Отзывы на «Рождение экзекутора»

1. Александр Ichimaru

https://author.today/post/483

Инструмент надо уметь использовать. Если этот инструмент оружие — тем более. Когда это оружие разумно и эмоционально — вообще швах. Взбредет ему что-то в голову, и прилетит уже не по цели, а в лоб хозяину… Впрочем, у Джи с этим проблем нет. Джи точно знает, как успокоить, как воспитать, как уничтожить и как сделать заново. Хотя с его точки зрения и с его стороны Экзекутор мне видится просто большим экспериментом, от которого и польза есть, и развлечься можно. О каких-то теплых чувствах тут не может идти и речи — персонаж, на мой взгляд, 100% логик. Как вулканцы из СтарТрэка, но харизматичнее. Все показанные в повествовании его эмоции выглядят просто масками.

Вообще, Джи вышел неоднозначной и нечеткой высшей сущностью. Тот самый прием, когда все герои уверены, что «так и должно быть», потому читатель и не сомневается, не задает вопросов. Образ Джи изначально задан ультиматумом, и я отказался его анализировать со своей стороны. Просто согласился с Крошкой. Не во всем, правда.

Крошка — потерявшийся ребенок, изо всех сил пытающийся вырасти и стать «собой». Пытающийся почти бесполезно, потому что мозги ей промывают уж очень качественно, но все же это «почти» имеет место быть. На протяжении всего рассказа Крошка, в каком бы облике она не находилась, остается маленькой глупой импульсивной девочкой возраста «первой любви». И я пока не верю, что Стив дальше будет в этом плане каким-то другим.

Крошка учится, ошибается, растет, бросается из крайности в крайность… наблюдать за этим в целом интересно, хотя, как оказалось, даже у такого автора, как Тири, бывает «перебор с соплями». Джи, Джи, Джи, Джи… с одной стороны все рефлексии по теме кажутся одинаковыми. Вертятся вокруг одного стержня. Но все же есть различия, и именно они — золото этой повести. Осмысление, переосмысление, обиды, понимание и понимание того, что прошлое понимание было неверным.

Но, так или иначе, эта повесть все равно ЛР хД

Если бы не ряд особенностей, я бы не смог читать работу. И первая, самая яркая из них — жестокая реалистичность без всякой цензуры (местами даже с перебором нецензурщины). Жесткие и жестокие сцены действуют как отрезвляющая пощечина, вытаскивают из омута рефлексий главной героини, показывают мир куда ярче, чем показывает его сама Крошка. В том числе его глубину и продуманность. Тири удалось найти какую-то гармонию, во всяком случае для моего восприятия. Только начинаешь думать о том, что моральные страдания вгоняют в сон, как сюжет виляет хвостом, и оп! Спать уже не хочется. В лучшем случае. Одну сценку с расчлененкой я таки «промотал» по диагонали. Какую — не признаюсь.

Второй несомненный плюс — реалистичность простая, не жестокая. Например то, о чем забывают авторы длинноволосых красавиц и красавцев: длинные волосы мешают. Нереально мешают. Меня даже моя привычная длина иногда бесит, когда в глаза лезть начинает, что же должны чувствовать «счастливые» обладатели причесок до пят? Я, как анимешник, конечно привык к разным извращением над волосами и почти не обращаю на это внимание, но такой подробный ответ на когда-то заданный вопрос стал приятной неожиданностью. Вообще, Тири — человек, внимательный к деталям. Иногда слишком внимательный к деталям. Иногда слишком-слишком… В её работе это по большей части сыграло в плюс. Именно благодаря совокупности мелких, якобы незначительных деталек, в каждый момент её повести веришь.

Особенно это касается Крошки. Больше всего мне понравились как раз флешбэки. Описание того, как она училась. Вообще оборотень вышел продуманный. Все логично, никаких трансформаций из мухи в слона, где тонна массы и всего прочего появляется из ниоткуда и исчезает вникуда. Должен сказать, что видя все эти мелкие детальки-шестеренки, обращая особенное внимание на то, о чем даже не задумался бы сам, я начал видеть глубже уже собственные миры. За что Тири огромное спасибо. Снимаю шляпу))

Серьезный минус во всей работе для меня один. И упирается он в ту же детализацию. Если в тех моментах, о которых я сказал раньше, оно не мешает, то в бытовухе можно только вешаться. Хуже учебника по истории. На двух арках я просто отрубался и жевал их через силу — той, где был цветник (самая худшая в этом плане для меня, да и вообще мне эта арка не понравилась) и той, где Крошка бегала в виде кварга.

Вот так вот. Про сюжет не говорю специально. На самом деле я его хотел ругать за отсутствие «самой главной центральной цели», по потом подумал, что это повесть. Потом вспомнил, что у меня в «К-9» то же самое: повесть, состоящая из сюжетных арок. Так что, подводя итоги, я в целом доволен. Спасибо Тири за интересную со всех сторон работу.

Рождение экзекутора тут https://author.today/work/1910/

2. Ярослав Васильев

Иногда бывает, что книга вроде бы написана грамотно, собрана «по инструкции». Язык в принципе гладкий… Но не читается совсем. И ты гадаешь «почему»? Вот такое же ощущение вызывает и произведение Марики Становой «Империя Джи. Рождение экзекутора».

Чтобы разобраться в причинах, я сделаю небольшой отступ в сторону. В пятидесятых годах двадцатого века знаменитый социолог и культуролог Клод Леви́-Стросс в одной из своих работ подметил тенденцию общества, когда лишившись одних жизненных трудностей люди вместо поиска для себя новых задач и вершин для покорения начинают выискивать суррогаты. Предназначение таких суррогатов — вернуть жизни остроту, при этом не переступая определённой грани комфорта, безопасности и так далее. Цель подобного явления пощекотать нервы и вернуться к уютному тепличному существованию. В XVI веке дворяне клали себе на язык и жевали горошину перца, дабы ощутить «горчинку жизни». В XX столетии — путешествовали по миру ради фотографий, чтобы потом прихвастнуть перед приятелями: я в джунглях побывал, ух, как опасно и не хуже знаменитых путешественников. Затем пришло увлечение селфи… Естественно, не отстаёт от данной тенденции литература, взять к примеру скандальный роман «Пятьдесят оттенков серого».

Этот роман я упомянул не зря. Поскольку «Империя Джи. Рождение экзекутора» Марики Становой является хоть и самостоятельным, но вполне аналогом «Оттенков», только в фантастической литературе. Примерно такжеориентировано в первую очередь на аудиторию замужних женщины старше 30 лет и молодых девушек. Да и в остальном роман немало подчерпнул у своего духовного прототипа.

Первое, что отмечу — это язык произведения. Текст в целом гладкий, вычитанный. Собран, что называется, по инструкции. Опорные детали для построения картинки есть, в меру динамики, достаточно (не больше и не меньше) эмоций. Чувствуется, что автор имеет немалый опыт написания статей. И сюда точно также механически этот опыт перенёс. Строго как положено, без особых взлётов и падений. В результате ровно, довольно серо, умеренно интересно и умеренно скучно. Ровно столько. Чтобы интерес не пропадал, газету прочитали — и назавтра текст статьи забыли (ведь газеты и не предназначены, чтобы зачитывать их до дыр).

Содержание оставляет след куда ярче. Автор старательно смакует, буквально упивается и сценами насилия, и сценами секса. И всё (ровно как и в прототипе) под соусом вседозволенности. Ведь не зря идеальное общество автора состоит из бессмертных, которым можно всё — и смертных, участь которого можно описать словом «быдло». И никакие выверты и экзерсисы сюжета этого не скроют. Читателю. Естественно, предлагается примерить на себя роль именно высшего класса. Эдакая горчинка для пресыщенной домохозяйки.

Конечно, каждый выбирает для себя сам. читать ли ему литературу развлекательную, духовную и так далее. И брать ли в руки именно эту книгу тоже решит сам… Про себя скажу, что сиё произведение в жанре эротической чернухи оставило у меня только чувство брезгливости. И желание вымыть руки с мылом.

Книга тут https://author.today/work/1910/

3. Виктор Гвор

https://author.today/post/555

Виктор Гвор, альпинист, автор десятка опубликованных романов

Сильная и жесткая вещь.

Мир – антиутопия. Общество построено на средневековых принципах, но с учетом технического и, что еще важнее, биологического развития. В итоге вместо баронов, графов и герцогов – сноваживущие ажлисс, практически бессмертные биологически модифицированные сверхчеловеки. Обычные люди формально свободные, а фактически – те же бесправные крепостные. Или рабы, кому как нравится. Отношение знати к простолюдинам точно такое же: захотел – приласкал, захотел – кожу снял в прямом смысле. Мои игрушки – что хочу, то и делаю. А сами ажлисс – такие же игрушки в руках императора.

Но если в многочисленных опусах про звездные империи в подобные общественные отношения верится слабо, уж больно они не вяжутся с техническим развитием, то здесь веришь. При подобном физиологическом превосходстве анжлис эти отношения очень вероятны. Добавляют достоверности и мелкие подробности, явно унаследованные от наших времен, такие, как демагогия о благе человечества, столь характерная для нынешнего «демократического» общества, или полный контроль всех и каждого, мечта любого тоталитарного государства. Даже некоторое подобие социальных лифтов. По сути – видимость, но формально – имеется.

