тогда и развитие происходит быстро. Хотя до того момента, как она стала Наткой, она не казалась личностью. А вот дальше, хвала автору, она приобрела новые черты, которые в совокупности с основой превратили её в личность, с одной стороны похожую, а с другой, совершенно самостоятельную по отношении к Курицыной.

Интересно вышли представители ИИ, которые под конец не только очеловечились, но даже создали новую религию. Я лично далека от мыслей, что ИИ когда-нибудь сможет очеловечиться, но теория достойна внимания. А уж виртуальный секс!..

(Сказала и подумала: сейчас озабоченные заинтересуются. Не надейтесь, никаких пошлостей не будет, всё цивильно и красиво).

Понравилась умная и опытная Вера Семёновна. Респект!

Параллельно действующие персонажи, к сожалению, воспринимались только как фон. Не могу ничего конкретного сказать, помимо того, что они свои роли отыграли и все необходимые пояснения внесли.

Вкусности

Возвращаюсь к интересному рассуждению о различиях мужского и женского мозга. Не могу не согласиться, много раз убеждалась, что именно так оно в реальности и происходит.

Забавно, что никто из главных персонажей не придаёт значения тому, с какой скоростью Джери подсчитывает количество зёрнышек. Меня бы такое впечатлило. На компьютере такую прогрессию не сразу подсчитаешь.

Отмечу ещё один момент, кто заинтересуется - сам поймёт, о чём речь:

"...Один внешний носитель большого объема информации у них точно был.

– Это какой же?

– Мозг другого человека".

Мысль на самом деле значимая. Она говорит о возможностях мозга и памяти. В плане научных изысканий о чтении мыслей и расшифровке мозговых импульсов это весьма интересно. (Может, совпало, я давно перевариваю тему в одном из своих произведений).

Ненавязчивые рассуждения о женской эмансипации - это отдельный перл. Вообще афористичность романа - нечто! Его запросто можно растаскивать на цитаты. Вот например:

"...право на работу – это только тогда право, когда есть еще и право не работать".

Само собой, нужно прочитать всё рассуждение о том, откуда растут ноги у эмансипации, чтобы понять, на сколько глубокомысленно высказался автор.

Очень многие мысли, на которые натыкаешься в книге, удивляют своими неожиданными трактовками. Казалось бы, всё на поверхности, но мы не задумываемся, что у каждого явления есть две стороны, а мы (вероятнее всего) смотрим лишь на одну и забываем о существовании второй.

"Не потому ты его выбрала, что он – лучший, а он лучший, потому что ты его выбрала. Вот это и есть любовь".

Любить важнее, чем знать о том, что такое любовь. Разве не так?

Книга построена таким образом, что помимо фантастического элемента, в ней много жизненного. То, что высказывает автор, заставляет посмотреть на реальность под новым углом зрения.

Много полезного сказано о любви и взаимоотношениях между мужчиной и женщиной. Я бы рекомендовала отнестись к рассуждениям на эти темы как к руководству. Люди забывают основы и теряют из-за этого гораздо больше, чем приобретают. Хотите гармонии? Попробуйте применить на практике те советы, которые дают персонажи "Генома Варвары-красы". В книге всё это высказано ненавязчиво, но конкретно.

И ещё один момент, который я считаю важным. Сейчас в мире странная тенденция стыдливо замалчивать особенности различных рас. Я рада, что автор не подвержен влиянию всей этой убогой толерантности и называет вещи своими именами. Более того, подводит под мнение персонажа прочное основание.

И ещё плюс - за абсолютно новую мысль, которую я покамест не встречала у фантастов, юзающих тему ИИ: отношение искусственного разума к живому и его восприятие людей как...

Прочтите сами. Не хочу раскрывать содержание, но поверьте, этот аспект стоит внимания.

Спасибо за роман! Это не то, что мне нравится в фантастике, но это то, к чему наверняка захочется вернуться.

Тем, кто прочитал скрытый текст, я поясню. Роман раскрывает тему, которая меня мало интересует. Но он на столько хорош (и по идеям, и по стилю), что невозможно пройти мимо. Такой вот парадокс!

Может, даже перечитаю, если будет время.

Спасибо!

Рецензия на роман Эли Эшера «Дар Менестреля»

Книга мне однозначно понравилась. Первое и главное: "Дар Менестреля" - это фэнтези с кучей приключений, неожиданными оборотами сюжета и впечатляющей развязкой, где найдётся о чём подумать, есть за кого переживать и на кого негодовать! Но скажу сразу: не поддавайтесь на обещание концовки для любителей женских романов. По счастью, ничего такого там нет. То есть, счастливое бракосочетание мужчины и женщины есть, но оно органично, красиво и без розовых соплей с амурчиками.

Так что же это за книга?

Любители классического фэнтези найдут здесь полный набор атрибутики, без которой этот жанр невозможно представить. Тут есть славные рыцари, коварные чёрные враги, маги, гномы и даже оборотни и мёртвые войны, встающие чтобы уничтожить погрязший в пороках город. И всё это ненавязчиво и изящно делает отсылки к самым разным литературным, философским и теологическим направлениям человеческой мысли. В одном месте я даже уловила намёк на историю короля Артура.

История главных персонажей (беглого менестреля и его товарищей по путешествию) поначалу кажется простой, но усложняется по мере продвижения. Постепенно, когда для этого подготовлена "почва", читатель узнаёт всё новые детали и начинает понимать, что перед ним не просто приключения бедолаги, которого решили подставить в преступлении, которого он не совершал. Да и само преступление - совсем не то, что кажется изначально. Враги не всегда враги, а друзья способны повести себя так неожиданно, что от них самих придётся защищаться.

Непредсказуемость истории поражает. Кажется что в этой многоходовой комбинации, где настоящее переплетается с прошлым и затрагивает саму суть мироздания, непосвящённому невозможно разобраться. Но постепенно, от главы к главе картина становится всё более ясной. Хвала авторам! Они не просто насочиняли крутой сюжет, но и стройно провели его, нигде не погрешив против своей же собственной логики.

При чём тут теология?

Наверное, каждый автор фэнтезийного мира хочет создать свою систему мироздания, назначив в ней справедливым и правильным то, что ему хочется. В "Чёрной книге Арды" небезызвестная некоторым читателям Васильева вообще вывела в главные "положительные" персонажи того, кого Толкин назвал "чёрным властелином" и врагом. Возможно, ей казалось, что она сочиняет нечто оригинальное, но это не так. Насочинять, что бес - это добро проще простого. А вот интересно и вдумчиво преподнести идею, в чём на самом деле смысл добра и зла, не ставя ничего с ног на уши, способен не каждый.

В одном месте повествование преподносит нам достаточно распространённый взгляд, который мне в своей жизни приходилось слышать не единожды, от самых разных людей: должен быть баланс между добром и злом, а если наступит всеобщее добро - это "почище конца света". Это "никто не властен над собой" и никто ничего не решает, а поступает так, как предписано.

Мысль о том, что общество, где все совершают только честные и правильные поступки - это совершенная каторга и отсутствие свободы, звучит достаточно часто. Мы как-то забываем, что поступки типа воровства, убийства, разврата - вовсе не признак свободы. Да, это сложная философская тема, хотя... Что в ней сложного?

Каждый, кто говорит о "балансе добра и зла" и о том, что общество не будет свободным, если все начнут поступать честно, подразумевает возможность поступать нечестно для себя самого. Ведь если кто-то поступает нечестно по отношению к тебе, ты возмущаешься, обижаешься и приходишь в негодование: "Так низзя!" В твой адрес все должны поступать хорошо и честно, а за тобой должно оставаться право на нечестность. Вот и весь "баланс между добром и злом".

(Был один такой "деятель" в интернете. Пришёл на форум, оскорбил каждого, наговорил кучу гадостей, а когда снесли его оскорбительный пост, начал возмущаться: "Вы не имеете права, это моя свобода слова! Я на вас пожалуюсь в прокуратуру!" Вот такие у нас понятия о балансе).

Авторы "Дара менестреля" наглядно показали, что так называемый "баланс" - не более чем отмазка, а победа добра над злом - вовсе не трагедия. По любому будет чем заняться, даже если мир станет чуточку получше, чем был.

Выводы

Я отступлю от своего обыкновения говорить отдельно о героях, понравившихся моментах. Скажу лишь, что персонажи достаточно интересные и яркие, за их приключениями следишь с большим интересом. Стиль хороший, описания живые и образные, действия динамичные, а рассуждения не скучные. Правда, я упустила, куда в результате делся Тич и какова судьба могучей пиратши.

Напоследок я всё-таки приведу две цитаты. Возможно, они и не ключевые, но они как нельзя лучше объясняют смысл того, что происходит в произведении. Первое было сказано одному из ключевых героев:

"Ты обречен служить Свету именно потому, что ты не хочешь быть игрушкой в чьих-то руках".

Подумайте, сказано гениально! И ещё одно важное пояснение:

"— Это очень старая ложь, — вздохнул Йонаш.

— Что — ложь? — Удивленно спросил Дастин.

— Что когда все станет хорошо, люди потеряют свободу воли, поскольку будут вынуждены делать все правильно, а правильно можно делать только одним способом. Пойми, если бы Единому были нужны куклы, он бы и создал Мир с куклами, а не людьми".

Всё это сложно для понимания и наверняка кто-то не согласится с такой трактовкой. Но поступать правильно и честно - это не значит лишать себя свободы. Это значит - оставлять свободу и другим людям тоже.

Вот такой философский роман! Как сказано в предисловии, в нём каждый найдёт что-то для себя интересное. Возможно, совсем не то, что нашла я. К прочтению однозначно рекомендую! Авторам спасибо!

Рецензия на роман Артемия К. «Вервибалий: Котёл и Сновидения»

Книга "Вервибалий: Котёл и Сновидения" произвела приятное впечатление добротного подросткового романа про магическую школу. "Подросткового" - не в смысле "написанного подростком", а предназначенного в значительной степени для подросткового возраста. Я из такового давно вышла, но стало интересно почитать что-нибудь простое, милое и бесхитростное.

С последним, правда, оказался подвох. В романе есть детективная составляющая. Да, она тоже магического свойства, но куда денешься без зловещей тайны, с которой придётся разбираться главным героям? Забегая наперёд скажу, что до самого последнего момента не угадала, в чём суть интриги и кто её главный двигатель. Автору удалось сохранить таинственность вплоть до предпоследней главы, где всё и выясняется. Но не буду пересказывать, постараюсь пройтись по произведению в общих чертах.

Тайна

В романе у каждого из персонажей есть свои тайны, который постепенно вскрываются в процессе повествования. И сами герои при этом тоже работают над тем, чтобы "вскрыть" магический предмет - Гранесловник. Это не просто какая-то волшебная штука-головоломка, он должен обнажить тайну лишь в том случае, если юные чародеи разберутся в себе самих. Хороший оборот, мне он понравился.

Но главная загадка всё-таки скрывается в снах юной Златаны. И постепенно, вместе с персонажами, мы делаем попытки разобраться со зловещей угрозой и постичь смысл видений, которые одолевают её продолжительное время.

На этом сложном пути будет столкновение с прошлым, магическое и человеческое противостояние, поиски себя и неожиданный, хотя и счастливый финал.

Интрига соблюдена от начала и до конца, автор нигде не растерял им самим указанные в начале детали и в плане внутренней логики повествования довёл все линии до законного разрешения. Браво!

Герои

Обычная тема противостояния главного героя/героини с неким антиподом в романе обыграна бесхитростно, но вполне красноречиво. Две девочки-противницы (одна и не собиралась противостоять, но другая "заставила", своими неприятными выходками) вместе преодолевают возникшую между ними антипатию и под конец если не начинаю дружить, то находят общий язык.

С подругами всё проще. Нашли точки соприкосновения сразу, потом вместе разгадывали тайны друг друга, и особенно тайну снов Златаны (хотя и Агата не без сюрпризов). В результате оказалось, что через одну из двух закадычных подруг и приходят общие неприятности, а явная противница в лице третьей девочки - это просто лёгкая разминка. Говорят же, что от любви до ненависти один шаг. От антипатии к симпатии не намного дальше, если преодолеть предвзятость по отношению друг к другу.

В психологическим плане всё не так уж сложно, но наблюдать интересно. А главное, реально создаётся впечатление, что наблюдаешь за подростками. Часто произведения про детей отклоняются в две крайности: либо дети ведут себя не по-детски, либо - как совсем тупые малолетки. Наверное, взрослому автору кажется, что изображая в произведении ребёнка, нужно придать ему гротескные черты глупенького создания. Он же ребёнок!

В романе "Вервибалий: Котёл и Сновидения" поведение учеников не производит удручающего впечатления крайней тупости персонажей или излишней взрослости. Они ведут себя естественно, достаточно просто, в чём-то наивно, но объяснимо, учитывая их юный возраст. За такое вымеренное в плане возрастных особенностей поведение автору респект!

Взрослые персонажи тоже имеются. Добрый дед, строгая директор академии, забавный и немного надоедливый Гришко. И даже самый настоящий дракон, который общается телепатией и тоже ведёт занятия. Преподаватели занимают в жизни учеников ровно столько места, сколько нужно, зря не вредничают и в целом производят вполне вменяемой команды. Как и должно быть в таком серьёзном учебном заведении.

(Сказать по правде, мне всегда казалась странной преподавательская тема в ГП. Такое впечатление, что в Хогвартсе все сговорились, чтобы внушить в учеников как можно больше отвращения к тем людям, которые должны быть их наставниками. Хорошо что в Вервибалии всё не так).

Академия

Место безусловно интересное, описанное автором с большой любовью и выдумкой. Описания ненавязчивые, хотя они предваряют каждую главу и присутствуют в тексте постоянно. Картинка создаётся, интересные детали подсказывают, что именно видят перед собой персонажи. Поэтому читается легко и непринуждённо.

Сама академия, как я уже сказала, производит впечатление места, где действительно адекватно относятся к детям, как к будущим взрослым, пытаются не внушить отвращение к учёбе, а научить, дать знания и навыки. Этакая идеальная школа, с какой мы редко сталкиваемся в реальной жизни.

Если честно, я в своё время школу не то, что ненавидела, но считала попусту потраченным временем и жуткой нудятиной. Всё, что оттуда удавалось вынести, можно было преподать за пару-тройку лет и не мучиться целых десять. Наверное по этой причине я не особо люблю произведения про школы и учебные заведения. Но автор приятно удивил, обрисовав именно такую академию, в которой даже мне было бы приятно находиться.

Сюжетная развязка

В результате некоторого количества приключений, вокруг главной героини собирается несколько учеников обоего пола и вместе они преодолевают ряд трудностей, вставших на их пути. Тут есть место и романтическим чувствам (слегка, чуть-чуть, в рамках пристойности и с учётом возраста), дружбе и заинтересованности, самоотверженности и взаимовыручки. В конечном итоге, даже ярые антагонисты находят общий знаменатель.

Хэппи энд? Я бы так не сказала. Ощущения искусственности в конце не возникает. Все споры, недоумения и тайны раскрываются органично, без суперменских штучек. Этим роман, на мой взгляд, особенно хорош.

Кому бы я рекомендовала "Вервибалий: Котёл и Сновидения"? Прежде всего тем, кто любит читать про магические школы. Тут есть и детальность занятий, и тонкости магии с алхимией, и весёлые каникулы, и даже побеги за пределы охраняемой территории. Всё как и положено в нормальном учебном заведении, где волшебство - такая же обыденность, как математика или уроки литературы.

Наверняка книга понравится тем, кто любит постепенность, плавность повествования, в котором резкие и неожиданные повороты встречаются, но не изобилуют и не действуют на нервы.

Для тех, кто получает удовольствие от обычных, не супергеройских приключений, в романе тоже найдётся много интересного.

Ну, и магия! Всем, кто любит магию, волшебный мир, приближенный к настоящему - книга подойдёт.

Автору спасибо! Мне понравилось! На вашей книге я отдохнула от резкостей, эксцессов, крови, убийств, трагедий и тому подобного. Иногда нужно находить отдушину, давать психике разгрузку. И "Вервибалий: Котёл и Сновидения" - отличный пример такого произведения, на котором можно расслабиться и просто получать удовольствие от чтения.

Гран мерси!

Рецензия на роман Александра Волошина «Погружение»

Книга Александра Волошина "Погружение" чрезвычайно интересная! Я её прочитала в три подхода и сделала бы это быстрее, если бы не дела в реале, на которые (какая досада!) приходится отвлекаться. Вот с рецензией всё сложнее. Писать о многогранном по своей сути произведении можно много, долго и постоянно отвлекаясь на параллельные направления. Почему? Оно будит самые неожиданные мысли и ассоциации. Попробую скомпоновать всё это в единую статью. Если получится.

Итак!

Название относится не только и не столько к "путешествию" героя на глубину моря, к затонувшему "Титанику", сколько к психологическому "погружению" в глубины сознания. Не по своей воле, герой оказывается вовлечён в научный эксперимент, по окончании которого должен исчезнуть. Но такое положение вещей его не устроило и он воспротивился. Да так активно, что... Попробую обойтись без спойлеров.

Жизнь - это постоянный выбор

Такая мысль не просто звучит в романе, она постоянно присутствует в процессе всех приключений и в конце формулируется коротко и чётко: жизнь - это постоянный выбор.

Не хотите выбирать? Это отдельная тема для долгого разговора. Если вкратце: всем нам кажется, что мы любим свою свободу, боремся за неё, а в результате - предпочитаем, чтобы выбор за нас делал кто-то другой. Тогда и ответственность на нём, а не на нас. Об этом автор говорит в своём романе и с этим невозможно не согласиться.

Дальше пойдёт отступление, без которого я никак не могу, хотя к книге оно имеет лишь опосредованное отношение.

Итак, отступление

Один из критиков XIX века, разбирая творчество Пушкина, примерно так определил этапы писательской деятельности:

Сперва писатель пишет о своих проблемах.

Потом он пишет о проблемах человечества.

А на третьем этапе писатель снова возвращается к проблемам человека, но уже не себя, а человека вообще.

Это не удивительно. Что может быть интереснее внутреннего мира? Что может быть сложнее и запутаннее того, что происходит в нас самих, заставляет принимать решения, делать выбор, действовать или отказываться от активности? Почему мы ведём себя так, а не иначе? Приведу пример из несколько иной творческой сферы.

XXI векпринёс в кинематограф совершенно новое направление - попытки забраться внутрь человеческой психики, посмотреть на мир глазами героя, порой далёкого от общего понимания "нормальности".Есть такая мысль, что нормальных людей нет по определению, но у каждого - свои отхождения от понятий нормы, поэтому только психологи пребывают в иллюзии, что можно понять другого человека и правильно истолковать его мотивы, взгляды и действия. Не будем разрушать их иллюзию, им нужно как-тозарабатывать на хлеб с маслом.

Мне с ходу вспомнились три российских сериала (на самом деле их больше, но эти наиболее яркие): "Вне себя" (2021), "Инсомния"(2021) и "Пробуждение"(2021).

(Не надо мне напоминать, что "Пробуждение" - это ремейк импортного сериала 2012 года,я в курсе. Ещё при первом показе, с каждой новой серией аудитория его зрителей уменьшалась. И я понимаю, почему. Вялый он! В отличие от импорта, наши сняли гениально, от начала и до конца,так что не оторваться).

Во всех трёх российских сериалах зритель изначально не в курсе, что смотрит на события глазами человека, психика которого не укладывается в рамки нормы.Мы можем лишь догадываться, что здесь правда, а что - игра воображения. Точнее сказать, мы до определённого момента и не подозреваем, что всё совсем не так, как намкажется.

Допустим, в персонаже заключена какая-то ненормальность и он сам не знает, по-настоящему живёт или нет. Это ли главное? Нет. Главное, чтоу любого человека есть способность делать выбор, каждую секунду своего существования. Пока он в состоянии решать сам за себя, он остаётся человеком. А состояние его психики - это дело второе.

Пройдя через все реальные и воображаемые приключения героя, мы проникаемся пониманием. Не полным, конечно (мы же не психологи), но хотя бы на том уровне, на каком вообще можно понять мотивы другого человека.

На сём возвращаюсь к роману.

Детектив? Не торопитесь с выводами!

На протяжении солидной части повествования читатель даже не подозревает, что происходит на самом деле. Главный герой погружается с группой других людей "в бездну" и начинается детектив в стиле Агаты Кристи: убийство в замкнутом мирке, кто убийца? Описано сильно, с нагнетением и множеством интересных нюансов. Но!

В отличие от упомянутой Агаты Кристи, автор делает упор не на детективной составляющей, а на психологическом состоянии персонажа. Вычисления преступника быстро становятся не важны. Правда, примерно на середине приключения, когда герой остаётся один на один с ИИ, начинаешь подозревать, что всё не так, как ему кажется. Но лишь мельком. Интрига сохраняется до момента всплытия из бездны...

Погружение

Вопрос, что же происходит на самом деле, возникает после прочтения двух третей книги минимум. Ещё до того, как появляется героиня и начинает "открывать" глаза герою, возникает ощущение обмана. Путаются образы журналиста и блогера. Всё натурально! Если бы читатель сам попал в подобную ситуацию, он двигался бы примерно так же, от осознания одного обмана к другому, в поисках хоть относительно понятного объяснения.

В отличие от множества других людей, попавших против своей воли в эксперимент, главный герой начинает действовать. У него больше свободы. Пока, временно. И он старается воспользоваться своим положением, пока ещё есть такая возможность.

Погружение в романе играет роль катализатора. Пытаясь разобраться в том, кто же он на самом деле, герой начинает путь к становлению себя как новой личности. Точно ли новой? Ответ содержится в романе, каждый поймёт его по-своему.

В результате всех событий у меня, как у читателя, остался вопрос: кто же он был на самом деле? Журналист или блогер? Если блогер - лишь внушённый сценарий, то откуда берётся девочка в эпилоге? А если иллюзия - это журналист, откуда берётся редакция? Может, вся его жизнь - всего лишь иллюзия?

Отвлечённая мысль

Как удобно! Ведь если всё вокруг - лишь плод твоего воображения, можно делать что хочешь и ни за что не отвечать. Вот такая крайняя степень эскепизма, которую некоторая часть народонаселения Земли сделала своей религией.

Но книга не об этом. Книга о перманентных поисках себя, которые длятся всю нашу жизнь.

Техническая сторона дела

Стиль произведения прекрасен. Давно не читала такого грамотного повествования. Обычно я обращаю внимание на опечатки, но тут их - от силы парочка на весь роман.

Написано легко, никаких мусорных слов, никаких ненужных описаний. Всё по существу, поэтому и двигаешься по страницам с лёгкостью, как на санках с горы. С точки зрения русского языка роман меня искренне порадовал. Автору поклон!

Сюжет сам по себе не сложный, но он (по моему мнению) - лишь фон для идей, мыслей, метаний главного героя, его расследования и борьбы за собственное "я". В конечном итоге, и за жизнь тоже.

Пусть вас не смущает некоторая "стандартность" набора персонажей на борт батискафа (капитан, волевая женщина, два араба, богатый чудак). Всё это обосновано и имеет вполне конкретное разъяснение.

Глубина психологического разбора, наверное, ничуть не меньше, чем глубина погружения в поисках "Титаника" на морском дне.

До конца так и не создалось чёткого представления, где реальная жизнь героя, а где иллюзия. Честно! Хочется оставить всё это загадкой. Именно в таком произведении закономерным видится открытый финал.

Роман вышел интересным, интригующим, захватывающим. К прочтению однозначно рекомендую. Тем более, в нём каждый сможет найти что-то сугубо своё. А может, подумать над своей жизнью и том, что вокруг него происходит.

Фантастическая тематика с "играми разума", точнее с "играми" над чужим разумом, раскрыта отлично.

Автору спасибо! Огромное!

Рецензия на повесть Рейнмастера «Сигнал к отправлению»

Книга написана великолепно! Понимаю, что превосходные степени некоторыми воспринимаются как реклама, а некоторых раздражают, но иначе сказать не могу.

Читается роман легко и непринуждённо, несмотря на описываемые в нём драматические события. Но когда нужно оттенить драму (или даже трагедию), простота и непринуждённость автора срабатывают куда лучше, чем попытки шокировать анатомическими описаниями. Впрочем, для любителей щекотать нервы и шокироваться тут "штучек" вполне достаточно. Так и хочется сказать: автор подаёт их в естественном виде, без лишнего пафоса, поэтому и повествование выглядит натурным, без искусственного гиперреализма.

Так вышло, что реальных трупов мне приходилось видеть достаточно (хотелось бы поменьше). Вокруг них всегда некая аура перехода между мирами. Передать её в художественном произведении при помощи детальных описаний невозможно. Это надо почувствовать (точнее, совсем не надо, лишнее, поверьте моему слову).

Любое "пере" в подобном тексте недопустимо, сразу будет казаться, что автор насочинял фигни и надеется кого-то "шокирнуть" своими вывертами. А впечатляет тогда, когда автор прочувствовал, нашёл пару-тройку нужных слов, чтобы создать впечатление - и похерил все подробности, которых в реальной жизни и не видишь. Врезаются в память именно детали. Ну, по крайней мере, если вы не работаете патологоанатомом и вам по профессии не приходится разглядывать каждый сантиметр чужой тушки.

Что это я о трупах да о трупах? Книжка совсем не о них! Да простит мне автор столь длинную попытку похвалить отточенный, вымеренный стиль, в котором море впечатлений, но все они естественные и без лишних попыток "растрогать холодных и расшевелить равнодушных".

В чём суть интереса?

Прежде всего, "Сигнал к отправлению" - это детектив. Шпионский, политический, просто детективный, с интригующим сюжетом и уже знакомым по предыдущим романам героем, стариной Эрихом. Честное слово, мне он нравится.

Существует масса художественных произведений, в которых несмотря на интригу, интерес к сюжету и иные достоинства, ни один персонаж не цепляет. Чтобы герой нравится читателю, он должен вызывать эмоциональный отклик. Без этого он - фигура на шахматной доске. Возможно, выполненная во всём совершенстве, красиво, с массой граней, виньетками биографии и тонкой резьбой многогранного характера - но всего лишь фигура. Да, без неё не будет повествования, но она остаётся лишь фигурой. Сойдёт с доски - её место займёт другая. Как в знаменитой "бондиане", где бесконечно меняя актёров, можно так же бесконечно выдумывать новые приключения, оставляя лишь имя: "Бонд. Джеймс Бонд".

Эрих - вовсе не агент 007. Он - человек, который заставляет читателя понимать и сопереживать. Почему?

По моим наблюдениям, существует тонкая грань, на которой характер выдуманного персонажа становится настоящим. Его нельзя сделать крутым перцем с замашками выше упомянутого старины Джеймса, иначе он станет неестественным героем комикса. Нельзя из него сделать и совсем уж обычного мужчинку-нытика. Крутого такого нытика, который поноет-поноет - да и спасёт мир.

Помнится, лет -дцать назад я с большим увлечением смотрела "Ментовскую сагу". Просто не оторваться было. Напрягал лишь один момент, который под конец перевесил: крутой перец Шилов постоянно ныл: как весь мир ему враг, как его всё достало, какие вокруг все сволочи и т.д. и т.п. Недавно захотелось посмотреть "старенькое", включила... - и выключила. Если с одного раза нытьё просто раздражало, со второго стало невыносимым.

О чём это я? Баланс - он вовсе не посередине. Он - в динамике, в постоянном движении, в сочетании живого человека, из плоти и крови, которому бывает страшно, больно, досадно, одновременно с тем, что он умеет справляться с ситуациями, которые подкидывает ему жизнь. Баланс эквилибриста, который машет веером и до последнего старается не упасть, и автора, который грамотно, тонко и изящно раскладывает под ним соломку. Понемногу, ровно столько, сколько нужно, чтобы парень выжил, но это не выглядело "чудесным роялем в кустах".

От первого лица

Писать так чрезвычайно сложно и получается далеко не всегда. Даже у признанных мастеров. Нужно создать для читателя целостное повествование, учитывая то, что один человек одной парой глаз видит не всё, а способностью провидца и телепата не обладает.

Автору романа "Сигнал к отправлению" удаётся и тут добиться нужного эффекта. Мы смотрим на всё, что происходит, глазами Эриха, переживаем его эмоции, участвуем в его размышлениях - и одновременно вокруг нас складывается общая картина. Примерно как в жизни, если бы мы попали в шкуру "тайного агента" и нам пришлось бы следовать за ним везде и всюду, во все переделки. Это интересно, это захватывает, это заставляет сопереживать ещё сильнее. Мы как бы через его шкуру примеряем на себя его жизнь.

Заметила, что ни в одном эпизоде мне не захотелось воспротивиться и сказать: я бы сделала не так, чего это он тупит? Для себя самого и для общего сюжета он действует так, как может и так, как должен. Не по шаблону - что особенно ценно, а по умению быстро реагировать даже в самой патовой ситуации и искать выход до последнего, даже если кажется что выхода нет. Наверное, поэтому Эрих и остаётся жив. В очередной раз, в очередном романе.

Сюжет

Хочется вспомнить ещё один сериал: "Охота на дьявола" (сериал, Россия, 2017). В нём речь тоже шла об оружии, которое убивает при помощи акустики. В фильме использовался обычный телефон, через который пускали определённый звук, способный порвать человека на мелкие частички. Понятно, что фантастика и не слишком научная.

В "Сигнале к отправлению" это таинственное и страшное оружие выглядит более логичным и даже вероятным. Тем более, что звуки способны воздействовать на живой организм очень по-разному.

Вспомнилось, как мы с подругой бродили по лесу и потеряли направление. Местность была не сильно дикая, пугаться нечего, но в какой-то момент навалилось! Нечто извне начало давить на психику, при чём через уши. Никакого определённого звука, просто давление, которое заставляло нервничать, пугаться и стремиться к земле, будто ходишь по минному полю, подозреваешь, но точно не знаешь. Трудно описать. Несмотря на столь странный эффект, я предложила идти на источник ощущений - и оказалась права. Рядом проходила ветка железной дороги. На ней стоял обычный тепловоз, который крутил двигатель на низких оборотах. Услышать звук издали, в шуме леса, оказалось затруднительно, но очень низкие частоты на организм воздействуют подавляюще, вызывая животный страх и панику.

Тепловоз потом "врубился" на полную и поехал - ощущение подавленности моментально пропало, а мы определили, где находимся. Так что теория про убивающие звуки - вовсе не шутка.

О книге вообще

Мне очень нравится стиль. В нём образность, глубина. Вроде бы, повествование ведётся немного рвано, особенно когда происходят активные действия, в которых персонажу приходится быстро реагировать или отправляться в очередной нокаут. Но воспринимаешь повествование ровно, нигде не возникает лишних вопросов.

Красивые и неожиданные сравнения, типа:

"Город, как клещ, присосался к водной артерии, и встречные лица носили отпечаток авантюризма, что приобретается странствиями или долгими часами разгрузки сокровищ, награбленных другими и для других".

Или:

"Перестук выстрелов напоминал сражение дятлов".

Персонажи не всегда понятные, иногда нелогичные, но эта нелогичность выглядит естественно. Чужая душа - потёмки. Польмахер мне как был неясен, так и остался, но действовал логично для себя самого и даже под конец естественно для себя самого закончился (была бы его концовка иной - наверное, вызывала бы удивление).

То, что главный герой, Эрих, под конец выбрался и непостижимым образом смог добраться до дома - чудо, но логичное и объяснимое, исходя из его характера и стремлений. Взять хотя бы, как мастерски он умеет врать и выдумывать, чтобы выкрутиться из безнадёжной ситуации, быть убийственно прямолинейным, когда это требуется или выискать способ спасти себя от дьявольского "ла-ла". Это вообще отдельная песня!

По сюжету больше говорить ничего не буду. Всё интересно читать в натуральном виде, а не в пересказе, уж поверьте.

Огромное спасибо автору! Я провела время за чтением интереснейшей книги!

Удачи и творческих успехов!

Рецензия на повести Keril "Ганимед" И "Ганимед 2"

Сегодня я хочу поговорить о классической космофантастике. Не такой "расширенной", когда в ней и фэнтези, и мистика и что только ни втиснуто, а настоящей, без лишних изысков. Фантастике, которая навевает воспоминания о произведениях прошедшего, двадцатого века.

Космос и человек! Две составляющие, которые пытаются взаимодействовать, не всегда удачно и совсем не так гладко, как хотелось бы. Возможно, произведения такого стиля и жанра современному читателю покажутся излишне простыми, но в них есть своя прелесть, которая лично мне очень импонирует. Они рисуют мир естественным, живым, подчинённым реальным физическим законам.

Речь, как вы уже поняли, о двух повестях господина Keril: "Ганимед. Пути назад нет" и "Ганимед 2. Долгий путь к спасению".

Обе повести объединяет главный герой - учёный и исследователь Михаил Храмов. Он оказывается в числе экспедиции, задача которой - найти перевалочный пункт для переселения оставшегося человечества, сильно пострадавшего от инопланетного вируса (скорее, паразита, но не будем прикапываться к словам). От болезни нет никакого лекарства и иммунитет не вырабатывается, можно лишь постараться сохранить людей не заражёнными и дать им возможность жить в новом доме, который и ищут смелые путешественники по космосу. В перспективе, через пару сотен лет туда придётся полностью переселиться с планеты Земля.

Это рассказ о характерах, о сильных людях. Некоторые из них, даже будучи заражёнными, думают не о себе, а о том, как уберечь товарищей. Но сюжет пересказывать не стоит, лучше поговорить о художественных достоинствах произведения.

Обе книги написаны простым, понятным стилем, который читается без напряжения. По чистоте текста мне повести понравились. Хорошая, качественная проза.

Содержание линейно, мы прослеживаем путь космонавтов, их будничную работу на корабле, в которой помогает командный дух, чувство товарищества. Несмотря на то, что людям приходится находиться в космосе значительный временной период, они устойчивы психически, умеют ладить, каждый выполняет свою работу.

Кстати о времени. Пока что, в реальной жизни, фантастические представления о некоем гиперпространстве остаются чистым вымыслом. Автор предлагает тот вариант передвижения через пространство, который выглядит наиболее достоверным, исходя из развития современной науки и техники. Он подразумевает, что двигаться по космосу можно лишь с такой скоростью, на которой полёт даже до ближайшей планеты может занять месяцы и годы. Никакого волшебства, всё в пределах законов физики.

Вспомнился эпизод из ефремовской "Туманности Андромеды", где космонавты попадают на планету, населённую электрическими монстрами. Если судить не предвзято, то в "Ганимеде" монстры более объяснимы. Они убивают, чтобы питаться и жить самим, а у Ефремова мне было непонятно, зачем именно электрические "медузы" нападают на людей. Если ориентироваться на животный мир, зверь убивает другого зверя чтобы есть или ради защиты (себя, территории, самок, детёнышей и т.п.). Но вряд ли электрические создания питаются органикой. Других живых существ, которые могли бы служить местным хищникам пищей, путешественники не встречают. И что, чёрные создания сидят и поджидают, когда к ним залетят космонавты, чтобы ими питаться, и не имеют иного источника для существования? Долго же им придётся голодать! Но оставим в покое Ефремова, у него были свои мотивы изобразить монстров именно так.

Повести "Ганимед" и "Ганимед 2" мне понравились. Любителям классической космофантастики, в которой окружающее нас пространство исследуется посредством реальных физических законов, рекомендую смело. Думаю, что у такого фантастического направления ещё много перспектив. Хотя и надеюсь, что старушку Землю минуют печали в виде инопланетной "чумы", вирусов и паразитов, вроде тех, которых описывает автор.

Отмечу еще один момент: космонавты подвергаются опасности не потому, что делают что-то не так. Тут затрагивается извечная проблема всякого рода маргиналов (в худшем смысле этого понятия), готовых уничтожать и заражать своих ради сомнительных идей. Увы, это действительно общечеловеческая проблема.

Возвращаясь к произведениям скажу, что повести написаны увлекательно. Именно простота и понятность того, что описывает автор, заставляет сопереживать героям, в которых легко увидеть таких же людей, как ты и те, кто тебя окружает.

Спасибо!

Рецензия на сборник рассказов Рейнмастера «Брат мой Килька»

Прочитала замечательную детскую книжку! Хотя, не совсем детскую. Может, даже совсем не детскую и взрослый человек увидит в ней гораздо больше, чем просто повествование о двух братьях и их друзьях. Но современным детям я бы её с удовольствием предложила. На каждой её страничке простота, ясность, ненавязчивый юмор и весёлые детские приключения. Всё то, что должно присутствовать в детской литературе. С удовольствием расскажу, чем она мне понравилась!

Добро в нашем сердце

Первое, что хочется отметить: книжка очень добрая. Есть такие авторы, которых хлебом не корми - дай противопоставить мир детей миру взрослых. Да так, что это будет нешуточная борьба, в которой взрослые (не все, но большинство) - едва ли не злодеи, только и мечтают, как бы навредить главным героям, или хоть наговорить о них гадостей.

"Брат мой Килька" - книжка совсем иного рода. В ней нет никаких противостояний. Наоборот, вся она направлена на то, чтобы герои находили общий язык. Даже их взаимные обиды проходят быстро и не оставляют следов.

В книжке добрая и справедливая мама, весёлый неунывающий папа, братья-близнецы, которые то ссорятся, то что-то выдумывают. У героев есть друзья, одноклассники и единомышленники. Даже учителя не смотрятся "противоположным лагерем", всё органично и естественно. Может, это происходит потому, что повествование ведётся глазами одного из братьев? Детская непосредственность подкупает меня как читателя.

В книге никто ни с кем не сюсюкается и героям приходится решать разные, иногда очень важные для них проблемы, но всё в соответствии с их возрастом. Именно такие взаимоотношения помогают людям вырасти нормальными, уверенными в себе, добрыми и чуткими.

Время

Картинка времени - во всём. Элементы сложного периода, через который прошли многие из россиян, нашли отражение в рассказах. Автор уделяет этому ровно столько внимания, сколько надо, не выпячивает и не превращает в "страшилку", но и не приукрашивает.

Достаточно прочитать рассказ про поездку на рынок, чтобы перед глазами сразу встала картинка того времени. И мы так ходили! И у нас были похожие проблемы!

Последний рассказ, в котором близнецы решают отдать свои старые игрушки в детский сад и ухитряются увлечь этим своих школьных друзей, становится завершающим аккордом всего сборника! Поймут ли современные дети, что это за благотворительность такая и кому в детском саду нужны подержанные игрушки... А может, поймут?

Близнецы

Беспроигрышный вариант! Тема, которая меня всегда занимала! Мне довелось в течение жизни много раз общаться с самыми разными близнецами, одного или разного пола, различного возраста, от самого маленького до преклонного, и даже разнояйцевыми и однояйцевыми. Эти пары сильно отличались друг от друга, но во всех присутствовал один общий момент: они всегда были "больше чем один". Эта маленькая общность, на мой взгляд, делает детей и взрослых уверенными в себе. Даже если между близнецами случаются серьёзные разногласия, каждый из них готов прийти на помощь другому и каждый непроизвольно ощущает братское плечо.

Братья Сева и Килька - настоящие близнецы. Все свои дела они решают вместе. И хотя повествование ведётся от лица одного - Севы, мне как читателю прекрасно понятны чувства и мысли обоих.

Дети познают мир. Третий класс - возраст ещё очень юный, но уже достаточно критический, чтобы учиться делать правильные выводы. И в этом близнецам помогают их друзья и родители. Вроде о папе с мамой в рассказах немного, но они получились у автора живыми, словно соседи по подъезду, с которыми видишься каждый день, здороваешься и прекрасно их знаешь.

В первом рассказе особенно тронул папа, который стоически переносил все попытки своих детей «вывести его на чистую воду» и доказать, что деда мороза не существует. А ещё - понравилось, что дети не отказались от идеи вести здоровый образ жизни. Трогательно, весело, не без препятствий, но наверное, вместе их легче преодолевать.

Стилистические особенности

В книжке прекрасные диалоги! Не сложные, без большого количества пояснений, но в них никогда не путаешься, кто что сказал. За каждой сточкой - характер персонажа.

После таких капитальных произведений, как «Пасифик» или цикл о приключениях Эриха, остаётся лишь удивляться, на сколько легко автор меняет стиль повествования. «Брат мой Килька» написан совсем не так. Не «лучше» или «хуже», а радикально по-другому. Необычайно легко, без малейшего напряжения или нагнетения, которые так мастерски умеет создавать уважаемый автор!

Я честно пыталась выискивать недостатки именно в плане стиля. Но не нашла! Читается гладко, легко и приятно. За этим хочется увидеть нехилую работу над текстом. Книжка будет понятна ребёнку и интересна взрослому.

Пара фраз напоследок

Братьям-близнецам повезло, они выросли в семье, где сохранилась атмосфера взаимного доверия и детство осталось детством. Автор бережно поведала это, сохранив атмосферу от первой до последней страницы. Такие произведения обязательно должны быть! Они делают мир чуточку светлее. Возможно, это их главное достоинство!

Огромное спасибо за доставленное удовольствие! Обязательно пишите ещё! У вас превосходный да рассказчика!

Рецензия на повесть Анны макиной «Серебро и золото для убийцы»

Когда начинаешь читать очередное произведение Анны Макиной, заранее ожидаешь, что будет интересно. Мне нравятся персонажи автора, за ними любопытно наблюдать. Плюс - лёгкость стиля, когда всё просто, понятно и в голове создаётся картинка того, о чём повествует текст.

Ничего особенного о повести "Серебро и золото для убийцы" я, наверное, не скажу. Но те, кому интересны похождения знакомых стражей Лабиринта и их взаимодействие с окружающим миром, внакладе не окажутся, если возьмут и прочитают. Тут вы встретите старых знакомых проследуете за ними, чтобы победить страшное чудовище, наказать глупого наглеца, встретить очередную любовь... Всё то, что нужно. Есть где поужасаться и есть где порадоваться.

Героическое фэнтези

Пожалуй, этот жанр я больше всего люблю в фэнтези вообще. И особенно приятно, что автор умеет сочетать фэнтезийное начало с отсылками к реальному миру и истории. Чтобы так тонко манипулировать временем и событиями, нужно хорошо знать основу, материал вполне реальный и исторический. Но вернусь к повести.

Начинается всё с похода, предпринятого после того, как найдено письмо о таинственном чудовище в лабиринте. И знакомый уже по другим произведениям Горгий, маг и страж, отправляется в путь.

Автор создаёт определённую обстановку в мире людей, которая сама по себе требует вмешательства. Речь о человеческих жертвоприношениях, слухи о которых не дают главным персонажам пройти мимо.

