Xpath

Прекрасное Далеко. Часть 89

Большой Адронный Коллайдер и печальная история Протвинского Ускорительно-Накопительного Комплекса

****

Статьи

***

Большой коллайдер на территории Франции и Цвейцарии.

Большой адронный коллайдер (БАК) и печальная история Протвинского Ускорительно-накопительного комплекса (УНК)

N.B. Я посвящаю эту статью моему, преждевременно ушедшему за горизонт, другу Владимиру Поповкину, с которым я вместе работал в Протвино, да и на Байконуре мы тоже вместе были.

N.B. Мне в свое время повезло поработатать, ну и естественно пожить в двух, опутанных аурой тайны, загадочных, для простого человека, и безусловео необычных, местах. Это Байконур и ИФВЭ (Институт Физики Высоких Энергий) под Серпуховом. Про Байконур я уже неоднократно упоминал и даже сделал публикацию про ночное звездное небо над ним. Запомнилось на всю жизнь. (Ссылка внизу).

А вот при то, что мне довелось поработать (а не просто побывать) какое-то время на Серпуховском Синхротроне в поселке Протвино, я еще по-моему, не упоминал.

Поселок Протвино с высоты птичьего полета. У меня до сих пор там есть друзья.

Протвино — производное от названия местной речушки Протвы. В 1967 году в Протвино запущен крупнейший ускоритель своего времени — протонный синхротрон на энергию 70 ГэВ (109 электронвольт) У-70. Он до сих пор действует и остается самым высокоэнергетичным ускорителем России.

Это было давно, но уже тогда мы слышали о том, что в Церне собираются строить Большой Ускоритель. У нас же его (Большой ускоритель) собирались строить на полном серьезе.

Вот схема Синхротрона У-70 в Провино, выступающего как инжектор к УНК - большой ускоритель.

1. Ускоритель У-70. 2. Канал инжекции — ввода пучка протонов в кольцо ускорителя УНК. 3. Канал антипротонов. 4. Криогенный корпус. 5. Тоннели к адронному и нейтронному комплексам

Канал инжекции.

N.B. Я как раз работал в отделе инжектора.

В этом выпуске я использовал материалы и фрагменты стать randall при описании Протвинского ускорителя У-70, (Ссылка в конце).

В начале восьмидесятых в мире не было сравнимых по размерам и энергиям ускорителей. Ни Тэватрон в США (длина кольца 6,4 км, энергия в начале 1980-х — 500 ГэВ), ни Суперколлайдер лаборатории ЦЕРН (длина кольца 6,9 км, энергия столкновения 400 ГэВ) не могли дать физике необходимый инструмент для проведения новых экспериментов.

Полномасштабный макет тоннеля УНК

УНК - ускорительно-накопительный комплекс Института физики высоких энергий

В проекте УНК предполагались две ступени: одна должна была принять из У-70 пучок протонов с энергией 70 ГэВ и поднять ее до промежуточного значения 400–600 ГэВ. Во втором кольце (вторая ступень) энергия протонов поднималась бы до максимальной величины. Обе ступени УНК должны были разместиться в одном кольцевом тоннеле размерами превосходящем кольцевую линию Московского метрополитена. Сходства с метро добавляет и тот факт, что строительством занимались метростроевцы Москвы и Алма-Аты.

В конце 1989 года было пройдено около 70% тоннеля основного кольца и 95% канала инжекции — тоннеля длиной более 2,5 км, предназначенного для перевода пучка из У-70 в УНК. Построили три здания (из запланированных 12) инженерного обеспечения, развернули строительство наземных объектов по всему периметру: более 20 промышленных площадок с многоэтажными производственными зданиями, к которым были проложены трассы водоснабжения, отопления, сжатого воздуха, высоковольтные линии электропередач.

В этот же период у проекта начались проблемы с финансированием.

Инжекторный тоннель оказался единственной частью комплекса, готовой на 100%.

В 1994 году строители осуществили сбойку последнего и самого сложного по гидрогеологическим условиям (из-за грунтовых вод) участка 21-километрового тоннеля. В этот же период деньги практически иссякли, ведь затраты на проект были соизмеримы со строительством АЭС. Ни заказывать оборудование, ни платить зарплаты рабочим стало невозможно. Ситуацию усугубил кризис 1998 года. После того, как было принято решение участвовать в запуске Большого адронного коллайдера, от завершения УНК отказались окончательно.

Введенный в строй в 2008 году БАК оказался современнее и мощнее, окончательно убив идею реанимировать российский коллайдер. Однако просто бросить гигантский комплекс нельзя и сейчас он представляет собой «чемодан без ручки». Ежегодно из федерального бюджета тратятся деньги на содержание охраны и откачку воды из тоннелей. Средства уходят также на бетонирование многочисленных залазов, притягивающих любителей индустриальной экзотики со всей России.

Скорее всего УНК бы успешно построили, если бы перестройка и последующий развал союза не погубили бы этот грандиозный проект.

Построили же Буран, который во всех отношения был намного лучше шатла, вот только с хозяевами ему не повезло, и они его предали, как и УНК. Такое много раз уже случалось в истории развития техники и науки в целом. Человечество не менятся. :)

Но мы отвлеклись. Не об этом речь :)

***

N.B. Вернемся же к БАК

Большо́й адро́нный колла́йдер, сокращённо БАК (англ.Large Hadron Collider, сокращённо LHC) — ускоритель заряженных частиц на встречных пучках, предназначенный для разгона протонов и тяжёлых ионов (ионов свинца) и изучения продуктов их соударений.