По нервам бьют не сцены насилия и секса (кстати, достаточно мягко изложенные), а восприятие этих сцен героями, как чего-то обыденного.

Вот человек. А давайте, переделаем его в женщину, оплодотворим от себя самого, а как родит – вернем обратно. Или не вернем, это уже детали. Интересен сам эксперимент.

Надо бы девочку наказать. Ну, пусть убьет своего друга. Нет! Лучше кожу с него снимет! О! Сначала пусть его изнасилует, потом сдерет кожу, а потом… Да может и не убивать, уже неинтересно!

Что-то людишки застоялись, как бы не загнила империя. Устроим сбой в работе порталов, наших бросим «туда, неведомо куда», а что «там» было – сюда. И глянем, что получится!

А нижестоящим противопоставить элите совершенно нечего. Никаких «крестьянских восстаний» и революций быть не может. Вырежут революционеров как курей. За куда меньшие прегрешения режут.

О мире вкратце всё.

Сюжет.

Этакая «Педагогическая поэма». Вот методами Макаренко, да и вообще педагогикой здесь и не пахнет. Император растит себе орудие. Пятнадцать лет и двадцать с лишним авторских листов ломает героиню, пытаясь сделать из нее послушное орудие (того самого экзекутора).

Первый же возникающий вопрос – а на хрена кому этот экзекутор нужен? Заявленные, как необходимые, способности предельно редки. За всю историю Империи подобных людей и десятка не нашлось. Какой-либо охват Империи (под полсотни планет) ими невозможен. Да и дознаватели и без экзекутора неплохо справляются.

Как используют героиню в течение книги?

Палач. Вгрохать столько сил и средств в подготовку палача? Даже не смешно! В любом городе найдется немало кандидатур, способных выполнить эту работу после месячной подготовки, а то и краткого инструктажа.

«Подарок». Десяток элитных борделей на каждой планете обойдутся дешевле. А если из особо высококвалифицированных шлюх обоих полов делать ажлисс, то и не надо столько.

Мелкая помощь дознавателям и при захвате новых территорий и планет (последнего в книге нет, но ведь будет еще). Так не успеет везде! И тоже, в основном без экзекутора обходятся. Два раза за несколько лет – несерьезно.

Тогда зачем? Мне в голову приходит только один ответ – Император развлекается. Мается дурью от скуки и безделья. Потому что имеет всё, что только можно, и всем давно пресытился. То есть, тот ад, через который пришлось пройти героине, создан лишь для того, чтобы зажившийся и зажравшийся маньяк маленько встряхнулся и вкусил новых впечатлений!

Вот тут мы и переходим к героям.

По сути их два. Остальные – фон.

Император Джи. Когда-то был человек. Наверное, не самый плохой. Дочку любил, по крайней мере. Потом стал ажлисс. Потом – почти стал экзекутором, пройдя через свой ад, похожий и непохожий на устроенный позже Крошке. Но не успел – сорвался, убил предыдущего императора, захватил власть. Возможно, какое-то время пытался править честно и справедливо. Пока безграничная власть и скука не создали из него чудовище. Во время действия романа – маньяк-садист, условно старающийся не срываться на ближайшее окружение.

И Крошка, из которой растят экзекутора. Взята маленькая девочка, вытерта память, привита безграничная любовь к императору. А потом полтора десятка лет «пробуждают способности». Методом кнута и пряника. Причем кнут доминирует. Обязателен ли этот способ? Наверняка нет, но император считает, что да. Точнее, хочет так считать, а потому даже не думает о других способах. Тем страшнее выглядит пряник – та самая безграничная любовь. С учетом искусственного сохранения инфантильности Крошки – страшнее вдвойне.

В конце император уверен, что всё получилось. У меня сложилось иное впечатление. Несмотря на все усилия, Крошка упрямо остается человеком. Истории жизни у арнов и отношений с Ронахом раскрывают ее истинная суть, так тщательно вытравливаемую мучителем. Которая, в конце концов, спряталась, затаилась и ждет удобного момента для реванша.

И всё это связано в цельный логичный текст, написанный хорошим языком.

Напечатано это не будет никогда. Домохозяйки, сопливые девочки и брутальные мачо, никогда не отрывающие задницу от дивана, не оценят. А читателей, желающих и умеющих думать, не так много, чтобы какой-нибудь редактор рискнул вложиться в издание.

Собственно, тем, чей жизненный опыт ограничивается школой-институтом-работой, а самыми большими трагедиями в жизни были неразделенная любовь и тихая кончина восьмидесятилетней бабушки, я тоже не советую это читать.

Конкретным пацанам, которым распальцовка ствол держать мешает – тоже.

А вот взрослым, много чего повидавшим людям, готовым воспринимать сложные и тяжелые отношения в выдуманном, но очень реальном мире, должно понравиться.

4. Владимир Вольный

Сразу скажу - книгу читал еще до того, как пришел на Author - Today, на сайте ЛитЭра. Так случилось, что это совпало с временем проведения конкурса, в котором я принимал непосредственное участие в качестве орга. Ну да не о том речь... На конкурсе были приняты оценки произведений по 10-балльной шкале - и именно это я имел в виду, когда писал (тогда!) отзыв на книгу. Ну а далее - по существу.

* Если смотреть на этот роман с точки зрения участника проходящего конкурса — я с чистой совестью мог бы поставить ему такие оценки: Достоверность — 9. Можно бы и 10 поставить, но некоторые вещи смутили — как передвижение на лошадях, когда описываемая цивилизация достигла просто невероятных высот технического прогресса… Вроде смысла нет опускаться к таким полусредневековым способам, и здесь же — телепортация через порталы. Не сочетается. Способность увлечь — 9. То бишь — ну, почти гений...(по моей же классификации!) Да, читал залпом, не скажу, что совсем уж не отрываясь, но книга держала в напряжении — это плюс. Диалоги — да, наверное, тоже самое. В смысле — 9. Искать какие-то нюансы, выверты слога — я не зануда, и мне понравилось. Все к месту, все логично. Грамотность— сорри, но 8. Практически весь роман не видел ни одного изьяна, но ближе к концу (заметно, что автор решил поторопиться с выкладкой!) появились пропущенные точки в предложении, где-то началось не с заглавной, в одном месте вообще целый блок подсвечен черным (?). В другом — потерялся даже смысл абзаца, потому что автор словно забыл про концовку предыдущего… Все это — последние три-четыре главы. Герои — 10. Да, выглядят как живые, вполне убедительны и их видишь собственными глазами. Прописаны характеры, можно составить портрет (мысленный!). И пусть у каждого он будет свой — но он будет, то есть — не клише, не штамп. Хорошо. Вкусный язык — Ну… Пусть будет 7. Кому как, но меня раздражают частые стихотворные вставки. Понятно, что автор хочет этим как бы аносировать новую главу, и допускаю, что могу быть не прав — но убежден, что это лишнее. Текст далеко не «мечтательно-розовый», ему не нужны подобные вещи. Это скорее портит общий настрой, чем усиливает. Но повторюсь — могу быть не прав, здесь все зависит от восприятия. Про обложку и аннотацию ничего говорить не стану — это все-таки не оценка, а мой способ передать свое мнение о романе. А вот насчет буду ли читать… В данном случае уже прочел, и скорее следовало бы посмотреть под другим углом — буду ли перечитывать? Он добротно сделан, интересен, силен — все это есть, и я николько не хочу сказать, что книга хоть в чем-то плоха. В серии не вписывается, сама по себе — тоже плюс, потому как однотипные произведения надоедают только потому, что они все — на потребу дня. Так вот, мой ответ — нет. Этот текст не из тех, которые хочется вновь взять в руки. Роман очень серьезный, можно сказать — психологический. Но вот сами события, которые там описываются — ощущения неприятные… По своей природе я — свободолюбивый человек, любое угнетение или подавление чужой волей сразу воспринимаю в штыки. И читать о рабстве, в какие бы оно формы не облекалось — не люблю. Здесь же — судьба существа, всецело превратившегося в вещь, игрушку для своего всесильного хозяина. Нет и намека на попытку освободиться, только безграничное обожание, только преданный взгляд скулящей собаки… Не приемлю. Никак. Пусть, это обусловлено сюжетом, все понимаю. Но жить бы в таком обществе — не хотел, даже за возможность призрачного бессмертия. Тем не менее — автору! — мои поздравления. Это действительно сильная вещь.

5. Ljuc

ссылка на отзыв https://author.today/work/1910#comment_14864

Прочитал роман...

Мир прописан хорошо, не разваливается по мере чтения и не возникает ощущения "белых пятен". Это показатель мастерства. Возможно, стоило раскидать по тексту больше связей, которые скрепляли бы его и придавали большую достоверность - но это уже на усмотрение автора))

Теперь о смысле: техногенное будущее, где кто телепатистее, тот и прав

Построенное на лжи, агрессии и противоречиях, которые проявляются в духовной деградации и сексуальной распущенности. Нет настоящих чувств - все навязано или вызвано умелыми манипуляторами, которые задолбались искать развлечения, чтобы не усохнуть от вечной скуки. Развитие через боль - в это можно бы было поверить, если бы были изменения, которых нет. Крошка - как была духовно тупой, так и осталась. Не говоря уже о Джи))) Садо-мазо...