Как обычно, люди недальновидны и принимают желаемое за действительное, не понимают, кто перед ними и по сути отправляют Горгия на верную смерть. Так они считают. Даже если бы он был обычным наёмником и чьим-то незаконным сыном, послать его с надеждой, что там он и сгинет - поступок странный. Но таковы люди.

Образный язык автора позволяет воочию увидеть и прочувствовать все моменты этого похода. При этом нет сложных описаний, нагнетение создаётся через ощущения персонажа. Вот например:

"Даже издали башня казалась зловещей, и чем ближе к ней подходил маг, тем сильнее беспокоило его невнятное предчувствие беды. Ледышка в груди словно ожила и царапалась острыми коготками. Если конь чувствовал что-то подобное, не удивительно, что он отказался приближаться к этому месту. Сам Горгий не мог позволить себе такой роскоши и упрямо шёл вперёд, привычно подавляя страх. Реальность не может оказаться ужаснее потустороннего Лабиринта, где он сражался с чудовищами тьмы".

Но испытания оказываются куда страшнее, чем можно предположить. Великолепная по своей неожиданности иллюзия - когда Горгий пьёт воду, от которой невозможно отказаться, которая становится неодолимым соблазном, грозя убить его на месте. А потом она превращается...

Не буду спойлерить. Мне почему-то пришло на ум произведение Уильяма Голдинга "Повелитель мух".

Точно подмеченный образ, у Анны Макиной он заставляет читателя понять, какова сущность искушения. Даже очень сильный и смелый человек, наделённый магическими способностями, попадается в ловушку потустороннего создания. А всё почему?

Как сказал один священник: "Человек не может сопротивляться бесу своими силами. Бесы живую тысячелетия и в тысячи раз опытнее человека".

Но герой повести - не простой человек, он справляется. Хотя и с трудом.

Интересная трактовка эльфов

Может, под народом сидхе и не подразумеваются эльфы, но именно такая ассоциация возникает. Хочется от них большей мудрости, но кто сказал, что эльфы (даже в толкинской трактовке) такие уж пушистые лапочки? В них и страстей достаточно, и глупости.

На фоне одного из таких созданий Горгий смотрится в разы разумнее и правильнее. Руководствуется он не собственными хотелками, а прежде всего тем делом, за которое он в ответе. И хотя ему не составит труда справиться с нападавшими, он предпочитает поддаться:

"Нельзя сжигать гадёныша сейчас, иначе сидхе объявят войну товарищам Горгия, Проводникам потустороннего Лабиринта, и пострадают невинные".

Мудрость и умение обращать ситуацию в свою пользу

Я бы сказала, что это отличительная черта стражей Лабиринта. Восхитительный ход с серебром, которое Горгий использовал в борьбе с опасным монстром - это отдельная песня! Так же великолепно он потом справился со сложнейшей ситуацией, когда спасал вверенные ему души от железных крабов.

Логично, что надолго герой не остался со своим ранением, полученным по прихоти недальновидного сидхе, и к моменту дуэли был исцелён, пройдя очередной испытание. Даже не сомневалась, что так будет.

И конечно, мне очень понравился авторский приём, когда отдельные главы идут от лица другого персонажа - девушки, которая смотрит на знакомых героев. Она толком не знает, кто они такие и это позволяет автору высказать всё, что могут о них думать окружающие, непосвящённые. Заодно напомнить читателю, как выглядят персонажи. И одновременно это позволяет привлечь внимание к очередной героине. Той, что впоследствии снова встречается с Горгием и меняет своё к нему отношение.

По поводу наследника

Способ завести наследника, который приходится применить одному из стражей Лабиринта, меня не удивил. Отсутствие наследника - это недобрый знак для подданных любого государя. И уж если один из стражей взялся играть роль правителя, он должен обеспечить мир и спокойствие своего народа любой ценой. На этом фоне личные чувства отставляют в сторону.

Кстати, интересный ход с тем, что стражи не могу иметь собственных детей. С одной стороны это логично, они ведь уже не совсем люди, а с другой - нет возможности заводить "полукровок", которым наверняка будет трудно ужиться в любом обществе.

Повествование идёт не спеша, но и достаточно динамично. Даже развитие взаимоотношений между Горгием (Имсети) и Веанне не кажутся скучными. Лично я не особо жалую вкрапления любовных историй в приключенческие книги, но тут придраться не к чему.

Трудный путь в Лабиринте пройден. Враги мастерски побеждены. Изменение отношения к главному герою со стороны девушки, которая вроде ему и не симпатизировала изначально, показаны логично и интересно.

Книгу однозначно рекомендую к прочтению. В ней есть над чем подумать, о чём попереживать и где морально отдохнуть. Спасибо автору!

Рецензия на роман Анны Макиной «Чудовища и красавица»

Парадоксальный мир, который построен на соединении мифологии, философии и реальности! В чём загадка привлекательности произведений Анны Макиной? Наверное, именно в этом. Её истории затрагивают глубинные, подсознательные страхи и надежды, выманивая на поверхность всё то, о чём человек порой просто не даёт себе думать.

Разве есть более глубокие вопросы, чем те, что мы задаём подобно принцу Гамлету:

"Какие сны в том смертном сне приснятся?"

Роман "Чудовища и красавица", казалось бы, самим названием намекает, о чём пойдёт речь. Есть Проводники, которые помогают душам умерших людей пройти через таинственный и страшный Лабиринт, чтобы предстать перед судом за свою земную жизнь и поступки. Перед нами некое "творческое осмысление" воздушных мытарств, где сильные и благородные маги, подобно ангелам-хранителям, защищают душу в её последнем пути, от страшных монстров, порождённых самим мраком и готовых поглотить её, не пропустив туда, куда она должна возвращаться после смерти.

Но только ли в этом смысл "чудовищ"? А может, под этим словом скрываются вовсе не страшные чуда-юда всех мастей, готовые сожрать и душу и Проводника? Может, чудовища находятся куда ближе к главным героям, чем все твари Лабиринта? Вот в чём вопрос!

Маленькое отвлечение

Как-то поспорили мы с одной дамой-переводчицей литературных произведений на тему: о чём пишут все книги. Она утверждала, что все книги пишу о любви. Необязательно плотской. Любовь бывает всякая: материнская, отцовская, детская, патриотическая...

Я утверждала, что все книги пишут о смерти. Даже детские сказки. Почти в любом произведении присутствует смерть, даже если о ней не говорят прямо. Кто смотрел старый диснеевский мультик про Белоснежку, наверняка помнит последний кадр: принц везёт свою возлюбленную к сияющему где-то в вышине, в небе, городу. А может, это Небесный Иерусалим? Если с такой точки зрения подойти к финалу детского мультика, он приобретает глубокий философский смысл.

Сейчас я скажу, что ответ на вопрос, о чём написаны все книги, находится где-то посередине: все книги пишут о любви и о смерти.

Хорошие книги. Глубокие книги. Философские книги.

Например такие, как "Чудовища и красавица".

Чем хороши такие произведения?

Психологи считают, что человек обладает двумя основными типами воображения: пассивным и активным. Приведу одно из определений (как мне кажется, наиболее понятное):

"Можно выделить несколько видов воображения, среди которых основные – пассивное и активное. Пассивное, в свою очередь, делится на произвольное (мечтательность, грезы) и непроизвольное (гипнотическое состояние, сновидовая фантазия).

Активное воображение включает в себя артистическое, творческое, критическое, воссоздающее и антиципирующее. Близко к этим видам воображения находится эмпатия – способность понимать другого человека, проникаться его мыслями и чувствами, сострадать, сорадоваться, сопереживать".

Попробую применить психологический подход к вопросу о литературных произведениях.

Пассивное воображение: посмотрел/почитал, в голове сложилась картинка, которую обрисовал автор, насладился, ужаснулся, полюбовался на любимого героя, закрыл - и забыл.

В активной форме это может выглядеть так: посмотрел/почитал - начал додумывать продолжение, воображать как бы сам поступил на месте героев, вмешаться или даже написать продолжение. Раздумья заставляют самого читателя взяться за "перо" и творить.

Пример, конечно, примитивный, но как иллюстрация к последующему разговору подойдёт.

Разные художественные произведения стимулируют в читателе разный тип воображения. Иногда над книгой можно ужасаться, переживать, даже плакать, а после прочтения выкинуть из головы и забыть, о чём там вообще было написано. Почему? Щекотание нервов шло где-то на уровне инстинктов, а для человека, помимо инстинктов, нужно ещё и осмысление, активная работа мозга. Если книга ничего такого не пробуждает, она быстро забывается.

А есть другие книги: после прочтения, о них начинаешь много и подробно думать. Что-то в них совпадает с твоими личными "тараканами в голове" - и мысленно начинаешь снова и снова возвращаться к прочитанному. Подключается воображение, в голову навязчиво лезут картинки, как в кино. В эпизоды хочется вмешаться, с чем-то поспорить, кого-то осадить, переубедить или просто отбрить, чтобы не воображал о себе лишнего.

Именно так себя ощущаешь, читая роман Анны Макиной. Он не просто пробуждает чувства, но и заставляет воображение читателя активно включаться в процесс повествования.

Хорошо это? Безусловно!

Особенности повествования

Автор прекрасно владеет темой. Это существенно помогает создавать живую картинку, которую способен воспринять читатель. И тут речь не об умении преподнести кровавые ужасы так, чтобы всех ужаснуло. Прямо скажу, я не люблю ужастики. Они меня не трогают, потому что моё подсознании всегда знает: это всего лишь произведение. Как бы красочно оно не живописало мне всякие гадости, оно не в состоянии превзойти те гадости, на которые я натыкаюсь в жизни.

Чтобы ужастик сработал, он должен не только затронуть подсознательные страхи, но и расшевелить в душе самые сокровенные надежды. Вот в чём суть. Никакие самое красочное описание насилия тут не поможет, если автор не вложит в сцену некое невидимое обращение к сердцу читателя. Я не знаю, как это объяснить, но читая произведения Анны, я чаще всего подобное обращение ощущаю. Может, сам автор не всегда чувствует, что он ЭТО вложил. Но ЭТО есть.

Параллели

О переплетении мифологии и реальности я уже говорила. Такие шикарные подробности о посмертии, шаманской болезни и многих других тонкостях мировосприятия разных народов, начиная от древности и до наших дней, в книге предостаточно. Кстати, не так давно пересматривала наш российский сериал "Мёртвое озеро". Рекомендую! Его создатели тоже нашли способ переплести реальность с мистикой так, чтобы она трогала нечто в глубине подсознания и заставляла задуматься.

Вспомним коридор в "Забытой мелодии для флейты". О чём-то подобном, некоем послесмертном состоянии размышляют многие. Иногда очень конкретно. Достаточно вспомнить постоянно присутствующий в сказках разных народов "нижний мир". И в нём чаще всего живу твари, справиться с которыми без проводника невозможно.

Роман "Чудовища и красавица" наполнен отсылками, но это не делает его менее оригинальным - так неожиданно и конкретно переплетается в нём всё, что присутствует в виде отголосков в мировоззрении людей из разных народов и религий.

Мир, созданный Анной Макиной, очень конкретен, обозрим и его буквально можно "потрогать", прочитав произведение.

Если во всех остальных, прочитанных мной повестях и рассказах автора, всё время приоткрывались разные стороны глубинного замысла, то здесь они раскрыты во всей своей многогранности, создавая картину на столько конкретную, что погружаешься в неё целиком.

Будни Проводников

Ольга попадает в этот мир и становится одним из Проводников. Через неё и её новых товарищей читатель систематизирует свои знания о мире, в котором живут маги. Много посвящено их быту, их опасной работе, которую они призваны выполнять, порой ценой собственного здоровья и жизни. В книге подробно показан механизм их взаимодействия с душами умерших, которых они сопровождают. Не менее подробно описаны взаимоотношения Проводников между собой. Они - тоже люди, со всеми странностями и страстями, что делает их по-настоящему живыми, вовлекая в их приключения читателя.

Кажущаяся неспешность повествования позволяет оценить подробности того, что происходит и будет происходить дальше.

Как читатель, скажу что мне показалось странным наблюдать отношение некоторых из персонажей к своим коллегам. Казалось бы, на такой опасной работе нужно больше доверять друг другу и относиться друг к другу более бережно, а некоторые товарищи... ведут себя совсем не как товарищи. Но в конечном итоге, всё разъясняется. И их поведение - тоже.

Неожиданным стало то, что именно Горгий, который успел приглянуться по другим произведениям, теряет способности. Но и это закономерно: никто кроме него не мог сделать то, что он сделал.

Чисто человеческое убожество и примитив некоторых героев романа тоже закономерно. Все люди разные, кто сказал, что способности могут проявиться лишь у самых достойных и безупречных? Хорошо бы так, но идеальных людей не существует в природе.

Возможно, я что-то пропустила в предыдущих повестях и эта мысль уже звучала, но когда объясняется, что все стражи - потомки Высокого, это не кажется удивительным. Это тоже закономерно. От куда ещё взяться Проводникам с особыми магическими способностями?

Отсылки и пояснения

В романе попадаются не только упоминания других произведений автора, в которых можно познакомиться с тем или иным героем. Есть отсылки и к другим произведениям, с которыми знакомы главные герои. Они ведь, по сути, наши современники. Лично мне показалась интересной и органичной отсылка к "Унесённым ветром" Митчел.

Интересная мысль, подчёркнутая автором романа "Чудовища и красавица":

"Человек не может двигаться вперёд, если его душу разъедает боль воспоминаний".

Как я это понимаю!

А сцена на 13-м этаже, куда по ошибке уехал Алан, отдалённо перекликается с одной известной сценой Булгакова. Хотя обстоятельства и действия совсем не похожи на булгаковские и говорят о другом.

Автор не забывает ни об одном эпизоде, на котором было акцентировано в первой части книги. Элемент детектива больше всего заметен во второй части, где начинаются похищения и интриги. Но первая часть именно к ним и подготавливала, даже если изначально было непонятно, зачем нужна та или иная сцена когда речь совсем о другом (сцена с Клариче и медведем, с богачом-садистом, другие эпизоды, которые вклиниваются в общий сюжет, повествующий о жизни Проводников в Цитадели и о их работе).

Под конец все вопросы выясняются, все настоящие чудовища несут заслуженное наказание. В финале появляется новый Проводник и хочется верить, что утраты будут компенсированы.

Клише

Есть один маленький момент, который оказался для меня достаточно предсказуем.

Если у нас два претендента на руку одной героини, оба достойны и оба вызывают у неё чувства, значит одному суждено погибнуть. Да-да, такой оборот используется в литературе и кинематографе: никак не разрешить, куда девать "лишнего" персонажа - от него надо избавиться.

Я не знаю, на сколько самому автору такой исход кажется логичным. Для меня как для читателя последующий "хеппи энд" главных героев не видится чем-то неправильным. Вместе остались люди, которые друг друга по-настоящему любят, а от погибшего хорошего человека... тоже осталась память.

Трудно говорить о развёрнутом, масштабном романе без спойлеров. Надеюсь, мне это удалось. И самое главное, я получила удовольствие от чтения. В "Чудовищах и красавице" нашлось место и для детектива, и для любви, и для философии, и для приключений. Всё взвешено и гармонично переплетается, вызывая у меня как у читателя неослабевающий интерес от первой до последней страницы.

Спасибо за доставленное удовольствие! Прочитала гораздо быстрее, чем прикидывала по объёму произведения. Надеюсь, история будет продолжаться и найдёт ещё много поклонников.

Спасибо!

Рецензия на роман Яны Ветровой «Тише, моя королева»

Знаете, чем больше всего подкупают такие произведения, как роман Яны Ветровой "Тише, моя королева"? На месте главного героя легко представить себя. Он - ни в коей мере не супермен, даже не собирается "преодолевать себя", чтобы стать крутым и отчаянным. Почему-то большинство попаданцев - люди, которые непременно наделены какими-нибудь задатками, которым не хватало всего-то - попасть в экстремальные условия.

Ну давайте, представим себе: попадаем мы в чужую эпоху/планету/параллельный мир - и что? Срочно будем потеть, чтобы стать сильнее и умнее? В лучшем случае, попытаемся приспособиться к новым обстоятельствам. Наверняка, в большинстве вариантов главная мысль будет: "Как бы поскорее вернуться домой!"

Собственно, о том же мечтает Кирилл - главный герой романа.

Небольшое отступление

Помню, как первый раз уехала из Питера в Новосибирск. До этого все мои путешествия укладывались в расстояние не более 700 км. Далеко, но не критично. А тут - 4 тысячи километров!

В какой-то момент меня посетила мысль: "Нифига себе! Это если мне вдруг всё надоест и захочется домой - я физически не смогу быстро вернуться, попасть в свою уютную квартиру..."

Трудно описать такое чувство. Впоследствии я его испытывала не раз. Оно всегда порождало неуютность где-то внутри, на уровне подсознания. Может, существуют люди, к которым применим термин "граждане мира". Таким всё равно где находиться. Но я к ним не отношусь.

Понять чувства главного героя романа мне достаточно легко.

Длинное путешествие

Так случается, что Кирилл попадает не просто в параллельный мир или на соседний континент. Он телепортируется на другую планету. Естественно, без своей воли и согласия. А дальше он вынужден смириться и идти за своими новыми знакомыми. Понятно, что особой симпатии они не вызывают, да и ведут себя непривычно агрессивно.

Впереди полная неизвестность и герою предстоит разобраться, где он, как его сюда занесло, зачем...

Непривычный человек, чужой, не супермен и даже не мечтающий стать суперменом. Казалось бы, что в этом особенного? Всё! Начиная с того, как умело автор описывает состояние героя, чтобы читатель прочувствовал его положение. Лучше всего тут подошло бы слово "безвыходное". Но наверное, надежда есть всегда.

Попытки приспособиться, по крайней мере, поменьше болтать и побольше слушать - совершенно правильная позиция в такой ситуации. Постоянное возвращение к мыслям "А если бы не пошёл?" "Что бы делал сейчас, в это время, дома?" Эти отсылки снова и снова подчёркивают, что мы смотрим на незнакомый и жестокий мир глазами самого обычного парня. То есть, точно так же могли смотреть на ситуацию сами.

Великолепный психологический ход! Эффект присутствия, подкреплённый отсылками к чувствам и ощущениям, близким любому обычному человеку.

Мир

Не счесть, сколько существует трактовок на тему, откуда пошёл наш мир, как и почему. В романе Яны Ветровой на эту тему тоже сказано немало. Подозреваю, что каждый автор (и читатель тоже) хочет по-своему объяснить основы мироздания.

Не буду пересказывать, каковы идеи мира, в который попадает Кирилл. Скажу только, что общая картин у меня как у читателя складывалась постепенно, будто я сама путешествовала вместе с героями и собирала по крупицам информацию. Очень интересный приём!

Сам мир достаточно понятный, даже в чём-то близкий. Взять почти пасторальную картину первых дней пути:

"Лес резко оборвался. Зелень холма была разбавлена жёлто-белыми цветущими травами и синим цикорием, облюбовавшим края тропы. Дальше рельеф выравнивался, и Кириллу пришлось подавить вновь пробудившееся отчаяние. Холм спускался к равнине, левее синели горы в тающей дымке, а среди полей на значительном отдалении друг от друга стояли домики – и одинокие фермы в несколько строений, и небольшие поселения в два десятка домов с тёмными крышами. Кирилл приметил лошадей, стадо коров, овец за изгородью... Небольшой фруктовый сад на пути. И ни одного, чёрт его возьми, фонарного или электрического столба".

Легко, изящно и образно. Кажется, будто вживую смотришь на всю эту обстановку. И медленно, постепенно, главный герой пытается постичь, куда же он попал. Почему так отличается от других жителей этого мира девушка, с которой он идёт? Вопросов много. Их становится всё больше по мере продвижения. И только к самому концу всё становится более или менее понятно.

Когда Тиш предпочитает остаться, вернуться к человеку, судьба которого её действительно волнует, я как читатель уже не испытываю удивления. Именно такого поступка ожидаешь от такой женщины. Хотя вплоть до последних страниц казалось, что судьба Тиш будет другой.

Интересно, что её выбор (по моему убеждению) связан не только с конкретным человеком (который мне, кстати, почему-то понравился с самого начала, несмотря на всю его экзотику), но и с её пониманием ответственности за мир. Ни больше, ни меньше.

Построение романа

Тут тоже всё очень любопытно.

Хотя изначально мы смотрим на мир глазами Кирилла, на каком-то этапе этого становится недостаточно. И тогда вклиниваются своеобразные флешбеки, с отсылками на предыдущую жизнь Тиш. Они не обозначены главами, у них самостоятельные названия. В повествовании эти вкрапления очень нужны. Через них мы лучше понимаем характер героини.

Но и это не главное. Частички прошлого Амиртиш показывают её существенное отличие от обычных людей. Она не такая. Если бы у человеческой девушки было такое детство и юность, она выросла бы с совсем иным характером. Но Тиш - существо высшего порядка. Её невозможно понять, если не прочувствовать разницу между ею и окружающими людьми.

Спасибо автору, приём очень уместный! Без него ту не обойтись.

Финал лично мне показался одновременно и ожидаемым и неожиданным. Здесь я говорю о финале для главного героя. Хотя, какой там финал? Может, для него это как раз начало чего-то нового.

Стиль

Мне очень нравится стиль автора. Это далеко не первое произведение Яны, которое я читаю. Язык лёгкий, образный. Описания достаточно подробны, но без излишеств. Многие вещи лишь подразумеваются, но поданы так умело, что не оставляют сомнения в том, что происходит или происходило "за кадром".

Диалоги яркие, каждый персонаж понятен без пояснений. Всегда ясно, кто что говорит. Через построение фраз понимаешь интонацию, характер героя. Никто не путается.

Описания - отдельная песня. Природа, удивительные сооружения древних, города, солнечные батареи - всё. Даже если автор даёт внезапно возникшее неприятное понимание, оно описано легко и образно:

"Тишина была липкой, ядовитой, хотя тихо-то и не было – природа мрачно стучала ритмом капель, била порывами ветра в ставни, плевалась в окна..."

А тут совсем иная картинка:

"Рваные тучи бежали, завлекательно обнажая кусочки синего небо и выпуская солнечные лучи поиграть с каплями дождя на траве и листьях".

Образность - одно из несомненных достоинств авторского текста.

В результате Кирилл всё-таки изменился! Насчёт отсутствия "прогрессорства" в тегах - по-моему Вы погорячились. Возможно, для обычного человека, каким показан главный герой, в конце и происходит самый настоящий прогресс. Просто он не бросается в глаза и выглядит естественным образом.

Большое спасибо за доставленное удовольствие! Пишите ещё!

Рецензия на повесть Шилова Фёдора Михайловича «Час в копилке»

Очень сложное и одновременно простое произведение. Глубокая философия и скрупулёзное наблюдение за жизнью и людьми. Я могу лишь предполагать, что именно хотел сказать автор, но гений потому и гений, что способен вложить в своё творение гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. Возможно, как читатель я вижу то, что хочу увидеть. В многогранном произведении для каждого читающего найдётся близкая и понятная тема. Какой напрашивается вывод? Правильно! "Час в копилке" - произведение многогранное и гениальное!

Смею предположить, что автор в совершенстве владеет методом анализа и синтеза. Многие могут "разложить произведение по полочкам", проанализировать его отдельные стороны, наделать кучу глубокомысленных выводов. Но анализ - ничто, без умения за частностями показать целое.

Как это? Да очень просто! Если белый цвет разложить на составляющие его электромагнитные волны, он перестанет быть белым. И лишь тот, кто способен воссоединить спектр, провести синтез всех составляющих, вновь увидит настоящий белый цвет. Хотя для него это уже будет не тупо "что-то белое". Придёт понимание многогранности любого явления.

О чём это?

В книге две параллельные темы: поверхностная и глубокая.

В первой теме, перед нами - жизнь нескольких людей. Непростых, особенных. В нашей обыденной жизни они напрямую связаны с удивительными, магическими возможностями. На первый взгляд, а может и все первые 15 глав, мы просто наблюдаем за проявлениями сверхспособностей и изучаем характеры персонажей, их жизнь. Но в истории это не главное.

Основной смысл остаётся на глубине, словно ждёт своего часа. С одной стороны, он внутри каждой строчки, но с другой - долгое время остаётся "размазанным", как внешность главного персонажа Бориса.

По мере прочтения неясный силуэт проявляется всё сильнее, рябь исчезает - и окончательная картина складывается к финалу.

Прежде, чем говорить, что же я там такое увидела, попробую слегка систематизировать свои впечатления. Итак!

Персонажи

Борис Горшенин. Именно его сверхспособности играют главную роль в судьбах окружающих его людей. Деятельность, которую он для себя избрал, конечно же напомнила про "Тетрадь смерти" (интересно, есть кто-то, кто не видел этого аниме и не подумал о нём, читая "Час в копилке"?). Хотя ничего общего с этим аниме у книги нет. Кроме реализованной одним человеком возможности убивать на расстоянии. силой мысли.

Бориса я могла бы назвать "отрицательным персонажем", но вопрос в том, кто постарался его таким сделать? Возможно, невнимание его родных. Бабушка была человеком добрым, дедушка и остальные - тоже, но все они, за своей добротой, почему-то забыли, что самое главное в их жизни - сын и внук. Благодетельствовать другим за счёт своего ребёнка нельзя. Именно такое "благодетельствование" лежит в основе многих извращённых судеб.

Тут уместно вспомнить ещё одно кинематографическое произведение: российский сериал "Пингвины моей мамы". Очень ярко и развёрнуто - на тему того, что нельзя жертвовать своим ребёнком ради чужих. Человек в принципе может жертвовать только собой... но это другая тема.

А вот ключевое желание Бориса, которое перевернуло весь окружающий мир, вовсе не лежит в плоскости его деятельности неуловимого киллера. Ключевой для всех становится фраза: "Как только мы встретимся с Мариной и заговорим, моя жизнь оборвётся".

Рассматривая персонажей романа, хочется сказать, что автор скрупулёзно штудирует тему непонимания между родителями и детьми. И не только в образе Бориса. Мать Макса, Марина - великолепный пример человека, который вообще не собирается понимать своего ребёнка. Зато она одержима идеей держать его возле себя любыми средствами. Если понадобится - то до старости. Я сталкивалась с такими родителями (по счастью, не своими). От одной подобной мамаши дочь (моя знакомая) под конец сбежала из дому, когда ей исполнилось 30 лет.

Хотите исторический пример? Известный русский публицист 19 века М.Н. Катков М.Н. имел несчастье в лице такой матери. Поэтому и жениться смог лишь после её смерти. Её ревность не позволяла ему привести в дом хоть какую-то постороннюю женщину.

Если вдуматься, Марина не так уж плоха. Ещё хуже - абсолютное равнодушие к собственным детям. Но и такая гипертрофированная опека на фоне нежелания понять своего ребёнка - бедствие.

Её сын Макс (Масик) - неудачник. Почти как в старом французском фильме "Невезучие". Когда читаешь, приходит в голову, что он такой - из-за собственной матери. Это она его таким сделала, а вовсе не какая-то мистическая сила. И то, что он вырывается от неё, становится "удачником" - символично. Автор делает трюки Макса-удачника воистину фантастическими, возможно чтобы показать, сколько талантов может заключаться в человеке, если он захочет и сможет перебороть самого себя, испорченного невнимательной, но подавляющей матерью. И даже после пожелания Бориса, его отца, чтобы сын "вернулся к заводским настройкам", он способностей уже не утрачивает.

Когда Борис исчезает, оказывается, что у Марины дочь Маша (Масик). И отношения между материю и дочерью совсем иные. Понятно, что к болезненной ревности Марины имеет отношение Борис. Именно он своими пожеланиями превратил её в подобную мать.

Олег Николаевич Султанов, дед Авроры, за что-то ненавидел мать Бориса - Анастасию Сергеевну. А в новом варианте - всё наоборот. И Анастасия Горшенина сама не выносит Султанова...

Ключевая фраза Султанова: "Пусть бы этого Бориса Горшенина никогда не существовало" - великолепный завершающий аккорд, который меняет жизнь персонажей. И меняет к лучшему.

Герои характерны, таких можно встретить в жизни. Их поведение выглядит естественным. Да, во многом оно странное, но понаблюдайте за любой семьёй вокруг себя - и вам точно так же покажутся странными их взаимоотношения. Автор подмечает тонкости, нюансы, проводит тот самый анализ, о котором я говорила вначале, а затем умело синтезирует своих героев, делая их многогранными и живыми. Их можно не одобрять, но они выглядят знакомыми и понятными.

Стиль произведения

Роман написан хорошим литературным языком. Читается гладко, легко. Главы пролетают незаметно.

Построение повествования оригинальное. Есть главы, в которых мы знакомимся с мыслями персонажей от лица автора, а есть главы, написанные от лица Бориса. Каждая на своём месте.

Приём смешения первого и третьего лица я встречаю не первый раз. Не всегда он оправдан. Но тут иначе невозможно. Мысли Бориса должен озвучивать он сам, чтобы читатель понимал все его эмоции, мотивы поведения. Надо прочувствовать глубину падения этого человека.

Каждый персонаж обладает своим неповторимым мышлением. Борис постоянно оправдывается. Оправдывается перед самим собой, чем дальше - тем яростнее.

Марина иногда оправдывается, но считает себя правой.

Макс, как и свойственно подростку его возраста, постоянно мечется и переживает "на ровном месте". Оно и понятно, такая мать кого хочешь доведёт до полной неуверенности в себе.

Остальные персонажи даны слабее, но их роль обозначена чётко, с мотивами и последствиями.

В романе нет ничего лишнего. Такое произведение требует внимательного чтения. Нельзя пропускать нюансы, каждый дополняет общую картину.

Что я увидела в романе?

Всякая мысль материальна.

Мы слишком легкомысленно относимся к тому, что происходит в нашей голове. Давайте остановимся на минуточку и подумаем: как часто мы мысленно желаем кому-то добра? Вот по-честному, хотя бы раз в день, неделю, месяц?

А как часто мы бросаем про себя что-нибудь типа "Да пропадите вы пропадом"? Всегда можно оправдаться за подобные мысли: "Но я же ничего плохого не делаю, даже вслух не говорю! Просто об этом думаю! Кому это может принести вред?"

Как не вспомнить Тарковского, с его комнатой, которая исполняет только самые сокровенные желания...

А если может принести вред? Представьте, что всё человечество опутано прочными связями, которых мы не видим, но которые соединены как прутья решётки: ударишь по одному - отзываются все. И сильнее всего - соседние, с которыми связи ближе.

Надеюсь, о том, что зло всегда возвращается к тому, кто его причиняет, напоминать не нужно?

От души благодарю автора за интереснейшую тему, поднятую книгой "Час в копилке"! Произведение не для лёгкого времяпрепровождения, затронутые в нём проблемы вряд ли когда-нибудь потеряют актуальность.

Ещё раз спасибо!

С удовольствием пожелаю Вам удачи и успехов во всём Вашем творчестве!

Рецензия на роман Эрли Моури «Всем женщинам нравится это»

Всегда интересно почитать, что думают мужчины о женщинах или женщины о мужчинах. Про мужские особенности мировосприятия хорошо сказал герой Харрисона Форда в старом фильме "6 дней, 7 ночей": "Мы - парни, с нами легко". Ему виднее. Особенно если принять как аксиому, что настоящий мужик - это прежде всего самец. А каковы главные устремления самца? Не угадали! Кроет самок он только тогда, когда начинает ощущать от них соответствующий запах, сигнализирующий: "Я готова!" Всё остальное время главная его забота - это защита территории и своих самок от посягательств себе подобных. Следующий пункт - поиски наиболее удобных мест кормёжки, ибо голод - лучшая "прививка" от желания размножаться.

Но то - в дикой природе. Что поделаешь, "мужчина разумный" на столько "усложнил" своё поведение и мировосприятие, что выгнал желание трахаться в главные задачи, даже впереди желания жрать и размножать именно свой генофонд. Но о чём это мы?

О романе Эрли Моури "Всем женщинам нравится это".

Первым делом - спасибо автору за отличное эротическое фэнтези! Я не шучу! Возможно, роман - не эталон подобного жанра, но уж классический вариант - точно. Читается легко, захватывает внимание и не напрягает мозги. Нет никакой нудятины, долгих и никому не нужных моральных страданий и метаний, можно читать, расслабившись и получая удовольствие... Нет, не сексуальное. Хотя в подростково-юношеском возрасте чтение наверняка обогатилось бы и этим видом ощущений. Но автор рецензии - старенькая бабушка, описание сексуальных сцен её, увы, уже не пронимает.

Но давайте без шуток. Это действительно интересно, тем более, что здесь читатель сталкивается с двумя типами мужчин (да-да, самцов в хорошем смысле этого слова, а не каких-то недо...). И каждый из этих мужчин относится к противоположному полу по-разному, несмотря на уверенность, что "женщинам нужно это".

Нужно ли - отдельный вопрос, об этом лучше писать психолого-философские исследование, а не рецензию на лёгкую и приятную книгу.

Параллели

Надеюсь, все тут спокойно относятся к двойному отрицанию в тексте? А к тройному? Так вот, не могу не сказать, что во время чтения той части, где герои оказались в волшебном мире и начали там активно действовать, мне ни разу не приходил в голову старый польский фильм "Сексмиссия". Мы смотрели его в кинотеатре году этак в 1984 или 1985, назывался он тогда "Новые амазонки". Хотя в оригинале название так и звучит: "Seksmisja". Но цензура, цензура...

Комедия Махульского была для нас, советских подростков, чем-то из ряду вон выходящим. Хотя там всё очень невинно, одни намёки. И всё-таки некий особый дух, ощущаемый в произведении Эрли Маури, перекликается с духом фильма.

Ещё один кинематографический опус, который приходит в голову по мере прочтения - "Город женщин" Фредерико Феллини, вышедший в 1980 году. Но тут всё сложнее.

Фильм Феллини - это прежде всего фантазия мужчины о том, как по его мнению должны воспринимать себя, секс и жизнь самые разные по характеру и социальному положению женщины.

(Забавная сцена в фильме, где сидит куча баб и придумывает название своему половому органу. Мужчине не понять, что женщина не воспринимает это место как нечто самостоятельное, в отличие от восприятия мужчинами своего полового члена, и никогда его не обсуждает с другими женщинами. Разве что, если что-то подцепила и хочет узнать от более опытных подруг перспективы похода к гинекологу. Но обычно обходится без имён и названий для причинного места).

Вспомнила одного знакомого, который задал откровенный вопрос:

"Когда вы (женщины) собираетесь своей компанией, вы о чём говорите?"

Я ответила:

"Да о чём угодно. О музыке, литературе, политике, наших путешествиях, детях, еде..."

"Надо же! А мы как ни соберёмся с мужиками, с чего бы не начали - обязательно сведётся к члену..."

Но это так, немного юмора. Вернусь в произведению.

Что особенно интересно

Восприятие представителей другого пола всегда немного фантастично. Нас (женщин) конечно уже приучили к тому, что мы просто обязаны любить секс и желать его всеми силами. Женщина вообще легче поддаётся внушению, чем мужчина. Но сказка получилась очень убедительная и забавная.

Герои попадают в общество, где одни бабы, которые о сексе ничего не слышали. Но когда их начинают "просвещать", быстро поддаются и действительно начинают верить в то, что это нечто чудесное. И тут линии поведения главных героев заметно разделяются.

Александр, главный герой, от лица которого идёт повествование, ведёт себя достаточно сдержанно. Он пытается найти общий язык, влюбляется, предпочитает постепенность в развитии отношений.

Его бурный друг Глеб склонен действовать более откровенно и добиваться своего всеми правдами и неправдами. Он наконец попал туда, где может в полной мере реализовать свои желания сексуального характера.

Я не буду углубляться в тему: нравится - не нравится. Как женщине, мне такой как Глеб никогда бы не понравился, а скорее оттолкнул бы с самого начала. Но женщины бывают разные. Тем более, в фэнтезийном мире вроде этого.

Александр напротив, вызывает симпатию. Его проще понять и ему сочувствуешь, когда по воле одной упрямой бабы, готовой на всё, лишь бы добиться своего, он попадает в неприятную ситуацию.

Любовь в произведении играет немалую роль. Даже если поначалу не верится, что такое чувство будет иметь здесь большой вес, в финале именно любовь помогает главному герою снова стать собой и получить награду.

Мне трудно представить, как Элли будет жить в обычном мире. Тут далеко не рай и ей постоянно придётся сталкиваться с неприятными чертами окружающих её обычных людей. Но она не одна. Будем надеяться, это испытание вдвоём легче преодолеть.

В результате каждый получил то, к чему стремился. И сказка-то не только про секс, она про справедливость. И про чудеса, которые люди способны делать сами. Хочется сказать про некую "глубинную магию", которой чужое колдовство не помеха, но будет слишком пафосно для такого лёгкого произведения.

Спасибо автору! Позабавили! Пишите ещё!

Рецензия на роман Эрли Моури «Астерий: Не стой у мага на пути! (1)»

С интересом прочитала первую часть романа "Астерий: Не стой у мага на пути!" Эрли Моури! Мне понравилось!

Есть книги, которые читаешь просто чтобы получить удовольствие. На самом деле, я такие очень люблю. Они дают мне то, чего не хватает в повседневной жизни: возможность расслабиться, увлечься чужими приключениями, следить за персонажами, воображая, как выглядит мир, который их окружает...

Автор - большой выдумщик, у него персонаж постоянно переселяется в какие-то новые условия. Это большой плюс, особенно для такого читателя, который любит разнообразие.

Небольшое отступление

Не раз сталкивалась со странным мнением, что если человек в депрессии, то он должен смотреть/читать про таких же депрессующих людей и это ему поможет. Народ целые подборки фильмов выкладывает про чужой депресняк, типа это как раз нужно, когда сам с головой в подобном состоянии. Хотела бы я знать, чем именно может помочь вид чужих проблем? Осознанием, что кому-то ещё хуже и поэтому нужно радоваться, что тебе ещё не так хреново? По-моему это бред.

К чему я веду? Литература, особенно фэнтези - это один из способов эскапизма: в действительности, где ты живёшь, всё так себе, в разной степени паршивости, зато там, в вымышленных историях, всё по-другому. Там даже если на героя сыплются шишки, у него всегда есть шанс справиться. Там удивительный мир, полный фантастических существ!..

Сбегать хочется туда, где лучше, а не туда, где хуже. Туда, где даже если героя съел дракон - это вовсе не конец истории, а всего лишь начало новой. Собственно, те миры, в которых живёт Астерий, именно такие. Даже если они только для него - всё равно это вдохновляет. Об этом хочется читать.

Логика персонажа

Несмотря на все чудесные спасения от врагов и на возможность постоянно перерождаться, в мире Эрли Моури нет "волшебных палочек", идущих вразрез с логикой повествования. Герой вливается в новую жизнь постепенно, осваиваясь и осваивая навыки, которые ему знакомы, но которых нет у очередного тела. И чтобы они появились, приходится постараться.

Однако, уже на самом изначальном уровне, герой находит способы обжиться в новом теле, исцелить его и постепенно вернуть себе свои привычные способности. Что в этом удивительного? Это же его способности, он их не из воздуха ловит, а всего лишь восстанавливает.

Это как навык верховой езды (или езды на велосипеде, если кому ближе): даже через 20 лет садишься в седло и едешь. Мышцы отвыкли? Фигня! Мышцы вспоминают и натренировываются на знакомые движения в первые же несколько дней. Главное, что ты имеешь навык.

Верю, что в магии всё то же самое.

Логика произведения

Начало книги - по сути, конец приключений главного героя. Но конец лишь в его очередной жизни, которую он уже прожил. Именно акцент на том, как закончил очередной жизненный цикл главный герой, подчёркивает своеобразие, присущее произведениям этого автора. Он неприкрыто говорит о смерти как об отправной точке к чему-то новому.

Каждый читатель ищет тот смысл, который ближе ему самому. Возможно, кому-то совсем неинтересно, что там будет, когда-нибудь, когда ему придётся умирать. Хорошо жить так, будто этого явления не существует.

Много раз звучала в разных произведениях мысль: "А я никогда не умру! Когда я проживу свою жизнь, я соберу все силы и проживу немножко ещё, а к тому времени люди изобретут такое лекарство, которое можно будет съесть - и не умирать никогда..."

За точность цитаты не отвечаю, пьесу слышала очень давно, лет 40 назад. Но это не единственный пример.

Итак, роман начинается со смерти, точнее с окончания прежней и посыла в жизнь новую. Хотелось бы иметь такую же способность, как у главного героя! Но что же дальше?

Как обычно, много интересного.

Настоящий мужчина

В повести Бориса Васильева "Завтра была война" директор школы говорит такую фразу:

"Настоящий мужчина должен любить только двух женщин: свою мать и мать своих детей".

Хотелось бы поспорить. Если речь о сексуальной любви, при чём тут мать? А если о любви вообще, почему он не должен любить сестёр, племянниц, внучек?

Вернёмся к любви в более полном смысле, с любовью к противоположному полу, которая возникает в силу особенностей и различия этих самых полов. То есть, о любви вкупе с сексуальным влечением (вполне естественным для любого самца, будь он человек, зверь или птица).

Мужчина должен потенциально любить всех женщин... Скажем по-другому: мужчина не должен сопротивляться желанию продлевать свой род и, как следствие, потенциально быть готовым полюбить любую женщину.

Астерий - мужчина в полном смысле этого слова. Почему он должен отказываться от одной женщины, если нравятся обе? Если бы он вёл себя по-другому, он не был бы Астерием.

В этом романе женщины ему достались очень и очень разные. Но он, как обычно, находит подход к каждой (в рамках первой части романа почти находит, но я в него верю). Учитывая его многовековой опыт, это совсем не удивительно. Иногда даже странно, что он так долго подкатывает. Хотя логично: он не из тех, кто будет обижать женщину, он предпочитает плавно и естественно подбирать правильные струны, которые заставят её отозваться взаимностью. Но и о том, что женщины не любят мямль - персонаж тоже помнит.

Магическая составляющая

Интересно наблюдать, как герой оценивает свои силы и постепенно возвращает нужные навыки. Он это делает постепенно, не форсируя события. И ему удаётся одерживать верх, даже разобраться с врагами того человека, тело которого ему досталось при перерождении.

Может показаться, что магии в этом романе немного. Но она органично вписана в повествование. События развиваются не быстро, мы вместе с Астерием постигаем новый мир, осваиваемся и наблюдаем. А магия копится и приходит на помощь в те моменты, когда есть особая нужда.

Драконы

С самой первой страницы приходится сталкиваться с драконами. Первый олицетворяет зло и смерть, а второй служит "транспортом" типа реальных самолётов. Вот такие разные создания!

Кстати, первый раз встречаю подобный оборот, когда волшебное существо играет роль пассажирского лайнера.

