Рецензии на мои романы

Рецензии на "Лепестки на волнах"

Роман написан по мотивам книги Р. Сабатини "Одиссея капитана Блада". События разворачиваются после окончания романа. Охватываемый период - 1689-1707 гг. Знание первоисточника не обязательно.

В мае 1689 г одиссея Питера Блада завершилась. Покончив с пиратством, он становится губернатором Ямайки и обретает свое счастье в браке с Арабеллой Бишоп. Но кто сказал, что закончились приключения и испытания? И где-то еще плавает по морям его заклятый враг - испанский адмирал дон Мигель де Эспиноса. Эта история начинается с того, что по воле злой судьбы Арабелла Блад попадает в руки адмирала де Эспиносы и...

Новый Свет, Испания, Англия и безбрежное море. Враги и друзья, месть и преодоление себя, невозможная любовь и неожиданное счастье.

Stashe

https://author.today/review/25781

Пару месяцев назад, я ознакомилась с таким жанром в литературе, как литрпг. И вот, поздравьте меня, я впервые буду говорить о фанфике. Если честно, то к фанфикам я всегда относилась настороженно и предвзято. Да, признаюсь и не оправдываюсь. Ибо сложно мне воспринимать серьезно продолжение в вольном стиле книг о "Гарри Поттере" и еже с ними. Мне они, в основном, попадаются в выкладках: "посмеемся вместе".

Приступая к чтению Лепестков, я испытывала священный ужас, что сейчас вляпаюсь в чье-нибудь творчество, где невиданный полет фантазии будет перемежаться дикими чудесами русского языка и виртуального овладения реальностью. Как же приятно, порой, когда твои ожидания полностью не оправдываются.

Начну с того, что я не читала "Одиссею Блада" и о книге имею весьма смутное представление. И фильм смотрела короткими эпизодическими отрывками. В свете чего, плохо знаю сюжет, героев и атмосферу романа. Но книги исторические или псевдоисторические, конечно, читала и раньше. Что хотелось отметить сразу же, насколько бережно, даже деликатно, автор обращается с героями, атмосферой эпохи, деталями быта и одежды, речью героев. Как изысканно и мастерски он оплетает тончайшими нитями сюжета читателя, очаровывая его и вовлекая в приключение. Мне безусловно приятно это уважительное отношение. Проникаясь духом эпохи: легким и нежным флером цветов в холеных ручках дам, мужественных сеньоров сражающихся за их сердца, замирающих силуэтами на фоне обрывистых скал или просоленных моряков, поющих оды вольнице и суровым ветрам, пышной пряной зелени джунглей... империи и пираты... могу ли я сопротивляться очарованию поэтически журчащего неспешного рассказа?

Этот роман, как мне показалось, все же не о капитане Бладе. Он о его враге. Сюжет построен так, что как-бы события не поворачивались, автор неизбежно приводит нас к суровому, мстительному и гордому испанцу. Его уязвленное самолюбие и смертельно раненное гибелью брата сердце не дает мужчине жить счастливо. Он мучается невозможностью отомстить, и когда сама судьба подкидывает ему шанс, мертвой хваткой вцепляется в него. И там, где казалось, горячность, злость и оскорбленные чувства должны превратить дона Мигеля в чудовище, он вновь обретает человечность. Эскапады подобных крутых поворотов, раз за разом будут менять жизнь героя. Он раскроется с совершенно неожиданной стороны, не просто абстрактный враг, но личность сложная, мятущаяся, имеющая кодекс чести и благородство души. Подверженный неожиданным страстям, прошедший сложный путь, Мигель преодолевает не только физическую немочь, когда грань между жизнью и смертью тонка, как лезвие его кинжала, но и делает шаг гораздо более сложный. Он поднимается над собственными страстями, смиряется и находит счастье там, где не смел даже надеяться.

Жизненный путь человека примечателен своей уникальностью. Но за всеми ли людьми интересно наблюдать? Все ли они представляют из себя удивительные примеры мужества, терпения, ярких и необычных качеств? Одна из героинь романа стала для меня таким трогательным открытием. Женщина, чья жизнь предопределена от рождения до смерти. Женщина, которая в классической схеме - не ровна мужчине, сумела не только доказать свою значимость, завоевать право выбора, но и добиться главного - стала счастливой. Если и было что-то менее возможное, чем встреча двух настолько разных людей, как Мигель де Эспиноса и Беатрис Сантана, то еще менее возможной выглядит история их совместной жизни и любви. Однако, мир полон загадок и событий вопреки.

Вместе с героями романа мы проходим их путь. Он непрост, в нем найдется место для предательств и для боли, для радости и для любви. За дорогих людей героям приходится сражаться изо всех сил, в какой-то схватке цена жизнь, в иной доверие. Сюжет не перенасыщен событиями, он неспешно течет, подобно полноводной реке, подкидывая то жизненные трудности, то поводы для гордости, то неожиданные повороты. Но все подходит к концу. Заклятый враг прощен. Как-то незаметно события прошлого становятся неотъемлемой частью будущего, сплетаясь воедино, и делая невозможным одно без другого. Жизнь продолжается, поскольку она продолжается всегда. Автор показывает нам последние дни дона Мигеля, его воспоминания, размышления. Словно лепестки на волнах, фрагменты его длинной и насыщенной жизни складываются в причудливый узор и уплывают к горизонту безвременья, уносимые в главную страсть дона Мигеля - море.

Это прекрасная романтическая история. И прекрасная история жизни. И чудный приключенческий роман.

Рэйда Линн

https://author.today/review/34045

Типичная претензия к фикрайтерам состоит в том, что автор якобы "не в состоянии придумать ничего своего" и не способен заинтересовать читателя своими силами, поэтому паразитирует на интересе и любви к чужим героям. Думаю, что "Лепестки" можно использовать, как блестящее опровержение этой теории. Двое из четырех главных героев книги и бесчисленное количество второстепенных персонажей связаны с романом Сабатини чисто номинально, но менее увлекательной книга при этом не становится. Главы, посвященные сеньоре Беатрис – полностью авторскому персонажу, не имеющему никакого отношения к романам Сабатини – в конечном счете получились даже более художественными и занимательными, чем перипетии отношений Питера и Арабеллы.

Но, поскольку автор позиционирует роман, как фанфик к «Одиссее капитана Блада», начну я все же с каноничных персонажей. Мне понравилось, как обрисована судьба героев саги после окончания канона. Когда Сабатини сделал Блада губернатором Ямайки и позволил ему помириться с Арабеллой, это был довольно-таки типичный для приключенческих романов хэппи-энд – с одной стороны, герой преодолел все испытания, покончил с тяготившим его положением изгоя и пирата и завоевал сердце женщины, в которую был долго, безнадежно и отчаянно влюблен. А с другой стороны, автор предусмотрительно опустил занавес быстрее, чем придуманный им хэппи-энд породил новые проблемы.

А проблемы были совершенно неизбежны. Потому что, если Блад, став губернатором, обрел гармонию с самим собой, то очевидно, что многие его товарищи должны были испытывать совсем иные чувства. Большинство этих пиратов, грабивших и совершающих набеги под началом Блада, разумеется, совсем не разделяли его отвращения к пиратству и желания вернуться к мирной жизни. И к властям – любым властям – большая часть Берегового братства, несомненно, не питала не симпатии, ни уважения. Сделав героя губернатором и представителем закона Сабатини, откровенно говоря, сыграл с ним злую шутку – легко представить, что Бладу пришлось бы в какой-то момент вешать бывших друзей, союзников и подчинённых. В «Лепестках» до такого, к счастью, не дошло, но отношение героев вроде Дайка или Волверстона к новой жизни капитана Блада выглядит весьма реалистично.

Да и с семейной жизнью капитана все не так уж гладко… Со стороны Сабатини было очень ловко намекнуть, что Блад и Арабелла наконец-то обрели друг друга и теперь будут счастливы вместе, а потом побыстрее унести оттуда ноги, чтобы, не дай бог, не вдуматься, как будет выглядеть эта семейная идиллия. В «Лепестках» брак Питера с Арабеллой выглядит довольно грустно – но зато правдоподобно. В качестве мужа Питер показался мне эгоистичным, властным и себялюбивым человеком, простодушно и неколебимо убежденным в том, что его воля и его желания всегда должны стоять на первом месте. Ни обходительность, ни джентльменские манеры Блада не способны скрыть, насколько уязвленным и растерянным он чувствует себя всякий раз, когда его жена проявляет какие-то признаки отдельной, независимой от него личности, у которой могут быть какие-то свои желания и планы (хотя, откровенно говоря, случается подобное нечасто).

Брак – что брак Питера с Арабеллой, что брак адмирала Эспиносы с Беатрис – в этом романе выглядит союзом двух людей, ни один из которых не знает другого по-настоящему. У мужчины, будь то губернатор Питер Блад или Мигель де Эспиноса, есть огромная часть жизни, куда их женам хода нет. Это, прежде всего, война, политика и любые события их прошлого – но это также повседневные заботы и тревоги и, в конечном счете, даже мысли, связанные с чувствами к жене. Сами они тоже никогда не задаются мыслью, чем живут их близкие, и даже, откровенно говоря, не очень-то осознают, что у жены может быть какая-то отдельная, чем-то (кроме них) заполненная жизнь. Короче говоря, мужчины в «Лепестках» не столько строят отношения, сколько играют роль мужей. Во внешнем мире и наедине с самим собой каждый из них – тот человек, каким он стал за свои сорок лет, но в браке ни их подлинному «Я», ни подлинному «Я» их жен не место.

Мне, как психологу, доставило большое удовольствие читать про ссоры и семейные проблемы персонажей – автору отлично удается показать, как отчуждение и неумение обдумывать причины собственных поступков и эмоций постоянно порождают недосказанности и ошибки, которые копятся, как снежный ком, пока скопившееся напряжение не выливается в мучительный конфликт. «Лепестки» можно использовать, как иллюстрацию того, что ссоры начинаются не в тот момент, когда случается прямое столкновение и люди начинают говорить друг другу что-то неприятное. На самом деле, ссоры начинаются гораздо раньше, а момент прямого столкновения – это, скорее, кульминация, апофеоз конфликта, так сказать, прорвавшийся нарыв. И автору прекрасно удается показать эту динамику и все «подводные течения» супружеских конфликтов. В тексте нет анализа поступков персонажей, все происходящее читатель видит исключительно со стороны, но выглядит это настолько жизненно, что я получил удовольствие, разбирая каждую описанную ситуацию по косточкам (да-да, это профдеформация). К примеру, муж (в данном случае это Блад, но прелесть в том, что эта ситуация универсальна) начинает ревновать и злиться, но, осознавая, что реальных поводов для ревности у него нет, всячески вытесняет это чувство, обращая свою злость на предполагаемого соперника (доступный, позволительный объект для злости), но не на свою жену (запрет на злость). Однако, вытесняя негативные эмоции по отношению к жене, герой, конечно, продолжает их испытывать, _поэтому_, промучившись всю ночь, с утра держится холодно и сторонится собственной жены. Жена чувствует эту холодность и отчуждение, которые выглядят беспричинными, обидными и несправедливыми. И, когда муж все-таки пытается поговорить, держится замкнуто и отвечает уклончиво. На самом деле замкнутость и уклончивые ответы означают «Я не хочу говорить о каких-то важных для меня вещах, поскольку то, как ты себя ведешь, не дает мне чувства понимания, доверия и безопасности, и не располагает к откровенности». Но для исполненного подозрений мужа эта сухость и уклончивость выглядит доказательством того, что его подозрения имели основания, и это «легитимизирует» его обиду и его злость, которую он теперь уже не вытесняет, а немедленно выплескивает ее на жену. Ба-бах! Чудовищный конфликт. Тут автор, на мой взгляд, бьет «в яблочко». Большинство ссор происходят именно так - оба участника испытывают какие-то негативные эмоции, но не могут их до конца осознать, отрефлексировать и понять их причины, и начинают действовать импульсивно и, по большей части, деструктивно.

Вторая героиня книги, Беатрис, понравилась мне даже больше Арабеллы. Несмотря на то, что сюжет строится вокруг ее любви к Мигелю Эспиносе, я все время чувствовал, что источник твердости и силы этой женщины кроется в ней самой, а не в ее любви к другому человеку. Чувство самоуважения и верность собственному "Я" для нее важнее, чем любовь. В этом смысле она похожа на Джен Эйр. Хотя к моменту знакомства читателя с Беатрис ей двадцать восемь лет, ее восприятие по-юношески острое, такое острое, какое может быть только в момент первой влюбленности, когда ощущения еще не смягчены ни опытом, ни прагматичностью, ни накопленным с возрастом цинизмом. Она готова предпочесть вечное заточение в монастыре браку с человеком, в которого она влюблена, всего лишь потому, что он влюблен в другую женщину. Я, вообще-то, не любитель подростковых драм, но в истории Беатрис я нашел подкупающую искренность. Меня одновременно тронул, рассердил и взволновал ее накал, максимализм и бесконечная вера в то, что искренность любви, недопустимость в ней даже малейшей фальши - это главное на свете. Только очень юный, идеалистичный и неискушенный, но при этом очень цельный человек способен демонстрировать такую неготовность и неспособность к компромиссу с жизнью и своими чувствами. Либо все должно быть правильно, "по-настоящему", либо гори оно огнем. Про человека, который ведет себя подобным образом, все время думаешь, что он дурак, не знающий реальной жизни, и одновременно - уважаешь его за непримиримость и за верность самому себе. ...Хотя, конечно, наотрез отказать человеку вроде Эспиносы - это был лучший способ распалить его страсть, но это уже другой вопрос.

Немало позабавила меня история о первой брачной ночи адмирала Эспиносы. Нет, конечно же, это законный и вполне естественный сюжетный ход – вспомнить хотя бы свадьбу Тириона Ланнистера с Сансой Старк. Но чтобы адмирал, доживший до седых волос и имеющий, как утверждается, солидный опыт отношений с женщинами, до такой степени не имел понятия ни о женской физиологии, ни о женской сексуальности?.. Я понимаю, почему аристократ, чей брак был заключен по политическим соображениям, может в первую брачную ночь полезть к жене под одеяло с мрачной сосредоточенностью стоматолога, который держит бормашину и командует: "Откройте рот!" - это не имеет к чувственности никакого отношения, это просто юридическая процедура, так как брак необходимо консумировать. Но для человека, который женился совершенно добровольно и имел какие-то смутные чувства к собственной жене, это странное поведение. И еще более странно, что он после этого фрустрирует и растравляет сам себя, вспоминая ужас в ее глазах и приходя к категорическому выводу, что между ними никогда и ничего не может быть. Он же не мальчик, должен понимать, что секс - это не только "кто", но и "как". Вот он, к примеру, мечтает о близости с женой, но, окажись она поклонницей де Сада, и обнаружь он себя прикованным к кровати и супругу с плеткой, у него, небось, тоже был бы ужас в глазах.

И снова драма возникает исключительно из-за того, что два героя не умеют разговаривать друг с другом, да и вообще используют слова исключительно для того, чтобы затемнять и искажать, а не прояснять собственные мысли. Апофеоза это достигает в сцене, где Беатрис, решившаяся сделать первый шаг и поделиться с мужем собственными чувствами, говорит о чем угодно - о церковных обязательствах, о продолжении рода, о том, что роду Эспиноса необходим наследник..., только не о том, что она чувствует или чего бы ей хотелось.

С эротическими сценами в романе есть проблема – лично для меня эротика такого рода диссонирует со стилизацией текста под олдскульный приключенческий роман. Скажем, когда читаешь "Еще одну из рода Болейн", довольно откровенные эротические сцены воспринимаются очень органично, потому что это современный исторический роман - в нем не только эротические сцены, но и характеры героев, и психологизм, и драма поданы в типичном для современной литературы стиле. А здесь сюжет, конфликты и характеры - в традициях приключенческой литературы девятнадцатого\начала двадцатого века, и это задает определенную тональность. В сущности, если бы авторская стилизация была такой же топорной и условной, как в среднестатистическом фанфике, такого диссонанса бы, скорее всего, не возникло. Но проблема в том, что стилизация под классику приключенческой литературы в "Лепестках" получилась очень качественной – текст действительно дает возможность погрузиться в те же ощущения, которые мы все испытывали в детстве, в первый раз читая Майна Рида, Сервантеса или Дюма. Трудно представить, чтобы в сцене, где д'Артаньян проводит ночь с миледи, появились "крупные соски" или аналогичные подробности.

…Чтобы вернуть этот поток сознания в русло рецензии, использую классическую схему плюсы\минусы.

Плюсы романа:

- Теплый, хорошо продуманный, уютный сеттинг

- Несомненная любовь к героям

- Акцент на человеческие отношения, психологизм

- Дух старой доброй приключенческой литературы

Минусы:

- Первая часть, увы, вышла значительно слабее, чем все остальные

- Некоторые сюжетные линии, игравшие значительную роль в романе, неожиданно и беспричинно обрываются (попытка отравления, письмо от Ибервиля, дальнейшая судьба Фуэго…), а кое-кому из второстепенных персонажей автор явно уделяет недостаточно внимания – к таким я бы отнес сеньору Ленору, Тень, Фернандо. Временами тексту ощутимо не хватает «мяса».

- Нарушения логики, сюжетные натяжки, вызывающие ощущение халтуры. Особенно это заметно в первой части, но не только (скажем, описывая побег Нуньеса из францисканского монастыря, автор явно играл с героем в поддавки, и это портит впечатление от всего эпизода).

В целом – это интересное и перспективное произведение. Хотя формально текст закончен, я надеюсь, что автор захочет продолжать работу над романом, дополнит уже написанные главы и переработает отдельные места.

Герда

https://author.today/review/38290

Стыдно признаться, это почти первый довольно таки объемный фанфик, который я прочитала за свою жизнь.Уточнение – первый по знакомому и любимому мною произведению. И вот в части рассказывающей и описывающей любимых героев – нет, тут я не верю. Думала, вертела так и этак и могу сказать, что я их не узнаю. Чего не хватило для полной стилизации под руку Сабатини? Наверное, характера и некой театральности происходящего. Сабатини свой роман пишет достаточно сухим и скупым языком, но один – два штриха, несколько деталей – и проявляется характер. Тут он заявлен – но автором фанфика практически не раскрыт. Т. е Питер Блад и Арабелла становятся как бы фоном истории, декорацией, антуражем.

Для меня это минус, если рассматривать роман как продолжение истории о капитане Бладе. Но позвольте, роман вовсе же не об этом. По сути это роман о Беатрис. Да, вот так, именно. Свой, внесенный автором персонаж – жив, обладает характером и харизмой. Особенно первые сцены знакомства с героиней… А сцена с чтением Сервантеса окончательно оживляет образ. И он выходит намного ярче и точнее образов героев, заимствованных автором. Жизни в Беатрис столько, что она оживляет и образ дона Мигеля. Она, практически «тащит» весь роман на себе. В каждой сцене, в которой она появляется, усиливается и мой читательский интерес. Вот такая вот магия. И уже становятся неважными какие-то расхождения с исходником. Автор, я не вправе давать советы, я только сокрушаюсь, что вы начали свой роман не с истории Беатрис. И не вели его от начала и до финала как историю Беатрис, волею Судьбы ставшей женой испанского гранда – заклятого врага капитана Блада. Наверное, зря я вообще в это лезу, но при такой подаче, оно вполне могло быть фанфиком только по типичной классификации, но не по сути своей. Данное произведение и так, благодаря линии Беатрис, оживает.

Если бы оно с самого начала шло историей Беатрис – то фоновые Блад и Арабелла играли на произведение, а тут… тут оно играет несколько против цельности произведения. Тут как бы есть отдельные части, куски. Одна - о том как могла сложиться жизнь Блада и Арабеллы, (Хотя надо признать есть и в ней сильные сцены, автор, я приношу тебе благодарность за главу Фуэго. Вот тут проявилась та, истинная Арабелла, которую я так полюбила в романе Сабатини). Впрочем, если бы в финале линии двух семей пересеклись еще раз – это бы было куда более сильным сюжетным ходом. С моей точки зрения, конечно же.

Что я хочу сказать – в данном произведении много сильных сцен, пишет автор хорошо и уверенно. И… кажется мне что она переросла жанр фанфика. Ну, вот так. Переросла, но почему-то старательно пыталась себя в них втиснуть. Дорогая Анна, пишите свое. Ваши герои достойны того, чтобы рассказывать вашими строками свои истории. Спасибо, я с удовольствием прочитала ваше произведение. И благодарю вас за Беатрис. Она восхитительна.

Ксения Ангел

https://author.today/review/39273

Каюсь, с оригиналом, которым вдохновлялся автор, я не знакома. “Одиссея капитана Блюда” прошла мимо меня, потому оценить “Лепестки” с точки зрения фанфикшена, проследить схожесть/разность характеров героев, стилистики и общей атмосферы я не смогу. Так что отзыв будет содержать впечатления конкретно от этого текста и поданных автором героев.

Как любительницу вкусных конфликтов, меня привлекла та непростая ситуация, в которой буквально с первых строк оказались герои. Есть два сильных и волевых мужчины, которых связывает кровная вражда, и женщина – возлюбленная и жена одного из них, по воле судьбы оказавшаяся в руках другого. И этот другой, вместо того, чтобы казнить зазнобу своего врага, придумывает коварный план – настроить жену против мужа, нанеся этим самым непоправимый удар как по самолюбию, так и по душевному состоянию противника. Хитрый план на первый взгляд осуществить просто, ведь в результате кораблекрушения дева совершенно потеряла память. Но по законам жанра все, конечно же, идет не так, как задумывалось.

Я не могу сказать, что в этой истории есть протагонист и антагонист. С первого взгляда кажется, что хитрый Мигель де Эспиноза тянет на роль плохиша, однако… слишком хорошо прописаны мотивы его поступков. Его понимаешь, ему сопереживаешь (несмотря на то, что в некоторые моменты его придушить хотелось, но об этом позже), а посему он совершенно не тянет на злодея. Как и его враг – бывший пират, Питер Блад, который на поверку оказывается сверхблагородным, честным и порядочным. Вообще мне показалось, что автору очень нравятся пираты, и она их слегка романтизирует, потому как в основном они показаны как добропорядочные, просто немного свернувшие с истинного пути люди.

В начале романа складывается стойкое ощущение, что тут должен вырисоваться сильный любовный треугольник, особенно это чувствуется в момент поцелуя Арабеллы Блад и Мигеля в момент, когда мучимая беспамятством девушка теряется в сомнениях, а так ли хорош ее муж, а Эспиноза в тот же момент понимает, что Арабелла его увлекает уже не только как пленница и орудие мести. Но после в сюжет стремительно врывается яркая, сильная и невероятно человечная Беатрис, и весь любовный треугольник рушится, так как своенравная испанка перетягивает снимание Эспинозы на себя практически сразу. Впрочем, как и внимание читателя.

Беатрис, как по мне, самый живой и яркий персонаж романа. Уж не знаю, связано ли это с тем, что она – единственная, кого автор придумала сама, или же обусловлено некими другими причинами, но сразу бросается в глаза, что выписана она скурпулезна и с любовью. Ни единый ее поступок не вызвал отторжения или неверия, даже несмотря на то, что порой она казалась мне излишне идеальной. Она умная, гибкая, мудрая, рассудительная, несмотря на горячую испанскую кровь, всегда умеет отступить и уступить, но в то же время вполне может и отстоять то, в чем твердо убеждена. Награжденная (или же наказанная, тут сразу и не поймешь) взрывным и жестким супругом, она успешно лавирует между его страстью и яростью, стойко переносит минуты отстраненности и холода взбалмошного де Эспинозы. Мечущийся между мыслями о мести и влюбленностью в жену врага Мигель не раз делал больно Беатрис, но сила ее любви действительно поражает, так как героиня пронесла ее всю непростую супружескую жизнь стойко и не жалуясь, что, бесспорно, вызывает уважение и даже восхищение. В противовес мужу, которого мне, как читателю, не раз хотелось пристукнуть за отсутствие такта и невероятную толстокожесть в отношении любимой женщины. Хотя любовь Мигеля де Эспинозы к жене весьма спорна, так как сильнее всего его увлекали только две вещи: месть и море. Море было его любовницей, другом и проклятием, и порой складывалось впечатление, что жену он завел для удобства и редких передышек на суше, несмотря на пару ярких сцен страсти и нежности между супругами.

По сути, произведение рассказывает не столько о противостоянии Эспинозы и Блада, сколько о внутренних конфликтах Мигеля, разрывающих его изнутри на протяжении всей истории. И Беатрис, словно путеводная звезда, не дает взбалмошному испанцу сбиться с дороги, ведет его, согревает теплом, поддерживает и вселяет надежду в ту самую истину, что любовь спасет, может быть, не мир, но заблудшую душу так точно.

Что особенно хочется отметить, у каждого из героев “Лепестков” есть четкие мотивы поступать именно так, как они поступали, а не иначе. В поступках этих прослеживаются отголоски внутренних конфликтов, которые буквально рвут каждого из героев, заставляют сомневаться, затем действовать, затем снова сомневаться, возможно, жалеть о содеянном, но всегда, при любых обстоятельствах оставаться собой.

Здесь и любовь женщины, пробивающаяся сквозь туман беспамятства. И благодарность, способная побороть гордость. А еще благородство, честь, человечность и безмерная преданность морю, которая так изящно обыграна в финале.

Бомонт Флетчер

https://author.today/review/82063

Рецензия написана в рамках марафона "Читатель-автор". Содержит небольшие спойлеры.

С самого начала я хочу высказать свои восторги. Прочел роман запоем - буквально за несколько часов, хотя поначалу думал читать по главам. Причина проста - не смог оторваться.

На мой взгляд, получилось очень органично, не смотря на некоторое смешение стилей. А может, даже благодаря ему и тому, что автор искусно сочетает приключения - на море и на суше, накал страстей, - с одной стороны (в линии Блада и Араблеллы), постепенное развитие романтических чувств (в линии Эспиносы и Беатрис) - с другой, вынуждает читателя следовать за героями дальше, дальше, дальше, с неусыпным любопытством. Я будто не книгу прочел - а посмотрел хороший фильм, и с тем же сожалением перевернул последнюю страницу. Финал светлый, несмотря на всю печаль, и закономерный.

Прекрасный язык повествования, легкий, образный, красивый и в то же время максимально приближенный к эпохе.

Поражает работа автора с матчастью. В первую очередь это касается морских терминов. Прекрасное знание и отлично отражено в тексте, что придает ему дополнительной прелести и глубины - ведь мы имеем дело с людьми, связавшими свою судьбу с морем, оно для них - дом родной. Автор превосходно ориентируется в географии тамошних мест и на отлично справился и с самой исторической частью: герои мыслят и видят мир так, как могли бы мыслить и видеть мир люди того времени. Особенно хорошо это отражено в части, касающейся зарождения чувств и брака Мигеля де Эспиносы и Беатрис, в девичестве Сантаны. Ее реакции, его поведение, момент, когда жена якобы "вышла из повиновения" при лечении юного моряка в монастыре - просто неимоверно порадовали мою читательскую душу своей достоверностью. Как и та ситуация, когда дон Мигель оказался перед нелегким выбором: пожертвовать женой или собственными принципами. Как тонко, несколькими фразами переданы его душевные метания! И как хорошо, что он сделал в итоге правильный выбор!

Да, это любовный роман, без сомнения, но это исторический любовный роман, и это добавляет ему прелести.

Я не читал оригинальные произведения, потому не могу судить, насколько вхрактерными вышли герои. Но одно могу сказать совершенно точно: к психологической достоверности происходящего у меня претензий нет.

Герои отличные и яркие, особенно дон Мигель с его одержимостью местью и финальной переоценкой ценностей.

Удивительна Беатрис - очень цельная, последовательная и сильная натура, несомненный центр повествования, ведь вся немаленькая вторая часть идет в ее фокале.

Блад и Арабелла вышли несколько бледнее, но и они вызывают огромную симпатию и сочувствие.

Сам сюжет - в первой части захватывающий, обещающий авантюрный пиратский роман, потом переходящий в любовную линии, дальше уже к нешуточной драме, в ходе которой многое меняется в обеих семьях и в мировоззрении героев, особенно дона Мигеля де Эспиносы.

Есть, правда, несколько замечаний и пожеланий.

Непонятно, почему и отчего так внезапно у дона Эспиносы вспыхнула страсть к Арабелле (возможно, это отсылка к оригинальному произведению Сабатини, тогда вопрос снимается). Тема кинжала дона Эстебана до конца не раскрыта). Не совсем понятно, почему Эспиноса вдруг решил жениться (то есть, мотив "спасения" понравившейся девушки из монастыря в целом понятен, но все-таки дальнейшие его реакции ярковаты для простой "благотворительности", а о влюбленности пока речь не идет). Непонятно, почему он смягчился и простил своей супруге ее предполагаемую неверность. Линия бывшей любовницы Эспиносы немного "провисла", она появляется, чтобы выполнить одну-единственную функцию, и сразу же исчезает, а дама колоритная, могла бы еще козни построить)) Матрос Нуньес тоже "потерялся" очень удачно для Эспиносы, но весьма неудачно для таких читателей, как я, которые уже потирали руки в предвкушении всяческих политических скандалов, интриг, расследований.

Но, это, пожалуй, те немногие критические замечания, которые мне удалось собрать по тексту.

В остальном работа очень живая, яркая и убедительная и заслуживает всяческих похвал.

Самое лучшее из путешествий - путешествие в прекрасную книгу удалось на славу.

Искренняя моя благодарность вам, автор, за это. Дальнейшего вдохновения!

Татьяна Скворцова

https://author.today/review/73355

Общее впечатление от книги — сильное и приятное.

Сюжет: Я бы по ощущениям разделила книгу на три части:

Часть 1. Здесь мы видим собственно фанфик на историко-приключенческий роман о капитане Бладе, преимущественно соответствующий законам жанра: благородный и сильный герой (Питер Блад), прекрасная и благородная героиня (его любимая жена Арабелла), и тоже благородный, хоть и более сложный, антигерой дон Мигель. И жесткий, яркий конфликт, уходящий корнями в исходный роман Саббатини. Читать о них увлекательно и приятно, как смотреть старое доброе кино о шпагах и приключениях, сильных мужчинах и прекрасных дамах. Хотя и здесь слабенькими звоночками звучат пока еще очень осторожные отступления от законов жанра, заставляющие немного иначе посмотреть на произведение

Части 2-3. Сюжет делает резкий разворот, и в фокусе внимания оказывается антигерой дон Мигель де Эспиноса. Точнее здесь он уже не воспринимается, как антигерой, а становится тем самым человеком, о котором в основном и написана книга. С этого момента произведение становится совсем другим. Менее ярким и динамичным, но намного более человечным и тонким. Здесь появляется новая героиня по имени Беатрис, жена дона Мигеля, намного более живая и похожая на обычную женщину, чем прекрасная Арабелла из исходного романа. На этом этапе историко-приключенческий роман превращается в роман о семейной жизни, о непростом и небыстром выстраивании отношений двух достаточно одиноких и не очень счастливых людей. Здесь мы видим, как шаг за шагом их взаимная настороженность постепенно превращается в теплоту, а затем – в любовь.

И все-таки на этом этапе книги герои еще довольно молоды. В центре их интересов романтическая любовь, самоутверждение, поиск своего места в жизни. Картину украшают яркие пейзажи островов Карибского моря и мы немного завидуем персонажам книги, понимая, что все у них будет хорошо. Здесь роман еще производит впечатление довольно легкой литературы.

Части 4-6. Картинка опять меняется. Герои возвращаются в Европу. Красоты Карибов сменяются английскими дождями и промозглыми зимами северной Испании. Да и сами герои становятся старше. На этом этапе меняется жанр – теперь это реализм во всей его красе. Здесь мы понимаем, что испанский адмирал и английский врач с необыкновенной судьбой фактически ничем не отличаются от нас с вами, хоть и жили много лет назад. Они перестают быть персонажами красивой книги, у которых точно все будет хорошо, и превращаются в обычных людей, над которыми властны болезни, скука и смерть. И им нечего этому противопоставить, кроме житейской мудрости, любви и работы – тех самых ресурсов, на которые опираются спокон веку самые обычные люди. И вот это приближение к реальности, данное в последних частях, создает самое сильное и глубокое впечатление от книги. Заставляет по-настоящему прожить с героями их жизнь.

Возможно, литературный критик сказал бы, что книге не хватает жанрового единства. Но лично у меня было ощущение, что роман как будто взрослеет вместе со своими героями.

Герои. Сюжет фактически крутится вокруг двух супружеских пар, жизнь которых идет как бы параллельно. Они пересекаются лишь в начале, где описан конфликт между доном Мигелем и Питером Бладом, и в третьей части – где этот конфликт разрешается.

Первая супружеская пара (Блад и Арабелла) в целом соответствуют требованиям историко-приключенческого романа. Читать о них приятно, но они весьма предсказуемы.

Все меняется в пятой части, где они, следуя общей логике произведения, становятся более похожими на обыкновенных людей. И здесь Блад, который до этого представлялся киношным суперменом, поражает нас снова, поступком не то что бы необыкновенным, но для нормального человека довольно значительным: он решает круто изменить свою жизнь, и, отказавшись от комфорта скучной Англии, собирается вновь покорять Новый Свет. Удивительно, но этот поступок, в общем-то не слишком героический на фоне его привычного образа, здесь вызывает искреннее восхищение. Быть может, потому, что нечто в этом роде доступно и нам. Этот эпизод напоминает о том, что человек все-таки хозяин своей судьбы. Достаточно лишь научиться преодолевать собственные трусость и лень. Для этого наверное и нужны в литературе такие герои, как Блад.

Теперь вторая пара – дон Мигель и Беатрис. Видно, что автор создавал эти образы с любовью и интересом, и ключевыми героями романа считает именно их.

Итак, дон Мигель. Сложный человек, о котором интересно читать и трудно писать. Во-первых, он, безусловно, силен и благороден, чем вызывает симпатию. Но читая, невозможно забыть о другой, темной, стороне его личности. Здесь ее почти не видно, ведь автору нравится этот герой, но благодаря исходному роману и некотором намекам, встречающимся в тексте, мы знаем за ним и жестокость, и мстительность, и способность ненавидеть. Недаром Беатрис поначалу боится его. Мне показалось, что этот роман фактически описывает победу в этом человеке светлого над темным. Апогеем этого внутреннего конфликта становится третья часть, где Мигель, суровый испанский адмирал, отказывается от мести врагу и гордыни ради спасения своей любимой жены и ребенка. Здесь он становится другим Мигелем. Как ни высокопарно звучит, но его меняет любовь. Эпизод этот выглядит органично, автору удалось показать эту перемену без избыточного пафоса. А в последней части, где он вспоминает свою жизнь, мы видим мальчика, влюбленного в море, которым он был когда-то. Это самый трогательный эпизод во всей книге.

Беатрис. Безусловно, положительный персонаж, олицетворяющий любовь, внутреннюю силу и достоинство. И все-таки она довольно обычная. Девушка, которая до 28 лет не могла выйти замуж, по тогдашним меркам - старая дева, в результате каприза судьбы становится женой дона Мигеля, богатого и родовитого испанского гранда, который сам не вполне понимает, зачем на ней женился.Кстати, история этой странной свадьбы, тоже весьма занимательна. В Беатрис подкупает ее умение чувствовать других людей. Она, кажется, никогда не поступает неуместно, умеет быть заботливой и любящей, ничего не прося взамен. Она вообще никогда ничего не просит, поэтому находясь в позиции изначально зависимой и слабой, ухитряется производить впечатление гордой и сильной личности. Беатрис – это прямо наглядное пособие по выращиванию своей значимости от 0 до 10 в сложных отношениях. Поэтому читать о ней очень интересно.

Язык и стилистика. Очень хороший стиль, который, одной стороны, соответствует эпохе, а с другой – не выглядит тяжеловесным.

Достоверность. Матчасть очень хорошо проработана автором. Не могу сказать, что для меня очень интересны нюансы морского дела и географии тех мест, но благодаря тому, что автор свободно ориентируется в пространстве и необходимых терминах, повествование кажется объемным. Автор, правда, утверждает, что имеется умышленное отступление от достоверности, но если бы мне об этом не сказали, я бы его не заметила.

Основная мысль текста. Не знаю, какая тут основная мысль. В жизни много мыслей, и все основные. А это книга о жизни. Трудно сказать, о чем думала Анна, когда писала книгу. Но я, когда читала роман, думала о том, что жизнь скоротечна, и наша обязанность перед собой состоит в том, чтобы жить, а не тратить ее впустую на глупые обиды, трусость и лень (простите, что повторяюсь). Насколько эта мысль оригинальна? Не знаю. Она проста и важна. И задевает за живое.