Текст может торкать своей жесткостью. Ну и все... Увы... Возможно, некий просвет будет в продолжении. Не знаю, пока не читал.

6. Влада Медведникова

ссылка на отзыв https://author.today/work/1910#comment_13682

Впечатления смешанные. Сразу хочу сказать, что внимательно читала примерно до середины. Дальше время от времени пролистывала - слишком много однотипных сцен.

Сама по себе задумка сильная: взросление человека, предназначение которого - стать орудием или наградой. Человека, которому даны особые, сверхъестественные способности и возможности, но и воспитывают его жестокими, страшными методами. Сломается ли такой человек, утратит ли свою личность? Или взбунтуется? А может быть, поймет, что это и есть его истинное предназначение? Все из вышеперечисленного происходит с Крошкой. Все понемного и ничего в полной мере. Вначале Крошка просто невероятно инфантильна: никакой бескорыстной любви, она готова пострадать, но только в обмен на вознаграждение. Джи будет доволен и сделает ей хорошо. Она рассуждает о любви к Джи, но не думает о том, чтобы было хорошо ему, не жаждет, чтобы он был счастлив - даже если без нее. Нет, Крошка хочет быть рядом со своим хозяином, чтобы он наполнял ее счастьем. Не любовь, а наркотическая зависимость. В конце книги она и сама это понимает. Все ее попытки бунта, убегания и т.д. - это не подлинный бунт и жажда в корне изменить ситуацию. Нет, это инфантильные обиды и припадки ярости. Джи. Любопытный персонаж, довольно часто встречающийся типаж харизматичного злодея с трагическим прошлым. Прошел через ад и, руководствуясь благими намерениями, стал тираном. По совместительству еще и ученый, экспериментирует да так масштабно, что куски империи исчезают и заменяются новыми ))) Как мне показалось, Джи боится стагнации чувств, и ему щекочут нервы выкрутасы Крошки, вызывают у него внезапные приливы ощущений.

Интересный мир, много разных культур, но центарльная локация описана слишком... по-земному что ли ))) Я так и не смогла себе представить, как выглядит, например, инкубатор. И слишком много терминов, вызывающих в воображении картины, которые мы видим каждый день. Все эти платья, сюртуки, антикварные кресла, внедорожники и т.д. и т.п. - все это рисует образы нашего мира. Почему в инопланетной империи все, такое же как у нас? Причем это касается только центральной локации, с другими местами (Цветник, арны и т.д.), уже получше. Не понравилось, как описаны чувства. Они постулируются - за исключением моментов, когда Крошка обижается, злится и истерит. Вот тут чувства описаны неплохо, в любом случае ярче, чем наслаждение или боль.

Как я уже говорилав предыдущем комментарии, читая этот роман, есть о чем задуматься. Например о том, к чему приводит фиксация исключительно на потреблении, на удовлетворении своих потребностей. В этой истории нет мистического элемента, нет поисков высшего смысла. Не в этом ли причина стагнации счастливой сытой империи? Но тут у каждого будет свой ответ.

Про стиль рассуждать нет смысла - язык читаемый, но не более того.

Было ли мне интересно читать? Отчасти. Меня интересовал Джи и природа его власти, история империи, устройство общества. Интересовала судьба Крошки, но сама она мне крайне несимпатична. Ну и, как я уже говорила, читать мешало огромное количество сходных эпизодов и разговоров, лишь чуть-чуть отличающихся по тональности. Да и в целом текст слишком тяжеловесный, при этом эмоции описаны поверхностно, а картинка дробится. Утомила и фиксация на сексе - понятно, что это важный элемент, но в таком количестве уже напоминает какой-то рейтинговый фанфик. Также мне показалось, что первая треть книги значительно лучше отредактирована, чем все остальное.

Скажу честно - желание читать продолжение не возникло. По крайней мере сейчас, когда вторая часть еще не окончена.

7. Dora Stramm

оригинал текста https://author.today/work/2130

«Рождение экзекутора» я читала дважды. Первый раз, когда книга еще не была дописана. И тогда же писала отзыв. Теперь, после второго прочтения попробую написать новый. Да, наверняка он в чем-то будет повторять тот, предыдущий, а еще — комментарии, которые я писала по ходу чтения, но тут уж ничего не поделаешь. Книга-то одна и та же.

Изменились ли мои впечатления после второго захода? Пожалуй, нет. Скорее, стали более глубокими. Внимание сфокусировалось на деталях, которые прошли незамеченными прежде. Тем и хороша глубокая книга — сколько ни читай, всегда найдется что-то новое, пища для ума и размышлений.

В прошлый раз я писала, что эту книгу нужно читать всем родителям, особенно девочек. В этот раз скажу, что она не только о детско-родительских отношениях, она и об отношениях полов, и о религии. Ведь Джи для Крошки Хакисс не только воспитатель, наставник и символический отец, он ее любовник, верховное божество, все для нее. И вот тут как раз начинается самое интересное.

Джи, конечно, любит Крошку, но, что называется, «странною любовью» ©. И выбрал он ее не только из-за ее уникальных способностей, но и потому, что в любви она отдает себя без остатка, раскрывается целиком, способна на бесконечную преданность. На самом деле, это очень по-женски, что, в общем-то, естественно. И попытка Хакисс сменить пол и превратиться из девушки в юношу Стива провальна изначально, ведь суть ее от этого не меняется. Кстати, было бы интересно проверить теорию, согласно которой разница мужского и женского восприятия зависит от уровня гормонов, от разницы в главенстве полушарий. В принципе, я бы, пожалуй, уделила внимание этому моменту. Подумала ли об этом Крошка «надевая» новый теломорф? Не хочу сказать, что мужчины или молодые люди неспособны на всепоглощающее желание погрузиться в другого человека, жить только им, но все же черта это больше женская. И разница восприятия «мужчина-женщина» как раз очень хорошо показана в главе «Примирение», в одном и разговоров Джи и Крошки. «Крошка, ты действительно думаешь, что у меня есть столько времени, жить в твоем дневнике?», говорит Джи. Конечно же, у императора, управляющего огромной империей, этого времени нет. Как нет его у любого другого человека, в чьей жизни есть какие-то интересы, помимо человека, находящегося рядом. А вот Крошка, будь у нее такая возможность, уверена, самозабвенно «обсасывала» бы любую мысль Джи. Мы, девочки, это, ой, как любим! Как посмотрел? Что сказал? А почему? А что имел ввиду? А что думают по этому поводу подружки? И так далее, и тому подобное — до бесконечности. Беда в том, что у Крошки никаких подружек нет, она вынуждена вариться в собственном соку, а «подслушивать» мысли и чувства других девушек и женщин ей в голову не приходит.

Кстати, это одна из причин, по которым мне нравится читать эту книгу. Мной движет любопытство: что будет дальше? По собственному опыту могу сказать, что желание растворяться в ком-то — это лишь этап на пути, позже приходит познание себя через других. И это, на самом деле очень увлекательное и полезное дело, особенно, если человек отличается от тебя. Еще одна вещь, которая Крошке пока не приходит в голову — возможность того, что она в чем-то может быть неправа. Да, она, конечно, упрекает себя за попытку убить Джи, и уверяет, что Стив — низачтоникогданикогданикогда! — мы-то понимаем, что это от испуга перед ним и самим собой. Кому из нас не случалось оправдываться перед собой за какую-то крамольную мысль: «Нет, на самом деле, я совсем этого не хочу. Я так подумал, потому что…» Вот и у Крошки та же беда. Она любит Джи, но не понимает, да и не особенно стремится, хотя может чувствовать его так, как не дано никому из людей, может «видеть» его чувства и мысли. Может быть не все, но тем не менее. Однако его цели, управление империей, работа, которую она выполняет — все это не вызывает у нее особого интереса. Скорее, даже наоборот. Любая работа, отрывающая ее от Джи — плохо. Крошка хочет прилепить к нему, как ракушка к скале, или как плющ к дереву.

Думаю, что Джи стоило бы позволить ей это на какое-то время. Показать, что как обычная спутница и грелка для постели она ему не интересна. Вместо этого он отослал ее на год в пустоши в теле кварга, а после — к арнам. Одиночное «заключение» и погружение в семейную жизнь отнюдь не способствуют достижению его целей, но Джи не понимает этого. Он, мужчина, обладающий фактически безграничными возможностями влияния на других и управления другими, не способен понять, как работает женская голова, да, пожалуй, и не стремится к этому. В конце первой книги он добился своего, доломал Крошку, заставив ее отбросить все лишнее и ненужное для работы экзекутора, стать полезным инструментом. Но я склонна думать, что результат его трудов временный. Пока совершенно непонятно, что родилось или даже вернее, что выродилось из прежней Крошки. И желание выяснить это, несомненно, заставит меня читать дальше.