Умиляет, как Астерий, точнее го новое воплощение - Райс Ирринд, ухитряется находить общий язык с самыми разными личностями. Даже с тем парнем, с которым у него поначалу дошло до стычки. Ну и с драконом тоже! Умение найти общий язык ценнее умения надавать в морду. Выгоднее для самого человека.

То, что драконы разговаривают с людьми мысленно, мне понравилось. Куда логичнее, чем вообразить, что дракон будет своей огромной пастью произносить слова.

Оборотни

Тоже интересные создания, которые в этом мире необязательно конченные злодеи. Некоторые из них могут сопротивляться своей звериной сущности. Об этом бы следовало сказать отдельно, но не хочу спойлерить. Как раз осмысление природы оборотней мне тут особенно пришлось по душе. Многие эксплуатируют тему. Не скажу, что совсем плохо или нелогично. Но у Эрли Моури, как мне показалось, осмысление наиболее рационально и логично.

Книга заканчивается на остром моменте, связанном как раз с обороничеством. Верю, что Райс справится и найдёт выход из положения. Но это - уже другая история...

Спасибо, было увлекательно! Как обычно, разочаровываться не приходится.

Рецензия на повесть Августина Ангелова «Проклятие павших солдат»

"От героев былых времён

Не осталось порой имён..."

Зато осталась память. Светлая и чистая. И никому эту память не затоптать, пока мы живы.

С большим интересом прочитала повесть Августина Ангелова "Проклятие павших солдат". Люблю такие произведения, в которых "словам тесно, а мыслям просторно". Казалось бы, простой сюжет, всё сказано прямо и без подтекстов, но заставляет задуматься...

Длинное отступление, напрямую связанное с текстом

В странах Прибалтики мне довелось побывать ещё тогда, когда они были советскими республиками. Думаете, тогда в них как-то по-другому смотрели на русских? Нифига подобного! К примеру, посещение Риги у меня оставило двоякое чувство. С одной стороны, красивейший город, европейская архитектура, всё чистенько и симпатично. С другой - улыбаются русскоговорящим только там, где привыкли принимать туристов. Например, в магазине сувениров. А если выходишь в город просто погулять и заходишь в местный продуктовый магазинчик - смотрят на тебя как на человека второго сорта, отпускают что похуже и с таким видом, будто ты у них последнее отрываешь, а не за деньги берёшь.

Почему так? Что, советские люди - такие захватчики, которые хуже фашистов?

Парадокса тут нет. Маленькие страны всегда страдают от более сильных соседей, а даже если не страдают - всегда жаждут какой-то непонятной "свободы", которая зачастую приводит лишь к смене "захватчика".

Всегда удобно винить в своих бедах кого-то другого. Если у нас случаются неприятности, мы ищем кого бы обвинить и крайне редко соглашаемся с тем, что виноваты мы сами. Я не склонна винить прибалтов, они за свою историю натерпелись от многих.

Но некоторые вещи желательно не забывать!

Память - это то, что делает человека человеком

Если кто помнит, есть на эту тему анекдот, в котором Европа предложила пересмотреть результаты второй мировой войны, а Россия в ответ внесла встречное предложение - их перепоказать.

Повесть очень своевременная и понятная. Честно, иногда хочется, чтобы вмешались некие высшие силы и "перепоказали" некоторым, в чём они не правы. И то, что ожившая статуя советского солдата заступается за народ, победивший Гитлера, видится не только закономерным, но и желанным. Положа руку на сердце - воевать не хочется ни с кем, но хочется, чтобы некоторые заткнулись и не марали память предков.

Итак, прибалты решили сносить памятники. Кому от этого хуже? Только им. Сейчас я скажу обидные слова и если здесь есть представители прибалтийских народов, против которых я лично ничего не имею, надеюсь они меня простят: куда вы лезете? Не знаете, кого обвинить в том, что вы всегда от кого-то зависите? Это ваш выбор!

Для справки, численность населения прибалтийских стран:

Эстония - 1 миллион 300 с чем-то тысяч человек.

Латвия - 1 миллион 800 с чем-то тысяч.

Литва - около 2 миллионов 900 тысяч.

Суммарно - в районе 6 миллионов человек на все три государства. Для сравнения, в СПб (без Ленинградской области) проживает всего чуток поменьше - 5 миллионов 652 тысячи человек.

Возможно, цифры мало о чём говорят. Перейдём к следующему вопросу.

Некоторым очень хочется доказать, что на самом деле захватчики - это русские, а вовсе не немцы.

Под Ригой есть местечко - Саласпилс. Я там побывала на экскурсии году этак в 1982-м. О художественных достоинствах мемориала памяти жертвам фашизма говорить не буду. Да, скульптуры топорные, но мемориал и не должен быть прекрасным как цветочки. Он призван напоминать о страшных вещах.

В Саласпилсе был концентрационный лагерь, в нём погибло очень много людей, в том числе прибалтов. Их тут убивали немецкие фашисты. Но современным прибалтам пофигу! Они согласны похерить память о своих согражданах, лишь бы сделать гадость России. Успокойтесь, России до вас тоже пофигу. Уничтожаете вы свою память - наша остаётся с нами.

После прочтения произведения Августина Ангелова подумала: какова будет судьба воинского захоронения в немецком городе Лебус Бранденбургской провинции? У меня там дед похоронен, зенитчик. Он воевал с фашистами и погиб под Берлином в 1945 году и на одной из стел захоронения выбито его имя. Я то не забуду. Мы не забудем. Моя юная племянница в прошлом учебном году делала в школе доклад про своего прапрадеда.

Но слишком много отступлений, вернусь к произведению.

Возмездие в рамках одного города

Повесть "Проклятие павших солдат" воистину героическая. Тематика для современного исторического этапа закономерная. Даже странно, что мне ранее не попадалось ничего подобного. Ожившая фигура памятника, готового "освободить по второму разу" символична. Такая могла бы появиться не только в Прибалтике. Сейчас вся Европа готова вырвать с корнем память о том, кто на самом деле победил фашистов и спас жизни миллионов людей.

Конечно в произошедшем сразу заподозрили русских! "Кошка бросила котят - это Путин виноват!"

У тех, кто пытается противостоять памятнику, даже мысли не закрадывается, что во всём виноваты они сами. Но об этом феномене я уже говорила выше: всегда хочется переложить вину на кого-то другого. Несмотря на то, что Прибалтика 35 лет как вышла из состава СССР и живёт самостоятельно, в своих бедах прибалты конечно же винят русских. Как удобно! Даже если проживут сто лет "свободными" - всё равно будут продолжать вспоминать, как их "угнетали" русские и какими хорошими были фашисты. А иначе как объяснить их маниакальное стремление "отмораживать уши на зло бабушке" и продолжать во всём винить страну, которая больше не имеет к ним никакого отношения?

Ну ладно, Бог им судья!

Заступившись за своих, железобетонный солдат вовсе не призывает громить Прибалтику. Он всего лишь защищает тех, кто ещё помнит.

В первой главе мы знакомимся не только с главным героем, но и получаем короткий и ёмкий экскурс в историю современного этапа. Всё по существу, ничего лишнего, ни ахов и вздохов, только факты.

Простым и понятным языком автор набрасывает картину современного положения ветеранов, тех самых людей, которые когда-то освобождали саму Прибалтику и Европу от жестоких захватчиков. Разительные перемены в окружающем мире читатель переживает вместе с героем. А дальше происходит чудо. Пересказывать не буду, автор и так изложил всё чётко и по существу.

Фантастический оборот с оживлением "голема" - одна из сильных сцен повести. С одной стороны происходит нечто из ряда вон выходящее, а с другой - трогательные попытки племянницы запихнуть таблетку онемевший рот и помочь родному человеку, сердце которого остановилось навсегда...

Стиль

Повесть написана простым, но достаточно образным языком. Эффект достигается акцентом на отдельных деталях. Создаётся образ воцарившегося хаоса, исполинской фигуры с огромными кулаками, готовыми громить врагов. Действия местной мэрии, разгром здания ратуши, стрекотание вертолёта. Во множестве проброшенных вскользь деталей вырисовывается картина, от которой любой пришёл бы в ужас. На фоне того, что происходит в городе, смотрятся дурацкими попытки мэра, столичного чиновника и американского майора из НАТО объяснить происходящее тайным оружием русских. Они даже не понимают, какова настоящая причина свалившейся на них беды. Не хотят понять.

А разве в реальной жизни происходит не то же самое? Мы только и слышим, в чём виноваты, какое у нас коварное правительство - и ни одна иностранная собака даже не задумывается, что во всём виновата сама.

Перед читателем - картина возмездия, поддержка ветеранов, готовых снова стать защитниками своих идеалов - на фоне всего этого жалкие попытки противостоять выглядят нелепо. Зато прекрасно характеризуют самоуверенность любителей "нести демократию" куда их не приглашают. Никакие дроны, вертолёты и даже танки не могут остановить ту глубинную силу, которая встаёт на защиту правды.

А толпа как всегда кинулась всё громить и всех бить... Вполне закономерное поведение для тех, кто похерил нравственные ориентиры и живёт по законам, которые диктует "демократический" запад.

Интересно, что последние кадры автор показывает глазами Эвы - девушки, уцелевшей несмотря на весь ужас и даже на то, что она изначально была среди противников каменного солдата. Возможно, для неё ещё не всё потеряно.

Спасибо за книгу! Своевременно и ярко!

Может, Европу действительно нужно освобождать по второму разу? Решать такие вопросы не нам, а высшим силам.

Рецензия на роман Эрли Моури «Астерий: Не стой у мага на пути! (4)»

На первую книгу цикла я уже писала рецензию. Оставалось три! Ничего себе!.. Но есть один секрет: если читается легко и интересно - вообще не важен ни объём, ни количество томов.

Итак, четвёртая книга цикла "Астерий: не стой у мага на пути" стала достойным продолжением и логичным финалом первых трёх.

К завершению этой истории я подступала с некоторым трепетом. Герои уже стали привычными, что называется, своими. Что там автор сделает с ними в конце? Это только кажется, что закончить произведение просто - дописываешь последнюю строчку, набрасываешь что-нибудь типа эпилога - и готово дело!

Вопрос в том, что ждёт читатель? Иногда разочарование от концовки такое, что перечёркивает все интересности. Но про цикл "Астерий: не стой у мага на пути" могу сказать точно: концовка не разочарует! Ну разве, чуть-чуть. Как-то быстро завершился финальный бой. Не успела как следует вчитаться, а враги уже повержены и уничтожены, сердце злодея вырвано и улетает новый дракон...

С одной стороны, всё закономерно. Особенно в том моменте, на сколько концовка соответствует названию цикла. Главная угроза врагам была не там, где они ожидали, вывести дракона из боя оказалось совсем не блестящей идеей и никого из злоумышленников не спасло. Больше нужно было бояться мага, а его, как мне показалось, до конца недооценивали и муж Ольвии, и Дерхлекс (тот погиб ещё раньше и недооценивал не только Раса, но и свою бывшую подопечную Ольвию, что стало для него роковым). Впрочем, недооценка противника - дело обычное. Люди вообще самонадеянны. нужно обладать опытом множества перерождений, как Астерий, чтобы научиться правильно думать о потенциальном противнике и быть готовым ко встрече с любыми неожиданностями.

Собственно, о всём цикле я могу сказать то же, что о первой книге. Динамичное повествование, много диалогов, отношений между героями, иногда очень непростых. Таких например как между Арентом и Ионель.

Повествование при кажущейся неспешности, не содержит ничего лишнего, события продвигаются вперёд с той скоростью, с которой их удобно воспринимать.

Интересно, что автор пишет текст как от первого лица, так и от третьего. Что-то мы видим глазами Астерия, а в тех эпизодах, где его нет, познаём картину через авторский текст. При чём оба приёма так органично переплетены, что я всё время забывала про эту особенность. В момент прочтения не задумываешься, от чьего лица идёт рассказ. Больше стремишься мысленно представить картину событий.

Мир, в котором выбрал для себя очередное воплощение Астерий, описан мастерски. С одной стороны, присутствуют детали обстановки, антуража, с другой - они ненавязчивые, с подчёркиванием самых броских моментов. Человек обычно не разглядывает всё до мельчайших подробностей, он и запоминает самые яркие черты, а остальное дорисовывает его воображение. Представить себе, как выглядят те локации, в которых происходит действие, достаточно легко. Для этого даже картинок не нужно.

Хорошие диалоги, мне нравится, никогда не путаешься, кто что сказал. Например, запомнилась довольно длинная сцена знакомства героя с вампиршей во второй книге. Она представляет собой насыщенный диалог, который читается на одном дыхании и через него совершенно понятны оба персонажа. Это всё равно, что пребывать рядом и слушать разговор. Понятно, как возникает между ними связь, которая сохранится до конца цикла.

Интересного много, а кое-где события развиваются ожидаемо для меня как для читателя. Например, с самого начала сцены с неудачливыми насильниками ожидаешь, что эта девочка задаст им жару. "Настоящая охота - это когда не знаешь, чем она закончится"... Да полно! Иначе она закончиться не могла!

С большим интересом, если не сказать, сочувствием, следила за историей эльфийки. Тетива Ночи - образ сильный, не удивительно, что именно с ней в конце произошла такая неожиданная, но закономерная метаморфоза (не скажу, что это, сами прочитайте).

А вот Дерхлекс всё-таки на грозного злодея не тянет. Какой-то он мелкий, хоть и порывается выглядеть большим и значительным. Ольвия правильно сказала ему, что письмо не поможет. И смерть его, в четвёртой книге, выглядел закономерным концом для такого типчика.

Интересный персонаж - Яркус. За его злоключениями тоже начинаешь следить в некотором напряжении. Когда дочитала цикл, подумала: хорошо что остался жив и нашёл себе новое место. Было бы обидно, если бы такой колоритный персонаж исчез.

Последняя книга оставила после себя то, что называется "послевкусием". С одной стороны, наконец все злодеи наказаны, а главные персонажи получили то, чего заслуживают. В эпилоге автором коротко рассказано, что ждёт их в новой жизни, без могучих врагов, с которыми они расправились.

А с другой стороны, как всегда после хорошей книги, думаешь: ну почему конец-то?! Такие истории можно читать и читать... Поймите меня правильно, я никогда не желаю персонажам бесконечной борьбы и страданий. Более того, не люблю продолжения из разряда "Красная Шапочка! Ты снова девочка!" Финал должен быть обязательно и после него хочется пожелать героям счастливой и долгой жизни. Они её заслужили. Но читатель - зверь ненасытный, ему всегда мало, если книга понравилась.

Пожалуй, на этом закончу. Делать пересказ прочитанного у меня цели нет, а с подробностями лучше знакомиться самостоятельно. Если любите книги про магов, необычных драконов со своими "тараканами" (то бишь, странным образом мышления) а голове, вампиров, оборотней, любви и ненависти без розовых соплей - уверена, вам зайдёт!

Автору желаю неисчерпаемой фантазии! Пишите ещё!

Рецензия на роман Августина Ангелова «Чапаев против»

Ну я же не могу просто похвалить! Мне нужен тайный смысл! А если серьёзно - никогда бы не подумала, что будет так интересно читать про попаданца! Позволю себе немного остановиться на вопросе: почему?

Что мне понравилось в романе "Чапаев против" и почему сам жанр я не люблю

Самое главное, за что нравится/не нравится попаданчество - это матчасть. Либо автор её знает и прекрасно ориентируется в том времени, о котором пишет (как у Августина Ангелова, в частности), либо автор что-то знает немного "по верхам" и надеется, что читатель будет знать ещё меньше.

Огорчу: читатель может чего-то и не знать, но пару раз наткнувшись на явную лажу - закроет книжку и больше к ней не прикоснётся. Если дерзаете писать про конкретные исторические периоды - имейте совесть, штудируйте матчасть! Не до заклёпок, но до чёткого представления, что это за период и каков менталитет людей того времени.

(Надеюсь, понятно, что про фэнтези миры тут речи не идёт).

В романе "Чапаев против" мне вообще не захотелось ни к чему прикапываться. Возможно, я недостаточно знаю историю Чапаева. Эта личность меня в своё время мало заинтересовала. Да и конкретно военные действия во время Гражданской войны я изучала весьма поверхностно. Всё моё внимание было направленно на последующие периоды, то есть на результаты этой братоубийственной войны, в которой я лично не вижу ничего романтического и справедливого. Но это так, к слову.

Чапаев у Ангелова, точнее человек, попавший из современного периода в тело Чапаева, очень близок и понятен мне как современному человеку. Он хоть и знает про легендарного комдива больше меня, но так же вынужден на месте разбираться с происходящим. Смотрит он на ту войну глазами человека, успевшего повоевать в другой войне и отлично понимающего, каково это - когда брат убивает брата, сын отца, когда нет правды ни с одной, ни с другой стороны, зато есть непрерывная битва не на жизнь, а на смерть.

Характер героя в полной мере раскрывается на фоне исторических событий, которыми автор манипулирует блестяще. Сразу видно знание событий и отношение к историческим лицам.

Трудная задача! Писать про реальную историю, пусть даже в слегка альтернативном варианте - это всё равно что двигаться по минному полю. Тут нужно придерживаться исторической достоверности и при этом не отступать от устремлений персонажа-попаданца и его характера.

Поговорим о роли личности в истории

Я - не я без отступления!

Прежде чем говорить о значении личности, приведу пару примеров, когда повлиять на ход событий может самый обычный, ничем не примечательный человек.

Моя сестра прописана в Ленинградской области, а живёт со мной в Питере. Каждый раз, когда в нашей стране проводились выборы, она физически не могла в них участвовать. Ей слишком тяжело ехать на своё место прописки, а открепление можно было взять только там. И тогда моя сестра написала статью "Государство против выборов или во сколько обойдутся выборы для гражданина". Если кому интересно, она есть в интернете.

Конечно, сестра моя - не единственная, кто поднимал эту тему. Но факт - на следующих выборах мы узнали, что можно открепиться прямо по месту жительства, указав что будешь голосовать здесь! Мелочь, но работает!

Второй случай: году в 2012-м у нас сломался лифт. Что за проблема, у всех он ломается! Но мой отец - инвалид не мог выйти на улицу, потому что не в силах преодолеть пешком 8 этажей. Поломка оказалась серьёзная и лифт "застыл" месяца на четыре. И никто не чесался, только ругались все громко и надрывно. Тогда я написала депутату и объяснила ситуацию: про инвалида-блокадника, который буквально заперт в своей квартире из-за сломанного лифта. Через 4 дня лифт заработал! И деталь нашлась, и мастера постарались!

Одна моя подруга рассказала, как её ребёнок из-за училки физкультуры получил сотрясение мозга. "Моя мама пошла в школу и так на них наорала!.." - похвасталась подруга. Я осталась в недоумении: а почему они не подали в суд? Что толку орать? На училок всегда орут, им не привыкать.

Вот такие примеры влияния не на глобальную, но на мелкую, частную историю.

Надо действовать! И конечно, действовать с умом. Примерно как вынужден действовать герой романа, попавший в тело Чапаева. Он быстро убеждается, что напролом не получится, нужно приспосабливаться и прокладывать себе путь аккуратно. Время такое, что за некоторые слова могут и к стенке поставить. А бездействовать он тоже не может, потому что своими глазами видит, какой ужас творится вокруг него.

Всё это я говорю к тому, что роль личности в истории немаленькая. И если рядовой гражданин может повлиять на то, что делается вокруг него, такой героической личности как Чапаев никак нельзя оставаться в стороне. И надо не только не погибнуть, надо постараться сделать как можно больше для всех, кто его окружает, для страны, для своего Отечества...

Забегая вперёд

Все мы немного знаем (хотя бы по фильму, по произведению Фурманова или по историческим справкам), что Василий Иванович Чапаев погиб, потому что... Не справились его бойцы с охраной штаба. Книга до этих событий не доходит, но главный герой знает, что должно произойти.

Иногда люди становятся героями именно потому, что погибают. На павшего проще надеть сияющие доспехи героя, сделав из него символ для последующих поколений.

Если бы Линкольна не убили, возможно оценка его деяний была бы более критическая. Если бы Кеннеди не убили, наверняка всплыли бы все его грешки, за которые президента не любили, если не сказать - ненавидели при жизни. Смерть сделала из них героев. Так же, как из Ленина, да и того же Чапаева. Проживи последний дольше - кто знает, может пал бы в 38- как враг народа. Возможно такое? Думаете, нет? А если подумать как следует? Партийная грызня - это похлеще любой войны, да и результат непредсказуем.

Именно с тем, что придётся искать способы противостоять грязной подковёрной возне сталкивается главный герой произведения "Чапаев против". Он ищет союзников, старается нащупать способы продвинуть свои идеи, но при этом не пасть в результате доносов и интриг. А они всегда есть и победить в них трудно. Пока ты занимаешься насущными задачами, стараешься улучшить быт красноармейцев, сохранить их силы и потерять как можно меньше людей в сражениях, кто-то за твоей спиной собирает сведения и строчит кляузы.

В конце книги главный герой обретает неожиданных союзников, способных оказать ему поддержку, зная кто он такой на самом деле. А как оно сложится дальше - вопрос, который отсылает читателя к следующей книге цикла.

Но пока закончим с этой.

В деталях - картинка

Стиль повествования мне как читателю близкий и понятный. Чтобы сложилась картинка происходящего, нужно разбудить ассоциации, дать нечто такое, за что зацепится воображение. И автор использует подобный приём мастерски. Несмотря на то, что книга не изобилует описаниями, мы замечаем именно то, что могли бы реально отметить на настоящем пейзаже. Автор вплетает в повествование всё - звуки, запахи, отсветы, смешанную с речной прохладой гарь пожарищ - и рождается живое полотно, оно затягивает, погружает в суровую реальность того времени.

Мастерски дано описание боёв, кавалерийская атака, в которой убитые кони по инерции двигаются вперёд и падают давя врагов...

Отлично показаны портреты знаменитых людей того времени: Фрунзе, Фурманова, Тухачевского. Коротко, по существу, отмечая особенности общения, взгляда, характера.

Герой постоянно вынужден решать не только военные задачи, но и задумывается о более глубинном значении происходящего. Вот он остановился над убитым белогвардейским мальчиком, а теперь думает о своём предназначении и о том, почему он оказался в теле Чапаева, и даже застрелить его в упор мальчик не смог, из-за нелепой осечки. Что это такое? Знак судьбы?

Множество серьёзных, не выдуманных проблем должен решить пожилой волонтёр, перенесясь из настоящего в прошлое. Что ждёт его впереди?

Самое главное, что он не намерен двигаться по течению. Он не по наслышке знает, что такое война. Он готов бороться за то, чтобы изменить реальность, в которой очутился. Принятие долга и того назначения, которое он "получил" от неких высших сил - самое главное, за что он заслуживает глубокого уважения.

А автор - заслуживает искренней благодарности за столь интересное произведение, в котором есть и попаданец, и отличное знание матчасти, и мастерство в подаче живой, осязаемой картинки тяжёлого для нашей страны периода истории.

Рецензия на роман Александра Болотникова «Скорбь и возмездие.»

Объёмный труд Александра Болотникова "Скорбь и возмездие" из цикла "Расколотое древо" поначалу немного пугал своим объёмом. Всё-таки 42 с лишним авторских листа! Но книга по-настоящему замечательная, как в прямом, так и в переносном смыслах.

В прямом - она необычная, из таких историй, которые невозможно не заметить. Вчитаешься - и уже хочется дойти до конца.

В переносном - сюжет книги на столько нетривиальный, что среди разнообразия тёмного фэнтези хочется назвать его замечательным по своей насыщенности, степени напряжения всех описываемых событий и посылу на продолжение этой мрачной истории.

Мистика и ужасы присутствуют в полном объёме. А ещё - психология. Автор ухитрился запустить руки по локоть в души своих персонажей и вывернуть их наизнанку, представив читателю всю грязь, какая есть, но и редкие проблески чего-то светлого тоже.

Впрочем, светлого в романе мало и лучше сразу настроиться на отсутствие морально-нравственных потуг. Если они и есть, то в весьма своеобразном, зачастую извращённом виде.

Тем не менее, произведение чрезвычайно интересно и полностью захватывает внимание.

Шокирует? Тут всё индивидуально. Меня наверное трудно чем-то шокировать в художественном тексте, но детальная простота описаний насилия, убийств, пыток и казней наверняка способна впечатлять.

Итак, приступим!

Перед нами - авторский мир с элементами средневековья. Мир жестокий, несправедливый, во многом производящий впечатление непрерывной битвы против человека и всего человеческого, что в нём есть. Охватывая взглядом произведение, хочется характеризовать его как своеобразный рыцарский роман с элементами мистики и ужасов.

Расшифрую, чтобы не было неясностей.

Жанр рыцарского романа как таковой пришёл на смену героическому эпосу примерно в XII веке. Герой настоящего рыцарского романа обычно путешествует, стремясь в приключениям, подвигам, достижению любви своей прекрасной дамы и славе. Зачастую произведения этого жанра менее жестокие и более фантастические, чем эпос.

Роман "Скорбь и возмездие" отличается от жанра рыцарского романа очень сильно. И путешествия в нём не ради славы и подвигов, и герои ушли слишком далеко от кодекса рыцарской чести (хотя в некоторых следы этой самой чести всё-таки присутствуют). И всё равно мне хотелось бы назвать произведение Александра Болотникова нео-рыцарским романом с уклоном в мрачную готику и жестокие "забавы" а-ля Фредди Крюгер. Кстати, тема снов в романе присутствует и она (сугубо на мой взгляд) действительно перекликается с ужасами фреддикрюгеровской "вселенной".

Но к этому я ещё вернусь.

Каким на самом деле был тот мир, в котором обитали рыцари - мы немного знаем по учебникам и историческим трудам, но сколько в нём было справедливости - вот в чём вопрос. Романтичности в книге нет и не может быть, а вот лязг рыцарских доспехов и оружия, стук копыт, хруст костей, запах жжёной плоти и крови слетают с каждой страницы. И эта волна увлекает за собой, в мрачные глубины мира, где жажда власти, похоть и жестокость становятся обыденными, давя последние ростки благородства и чести.

Особенности повествования

Первая глава сразу затягивает читателя вслед за военным отрядом, в поход за жестоким убийцей. Вооружённые рыцари идут по следу, автор кидает диалоги, через которые знакомит нас со всеми, кто участвует в операции. И вот незадача! Заканчивается всё жутким обломом! Почему? Да потому, что именно в первой главе автор настраивает читателя на правильный лад: не ищите справедливости, её тут нет! Всё пойдёт не так, как по канонам, с разгромом привычных клише и ожиданий.

Ну интересно же!

Идём дальше. В том, что мир не подразумевает разделение на правых и виноватых, убеждаешься достаточно быстро. Здесь все в разной степени виноваты, каждый в чём-то своём. Из последующих глав это становится ещё понятнее. Казнь еретика, судьба окружающих его людей - всё явственно даёт понять: таких удобных понятий как сочувствие, сострадание, жалость, справедливость - тут не будет и не ищите! Может, когда-то и было, из текста понятно, что в некоторых персонажах задатки чего-то человеческого вовсе не погасли окончательно. Но этих задатков слишком мало, чтобы согреть хотя бы одну "осиротевшую бактерию".

Возможно, как читатель я сужу слишком категорично, но подобному миру явно не хватает хорошей встряски. Собственно, что и устраивает в течение всего повествования автор посредством своего удивительного героя.

Главный персонаж

Мы имеем дело с настоящим романом, то есть "широким эпическим полотном". Тут много сюжетных линий, они могут сходиться, расходиться или вообще друг друга не касается, несмотря на продвижение в одном направлении и связующие всех обстоятельства. Соответственно, мы следим не за одним, а за многими обитателями описываемого государства плюс мельком узнаём о разной степени зловредности его соседей. В результате получается живой и многосоставной мир со своими обычаями, историей и проблемами.

И всё-таки, кто же главный герой? Я назову Багрового Скитальца. В начале книги он больше походит на стихийное бедствие или вырвавшегося из преисподней демона. На протяжении всей книги автор умело направляет читателя по всем стадиям распознавания героя, заставляет наблюдать за ним, постепенно, по чуть-чуть познавать его истинную сущность.

Ко второй части уже нет сомнений, кем является герой. Но и это, скорее всего, будет неправильным пониманием, потому что окончательная суть Багрового Скитальца становится понятной лишь к самому концу повествования. Раскрывается его природа, кем он был, почему и кем стал, с кем общается в своих тяжёлых снах. Такое знакомство происходит естественным путём. Нам приоткрываются всё новые и новые черты, подробности, что позволяет делать выводы и выстраивать своё представление о герое.

Мастерски! Снимаю воображаемую шляпу! Мне как читателю куда интереснее именно такое естественное погружение в персонажа, чем прямолинейно выложенная биография. Создаётся эффект причастности к тайнам.

Тема мести

Куда без неё! Тут всё буквально вопиет о мести. И возникает интересная мысль.

Если обратиться к психологии, то наверняка вспомнится утверждение, что месть разрушает прежде всего самого мстителя. В романе эта мысль перечёркивается жирной линией и на её место встаёт другая: сперва разрушают самого человека, а уж потом он начинает мстить. И с этой позиции месть становится если не оправданной, то по крайней мере понятной.

В конце второй книги есть примечательная глава "Лицо со шрамом". Я было уловила в ней отсылку к старому фильму Говарда Хоукса 1932 года, но поторопилась. Тот старый чёрно-белый фильм, несмотря на схожее с ремейком 1983 года содержание, более... рафинированный что ли. Здесь же автор явно тяготеет к кинематографическому произведению Брайна Де Пальмы. Суше, жёстче, бескомпромисснее.

Что общего между гангстерскими разборками и романом о средневековых рыцарях? Суть, характеры, а ещё больше - устремление некоторых персонажей. И лицо со шрамом. Шрамы на лице тут у многих, но глава подразумевает одного, вполне конкретного.

Отсылки к другим произведениям

Я не зря сказала, что роман - настоящее эпическое полотно. В нём автор показывает прорисованный им фэнтезийный мир со всех сторон, можно сказать, во всех прослойках общества. Есть тут и свой "Хогвартс". Не знаю, на сколько это можно назвать параллелью, но легенда об убиенном ученике - явная отсылка к Волан-де-морту, смешанному во взрывной коктейль с Фредди Крюгером, действующим на свои жертвы через ночные кошмары.

К сожалению, "Кошмар на улице Вязов" я смотрела лет 10 назад и не помню, было ли там объяснение, откуда взялся персонаж. Но почему-то когда читаешь о учебном заведении, в которое попадает дочь сожжённого "еретика", приходят на ум именно эти два произведения: про Крюгера и про падшего ученика Дамблдора.

Не могу не отметить ещё одну шикарную отсылку. В романе есть описание, как герой спускается в подвал своего бывшего дома - и это сразу рождает в голове образ картины Одилона Редона "Улыбающийся паук". Полагаю, кто незнаком с картиной, не поймёт о чём речь, но за впечатление от жуткого амбара, описанного автором, ручаюсь. Мурашки по коже!

Немного по стилю

"Если хочешь указать на ошибки, то сначала похвали!" ((с) "Обыкновенное чудо").

Ощущение жути, постоянное нагнетение, кровавые сцены описаны мастерски. Средневековый колорит, без отсылок на современность и попаданцев, радует восприятие меня как читателя. Конечно это не настоящее средневековье, но погружение в мир и эпоху глубокое. Автор точно знает, о чём пишет. Пробрасывает терминологию, по ходу использует термины, стилизованные имена героев - всё это создаёт ощущение мрачной эпохи инквизиции, колдовства и прочих неприятных явлений.

Потрясающе реалистичные описания сражений с подчинением чужой крови, где рыцари как марионетки убивают друг друга, видимо прекрасно сознавая, что они делают, но не в силах этому сопротивляться.

Интересно, что некоторые метаморфозы в ГГ происходят, когда к нему присоединяется ещё один человек. В их общении начинает проявляться и то, что Багровый Скиталец - не просто демон мести, и в нём есть ещё что-то от него прежнего. Тонкая работа с характерами персонажей и своевременно показанные нюансы заставляют тщательнее следить за тем, как же герой будет поступать дальше.

Из того, что обратило моё внимание: диалог короля со своим сыном. Король объясняет отпрыску, почему нельзя править одним лишь страхом. Рассуждения достойные внимания. Даже если сам персонаж следует им далеко не всегда, но тем он и доказывает истинность своих слов: не будешь следовать этим мудрым советам - однажды лишишься поддержки своих подданных.

И наконец, смелая критика

Общий стиль произведения мне не очень понравился. Недостатки перевешивает и перебивает содержание, но не сказать не могу. Главы большие, тяжеловесные, подробности все на месте, но каждое (на мой вкус) занимает чуток больше места, чем хотелось бы.

Тут всё сложно. Как автор, я знаю, что менять что-то в целостном произведении слишком сложно. Особенно если в нём есть определённый, уже сложившийся стиль и этот стиль служит усилению эффекта от повествования.

Поскольку к содержанию и смыслу нет вопросов, всё супер, всё последующее носит чисто рекомендательных характер.

Я бы поработала над диалогами. Конкретно не над прямой речью, а над пояснениями к ней. Далеко не всегда эти пояснения звучат правильно с точки зрения русского языка. Особенно ощутимо в первой главе. Да, такой стиль усиливает эффект, персонажи получаются отлично прорисованными, виден их характер, особенности речи, устремления - но стилистически авторские ремарки звучат странно. Приходится привыкать.

Чтобы было понятно, о чём речь, напомню любимый филологами пример:

- Лежите, лежите, дяденька! - бегал вокруг мальчик.

С точки зрения русского языка такое построение фразы неправильно. Но с точки зрения авторского стиля... Ничего больше не скажу.

В произведении слишком много интересного, чтобы критиковать дальше.

Автору пожелаю обязательно продолжать этот удивительный цикл! Вы остановились на очень интересном моменте и узнать, что будет дальше, когда герой наконец пришёл к определённым выводам, конечно хочется. Да и любопытно, можно ли изменить такой мир в более человечную сторону.

Спасибо! Было здорово!

Рецензия на роман Августина Ангелова «Глубинная война»

Неоднозначное, но очень интересное произведение! Прочитала с увлечением, а некоторые моменты даже перечитала дважды. Всё как я люблю: множество технических подробностей, впечатляющие описания подводных боёв, противостояние с США и НАТО... Особенно приятно, когда наши мочат ненаших и превосходят их во всех отношениях. Я серьёзно! Война - это худшее, что может случиться с государством, но если уж она случилась - всем сердцем желаешь победы своим. Но хватит предисловий!

Итак!

Роман "Глубинная война" Августина Ангелова - альтернативная история. Попаданец на этот раз оказывается не в другой эпохе, а в параллельной реальности.

Главный герой - хороший парень, умный, быстро схватывает и начинает обживаться в новом амплуа, стараясь вникнуть в суть того, что происходит. Он старается найти общий язык с окружающими, вытянуть как можно больше информации и помочь своим новым товарищам.

Прекрасно описано всё, что касается устройства подводной лодки, супер скафандра для глубоководных погружений. В реально существующих подводных аппаратах я мало что понимаю. Глубина меня пугает не меньше, чем высота. Но чисто технически читать интересно.

Фантастическая техника на то и фантастическая, чтобы в ней присутствовало нечто, опережающее реальную. Когда-то и сами подводные лодки считались фантастикой. Но после того, как Жюль Верн описал "Наутилус", прошло не так много времени - и фантастика стала сбываться. Да, не совсем в таком виде, как описано в книге французского писателя, но очень близко. Поэтому и от современников (Августина Ангелова и всех, кто пишет фантастику) ожидаешь чего-то подобного.

Главное, что обязательно нужно фантасту для правдоподобности - чтобы он соблюдал свою собственную логику внутри произведения, в том, что описывает. А в "Глубинной войне" с этим полный порядок. Мне не удалось поймать автора на нелогичности, чтобы тут он описал так, а дальше что-то перепутал или недообъяснил. Браво! Интересно и здорово!

То же самое касается подводных баталий. Бои описаны во всех подробностях, с необходимыми для читателя пояснениями, так что картина прорисовывается очень хорошо. Хоть кино снимай. Если любите качественное описание войны на море, субмарин, дронов, торпедных атак - всё это тут есть.

Теперь по альтернативной истории, в которой СССР сохранился и даже ушёл далеко вперёд в плане науки и техники.

Реалистичность мира

В реальности, полная изоляция от всего западного для такой огромной страны, как СССР - вряд ли возможна. Да и зачем? В настоящем СССР западные образцы той же западной культуры дозировано пропускались, потому что если запретить всё - сработает эффект "запретного плода". После ВОВ шли трофейные немецкие фильмы и никто не считал это идеологической диверсией. Да и "Фантомаса" с "Великолепной семёркой" мой папа видел в кино много раз, ещё до моего рождения.

Но вернёмся к "Глубинной войне". Тут всё куда сложнее.

Я верю, что сохранить СССР можно было бы лишь такими "драконовскими" методами, как описывает автор романа.

Вспоминается эпизод из советского сериала "Рождённая революцией", когда повествование добирается до 60-70 годов: один уже пожилой преступник подговаривает молодого парня ограбить ювелирный. А потом пожилой сам пытается убить молодого, поскольку тот хочет сдаться. Но герой выживает и попадает в больницу.

В фильме был диалог следователя с мамашей парня, где он ей прямо говорит, что её сыну - расстрельная статья. В детстве я этого понять не могла: он всего лишь украл цацки! Но по советским законам ему полагается расстрел. За цацки - расстрел! (Это уже даже не "око за око"). Для СССР это нормально. Так что в параллельной реальности, где СССР сохранился до 2022 года, отношение "к враждебному языку" не удивляет. А как ещё можно удержать страну? Только самыми жестокими мерами против любого даже самого маленького проявления лояльности. Правда, СССР в таком виде начинает напоминать современную Украину, но то - другая тема.

Эти забавные мужчины

Мичман и океанолог пытаются вскрыть скафандр.

Вспомнился эпизод из детства одной знакомой. Она рассказывала, что лет в 7 увидела в киоске пупса - новогоднюю игрушку в виде запелёнутого младенца. И ей ужас как захотелось узнать, что там под пелёнкой: по-настоящему всё как у младенца или нет? Девочка собрала подаренный ей копеечки и купила-таки пупса, после чего сразу его раскурочила! Разумеется, ничего интересного не увидела: под слоем пластмассовой "пелёнки" была такая же пластмассовая болванка. А собрать обратно уже нельзя. Так и пропали, и пупс и деньги. Рассказывала она к тому, что ребёнку часто бывает интересно "что там внутри". Но вот чтобы два взрослых мужика вели себя, как дети... Это ещё забавнее.

Понятно же, что раз русалка в скафандре и в шлеме у неё вода, значит дышать обычным воздухом она не может. Хорошо, не совсем понятно! Но можно предположить, что с дыханием обычным кислородом у неё проблемы. И если с неё содрать шлем - она может сдохнуть на месте.

Мичман ведёт себя правдоподобно. Мужики иногда именно так и реагируют на то, что им непонятно или если их не устраивает "сопротивление" и хочется всеми неправдами добиться своего. Сама много раз наблюдала такой феномен. Но вот от биолога - учёного человека, подобные действия совсем не ожидаешь. Любой биолог, если ему достался живой экземпляр какого-то неизвестного вида, сперва постарается изучить этот вид в живом состоянии. Дохлый он не так интересен и скорее всего, в его строении не будет ничего необычного. Все земные существа устроены похоже. Живые они представляют в разы большую ценность для исследования. А уж потом, по возможности и по ситуации, можно и вскрытие произвести.

В общем, забавные ребята. Получилось живенько и персонажей через их действия прекрасно видно.

Кстати, кто сказал, что внутри скафандра не обнаружится, что девушка самая обычная, с двумя ногами? А хвост - всего лишь приспособление для плавания.

Особенно хорошо из всех членов команды подлодки проработан особист. Он действует в романе не так уж много, но в нём сразу видится знакомый образ. Я тоже родилась и выросла в СССР. Подобные личности в позднем периоде были почти "музейной редкостью", но они и на пенсии вели себя примерно так же, как на должности. А если вернуться немного назад, вспомнить "Детей Арбата", "Дом на набережной" да и много чего ещё - образ идейного "комиссара" получается очень натуралистично.

Общее впечатление

Роман читается легко. Язык простой, наверное именно так и вёл бы повествование герой-подводник. Он старается быть полезным в той новой среде, куда попал. Он по прежнему остаётся патриотом своей страны, неважно как она называется. Его товарищи - молодцы, поддерживают и помогают, за них тоже переживаешь.

Перекличка с реалиями есть. Сейчас, когда Россия в непростом положении, окружена либерастами, лижущими ж-пу Штатам, полезно окунуться в надуманный, но весьма категоричный параллельный мир, где наши дают достойный отпор врагам.

Книга мне понравилась и прочитала я её с большим удовольствием!

Автору удачи и творческих успехов!

Рецензия на повесть Шмыги «Снежинка на ладони»

Есть литературные опусы, которые с первых же фраз вызывают тёплую симпатию. На такие произведения очень трудно писать рецензию. Они удивительные, волшебные, при том, что ни о какой магии в них речи не идёт. Волшебство заключено в самом повествовании, в его смысле, в передаче восприятия мира, в умении автора заставить читателей прочувствовать то, что переживают персонажи, посмотреть на события их глазами.

Речь идёт про повесть "Снежинка на ладони". О чём она? Автор сказал: о любви. Именно о чистой и искренней, без пошлости и вездесущего "телесного" подтекста. Как-то даже странно, что слово "любовь" чаще употребляют, когда говорят о сексуальном влечении и страсти, забывая о многогранности понятия.

Но вот наконец появилась повесть, в которой любовь - это настоящее, глубокое чувство, о котором стоило бы вспомнить каждому.

Жанр произведения

Обозначено произведение как подростковая проза. Возможно кого-то смутит это понятие. Но поверьте, "Снежинка на ладони" не ограничивается описанием школьной жизни и мелких подростковых приключений. Она затрагивает общие вопросы, о которых не поздно задуматься в любом возрасте. О честности, предательстве, ответственности за свои поступки и за других людей, о романтических и приземлённых устремлениях. Обо всём, что составляет нашу жизнь.

Пока читала, вспоминались разные литературные и кинематографические произведения. Конечно на ум приходит Крапивин. Но если у него - извечный конфликт между детьми и взрослыми, кочующий из повести в повесть и изрядно надоедающий после двух-трёх, у автора "Снежинки" никакого противопоставления и конфликта возрастов нет. Люди разные по возрасту и положению общаются так, как соответствует их характерам. Тут есть и хулиганы, и нечестные, и даже злобные, но они - как всякая неприятность - пережили и всё.

