Попаднцы. Жанр или не более чем прием.

Глава 1

Вступление. Долгое и нудное, как ему и полагается

Жанр, а вернее прием «попаданчества», представители которого буквально захлестнули книжные прилавки России где-то в середине нулевых и продолжают появляться с завидной регулярностью до сих пор давно и прочно вошел в фантастическую и околофантастическую литературу. И он совсем не является изобретением отечественных авторов, как хотелось бы думать отдельным особо восторженным поклонникам данного приема. Именно приема, я не оговорился. Для жанра характерны определенные черты которые моментально всплывают перед нашим внутренним взором как только мы видим соответствующий «тег» в описании произведения. Мы говорим космоопера и сразу перд нашим внутренним взором встают звездные империи и глобальные космические же столкновения на фоне сюжета эпического размаха. Мы говорим киберпанк и тем самым подразумеваем мир где всем правят не государства а транснациональные корпорации подмявшие под себя государственные структуры. Мир где рыцари пера и шпаги…пардоньте «ковбои» борд и хромирпованныз джеков этим корпорациям противостоят в погоне за своимими локальными ништяками. Мы говорим фэнтези и понимаем что окажемся в мире меча и магии. И такой подход можно применить к любому устоявшемуся жанру. Хоть эти жанры и норовят в современных реалиях переплестись друг с другом образуя порой причудливые симбиозы. И тот же киберпанк может мирно сосуществовать с постапокалипсисом, как к примеру аниме «Акира» (хотя тут весьма все спорно ибо это в большей степени постап и от киберпанка тут только желание фанатов сего произведения видеть его таковым. Тот же анимешный «Технолайз» имеет в себе от киберпанка куда как больше. Вообще японцы в своих творениях ухитряются довольно гармонично сочетать эти жанры. Но я ухожу в сторону

Подозреваю что мне тут же попытаются возразить: «Ты не прав, дорогой друг. «Попаданчество» это тоже жанр, согласно твоей же классификации. Ибо говоря «попаданец» мы понимаем что герой оказывается заброшен куда-то. Что это как не черта жанра?». В чем-то возможны вы и правы. Вот только заброшенность героя куда-то не превращает прием в жанр. Ибо забросив его в фэнтезийный мир мы получаем фэнтези. Забросив в мир космических империй мы получаем всю ту же космооперу. Ну а если героя забросить во время Великой отечественной войны, период столь полюбившийся нашим российским авторам, мы получим на выходе ничто иное как образчик альтернативной истории, ну или просто исторического романа, если автор старается следовать духу и букве времени не стремясь переделать оное время по своему желанию. Ведь если убрать из повествования «забрасываемого героя» зачастую ровным счетом ничего не поменяется. Фэнтези останется фэнтезёй, космоопера – космооперой, а любовный роман любовным романом. И как вы тут не выкручивайтесь ничего не измениться если программиста из двадцатого века Василия закинутого в мир Средиземья, заменить на вполне себе каноничного эльфа Драндулета . Впрочем бывают и исключения, но о них позже.

Вообще, если задуматься откуда берет свои корни данный литературный прием то из наиболее известных массовой публике, а заодно и более ранних, на ум приходит «Янки при дворе короля Артура» незабвенного Марка Твена. Согласитесь в этом произведении наличествует все что сейчас успешно выдается за примету «жанра». Герой из нашего времени (уже не нашего , но кого это волнует) попадает неведомым образом в прошлое и используя знания из дня сегодняшнего начинает влиять на оркужающший его мир, перекраивая его на свой вкус и цвет. Классический такой себе «попаданец». Если сравнить со всем написанным на сегодняшний день то попадание чуть ли не стопроцентное. Отсюда мы можем сделать вывод, что данному приему насчитывается уже более века. А если задуматься и заглянуть в народные сказания то можно понять что и несколько веков. Правад нарордная молва предпочитала закидывать героев не в прошлое а в будущее методом их усыпления на долгое время – чем тебе не пресловутая гибернация.

Впрочем Марк Твен не одинок в своих изысканиях на литературном поприще и с совершенно спокойной душой к «попаданцам» можно отнести и берроузовского Джона Картераи героев «Хроник Нарнии» Льюиса. Из более поздних всем критериям «попаданца» соответствует Саймон Трегарт вышедший из под пера Андре Нортон или скажем герой «Боба» Хайнлайна из «Дороги славы». И это, хочу вам заметить, чистая фэнтези. А вот «Звездные короли» Гамильтона это уже космоопера. Хотя если сравнить это произведение с лекалами по которым пишутся книги про «попаданцев» в космические миры будет сто процентное попадание, простите за невольный каламбур. И за те 130 лет что прошли с момента выхода в свет «Янки из Коннтектикута» подобных образчиков в литературе можно насчитать не один десяток, если не сотню. При этом ни один из авторов не стучал себя пяткой в грудь и не утверждал что он своим гением создал новый жанр. Так откуда же пошел «жанр» «попаданцы» и что послужило толчком к его появлению. Давайте разбираться.