В этом контексте интересен заголовок «Лепестки на волнах». Вначале казалось, что это милое, романтичное, и вроде бы, легковесное название больше отвечает настроению первых частей книги. И только в конце, когда постаревший Мигель, адмирал в отставке, всю жизнь прослуживший некогда великой, а теперь разоренной стране, смотрит на лепестки, плавающие в фонтане, и вспоминает белые барашки моря, понимаешь настоящий смысл названия. Возникает щемящее чувство, что все хорошее в нашей жизни так же хрупко и недолговечно, как эти лепестки.

Отображение. Некоторые моменты настолько ярко нарисованы, что чувствуются даже запахи цветов теплым вечером на тропических островах. Очень зацепил, как я уже писала, образ лепестков на волнах. Но справедливости ради надо сказать, что таких ярких эпизодов немного, в целом повествование часто обходится без описания картин. С другой стороны, благодаря малому количеству описательных сцен, произведение имеет неплохую динамику.

Внелитературные достоинства. В результате прочтения книги немножко лучше стала представлять себе жизнь на Карибских островах конца 17 века.

Востребованность . Мне кажется, последние части книги вероятнее заинтересует людей не очень молодых, возможно, старше 30. Впрочем, не знаю, это дело индивидуальное.

Свои ощущения. Книга запомнилась и понравилась. Спасибо автору за этот роман.

Станислава Яновска

https://author.today/review/72283

Вот и перевернута последняя страница романа.

Но совершенно не хочется покидать тот мир, который открылся на его страницах. Этот мир, в котором соленые морские брызги, безбрежный океан, жаркое солнце и паруса, наполненные ветром.

"Лепестки на волнах" удивительная книга. Она взяла меня в плен так же верно, как адмирал Эспиноса - прекрасную Арабеллу.

Я действительно не принадлежу к поклонникам фанфиков, но это и не фанфик! Это вполне самостоятельное произведение, в котором автор бережно сохранив атмосферу, перенес нас во времена, когда Испания уже проигрывала Англии титул Владычицы Морей. Мы видим знакомых и любимых героев Сабатини совершенно иначе. И в то же время не вызывает сомнений - это именно те герои!

И прием, который использует автор, сплетая судьбы Питера Блада и его врага Мигеля де Эспиносу в тесный клубок, необычайно удачен.

Сначала их связывает только ненависть и вражда. Потом между ними женщина, и появляется еще и ревность. Затем каждый на время забывает о другом, погружаясь в собственную жизнь. И Блад и Эспиноса - мужчины в полном смысле этого слова. Со всеми истинно мужскими достоинствами и недостатками, с теми качествами, что восхищают женщин и их же приводят в отчаяние. Да и не было бы это так увлекательно, если бы противостояли друг другу посредственности. И женщин оба выбрали себе под стать, и добивались их с немалыми усилиями, и ревновали отчаянно и безумно, и любили до смерти.

Не сразу я поняла, что автор ведет истории испанского адмирала и английского губернатора Ямайки параллельно. Сначала не совсем понимала - зачем, но к концу все стало на свои места.

Затем, что оба не созданы для того, чтобы жить в сонной метрополии, где все давно устоялось и закостенело. Оба не мыслят жизнь без моря. И оба не готовы стать обывателем, неукоснительно соблюдающим традиции маленького мирка, не знающего буйных ветров и красок Нового Света.

Пусть они совсем разные - и по происхождению, и по образу мыслей, и по национальной принадлежности, и по вероисповеданию. На самом деле они ближе чем братья, они оба готовы идти наперекор Судьбе, принимать решения, стоять у штурвала своей жизни - и не готовы доверить это право никому, будь это хоть сам король!

Эспиноса даже с Господом поспорил когда дело коснулось его жены, да и Блад такой же.

Меня очень порадовало наличие в книге романтических сцен, всего, что посвящено зарождению чувств и их развитию. Мы видим как развиваются отношения в обеих парах, и смотрим на них и глазами мужей, и глазами их жен. И это дает нам полное ощущение погружения в мир их страстей. Мы сопереживаем по очереди и Беатрис и Мигелю, хотя, признаюсь, я частенько готова была дать ему по загривку чем-нибудь твердым. Чтобы не тупил! Упрямый как мул адмирал!

Как он жил, как любил - горячо, страстно, обожая море, свою Беатрис и свою свободу. Свободу поступать так, как ему велит сердце. Невозможно не уважать его и не восхищаться им. И не хочется отпускать его, испанского упрямца! Ах, автор, вы разбили мне сердце, не могу прийти в себя от финала.

Как он думал - жизнь за жизнь, уроборос снова кусает себя за хвост, жизнь продолжается. В его сыне и дочери, в детях Блада и Арабеллы.

Прекрасный, богатый, образный язык книги не раз восхищал меня живыми оборотами, красочными описаниями, точными формулировками. В диалогах выдержан стиль речи, который мы видим у героев Сабатини - соответственно их национальности, социальному статусу и ситуации.

Работа с матчастью поражает. Великолепны все сцены с лошадьми - я просто в восторге.

Не могу найти недостатков - если они и были, то ускользнули от моего внимания Я была поистине захвачена чтением. Ну, слова где-то слиплись, где-то окончания несогласованы, вероятно осталось от редактирования. Что касается достоверности происходящего - все остается в рамках художественного допущения и нигде не вызвало острого неприятия.

Благодарю автора за потрясающее удовольствие, которое доставили мне "Лепестки".

Юлия Олейник

Всем доброго дня. дамы и господамы, вот и настал тот час, когда я засела за рецензию к "Лепесткам на волнах".

Скажу сразу, путь к рецензии был тернист и извилист, читала я долго, с перерывами по совокупности причин, за что прошу у Анны прощения: затянула с откликом неимоверно.

(Сейчас должна быть мантра о том, что оригинал Сабатини я читала в прошлом веке, а кино не видела, но эту мантру можно прочесть в рецензии на "Злейший враг", так что оставим это).

Те, кто читал мои прошлые рецензии, наверно, уже поняли, как я люблю препарировать произведение по правилам рецензий на АТ, по пунктикам, списочком, в общем, торжество укурившегося планировщика. Но в данном случае я отойду от этой, вне всякого сомнения, прекрасной традиции. Есть книги, которые не хочется разбирать на атомы с лупой, выискивать огрехи и недозаклёпки, включать "критега" и всё такое. Книгу Анны мне хотелось просто читать, и прошу всё нижеизложенное считать развёрнутым отзывом от читателя, которому охота поделиться впечатлениями.

Итаг.

События повести происходят после приключений в "Злейшем враге" и до/во время/после катастрофы, описанной в "Когда рушится мир". Но в отличие от предыдущих произведений в "Лепестках на волнах" внимание автора приковано не к лихи м сюжетным поворотам и приключениям со скачками, а к внутреннему миру героев.

Их четверо: Питер Блад, его жена Арабелла, дон Мигель де Эспиноса и донья Беатрис. Четыре категорически разных человека, но... "Каждая счастливая семья счастлива одинаково" Но не будем забегать вперёд.

Повесть начинается с того, что адмирал Эспиноса находит на потерпевшем крушение корабле Арабеллу, жену своего поистине злейшего врага, и решает поквитаться с убийцей брата с помощью шантажа. Он удерживает на своём корабле Арабеллу и незаметно начинает испытывать к ней влечение и даже пытается добиться близости. Это ничем хорошим не заканчивается, а в итоге после Божьего суда сам адмирал получает ранение и уходит ни с чем. Раненого, его доставляют в дом алькалада Ла-Романы Хуана Сантаны, где за ним ухаживает его старшая дочь Беатрис. Ухаживает-ухаживает... и становится доньей Беатрис де Эспиноса.

Дальше пересказывать сюжет смысла нет, я остановлюсь на том, для чего рождена: психические копания и их анализ.

Предыдущие рецензенты отмечали, что линия Питера Блада и Арабеллы в этой книге вторична по отношению к линии Мигель-Беатрис. Позволю себе заметить, что историю Блада и Арабеллы нам подробно поведали как сам г-н Сабатини, так и Анна в произведениях "Злейший враг" и "Когда рушится мир". А вот история адмирала и дочери алькалада есть чистый авторский произвол, и надо это учитывать.

По моему личному мнению главным героем повести является Беатрис Сантана, позже донья Беатрис де Эспиноса. Почти всю часть, посвящённую отношениям Мигеля и Беатрис мы видим её глазами. Надо сказать, что по тем временам её участь могла бы быть крайне незавидной. Незамужняя женщина в 28 лет в XVII веке — это не просто старая дева, а уже одной ногой в могиле (как вариант монастыре). При условии, что её младшая сестра уже замужем и родила детей. Вообще странно, что отец не стал настаивать на приоритетном браке старшей дочери, ну да ладно. Беатрис уже одной ногой в монастыре, куда она и так с удовольствием ходит помогать ухаживать за больными.

Но беда пришла откуда не ждали: в доме Сантана появляется раненый адмирал, в которого Беатрис влюбляется. Она прекрасно отдаёт себе отчёт, что это безнадёжная история, дон Мигель с ней холодно учтив и не более, а иногда относится чуть ли не с презрением, видя в женщине чуть ли не помеху его врачу. Хотя он отмечает про себя её самоотверженность и упорство, это не делает их ближе. Человеку типа дона Мигеля вообще претит лежать колодой в койке и есть с ложечки, раздражение от бездействия и постоянная боль только усиливают и без того тяжёлый характер адмирала. Тем неожиданнее выглядит его внезапное предложение Беатрис, которое она отвергает, зная, что в этом браке не будет любви.

Так почему же Мигель, ещё полумёртвый, бросается в погоню за уходящей в монастырь женщиной, женщиной, которая дала ему понять, что его предложение не принято, а сама она будет невестой Христовой? Что за блажь немолодого и неглупого человека? Безусловно, командование флотом подразумевает некоторый авантюризм, но тут же не флот. Мне кажется, тут сыграло роль уязвлённое самолюбие (никто не смеет отказывать гранду Испании!) вкупе с пониманием того, что Беатрис идеальная кандидатура на роль его жены. Неизбалованная, в отличие от знатных дворянок его круга, воспитанная в строгом почитании святых заповедей, послушная, но не покорная овца, — вариант беспроигрышный. И да, любви там пока и в помине нет.

И Беатрис изо всех сил старается соответствовать новой высокой роли, хотя прислуга гранда её не воспринимает всерьёз, а некоторые откровенно недолюбливают; племянник Мигеля Эстебан вообще в бешенстве из-за внезапно уплывшего из-под носа наследства, отчего решается на откровенные угрозы и шантаж, что потом, через много лет приведёт к очень серьёзному кризису в отношениях супругов.

Но Беатрис с честью несёт свой крест, она приветлива с челядью и учтива с мужем, хотя их первая брачная ночь была очень похожа на то же самое в исполнении Тириона Ланнистера и Сансы Старк . Медленно, но верно, в полном соответствии с поговоркой "капля камень точит", преданность и любовь Беатрис растапливают это просолившееся и загрубевшее сердце. И Мигель по-настоящему влюбляется в свою жену спустя большое время после свадьбы.

Кстати, я заметила, что автор, вольно ли, невольно ли, но проводит жесточайшие, прямо-таки арматурные параллели между парой Питер-Арабелла и Мигель-Беатрис несмотря на их разницу во всем, от национальности и вероисповедания до характеров персонажей.

Обе женщины бесконечно преданы своим мужьям, обеих глубоко ранит подозрение в неверности, и если у Арабеллы хотя бы с натяжкой была причина, то Мигель обвиняет Беатрис огульно, да ещё и не единожды.

Обе женщины привязываются к свои лошадям и противостоят супругам одинаково; у обеих сначала рождается дочь, потом сын; и даже примирение с мужьями после затяжных ссор у них происходит одинаково (как и у подавляющего большинства женщин, думаю).

Самое главное, как мне кажется, во всей истории — это достоверность отношений и очень грамотное их отображение сквозь призму того времени. Да, ещё не расцвёл пышным цветом феминизм и не расправило крылья равноправие, жена обязана почитать мужа и подчиняться ему, но и Арабелла, и Беатрис имеют определённую свободу. Их браки это всё-таки и партнерские отношения тоже, а не покорное снимание сапог с вернувшегося мужа. Да и мужчины, что Питер, что Мигель, отнюдь не самодуры, хотя и временами очень жестки, не сказать жестоки.

Много копий было сломано на сцене, когда Питер на корабле помогает родиться сыну Мигеля. Типа, он ждал, пока Мигель приползёт на коленях просить его о помощи как врача. Я не вижу противоречий. Слишком сильны были разногласия этих двоих, чтобы Блад, роняя тапки, нёсся помогать Беатрис. В конце концов, он тоже должен был получить определённое моральное удовлетворение от беспомощности своего недруга. Иные времена, и нравы жёстче, не стоит об этом забывать и мерить поступки героев сегодняшней моралью.

Из мешка с фырками (куда ж без них). Некоторые сюжетные линии, причём весьма увлекательные, остались автором не раскрытыми до конца, и мне было обидно.

Например, линия Нуньеса, так удачно погибшего и унёсшего все тайны с собой; интереснейшая линия маркизы с её ревностью и колдовским зельем — кажется, автор изо всех сил старался обезопасить любимых героев.

Можно вообще спросить: а почему Блад дал уйти Мигелю после Божьего суда? Ответ: если бы орлы отнесли Фродо и компанию сразу к Ородруину, не было бы "Властелина колец". Здесь то же самое. Пожертвовав логикой, что формальной, что сюжетной, автор дал нам возможность насладиться отличной книгой с прекрасно прописанными персонажами, включая сильно второстепенных; окунуться в атмосферу XVII века в Новом Свете и прожить с героями их длинную и очень... честную жизнь.

Анна, огромное спасибо. У тебя вышел вовсе не фанфик (всё-таки отдаёт это слово пренебрежением), а полноценная повесть "по мотивам". Я ещё не отмечала скрупулёзную точность в деталях и очень гладкий язык, я исправляюсь! Читается легко, на одном дыхании, в книгу буквально "упадаешь". Это добрый знак!

А теперь почтеннейшая публика должна прекратить насиловать себя этим потоком сознания и перейти к чтению "Лепестков на волнах",

Виктория Павлова

"И вечный бой. Покой нам только снится.

И пусть ничто

не потревожит сны.

Седая ночь,

и дремлющие птицы

качаются от синей тишины".

Иосиф Бродский

Очень подходят эти строки к книге. По настроению и даже, в какой-то степени, по содержанию. Роман многогранен, раскрывает немного и "бой", побольше "покой", но, в основном, он просто о жизни.

Строго говоря историческим его можно назвать с натягом. Несомненно автор использовал реальные события для разработки сюжета, но, тем не менее, присутствует немного вольная работа с истдопом, и вот лично меня это совершенно не смутило. Я не историк, и ужасаться, что неверно указан год битвы или неправильно назван некий предмет гардероба, я не буду. Это совершенно не важно. Здесь важнее художественная работа над передачей сюжетных перипетий, и автор справился, на мой взгляд, почти на пятерку. Есть небольшие косячки, о них я скажу ниже.

«Лепестки на волнах» - дань той самой ностальгии по историческим романам с романтической линией. Мне вот лично скучно читать беллетристику, сухие исторические факты, все равно ничего не запомню, а вот оформленное в художественный текст, да еще и с любопытными героями - пойдет на ура. Так и историю выучить можно. Именно так я читала в свое время Майн Рида, Жюля Верна и Мориса Дрюона, а еще Фенимора Купера, и теперь довольно хорошо представляю, например, жизнь индейцев, или конфликты династических ветвей Плантагенетов - Ланкастеров-Йорков в 15 веке. Сейчас, на общей волне литературы "ни о чем", приятно наткнутся на роман, для которого автор пролопатил кучу исторических данных, десять лет собирал по крупицам детали. Уже одно это заставляет отнестись к тексту с благоговением.

Итак, повествование начинается в 1689 году. Английский бриг терпит крушение, и на помощь единственному выжившему приходит адмирал испанского флота Мигель де Эспиноза. Враг.

Герои.

Много интересных героев осталось за кадром. Почти о каждом из них можно писать отдельную книгу. Но основных героев - четверо. Это пара Питер и Арабелла Блад, а также Беатрис Сантана и, конечно, Мигель де Эспиноза. Жизнь сталкивает этих четверых для их блага или печали, страсти разгораются одна за другой - месть, любовь, ревность, примирение.

Скажу сразу, уже в первой главе меня зацепил Мигель, и так и остался любимым героем до самого конца. Питеру не удалось отбить пальму первенства.))

Очень интересно было наблюдать за изменением характера Мигеля после знакомства с Беатрис, а потом и за самой Беатрис.

Язык и стилистика.

Текст ровный и понятный. Лично для меня он был почти идеален - не много описаний (я на них всегда сплю, если вы хотите прочесть подробное описание брига со всеми парусами и каютами, то вам не сюда), нет запутанных субъективных метафор, когда приходится ломать голову, а что тут автор имел в виду.

Присутствует местами сбой фокала, но это легко правится, к тому же, когда вчитываешься, уже не замечаешь.

Сюжет.

Основное внимание уделено развитию любовной линии, взаимоотношений и семье. Бои и военные вопросы остались немного за кадром, но несколько сражений упомянуты и даже описаны.

Для меня это - плюс, ибо, как я уже писала выше, скучные описания исторических событий, а уж тем более сплошных сражений, мне читать неинтересно, а вот как люди живут потом - после травм и увечий, насилия и террора - гораздо более богатый материал для художественного воплощения.

Книга может быть интересна читателю любого возраста и пола, хотя девочкам, наверное, больше.

Итак, за что же поругать? Поругать хочу за неравномерное распределением глав между Бладами и Мигелем, а еще за введение в текст крючков, а потом "выбрасывание" их за борт. Вот если бы они все "выстрелили", было бы еще в разы круче.

В целом, очень достойная работа. В самом конце я расплакалась, настолько печально было прощаться с полюбившимися героями, а ведь сопереживание и идентификация с героями - самое важное для художественного романа.

Майский День

Любовный роман? Роман о любви? Семейная драма? Какие-то элементы этих жанров в «Лепестках на волнах» присутствуют, но в целом я бы сказала, что произведение написано о жизни. Иногда в обыденные условия привносится фантастический элемент, а тут в фантастических, точнее приключенческих обстоятельствах развивается реалистическое повествование. В целом получилась интересная незаурядная вещь.

Две линии сталкиваются и расходятся вновь, чтобы их герои могли не только разобраться с взаимными претензиями, но и понять себя. Да они там сиятельства и превосходительства, но затронутые в романе проблемы равно присущи любому социальному слою, так что хочется просто вести речь и Питере и Арабелле, Мигеле и Беатрис.

Не буду пересказывать сюжет, поразмышляю о происходящем как читатель и как человек, имеющий немалый опыт семейной жизни.

Двое мужчин испытывают друг к другу не самые добрые чувства, причины есть у обоих, но у Мигеля они, как мне представляется, всё же более существенны. Питер жестоко расправился с его родным братом. Что там произошло на самом деле, каждая из сторон видит по-разному, но факт налицо. Плюс унизительные поражения в бою и на поединке. Есть основания у этого человека недолюбливать английского пирата, пусть тот даже вышел в губернаторы.

Ненависть само собой приводит к мыслям о мести. Мигель богат, командует целым флотом – есть у него возможности конкретно разобраться даже с высокопоставленным врагом. Послать наёмного убийцу или жестоко расправиться с его женой, тем самым причинив равноценную боль, но испанец не прибегает к таким подлым мерам. Да он не ангел, но даже в своей одержимости сознаёт границы. Так видится противостояние с его стороны. Угрозы? Ну так это всего лишь слова. К словам прибегают, когда не хотят совершать те или иные поступки.

У Питера нет заметных оснований пылать ответной ненавистью к врагу. Он победил, унизил, вернул своё, причинил ущерб. Отомстил, так сказать, превентивно, тем не менее, вполне готов добить уже почти смертельно раненого противника. Ну пусть тут ситуация выглядела ещё неясной, но позднее, когда эти два мужчины встретились в относительно мирных обстоятельствах, хладнокровно ждать, когда к нему приползут на коленях умоляя о помощи, в то время как врачебный долг велел самому первому её предложить…

Короче говоря, пусть автор меня осудит, но в моём читательском мнении Мигель выигрывает по очкам вчистую. Именно его история показалась мне наиболее интересной и тронула душу.

А может быть, автор и не особенно осуждает, потому что дал Мигелю шанс стать счастливым и забыть прежние бесплодные чувства к не его женщине, смягчить разрушительную силу ненависти. Раненый герой и прекрасная дева, что проникается к нему сначала сочувствием, а потом…

Нет, не так. Никакой возвышенной романтики, и это совершенно правильно. Любовь – не вздохи на скамейке и не щебетание в цветущем саду. Это труд. Брак – упряжка для двоих. Буднично, зато верно. Взрослым людям не требуется юношеская романтика, чтобы понять друг друга и принять решение. Жизнь этой пары – главная красота романа. Да, она не безоблачна, да, в ней полно противоречий недомолвок, взаимных заблуждений, сшибки характеров, но так оно и бывает в реальной жизни. Именно поэтому читать интересно. Любовь в браке сложно взрастить и сохранить, а иногда просто допустить её присутствие, но есть отличный метод: понимать и прощать. Все мы совершаем ошибки и, если за каждую воздавать полной мерой, прекратится род людской на Земле.

Я вообще считаю, что с учётом тогдашнего полностью бесправного положения женщины, Мигель проявил себя хорошим мужем. Происхождение, власть, норов могли сделать его суровым, но он справлялся с собой. Жестокость, видимо, вообще менее присуща его натуре, чем это может показаться со стороны. Прояви Питер Блад меньше надменности, глядишь могли бы эти двое примириться с существованием друг друга в одной конкретной вселенной.

Мигель де Эспиноса верно служил своей стране, королю, преданно любил море, да и семьянин из него получился вполне успешный, а ведь нелегко ему было начать такое сложное дело в не юном уже возрасте. Впрочем, подругу он себе выбрал с умом.

Беатрис достаточно взрослая, чтобы разница в годах перестала иметь значение. Её преданность и жизненная стойкость – как раз те качества, которые могли сделать пару счастливой. Оба заслужили тепло и смогли его сберечь.

Финал романа особенно тронул, но об этом говорить не буду – это уже личное.

Взаимоотношения Питера и Арабеллы тоже описаны в зрелой поре, когда романтика уступает будням и описаны хорошо, но эти двое уже были центральными героями, потому я в больше степени сосредоточила внимание на Мигеле и Беатрис. Читать о них было очень увлекательно и ни на минуту не хотелось бросить, потому спасибо автору за ещё одну чудесную историю и хочу пожелать новых свершений, хоть на волнах Карибского моря, хоть в космических безднах. Надо писать, когда умеешь!

RhiSh

Для начала хочу определиться с жанром. Термином «фанфик» в наше время часто называют любое произведение, написанное под воздействием какой-то книги или кинофильма, однако это не совсем верно. Существует разница между фанфиком и литературным заимствованием ‒ яркими примерами второго можно назвать «Маскарад» Пратчетта, «Проклятие феи» Маккинли, «Одиссей, сын Лаэрта» Олди, «Илион» Симмонса и так далее. Как метко подмечено в одном из постов Олди, «Просто одни крадут, как гении, а другие, как воры».

Собственно, эта прелюдия ведёт к заключению, что «Лепестки на волнах» ‒ скорее литературное заимствование, чем фанфик в чистом виде. Если верить услышанному мною здесь, на АТ, определению, главное различие в том, что фанфик не рассчитан на адекватное восприятие вне знакомства с каноном ‒ не знающий оригинала читатель его просто не оценит. В нашем же случае ‒ картина абсолютно иная. Я ознакомился со всеми отзывами на «Лепестки» и не раз видел слова «Роман Сабатини о Бладе прошёл мимо меня, но...» ‒ и далее следует отзыв абсолютно всё в книге понявшего читателя.

Сам я, напротив, давний фанат книг о приключениях капитана Блада, перечитывал их с детства раз пять, не меньше, и могу уверенно подтвердить: эта книга обладает литературной ценностью вне связи с оригиналом. Но в то же время ‒ для любителей оригинала она будет настоящим открытием и прекрасной возможностью заглянуть в мир Питера Блада за пределами оригинальных книг. Это, определённо, настоящее продолжение.

Настоящее ‒ в том смысле, что здесь рассказывается именно о тех людях, которые уже знакомы нам по книгам Сабатини, а не о «захватчиках», натянувших их имена и тела, как маски. Автор «Лепестков» не просто относится к образам героев бережно, а к антуражу со знанием дела ‒ Анна позволяет нам увидеть и тех героев, которых Сабатини своим вниманием обходит, а их вообще-то немало. При всём уважении к писателю, глубокой проработкой всех, кроме главного героя, он не увлекался. Уделяя основное внимание Бладу и его приключениям, остальных он рисует весьма схематичными штрихами: Возлюбленная, Злодей, Верный Друг и так далее. Анна же идёт дальше: она в прямом смысле слова раскрывает для нас этих персонажей, придаёт им трёхмерность ‒ короче, превращает из картонок в живых людей. И в основном это касается антагониста, адмирала Мигеля де Эспиноса, и Арабеллы.

Что также стоит отметить ‒ «Лепестки» не любовный роман в чистом виде. Да, разумеется, любовь там присутствует ‒ поскольку она вообще неотделима от жизни большинства людей и Питера Блада в частности. Но Анна пишет отнюдь не постельную историю ‒ я сказал бы, это историко-бытовой роман о судьбах двух супружеских пар, связанных непростым общим прошлым: море, пиратство, смерть.

И здесь напрашивается спойлер, он же ‒ лирическое отступление на тему дона Мигеля как Врага и темы мести в литературе. Что эта тема охвачена не менее широко, чем тема любви, и отработана множеством писателей в тысячах вариантов, мы все знаем. Интересно то, как легко здесь сместить акценты: от «справедливой мести Благородного Героя» вроде Эдмона Дантеса до «жестокой мести Негодяя», и образ адмирала Эспиноса ‒ яркий пример. Любой писатель в какой-то степени манипулирует читателем, «указывая» ему, кого ненавидеть, а кому сопереживать. Чем автор талантливее, тем манипуляции тоньше, а предлагаемый выбор ‒ неоднозначней. Сабатини в истории Блада идёт самым банальным путём: есть Герой, прекрасный по определению, а его окружение делится на Плохих и Хороших по тому, как кто к Герою относится. И дон Мигель, жаждущий мести за брата, без сомнений попадает в Плохиши.

Но так ли он плох? Его история, очерченная в «Одиссее» бегло, хоть и яркими красками, при ином подходе могла бы вызвать сочувствие именно к нему: этот мужчина средних лет, сделавший незаурядную карьеру адмирала (и наверняка ради амбиций не раз приносивший в жертву личные чувства и желания), узнаёт о гибели брата ‒ как он считает, от руки Питера Блада. Обстоятельства гибели весьма некрасивы, у погибшего остался сын-подросток ‒ у адмирала в самом деле есть основания ненавидеть «гнусного пирата» и стремиться отомстить. И кроме того, очистить море от пиратов ‒ это уже не личный мотив, и он морально вполне оправдан. Но автор так темпераментно и упорно навязывает нам «злодейность» Мигеля, что читатель, в общем-то, и не сомневается.

Анна делает не просто интересный «поворот оверштаг» в осмыслении образа Мигеля, но и важный именно для писателей: она показывает его драму таким образом, что воспринимать его как лубочного Злодея уже никак не получается. При этом она использует классические, но неизменно успешные приёмы: образ двух играющих мальчишек у старой церкви, шалость и наказание, принятое одним братом за другого, ‒ практически крапивинский пассаж, окружающий героев романтическим ореолом и притягивающий все симпатии к ним. С возрастом дружба братьев не ослабевает, оба увлекаются морем (Мигель ‒ больше в плане духовном, хотя карьера для него важна, а Диего скорее идёт по стопам брата и видит в капитанстве авантюру и способ наживы), и когда Мигель узнаёт от племянника о страшной гибели младшего брата от рук английского пирата ‒ он закономерно охвачен болью и яростью, он кидается мстить, рискуя высоким положением, и скажите честно ‒ разве под таким углом зрения его действия не оправданы, а сам он ‒ не трагически-положительный герой этой истории? Мы однозначно сочувствуем Монте-Кристо, мы всегда на стороне «благородных разбойников» вроде Робин Гуда и Зорро ‒ а ведь они могут превратиться в отрицательных героев столь же легко, сколь Мигель, который пренебрегает обязанностями адмирала и гоняется по морям за пиратом, убийцей брата.

И отдельный плюс в проработке этого образа ‒ мы видим его развитие в прямом смысле от начала до заката жизни, видим духовные трансформации персонажа, все они психологически достоверны и даются герою через непростую борьбу с окружающим миром и самим собою. Здесь Анна снова следует классическим литературным традициям, и это у неё отлично получается.

Второй яркий (и уже совершенно оригинальный) образ Главного Героя ‒ молодая аристократка донья Беатрис, которая встречается на пути героя в самый сложный период его жизни, буквально оттаскивает его от ворот смерти и вскоре становится его женой. Но это отнюдь не финал, а лишь начало их общей истории. Здесь свадьбой не заканчивается, а внезапным супругам приходится долго выстраивать отношения друг с другом и учиться любить ‒ и не в том смысле, как принято в формате «лырных» историй. Как я уже сказал ранее, это роман не о сексе, а о взаимопонимании, отказе от устоявшегося взгляда на мир и обретении доверия.

Беатрис ‒ определённо удачный образ. И я бы сказал, что тандем Мигель-Беатрис интересен именно в паре, так как вместе они наиболее отчётливо проявляются.

И тут снова грядут спойлеры. Когда я читал о специфичном сватовстве дона Мигеля со скачкой наперерез карете, то самым интересным вопросом было: а почему он делает это? Ведь тогда он Беатрис не любил. И в то же время, его мотивация кажется интуитивно очевидной. История с Арабеллой выбила его в состояние перманентной «любовной тревоги», жажды не секса (этого он мог иметь сколько угодно), но всего того, что олицетворяла для него Арабелла: отношения-товарищество, взаимное доверие и поддержку, искренность и отвагу. Думаю, миссис Блад заставила его внезапно (в немалом возрасте за сорок) осознать, что с женщиной может быть и так. Не «украшение дома», не хрупкая статуэтка и добродетельная мать его детей, с которой мужчине не о чем говорить, кроме чисто утилитарных вопросов, но ‒ дружба. Полагаю, с учётом испанских аристократических традиций он вообще не представлял, что женщина может быть товарищем, как мужчина.

И вдруг ‒ Арабелла. Совсем не такая «донья», как он привык. Я даже рискну допустить, что глубоко-глубоко на подсознании она как-то вызвала к жизни образ брата в детстве ‒ товарища, верного друга, готового за него принять боль. Арабелла и Блад делали друг для друга то же самое, это очевидно по всему описанию их союза: у них брак-дружба, брак, основанный на доверии.

А это очень привлекательный вариант для человека определённого типа. И видимо, именно к этому типу относится Мигель. Внезапно. Но откуда ему было знать? Он не встречал до Арабеллы таких женщин.

Но Арабелла ‒ не вариант, она замужем и любит мужа. И сразу после того, как этот «опиум» отведан, он натыкается на практически такую же женщину. Глубокую, умную, ищущую не блеска, а искренности, уважения и товарищества ‒ и готовую дать ему то же самое. Возможно, не будь Арабеллы, Мигель бы вообще Беатрис не заметил. Но ‒ вышло так, как вышло.

И пусть не сразу, но в итоге он понимает, что жена ‒ не замена, а настоящая его избранница. Наоборот, Арабелла была предтечей, стимулом... своеобразным эликсиром правды, который помог уже немолодому мужчине понять себя.

Как я уже не раз сказал выше, эта книга совсем не похожа на стереотип «фанфика»: это качественная, хорошо написанная проза, передающая дух времени ‒ и в то же время актуальная, поскольку поднятая в романе проблематика взаимоотношений в наши дни остаётся, увы, во многом на том же уровне, что и в Испании 17 века.

И отдельной вишенкой на торте можно назвать финал вражды Эспиносы и Блада ‒ бывших моряков, прокладывающих новые, сухопутные курсы следования в своей семейной жизни. Питер спасает жизнь новорождённому сыну Мигеля, названному Диего в честь погибшего брата, ‒ и круг замыкается. Враги не кидаются друг к другу в объятия с признаниями вечной дружбы ‒ но врагами они уж точно больше не являются.

«Око за око... Жизнь... за жизнь?»

Змей Уроборос, кусающий себя за хвост, созидание и разрушение, постоянное перерождение без начала и конца...

«Всё возвращается на круги своя...»

Алена Волгина

Рецензия на книгу в рамках марафона «Читатель - автор»:

«Лепестки на волнах» - фанфик на серию книг Рафаэля Сабатини о приключениях капитана Блада, однако здесь, как мне показалось, в центре внимания находится другой герой: дон Мигель де Эспиноса, испанский адмирал, злейший враг Питера Блада.

Англичане и испанцы, прямо скажем, не очень хорошо ладили в ту историческую эпоху, однако ненависть дона Мигеля к удачливому пирату имеет более вескую, личную причину: он считает Питера Блада виновником гибели своего брата Диего, и твердо намерен отомстить.

За давностью лет я уже плохо помню, как был обрисован характер дона Мигеля у Сабатини, но мне кажется, что здесь он предстает более глубоким, сложным и неоднозначным персонажем. Мы видим не просто антагониста, нужного для развития сюжета, а человека со своими слабостями и внутренними страстями, с которыми он пытается бороться.

Первая часть романа - «Путь домой» - наиболее богата на приключения. Это классическая история со спасением прекрасной дамы (Арабеллы Блад) из лап коварного врага (дона Мигеля), к которому она нечаянно попала в заложницы. Это самая динамичная часть, в которой фигурирует множество второстепенных персонажей. Здесь же читатель, незнакомый с оригинальной книгой, может сориентироваться, в какую эпоху происходит действие, какие морские традиции были в то время, и т д. В общем, очень удачно, что эта часть размещена в самом начале книги. Остальные части романа более камерные, практически «семейные». Они не так насыщены событиями, и темп в них помедленней. «Борьба воль» там тоже присутствует, но в основном, она ведется внутри дона Мигеля, если можно так выразиться. Трагедия, случившаяся с братом, очень сильно на него повлияла. Ему понадобится вся жизнь, чтобы переосмыслить эти события, примириться с собой и допустить мысль, что, может быть, в истории с Диего всё было не так однозначно.

Питер Блад в истории со спасением Арабеллы – точно такой, каким я его помню у Сабатини: храбрый, удачливый и самоотверженный (иногда даже чересчур). Надо сказать, я редко читаю фанфики из опасений, что автор может невольно увлечься и улететь на крыльях вдохновения слишком далеко, совершенно исказив характеры главных героев. Однако при чтении «Лепестков» у меня ни разу не возникло какого-то диссонанса.

Неизвестно, чем обернулась бы готовность капитана Блада пожертвовать собой ради Арабеллы, если бы не помощь верных друзей: Джереми Питта и Дика Хейтона, бывшего боцмана, а ныне трактирщика. Их предприимчивость немного снижает градус драматизма в повествовании и компенсирует кажущуюся безысходность ситуации. Морскому ежу понятно, что они не позволят своему капитану безропотно сдаться в плен и обязательно придумают какой-нибудь запасной выход, так что дон Мигель со своими кознями потерпит очередное поражение.

«Напрасно вы не вняли совету не искать больше встречи со мной, - говорит ему капитан Блад в финале первой части. – Я приношу вам неудачу».

Арабелла здесь тоже проявляет характер, и, мне кажется, именно она побуждает дона Мигеля сделать первый шаг на пути к моральному прозрению. Она была первой, кто смог затронуть в заносчивой душе испанца чувствительную струнку. Её поведение в плену, её стойкость и искренность приводят к тому, что идея отомстить Бладу через его жену уже не кажется дону Мигелю такой привлекательной:

Этот разговор был частью мести Питеру Бладу, и его удар достиг цели, но почему-то он не чувствовал ни радости, ни удовлетворения, скорее - горечь.

Возможно, дон Мигель впервые понял, что месть – ненадёжное, капризное оружие, которое слишком часто рикошетом бьет по другим.

Спустя несколько лет старые враги вновь встречаются на корабле, когда Питер Блад с женой возвращаются в Старый свет. У Беатрис, жены дона Мигеля, раньше времени начинаются роды, и именно Арабелла убеждает его принять врачебную помощь Питера Блада, невзирая на старую вражду:

Чтобы поступиться жаждой мщения и гордостью, нужно проявить куда большее мужество, чем перед сонмом врагов.