Есть люди, склонные к разрушению, а есть - склонные к созиданию. В каждом из нас живёт и то и другое, суть в том, какое направление одержит верх. И хотя кажется, что разрушителей запоминают лучше, на деле наоборот. Всё просто: созданная скульптором красивая ваза может долго украшать собой интерьер, а разбитый горшок выбрасывают в мусорное ведро и забывают о нём. Это как с удалённым зубом: через некоторое время забываешь, как он ощущался во рту.

Разрушителей в повести немного и они всё время уходят на задний план, рано или поздно исчезают и к ним повествование почти не возвращается. Зато те, кто стремится создать, сохранить, встречаются снова и снова.

Подростковая проза в "Снежинке" вплотную подходит к психологическим и философским, жизненным вопросам, одинаковым в любой возрастной категории. Уверена, её оценят все, кто любит вдумчивое, взрослое чтиво с глубоким смыслом.

Почему именно повесть

Несмотря на свой солидный объём, по построению мы имеем именно повесть. В ней есть одна основная линия, а все остальные помогают читателю погрузиться в удивительный мир юности, со всеми его трудностями и радостями. Здесь нет самостоятельных, оторванных полностью от основного сюжета направлений. Так или иначе каждый флешбек, каждый эпизод добавляет ясности в картине взаимоотношений двух главных героев - Димки Светина и Феи. Даже текст фэнтезийной истории, которую переводят персонажи, касается схожих проблем и добавляет понимания к реальной истории формирования взаимных чувств у странной и сильной девочки Светы и мальчика Димы.

Вместе с главным героем, глазами которого мы чаще всего смотрим на происходящее, мы постигаем простую истину: чтобы понять другого человека, недостаточно на него смотреть, нужно захотеть увидеть. И если отключиться от желания быстренько сделать выводы, едва скользнув взглядом, можно легко заметить такие детали, которые мы по привычке пропускаем. И тогда мир другого человека станет чуточку ближе, а сама жизнь во много раз интереснее.

Стиль произведения

Тут позволю себе некоторую восторженность. Понятно, что каждому читателю нравится что-то своё, но стиль произведения великолепен! Благодаря лёгкости и образности достигается эффект полного погружения. Похоже на калейдоскоп картинок, что рисует невидимая кисть художника. Стоит остановиться на каждой, чтобы прочувствовать всю глубину и красоту.

Кристально прозрачные росчерки рождают образы окружающего мира, созвучные происходящему в повести. Каждая картинка заставляет остановиться, оглянуться вокруг. Всё так очевидно, мы все видим одно и то же, но почему-то один зритель замирает, ощущая полноту картины, удивляется диковинным краскам и понимает, на сколько прекрасен окружающий его мир, а другой проходит мимо, не обращая внимания.

Автор "Снежинки" заставляет почувствовать, что мир-то действительно прекрасен. Просто мы забыли об этом. Мы вышли из состояния детства, когда каждая травинка была "первый раз" и привлекала взгляд, пришли к выводу, что уже всё видели и знаем, так какая разница, зачем смотреть... и в результате теряем очень многое.

Волшебство начинается с первых же строчек:

"...молочная пенка рассвета расползалась по шершавым бокам комнаты, с большим удовольствием находила среди хаотичных подтеков краски спрятанные и зашифрованные рисунки".

И такие образные описания присутствуют в каждой главе. Вот например:

"Облака на вечернем небе растянулись яркой красно-бордовой пастилой. Видно август последними денёчками желал оставить сладкие воспоминания о себе. Конфетки с красивым названием «Летние дни» заканчивались".

"Снег на воздушных лапках мягко вальсировал вокруг, рассыпая белые серебристые шарики над головой девушки".

"Апрель снимал с крыш последние белые береты зимы, и они звонкой капелью выбивали прощальную чечётку на городском асфальте. Новый день проклевывался, словно молодая почка на гибкой веточке – с надеждой увидеть что-то интересное и удивительное в своей жизни".

Цитировать можно много, но наверное, лучше прочитать и оценить все эти прекрасные картинки в обрамлении остального текста.

Несмотря на непредсказуемость повествования, когда постоянно вклиниваются флешбеки и мы то и дело возвращаемся к пояснениям, всё вместе рождает стройную картину. И эта картина повествует о зарождении и формировании настоящего искреннего чувства, такого же прекрасного, как молодость, как окружающий нас мир.

Вопросы и ответы

Автор походя затрагивает темы, о которых часто приходится задумываться. Например, о критериях взрослого человека. Одна моя знакомая педагогиня на вопрос "Что значит быть взрослым?" ответила: "Это умение настоять на своём". Было забавно, хотя и странно слышать такое заявление от 30-летнего человека, работающего с детьми.

Настоять на своём может и пятилетний ребенок. Ляжет в магазине на пол, начнёт орать и биться руками-ногами об пол, так что испуганная мамаша поскорее согласится купить ему понравившуюся игрушку, лишь бы не позориться (реально наблюдали). И что, будем считать эти манипуляции признаком взрослости?

Автор не раз и не два даёт ответ на вопрос, что значит быть взрослым. Можно сказать, что тема взросления в повести присутствует постоянно. И ответ однозначен: человек взрослеет, когда учится отвечать за свои поступки, оценивать последствия, брать на себя ответственность, за себя и за других.

Вот один пример, достаточно яркий. Он немного с иной стороны, но по сути говорить о том же самом. Родители возвращаются голодные, у мальчика было время как-то подготовиться, но он "не подумал".

"— Хотя бы картошку в мундире можно было сварить.

Отец вышел, а у Димы было ощущение, что тот до сих пор стоит рядом и смотрит на него, ожидая ответа. Очень хотелось ему возразить: «Так ты мог сообщение прислать, и я бы всё сделал». Но возражать было уже некому. В принципе, так всегда и происходило: родители о чём-то просили, и он по возможности старался порученное дело довести до конца. Но сегодня ему никто ничего не сказал, никто ни о чём не попросил. Возникшее недоумение стало постепенно назревать мыслью: а сколько же лет ты будешь делать всё по подсказке родителей?!"

Таких точно подмеченных моментов постепенного взросления в повести много.

И вопросов много. Не на все есть ответы. Например, почему человек меняется не в лучшую сторону? Из-за чего люди не понимают друг друга? На сколько важно было искренним и уметь задавать вопросы, если ты чего-то не понимаешь, а не делать поспешные выводы?

Не хочу пересказывать сюжет. Все ответы и выводы лучше воспринимаются в контексте.

"О любви так много песен сложено..."

Итак, это повесть о любви, но без пошлости. О чистой, зарождающейся любви, которая в финале побеждает непонимание. О том, на сколько важно становится для тебя сохранить мечту другого человека, если ты по-настоящему любишь.

Так случилось, что изначально каждый из главных персонажей попадается в сети заблуждений. Но нужно учитывать возраст. Это в 50 лет понятно, что ничего не понятно и нельзя делать выводы по случайным фоткам и фразам. А некоторым даже в 60+ такие простые вещи остаются непонятными. Зачем думать? Гораздо легче сделать свои выводы и не париться. А в возрасте 9-го класса заблудиться гораздо проще и не так понять, и сделать неправильные выводы, постеснявшись переспросить. Но через всё это герои проходят, за счёт того, что они друг другу не безразличны.

Искренняя заинтересованность, симпатия, стремление сделать так, чтобы другому человеку было хорошо, помогает преодолеть все непонятки.

Мне как читателю герои очень симпатичны. В них есть целостность, характер, они готовы идти навстречу. Волшебная история, которая попадает в руки Димы, придаёт романтическому повествованию дополнительный шарм. Да, неизвестно чем там закончилось, но это и не важно. Главное, что среди сложных, подчас опасных ситуаций, эти двое смогли найти друг друга. А герои сказочной повести, перевод которой время от времени волнует Диму и Свету, нашли важное для себя послание, которое один из них так бережно носил с собой.

Стойкость и ответственность Димки восхищает. Он даже нашёл способ, как выручить незнакомую девочку от потенциального насилия. Он не побоялся броситься на помощь ребёнку на пожаре. Он потел в неудобном костюме зебры, чтобы наладилась жизнь в семье Феи. Его действия диктовало желание помочь без ожидания наград и благодарностей. Да, в своем возрасте он оказался достаточно взрослым.

Светлана - личность сильная и одновременно достаточно уязвимая, тоже являет в повести лучшие черты характера. И наблюдать за взаимодействием этих двух персонажей с окружающим миром очень интересно!

В конце последней главы стоит дата: август 2016 г — март 2023 г. Меня такой долгий промежуток не удивляет. Чувствуется, что автор тщательно работал над своей повестью. Это абсолютно зрелое, взрослое произведение. В нём нет ничего лишнего, а лёгкая хаотичность повествования на самом деле очень хитро и последовательно сплетает все судьбы и линии воедино. За такую работу хочется сказать огромное спасибо!

А ещё - пожелать автору написать еще много новых произведений, таких же многогранных и интересных, как "Снежинка на ладони".

P.S. Замечательные иллюстрации! Жаль что мало...

Рецензия на роман Рене Леблана «Счастливчик»

Начну с того, что роман "Счастливчик" Рене Леблана мне очень понравился! В нём есть всё, что нужно, чтобы привлечь внимание читателя: антураж, интрига, психология и даже детектив. Персонажи многогранны. Только подумаешь про одного, что он "такой-сякой", а он подкидывает что-то новенькое и начинаешь понимать, что судить однозначно о нём никак нельзя. Некоторые вызывали откровенное раздражение, но одновременно заставляли себе сочувствовать. Иные вроде бы прямолинейны и просты, даже симпатичны, но лишь до определённого этапа. В общем, интрига есть. И интрига крутая! Но попробую высказаться по порядку.

О чём книга

Ну конечно же, о любви. А ещё - о средневековье. Настоящем, не магическом, с указанием стран и местностей. В романе нет эльфов, гномов и тому подобного. Наверное сейчас трудно найти произведение, которое обходится без мистики. На первый взгляд, и в "Счастливчике" она ожидаемо присутствует. Но лишь на первый взгляд. И знаете, что самое интересное? Без всякой мистики! (Если не считать упоминаний про "одержимость" и "ведьм", что само по себе сопровождало средневековый период. Люди без этого просто не могли объяснить многие явления). Без чародеев и магических артефактов. Без общения с потусторонними силами. Не сказка. Быль! И ужасно интересная быль, приправленная романтизмом, самоотверженностью, вопросами чести и трудным выбором.

Возвращаемся к любви. Наверное это самое главное в книге. Хотя может показаться, что как раз любовь тут - минимум несчастная, максимум жертвенная и трагическая.

Как же тяжело говорить о таких вещах и не спойлерить! Это же так интересно, что хочется всем пересказать! Ладно, пойдём дальше.

Развитие сюжета

Повествование идёт достаточно плавно. Мы знакомимся с героями - детьми, наблюдаем за их взрослением, развитием взаимоотношений. Погружаемся в быт бедной, но благородной семьи, который (на первый взгляд) весьма не повезло. Наследник имеет очень странный характер, да ещё подвержен необъяснимым припадками, которые с возрастом только усугубляются, приобретая более выраженную форму.

Поначалу сочувствие читателя целиком на стороне тех, кто вынужден общаться с совершенно невыносимым господином Окассеном де Витри. Он просто-таки монстр! Ну, не совсем, но приближается к этакому домашнему монстрику, от которого потенциально можно ожидать чего угодно.

По сравнению с ним благородный, добрый и вроде бы искренний кузен Бастьен (Себастьен де Суэз) однозначно не вызывает ничего кроме симпатии. И рядом с ними - очаровательная Николетт, с детства страдающая от выходок своего хозяина и молочного брата Окассена.

Казалось бы, всё понятно, тут будет "любовный треугольник". Но не всё так просто под луной...

Кто плохой, кто хороший

Вопрос, на который в жизни бывает трудно ответить однозначно. Люди - они "и в Африке" люди. В каждом есть что-то от Бога, а что-то - прямо противоположное. То, что мы видим и считаем очевидным, далеко не всегда соответствует действительности. И кроме того, люди умеют меняться. Не все, только те, у кого хватает интеллекта не замирать в анабиозе от 5 до 75 лет.

Несмотря на то, что Бастьен - прямо пример для подражания, меня он насторожил. Нет, не с самого начала. И вот почему.

Первое - я проглядела отсылку к реальному рыцарскому роману "Окассен и Николетта", дошедшем до нас, хоть и в несколько урезанном виде, аж из XIII века. Просто не вспомнила сразу, хотя его даже переводили на русский язык. История имеет мало общего с сюжетом "Счастливчика", но есть в нём некая связующая нить, которая прочно удерживает главных героев в одной плоскости. А Бастьен - он совсем из другого "мира".

Второе - замечено уже в разгар романа между ним и Николетт. Вот как интересно получается: её полубезумный молочный брат и сеньор, от которого ожидаешь минимум насилия и гадостей, оказывается целомудреннее и благороднее! Где именно - читайте сами, иначе мне действительно придётся пересказывать. Скажу только одно: сомнительно сперва вдоволь насладиться сексуальной связью с любимой и только потом начать просить её руки. С точки зрения средневековья - вообще возмутительно. И одновременно тот, от кого ждёшь худшего, предпочитает поступить правильно: сперва жениться (пусть и своеобразно, и даже некрасиво), и лишь потом получить от Николетт то, что положено мужу.

Человек познаётся через поступки, а не слова. Болтать можно что угодно. И даже если не все поступки приглядны, всегда нужно доискаться до причины. К примеру, у меня был очень кусачий кот. Ни одна кошка до него так зверски не кусалась. Но он был больной с раннего детства. Попробуйте сохранять хорошее настроение и всегда оставаться ко всем добрыми, когда вам плохо и что-то сильно болит...

Идеал женщины

Нет конечно! На роль непогрешимого идеала Николетт не годится. Тем более, другие дамы, её окружающие. Но она добрая. А добрый человек терпелив. В конечном итоге её самоотверженность и доброта поменяла все минусы на плюсы.

Конец романа закономерен. Тот, кто заслужил наказание - его получил. Тот, кто был несправедливо оболган - оправдался. И любовь оказалась гораздо ближе, чем можно было подумать на протяжении романа.

Женщина остаётся там, где её дом и где в ней нуждаются. Если бы не её стойкость и доброта, боюсь многим участникам этой истории пришлось бы в разы хуже.

Не могу не сказать: умилило, как дети защищали своего отца, готовые встать против взрослых вооружённых чужаков. Кто их воспитывал? Кто дарил им доброту и помогал полюбить отца таким, какой он есть? Николетт.

Идеал мужчины

По счастью, в романе такого нет. Герои вполне живые люди, со всеми недостатками и достоинствами. И всё-таки, несмотря на противоречивый нрав, часто негативное впечатление, порой ужасные действия, симпатия достаётся главному герою Окассену, а не его сопернику Бастьену.

Говорят, что женщины любят хамов и негодяев. Это не так. Хам и негодяй просто ухитряется переубедить, настоять, произвести впечатление. Женщины падки на впечатления, что поделаешь. Женщине свойственно подчиняться, такова её природа. Или ей надо перестать быть женщиной.

Человек, который справляется, не сдаётся, возвращается, удерживает, пусть и силой, стоит за свою семью и честь, достоин внимания. А если у него ужасный характер, он болен и против него ополчилось полмира - тем более. Это вам не лёгкие ухаживания за красавицей, которая сама готова отдаться.

Спасибо автору! Было интересно! Средневековье в вашем варианте кажется весьма приближенным к реальному. В детали не буду вдаваться, меня там не было.

Однозначно рекомендую читать тем, кому интересна тема, кто любит психологические драмы и сложные взаимоотношения. Впрочем, приключений и неожиданностей для любителей экшена тут тоже достаточно.

Рецензия на роман Воронина А.В. «Врата Энтроверсума»

Понравилось однозначно!

Если честно, ожидала от книги, что будет нечто как в той песенке, где собрались "фэйтер, клирик, маг и вор..." - и двинули в игровую локацию. Фиг вам! "Врата Энтроверсума" - роман в полной мере философский и поднимает такие вопросы, на которые стоило бы поискать ответы. Тем более в реалиях современного мира.

Так вышло, что писатель всегда пишет своё время. Даже если придумывает фэнтезийный мир или позиционирует произведение как историчку, менталитет и современные реалии накладывают свой отпечаток. Это к слову, почему литературу бесполезно изучать в отрыве от истории. Но вернёмся к роману.

Сюжетная составляющая

Тут её невозможно оценить, если не подвести базис. А базисом служит равновесие.

Баланс легко нарушить, но последствия будут непредсказуемыми. Мир физический, видимый, должен подчиняться определённым законам. Если они нарушаются в каком-то одном месте (по чьей-то воле например), последствия постепенно начнут охватывать всё пространство. Но чтобы понять, что происходит, нужно выйти за пределы этой реальности, в которой действуют конкретные законы. Взгляд должен идти со стороны, из области метафизики. Это возможно лишь в одном случае: если выйти "наружу", покинуть физический мир. Иными словами, чтобы оценить величину поезда, нужно хотя бы выглянуть из вагона. Пока находишься внутри, невозможно увидеть, что делается на внешней стороне и как далеко тянется состав.

Получилось сложно, попробую проще.

Пять слагаемых успеха

Представим себе, что нужно восстановить нарушенный баланс и "залатать" дыры, через которые в нашу обыденную реальность прорывается хаотическая и совершенно метафизическая реальность. Знакомый сюжет? Конечно! А вот решение оригинальное. Нужны не просто "супергерои", мы ими уже сыты по горло. Нужны "ремонтники", которые окажутся способы "починить" то, что заставляет мир трещать по швам. Это так же сложно, как починить проломившийся на катке лёд. Поэтому нужен не один, а целых пять людей, способных общими усилиями вернуть в мир физические законы и закрыть путь хаосу.

Только все пять составляющих могут удержать мир в равновесии.

Сила. Она сама по себе действует хаотично и способна лишь разрушать (что мы наглядно видим в романе). Чтобы она служила созиданию, нужно вмешательство других составляющих.

Эмпатия. В одиночку она способна лишь чувствовать, но никому не в состоянии помочь. Она достаточно хрупкая, потому что трудно воспринять всех сразу и не сойти с ума.

Память. История необходима для того, чтобы разобраться в происходящем сейчас, в настоящем времени, найти суть, основу того, что привело к такому положению вещей. Без анализа прошлого не построишь будущего. Придётся каждое "колесо" изобретать заново, растрачивая энергию и наступая на те же грабли, которые наши предки уже научились обходить.

Целительство. Это нужно всем. Исцелять раны и возвращать к жизни, не давая разрушению брать верх - задача нелёгкая, но архиважная.

И наконец, нужна прочная основа, якорь, который удержит реальность в рамках её физических свойств. Не удивительно, что на роль якоря нужен скептик, готовый напомнить, что мы живём в мире, где действуют законы физики.

На самом деле, в романе всё в разы сложнее и интереснее, чем я интерпретирую.

Главная опасность

Почему опасно манипулировать надмировым, невидимым, магическим? По сути, власть над миром со стороны определённой группы людей - это всегда жёсткий диктат. Властителям неизбежно придётся уничтожать несогласных, чтобы удержаться у власти, а несогласные всегда найдутся.

Если некто готов разрушить уже сложившийся миропорядок ради того, чтобы командовать самому - это означает, что он готов лишить людей свободы выбора, лишить воли. Иначе невозможно. Люди слишком разные, с разными потребностями. И эти потребности они устанавливают сами. А если "от каждого по потребности" будет решать кто-то один (или некая группа "решал") - как он будет определять границу этой потребности? На своё усмотрение.

В социальном обществе существует много законов, при помощи которых упорядочиваются правила общежития. Каждый закон появляется в ответ на нарушение потребностей определённых лиц. Например, убийство - нарушение потребности жить. И если кто-то убивает, общество принимает закон, осуждающий убийство как неприемлемое действие.

Постепенно складывается иерархия ценностей, которая помогает людям ощущать себя максимально равными и защищёнными. На сколько тот или иной социум справедлив - рассуждать не будем, главная суть - сохранение равновесия, которое позволило бы всем комфортно сосуществовать.

Если нарушить сложившиеся исторически устои и начать переделывать саму основу мира - будет ли это хорошо для большинства? Нет.

Разрушать легко. Строить новое - трудно. Прежде чем разрушать, следовало бы подумать: а хватит ли сил и мудрости, чтобы построить нечто лучшее? Те, кто жаждет разрушить, чтобы взять на себя власть, о таких вопросах просто не задумываются. Они хотят лучшего для себя, какое им дело до остальных?

Кстати, энтропия энтропией (возможно, она и копится в этом мире), но в книге баланс нарушается не сам по себе. Его начинают сбивать люди, готовые разбить рамки физического, логичного мира, ради захвата власти. И мы возвращаемся к мысли, что мир целиком и полностью зависит от человеческого потенциала. Человек в нём - главная действующая составляющая, движущая сила. Следовательно, материя не первична, ей всегда отводится вторичная роль. Первична идея. И латать дыры в нарушенном мире приходится именно людям, как движущему потенциалу. В данном тексте - пятерым главным героям.

Художественные достоинства

Первый несколько глав автор превосходно рисует нагнетение. Чем дальше - тем больше странностей. Тем больше ощущения неправильности, присутствия некоего глобального искажения. Постепенно читатель понимает, что главные герои начали выдвигаться за пределы обычного видимого мира. Значит, в этом есть какой-то определённый смысл.

Тема избранных здесь обыгрывается так, что не возникает вопросов - "А за что это им такие плюшки?" В конце им дают понять, что если они откажутся - найдутся другие, лучше или хуже, но работу нужно делать. И их избранность - не подарок судьбы, а скорее признание того, что они с этим делом справятся лучше.

Описания природы, картинки сентябрьского Майкопа превосходны. Чтобы заставить читателя вникнуть в изменения мира, автор употребляет образы и сравнения, вроде отстающего в зеркальной поверхности отражения. Картинно и понятно.

Интересный образ - "Меандр Надежды". Он как нельзя лучше описывает то место, в котором происходит одно из приключений. Автор пользуется специфическими словами, каждое из которых прибавляет зримости, объёма происходящему на страницах произведения.

Хотела написать, какое из приключений мне понравилось больше, но они равноценно значимые в произведении. Хотя, с каменным сердцем, наверное, самый необычный оборот.

Персонажи симпатичные. Им сопереживаешь, за них беспокоишься. Это хорошо для произведения. Иногда сюжет интересный и интрига закручена, а нет ни одного героя, который вызвал бы симпатию. Читать такие книги быстро становится неинтересно. А во "Вратах Энтроверсума" к каждому хочется повернуться лицом, проследить, переживать за него и надеяться, что такие люди выйдут из любой передряги.

Возможно, рецензия получилась неполной, но книги, подобные этой, требуют некоторого осмысления. Наверняка ещё захочется вернуться и подумать над затронутыми здесь вопросами бытия, изнанки мира и качеств, благодаря которым человек способен преодолеть попытки разрушения.

Текст чистый, без лишних слов и сложных предложений. Читается легко. Даже опечаток не заметила. Возможно, они есть, но благодаря увлекательности происходящего на них не обращаешь внимания.

Автору спасибо! Было чрезвычайно интересно познакомиться с Вашим видением нашего общего мира.

Рецензия на роман А.В. Воронина «Врата Энтроверсума»

Понравилось однозначно!

Если честно, ожидала от книги, что будет нечто как в той песенке, где собрались "фэйтер, клирик, маг и вор..." - и двинули в игровую локацию. Фиг вам! "Врата Энтроверсума" - роман в полной мере философский и поднимает такие вопросы, на которые стоило бы поискать ответы. Тем более в реалиях современного мира.

Так вышло, что писатель всегда пишет своё время. Даже если придумывает фэнтезийный мир или позиционирует произведение как историчку, менталитет и современные реалии накладывают свой отпечаток. Это к слову, почему литературу бесполезно изучать в отрыве от истории. Но вернёмся к роману.

Сюжетная составляющая

Тут её невозможно оценить, если не подвести базис. А базисом служит равновесие.

Баланс легко нарушить, но последствия будут непредсказуемыми. Мир физический, видимый, должен подчиняться определённым законам. Если они нарушаются в каком-то одном месте (по чьей-то воле например), последствия постепенно начнут охватывать всё пространство. Но чтобы понять, что происходит, нужно выйти за пределы этой реальности, в которой действуют конкретные законы. Взгляд должен идти со стороны, из области метафизики. Это возможно лишь в одном случае: если выйти "наружу", покинуть физический мир. Иными словами, чтобы оценить величину поезда, нужно хотя бы выглянуть из вагона. Пока находишься внутри, невозможно увидеть, что делается на внешней стороне и как далеко тянется состав.

Получилось сложно, попробую проще.

Пять слагаемых успеха

Представим себе, что нужно восстановить нарушенный баланс и "залатать" дыры, через которые в нашу обыденную реальность прорывается хаотическая и совершенно метафизическая реальность. Знакомый сюжет? Конечно! А вот решение оригинальное. Нужны не просто "супергерои", мы ими уже сыты по горло. Нужны "ремонтники", которые окажутся способы "починить" то, что заставляет мир трещать по швам. Это так же сложно, как починить проломившийся на катке лёд. Поэтому нужен не один, а целых пять людей, способных общими усилиями вернуть в мир физические законы и закрыть путь хаосу.

Только все пять составляющих могут удержать мир в равновесии.

Сила. Она сама по себе действует хаотично и способна лишь разрушать (что мы наглядно видим в романе). Чтобы она служила созиданию, нужно вмешательство других составляющих.

Эмпатия. В одиночку она способна лишь чувствовать, но никому не в состоянии помочь. Она достаточно хрупкая, потому что трудно воспринять всех сразу и не сойти с ума.

Память. История необходима для того, чтобы разобраться в происходящем сейчас, в настоящем времени, найти суть, основу того, что привело к такому положению вещей. Без анализа прошлого не построишь будущего. Придётся каждое "колесо" изобретать заново, растрачивая энергию и наступая на те же грабли, которые наши предки уже научились обходить.

Целительство. Это нужно всем. Исцелять раны и возвращать к жизни, не давая разрушению брать верх - задача нелёгкая, но архиважная.

И наконец, нужна прочная основа, якорь, который удержит реальность в рамках её физических свойств. Не удивительно, что на роль якоря нужен скептик, готовый напомнить, что мы живём в мире, где действуют законы физики.

На самом деле, в романе всё в разы сложнее и интереснее, чем я интерпретирую.

Главная опасность

Почему опасно манипулировать надмировым, невидимым, магическим? По сути, власть над миром со стороны определённой группы людей - это всегда жёсткий диктат. Властителям неизбежно придётся уничтожать несогласных, чтобы удержаться у власти, а несогласные всегда найдутся.

Если некто готов разрушить уже сложившийся миропорядок ради того, чтобы командовать самому - это означает, что он готов лишить людей свободы выбора, лишить воли. Иначе невозможно. Люди слишком разные, с разными потребностями. И эти потребности они устанавливают сами. А если "от каждого по потребности" будет решать кто-то один (или некая группа "решал") - как он будет определять границу этой потребности? На своё усмотрение.

В социальном обществе существует много законов, при помощи которых упорядочиваются правила общежития. Каждый закон появляется в ответ на нарушение потребностей определённых лиц. Например, убийство - нарушение потребности жить. И если кто-то убивает, общество принимает закон, осуждающий убийство как неприемлемое действие.

Постепенно складывается иерархия ценностей, которая помогает людям ощущать себя максимально равными и защищёнными. На сколько тот или иной социум справедлив - рассуждать не будем, главная суть - сохранение равновесия, которое позволило бы всем комфортно сосуществовать.

Если нарушить сложившиеся исторически устои и начать переделывать саму основу мира - будет ли это хорошо для большинства? Нет.

Разрушать легко. Строить новое - трудно. Прежде чем разрушать, следовало бы подумать: а хватит ли сил и мудрости, чтобы построить нечто лучшее? Те, кто жаждет разрушить, чтобы взять на себя власть, о таких вопросах просто не задумываются. Они хотят лучшего для себя, какое им дело до остальных?

Кстати, энтропия энтропией (возможно, она и копится в этом мире), но в книге баланс нарушается не сам по себе. Его начинают сбивать люди, готовые разбить рамки физического, логичного мира, ради захвата власти. И мы возвращаемся к мысли, что мир целиком и полностью зависит от человеческого потенциала. Человек в нём - главная действующая составляющая, движущая сила. Следовательно, материя не первична, ей всегда отводится вторичная роль. Первична идея. И латать дыры в нарушенном мире приходится именно людям, как движущему потенциалу. В данном тексте - пятерым главным героям.

Художественные достоинства

Первый несколько глав автор превосходно рисует нагнетение. Чем дальше - тем больше странностей. Тем больше ощущения неправильности, присутствия некоего глобального искажения. Постепенно читатель понимает, что главные герои начали выдвигаться за пределы обычного видимого мира. Значит, в этом есть какой-то определённый смысл.

Тема избранных здесь обыгрывается так, что не возникает вопросов - "А за что это им такие плюшки?" В конце им дают понять, что если они откажутся - найдутся другие, лучше или хуже, но работу нужно делать. И их избранность - не подарок судьбы, а скорее признание того, что они с этим делом справятся лучше.

Описания природы, картинки сентябрьского Майкопа превосходны. Чтобы заставить читателя вникнуть в изменения мира, автор употребляет образы и сравнения, вроде отстающего в зеркальной поверхности отражения. Картинно и понятно.

Интересный образ - "Меандр Надежды". Он как нельзя лучше описывает то место, в котором происходит одно из приключений. Автор пользуется специфическими словами, каждое из которых прибавляет зримости, объёма происходящему на страницах произведения.

Хотела написать, какое из приключений мне понравилось больше, но они равноценно значимые в произведении. Хотя, с каменным сердцем, наверное, самый необычный оборот.

Персонажи симпатичные. Им сопереживаешь, за них беспокоишься. Это хорошо для произведения. Иногда сюжет интересный и интрига закручена, а нет ни одного героя, который вызвал бы симпатию. Читать такие книги быстро становится неинтересно. А во "Вратах Энтроверсума" к каждому хочется повернуться лицом, проследить, переживать за него и надеяться, что такие люди выйдут из любой передряги.

Возможно, рецензия получилась неполной, но книги, подобные этой, требуют некоторого осмысления. Наверняка ещё захочется вернуться и подумать над затронутыми здесь вопросами бытия, изнанки мира и качеств, благодаря которым человек способен преодолеть попытки разрушения.

Текст чистый, без лишних слов и сложных предложений. Читается легко. Даже опечаток не заметила. Возможно, они есть, но благодаря увлекательности происходящего на них не обращаешь внимания.

Автору спасибо! Было чрезвычайно интересно познакомиться с Вашим видением нашего общего мира.

Рецензия на повесть Елены Станиславовой «Загадка торопецкого ювелира»

Удивительно тёплая и неожиданно светлая повесть, несмотря на трагическое событие, которое в ней упоминается. На таких произведениях отдыхаешь. Такие повествования цепляют за душу, заставляя пережить и прочувствовать то, что происходит с персонажами. Мне очень понравилось!

Теперь попробую "разложить по полочкам" это безликое заявление.

Стиль повести

Есть в "Загадке торопецкого ювелира" какая-то особая искренность. Автор ведёт повествование просто, без лишних фраз и слов, без клишированных сравнений и эпитетов. Текст легко читать, он будто сам стелется, как дорога под ногами идущего (или едущего), увлекает за собой. Сперва это реальная поездка, в процессе которой мы знакомимся поближе с главной героиней, наблюдаем за ней в не самый лёгкий жизненный период. Далее - дорога как символ самого течения жизни.

Привычное и понятное описание деревни, которое тоже не изобилует словами, но даёт представление о том, куда именно приехала Клавдия (с ударением на последний слог).

Несколько лёгких штрихов - и становится понятно состояние дома. Если честно, мне приходилось вот так же приезжать в дома, которые долгое время стоят пустые. Картинка буквально встаёт перед глазами. Понимаешь, о чём речь.

Глава-воспоминание особенно трогает. Перекличка с современными событиями очевидна, наверное поэтому так цепляет и заставляет остановиться, задуматься, прочувствовать и моменты счастливой жизни, и трагизм потери.

Дальше - новая встреча, знакомство и отсылка на события, которые имели место много веков назад. И в этой части тоже своё повествование. Оно не длинное, занимает всего одну главу. Но выполнено очень тщательно. Из этого можно было сделать отдельную повесть, но во так, в узких рамках, судьба далёкого предка Андрея - Хеймара и удивительной девушки-рабыни Альды выглядит особенно объёмно. Автор мастерски укладывает целую жизнь в небольшой текст, выделив всё самое важное. От мимолётной встречи до создания крепкого союза.

Пишу всё это и выходит как-то плоско. В повести каждое упомянутое событие прорисовано в сто раз интереснее, но наверное, пересказывать подробнее не стоит. Лучше прочитать и прочувствовать самостоятельно.

Поговорим о женщинах

Современная литература (вкупе с кинематографом) рисуют женщину как некое существо, которое непременно должно быть сильным, самостоятельным, возможно глубоко несчастным, но непременно умеющим добиваться своего. Если надо, то и при помощи кулаков.

Кулачков! Какие там кулаки...

Истирается из литературы истинный, нежный и женственный образ. Ему на смену приходит нечто мало привлекательное. Но повесть "Загадка торопецкого ювелира" возвращает то, что уже кажется утраченным - настоящую женщину. Ту, которая способна хранить домашний очаг, любить и быть любимой, опираясь на плечо настоящего мужчины.

(Когда печатаю на клавиатуре слово "мужчина", постоянно тыкаю не в ту кнопку и получается - "мудчина". Это что, случайность или намёк? Шучу. На самом деле я всё ещё верю, что настоящих мужчин в разы больше, чем тех, кого подсказывает клавиатура).

Что нужно нам, женщинам, на самом деле? Надёжное плечо. Возможность ощутить себя защищённой, любимой, желанной. Любовь - чувство сложносоставное. Оно не состоит из одного лишь полового влечения самки и самца. Семья не удерживается на одной плотской страсти. Страсть проходит, если нет настоящей любви. И проходит быстро. А вот любовь может зародиться, даже если изначально никакой страсти со стороны женщины не было.

Настоящий мужчина способен убедить женщину, что именно он - её судьба. Не силой, не нахрапом, не стремлением "слиться в экстазе". Нежностью, лаской. Тем, что он надёжен, что может стать её якорем в житейском море.

Пример того, какими могут быть настоящие отношения между женщиной и мужчиной - героини повести. Это и Клавдия, и Альда. Одна пережила потерю любимого человека, но возможно, нашла себе новую опору. Другая из рабыни превратилась в спутницу жизни. Судьбы их чем-то похожи. И в том и в другом случае есть одиночество, утрата, шаткое положение, неустроенность и душевный непокой. Из всего этого они возвращаются к утраченному равновесию.

Если уж говорить о настоящей любви, то именно так, как сделала это Елена Станиславова.

Стихи

Каждую главу предваряет небольшое стихотворение. Они не просто настраивают на соответствующий лад, но и полностью перекликаются с прозаической частью. Без этого дополнения повествование не было бы таким полным и ярким.

Стихи... Я не особо люблю стихи вообще, но признаю, что они способны дать нечто большее, чем проза. Они создают настроение, передают чувства, соприкасаются с теми потаёнными струнами в душе, которые мы сами в себе не всегда ощущаем. Пока их что-то не разбудит.

Так бывает из-за музыки с её магическим воздействием на подсознание. Так иногда действуют и стихи. И в повести "Загадка торопецкого ювелира" они играют важную роль.

Стихи не сложные для восприятия. Они понятны, конкретны и чётко вымерены.

Если уж говорить про техничность исполнения - добротные, хорошие стихи.

Иллюстрации

Повесть иллюстрирована портретами персонажей. Есть и дом, в который приехала героиня. Понятно, что каждого героя читатель представляет по-своему. Но в этих ненавязчивых картинках кроется что-то особенно душевное. Так и хочется сказать, что они тоже - светлые. Как и вся повесть.

Характеры

Главная героиня, глазами которой мы смотрим на происходящее - Клавдия. Кажется, что у неё лёгкий уживчивый характер. На неё сильно повлияла утрата, она вызывает сочувствие. Не удивительно, что в нашем суматошном мире она снова находит человека, который ей нужен. Такие как Клавдия - ни в коем случае не одиночки. Она - половинка, для неё кажется неестественным оставаться одной. Но в ней нет ни ветрености, ни легкомыслия. Она - настоящая женщина, способная быть хранительницей очага и семьи. Как и та, другая, в далёком прошлом, скрасившая жизнь Хеймара. Ощущение, будто в Клавдии тоже есть кровь предков из далёкого древнескандинавского прошлого.

Фёдор - образец мужчины, способного стать другом и опорой для женщины даже в нашем современном мире. И голос у него "бархатно-наждачный". Есть в этом определении нечто глубинное, ощутимое. С одной стороны мужественность, суровость, с другой мягкость и привлекательность. Осень хорошее сравнение!

Андрея мы видим глазами главной героини. Её впечатление передаётся читателю и хочется уважать такого человека. И сожалеть, что именно такие как он уходят безвозвратно.

Образы Хеймара и Альды выписаны тщательно. Несмотря на то, что о них сказано немного, понятны и характеры, и трансформация их взаимоотношений.

Повествование взвешенное. В нём нет ничего лишнего, всё по существу. Будто смотришь хорошо продуманный фильм-зарисовку, в которой автор хорошо представлял себе, что именно хочет сказать.

Замечательная повесть! За неё Елене Станиславовой огромное спасибо! Прочитала буквально за один присест, не хотелось останавливаться.

Рецензия на повесть Елены Станиславовой «Называйте меня Кузнецом»

Только что прочитала пронзительную повесть Елены Станиславовой "Называйте меня Кузнецом". Слово "пронзительная" тут вовсе не штамп. То о чём говорится в повести, буквально пронзает, проникая в самое сердце.

О чём она? О невозможности верить в худшее.

О надежде, которая заставляет ждать, вопреки всем страхам и даже очевидности.

О том, как брошенная в сердцах фраза может терзать сердце того, кто её произнёс.

О бесконечной любви к своему ближнему.

О противоестественности войны.

Но наверное, самое главное: эта повесть - гимн настоящему мужчине.

В пять глав уложена целая жизнь.

Здесь душа героини вывернута наизнанку, показывая сколько в нас наносного, на сколько мы зависим от секундного настроения. И как потом раскаиваемся в брошенных словах.

В обычной жизни мы редко задумываемся о том, какое большое значение имеют для нас наши близкие. Они тут, рядом, часто вызывают чувство досады, кажутся какими-то не такими, раздражают своими поступками.

А затем наступает момент, когда ты понимаешь, что произнесённые тобой слова могут материализоваться - и ты никогда себе этого не простишь. И самое страшное, что уже нельзя вернуться назад, изменить то, что сделано или сказано. Остаётся лишь надеяться и верить.

Персонажи

Надежда - обычная женщина. Такая же как мы все. Она понятна и близка, её поступки и слова объяснимы. Возможно, мы сами поступали бы именно так, как она. Хочется сказать: "Да и что она такого сделала особенного?" В таких случаях хочется хоть как-то оправдаться. А раз хочется - значит, есть за что. И каждое наше действие, даже слово, в жизни имеют большое значение.

Трогательно описаны автором метания главной героини. Как она вспоминает, пытается хоть что-то узнать, готова хоть к гадалке... Её душа страдает. Приходят воспоминания, сны. Всё это так понятно и близко, что плакать хочется.

Егор - мужчина, каких много. Кто-то сказал: мужчины - большие дети. Они продолжают "играть" всю свою жизнь, иногда ведут себя странно и нелепо с точки зрения рассудительной взрослой женщины. А потом наступает момент - и мужчина делает выбор, который превращает его из "вечного подростка" в героя.

Они все такие. Именно им приходится вставать на защиту, выполнять свой долг, пока женщины ждут их "на берегу". Это внутреннее благородство и понимание долга никуда не делось, даже если мужчина в мирной жизни ведёт себя не так, как бы нам хотелось.

Война

В критический момент мужчина совершает подвиг, защищая товарищей. Но даже само его решение отправиться на эту войну - уже подвиг. С одной стороны, для мужчины вроде нормально защищать родину, близких. "Есть такая работа - родину защищать". Но с другой - такие вещи невозможно уложить в понятие "нормы". Разве нормально идти под пули, рисковать собой?

Кто-то сказал, что война - худшее изобретение человечества. Увы, войны были всегда.

Так хочется, чтобы у каждого защитника, каждого мужчины, исполняющего свой долг, был шанс вернуться. И пусть Ангел-Хранитель будет всегда рядом!

Пересечение времён

В предпоследней главе повести мы вдруг оказываемся в другом временном промежутке. Кажется, что началась история про попаданца. А что, если посмотреть на этот эпизод, как на аллегорию? Или как на шанс понять, что в нашей крови, в крови таких как Егор, всё ещё живут наши предки - защитники, готовые всегда встать на пути врага? Благодаря такому авторскому приёму создаётся глубинное ощущение непрерывности существования рода людского!

Никуда не делись те славные витязи, о которых мы знаем лишь по страницам исторических экскурсов. Ничего не изменилось. Они живут рядом с нами. До поры до времени их доблесть скрыта под житейским налётом, но однажды проявляется.

И снова война, и снова кто-то должен встать на защиту!

Стихи

Они здесь тоже особенные. Похожие на крик. А может быть, на плач. Они неотделимы от повествования и сам текст был бы без них не полным. В них коротко отражён смысл каждой главы. Они настраивают на то, о чём идёт речь. Это суровые стихи, местами даже жёсткие. Именно такие, какие нужны, чтобы заставить читателя прочувствовать каждый момент.

Трудно писать о таком произведении, как повесть "Называйте меня Кузнецом". Оно вызывает слишком много эмоций. А финал и вовсе потрясающий, в своей простоте и жизнеутверждении. Хочется сказать: если бы всегда было так" Если бы всегда оправдывалась надежда, даже когда надеяться не на что!

Рецензия на роман Дениса Кащеева «Неправильное число»

Роман "Неправильное число" Дениса Кащеева мне понравился прежде всего, как образец самой настоящей фантастики, без посторонних примесей. Логично, увлекательно, есть детективная составляющая, психологические выверты, неожиданные результаты. И хотя постапокалиптика - не мой жанр (люблю старушку Землю, очень за неё переживаю), произведение прочитала с удовольствием. Тем более, что финал романа более чем открытый.