Истоки термина

Если задуматься над тем, что же послужило причиной возникновения мнения что литературный прием следует обозвать целым жанром, снискавшим популярность как у читателя так и увторов, можно прийти к довольно банальному и в чем-то неутешительному выводу. – совпадение интересов сразу по трем векторам: издатель-читатель-автор.

Издателю выгодно создавать новые серии расширяя тем самым ассортимент выпускаемой продукции. Ведь если одну книгу можно выпустить под тремя разными обложками и читатель это купит, то почему бы это и не сделать. Какие-то серии со временем отмирают, другие трансформируются под воздействием времени и читательских хотелок, третьи твердо становятся на ноги и гордо несут свое знамя из года в год. Скажу более того, если какие-то произведения не удается впихнуть в привычные рамки, таких произведений много и они востребованы у широкого круга читателей то читателю нужно пойти навстречу. А он в благодарность проголосует рублем. Законы рынка и ничего более. Иными словами издатели лишь держат нос по ветру в погоне за прибылью и если издание детских сказок под эмблемой «дервнеславянского хорора» эту самую прибыль принесет такой шаг обязательно будет предпринят. Что уж говорить про создание новых жанров. Благо за последние лет десять появилось достаточно противоестественных гомункулов вышедших из под пера российских. Да и не только российских авторов. Магические академии, попаданцы, о которых я сейчас распинаюсь, лит-рпг, которые те же попаданцы только вид с другого ракурса, реал рпг, которые те же лит рпаг, которые те же попаданцы, но вид с боку, боярь аниме, которые те же самые попаданцы, которые либо фэнтези, либо альтернативная история. И это я еще деликатно молчу о том что ползет в последние годы к нам от узкоглазых братьев из Китая. Там тоже желают создавать что-то истинно свое.

Читатель же благодарно все это потребляет и сыто облизываясь требует еще. И вот это уже довольно печальный показатель. Так уж вышло, что фантастика и фэнтезщи во всем мире воспринималось и воспринимается в большинстве своем как легкое и ни к чему не обязывающее чтиво. Впрочем как и детективы или скажем литература в жанре хорор. И во всех этих направлениях хватает как откровенного шлака, так и крепких середнячков. Изредка, жемчужинами в продукции жизнедеятельности биологических организмов мелькают настоящие шедевры. Это та вершина к которой стоит стремиться, но в силу отсутствия желания и таланта многим стремиться просто лень. Зачем, если пипл и так хавает. Уж простите за терминологию. И именно всеядность читателя и позволяет появлятся на свет всевозможным чудовищам Франкенштейна умело мимикрирующим под представителей новообразованных субжанров или псевдо жанров, что будет более верно.

Так уж вышло что к исторической или авантюрной литературе принято применять более высокие требования. Когда мы видим «тег» «исторический роман» мы подсознательно ждем от автора знаний реалий того времени про которое он пишет. Нам важен слог, историческая достоверность описываемых процессов. Ну или хотя бы хорошо нарисованная видимость всего этого.

От авантюрного романа мы ждем каких-то необычных приключений, личностного роста, погонь, схваток, перестрелок, по настоящему брутальных героев и по настоящему прекрасных дам, а не их бледных теней которые смотрят на нас с каждой второй книги про попаданцев. И я уже молчу про литературный язык который, так уж мы привыкли взрощенные на книгах Сабаттини, Купера, Дойля, Рида и иже с ними, должен быть на высоком уровне. Да и у издателей подобной литературы планка требований тоже несколько повыше. Но тут я могу и ошибаться.

При этом аудитория поклонников исторического и авантюрного романа, в современном мире, в разы меньше читательской аудитории фантастики и фэнтези. Хотя бы в силу того, что в эти жанры можно затащить все что угодно. И из хороровых страшилок про вамиров и оборотней сделать слащавую историю в стиле «Сумерек» для прекрасных дам которые будут рыдать в подушку читая о неземной любви обычной девушки разрывающейся между чувствами к обаятельным и привлекательным оборотню и вампиру. К слову о дамских шаблонах в попаданчестве я еще скажу пару слов.