Кстати еще один аспект, о котором я не писала прежде. Жизнь Крошки — это фактически жизнь каждого из нас в миниатюре. Не важно, во что вы верите — в Бога, в судьбу, в некий высший разум, управляющий нашими жизнями. Все мы сталкиваемся с необходимостью делать то, что нам не нравится, мириться с тем, что мы не понимаем, выполнять неприятные обязанности, терять, а порой и возрождаться из пепла. Только мы, порой, в отличие от Крошки, не знаем, почему с нами происходят все эти события и что хочет от нас жизнь.

А теперь попробую пробежаться по некоторым пунктам оценки, предложенным в Клубе.

1. Общее впечатление от книги — сильное.

2. Сюжет — когда читала в первый раз, показалось скучноватым пребывание Крошки в гареме на Гайдере. Во второй раз — нет. Зато теперь кажутся главы 22-23. Но, повторюсь, это при повторном чтении, когда я уже знаю, что там.

4. Язык и стилистика — на мой вкус — на уровне. Я вижу какие-то огрехи, когда читаю, думаю, что можно было бы поправить, но они не раздражают это тот случай, когда чаша весов с содержанием перевешивает. Есть замечательные описания. Например, вот это место, когда Крошка идет по гарему на Гайдере: «Потолки и стены вспучились лепниной и позолотой, мебель обросла завитушками, а двери — стражниками в масках и с алебардами», просто роскошное. Я буквально вижу этот момент в графике — сперва черно-белой, а после цветной.

5. Психология отношений — как уже писала — на уровне. Герои живые. Они ошибаются — даже всесильный Джи, не знают, к чему приведут их действия. И этим они симпатичны.

6. Оригинальность — мне раньше подобных идей не встречалось. Считаю, что оригинально.

7. Востребованность — вопрос интересный. Книга, несомненно, не для широкого круга читателей, хотя как я уже говорила, с моей точки зрения, читать стоило бы всем. Но она достаточно тяжелая психологически, не каждый осилит. Видела нежных мужчин, которые сочли описания пыток Крошки на Гайдере тошнотворными. Да, определенная закалка для чтения нужна. И это еще один момент, который может оттолкнуть. Но, будь я издателем, взяла бы не колеблясь.

8. Свои ощущения — понравилось более чем, буду читать продолжение в обязательном порядке.

8. Артемий Дымов

Экзекутор не боится боли и смерти.

Не оправдывается, не спорит и не кричит.

Не имеет права вступать в интимные контакты с людьми.

Даже если экзекутор — милая девушка по прозвищу Крошка. Она — полиморф со способностью внушения и подавления чужой воли. Приученная к неволе и боли. Защитник того, кто по факту не нуждается в защите. Верное орудие императора.

Или, может, не такое уж и верное?

Пишу я о романе Марики Становой «Рождение Экзекутора» (https://writercenter.ru/library/fantastika/povest/roz..). И стиль, и мир лично мне напомнили роман Иэна Бэнкса «Несущественная деталь» (и вообще весь его цикл о Культуре). Те же темные эмоции и красочный язык. Тот же утопичный мир, общество изобилия, в котором, казалось бы, все хорошо. Но лишь на первый взгляд. Этот мир жесток и холоден. Все населяющие его создания — марионетки одного человека, решающего, что есть благо, а что — нет. Провозгласившего себя Богом.

Замечательно переданы чувства героев, которые ни больше, ни меньше, как телепаты. Особенно хочется отметить, как передан характер главной героини. Крошка нетерпеливая и острая на язык, как и большинство подростков. Ревнивая, иногда злая, и совершенно неповторимая. После некоторых событий она отбрасывает былую личность, с которой у нее ассоциируются лишь унижения и слабость, и начинает искать данные о своем прошлом. Кто она? Кем она была до того, как попала к императору? И является ли единственной в своем роде? Читатель раскрывает эту тайну постепенно, идет по следу вместе с Крошкой.

На пользу героине и миру идут стихи-вступления перед каждой главой: отрывки из произведений местных поэтов и дневника Крошки. И нет, стихи здесь не как замах на лавры Пушкина, а как еще один элемент мира. Деталь к образу персонажа. Крошка была, она действительно существовала и имела свои слабости и хобби. Вроде рифмоплетства.

Злодей не шаблонный и не глупый (и вроде бы даже не злодей вовсе). Он же преследует благую цель. Разрушает во имя создания нового, еще более светлого будущего. Шоковая терапия, чтобы империя содрогнулась и породила новое поколение сильных людей. Скупая безэмоциональная точка зрения гения, который стоит над бытовой суетой и житейскими проблемами вроде вопросов жизни и смерти. Гибель обычного человека? Какой пустяк. Люди — это стадо, чего их жалеть?

И этому парню скучно. А что может быть хуже скучающего гения, наделенного властью?

Автор не стесняется делать героине больно. Крошка хочет любить и быть любимой. Выбирать свой путь самой, без указки сверху. Но добиваться этого приходится через кровь и унижения. Поэтому в книге имеются сцены 18+, поэтому беременным, слабонервным и просто брезгливым читать не рекомендуется будьте готовы.

9. Анна Тао

https://author.today/work/1910

Есть истории, которые пишутся для других. Почти все статьи в интернете, которые можно найти в помощь начинающим авторам, о том, как создавать именно такие истории — как угодить героями, как угодить сюжетом, как научиться писать смешные шутки, как интересно описать природу и т.д. Я всегда думала, что по этим рекомендациям можно создать только эдакий конструктор «лего», который никогда не заживет своей жизнью.

Другое дело, истории, которые пишутся в первую очередь для себя. Когда автор создает в своем воображении целый мир и просто делится им посредством текста, такая история выйдет по-настоящему увлекательной. «Империя Джи. Рождение экзекутора» как раз из их числа. Как говорит сам автора, эта история — игра, которую она сама для себя начала выдумывать еще в детстве. И знаете, по тексту это ощущается. Он написан с огромной любовью к каждой строчке, и с первых строчек ты чувствуешь, как тебя берут за руку и завлекают на увлекательный киносеанс. Не только атмосферой, но и талантливым, невероятно динамичным стилем автора, который затягивает, едва ты только начинаешь читать. Я читала в маршрутках. Открыла читалку, прочитала главу, оп — а ты уже проехала половину пути и даже не заметила. Несмотря на немалое количество жестоких моментов, в этой книге приятно проводить время, несмотря на объем, она читается на одном дыхании.

Пройдусь по отдельным аспектам текста.

О мире.

Мир выписан с огромной тщательностью, я бы даже сказала — с дотошностью. При этом матчасть нигде не подана в лоб или в формате унылого глоссария. Все узнается постепенно и ненавязчиво по ходу чтения, когда главной героине, Крошке, приходится по долгу службы посещать разные уголки империи.

Империя Джи — это антиутопичная утопия, построенная на существовании касты бессмертных — ажлисс, которые обладают огромным спектром способностей, в основном связанных с телепатией. Самый могущественный ажлисс — сам император Джи, который способен ментально контролировать практически всю свою империю. А там, где его способностей или времени не достает, выступает Крошка — экзекутор императора, от чьего лица идет повествование. Несмотря на кажущуюся благость, империя тоталитарна. В ней нет внутренней свободы. Любое движение в мыслях не в ту сторону будет наказано. Я нашла немало отсылок и параллелей с «1984», поданных в свежем и интересном ключе, и это, по-моему, здорово.

О героях.

Самые главные персонажи повествования — император Джи и Крошка. Вокруг их взаимоотношений и строится сюжет. Джи хочет сделать из Крошки идеальный инструмент. Крошка хочет быть ему необходимой, быть им любимой, короче говоря, она не может без него жить, как не может наркоман — без героина. И нет, жанр — и близко не романтика.

По ходу событий Крошка взрослеет, становится сильнее и раскрывает все грани своей личностью. Поначалу она кажется плаксивой и даже истеричной — непонятно, почему у императора такой чрезмерно эмоциональный инструмент. Потом оказывается, что она на самом деле очень сильная. «Поплачет, перебесится и пойдет делать, что ей сказали». Каждую свою неудачу она воспринимает, как преступление в адрес своего бога, но со временем ей предстоит многое понять и многому научиться.

Император Джи до поры до времени остается в тени, но автор нам позволяет узнать поближе и его самого. Он тот тип ученого-правителя, который заботится о всеобщем благе, но для того, чтобы эксперимент со всеобщим благом состоялся, кинет в мясорубку всякого, кого нужно. Единственные по-настоящему теплые чувства он испытывал очень давно к своей дочери, которых уже нет в живых. Даже Крошка, готовая отдать за него жизнь — просто живой молоток, который будет выброшен, если придет в негодность.

О сюжете.

Центром повествования является становление Крошки, как идеального экзекутора. Нас знакомят с испытаниями, которые выпадают на ее долю. Мы попадаем вместе с ней, то в гарем Гайдеры, который ассоциируется с причудливым миксом арабской и японской культуры, но, тем не менее, самобытным и интересным; то в дикие пустоши, где можем увидеть быт диких кочевников; то даже к народу людей-оборотней, которые появились в ходе запрещенного эксперимента. Арку про оборотней я особенно полюбила. Их история не только детально проработана, но и очень тепло и душевно описана. Я искренне надеюсь встретить одного из вожаков оборотней — Вроарриста — и в следующих томах.

Говорить о большем — раскрывать сюжет, чего бы я не хотела.