Про фантастику

Писать фантастику гораздо сложнее, чем фэнтези (не согласны - попробуйте это доказать). В фантастическим произведении необходимо придерживаться хотя бы каких-то материальных законов. Ну хоть закон сохранения массы, энергии. А в фэнтези все законы запросто перечёркивает магия. Рамки фэнтези гораздо шире. А если эти рамки начать нарушать в фантастике, получатся... марвеловские "Люди Икс". Ни то, ни сё. От физических законов ушли далеко и безнадёжно, но до мистики и волшебства так и не добрались.

В "Неправильном числе" автор придерживается рамок реальности и объясняет то, что происходит, с точки зрения рационализма, без признаков метафизики.

Сюжет слегка перекликается со старым фильмом "Автостопом по галактике" (пришёл на ум даже раньше, чем был упомянут в романе), но это весьма условная перекличка. Да и фильм, если честно, я досмотреть не смогла по одной причине: ужасно растянуто и скучно. Роман напротив сразу двигается вперёд, повествование начинает раскручиваться бодро и в таком темпе, что только успевай воспринимать. Да и объяснение причин, почему Земля вскоре перестанет существовать, более логичное. Хотя не менее понятное. Но тут вступает в дело другой важный момент, о котором скажу ниже.

Снова про фантастику, но о другом

Космическую фантастику можно условно разделить на два направления. Поймите правильно, на самом деле, направлений и ответвлений гораздо больше, но эти два различаются самой сутью подхода взаимодействия людей и инопланетян.

Первое направление рисует вселенную как множество планет и рас, в принципе способных понять друг друга. У каждой расы есть некие задатки общества, определённые традиции, иерархия, обычаи. Не важно, гуманоид или прямоходячий крокодил - при всех различиях, они могут сосуществовать и общаться. Могут даже вместе летать по космосу, торговать, обмениваться информацией. Ну и воевать между собой за ресурсы и идеи конечно же.

Примеры такой фантастики: "Звёздные войны" Лукаса, "Вавилон 5" и множество других кинематографических и книжных произведений. Даже эпопею с "Хищником" можно отнести сюда, потому что у Хищников тоже есть понятие семьи и они при всех отличиях, "те же люди".

Второе направление попадается реже, потому что оно принципиально сложнее во много раз. Это направление, когда инопланетная форма жизни - сугубо параллельна земной. Никаких точек соприкосновения! Ничего похожего! Из этого вырисовывается главный конфликт: "мы" и "они" никогда не сможем договориться. Само существование нашей расы для "них" - всё равно что существование амёб с точки зрения обезьян.

Характерно, что для таких "инопланетян" люди значат даже меньше, чем упомянутые амёбы. "Они", подобно гринпису, могут захотеть переселить группу сусликов с места, где будет проложена автострада, куда-нибудь за соседние холмы, чтобы сохранить вид - но не более того.

Когда отношение к людям как к сусликам - о каких взаимоотношениях можно вести речь?

Описать то, чего человек никогда не видел и чему нет аналогов в окружающей реальности, крайне сложно. Поэтому, в такого типа фантастике всё равно приходится допускать некие черты, которые реально описать человеческим языком, найдя нужные сравнения и эпитеты.

Если кто помнит, в самых первых фильмах про Чужих речь шла именно о том, что форма жизни, с которой сталкиваются люди, абсолютно параллельна, с ней невозможно вступить в контакт и найти общий язык. Невозможно даже понять, с кем ты сталкиваешься: необычной формой разума или тупым инопланетным насекомым, которое может только жрать и размножаться.

Автор "Неправильного числа" рискнул, как мне кажется, пойти по второму пути. И ему удалось сделать невозможное - приблизить понимание параллельности людей и инопланетян. Для этого использован ряд интересных приёмов. Приведу ровно один в качестве примера, чтобы не спойлерить.

Различия полов. У нас существует только два пола. Это разделение нужно для размножения и передачи генетической информации. Есть ещё гермафродиты, но как правило, это низшие животные и они при необходимости трансформируются в тот или другой пол.

У инопланетян из "Неправильного числа", по их же утверждению, множество полов. Зачем? Наверное, у них множество способов размножения. Или под "полами" они имеют в виду нечто совсем иное, что нам никогда не понять.

Детективная составляющая

Повествование идёт параллельно в двух направлениях: на Земле и в космосе, на "Ковчеге". События описываются так, что читатель, в отличие от персонажей, быстро догадывается о подвохе и о том, что никакого "теракта" не было. Читателю понятно: ребята попали вовсе не на квест, они просто ещё не догадываются, что происходит. Догадываются об этом и те, кого миновала участь стать пассажиром "Ковчега". Оставшиеся на земле сперва подозревают, что не всё так, как в "официальной версии", потом убеждаются в неоднозначности того, что произошло - и объединяются, чтобы вести собственное расследование.

Но "в детектив" приходится поиграть и тридцати "счастливчикам", оказавшимся в космосе. Вокруг них тоже начинает разворачиваться настоящий треш с убийствами и тайнами.

Каждая группа людей решает свои проблемы. Очень по-разному, а порой даже весьма странным образом. Но однозначно, читателя это увлекает!

Персонажи

Интересно следить за различиями характеров. У каждого действующего лица есть имя. Не все члены команды подсвечена ярко, некоторые смотрятся статистами. Но всё равно это живые люди, ещё достаточно молодые, чтобы бурно реагировать на происходящее вокруг них.

Про ощущение некоторой параллели с "Повелитетем мух" упоминаю с большой осторожностью. Книжка вспоминается в некоторые моменты происходящего на "Ковчеге".

Вычислить, кто в команде "чужой", до последнего невозможно. Тут автор очень умело рассеял внимание, чем подчеркнул лишний раз, на сколько хорошо жнецы могут маскироваться под людей.

Достаточно дружно и плодотворно действуют оставшиеся на Земле. Чтобы не описывать сюжет, скажу лишь, что наблюдать за их действиями и радоваться их удачам (пусть даже временным) очень увлекательно.

В процессе прочтения у меня возник чёткий вопрос: а на других "Ковчегах" тоже были "подселенцы", которые баламутили воду, чтобы вынудить людей принимать решения? Отвечать необязательно, я не против интриги.

Насчёт "инопланетян" тоже остались вопросы. К примеру: "Диля" слишком очеловечена. Особенно когда обзывает Кору "консервной банкой". От Жнеца странно видеть такую страстность. Возможно, этот момент должен сказать читателю, что "вершители" судьбы чужих планет - не такие уж могущественные и правые? Скорее наоборот. Их ведь можно убить, при чём даже без настоящего оружия, обломком какой-нибудь трубы. Им можно нанести вред и заставить раскрыть свой истинный облик. Их даже можно обмануть. И они вовсе не бесстрастны, у них у самих внутри того, что мы назвали бы "обществом", такие же противоречия, как и у людей.

"Пани Горска" более всех приближена к "иному", отличному от людей состоянию, в сравнении с другими её коллегами. Она же самая бесстрастная с точки зрения человеческих оценок.

Так кто же наш противник?

Если в "Ковчег" можно взять хоть муху и она сойдёт за живое существо - тогда инопланетянам действительно всё равно до людей. То, что они "сохраняют" некий вид, чтобы он не исчез, становится больше похожим на очковтирательство. Да и последняя сцена с "неправильным числом" и тем, что нужен голос ещё одного корабля, только подкрепляет это ощущение.

"Если мы хотим кого-то уничтожить, мы всё равно найдём способ доказать, что так и должно быть". А условия голосования, гибкость мысли, "долой предрассудки" - всего лишь оправдания. Как это по-людски!

В романе явно есть потенциал на продолжение.

Большое спасибо автору! Было очень увлекательно!

Рецензия на повесть Рейнмастер «Плачущая куколка Петера Рабе»

Сложное произведение. Понятно что оно об ужасах войны и о том, как втягивают наших детей в эту кровавую мясорубку... Но сказать так - будет однобоко. Произведение ещё и о том, что каждый "пропащий" ребёнок начинается с семьи, в которой недостаточно простой человеческой любви и заботы. И со страны, в которой у родителей нет возможности сделать свою семью надёжным домом для детей. А нет возможности - так остаётся лишь досада и нежелание видеть ребёнка "не таким", каким хотелось бы.

Примечательный момент, после которого Петер уходит из дома. Целиком цитировать не буду, приведу только пару фраз:

"— ...А где-то едят мясо.

— Где-то и в кулак свистят, — возразил отец".

Вместо того, чтобы попытаться понять, с чего это вдруг его сын поменял поведение, кто ему что наговорил, откуда он явился весь в грязи. Некогда отцу, всё его воспитание укладывается в одну фразу:

"— Пошёл вон! — тихо сказал отец. — Скудоумный паршивец!"

Ребёнок "не такой", значит "пошёл вон!"

Взросление - болезненный процесс. Его можно смягчить, если в семье есть любовь родителей. И не формальная, а настоящая.

Что-то вспомнилось: когда я держала собак, я никогда не выпускала их из виду, пока они гуляли по собачьей площадке. Могла разговаривать с другим собаководом и постоянно от него отворачиваться, чтобы видеть, где мой пёс и что он делает. А ребёнок - он во сто крат важнее собаки! И почему взрослые люди этого не понимают? Точнее, понимают, но им "некогда" и они находят кучу оправданий, почему их дети какие-то не такие, на каких они рассчитывали. И почему они плюнули и отвернулись, погрузившись в свои дела, а дитя вдруг выросло монстром.

Бомба под Ратушей - это непредсказуемость. Заложили бомбу и неизвестно, взорвётся она или нет. Взорвётся однажды. И так же не следует ждать ничего хорошего от того, что закладывается в человека его семьёй. Хорошо, если это будет не бомба.

Почему именно в подростковом возрасте становится сложнее всего?

Ребёнок в какой-то мере защищён своей слабостью. Он ещё не представляет особого интереса для того, кому нужно "пушечное мясо". А вот подросток - другое дело. Из него пора начинать "лепить".

Ребёнок растёт и впитывает информацию из окружающего мира. Подросток переходит на следующую стадию - начинает её перерабатывать и делать попытки осмыслить. Как раз на этой ступени он особенно уязвим. Он уже уверен, что много чего знает и начинает давать оценки.

Наступает момент, когда негатив накапливается, вопросов слишком много, а жизнь не даёт надежды на то, что впереди ждёт что-то лучшее. Ребёнок ещё может верить в сказки, а подросток - уже нет.

Появляется подростковый скептицизм. В этом возрасте нужно внятное "толкование" того, что делается вокруг. И если дома этого не получить, приходится искать в других местах. Кто знает, какой посторонний дядя тронет нужные струны и покажет, куда идти...

В какой-то мере Петер, как Кай из "Снежной Королевы", сталкивается с осколком злого зеркала, которое тут символизирует плачущая куколка. Почему именно такой образ? Он созвучен подростку, у которого есть любимая сестра. Единственное существо, ради которого Петер готов на многое и которому толком ничего не может дать. Разве что, ворованные яблоки.

Так получилось, что он свернул с привычной дороги, чтобы найти что-нибудь интересное для сестры. Поворот оказался "не туда" - и паренёк натыкается на искушение. Даже если отбросить метафизику этого понятия, разве правильно, чтобы дети бродили по задворкам и искали приключений на свою ещё не окрепшую голову и прочие важные места? То, что происходит, вполне закономерно и Петер попадает на искушение, против которого у него нет опыта бороться. Его жизнь складывалась так, что к подростковому возрасту у него нет ни одного защитника, способного понять, поддержать и служить примером. То, что подростку важнее всего - полностью отсутствует.

И вот из таких, как он, взрослые и вполне состоявшиеся "хищники" формируют своё воинство. Не важно, идёт речь о военных или бандитских ОПГ. Войну могут вести и те и другие. И ужасным кажется, что человек обретает счастье в убийстве. Да такое, что другой, не менее прожжённый, испытывает радость, увидев это неподдельное счастье.

История просто-таки вопиет о том, что происходит с нашими детьми, если мы не можем быть им самыми важными и первыми друзьями. В современном мире это особенно страшно. Последствия становятся непоправимыми.

Да, под конец Петер одумывается, когда натыкается на свою сестру, которую, как ему казалось, он убил. Но машина уже запущена и её не остановить. Только бежать. Да и бежать бесполезно...

И что же? Результат - смерть?

Конец вопиющий. Но он правильный для подобной притчи. Иного быть не могло.

Автору спасибо! Вы как всегда пишете сильно и образно!

Рецензия на роман Натальи Журавлёвой «Плетельщица снов»

"Плетельщица снов" Натальи Журавлёвой - это очень добрая, полная магии книга про юную Мию, повествующая о любви, о том, как нужно бороться за правду, не сдаваться из-за трудностей, преодолевать преграды и учиться прощать тех, кто причиняет тебе зло. Здесь есть всё: тайны, детективное расследование, психология, приключения и даже опасная схватка с коварным магом. И сны. Ведь именно во сне разыгралось главное сражение. Но в очень непростом сне, от которого зависели не только жизни нескольких человек, но и судьба людей целого города, а может, и всей страны.

Герои

Больше всего в книге Натальи привлекают сами персонажи. Они разные и ни один не оставляет равнодушной. По счастью, ни один и не вызывает резкой антипатии (а то уже надоели герои, которых хочется убить каким-нибудь извращённым способом, как только они открывают рот).

Юная Мия, избавив себя от необходимости выходить замуж за нелюбимого и, мягко говоря, не слишком умного парня, оказывается в большом городе, где с ней с самого начала начинают происходить опасные, таинственные и захватывающие приключения. Характер у неё непростой. Она готова бороться за своё дело, но отчаянно нуждается в поддержке. Ей, как и всякой нормальной девушке, импонирует внимание мужчин. И несмотря на то, что её кавалеры очень разные и каждый привлекает своей индивидуальностью, выбирает она в результате самого надёжного и достойного. Того, кто способен разбудить чувство настоящей любви.

Томас Фо. С самого начала он вызывает кучу противоречивых эмоций. Он красавец, это бесспорно. Но характер его оставляет желать лучшего. И далеко не всегда понятно, почему он ведёт себя так нагло, дерзко и вызывающе, хотя вроде бы заинтересован в девушке. Под конец ответ этому феномену находится и всё становится на свои места.

Максимилиан Флем - загадка иного рода. Поначалу он вызывает противоречивые чувства. Его манера язвить, его странная осведомлённость напрягают. А когда становится понятно, что он - боевой маг, добавляется ещё и настороженность. Но суть в том, что Флем и не собирается казаться лучше, чем он есть. А его опасная работа - не для широкой огласки. Ведь он... Умолчу, чтобы для следующего читателя книги это тоже стало интересной загадкой.

Лусия Бульк и её кошка Клотильда - вот кто вызывает и улыбку, и симпатию, несмотря на свои странности и на мелкие бытовые неприятности, которые из-за неё вынуждены терпеть герои. В конечном итоге, и она раскроется в полной мере, и оправдает те тёплые чувства, которые невольно испытываешь к этой странной даме.

Всех персонажей перечислять не буду. Каждый появляется в свой срок и занимает ровно столько места, сколько нужно для продвижения сюжета.

Тайны и недоумения

Вокруг Мии - много загадок. Ещё больше их задаёт город, в котором она поселяется.

Некоторые тайны разгадываешь почти сразу, хотя сама девушка остаётся в неведении большую часть книги. Например, что Курт Корн - не совсем человек. Автору удалось лёгкими намёками и проброшенными вскользь деталями вызвать у читателя нужные ассоциации. Понятно, что мы все (читатели и писатели) уже достаточно искушённые в плане фэнтезийных существ, поэтому нам загадку Курта разгадать проще, чем Мии. Но это отнюдь не умаляет сюжетных ходов, при помощи которых автор оттягивает решение загадки для своей героини. Всё время ей что-то логично мешает услышать правду о своём новом друге.

Гораздо таинственнее и непонятнее ведёт себя неожиданный покровитель Мии - Соломон Торн. Да и его коллега Роберт фон Грин ведёт себя странно, вдруг ополчившись на желание Мии продавать рукотворные сны. Все загадки обязательно разрешаются, но поначалу очень интригуют.

Иное дело - Томас Фо. Он на столько противоречиво и странно себя ведёт, то гранича с откровенным хамством, то бросаясь в извинения, то грубо, то робко, что сразу начинаешь подозревать его в причастности к некоторым событиям вокруг лавки Мии. Точнее, почти сразу понимаешь, кто в этих событиях виноват. Возможно, веди себя такой человек как Томас честнее, он вызывал бы больше симпатии. Но он долгое время старается решить "проблему" и не раскрыть девушке своих намерений. Хороший способ оттолкнуть от себя!

Тайн и загадок, как я уже сказала, в книге достаточно. И самая большая раскрывается в конце книги. Автор так ловко и постепенно подводит к проблеме, почему Мия встретила столько препятствий на пути к осуществлению своей цели, что начинаешь мысленно подпрыгивать в нетерпении: "ну что же? что случилось? почему так?" Для читателя чем больше интересных интриг - тем лучше.

Финальный бой - шедеврален Не боюсь этого слова, оно соответствует истине. И то, как к героине приходит осознание, что сон-то - её! И она может с этим справиться! Постепенно, по всем стадиям, чтобы держать читателя в напряжении, повествование подбирается к закономерному финалу.

Зло наказано, пусть даже и не совсем обычным способом. Даже хорошо, что обошлось без трупов. Про эту книгу нельзя сказать: "Добро победит Зло, поставит на колени и зверски убьёт". Тут всё получилось естественно и достойно.

Авторский стиль

Мне понравилось, как написана книга. Язык простой, образный. Много забавных бытовых подробностей. Благодаря неспешному повествованию и вымеренным диалогам, удаётся прочувствовать обстановку, понять общую картину жизни, общества, в котором оказывается героиня.

Великолепен момент на балу, с платьем, которое девушка изготовила для себя сама! Позабавили и своеобразные последствия, которые это вызвало.

Описание каждого персонажа сделано через восприятие главной героини. Она видит перед собой мужчину в расстёгнутой до третьей пуговицы рубашке, в руке которого кофейная чашка смотрится крохотной - и возникает образ. Уже даже не важно, сколько мужчине лет (а кстати, сколько?).

Каждая деталь описания - на своём месте. Текст не перегружен, в нём всё присутствует ровно на столько, чтобы осталось чёткое впечатление.

Диалоги достаточно лёгкие. Пояснения к диалогам позволяют лучше раскрыться характерам каждого персонажа, показана их индивидуальность. Мне такие диалоги кажутся оптимальными для произведения. Они по существу и зримо обрисовывают черты каждого героя.

Книга приятная. В ней достаточно событий, в том числе драматических, но при этом нет попыток искусственно пугнуть читателя или вызвать у него шок. И так достаточно острых моментов, чтобы было где и за кого переживать.

Спасибо за симпатичных и живых персонажей, за интересную тематику рукотворных снов и за умение интриговать читателя, оставляя его в приятном ощущении, что он всё глубже проникает в загадки и тайны магического мира!

Рецензия на роман Эрли Моури «Ваше Сиятельство 14»

Ну вот и подошёл к концу цикл "Ваше Сиятельство". Но не закончились приключения мага Астерия, точнее, его очередного воплощения - Александра Петровича Елецкого. Достойный финал, до самой последней страницы сохраняющий напряжение и интригу.

Чтобы не пересказывать содержание, которое несомненно интереснее воспринимать по тексту романа, попробую поделиться чувствами и мыслями, которые возникали по ходу прочтения. Итак!

Главный герой

Четырнадцатая книга Эрли Моури из цикла "Ваше сиятельство" продолжает повествование о сложном историческом моменте для альтернативной России. Главный герой, несмотря на молодость (речь о его теле, а не о разуме Астерия, которому уже много веков), играет немалую роль в том, как складывается геополитическая обстановка. Более того, в очередной раз врагам государства приходит искусительная мысль, что с этим Елецким надо кончать. Хоть отравить! Лишь бы избавиться, потому что он - одно из главных препятствий на пути к тому, чтобы наконец занять главенствующее геополитическое положение. Ох уж эти британцы! Всё им неймётся!

Могущество Елецкого как мага и опыт его как политического деятеля не знаю себе равных. Уже привычно осознавать, что какими бы коварными не были враги, им не переиграть этого человека. Они для него слишком неопытны, не умеют учиться на ошибках и полагают, что они-то умнее и изощрённее. А кто воображает, что он заведомо сильнее - всегда проигрывает.

У Елецкого, помимо опыта, магических способностей и подвижного ума, способного быстро находить решения в сложных ситуациях, есть великолепные помощники и союзники. Как обычно, вызывает симпатию его стремление умирить конфликты и по возможности разойтись даже с явными врагами миром. (Пожалуй, за исключение драки в баре. Там у главного героя превалировало совсем иное желание - подраться. Что он со своими сторонниками с успехом осуществил, надрав задницы возомнившим себя "хозяевами мира" молодым хамам. Но то - особый случай, даже там можно было "разойтись краями", если бы банда молодёжи соизволила крепко подумать, прежде чем приставать к посторонним).

Но я говорила о союзниках!

Прежде всего, это прекрасные женщины. Ольга, Наташа, Элизабет, Софья, а ещё Гера, Афродита, Афина... Почему-то при мысли о эротических (и не только) связях главного героя с самыми разными женщинами, вспоминается:

"Иветта, Лизетта, Мюзетта, Жанетта, Жоржетта!

Вся жизнь моя вами как солнцем июньским согрета..."

И так далее. Главный герой не был бы самим собой, если бы не все женщины, сколько их было в его жизни. И каждая играет определённую роль. Даже Геру не хочется назвать противницей Астерия. Хотя между ними - некоторое недопонимание.

Поскольку Елецкий/Астерий серьёзно относится не только к женщинам, но и к своей роли в судьбе России, он умеет ставить на свою сторону и мужчин. Разумеется, если те здравомыслящие и не обладают набором "качеств" по типу тех, которыми обладает, к примеру, капитан первого ранга Носков.

Экспедиционные приключения

Великолепно описана экспедиция на Шри-Ланку. Все трудности, с которыми приходится столкнуться, начиная от коварного предательства и заканчивая нелёгким боем с британцами, расписаны подробно, с нужными деталями. Тут уже начинаешь следить буквально за каждым словом, чтобы не упустить самое интересное. И конечно, герой мобилизует своё окружение и решает проблемы. Он не просто побеждает, а утверждает окончательно и бесповоротно, что с ним нельзя не считаться. И каждый, кто встанет у него на пути, пожалеет о последствиях. (Тут есть перекличка с другим циклом про Астерия, но герой один и тот же. Всё закономерно).

Мне понравилось описание приключений в пещерах. Встреча с механическими стражами и такое наглядное, казалось бы очевидное решение, подсказанное Ольгой! Понятно, что после этого её присутствие в экспедиции окончательно оправдалось.

Самоотверженные женщины достались Елецкому! Но с другими он и дела иметь не станет, не так ли?

В финале находится компромиссный вариант выполнения обещаний и отступают даже грозные боги. По сути, каждый получает то, что ему нужно. И новый путь, к звёздам, и новые знания, и даже могущественный артефакт для создания собственного мира. Пусть последний не принёс своей обладательнице того, к чему она стремилась, завершение красивое.

Напоследок

Стиль интересный. Превосходные диалоги, через которые даются не только характеры, но и описываются все нужные события.

Мир прописал детально. В нём особая техника, переплетение магии и науки. Альтернативная Россия, роль которой не сильно отличается от роли настоящей России. И она так же имеет врагов, жаждущих взять над ней верх.

Интересные описания Москвы. Живо можно себе представить этот магический, слегка киберпанковский, особенный антураж с его летающими кораблями-виманами и другими чудесами, заменившими собой автомобили, самолёты и прочие тяжеловесные машины.

Кто ещё не читал - рекомендую ознакомиться с циклом "Ваше Сиятельство". Возможно, этот мир и вам покажется близким и интересным. Во всяком случае, оригинальным и неожиданным.

Спасибо автору!

Рецензия на повесть Юлии Олейник «Верхневолжские визиты»

Повесть "Верхневолжские визиты" Юлии Олейник читаю уже второй раз. Это интересно! Всегда захватывает повествование, в котором описывается реальная жизнь и знакомые трудности. Увлекает, заставляет вчитываться, ловить подробности, прикидывать, как бы я поступила на месте персонажей. Тема-то актуальная и скорее всего, не потеряет своей актуальности столько, сколько существует человеческое общество, взаимоотношения людей, полов, родителей и детей.

Но давайте вернёмся к началу: повесть увлекательная, её стоит почитать. Тем более, что с людьми, которые в ней задействованы, любой из нас может столкнуться в жизни. И хотя человек - такое странное создание, которое предпочитает учиться на чужих ошибках, бывает неплохо изучить чужие, чтобы не делать так же. Или наоборот, подобно героине, вовремя собрать волю в кулак и совершить рывок из привычного круга, если сам круг не приносит никакой пользы кроме вреда.

Место действия

К сожалению, в Твери мне побывать не довелось. Из Рыбинского водохранилища мы в своё время сразу двинулись на Ярославль, Кострому... В общем, в другую сторону. Но особая атмосфера таких городов, на мой взгляд присутствует по всему протяжению Волги. Современный торговый центр, советские безликие многоэтажные "коробки" на фоне заброшенного пустыря (сама в такой живу, только что в Питере), старая архитектура с белыми полуколоннами и лепными украшениями, набережные, теплоходики, волжский колорит... Всё это присутствует в повести, обрамляя собой происходящие события.

Места, в которых оказывается героиня, описаны живо, достаточно ярко, чтобы даже не заглядывая в путеводитель, картинка вставала перед глазами. Но конечно, с фотографиями становится ещё интереснее.

Здесь, как в жизни, соседствуют мраморное великолепие и страшные пустыри с бездомными собаками, яркие краски праздника и личная жизненная драма. Антураж ненавязчивый, но помогает прочувствовать обстановку.

Про абьюзеров и их жертвы

Главная героиня повести получает возможность круто изменить свою жизнь. Иногда это очень необходимо. Особенно когда женщина живёт в окружении нездоровой обстановки, в компании с явным абьюзером и не менее странной мамашей. Собственно, с мамаши и следует начать.

Все мы "родом из детства". Вырваться из цепких уз, наложенных детскими впечатлениями и воспитанием чрезвычайно сложно. На моё счастье, мне не приходилось бывать в подобных ситуациях и родители у меня были совсем другие. Но я знаю подобных личностей не только из художественных произведений.

Возможно, в психологии этому явлению есть название, ну а суть его в том, что мать потенциально ненавидит свою дочь. Это выражается не в открытом проявлении агрессии, а в вечном недовольстве и попытках доказать, что ребёнок - неумеха, ни на что не годная и даже будь у неё три высших образования и куча дипломов, мать никогда не признает её успешной или хоть путёвой.

Корни явления (как говорят психологи) лежит в том, что мать осознаёт: она стареет, дочь из нескладной девочки превращается в женщину и легко может затмить собой родительницу. Отсюда неосознанная ревность, которая подчас доходит до абсурда.

Возможно, мать Нелли двигают какие-то другие чувства. Возможно, она в женихе своей дочери подсознательно видит мужчину, который нравится ей и поэтому становится на его сторону. Может, даже в глубине души она всегда хотела сына. Главное, что она третирует собственную дочь, уже взрослого состоявшегося человека, не давая вырваться из порочного круга.

Тут я не вовремя вспомнила мемуары кавалерист-девицы Надежды Дуровой, которую во младенчестве собственная мамаша выкинула из окна кареты на полном ходу. Так ненавидела мать Надежды собственную дочь. По счастью, девочка отличалась завидным здоровьем и крепостью и даже не сильно ушиблась. Мамаши бывают разные!

Перейдём к женишку Нелли. Он явный абьюзер, который самоутверждается за счёт женщины - более слабого, подчинённого существа. Любой даже призрачный повод он готов использовать для того, чтобы унизить её, обвинить, заставить подчиниться. Тут картина на столько классическая, что можно даже не рассматривать гадостные подробности характера Миши. Честное слово, от таких людей нужно просто держаться подальше. Не имея возможности утвердиться иным способом, он пытается самоутвердиться за счёт того, кому не посчастливилось попасть под его власть.

По счастью, события разворачиваются так, что Нелли освобождается, почти что против своей воли. Это логично. Рано или поздно, может произойти нечто - и глаза на ситуацию откроются. Абьюзеры об этом не думают. Однажды любой человек способен понять, в какой ж-пе он находится и попросту порвать с опасными для своей психики рудиментами. Кстати, чувство "ему без меня плохо" тоже часто выступает рудиментом, с которым нужно бороться.

И уж точно нужно бороться с чувством "у каждой женщины должен быть мужчина, хоть какой-то, хоть плохонький - но свой". Подобные мысли напрочь убивают собственное достоинство и зачастую калечат жизнь.

Неожиданная помощь

На счастье Нелли, у неё есть люди, которые готовы прийти на помощь. Это и её подруга Марина, и неожиданный знакомый Олег, и чуть позднее встреченный нормальный мужчина - Кирилл. Увы, не всем так везёт и не все вовремя находят, за кого зацепиться.

Но больше всего ситуация зависит от самой Нелли. Её глаза наконец открылись, главное снова их не закрывать и не возвращаться.

Примечательно, что "помощь" в открытии глаз оказал даже сам абьюзер Миша. Просто он этого не понял. Возможно, он даже самый главный в организации того толчка, который заставил Нелли вырваться из персонального ада, в котором она находилась долгое время.

Возникает вопрос: если девочка выросла в подобной обстановке, с осознанием своей никчемности, сможет ли она измениться так быстро? Конечно не сможет. Но у Нелли есть все шансы. Во всяком случае, возвращаться обратно она не намерена. Главное теперь - не попасть в новый подобный круг. К сожалению, у неё есть склонность, она слишком долго терпела неправильное состояние своей души, психики, самой жизни. Но наблюдая за ней в повести, понимаешь, что у неё есть реальный шанс.

Странности

Приходилось мне общаться с разными личностями, поэтому я, как и все, завишу от своих клише и штампов, противоположных тем, в которых находится Нелли.

Олег - конечно ей не пара. Но почему её так пугает именно его внешность - мне не совсем понятно. Первый раз - да, это была неожиданная встреча, ну а дальше? Это даже не вопрос. Понимаю, что у каждого своё отношение ко внешности. Некоторым не переступить через отталкивающие внешние данные.

Даже Анжелика далеко не сразу поняла, что за уродством и покалеченностью её мужа Пейрака скрывается нормальный человек, которого можно и нужно любить.

Способ отблагодарить мужчину тоже странный. Хотя... Вопрос оставлю открытым. Наверняка найдётся много мужчин, которых вполне устроил бы такой метод выражать благодарность. Люди - не животные, для них секс - это не только про продление рода.

Про Марину

Персонаж, который меня очень заинтересовал - Марина. Самоотверженность и понимание подруги иногда очень важно. Это мужчинам кажется, будто у женщины " не бывает подруг", потому что "две самки в одном месте" не способны ни на что, кроме соперничества. Сто раз уже жизнь опровергала это заявление, но оно очень живучее. Возможно, людям хочется в это верить. Не знаю, почему.

Задумайтесь хотя бы о том, что в природе самки спокойно ладят между собой, а вот самцы всегда соперничают и дерутся - за самок, за территорию, за случайный чих не по адресу, за косой взгляд, за что угодно.

Итак, Марина оказывает реальную помощь. Она понимает состояние подруги и находит конкретные слова и действия, чтобы удержать Нелли на том пути, который она наконец выбрала. Такая подруга достойна уважения. Она разбирается в жизни, ей не всё равно до другого человека. Она хочет и может помочь там, где это действительно нужно.

Что мы имеем в остатке: неожиданную встречу и помощь, поддержку на новом пути, расставание со старыми и ненужными связями. Впереди ещё может быть куча сложностей, но начало положено.

Книга о реальном. Каждый персонаж выглядит понятно и естественно. Даже такие личности, как Миша и мать героини - их сколько угодно. Я таких встречала. А если не встречали вы - считайте себя счастливыми людьми. Вам удалось избежать общения с подобным быдлом, нездоровая психика которого не красит род человеческий.

Спасибо за возможность ещё раз прочесть Вашу интересную повесть!

P.S. Книга читается легко и быстро. Совершенно незаметно пролетают 5 с лишним алок. Это огромный плюс. Говорит о мастерстве автора и умении увлечь читателя.

Рецензия на роман А.В. Воронина «Тени Энтроверсума»

Подходя ко второй книге А.В. Воронина из цикла "Энтроверсум", я ожидала минимум таких же приключений, как и в первой части. Но "Тени Энтроверсума" превзошли мои ожидания. Чему я очень рада.

Трудно устоять и не пофантазировать на тему, как устроен окружающий нас мир. Особенно когда сердце подсказывает: не всё так просто и не все явления укладываются в привычные рамки законов физики, химии, биологии и прочих жизненно важных наук. Мир, который раскрывается перед читателем в серии книг автора, балансирует на грани понимания нормы и хаоса. И если все мы, коллективными усилиями, копим энтропию и всячески издеваемся над старушкой-планетой, не удивительно, что время от времени появляются те, кто пытается в меру своей испорченности "исправить положение". Вот только жизнь - слишком хрупкое образование, чтобы экспериментировать с её основами.

Именно поэтому появляются команды типа пятёрки во главе с "Якорем" Андреем. Совместными усилиями они противостоят хаосу, возвращая баланс. Но на этот раз путь их окажется во много раз сложнее и события пойдут совсем непредсказуемо. И это очень-очень интересно!

Небольшое отступление: о порядке и хаосе

В мире, где есть физика и метафизика, всегда существуют две противоборствующие стороны: порядок и хаос. Но хаос - это вовсе не противоположность порядку (как у Роджера Желязны в его "Амбере"). Хаос - это уничтожение, полный распад и исчезновение самой жизни.

В основе физического мира лежит строгая иерархия. Это относится ко всему, начиная от галактик и звёздных систем и заканчивая живыми клетками и кристаллической решёткой минералов. В том числе, человеческое общество может нормально функционировать и существовать лишь в рамках упорядоченной системы.

Хаос - не полный синоним разрушения, но близкое по значению слово. Стремление к хаосу - стремление к разрушению ныне существующего во имя... А вот тут вопрос: во имя чего? Прежде чем что-то разрушать, всегда следует задаться вопросом: сможешь ли ты что-то построить заново, с нуля? Уверен ли, что получится лучше, чем было?

Впрочем, персонажи, которые противодействуют главным героям "Теней Энтроверсума" такими вопросами не задаются. Они, что характерно для подобных личностей, априори считают, что правы, а после них - хоть трава не расти.

Вернёмся к упорядоченности. Живой организм тоже полностью подчиняется требованию упорядоченности. Вспомним немного школьной биологии. После зачатия нового живого организма сперва формируются не дифференцированные стволовые клетки. Чтобы из них сложился живой организм, они проходят дифференциацию при помощи заложенного в ДНК кода. И каждая группа клеток начинает формировать свой орган либо систему в зарождающемся организме.

Если уничтожить ДНК, развеять генетический код, никакие клетки уже не смогут сложиться в живой организм.

Если погрузить мир в состояние хаоса - можно вообще ничего не получить взамен.

Миллионы лет из хаотического движения частиц формировалась жизнь. Ещё миллионы ушли на то, чтобы жизнь развилась до состояния того, что мы имеем сейчас.

(Кстати, это совершенно не противоречит вероучению. Бог создал мир за шесть дней. Но время как таковое - это принадлежность нашего материального мира. А Бог существует вне времени. Его шесть дней - это не шесть раз по 24 часа. Это - те самые миллионы лет).

И вот, приходят люди, которые считают, что мир стал "не таким", неправильным и его нужно снова перевести в состояние хаоса. Начнём с того, что в хаосе исчезнут и они сами. И кто будет строить новый мир? Возможно, уже никто.

Представьте, что вы сделали для ребёнка игрушку, лошадку какую-то или паровозик, а ребёнок на зло вам раздолбал её в первый же день. Будете делать снова? Это вряд ли. Зачем? Ваш дар не приняли, значит он не нужен.

Если есть Бог, который создал этот мир (сейчас не важны разборки между верующими и неверующими, используем это лишь как пример), а люди всё разрушили, потому что "он стал не таким" - как думаете, будет Бог (или иная надмировая сила) создавать новый? Ну уж точно не для этих людей. А смогут ли они сами что-то "наваять"? См. выше - есть шанс, что они тоже исчезнут, как одна из форм проявления жизни, которую они решили аннигилировать.

Отступление получилось длинным, вернусь к книге.

Преодоление трудностей

Новы испытания оказываются куда сложнее, чем в рамках первой книги. И не только потому, что автор заставляет персонажей проехать всю страну насквозь, до Камчатки и в обратную сторону, до Карелии. Хотя конечно, такой великолепный экскурс мне как читателю очень понравился! Разница климата, разница ландшафтов, даже менталитета и настроений - всё это создаёт впечатление настоящего путешествия.

Трудности даже не в том, что героям приходится сталкиваться со стихийными силами и фантастическими существами. Главное испытание происходит в их собственных сердцах и душах. И кое-кто это испытание не выдерживает, поддавшись на умные, красивые и "правильные", но совершенно лживые слова. Противник искушён в умении так преподнести свою "правду", что способен увлечь даже самых стойких и поколебать их уверенность в себе.

Каждый из четвёрки героев должен найти внутри своего сердца главные страхи, но и главную уверенность, должны устоять не только против искушённого врага, не только залатать дыры, через которые прорывается хаос, но и сплотиться окончательно.

Приобретённый ими опыт в рамках "Ворот Энтроверсума" не всегда срабатывает здесь. Его недостаточно. Но человек - на то и человек, чтобы учиться на своих ошибках и делать правильные выводы.

И хотя последняя битва не задалась, финал закономерный и можно сказать, положительный. Иногда не главное - оказаться самым сильным. Иногда нужно заслужить помощь и показать своё устремление. И этого оказывается достаточно.

Сохранить себя от хаоса - тоже важно.

Пара фраз о стиле

В произведении многое показывается через впечатление и ощущение персонажей. Это отличный способ вовлечь читателя.

Следуешь за ведущим Андреем, а он ловит малейшие изменения в реальности, реагирует на них не хуже Ключа и компаса. И такой способ изложения заставляет прочувствовать то, что делается вокруг.

Ловишь вместе с эмпатом Леной то, что происходит с людьми и самой землёй. Даже с тенями прошлого, вдруг материализующимися на пути героев книги. И со странными созданиями мира духов.

Понимаешь устремления "берсерка" Влада. Чувствуешь его силу, которую он без промедления применяет в самые необходимые моменты и всегда готов встать даже против тех, кто гораздо сильнее его самого.

Вслед за Сергеем Николаевичем пытаешься осмыслить те исторические справки, которые он выдаёт, одновременно касаясь не только классической истории, но и мистики, легенд, поверий, большая часть которых - правда. Просто не каждую правду легко осознать.

Даже неожиданный поступок Ирины Викторовны понятен. Как понятна она сама в её стремлении употребить свой дар на благо не только товарищам, но и всем, кто нуждается.

Благодаря тому, что каждый персонаж вносит свою лепту в восприятие происходящих событий, картина получается полной, увлекает и заставляет сопереживать.

Описания конкретные. Не все места я знаю, но те местности, которые мне знакомы, показаны узнаваемо. Автор отмечает именно самые характерные признаки Краснодарского края, Сибири, Карелии. Из этого я делаю вывод, что наверняка и все остальные перечисленные локации соответствуют действительности.

Книга даёт возможность очередной раз поразмыслить не только о устройстве нашего мира. Она помогает заглянуть в душу, в человеческие помыслы и стремления, оценить умение мастерски сплетать ложь, мало отличимую от правды. И ещё - знакомит читателя с людьми, способными самоотверженно встать на пути хаоса, в который нас в последнее время так старательно пытаются погрузить.

Браво!

И большое спасибо!

Рецензия на роман Ольги Зимы «Темное пламя»

Роман "Тёмное пламя" привлекает своим многогранным фэнтезийным миром, в котором поначалу достаточно трудно сориентироваться. Но есть простой и испытанный способ: начать читать и просто идти туда, куда влечёт текст, не пытаясь сразу делать выводы. И тогда достаточно быстро погружаешься в сложные переплетения, по ходу привыкая к манере повествования и логично вливаясь в ощущения персонажей. В этом, кстати, помогает фамильяр героини Алиенны из дома Солнца - ящерка. Мы наблюдаем за тем, что происходит её глазами и ловим её эмоции. Оригинальный ход, ничего подобного я пока в литературе не встречала.

Построение повествования

Книга разделена на неравные доли. Первая часть содержит две книги, вторая и третья - по одной. Под конец прочтения, понимаешь смысл такого деления.

В первой книге мы в основном знакомимся с главными персонажами и с тем проклятием, которое нависло над миром. Герои - ещё дети, мы наблюдаем за их взрослением и пытаемся разобраться в непростой иерархии, созданной авторами.

Тут есть место и зарождающейся любви, и ревности, и капризам, и предательству, и несправедливости. Интриги - как в любом королевском дворце. Попытки устоять и защитить того, кто тебе дорог. Всё, что делает роман романом, увлекает и заставляет двигаться дальше.

Вторая часть первой книги - путешествие. Оно длинное, трудное, со множеством приключений. На пути поисков цветка жизни Дэй приобретает не только новых знакомых и друга. Покинув двор своего отца-короля, он поневоле изучает другие земли, их различия, устремления их обитателей. Прежде чем вернуться, он приобретает бесценный опыт. И в результате, он идёт на жертву, которую тоже можно расценить двояко. С одной стороны, он отдаёт своё зрение, с другой - приобретает нечто большее. То, что в будущем поможет ему стать настоящим королём и восстановить равновесие мира. Без жертвенности его путь был бы неполон.

Вторая книга - трудное возвращение. Она такая же объёмная, мы наблюдаем за новыми приключениями и всё ближе знакомимся с каждым персонажем из нового окружения Дэя. Говорят, что путь домой всегда легче, но не в этом случае. Просто новые знания помогают герою не потеряться и пройти все испытания, которые встают на его пути. Таким образом, он познаёт не только широту окружающего мира, но и его глубину.

Окончание эпохи должно знаменоваться восстановлением равновесия и справедливости. Но не всё так просто.

Третья книга изобилует множеством персонажей, отодвинув немного в сторону главных - Дея и Алиенны. Возможно, тут содержится отсылка к новым книгам. Но с другой стороны, восстановление равновесия, исчезновение проклятия - это не сиюсекундный процесс. Его нужно показать и он касается всех. Даже таких как Гвенн или Финтан.

И конечно, финал заставляет улыбнуться. Особенно после слов Бранна о том, что прежде чем целоваться, надо было жениться.

Отсылки или не отсылки?

К кельтской мифологии я отношусь прохладно. Но мотивы уловить могу.