Нужно очень хорошо знать человека, чтобы в критической ситуации суметь подобрать правильные слова. Рождение сына многое значит для дона Мигеля: прежде всего, у его жизни появляется новый смысл, кроме того, теперь он может сказать себе, что если «пират» Питер Блад убил его брата, зато доктор Блад спас его жену и сына. Это многое меняет в их отношениях.

И, разумеется, огромное влияние на жизнь адмирала Мигеля де Эспиносы оказала его жена, Беатрис Сантана. Можно сказать, с женой адмиралу фантастически повезло. Замкнутый, гордый до чертиков, он явно не был хорошим кандидатом на роль супруга, тем более что в те времена мужчины вообще не особенно считались с женским мнением. Если бы не самоотверженность и любовь Беатрис, возможно, он так и остался бы сидеть в своей скорлупе, отгородившись от всего мира:

Жизнь вдруг увиделась ему пестрым гобеленом, где причудливым узором сплелись любовь и ненависть, триумф и отчаяние. Убери одну нить – и узор станет другим, а то и вовсе исчезнет. После гибели Диего, пожираемый чувством вины, он жил местью и во имя мести, и его гобелен ткался лишь из черной нити горя и боли, и алой – ярости. Но однажды все изменилось. Де Эспиноса вспомнил безумный осенний день, когда бросился в погоню за своенравной дочерью алькальда Сантаны. И догнал, и сделал своей. И полотно его жизни вновь вспыхнуло ярким многоцветьем…

Пятая часть романа очень хороша своей мягкой ироничностью, печальным настроением и ностальгическими нотками. Оставив должность губернатора Ямайки, Питер Блад вместе с женой и дочерью возвращается в Соммерсет, а там – все по-прежнему: те же старые проблемы, старые друзья, чьи судьбы тоже поломало войной… Да ещё тушеная капуста на обед… Как тут не сбежать? Я так и знала, что капитан Блад долго не усидит в этом сонном Бриджуотере ))

Последняя, шестая, часть наполовину состоит из воспоминаний адмирала де Эспиносы, уже отошедшего от дел. Здесь он заново проживает некоторые события своей юности, связанные с братом, фактически подводит итог своей жизни и обретает некоторое душевное равновесие. Этот эпизод однозначно необходим в романе, так как он создает чувство завершенности, но все равно я благодарна автору, что здесь нет такой же главы для капитана Блада!

После прочтения книги невольно задумываешься о том, как могли бы сложиться отношения двух незаурядных людей, Питера Блада и Мигеля де Эспиносы, не будь между ними этой личной трагедии. Как говорил на закате жизни Андре Дориа, известный генуэзский флотоводец, «враги – тоже часть моей прошедшей жизни, и дороги мне в воспоминаниях не меньше, чем друзья, но вам, молодым, этого пока не понять!»

Мне очень понравилась эта книга.

Dьюк Александр Александрович

Я никогда не читал фанфиков, потому что: а) у них скверная репутация; б) зачем фанфик, если есть оригинал; в) самиздат я читаю почти исключительно ради обзоров. А разбирать фанфики – дело сложное, т.к. если фанфик не про то, как Гарик играет с Роном в снежки или на волшебной палочке Снейпа, его мало разобрать как художественное произведение, нужно проверить и на соответствие первоисточнику. Так уж сложилось, что дан задротства я получил разве что на поприще «Ведьмака», но в фанфик по «Ведьмаку» лучше поиграть, чем читать. А вот с Сабатини у меня не задалось. Лет пятнадцать назад я прочитал «Одиссею» и «Хроники» и, откровенно говоря, в восторг не пришел. Более того, выражу сейчас еретическую мысль: фильма из девяностых мне нравится гораздо больше книги. Возможно, во всем виноват синдром утенка, не знаю. Но факт есть факт: из оригинала я помню разве что пару-тройку имен и фамилий и обрывков событий, перекликающихся с фильмой. Поэтому данную книгу я буду рассматривать в отрыве от оригинала, и соответствие первоисточнику оставлю на авторскую совесть.

В целом, роман добротный, хоть и весьма-весьма специфический. Местами, правда, затянут, а под конец начинает тонуть в самоповторах, но затянутость его не то чтобы сильно портит, а вот последние три части тут явно редундантны. По личной расчетно-спичечной системе ставлю ему пять коробков спичек из десяти возможных. Вторая часть натурально вгоняла меня в сон периодически. Но это лично моя беда с любовными романами и уж тем более, с любовными романами, написанными по всем канонам романтизма-романтизма. Правда, это немножечко вызывает когнитивный диссонанс: не совсем этого ты ждешь от фанфика по «Одиссее капитана Блада». То есть ты понимаешь, что помимо корабликов и заруб на шпагах до первого фингала здесь будет и любовь, асисяй, все дела, но ты явно не ждешь, что все кораблики и зарубы кончатся уже в первой части и перед тобой развернется семейная драма в духе классической литературы XIX века. И вот тут у романа главная проблема: уж очень он старается косить под олдскул и «те времена, которые мы потеряли», из-за чего местами он выглядит наивным, неловким и неуклюжим. Причина некоторых драм тут натурально с возрастным рейтингом 12+, и это притом, что в романе присутствует легкий прон и целая одна сцена дефлорации. На некоторых моментах рука так и тянулась к омраченному челу. Ну а некоторые признания и придыхания очень смахивают на актерские переигрывания. В колхозной самодеятельности. Да… испанский стыд был моим спутником.

Более того, после второй части у автора как будто кончились идеи, и даже то небогатое разнообразие ситуаций вообще пришло к одной-единственной формуле: персонажи просто срутся по любому поводу, затем мирятся, ctrl+c, ctrl+v вплоть до финала. И я не шучу, на схеме «срач-->примирение=нормальная цивилизованная семейная жизнь» строится буквально весь роман буквально с первых строчек.

Впрочем, кто любит переживания, треволнения, самокопания и препятствия с трудностями на пути к семейному счастью, останется доволен, в общем-то. Ведь смеха-то хоть и простая, но рабочая, обыгрывается с должным образом, а ее участники – неплохо прописанные персонажи, и в большинстве случаев роман, как минимум, вызывает эмоции и сопереживание, а это в подобной литературе главное. Будь персонажи пустышками, они бы не вызывали ничего, а они не пустые, хоть их и катастрофически мало. Фактически всего четыре штуки, а со второстепенным составом вообще беда, из-за чего роман представляется камерным, и это накладывает некоторые неприятные особенности. Все персонажи, которые не Питер и Арабелла Блад и Мигель и Беатрис Эспиноза тут просто мелькают где-то на фоне, быстро выполняют свою функцию и сливаются. Например, подстроили гнусную козню, чтоб герои посрались, но герои помирились, и все, забудем об этом, у нас впереди еще с десяток козней.

Собственно, из-за этого, из-за стремления автора брать количеством, а не качеством, и возникает ощущение однообразия, монотонности и клиповости повествования. Нет, автор, конечно, иногда вспоминает, что умеет и могет в чеховские ружья и далеко идущие последствия, но при всем его умении к последней трети все драмы становятся просто иллюзией событий, чтобы хоть как-то поддерживать схему в рабочем состоянии.

Итак.

Часть первая. Кровавая.

Все начинается с того, что Ара Белла Фоминична Кровавая, в девичестве Попова, вопреки воле и здравым советам супруга совершает морской вояж с Майки на Барбос-Барбадос со слегка предсказуемым результатом и, не доехав до точки назначения, оказывается в плену-заточении у Михаила Александровича Спиногрыза, злейшего врага Петрухи Кровавого еще со времен «Одиссей». А еще Ара потеряла память об тумбочку, но это не суть важно и не критично. В принципе, автор долго не рассусоливает и выдает почти всю важную информацию еще в прологе, и это одна из характерных особенностей романа: интриги тут надолго не задерживаются, а читатель не томится в неведении.

Первая глава тоже весьма показательна: ознакомился с ней и, считай, понял, в каком духе пройдет 90% романа, а именно: уйма флешбеков (чьи-то воспоминания занимают половину, если не больше от всего текста), уйма рефлексии с переживаниями, а персонажи заняты тем, что меряются крепостью характеров и срутся.

В дальнейшем вся первая часть, а роман поделен на шесть неравнозначных по объему частей, проходит в двух параллелях: первая о том, как Ара томится в заключении на испанском галеоне и всячески страдает морально и физически. Ее гложет неприятная ситуации сама по себе, тут помню, тут не помню, а еще вокруг нее вьется Мишаня и травит всякие гнусные кул-стори, нагло пользуясь незавидным положением бедной склеротички, дабы осуществить злобно-злобную мстю проклятому пирату и братоубийце. Но, как сказано чуть выше, склероз критически ни на что не влияет, т.к. основным инструментом психологического прессинга Мишаня использует БДСМ-историю про своего героического братца, бондаж и корабельное орудие, о чем Ара так и так не знает. Будь у нее склероз или не будь, откровения о молодости героического Петрухи подействовали бы плюс, минус одинаково.

Ара от таких откровений тихонько фрустрирует. Да еще, оказывается, какой-то мужик непонятный у нее имеется, о которым она ни сном ни духом и который не только флотский БДСМ практикует, но еще и полгода всякое непотребное с ней делал наверняка. А тут вдруг до кучи еще и Мишаня начинает вести себя странно и подозрительно.

Мишаня, как и положено испанцу, показан натуральным кровавым упырем: ходит в черном, мрачнее тучи, злобствует, а еще у него, по ходу дела, биполярочка, как у некоторых блогеров на АТ: он то хихикает, то в депрессию впадает, несет околесицу с крайне низкой смысловой нагрузкой, бухает, видит всякое интересное, а еще, естественно, дико верующий. Ну, а какой испанец и не пламенный католик 80 левела? В общем, все, как доктор Геббельс завещал, еще этак с года 1560-го. Ну оно и понятно: что испанцы, что русские – не богоизбранные протестанты, а значит, народ дикий и невменяемый.

В общем, невменяемость его доходит до такого состояния, что он зарабатывает стокгольмский синдром наоборот, проникнувшись силой, крепостью, упертостью сильной, но не такой чтобы уж независимой женщины. И однажды вечером с Арой винишка распитие чуть не доходит до соития. Но обломалось, ибо Ара внезапно вспомнила все, а Марс ей не снился, она там была. И это единственное, для чего нужна амнезия: несколько обелить образ Мишани, т.к. он здесь является главным персонажем, даже поглавнее Блада. Если бы он просто нагнул и завернул Аре юбку, сопереживать ему в дальнейшем было бы весьма проблематично, хотя, как по мне, драматичности это пошло бы на пользу. А так, всем надо немного тепла, ничего не помню, значит, не считается, да и вообще, дело ограничилось парой тройных брежневских. Впрочем, это свою роль еще сыграет.

Вторая параллель о Петре Кровавом, о его терзаниях, переживаниях и подготовке к спасательной миссии. Мишаня, будучи мрачным, но честным упырем, придумал гениальный план мсти: обменять Ару на самого Блада в секретной бухте и отдать его под суд. План уровня «разумист», учитывая, что Петруха как бы губернатор Майки-Ямайки, а Испания с Англией как бы союзники. Захоти он по-тихому прирезать его, еще ладно, но напирать на законность мстюшных притязаний… ну, в лучшем случае господа присяжные-заседатели покрутили бы пальцем у виска. Но Петруне делать нечего, любит он ее, аж не могет. Поэтому, получив секретное письмецо и палец кулончик женушкин с мутным итальянским посыльным, всячески переживает, места себе не находит и готовится.

Посыльный, кстати, буквально с первой строчки своего появления всячески кричит-вопит, мол, я тут задержусь надолго, я – Гвальтерио Малатеста минимум. Но нет. Он подавится английской сталью на суде божьем и все. И чтоб не плодить лишних интриг: примерно по такой схеме появляются и выбывают все второстепенные персонажи.

Блад, кстати, хоть оригинал я помню постольку-поскольку, здесь представлен каким-то вяленьким. Видимо, постарел, да и вообще хорошую вещь браком не назовут. Но дело в том, что, отправляясь в секретную бухту, он натурально готовится сдаваться полностью без остатка. И если бы не Ерема Жратт и пара имен из оригинала, он бы натурально сдался. Это они строили гениальные многоходовочки за спиной бывшего начальника. План частично вскрылся, но второе дно у него осталось. И когда Петруха пришкондыбал в секретную бухту, как бы один, без кузнеца, пара имен из оригинала снарядили индейца поясом шахида, и тот с криком «куна согоби куна яна вакара» подорвал Мишанин галеон.

На земле же разыгрывается настоящая драма, когда Ара узнает цену за свою жизнь и прилагающиеся органы. Петруха с Мишаней слегка потроллили друг друга, а Ара Белла возьми да и вызови Мишаню на поединок, ибо нехрен ведьмой называть и инквизицией грозить, а отдуваться муженьку, естественно. С испанской стороны выступил итальянец и бесславно помер, ну и ладно, земля ему бетоном, хотя, казалось бы. У Мишани с таких раскладов пригорело, и он вошел в режим хомяка-берсерка, но тоже подавился остреньким и, откидываясь, закосплеил Гамлета. У крутившегося рядом Мишаниного племяша, сынули убиенного братюни, Степки Спиногрыза (который на сюжет не влиял и, в общем-то, не повлияет), не то что подгорает, конкретно так бомбит, и он с криком «За моего отца!» снаряжает уцелевший кораблик в погоню.

На одном из двух морских боев я останавливаться не буду, во-первых, он почти весь за кадром, во-вторых, все играли в «Корсаров», знаем, как оно происходит. Примечательно другое: едва любящие супруги счастливо воссоединились, они тут же не менее счастливо посрались (ей-богу, хоть счетчик срачей запускай, но аббревиатура не очень). Поводом послужило подозрение Петрухи, что Мишаня таки получил доступ к телу, один не так ляпнул, другая не так поняла, в общем, все как обычно. Драма, как она есть. И все бы хорошо, если бы эта драма не завернулась фактически мгновенно, и уже в следующей главе счастливые супруги не менее счастливо примиряются в горизонтальном положении прямо на полу каюты, а потом закрепляют успех, пожевывая «Баунти» на райском островочке. И чтоб не плодить лишних интриг: все срачи данного романа разрешаются постельно-половым методом.

На этом фанфик по «Одиссее капитана Блада» заканчивается.

Часть вторая. Амурная.

Мишаня Спиногрыз откидывался, откидывался, но че-т передумал и решил почиллить на квартирке у одного уважаемого гражданина, где уже зависал, пока ждал Петрушу. У гражданина в наличие две дочки: младшенькая уже не доступна и с начинкой, а вот старшенькая, Беатриска, в девках засиделась, даже по меркам современности. И чтоб не плодить лишних интриг: сами понимаете, к чему все придет. Никаких откровений и внезапных поворотов, все предельно понятно с первых строк, а учитывая, что Беатрис уже тайно, мощно, безответно влюблена в солидного мужчину, то понятно вдвойне.

К слову, эта часть самая крупная, занимает фактически половину книги, но мне сказать о ней много просто нечего. Половину серии Мишаня проводит в горизонтальном положении, возвращаясь оттудова стараниями судового врача и, собственно, самой Беатрис, которая в свободное время «подрабатывала» при монастыре в палатах, а вторую половину – в нелегких раздумьях и терзаниях по поводу новообретенной семейной жизни, срачах и попытках сблизиться и прийти к взаимопониманию с относительно молодой женой. К чему в итоге и приходит, преодолев, естественно, трудности и игуану с мартышкой.

Рядом сначала крутится гнусный поп, которого облаткой не корми, дай забрить несчастную Беатриску в монастырь. Чего прикопался, решительно непонятно, мотивация у попика хромает на обе ноги, а автор на объяснения не потратился. Видимо, каждому любовному роману, косящему под романтизм-романтизм, жизненно необходим гнусный поп. Потом вьется гнусный слуга, которого винищем не пои, дай обвинить несчастную Беатриску в неверности. Чего докопался, тоже не очень понятно: ненавидит, потому что ненавидит и мелко срет. Видимо, каждому любовному роману, косящему под романтизм-романтизм, жизненно необходим гнусный слуга. Потом Степка проявляется с лучшей стороны мразотности и пытается завернуть Беатриске юбку. Но тут хотя бы причины понятны: и с наследством обломали, да и барышня ничего так, пэрсик, килограмм шестьдесят пэрсиков. А потом, уже ближе к финалу, объявляется давняя Мишанина полюбовница – некая маркиза крайне блядской наружности и не менее паскудной внутренности. Эта Беатриску тоже ненавидит, даже кушать не может. Ненавидит настолько, что аж к черной во всех смыслах магии обращается (у нее служанка рабыня-негритянка имеется, которая знает за вуду и отварчики-отравчики). Вот ее мотивация понятна чисто интуитивно, думаю, даже с моих слов. И несколько обидно, что данный персонаж появляется слишком поздно и, как и все прочие второстепенные, всего лишь на короткий эпизод. А персонаж ведь интересный. Автор задним числом обмолвился, что маркизка засветилась еще на Мишаниной свадьбе, но чего-то долго выжидала, чтоб нанести гнусный и коварный удар. Ну, видимо, потому, что если бы автор как-то развивал тему женского соперничества, это развило бы и сюжет вглубь, что недопустимо: ведь мы гонимся за количеством срачей, а не их качеством.

Ну и под занавес уже самому Мишане давние вороги начинают строить гнусные козни и ненавязчиво так просить с адмиральской должности, грозясь вскрыть давние хитрые махинации братюни. Причем, дон Гондон заявляет, что у него аж свидетель имеется, некий матросик секретный, который пять лет по цугундерам мотался. И знаете, что? Автор матросику аж половину главы выделил. Расписал инвалидную судьбу бедолаги, как он сбег с монастыря, где год мариновался, как по стеночке шлеп-шлепал… И знаете, что? Матросика в этой же главе за кадром поставил на перо рандомный хер, когда тот пытался сбагрить притыренное колечко. Считаю данного персонажа просто квинтэссенцией принципа Анны: раздуть важность второстепенного персонажа до предела возможного и тут же его слить, обломав любые светлые читательские ожидания.

Отсюда не очень понятно, к чему была вся эта дутая интрига с махинациями Мишаниного братюни. В конце концов, Мишаню все равно попросили с адмиральской табуретки, но под другим предлогом, когда он героически заступился за союзническое английское судно и получил очередное тяжелое ранение в бою. Реализм? Ну, когда почти вся часть проходит в тепличных, камерных условиях романтизма, близких к идеальным, реализм начинает вызывать много вопросов. Ибо автор буквально пожертвовал всем, чтобы погрузить читателя в вязкое и тягучее развитие отношений двух персонажей, чтобы читатель прошел с ними этот путь изменений и прочувствовал их, а под занавес напихал интриг, соперниц, случайностей, жизненных неурядиц и т.д., и т.п. Если бы все это было равномерно распределено по телу повествования, было бы хорошо. Но в таком виде - как селедка в бочке, крайне неудобоваримо.

Впрочем, несмотря на это и на то, что вторая часть очень нудная, местами меня натурально клонило в сон, я не скажу, что она плоха. Она про людей, пусть их и всего лишь двое. Если вам понравятся эти персонажи, вам понравится и роман в целом. Тут даже Мишаня перестает быть карикатурным испанцем из любого романа про пиратов и даже от расстройств психики вроде как излечивается, видать, блоги читать перестал. Да, он периодически все еще ведет себя как разумист, например, не разобравшись, начинает впадать в истерики (гнусный слуга сказал, что ему сказали, что ваша жена, наверно, блядь, - все! сраться! срочно!), но это уже поведение далекого от идеала человека, а не мрачного упыря. Наблюдать за его возрастными и психологическими изменениями, в общем-то, даже увлекательно. Ровно как и за самой Беатрис. Правда, поначалу этот персонаж мне не нравился. Во-первых, она выглядела натуральной копией Арабеллы, а во-вторых, я не люблю женских персонажей класса «овца-девственница». Моей 2D-вайфу с 20-ти лет является Йеннифер из Венгерберга, а я однолюб, поэтому с другими типажами у меня как-то не задается. Но и Беатрис довольно быстро перестает раздражать и уже к концу второй части становится примером сильной (без сарказма) зрелой женщины.

А ее первая брачная ночь, по-моему, вообще самая лучшая и самая лулзовая сцена во всем романе: мужик пришел, ты запищала «Не надо»; мужик ушел, ты заревела «Че ушел, козлина?!». Шикарно.

Часть третья. Лошадиная.

Нас возвращают к Петру Кровавому, который что? Правильно, опять весь в тоске и печали по судьбам человеческим, ведь в 1692 году знаменитый Портрояльск неудачно занырнул на дно, вот с тех пор и мается Петруха. Да и с семьей что? Правильно, срачи. А тут еще и подгон делают – лошаденка козырного нрава буйного. Вот с ним, пользуясь постоянной отлучкой мужа по делам государственным, и начинает тихонечко мутить Ара Белла. И у них это взаимно. В итоге что? Правильно, все заканчивается срачем, который что? Правильно улаживается страстным сексом в кустах, да таким, что аж лошаденки слегка в осадок выпали.

Но на самом деле часть-то не об этом. А лошаденок так и вовсе тактично уходит со страниц повествования и, возможно, но не точно, за кадром его пустили на колбасу вкусную.

Еще через пару лет Петруха складывает с себя полномочия губернатора и возвращается с семьей (а у него уже дочура бегает) в Европу на испанском короване, где встречает – вотэтоповорот! – Мишаню со своим семейством. К этому времени Мишаня уже о мести как бы и забыл, живет почти счастливо, несмотря на то, что на пенсию выперли, и тут вдруг такое западло. И опять он ходит мрачным упырем, глаза пучит, а когда дочуры (у него тоже дочура бегает) начинают играться вместе, это для него прям серпом по флагу испанскому. Но держится.

Но тут Беатриска начинает внезапно рожать второго дитенка до срока. И рожать хреново. Судовой врач бухает. Очередной гнусный поп уже вьется рядом да исповедоваться призывает. Короче, ситуация полный коллапс. Ара Белла, забив на все, бежит к Мишане, мол, муженек-то у меня врач как-никак, не выпендривайся, дурака с себя не строй. Мишаня держится – шляхетска честь не велит. Однако, немного порефлексировав, приходит к выводу, что честь, конечно, хорошо, а без жены грустно, и в итоге уже сам бежит к проклятому пирату и братоубийце, и Блад успешно помогает релизнуть Диего версии 2.0.

И здесь роман заканчивается. Во всяком случае, это идеальный момент, чтобы его закончить. Тут даже полно символизмов с клевыми штуками, которые я обычно не рассматриваю и не принимаю как оправдание (потому что символизмы это не то, что вкладывает автор, а видит читатель в меру своей испорченности, и не обманывайте себя, не надо, пожалуйста). Судите сами: заклятые враги не то что примиряются, но уже и не враждуют в силу истечения срока годности самой вражды, герои покидают Новый Свет, оставляют за бортом старую жизнь и отправляются в Старый Свет к новой жизни. Как у них там сложится – вопрос десятый и открытая тема для обсуждения. Ясность и конкретику в некоторые вопросы стоит вносить далеко не всегда. Однако автор решил иначе.

Поэтому мы имеем часть четвертую. Степкин ножик.

Автор вдруг вспомнил, что умеет и могет в чеховские ружья, поэтому гнусный слуга, оставшийся на Кубе или Эспаньоле, отправляет хозяину письмо счастья, в котором клятвенно заверяет, что ваша жена, сеньор, - блядь, а племяшка – козел и пидорас. В доказательство слов моих вот ножик секретный, который Беатриска подрезала у Степки, когда тот пытался ей юбку завернуть, и вместо того, чтобы его выбросить, прятала в книжках. Все это приводит – какая неожиданность – к очередному срачу, который разрешается, кто бы сомневался, постельно-половым методом.

Но этот срач реально уже ни к чему не приводит, ну разве что Мишаня чуть инфаркт не схватил, который он и так мог схватить, потому что очень переживает за судьбы Испании, а сам конфликт даже не разрешается. Степка, когда Беатриска его чуть на перо не поставила, просто сбег и больше ни разу не появился на страницах романа, о нем даже не упоминалось толком. На письма Мишани, в которых дядя объяснений требовал, не отвечал. И в итоге Мишаня просто взял и выбросил ножик в океян-море, а потом помирился с женой. Мало того, что вся ситуация один-в-один повторяет первый случай, когда гнусный слуга обвинил Беатриску в неверности, только тогда детей не было (и, кстати, тот случай тоже не получил никакого развития и логического завершения), так она еще и заставляет роман сделать семь шагов назад. Семья уже прошла через это, стала выше ревности и живет на взаимном доверии, что было видно из повествования; они даже забили на все тайны прошлого. И тут вдруг автор решил, что пора бы им как в старые времена посраться, забив на все изменения, которые с ними произошли, и на какой-то момент полностью обесценив 85% текста. Не надо так.

Часть пятая. Капустная.

Петр Кровавый с семейством обосновался в Бриджвотере, с которого когда-то все и началось, и… с вас по рублю, если еще не догадались. Правильно, в грусти и печали, побухивает, мучаясь вьетнамскими карибскими флешбеками, а в конце части принимает волевое решение укатить обратно в Новый Свет, только теперь в Новую Францию, куда его кореш драгоценный зазывал. Зачем нужно лишнее телодвижение и откровенно пустой сюжетный ход с переездом в Европу – это выше моего понимания. Разве что автору захотелось прояснить за судьбы эпизодических персонажей из самой первой «Одиссеи», за которые наверняка даже сам Сабатини не думал, ну и показать, что Еремке тоже надоело в девках ходить и он тоже решил ожениться. Это, конечно, хорошо, но за его судьбу я не так переживал, как за судьбу того героического индейца, подвзорвавшего галеон, о котором автор обещался рассказать, но че-т забыл. Хотя его звали Быстрый Олень и с ним, в общем-то, все ясно. Быстрый Олень – мертвый олень, а у терпеливого – Колобанов.

Часть шестая. Флешбековая.

На 70% состоит из флешбеков Мишани о временах, когда он был молодой, почти красивый и куролесил со своим героическим братцем. На 20% - из флешбеков, как Испания до жизни такой докатилась. На 10% - из напутствия сынуле и подведению итогов, после чего Михаил Александрович тихо мирно отъезжает под деревом, чисто Эцио Аудиторе да Фиренце. Печально? Да. Эмоционально? Да. Работает? Нет, потому что роман закончился три части назад.

Я – не автор и не знаю, может, за объем он переживал или какие-то мысли ему покоя не давали, а на полноценные сюжетные линии не набралось. Но по итогу мы имеем три куцые, сумбурные и невнятные части общим объемом в 15% от всего текста, которые, в общем-то, ничего не добавляют, а то, что Мишаня откинется в обществе своей семьи, само собой подразумевалось. Поэтому я и бросил на них просто беглый взгляд, просто чтобы обозначить, что они есть. Портят они роман? Нет. Нужны они ему? Нет. Как я писал выше, идеальный момент для концовки – третья часть. Собственно, там для меня роман и закончился.

А на этом все.

Михалевская Анна

Давно я не читала таких романтичных историй, а зря! Красивые чувства и поступки, страстные и цельные характеры, сражения за честное имя и за правое дело – это то, что осталось в далеком прошлом, затерянное в межстраничье «Айвенго», «Трех мушкетеров», «Всадника без головы», «Последнего из могикан» и многих других настоящих книг. Только в «Лепестках на волнах» упор делается не на приключения, а на отношения, но дух авантюрного героизма в романе безусловно есть. Современному обывателю, думаю, трудно представить масштаб натур того времени. Что значит командовать флотом, когда нет ни раций, ни спутников, только сигнальные флаги, и в исходе боя приходится полагаться на божественное провидение, но чаще на собственную ловкость и смекалку? Ждать мужа месяцами, каждый день выходя на террасу и всматриваясь с море – без возможности связаться с ним, узнать, жив ли он, надеясь на чудо и на то же провидение. И верить, и заниматься делами, и растить детей, и встречать с улыбкой, даже если возвращается чужой человек, который не очень-то хочет говорить с тобой. А двухмесячное плавание через неспокойную Атлантику с семьей и детьми – это прогулка, ничего сложного. Другие люди, другая жизнь, другие ценности. Тогда – просто известные люди, которые смогли чего-то достичь. Для нас, разнеженных комфортом, – герои. Это простота и одновременно глубина завораживает.

В основе романа лежит спор между любовью и ненавистью, памятью и забвением. Мигель де Эспиноса постоянно мечется между двух накалов, которые заставляют его трепетать с одинаковой силой: желание любить и желание отомстить. Вспыльчивый, резкий, страстный, преданный, щедрый, этот человек ничего не может делать наполовину. С течением романа его жгучая ненависть не раз трансформируется и ищет выход то в страсти, то в семейных отношениях, то в море, то в болезнях. Но в конце концов она иссякает и желание отомстить – уничтожить становится желанием любить – продолжить. Прекрасное и удивительное разрешение этого гордиева узла – очень трогательный и сильный момент, ради которого и плелись все нити романа.

Беатрис, жена Мигеля де Эсиносы, – самая цельная среди всех героев. На ней держится ось любви – она врачует тело и душу, иногда настойками трав, но чаще терпением, умением ждать, верить, любить и прощать. Именно она делает первые шаги, преодолевая упрямство и гордыню Эспиносы – автор здорово показал, как важно идти навстречу, как неуместное молчание может разрушить казалось бы крепкое супружеское счастье.

Пара капитана Блада и Арабеллы в этом романе в тени. Они служат противовесом для истории Эспиносы и Беатрис, кроме того, демонстрируют противостояние памяти и забвения. В начале романа Арабелла теряет память и это очень символично – ничего не зная о ранее знакомых людях, она учится все воспринимать по-новому. Через чувства. Именно чувства подсказывают ей и читателю, что Эспиноса не так плох, как казалось раньше. И сам ход романа оправдывает это. И чувства позволяют ей вспомнить мужа. Автор будто говорит читателю: «Отключи голову, наслаждайся чувствами!». Советую прислушаться к этой подсказке!

К конфликту памяти-забвения относится также история Диего, погибшего брата Эспиносы. Эту историю герои крутят и так и сяк, кто-то хочет про нее узнать, кто-то не хочет о ней ничего рассказывать. Переоценка жизни Диего начинается с Арабеллы и заканчивается Мигелем. Кстати, последняя глава – очень мощное место в романе. Она читается как откровение, хочется, чтобы рядом никого не было, чтобы потом посидеть, подумать, прочувствовать всех и вся. Спешите любить и говорить о своих чувствах – близким, морю, дому, настоящему и прошлому, ведь даже самая насыщенная жизнь в конце оказывается слишком короткой. Вот о чем говорят лепестки на волнах.

Роман, заявленный как фанфик и любовная проза, оказался гораздо многограннее и сложнее. Если имя капитана Блада заменить на другое, сюжет от этого не пострадает, а, может, даже и выиграет. Автор продемонстрировал умение одинаково точно передавать и сцены морских сражений, и отношений, и даже психологизм. Видна хорошая работа с историческим материалом, это приятно. Текст символичен, красив и, я бы даже сказала, где-то философичен.

Благодарю за красивую историю и пережитые эмоции! Было здорово!

Ника Ракитина

https://author.today/review/21340

Рецензент мимо корабликов не проходит.

И любит хорошие фанфики на любимые книги. А этот определенно хороший. Его можно было бы спокойно издать как продолжение трехтомной истории о приключениях капитана Блада. С удовольствием почитала бы ее с листа и даже перечитала некоторые моменты.

История четко распадается на три части, в которых выступают антагонисты Питер Блад и адмирал Мигель де Эспиноса и их супруги: существовавшая в оригинальном тексте Арабелла и выдуманная автором Беатрис. И вот тут начинается самое интересное.

Первая часть выглядит робко. Возможно, потому что автор боялся дать волю фантазии и слишком отойти от оригинала, текст не показался мне глубоким и сочным. Ему, на мой вкус, не хватило описаний и детализации. К примеру, Блад выходит в костюме для верховой езды. Тут писали, что женщины грешат избыточными описаниями, а здесь об этом костюме не было больше ни слова. Автор скупится на колоритные детали, называет, обозначает -- но не показывает, вероятно, отпустив право додумывать на волю читателя. Но я ведь до сих пор (если память не подводит, конечно) помню черный костюм молодого Блада и белый воротник. Почему не рискнуть и не добавить здесь деталей? Не просто обозначить: Барбадос -- а показать его? Суховатость подается мне избыточной. Но... все волшебным образом изменилось, когда мы оказались во второй части.

Мне показалось, что куда сильнее автору был по нраву Мигель и хотелось подарить ему счастье. На сцене появилась Беатрис, и сразу появились и колорит, и вкус, и те прекрасные мелочи, которых первой части определенно недоставало. На первый взгляд может показаться, что первостепенен в этой части лыр. Но это исключительно на первый взгляд. Когда я читала, для сравнения мне в голову приходили лучшие образцы романов с сильной любовной линией -- такие, как "Джен Эйр" или "Грозовой перевал". И даже -- "Всадник без головы". Потому как линии приключенческая и бытовая были отнюдь не слабее любовной, существуя с ней в гармонии. Быт испанского дома, отношения между грандами и идальго, лечение в монастырях, аптека, дон Мигель Сервантес де Сааведра... все это было подано куда менее скупо, чем в первой истории, и очень уместно. Картинка складывалась объемная, а сопереживание героям появилось и не отпускало до конца этой части. И очень хотелось, чтобы они были счастливы.

Интересно подана была и линия судьбы и предопределения. Эта сцена -- одна из кульминаций романа.

Также красной нитью через весь роман проходила братская любовь Мигеля к Диего, чтобы завершиться в финале цепочкой пронзительных сцен. Хотя третья часть короче второй и печальная. Но, опять же, построена, как классические образцы западной литературы.

Бережное отношение к оригиналу, выпуклые образы, прекрасный грамотный язык -- несомненные достоинства романа. Жаль, что автор все внимание уделяет фанфикам. Оригинальные тексты у него тоже бы получились. Остается пожелать новых творческих успехов и таких же сильных текстов, как этот.

Лили Харрис

ссылки нет, автор рецензии ушел с АТ

Написанная в лучших традициях английского викторианского романа, композиция "Лепестки на волнах" - красочная картина, с неожиданной смелостью рисующая чувство любви. Оставляющее на губах лёгкий привкус соли, напоенное морской свежестью повествование кружит голову лихим задором свободы и приключений, наполняя лёгкие ароматом романтики, и... внезапно утихая, правдиво и типично изображает социальную среду, межличностные отношения и тонкости человеческого характера.

Воистину, одна из самых тяжёлых битв для человека - это битва с самим собой, бесконечная борьба со своими демонами и вечно алчущей порока душой. Не сразу, но роман отчётливо доносит до нас идею автора показать простого человека, живущего в глубине как самого отважного героя, так и не знающего жалости злодея. Рассказанная бесхитростным языком, композиция наверняка находит отклик в каждом из погрузившихся в её мир счастливчиков. Произведение как всполохами света наполнено яркими, детальными и удивительно ясными описаниями, позволяющими увидеть мир произведения глазами его героев, при этом отнюдь не утомляя читателя навевающей скуку громоздкостью, в отличие от других книг, созданных в том же жанре (вспомнить хотя бы Гюго, уделившего описанию Парижа несколько глав своего "Нотр Дам де Пари"). За уверенными мазками писателя, наполнившего роман достоверными локациями, видна немалая и кропотливая работа художника, стремящегося погрузить зрителя в маленькую вселенную, в которой живут, любят и сражаются его герои.

Но это не главное. Потому что "Лепестки на волнах" - это не просто приключенческая новелла, захватывающая с первых же страниц. Это и семейно-бытовая драма, наполненная атмосферой остиновских мелодрам, и тоскливо-одинокая романтика, напоминающая бессмертные творения Диккенса и Теккерея. Чего стоят метания одной из героинь:

Я полюбила безответно, но разве само чувство не стоит того, чтобы изведать его?

И ответная насмешка героя, добавляющего повествованию нотку реализма:

Любовь хороша для поэтов с их сонетами или для юнцов шестнадцати лет от роду. Да и те себе её придумали...

Роман без сомнений может считаться достойным продолжением оригинальной "Одиссеи капитана Блада" так же, как и "Скарлетт" Александры Риплей, и "Париж в XX веке" Мишеля Верна. Тонко и педантично переданы как атмосфера "Одиссеи", так и её герои.

Капитан Блад, столь полюбившийся поклонникам творчества Сабатини, здесь - точный клон самого себя настолько, что всякое появление синеглазого ирландца в романе отзывается в мыслях тёплым: "Питер такой Питер". А в Арабелле появляются нежность и удивительная податливость, почти незаметно, но всё же отличающая её от образа, нарисованного Сабатини. Причина такого отличия проста: автор "Лепестков" превосходно показала разницу между Арабеллой Бишоп - независимой, держащей мужчин на расстоянии девушкой, и Арабеллой Блад - женщиной, женой и матерью, любящей и любимой.