Коллайдер построен в ЦЕРНе (Европейский совет ядерных исследований), находящемся около Женевы, на границеШвейцарии и Франции.

БАК является самой крупной экспериментальной установкой в мире.

В строительстве и исследованиях участвовали и участвуют более 10 тысяч учёных и инженеров более чем из 100 стран, в том числе из России — 12 институтов и 2 федеральных ядерных центра (ВНИИТФ, ВНИИЯФ).

***

Технические параметры

Тип : Синхротрон Назначение : Коллайдер Страна : Швейцария/ Франция Лаборатория : ЦЕРН Годы работы : 2008 - Эксперименты : ALICE, ATLAS, CMS, LHCb, TOTEM, LHCf, MoEDAL Частицы : p×p, Pb82+×Pb82+ Энергия : 6,5 ТэВ Периметр/длина : 26 659 м Эмиттансы : 0,3 нм Светимость : 2•1034 см−2c−1

***

Конструкция

Карта с нанесённым на неё расположением Коллайдера.

Схема ускорительного кольца БАК с обозначением октантов, основных детекторов, предускорителей и ускорителей.Детекторы TOTEM и LHCf, отсутствующие на схеме, находятся рядом с детекторами CMS и ATLAS соответственно.

Ускоритель расположен в том же туннеле, который прежде занимал Большой электрон-позитронный коллайдер. Туннель с длиной окружности 26,7 км проложен под землёй на территории Франции и Швейцарии. Подземное расположение продиктовано снижением стоимости строительства, минимизацией влияния на эксперименты элементов ландшафта, а также улучшением радиационной защиты. Глубина залегания туннеля — от 50 до 175 метров, причём кольцо туннеля наклонено примерно на 1,4 % относительно поверхности земли, что сделано в основном также из экономических соображений.

Ускорительное кольцо состоит из 8 дуг (так называемых секторов), и вставок между ними — прямых участков, на концах которых расположены переходные зоны. Единичным рабочим участком называется октант — область между серединами соседних дуг со вставкой в центре; кольцо содержит таким образом 8 октантов. Оно состоит из узкой вакуумной трубы, движение частиц в которой управляется с помощью электромагнитных устройств: поворотных и фокусирующих магнитов, ускоряющих резонаторов.

Магнитная система

В секторах установлены поворотные дипольные магниты (154 в каждом секторе, всего 1232), благодаря полю которых сгустки протонов постоянно поворачиваются, оставаясь внутри ускорительного кольца[12]. Эти магниты представляют собой обмотку из кабеля, содержащего до 36 жил 15-миллиметровой толщины, каждая из которых состоит, в свою очередь, из очень большого числа (6000-9000) отдельных волокон диаметром 7 мкм. Совокупная длина кабелей — 7600 км, отдельных жил — 270000 км. Кабели сделаны из низкотемпературного сверхпроводника ниобий-титан и рассчитаны на работу при температуре 1,9 К (−271,3 °C), поддерживаемой с помощью сверхтекучего гелия. Каждый кабель может держать до 11,85 килоампер тока и создавать магнитное поле с индукцией 8,33 Тесла, перпендикулярное плоскости кольца — для этого обмотка осуществляется вдоль, а не вокруг вакуумной трубы ускорителя. Полная энергия, запасённая в одном магните, составляет примерно 10 МДж. Каждый дипольный магнит имеет длину 15 метров и весит около 35 тонн.

***

Главная Задача БАК

Главная задача Большого адронного коллайдера — достоверно обнаружить хоть какие-нибудь отклонения от Стандартной модели — совокупности теорий, составляющих современное представление о фундаментальных частицах и взаимодействиях.

Несмотря на свои преимущества, она имеет и трудности: не описывает гравитационное взаимодействие, не объясняет существования тёмной материи и тёмной энергии.

Строительство коллайдера.

Коллайдер должен помочь ответить на вопросы, неразрешённые в рамках Стандартной модели.

Поиск Новой физики и проверка экзотических теорий

Стандартная модель не даёт унифицированного описания всех фундаментальных взаимодействий и должна, по мнению теоретиков, быть частью некоторой более глубокой теории строения микромира, которая видна в экспериментах на коллайдерах при энергиях ниже 1 ТэВ.

Главная задача Большого адронного коллайдера, где доступны бо́льшие энергии, — получить хотя бы первые намеки на то, что это за более глубокая теория.

Разработано большое число кандидатов на такую теорию — их и называют «Новая физика». Говорят также об «экзотических моделях» — многочисленных необычных идеях относительно устройства мира, которые были выдвинуты в последние годы.

К ним относятся теории с сильной гравитацией на масштабе энергий порядка 1 ТэВ, так называемые Теории великого объединения, модели с большим количеством пространственных измерений, преонные модели, в которых кварки и лептоны сами состоят из частиц, модели с новыми типами взаимодействия и новыми частицами.

Все они не противоречат имеющимся экспериментальным данным, но во многом по причине ограниченности последних. Ожидается, что результаты, полученные на БАК, помогут подтвердить или опровергнуть предсказания различных теорий.