По мере прочтения вспоминалась трилогия мультфильмов: "Тайна аббатства Келлс", "Легенда о волках" и "Песнь моря". Не поймите буквально, в сюжете ничего общего нет. Но некие внутренние отсылки видимо всё-таки присутствуют. Мифологические обороты, направление мыслей, менталитет. Возможно, только для меня, но не сказать не могла. Слишком навязчиво вспоминались сноволки и удивительные духи моря.

Волк - тотемное животное кельтских воинов. Ассоциируется с силой, мощью, защитой. Животное кельтских королей. Не удивительно, что именно волк становится той движущей силой, которая способна восстановить баланс. Именно его поступки и действия, самопожертвование и стойкость, делают из него правильного короля. И с этим королём согласны все.

Художественные обороты

Во-первых, наблюдать за происходящим глазами ящерки-фамильяра, да ещё навязывающего своё отношение к персонажам - это нечто новое для меня как для читателя. Очень сложно не согласиться с её выводами. По сути - это посылки автора, пояснения о характерах, устремлениях и мотивах тех, кто окружает главных героев, да и их самих.

Не могу сказать, что такие навязчивые мысли и чувства мешают воспринимать произведение. Скорее наоборот. Они помогают разобраться в сложной структуре романа и взглянуть на то, что происходит с героями, под нужным углом зрения. Тем более, что фамильяр прав в своих оценках. Ящерка не судит как люди, она видит смысл. Поэтому её выводы правильные, даже если она выражает их весьма эмоционально.

Подобный стиль изложения могу только одобрить. Тем более, когда нужно разобраться в непростом фэнтезийном мире, в котором буквально всё не так, как в реальном. А то, что ящерка реагирует достаточно бурно, добавляет атмосферу естественности. Фамильяр смотрит на персонажей, а мы из-за его "плеча" наблюдаем за событиями.

Описания различных локаций - болота, моря, города - мне понравились. Они живые, дают возможность вообразить себе картинку, как бы это выглядело например в фильме фэнтези с современной компьютерной графикой.

История любви

Конечно, это один из сильных мотивов романа. Говорят, что все книги написаны о любви. Тут её достаточно и она - настоящая. Только сильное и глубокое чувство способно помочь молодому наследнику волчьего трона преодолеть все преграды, даже самые трудные, принимать решения и согласиться на жертву. И именно такое же сильное чувство помогло Алиенне раз от раза пробиваться к своему возлюбленному и убеждать его, что они не могут существовать раздельно.

Алиенне удалось быстро развеять впечатление, которое смогла выстроить коварная Гвенн в начале книги. Удалось и убедить, что им с Дэем нужно быть вместе - по окончанию путешествий, когда её любимый вбил себе в голову, что должен её отпустить, потому что он теперь - "не такой", какой ей нужен.

Любовь - одна из главных движущих сил в романе. И одна из самых впечатляющих.

Несмотря на то, что были в книге сложные для прочтения моменты, в целом мне понравилось. Для тех, кто имеет терпение и любит разбираться в хитросплетениях волшебных миров, рекомендую. Повествование неспешное, но очень насыщенное событиями. Оно нигде не кажется затянутым. Зато оно предлагает прочувствовать то, о чём говорится.

Авторам спасибо! Погружение в описанный вами мир было интересным.

Рецензия на повесть Тарнавских «По ту сторону питерских мостов»

Прочитала небольшую, но очень интересную повесть Милы Тарнавской "По ту сторону питерских мостов". Произведение атмосферное, в том смысле, что оно позволяет ощутить само дыхание города на Неве, характерное именно для "северной столицы". Локации узнаваемые, передвижение героини по Питеру просматривается хорошо, несмотря на отсутствие больших и пространных описаний (я ещё коснусь этого вопроса). Приятный для чтения текст, над которым не прилагаешь усилий, чтобы въехать в то, что происходит.

Чем особенно понравилась тематика

Повесть "По ту сторону питерских мостов" собрала лучшие качества произведений такого формата с мистической составляющей! Почему - постараюсь объяснить.

Повесть обычно подразумевает сюжет, который касается небольшого количества персонажей, не имеет параллельных ответвлений и побочных историй, как роман, но касается не какого-то одного события или темы, как в рассказе, а охватывает целую цепь взаимосвязанных происшествий и событий. По построению всё именно так.

Одновременно перед читателем разворачиваются мистические истории города, в котором тайн и загадок больше, чем в любом другом. Автор лёгкими касаниями обозначает круг питерских тайн, чтобы дать понять: их много, очень много, а вот сейчас мы рассмотрим одну из них. Атмосфера тут действительно важна, чтобы удержать внимание и создать ощущение тайны.

Хочется воскликнуть: наконец-то! Произведение затрагивает мистику Петербурга так, как хотелось бы это видеть! Это не колдуны, вампиры, ведьмы, заклинания и волшебные палочки (как ни странно, мне попадались подобные образчики "городского фэнтези" именно про Питер, чем ставили в тупик: какие тут могут быть ведьмы? Это что, "Гарри Поттер"?).

В питерской мистике ведущая роль принадлежит самому городу. Каждый его камень, пропитанный магической энергией, скрывает множество тайн. Он строгий и требовательный к тем, кто тут живёт. Он диктует условия и для тех, кто хочет стать его гражданами. И тем больше условий для тех, кто способен чувствовать местную магию и реагировать на неё, становиться её частью, посвящая себя важному делу сохранения питерских тайн.

Мистика Питера - это мистика самой невской земли. Всё остальное смотрится чуждым и надуманным.

Самые мистические места Питера

Повесть "По ту сторону питерских мостов" приоткрывает завесу тайны, которую хранит Петербург со времён своего основания и строительства. Главной героине Лизе предстоит узнать, что и она - носительница магических способностей, а следовательно, должна выбрать, свяжет ли она свою дальнейшую жизнь с мистическими явлениями или останется в прежнем, привычном для себя состоянии. Но кто же устоит перед соблазном и не захочет быть смотрителем, ещё теснее сплетая свою жизнь с жизнью любимого города?

В самом деле, это куда интереснее и правильнее, чем гоняться за автографом какой-то там кинозвезды.

В повести есть всё. И разочарование в киношном кумире, и таинственная сила капризного моста, на котором впервые проявились способности главной героини, и возникновение новых чувств, способных крепко соединить два сердца.

Литейный мост - одно из драматических мест Питера. Не удивительно, почему именно его автор сделала самым капризным и коварным. При его строительстве загублено достаточно душ, чтобы буквально пропитать негативной энергией. Есть в его основании один очень капризный и ревнивый камень, который едва не стоил героям жизни.

В повести упоминаются и другие интересные локации, возможно самые известные благодаря своей мистической славе. Это и Ротонда на Гороховой, и Башня Грифонов на В.О.

Есть тут немного про Поцелуев мост, но уже совсем в ином ключе.

Трудно рассказать про не очень длинную повесть, не касаясь его содержания. Но попробую добавить ещё немного.

Что особо хорошо, а где хочется подробностей

Конечно хотелось бы более подробных описаний тех мест, где происходит действие. Но не только. Мне как читателю было бы интересно, как именно выглядят тренировки питерских магов и что они на этих тренировках делают. Но это - одна сторона медали. С другой, надо признать, что отсутствие подробностей делает повествование более динамичным. Оно становится похожим на зарисовки. Тем более, я то знаю антураж и много раз видела каждую из затронутых локаций. Мне легко следовать за Лизой и Димом.

Особенно хорошо и динамично всё, что касается эпизодов с Литейным мостом. Вот тут каждое слово на своём месте и ощущение некоторой жути от происшествий буквально заставляет остановиться и вдуматься, зрительно представить себе то, что случается на мосту и рядом с ним. Автор точно словила нагнетение обстановки и передала это чувство читателю.

И вот, испытание благополучно пройдено. Компетентные люди разобрались с причинами, вынесли свой вердикт.

Конец повести оставляет приятное ощущение лёгкости. Всё разрешилось, Лиза нашла именно того мужчину, который достоин её внимания. Новая смотрительница мостов теперь на своём месте и впереди у влюблённых достаточно счастливых минут.

И город, со всеми его тайнами, навсегда закрепляет связь именно таких людей, способных вникнуть в его суть, познать его особенности и добровольно посвятить судьбу мистической охране этой земли.

Повесть мне очень понравилась! Не удивительно, ведь она посвящена моему любимому городу и позволяет ощутить себя его частью. Такую мистику я могу только приветствовать!

Большое спасибо!

Рецензия на роман Людмилы Семеновой «Деревенский целитель»

Драматичная, а местами и очень мрачная история "Деревенский целитель" Людмилы Семеновой, с самого начала подготавливает к чему-то необычному. Казалось бы, ситуация рядовая. Кто-то изнасиловал и попытался убить девушку, которую подобрал местный молодой целитель. Но рядового повествования о спасении и врачевании израненной души не будет.

С первого абзаца - необычно. Читателю безжалостно напоминают, что деревня - это вовсе не скопище честных и добродетельных. Это только кажется, что "близость к природе" делает человеческую душу чище. А на деле - серые лица женщин под дешёвой пудрой и безжалостная манера "сожрать чужака", просто потому, что он чужак и за него некому заступиться.

(Когда я поступала в институт, среди нас были и городские и деревенские девушки. Может кому-то покажется странным, но городские все были "девочки", а среди деревенских - не было ни одной. О чём-то говорит?)

Первый абзац не оставляет никакого сомнения в том, что произошло с героиней. Тягостная смесь болотного запаха с дешёвыми духами, удушливая атмосфера прогнившего мирка, которая словно концентрировалась в болотной жиже... Дальше - не буду пересказывать. Всё безрадостно, грязно, безобразно и настраивает минимум на триллер. А как оно будет дальше на самом деле - лучше почитать самостоятельно.

О чём роман?

О том, как можно заплутать в магическом мире и оказаться совсем не там, где рассчитывал. И даже честная, преданная душа может оказаться бессильной тебя остановить.

О том, что месть и справедливость - вещи несовместные. А месть - то самое действие, которое легко способно завести в дебри, из которых уже не вырвешься.

О злобе, через которую человек впускает в душу всё самое худшее, но рано или поздно за любой жестокий поступок следует расплата.

О том, что тёмная сторона души должна оставаться под постоянным контролем, ведь ей так легко вырваться наружу и поглотить всё, что было добрым и хорошим. И тогда тёмные силы легко возьмут над тобой власть, а вырваться будет чрезвычайно сложно, почти невозможно.

И цена за возвращение окажется велика.

Почему нас так захватывают тёмные истории?

Мы живём в такое время, когда откровенный материализм уже не интересен. Нас привлекает мистика. Она будоражит, развлекает, заставляет сопереживать, представлять себя на месте волшебника, стремиться к чему-то необычному и тайному. И конечно каждый уверен, что он-то сумел бы правильно распорядиться, получи волшебный дар.

Но каждый дар, даже и не волшебный - это прежде всего ответственность. Чем больше у тебя есть - тем больше спросится.

По-моему, герой попался на том, что позабыл это простое правило. Он позволил себя увлечь, влюбился, отвернулся от того, кто действительно давал ему добро и искренне желал только хорошего, и разом поверил сомнительной девице, поведение которой достаточно странно, чтобы заподозрить неладное. Морок? Возможно. Но никакой морок не возобладает, если сам человек не захочет ему поддаться.

Именно к таким выводам приходишь, читая книгу "Деревенский целитель".

Персонажи

Характер Майре слишком своеобразный, чтобы у меня как у читателя не возникло ощущение: она вовсе не та, какой хочет казаться. Для изнасилованной она ведёт себя странно, слишком отстранённо, даже рационально. Хочется увидеть за ней либо человека, который гораздо старше, чем кажется, либо и вовсе не совсем человека. Но пожалуй, на этом соображении остановлюсь. Велико искушение начать пересказывать события. Но зачем? Автор в своей книге книге всё равно изложил эту историю интереснее.

Эйнар полон загадок. Он хороший врачеватель, но за ним тоже стоит нечто большее, чем судьба обычного человека с особыми навыками. Там, где он поселился, к нему очень хорошо относятся. Его ценят, а кое-кто и любит. Но в нём живут зачатки тьмы. И как раз эти зачатки, когда он наконец соглашается выпустить их наружу, играют роковую роль, за которую приходится жестоко поплатиться.

Иногда нам кажется, что сиюминутный гнев или злость - это не страшно. Тем более, в такой ситуации, когда и камень бы воспылал праведным гневом. Но приходит в голову одна старая фраза: "Нельзя быть наполовину беременным". Либо ты служишь добру, либо злу.

Возникает другой законный вопрос: ну вот, вдруг на нас напали враги, разве мы не имеем права защищаться с оружием в руках? Имеем конечно же. И даже должны. Но одно дело - убить врага, а совсем иное - жестоко растерзать, прикрываясь тем, что "он это заслужил". Есть грань. Её трудно не переступить. Её порой очень хочется переступить! Но недаром же когда-то было сказано: "Око за око". Именно око, а не зуб, не ногу и не голову. Человеку свойственно брать на себя роль судьи и палача, чтобы "враг" помучился, даже если воздаяние неадекватно преступлению.

Хотя, к глав.злодеям романа это не относится. Они заслужили. Вопрос: заслужил ли Эйнар то наказание, которое получил? Оставим сложные материи, однозначного ответа тут не найти.

А вот в произведении ответ есть. Эйнар выпустил наружу свою тёмную половину - и за это пострадал не только он сам, но и те люди, от которых он не видел ничего, кроме добра.

Илва, к сожалению, не смогла найти нужные слова и объяснить, что именно ей кажется неправильным. Жаль её. Образ девушки слегка размытый. С одной стороны, она ревнует, с другой чувствует за Майре реальную опасность. Почему она не может объяснить это главному герою? Возможно, всё дело в том, что ей мешает ревность. Если бы её мнение было отстранённым, оно имело бы больший вес.

С другой стороны, в борьбу за душу вступили такие силы, которые могут оказаться не по зубам обычной девушке. Она - жертва. И к сожалению, в этом тоже есть своя закономерность.

Почему ничего особенного не чувствует Стина? Она-то опытная, могла бы разглядеть опасность. Возможно, ей мешает простота и бесхитростность.

Новый путь

На долгое время Эйнар становится "компаньоном" Хирьи и мальчика Йонаса, который в результате оказывается вовсе не Йонасом. Хорошо продуманный момент с лечением мальчика и его именем. Не могу не отметить. Тем более, что имена собственные во многих фольклорных и мифологических направлениях имеют особый смысл. Они дают власть над тем, чьё настоящее имя известно. Отсылка интересная!

Новая жизнь главного героя напоминает искупление. А место, в котором он оказался, в теории можно назвать адом. И то, как он выбрался, с очередной для себя жертвой, кажется вполне понятным. (Припомнились приключения Ивана царевича и Серого Волка, хотя тематика романа совершенно не связанная с этой сказочной парочкой).

Книга жёсткая, хотя лишних описаний жестокостей в ней нет. Ровно столько, сколько нужно, чтобы продвигать повествование. Некоторые вещи остаются за кадром, хотя ужасают ничуть не меньше. Они понятны без лишних слов и детальных описаний.

Понятно и то, что от некоторых персонажей, той же Майре, не следует ожидать ничего хорошего. Даже суккуб отказался выполнять одно из её желаний, а это о чём-то да говорит.

Конец никак нельзя назвать счастливым. Он скорее обнадёживающий. Это не значит, что у меня как читателя осталась неудовлетворённость или ощущение, что "злодеи не наказаны, хорошие не спасены". Финал закономерен и оставляет посыл на будущие приключения.

Спасибо автору! За отличный стиль, неожиданно закрученный сюжет. И за то, что есть над чем поразмыслить.

Рецензия на роман Эрли Моури «Большой игрок 1»

Прочитала очередную занимательную книгу Эрли Моури "Большой игрок 1". Как и обещал автор - это про попаданца. Но не только!

Если бы у вас появилась возможность прожить ещё одну жизнь и попробовать себя в тонком искусстве маркетинга на территории государства, которое лишь относительно похоже на ваш привычный мир - согласились бы? Понимаю, за возможность снова дышать можно согласиться на многое. Главное, чтобы хватило силёнок. А так же ума, сообразительности и желания. Ведь незнакомая Москва может оказаться вовсе не благосклонной, а обстоятельства, при которых вы получите новое тело, мягко говоря, необычные.

Мир магии и экономике

Герою пришлось переселиться в тело некоего Александра Васильевича Рублева, двадцати четырёх лет от роду, проживающего в параллельной Москве, похожей и непохожей на современную, в стимпанковском стиле плюс магия. Смесь сама по себе интересная и гремучая. И задачи перед попаданцем выстроились - одна другой труднее. Меня, как человека, каким-то боком связанного с маркетингом, всегда интересуют проблемы типа "как вывести захудалую фирму на новый уровень". Тут есть где разгуляться.

Смотрели аниме-сериал "Великолепный парк Амаги"? Рекомендую! Там примерно такая же задача: нужно за короткий срок превратить захудалый развалюшистый парк развлечений в преуспевающий, куда народ попрёт валом. Время ограничено, ресурсы тоже, но магия присутствует. Жаль, плохо помогает, потому что главная задача - в области маркетинга и психологии, а вовсе не в магии. Никакая магия не поможет, если не будешь активно работать головой и не заставишь других делать то же самое. И вот, перед персонажем "Большого игрока" встаёт подобная задача, только ещё более сложного характера. Ресурсы минимальные, даже не на что ремонт сделать. Торговый дом уже прошёл стадию "на ладан дышит" и понемногу начал вульгарно разваливаться. Самим его работникам, да и владельцам, уже не хватает желания шевелиться. Примерно на этой стадии герой и берётся выполнить поставленную перед ним задачу.

Интересно, захватывающе! Тем более, что в действиях персонажа пока никаких "волшебных палочек". Он действительно работает головой. Ещё не зная, зачем именно его сюда "позвали", он берётся за почти безнадёжное дело.

Стиль повествования

В книге много юмора, в основном чёрного или... черноватого. Задача по мере продвижения сюжета видится всё более невыполнимой, ибо в игру вступают всё новые и новые препятствия. Сперва оскорбления и предстоящая дуэль, потом драка у трактира, разборки с компанией Малевича (почти того самого, только в другом измерении).

Не любите вы Малевича, господин автор!

И я ваши над ним издевательства могу только поддержать! )))

Чтобы не пересказывать события, поговорим о стиле. Он одновременно образный и конкретный. Картинка легко возникает по мере описания мест, логично соединённых с мыслями и чувствами персонажа. Предновогодняя суета его родного города, происшествие с его бренным телом, знакомство с Весериусом - и перенос на новое место жительства. Всё это происходит живо, с толикой издёвок, попытками "потрогать" астральное тело и прочими атрибутами, которые вкупе и рождают картинку. Заодно знакомят с характером главного персонажа.

Та, другая Москва, тоже преподносится через восприятие персонажа. Описаний достаточно, чтобы сложить себе представление о разнице времён и мест, но они не отяжеляют текст. Напротив, их охотно читаешь, рисуя в воображении, как это всё должно выглядеть.

Момент вселения в новое тело такой живенький, что невольно представляешь себе, как это должно происходить (жаль я не верю в переселение душ!).

Всё, что происходит с персонажем в его новой ипостаси, описано мастерски. Получается, что читатель вместе с героем осваивается в новом мире, точно так же мало что понимает, вынужден прикидывать и придумывать, как узнать вещи, которые его предшественнику были простыми и понятными.

А отношения между людьми в этом новом мире ничуть не менее страстные, чем в старом. И первое, что делает персонаж - ссорится с влиятельным аристократом и нарывается на дуэль. Очень хорошо его понимаю! Хамство терпеть нельзя. Вот только это может повредить делу, ради которого герой получил новое тело и новый чудный мир.

Дальше - больше. Торговый дом разваливается, денег мало, а нужно везде успеть, отдать долги и поднять бизнес из состояния полного упадничества.

Отличный ход с осетрами и мылом! Логично, понятно и жизненно! В герое явно спал маркетолог. Кстати, экономическая часть романа ничуть не менее интересная, чем всё остальное. Мне кажется, или вы изучали вопрос?

Немного о персонажах

Главный герой конечно напоминает и Астерия, и главного персонажа из цикла "Ваше Сиятельство". Но мне как читателю это не мешает. Наоборот, есть повод почитать о приключениях человека, который в целом тебе симпатичен и вызывает уважение.

Домашние Александра Васильевича - милая пухленькая Лиза, её мать, извозчик Тимофей, с которым герой быстро находит общий язык и в котором приобретает верного помощника, однозначно вызывают симпатию и добрую улыбку. Анна - вот эта шебутная особа видимо способна на гораздо большее, чем даже показано в первой части романа. Фейерверк! В отличие от странной Насти. Впрочем, вторая сама поплатилась за то, что связалась с недостойным хамом.

Ириэль? Она пока ещё не совсем понятна. Особа яркая, но поскольку она не относится к миру обычных людей, воздержусь пока от характеристики. Мало информации. Хотя Саше она явно приглянулась. ("А кто не бабник? Да тот, кто женщину не видел никогда!")

Есть и более серьёзные персонажи, с каждым из которых мы знакомимся по мере необходимости. Кто-то вызывает симпатию, кто-то напротив сразу настраивает против себя. Всё как в обычной жизни.

Женщины, что реальные, что демонические - это сильное место автора. За ними интересно наблюдать. Говорят, что женщину не может понять даже другая женщина. Это так. Но автору удалось передать именно это качество, присущее женщинам, сделать их живыми, загадочными, простыми и сложными одновременно.

Техника

Люблю всякую технику, в том числе и фантастическую. Чтобы она смотрелась правдоподобно, нужно опираться на реальную, и уже из неё создавать футуристические дирижабли, домканы (на резиновом ходу - особенно шикарные). Исследуя новый мир вместе с героем романа, испытываешь удовольствие от подобного первооткрывательства.

Затравка получилась отличная. Полагаю, что последующие события будут не менее интересными и герою удастся по мере сил противостоять многочисленным врагам, которых он успел нажить, едва ступив на землю "другой Москвы".

Спасибо за доставленное удовольствие! Как всегда, было очень интересно!

Рецензия на повесть Ворон Ольги «Судьба по вызову»

Совершенно очаровательная история, неожиданно весёлая, несмотря на некоторые элементы ужастика, и очень оптимистичная. Когда читаю подобные повести, хочется воскликнуть: "Надо же! Вот это фантазия!" И в самом деле, написано нестандартно, легко и увлекательно. Да и подумать есть над чем.

На этом месте я бы прицепилась у самой себе и спросила: над чем именно? Что же, поговорим об этом! Итак, "Судьба по вызову"!

О чём повесть?

О портнихе. Точнее, о том, что если ты мастер своего дела - чудеса могут начаться в любой момент.

О том, что удивительное может ожидать нас даже среди привычной обыденности, в которой мы, как нам кажется, уже всё знаем и удивить нас невозможно.

О великолепных нарядах, с которыми приходится столкнуться героине. Да-да, этому посвящено некоторое количество повести и читать про платья было не менее интересно, чем про все остальные приключения. Автор так любовно описывает фасоны, материал, детали, словно рисует их перед мысленным взором читателя.

О том, что чудо мы можем создать сами, если захотим или если кто-то даст нам стимул творить чудеса.

И наконец, просто о весёлых и загадочных приключениях, часть которых главной героине вовсе не показались весёлыми.

Немного о мире и его сложной структуре

Не могу без отступлений. Помните, в сказке про Золушку фея-крёстная превратила её задрипанное платье в великолепный бальный наряд? На этом моменте стоит остановиться подробнее.

У Золушки было только одно платье - то, в котором она трудилась изо дня в день. Фея не преподнесла ей какой-то новый наряд, а преобразила старый. Значит, только это задрипанное старенькое платье можно признать настоящим, а то, во что оно превратилось, всего лишь иллюзия. И когда в 12 часов ночи волшебство рассеивается - платье снова превращается в лохмотья. Именно они - настоящий наряд Золушки, а то великолепное и пышное - обман для глаз зрителей. И вот в этом заключается очень интересный и жизненный феномен!

Онин преподаватель юридического вуза задавал необычную практическую задачу своим студентам. Перед началом лекции, когда все уже собрались, в зал вбегал Арлекин, за которым гнался Пьеро. На середине зала Пьеро догонял Арлекина и бил его ножом. После чего оба убегали.

После короткой сценки входил преподаватель и просил студентов пересказать, что они видели. Мнения расходились до прямо противоположных. Кто-то был уверен, что это Арлекин гнался за Пьеро, кто-то - что Пьеро стрелял из пистолета, а кто-то вообще ухитрялся "заметить" некоего третьего и валить попытку убийства на него. И так далее.

Преподаватель наглядным приёмом иллюстрировал, чего стоят свидетельские показания. Но по сути, он иллюстрировал рядовое человеческое восприятие. Каждый из нас видит именно то, что хочет видеть.

На этом интересном парадоксе и стоит основа повести "Судьба по вызову". Что если предположить, что не существует никаких параллельных миров? Просто каждый из нас видит мир в том виде, который ему лично ближе и в который он верит. Но если немного сдвинуть "угол обзора", может оказаться, что совсем рядом с нами обитают настоящие чудеса. Мы не способны увидеть их без посторонней помощи, но это не означает, что чудес не существует.

Немного о героях

Персонажи великолепны! Начиная с Анны Павловны, самой лучшей портнихи, мастера своего дела. Она может не только создать любой наряд, но и посадить его на любую фигуру. И хотя сама она полна скептицизма к своей работе, а особенно к заказчикам, она остаётся профессионалом своего дела и в любой ситуации на деле доказывает, что её слава - заслуженная. Импонирует в ней умение брать на себя ответственность. Личность приятная, даже если и острая на язык.

Есть у неё подруга Лиза, которая в результате оказывается совсем не простой девушкой. Удивительное создание! Милое и симпатичное! Начать хоть с того, что несмотря на обстоятельства, при которых они расстались, Анечка осталась для Лизы Анечкой.

Фантастические твари - отдельная тема. Не хочется их перечислять, тут фантазия автора попросту безгранична. И если к минотаврам ещё можно как-то спокойно отнестись, то возникающие в процессе повествования личности успевают поразить в полной мере. И самое интересное, что каждый из них имеет под собой конкретную "базу", знакомую и одновременно поразительно фантастически интерпретированную.

Целый детектив!

Детективная составляющая, при всей своей простоте исходных данных, обыграна мастерски. Тут и удивление главной героини, которой приходится искать ответ на вопрос "почему не работает", и поиски артефакта, и великолепно созданная картина хаоса и ужаса, читая которую невозможно не улыбаться. Соединение страшного и смешного в повести достигает своего апогея, когда пропажа всё-таки обнаруживается. Это нужно обязательно читать! Тем более, картина на столько полная, что воображение легко рисует всё это, как художественный фильм. Очень интересно!

Наконец, когда всё разрешается...

Тут я убрала две строчки, почувствовав, что окончательно скатываюсь в пересказ сюжета. Ни к чему это, всё равно не перескажу так хорошо, как автор.

В десятой главе, когда мастер объявляет свой ультиматум, мне как читателю уже понятно, что произнесённые слова Анечки имеют здесь огромный вес, о котором сама героиня может даже и не догадывалась. А в предпоследней... Это было очень весело! Ваши минотавры великолепны, а их традиции (и некоторые части тела) достойны отдельной истории! Честно!

Финал смотрится спокойным и закономерным. Очень хочется, чтобы героини встретились снова. Чтобы их приключения продолжились таким же чудесным образом.

Удивительная книга! Весело, задорно, страшно и смешно - она увлекает и не отпускает до последней строчки.

Огромное спасибо автору! Надеюсь, что этот дивный мир продолжит своё существование на страницах ваших книг!

Рецензия на роман Тарнавских «Призрак Дома аферистов»

Любите мистику, приключения с привидениями, коварными врагами и волшебством? Тогда "Призрак Дома аферистов" - для вас. (Если что - это не реклама, а чистая правда).

Это роман, в котором мой родной город не просто место действия, а полноценный персонаж. Узнаваемые места, шикарные описания локаций, подъездов старых домов, знаменитые Ижорские заводы, полная загадок и опасностей история с призраком, старинным артефактом и оживающим в нужный момент домом - всё это очень здорово!

Трудно быть объективной, когда произведение нравится. Но давайте плюнем на объективность и просто насладимся добротным городским фэнтези.

Питерская магия

Эпиграфом к "Призраку Дома аферистов" можно было бы поставить: "Этот город пропитан магией". И страницы романа тоже наполнены мистикой. Его персонажи - носители магических способностей. Удивительные события вокруг главной героини смотрятся едва ли не буднично. Ну чего ещё ожидать, когда сам воздух здесь готов завибрировать от избытка волшебства?

Тут и разговор с призраками, и чудесное спасение от мусоровоза, и борьба с заколдованным сахаром (рациональный приём героини в этой борьбе искренне позабавил). Даже музейная машинка Ундервуд - на самом деле, магический артефакт для наблюдений и докладов. Злые взгляды в спину тут осязаемы, потому что и само зло буквально идёт по пятам.

Несмотря на обилие волшебства, что в Питере, что на родине Василисы (главной героини), в Великом Новгороде, смотрится всё как единая система. Сама Василиса, как мне показалось, понимает это куда позже, чем читатель. Мы следуем за ней по пятам и одновременно слегка опережаем. Возможно, дело в уже прочитанных ранее рассказах, входящих в цикл. Здесь Василисе приходится сталкиваться с героями, которые знакомы мне как читателю, но ей-то совсем не знакомы. Но! Всё-таки есть ощущение того, что авторы раскрывают немного больше, чем известно героине. И одновременно интригуют.

Детективная история будоражит. Появляется знакомое чувство: а что там, за поворотом? Хочется бежать вперёд, не останавливаясь. Иной раз даже возникает желание подтолкнуть героиню, чтобы быстрее соображала. Интересное чувство! Помню его только когда впервые читала Толкина. А это было 30 с лишним лет назад, когда мы не представляли себе, что существуют такие книги, знакомились с фэнтези как с чем-то принципиально новым. Оторваться было невозможно! (Боюсь, поколение, которое выросло на Толкине и фэнтези, такого чувства просто не поймёт, а мы, старички, знакомились с принципиально новым для себя миром уже будучи взрослыми. В нашем детстве не было ничего подобного).

Возможно, таких книг, как "Призрак Дома аферистов", очень не хватало. А нам, питерцам, подсовывали "Сказку про Алю и Аля"...

Что же такого особенного в книге?

А вот это очень важный вопрос. И очень личный. Я, как автор, тоже задумывала цикл про магию Санкт-Петербурга. Но дальше пары рассказов и одного стихотворения не пошла. Чтобы писать про магический Петербург, нужно две вещи:

Первое - хорошо знать и любить настоящий Петербург. Иначе ничего не получится.

Второе - иметь достаточно времени и сил, чтобы поднимать пласты этой питерской мистики, каждого района, улицы, дома - и на реалиях строить фэнтези.

Попытки мне попадались и неоднократно. Но почему-то другие авторы уходят... не в том направлении. Не пытаются понять город, а надеются притянуть его "за уши" к обычному фэнтези. Но увы! Даже если наводнить Питер магами и ведьмами, не зная Питера, ничего не получится.

(Честное слово, я никого не ругаю. Некоторые книги были очень и очень хороши, с захватывающим сюжетом, мастерским авторским миром... но не про Питер. Про любой другой город, но не про Питер).

А у Виктора и Милы Тарнавских получилось. И особенно интересно, что в Петербурге изображена одна магия, а в Великом Новгороде немножко другая. Так и должно быть, города-то разные, хотя и не очень далеко друг от друга и связь между ними достаточно тесная.

Конечно, я сужу субъективно. Всякий человек - есть субъект. Никуда от этого не денешься. Но всё-таки хочу сказать следующее: желаете настоящей питерской магии - читайте такие книги, как эта. И вас будут ждать удивительные приключения, потрясающие описания домов, улиц, экзотических подъездов, даже призрак Распутина, и капризный амулет, и особняк Зеехофера, который способен защитить тех, кого признал "своими".

Шикарные персонажи, в том числе и привидения

Что ещё особенно радует в книге - тут нет нудных описаний и "знакомства" читателя с персонажами. Каждый появляется естественно. Мы воспринимаем героев через эмоции и мысли героини и одновременно сами на них смотрим, получая возможность либо согласиться с её оценкой, либо сложить своё впечатление. Такая двойственность заложена в самом стиле. Получается, что мы смотрим как бы из-за плеча героини, а выводы делаем сами.

По всем героям не пойду, затрону только некоторых.

Главная героиня Василиса - журналистка и медиум. Каково сочетание! Не удивительно, что она пользуется популярностью у читателей своего блога. Девушка склонна поддаваться на авантюры (иначе не смогла бы стать такой крутой журналисткой), умная, хотя иногда не в меру осторожная. Впрочем, у неё есть повод осторожничать. Иногда хочется её одёрнуть и подсказать, что она "повернула не туда" или в чём-то у неё неправильное впечатление. Но как раз это делает её живой. К ней быстро начинаешь относиться, как к близкой подруге. С подругами и поспорить не грех, но и поддержать надо обязательно.

Призрак Кондратия Вениаминовича Потехина - образ шикарный во всех отношениях. Заносчивый пошляк, который ухитряется сыпать сомнительными комплиментами, почерпнутыми в произведениях другого пошляка. Хитрый, хотя и не очень умный. При жизни, судя по всему, был примерно таким же. Именно "невинное" на первый взгляд желание такой личности найти "родную кровь" оборачивается самыми мистическими событиями, опасными и драматическими.

В несколько фраз автор рисует образ главного редактора Ольги Николаевны: педантична, не терпит сокращений (кстати, привычных для любого петербуржца, но как раз "недопустимость" подобного отношения со стороны выпускницы филологического факультета смотрится естественно). А тут ещё Нудный Боря с его обожжённым языком. Картинка вырисовывается яркая и живая. Несмотря на то, что подробных описаний нет, детали создают впечатление о коллективе, с которым приходится общаться героине.

Есть и другие достойные внимания личности. Например, друг Никита или попросту Ник - с вальяжностью холёного кота и хваткой специалиста по добыче информации.

Александр Потехин - замечательный молодой человек, который не только у героини пробуждает двоякие чувства своей похожестью на предка, но одновременно он обладает совсем иным характером. Он симпатичен, надёжен и привлекателен.

Есть тут и знакомые по другим произведениям персонажи из магических хранителей города. Но самый шикарный образ магини (или колдуньи) - это бабушка Василисы, Вилена Ремишная. Не буду о ней говорить, иначе придётся пересказывать нюансы. Ну очень понравилась бабуля!

Образы яркие, будь это "задохлик в чиносах" или кошечка Мурка-Металлюрка. И о каждом сказано ровно столько, чтобы создать впечатление и сложить в воображении читателя картинку.

Сюжет

Всё-таки нужно сказать пару фраз о сюжетных особенностях. Мне показалось интересным, что в борьбе за обладание мощным амулетом сошлись потомки с двух разных континентов: из Британии и Америки. Они на столько разные, что присутствие каждого можно ощутить по их влиянию на то, что происходит. Кто из них коварнее - трудно сказать, но оба не учитывают то самое обстоятельство, что Питер - это совершенно особенный город. Он сам решает, кто ему нужен, а кто - нет.

Не помню, от кого услышала эту фразу, но много раз убеждалась в её справедливости: "Кто говорит плохо о Петербурге - тот либо никогда тут не был, либо Питер сам отторг его как чужеродное тело". Можно поверить, что магическая аура города, каждого отдельного дома, исторического предмета, сама выбирает, с кем иметь дело, а с кем - нет. И именно это очень хорошо передали авторы.

Замечательная история! Хочу надеяться, что авторы продолжат раскрывать магические тайны, скрытые на улицах Санкт-Петербурга.

Оно того стоит!

Рецензия на роман Людмилы Семеновой «Деревенский целитель 2. Нареченная ведьма»

Увлекательная история, которая вряд ли доставит удовольствие любителям "доброго и светлого" (если таковые ещё остались), зато поможет погрузиться в мрачный мир магии, проклятий, демонических обрядов и глубинного ужаса. Это ещё не ад, ни в коем случае, но это - место, где стоит лишь чуточку поддаться на самое маленькое искушение, чтобы навсегда потерять душу.

Не страшно? Мы же такие привычные ко всякого рода "чернухе", нас хлебом не корми, дай почитать что-нибудь, где герои вязнут в гадком и мерзком. Мы ко всему готовы...

Не обольщайтесь! Дело не в страхе, который мы испытываем, сидя на диване в относительной безопасности и "листая" жутики и ужастики. Дело в страхе, который должен присутствовать в каждом человеке - глубинном не изживаемом страхе перед иным миром, полном коварных демонов, чёрного колдовства, к которому невозможно прикоснуться - и остаться "в костюме цвета ванильного мороженого".

Да, вот такая книга! И тем она хороша, что даже не пытается приукрасить и романтизировать то, что касается метафизических явлений. Говорит всё как есть.

Без шуток! Мне очень понравилось.

Об относительности добра и зла

"Деревенский целитель 2. Нареченная ведьма" Людмилы Семеновой - вторая книга цикла. Автор недаром акцентирует на жанрах. История хотя и продолжает предыдущую, но лишь отчасти. Да и говорит о несколько иных вещах (в том числе, о силе любви и других положительных качествах человеческой души). А ещё, в ней пахнет нашими северными местами. Тоже отчасти.

Это книга, в которой виноватых обязательно настигает возмездие. А что с правыми? Они выигрывают? Сложный вопрос. Финал истории не имеет ничего общего с "хэппи эндом". Но разве "хэппи энд" возможен? В реальности наша земная жизнь заканчивается смертью. Вот уж "хэппи энд"!

Хочется сказать, что в этой истории вообще нет правых. Как в жизни, где добро и зло - относительные понятия. И получается по старой присказке: "Добро победит Зло, поставит на колени и зверски убьёт". Обожаю русский язык! Особенно слова в среднем роде. Если в ситуации "Ваня победил Федю" всё однозначно и понятно, с Добром и Злом такое не прокатит. Кто кого поставил на колени?

Эта двойственность восприятия оставляет читателю выбор. Хотя... Безусловно, пока читаешь, симпатизируешь тем персонажам, которые "не зло". И их победа в финале искренне радует. Победа эта с привкусом горечи. Но победа же!

Немного о сюжете

Новая история продолжает повествовать о Илве, у которой отобрали ребёнка, и Терхо - мальчике, который спасся вместе с Эйнаром из междумирья. В предыдущей части они по значимости стояли (как мне думается) на втором месте после Эйнара и Майре. Хотя сказать однозначно, что теперь они главные, а Майре - нет, тоже нельзя. Книга тем и хороша, что ведёт читателя за каждым персонажем ровно столько, сколько нужно, чтобы создать целостную картину. И в ней, на мой скромный взгляд, есть две основные точки притяжения и главные антагонисты: Илва и Майре.

Каждая деталь добавляет понимания этого противостояния, подчёркивает трудности, которые возникают на пути. Тут много тайн, предательства, коварных замыслов. Один странный дом, в который попадает Илва, чего стоит. Что помогает молодой женщине, попавшей в ловушку? Возможно, её чистая душа. Во всяком случае, эта душа на порядок чище многих других.

Интересно читать про ферру Изунэрр и её внучку Видисс. Детали, отдельные моменты постепенно подталкивают к мысли, что тут всё очень непросто. И недаром бабушка "сильно изменилась", что-то нехорошее кроется за этими изменениями. И стоит внучке поддаться очередному демону, как она оказывается во власти тёмных сил. Совсем как с мальчиком из "Снежной королевы", которому в глаз попал осколок злобного стекла. Но вот беда, осколок можно вынуть, а попробуй вынь свою уже стянутую ложью душу из рук демона.

А как быть?

Рано или поздно люди, предназначенные друг другу, должны встретиться. В романе эта встреча полна драматизма, если не сказать, ужаса. И одновременно позволяет героям избежать верной гибели.

То, что Терхо и Илва оказываются вместе, сразу же делает их сильнее. У каждого свой опыт, вместе этот опыт срабатывает. Терхо, попав в дом по коварному приглашению, видит то, что происходит на самом деле, перед ним предстают истинные личины хозяев. А угощение к званому вечеру готовила Илва и благодаря ей духи дома смогли предупредить Терхо. Отличный ход со стороны автора! Логичный. Самое интересное в нём, что Илва с чистой душой хотела угостить всех вкусными блюдами. Она не специально что-то намудрила, тем и выиграла.

Попав вместе в опасную ситуацию, главные персонажи оказываются достаточно разумными, чтобы поступить единственно правильным образом. Возможно, каждый из них по отдельности не смог бы этого сделать. Но впереди ждут дела не менее опасные. И помощь приходит к тем, кто этого достоин. Тут уж даже духи понимают, на чьей стороне следует находиться и кого выручать.

Стиль

Автор создаёт картинку происходящего в книге при помощи множества деталей. Каждый мир имеет свои признаки, вплоть до запаха. Так в одном месте корабли пахнут углём и едким топливом, а в другом - воздух чист как на летнем лугу. Другой ориентир - чувства персонажей. Видисс ожидает, что попадёт в сказку, а после спуска по железной лестнице испытывает разочарование. Отношение служанок к Илве настораживает, они явно знают больше, чем показывают.

Поиски дочери через повторение заклинания мы видим глазами Илвы, наблюдая её кошмары, с которыми она пытается бороться. И словно предупреждение о том, что она не права, беспокоят Майре перед обрядом её внезапные страхи, срежет в двери и воспоминания о насилии.

Финальное "сражение" в Песчаной Церкви и дом, в котором прячут Джанни, с тёмными окнами, словно со слепыми глазами - всё подаётся через восприятие персонажей. Нет общих описаний от автора, есть лишь то, что видят герои. Нет скрупулёзно прописанной картины, есть ровно столько, сколько мы смогли бы увидеть в том хаосе, в котором оказалась Илва. Это создаёт ощущение присутствия и заставляет более полно прочувствовать происходящее.

Чем всё закончилось?

Финал всё-таки не выглядит слишком счастливым. Да, герои справились, Илва вернула дочь, осталась с любимым и даже встретила Эйнара-волка. Но потеряли герои достаточно много. Возможно, суть в том, что нельзя воспользоваться потусторонним миром и ничем не заплатить. А плата может оказаться любая, в том числе не самая приятная. А может, это наказание за обман?

Вопрос сложный: главные герои ведь не предъявили настоящего Эйнара, а лишь воспользовались способностью другого волшебного существа создавать иллюзию. Значит, обманули. Но одновременно они не сказали ни слова неправды. Расценить их обман можно по-разному. Не будь этого маленького обмана - они не смогли бы победить. Но одновременно не будь обмана - нижний мир не смог бы отнять у них часть жизни.