Кстати, пресловутая эротика на мой вкус оказалась даже несколько целомудренной.

О языке.

Как я уже писала, он динамичный и талантливый. Автор не боится поиграть со словами и отойти от каких-то устоявшихся понятий, но в то же время пишет очень просто, без излишеств и ненужных усложнений. Зачастую, авторов научной фантастики уносит в кучу новой терминологии и каких-то якобы оригинальных фразеологизмов и выражений, которые обязуются подчеркнуть оригинальность текста, но здесь этих излишеств нет. Новые термины нужны для пояснения незнакомых нам понятий, все прочее же — просто и прозрачно. Даже особые возможности ажлисс по изменению своего тела или управлению сознанием описаны так, что их поймет и ребенок. Все гениальное — просто.

Что еще? Вроде бы, прошлась по всему, что понравилось. Отдельно хотела отметить стихотворные эпиграфы к главам. Я не фанат стихов в прозе, но здесь особый случай. Все стихи мало того, что красивые и берут за душу сами по себе, так еще и хорошо настраивают на события в главах.

О минусах.

Хорошая рецензия должна быть всеобъемлющей, но минусы для меня настолько незначительны, что мне даже неудобно о них писать. Отдельные эпизоды казались несколько затянутыми, начало показалось чуток скомканным, но это мелочи. На удовольствие от чтения это не повлияло.

В целом, особенность данной истории в том, что она берет эмоциями. Они выступают паровозом, который тащит за собой вагончики авторской мысли. Если конкретно эти эмоции чужды читателю, то ему не понравится и все прочее. Такая уж особенность книг, написанных для себя.

10. Георгий Трегуб

ссылка на оригинал: https://author.today/review/2496

***

Общее впечатление от книги — неожиданное. Я давно не большой любитель фантастики, но поддался на провокацию и стал читать. Первые десять глав не знал, как на это реагировать, потом позволил автору вести меня по своему миру за руку. Дошел до конца, и опять не понял, как реагировать. И хотя произведение заявлено как НФ, у меня осталось ощущение, что я прочитал страшную сказку на ночь.

Герои — Основные герои мне, прагматику, дались тяжело. Осталась непонятной гос система, и возникло ощущение, что Джи творил банальный произвол. А это при любых системах хорошо не заканчивается. В общем, да, шучу, что посадить его на скамью подсудимых и устроить ему “Нюрбергский процесс” очень хотелось. И вот эти все сломанные, замученные, неправильные Крошки делают Джи просто маньяком - убийцей каким-то. Потому что цель его так и осталась для меня непонятной (или слишком мелкой, чтобы сойти за цель), но с другой стороны, у маньяка всегда будет вполне понятная ему цель.

С Крошкой все было ясно. Жертва насилия с юных лет, с поломанной психикой, стокгольмским синдромом, абсолютно одинокая и, чтобы там не говорилось, наделенная слишком большой для такого возраста властью. Как сказал бы Нестор Чернов, реабилитация тут не поможет, да и некому. Вообще, если ей по задумке лет 18, то растекается она слишком легко. Но с другой стороны, хорошо, что автор удержалась от соблазна написать свою Крошку оторвой с Калашниковым.

Язык и стилистика — читалось очень легко, к языку никаких нареканий нет. Все достаточно красочно и не тяжеловесно.

Чего не хватало — Джи, конечно, могущественный император. И у него есть свой экзекутор, с которым не забалуешь. Не хватало существенных сил, которые могли бы этой парочке противостоять — а они найдутся в любом обществе, даже с очень жесткой тоталитарной системой.

Чего было в избытке — неожиданной фантазии автора. Фантастику я читаю плохо. Как только появляется первый звездолет и из него выходят пришельцы, я теряю интерес. Но тут другое. Мир получился очень живым, настолько, что даже поспорил с автором как должны двигаться ее кварги. А я цепляюсь только когда цепляют истории. Понравился авторский юмор на грани стеба.

11. Мерлин Маркелл

ссылка на оригинал: https://author.today/review/2505

ВНИМАНИЕ! Если вы откладываете в сторону "Рождение Экзекутора", предположив, что там про любофф, вы жестоко ошибаетесь и лишаете себя очень мощной, и вместе с тем тяжелой (в хорошем смысле) книги - от груза мыслей, которые выносит читатель. Я не ожидал, что сюжет, который я примерно знал до прочтения, будет подан так. Будто бы у авторской души две стороны, и вторая открывается только тем, кто прочел историю о Крошке. Как если бы я случайно вытащил из шкафа автора скелет размером с динозавра; но в том моей вины не было, на шкафу ж висела табличка "Открой меня"...

Теперь - текст самого отзыва. Я говорю "отзыв", а не "рецензия" потому что рецензировать книгу не имеет смысла. Этот роман не нуждается в аналитике и разборах на винтики. Иначе мне пришлось бы по каждому пункту (герои, мир, сюжет, стилистика, подача и т.д.) писать одни и те же восторженные слова. Поэтому я напишу скорее вольное сочинение.

Знаете, в чем для меня самое большое фантдопущение этой книги? В кристаллах-крилодах, ухватывающих душу после смерти? Или порталах, позволяющих путешествовать с планеты на планету? А может, в инкубаторах, способных в короткий срок не то что превратить мужчину в женщину, но даже человека в лошадь? Нет, все не то. Самая главная фантастика для меня была в том, что человек может перенести все то, что в ходе повествования творили с Крошкой Хакисс/Стивом и не сломаться. И каждый раз, когда я думал: "Такого не может быть", то вспоминал о пяти дефектных экзекуторах, списанных в утиль. Значит, люди все-таки доходили до ручки, и только Крошка была исключением из правил (до самого конца, пока все-таки не решилась на закономерный прыжок неверия). А ведь она - девушка двадцати лет, эмоциональная и ранимая, она выглядит мягким, направленным внутрь себя человеком, и никакая муштра не может изменить врожденного темперамента.

Я неоднократно вспоминал роман "1984", особенно эпизод, где главного героя под пытками заставляют уверовать (а не просто устно согласиться) в то, что 2х2=5. Герой "1984" выходит на свободу овощем, психически неполноценным. А Крошка постепенно преображается в экзекутора, длань императора.Только в конце я понял, что это были за "качества", по которым происходил отбор экзекутора. Джи намеренно искал чуть ли не самого виктимного человека в обозримой Вселенной, исходя из предположения, что для такой находки... более нормально быть жертвой, чем для других людей, а значит, она сможет больше перенести. Я нашел эту мысль гениальной. Стержень Крошки настолько мягкий, что его невозможно сломать, только гнуть из стороны в сторону, чем Джи на протяжении книги и занимался.

Тут я вижу некоторое противоречие в логике Джи. Он годами принимает решения за Крошку, не дает ей ни малейшей свободы воли (вплоть до "Ты - вещь"), подвергает беспричинным унижениям (например, отправляя ее в качестве подарка, с которым можно делать что угодно), а стоит Крошке неправильно чихнуть - применяет несоразмерно жестокое наказание; то есть, Джи культивирует отношения с Крошкой на основе позиции "Родитель-Ребенок", но при этом явно возлагает надежды на прогресс Крошки с "Ребенка" до "Взрослого", что в таких условиях невозможно.Но Джи этого не понимает. Еще удивляется, наверное, чего это у предыдущих экзекуторов поехала крышечка. Он ж не пытал их сотней способов, а "помогал раскрыться". В узком кругу мы называем такую слепоту "этической бездарностью" :D

Еще он - лицемер, поскольку убил предыдущего императора под тем предлогом, что тот нарушил закон, превратив свою дочь и нескольких других людей в бессмертных ажлисс (представителей высшей касты, ими можно стать только за особые заслуги); но ведь, став императором, Джи и сам предлагал своей дочери стать ажлисс! Он не вызывал бы такого отвращения, если бы признавал хотя бы перед самим собой, что совершает моральные проступки один за другим. В конце концов, я люблю отрицательных персонажей. Но что самое вопиющее: Джи искренне верит в свою непогрешимость. Он реально ставит себя на одну ступень с Богом, на то указывает дважды повторившаяся аллюзия на библейскую сцену с жертвоприношением Исаака. Первая сцена по-своему открывает читателю мир "Экзекутора" (если он вдруг еще не понял, куда попал), и вторая, более жестокая, кульминационно завершает преображение Крошки. Я не знаю, Марика, ставили ли вы сами перед собой задачу провести параллель с Библией, но для меня это была самая прямая ассоциация.

Да, люди такого сорта, как наш император, верят в то, что их овно святее жизни простого человека. В то же время нельзя не признать, что Джи - отличный правитель, при котором империя переживает расцвет. Все потребности населения удовлетворены; а чтобы не прогресс не остановился, намеренно устраиваются "встряски". Говорят, что у гениев часто хреновый характер, но от этого все равно не легче. Кто знает, может, людям и не так сладко живется, как это официально позиционируется. Историю-то в учебниках правительство переписывает.