Поиск суперсимметрии

Один из путей объединения законов всех фундаментальных взаимодействий в рамках единой теории — гипотеза «суперсимметрии», в рамках которой предполагается существование более тяжёлого партнёра у каждой известной элементарной частицы.

Основанные на ней теории наиболее популярны в области «Новой физики» (в частности, именно суперсимметричные частицы рассматриваются в качестве кандидатов на роль гипотетических частиц тёмной материи), и поиск её экспериментальных подтверждений является одной из главных задач работы БАК.

Изучение хиггсовского механизма нарушения электрослабой симметрии

Диаграммы Фейнмана, показывающие возможные варианты рождения W- и Z-бозонов, которые в совокупности образуют нейтральный бозон Хиггса

Важным моментом на пути к более полной, чем Стандартная модель, теории, является изучение хиггсовского механизма нарушения симметрии электрослабого взаимодействия.

Его, в свою очередь, удобнее всего исследовать через открытие и изучение бозона Хиггса. Он является квантом так называемого поля Хиггса, при прохождении через которое частицы обретают свою массу.

Изучение топ-кварков

Топ-кварк — самый тяжёлый кварк и вообще самая тяжёлая из открытых пока элементарных частиц.

Изучение кварк-глюонной плазмы

Помимо протон-протонных столкновений, программа работы Большого адронного коллайдера предполагает также (примерно в течение одного месяца в году) столкновения тяжёлых ионов.

При столкновении двух ультрарелятивистских ядер образуется и затем распадается плотный и очень горячий комок ядерного вещества — кварк-глюонной плазмы.

Понимание явлений, происходящих при переходе в это состояние, в котором находилось вещество в ранней Вселенной, и его последующем остывании, когда кварки становятся связанными, нужно для построения более совершенной теории сильных взаимодействий, полезной как для ядерной физики, так и для астрофизики.

Изучение фотон-адронных и фотон-фотонных столкновений

При исследовании столкновения протонов косвенно изучается и взаимодействие вещества с фотонами высоких энергий, представляющее большой интерес для теоретической физики.

Изучение Антиматерии

Антиматерия должна была образоваться в момент Большого взрыва в таком же количестве, что и материя, однако сейчас во Вселенной её не наблюдается — этот эффект называется барионной асимметрией Вселенной. Эксперименты на Большом адронном коллайдере могут помочь объяснить его.

***

"Трещина" в магнитном поле

Еще в июне 2015 года мощный телескоп, расположенный в Индии, который должен фиксировать высокоэнергетические взаимодействия, заметил увеличение потока галактических космических лучей (ГКЛ), проникающих через нашу атмосферу. Этот тип излучения происходит из-за пределов Солнечной системы, хотя в этом случае его источник оказался относительно близко от наших звездных окрестностей.

Подробный анализ, проведенный исследователями из Института фундаментальных исследований Тата (TIFR), обнаружил, что облако плазмы образовалось благодаря необычному временному разрыву в магнитном поле Земли.

Это вторжение галактических космических лучей совпало с корональным выбросом массы, двигающейся со скоростью 2,5 миллионов километров в час. Он был настолько энергичным, что это вызвало сжатие магнитного поля всей планеты.

Это, в свою очередь, вызвало геомагнитный шторм, который не только стал причиной драматических переливов северного сияния, но и нарушил работу радиосетей в течение некоторого времени.

Этот солнечный шторм классифицирован как G4 по шкале Национального управления океанических и атмосферных исследований США (NOAA). Это означает, что он был оценен как тяжелый. Весьма вероятно, что этот мощный шторм и вызвал появление «трещины».

Временной интервал трещины составлял 14 часов.

Есть мнение, что подобные вещи могут быть также вызваны работой колладера.

N.B. Я не выступаю ни за ни против этого мнения. Говорят даже о возможности создания черной дыры. Правда мне кажется это маловероятным.

Watch "Scientists At CERN Just Announced A TERRIFYING New Discovery!"

(Смотрите "Ученый в Церне объявил об ужасном новом открытии):

https://youtu.be/zPgstPvDImE

***

А вот магнитные бури, вызванные повышенной активностью солца вполне возможны :)

Красный цвет - цвет азота. Это горит азот? (Точнее не горит, а светится при радиационной атаке)

Маркус Варик из Норвегии постоянно водит туристов смотреть полярное сияние. На днях он, как обычно вечером, повел группу на живописные скалы с хорошим обзором, народ выставил штативы и настроил смартфоны, и тут у всех перехватило дух: небо засияло мощным свечением, и оно было абсолютно красным.

5 ноября 2022 (Алексей Морозов)

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

Внутри спрятаны разнообразные ссылки. Нажмите кнопку "показать" для просмотра

[spoiler=Ссылки (показать)]

N.B. Ссылки на другие похожие статьи и блоги:

***

629 : Большой Адронный Коллайдер и печальная история Протвинского Ускорительно-Накопительного Комплекса