И всё-таки герои счастливы. "Души живы и нити не оборваны" - чем не победа? В таком коварном переплетении миров результат мытарств и борьбы смотрится как "хэппи энд".

Зло побеждено. Коварные колдуны наказаны. И всё-таки для Майре (как мне кажется), у автора была какая-то иная задумка. Недаром же заканчивается роман именно её плясками в одиночестве и встречей со старым "другом" - демоном. Последние абзацы навеяли мысли о Бабе Яге и её лесной избушке. Возможно, автор ничего такого не имела в виду. Но у каждой легенды - много первоисточников.

Напоследок подчеркну, что авторский язык образный. Опечаток или непонятных фрагментов в тексте нет, он явно тщательно вычитан. За таким обращением с произведением ощущаешь уважение к читателю. Но главное - книга замечательная, интересная и захватывающая.

Такие произведения легко читать, даже если они повествуют о совсем не лёгких вещах. По окончании чтения испытываешь лёгкое разочарование: как, уже всё?

Люблю это чувство!

Большое спасибо!

Рецензия на повесть Тарнавских «Магические цветы Петербурга»

О магии Петербурга можно говорить бесконечно. Здесь каждый мост имеет свой характер, а большинство домов скрывают призраков прошлого. И где же могут вырасти диковинные цветы влюблённых, как не в этом городе?

Повесть "Магические цветы Петербурга" Милы Тарнавской легко и бесхитростно рассказывает о девушке, волшебный дар которой позволяет видеть то, что скрыто от большинства людей - их ауру, по которой можно распознавать состояние человека. Не удивительно, ведь Наташа родилась в историческом и наверное самом мистическом месте города - Петропавловской крепости.

Я много раз бывала в Петропавловке, но не знала, что тут есть жилые дома, с пропиской. Точнее, были до недавнего времени. Последний расселили каких-то пятнадцать лет назад. Понимаю, почему автор выбрала такое экзотическое место для рождения девочки, магические способности которой проснулись очень рано. Хочется верить, что сама земля Заячьего острова и здания, повидавшие множество исторических личностей, множество тайн, трагедий и надежд, способны творить волшебство.

Понятно, что обычному человеку магия кажется чем-то выдуманным. Но на счастье юной Наташи, находятся люди, которые относятся к её способностям серьёзно и не ставят под сомнение. То, что для одних - странность, для других - дар, который нужно взрастить и развить. И хотя сама героиня не сразу смиряется со своими способностями, пытается объяснить их чем-нибудь понятным, например хитрыми приспособлениями, испускающими лучи, ей приходится принять свои способности и использовать их, чтобы помогать другим.

Повесть очень красивая. Тем более, что она не только о раскрытии магических талантов. Она ещё и о любви. Вообразите себе, что взаимное чувство позволяет сложить из аур двух людей невидимые обычным людям цветы. Такая мистика очень подходит к атмосфере Санкт-Петербурга. Может здесь и мало солнечных дней, зато город особенный, способный согреть тех, кого считает своим.

Продолжение истории

Цикл из трёх произведений (надеюсь, пока трёх и в будущем их станет больше) соединён одними и теми же персонажами. Так получилось, что у меня эта повесть стала третьей в списке. К моменту прочтения я уже успела познакомиться и с Наташей, и с Робертом. Знала и историю Дима и Полины, но лишь мельком. Тут ей уделяется чуть больше времени.

Интересно, а возлюбленные Дима случайно носят имена Лизы и Полины из "Пиковой дамы"? Произведение Пушкина, кстати, тоже мистическое. И действие его происходит в Петербурге. Александр Сергеевич, на сколько можно судить по его творчеству, придавал питерской земле и этому городу не меньше магического смысла, чем авторы цикла. Получилась интересная перекличка, хотя возможно, она случайна.

Или это сам Питер диктует, как про него рассказывать. Нужно лишь уметь прислушиваться. Тема благодатная.

Оформление и художественные достоинства

У произведения интересная обложка. Немного напоминает плакаты с актёрами 30-х годов, но зато атмосферная. Настраивает на нужный лад.

Повествование начинается с детства главной героини, рисует её характер через мысли, чувства, отношение к окружающей жизни. Неожиданные происшествия и встречи раскрывают перед героиней её собственный талант. Получается, что она начала выполнять свою работу, помогая магам Питера, в очень юном возрасте. И её юность прекрасно чувствуется через поведение и реакцию на то, что происходит. Посмотреть хотя бы, как она переживает из-за неосторожного поведения Дима и его первой девушки Полины, приведшее к катастрофе. Или как до этого Наташа изучает ауру парня и пытается понять, что с ним не так. На всё, что происходит, Наташа реагирует непосредственно и живо, как человек, наделённый не только магическим даром, но и развитой эмпатией. Но без чувствительности и умения живо реагировать даже на малейшие странности и изменения невозможно стать чутким диагностом.

Всё, что происходит в повести, автор преподносит как некую обыденную реальность. Обыденную для тех, кто с магией на "ты". А остальным и необязательно знать о службах, защищающих город и жителей от эксцессов магического характера. Не каждый способен правильно воспринять волшебство. Большинство не верит в мистику. Да так и лучше, для общего спокойствия.

Описания и мимолётные характеристики мест, где происходит действие, позволяют сложить в голове картинку. Кстати, поскольку Ленинский проспект я хорошо знаю, мне даже кажется, что я поняла, где происходит начало повести. Правда, подобных хрущевок там достаточно и они все похожи друг на друга. Но по-моему это нечётная сторона и где-то ближе к метро. Хотя и на противоположной стороне проспекта есть похожие места и похожие дворы. В любом случае, передача атмосферы этой локации дана замечательно. Она похожа именно на район Ленинского проспекта, а не на соседние и не на другой конец Питера.

Романтическая история любви Наташи и Роберта - конечная цель повести. Она полна ненавязчивого юмора и взаимной привязанности. Несмотря на небольшой объем, развитие их отношений прослеживается достаточно подробно, от первой встречи в детстве Наташи - до разговора с родителями (тоже дано с ненавязчивым и мягким юмором) и "тренировки" во дворе консерватории. Вот ещё знакомая точка на карте Питера! Интересно следовать за вашими персонажами, по улицам города!

Мне как коренной жительнице Санкт-Петербурга такие повести не только интересны, но и глубоко приятны. Они позволяют соприкасаться с авторами, которые так же как и я черпают вдохновение на улицах, в местной архитектуре, особенностях менталитета.

Я уверена, что сюжет "Магических цветов Петербурга" понравится даже тем, кто никогда не был в нашем городе. Это прежде всего повесть о взаимоотношениях, магических приключениях и тайнах. Читается легко, оставляя после себя тёплое "послевкусие".

Спасибо автору! К прочтению рекомендую!

Рецензия на роман Эрли Моури «Жест Лицедея»

Только закончила читать "Жест лицедея" Эрли Моури. Не люблю писать рецензии "по горячим следам", предпочитаю подумать, переварить. Но не в этот раз. Тут по-моему и так всё ясно, тянуть незачем.

Интересная история с неожиданными отсылками к историческим персонам, новая имперская династия, основанная Владимиром Ильичом. Каково? Такого точно не приходилось встречать. А почему нет? Всякий революционер хочет власти, а уж как эту власть употребить, если попалась в руки - вопрос открытый. Можно ведь и так. Тем более, что вряд ли империей управлять сложнее, чем советским государством.

Уровень техники фантастический. Вот за что особенно люблю эти псевдоисторические варианты России-матушки - это за такое же фантастическое смешение техники и старины. К примеру, зачем строить самолёты, если можно изобрести портал для перехода из одного отдалённого места в другое?

Но вернёмся к сюжетной составляющей.

И что же нас тут ожидает?

Правильно! Красивые женщины, приключения с переселением в новое тело, освоение магических навыков, а ещё много секса, юмора, пошлостей - всего того, что позволяет читать книги Эрли Моури расслабившись и получая удовольствие.

Вы уже привыкли к этим двум именам: Алексей-Александр? Не удивительно, что в "старом облике" мы знакомимся с Алексеем Степашиным, а уже с середины главы он становится Александром Петровичем Разумовским. Но вот незадача! Тело на этот раз, мягко говоря, не самое престижное. И способ умерщвления под стать. Кто бы ещё захотел отойти в мир иной, нажравшись мухоморов...

Но главный герой сдаваться на волю судьбы не привык. Он готов даже из суслика сделать нормального мужика, тем более что к тщедушному телу прилагается весьма солидных размеров хозяйство.

Тут мне некстати пришла на ум фраза из другого художественного произведения (не фильма, а книги!): "Сердце его было такое же большое и щедрое, как и его член" ((с) "Крёстный отец").

Ну, дальше понятно, что мало обладать членом большого размера, нужно ещё и убедить потенциальных потребителей этой "щедрости", что они не прогадают. А здесь есть, где разгуляться. Женщины из романов Эрли Моури всегда охочи до секса. Главное - правильно подтолкнуть их в нужном направлении.

Выбрать есть из чего: тут и горничная Леночка, и сводная сестра Наташа (поначалу та ещё стерва, но с такими даже интереснее), и даже мачеха Ирина Львовна. И это только начало. Есть ещё очаровательная и куда более стервозная Светлана Григорьевна Троцкая (ага, тоже родственница исторического лица).

И каждая из дам рано или поздно испытывает на себе прелести растущего обаяния главного героя и его большой "штучки".

Интим, интим...

С сексом в романе всё отлично. Кто любит чтобы было смачно и необычно, останется доволен. И пусть настоящие, реальные женщины, как и положено природным самкам, сами не рвутся на интим, предоставляя мужчине себя завоёвывать, почему не вообразить себе таких сучек, для которых это необходимо как воздух? Смотря с кем, конечно. Если с таким, как Саша Разумовский - почему нет?

Но не будем сильно пошлить, а то придётся на рецензию ставить 18+.

Интересные обороты

Секс в романе вовсе не самоцель, хотя его много и поначалу создаётся впечатление, что без него персонажи не в состоянии прожить и часа. Но есть и интрига. Тем более, что сам герой, попав в чужое тело, мало представляет себе, о чём идёт речь. А оказывается, были тут и попытки переворота, и тайные склепы, защищённые магией, где хранятся неведомые артефакты, очень нужные противникам Разумовских.

В финале происходят совсем чудесные вещи, благодаря которым персонажи остаются в выигрыше и даже ухитряются исключить кое-кого из числа противников. Заслуга в этом конечно же прежде всего - главного героя Саши. Но и остальные постарались.

Книга задорная, с пикантным и не всегда приличным юмором. Читается как всегда легко, без напряжения. Стиль гладкий, лишних утяжеляющих описаний и рассусоливаний нет.

Интересный оборот, когда главный герой, словно в компьютерную игру, может заглянуть в виртуальное "меню" и ознакомиться с уровнем своих способностей. А ещё интереснее, что может заглянуть "в голову" других людей и высмотреть, как они относятся к нему самому, что-то учесть, а что-то поправить. Если бы такое стало возможным в реальной жизни, наверное мы ухитрялись бы избегать в общении с посторонними людьми множества острых углов.

Сразу скажу, компьютерной игрушкой в произведении и не пахнет. Введение подобного момента вполне оправдано в рамках повествования.

Автору большое спасибо! Развлекли по полной! Продолжайте в том же духе!

Рецензия на роман Анастасии Шевцовой «Путь беззакония, темные времена»

Читая "Путь беззакония, темные времена" Анастасии Шевцовой, размышляла о том, что фэнтези как таковое сейчас стало самым распространённым жанром в литературе. Почему? Он самый удобный для удовлетворения двух потребностей творческого человека: желания воплотить свои фантазии, познакомив с ними других людей и создания собственного мира, непохожего на другие.

В данном случае, мы имеем действительно оригинальное фэнтези с последовательно описанными миром, интересной завязкой и интригой, которую автору удалось сохранить до конца. Отличное фэнтези!

Особенности мира

С первых же строк перед нами красочное описание природы, через которое автор передаёт последние минуты перед грозой. Слов немного, зато ощущение духоты, ожидание грядущего дождя - всё это разворачивается перед читателем, складываясь в зримую картинку, которую легко дорисовывает воображение. На фоне картинки природного явления мы знакомимся со спецификой мира: здесь ворон может служить посланником, а кошки (пантеры) подчиняются людям, преследуют беглецов и их нужно сбить со следа. Здесь есть люди, которые дружат с лошадьми, а животный мир ограничен определёнными рамками. И на то есть свои причины.

И с самый первый строк мы знакомимся с противостоянием персонажа и тех, против кого он пошёл. Возникает чувство погружения в мир, где любого ожидают суровые испытания.

Начала глав - новые описания, которые подчёркивают не только приближение зимы, состояние природы, местности или города, но и внутреннюю тревогу, напряжение. В мире неспокойно, даже рождение наследника - не гарантия, что сможет сохраниться род, который успел расколоться.

Описания в романе не длинные, но всегда предваряют последующие действия и дают настроение, которое соответствует событиям.

Приём отличный, позволяет полнее ощутить мир и погрузиться в те страсти, которые в нём кипят.

Особенности повествования

У романа интересное построение: три отдельные части, название каждой из которых настраивает на понимание сути: "Первая ошибка", "Вторая ошибка", "Третья ошибка". В начале ещё не совсем понятно, чьи именно ошибки подразумевает автор. Благодаря отстранённому взгляду на героев и отсутствию навязывания авторского мнения, читатель сам решает, кто тут прав, а кто - нет. Соответственно и понимание, о чьих ошибках речь, приходит постепенно.

У Мора, на первый взгляд, правильная цель. Начиная с Пролога, он рассуждает о том, что его отец совершил преступление перед "религией предков". Такого понятия как "религия" я в романе не встретила, но хочется именно этим словосочетанием обозначить суть претензии. Мор сбежал, чтобы исправить то, что считает ошибкой своего отца. Но в конечном итоге ошибку может совершить любой, а вот предаёт свой Род и семью далеко не каждый.

Возможно, я глубоко копаю, но во всём хочется увидеть аналогию. И именно здесь вспоминаются слова из "Крёстного отца": "Никогда не иди против семьи". Кто-то может сказать: "А если семья не права?" Значит, нужно поискать свой путь, без семьи, но ни в коем случае не выступать против неё. Раскол - это всегда плохо. Отступничество никогда не приводит к положительным результатам. Это лишь начало для чреды убийств, предательств и бед.

А дальше мы знакомимся с отцом Мора - Таримом, и узнаём, что проклятие проклятием, но ребёнок у него всё-таки родился. И картина его заботы о сыне несколько меняет восприятие персонажа, которое уже успело сложиться по прологу и началу первой главы.

У Мора есть те, кто с ним заодно. Для него выкраден медальон с кровавым камнем, к нему отправляют первенца Каэла, чтобы он смог скрепить свои действия, принеся жертву. И вместе с ними отправляется его младший брат Рамз. У мальчика тоже есть определённая роль, о которой читатель очень долго даже не догадывается.

Детали, сны, воспоминания, действия позволяют постепенно складывать мнение о каждом персонаже романа. Поведение людей, их реакция на происходящие события, при отсутствии авторского навязывания и оценки, дают возможность разобраться в том, что творится, самостоятельно. Лично мне такой метод ведения повествования импонирует. Не люблю, когда автор указывает: "это - злодей, а это - герой". И в романе "Путь беззакония, темные времена" подобные указания отсутствуют. Мы просто наблюдаем за тем, что происходит и продвигаемся вперёд вместе с героями, чтобы в конечном итоге самостоятельно дать оценку каждому из них.

Повторюсь: это огромное достоинство автора - отсутствие навязывания отношения к персонажам.

Ещё есть сны и видения. Сперва кажется, что они не совсем связаны с основными событиями, но это не так. Видения служат дополнительным подспорьем, чтобы сложить в голове всю картину в целом и оценить масштаб каждого поступка.

Читатель вместе с героями переживает трудное путешествие, во время которого Мор всё больше показывает себя. Заодно мы знакомимся с местной спецификой, взаимоотношениями, методами борьбы и способами казни. Мир перестаёт быть чужим и непонятным, его начинаешь видеть.

Итог

Мор уверен, что будет так, как он планирует. Но оказывается, что тот, кого он ведёт как жертву, не глупее его и предусмотрел некоторые вещи. В результате, план Мора срабатывает лишь частично. И даже став жрецом Великого Дракона, он не может победить.

Далеко не все действия понятны сразу. Точнее сказать, почти каждое действие непонятно и объясняется лишь в ретроспективе. Например, Дайдра, кормилица Кайлин, которая пыталась её убить, пыталась предотвратить то, что задумал Мор. Всё как в жизни - мы не можем сразу понять мотивы поступков других людей. Сперва мы на них эмоционально реагируем, а уже потом, постепенно, приходим к пониманию.

В этом мире существует интересный способ наблюдения за тем, что происходит, через глаза птиц и зверей. Подчинение животных своей воле - не так редко встречающийся оборот в фэнтези. Но в рамках романа подобное подчинение не безгранично, понятно что на это уходит много сил того, кто подчиняет. Получается своеобразное сохранение равновесия и магические обороты смотрятся более естественными.

Каэл самоотверженно и добровольно идёт за Мором, чтобы уберечь семью и остальных братьев, в конечном итоге не позволив противнику осуществить свои планы в полной мере. К такому персонажу испытываешь уважение. Он пожалуй вышел самым загадочным из всех и полностью раскрылся лишь после своей гибели.

Чтобы не пересказывать события, скажу что каждый в этом романе сыграл свою роль, наперёд определив дальнейшую судьбу многих. Складываются два лагеря, противостояние между которыми может длиться века. Если такова заря Малого Мира, каков же будет его расцвет?...

Любителям сложных интриг, противостояний, магических поединков, ярких персонажей и кровавых драм рекомендую.

Автору спасибо! Было чрезвычайно интересно!

Рецензия на роман Анны Глушковой «Ирония судьбы, или Переводчик с гэльского»

Любите романтические истории о зарождении взаимной симпатии и любви, приправленные путешествиями по малознакомым странам? Тогда "Ирония судьбы, или Переводчик с гэльского" Анны Глушковой - для вас. И для меня - тоже.

Возможно, в описание этого романа стоило бы добавить слово "сказка", но в нём всего одно сказочное событие. Происходит оно в самом начале и больше ничего сказочного до самого эпилога не случается. Конечно, если не счесть сказочным тот факт, что главная героиня находит свою "вторую половинку" (что по жизни - очень и очень сложно).

Но чудеса случаются. И особенно - в новогоднюю ночь.

Так сказка или нет?

Жизнь может быть серой и будничной, а может - яркой и увлекательной. И зависит это вовсе не от внешних факторов, времени года, страны или континента. Зависит это только от самого человека. Возможно, в романе и нет такой мысли, но её хочется увидеть. Но пройдёмся немного по привычным клише.

Принято считать, что романтически настроенные девушки мечтают о "принце на белом коне" (в крайнем случае, на белом "Мерседесе"). Но на деле настроенная ждать принца особа либо не перешагнула шестилетний возраст, либо крайне инфантильна и безнадёжно задержалась в детстве. А мы, современные девушки, считаем себя реалистами и в чудеса не верим. Почему?

Дело не в циничности. Дело в другом.

Большинству женщин нужен не принц. Им нужен тот, на кого можно положиться, кому можно доверить свою жизнь и жизнь своих детей.

К сожалению, современное воспитание накладывает существенный отпечаток на наши "хотелки". Я сейчас говорю не о феминизме и эмансипации. Скорее наоборот. Многие девушки и о "надёжном плече" не задумываются. Если кто читал/слушал роман "Уютная душа" Марии Вороновой, наверняка вспомнит, как мать главной героини постоянно убеждает её, что с ней рядом обязательно должен быть мужчина, муж, "хоть плохонький, но свой".

Современные девушки слишком часто пользуются таким принципом, даже и без всякого внушения: "Главное что должен быть мужчина, неважно какой". Если нет мужчины, пусть и "плохонького" - значит, ты одиночка, невезучая, достойна жалости и т.д.

Как-то очень легко современные женщины соглашаются с таким унизительным положением...

Героиня Анны Глушковой - Мира - тоже озаботилась, чтобы рядом был мужчина. Уже в Прологе романа мы видим, чем всё закончилось. Но на самом деле, это лишь начало, преддверие чудесных событий, которые приключились с главной героиней. Возможно, вселенная откликнулась на её просьбу потому, что она по-настоящему хотела чуда. Не "плохонького", не "абы какого", а настоящего! И этот факт может стать самым логичным объяснением того, что произошло с героиней 1 января нового года.

Скажете, сказка? А может, просто нужно по-настоящему сильно пожелать - и вселенная откликнется?

Тип романа

Хотя в тегах красуется "современный любовный роман", мне хотелось бы охарактеризовать произведение совсем другим словом: трэвел.

В конце 1990-х один издатель, которому мы принесли нашу фантастику, сказал: "Ну нет, фантастикой рынок успел пересытиться. Напишите трэвел!" А когда мы спросили, что это - он примерно объяснил, что в романе должно быть реальное путешествие по экзотическим местам. И тогда можно будет протащить любой сюжет на фоне интересного антуража. Мол, люди хотят познакомиться с заграницей, хотят читать о том, что там и как.

Прошло много лет, но пожалуй, трэвел не теряет актуальности. Несмотря на то, что многие из нас своими глазами успели посмотреть на заграницу, тема не исчерпана.

В этом романе речь идёт о Шотландии и конкретно, об Эдинбурге. Автор коснулась всего, что только могло бы заинтересовать. Тут есть описание города и шотландских резиденций, отсылки к истории, мифологии. Затрагивается переменчивость климата, особенности менталитета, кухня во всех подробностях, с мотивацией именно такого отношения к еде, отоплению, одежде и прочим интересностям.

В приложениях к книге - красочные иллюстрации, которые отлично дополняют всё, что описано глазами главной героини. Даже отдельные традиции, которые упомянуты в романе. Например, массовые купания 1 января.

Кстати! Автору респект за детальность! Не знаю, сколько писателей отметили бы такое неожиданное и логичное препятствие, из-за которого героине трудно вернуться обратно в свою страну: она сюда не въезжала, у неё нет соответствующей отметки в паспорте. И как с этим быть? Читайте в романе.

Для того, кто увлекается виртуальными путешествиями и хочет ознакомиться с живыми впечатлениями, книга наверняка станет литературным проводником по Эдинбургу.

Но давайте же поговорим о любви

Встретились две половинки. Ему интересно с ней. Она видит в нём то, чего ей и хочется от настоящего мужчины. Может, потому они так быстро находят общий язык? Ну представьте, что у вас в квартире оказался незнакомый человек из чужой страны. Что вы подумаете? Ага, я тоже... Но Мира не только быстро находит точки соприкосновения с Ласом. Они быстро начинают друг другу верить. И семья молодого человека тепло принимает его девушку, потому что он её принял.

Лас - в современной интерпретации почти принц. У него и имя чудесное (далеко не сразу Мира узнаёт его полное звучание). И сам он - как раз такой, неожиданно надёжный. Мужчина, на которого можно положиться.

Любовь зарождается, проходит испытания и в результате вознаграждает главных героев. Несмотря на неожиданно возникшее препятствие, драматические события и трудности, девушка не сдаётся и находит того, кто стал ей необходим.

Понимаю, что для многих покажется странным, что двое познакомились и не обменялись адресами. Записали бы сразу, кто где живёт, было бы немного легче. Но наверное, это испытание обязательно требовалось, чтобы осознать, на сколько они нужны друг другу. В данном случае, авторский приём оправдан, препятствия преодолены и это сильнее скрепляет героев.

Есть тут и немного метафизики (брошка и браслет), но при желании происшествие с Ласом и поиски Миры можно объяснить без всякой метафизики.

Стиль произведения

Текст мне понравился. Читается легко, юмор ненавязчивый и логичный. Ничто не смотрится как "специально вставленное".

Очень много подробностей о самом Эдинбурге, отдельных моментах из жизни шотландцев. Читать интересно. Соприкасается с другим менталитетом, отличным от нашего. Находишь различия и схожие моменты. За счёт того, что смотрим мы на Шотландию глазами главной героини, вовлечение и погружение получается наиболее полным.

Описания не длинные и конкретные. Иллюстрации к произведению я посмотрела уже после того, как его прочитала, но по ходу чтения мне они и не требовались. Всё, что видела и пробовала Мира, легко себе представить. Именно за счёт того, что мы смотрим на незнакомый город её глазами, вникаем в отдельные стороны здешней жизни потому что ей приходится в них вникать. А уж потом можно рассмотреть иллюстрации и сличить с картинками, которые рисовало воображение.

Формат для романа выбран отличный.

Автору браво! И спасибо за удовольствие от чтения!

Рецензия на повесть Kirill V.O. «Жнец. Пробуждение»

Фантастика - это всегда немного триллер. А порой - и не немного. Повесть "Жнец. Пробуждение" удачно сочетает в себе традиции классической космофантастики с элементами постапокалиптики и ужасов. Написано увлекательно, читать легко. Это если кратко. Но хочется высказаться немного подробнее.

Про что пишем?

Да, это про Марс. Планета, которая привлекает так много внимания людей всех времён и до сих пор хранит множество тайн. Легко представить, что именно на ней могла бы поселиться развитая цивилизация. Не случайно же её делают обитаемой многие писатели, начиная с Алексея Толстого в его "Аэлите", вышедшей ещё в 1923 году. А до него внимание Марсу уделяли такие асы литературы, как Джонатан Свифт, Джон Маккой, Вольтер, Уэллс, Берроуз...

В рамках повести "Жнец. Пробуждение" красная планета преподносит коварный сюрприз американским астронавтам, прибывшим в поисках нового дома для человечества. Ведь Земля заражена смертельно опасным вирусом. Но можно ли посчитать чужой мир менее опасным? И в чём его опасность?

Кто наш главный враг?

Вот тут и включается самое интересное! Человек так устроен, что он сам провоцирует опасность. И не только человек как обитатель Земли, но и любой другой разумный индивид, пусть даже марсианин. Если исходить из истории человечества, это понятно. Люди всегда были склонны воевать. За ресурсы, за ощущение безопасности, пусть даже призрачное. Придумывая оружие для защиты, нас часто заносит "не туда" и средства, призванные оградить нас от чужой агрессии, оказываются куда опаснее соседей, от которых мы намерены защищаться.

В случае с цивилизацией Марса, благодаря стремлению учёного обеспечить безопасность своим соплеменникам, появилось такое существо, как Жнец. А дальше вступил в действие страх перед тем, что "не похоже на всех".

Существо, которое отличается от нас, почему-то пугает. В реальности так происходит не всегда. Зависит от менталитета. В одном народе шарахаются и смеются даже если ребёнок носит на ногах корректирующие скобы (как в "Форресте Гампе"), в другом - спокойно относятся даже к явному уродству и не видят в этом причин гнобить непохожего на других человека.

Не будем сейчас разбирать, откуда берутся такие различия в поведении. Главное что они есть. И ещё, герои повести - американцы. Как раз та самая нация, в которой корректирующее устройство на ногах мальчика вызвало смех и агрессию со стороны вроде бы взрослых людей. Возможно, автор ничего такого и не вкладывал в своё произведение, но закономерность тем не менее прослеживается.

Немного о причинах трагических событий

Автор логично объясняет, почему могущественный организм, созданный для защиты, начал убивать, уничтожил всех и решил самоликвидироваться. Но благодаря своим особенностям, Жнец не умирает, а "консервируется" и остаётся в состоянии своеобразного анабиоза до тех пор, пока его не находят земляне. Влага возвращает его телу жизнь и он знакомится с земными астронавтами. А дальше - "дежа вю": новые люди, с которыми он сталкивается, повторяют ошибку своих предшественников-марсиан.

Проснувшееся существо поначалу не показывает никакой агрессии. Оно ничего не помнит, готово общаться, интересуется жизнью тех, кто его откопал. Но люди, которые за ним наблюдают, приходят к выводу, что его нужно сперва умертвить, а уж потом исследовать. И всё из-за записи, которую им удаётся расшифровать. В ней создатель Жнеца рассказывает, что произошло.

Понять землян можно, они теперь знают, что именно Жнец виновен в уничтожении марсианской колонии. Но одновременно, они сами пробуждают в существе желание убить первым. Память к нему возвращается именно после того, как он слышит их агрессивные намерения в свой адрес. Дальше - хорошего не жди.

Что же происходит?

Во всех обитателях станции Жнец начинает видеть врагов. Они сопротивляются. Некоторые даже противостоят ему и уничтожить их не просто. В результате, полностью осуществить то, что Жнец сделал со всеми, кто жил на Марсе раньше, ему не удаётся. Но какими жертвами!

Интересно, что в послании, оставленном создателем Жнеца, содержится ответ, почему организм, которому было суждено стать защитником, сделался агрессивным уничтожителем. Но наверное, эту часть люди прослушали невнимательно и поняли только одно: им нужно убить первыми.

События развиваются как в хорошем ужастике. Убийца расправляется по очереди с людьми, почти не получая повреждений. И всё-таки с ним отважно борются, стараясь одолеть. Если бы по повести снимали фильм, получилось бы красочное зрелище в стиле подобных историй столкновения с более могущественным противником с другой планеты. Возможно, даже более логичное, чем некоторые голливудские триллеры про космическую угрозу.

Финал тоже закономерный. Двоим членам экипажа удалось уничтожить Жнеца. Но к своему ужасу они узнали, что некто на Земле готов "наступить на те же грабли" и из добытого материала создать таких же воинов, как этот уничтоженный убийца. Увы, люди даже на своих ошибках не учатся. Придумали же решать проблему с одной инопланетной заразой при помощи другой!

Повесть представляет собой добротно написанный триллер. Жанр полностью соблюдён. События описываются достаточно динамично. Полагаю, что любители космофантастики с элементами ужастика оценят и сюжет, и динамичное описание смертельных поединков.

Хоть я и не поклонница такого жанра, прочитала повесть с интересом. Прописаны характеры людей, повадки существа, техническое оснащение базы, марсианские особенности - всё, что нужно для создания добротного произведения.

Автору спасибо!

Рецензия на роман Жасминового Дракончика «В поисках Озая»

Для меня книга "В поисках Озая" Жасминового Дракончика стала интересным экспериментом. Суть в том, что я смотрела фильм 2010 года "Повелитель стихий" М. Найта Шьямалана достаточно давно, лет 5-6 назад. А вот мультсериал "Аватар: Легенда об Аанге", 2005 года (первоисточник этой истории) не видела совсем. Поэтому мне было интересно, что я смогу понять и на сколько моё представление об этой истории может отличаться от впечатлений, оставленных фильмом.

Однозначно книга следует духу мира четырёх стихий, хотя назвать её фанфиком не поворачивается язык. Это вполне самостоятельное произведение, герои которого достаточно яркие, предстают перед читателем живо, обладают своеобразным для каждого характером.

Роман получился объёмным по количеству глав и текста, но тен, кто не любит спешки и предпочитает вдумчивые и последовательные приключения, непременно его оценят.

О чём произведение?

Стоило бы выделить несколько направлений, развитых автором в романе: это приключения, интриги, установление взаимоотношений, предательство, поиски и спасение. Но мне оказалась особенно близкой тема принца Зуко и его отца Озая.

После того, как принц занял место своего отца, зыбкое положение мира не изменилось. Власть - такая вещь, заполучить которую хочется многим. С самого начала читатель становится свидетельством того, как Озай исчезает из тюрьмы (можно сказать, что не совсем по своей воле, он побега не планировал). Но кто за этим стоит?

Вместе с героями произведения мы путешествуем по землям и встречаем разных героев истории. Продолжаются и приключения самого Аватара - Аанга, но он явно не главное действующее лицо книги "В поисках Озая".

Принц находит отца и снова его теряет, казалось бы навсегда. Но Озая не так просто уничтожить. Зато можно использовать то, что произошло с дирижаблем, чем и пользуется один из желающих получить власть. Он обвиняет Зуко в отцеубийстве.

Ложь часто выглядит интереснее и привлекательнее правды. Наверное по этой причине многие склонны поверить лжецу. Но рано или поздно любую ложь можно разоблачить.

Приключений в книге много, не стоит их пересказывать.

Персонажи

Для тех, кому запомнилась земля, где люди делятся на четыре нации по способности управлять стихиями, наверняка будет интересно встретиться с уже известными лицами: Катарой и её отважным братом Сокко, Зуко и его дядей Айро, адмиралом Джао, Азулой и самим Аватаром. На этот раз баланс, который требуется восстановить в земле стихий, сужается до баланса между принцем и его отцом. Наблюдать за установлением между ними новых взаимоотношений не менее интересно, чем читать про интриги и борьбу за власть.

Лично я не заметила, чтобы автор добавил новых героев. В основном действуют уже известные либо по фильму, либо по мультсериалу. Но поскольку последний я не смотрела, точнее сказать не могу.

Характеры каждого даются через их действия, рассуждения, поступки.

Озай уже не совсем такой, каким он предстаёт в "Повелителе стихий". Это более мудрый человек, который отступил от многих своих амбиций и больше склонен поступать правильно, особенно по отношению к собственному сыну. Он уже не хочет власти для себя, он хочет сохранения своего рода и близких ему людей.

Отрицательные персонажи типа Кичиро тоже преподнесены достаточно ярко. Возводя ложь на принца, этот тип добивается власти для себя самого. Впрочем, получает её не надолго.

Хочется обратить внимание на трогательные отношения Зуко и его матери Урсы. Вообще теме семьи в книге посвящено больше внимания, чем в кинематографических вариантах. Мне такой ход понравился, это интересно и логично. Как раз родственные связи и их сохранение должны помогать укреплять не только власть, но и весь народ.

Автор периодически вставляет в повествование воспоминания персонажей, когда надо более глубоко показать ситуацию и отношение к ней. А заодно, мы узнаём подробности из детства и прошлого некоторых героев, что служит объяснению их характерам и мотивам поступков.

Именно через взаимодействие героев читатель может наблюдать многие явления. Поэтому каждый из персонажей остаётся интересным и появляется в повествовании в нужный момент.

Интересно, что автор ухитряется сохранять жизнь своих героев, даже когда кажется, что они уже погибли. На мой взгляд, это сила книги (убивать персонажей легко, попробуйте их сохранить, даже когда ситуация кажется безвыходной, но сделать это так, чтобы выглядело логичным, а не "произволением автора" и "волшебной палочкой"). Лтличный посыл для того, чтобы продолжались приключения!

Про стиль на этот раз ничего особенного не скажу. Читается нормально. Нигде не застреваешь на занудных описаниях, что лично для меня большой плюс. Диалоги построены так, что герои не путаются. Каждый сохраняет свои характерные черты. Финал выглядит закономерным и даёт посыл на продолжение.

Автору спасибо! Было интересно!

Рецензия на роман Ольги Зимы «Названная женой»

Романтическая история любви может развиваться очень драматично, даже трагически. Но от этого она не перестаёт быть историей любви. Роман "Названная женой" продолжает повествование об одной из героинь "Тёмного пламени" - Гвен, волчьей принцессе, оказавшейся в чуждом ей мире фоморов - океане. Вода - не её стихия, но ничто не остаётся неизменным. Возможно, именно такой, как Гвен, нужно было оказаться далеко от привычного дома, чтобы понять саму себя. (Морская волчица из неё тоже вышла неплохая).

Знакомство с царством фоморов

Создать нечто особенное - сложно. Человек так устроен, что ему проще манипулировать известными категориями. В любом самом необычном инопланетянине или гоблине всегда просматриваются элементы известных нам существ. Но можно и из знакомого, даже привычного, создать непривычный мир. Для этого необязательно силиться изобрести нечто уникальное, чего никто никогда не видел.

Морской мир многогранен. Я не знаю, на сколько авторы ориентировались на собственные впечатления, но могу поверить, что на некоторые мысли и образы навели реальные создания моря. Мы сейчас запросто можем побывать в океанариуме и посмотреть своими глазами на таинственную жизнь рыб и даже самых удивительных глубоководных созданий, до которых непросто добраться и профессиональному дайверу.

Разумные скаты, осьминоги, скачки на морских коньках - всего не перечислишь. Вместе с Гвен читатель наблюдает за незнакомой жизнью подводного царства, узнаёт вкус блюд, особенности общения, построение иерархии. Очень много страниц в романе посвящено этому подробному знакомству. Читать интересно и уж точно не скучно. Такого экзотического фэнтезийного мира, поставленного на реалии мирового океана, мне ещё не приходилось исследовать. За некоторыми созданиями вроде рыбки Мигеля, наблюдать забавно. Особенно когда он ловко прячется в корсете Гвен.

В мире фоморов можно дышать водой и общаться на равных с существами, совершенно непохожими на людей. Поскольку для читателя фоморы - такая же загадка, как и для главной героини, можно вдоволь насладиться открытиями и неожиданностями, что поджидают в водном царстве. Кстати, здесь даже правители - именно цари, а не короли. Этому в книге есть своё объяснение.

Открытия ждут не только читателя

В морских глубинах, как и на земле, живут не только разные существа, но и различные народы, которые необязательно дружат, но и враждую между собой. Опасностей тут ничуть не меньше, чем на суше, если не больше. Но не это главное.

Для Гвен её новое положение станет долгим и трудным открытием. Ей придётся пересмотреть и переосмыслить многое, в том числе и отношение к самой себе.

Поначалу она не склонна верить, что кто-то из этих существ способен искренне заинтересоваться такой как она. Недоверие, привычка полагаться только на себя, для воспитанной в суровых условиях волчицы - норма. Даже знаки внимания она воспринимает по-своему, не спеша с положительными выводами.

Книга хороша тем, что в ней происходит постепенная и логически обоснованная трансформация характера и отношения героини к окружающему. Для Гвен это испытание не только на прочность. Она должна принять не только своё новое положение. Ей необходимо понять, что окружающие создания далеко не такие, какими она готова их увидеть.

Всегда интересно, когда герои начинают со слабого (или даже сильно минуса), но постепенно этот минус меняется на плюс. Пожалуй, это самый главный мотив в романе. Красная нить, которая проходит через все неприятности, непонимания, испытания, даже предательство и битвы. Каждый шаг - это шаг на пути понимания и принятия.

Немного про именования

Магия имён, использованных автором, тоже завораживает. Они оригинальны, некоторые звучат как музыка моря: Айджан, Мэренн, русалка Лайхан, маг Зельдхилл, огромные Майнтлины как образ перелётных скатов. Но есть и опасные создания - рыбоптицы керраны, от которых отбивалась Гвен, защищая своего мужа. И есть огромный глубоководный слизень Блатрист, способный заморозить всех и вся...

Впечатления

В книге присутствуют интриги и детективная составляющая. Очередной злодей, целью которого была конечно же власть, оказался разбит именно потому, что главные герои успели поладить между собой и многое понять.

Интересно наблюдать за тем, как постепенно зарождается любовь между Гвен и её новым мужем Нисом. И за тем, как волчья принцесса находит себе место в мире, которые поначалу не желала принимать. По сути, она полюбила не только мужа, она смогла полюбить всё царство, в котором её приняли и в котором она обрела для себя законное место.

Чрезмерная подозрительность Гвенн, воспитанная в ней с раннего детства, оказала ей двоякую услугу. С одной стороны, ей было сложно развеять собственное недоверие и начать смотреть на окружающих как на друзей. А с другой стороны, именно недоверие выручило её в нужные моменты, когда грозила настоящая опасность.

Книга интересная, написана достаточно лёгким языком (хотя этот параметр зависит от вкусов и предпочтений читателя). Возможно, в некоторых тонкостях жизни океана мне так и не удалось разобраться, но события и реакция персонажей выглядят естественными и органичными в рамках романа.

Описания красочные. Легко вообразить себе, как выглядит тот или иной герой, как перемещаются на расстояние фоморы, что они едят, во что одеты, как выглядит их жилище. Мир суровый, но одновременно красочный и достаточно... мягкий. Как и сама вода.

Почему нет замечаний?

Я не считаю обязательным условием рецензии выискивание всех плюсов и минусов. Главное - это впечатление. Книга может быть либо интересной, либо нет. В данном случае, роман интересный и оригинальный. В нём есть все составляющие эпического полотна, уже перечисленные выше (установление отношений, интриги, сражения, магия, путешествие в мир душ и прочее). Диалоги динамичные, читаются легко. Персонажи не путаются, каждый со своим характером и особенностями.

Спасибо за такое увлекательное фэнтези! Мне очень понравилось!

Авторам - удачи и новых интересных задумок!

Рецензия на роман Ольги Зимы «Светлый огонь»

Когда перед тобой разворачивается интересная и захватывающая история, а потом вдруг наступает момент, когда ты добираешься до последней главы, становится немного грустно. Но ничто не может продолжаться бесконечно. С этим лучше смириться заранее.

"Светлый огонь" - не просто финальная книга саги. Она ставит точку во многих сюжетных линиях и одновременно оставляет ощущение, что для всего описанного мира это лишь начало новой эпохи. Вот наконец каждый получил то, что заслуживает и можно смело смотреть в будущее. А уж что там может произойти, какие новые приключения - решать автору. По любому, сага заслуживает внимания всех, кому нравятся необычные фэнтези-миры, интриги, захватывающие приключения и яркие герои.

Некоторые поверхностные выводы

Во-первых, серия получилась очень интересная! С удивительно проработанным, многообразным и совершенно ни на что не похожим построением мира.

Честно - я не думаю, что правильно представляю себе внешность персонажей. Они удивительные и наверняка у автора в голове выглядят не так, как мне кажется. Зато среди них нет серых и незаметных. Если уж упомянуто имя - непременно за ним стоит детально проработанный образ.

Во-вторых, структура книги очень хорошо подходит к повествованию. Она как раз такая, какую я люблю: номер главы, а дальше название, которое содержит суть, основную мысль, вывод или общий посыл всего фрагмента. Так гораздо интереснее, чем когда главы обозначены циферками 1,2,3,4,5... От художественного произведения типа "Светлого огня" (и всей этой серии) ожидаешь развёрнутого подхода ко всему, в том числе и к именованию глав.

В-третьих, здесь читателя ждут очень интересные персонажи и неожиданные повороты сюжета. Впрочем, как и во всём цикле. Мне например было чрезвычайно интересно прочитать про то, как всё-таки Гвенн попала к фоморам. Так вышло, что я сперва прочитала о её приключениях после того, как она стала женой Ниса. Думала, что после всего, что описано в романе "Названная женой", не увижу ничего нового и заранее настроилась, что будет менее интересно. Но оказалось - наоборот. Её неожиданный поступок (не такой уж неожиданный, если разобраться в характере) - прямо-таки героический во всех смыслах. Она... повзрослела что ли. Не изменилась радикально, но стала не такой, как в "Тёмном пламени".