Невероятно похожей на неё кажется новая героиня - Беатрис, но только на первый взгляд. Анализируя характер и поведение сеньориты Сантаны, понимаешь, что тихая и кроткая Беатрис, с её скрытыми от других сильной волей и твердым характером, который ей вследствие не раз придётся противопоставить угрюмому настроению вспыльчивого супруга, - личность намного более мягкая и гибкая. Поневоле приходят на ум слова пылкой героини Шарлотты Бронте: "О, эта нежность! Насколько она могущественнее, чем сила". Наблюдая за нередкими вспышками недопонимания между ней и её возлюбленным, понимаешь, что только такая и должна быть рядом с воякой, изрядно потрепанным жизнью. И речь не о том, что кто-то кого-то достоин или нет; да только притягиваются противоположности, а сила женщины в её слабости. И довольно смело, наверное, проводить параллель с неповторимым "Морским волком", но герои действительно напоминают - пусть и отдаленно - циничного Волка Ларсена и воздушную Мод Брустер.

А роман продолжает удивлять, и образ дона Мигеля де Эспиноса предстает перед читателем в столь неожиданном ракурсе, что поневоле возникает ощущение, будто речь идёт о другом человеке. Мастерский ход автора, взглянувшего на конфликт в другой перспективе, и вплетенная в канву повествования история детства - попытка если не оправдать, то объяснить подлость и бесчинства антагониста главного героя в оригинальной истории, в свою очередь, рождающая не принятие, а понимание мотивов человека, потерявшего единственного брата. Но автор на этом не останавливается, ведёт читателя дальше, рассыпая ситуации и дилеммы, раскрывая личность героя и доказывая его право на второй шанс. И завершающим узлом этого сюжетного вязания, по меньшей мере напоминающего ткацкие махинации Клото, Лахесис и Атропос, стал неожиданный выбор, вставший перед Мигелем, в который раз в художественном искусстве призвавший задуматься: а кто сильнее? Тот, кто в силу бескорыстия и чистоты помыслов не задумываясь выберет правильный путь? Или тот, кому хватит сил и мужества победить внутренних демонов и, презрев гордость, спасти то, что дорого?

И в конце концов, эта книга о выборе - о бесконечном сонме решений, возникающих каждый день; о тихих подвигах повседневной жизни - оттого более ценных, что незаметны стороннему наблюдателю. Позволить неосторожным словам сорваться с уст - или найти в себе силы сдержаться? Допустить, чтобы досужие слухи разрушили брак - или, даже не имея доказательств, поверить той, что любит безоглядно? Не вмешиваться в конфликт - или приручить того, кто способен покалечить и себя и других? В кажущийся на первый взгляд простым сюжет щедро вплетены вечные вопросы морали и нравственности, на которые автор не даёт ответа - читатель должен ответить на них сам. И в этом гений шедевров литературы: они не называют читателю простых истин, а позволяют ему самому к этим истинам прийти.

Особенность произведения также в том, что его можно читать по-разному: либо как лёгкий приключенческий роман, либо как серьёзное философское сочинение со своей простодушной логикой, ненавязчиво призывающей задуматься о вековых истинах. Вот почему можно предполагать, что "Лепестки на волнах", возможно, будет любим не одним поколением читателей.

P. S. И от себя, как благодарный читатель, хочу сказать огромное спасибо автору - за Питера. Когда вместо: "В конце концов, это был мой долг" мне померещилось коронное Питера: "Я же капитан Блад", я окончательно поняла, что любимый персонаж ожил для меня в этом прекрасном романе. И это ни с чем не сравнимое наслаждение - получить возможность прочитать ещё одну историю одного из самых классных мужских персонажей, которых я знаю.

Александр Зарубин

https://author.today/review/52096

Вот честно говоря - после первых глав книги хотелось прикинутся старым дедом, надеть ватную бороду и поворчать. По первым страницам - автор что обещал, то и сделал, фанфик, он фанфик и есть. Перебор с диалогами, экономия на описаниях - зачем, если канон и так всем известен - бесконечные отношения, развивающиеся не с начала, а с произвольной, чем то запавшей в душу автора точки. Эхх.. Хотелось поворчать, но - случилось чудо…

Чудо, по имени Беатрис.

Беатрис, старшая дочь Хуана Сантаны, алькальда Ла-Романы, городка на Гаити.

"... у нее теплые плечи и дерзкие речи, посмотри, как тают свечи в темноте, высоко..."

Что? Эпиграф по правилам в начале должен идти? All youristen bosen christian, как говорили в капитан - Бладовы времена. Что в переводе означает - встретил зануду, закопай поглубже. Лопата в наличии, эпиграф пусть стоит где стоит, а я продолжу...

Я когда-то совсем по другому поводу шутил, что плох тот женский персонаж, который не умеет перекрасить небо под цвет своих глаз. Донье Беатрис это удалось. Шаг, другой, улыбаясь, под тихий шелест и говорок южной ночи

И, вместо вместо линии закорючек моноширинного шрифта - над головою читателя вспыхивает ослепительное южное небо. Непроглядно-черное и страстное ночью и синее - днем. Шелест пальм, крики чаек, на горизонте колонной - белые паруса, черный, удушливый дым и копоть бортового залпа. Тоже черная, сизая, оставляющая разводы на душах, лицах и тонких кружевных рукавах.

Еще шаг..

И вместо ровного "заборчика" из диалогов - в черных испанских глазах вспыхивает темная, слепая от ревности ночь и - такой же глухой, первобытной тьмой - вспыхивает в ответ пламя свечи на скулах африканской служанки...

Еще...

И высокородный дон Мигель де Эспиноса забывает о том, что он чей-то персонаж и канон, одевается в плоть, поправляет брабантские кружева на воротнике, цепляет на пояс испанскую шпагу и - уже оживший - идет вперед на твоих глазах...

А за ним - его извечный противник, Питер "имею честь быть ирландцем" Блад...

И история, написанная когда-то, опять оживает и продолжается вновь... Хотя уже не та - ожив, герои идут своим путем, уже не оглядываясь на каноны и правила...

Вот, как такое у Анны ( или все-таки доньи Беатрис? ) получается?

Вы как хотите, а я отказываюсь это понимать.

Вуду. Темная литературная магия...

... История плывет как на океанских волнах, ветки Беатрис и Мигеля сплетаются с ветками Арабеллы и Блада - изящно, сменяя друг друга... Развязка одного эпизода дает зачин следующему, одно перетекает в другое - текст как океанские волны, взлетает брызгами ввысь и опадает, укачивая читателя.

Уже не канонная череда приключений, а жизнь - в тексте она течет, развиваясь, то поднимая героев на гребень волны, то с маха - бросая на скалы. Я повторился похоже.. Жаль. Ладно, не вредно и, напоминаю: all youristen...

Местами - законы жанра так и требуют закругляться, поставить "конец". Но жизнь не роман, в ней сложно поставить точку. Вечно запятая получается. А автор на все правила и каноны с присвистом кладет и вообще - делает вид, что не при делах и вообще у нее фанфик. Получается здорово...

Отдельное спасибо - за бой в заливе Виго... Реальные исторические события так изящно в сюжет вплести - уметь надо. И флешбек с Диего, закольцовывающий историю на последних страницах.... По сути - конец сделали началом, хоть опять с первой страницы файл открывай.

Получилось здорово, и ...

Кто в детстве мечтал пройти по морю на таком красавце

Тому сюда...

Мечта сбылась. Спасибо

Риона Рей

https://author.today/review/48427

Мне редко приходилось встречать фанфики достойного уровня. Я и предвкушала встречу с любимыми героями, и боялась, что они окажутся «не такими». Надо сказать, что опасения частично оправдались, они и впрямь показаны не так, как у Сабатини. Что интересно, отношение к авторским персонажам очень бережное, они вполне соответствуют оригинальным, но при этом автор смотрит на них другими глазами, её взгляд отличен от взгляда Сабатини, и мы тоже начинаем видеть их по-другому.

Меня, признаться, немного смешила театральная подача Блада в оригинале. Сабатини упорно подчёркивает благородные черты своего героя, изящество манер, практически неизменный чёрный костюм с серебряной отделкой, скорбно величественное «Потому что я капитан Блад». Впрочем, это не вызывает отторжения, потому что вполне соответствует артистичности героя, но неизменно воскрешало в памяти юного героя Л.Кассиля из «Кондуита и Швамбрании»: «И тут встал я, стройный и красивый…».

В этом романе такой театральности нет, впрочем, и у Блада нет таких головокружительных приключений, это примерный семьянин, обременённый нелёгкими губернаторскими обязанностями. Отдельное спасибо за конфликт Блад-Арабелла. Я очень боялась полного взаимопонимания героев и безоблачного счастья в сахарном сиропе, но отношения их вполне жизненные.

Однако эпизоды с Бладом, хоть и значимые для основного сюжета, остаются дополнительными. Мне очень понравилось, что несмотря на то, что всё происходящее вполне вписывается в оригинальный мир Сабатини, текст прямо противоречит канону, где все испанцы рисуются чОрной-чОрной краской. Здесь адмирал Мигель де Эспиноса изображён «разноцветным». Начинается роман лихо, закручивается вполне в духе Сабатини, и я меньше всего ожидала, что дальше корабль сюжета коварно свернёт из приключенческо-авантюрного моря в бухту любовного романа. Бухта далеко не тихая – характер у дона Мигеля не сахарный, чрезмерная гордость и вспыльчивость не дают ему ни нормально выяснить отношения, ни извиниться за сделанные ошибки. Тем сильнее впечатляет его обращение к смертельному врагу ради спасения жены.

Я не люблю любовные романы за гипертрофированную подачу чувств, когда эмоциональные качели раскачиваются на пустом месте под надуманными предлогами, а сам сюжет часто приносится в жертву смакованию эротических подробностей. В «Лепестках» этого нет. Тонкие нюансы чувств героев поданы с жизненной достоверностью. Что особенно интересно, на мой взгляд, мы видим не страсти, терзающие юных влюблённых, а устоявшиеся зрелые и гармоничные отношения в семейных парах, что вообще в литературе показывается не слишком часто.

Роман написан хорошим языком и прекрасно вычитан. Читается очень легко – я проглотила за пару вечеров

З.Ы. Я давно не перечитывала роман Сабатини, но у меня к нему особое отношение, в юности любила его безмерно. Даже отстрадала за него, т.е. дежурила ночью с собакеном, «держала очередь», у пункта вторсырья, чтобы получить талон на книгу. Тогда, помню, мне предприятие это казалось весьма сомнительным: да стоит ли книга того? Но потом перечитывала не раз, при этом узнала, что есть ещё одна часть, и очень расстраивалась от того, что её не найти ни в библиотеках, ни в книжных.

Искала долго. Много позже в книжной лавочке, где можно было купить старые издания за бесценок, я, наконец, увидела третью часть вживую. Печаль была в том, что находилась она в составе объёмистого и довольно дорогого собрания сочинений.

Походив вокруг кругами и так и не решившись на покупку, я пошла жаловаться сыну на несправедливость жизни. Он долго непонимающе таращил на меня глаза и, наконец, проникся сутью:

- Так ты прочесть хочешь, что ли? А что в интернете не читаешь?

Это было открытием нового мира: поисковиком я пользовалась и раньше, но вот то, что можно читать с экрана не короткую заметку, а целые книги, мне в голову как-то не приходило. Быть может, именно начитавшись в сети, я и начала писать))

Владимир Нащёкин

Фанфики только на первый взгляд кажутся легкомысленным чтивом, на самом деле их написание серьёзный риск, тем более, сложно творить по книгам Сабатини. Творчество мэтра знакомо многим, поэтому непопадание любой пушки фанаты могут посчитать неудачей, ведь у создателя настоящий морской эпос, полный баталий, суровой романтики и благородного героизма, за что серию так любят до сих пор.

Но поскольку автор рецензии не фанат писателя, мы будем отталкиваться от впечатлений, которые дарит книга.

С одной стороны, в романе нет многих элементов, свойственных подобным произведениям: масштабных сражений на море, сложных фехтовальных и прочих сцен в духе «Пиратов Карибского Моря», но книга создаёт уютную атмосферу с помощью лёгкого языка.

Пожалуй, это одна из главных фишек романа – с одной стороны антураж и наряды достаточно детализированы, чтобы проникнуться атмосферой того романтичного времени, а с другой не утомляют лишними кружевами, парусами и прочими мачтами, которые человеку несведущему в теме не скажут почти ничего.

Автор с любовью показывает некоторые нюансы быта, давая читателю возможность отправиться в мир настоящих героев, когда благородный пират Питер Блад влюблял в себя настоящих красавиц, таких как как его Арабелла. Стоит отметить, приключения написаны с уважением к первоисточнику, такое отношение радует и вдохновляет читать дальше, даже если вы не поклонник фанфиков и в целом подобных произведений. Тем более, сюжет довольно объёмный, он включает части-повести, показывающие конкретные годы жизни героев.

Такой подход будет интересен тем, кто любит рассматривать и оценивать становление персонажей, развитие из взаимоотношений. Например, в одном из эпизодов будет весьма любопытное решение конфликта между Бладом и Мигелем, которое разрушит некоторые стереотипы.

Вообще для романа характерны лёгкие приключения с шёпотом волн – даже штормы и перестрелки оставляют впечатление дружеской перепалки, после которой все усядутся за стол, чтобы отведать ужин, приготовленный хозяйкой. Драматические эпизоды тоже есть, но они подаются очень мягко, вызывая скорее светлую грусть и привкус душевной романтики.

Это ощущение не покидает до финала, поскольку композиция выстроена в духе большого сериала, который приятно смотреть, чтобы разгрузить голову от лишних проблем: в завязке Арабеллу похищает Мигель Эспиноса, он же главный соперник Питера Блада, поэтому их конфликт будет развиваться на протяжении нескольких лет, пока не приведёт к судьбоносному повороту.

В некотором смысле линия Мигеля и Беа выписана подробнее, есть как юмористические эпизоды, так и семейные драмы, мелкие бытовые конфликты и, конечно же, ревность, отравляющая жизнь героям, проверяя их отношения на прочность. Постоянные интриги и коварные родственники не дадут скучать любителям мелодрам, поднимая важные темы – от бытовых проблем, которые можно решить только терпением, мудростью и прощением, до серьёзных моральных выборов, когда жизнь любимого человека зависит только от профессионализма кровного врага.

Такие эпизоды позволяют глубже понять героев, забывая о стереотипах, мести, ненависти и уязвлённом самолюбии вместе с персонажами – эмоционально роман довольно насыщен, рефлексивные эпизоды заставляют приключения капитулировать под натиском переживаний, размышлений и уносят читателя на лепестках волн.

Хотя я не любитель приключенческих мелодрам или исторических любовных романов – книга понравилась зарядом теплоты, душевности и культуры, чего сейчас очень не хватает. А значит, подарит немало приятных часов как поклонникам этих популярных жанров, так и любым читателям, ищущим светлые эмоции с лёгким воспитательным подтекстом, морским антуражем и колоритом семнадцатого века.

Любовь Федорова

https://author.today/review/98083

Начать, как всегда, сложно. От чего оттолкнуться? От того, что я будто бы не читаю фанфики (вру, читаю), любовные романы (не вру, не читаю) и ниасилила в свое время одиссею капитана Блада, потому что не верю и не поверю в благородных пиратов? Впрочем, я не верю и в благородных грабителей-испанцев. Никто в те времена и на том поле битвы за золото Нового Света не был ни святым, ни благородным, ни даже мало-мальски светленьким. Хорошие не выживали, в крови и грязи измарались все. Тем не менее, этот роман я прочла, и не без удовольствия.

Потому, что в каждом конфликте следует выслушать обе стороны прежде, чем дарить свое сочувствие и симпатию какой-то одной. И, чем больше в исходнике навязывалось благородство доктора-капитана Блада читателю, чем больше пытался автор исходника убедить читателя, что выбранный им в любимчики герой очень-очень хороший, а враги его очень-очень плохие, тем больше все это вступало в противоречие с логикой, здравым смыслом и заставило меня таки закрыть "Одиссею" незадолго до середины.

И вот передо мной другой роман, где все живые люди, все в чем-то нехороши и наследили неблагородными и неблаговидными поступками. Более того, в глазах наблюдателей, в зависимости от позиции "наши/чужие" любые поступки одних будут благородными и правильными, а поступки других -- наоборот. Меняем сторону -- получаем зеркало.

"Лепестки на волнах" отнюдь не фанфик. Это полноценное продолжение, доразвертывание причинно-следственных связей и судеб, дорога жизни заклятых врагов, сплетение случайностей и закономерностей, ведущих до точки, к финалу.

Это и не любовный роман -- в том смысле, в котором термин употребляется сегодня. Основная линия в нем не столько любовная, сколько романтическая, поскольку речь идет не о конкретных отношениях, семье, постели, ссорах, примирениях. Хотя, и о них тоже, но все это -- детали, антураж.

Основа -- философия любви, ее место в мире и в жизни, роль в переплетении судеб, влияние любви на выбор, путь, жизнь и смерть человека. Книга, по сути, о том, что терпением, прощением и любовью лечатся все мировые недуги, если не специфически, то хотя бы симптоматически, и это точно. О том, что красоту поступков и душевное благородство проявлять никому не вредно, никогда не поздно, и за это даже воздается сторицей, потому что великодушных и благородных любят и выручают не авторы, а сама жизнь.

Центральная фигура романа -- дон Мигель де Эспиноса, извечный враг капитана Блада. Не то, чтобы здесь он совсем перестал быть навязанно плохим, как у Саббатини. Но в "Лепестках" его католическо-демонической личности расширили рамки существования, и он обрел возможность не быть цепным псом для травли благородных пиратов и организатором всяческих для них приключений. И с ним сразу же стало происходить все то, что обычно случается с людьми -- они встречаются, влюбляются, женятся, ссорятся, мирятся, напиваются, совершают необдуманные глупости, бывают виноваты и прощены, бывают справедливы и прощают сами.

В общем, дон Мигель ожил. И впереди у него оказалась, с одной стороны, вполне обычная для человека его положения и склада характера жизнь, с другой -- ему пришлось пересмотреть некоторые подходы и жизненные схемы, которые нормально работали, когда он был Враг Номер Один, но оказались совершенно непригодны, когда он получил право пользоваться личной свободой и впал в необходимость прожить жизнь, оставшуюся после "Одиссеи", достойно, интересно и со смыслом.

Кому читать. Тем, кто ориентирован на романтику. Она тут всякая в наличии. И морская, и любовная, и даже семейная -- с бутылкой хорошего вина и с любящей женщиной у камина. Качество слога, последовательность сюжета, развитие героев, нравственный посыл -- все на уровне. Любой романтик с удовольствием прочтет и скажет "спасибо" ))

Саломея

https://author.today/review/51389

Не читала Сабатини ничего, как-то прошел мимо меня, поэтому оценить канон не представляется возможным. Но то, что дух литературы тех времен передан - это однозначно: все эти расшаркивания, сокрытие эмоций, благородство и вероломство, и прочие прелести.

Читалось прекрасно, легко и непринужденно. Происходящие в тексте события, не смотря на то, что это вроде как продолжение, не вызывали проблем с пониманием того, кто кого куда зачем и почему, за что автору отдельное спасибо. Текст не сухой, эмоции присутствуют, быта и описаний ровно столько, сколько нужно для того чтобы представить эпоху и нарисовать перед глазами картинку. Автор не утомляет описанием мачт и прочей корабельной терминологией. Ну и особых розовых соплей тут тоже не развешено, все в меру. Любовные сцены красивые и ненавязчивые, и там где надо по смыслу, а не потому, что "раз любовный роман, то чем больше, тем лучше". В общем, автору удалось соблюсти идеальные, на мой вкус пропорции текстовых составляющих.

Началось все с интриги и попыток отомстить, перешло в морское сражение, а потом как-то незаметно превратилось в любовный роман, что оказалось весьма неожиданно. Хотя судя по нежному названию можно было догадаться, что в тексте будут преобладать любовные отношения, а не абордажные драки, фехтование и политические интриги. Однако ностальгия по псевдоисторическим сагам возникла, остро захотелось перечитать всю серию про Анжелику и ознакомиться-таки с творчеством Сабатини.

Сюжет заскучать не дает, постоянно возникают какие-то мелочи, которые цепляют и заставляют читать дальше, в ожидании того, как герои выкрутятся из этой ситуации. Но была пара моментов, которые мне показались слитыми. Интрига бывшей любовницы с отравой, которая была многообещающая, но провалилась. И с кинжалом - Беатрис так и не дала никаких пояснений - Мигель просто предпочел убрать улику с глаз долой, хотя накал страстей присутствовал.

Самого Блада в тексте немного и, предполагается, что с его образом читатель уже знаком. В моем случае это не так, но учитывая, что не он тут главный примерного понимания хватило. Арабелла разная, но образ тоже до конца не сложился, хотя в целом позитивный. А вот Беатрис и Мигель - хороши! Живые, яркие, наполненные, разные, сложные. Я в них поверила.

Мигель показан сначала как враг, "мстительный и беспринципный", а потом как человек, со своими проблемами, переживаниями и болью. И оказалось, что человек-то он вовсе не плохой, и знал он только часть случившегося с его братом, и в своих страстях отталкивался от того, что знает. Как и с кинжалом, кстати. И в обоих случаях он так и не узнал правды. Правды, что его родня, братец и племянник, не так идеальны, увы. И в итоге, как и кинжал, так и вражда с Бладом полетели ко всем чертям на дно, ради Беатрис. Беатрис - спасительница, и буквально, и фигурально - спасла тело Мигеля и исцелила его душу, в конечном итоге.

Красивая история, хороший слог, приятные герои, читать однозначно стоит!

Автору вдохновения и много читателей

Рецензии на "Сокровище Моргана"

Фанфик по роману Р. Сабатини "Одиссея капитана Блада" Кроссовер с миром "Анжелики" А. и С. Голон. В синем-синем Карибском море в поисках сокровищ легендарного Моргана встретились однажды Питер Блад и Рескатор. Чем закончится противостояние не менее легендарных пиратов? Кому достанутся сокровища?

Витя Бокс

https://author.today/review/104449

«Сокровище Моргана» как самостоятельное произведение, рецензия от Клуба Добряков

Когда речь идёт о фанфике логичнее всего уделить наибольшее внимание соответствию книги и оригинала. Ведь в фанфике обязательно присутствуют отсылки, вновь обыгрываются какие-то сюжетные перипетии и шутки. Но далеко не у каждого читателя в памяти свежи воспоминания о серии книг «Анжелика» и трилогии о капитане Бладе, проводить же столь серьёзную подготовку специально решатся единицы.

Поэтому я поставил перед собой другой вопрос, а можно ли читать «Сокровище Моргана» как самостоятельное и самодостаточное произведение?

И всё же, для начала пару моментов. С первых строчек чувствуется любовь автора к оригинальным произведениям. А серьёзность подготовки к написанию фанфика понятна уже из аннотации, в этом смысле «Сокровище Моргана» можно сравнить с научной диссертацией.

Сходство с оригиналом (конкретно трилогией про Блада) выражается не только в названиях и заимствованных героях, но, что гораздо важнее, и в атмосфере, духе романа. Характеры персонажей узнаваемы. А истинного фаната порадуют маленькие штрихи, такие как курительная трубка – привычка, безусловно, вредная, но именно с этой детали начинается первая часть приключений Питера Блада, как книги, так и прекрасного российского фильма. Для читателей старшего возраста «Сокровище Моргана» может стать способом вновь пережить детский или юношеский восторг, ненадолго вернуть ощущение молодости.

Сама история – простая и в чём-то наивная. Никакой чернухи, никаких грязных подробностей пиратского быта. Что в определённом смысле плюс, книга вряд ли заинтересует наиболее циничных читателей, зато её смело можно посоветовать пожилой маме или ребёнку. Особенно сразу после ознакомления с оригинальной серией про Блада или Анжелику. Когда хочется ещё… а книги уже закончились.

Тем не менее, роман интересен и как отдельное произведение. По большинству персонажей или названий даются краткие пояснения, это позволяет читателю погрузиться в сюжет, не отвлекаясь на поиск ответов в каноне или википедии. Характеры, мотивация и внешность персонажей опять же даются достаточно полно, чтобы сформировать о них новое или обновить старое представление.

Язык повествования также близок к оригинальным книгам и в целом к классическим шедеврам приключенческого жанра. Стилистическое единство сохраняется на протяжении всего произведения.

Завязка именно для серии о Бладе не вполне обычная. Перед смелым капитаном и его командой, как и следует из названия, встаёт задача поиска сокровища. Обставлено всё на редкость заманчиво, поэтому вопроса почему Питер Блад берётся за это дело не возникает. Правдоподобно расписаны как логика принятия решения капитаном, так и мотивы всех остальных заинтересованных лиц. А с этим, надо сказать, бывают проблемы даже в классической приключенческой литературе.

У меня вызвал некоторые сомнения лишь момент переговоров о разделе добычи с критянином. Зато расположение и схема извлечения клада показались как правдоподобным, так и интересным решением.

Наличие сразу нескольких сюжетных линий не даёт заскучать, придаёт повествованию дополнительную динамику и напряжение. Ведь заранее понятно, что все линии должны сойтись у места захоронения сокровищ. Само столкновение необычно для современной сетературы. Это не противостояние однозначного добра с однозначным злом. А схватка двух сильных, смелых и находчивых Личностей - Блада и Рескатора, за спиной у каждого из которых стоит преданная команда.

Интересным моментом представляется и мораль произведения, далёкая от уже набившего оскомину «человек человеку волк». «Сокровище Моргана» — это совсем о другом, о том, что с соперником иногда достаточно просто поговорить; следует доверять собственному чутью, а не слухам; сильные уверенные в себе личности легко могут понять друг друга, даже будучи врагами.

Интриги, предательство, погони и схватки – все атрибуты приключенческих книг на месте. Но, в то же время автор не забывает о мотивации и внутренних переживаниях героев. В итоге каждый момент активного противостояния получает детальное обоснование, причём с разных позиций.

Что касается любовной романтики, то и она представлена интересно, пусть и мельком, в воспоминаниях Рескатора. Красивая, яркая сцена. Мимолетная и воздушная. Не утомит того, кто открыл книгу только ради приключений. Но разбавит бег сюжета и привнесёт в него уже атмосферу более чувственной «Анжелики», такое лёгкое дуновение ветра.

И, конечно, нельзя не сказать о том, что всё что касается морских путешествий, сражений и корабельного устройства получаются у автора с впечатляющим мастерством. Это одновременно наиболее достоверная и яркая, захватывающая часть повествования.

Безусловно, отдельные моменты такой же подкованный, как и сам автор, в исторических и морских реалиях человек может посчитать спорными, но это уже сугубо технические нюансы, как-то – какова вероятность, что пушечное ядро пробьёт борт фрегата при обоюдном сближении двух судов. Для меня же, как обычного читателя, описание битвы показалось детально проработанным, захватывающим и реалистичным.

Самое главное, что история самодостаточная. Если по началу держишь в голове, что здесь столкнулись персонажи из двух разных книжных вселенных. То уже к концу второй главы – эта информация отходит на второй план.

Да, в истории множество отсылок к «событиям прошлого» и небольших штрихов, понятных только истинным фанатам, но без упоминания заимствований и если бы у героев были иные имена, то и в этом случае «Сокровище Моргана» воспринималось бы как целостное, законченное произведение. Поэтому этот короткий роман можно рекомендовать всем любителям классического приключенческого жанра, довольно редкого для современной литературы.

Любовь Федорова

https://author.today/review/86469

Итак, мы не боимся фанфиков. Не то, чтоб мы были всеядные, но однозначно - смелые. Тем более, что этот фанфик вовсе и не тот страшный фанфик, в которых авторы без всякого уважения к взятым героям и их авторам творят беспредел по велению левой пятки. Занять героев и эпоху на попользоваться и повернуть алмаз соседней гранью, обосновать то, в чем авторы исходников были неубедительны, найти то, что не было найдено и показать то, что не было показано, не сбиваясь с канона и не катаясь на собственных роялях, имхо, даже более заковыристая задача, чем написать ориджинал.

Вообще в рамках лирического отступления замечу, что, на мой взгляд, писать фанфики сложнее, чем собственный мир. Нам, лентяям, проще сочинить свое, нежели изучать чужое, дабы не погрешать против канона и не уходить в буйство фантазии, за которую кто-нибудь подкованный не побьет тапком с подковой.

Вещь коротенькая, на полтора события. Но насыщенная. У автора хороший слог и прекрасное чувство такта по отношению к исходным произведениям, которых два. По ходу истории исходники как бы трогают -- на общих основаниях всем известного, -- но ничего в них не портят и не переиначивают, не приписывают чужим героям лишнего, не заставляют их совершать неестественных и противоречащих логике, этике, историческим реалиям поступков просто так, по щучьему веленью.

В итоге получился эдакий элегантный, полностью каноничный вбоквелл, изящное расширение *той* авторской вселенной в наше пространство и время.

Небольшая пиратско-авантюрная история по поиску сокровищ. Сокровища, как часто бывает в работе с неверными картами и ненадежными информаторами, оказываются миражом на горизонте, но сам поиск увлекателен, сопряжен с рядом опасностей и критических ситуаций. В ткань повествования умело вплетены интриги, подставы, злодеи -- причем, все это не противоречит ни реальной исторической эпохе, ни исходным текстам. Герои, как полагается благородным пиратам, благородны, злодеи, наоборот, неблагородны и злонамеренны, ход в завязке довольно стандартный, но узел, которым переплелись дальнейшие события -- откровенно морской, причем, из самых сложных, и сюжетное напряжение получилось создать серьезное.

Не буду пересказывать сюжет, скажу только, что мне было крайне интересно, как автор развяжет ту сложную и неоднозначную ситуацию, которая была смоделирована из столкновения героев Сабатини и героев Анны и Сержа Голон. Поскольку встретились две примерно равные по благородству, решительности и склонности к риску силы - капитан Блад и Рескатор. Ну, и плюс злодей, который искусно столкнул их лбами.

Ситуация была разрулена с блеском, ловки и остроумно, браво))

Что еще ценно -- за исторические, морские, благородственно-дворянские и прочие вопросы низменного быта и высокой чести глаз не цеплялся. Текст проработан по деталям, а сюжет в области логики. Спасибо!

Майский День

https://author.today/review/60801

Эх жалко в моём детстве, когда я любила читать про пиратов, был только Сабатини, а не вот такие книги, написанные по мотивам. «Сокровище Моргана» мне бы очень понравилось тогда, с большим удовольствием прочитала его и сейчас. Чудесная история, изложенная лаконично, написанная ясным языком и на редкость захватывающая.

Казалось бы, что может быть банальнее, чем поиск сокровищ отвоевавшего своё пирата? Но на любую тему можно написать интересно и свежо. Автору удалось. Поначалу казалось, что всё будет легко и просто, но сюжет закладывает поворот за поворотом, только успевай восхищаться находчивостью автора. Ситуация меняется с каждым мгновением.

Всё происходящее с героями выглядит логичным, а это вообще здорово для приключенческой литературы. Мотивация каждого поступка выдерживает испытание на ура. Да, вполне могло случиться так, что оба капитана главных героя могли соблазниться поисками сокровищ. При всей прагматичности обоих затея выглядит здравой, да и не требует особых затрат. Встреча двух кораблей показана прекрасно. Совпадение, что ринулись в эту авантюру почти одновременно? Ну так вброс информации так произошёл. Случается, что легенда внезапно набирает такую силу, что задевает всех. Не буду спойлерить, да и не в развитии событий главная суть. Главное, как мне кажется, это столкновение двух характеров.

Любой человек может поддаться необдуманному порыву и поступить опрометчиво, но только умный признается себе в этом и сможет, преодолев предубеждение, найти достойный выход из ситуации. Два незнакомых прежде человека с задачей справились.

Капитан Рескатор опытен, рассудителен, прагматичен. Он своими силами добился высокого положения. Он лидер по собственному выбору и в этой роли хорош. Веришь, что люди за ним пойдут, недаром под его началом уживается весьма пёстрый в национальном и религиозном плане экипаж. Он старается избежать поспешных суждений и в итоге оказывается прав. Конечно, следовало лучше приглядывать за сомнительной личностью, уже втравившей его в недоброе дело, но и обстоятельства так сложились и самоуверенность сыграла свою роль.

Капитан Блад оказался пиратским вожаком больше волею случая, чем собственной охотой. Благородная натура звала скорее служить людям на поприще медицины, чем воодушевлять их на бой, но высокие душевные качества могут как подвести, если имеешь дело с подлым врагом, так и выручить, когда противник не чужд понятий о чести.

Следить за взаимоотношениями этих двоих было интереснее, чем наблюдать сражения и погони.

Оба капитана с честью вышли из общей беды.

Вообще, если честно, я плохо помню творчество Сабатини, ещё хуже Голонов, у которых вряд ли читала больше одной книги, но роман «Сокровище Моргана» выглядит как оригинальный. Поменять героям имена и получится отличное вполне самостоятельное приключалово. Настоящий авантюрный роман, со всеми его милыми особенностями. Огромное спасибо автору.

Ксения Шелкова

https://author.today/review/45122

Сразу два любимых героя в одном произведении! Это ли не подарок?

Для меня этот маленький роман оказался совершенно очаровательным. Во-первых - морские приключения! Любимейший с детства жанр, который никогда не приедается. И ответственное отношение автора к матчасти: конечно, никто не застрахован от ошибок, но здесь ничего в глаза не бросилось. Во вторых, я лично обожаю, когда текст написан легко и интересно, когда не надо делать усилия, чтобы преодолеть "порог вхождения" (хотя, иногда оно того стоит, не спорю). Но здесь текст легчайший, увлекательный, и по-сабатиниевски такой... решительный, вот! Без всяких хождений вокруг да около нас сразу вбрасывают в интересную интригу.

Ну и в-третьих - а речь тут будет и не о сокровище! Вернее, не только о нём. Нас ожидает противостояние старых врагов, интрига, предательство, морские сражения, и, разумеется, хэппи-энд!

Что мне наиболее понравилось - ну, конечно же, герои! Прекрасный Жофрей де Пейрак vis не менее прекрасный Питер Блад! А кого выбираете вы? Я вот люблю читать фанфики по Анжелике, потому что очень интересен внутренний мир героев, и то, как его видят авторы - тем более такого загадочного и романтичного персонажа, как Пейрак. Тут я в него почти влюбилась заново, и он затмил даже Блада, наверное. Хорошо, что он не неуязвим, что показан не только как воин, но и как человек, который способен на безумную любовь и страдания в разлуке. И здорово, что они с Бладом явно нашли общий язык. Ну, они бы не смогли иначе. Кстати, судя по сну Пейрака, есть надежда, что Анжелика жива, и они ещё встретятся.

Комадна Блада - вот где стопроцентное попадание! Абсолютно убедительный Волверстон, замечательный Хагторп, которого хотелось бы побольше... Ибервиль, выписанный в каноне ярко, но достаточно скупо! Вообще, складывается ощущение, что в команде Блада пиратством занимаются исключительно приличные люди: сам Питер Блад - доктор, Хагторп - бывший офицер английского флота, Ибервиль - французский аристократ? Очень хотелось бы узнать поподробнее его историю, так как про этого героя в каноне сказано на порядок меньше, чем про всех прочих.

А вот что касается незадачливого Истерлинга - мне в итоге было его даже жаль! Нет, ну дрянь конечно, но автор умудрился как-то так любовно его выписать, что даже злиться не получается! Вот уж точно "крокдил у него не ловится и не растёт кокос". Ну, может хоть этот случай его чему-нибудь научит.

А про сокровище Моргана всё равно хочется почитать! Пусть бы они дальше вместе его искали, Автор, а?

Виктор Шипунов

https://author.today/review/44321

важна дискуссия! там много всего интересного

Сокровище Моргана

В рамках игры "Читатель-автор".

Конечно же Сабатини тут и не пахнет. И это точно не фанфик и хочется поругать автора за то, что она приплела в свою вполне самостоятельную повесть имена известных лит. героев. Они тут совершенно не обязательны, более того они делают повесть неубедительной. В этом есть что-то детское: все равно что "А кто сильнее Дядя Степа или Олд Шетерхенд?" Хочу дать хороший совет: перестаньте цепляться за Сабатини, все равно у вас не выходит писать под него и это хорошо, потому что у вас получилась вполне оригинальное и интересное произведение.