Прекрасное Далеко, Часть 89 Том: https://author.today/work/233906

Блог : https://author.today/post/328187

***

Созвездия и Астеризмы. Часть1. Самые яркие и любимые

Прекрасное Далеко, Часть 11 Том: https://author.today/work/167210

Блог: https://author.today/post/236550

***

ТЕМА Математика, Физика, Точные Науки

https://author.today/reader/174567/1428052

***

Автор randall

Последний великий проект советской науки: коллайдер в Протвино / Хабр :

https://habr.com/ru/company/vk/blog/400707/

***

Watch "Scientists At CERN Just Announced A TERRIFYING New Discovery!" on YouTube

https://youtu.be/zPgstPvDImE

***

Над Землей вспыхнуло красное полярное сияние. Это горит азот

https://kp-ru.turbopages.org/kp.ru/s/daily/27467.5/4673016/

***

P.S. В статье использованы материалы личного архива (>500 К фоток), с сайтов Wiki, *** P.P.S. Ссылки на все книги серии находятся в каталоге "Прекрасное Далеко, Хронология, Тематики, Индекс" на сайте "Author Today": Том: https://author.today/work/174567

[/spoiler]

***

Национальный Народный Промысел и не только. Часть 7. Жо́стовская ро́спись

***

Статья

***

N.B. Не знаю, насколько я прав, но у меня остались воспоминания из детства, что чуть-ли не в каждом доме, куда бы я не приходил в гости, (особенно если это было посещение какой-нибудь бабушки), обязательно попадался на глаза жостовский поднос, оренбургский платок, матрешки, керамика из Гжели, деревянная шкатулка из Хохломы, хрустальная игрушка или ваза,

вышитые салфетки и мраморные слоники :))).

Пожалуй, за исключением мраморных слоников, все остальное из выше приведенного списка, было предметами национального народного промысла :)

В течении времени многие из этих предметов постепенно потерялись или испортились.

Не знаю как у других, но у меня даже здесь в Канаде предпоследим подобным предметом был жостовский поднос. Он в последние годы был в гараже и на нем лежали какие-то ржавые ключи и запасной домкрат. Короче, при последнем переезде уже полностью прожравевший поднос тоже попал на свалку времени. Остался только пуховый платок :(

Национальный Народный Промысел и не только. Часть 7. Жо́стовская ро́спись

Жо́стовская ро́спись — русский народный художественный промысел росписи кованых металлических (жестяных) подносов, существующий с 1825 года в деревне Жостово Мытищинского района Московской области.

Жостовская подносная роспись появилась в подмосковном посёлке Жостово в 19 веке на основе традиционной Тагильской лаковой подносной росписи (XVIII век).

История Жостово и жостовского промысла восходит к началу 19-го века, когда князья Демидовы с Урала занесли основы жестяного промысла в несколько подмосковных сёл и деревень бывшей Троицкой волости (ныне Мытищинский район Московской области) — Жостово, Осташково, Хлебникове, Троицком и других, где впоследствии возникли мастерские по изготовлению расписных лакированных изделий по жести и из папье-маше.

Традиции этой росписи зародились в Жостово и окрестных селениях также на основе более ранней федоскинской миниатюры, являющейся видом русской лаковой живописи.

Так же как федоскинская, жостовская роспись выполняется масляными красками в несколько слоёв, первым из которых является замалёвок.

Сходными являются и другие используемые материалы: лак, металлический порошок, сусальное золото или поталь, перламутр.

Вначале общими были и сюжеты.

В отличие от более тонкой и изящной Тагильской росписи, Жостовская была ориентирована на более широкий круг потребителя, поэтому на жостовских подносах сюжеты обычно изображались более пышно и броско.

В 1922 году в деревне Новосельцево возникла «Новосельцевская трудовая артель» по выпуску железных лакированных подносов; в 1924 году в деревне организовались «Жостовская трудовая артель» и «Спецкустарь»; в 1925 году —

«Лакировщик» и одновременно в селе Троицкое — артель «Свой труд» по росписи подносов. Все они были объединены в 1928 году в специализированную артель «Металлоподнос» в деревне.

1920—1930-е годы были нелёгкими в истории Жостово.

Общие для советского искусства тенденции прямолинейного утверждения современности и реализма приводили к тому, что ведавшие народными промыслами организации пытались изменить традиционное направление их развития и внедряли в жостовскую живопись образцы

орнаментальных и тематических композиций, созданные художниками-профессионалами без учёта специфики местного искусства и несущие черты станковизма и натурализма.

Ведущие художники понимали чужеродность подобных новаций самой сущности народного творчества, сумели противостоять им и направить новые идеи на углубление традиционного мастерства.

В 1960-е годы начался новый этап в истории Жостово, продолжающийся и сейчас.

Художественная роспись подносов обретала всё больший авторитет и популярность благодаря не только массовым изделиям, но и уникальными произведениям ведущих мастеров, все чаще привлекавшим внимание на многочисленных выставках в стране и за рубежом.

За свою историю жостовские подносы из бытового предмета стали самостоятельными декоративными панно, а ремесло, служившее некогда подспорьем к земледелию, обрело статус уникального вида русского народного искусства.

Сегодня декоративная роспись находится на подъёме. Это не означает, что в жизни промысла нет сложностей и проблем.

Они существуют во всех сферах нашей культуры, которой приходится противостоять современной коммерциализации.

Жостово подражают, пытаются подделываться под стиль и даже авторские манеры художников.

Однако коллектив, постоянно работающий в промысле, обладает высочайшим профессионализмом, достигнутым многолетним упорным трудом и творческими поисками, совершенствованием мастерства и постоянной ориентацией на лучшие образцы из наследия старых мастеров.

К этому надо добавить изучение истории искусства, классического натюрморта и разных видов русского прикладного и народного искусства, пополняющих «творческую копилку» мастеров.