Итак, Джи получает от меня награду "Самый ненавистный персонаж", не просто в романе, а в литературе вообще. А кто - для меня самый любимый персонаж книги? Пожалуй, Святая Райна, почти незаметно присутствующая во всем романе в воспоминаниях других героев и вкраплениями эпиграфов. Она поначалу воспринималась как некая безумица вроде наших староверов, мракобесно сопротивляющаяся благам прогресса. Когда я узнал, кто такая эта Райна и как она связана с Джи... короче говоря, я бы на ее месте тоже попытался устроить революцию, а потом ушел в леса. Райна - тот самый "Взрослый", который мог решать и сделал выбор. Джи не может манипулировать "Взрослым", вот и растит себе новую игрушку-Крошку. Тут я почему-то вспомнил "Похороните меня за плинтусом" про авторитарную бабушку. Даже смешно от этого сравнения.

Вот кто такой "экзекутор"? Это тот, кто проводит экзекуции. А по сюжету получается ровно наоборот; экзекутор - объект для экзекуций императора и других ажлисс. Палач и зло он лишь в глазах тех людей, которые сами экзекутора этого и не видели. Предыдущий рецензент написал, что у Крошки стокгольмский синдром. Я с этим не согласен, хотя выглядит очень похоже. Крошка преклоняется перед Джи не из-за стокгольмского синдрома, а потому, что она с раннего детства выдрессирована на это преклонение. В тему будет помянуть эпизод в деревне арнов, когда выясняется, что Крошка еженощно тайком ест на кухне. Она готовится к наказанию, но арну только смешно, что Крошка таскает еду как белка. Никакой кары не следует, и Крошка растеряна, она не понимает реакцию арна... Тут-то я с ужасом понял, что Крошка вообще не знает, что бывает по-другому - без боли, принуждений, унижений, пыток и прочих физических и психологических истязаний; альтернативные варианты просто не укладываются у Крошки в голове! Вы представляете, насколько она морально искалечена?

...Книга подняла столько вопросов, от галактически-глобальных до семейно-частных, что я долго собирался с мыслями, не ведая, с какого края начать, да так и не осветил в своем отзыве и половины. Так что я на том остановлюсь, скажу "Спасибо" и пойду читать второй том :)

12. Sonja Gatto

Ищу себя самого. И какие-то незнакомцы

Всё утверждают, что видели, описывают прилежно,

Да всё не сходятся мелочи — не то говорит, не так дерётся,

А то и вовсе одет не в ту одежду.

И остаётся поблагодарить их вежливо

И идти дальше, пригибаясь от ветра, и слепнуть, щурясь от солнца,

Расспрашивать, описывать, путаясь в показаниях,

Сам не вполне понимая, зачем, почему так долго,

И если найду — будет это наградой или наказанием,

И что я буду с ним делать на этих дорогах,

И что это — память сердца или чувство долга,

И если он — это я, то что тогда — я? Слепок? Переиздание?

Ищу себя самого. И шевелится подозрение,

Что где-то я начал не с того конца, не по тем лоциям,

Что я стартовал не туда куда-то вскоре после рождения...

А звёзды в полдень видны лишь со дна колодца,

Если не помнить о самой близкой звезде — Солнце.

Так и себя надо не искать вокруг, а растить — из себя-семени.

© Субоши «Сталкер»

Вот как только не ругали Крошечку на разнообразны форумах знатоки литературы и непечатно-печатного слова, как только не распинали ее, не делали бровки домиком и не расстраивали автора… И, наверняка, будут делать это еще много и много раз. Говорить — куда вы, пани автор, лезете! Не видите? Тут мэтры собрались и играют в своей песочнице. Все должно быть ясно-понятно-четко и поуставу инструкции. Эротика — значит эротика! Любовный роман — в конце все должны счастливо воссоединиться в экстазе (добавим эротики)! Социальна вещь? Еще интереснее! Пусть угнетенныевосторжествуют и «кто был ничем, тот станет всем!» И вот этими «хали гали» с низшей точки в точку блаженства пичкают нас сейчас на мастер-классах, сайтах, в самоучителях а-ля «пробуди в себе автора!» Но давайте вернемся к «Рождению экзекутора».

Так вот, всего этого в романе нет.

Сюжет непривычен. Главы построены мастерски, автор вкусно рассказывает, красиво ведет нас по истории, и вот переворачиваю главу читатель тешит себя надеждой — ну вот же! Вот же сейчас начнется движуха! Все самое главное и развернется основной СЮЖЕТ! Вот, где на мой взгляд находится главная ошибка и ловушка современного читателя. Ему нужен базовый ясный понятный материальный сюжет: убить врага, завладеть ресурсом. А вот «поиск себя» — уже приводит к пробуксовке. Это слишком абстрактно, слишком неявно. За «поиск» нельзя подержаться, его нельзя потрогать, купить, обнять. При этом поиск информации (= поиск себя) лежит в основе любимых сериалов — «Секретные материалы», «Притворщик», «Нюхач» и т.д. и т.п. Многие любят сериалы, но вот подобную подачу в книгах переваривают с трудом.

А между тем автор изящно работает с тайной. Завлекает. Интригует. В начале нашей работы это было не так заметно, потом ты начала постепенно развешивать ружья по всей части. И она заиграла. Может быть, по окончанию книги потребуется шлифовка — скрыть совсем белые нитки, если они где-то торчат. Выдавливая по капельки на каждую главу-полторы, как бесценный эликсир и паззл. Так легкие своенравные выходки Крошки, которая пытается нащупать границы дозволенного, переходят от провокационных вопросов: «кто я? Как меня зовут? Была ли у меня мать?» — к вспышкам памяти. Ее доспехи разбалтываются, и кажется, за этим нагромождением вот-вот появится она, настоящая, истинная.

В романе нет единого темпоритма. Кстати, может тебе обозначить их отдельными частями, под одним названием: «Подарок», «Гайдера», «Изгнание», «Вторжение» — тогда и темпоритм не будет восприниматься так болезненно. Каждая часть имеет свой вкус / аромат / цвет / настроение / историю / боль. Так, детство характерно юношеской легкостью, озорством и духом эксперимента. «Гайдера» для меня очень значимая и символическая глава — изменение через насилие. И молчаливое согласие и поощрение близких существ. Страшная часть, построенная на контрасте. Медово-тягуче-напевная вначале — ужас отчаяния в конце. Я тебе говорила, что на мой взгляд сцена в бассейне (может другим и отлично, а я та еще извращенка и садистка с покалеченной кинематографом психикой) на фоне контраста и кваржиной части — слабовата. Но найдутся читатели, которым этого за глаза хватит. Я же люблю, если макать головой в унитаз, то делать это от всей души

Любимая часть — пустоши. Талантливо описано бытие животного, которое некогда было человеком. Тут я верила тебе. И даже не могла абстрагироваться от текста. Проживала его. Вообще, огромное тебе человеческое спасибо за этот талант анатомической трансформации. Когда я рассказываю друзьям «о такой штуке», у них глаза горят. Наконец-то! Кто-то вспомнил об анатомии, задался важными вопросами, прописал их ясно и понятно! Да здравствуют маньяки от профессии, ибо они унаследую Царство божие! Это круто и вкусно. История с львицей — высший пилотаж.

Во время чтения у меня не возникло проблем с визуализацией мира. Возможно, можно добавить штрихи. Но это на твое усмотрение. Несколько слов о второстепенных персонажах. Генри — эдакий наставник и хороший полицейский. Вик — скорее сочувствующий. Я бы не назвала его добрым. В отличии от того же Зака, который проявляет к Крошке интерес, который выходит порой за грани лабораторного. Сейчас, отдалившись от текста, и глядя на него с расстояния, мне почему-то видится подобность Яо и Джул. Они как двойники. Дознаватель Лил на их фоне более мягкая, человечная. И вот мы подошли к самому многообещающему дуэту — Кристофер и Джи. О, это просто поле для неугомонных фантазеров и bjd. И это отлично. Мне нравится Кристофер. Он непредсказуем, интригует и дает фантазии разыграться.

Непривычно встречаться с персонажами, пройти с ними несколько глав, чтобы потом расстаться навсегда. Но разве не это происходит в нашей жизни? Она складывается из эпизодов. Те в свою очередь ложатся в главы, а дальше — в части. И вот ты уже сидишь а другом конце мира, и едва помнишь тех, с кем делил парту / кров лет шесть тому назад. Но мэтры возразят: жизнь — это не книга!)))

Меня пугает Джи. Он ставит под сомнение все, чем ты существуешь, дорожишь и что чувствуешь. Император Джи. Бог Джи. А ведь я читала и думала, что такой всепоглощающий и разрушающий Джи есть у каждого. Такая цель, к которой мы мчимся сломя голову, ничего вокруг не различая, под удары сердца в ушах, а достигнув ее — недоумеваем. Удивляемся. Но тихо. Про себя. Потому что признаться себе нет сил и мужества. Это разрушающая сила, которая владеет нами. С ее помощью мы сметаем все на своем пути. С ее именем меняем-ломаем-перестраиваем себя. Крошка стремится к Джи. Крошка ищет себя. Хочется закончить — осознает. Но мне кажется это пока еще интуитивная вспышка, росток, впрыснутый яд. Но не является ли это очередным экспериментом Джи?

Встречались высказывания, по смыслу сродни лозунгам: «Долой Джи! Крошку в императоры!» И вот, эти тяжелые пластины доспехов вибрируют от нетерпения Крошки познать себя. И когда они опадут под собственной тяжестью, станет видно, что за ними — пустота. И не является ли то, чем мы прикрываемся, нами?