Теперь наеду за недостоверность описания сражения. Артиллерия в те времена была слабой, а фрегаты были практически деревянными броненосцами с толщиной многослойного борта примерно в 90 см. Ядра отскакивали от дубовых бортов и только изредка что-то ломалось. В общем, с одного залпа нанести серьезные повреждения фрегату было непросто. Это вы написали под воздействием фильма "Корсары Карибского моря", а именно того момента, когда Джек Воробей кричит: "перестаньте дырявить мои корабли".

Теперь об исходе абордажа. Я уверен, что Блад вышел бы победителем. Ну во-первых, ваше собственное описание говорит об их перевесе, во-вторых, у Блада точно больше людей, ведь Рискатор не пиратствует, а ищет сокровища, в-третьих, вспоминая описания пиратства графа де Пейрака припоминаю, что он не особо стремился к абордажу, а побеждал больше умными маневрами и артиллерией. И потом, что означает "переместилась на Арабеллу". Схватка продолжалась на одной из палуб, переместиться было совсем не просто, учитывая борта и некоторое расстояние между кораблями.

Однако в целом книга мне понравилась, неплохой сюжет, легкий язык делают ее легко читаемой. Есть мелкие сюжетные проколы, делающие повесть несколько наивной. Но тут один совет: учите матчасть, уделяйте больше времени изучению кораблей и психологии, делайте книгу более реалистичной. В общем, "Сокровище Моргана" преодолело мое некоторое предубеждение. Не стану говорить, будто это шедевр и что я буду его перечитывать не раз как Сабатини, но эта повесть оказалось довольно приличной вещью.

В общем, автору удачи в творчестве и найти свои сюжеты.

+34

512

Пчелка

https://author.today/review/44087

Наконец дошла очередь и до книги «Сокровище Моргана» автор Anna, которую отложила в библиотеку еще в декабре прошлого года. Автор в аннотации к книге сразу предупредила, что это фанфик по роману Р. Сабатини «Одиссея капитана Блада» и кроссовер с миром «Анжелики» А. и С. Голон. Что на это могу сказать — только то, что автору удался фанфик и сюжет получился интересным, в котором произошла встреча двух благородных людей из различных произведений, а именно: Питера Блада (главного героя серии книг Рафаэля Сабатини) и графа Жоффрея де Пейрак (главного героя романов Анн и Сержа Голон об Анжелике).

Общее впечатление от книги: Книгу прочитала на одном дыхании за пару часов перед сном, получив огромное удовольствие. За что говорю автору: «Спасибо!»

Сюжет: Постараюсь изложить кратко и без спойлеров. В книге рассказывается о встрече двух знаменитых пиратов Карибского и Средиземного морей, которая произошла недалеко от острова Коровий. Оба пирата — Питер Блад и Рескатор (он же граф Жоффрей де Пейрак) - прибыли в данный район с целью найти затонувший корабль «Оксфорд», на котором находились сокровища известного капитана и пирата Моргана. О том как произошла их встреча и чем, в итоге, она закончилась пересказывать не буду. Читайте сами и не пожалеете.

Язык: Повествование ведется от имени автора. Да и по другому никак. Ведь только по воле автора в книге встретились два главных героя из разных книг. В целом книга читается легко и быстро. Очень понравилось описание морских сцен.

Ошибки: В целом книга написана очень грамотно. Однако удалось отловить несколько блох, которые запечатала в бутылку из-под рома. Надеюсь, что в ближайшее время она будет доставлена в личку.

Также в главе «Ныряльщик с Крита» обратила внимание на повтор:

Он предпочитал жаркую схватку обсуждению любых условий любых контрактов.

Думаю, что первое слово «любых» можно заменить на «различных» или «всяких». Но автору виднее.

Достоверность: Лично я поверила в то, что написал автор. Такое могло произойти с благородными пиратами, при их внезапной встречи.

Востребованность: Думаю, что книга понравится как детям, так и взрослым.

Желаю автору дальнейших творческих успехов и начать писать свои романы, а не фанфики. Думаю, что это у автора легко получится.

Кристиан Бэд

https://author.today/review/43941

Скажу сразу – я не читатель фанфиков.

Но и не противник, нет. Если жанр существует, значит, это кому-то нужно.

Хотя я, конечно, вздрагивал, когда читал.

Когда после Питера Блада и его офицеров вдруг появился Жоффрей де Пейрак… Тут было ещё ничего. Я был предупреждён аннотацией.

Но когда прозвучало имя Язон – я вздрогнул. Думаю, если ещё и «Арго» возникнет на горизонте, то это хана.

Эринии уже засвистели над головой, вздулись полосатые паруса викингов… Они спешили изо всех сил, чтобы присоединиться к персонажам Голубинова и Сабатини, но, слава всем богам, не успели. Дело ограничилось Бладом и де Пейраком.

«Анжелику» я не читал, но легко догадался, что де Пейрак был в чём-то сродни Питеру Бладу. Наверное, пиратствовал благородно и нестандартно.

«Одиссея капитана Блада» нравилась мне в детстве подробностями невиданных морских сражений, сейчас же я понимал, что и любовная линия играла там очень большую роль. Именно она наделяла лёгкостью сложный конфликт «личность и общество», она… да романтика приключений.

Сам же роман был всё-таки о возможности человека противостоять обезображивающей душу власти и её цепным псам.

Фанфик ограничился приключениями. Но вот любовной линии жалко, хотя Истерлинга хотелось пару раз трахнуть чем-нибудь тяжёлым (будем считать это за любовную линию).

В остальном – читалось очень легко.

Немного наивный, лихо закрученный сюжет.

Написано динамично довольно грамотно – из опечаток видел только слипшиеся слова.

Немного мало «мяса». Не знаю, норма ли это для фанфиков – я не специалист – но кое-где динамики было так много, что, казалось, это какой-то особый жанр, рассчитанный на то, что «все и так всё знают».

А мне…

Мне хотелось узнать только одно: где обещанный клад, послуживший завязкой?!! Понятно, что есть некая «историческая» справедливость, но хотя бы в фанфике можно уже найти клад Моргана?:)) Ну один раз, а?

А то его ищут, начиная с «Острова сокровищ». Или нет?

Точно! Там же был клад капитана Флинта! И его вроде как нашли…

*уходит с криками: ««Дарби МакГроу! Дарби МакГроу! Дарби, подай мне рому!..»*

А вообще – читается легко, навевает приятные воспоминания о том, когда чукча был ещё только читателем! Спасибо автору)

Рецензии на "Только ты"

Фанфик по роману Р. Сабатини "Одиссея капитана Блада"

Сентябрь 1688 г. Капитан Блад вступил в памятный бой с адмиралом де Эспиносой. И победил и, сам того не ожидая, спас Арабеллу Бишоп и лорда Джулиана Уэйда. А затем... затем на палубе "Милагросы" разыгралась драматичная сцена... Альтернативное развитие сюжета. Прекрасные иллюстрации от Elle-r и NaToth. Написано по заявке: "Слова про "вора и пирата" не дают Арабелле покоя. Она решает прийти к капитану Бладу с извинениями, и страсть берет верх"

Викторя Павлова

https://author.today/review/80498

С творчеством автора романа "Только ты" я уже немного знакома, поэтому читать начинала с удовольствием, понимая, что хочу получить от романа, и не разочаровалась. И это здорово! Самое ужасное, когда ты предполагаешь одно, или тебе посоветовали и ты ждешь чего-то определенного, а потом понимаешь, как жестоко обманулся. В общем я бесконечно счастлива, что Анна - тот автор, который разочаровать меня не может (я очень надеюсь на это и в дальнейшем)))).

Если вы хотите погрузиться в водоворот приключений, любви и романтики, чистых и ярких чувств, то вам сюда.

Автор грамотно выстраивает текст, картинка легко визуализируются, несмотря на то, что описаний не много, и это-то как раз отлично, нет ничего хуже тонны усыпляющих описаний. Здесь же панорамы моря, обрывистых берегов, просторов, города и крепости Порт Ройал - представляется очень живо. Я практически кино посмотрела.

Герои ясные, понятные, приятные, и даже антагонисты))) В том плане, что им веришь, они проработаны и характерны. Понятно, что многое заимствовано из оригинала, и дает автору несомненную фору в том, как показать героев и их мотивы. Питер Блад представляется мужественным храбрецом с романтичной душой и добрым сердцем, и никакого слюнтяйства при этом. Арабелла - смелая девушка, не боящаяся высказать свое мнение, готовая на жертвы ради истинной любви. И в целом, это вменяемая история про адекватных героев, без стокгольмского синдрома и прочих извратов.

Язык автора аутентичен тем самым книгам детства про приключения (по крайней мере, я так воспринимаю) и радует простотой и ясностью. Сейчас почти и не пишут такой хорошей исторически-романтической прозы, так что я отдыхаю душой на этой тематике и жанре.

Личная претензия: совместных сцен Питера и Арабеллы было слишком мало, хочу еще.))) Хочу больше романтики и приключений. Автор обещает в другом своем романе - бегу читать))

А уж хэппи энд с легкой примесью опасений за будущее - вообще красота, ведь это нормально и очень естественно, у героев впереди целая жизнь и в ней может происходить как плохое, так и хорошее.

Хочу выразить автору огромную благодарность за создание таких замечательных произведений: добрых, ярких, умных, пробуждающих в душе щемящую тоску по юности и по тоннам прочитанных приключенческих книг, за прекрасные порывы души, за любовь и за "Только ты".

Ника Ракитина

https://author.today/review/25117

Сразу хочу заметить, что фанфики Анны читаю с удовольствием. Они близки к каноничным текстам по стилистике, и автор бережно обращается с героями. Фанфики дополняют те моменты, которым в изначальных романах было уделено недостаточно внимания. Да и всегда приятно прочитать продолжение, когда оно написано так аккуратно.

Начало показалось мне немного скомканным, чуть выпадающим за стилистику девятнадцатого века, когда сперва указывали время и место действия и только потом переходили к делу. Но когда дошло до любовной сцены, аккуратно и бережно выписанной, я уже целиком погрузилась во взаимоотношения героев. Сцена органично вписалась в уже существующие между парой отношения и прибавила к образу Арабеллы новые штрихи, естественные и приятные. В аутентичной истории Арабелла меня раздражала, здесь негатив вдруг исчез. И я с удовольствием наблюдала за перипетиями отношений в любовном треугольнике Блад-Арабелла-Уэйд. К последнему автор отнеслась не в пример мягче, по крайней мере, сперва, пока он не стал активно пакостить героям. Арабелла, поддавшись на его обаяние, едва не наделала ошибок, едва не потеряла того, кто ей дорог. А после пожертвовала чувствами ради того, чтобы спасти Питера. Наврала с три короба. А Блад повелся, как ребенок. Все в стилистике эпохи. Не буду спойлерить, лучше брать и читать роман. Конечно, на бумаге, с кофе, пледом и плюшками это было бы еще приятнее, но и так очень хорошо. Могу отметить, что морской бой в тексте описан безукоризненно. И упор делался не на любовную линию, а на психологию взаимоотношений и приключения. Которые закончатся для героев хорошо.

Роман мне показался оборванным на полуслове. Месть Уэйда, отношения штурмана и Жаннет были заявлены -- и только. Продолжение просто напрашивается, а его нет! Это меня огорчило. Интересно же, что там будет дальше у них.

Но напоследок для меня было припасено самое интересное. В духе обожаемого мною Кинговского "Сияния". Когда я читала последнюю главу с мистической составляющей -- это был просто мороз по коже и страшно оглядываться на темноту. Вот тут тоже хотелось бы не просто продолжения, а оригинального мистического триллера. Все задатки для этого есть. И роман может выйти внезапным и невероятно вкусным.

И еще. Не могу не отметить чистый, ровный язык без ошибок. Приятно!

Алена Волгина

https://author.today/review/92098

«Только ты» - это фанфик по книге Рафаэля Сабатини «Одиссея капитана Блада», яркий приключенческий роман, написанный, насколько я могу судить, с большим уважением к оригиналу. По крайней мере, стилистика повествования выдержана очень точно.

Когда я взялась писать отзыв на этот роман, то открыла прочитанную когда-то «Одиссею», чтобы сопоставить некоторые моменты. Оказалось, очень интересно вернуться к книге спустя много лет. Некоторые вещи читаются совсем по-другому.

В детстве романы Сабатини запомнились мне духом приключений, товарищества и идеей, что смелому человеку всё по плечу. Как говорится, audaces fortuna juvat.

С возрастом в тексте более явственно читается мысль, что пиратство – это не только порыв к свободе, романтика морских походов, солёные брызги в лицо и всякие приключения. Это также грабежи, убийства и необходимость держать в подчинении людей, для которых важнее всего жажда наживы.

В таких условиях трудно сохранить свои руки чистыми, а совесть спокойной. Образ «благородного разбойника» возможен только в сказках, увы.

И теперь-то я оценила, насколько добр был Сабатини к своему герою, вовремя переместив его с палубы «Арабеллы» в губернаторское кресло. Из реальных пиратов, насколько помню, только Генри Моргану так повезло.

Что касается Арабеллы, возлюбленной смелого капитана, то в оригинальном романе ей уделено не так много места. Да, она красива, хорошо воспитана, добросердечна и достаточно умна, чтобы отстоять свою точку зрения, но, по сути, она что-то вроде приза, который капитан Блад должен завоевать своей отвагой и благородством.

В романе «Только ты» Арабелла принимает более деятельное участие в событиях, и её характер здесь играет новыми гранями. Сразу становится заметно, сколько в ней авантюризма! Я бы не сказала, что это противоречит канону. Возможно, для девушки иного склада союз с пиратом (пусть даже бывшим) был бы невозможен.

Друзья Блада (особенно Волверстон с его неуклюжими попытками устроить личное счастье капитана)) просто бесподобны. «Объяснение» протрезвевшего Питера с Арабеллой на Тортуге тоже выглядит вполне убедительно, при том, что в оригинальном романе его масштабный запой случился скорее из-за общего кризиса личности, а не из-за отвергнувшей его Арабеллы (как раз из-за фатальной несовместимости пиратства с джентельменскими принципами).

Эпизодические персонажи, такие как полковник Бишоп или этот павлин Джулиан Уэйд, удачно оттеняют главных героев. Такова особенность приключенческого жанра: подчеркивать всё самое плохое в отрицательных персонажах и всё лучшее – в положительных.

Действие в романе развивается стремительно, я прочитала его буквально за день (а вот рецензию писала гораздо дольше, да)) Эта книга дарит яркий коктейль из чувств и эмоций, в неё приятно погрузиться любому, в ком сохранилась хоть капля подросткового романтизма. После всех опасных приключений и взаимных недоразумений очень радует финал, в котором сбываются самые безумные надежды главных героев.

Кстати, о финале. Я же ещё ничего не написала о второй «Арабелле» - о корабле, на котором капитан Блад совершал свои подвиги. Очень рада, что в отличие от канона, в этом романе «Арабелле» удалось уцелеть! Но вместе с тем в гибели корабля у Порт Ройала была какая-то окончательность, что ли. Мол, теперь с пиратством точно покончено. А в эпилоге романа «Только ты» внезапно появляется тревожно-мистическая нотка, придающая повествованию некоторую недосказанность. Одна «Арабелла» тянет капитана в море, другая (бывшая мисс Бишоп) во многом способствовала тому, чтобы он оставил пиратство и остался наконец на берегу. Своеобразная ревность корабля вызывает у жены бывшего пирата нехорошие предчувствия.

Они были уже близко от берега, когда молодая женщина, обернувшись, взглянула на «Арабеллу» и вздрогнула. У гакаборта стоял, скрестив на груди руки, мужчина в черном камзоле. И хотя их разделяло приличное расстояние, она с необыкновенной четкостью видела его – вплоть до деталей серебряной вышивки на камзоле. Призрак смотрел прямо на Арабеллу, и на его лице застыло непонятное ей выражение. Разочарование? Тоска?

Не стоит забывать, что «Арабелла» досталась Бладу «по наследству» от дона Диего… Что будет дальше с героями, и не попытаются ли призраки прошлого омрачить их семейное счастье – этот вопрос остаётся открытым.

Рецензии на Орней 1

Некогда на мир обрушились тяжелые испытания. Но Странник, Посланец Звезд, рассеял Тьму. Прошли века и забылись заветы Странника, распался союз государств. А древние легенды оживают и становятся явью...

Принц Лодо жаждет могущества и ищет способ разбудить Старых Богов. Капитан мушкетеров Оденар находит загадочный артефакт в заброшенном святилище. Аристократ Брикасс, последний в роду, оказывается бездомным бродягой. Юная дона Лара примеряет фату невесты.

Когда Судьба бросает кости - кто может знать, что ему выпадет?

Проекция Земли. Приключения, драма.

Векша

https://author.today/review/184756

По моим ощущениям, эта книга – настоящий приключенческий роман старой школы. Фентезийная составляющая здесь присутствует, но ещё не проявлена в полной мере. Скорее это приправа к основному блюду – морским и сухопутным сражениям, пиратам, интригам и любви. Чувствуется, что в дальнейшем она ещё развернётся и даже, пожалуй, выйдет на первый план. Но это – во второй книге.

В первой же герои занимают свои места, готовясь к будущим событиям. Она, по сути, развёрнутый и захватывающий пролог к чему-то большему. Насыщенный сюжет открывает перед читателем панораму мира Орнея со всеми его странами, народами, религиями. Завязываются конфликты, обозначаются тайны, которые будут раскрыты позже. Персонажи проходят через испытания – и становятся собой. Скромный пехотный капитан, впавший в немилость молодой лейтенант, юная девушка, оказавшаяся частью политической игры… История рассказывается – и им предстоит соприкоснуться с легендой, а, может быть, и войти в неё.

«Орней» вообще очень хорош, но самое сильно впечатление оставили именно характеры героев. «Никто не требует от обычного человека подвигов воителей из легенд», - говорит в одном из эпизодов Арно. И это, конечно, так – но в какой-то момент каждый персонаж делает выбор и совершает если не подвиг, то как минимум очень смелый поступок. «Одолеет дорогу тот, кто сделает шаг, а потом другой. А потом дойдет до конца». И так, шаг за шагом, обычные люди на глазах читателя становятся героями, которые смогут противостоять богам.

Я говорю сейчас о главных героях – Раймоне, Арно, Ларе. Однако персонажи второго плана впечатляют ничуть не меньше. Их становление пока только намечено, но не приходится сомневаться, что и Уно, и Джузе ещё раскроются в ходе дальнейших событий (Джузе и в этой книге сделал многое, но видно, что его потенциал не реализован до конца). Наверняка и Ивэн не останется эпизодическим персонажем – почва для её возвращения в сюжет уже подготовлена.

При этом проработаны все герои. Даже появляющаяся в единственном эпизоде Линн имеет характер, семью, собственный стиль речи, которые складываются в живой и достоверный образ. Речи персонажей вообще уделено большое внимание. Для сравнения покажу две цитаты: крестьянский говорок Уно и витиеватую восточную речь пирата-сахрейнца.

- В погребе стояло, месьер. Погреб туточки, я туда сначала... У Бланки молоко годное, всю отраву зараз вытянет, всяко лучше припарок да зелий!

…

- Капитан Зафир, к вашим услугам, — он отвесил преувеличенно учтивый поклон. — Сейд Тахрир даровал сегодня нам победу и богатую добычу, и, клянусь Его палицей, ты составляешь главное сокровище.

Что особенно симпатично, персонажи-дворяне варьируют свою речь: с аристократами беседуют высоким штилем, с простолюдинами – простым, незатейливым языком. Этот штрих, каким бы мелким и незаметным он ни был, показывает, что автор следует за логикой каждой конкретной сцены, а герои живут в сюжете по-настоящему.

Но главным злодеям, как мне кажется, внимания уделено ощутимо меньше, чем положительным персонажам. Принц Лодо в романе остаётся всё больше на втором плане, за кулисами. К финалу он становится более несимпатичным, чем в начале. Откровенная сцена с его участием в заключительной главе выписана осознанно грубыми мазками и явно контрастирует с нежностью первой брачной ночи положительных героев. Но в целом, по-моему, Лодо тоже ещё не раскрыт. А его телохранитель Гидо Амарра, наиболее активный отрицательный герой, статичен – его характер не меняется. Не знаю, минус ли это – на самом деле у меня тоже есть ощущение, что отрицательные герои меньше склонны к изменениям, чем положительные, и характер негодяя не только в книгах, но и в жизни обычно прост и примитивен.

Конфликт «Орнея» традиционен: правитель хочет получить ещё большую власть, его противники пытаются удержать равновесие и не дать миру рухнуть в хаос.

— Мой господин жаждет древних знаний… — начало было Амарра, борясь с неуместным ознобом, но смело встречая пронизывающий взгляд шамана.

— Твой господин желает захватить весь Орней, и пойти дальше, на закат и восход, в полночные и полуденные земли. Стать вторым Странником, — перебив его, зловеще проговорил Беласко.

Декорации тоже выглядят узнаваемыми, государствам Орнея можно легко подобрать аналоги в нашем мире. Многие авторы при использовании такого хода делают антураж более чем условным, надеясь, что читатель самостоятельно представит всё, что нужно. Но в этом романе нет типовых табличек, заменяющих описания: пейзажи и люди показаны чётко, сочно, из всего многообразия мира выхвачены самые говорящие детали, позволяющие создать полную картину на небольшом пространстве текста. Используются не только зрительные образы, но и звуки, и запахи, оживляющие картину и погружающие читателя в мир, описываемый книгой.

Над Бонненом опрокинулось синее небо. В прозрачном после шторма воздухе четко вырисовывались мощные бастионы форта на мысе Алерон и зубчатые стены и башни крепости Пувор-Роял, опоясывающей Верхний город. Сверкали воды залива, сверкала умытая ливнем красная черепица островерхих крыш. Солнце пламенело в высоких окнах ратуши и храма Странника Милостивого. Верхний город просыпался неспешно, нежась в благоухании сиреневых садов, однако в Нижнем, а особенно — в гавани, во всю кипела жизнь. В запахи смолы, водорослей и рыбы вплетались пряные ароматы привезенных из полуденных стран специй. С пронзительными криками чаек спорили голоса торговок, ругающихся с рыбаками из-за цен на утренний улов. Из трюмов пузатых флейтов, пришедших из Эрминаля, выгружали пеньку и зерно, деготь и медные слитки. Грохотали обитые железом колеса, мощные болоне влекли тяжело груженные подводы.

Уровень проработки деталей при этом – самый высокий. Даже для незначительных, второстепенных эпизодов находятся яркие и уместные подробности, повышающие достоверность текста.

Ученик, перерисовывающий из растрепанного фолианта на клочок бумаги рисунки с этапами огранки диаманта, указал на дверь, за которой находилась святая святых — комнатка, где мейстер Дюпон обдумывал и воплощал в виде эскизов свои шедевры.

Оденар вошел внутрь. Мейстер, сидевший за освещенным двумя лампами столом, отложил лупу, через которую разглядывал надпись на широком, потемневшем от древности браслете, и поднял голову.

При таком тщательном подходе автор неминуемо должен уделить значительный объём описанию географии, истории, религии своего мира – в «Орнее» эта проблема решена весьма изящно. Большую часть сведений читатель узнаёт из стилизованного текста хроники, которую пишет Гильем Лора – персонаж второстепенный, но регулярно оказывающий влияние на сюжет. В одной из глав Орней предстаёт в виде карты, которую разглядывает герой. Остальное становится понятно из разговоров и воспоминаний, но на их долю приходится не так много информации. В итоге сведения грамотно и толково раскиданы по книге, не загружая читателя и поступая по мере необходимости, а их подача достаточно разнообразна, чтобы не заскучать.

В романе много батальных сцен – в них я ничего не понимаю, но выписаны они убедительно, с должным накалом и динамикой. Читатель вроде меня может понятия не иметь, где у корабля фок-мачта, но ход сражения для него будет ясен.

«Аррано» окуталась пороховым дымом, и Конти всматривался в серую пелену, пытаясь понять, что происходит с пиратским кораблем. На этот раз залп всех шести пушек причинил немалый ущерб, сбив фокмачту и проредив картечью команду. Однако шебека вновь сумела уйти с линии атаки, и ответный залп, на этот раз — книппелями, сломал сразу пять весел. И в этот миг раздался вопль впередсмотрящего:

- Вторая шебека справа по борту!

Всё, что относится к морской теме, особенно радует тщательностью проработки и убедительностью. Чувствуется, что для автора это знакомая и любимая сфера, в которой он хорошо ориентируется (я помню, что другие книги Анны написаны в сеттинге «Капитана Блада», и это, несомненно, повлияло на «Орней»).

- Сколько дней от Барадоса до Джинеры?

- Корабль?

- Бригантина.

- В это время года — дня три-четыре. Если в штиль у Сарады не попадет.

Отдельные моменты романа заставляют вспомнить о Бладе, но это не заимствование и даже не прямая отсылка. Скорее, ряд аллюзий, выхватывающих в памяти знакомые сцены и объединяющих их в новый эпизод:

Лара всхлипнула, не зная, что еще ожидать. Звуки сражения постепенно затихали. И вот в дверях возник высокий мужчина в вороненной кирасе, поцарапанной и покрытой вмятинами, и шлеме орнейского образца с красным плюмажем. Тяжелое дыхание вздымало грудь. Глаза, пронзительной синевы, неожиданные для покрытого бронзовым загаром лица, цепко оглядели каюту, безразлично скользнули по Ларе, затем он пристально посмотрел ей в лицо и вдруг склонился в учтивом поклоне.

- Аве, дона Лара.

И она поняла, что знает его. Этот вгляд и сказанные с легкой иронией слова вызвали в памяти знойный полдень и узкую улочку Джинеры. Темноволосый чужак, едва не поплатившийся за свою дерзость. Неужто он стал пиратом?! Она вцепилась в подсвечник так, что побелели костяшки пальцев.

Ассоциации с Сабатини вызывает скорее дух романа, его главные ценности: смелость, честь, любовь. Наверное, «Орней» мог бы показаться старомодным (хотя мне такая старомодность по душе), но фэнтезийная часть вносит в книгу нотку современности.

Минус я могу назвать только один – отсутствие вычитки. Роману требуется корректура, в нём изрядно опечаток. И обязательно нужно унифицировать сноски – функционал АТ позволяет оформить их очень симпатично.

В остальном книга хороша, и я смело могу рекомендовать её любителям приключений и романтики.

____________________________ Рецензия написана по договору, бесплатно, как на все хорошие книги. Подробности тут: https://author.today/post/59197

Александр Зарубин

https://author.today/review/183000

Давным давно, когда... Стоп, увлёкся у Анны совсем другая сказка. Давным давно, когда короли ещё были большие а налоги - маленькие, независимость вполне заменяла свободу а пехота сдавала в утиль латы и осваивала длинную пику и тяжёлый мушкет. Доброго, пушечного - по нашим меркам калибра, на сошках, круглая пуля отлита вручную из свинца и заряд чёрного пороха в берендейке, достаточный, чтобы вынести из седла хоть черта, хоть дракона, хоть рыцаря в полном доспехе. Полководцы на поле боя уже освоили большие батальоны и сомкнутый строй, короли научились в die erste kolonne marshirt и геополитику, а министры в больших кабинетах прямо на рабочем месте сходили с ума, пытаясь найти на всю эту красоту деньги. И, в процессе, не получить дубиной от разгневанного новым, всего-навсего двухсотпроцентным налогом на все горожанина или аристократический кинжал под ребро - за оптимизацию вековой, прапрапрадеду за доблесть в бою пожалованной привилегии.

Рыцари сменили морально устаревшие латы на шпагу и колкий офицерский шарф, но пока отмахиваются (из позиции, прямым выпадом, в горло) от идеи сдать в архив старую дворянскую честь, в эпоху важных министров и королей - вещь стремительно устаревающую, странную, и дико мешающую жить. Но некоторым ещё дорогую как память.

Где-то по кабинетам бродит с счетами наперевес странный молодой человек с идеей "давайте все сломаем и сделаем заново". По науке... Его ещё посылают - пока. Люблю пятнадцатый век. Куда больше, чем следующие, когда молодой человек со странной причёской и со счетами наперевес прорвётся таки во власть. И зарегулирует по науке всё, начиная от величины отката с налога на соль и кончая длиной женской юбки. Люблю пятнадцатый век. А книг по нему - Камша раз, Анна с Орнеем - два, три... тут ладно, не будем...

Итак у нас тут пятнадцатый век.

Не совсем земля, но явно Европа. Историческое фентези. Люблю. Искусство исторического романа - искусство подчеркивания главного и отсекания лишнего, выделения магистральных черт в бессвязном потоке событий. В фентези - то и другое делать банально удобней, на нужное наводим колдовскую подсветку, ненужное - прячем за волчий (зачёркнуто во избежание саморекламы) хвост. А нужное тут...

Колдовские, затянутые туманами леса и древние святилища Ноорна - в начале, Дворцы, причалы и цветущие пинии царицы средиземного моря - в конце. Галера, скользящая по синей воде, мерно, под гул барабана комита. Плеск весел и гул ветра в снастях. Глухой, утробный рев куршейных пушек, хаос и крики пиратов, идущих на абордаж. Дамы, не разучившиеся быть прекрасными и рыцари - те самые, сменившие латы на офицерский шарф или битую абордажную саблю, но не забывшие пока про честь. Бой барабанов и тёмные святилища дикарей в горах.

Король, чей папаша умел в налоги чуть лучше соседей... Для соседей ближних это умение оказалось фатальным, для его собственных, слишком памятных до старых прав аристократов - тоже, хотя некоторые сумели сбежать. Плюс наследник, решивший добавить титул "завоевателя" к папиным титулам, плюс соседи дальние, внезапно оказавшиеся ближним - и очень счастливые по этому поводу.

Плюс чёрная магия - принц Лодо, тот самый наследник, справедливо рассудил что на налогах с одной провинции мир не завоюешь, надо чего и потяжелее привлечь. Вроде старых богов, в чью чёсть в горах ещё приносят кровавые жертвы. Действие рождает противодействие, супротив слишком шустрого принца (в начале, потом уже короля) собирается неплохая команда. Медленно, у Анны пока написана только первая часть. Но, чую, зря принц во всю эту бодягу ввязался.

Короче, спасибо автору. За синее море, стонущее под ударами весел, за галеры, тяжёлые и быстрые, украшенные золотом и пропавшие потом гребцов, за крики пиратов и силуэт варварийской шебеки в ночи.

За Арно, беглеца, дворянина и охотника за пиратами. За норнийского волка и донну Лару, даму, не разучившуюся быть прекрасной. За мессира Кота и осу, вовремя залетевшую, куда надо)))

И отдельное - за отсылку на Ивана, сына Кошкина, Московского, Белогородского разряду стрельца, хорошо погулявшего в свое время по южным морям, под именем Джованни делла Московито.

***

(Писанно наспех, под впечатлением, с вершины дремучий абхазской сосны. Набито слепым однопальцевым методом, выложено по кипятильнику - так что извиняюсь за сумбур, опечатки, Т9 и отсутствие иллюстраций к отзыву. Последний недостаток обязуюсь восполнить как только, так сразу)

Ольга Морох

https://author.today/review/173856

Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор»

Сложно добавить что-то новое к оценкам этого романа. Общее впечатление – крепкое историческое фэнтези с логичным фандопом и хорошо продуманным миром. Автор, без сомнений, проделал огромную работу, давая жизнь своему творению. Продумывал всё до мелочей. Названия стран, формы обращения к вельможам, одежду, быт, всё, что наполняет авторскую вселенную жизнью, заставляя дышать и двигаться в такт событий. Это несомненный плюс и высоко поднимает планку. Я уже писала в отзывах и повторюсь, что эта работа напомнила мне цикл Веры Камши «Отблески Этерны». Эта книга почти сравнялась с циклом по насыщенности, но здесь событийная хроника более сжата. Это приятно радует и даёт надежду, что цикл не растянется на десяток томов. (Это мои личные пожелания, на них можно внимания не обращать).

Итак, к книге. Язык и стиль повествования соответствует условной исторической эпохе семнадцатого века. Эпоха просвещения, благородных господ и утончённых дам в роскошных туалетах. Впечатляют прописанные до мелочей морские баталии. Я так понимаю, автор серьёзно изучил в свое время терминологию морского дела. И это еще один жирный плюс. Специфические термины вкупе с захватывающими описаниями событий создают подходящий истории антураж, будь то особняки Альби, пиррские селения или же борт небольшой шебеки. Эта часть однозначно удалась и органично вплетается в канву основного конфликта.

А их несколько. Политические игры, внутренние противоречия героев, ожидание глобального изменения мира, связанное с потусторонним. Не без этого. Магические, давно забытые артефакты и пророчества.(Последних, вроде нет, но могли бы быть))) Противостояние не только на территориальное, но и религиозное. Как известно, самые страшные войны случаются из-за веры или неверия.

Проблем героям хватает. Сложно представить героя исторического романа подлецом или стяжателем. Все персонажи однозначно преисполнены благородства. Но, не смотря на это, все они люди, со своими недостатками и достоинствами. Все реагируют на события в соответствии со своим положением и обстоятельствами. Пираты – пиратствуют, утоляя страсть к деньгам и женщинам, высокородные господа проявляют чудеса благородства. Но, к чести автора, пафосно не выглядит. Нет. Всё естественно, без перегибов. Сцены насилия благоразумно прикрыты занавесом рядом проходящих событий, и о них мы узнаём по последствиям. За это благодарность автору.

Из героев самым ярким впечатлением остался Арно Брикасс, изгнанник, волею судьбы, ставший либеросом после долгих скитаний по суше и морю. Его историю точно стоит узнать, как эталон судьбы приключенца.

Прекрасная Лара наверняка станет звездой второй части романа. Её историю предстоит прочитать, но уже сейчас можно сказать, что она сыграет большую роль. Да простит меня автор. Как и ставший ей мужем по воле сюзерена Ноорнский Волк, Раймон Оденар, человек чести, воин, полководец. И Мсьер Кот, как без него.

Действующих лиц в романе не мало, каждый необходим и проходных персонажей нет. Важно то, что каждый получил свой характер, историю, а через это и будущее в авторском мире.

Как и в прошлый раз могу обратить внимание на склейки. Кое-где потерялись пробелы. Это легко решается. Прочих ошибок не заметила, сюжет заслоняет собой все недостатки орфографии, но при вычитке их легко увидеть.

Роман станет интересен всем, кто зачитывается приключениями в историческом антураже, где происходят загадочные события, прячутся в тени рыцари плаща и кинжала и противостоят им благородные съеры. Всё это в романе есть. Автору благодарность за интересную историю и пожелание вдохновения для скорейшего завершения второго тома.

Бр-Кузнецов

https://author.today/review/169254

Итак, рецензия на роман Анны «Орней».

Что есть «Орней»? Название мира. Ввиду того, что внимание обращено на сам мир, отдельные герои и персонажи даны без особенной накрутки харизмы – это скорее пути знакомства с миром, чем личности, преисполненные особых целей и способностей. И да, цели и способности у героев на месте (включая даже предсказанные, как же без того), но накрутки на них нет. Мир важнее, а мир-то – пессимистически-реалистичный, приученный к скромности. В этом мире никто не чрезмерно крут. В нём слишком в порядке вещей захваты земель соседями, истребление родов, да и всякой чмошной шебеке нужен свой навар от внезапной морской встречи, в общем, никто не гарантирован от крупной неудачи, и этой самой неудачей автор наделяет кого? - своих же центровейших героев в первую очередь. Это, похоже, прививка от Мэри и Марти Сью?

Жанровые теги романа «Фэнтези, Историческое фэнтези, Приключения» - пожалуй, не случайно даны в такой очерёдности. И да, мы можем отнести роман к «высокому фэнтези» (т.к. мир Орнея – вымышлен, как и мартиновский Вестерос или толкиеновское Средиземье), но тег «Историческое фэнтези» всё же на своём месте. Выйти в пространство собственного мира, где широкими мазками выписывать фэнтезийные расы? Нет, автору этак развернуться что-то мешает. Никаких рас, только народы с особенностями духовной и материальной культуры, а также экономико-политического бытия. Лингвистическая сторона (по части имён и названий, так точно) даёт прямые отсылки на те или иные культуры. А значит – культуры заново не конструируются, а в меру сил восстанавливаются, какие были (мелькают французы, итальянцы, испанцы, османы, этруски, ирландцы). География изменена – мир Орнея более локален, да и само повествование куда более камерно, чем, скажем, «Война и мир». Ну и про приключенчество – оно для автора, конечно, важно. Герои тем и определяются, что случаются с ними приключения (именно случается, никто себе на пятую точку приключений не ищет). Но при этом приключения – не что-то невесомое. Вся тяжесть приключений обрушивается на героев, не спрашивая готовности.