*****

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

Внутри спрятаны разнообразные ссылки. Нажмите кнопку "показать" для просмотра

[spoiler=Ссылки (показать)]

N.B. Ссылки на другие похожие статьи и блоги:

***

545. Национальный Народный Промысел и не только. Часть 1. Лубок

Прекрасное Далеко, Часть71 Том: https://author.today/work/218605

Блог: https://author.today/post/304593

***

583 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 2. Гжель

Прекрасное Далеко, Часть 78 Том: https://author.today/work/218617

Блог : https://author.today/post/307376

***

584 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 3. Матрешка

Прекрасное Далеко, Часть 79 Том: https://author.today/work/218618

Блог : https://author.today/post/319948

***

585 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 4. Хохлома

Прекрасное Далеко, Часть 79 Том: https://author.today/work/218618

Блог : https://author.today/post/319947

***

586 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 5. Гусь Хрустальный

Прекрасное Далеко, Часть 80 Том: https://author.today/work/218620

Блог : https://author.today/post/319949

***

594 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 6. Оренбургский Пуховый Платок

Прекрасное Далеко, Часть 81 Том: https://author.today/work/218621

Блог : https://author.today/post/321734

***

630 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 7. Жо́стовская ро́спись

Прекрасное Далеко, Часть 89 Том: https://author.today/work/233906

Блог : https://author.today/post/321842

***

ТЕМА Кристаллы, драгоценные камни и не только

https://author.today/reader/174567/1427832

***

ТЕМА Металлы

https://author.today/reader/174567/1427829

***

[/spoiler]

***

Цвета. Теория цвета. Раскраски, Основные цвета, Дополнительные цвета

***

Статья

***

N.B. Это первая, можно сказать "сигнальная" статья из серии, в которой я хотел бы поговорить о зрении, цветах, остроте зрения, как мы и братья наши меньшие видят мир.

Цвета. Теория цвета. Раскраски, Основные цвета, Дополнительные цвета

Мир глазами человека цветной, а если быть биологически точным – трихроматический. То есть мы различаем основные три цвета — красный, синий и зеленый. Остальные для нас — это их оттенки и сочетания.

Большинство млекопитающих в процессе эволюции стали дихроматиками: в сетчатке их глаз нет рецепторов, воспринимающих красных цвет. Им все кажется или ультрафиолетово-зеленым (грызуны), или сине-зеленым (лошади, коровы, кошки, собаки).

В изобразительном искусстве теория цвета - это свод практических рекомендаций по смешиванию цветов и визуальным эффектам определенной цветовой комбинации. Цветовая терминология, основанная на цветовом круге и его геометрии, разделяет цвета на первичный цвет, вторичный цвет и третичный цвет. Понимание теории цвета восходит к глубокой древности. Аристотель (ум. 322 г. до н.э.) и Клавдий Птолемей (ум. 168 г. н.э.) уже обсуждали, какие и как цвета могут быть получены путем смешивания других цветов. Влияние света на цвет было исследовано и раскрыто далее аль-Кинди (ум. 873) и Ибн аль-Хайтамом (ум.1039). Ибн Сина (ум. в 1037 году), Насир ад-Дин ат-Туси (ум. в 1274 году) и Роберт Гроссетесте (ум. в 1253 году) обнаружили, что, вопреки учению Аристотеля, существует несколько цветовых путей перехода от черного к белому. Более современные подходы к принципам теории цвета можно найти в трудах Леоне Баттисты Альберти (ок. 1435) и записных книжках Леонардо да Винчи (ок. 1490). Формализация "теории цвета" началась в 18 веке, первоначально в рамках пристрастного спора о теории цвета Исаака Ньютона (Opticks, 1704) и природе основных цветов. Оттуда она развивалась как независимая художественная традиция, лишь поверхностно ссылаясь на колориметрию и науку о зрении.

Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов.

Восприятие цвета (цветоощущение) определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света, а также несветящимися объектами.

Очень важны такие явления, как метамерия, индивидуальные наследственные особенности человеческого глаза (степень экспрессии полиморфных зрительных пигментов) и психики.

N.B. Все знают (надеюсь) эту мнемоническую схему для запоминания основных цветов спектра.

Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан

Мнемоническая фраза, используемая для запоминания основных цветов радуги.

***

Мнемо́ника (др.-греч. μνημονικόν — искусство запоминания), мнемоте́хника — совокупность специальных приёмов и способов, облегчающих запоминание нужной информации и увеличивающих объём памяти путём образования ассоциаций (связей): замена абстрактных объектов и фактов на понятия и представления, имеющие визуальное, аудиальное или кинестетическое представление, связывание объектов с уже имеющейся в памяти информацией, различные модификации для упрощения запоминания.

***

Каждый - Красный

Охотник - Оранжевый

Желает - Желтый

Знать - Зеленый

Где - Голубой

Сидит - Синий

Фазан - Фиолетовый

Или так :)

***

Вообще-то это немного сложнее, чем кажется на первый взгляд.

Самые основные цвета :

Красный - Red ( R )

Зеленый - Green ( G )

Голубой - Blue ( B )

Но. Оказывается не все так просто.

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки. Смешивание цветов является основным методом, используемым для создания широкого спектра цветов, например, в электронных дисплеях, цветной печати и картинах. Восприятие, связанное с данной комбинацией основных цветов, можно предсказать с помощью соответствующей модели смешивания (например, аддитивной, субтрактивной). При аддитивном синтезе (смешивание лучей света) основными цветами являются красный (Red), зелёный (Green), синий (Blue). При субтрактивном синтезе (смешение красок) основными цветами являются сине-зелёный (Cyan), маджента (Magenta), жёлтый (Yellow).