Весь мир насилья мы разрушим…. А вместе с ним и себя. До основания.

«Экзекутор» подобен воронке, которая затягивает вас все глубже и глубже. Читать его все равно, что с упоением расковыривать старые ранки, которые, казалось, почти зажили. Почти.

PS. Прошу прощения за сумбур. Что-то не получилось донести. Боюсь))

13. Лидия Дударева

ссылка на оригинал https://author.today/review/2514

Одиночки нашей стаи продолжат род и река нашей крови не прервется...

Сразу скажу, читала я роман долго и не в один прием. А дочитав, впервые задумалась, а случайно ли сдвоенное название, и случайно ли на первом месте стоит «Империя Джи». И случайно или нет, мне теперь кажется, что это роман о природе власти. Чудовищной, фантастической, абсолютной и почти безграничной… Очень слабенький и хрупкий светлячок надежды промелькнул в самом конце романа и отсюда это почти.

Автор утверждает, что роман написан в жанре социально-психологической альтернативной НФ с элементами эротики и хоррора. Не буду спорить. Могу только отметить, что тогда к этому же жанру относится и «1984» Оруэлла.

«Последние десять лет я больше всего хотел превратить политические писания в искусство», — сказал Оруэлл в 1946 году, и до нынешних дней его книги и статьи убедительно показывают, каким может стать наш мир.»

Мир императора Джи и экзекутора Крошки оставляет мрачные пророчества Оруэлла о всеобъемлющей тотальной власти далеко позади. Большой брат в империи Джи и не нужен. Зачем? Зачем следить, если можно управлять сознанием, мыслями, душой. Любого, кто попадет в поле зрения всемогущего телепата Джи, и в любой миг своей жизни или смерти. Мир Оруэлла беспросветно мрачен. Но так ли мрачен мир Джи? Мне так не показалось. В чем же секрет? Может в том, что император не бог все же. И не вседержитель, хотя ставит перед собой такую цель. И его власть не той природы, что в антиутопии Оруэлла, да и сам роман все же не совсем антиутопия. Может быть потому, что человечеству оставлена крошечная надежда. Совсем крошечная, но она есть.

«Когда зарождается дитя, то сливаются две половые клетки, каждая из которых несёт искру жизни. Искорки сливаются и из них получается зачаток души, который растет вместе с зародышем, пронизывая его целиком. Когда тело достаточно вырастет, то сформируется и душа — сознание, личность живого существа. Душа держится в теле, пока тело способно обмениваться с ней энергией. Инкубатор может сплести копию любого тела и оживить его импульсами программы, тогда получается биоандроид. Но никакой инкубатор не может создать душу — она рождается только в момент зарождения ребёнка от на самом деле живых родителей.

Зато мы умеем выделить и поймать эту душу в крилод. Когда тело становится настолько слабым, что уже не может удержать душу, то твой кристалл перетянет твою душу в себя…

— Выходит, ты уже умирала?

— Да, пару раз. В инкубаторе это незаметно. Это как сон, ты уснешь и проснёшься в новом теле.»

Император Джи властитель душ своих вольных и невольных подданных. Но все же не в его власти эти души создавать. Только ломать.

«— Ты жертва по своему характеру, по сути своей. Ты думаешь, я испортил тебя? Нет, я искал такой характер, и поисковая система выложила тебя как один из вариантов. Ты думаешь, я сломал тебя? Нечего было ломать. Ты рожден жертвой, ты жаждал быть жертвой, а из жертв получаются лучшие палачи. Они стремятся этим еще больше покарать себя за свою слабость, за неспособность бороться. Ты это знаешь, но не можешь смириться.»

Так звучит ложь. Не верьте этому никогда, нигде, ни при каких обстоятельствах, кто бы вам это не говорил. Это ложь.

И не случайно возможность возрождения в новом совершенном теле ажлисс отвергает дочь самого императора Джи, рожденного смертным ученого Натана. Она отшатывается от всемогущего властителя, бывшего некогда ее отцом. Отвергает его, называя монстром.

Читателю сложно сразу увидеть монстра в императоре, потому что он воспринимает его через призму всепоглощающей любви Крошки. Эта любовь заполняет всю душу Крошки, в чьем бы теле она не воплощалась и каким бы мукам это ее тело не подвергали волею императора. Эта любовь безгранична и абсолютна. И здесь нет почти, как во власти. Любовь вне категорий. Любовь Крошки настолько сильна, что император, почти утративший свою человеческую природу, остается все же человеком. Опять почти… остается. И да, он тоже любит, и, по-моему, все его издевательства над Крошкой результат его неспособности вырваться из этой любви. Что бы он ни говорил, чем бы свои действия не мотивировал, какими бы знаменами и лозунгами не прикрывался, вся его якобы стратегия управления — ложь. Император Джи, как мальчишка, боится своего чувства к Крошке, боится чего-то еще. Может быть того, что и Крошка отшатнется от него и тоже скажет: «Ты монстр!». Назовет зло его именем, по сущности, и запустит необратимый процесс отторжения зла человеческой свободной душой.

Что сказать о языке, мелодике, ритме романа. Только одно – завидую беспросветно! Образы не просто зримы, они воплощены с необычайной ясностью, они полнокровны, они живут. Припоминается старинная китайская сказка про мальчика, который загадал желание, чтобы его рисунки ожили. И его желание сбылось мгновенно, из-под кисточки с тушью поползли ожившие рисунки, мальчик в ужасе убежал от своих созданий. Они были кошмарными. И он пожелал только одно больше никогда их не видеть. И это его желание тотчас сбылось. Рисунки вернулись на бумагу и замерли. Долгую жизнь прожил мальчик и совершенствовался в своем искусстве так же долго. И достиг совершенства. Уже без волшебства картины мастера стали живыми. Мастерству Марики можно только позавидовать. Ее создания живут, движутся, дышат, обоняют, видят, чувствуют и воспринимают миры во всей их полноте. И все это вместе с ее героями переживает и читатель.

«Девочка, продолжая играть в своём воображении, осторожно крадётся вокруг полянки. Лес дышит шевелением листвы в кронах, поскрипыванием стволов, шуршанием коры под лапками белок и спокойно отзывается птичьими голосами. Девочка уже забыла про деревенскую игру в ковбоев и индейцев. Она теперь фея леса. Она принесла дар волшебному лесу — шкатулку с вечной жизнью и летом. Торжественно вышагивая, она несёт коробочку на вытянутых руках и возлагает её на один из камней. Потом закрывает глаза и говорит про себя, обращаясь к лесу. Говорить вслух она не хочет: это бы разрушило всё волшебство… Девочка открывает глаза и замирает. Коробка исчезла. На её месте, в воздухе, висит какое-то марево. Девочка встает на камень, недоверчиво протягивает руку, пытаясь дотронуться до струящегося воздуха, и проваливается в неизвестность.

Она падает на четвереньки, больно ударяется коленями и проезжает ладошками по гладкому полу… Садится. Смотрит на содранные ладони. Они болят. На белом полу розовые следы от её крови.»

Миры прекрасны. Не безупречны, нет, здесь другое. Они прекрасны, как прекрасно созданное природой. Иногда кажется, что автор романа сама обладает этим волшебным сканом. Так отчетливо вливаешься в изображенный ею мир на страницах романа. И так интересно читать про кочевников, охотников арнов, полулюдей-полуволков, и жизнь их стаи. Все выписано мастерски, достоверно, отчетливо. Каждый из эпизодов и новых воплощений Крошки мог бы стать отдельным романом…

И вот теперь о том, что мне показалось немного излишним. Собственно, вернусь к началу рецензии, к словам о том, что читала роман не в один прием. Много! Всего так много и это многое так неповторимо, что воспринимать сразу все сложно. Не могу сказать, что я неподготовленный читатель из разряда «мнагабукаф». Но и мне было за один раз все не осилить. Если бы можно было читать не один роман, а цикл романов меньшего объема. Да нет, не в объеме дело, в насыщенности. Просто очень трудно воспринять одно за другим. Пережить трудно. Но может быть это так только со мной. В общем, чисто технические мелочи.

Что еще мне показалось в романе, может быть, так и не было задумано, и я сама нарисовала этот смысл. Мне показалось, что власть Джи иллюзорна. Живут себе кочевники поживают, и без всеобъемлющей его любви и заботы. И арны неплохо устроились, и еретики… В общем, жизнь в замкнутом биологическом цикле, в единение с природой, вне прогресса, который может свести и сводит на нет саму природу человека, возможна. И превосходно процветает. И у меня, читателя, назревает вопрос, самоотверженная, самозабвенная власть и неограниченный никакими этическими нормами прогресс оно нам надо?

И потому, самой яркой мыслью, которая тоже дает нам всем надежду в романе, я считаю слова арна, взятые мной в заголовок рецензии. Слова о непрерывности жизни не для сноварожденных или бессмертных, а для всех, кто возрождается в своих детях, в реке жизни, реке своей крови, текущей через время.И это мое кредо тоже. Я с арнами и кочевниками. Я определилась.