Да и военная литература, а наши попаданцы успешно рассекают на всех фронтах не только обеих мировых войн но и успешно бьют морды даже ацтекам, требует как зания предмета, так и умения владеть словом. И люди, которые раз за разом перечитывают «Тихий Дон» Шолохова или «Живые и мертвые» Симонова вредли по достоинству оценят графоманию на тему попадания обычного игрока в Мир танков в тело командира какого-нибудь БТ-7 в год эдак 43й. Хотя бы потому что кроме навыков игры у автора сего творения нет вообще никаких знаний. И эта высокая требовательность приводит к тому, что авторы не способные выдать удобоваримый результат для исторической литературы делают ход конем отправляя своих современников в прошлое и снимая тем самым с себя всякую ответственность за происходящее. Ну действительно, зачем нам знать кто командовал Белорусским фронтом в уже упомянутом 43ем. Напишем что Буденый и если ошибемся спишем на поялвение нашего героя. Ну по другому пошла историческая линия, ко мне то какие претензии. Я же про попаданца пишу, а не историческое расследование.

И ведь прокатывает. И вот уже на фоне многочисленных тиражей, другие авторы, что уже имеют в своих трудах исторический базис превращают своих героев в попаданцев с тем, что бы увеличить аудиторию своих читателей, а иногда и просто издаться. И это уже совсем не смешная тенденция.

И раз уж зашел разговор об авторах. Откуда вообще взялось желание отправлять героев в другие миры и другие времена? Да ут пожалуй все просто. С одной стороны это не более чем прием позволяющий поставить героя в нестандартную ситуацию и тем самым позволяющий уже нам – читателям сильнее проникнуться происходящим. Ведь за своим современником наблюдать гораздо интереснее чем за гордой эльфийкой Электродрелью которой еще надо ухитриться завоевать нашу любовь. И уже от автора зависит насколько ему этот прием позволит раскрыть задуманную им историю. Классикам это удавалось вполне. С другой стороны всему виной наша собственная фантазия. Ну согласитель, кто из мальчишек рожденных в советское время и воспитанных в советской идеологии не мечтал попасть во время Великой отечественной воны с тем что бы самому бить фрицев. А может даже, если повезет, лично убить Гитлера и тем самым предостратить великую и кровавую войну гремевшую по всему земному шару. Впрочем некоторые из нас не останавливались только на этом в своих фантазиях. И мы в своих мечтах убивали Наполеона и спасали от сожжения Москву, другие убивали Чингисхана и спасали свою родину от монгольского ига, третьи с радостью становились соратниками Петра Первого и помогали ему строить великую Российскую империю. Мы вообще в своих мечтах были весьма кровожадны, чего уж там. И вот эта детская кровожадность помноженная на фантазии и рождала впоследствии то что принято называть сейчас термином «попаданчество» выплескиваясь на бумагу.

Приемы, ошибки, рояли в кустах

Штампы, штампы, штампы, штампы… Куда уж без них. Штампами заполнена львиная доля книг что издаются сейчас по всему миру. Это примета времени, если хотите. Зачем стараться и придумывать что-то новое и необычное если все уже придумано другими за нас и вполне успешно используется. И плевать что часть из этих штампов откровенно глупа, пипл то, как вы помните, хавает. Еще и добавки просит. А значит даешь лубочные повествования в массы! Благо если писать по готовым шаблонам можно легко выдавать три-четыре книги в год, если не больше и рубить на это не слабый такой профит. Есть то всем хочется. И если не я, то кто?

Вот и ползут в свет однотипные герои попадающие, опять каламбур, в однотипные же ситуации. Причем у каждого автора со временем нарабатываются свои собственные шаблоны которые переползают из книги в книгу. Временами кочуя чуть ли не целыми абзацами из одного произведения в другое. При этом чуть ли не 100% произведений наступают на одни и те же грабли, используют одни и те же приемы опираясь на одни и те же рояли любовно припрятанные в одних и тех же кустах. С поправкой на жанр и мир, куда автор собирается отправить своего героя, разумеется. И от его (автора) гендерной принадлежности. И для того что бы хотя бы вкратце пройтись по основным штампам я буду вынужден свои размышления условно разделить на несколько частей в качестве шкалы градации используя именно жанры и миры куда авторы отправляют своих героев.

Женское попаданчество

Начнем с грустного для любого мало-мальски вменяемого читателя. И не надо меня с лету клеймить шовинистом. Я исхожу из позиций логики и только. В конечном счете Андре Нортон тоже была женщиной, но ее «Колдовской мир», по крайней мере часть где фигурировал Саймон Трегарт я читал запоем. Хотя бы в силу того, что история интересная, написана хорошим языком и мир проработан. Чего не могу сказать про нынешних авторш волевым усилием отправляющих своих героинь в фэнтезийные миры (преимущественно).