Оттого и мотивация героев реалистична донельзя: первым долгом спастись, отбиться. А коли получится – лишь в этом случае чего-то на приключении выгадать. Надо сказать, что эта авторская позиция – скромные запросы для героев – делает завязки каждой из линий делом нескорым, да и не крепко натянутым. Антагонист сильней мотивирован, чем протагонисты, но у него тоже проблемы. То, чего ищет, тупо не может найти, и добро бы от того, что герои талантливо спрятались – так нет. Антагонисту покуда тупо не везёт. Ну или автор своих протагонистов так расположил, чтобы не повезло ему.

Но дело – опять-таки, минимально в активности героев, максимально в той экспозиции героических линий, которая задана автор с полной предопределяющей силой.

Авторское предопределение пожалуй, сильней мировых пророчеств – вот этих: «Некогда на мир обрушились тяжелые испытания. Но Странник, Посланец Звезд, рассеял Тьму. Прошли века и забылись заветы Странника, распался союз государств. А древние легенды оживают и становятся явью...» - в этой пророческой составляющей мира автор опять-таки скромничает. Обещает минимум конкретики, и главное, на что упирает: какие-то события будут воспроизведены…

И в умах пророчества не то, чтобы прям росли и прорастали. Приключения большинства героев – выраженные «приключения тела», где всё о физическом выживании, да ещё о социальном статусе. Не о том, какие нужны ухищрения, чтобы актуализировать чудо-артефакт.

Собственно, как квалифицированные хранители артефакта герои обнаруживают себя - но уже под конец романа.

Сюжет.

Трём частям романа соответствуют три линии:

- Ноорнского Волка – пехотного полковника Раймона Оденара (ординарный, собственно, полковник, но волею судеб оказался в нужный момент в нужном месте, бился за святилище Странника – и оказался в приключении). Оденара в его походе у святому месту сопровождает юный теньент кавалерийских войск, оказавшийся девицей Ивэн. И наклёвывается было романтическая линия, но в угоду правде жизни девицу убивают на взлёте силы антагониста. Чем консервируют полковника для новых отношений и подвигов спустя 12 лет.

- Либероса Фальго (Арно Брикасса), беглого опального аристократа, чей клан засветился в неудачном заговоре против галейского короля Лодо и был перебит. Жизненный путь этого галейца проходит через пиратскую неволю, в которую его продают, восстание и дальнейшую деятельность либероса – истребителя пиратов. Пиратские верования демоничны (в ближневосточной версии Сейд-Тахрира) и противостоят Страннику.

- Лары, дочери джинерского правителя Винченцо, которая плывёт на отцовской галере к альбийцам для заключения брака с Раймоном Оденаром, но попадает в плен к пиратам – тем самым ближневосточным почитателям Сейд-Тахрира, что распоясались на своих шебеках и нашли себе врага в лице Фальго.

Общим антагонистом для этих линий выступает галейский принц-король Лодо и его телохранитель. Впрочем, как уже сказано, антагонист малоэффективен, хоть и декларировано обратное.

Что ещё отметить? Сюжет неспешный. Вся вторая часть – не быстрей ли без неё? Ясно, быстрей. Мы следим за становлением героя, который в общем сюжете нужен в финальной своей антипиратской активности. Долго следим… А чего добиваемся? Ну, единственно того, чтобы не обвинить Арно Брикасса в том, что он внезапный рояль. Ибо не рояль, а ружьём на сцене провисел полромана.

Образы.

Много описаний. Автор пытается сделать зримой каждую из маленьких главок в трёх частях романа. Доминанта восприятия. Может, немного маловато ментальной активности героев – ну, чисто мне. Они больше смотрят/слушают/чувствуют ситуацию вокруг, чем ставят и обдумывают цели.

Язык.

В целом грамотный. Хоть вычитка всегда полезна.

В начале – заметна любовь автора к слову «вездесущий». Этим атрибутом награждается сержант, мухи, погодные условия…

Идеи. Всё закончится благополучно. Но со всемерными сложностями!

Елена

https://author.today/review/167353

ОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ О КНИГЕ. Редкое кружево, созданное мастерством автора, его любовью к миру и героям. Блюдо, в котором находишь все новые оттенки вкуса, способные насытить и изысканного гурмана, и простого всеядного. Думаете, преувеличиваю? Сама так думала, когда смотрела на обложку и аннотацию. Ну... не впечатлило. ОБЛОЖКУ, вообще не поняла даже после прочтения. Не привлекает к книге, не интригует, не заинтересовывает. АННОТАЦИЯ отпугнула своей эпичностью и чрезмерной загадочностью: Старые Боги, Странник, принц, аристократ и юная дона... Ну все, думала, автор прикрываясь историчностью, отправит героев на борьбу с великим Злом.

спойлер (показать)

Отправит. И обоснованно. Но не сразу. И не в этой книге. Здесь только плетется то кружево безумия войны, которое, возможно, а возможно, и нет, оплетет главных героев. Но суть-то. Суть не в этом. Суть - КАК автор ЭТО сделает. Виртуозно, красиво, вкусно и грамотно.

И название... Раз есть Орней I и появился Орней II, то, возможно, будет и Орней III и т. д. Сужу по себе: такая постановка вопроса хороша, когда вся серия под рукой. Но тут вкусовщина: это только для меня: потому, как, какой тоскливый ужас ждать проды. Для автора: потому как вопль от читателей, думаю, ужасен: «И где же прода?» Ужасен. Потому, замахиваясь на серию книг, автор ведь понимает всю сложность своего положения и всю ответственность?

СЮЖЕТ. Начало повествования опять обманывает читателя, как обложка, аннотация и название. Я увидела эпику. Именно в эпике так подробно продумывается антураж: свое летосчисление, придуманные времена года, мера длины, обращение к высокородным и т. п. Для непонятливых есть целый блог автора со сведениями о созданном мире https://author.today/post/151623. Я понимаю, что автор хотела облегчить прочтение, но меня, как читателя, на время отпугнула. Уй, как там все наворочено, нужно ли это мне? Нужно ли читать? Забудешь ведь все к концу, что автор напридумывала в начале! Хочу заверить потенциальных читателей: не забудете. Все достаточно просто. А если забыли, то автор постоянно приводит аналогии, помогающие восприятию текста. И, прочитав роман, могу заключить, что это, все таки, действительно историческое фэнтези и приключения. В начале почти каждой главы автор знакомит читателя с историей мира Орнея, что облегчает понимание действия романа.

ГЕРОИ.

спойлер (показать)

Открою секрет: некоторых персонажей можно увидеть у автора в романе. Как он их представляет. А я покажу свое видение.

Гильем Лора — придворный хронист при дворе... не скажу каком. Узнаете, прочитав. Для меня он стал, как Оле-Лукойе Г.Х. Андерсена. Герой живой, но больше рассказчик, чем свидетель событий. При чем - рассказчик ответственный и старательный:

Раймон Оденар — один из главных персонажей. Волк Ноорна. Почему его так назвали — подробно в романе.

Герой положительный во всех смыслах. Но есть одно но. Слишком правильный. Без изюминки, сумасшедшинки, которая не позволяет скучать. Оденар как будто сошел со страниц героического фэнтези, где он — самый положительный и самоотверженный персонаж. Там и остался. Потому — предсказуемы все его поступки. «Вотэтоповорот» - не про Оденара.

Лодо — знакомьтесь: принц, просто «скромный» принц, а потом такой же «скромный» король.

спойлер (показать)

Внешность для меня ускользнула. Да, как он пафосно одет, я вижу. А вот внешность... Вижу как-то так.

Что в минус: герой для меня не раскрылся. Понять его желания пока сложно: просто мотив быть лучше всех, выше всех? А почему? Обижали, притесняли или просто больной? Еще удивила разница между Лодо на поле боя и Лодо перед покушением. Как-то странно наблюдать «празднующего труса» там, где герой был всегда на коне.

Важная роль принадлежит такому персонажу, как загадочный жрец, служитель ордена Пастыря Странника, как он представился.

«щуплый старик в лохмотьях»

Данному персонажу уделено очень мало внимания. Но, почему-то, он запоминается сразу: чувствуется, что роль его важна для всего мира Орнея.

Правильность поступков некоторых героев именно в пылу битвы видишь не сразу. Прыгаешь на стуле от избытка эмоций, желая подсказать ПРАВИЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ с твоей точки зрения. И чуть позже понимаешь, что правильно поступил герой. Не мог по другому.

спойлер (показать)

Разговор про поступок Ивэн. Про гибель всех «молний». Зачем произошло именно так, я поняла.

«И все-таки, «Молнии» погибли не зря, дав возможность остальным добраться до храма».

Но не приняла.

Героев в романе много, что тоже больше похоже на эпику. Особенно живо из третьестепенных запомнился трактирщик Огюст Молье со своей специфической философией:

«Помогу вам — и год смогу жизнь неправедную вести. А то и больше».

Намеренно не упомянула двух главных героев, что вместе с Оденаром связаны между собой: ненависть, симпатия, любовь ли там, читайте. Интрига автору удалась

МАГИЯ. Пунктирная, возрождающийся анахронизм. В этой книге о ней больше говорят, чем мы видим ее в действии. Но фундамент новой магии Орнея заложен и, думаю, будет раскрыт в следующих книгах цикла.

ЯЗЫК И СТИЛИСТИКА. Уверенно можно сказать, что автору отлично удалось передать ту эпоху, в которой разворачивается действие романа: никаких современных словечек, на непрофессиональный взгляд, все гармонично и продуманно. «Колет», «кюлоты» - будьте готовы, что автор не будет вам разжевывать значение этих слов. Гурманы поймут, а всеядные, как я, домыслят по аналогии.

ДОСТОВЕРНОСТЬ. Создается впечатление, что автор отлично разбирается в морском деле. Постоянно мелькают специфические словечки: «фор-марсель», «кранцы» и т. п. Мне, например, знакомо только одно слово: «штурвал». Но избыточности специфики нет, баланс соблюден.

ОТОБРАЖЕНИЕ. Отображение внешности героев подкачало. Какого-то героя видишь сразу, а где-то необходимо прочитать половину книги, чтобы картина внешности сложилась.

Отображение одежды героев — краткое, без увлечения цветом и фасоном:

«выглядывали дамы, чьи наряды соревновались в великолепии и изысканности, а широкополые шляпы были украшены перьями и живыми цветами».

Прекрасно видишь женщин народа пирров:

Отображение антуража на высоте. Так и видишь сильный ливень над рекой:

«Река забурлила, вспенилась».

И чувствуешь атмосферу битвы:

И видишь бой с пиратами:

ОРИГИНАЛЬНОСТЬ. Мир Орнея продуман до мелочей:

«В Кап-Ферреп … везли рис и вина из Ибера, этруррские кружева и шелк, знаменитый пиррейский иззар».

Местами автор увлекается и забывает читателю объяснить некоторые детали мира. Например, что такое «иззар»? Я не поняла.

ОШИБКИ И ЛЯПЫ. Мало. Я нашла, в основном ляпы:

«Женщины одевались в светлые платьях»

«Оденар отметил, что суда (наверно, судя) по напряженным лицам собеседников

СВОИ ОЩУЩЕНИЯ. Очень рада, что, все же, не прошла мимо книги, а заглянула в этот удивительный мир, созданный автором. Заглянула и осталась. И не просто читать, а жить вместе с героями удивительно интересной и полной опасностью жизнью.

Заглянем на «огонек» и почитаем?

Наталья Корнева

https://author.today/review/167210

На книгу "Орней" написано много рецензий, не хочется повторяться и лишний раз пересказывать сюжет, с которым каждый желающий может ознакомиться и сам

Поэтому сразу перейду к впечатлениям.

Перед нами первый том объёмной истории, написанной очень достойно, в сдержанной повествовательной манере, близкой к реализму. В тексте нет налета сказочности, волшебства, почти нет магии. Это классический историко-приключенческий роман в лучших традициях Дюма – история для тех, кто молод душой

Мир Орнея большой и серьезный, продуманный в мелочах, достоверный и, главное, интересный. За основу взята Европа, ориентировочно – самое начало XVII века.

Читается легко и приятно: хороший стиль, грамотный русский язык. Видно, что автор достаточно времени уделил тексту и нашим глазам предстает тщательно, кропотливо вычитанная работа. Соблюден приятный баланс между описательной частью и сценами экшена, между диалогами и внутренними размышлениями. Нет сцен излишней жестокости, пошлости, не используется ненормативная или сниженная лексика.

Отдельное спасибо хочу сказать за описания, в особенности описания природы – чудесные и образные штрихи к общей картине.

Кроме того, в тексте имеются карты, рисунки и многочисленные примечания. Все эти зрительные образы и авторские пояснения здорово помогают погрузиться в нужную атмосферу.

Радуют сердце прекрасные детали: в подробностях представлена одежда, еда, предметы быта и всё то, что придает достоверности миру; яркие картинки городов; морские пейзажи и, конечно же, корабли!.. Вообще, морская романтика пронизывает всё произведение. Очень достоверно выглядят и корабельная рутина, и увлекательные морские сражения – я совершенно влюбилась в них!..

Характеры героев естественным образом раскрываются на протяжении книги. Героев много и все живые: им веришь, им хочется сопереживать и следить за их жизнью.

Арно Брикасс – упрямый и гордый аристократ в изгнании, который не сдаётся нелегкой судьбе и непременно должен добиться своего.

Раймон Оденар – строгий, немного замкнутый военачальник, который ставит интересы страны намного выше собственных и в целом уже махнул рукой на личную жизнь.

Арно молод и горяч, Раймон – постарше и поспокойнее, и уже пережил травматичный опыт смерти возлюбленной. Изначально герои находятся по разные стороны баррикад, но каждому из них свойственны честность, благородство, взвешенность в принятии решений. Никто не порет горячку.

Дона Лара, Одаренная – юная девушка между этими двумя, полюбившая одного и – ставшая женой другого.

Отдельного упоминания заслуживает Джузе Орсала – второстепенный персонаж и мой любимчик, чувствительный, глубокий, заблудившийся во тьме. Его судьба трагична и надрывна.

Тем не менее, прежде всего эта история не о любви. Эта история о долге и чести, о политике и войне, об испытаниях и сложных выборах. Лихо закручивается сюжет, полный странствий и приключений на бедные головы наших героев.

В тексте несколько самостоятельных сюжетных линий, которые в конце концов сходятся воедино: разрозненные нити сплетаются в общий узор.

Нам приготовлен прекрасный промежуточный финал со множеством затравок на продолжение истории.

Итак, куда же качнется великий маятник?..

Ждём второй том

Автору вдохновения и удачи!

Влада Дятлова

https://author.today/review/163452

Рецензия в рамках марафона «Читатель-автор»

Здесь только мое субъективное мнение относительно романа «Орней. Книга І», очень субъективное мнение читателя, который уже давно и плотно подсел на тексты Анны, на прекрасные исторические приключенческие и любовные романы по мотивам Р. Сабатини (не могу я слово «фанфик» применить – романы имеют свое собственное очарование и взгляд на многое, а созданный Сабатини мир является лишь задником сцены, на которой разворачиваются иные события и отношения, созданные воображением Анны). С одной стороны, «Орней» отличается от этих романов самобытным авторским миром и сюжетом, с другой стороны, привлекающий лично меня неповторимый стиль, герои, которым сопереживаешь и детально прорисованный мир, никуда не делись.

Вот с мира и начнем. Это альтернативное отражение средневековой Европы века так семнадцатого. Много узнаваемых деталей: и средиземноморские пираты, и итальянские города-государства, и арабские страны, и славянские племена. Но это лишь отражение, основа, на которой построены иные политические, культурные, религиозные отношения, иная история. Эта авторская надстройка продумана и прописана тщательно и детально. Есть карта и авторские пояснения к главам. Но даже без этих сносок все прописано так, что понятно из контекста, не заставляет спотыкаться при чтении, а это на мой взгляд, высокий уровень, когда непонятные вещи и термины я вполне могу себе представить и осознать из самого контекста. «Орней» это не столько фэнтези, а скорее приключенческий исторический роман. И захватывающих приключений здесь найдется немало. А уж как описаны морские сражения – дух захватывает.

Пролог и миф о Страннике, рассказанный в нем, является основой всего происходящего в дальнейшем. Закладывает основы мироздания Орнея. Пролог подходит к эпическому фэнтези. Но вот в самом романе магии очень мало, легкие намеки, что мне и нравится. Сама продуманная структура магии раскроется уже во втором томе. В первом же лишь легкий флер магии и тот самый миф, постепенно облекаемый в реальность А еще ценный артефакт, который бесполезен, пока не найдется тот, кто может воспользоваться этим универсальным оружием. И он найдется к концу первой части.

Так вот и поговорим о героях. Нет здесь идеальных героев, у каждого есть свои человеческие слабости и сильные стороны. Герои «Орнея» не нарисованные парадные портреты, а люди, чью мотивацию понимаешь и потому сопереживаешь.

В романе переплетаются судьбы трех героев, недаром третья часть называется «Сплетение дорог»:

Раймон Оденар – сильный и благородный человек, порой кажется каменным, бесчувственным, но под стальной броней есть незаживающая рана, в которой он и сам себе признаться не может и не хочет, до определенного момента.

Лара – где-то в тексте есть хорошее сравнение со «стрекозой застывшей в янтаре», она не понимает все своей силы и предназначения, начинает расправлять крылья и понимать себя лишь к концу первой книги. Ее замужество с Раймоном дает ей возможность выйти на свой путь. А вот что принесет зарождающееся чувство к Арно, станет понятно уже позже.

Арно Брикасс – человек потерявший в один момент все, но не сломавшийся. Он ищет для себя новый путь, строит новую жизнь и вызывает искренне уважение.

Я редко читаю книги в процессе написания, но с «Орнеем» я прошла путь от начала и до конца – мир и отношения разворачивались у меня на глазах, словно я и вправду путешествовала по миру, и ни разу у меня не появилось желание прервать это путешествие. Я могу только сравнить это все с великолепным гобеленом, который ткался на моих глазах. Детализация касается не только проработки мира. Здесь все малейшие детальки, малюсенькие крючочки, заброшены не просто так – детальки далее по сюжету сцепятся и составят прекрасный часовой механизм, крючочки потянут за собой новые ниточки событий, переплетутся между собой. Даже понимая, что это лишь первая часть и продолжение следует, не могу сказать в финале первой части, что остались не выстрелившие ружья. Хотя возможно, некоторые из них многозарядные и во второй части будут стрелять еще.

Язык романа прекрасный, образный, легко погружает в атмосферу. А еще скажу, что Анна мастерски умеет писать чувственные сцены, проходя по тонкой грани, ни где не сорвавшись.

Советую всем любителям приключенческих исторических романов, романтики, оригинальных авторских миров и героев, которым сопереживаешь.

Анне желаю вдохновения и с нетерпением жду продолжение.

Александр Зайцев

https://author.today/review/236706

Добрался. Прочитал. Похвалил. Теперь делюсь с вами. Очень и очень неплохо в итоге по личным ощущениям. Я бы сказал олдскульно, ибо вся эта атмосфера очень напоминает мне то, что я читал в молодости. Это не фэнтези в чистом виде, это приключенческий роман про условное альтернативное почти европейское средневековье с налётом мистики и фэнтезийности.

Приключения на суше и на море с множеством ярких боевых сцен. Натуральных, а не ванильных. Где смерти, травмы, кровь, кишки… Война вообще грязное дело. Ну, и на войне обязательно есть герои, даже если они не на первом плане. И конечно же в основном это произведение именно об этих героях и прочих людях, а события и дух — это фон.

И своих персонажей автор любит. Искренне переживает за каждого, не зависимо от степени его доброты или нужности для сюжета. Она знает, где находится и чем занимается каждый из них в любой момент времени. Анна понимает их внутреннюю и декларируемую мотивацию, как и причины этой мотивации, которые зачастую находятся гораздо раньше начала действия романа. И в таких персонажей не верить нельзя, ибо автор щедро делится где намёками, где воспоминаниями, а где и прямыми ответами на незаданные вопросы.

Но вот о мире я такого сказать не могу. С одной стороны это просто Европа нашего мира, которая выглядит на представленной карте практически так же, но с другой пытаться угадать, а что же в конкретном случае имелось ввиду и пытаться сопоставить с реальностью… Не, я так не хочу. Не хватает и предыстории. Понятной, а не осколочной из разных легенд. Нет, легенды тоже нужны, но… Надеюсь, что в продолжении мир раскроется полнее.

Ладно пожурил немного и хватит, ведь то, что я назвал фоном, то бишь события и дух, сами по себе являются отличным и красочным приключенческим фильмом. Фильмом того самого кинематографа, когда их снимали качественно, а не спецэффектно. Морские приключения в стиле и с духом “Одиссеи.. “ Майкла Кёртиса, сухопутные — мушкетёров Георгия Юнгвальда-Хилькевича, любовные — “Собаки на сене” Яна Фрида. Нет, сюжеты совершенно другие, но вот качество и атмосфера именно такие. Ну и масштабность эпизодов и массовки на высоте.

Ну и вот так получается, что книга очень и очень неплоха, но я так же понимаю, что современный читатель её вряд ли оценит высоко, ибо всё меняется, всё течёт. Но всё же я рекомендую книгу для обязательного прочтения тем, кто любит старую качественную приключенческую литературу, а остальным рекомендую попробовать, ибо вы ничего не теряете, зато найти можете многое.

Алексей Сысоев

https://author.today/review/222522

Книга Орней редкое явление, не просто какое-то очередное плоское фэнтези, а нечто с плотным погружением в антураж удивительного века морских приключений и войн государств. С мушкетерами, интригами и пиратами из земель пустынь, поклоняющихся темному богу. Это даже скорее не фэнтези, а приключенческий исторический роман, с кучей деталей, терминов исторических реалий, просто в выдуманном мире альтернативной Земли, где события разворачиваются в Европе, в которой нет знакомых стран, но есть знакомые названия и понятные для погруженных в историю отсылки. Вместо Франции государства Ноорн, Галлея и Альби возникшие в регионах, где в какой-то момент история пошла по другому пути. В этом мире не было и Римской Империи, зато этруски, похоже, значительно преуспели, образовав свое государство Этррури.

Мне сначала было не очень понятно, зачем было рисовать на карте Европы фэнтезийные названия, неужели у автора не хватило воображения? Но буквально с первых страниц стало понятно, что у автора с воображением все в порядке, и она могла бы придумать какой угодно свой мир, а здесь, ей было важно расставить для читателя знакомые ассоциации, отсылки к истории, чтобы это был немного знакомый мир, регионы Франции и Италии пережившие другую историю, но вызывающие ассоциации. Так автору было интересней, написать свою историю в той эпохе, которая увлекает, и при этом, не ограничивая себя условиями и рамками реальных исторических событий.

Сюжет

Книга разделена на три части. Первая посвящена герою войн, опытному командиру Раймону Одинару, что сражается против стремительно наступающих войск короля Гаспара. При этом, это не про нудные сражения, а приключение в лесах с небольшими отрядами, поиск путей обхода, неожиданные стычки с врагами и развалины храма, где герой находит артефакт, за которым охотится довольно недобрый принц Лодо и его таинственный телохранитель из горной страны пирров.

Признаться, эта часть мне была менее интересна, я немного путался в обилии героев и терминах. Но мне вообще не очень близок мир политики и войн в Европе 17-18 века, я в тех веках, похоже, ничем полезным не занимался.

Вторая часть удивительные морские приключения Арно Брикасса, что остался единственным живым представителем древнего галейского рода. Этот род не пережил конкуренции и борьбы за власть с властным принцем Лодо и юноша оказался один в целом мире, и ему пришлось начинать жизнь заново. Он нанялся на корабль штурманом и хотел просто жить дальше и плавать по морю, которое любил всем сердцем, но судьба вовлекла его в стремительный водоворот событий, нападение пиратов, побег из плена и война с распоясовшимися разбойниками морей из страны Сахрейн.

Эта часть мне очень понравилось. Вот это мне все очень близко и любимо. Пираты и морские сражения, заговоры команды корабля, это просто прекрасно. И у автора особенный талант именно к таким вещам, масса морских терминов, названия типов кораблей и точное понимание реалий морской тематики, просто-таки пять с плюсом. Но эта часть была, к сожалению, достаточно короткой, но продолжение этих событий частично будет и в третьей части.

И вот третья часть, где нас знакомят с доной Ларой, молодой девушкой из влиятельной торговой семьи Этррури, которую политические силы собираются выдать замуж за того самого героя войны Раймона Одинара. И мы, как читатели, знаем, что это вполне сносный жених, переживать не о чем, но она об этом не знает и переживает, пытается свыкнуться, что родной город придется скоро покинуть. И вот путешествие на свадьбу в Альби и снова пираты, опасности, и нам уже знакомый Арно Брикасс, что уже обзавелся своим кораблем и командой, ведет борьбу с местными пиратами, вновь становится участником сюжета. А потом появляется и Одинар, пытающийся понять, что же такое он нашел в том храме, и почему убийца принца Лодо теперь за ним охотится, и как это связано с его будущей женой, обладающей какими-то необычными способностями.

Недостатки

У меня было много претензий, пока я читал. Но постепенно вникал, и почти все они потом сгладились. Как, например то, почему тут фэнтези с картой Европы. А еще меня путала привычка автора скакать по второстепенным героям без всякой пользы, много имен, исторических терминов, как-то было сложно. И, может быть, стоило бы вести рассказ более стройно. Ну зачем нам вдруг целая биография вплоть до особенностей жизни и взросления его матери телохранителя принца Лодо Амарры, что появился в сцене буквально только за тем, чтобы встретится с шаманами своего рода и привлечь их на сторону своего правителя? И потом он появляется в сюжете только чтобы пытаться убить Оденара и выведать про артефакт и все. Хватило бы нескольких строчек о нем, как персонаже, если его роль не так велика. Но с другой стороны, это как историческая приключенческая проза, и я не знаю, возможно, это особенность жанра, и читатели наоборот ценят, когда много разных персонажей, чьими глазами мы видим описываемый мир и события. К тому же, во второй и третьей части эти проблемы уже исчезают, там все более последовательно и без таких скачков.

Есть так же проблема с девушкой по имени Ивэн. Мало того что это довольно шаблонная калька, наш Оденар обнаруживает у себя в отряде офицера, что оказался переодевшейся девушкой, рвущейся к битвам. И все в рецензиях уже проехались по этому поводу, при этом зачем-то люто наспойлирив, я постараюсь этого не делать. С девушкой там, в общем, случается неприятность, и ее в сюжете потом больше нет. И у каждого читателя возникает немой вопрос, почему и зачем тогда все это было? Нам явили яркого персонажа, у героя с ней какая-то робкая дружба, и вдруг хоп, она исчезает из повествования, как будто ее и не было. Но господа, мы не заметили здесь главного, что даны наметки довольно интересного и нестандартного сюжетного хода. И как раз совсем не по шаблону было то, что Оденар не влюбился, не было каких-то сопливых романтических и заезженных сцен, чтобы потом расставание обрисовалось эпически трагичным. Но, эта краткая встреча и дружба повлияла на вояку, что-то поменяла в нем, и это реалии войны, когда люди должны внезапно расстаться, чтобы никогда больше не встретится. И солдату приходится смирить свои чувства и просто принять это, что так случилось и ничего не изменить, надо жить дальше. И это же интересный ход. Возможно, автор разовьет это во второй книге, история же еще не кончилась, возможно, ситуация с Ивэн обретет смысл.

Еще на мой вкус было бы лучше не делить так вот ровно линии героев на две части, соединив их только в третьей. А вести повествование периодически переключаясь между линиями, так читатель не успевает устать от одного героя, может передохнуть на другом. И если одна линия ему не очень, то вторая напротив зацепит. Так обычно и делают, в больших книгах. Но в целом первые две части занимают лишь половину книги, а третья, где они все вместе остальную половину, так что может и сойдет, может даже так и правда лучше.

Выводы

Но это все при прочтении осталось для меня мелкими придирками, на которые можно не обращать внимание. Автор взялась за большой роман, не простой, конечно, что-то могло не получиться, но что я сразу же отметил, это поразительной красивый и грамотный литературный язык. Это что-то совершенно невероятное! Такие образы, сравнения, яркие сочные детали. Слова текут как музыка, идеально собранные в изящные цепочки. Помяните мое слово, у этого автора большое будущее. Если она будет писать дальше, не решит забросить, то мы увидим ее на полках среди признанных писателей и обретем нормальное русскоязычное фэнтези, а то с этим серьезные проблемы. Да, в том, как строить повествование, есть еще куда расти, и чему учиться, но язык и стиль безупречны. Ну, по крайней мере, мне так показалось.

Автор, пишете дальше, пробуйте, у вас получается, а нам нужно такое фэнтези, чтобы не про избитых гномов с эльфами, а с необычными антуражами, в стиле ярких веков, чтобы магия была умерена, тонко вплетена, чтобы политические интриги, битвы на кораблях, такого же очень мало пишут, а на русском языке еще и не умеют, кому-то надо заняться. Займитесь. Талант, умение, воображение у вас есть, я прямо желаю, чтобы у вас получилось шагать по этой дороге в самый верх.

Анна Миолай

https://author.today/review/220746

Рецензия на произведение призывает рецензента быть объективным. Увы, это практически невозможно, потому что каждую рецензию человек пишет в первую очередь по своему впечатлению и своему мнению о книге. Поэтому кроме озвучивания своего личного отношения к данному произведению, все-таки попытаюсь проанализировать и отдельные нюансы.

Итак, «Орней» или «Орнейские хроники», автор: Anna

В первую очередь хочется немного сказать о мире, в котором происходит действие. Орней – это Европа. И как заявлено в тегах – параллельная Земля. Но расхождения этой реальности с нашей, уже, судя по карте, произошли в далекие античные времена. Создав собственный, самобытный мир, автор все же придумывала топонимы, связывая их с чем-то нам знакомым по истории древнего мира. Так на месте Италии находится Этррури, там, где в нашем мире Испания – Ибер, а Франция разделилась на три государства: Ноорн, Галею и Альби. Британские острова занимает государство Эйрланд. Если представить, что это названия эти имеют какие-то общие корни с названиями нашей реальности, можно уже примерно прикинуть, каким образом развивалась история в античности и раннем средневековье. Это добавляет миру основательности, какой-то подлинности, в которую вполне веришь.

Особую глубину миру добавляют вставки их хроник в некоторых главах. Они не длинные, не затянутые, достаточно информативны, чтобы дать читателю представление об исторической, мифологической и политической составляющих. Эти вставки также не перегружены деталями. По крайней мере, для меня они как раз находятся в состоянии того самого баланса, когда автор и описал общую обстановку словами хрониста из самого Орнея, и не превратил эти вставки в бесконечный «Сильмариллион».

В книге три главных персонажа. Через призму их восприятия идет повествование. Обычно это сейчас называют ПоВ или ТЗ. Я считаю, один из наиболее удачных способов написать такую многогранную историю. Но оставив таких персонажей всего три, не размножив линии и арки, автор опять попадает в точку. Основные ПоВы – положительны, вызывают уважение и сопереживание.

Арно Брикасс обладает умением быстро принимать решения, запихнуть подальше аристократическую гордость (может не так далеко, как следовало бы, но все же достаточно, чтобы не мешала выживать), построить и тут же начать воплощать в жизнь планы на ближайшее будущее и менять их по ходу событий. Повествование о его приключениях также полно на события и локации. За свою линию он успевает побывать чуть ли не в половине Орнея, с легкостью обретая в каждом месте друзей и врагов, влюбляясь, теряя надежду, но быстро снова находя опору. Персонаж яркий и деятельный. Сразу видно, что спасать мир без него ну никак. Даже если как-то так выйдет, что его попробуют от этого дела отстранить, он все равно окажется в самом центре заварушки.

Раймон Оденар, второй из основной троицы ПоВов, не теряет головы и трезво мыслит в критические моменты. Мне кажется, его ответственность за своих людей даже в условиях полного поражения - что-то на грани внутренней основной установки. Ее не вытрясти, не вынуть и не убрать никак. Что-то вроде Ответственность = Оденар. Если бы он был супергероем – это была бы его суперспособность номер один. А еще он обладает ооочень глубоко спрятанной на самом деле чувственной натурой, о которой, пожалуй, что-нибудь когда-нибудь смогла бы рассказать Ивэн. Но увы. И этому же персонажу достаются от автора все палки и шишки. Понятное дело, что каждого автор грузит по мере его выносливости. Но вот чуточку чего-нибудь хорошего в этой книжной жизни ему бы не помешало. Ну как бы… чтобы подпитать внутренний стержень.

Третий персонаж – Лара. Дочь этррурского дука Винченцо, которой уготован политический брак. Девушка, которой предстоит пережить влюбленность и любовь, а потом взвалить на свои плечи задачу, которая видится поначалу немыслимой и непосильной. Она кажется мягкой и изнеженной той жизнью, которую ведет в Этррури, когда впервые появляется на страницах книги. Но путешествие и то, что ей приходится пережить, показывают ее характер с другой стороны. Она не лишена мужества, может за себя постоять и поступиться личными интересами ради назначенного ей предназначения. Любовь к ней отца, наверное, не должна вызывать какого-то отторжения, все-таки, реалии тех времен. Винченцо рассматривает дочь, как хорошее вложение, способ заключить союз. И возможность эту старается использовать любой ценой. Это не помешало ему воспитывать ее в любви и заботе. Но Лара все-таки никогда не знала безусловной любви отца, а мать она почти не помнит. И это тоже наложило свой отпечаток на ее личность.

Множество ярких второстепенных персонажей дополняют и оживляют картинку. Джузе – лекарь и соратник Арно, месьер Кот – таинственный друг Лары, верный Уно, сопровождающий Оденара повсюду, и многие другие. К героям, даже к второстепенным, привязываешься всей душой. Это уже для меня лично показатель очень удачной книги.

Злодеи и антагонисты. Хочу сказать пару слов о них. Никто из них по сути не творит зло ради зла. У всех есть причина. Король Лодо расширяет границы своего королевства. Его верный слуга Амарра живет поиском реликвии и жаждой мести за своего господина (хотя там больше кровная личная обида, чем именно переживания относительно ранения Лодо), остальных на преступления толкают шантаж, страх, политическая выгода и т.д. Их мотивы достаточно ясны и понятны читателю. От чего в происходящее веришь и ждешь нового поворота сюжета.

Не смотря на то, что книга мне очень зашла, и я прочитала уже выпущенные десять глав второй части, все же есть нюансы, которые могут повлиять на восприятие читателей. Не недостатки, а именно нюансы.

Первым я бы хотела обозначить отсутствие любовной линии, как таковой. Не смотря на то, что есть и влюбленность, и любовь, романтика находится сильно на втором, а то и на третьем плане, не является в сюжете хоть сколько-нибудь движущей силой. Все, что происходит в отношениях героев, очень приближено к реальной жизни и многих может разочаровать.

Второе – это обилие мест, событий и второстепенных героев. Я это называла как плюс книги. Это плюс для меня. Но кому-то текст может показаться перегруженным.

Третье – динамика повествования. Она несколько неровная, как отличаются друг от друга главные герои, так и их линии различны по скорости смены декораций и окружения. Железобетонно двигающаяся вперед линия Оденара, стремительный сюжет приключений Арно и размеренное описание жизни Лары, в котором вспышкой возникает ее путешествие из Этррури, но также быстро эта вспышка гаснет, возвращая ее вновь к долгу и будням.

Четвертое – если бы не появление настоящей магии в самом конце первой книги, жанр этого произведения можно было бы отнести к исторической приключенческой альтернативе. Тут нет эльфов, гномов, драконов и файрболов. Вся встречающаяся на пути героев магия – это религиозный мистицизм и шаманизм, которые допустимы даже в исторических классических романах. Есть ценители такого жанра, к коим я себя отношу всеми руками и ногами, а есть те, кому без классических фэнтезийных элементов будет скучно и грустно.

Пятое – антураж. Это не средневековье. И уже не Ренессанс. Это новое время с порохом, мушкетами и артиллерией, развитым мореплаванием и пиратами. Фэнтези в таком антураже катастрофически мало. Не ищите здесь рыцарей, турниры и замки.

Вывод: «Орней» - сильный многогранный приключенческий роман, который я бы посоветовала любителям приключенческой классики. БольшАя часть повествования уделена морским путешествиям и столкновениям с пиратами. Антураж ближе к началу XVII века нашей Земли, с некоторыми допущениями. Раскрытый проработанный мир увлекает и легко воспринимается с первых строк. Большим достоинством является умение автора и интересно и красочно описать сюжетное событие и не растягивать его на несколько глав. Запоминаются и читаются с интересом даже кажущиеся проходными эпизоды. Моя личная оценка этой книге 5 из 5.