Аддитивное смешивание цветов (смешивание лучей света от источников). Основными цветами являются красный (Red), зелёный (Green) и синий (Blue).

Субтрактивное смешивание цветов (смешивание красок, отражённый или проходящий свет). Основными цветами являются сине-зелёный (Cyan), маджента (Magenta) и жёлтый (Yellow). Существует более широкое понятие об

Существует более широкое понятие об основных цветах, при котором допускается смешивание цветов не только с положительными, но и с отрицательными пропорциями. В этом случае основными цветами называют систему трёх линейно независимых цветов, то есть таких цветов, каждый из которых не может быть представлен в виде комбинации каких-либо количеств двух других цветов. Линейно независимых троек цветов существует бесконечно много. Цвет может быть выражен в любой из трёхмерных систем; переход из одной системы в другую осуществляется с помощью простых соотношений.

Концепция основных цветов имеет долгую и сложную историю. Её появление связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет и имеющих свои характерные спектры отражения).

Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного свет.

Различные варианты выбора «основных цветов» Править Смешивание цветов зависит от цветовой модели.

По Иоганнесу Иттену основных цветов существует всего 3: красный, жёлтый и синий. Эта сложившаяся исторически система предшествовала возникновению науки о цвете. Она не вписывается в современные представления о восприятии спектра видимого света в трехстимульной модели зрения, однако её культурное влияние до сих пор сохраняется в изобразительном искусстве.

По современным понятиям основными хроматическими цветами являются цвета альтернативных моделей CMY: сине-зелёный (Cyan), маджента (Magenta), жёлтый (Yellow) и RGB: красный (Red), зеленый (Green), синий (Blue). При этом RGB-модель говорит о синтезе цветов при смешении лучей света, в то время как CMY-модель, так же как и модель Иттена говорят о синтезировании цветов при смешении красок. По всем этим моделям остальные цвета цветового круга образуются синтезированием (смешиванием) в различных пропорциях трёх основных цветов. CMYK-модель также добавляет к трём цветам CMY-модели чёрный цвет.

Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Изображение красных, зелёных и синих элементов (субпикселей) ЖК-дисплея. Аддитивное смешение объясняет, как можно использовать свет от этих цветных элементов для воспроизведения цветных изображений.

RGB матрица телевизора или монитора.

Дополнительные , взаимодополнительные цвета — пары цветов (тонов хроматического спектра), оптическое смешение которых приводит к формированию психологического ощущения ахроматического тона (чёрного, белого или серого). Синоним понятия — противоположные цвета. Термин «дополнительный цвет» тесно связан с введённым в колориметрию понятием основные цвета. В цветовом круге, впервые разработанном немецким художником Ф. О. Рунге в 1809 году, показано расположение противоположных тонов: красный — зелёный, оранжевый — голубой, жёлтый — фиолетовый. В каждой паре один цвет тёплый, другой — холодный. Расположенные рядом, они усиливают друг друга. На этом оптическом свойстве основана цветовая гармония (достигаемая с помощью нюансировки тепло-холодных отношений) и возможность для живописца сравняться с природой в насыщенности и яркости тонов, поскольку светосила красок намного слабее соответствующих хроматических тонов (цветов) в природе. Поэтому одна из основ профессионального отношения к живописи: учитывание различий оптических и эстетических свойств цвета и краски. Каждая пара дополнительных цветов включает один из основных тонов спектра (их невозможно получить смешением красок): красный, жёлтый и синий. Другой тон каждой пары является производным от их смешения. Таким образом в каждой паре есть общий полутон, благодаря которому и возникает цветовая гармония или «хроматическая гамма». Темперированный хроматический ряд в живописи сродни понятию музыкальной гармонии

В цветовом пространстве HSV противостоящие цвета являются дополнительными, при смешивании они дают оттенки серого

Дополнительные цвета в цветовой модели RGB.

Дополнительные цвета в традиционной RYB-модели.

Дополнительные цвета в оппонентной теории.

Однако существуют принципиальные различия взаимодействия дополнительных цветов в оптике и живописи. В оптике действует принцип аддитивного (слагательного)смешения длин световых волн. Живописец использует противоположный — субтрактивный (вычитательный) способ смешения цветов, основанный на различиях степени отражающей способности окрашенной поверхности (когда один цвет частично поглощается, а другой в большей степени отражается поверхностью холста, бумаги или дерева. Другими словами живописец имеет дело не с потоками света непосредственно, а с красками, имеющими собственные физические и химические характеристики. Именно поэтому оптическое смешение дополнительных цветов даёт белый тон, а аналогичное смешение красок — грязно-серый. Живописцы также хорошо знают, что по той же причине смешивать на палитре более двух-трёх красок нежелательно, поскольку тоже получается грязь. Эти различия, в частности, объясняют все неудачи с созданием светомузыкального искусства, поскольку простая синхронизация окрашенного света, звука и краски на основе длин световых волн и гармонизации тональных интервалов оказывается невозможной.