Вот я сейчас сижу и думаю как бы с матерного перевести свои мысли на русский. Вообще женская литература, особенно в части самиздата для неподготовленного мужчины способна нанести неслабую такую психологическую травму. Да и печатные издания недалеко ушли.

По большому счету книги в жанре (черт с ним, давайте я буду для простоты употреблять этот термин) «попаднцы» написанные прекрасной половиной человечества являют собой ничто иное как банальные любовные романы, перенесенные на фэнтезийные рельсы. Ну любят дамы красивые истории о любви, когда дурнушка внезапно завоевывает любовь самых прекрасных мужчин, и ее начинают хотеть все представители противоположного гендера, а иногда и не только. Еще со времен Золушки так повелось. При этом из таких книг за версту несет Мэрисьюшностью. Видимо явление гиперкомпенсации берет верх над логикой. И тут уже не важно кем была героиня в реальном мире – сильной и волевой дамой или обычной серой и ничем не примечательной офисной мышкой. Итог один – при попадании в другой мир она становится королевой которую хотят все. А она бедняжка мечется из стороны в сторону не зная кого из прынцев выбрать. Выбор прынцев такой что залюбоваться можно – тут и эльфы и темные лорды, и оборотни с вампирами, даже драконы есть с темными же властелинами. Причем она для этого не прилагает никаких усилий. Она просто есть а ее невероятность сама собой подразумевается. Она самая умная, самая красивая. Самая остроумная – вообще самая-самая. А то что в реальном мире никто этого не видел и не ценил так-то потому что окружали ее всю такую красивую мужланы, олухи, недотепы и вообще тупое быдло которое не понимало своего счастья. Утрирую конечно, но в целом картина вырисовывается именно такая. И это тенденция всей женской литературы во всем мире. А имеющиеся исключения лишь подтверждают правило. Ну в конечном счете это объяснимо. Ну не хватает прекрасным дамам в реальной жизни тепла и обожания со стороны мужчин. Не хватает высоких чувств и романтики. И даже если дело переносится из мира фэнтезийного в мир параллельный ничего не меняется. Да и мужчины со своими тараканами недалеко ушли, поверьте мне

Попаданцы в магические миры

Попаданчество на самом деле довольно интересный прием против которого лично я ничего не имею, ибо дает он весьма немаленькое пространство для маневра и раскрытия сюжета. Возьмем для примера магические миры. Как правило это миры средневековья. А значит и дела там творятся такие что хоть стой, хоть падай. Как говорится века средние, дела и того хуже. И закинув в такой мир нашего соотечественника мы получаем интересный механизм выстраиванья из офисного никчемушника человека решительного и мужественного. Естественно не просто так, а через проблемы, их преодоление, сложности, испытания, нелегкий выбор, перекраивание своего духовного начала и выход застарелой безнадеге ибо герою, по определению, должно быть душно в мире привычном. Механизм, повторюсь, просто великолепный. Ибо герой попав из века двадцать первого с его технологическим спокойствием и достатком в мир полный жестокости и грязи просто обязан измениться, иначе альтернативой будет просто сдохнуть сложив лапки. Замечательно же? Ага, счас, разбежались!

Все это хорошо в теории. На практике же почти незамечено подобных конфликтов. Герой по определению крут до невозможности. У него есть либо знания, которые он тут же знает как использовать, либо он оказывается наделен эпическими магическими способностями, либо хитер до невозможности, либо превращается в великого воина. Ну или все сразу. Нет, на первоначальных этапах авторская фантазия пытается ставить ему палки в колеса, но зачастую все это смотрится чересчур нарочита и лично у меня не вызывает ни малейшего доверия. А спустя какое-то время, если не спустя пролог и первую главу основного повествования мы, да и сам автор, начисто забываем что герой то в общем-то не продукт того мира куда он попал, а наш современник со всем присущеми нашему поколению тараканами и рефлексией. И если для средних веков хватание дамы за пятую точку и утаскивание ее в кусты с целью последующего надругательства привычно и не вызывает нареканий со стороны общества, для человека современного все же стоят определенные моральные барьеры, которые хоть и слетают под воздействием обстоятельств, но не то что бы так уж просто. Ну это так – для примера.

Вообще забавный момент. Почему то авторы закидывая своих героев в мир меча и магии совершенно не задумываются о тех бытовых проблемах, которые должны сопровождать такие переносы просто по определению, часть из которых в обязательном порядке должна вести к смертельному исходу. Не понятно? Сейчас поясню.

Возьмем первый из двух способов переноса нашего героя в другой мир - тот случай когда персонаж перемещается в своем теле. По существу это можно сравнить с переносом во времени. Какие могут возникнуть сопутствующие проблемы?