RhiSh

https://author.today/review/210157

Эту книгу можно назвать классическим приключенческим романом – из тех, которыми многие из нас зачитывались в детстве. Хотя на первый взгляд мы попадаем здесь в другой мир, Орней, разделённый на разные страны – разумеется, воюющие между собой, – но на самом деле, стоит присмотреться, и мы увидим наш собственный мир в альтернативной реальности, чужие названия перекликаются с нашей земной географией и аналогии считываются без труда. И хотя в жанрах мы видим «фэнтези» – волшебства в расхожем понимании здесь нет. Стиль повествования напомнил другого писателя, работающего в жанре альтернативной истории: Гай Гэвриэл Кей. Как и автор «Орнея», он отходит от историчности лишь настолько, сколь требуется для определённой свободы в событиях и датах; в основном же – тут всё земное и знакомое.

Не считая более явного проявления божественной воли: в «Орнее» место богов не только в теологических трактатах и местных вариантах святого писания, – здесь божества вполне реальны, хотя до читателя это доносится в основном намёками. Странный отшельник не просто дедушка с причудами и знанием природы; предвидения юной доны Лары существуют не только в воображении её опасливых сограждан; а найденный в заброшенном лесном храме синий камень – совсем не простая драгоценная вещица… недаром за ним охотится молодой правитель страны-агрессора Галеи, потихоньку подминающей под себя прочие страны Орнея.

По сути, фэнтезийная нота здесь напомнила мир знаменитого Индианы Джонса, археолога и искателя редких сокровищ, приключений и разнообразных проблем. Если вы помните эти фильмы – там в наш мир внезапно врывается налёт мистики. Реальны оказываются силы колдунов, потеря священного идола действительно приносит деревне беду, а уж что сказать о Граале и силе Ковчега Завета!

Здесь уровень мистичности примерно такой же. И в основном все события зависят не от какой-либо магии, а от намерений и поступков героев – хотя и под эгидой всевластной Судьбы… но и она благоволит не тем, кто рождён избранными, а тем, кто этого заслужил.

Итак, структура… забавно, что начать пришлось с этого, ведь хотел-то я поговорить о героях. Но дело в том, что здесь структура и герои тесно переплетены, вторые определяют первую – поскольку книга состоит из трёх частей, по одной на каждого из троих главных героев. Оденар, Лара, Фальго. Бывалый воин, девушка с необычным дарованием и пират.

Хотя конечно, нет. Не пират. Хотя автор тонко обыгрывает сходство молодого аристократа из опального древнего рода – и знаменитого капитана Блада. Но всё-таки сходство это скорее внешнее и ситуативное: морской офицер Арно Брикасс оказывается косвенно причастен к заговору против правителя и вынужден бежать в неизвестность, спасая жизнь, сохранив в качестве напоминания лишь фамильную шпагу – и конечно, честь. Вероятно, неслучайно именно о нём я заговариваю в первую очередь, хотя его историю читатель узнаёт второй. Арно по прозвищу Фальго, Сокол, – персонаж, с которым связана самая драматичная история, изобилующая опасностями и приключениями, иногда совершенно неожиданными – вроде спасения незнакомца, затем ночи в непривычном окружении (в племени местного аналога индейцев, судя по описанию) и непременной встречи с таинственной девой – и даже не одной…

Но главное в линии Арно-Фальго – конечно же, море. Он – моряк по призванию, как сам он говорит о море: «Оно – в глубине моего существа. Оставшись, я буду подобен ерромесу-соколу, запертому в клетке». И возможно, поэтому – благодаря его искренней страстной любви к морю – именно образ Арно воспринимается наиболее эмоционально. Впрочем, как я упоминал, на его долю досталось и больше всего бед и приключений, так что его «лидерство» по части сопереживания читателя нетрудно объяснить.

Второй из троицы главных героев – Раймон Оденар, капитан мушкетёрской роты. Но не стоит, услышав знакомое «мушкетёр», искать в образе Оденара черты кого-то из знаменитой четвёрки. Вообще первые приходящие в голову эпитеты – надёжный и достойный. Конечно, толковать их можно по-разному, как и характер героя, но для меня Оденар – это отважный и неизменно рассудительный человек, который для любого, кто знает его, является воплощением надёжности и спокойного, молчаливого достоинства. Если Фальго в моей внутренней классификации – это классический Капитан, то Оденар – Полковник. Он немногословен, хорош как в тактике, так и в стратегии боя, он способен на дипломатию – недаром именно он справляется с непростым делом: сдать осаждённый город на максимально щадящих для жителей условиях. Совершенно не удивляет, что Оденара, воина разбитой армии Ноорна, захваченного Галеей, зовёт на службу герцог другой страны, и наделяет его не только профессиональным доверием, но и уважением друга. Сьер Раймон – человек закрытый и сдержанный, и хотя он буквально вырос на войне, но никак не солдафон и не лишён ни тонкости и широты восприятия, ни доброты. И хотя кого-то может удивить, что герцог Эрнан, получив в качестве условия военного союза с богатым вольным городом Джинерой – брак дочери дука Джинеры с кем-то из герцогской семьи или в крайнем случае, его приближённых дворян, – называет кандидатом в мужья именно Оденара. Этот «суровый вояка» – в то же время человек достаточно светский, а ещё он практичен и очень хорошо понимает свой воинский и гражданский долг, а потому соглашается.

Мне вообще кажется интересным и безусловно приятным такое свойство всех троих героев, как здравомыслие и умение подчинять эмоции разуму. Они все, на свой лад, – яркие индивидуальности, о натуре каждого можно сказать немало, выделив характерные черты. И полагаю, здесь поступки и реплики были бы узнаваемы даже без авторских ремарок, указывающих на то, кому именно эти реплики принадлежат (причём это достоинство я бы отнёс не только к главным, но и к второстепенным героям). Но есть нечто общее у Оденара, Брикасса-Фальго и юной «невесты вслепую» доны Лары: они все – люди долга. Долга перед своей страной, перед значимым в их жизни человеком (для Раймона это сюзерен и друг Эрнан, для Лары – отец, дук Конти) и перед собственной сутью, призванием: Арно Брикасс и море, где он выбирает не путь хищника-пирата, а наоборот, стезю либероса – защитника, охранителя.

Все эти люди показаны в сложных, порой смертельно опасных ситуациях, но если и нет – каждый из троих в первой книге «Орнея» вынужден кардинально менять свой образ жизни, подчиняясь обстоятельствам. Оденар, осколок разгромленной армии, соглашается идти на службу в чужую страну, а затем вступить в политический брак с незнакомкой. Потомок древнего высокого рода Брикасс вынужден бежать, спасаясь от казни, и сменить привычный ему путь строгой чести – на опасную вольницу морских бродяг и куда более скромную жизнь, чем та, что ему предстояла. А дочь джинерского дука Лара безропотно принимает волю отца: ей надлежит уехать на чужбину и стать женой человека, которого она никогда не видела и о котором не знает практически ничего.

Все эти люди имеют основания роптать на судьбу, сокрушаться, негодовать – в общем, поддаться буре эмоций. Но никто, даже юная Лара, этого не делает. Они все, каждый на свой лад, показаны людьми, которые обрели некий центр внутреннего равновесия, источник душевного покоя, который помогает им справляться с тяготами жизни – даже такими пугающими, как плен у пиратов, пережитый и Брикассом, и Ларой. На долю Оденара тоже выпало немало бед, потерь и кровавых зрелищ. И тем не менее, они не ожесточены, не одержимы гневом и смятением; они делают то, что должны, при этом сохраняя умение радоваться, с теплом относиться к близким и прилагать силы, чтобы жизнь – и их самих, и других людей – изменилась к лучшему.

Хотя в книге фигурирует молодая красавица и двое мужчин – один спасает её от пиратов, другой назначен ей в мужья, – но классического треугольника тут явно не намечается. Как читатель со своими предпочтениями, я бы порадовался такому ходу, как дружба двух мужчин (вместо традиционного соперничества за даму) – но как критик, чувствующий общую тональность романа, далёкую от любой сказочности, предполагаю более сложный вариант взаимоотношений героев: они не просто уроженцы враждующих стран, но могли и столкнуться в битве – за пределами этой книги, в прошлом, которое нам пока не раскрыто. Хотя книга написана в ровной манере, без эмоциональных скачков и смакования ужасов и крови, но… начинается она с трагедии – бессмысленной гибели юной девушки, за которой следует столь же бессмысленная казнь юного брата Арно. И эти события определяет ритм и настроение всего «Орнея». Тут гибнут люди, гибнут не по своей вине, а потому, что в мире царит война.

Война – в определённом смысле ещё одна главная героиня этой истории. Мы слышим о ней постоянно, она либо появляется на страницах в виде сражений и смертей – либо мы узнаём о её побочных последствиях. Хотя Лодо, принц страны-завоевателя Галлеи, жестокий и полный типичных злобно-властелинских планов, на первый взгляд не кажется жертвой войны (как и казнённая за участие в заговоре против Лодо семья Брикасса) – но если приглядеться, впечатление меняется. Лодо – сын короля, живущего лишь войной и заявляющего раненому, чудом не погибшему сыну: «Мне было бы отраднее застать тебя упившимся после славной победы или на какой-нибудь ноорнской девке». Сын, который стремится к знаниям, не столь ценен, как сын-воин, а доблесть этот человек видит лишь в битвах. Неудивительно, что сын – явно склонный от природы к книжным наукам, а не подвигам на полях сражений, – ищет способ военной победы в книгах. И даже находит его… и почти преуспевает – не появись на его пути Оденара.

История битвы в «волшебном» Арморийском лесу, предваряющая события книги, – одновременно и странна, и абсурдна, и полна глубокого смысла. Остатки двух разбитых ноорноских отрядов ищут там лишь укрытия, возможности зализать раны, не подозревая о какой-либо мистике и божественных тайнах; но именно далёкий от религиозных озарений Оденар случайно находит в старом храме драгоценность, которая сперва кажется ему лишь побрякушкой, годной на продажу, не более. А принц Лодо ищет именно этот камень, но теряет глаз, едва не теряя жизнь и расположение воинственного папаши. В частичном ослеплении Лодо можно увидеть весьма выразительную символику: с одной стороны, на память приходит Один – бог войны и победы, с другой – Лодо наполовину слеп, он заведомо не видит картину мира ясно, все его решения затенены и искажены дефектом зрения.

И если вспомнить, что в этой книге божественные силы реальны, то отнюдь не случайно камень, дарующий победу, попадает в руки Оденару – такому же сыну войны, как Лодо, столь же горячо мечтающему о победе, но – не для себя самого, не в личных целях, его война оборонительна и справедлива, и в отличие от Лодо и его отца, он был бы рад однажды её закончить.

По традиции следует сказать что-то о технической стороне – а именно, стиле, точности воссоздания мира, аутентичности. Что же – всё это присутствует в полной мере. С первых страниц атмосфера погружения в историческую реальность буквально втягивает читателя с головой – и если он не очень разбирается в нюансах истории (земной, а не фантастической), то может вначале слегка и растеряться. Впрочем, если читатель не знаток исторических реалий Европы XVII века, он тут не заблудится: роман самодостаточен, а ход событий интуитивно узнаваем и понятен. Особенно если вы любите приключения в несказочном антураже, оттенённом налётом волшебства.

Тут я понимаю, что обделил вниманием именно ту героиню, в которой волшебство сосредоточено: дону Лару Конти. Дочь загадочной матери из дальних земель, наделённой даром предвидения – и этот дар дочь наследует, к ужасу джинерской знати. И тут я бы отметил отклонение от сразу нескольких шаблонов. Маленькую Лару обвиняют в «колдовстве» – но она проходит смертельно опасную проверку, и местный священник объявляет её невиновной (вместо того, чтобы приписать итоги испытания колдовской силе девочки, как любили делать многие ревностные священнослужители). Девочка растёт под надзором мачехи – но совсем не выглядит забитой золушкой. Отец сообщает ей о браке по расчёту – но никакой тирании мы не видим, одну искреннюю любовь отца, на которую дочь отвечает взаимной любовью и уважением.

А когда Лара прибывает на встречу с неведомым женихом, то не испытывает ни ужаса, ни горя, ни стремления вырваться – как принято у героинь сотен романов, принуждаемых к договорным бракам. Хотя её муж – совсем не тот человек, от которого захотелось бы вырываться, но Лара уже встретила синеглазого красавца-моряка, который вызволяет её из лап пиратов… но он не очаровал её настолько, чтобы разрушить планы отца и бежать от незнакомого мужа в объятия романтичного капитана.

Да, стандарты классических любовных историй тут не выдержаны – но это и не любовная история. И хотя в первой книге судьба Лары кажется благополучно устроенной, но над ней уже нависли тучи, на неё уже объявлена охота… и если вспомнить, что здесь реальны не только силы Света, но и Тьмы, то за Лару тревожно. Впрочем, как и за Оденара, и в меньшей степени – за Фальго, которого тоже взяли «под крыло» некие силы – пока неясно, светлые, тёмные или нечто третье.

Как всегда, я сталкиваюсь с дилеммой: как рассказать о книге, при этом не переполнив рассказ спойлерами. Надеюсь, мне удалось донести до тех, кто ещё не читал «Орней», главную мысль: это продуманно выстроенная и хорошо написанная история в стиле альтернативной фантастики, которая увлекает как сюжетом (который в первой книге лишь закручивается, обещая развернуться дальше), так и интересными, колоритными героями, которые ухитряются одновременно попасть в некий архетипичный ряд – но и вырваться из шаблонов. А это, согласитесь, нелегко.

Nikki Yakkin

https://author.today/review/190017

Рецензия на роман Анны «Орней»

Написание рецензий дело неблагодарное, но благородное.

Если рецензия, по возможности, объективна, то она идет на пользу всем. Данная рецензия далась мне сложно. Роман «Орней» оказался из тех работ, которые заставляют думать и искать в тексте сюжетные линии повороты, характеры. Роман мне понравился, и в то же время, мне не хочется разводить хвалебные кисельные берега. Поэтому очень прошу-отнеситесь к ниженаписанному не как к критике, а как к дружескому обсуждению вашей работы.

Знаю, что данный роман Анны, не является фанфиком. И это одна из первых работ с собственным сеттингом, персонажами и языком. В целом, было интересно посмотреть, сможет ли автор разогнаться, оторваться от привычных «подъездных путей» фанфиков на тему морских приключений героев из романов Сабатинни и воспарить собственным полетом. Мне кажется, Анне это удалось.

Конечно же, я вспомнил свое детство и книги о легендарном капитане Бладе, когда погрузился в чтение Орнея. Кроме этого, в памяти возродились эпизоды «Гусарской баллады», романы Артуро Перес-Реверте Гутьéрреса, прочтённые мной в студенческое время.

Итак,

Есть отличия...

Роман отличается от других, написанных в жанре историческое фэтнези тем, что Анна создала собственный язык произведения, географию, этносы и религиозные верования. Словом, если не целый мир, то цивилизацию. От моего внимания не ускользнули оригинальные уважительные обращения, звания и должности, обозначение летоисчисления, особая культура, традиции, ритуалы и многое другое, что делает сеттинг книги неповторимым и отличает от других клюквенных средневековых исторических фэнтези.

Не берусь судить насколько глубоко проработан мир, никогда не понимал этого критерия и не имею желания разбираться с этим. Не желаю, потому что придется с чем-то сравнивать, держать в голове слишком большое количество деталей, имен, названий, новых понятий. Это все бесовское. По крайней мере, для меня. Слишком подробная детализация, скорее мешает читать приключенческие романы и получать удовольствие от книги. Но это моя личная точка зрения и я могу ошибаться.

Роман начинается с карты, и описания сцены отступления уцелевшего отряда. По первым описаниям можно предположить, что время действия соответствует нашим 16-17 столетиям. Персонажи перемещаются на лошадях, вооружены шпагами, но у них уже есть мушкеты. Лично я представил времена, описанные в цикле про Капитана Диего Алатристе-и-Тенорио.

Гусарская баллада. Моя боль.

Прекрасное начало, завязка на высоте. И тут появляется сюрприз - корнет Еприкян съерра Ивэн. Я почти влюбился в нее. Я так и не понял зачем автор убил в самом начале этого милого персонажа...На все воля автора и пути автора неисповедимы. Пожал плечами, думал, что встречу ее дальше, магия и все такое, но увы. Может какие-то женские разборки? Автор так поставил точку в споре с другой девушкой, которую собой олицетворяла Ивэн, в реале?

Женский роман?

Вообще чувствуется, что роман женский. Это нисколько не умаляет его достоинств. Я прочитал с удовольствием сцену морского сражения, но, как мне сдается, автор пожелал сохранить доминирующую достоверность описания батла в ущерб яркости и динамичности (то, что мы называем экшн). Мужики поймут разницу приведенных примеров на раз-два. Я нисколько не виню в этом Анну и понимаю причины. Никому неохота объясняться с заклепочниками. И автор имеет право видеть и описывать события так, как он считает нужным.

Почему роман женский? Мне к примеру, не хватило динамики и общей картины морской битвы, завершающейся абордажем.

Сцену же эту, я наблюдаю глазами двух женщин, спрятавшихся в своей каюте и ожидающих исхода боя.

Автор, без обид, но мне кажется, что мужской половине читателей, в такие кульминационные моменты, хочется находится там-наверху, в самой гуще боя, в мясорубке, а не в голове женщин, рассуждающих, каким способом нужно умертвить себя, если в каюту ворвутся пираты-насильники. Для женщин, возможно, это важно и интересно. Это не критика. Это иная точка зрения, с другого ракурса или угла. Если я ошибаюсь, поправьте меня. Несмотря на это повторюсь, что прочитал эту сцену с интересом. Здесь вопрос не в том, что «проклятому патриархату» не интересен женский взгляд. Конечно интересен, я вообще считаю, что все эти сражения, не в последнюю очередь, затевались для женщин, из-за женщин, ради женщин. Мне интересно знать, что думают и чувствуют женщины, но хочется в бой, потому что это про пиратов, это про приключения, там адреналин, там batl.

И неба было мало и земли!

И конечно, роман немножко женский, потому что в конце свадьба. Мелодрама? Нет! Просто женский взгляд на приключенческий хэппи-энд. Ну право, что за история, где герои мучились, страдали, изменялись, побеждали, в финале не поженились?))) Кстати, после Игр престолов, я реально боялся, что свадьба закончится резней. Но слава автору, все обошлось. Вообще, мне кажется, что авторы мужчины финальной свадьбой на заморачиваются. Возможно, зря. А вообще было бы интересно, если бы в комментах привели примеры, где романы, написанные мужиками, заканчиваются свадьбой, первой брачной ночью, а далее занавес. Я ни одного не помню. При этом, должен признаться, что роскошное бракосочетание и первое святое познание молодоженами друг друга, нисколько не испортило положительное впечатление от романа Орней. Не знаю, сумел ли корректно донести свою мысль или вы, Анна, воспримите написанное выше, как не конструктивную критику? Очень надеюсь, что не кажусь критиканом и читается рецензия по-доброму. Пишу это из уважения к вам. Это мой честный фидбэк.

Персонажи

Мужские персонажи вполне сильны и симпатичны. Раймон Оденар — воин и благородный солдат знающий цену чести, отваге, отличный командир, защитник независимости, потерпевший поражение и не сломившийся, нашедший себя на чужбине вызывает уважение.

АритократАрно Брикас, поначалу упрямый и порывистый юноша, смиряется с проигрышами отца и брата, изменяет дорогу своей судьбы сам, без посторонней помощи. За счет терпения, умения размышлять и адаптироваться. Он тоже хорош.

Конечно же, наша восхитительная Лара, изюминка романа, красотка и нежная победительница, так же прекрасна. Интересный образ, видимо, в следующих частях автор развернет как следует ее нарождающийся магический дар.

Злодеи или антагонисты. Мне немного не хватило «злодейского злодейства» принца Лодо, одержимого поисками магии, энергий, артефактов. По мне, так он, тоже, не самое исчадие ада. Как и его телохранитель. Может добавить немного динамики их образам? Широко развернуть мотивацию этих персонажей в последующих частях — точно не помешало бы сюжету.

Язык и стиль

Язык не плох, нужно немного вычитать, очепятки вышлю в личку, если заходите. Стиль, владение словом, интересное повествование — все при вас. Достоверность на высшем уровне, видно, что вы много готовились и изучали технические детали, которые описываете в романе.

Разочарую вас

Что же касается принадлежности к пацанскому жанру, с которого мы начали обсуждение Орнея, то я вас разочарую. Вы, даже на километр, не приблизились к этому лубочному графоманству, с чем я себя и вас сердечно поздравляю!

Итог

Подытоживая, скажу, что рекомендую Орней всем тем, кто любит Сабатини, Переса-Реверте, пиратские приключения, сдобренные щепоткой магического фентези. Последнего там ровно столько, сколько нужно чтобы не пересолить эту увлекательную пищу для вашего ума и сознания.

Александр Петров

Итак, Орней. Книга I. Произведение обозначено как Роман / Фэнтези, Историческое фэнтези, Приключения. Размер текста 542 595 зн.(13,56 а.л.)

Эту книгу на рецензию я не выбирал. Ее мне храбро предложил мне автор, когда я пребывал в непонятках относительно нового объекта для рецензии. Отказывать просящему не стал, раз такой случай.

Сказать по правде, некоторое время назад мне довелось заглянуть в текст. Увидев незнакомые названия и отсылки к конфликту богов, решил с «Орнейскими хрониками» не связываться.

Теперь, раз уж назвался груздем, текст пришлось читать. Роман оказался неожиданно занимательным.

В мире альтернативной реальности, приблизительно соответствующей Европе 16-17 веков, государство - агрессор, управляемое честолюбивым и жестоким королем, ведет успешные завоевательные войны. Кроме сугубо территориальных, конфликт имеет и религиозно - магическую составляющую, связанную с угасанием религии гуманистического толка, связанной с учением когда-то спасшего мир мессии, именуемого Странником.

Молодой принц, одержимый желанием могущества, ищет некий артефакт, способный дать обладателю непобедимость. Так складывается союз могучего и недоброго правителя с последователями жестоких культов.

Действия «темных» вызывают протест у многих, начиная от пострадавших, заканчивая бывшими сторонниками и непримиримыми идейными противниками.

По ходу повествования выстраивается ситуация, предполагающая в дальнейшем не только бытовое и политическое, но и магическое развитие сюжета.

Герои повествования принадлежат к «партии добра».

Раймон Оденар - военспец из побежденной страны, нашедший пристанище на чужой земле.

Арно Брикасс — беглый аристократ победоносной державы, заочно осужденный к смерти за грехи отцов.

Лара — дочь правителя города, странная девушка с пугающими окружающих способностями, рожденная от рабыни из дальних мест. Предубеждение местной знати не оставляет ей шансов на выгодную партию на родине, и отец решает использовать ее для укрепления союза с другим государством. Девушка - избранная, без нее артефакт не сработает ни в пользу "темных", ни "светлых".

Истории героев даются тремя потоками, пока все эти очень разные люди, волею противостоящих сил не пересекаются друг с другом.

Собственно настоящий главный герой, наверное только девушка, поскольку ее путь не претерпевает особых поворотов, круто меняющих жизнь остальных персонажей. Складывается впечатление, что без вмешательства извне те могли бы прожить жизнь иначе.

Начальные главы сюжетных линий представляются страничками хроник, задающими временной интервал и общую картину событий. Поначалу описания кажутся несколько отстраненными, но вскоре понимаешь, что сделано это намерено.

Путешествия, морские и сухопутные баталии изображены в формате приключенческого романа, что не предполагает детального описания боевых действий и рассмаковывания наносимых оружием повреждений.

При этом выданной в текст информации достаточно для создания реалистичной картинки происходящего. Соблюдение баланса в таких описаниях достаточно сложная задача и автор с ней справился весьма неплохо. Автору хорошо удались переживания героинь и любовные сцены. Все описано внятно, без излишнего натурализма, обосновано и добавляет узнаваемых деталей в характеры персонажей. Хорошая подача и правильно подобранный темп повествования поддерживают интерес к происходящему от начала и до конца текста.

Отлично выписаны и в нужных позициях вставлены описания городов и местностей, средневекового быта. Чувствуется, что автор поработал над морской тематикой: типы кораблей, парусное вооружение, курсы, навигация, тактика боев.

Узнаваемы политические коллизии и методы их решения в те времена. Поступки персонажей не выглядят надуманными.

Легко переводятся на понятный язык названия местностей, звания, титулы. Для непонятного есть сноски.

На мой взгляд в рамках романтико - приключенческого сюжета первой части автор создал мир, выглядящий вполне достоверным и узнаваемым.

Честно говоря, до сих пор есть сомнения, нужно ли было переносить действие в альтернативную реальность. На матушке - Земле вполне хватает монотеистических религий, борьбы с язычниками и еретиками.

Кресты ужаса, копья судьбы, мечи света и прочие артефакты присутствуют в фольклоре разных этносов, а при случае их легко придумать.

Есть надежда, что кроме желания создать собственный мир и разнообразить сюжетную линию, в продолжении автор даст мощный выход мистической составляющей романа.

В формате приключенческого романа особой рефлексии героев не предусмотрено. По законам жанра все должно быть просто и понятно: рыцари без страха и упрека, отвратительные злодеи, нежные и женственные героини.

Но даже в этих рамках автор умудряется показать живых персонажей.

Можно увидеть, как и отчего Оденар к четвёртому десятку становится хоть и не старым, но очень уставшим человеком, которого мало что кроме службы беспокоит.

Наблюдать, как принц из заблуждающегося идеалиста становится полноценной сволочью.

Рассмотреть во всех подробностях несостоявшийся роман Лары и Брикасса, на корню пресеченный ее отцом, который знает, чем заканчиваются невинные разговоры романтического героя - освободителя и спасенной им прекрасной девушки.

Безусловно это роман приключений: битвы, путешествия и жесткая дихотомия хороший - плохой. Кроме обязательной для жанра составляющей автор подает и вполне глубокие мысли:

полярные, противоборствующие силы возникают парами;

бестелесные надчеловеческие образования проявляются в реальности через жизнь и поступки людей;

эти силы для выполнения своих задач могут жестко "разворачивать" индивидов, не обращая внимания на их чувства и желания;

Жизнь любого человека связана с жизнями других. Его поступки могут иметь последствия для всех.

По формату изложения необходимо упомянуть об ошибках. Скажу сразу, что не считаю себя корректором или редактором, оттого на орфографию не обращал внимания принципиально. Единственно бросились в глаза пара слипшихся слов и несколько нестыковок глаголов и падежей - обычное следствие избыточного редактирования.

Несколько удивило, что пролог имеет более позднюю датировку, чем начало истории. Правильно ли это? Может стоило дать события как флешбэк?

Задело отношение автора к одному из своих персонажей. Дать полноценную историю, заострить внимание читателя и щедрой рукой запросто слить героиню? После гибели сьерры Ивэн, я еще долго надеялся, что она снова появится в повествовании, воскрешенная древним волхвом.

Безусловно, роман "Орней" интересная попытка соединить развлекательное и нескучное с глубоким. Автор оставляет героев на рубеже, когда маски сброшены, противники определились и начинают биться всерьез.

Удастся ли автору также увлекательно и правдоподобно продолжить повествование. Авансов в романе было много. Что будет иметь реальное продолжение? Сможет ли вошедшая в силу Избранная остановить военную машину целого государства? Придут ли на Землю старые и новые боги, чтобы биться во плоти? Какая судьба ждет героев романа?

Виктория Ковалева

Итак, Орней. Книга I. Произведение обозначено как Роман / Фэнтези, Историческое фэнтези, Приключения. Размер текста 542 595 зн.(13,56 а.л.)

Эту книгу на рецензию я не выбирал. Ее мне храбро предложил мне автор, когда я пребывал в непонятках относительно нового объекта для рецензии. Отказывать просящему не стал, раз такой случай.

Сказать по правде, некоторое время назад мне довелось заглянуть в текст. Увидев незнакомые названия и отсылки к конфликту богов, решил с «Орнейскими хрониками» не связываться.

Теперь, раз уж назвался груздем, текст пришлось читать. Роман оказался неожиданно занимательным.

В мире альтернативной реальности, приблизительно соответствующей Европе 16-17 веков, государство - агрессор, управляемое честолюбивым и жестоким королем, ведет успешные завоевательные войны. Кроме сугубо территориальных, конфликт имеет и религиозно - магическую составляющую, связанную с угасанием религии гуманистического толка, связанной с учением когда-то спасшего мир мессии, именуемого Странником.

Молодой принц, одержимый желанием могущества, ищет некий артефакт, способный дать обладателю непобедимость. Так складывается союз могучего и недоброго правителя с последователями жестоких культов.

Действия «темных» вызывают протест у многих, начиная от пострадавших, заканчивая бывшими сторонниками и непримиримыми идейными противниками.

По ходу повествования выстраивается ситуация, предполагающая в дальнейшем не только бытовое и политическое, но и магическое развитие сюжета.

Герои повествования принадлежат к «партии добра».

Раймон Оденар - военспец из побежденной страны, нашедший пристанище на чужой земле.

Арно Брикасс — беглый аристократ победоносной державы, заочно осужденный к смерти за грехи отцов.

Лара — дочь правителя города, странная девушка с пугающими окружающих способностями, рожденная от рабыни из дальних мест. Предубеждение местной знати не оставляет ей шансов на выгодную партию на родине, и отец решает использовать ее для укрепления союза с другим государством. Девушка - избранная, без нее артефакт не сработает ни в пользу "темных", ни "светлых".

Истории героев даются тремя потоками, пока все эти очень разные люди, волею противостоящих сил не пересекаются друг с другом.

Собственно настоящий главный герой, наверное только девушка, поскольку ее путь не претерпевает особых поворотов, круто меняющих жизнь остальных персонажей. Складывается впечатление, что без вмешательства извне те могли бы прожить жизнь иначе.

Начальные главы сюжетных линий представляются страничками хроник, задающими временной интервал и общую картину событий. Поначалу описания кажутся несколько отстраненными, но вскоре понимаешь, что сделано это намерено.

Путешествия, морские и сухопутные баталии изображены в формате приключенческого романа, что не предполагает детального описания боевых действий и рассмаковывания наносимых оружием повреждений.

При этом выданной в текст информации достаточно для создания реалистичной картинки происходящего. Соблюдение баланса в таких описаниях достаточно сложная задача и автор с ней справился весьма неплохо. Автору хорошо удались переживания героинь и любовные сцены. Все описано внятно, без излишнего натурализма, обосновано и добавляет узнаваемых деталей в характеры персонажей. Хорошая подача и правильно подобранный темп повествования поддерживают интерес к происходящему от начала и до конца текста.

Отлично выписаны и в нужных позициях вставлены описания городов и местностей, средневекового быта. Чувствуется, что автор поработал над морской тематикой: типы кораблей, парусное вооружение, курсы, навигация, тактика боев.

Узнаваемы политические коллизии и методы их решения в те времена. Поступки персонажей не выглядят надуманными.

Легко переводятся на понятный язык названия местностей, звания, титулы. Для непонятного есть сноски.

На мой взгляд в рамках романтико - приключенческого сюжета первой части автор создал мир, выглядящий вполне достоверным и узнаваемым.

Честно говоря, до сих пор есть сомнения, нужно ли было переносить действие в альтернативную реальность. На матушке - Земле вполне хватает монотеистических религий, борьбы с язычниками и еретиками.

Кресты ужаса, копья судьбы, мечи света и прочие артефакты присутствуют в фольклоре разных этносов, а при случае их легко придумать.

Есть надежда, что кроме желания создать собственный мир и разнообразить сюжетную линию, в продолжении автор даст мощный выход мистической составляющей романа.

В формате приключенческого романа особой рефлексии героев не предусмотрено. По законам жанра все должно быть просто и понятно: рыцари без страха и упрека, отвратительные злодеи, нежные и женственные героини.

Но даже в этих рамках автор умудряется показать живых персонажей.

Можно увидеть, как и отчего Оденар к четвёртому десятку становится хоть и не старым, но очень уставшим человеком, которого мало что кроме службы беспокоит.

Наблюдать, как принц из заблуждающегося идеалиста становится полноценной сволочью.

Рассмотреть во всех подробностях несостоявшийся роман Лары и Брикасса, на корню пресеченный ее отцом, который знает, чем заканчиваются невинные разговоры романтического героя - освободителя и спасенной им прекрасной девушки.

Безусловно это роман приключений: битвы, путешествия и жесткая дихотомия хороший - плохой. Кроме обязательной для жанра составляющей автор подает и вполне глубокие мысли:

полярные, противоборствующие силы возникают парами;

бестелесные надчеловеческие образования проявляются в реальности через жизнь и поступки людей;

эти силы для выполнения своих задач могут жестко "разворачивать" индивидов, не обращая внимания на их чувства и желания;

Жизнь любого человека связана с жизнями других. Его поступки могут иметь последствия для всех.

По формату изложения необходимо упомянуть об ошибках. Скажу сразу, что не считаю себя корректором или редактором, оттого на орфографию не обращал внимания принципиально. Единственно бросились в глаза пара слипшихся слов и несколько нестыковок глаголов и падежей - обычное следствие избыточного редактирования.

Несколько удивило, что пролог имеет более позднюю датировку, чем начало истории. Правильно ли это? Может стоило дать события как флешбэк?

Задело отношение автора к одному из своих персонажей. Дать полноценную историю, заострить внимание читателя и щедрой рукой запросто слить героиню? После гибели сьерры Ивэн, я еще долго надеялся, что она снова появится в повествовании, воскрешенная древним волхвом.

Безусловно, роман "Орней" интересная попытка соединить развлекательное и нескучное с глубоким. Автор оставляет героев на рубеже, когда маски сброшены, противники определились и начинают биться всерьез.

Удастся ли автору также увлекательно и правдоподобно продолжить повествование. Авансов в романе было много. Что будет иметь реальное продолжение? Сможет ли вошедшая в силу Избранная остановить военную машину целого государства? Придут ли на Землю старые и новые боги, чтобы биться во плоти? Какая судьба ждет героев романа?

https://author.today/review/246397

Евдоким Котиков

https://author.today/review/489323

Рецензия написана в качестве приза на конкурсе "Рыцаре в белых доспехах". Да, конкурс был ещё в прошлом году.

Так что постараюсь не упороться пока пишу, да.

Для начала хочу обозначить, что книга мне понравилась. Читал я её неспешно и в целом с удовольствием. И даже пошёл бы читать продолжение, но мне ещё одному победителю конкурса рецу надо писать...

Так, вот, сейчас я вам всё расскажу как на духу. Начнём с моих попыток понять, что же я читал.

Жанр

Это эпическое фэнтези. Оно названо историческим, но об этом позже.

Какие черты исторического фэнтези мы увидим в книге?

- Битвы и сражения. Им уделяется не много внимания, но открывается книга именно сражением. Если честно, я там ничего не понял. Можно было бы сразу начать с отступления отряда солдат, потерпевших поражение. Но зато оно такое одно, с кучей терминов, имён генералов и офицеров. политиков, топонимов.

- Масштабность. События книги затрагивают весть мир, Действия происиходит... *загибает пальцы* на территории 6-ти стран. Это если я не пропустил чего-то. А я мог.

- Продолжительность. События от начала тома до конца занимают, кажется, 8 лет. За это время меняются правители, границы, политическая расстановка сил.

- Хроника. Цикл не просто так назван "Орнейскими хрониками". Каждая арка, каждая сюжетная ветка двигает метасюжет, который восходит к онтологическому противостоянию добра в лице Странника и его последователей и изгнанных за Звёздный Предел древних тёмных богов и их приверженцев.

- Много сюжетных линий. При попытке пересчитать всех персонажей, от лица которых было хоть сколь-нибудь повествования я сломался.

При этом книгу нельзя назвать классическим эпическим фэнтези. Потому что это действительно историческое фэнтези.

Для справки:

Историческое фэнтези — поджанр фэнтези, находящийся на стыке альтернативной истории и фантастики. Сеттинг исторического фэнтези похож на реальный мир в прошлом, обычно в декорациях хорошо знакомого игрокам, читателям или зрителям исторического периода, дополненного фэнтезийными элементами: героями, монстрами, магией и т. п.

Почему я считаю, что это не совсем оно? Всё-таки тут мир не наш, а другой. И история у него совсем другая, своя. То есть АИ тут нет. Хотя если мы посмотрим на карту, то увидим, что...

Ничего не напоминает? :З

Но и нет типичного для классического фэнтези: магии (тут она только божественной природы, точнее), магических рас (за орками, эльфами и т.д. не сюда), магических животных (никаких грифонов, драконов и кракенов). Однако СФК (срисованные фэнтези культуры) мы тут в целом увидим. Ну, относительно. В принципе можно при должном внимании сделать предположения, с каких реальных государств стран срисованы страны в Орнее. Но это будет не просто, так как они срисованы очень относительно, в них при этом привнесено много всего авторского.