Если кому-то интересно, Гвенн очень быстро стала моей любимой героиней цикла. Сперва она вызвала антипатию, даже отторжение, но очень скоро я изменила своё мнение и рада, что не ошиблась. Замечательная героиня! Одна из самых достойных.

В-четвёртых, ваш Луг - истинный дракон и ваш замечательный грифон Лорканн меня очаровали. Очень яркие и незабываемые образы.

В-пятых, финальное противостояние описано образно, буквально не оторваться от текста!

И наконец Алиенна, Дей и те, кто их окружал, заняли достойные своим усилиям места. Есть настоящее ощущение победы, а не только её тень, как в книге "Тёмное пламя". Тогда, несмотря на жертвы и трудности, с которыми пришлось столкнуться самому Дею и его спутникам, оставалось много недосказанного, не решённого. Автор ловко свела все интриги так, что оставалось изрядное неудовлетворение: "Как так? Нельзя оставлять персонажей в таком шатком положении!" А в финале "Светлого огня" такого ощущения нет.

Почему-то не сомневалась, что "наши" победят и разберутся наконец с самим корнем проблемы (и главным антагонистом), по причине которых мир вокруг начало так лихорадить. Иначе и быть не могло. Несмотря на очень драматические события, когда буквально каждый персонаж хотя бы раз прошёл "по волоску", благой дом победил, на счастье всех благих и неблагих.

Так о чём же всё это?

Мир, на мой скромный взгляд, очень футуристичен. В нём не ощущается стабильности и постоянства, в отличие от реального. У нас что? Вот земля, вот воздух, а вот вода. Материя в мире героев цикла явно не главная и способна принимать любую форму. Но она же и определяющая.

Пришла в голову странная аналогия: обычный мир - как езда на лошади, у которой есть свои четыре ноги и голова. Если всадник имеет с ней контакт - всё хорошо, она сама постарается не упасть и не уронить хозяина. А тут совсем иной мир, похожий на двухколёсный велосипед. Им нужно постоянно управлять и весь контроль над балансом - в твоих руках. Повернёшь не туда - свалишься. Потеряешь равновесие - набьёшь шишки, а то и ноги переломаешь.

Персонажи, несмотря на отсутствие упоминания классической магии, к которой мы привыкли в литературе, совершают умопомрачительные вещи. Даже могут переноситься из одного места в другое, словно пронизывая ткань окружающего пространства, сквозь воронку, способную затянуть, а способную и не пропустить.

Даже не представляю, можно ли по такому произведению снять кино. Есть ли у современного кинематографа методы, которые позволили бы передать всё, что тут происходит. Иногда во время чтения ощущаешь себя во сне, где нет границ реальности и возможно абсолютно всё. И если нужно, то даже самый сильный яд не способен убить. Правда, это касается только таких сильных и древних существ, как Лорканн.

Рискну сказать, что общая тема всего цикла - это восстановление. В таком сложном мире, который описывает автор, должно существовать равновесие между благими и неблагими домами. И правильный баланс зависит от тех, кто прав, кто любит по-настоящему и обладает настоящей силой воли.

Интересно, что к книге не прилагаются никакие глоссарии. И тем не менее, не возникает необходимости просить каких-то пояснений. Главное - это поступки людей, их чувства, мысли, устремления. Вот за чем особенно интересно наблюдать!

Автору - огромный респект за проделанную колоссальную работу! Уверена, на создание такого мира (точнее, взаимосвязанных миров - Верхнего, Нижнего...) потрачено много времени и сил. Смотрится целостно и органично. Пока читала, нигде не спотыкалась об отсутствие внутренней логики. Все изменения героев прописаны понятно, будь то возвращение Луга в статус дракона, коим он и является, или попытки некоторых персонажей противостоять самому древнему существу - Лорканну.

Конечно, уловить все тонкости такого многогранного произведения за одно прочтение трудно. Хотелось бы как-нибудь прочитать ещё раз. Весь цикл насыщен удивительными приключениями и драматическими событиями. Надеюсь, представится случай...

Большое спасибо!

Рецензия на роман RhiSh «Проклятие Звёздного Тигра – I. Путь Круга»

Наконец дочитала "Проклятие Звёздного Тигра – I. Путь Круга". Самое время поделиться впечатлением.

Книга достаточно сложная для восприятия с первого прочтения. В ней очень много психологии, переплетение разных характеров и взглядов, тонкостей постижения магии в очень необычном виде. Кружево - это самое подходящее слово, которое выбрал автор для определения того, что происходит в магическом спектре. А ещё есть тонкая, но ощутимая связь совершенно разных миров, в которых существуют персонажи. Возможно, этих миров даже больше, но для того, чтобы уловить картину во всей её полноте, недостаточно просто прочитать. Надо пережить. Надо встать рядом с автором и постараться взглянуть на всё, что происходит, его глазами. Задача непростая.

Что за миры?

Итак, у нас есть мир магический, на поверхностный взгляд напоминающий средневековье. Но медиевистам тут делать нечего, средневековье весьма условно.

Есть определённый жизненный уклад, который диктует правящая сторона. Но и это условно, потому что понятие "править" тут стоит очень близко к понятию "сохранять". И хотя сцена с менестрелем смотрится дико, даже в этом сразу хочется увидеть смысл более глубокий, чем просто наказание за нарушение правил.

Мир "будущего" не менее загадочен. Слишком тесно переплетается жизнь и игра, читателю приходится смотреть на то, что происходит, глазами двух сестёр, каждая из которых предполагает своё вИдение действительности. Благодаря такому авторскому приёму, удаётся охватить разные стороны бытия в этом странном для обычного человека мире.

Есть ещё магическая сторона, в которой каждую строчку приходится прочитывать дважды, чтобы прочувствовать происходящее.

Пока буду делать выводы чисто по поверхности. Для глубокого анализа книги вроде этой необходимо прочитать хотя бы дважды.

Трудности установления взаимоотношений

Одна из идей, как мне кажется - поиски понимания. Посмотрим на двух молодых людей. Они близки по возрасту, но между ними - бездна. И эту бездну инициирует один из них, а второй просто не понимает, порой даже не догадывается о её существовании. Не удивительно!

Есть такая поговорка: "Сытый голодного не вразумит". Когда один человек вырос в нормальных условиях, был сыт и одет, он может не понимать, почему другой, существующий в атмосфере презрения к таким как он, не желает принимать протянутую руку.

В реальной жизни мне не раз приходилось встречать подобное: ты к человеку со всей душой, а он (как потом выясняется) каких только матов на тебя ни сложил и в чём только не подозревал. Всё ему казалось, что ты специально пытаешься его к себе расположить, из каких-то корыстных и уж точно недобрых целей. И если не попытаться понять, почему так происходит и откуда у твоего товарища выскакивают подобные мысли - можешь до скончания дней оставаться в своих заблуждениях.

Чтобы наконец возникло взаимопонимание, нужно чтобы оба шагнули навстречу друг другу. Пока этот пытается делать только один - ничего не выйдет.

Одному нужно понять, что другой воспринимает его как потенциального врага и найти способ пробиться через это. Другому - начать наконец доверять, когда нет никакого намёка на то, что к нему относятся плохо. И объяснить наконец, что между вами не так. Откровение - самый прямой путь друг к другу.

И всё-таки постепенно, трудно и по капле, между Вилом и Энтисом возникает это самое понимание. И в значительной степени помогает музыка. А что такое музыка? Это пение души, голоса эфирных созданий, способные без слов добраться до самого сердца.

Наконец и Вил учится видеть в Энтисе не просто рыцаря, а Рыцаря Света. А затем и сам учится быть рыцарем, пусть не формально, но фактически.

Интересная мысль: "Если у человека не было ни единого шанса победить — можно ли говорить, что он проиграл?" С этой мыслью связана и дальнейшая философия обучения, в котором одному персонажу приходится объяснять другому, в чём суть. Нуждается в объяснении даже такая элементарная вещь, что действия учителя следует воспринимать не как наказание, а как указание на ошибки.

Не буду углубляться в суть происходящего, иначе придётся пересказывать содержание, а это неблагодарное занятие. Лучше позволить другим читателям сложить своё собственное мнение о том, что происходит и как нужно действовать в каждой возникающей между героями ситуации.

Перейдём на другой уровень

Ещё один загадочный и сильный персонаж - Ченселин. В тех главах, где мы наблюдаем за его путешествием, повествование идёт от его имени. Вокруг магов много загадочного. Его учитель Каэрин Трент, с которым всё очень непросто и порой непонятно. Особенно неясно, почему именно такие чувства испытывает ученик к учителю. А есть ещё глава магов, противостояние, загадки и смертельные тайны. И Кружево, которое играет главную роль во всём, что касается магии.

Интересное вкрапление легенды о Пламенеющем. Написано совсем иным слогом, более поэтичным. Читается как раз так, как и ожидаешь от пересказанной легенды.

"Тьма предшествует Воссиянию" - глубокая мысль, которая заставляет задуматься и персонажа, и читателя. Воистину так!

Всё, что касается событий вокруг магической ткани мира, выписано подробно и интересно. Вплоть до вызова и короткой дуэли, в которой тоже осталось много загадочного.

Третья сторона

А есть ещё будущее, в котором внимание читателя сосредоточено на Лэй и её сестре Джисс. Лэй кажется более несчастной, она не может добиться внимания родителей, в отличие от своей сестры Джисс, которую судя по всему любят по-настоящему. Возможно. Или так кажется Лэй. И суть, на мой взгляд, даже не в отношении родителей, а в том, что приключения девочек подготавливает к чему-то большему, что ещё ожидается впереди, в следующих книгах.

Обе сестры - сенсы, отличаются от многих в своём мире. Их побег и приключения, в результате которого сёстры расстаются, читаются на одном дыхании.

Достоинства текста

С самого начала не покидает ощущение состояния странной игры, некоторой нереальности, которая присутствует во всём произведении. Интересный приём, когда повествование переходит от третьего лица к первому. В каждом случае это оправдано и даёт возможность посмотреть на ситуацию глазами того или иного персонажа, как бы встать за его плечом и понять, что именно им движет.

Фактически каждый шаг прописан через восприятие персонажей, что позволяет читателю полностью погрузиться в незнакомый, открывшийся перед ним мир.

Очень много поэтичных описаний природы. Эти моменты тоже можно воспринимать как музыку. С одной стороны, они не перегружают текст, с другой - создают настроение прорисовывают обстановку и складываются в картинки, на фоне которых действуют персонажи.

Не меньшее значение, как мне кажется, имеют связующие части произведения стихи, которые так же передают настроение. И конечно мне очень понравился момент, что каждая мысль имеет свой цвет.

Финал или Начало?

У каждого в романе есть цель. Но прежде, чем предпринимать попытки её достичь, нужно осознать, что именно она из себя представляет. Иначе не будешь знать, куда идти.

Финальная схватка с разбойниками и день рождения Энтиса поставили отличную точку в этой книге. Но одновременно дали посыл к продолжению. Это ведь лишь начало? Мы в подробностях изучили каждого героя, а герои выбрали для себя направление, в котором будут продвигаться дальше.

Автору - моё уважение за проделанный труд и замечательную книгу!

Рецензия на роман Ольги Зимы «Однажды в Манчинге»

Удивительное дело: книги цикла "Мир под холмами" можно читать в совершенно произвольном порядке. От этого они не становятся непонятными. Персонажи не путаются. Каждый из них сохраняет свои характерные черты, даже если в результате различных происшествий и приключений меняет взгляд на некоторые вещи.

В романе "Тёмное пламя", который мне довелось прочитать первым, есть и Мидир, и Джаред. Было интересно узнать о них нечто новое и наконец прочитать историю, в которой они встретились впервые.

Что есть в книге

Прежде всего, история о Волке, для кого семья - не пустой звук, а возможно, самое главное в жизни.

Ещё один значительный момент - психология установления взаимоотношений на примере таких разных личностей, как Мидир и его племянник. Тут и разница воспитания, и возраста, и опыта, и приобретённого взгляда на жизнь. И особенно интересно, что общий язык они находят, не поступаясь своими принципами.

В романе "Однажды в Манчинге" особенно чётко прорисована разница миров: того, в котором живут люди и того, в котором живут благие - сам Мидир, его семья. Несмотря на почти линейное повествование, структура авторской вселенной проступает целиком и полностью.

Для любителей наблюдать сцены более интимного характера, возникающие между мужчиной и женщиной, тут тоже есть что почитать. И в том, что Лейла осталась жива и счастлива с мужем, тоже есть своя прелесть. Но не будем углубляться в содержание.

Про месть и умение убеждать

Один из мотивов романа - месть. Можно как угодно относиться к этому явлению, оно ничуть не менее многогранно, чем даже любовь. В некоторых случаях "месть - удел дураков". Не моё выражение. Да, оно появилось не на пустом месте, но к книге отношения не имеет. Почему? Потому что есть такие моменты, когда не мстить нельзя. Когда величина совершённого злодейства с твоей точки зрения на столько велика, что это нельзя оставлять безнаказанным. Иначе нарушится некий вселенский баланс, который удерживает миры в равновесии, а сердцу Волка позволяет существовать в благой уверенности, что он - защитник своей семьи.

Таков удел Мидира. Но не таков его племянник. И установление отношений с ним - задачка посерьёзнее, чем резать глотки. Можно пробраться в тщательно охраняемый дом, пройти все преграды, применить где нужно магию и добиться своего, но попробуй убедить человека (пусть и очень юного) в том, что он должен тебе доверять!

Есть хорошая пословица: и один человек может привести коня на водопой, но даже дюжина молодцов не заставит его пить. Сердце Джареда такое же сильное, как у самого Мидира. Найти к нему дорогу - задачка потруднее, чем раскидать кучу вооружённых людей и добраться до обидчика.

Но у Мидира - опыт тысячелетий. Было бы странно, если бы он не нашёл правильного подхода, даже столкнувшись с яростным отрицанием Джареда, которое в начале пути больше похоже на откровенную вражду и ненависть.

Мотив ответственности

Мидир - сильный, поэтому благородный. Он не бросает тех, кого может спасти. Даже если это не его семья в полном смысле, а просто люди, которые ему доверились. Даже отыскивая Джареда, которому угрожает опасность, Мидир сперва спасает тех, кто остался в доме Лейлы. И только когда заканчивает одно дело - берётся за другое.

Помните, как в сказке: персонажи мчатся кого-то спасать, ищут или преследуют нечто очень важное. На пути им попадаются разные личности, которые просят о помощи. Отрицательный персонаж в такой ситуации кричит "мне недосуг" - и бежит дальше. И проигрывает. Положительный каждый раз останавливается и делает всё от него зависящее, чтобы помочь. И выигрывает! Потому что все, кому он помог, в нужный момент сами приходят на помощь.

В случае с Мидиром, ему помощники не нужны. Почти. Но он не бросает тех, кто нуждается в помощи, даже когда очень торопится. В этом его натура. И этим он выигрывает. В том числе, в глазах читателя.

Немного о других персонажах

Враги, с которыми борется главный герой, вполне понятны. В том мире, где они живут, можно вести себя и честнее, но каждый выбирает такую дорогу, которая видится ему правильной (а порой - элементарно самой выгодной). Понятно, почему с одними Мидир расправляется когтями и клыками, а некоторых предпочитает только напугать. Но так напугать, чтобы они уже никогда не встали на прежний путь.

Интересно подана девочка Тикки. Почему-то с самого начала в ней хочется увидеть некое скрытое зло. Хотя, в результате даже она нашла своё место. Мотивы понятны, финал даже лучше, чем можно было ожидать. Особенно для коварной маленькой особы.

Вот кто по-моему мало учится на своих ошибках - это друиды. Хотя что ожидать от фанатиков? Ощущение, что они не способны постичь нечто самое главное, поэтому не могут правильно оценить ни одну ситуацию.

Роман воспринимается скорее как повесть. В нём нет большого сюжетного разветвления, ограниченное количество уже знакомых персонажей. Стиль отличный. Читать интересно и легко. Есть всё - приключения, становление характера, любовь, ненависть, магия.

И насыщенный, живой, хорошо описанный авторский мир.

Спасибо за доставленное удовольствие! Было очень интересно!

Рецензия на роман Яны Ветровой «Мотыльковое пламя»

Самое интересное в любой книге - это взаимоотношения между людьми. Миры могу быть какими угодно навороченными, но если нет персонажей, за которыми хочется наблюдать, которым начинаешь сочувствовать - чтение быстро сойдёт на нет. Авторский слог может зацепить, необычные описания - привлечь внимание, но лишь на короткое время. На фоне всего этого должен появиться герой, который живёт и действует. Вот тогда начинаешь с интересом следить за тем, что предлагает автор.

В идеале, читатель занимает место за плечом персонажа и смотрит его глазами. В каких-то эпизодах хочется отодвинуться, в каких-то наоборот, приблизиться вплотную, прочувствовать всё, что испытывает герой. Конечно, такие книги, где можно от первого и до последнего слова следовать за ГГ - редкость. Иногда и поспорить хочется, и в морду дать, и отвлечься на кого-то другого. Это нормально. Чем шире "эпическое полотно", тем больше действующих лиц, порывы которые могут оказаться ближе и понятнее.

"Мотыльковое пламя" - тот редкий образчик, в котором отвлекаться на посторонних и отодвигаться от плеча главной героини не хочется совсем. Даже в самые острые моменты. Она понятна. Её мысли вызывают отклик. С ней можно не согласиться, она далеко не всегда поступает правильно, но не вызывает желания спорить. Это - её опыт. Тут невозможно остановить, даже если очень захочется. Можно лишь посочувствовать, когда жизнь заносит её туда, куда не следовало соваться.

Лилея интересна от и до. Даже когда она ошибается - она не вызывает отторжения, желания позлорадствовать или воскликнуть с высоты своего опыта "Ну я же говорила!" Специфика её жизни продиктована воспитанием и особенностями окружающей действительности, тесно переплетённая со свойствами темперамента и характера.

Понимание, оно существует?

Люди не способны понять друг друга. Особенно если заранее вооружены определённым набором штампов и судят об окружающих не с точки зрения "А что у него там внутри, как интересно!", а с положения "Ну, мне всё ясно!" Как раз так судят психологи - наши младшие братья по разуму, начитавшись умных книжек и цепляясь за первую же мелочь, которая совпала с заученными догмами.

Человек зачастую не может разобраться со своими собственными порывами, понять себя. Куда ему разбираться в чужих душах?

В романе всё держится на непонимании. Буквально каждый человек не понимает другого, даже самого близкого, потому что судит с позиции "так должно быть". Присмотреться, призадуматься - куда там! Да и зачем? Есть же чёткие установки, принятые для всех. И если что-то не соответствует установкам - нужно срочно заставить, надавить, настоять. Добиваешься своего - и можно снова расслабиться, не задаваясь лишними проблемами.

В том, что Лилея и Джон изначально не понимают друг друга, нет ничего необычного. Они следуют тому "как надо". В лучшем случае, протестуют и сопротивляются, но не пытаются вникнуть в суть. Это приводит к обострению отношений. Но по счастью, через обострение, через крайности (тоже не принятые и наверняка неправильные с точки зрения обычного человека этого общества), через боль они всё-таки преодолевают ненужное им "как надо" и пытаются увидеть, как оно есть на самом деле.

Переплетение взаимоотношений

Художественные приёмы в романе великолепны. И не говорите мне пробочку дёгтя! Нет её тут. Зато есть масса мелочей, из которых складывается общая картина. Как раз тех деталей, каждая из которых играет свою роль. В "Мотыльковом пламени" нет ни единой мелочи, которая не играла бы свою роль либо в общей картине, создаваемой для читателя, либо в картине, которая должна подталкивать главных героев, заставлять из совершать какие-то действия или делать выводы.

У Лилеи маловато жизненного опыта. Многие мелочи она ещё не способна правильно интерпретировать. Поэтому она совершает ошибки, за которые приходится сурово заплатить. Но без этих ошибок она не смогла бы сделать правильные выводы в дальнейшем.

Джон - странный человек, но если внимательно сопоставлять все мелочи его поведения, присовокупив к этому возраст персонажа, все странности тоже становятся понятными.

Картинки, которые рисует Лилея - лишь часть её восприятия мира. Она способна понять, что происходит совсем не то, что должно происходить. Но в отсутствии опыта, ей реально требуется человек, который сможет остановить в нужную минуту, подсказать, отнестись внимательно и направить. Такового нет. Её муж, сам погружённый в иллюзии и не желающий вмешиваться в течение жизни, не может этого дать. Хотя как раз он, как супруг, обязан "подхватить" супругу, более слабое неопытное существо, направить и поддержать.

Откуда взялось это слово "супруг"? Ближе всего, по своей сути, оно к спаровыванию лошадей. Более опытную запрягают с молодой и неопытной. Опытная тянет ровно, неопытная не понимает, что нужно делать, шарахается, отстаёт. Опытная рано или поздно "прихватывает" её и заставляет двигаться в нужном направлении.

А если обе лошади неопытные?

Художник, с которым знакомится Лилея, становится неким суррогатом отношений. Она ему верит, по своей неопытности. Она ещё на той стадии, когда даже грязь готова истолковать как нечто романтическое. А тут как раз деталь - грязь (вонь) - это та мелочь, которую опытный человек воспринял бы именно как грязь и ничего более.

"Кто держит тело в нечистоте, / Тот или вор, или свинья". Можно пошутить на эту тему, но суть передана верно.

И всё-таки из двух создаётся одно целое

Понимание всё равно приходит. Медленно и в некоторые моменты даже мучительно, но приходит. Через детали, которые постоянно говорят персонажам: вы гораздо ближе, чем вам кажется, просто нет хотите это увидеть.

То, что под конец именно Джон заставляет двух взрослых мужиков выслушать Лилею и отнестись к её словам серьёзно, становится закономерностью. Иначе уже быть не могло.

Ещё раз о достоинствах книги

Первое - чёткая психологическая картина, каждый герой живой, его устремления или их отсутствие понятны. Это касается не только главных персонажей, но и всех, даже странную мамашу сестёр. Что, мы не встречали подобных мамаш? Не смешите!

Второе - детальность, когда нет ни единой мелочи, которая не сыграла бы свою роль. Каждая из таких мелочей имеет маленький акцент, мимо неё не пройдёшь, она врежется в память и заставит о себе вспомнить в нужный момент.

Третье - реалистичность описаний. В каждом абзаце ровно столько слов, сколько нужно, чтобы создать картинку. Не важно, быстро или медленно продвигается эпизод, он всегда складывается в живое отображение, создавая ощущение фильма, который смотришь на экране.

Пятое - объём произведения. В нём нет ничего лишнего, нигде не хочется "подкрутить", чтобы шло побыстрее. Нет бессмысленных описаний, не значащих диалогов. Вполне можно представить, что каждый абзац и каждую главу автор старательно чистил, чтобы было только нужное и ничего лишнего.

Шестое - яркие образы главных героев. "Скучный" Джон почти с самого начала воспринимается как человек, который слишком много держит внутри себя. Надеешься, что это однажды выплеснется. И не в той сцене, где Лилея вынудила его озвереть. Как раз там всё равно оставалось ощущение, что он выполняет некий сценарий, который как ему кажется тут применим или на который его вынудили. Самим собой он начинает становиться после лекции, в которую супруга случайно начала зачитывать не те листки.

Интересный момент: нужно было разбить равнодушие, вызвать хоть какие-то чувства - и это стало маленьким шажком к пониманию. Говорят, что от любви до ненависти один шаг, и обратно - тоже. Но именно от любви и от ненависти. Не от равнодушия. Когда тебе всё равно до другого человека, он может хоть костьми лечь - ничего не добьётся.

Главная героиня уже с первой главы воспринимается как неординарная личность, которую пытаются засунуть в стандартные рамки. Её истинная суть постоянно просачивается наружу. Она как то самое "мотыльковое пламя", привлекает к себе, заставляет всё чёрное выбраться наружу из другого человека, чтобы легче было эту черноту уничтожить. Или как та колючка, которая способна много вместить в себя, чтобы потом зацвести и щедро отдать. Отличный получился образ!

Так о чём же книга?

Ответ прост. Встретились два одиночества, прошли через все стадии неприятия, отрицания, невнимания, даже ненависти - и в результате заставили-таки друг друга открыть глаза. Особенно постаралась женщина, но в данной ситуации это тоже понятно. Мужчина слишком погряз в своих "предыдущих" чувствах, поэтому сильнее сопротивлялся.

То, что ответ прост - не значит, что в книге всё просто. Произведение получилось вдумчивое, глубинное, с большим количеством неприглядной правды и детальным описанием грязи. Не только той, что таится в душах человеческих, но и реальной грязи, сопровождающей нашу жизнь.

Возможно, только я это увидела, но по-моему в книге есть чётки призыв: учитесь быть откровенными, смотрите на других людей, не торопясь сделать выводы. Постарайтесь вглядеться и увидеть, кто же перед вами на самом деле. Детали, мелочи, всё подсказывает. Лишь бы не отворачиваться и не игнорировать эти искры, из которых можно сложить мозаику.

Это трудно, но только так мы достигаем настоящего взаимопонимания.

Автору спасибо!!!

Рецензия на роман Ольги Зимы «О чем поет вереск»

Предисловие

Легенды часто заканчиваются трагически. И ещё - ни одна легенда не появляется из ниоткуда. У всех есть реальная подоплёка. Не обязательно материальная. Это могут быть реальные события, а могут - умозрительные представления людей о сверхъестественном, о богах, о мироустройстве. Стихийные силы природы или подвиги конкретных людей - всё может послужить основой для создания легенды.

Сменяются эпохи, люди забывают старые реалии и приспосабливаются к новым. Но легенды и мифы остаются. Это глубокий исторический пласт, через который мы познаём прошлое, погружаемся в менталитет другой эпохи. Можно забыть, что там делали наши предки и как интерпретировали факты в своих фантазиях. Но тогда кем мы станем? Без прошлого, без истории, без старинных преданий...

Память - одно из связующих звеньев былого с настоящим. Не прав тот, кто считает, что опыт предков для современного человека - ничто. Прошлое - это путь к настоящему. Можно забыть дорогу к дому, где ты родился, но стоит ли?

"О чём поёт вереск"?

Очередной роман пройден, как очередная дорога. Интересная особенность произведений автора - завлекать читателя в самую гущу событий, когда не просто читаешь, а проживаешь всё, что происходит, вместе с героями книги.

Кельтские легенды - не самый изученный мной исторический пласт. Они перекликаются с легендами иных народов и несмотря на свою самобытность, оригинальность, имеют много общего с любыми другими европейскими мифами и легендами. Да не только с европейскими.

В этот раз мне не хочется делать подробный разбор и углубляться в детали описаний, постановку фраз, своеобразность языка. Написано красиво, образно. Об этом можно говорить бесконечно, привести парочку цитат...

Но хочется поговорить о главном: любви и лжи.

Противопоставление

У Вики Цыгановой есть песня с такими словами: "Любовь и смерть, добро и зло..." Противоборство понятное, но достаточно поверхностное. Песня же.

Противопоставление "Любовь и ложь" гораздо драматичнее.

Любовь не может сопровождаться ложью. Любая ложь убивает любовь.

Главный герой книги обманом завладел чужой женщиной. Казалось бы, Мидир, которому не одна тысяча лет, познал уже всё что возможно и для человека и для бессмертного. Но вот, он познаёт любовь. Так увлёкся Этайн, чужой женой, что ухитрился по-настоящему влюбиться. Он делает для этой женщины всё. Он готов бороться за неё, как Орфей - пойти за своей Эвридикой в Ад, чтобы вызволить её, освободив из лап самой смерти.

Этайн достойна любви. Она ухитряется поставить на свою сторону всех, кто в нижнем мире изначально был против, не желал принимать "человечку" как равную. Её признал сам мир, сделал настоящей королевой. Казалось бы, здесь она может иметь во сто крат больше, чем со своим оставленным в мире людей мужем.

Через многочисленные события становится понятно, что она и любит-то теперь уже не того своего мужа, которого колдовством заставил забыть Мидир. Она по-настоящему влюбляется в самого Мидира.

Миры воюют из-за женщины и из-за обмана. Это страшная война, в которой никому нет пощады. Коварство и колдовство переплетаются в стремлении вернуть утраченное и наказать обидчика. Не удивительно, ведь настоящий муж Этайн - тоже король. Наконец, он мужчина и не может отступить. Даже если бы никакая Боудикка его не подзуживала, недостойно короля терпеть такое оскорбление. У него нет выбора.

Мир бессмертных одерживает верх, разрушает козни, с великим трудом, но не позволяет людям отнять ту, которую полюбил волчий король. Так почему Мидир всё-таки открывает тайну и признаётся, что прибегнул к колдовству, чтобы оставить Этайн у себя и сделать своей королевой?

Всё сложно...

Она - как вереск, которому не выжить в нижнем мире без волшебства. Чтобы она существовала здесь, придётся всё время колдовать и поддерживать лживую завесу тайны. Придётся смириться с постоянными попытками вернуть женщину наверх, наводить морок и мириться с тем, что её чувства рождены не её сердцем, а навязаны ей.

Ложь - не то состояние, в котором можно проживать века. Любая неправда рано или поздно вскрывается.

Вспомнилось произведение Джозефины Тей "Мистификация". Молодой человек входит в семью под видом пропавшего в юности родственника, чтобы раскрыть правду о том, что на самом деле произошло много лет назад. Он привыкает к семье, становится своим и с ужасом начинает понимать, что ему придётся лгать всю оставшуюся жизнь. По крайней мере, если он хочет остаться с этими людьми.

Ситуация в романе "О чём поёт вереск" иная, но суть общая: придётся лгать всю жизнь. И всю жизнь ожидать, что однажды твой обман раскроется - Этайн вспомнит, что было на самом деле.

Почему она ушла?

Признание Мидира понятно. Но почему всё-таки Этайн возвращается к своему настоящему мужу? Понятно, что тот изначально не особо её любил, а сердце этого внезапно нашлось где-то в груди и воспылало настоящим глубоким чувством.

Понятно, что сама Этайн уже успела по-настоящему полюбить именно Мидира.

И всё-таки она уходит. Потому что "другому отдана".

Современному человеку такие коллизии могут быть не совсем понятны. Собственно, тут хорошо, и рядом с тобой могущественный муж, король, готовый за тебя хоть в ад. А тот предыдущий, Эохайд, продолжает упорно воевать потому, что положение не позволяет ему отступить. Он спрятал Этайн, чтобы не потерять (довольно опрометчивый поступок!), но возможно, его чувства никогда не стали бы для него особо значимыми и при другом раскладе Эохайд быстро отвлёкся бы от жены на более насущные дела и приключения.

Виноват в том, что произошло, не только Мидир, но и сам Эохайд. Надо думать, прежде чем принимать такие судьбоносные решения.

Итак, Этайн могла бы остаться с волком. Но она остаться не могла ни при каком раскладе. Снова вступает в силу "другому отдана", потому что по чести Этайн принадлежит Эохайду и должна быть "век ему верна".

Это для нас честь - понятие относительное. Ну, был один, теперь другой, который ещё лучше первого. А для женщины из легенды всё по-другому.

Если постараться хоть немного приблизиться к менталитету людей из кельтских легенд, станет понятно, что никакого выбора не существует. И история эта не могла закончиться счастливыми финалом, где Этайн принимает Мидира как своего законного мужа. В наше время могла бы, в то - не могла.

В романе всё происходит так, как и должно происходить в легенде, повествующей о далёком от нас времени и ином мире. Этайн всё-таки вернулась к Мидиру... чтобы умереть. Вернулась, когда состарилась, прожив весь свой век на земле и проводив мужа Эохайда в последний путь. У этой истории не могло быть иного финала.

Что же! Легенда получилась душераздирающая, но истинная. Ложь преодолена, герои не счастливы, но сохранили свою честь и достоинство.

Потому что не должно быть лжи. Потому что любовь никогда не сможет сосуществовать со враньём. Потому что это легенда, которая и призвана сказать потомкам, на сколько важно поступать правильно, расставлять приоритеты и никогда не использовать обман ради достижения цели.

Спасибо за доставленное удовольствие! Книга замечательная!

Рецензия на повесть Рейнмастера «Дом на Краю Света»

Вопрос в том, есть ли надежда...

Повесть "Дом на краю света" мне показалась не такой уж мрачной, как можно судить по сюжетной составляющей. И наверное, каждый в подобном произведении видит что-то своё. Да, такие сказки не рассказывают детям. Но причина проста: ребёнок без жизненного опыта воспринимает всё буквально. Аллегории и аналогии ему могут оказаться непонятны. Даже сказки Гофмана и Андерсена для взрослого способны сказать в разы больше, чем для ребёнка. И кстати, из них часто делали "детский перевод", точнее пересказ, убирая некоторые острые углы. Изначально их писали взрослые для взрослых. И "Дом на краю света" относится к таким же сказкам. Возможно, его даже можно пересказать для детей. Но зачем? Он хорош и так.

О чём же сказка?

Заранее извиняюсь перед автором, если моё понимание этой короткой истории ушло слишком далеко от авторской задумки.

Сказка о том, на сколько важно человеку, ребёнку, получить человеческое тепло. Это как в эксперименте с детёнышами обезьян, которых запирали одних и предлагали им на выбор железную куклу, которая давала еду - или мягкую тряпичную, которая могла только обнимать и согревать. И маленькие обезьяны выбирали мягкую куклу, вопреки тому, что не могли получить от неё еду. Они предпочитали оставаться голодными, но иметь возможность прижаться к чему-то напоминающему им мать.

Лора - обычный подросток. Но она живёт в мире, где невозможно получить самое необходимое - любовь и тепло. Возможно, взрослые люди, которые её окружают, выросли в такой же обстановке и просто не понимают, чего лишают Лору. Они решают за неё - это мелочь. Хуже что они сами уже близки к механизмам, становятся бездушными и холодными, не способными на любовь.

Сбежав в горы, Лора попадает в руки такого же почти бездушного существа. Но именно он, этот Клаус, оказался способен расстрелять тех, кто ей угрожал. Потому что в нём ещё осталось немножко эмпатии, которую специфический мир сказки старается начисто выбить.

И ещё один важный момент: именно сбежав и попав в ещё более холодный мир, Лора наконец понимает, на сколько была не права с оценкой своей семьи и даже ненавистного жениха. Да, они - не самый лучший вариант, но лишившись их, девушка оценила, что даже то мизерное тепло и забота, которую она получала, имели цену и вес для её собственной жизни.

Даже то, что она оказалась на руках жениха и он показался ей не таким уж противным, как в начале, выглядит закономерно.

Есть ли мораль? Безусловно, есть. И её хорошо выражает одна известная всем присказка: "Что умеем - не храним, а потерявши - плачем".

Мы не умеем ценить то, что у нас есть. Нам всё время кажется, что нас чем-то обделили. Но даже если это так, стоит ли отворачиваться и убегать? А может, стоит прямо на месте что-то изменить? Хотя бы в себе самом...

Есть притча о иноке, который никак не мог выбрать монастырь. Подвизался в одном, там к нему начал цепляться другой монах. Инок перешёл в другой монастырь. А там к нему стали цепляться и его доводить уже три монаха. "Да как же так!" - возмутился инок и перешёл в третий монастырь. А здесь к нему начали цепляться и критиковать уже пять монахов!

И тогда он понял, смирился и остался на месте.

Конечно нельзя предъявлять к юной девушке те же требования, что к взрослому монаху. Но сказка показывает, на сколько опасным может оказаться слепое желание уйти из дома и семьи. Ладно бы, Лора знала, куда идёт. Например, решила что вырастет, уйдёт в большой город, выучится на нужную профессию и изменит свою жизнь. Она ушла просто потому, что её всё достало. Ушла, потому что ей было мало любви (в этом конечно виноваты взрослые), но ушла в никуда, отлично зная, что внешний мир опасен и она его совершенно не знает.

Всем нужны тепло и любовь. И если мы не хотим, чтобы окружающий мир превратился в вечный холод, а снаружи, вне него, поджидали только сплошные гадости, неплохо бы было и самим дарить те самые тепло и любовь. Хотя бы тем, кто рядом с нами.

В рамках специфического мира, который описывает автор, сказка даёт шанс. Ведь там, где живут герои других произведений Рейнмастера, ещё остались любовь и тепло. Нужно сохранить их, защитив от погружения в вечный холод отчуждения.

Сказка похожа на предупреждение. И обращена она ко всем современным читателям. Пусть надежда не умирает! Даже если умерла главная героиня.

Кстати, это ещё вопрос: умерла ли? Возможно, и для неё ещё оставался какой-то шанс...

Кстати, отличная иллюстрация по тексту рецензии от Шиза https://author.today/u/dmitrijbaranov200:

Рецензия на роман Катерины Кравцовой «Некромантский приют Алисии Адамс»

"Некромантский приют Алисии Адамс" Катерины Кравцовой - очень милое произведение! Иначе не скажешь. Несмотря на драматическое событие в начале, оно быстро настраивает на оптимистический лад. Это понятно! Разве каждый из нас не хотел бы получить ещё один шанс? Особенно когда твоё положение в реальном мире - гадость, гадость!

И за этот шанс нужно сказать спасибо. Особенно когда тебе достаётся благородное дело - присматривать за сиротами и вывести их заштатный приют на такой уровень, когда в нём всем будет уютно и хорошо. Даже кошке.

Ну, и попутно есть возможность устроить свою собственную жизнь.

Определённо, за такие вещи стоит побороться!

Дети выбрали её

Говорят, что ребёнок, мозг которого ещё не забит до отказа разными условностями, правилами и штампованными "мнениями" о том, что важно, а что нет, отлично чувствует взрослого человека. По крайней мере, может определить, стоит ли приближаться, или лучше сразу убежать. В теории, до трёхлетнего возраста дети "помнят" животные инстинкты и больше ориентируются на невербал, подсознательно замечая такие мелочи, которые потом, по мере взросления, маскируются вербальными методами и выработанными искусственно привычками.

Главная героиня романа оказывается под пристальным вниманием трёх некромантов, возраст которых уже перешагнул через трёхлетний. Но учтём их сверхспособности. Если они могут определять присутствие так называемых неупокоев, то и распознать в Алисе женщину, которая способна заменить им предыдущую покровительницу, они тоже в состоянии.

Пробыв в новом теле совсем немного, Алиса, точнее Алисия узнаёт, что у неё самой есть сверхспособности. Иначе она не смогла бы сюда попасть. Но остановлюсь на этом! Иначе придётся пересказывать содержание, а его интереснее читать, поверьте!

Возникшие взаимоотношения с детьми показывают героиню с лучшей стороны. Она готова заботиться о других. Наверное, за её душевные качества новый мир, в который она перенеслась, одаривает её действительно уникальной способностью. И даже не одной. Скажу как читатель - мне Алисия Адамс понравилась. В ней много таких качеств, благодаря которым она вызывает уважение. Она не падает духом и в ситуации начинает действовать, подбирая именно такие методы, которые необходимы для лучшего достижения цели. Так она поступает в случае с Молли, с приютским детьми и даже со своим будущим мужем.

Любовная линия

Всегда интересно читать, как другие авторы пишут про любовь. Что поделаешь, у меня чувственные отношения между мужчиной и женщиной всегда вызывают вопросы. Мне этот мирок непонятен и секс для меня остаётся способом продления рода - не более. Наверняка кобылы, которых я водила на случку в свою бытность на конезаводе, испытывали к жеребцам больше чувств, чем я - к своим мужчинам. Увы!

Тем более интересно, когда в повествовании образуются любовные узы. В каждом случае это выглядит по-разному. В случае с главной героиней "Некромантского приюта" любовь логично сложилась из заинтересованности мужчины, постепенно складывающейся взаимной симпатии и общих устремлений. Сочетание отличное! Такая любовь просто обязана стать куда более крепкой, чем просто половое влечение.

Ну и экзотика располагает к тому, чтобы было ещё интереснее. Ведь будущий муж Алисии - самый настоящий дракон! Пусть большую часть книги он остаётся в человеческом обличье, внутренняя энергия этого персонажа ощущается с первого его появления.

Не скажу, что в романе сразу всё понятно. Скорее наоборот, завеса тайны над каждым персонажем раскрывается постепенно, сохраняя интригу и не давая заранее предвидеть, что будет впереди. Но когда наконец все действующие лица раскрыты и все интриги разрешены, это выглядит абсолютно логично и не возникает ни единого вопроса. Персонажи выдержаны в рамках своих характеров, ведут себя как живые, люди, которым свойственно переживать, заблуждаться, стремиться к своим целям, использовать других людей и действовать сообразно темпераменту и внутренним устремлениям.

Общий настрой

Книга хороша тем, что в ней показан проработанный и понятный мир. Читатель изучает его вместе с Алисией, привыкает к странностям и находит правильные пути. В этом плане произведение хорошо продумано. Вплоть до экономических моментов. А любой мир должен стоять на экономике. Даже если автор не описывает подробности, откуда что берётся, он должен сам хорошо представлять себе основу.

В данном случае основа явно есть и она проработана до нужных деталей, чтобы читатель нигде не спотыкался об нелогичности. Сюда отлично вписываются и препоны с тётушкой Молли и наследством, и постепенное благоустройство приюта, на котором автор не сильно акцентирует, но упоминает достаточно чётко, чтобы создавалась логичная картина.

Интересно, как Алиса ухитряется вытребовать деньги за работу своих детишек, когда местные пытаются не заплатить. На этом кстати, первый раз проявляется её собственная способность. Но что ещё важнее - черты характера самой Алисы приобретают зримое воплощение. Она честна сама и призывает других людей к честности. Этим своим качеством она заметно выигрывает и становится ещё симпатичнее. Женственная, но волевая, справедливая и готовая защищать тех, кто терпит обиду.

Героиня прекрасно воспользовалась представленным ей вторым шансом. Она не впала в отчаяние или панику, смогла преодолеть страхи и сомнения, быстро приспособиться к новой жизни и сделать всё от неё зависящее, чтобы поладить со всеми, с кем можно было поладить.

Так о чём книжка?

Роман про сильную женщину? Да. И одновременно, про женщину, которая умеет принимать помощь от сильно мужчины. Это важно! Хотя бы для того, чтобы напомнить мужчине, что он мужчина не потому, что имеет половые признаки мужчины, а потому, что он должен уметь отвечать за свои решения и быть поддержкой и опорой для женщины. Чтобы в свою очередь она стала поддержкой ему там, где это нужно.

Хороший роман! Приятно читается. Повествование идёт гладко, без лишних наворотов, но с достаточно ёмкими описаниями, чтобы представлять себе всё, что происходит. Текст чистый, без ошибок и опечаток, превосходно вычитанный.

Автору браво! Не сочтите за лесть, но пока читала, у меня не возникло ни одного недоумения или замечания.

Искренне желаю новых творческих успехов!