Ну для начала наш организм просто не приспособлен для жизни в таком мире. У него нет защиты от тех болезней иммунитет к которым вырабатывается в процессе жизни. Даже в наше время какая-нибудь корь вполне легко переносится ребенком, под наблюдением врача, и наносит довольно серьезный удар по взрослому организму. А в новом мире наш организм просто по определению не может иметь иммунитета ни от одной даже самой легкой болячки. Сюда же добавим аллергические реакции. Если вы в нашем мире просто поменяете свое место проживания то только одно изменение минерального состава воды, способно нанести удар по вашему организму. То же самое и с пищей. Люди, растущие в городах и питающиеся пастеризованными продуктами, попав в деревню с удивлением для себя могут обнаружить что литр парного молока выпитый вечером может привести к довольно забавным последствиям. В силу того что наш желудок не привычен к такому продукту. А в новом мире все окружение сплошной вызов для нашего организма. Примите это как данность.

Сюда же добавим незнание языка и обычаев, странную и необычную одежду и вот наши шансы на выживание и без того невеликие вообще начинают стремиться к нулю. И герою должно сказочно повезти что бы не склеить ласты уже в первый же день появления в новом мире от банальной дизентерии. Я уже не говорю про то что мы в принципе не приспособлены к жизни в другом мире. Да даже просто в других условиях. Закиньте любого горожанина куда-нибудь в тайгу или джунгли со всем необходимым и понаблюдайте за его потугами на выживание.

Впрочем есть и другой вариант попаданчества – когда разум перемещается в тело обитателя нужного нам мира. Механизм переноса, как в первом так и во втором случае как правило размыт и не особо продуман и нужен чисто для проформы. Зачастую нас просто ставят перед фактом – что вот мол неведомо как, по велению богов или потому что овен был в юпитере разум героя мистическим образом перенесен в другой мир и в другое, что характерно, тело.

Казалось бы этот прием позволяет избавиться от ряда проблем присущих первому способу. По крайней мере физиологических. Но вот беда. Должны возникнуть другие проблемы. А их нет и даже не предполагается. Что за проблемы?

Ну смотрите. Для начала попав в другое тело нам с ним надо будет освоиться. Моторика должна быть совершенно другая. Размер, вес, рост – все это просто обязано накладывать отпечаток. И попытка свалить на то, что в теле остались воспоминания его предыдущего владельца здесь просто не катят хотя бы по той простой причине что в противодействие вступают рефлексы и разум. Да и что значит остались воспоминания? Разум умер а воспоминания остались? Такого не может быть. Рефлексы как часть бессознательного остаются. А вот воспоминания и знания умирают вместе с разумом и это если забыть что интеграция их в ваш разум должна приводить к необратимым изменениям в личности если не к ее полному разрушению. Не верите мне спросите ради интереса у любого психолога. Как следствие не может быть знаний языка. Быта, обычаев. Боевых навыков тоже не может быть, как бы глубоко в подсознание они не были вбиты. Ибо это тот случай, когда сознательное управляет бессознательным. Для того что бы что то запустить в действие вы должны знать что это есть и знать как это что-то вытащить на свет божий. Иначе для вас это останется закрытой зоной.

Кучей проблем обернется и попадание взрослого в тело ребенка. Почему? Ну подумайте сами. Уже упомянутая ранее моторика. Тело в зависимости от возраста носителя может быть меньше вашего чуть ли не в десять раз. Как вы думаете удобно ли будет оказаться двухметровому амбалу в теле ребенка шести лет отроду? Да он на стену полезет спустя пять минут, это если сумеет на ногах устоять. И это только моторика. А есть еще и психологическая составляющая вступающая в конфликт с физиологическими возможностями. Хотя бы видополагающее половое влечение. Разум хочет, а тело не может.

Хотя здесь я пожалуй погорячился. Не смотря на точто как правило попаданцы в фэнтезийные миры позиционируются как взрослые все повидавшие люди ведут они себя как пятнадцатилетние школьники, так что еще большая инфантилизация им не повредит, а может даже и на пользу пойдет. Все описанные выше аспекты, а это лишь вершина айсберга возможных проблем. Которым можно было бы посвятить отдельный разбор, ведут к тому что независимо от социального статуса тела в которое подселяется душа нашего соотечественника этому соотечественнику великие свершения просто не грозят.

Причем все описанные мною проблемы касаются только мужчин. У женщин же в средневековом обществе перспективы еще менее радужные. И хватание за пятую точку с утаскиванием в кусты еще довольно невинная перспектива