Тем не менее исторический период угадывается легко, и фэнтезийные элементы привнесены.

Но это всё если смотреть глобально. Эта глобальная картина как из пазлов собирается из приключений разных героев. Кстати о них.

Персоналии

Вообще это было довольно специфично. Я только привык к одному герою и его приключениям, а мне уже дают другого. А потом третьего. А потом четвёртого. В конце их линии, конечно сойдутся, но переплетутся они все только в самом-самом конце.

Но давайте по очереди.

Оденар. С него-то и начинается история. Ну, почти, да. Неважно.

Оденар офицер страны, которая терпит в войне поражение. Он отступает с остатком своего отряда и оказывается в покрытом легендами месте где в руинах заброшенного храма Странника находи сущую безделушку (легендарную, конечно же). С того момента он становится орудием Странника и суждено ему будет противостоять силам тьмы. Но перед этим он ещё ни раз сменит локацию.

Этим события посвящена первая часть книги. Мне, наверное, больше всего понравилось. Люблю я развалины древних храмов и полные загадок леса, ничего с собой поделать не могу.

Арно. Арно воевал по другую сторону баррикад. Но, так скажем, попал под репрессии и вынужден был бежать из страны. Моряк, штурман, в конце концов стал капитаном корабля, либероссом (это почти как капер, но сражается исключительно с пиратами). Тут нас ждут морские баталии, йо-хо-хо и свежий морской ветер.

Он звезда второй части книги. Кажется, что Арно вообще не имеет отношения к глобальным событиям, но в третей части это меняется и Арно внезапно становится ключевой фигурой в противостоянии. Ну, одной из.

Лара. У Лары вообще простоя задача -- выйти замуж за Орденара. Но есть нюанс. И не один. Есть много нюансов. Тут даже возникает некий любовный треугольник, и больше внимания уделяется отношениям. Но эфирное время третей часть Лара делит с Оденаром и Арно. Ниточки сплетаются, маятник замирает, но кто знает, куда он качнётся теперь?

Это делает книгу именно романом, добавляет масштабности и эпичности, но читателя по сути ждут три кульминации, в каждой из частей свои вводные, да.

Второстепенным персонажам тоже уделяется внимание.

Лодо. Принц Галеи. Одержим древними силами и мировой гегемонии.

Гидо. Телохранитель Лодо. Непростой персонаж и заноза в жопе у всех героев.

Джузе. Лекарь на корабле пиратов. Помогает Арно устроить бунт. Ранее его заставили отречься от Странника и принять одного из тёмных Богов, что отравляет его душу.

Кстати, в книге есть визуалы персонажей, этим я хочу украсить рецу.

Сразу видно, отличный врач. :З

Лора. Хронист. Не просто пишет Хроники Орнея, которые мы время от времени читаем, но и участвует в сюжете.

Монтего. Принчепс Альби. Мудрый правитель, противостоит Галее в холодной войне после падения Ноорна.

Винченцо. Дук Дженнеры и отец Лары. Очень хочет заключить союз с Альби.

Хотс. Паренёк, который выручает Оденара и становится его протеже.

Ивэн. Та, что украла сердце Оденара. Всю книгу ждал, когда станет уже понятно, жива она или нет, но автор так и не раскололся.

Ага, у каждого из них свои сюжетные веточки :З

И тут, конечно, мы получаем стандартная в таких случаях ситуацию. Какая-нибудь сюжетная линия читателю обязательно понравится меньше остальных. С другой стороны, это работает и в обратную сторону -- хоть одна линия да понравится. Но если во второй части их станет ещё больше

Мне Оденар больше всех понравился, хотя открывая книгу ждал именно морских сражений.

Метасюжетная эсхатология

Кстать. Обычно фэнтэзи в вопросах религии срисовывает их так же, как и народности. И привет Хрустальный Дракон Иисус:

Хрустальный дракон Иисус — божество в религии, похожей эстетически и морально на христианство (обычно католицизм) в вымышленных мирах, как правило, в фэнтези (также может быть в научной фантастике на планете, подобной Земле, или где-то ещё). Используется часто, ведь христианство оказало такое огромное влияние на культуру, что сложно представить мир, подобный нашему, без него. А тем более аналог средневековой Европы (где очень часто происходит действие фэнтези), где церковь — важная часть жизни и антуража.

Так вот, тут скорее в основу теологии положен миф о Прометее. Вот он? в синтезе -- синтез, а не эклектика (sic!) -- с христианской культурой и рождает теологическую основу сеттинга Орнея. По сути история мира делится на следующие этапы:

- Эпоха до странника. Тёмные времена под властью Вельзевула тёмных богов.

- Переломный момент, пришествие Странника (кто же он, один из богов, их аксиологический враг, потомок или же человек? :З ) сразившегося с богами и изгнавшего их за Звёздный Предел, положив конец Эпохи Тьмы.

- Постэпоха Странника, вера в него гаснет, и на момент событий эта эпоха подходит к концу, дело движется к эсхатологической последней битве между добром и злом, где ключ к победе обоих сторон в одном человеке -- избранном, последнем носителем Искры Странника.

Момент окончания первого тома -- хрупкое метафизическое равновесие, которое обе стороны готовы качнуть в свою сторону.

Таким образом можно констатировать, что мораль сеттинга чёрно-белая, что также характерно для эпического фэнтези, в котором major system quest команды героев -- победа над абстрактным обезличенным злом и вполне конкретными неабстрактными этого зла последователями.

И в таких историях, знаете, победа добра часто совсем не в предотвращении апокалипсиса, а в окончательной теологической победе добра над злом.

Всякие особенности и технические мелочи

В тексте водятся опечатки. Кой чего я автору отправил, кой чего ещё выковыряю из телефона, когда одолею лень. Пропущенные пробелы, опечатки, да, есть. Дефисы вместо тире тоже в обилии, в идеале все главы "оттипографировать". Потому что ладно бы везде дефисы, а когда через раз -- странно выглядит, да.

В тексте уделяется внимание техническим деталям, что лично я записываю как плюс в карму и что отлично работает на читательское доверие.

Много топонимов. Очень много для меня. Я правда быстро просёк, что запоминать их не обязательно, поэтому даже не пытался в них вникнуть.

Сноски. Понятно, что на АТ нормально их не сделать, но звёзды... Да, листать вниз страницы лень, а когда дочитал под сноской даже нет слов на которые даются пояснения. Лучше вставить в текст [примечание автора] таким образом.

Выводы

Я очень хотел именно фэнтези, неспешное такое и олдскульное, без попаданцев и нагибаторов, и вот как раз оно подвернулось, чему я был очень рад. Так что мне прям книга была отрадой. Отдохнул немного. Пора теперь и за следующую работу браться. :З

Лилия Дедова

https://author.today/review/384324

Тяжела и неказиста жизнь пирата-коммуниста

Всем хао

Вообще, я не знаю, что ещё можно добавить к той толпе рецензентов, которые уже отписались по данной книге, кто-то и по двум. Я честно поискала негативные рецы на первых двух страничках, просто посмотреть на разницу мнений, что бы могло не понравиться народу. Такого не нашла и, наверное, это тоже определённый показатель. Ну, или просто плохо искала:)

Мне книга в целом так же понравилась, но повторять вслед за другими, как прекрасен автор и как сильны её лапищи, тоже не хочется. Повторять за толпой мне никогда не нравилось, а чо сказать оригинального, вообще хз.

Книга действительно хороша, особенно для экспозиции, знакомящей нас с миром, героями и историей. При том, что я не являюсь фанатом Дюма, и не читала Сабатини (тем не менее нежно люблю фильмы про мушкетёров и капитана Блада), я всё же прониклась этим размеренным неспешным повествованием старого доброго приключения. Стилизация удалась и держится на высоте практически всё время повествования (хз, что будет во второй книге, я её только начала). Создаётся нужная, та самая, атмосфера. Редко мне попадаются книги, от которых сложно оторваться, эта одна из них. К слову, ни книги Дюма, ни "Анжелику", с которыми сравнивали Орней, мне как-то не зашли как раз из-за своей тяжеловесности, правда, я их ещё в школе пыталась читать, может, сейчас зашли бы на ура (не факт).

Книга поделена на три блока, рассказывающих о трёх основных героях (главными я их назвать не могу, так как они практически не отделимы от других участников сюжета, ни по значимости, ни по эфирному времени), их линии подводятся и пересекаются к концу первого тома. Они являются представителями разных народов и каждый живёт в своей, отличной от соседей, среде, со своими правилами, уставами, поведением и мировоззрением. Автор раскрывает эту разницу через детали обихода, одежды, разговора, даже отношение, благодаря чему вдвойне интереснее следить, как и когда герои пересекутся и что из этого выйдет. В итоге в голове рисуется картина, хоть и цельная, так как мир не настолько большой, но будто расписанная красочными мазками. Оно и немудрено, так как прообраз не менее яркий — Европа 17 века, даже названия земель знакомо отзываются. Иногда приходилось напоминать себе, что читаешь про другой мир. Да, похожий в каких-то деталях, но другой.

Часть с кораблями и плаваньем порадовала особенно. Здесь уже темп текста меняется заметно, становится больше динамики, герои проявляют себя во всей красе. Ну и приятное впечатление, что я снова прошла пару миссий в Корсаров тоже не могло не порадовать

Герои по большей части мне понравились. Им веришь, практически всегда. Хотя была пара моментов, когда хотелось попенять автору на некую «деревянность» (общение Фальго и Лары на корабле после спасения, их диалоговая часть ужасна, мне кажется, автор с таким уровнем скила может гораздо лучше) и невхарактерность некоторых персонажей (Амарра, и на нём чуть позже и подробнее остановлюсь). Но этого было настолько мало, что можно сказать — и не было.

Тронула до глубины души история Ивэн. Хоть она и произошла в самом начале, шлейф от неё остаётся практически до конца, ещё и подкрепляется воспоминаниями Раймона (блин, я его имя запомнила где-то ближе к концу его же части). Раймон всем хорош, но из-за созвучности его имени с принчепсом я их долго путала, особенно на первых страницах, когда они встречались вдвоём. Ну и в принципе имена главных я запоминала долго, что Раймона (фамилию которого не смогу воспроизвести даже сейчас) ни нашего «коммуниста» Брикасса. Ну, я в имена в принципе не очень, поэтому здесь просто забавное совпадение, что мне попалась книга со множеством сложных для запоминания имён хД

Король Лодо и Амарра оставили неоднозначное впечатление. Особенно телохранитель. Сперва он показался мне довольно беспринципным типом, способным пойти и на крайности, жёстким, коварным, осторожным (куда ж без этого), но по-своему бесстрашным. Такого человека напугать сложно, он сам кого хочешь напугает. И вдвойне странно было видеть его страх перед королём в конце (если я правильно всё поняла, конечно). Возможно, объяснение этому появится во второй книге, поэтому пока никаких выводов не делаю, но было бы жаль потерять такой типаж)) С другой стороны, если из Лодо автор сделает ещё более устрашающего персонажа, которого даже Амарра испугался, то я бы на это определённо взглянула. Тем более, что здесь открывается новое поле для новых противостояний, ммм

Ещё из интересных линий, помимо основных, выделю Джузе, определённо. У него, мне кажется, самая сложная судьба, и она ещё даже не определена. То есть, если все герои к концу первой книги более-менее определились со стороной, кому и чему они служат, то с доктором далеко не всё однозначно, он по-прежнему тёмная лошадка, от которой ожидаешь подвоха, неосознанного и даже не по его желанию, но фсё же...

Повествование, как и говорилось ранее, неспешное, размеренное. Динамика есть, но местами и немного. Больше здесь всё же политики, интриг, истории. Кто ищет только приключения, может быть слегка разочарован. Хотя, мне как раз понравилась такая вдумчивость и подробные описания без перебора.

Ну и язык, конечно. Да, автору уже писали про очепятки, проглоченные слова, окончания и пр., они есть, никуда не делись, но мне особо не мешали и да, оценить, что сам по себе язык красив, можно и с опечатками, к тому же технические помарки есть в любом тексте. В Орнее правильный темп и ритм, пишет автор вдумчиво и подробно, но при этом без воды. За что моя бесконечная благодарность и респект. Описания шикарны, визуализируются на ура. Читать было интересно и приятно. Ну и не такое большое тут количество ошибок, чтобы прям сильно мешало. Редакция, конечно, нужна, но если сейчас автор занята написанием продолжения, то я лучше пожелаю ей вдохновения для завершения истории. Как говорится, редакция нужна, но прода нужнее

По итогу первой книги имеем весьма качественное приключенческое фэнтези с пиратами, мушкетёрами, политиками и убийцами. Есть у меня ожидания на второй том, но их я озвучу уже там, сбудутся, или нет;)

Автору вдохновения и сил на продолжение и спасибо за занятную историю

Павел Марков

https://author.today/review/378579

Рецензия на роман «Орней. Книга I. Звезда Странника». Автор — Anna.

На эту книгу уже написано столько рецензий, что я вряд ли смогу сказать что-нибудь новое. Поэтому просто изложу свои мысли касательно произведения, ибо есть у меня в этом потребность. Она всегда возникает после прочтения хороших книг. Роман представлен в трех жанрах — фэнтези, историческое фэнтези и приключения. Причем все три жанра прекрасно сочетаются и гармонируют друг с другом, создавая хорошую атмосферу яркой и насыщенной на детали истории, приправленной щепоткой загадочности и таинственности. Само по себе произведение небольшое, около 550к знаков. «Ничего себе небольшое» — наверняка кто-то возразит. Конечно, понятие объемного произведения у всех разное. Кто-то и четверостишье не осилит, а кому-то и «миллионник» рассказом видится. Но это произведение воспринимается именно как небольшое потому, что пролетает оно совершенно незаметно.

Сюжет. Его можно разделит на три акта. Собственно, произведение и делится на три части. Первый — завязка и знакомство с первым центровым персонажем. Второй — резкий, но небольшой скачок во времени. На сцену выходит совсем другой герой, вокруг которого закручивается сюжет. Этот ход прекрасно играет на руку интриге. Ведь тебе хочется узнать, что стало с героем первого акта, но автор предлагает посмотреть на линию иного персонажа — не менее увлекательную и интересную. И, наконец, третий акт — когда сюжетные линии медленно, но неумолимо приближаются к единой точке, чтобы сцепиться крепким узлом. И этот процесс стягивания линий вызывает напряжение и неподдельный интерес. С каждой главой, приближающей тебя к финалу, узел медленно завязывается. Чувствуется, как судьбы персонажей начинают сходится и переплетаться. За этим следишь не отрываясь. Напряжение нарастает с новой строчкой...

...а потом роман обрывается. На самом интересном! И хорошо, что есть вторая часть, иначе можно было смело лезть на стенку от ломки в ожидании продолжения. Надеюсь, вторая книга не заканчивается чем-то подобным? Ведь не заканчивается, да? Ладно, я в любом случае намерен это выяснить.

Вообще вся первая книга ощущается как глобальный пролог и подвязка к чему-то масштабному и эпичному. При этом история не выглядит неполноценной. За героями следишь с замиранием сердца, приключения динамичны и полны опасностей как на суше, так и на море.

В целом у произведения весьма тонкая динамика, раз уж мы заговорили о ней. Автор превосходно чувствует, когда надо притормозить и нарисовать яркую картинку, погрузить в атмосферу, а когда «пришпорить коней». Приключенческая часть книги очень захватывающая. Ощущение опасности, нависшей над персонажами (да и не только над ними, но и над миром в целом) не отпускают ни на секунду до тех пор, пока не наступает очередной период затишья, так необходимый для отдыха после быстрой скачки.

Сам по себе сюжет не слишком закрученный. Он лишен глубоких подковерных интриг или шокирующих вот-это-поворотов. Но оно здесь и не нужно. Сюжет подкупает своей легкостью, простотой, а самое главное понятностью. За время прочтения у вас не возникнет вопросов по типу «да что тут происходит?». Тем не менее это не значит, что история лишена загадочности. Отнюдь. Таинственных событий здесь хватает, и каждое будет логически обосновано в свое время. Но не сразу, что помогает держать в напряжении и следить за сюжетом до конца. Последний, к слову, не лишен драматизма. Нередко приключенческие романы грешат полным отсутствием драмы. Так вот — это не тот случай. Здешние персонажи отнюдь не супергерои и из передряг выбираются с большим трудом (да и не все выбираются). Кстати о героях...

Герои. Подойдя к этой части рецензии я осознал, что без спойлеров рассказать о героях попросту невозможно. Ведь я вам уже говорил, что первые два акта посвящены двум разным персонажам. А это уже 2/3 книги! Так, что да простят меня читатели, детального разбора героев тут не будет. Отмечу лишь некоторые моменты. № 1 — персонажи хорошо прописаны, как в плане образов, так и в плане характеров. Каждый наделен своей индивидуальностью и легко узнаваем будь то король, дворянин, мушкетер, прекрасная дама или восточный пират. В поступках и действиях героев прослеживаются мотивы, и они поступают вполне логично, исходя из своих архетипов. № 2 — неоднозначность. Как вишенка на торте всего, что касается образа героев. Да, за время сюжета некоторые персонажи способны изменить ваше отношение к себе, причем радикально. Во многом благодаря легкой недосказанности, что витает над историей почти до самого конца. Но автор вовремя дает ответы на вопросы, при этом не забывая поставить новые.

Язык и стилистика. Текст написан очень легким слогом. Возможно поэтому книга и показалась мне небольшой. Она проглатывается слишком быстро и обрывается на самом интересном. Стиль идеально подходит под приключенческий жанр — яркие декорации, путешествия и опасности. Почти с самого начала меня не оставляло чувство, что стиль автора очень напоминает работы известного итальянского писателя Рафаэля Сабатини. В частности «Одиссею капитана Блада». И... да простит меня великий мастер пиратской романтики, «Орней» мне понравился больше. Не намного, но все же. «Звезда Странника» более динамичная и таинственная. А авторский мир узнаваем и интересен. Кстати о нем — прототипом послужила Европа XVII века. Но никаких трудностей в погружение, которых можно ожидать при знакомстве с новым для себя миром (а я въезжаю в авторские миры, как полено в замочную скважину) не возникнет. Во-первых, предыстория мира ненавязчиво раскрывается через повествование. Во-вторых, в книге есть карта (большой и жирный плюс). В-третьих, название большинства стран и городов легко угадываются, ибо в них прослеживаются реальные исторические прототипы.

Отображение. Меня, конечно, трудно назвать профи по XVII веку. Я все-таки больше люблю копаться в говне мамонта,мумиях, египетских пирамидах и вавилонских черепках, но чисто с моей колокольни мир воссоздан вполне реалистично. И что самое главное — с тщательностью и любовью к деталям. И элементы костюмов, и строение судов, и архитектура, и пейзажи — все оживает под пером автора в ярких красках. В какой-то момент даже забываешь, что перед тобой фэнтези. Складывается ощущение, что читаешь настоящий историко-приключенческий роман в духе того же Сабатини. Но фэнтези здесь тоже имеется. И оно гармонично вплетено в повествование, то и дело подкидывает новые мистические загадки. Немало в произведении и познавательного контента. Пусть это отчасти фэнтези, но строится на базе реальной исторической эпохи. Поэтому лично я почерпнул для себя немало интересного.

Итог. Очень легкие, но от того не менее напряжные и интригующие приключения в авторском мире. Если вы любите книги в духе Сабатини или Дюма, то настоятельно рекомендую к прочтению. Поклонники ненавязчивого и легкого фэнтези также не должны оказаться разочарованными. С ходу я даже не могу сказать, есть ли у книги недостатки, способные отпугнуть какого-нибудь читателя? Ну разве что предубеждение к жанру «исторический». Многие почему-то воспринимают его за аналог унылого учебника, что в корне неверно. Особенно касаемо «Звезды Странника».

Плюсы. 1. Отличное сочетание жанров исторического приключения и фэнтези. 2. Понятный авторский мир. 3. Увлекательная и ненапряжная история. 4. Яркая атмосфера, богатая на детали. 5. Тонкая динамика. 6. Легкий слог и стилистика. 7. Запоминающиеся персонажи.

Минусы. Not found.

Рецензия на Злейшего врага от Дьюка

Опять фанфик, опять Сабатини, а я опять без шляпы.

В общем, сказать мне вновь особо нечего в плане соответствия оригиналу – я его не помню и перечитывать не стану. Ну вот, не задалось у меня с классикой приключенческой прозы. Как по мне, она слишком схематична и не вызывает при чтении практически никаких эмоций. Когда давно мне довелось приобщиться к «Одиссее» и «Хроникам», читал я со вселенским похерфесом – настолько повествование было для меня сухим, эмоционально отстраненным и неприкрыто наивным. Добавьте к этому олдскульную манеру изложения, чудовищные окончания «-ою», «-ею», перекочевавшие еще из XIXвека, безынтересные и скучные диалоги и принцип «рассказывай, а не показывай», и поймете, почему с Сабатини, по крайней мере, в русском переводе у меня не задалось.

К чему я это?

Да к тому, что данный фанфик имеет все это в избытке.

Делает ли это его плохим?

Ну как сказать.

Если вы лютый-бешеный задрот Сабатини, тут могут возникнуть некоторые проблемы, особенно если фанатично блюдете следование букве канона. Я таковым не являюсь, поэтому воспринимал данную повесть как просто приключенческий роман, стилизованный под беллетристику начала прошлого века.

Проблемы у меня были в другом, и я их уже обозначил: чрезмерная схематичность, полная эмоциональная отстраненность и излишняя наивность происходящего. Это не делает повесть плохой, но при отсутствии подробностей и деталей я просто не могу вовлечься в описываемое. Хотя должен отметить, что некое авторское видение и сюжетные находки с определенного момента стали вызывать некоторую тревогу.

Поскольку мир не фантастический, а персонажи не принадлежат автору, а я не достаточно знаю оригинал, чтобы их оценивать, переходим сразу к сюжету.

События разворачиваются незадолго до окончания «Одиссеи капитана Блада», когда Ара Белла уже слегка отшила Петруху, но тот еще не стал губернатором столицы мирового бобслея, чтобы все наладилось. Чем в такой ситуации заниматься настоящему пирату? Правильно, грустить, бухать и выполнять сайд-квесты по сопровождению и доставке грузов. Крутится же сюжет вокруг противостояния Петрухи и – вопреки ожиданиям – полкана Бишопа, который тоже Блада ненавидит даже кушать не может и плетет коварные интриги и гнусные козни. Долго не затягивается, и вот Петруха, выходя с губернаторского симпозиума, слышит, как за углом вопит девка. Вопит. Девка. За углом. Ночью. На Тортуге. Че тут думать? Надо бегом бежать спасать. С немного предсказуемым результатом.

И вот, Петруха уже сидит повязанный. Повязал его, кстати, небезызвестный гражданин Каузак, а сцена рипнута чуть менее чем полностью с «Хроник капитана Блада», даже я ее помню. Правда, с несколько иным исходом – Петруху пакуют и садят на пароход до Ямайки.

И с этого момента к нашему столику подносят дичь.

Во-первых, Блад из хитрожопого пирата превращается в пассивно-депрессивного фаталиста, сидит в трюме, ловит флешбеки и грустит.

Во-вторых, за кадром он постиг азы кукурузной йоги и маисового вуду от некоего секретного индейца и развил в себе экстрасенсорные способности. К нему периодически наведывается полкан потроллировать, но Блад троллит его в ответ, предрекая, что тот упадет и тот действительно поскальзывается.

Мистика это, конечно, хорошо, да и описано так, что хрен поймешь: то ли стечение обстоятельств, то ли кукурузные боги пособили. Но дальше круче: когда Петруху успешно этапируют до портрояльского КПЗ, повесть внезапно превращается в альманах психических расстройств на почве недоебита. Серьезно.

Полкан всячески пытает и истязает несчастного Петруху и чуть ли не оргазмирует с каждого удара плеточкой. Правда, Блад, будучи кукурузным йогой, тусует в нирване, и ему, в принципе, норм. Бишоп, кстати, тот еще дурачок: гораздо эффективнее пытка чтением вслух Эльтеруса, Щепетнова или Черненки, а лучше сразу всех троих.

Параллельно некий лорд Вэйд (отвяжитесь: W я читаю и пишу как «В») подкатывает яйца к Аре Белле и готов на что угодно, лишь бы поскорее ожениться во всех известных смыслах, даже Петрухе скостить пару плеточек. Забегая вперед, спермотоксикоз Юлиана дойдет до такого уровня, что он чуть ли натуральным образом не отшкварит бедную Ару по пьяни.

И хотя я описал это двумя абзацами, но в повести этому уделено больше трети от всего объема уж точно.

Сразу же отмечу и самую сильную сторону повести, а именно ее персонажей. Их тут много, но описаны они лишь широкими мазками, за исключением самого Блада, Арабеллы и, пожалуй, Вэйда. Однако этого вполне достаточно для достижения разнообразия характеров, поэтому читать, в общем-то, нескучно. Хотя диалоги остаются не самой сильной стороной и очень диссонируют с описываемым. Ну, в том смысле, что у нас тут очередь к психиатру выстроилась, а самое страшное ругательство за всю повесть «Вот же сука», и речи ведутся как в книгах для среднего школьного возраста.

Ну а команда Блада тем временем планирует гениальный jailbreak своего пахана при поддержке главного французика с Тортуги, у которого явно притырен карманный темпоральный компрессор – царский подгон определил: клипер XIXвека. В принципе, подгони он пароход или подлодку, это было бы примерно одинаково упорото, зато заметно веселее. Хотя оценить плавсредство будущего в полной мере автор не даст: все боевые действия описываются общими чертами или остаются вообще за кадром. Автор сосредоточен на другом: восстановлении исторической справедливости и увеличении роли женщины в противоправных действиях.

И да, почти вся тяжелая работа по освобождению Петрухи ложится на хрупкие плечи Ары, которая, вступив в сговор с бандитами и вырядившись по меркам XVII века, как проститутка, заявляется в тюрягу и начинает охмурять конвой. Один лейтеха до того охмурился, что чуть не улетел в эротические виталии. Но тоже долетался, и когда Блада убёгли, справедливо решил, что окажется на его месте, и героически слепетнул в неизвестном направлении. О его судьбе, кстати, ничего больше сказано не будет, но не брезент и хрен с ним.

После этого вся активная движуха в повести, как таковая, заканчивается. Будет пара глав страдашек, как со стороны Блада, так и со стороны Ары Беллы, после чего Петруха отправляется в последний поход на Картахену. Могу соврать, но с этого момента повесть возвращается в плюс-минус русло канона, а всякая неведомая дичь и буйство фантазии несколько унимаются. Единственное, что меня в последней трети напрягло, это то, что когда Ривароль опрокинул Блада и слепетнул с двадцатью лямами пиастров, у Петрухи с чего-то заиграло благородство известно где. Когда пираты решили восполнить убытки за счет местного населения, он впал в депрессию, что крайне странно не то что для пирата, для военного того времени. Поэтому Блад говорит «Идите все в жопу» и следует прямым курсом до Ямайки. Хотя вроде как он отправился за Риваролем, но для ясности нужно читать оригинал.

За кадром происходит финальная битва за Портрояльск с известным результатом, полкана настигает пророчество – давится желчью, а Блада делают губернатором.

Happy end.

Обзор получился крайне сумбурный и короткий, но, извините, такая уж повесть. Я так и не смог определиться в своем отношении к ней. В целом, она неплоха, несмотря даже на необузданную авторскую фантазию. Но повторяю еще раз: я не фанат Сабатини, канона не знаю, так что ко всем вольностям отнесся спокойно, даже к адским анахронизмам, поскольку, не разбираясь в истории парусного флота, их даже не заметишь. Претензии же озвучил еще в самом начале.

А на этом все.

Орней две части от Oleg Tschikirew

https://author.today/review/830415

Рецензия на Орнейские хроники за авторством загадочной писательницы Anna.

Не помню кто мне порекомендовал эту книгу, но спасибо хорошее, качественное произведение. Мне вспомнилась как кто-то охарактеризовал песню гр. Пикник «Романс» до того романтическое что не противно. Так и это произведение настолько классическое фэнтези что интересно. Было много вопросов, связанных с мореплаваньем и военным искусством ориентировочно конца 16 начало 17 века что решил проконсультироваться с кем ни будь в теме. Лучше всего с тем, кто разбирается в мореплаванье, каперстве и любви, потом вспомнил что там ещё и магия присутствует. Так как Христофор Бонифатьевич учувствовал в очередной регате, а Мерлин пытался через суд разделить совместно нажитое имущество с леди Морганой то для обсуждения в таверну «Единорог» удалось пригласить дона Педро Сангре, он же Питер Блад и самого выжившего вАлшебника Плоского Мира господина Ринсвинда. Сев за стол и заказав укипаловку Нянюшки Ягг гости приступили к обсуждению книги, вернее двух книг. Ниже приведу запись этой беседы.

- Приветствую вас господин капитан, как вам понравилась эта книга?

- И вам желаю здравствовать, но это Две книги господин Волшебник. Впечатлён несмотря на то, что автор прекрасная леди всё что касается оружия, морских путешествий и битв на суше и на море описано превосходно. Такого тщательного подхода и проработки деталей редко встретишь в современной литературе. Вы тут не встретите аркебузу с кремниевым замком или мортиру заряженной картечью. Все прописано подробно с вниманием к деталям, это достойно уважения. Спорный конечно момент, когда галера таранит шебеку, но я думаю, что при определённых обстоятельствах это возможно. А что вы скажете о магии?

- Ну господин капитан по поводу магии там не всё так просто. Нет фаерболов и ковров самолётов. Есть артефакты, и древние духи, скорее демоны. Магия в этом мире только просыпается после долгого сна. Одарённых магией называют искрами, а есть ещё шаманы, которые заимствуют силу у духов. Немного правда не понятно, откуда берут силу и знания шаманы которых условно можно назвать белыми, но думаю мы узнаем об этом в следующих книгах.

- Господин Ринсвинд, вы насколько я знаю читаете курс Жестокой и Необычной Географии в вашем Незримом университете, что вы можете сказать о географии мира, где происходит действие?

- Карта очень похожа на то, что вы называете Средиземноморья, только на месте Сардинии и Корсики архипелаг мелких островов. география у них прописана основательно. Таласса, Альто-Альби, Пиррейские горы, Рагаста, Закатное море... Очень красивые, но не навязчивые описание природы. Горы, проклятые леса, дороги, крепости, города всё прописано очень хорошо, но без ненужной детализации, от которой наваливается столь милая моему сердце скука. А скучать в этом мире не приходится.

- Согласен с вами профессор. Скучать не приходится, война, битвы, бегство с поле боя, предательство, засады. Сюжет не стоит на месте, автор радует нас непредсказуемостью и вместе с тем стройным логичным повествованием, опять же редкость в современном творчестве. То авторы пишут под копирку то кидаются в такие крайности, что закрываешь книгу так как перестаёшь понимать логику персонажей и сюжета.

- Согласен с вами господин капитан, хотя можно попенять автора за излишне чёрно- белых персонажей. Плохие – они плохие, а хорошие они хорошие, хотелось бы чтобы было больше интриги, а то не понятно почему люди отказываются от старых богов и начинают поклонятся демонам.

- Потому что боги спят, а демоны откликаются господин волшебник. И только проснувшиеся «Искры» могут противостоять тьме, стучащей в двери мира Орнеи.

- К нам как-то просочились твари из подземных измерений, пришлось отбиваться от них половинкой кирпича, засунутой в носок.

- В этом мире такой фокус не прошёл бы господин волшебник.

- Вы правы капитан, здесь магия страшная, похищение душ и замена его демоном, гипноз, ядовитый туман от которого в муках гибнут люди. Но там есть и белая магия, целительство, связь на расстояние, виденье будущего.

- Так кто главные герои романа?

- Герои? Их трое, офицер побеждённой армии, аристократ чья семья казнена за участие в заговоре против короны.

- По ложному доносу?

- Нет, писатель избегает таких навязчивых штампов. Заговор был настоящий. И девушка знатного рода.

- У которой мама загадочная женщина из пустыни?

- Да молодой вельможа увидел её (маму главной героини) на невольничьем рынке, влюбился с первого взгляда, выкупил, освободил и женился несмотря на возражения отца и осуждение света.

— Вот это любовь мистер Блад, почти как у вас с Арабеллой.

- Нет у нас всё проще, а там политический брак, пираты, освобождение от пиратов, любовь к капитану, спавшую её и отца из плена. Запретная любовь дочери вождя к этому же капитану. Связь замужней аристократки с тем же капитаном.

- Адюльтер? Какой скандал.

- Там не до скандалов месье Ринсвинд, идёт война, вернее к ней готовятся. И эта девушка…— Лара Оденар... Начинается всё банально: молодая жена, провидческие сны, подозрения в одержимости. Но к концу второй главы она уже видит ауры, читает мысли и убивает телохранителя-предателя ментальным ударом. Я такое и в Ла-Рошели не видел.

— И это, по-вашему, хорошо? У неё за полгода — от беспомощной гадалки до боевого мага, способного противостоять древним богам. Где рост персонажа? Где сомнения? Ах да, сомнения есть — целая глава самокопаний в обители. Но потом Месье Кот (серьёзно, Месье Кот?) приходит, трётся о ноги, и всё — она готова жечь огнём.

— А вы циничны, волшебник. По-вашему, для принятия себя нужно десять лет просиживать штаны в этом ваше университете?

— Я считаю, что персонаж должен учится! Чтобы читатель верил. А тут — бац, и дар усилился, бац, и Огонь подчинился, хотя на инициации не откликнулся. Это не развитие, это чит-коды. Звезду потеряла – тут же на блюдечке эликсир увеличивающий силу.

— Давайте посмотрим на это иначе. Её дар — не боевой изначально. Вода и Воздух — целительство и провидчество. А то, что она убила Хина — это была самозащита, инстинкт. И Огонь она призвала только после того, как Месье Кот (который, подозреваю, не простой кот) поделился с ней силой. И потом — после плена и жертвоприношения — она уже совсем другая.

— Другая — да. Но стала ли интереснее? После того, как она переспала с Арно (а мы все понимали, что это случится ещё на «Этансель» в первой книге), она превратилась в этакую Леди Макбет с магическими способностями. «Я изменяла мужу, но это ничего не значит, у меня миссия».

— А вы моралист, оказывается.

— Я реалист. В жизни за измену платят. Здесь же — муж ничего не узнает (пока), и все заняты войной. Удобно, правда?

— Мне интереснее другое. У неё есть законный муж — суровый воин Раймон, Ноорнский Волк. К которому она, судя по всему, испытывает уважение и.… что? Любовь? Трудно сказать. Их отношения — это договор, подкреплённый страстью (было дело в конце второй главы). И есть Арно — галеец-изгнанник, капитан либеросов, который спас её дважды. И между ними — эта искра (простите за каламбур), этот запретный огонь.

— Классический треугольник: муж-долг и любовник-страсть. Но автор, кажется, забыла, что Раймон — тоже человек. У него есть прошлое (шарф погибшей Ивэн), у него есть чувства (он бросился в погоню, когда Лару похитили), у него есть... хм... возможно, даже любовь к жене. Но мы видим его только через призму Лары.

— Согласен. Арно прописан лучше. У него есть мотивация, прошлое, друзья (Джузе — отличный персонаж, жаль, что его превратили в демона), внутренний конфликт. Он — классический благородный разбойник, мой собрат по несчастью. Только мне повезло больше: я нашёл своё счастье в плаваниях, а он... влюбился в замужнюю Искру.

— И обзавёлся внебрачным сыном Тодором в Пиррее. Кстати, о Пиррее. Эти горцы — они кто? Шотландцы? Кавказцы? Смесь викингов с индейцами? У них есть вожди, шаманы, татуировки, культ Змея... Всё это очень эклектично.

— Орней — это мир после Эпохи Тьмы. Там могли смешаться любые культуры. Меня больше беспокоит другое: магия. Система Искр — четыре стихии, каждая даёт определённые способности. Вода — целители, Воздух — провидцы, Огонь — воины, Земля — мудрецы и ткачи реальности. Звучит логично. Но потом выясняется, что Лара может использовать и Огонь тоже. «Исключение, подтверждающее правило», — скажете вы.

— Скажу. И добавлю: это авторский произвол. Если правила можно нарушать ради главной героини, то зачем они вообще нужны?

- А мне как корсару не понравились либрасы.

- Чем же? Тем что охотятся на таких как вы?

- Они вольные охотники на пиратов которые не получают регулярную поддержку от государства. А вы знаете сколько стоит содержать корабль и команду? Сколько стоит ремонт корабля, порох? Да попробуй поймать этого пирата. И как пирата в море отличишь от простого торговца?

- Будем ждать третью книгу?

- Безусловно!