Сумеречное зрание кошки гораздо эффективнее, чем у человека, и даёт возможность охотиться ночью

Кошачьи глаза отражают свет, поэтому кажется, что они светятся

Понятие цвета достаточно индивидуальное. Никто не может быть уверен, что видит цвет точно так же, как и другие. Например, Гомер называл море винно-красным, а некоторые древнегреческие авторы говорили о зеленом цвете человеческого лица.

По сути, ни один предмет не обладает цветом, а только поглощает белый дневной свет, отражая при этом лишь одну его часть — определенную часть солнечного спектра. Листья на деревьях поглощает все части солнечного спектра за исключением зеленой, которую отражает. Поэтому оно зеленое в наших глазах.

Человек способен видеть цвета благодаря особенностям оптического аппарата. От сетчатой оболочки глаза к мозгу ведут три светочувствительные «проводы». Каждый из них отвечает за восприятие одного из основных цветов: красного, зеленого или синего. Отсутствие хотя бы одного такого «провода» становится причиной дальтонизма. А даже незначительное отклонение вызывает иную оценку цвета.

Обычному человеку трудно представить мир, лишенный красок. Как часто увлеченный хозяин готов поклясться, что его любимец узнает его лишь по цвету одежды, даже если она на незнакомце. Однако это мнение обманчиво.

Почти все млекопитающие, кроме обезьян, совершенно не различают цветов. Они живут в черно-белом мире с многими оттенками серого. Овцы, лошади, крысы никогда не увидят радугу такой, как видим ее мы.

Так видит собаку человек.

А вот так видит своего мохнатого товарища соседский Шарик.

Сравни два следующих рисунка. Синий и красный цвета — одинаковые по яркости. Если животное видит мир в черно-белых тонах, оно не сможет отличить их.

Таким видит цветок человек.

Тот же цветок глазами пчелы.

Среди насекомых лучше всего обладают способностью различать цвета стрекозы, осовидные мухи и некоторые виды бабочек. Обычные мухи видят синий цвет, и, видимо, очень его не любят, потому что избегают синих занавесок, стен и окон, вымытых синькой.

Зрачки

Горизонтальный зрачок

Вертикальный зрачок

Круглый зрачок

Фасеточные глаза.

Странные глаза реальных существ (правда что ли? :)

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

Внутри спрятаны разнообразные ссылки. Нажмите кнопку "показать" для просмотра

[spoiler=Ссылки (показать)]

N.B. Ссылки на другие похожие статьи и блоги:

***

631 : Цвета. Теория цвета. Раскраски, Основные цвета, Дополнительные цвета

Прекрасное Далеко, Часть 89 Том: https://author.today/work/233906

Блог : https://author.today/post/328768

***

[/spoiler]

***

Национальный Народный Промысел и не только. Часть 8. Кружева

***

Статья

***

Национальный Народный Промысел и не только. Часть 8. Кружева

N.B. В данной статье представлены только отечественные кружева, кроме портрета неизвестной голландской женщины

Кру́жево — текстильное изделие, не имеющее тканой основы, с орнаментальным оформлением (ажурным узором), образующимся за счёт переплетения; имеет декоративное назначение. Используют в оформлении одежды (воротники, манжеты, женское нижнее бельё); изделие может быть целиком изготовлено из кружева: платье, блуза, шаль, пелерина, шарфик, перчатки, накидка.

Кружева широко применяют в оформлении интерьера: в виде декоративных панно, скатертей, занавесок, постельного белья (подушки, покрывала), салфеток и подстаканников. Кружевоплетение является одним из видов декоративно-прикладного искусства и народного художественного промысла (ремесла). Кружево выполняют вручную: иглой (шитое), с помощью коклюшек (плетёное), крючком или спицами (вязаное); или на машинах.

В Западной Европе кружево появилось на рубеже XV и XVI веков, его родиной считается Италия. Развившись из ажурной вышивки, выполнявшейся по полотну с частично выдернутыми нитями основы и утка. В полотне квадраты, образованные продернутыми нитями, окружались полотном с непродернутыми нитями, таким образом создавалась сетка, в границах которой и выполнялся ажурный узор. Цельные части полотна обмётывались петельным швом, узор также создавался этим швом.

Вышивка получила название «шов по прорези» (фр. point coupé). Орнамент вышивки, который составляли геометрические элементы — круги, звёзды, розетки — стал называться «ретичелла».

Квадраты, заполненные элементами ретичеллы, обыкновенно перемежались с квадратами цельного полотна или образовывали длинные ряды.

Первым настоящим кружевом, то есть не имевшим полотняной основы, стало кружево «стежок в воздух» (итал. punio in aria). Оно шилось петельным швом. Вышивальщица выкладывала толстую нитку по контурным линиям узора, нанесенным на пергамент с подложенным под него полотном. Нитка прикреплялась наметкой к пергаменту и полотну. Контур заполнялся петельным швом, элементы узора соединялись нитями, обработанными этим же швом. Когда узор был готов, сметочные нити разрезались ножницами между полотном и пергаментом, кружево снималось с пергамента.

Почти одновременно с шитым кружевом появилось кружево, плетеное на особых катушках для нити — коклюшках. Рисунок (сколок) с узором накладывался на специальную подушку. К одному краю подушки крепились нити, намотанные на коклюшки. В пересечения линий узора втыкались булавки, которые кружевница оплетала нитями. Булавки вынимались из готового кружева и переставлялись дальше по рисунку.

Самые ранние кружева — узкие полоски с простейшим узором из зубцов. Ими отделывались большие воротники, бывшие в то время в моде, края манжет-раструбов, передники, носовые платки.

Сами воротники, как правило, вышивались швом по прорези, чтобы они держали форму, их крахмалили. С течением времени орнаменты кружева усложнялись, размеры изделий увеличивались, в композицию узора включались стилизованные фигуры людей и животных. Они компоновались в полосу либо чередовались в шахматном порядке с участками полотна, декорированными вышивкой гладью.

На рубеже XVI и XVII веков тематика узоров расширяется — в композиции стали включаться сцены и персонажи, связанные с мифологическими сказаниями и Библией.

Основными центрами выработки кружева для всей Европы в XV—XVI веках были итальянские города, в том числе Венеция, Генуя и Милан. Здесь производилось шитое льняное кружево и плетеное из серебряных и золотых нитей. Кружева шили и плели женщины разных сословий — от простолюдинок до аристократок. В Италии и других западноевропейских странах в XVI веке выпускались сборники рисунков кружев и вышивок швом по прорези.

Портрета неизвестной голландской женщины. Автор : Неизвестен.

В XVII—XVIII веках, первенство в кружевном производстве захватили Франция и Фландрия — особенно были и остаются известными плетёные кружева из городов Малин и Валансьен. В начале XVIII века появилось тюлевое кружево, вырабатываемое в Брюсселе.

Первое упоминание о кружевах в России содержится в Ипатиевской летописи: летописец сообщает о событии, произошедшим в 1252 году, когда венгерский король встретился с князем Даниилом Галицким (1201, по др. данным 1204-1264 гг.); и здесь летописец подробно описывает одежду князя, где упоминает, что он был одет в кожух, который был обшит золотыми плоскими кружевами.

В России уже в XII веке славился кружевами город Торжок Тверской губернии.

В XVII-XVIII веках широкое распространение в России получило сложное изысканное кружевное шитье. Узоры из серебра и золота на придворных парадных костюмах русской знати изумили британского посла Чарльза Хэнбери-Уильямса (1708-1759 гг.), посетившего Россию в 1755 году. Он был знаком со многими царскими дворами, но такой ослепительной роскоши и изобилия золотого и серебряного кружева не видел нигде. Об этом свидетельствует его отзыв «О путешествии в Россию».

Волого́дское кру́жево — вид русского кружева, плетённого на коклюшках (деревянных палочках); распространённый в Вологодской области.

Коклюшечное кружево — тип кружева, изготовленный путем плетения и скручивания отрезков нити, которые наматываются на коклюшки.

Несколько веков известны такие виды художественного кружевоплетения, как вологодские, рязанские (михайловские), кировские (вятские), елецкие, киришские (захожские), белёвские, балахнинские кружева, центрами возникновения и последующего бытования и развития которых являются соответственно такие регионы России, как Вологодская, Рязанская, Кировская, Липецкая, Ленинградская, Тульская и Нижегородская области.

Вамберкское кружево — коклюшечное кружево, вариант кружевной ткани ручной работы, выполняемый мастерицами из чешского города Вамберк. Вамберкское коклюшечное кружево — метод соединения разного количества нитей, намотанных на коклюшки. По шаблону на подушке создаётся прозрачная узорчатая ткань путём скрещивания, переплетения и скручивания нитей с помощью булавок и коклюшек. Кружево может быть плоским, объёмным, представлять собой отдельное полотно или быть в составе другого текстиля.

************

Кружева других регионов

*****

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

Внутри спрятаны разнообразные ссылки. Нажмите кнопку "показать" для просмотра

[spoiler=Ссылки (показать)]

N.B. Ссылки на другие похожие статьи и блоги:

***

545. Национальный Народный Промысел и не только. Часть 1. Лубок

Прекрасное Далеко, Часть71 Том: https://author.today/work/218605

Блог: https://author.today/post/304593

***

583 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 2. Гжель

Прекрасное Далеко, Часть 78 Том: https://author.today/work/218617

Блог : https://author.today/post/307376

***

584 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 3. Матрешка

Прекрасное Далеко, Часть 79 Том: https://author.today/work/218618

Блог : https://author.today/post/319948

***

585 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 4. Хохлома

Прекрасное Далеко, Часть 79 Том: https://author.today/work/218618

Блог : https://author.today/post/319947

***

586 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 5. Гусь Хрустальный

Прекрасное Далеко, Часть 80 Том: https://author.today/work/218620

Блог : https://author.today/post/319949

***

594 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 6. Оренбургский Пуховый Платок

Прекрасное Далеко, Часть 81 Том: https://author.today/work/218621

Блог : https://author.today/post/321734

***

630 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 7. Жо́стовская ро́спись

Прекрасное Далеко, Часть 89 Том: https://author.today/work/233906

Блог : https://author.today/post/321842

***

632 : Национальный Народный Промысел и не только. Часть 8. Кружева

Прекрасное Далеко, Часть 89 Том: https://author.today/work/233906

Блог : https://author.today/post/328702

***

ТЕМА Кристаллы, драгоценные камни и не только

https://author.today/reader/174567/1427832

***

ТЕМА Кристаллы, драгоценные камни и не только

https://author.today/reader/174567/1427832

***

ТЕМА Металлы

https://author.today/reader/174567/1427829

***

[/spoiler]

***

Спасибо за чтение

Вернуться к книге