14. Lizage

оригинал https://author.today/review/4084

Скажу сразу и честно: для отдыха и собственного удовольствия я бы эту книгу читать не стала. Потому что не моё. Потому что мир мрачный, сложный, требующий вдумчивого и внимательного прочтения. А еще, потому что испугавшись первой же кроваво-кишочной сцены, я с визгом убежала бы и спряталась в норку. Но рецензия такая рецензия, и я не жалею, что провела несколько вечеров в империи Джи, где всё происходящее до зубовного скрежета неправильно, но при этом узнаваемо и логично.

Самое удивительное в романе – это конфликт, которого нет. Там нет войны. Нет переворота. Нет покушения на жизнь Джи. Даже робкого сопротивления – нет, и не ожидается. В Багдаде всё спокойно настолько, что становится действительно страшно. Потому что не может человек вынести то, что творят с Крошкой, и жить дальше, причем вечно. А с другой стороны, понимаешь, что может. Ведь человек способен на всё.

Первые главы дались мне тяжело. Тонна информации, существенные куски которой прошли мимо сознания, да так, что потом пришлось возвращаться и перечитывать. Куча новых имен и топонимов. Жестокие и непонятные процедуры, которым подвергают героиню. А главное, я, как в комиксе Сэма, начала подозревать, что неправильно понимаю значение слова “экзекутор”. Исполнитель? Палач? Правая рука императора? Но ведь это всего лишь безответная запуганная девица, согласная на странные испытания ради некой абстрактной цели.

Позже все встало на места и, в целом, длинная сложная экспозиция в романе необходима. Как сказал один хороший писатель: “Разве по чужому желанию можно обобщать и упрощать?”. И всё же, первая половина книги прошла у меня под вопросом “Зачем?”. Позже выяснилось, что в легенде кочевников именно это слово стояло у истоков сотворения империи Джи.

Далее, вопрошала я, почему император занят странными экспериментами над Крошкой, и за счёт чего все это время в империи сохраняется порядок? Власть тоталитарная, значит должна быть пропаганда, но о ней ни слова. Есть роботы, но Джи использует их выборочно, оставляя людям существенную долю черной работы, и не пытаясь облегчить жизнь подданных. И что за отношения между Крошкой и Джи? Нездоровый симбиоз? Стокгольмский синдром? БДСМ какой-нибудь, не к ночи будет сказано?

Отдельно хочется поговорить о развитии персонажей, в первую очередь – Крошки. Изначально нас настраивают на мысль, что она готовится к чему-то важному. Что она должна пройти испытания, чтобы стать лучше, сильнее, достойнее. Как в любом сюжете, ожидаешь увидеть взрослеющий и умнеющий персонаж, растущий над собой и стремящийся к цели. А Крошка... она же деградирует.

Да, она прокачивает умение контролировать других с помощью скана, то есть, ментального воздействия. Эта способность наделяет ее огромной силой. Ей не нужно вступать в поединки ни с людьми, ни с животными, она может заставить любого сделать и почувствовать именно то, что нужно ей. Однако, обладая такой силой, она остается существом жалким, безвольным, подверженным грубой манипуляции и безропотно терпящим унижения от всех подряд.

А Джи вовсе не нужна пропаганда. Гарантия его власти – экзекутор, способный на многое, но так и не понимающий, что происходит. Местами Крошка ощущает гнев и недовольство, но эти чувства она сама же учится подавлять настолько, что самые немыслимые задания Джи воспринимаются, как рутинная работа и необходимость. Она искренне верит в то, что творит.

На фоне всего этого в империи появляются арны. Существа сильные первобытной животной силой, сплоченные в стаи, чья высшая ценность – семья и продолжение рода, не признающие чужого авторитета, и, что самое забавное, абсолютно не заинтересованные в контакте с представителями культурной расы, то есть с ажлисс.

Я думаю, главный конфликт в романе (кроме Крошки, которая сама по себе ходячий конфликт) это столкновение идеологий. Ажлисс – избранные, те, кого император счёл достойными служить некой абстрактной массе людей. У арнов принято безусловно любить и защищать членов своей семьи, какими бы они не родились.

У ажлисс есть физическое бессмертие, которое, если вдуматься, страшная вещь. Тот самый “вечный покой для седых пирамид”, от которого хочется повеситься, но нельзя. У арнов – бессмертие в привычном понимании, через потомков и грядущие поколения. То самое бессмертие, которое в Библии было обещано Аврааму.

Ажлисс готовы покорять, насаждать, и приносить отдельные личности в жертву ради общего дела. Арны хотят спокойно жить и растить детей, сохраняя традиционный уклад.

Когда в такую душевную семью арнов попадает Крошка, со своей стертой памятью, взрощенная лично Джи и напичканная его имперской идейной ерундой, начинается настоящая драма. Крошке, как никому, нужны тепло, и привязанность, и эмоции, но она не может отличить искренность Вроарриста от синтетического счастья, проецируемого Джи. Ей некомфортно внимание, которого она сама постоянно ищет у ажлисс и людей, иногда тайком проникая в их умы. Она не может позволить себе расслабиться, постоянно ожидает наказания и дрессуры, обесценивает единственно важные вещи, которые в ее жизни были – заботу, доверие, привязанность собственных детей. И в результате возвращается на безликую базу к Джи, который, как и прежде, видит в ней инструмент.

Для меня эпизоды с арнами оказались самыми сильными в книге. И попытки контакта, и жизнь Крошки в доме Вроарриста описаны с юмором и при этом очень душевно. Эти существа, ведущие в империи Джи заведомо проигранную игру, сильны и беззащитны одновременно.

Да, не могу не сказать. В “Смерти экзекутора” есть эпизод, где Крошка и Вроаррист встречаются снова, и он уговаривает ее вернуться в семью. Там это показалось мне менее сильной драмой, и не потому что хуже написано. Я думаю, дело всё же в экспозиции, которая нужна. Да, в “Смерти” описана предыстория, но не читая “Рождения” мы не понимаем, что за личность Крошка, и насколько все попытки арна обречены на провал. Короче, я думаю (глубокое имхо), что цикл все же надо читать по порядку.

По возвращении на базу Крошка переживает глубочайший кризис, который выливается у нее в сомнения в правоте Джи, поиски непонятно чего, и неудачную попытку самоубийства. Она не вспоминает ни арнов, ни своих детей. Просто ощущает некую тревогу и неприкаянность, но продолжает верно служить Джи, который наконец-то доволен ее успехами.

В награду он объясняет, зачем это было нужно. Создатель схож с разрушителем, а палач – с жертвой. А сам он ни в чем не виноват, он изначально выбрал личность с задатками. Она – избранная. Она – жертва. Кстати, хороший вопрос, какой стала бы Крошка, если бы выросла в обычном обществе и здоровой семье? И оправдывают ли цели средства. Хотя на этот вопрос я, кажется, знаю ответ.

О чем эта книга? Я думаю, о поисках любви и тепла в мире эгоизма и интересов. О доведенной до крайности попытке соответствовать ожиданиям. О мире настолько вывернутых наизнанку ценностей, что на первый взгляд он кажется нормальным. И это самое страшное.

Напоследок скажу, что книга у Марики сильная, многослойная и такая, после прочтения которой несколько дней ходишь под впечатлением и прикидываешь, что было бы если так, и если эдак. Мне понравилось, продолжение читать тоже буду)

15. Эри Крейн

Мое знакомство с «Рождением экзекутора» состоялось на конкурсе 7х7. Предложенные из середины две главы оставили неоднозначное впечатление, поэтому было решено начать чтение конкурсных романов именно с истории Крошки.

Для меня в каждой книге есть две составляющие: то, о чем она рассказывает, другими словами — сюжет и герои, и то, как она рассказывают. Начинать я буду со стиля и языка автора, как с вещи пусть и немаловажной, но куда менее противоречивой, чем сюжет.

Язык

«Рождение экзекутора» написано славно. Это книга, которую можно взять с полки книжного магазина, открыть, и не заподозрить подвоха. Если и есть какие-то редкие неровности, то они во многом могут быть объяснены моим собственным представлением о ритме и построении фраз.

Язык сбалансирован и ровен. Здесь и яркие глубокие описания, и выдержанные диалоги, и прекрасно выстроенные действия. Ничто не затянуто, не упущено и не проглочено. Текст льется мерным потоком, позволяя погрузиться в события и не спотыкаться о всякие шероховатости.

Мир «Экзекутора» красочен, разнообразен и при всем этом — достоверен. Автор не водит нас одними и теми же дорогами, постоянно меняет декорации, давая возможность ощутить себя и в теле ребенка-будущего экзекутора, и его же повзрослевшего в теле кварга и т.д. Цивилизации здесь — каждая со своим характером, традициями и неповторимой атмосферой. Чувствуется, что автор вложил в историю немало сил и еще больше вдохновения. Так что читатель может не опасаться, что его от корки до корки будут елозить по одному и тому же месту.

Наибольшей странностью для меня стала глубина погружения в восприятие Крошки. Но ее эмоциональные всплески, завершающие сцены, стоит к ним немного привыкнуть, способствуют более глубокому представлению, с кем мы имеем дело. Кроме того автор не только балуется подобными вставками, но и выдерживает глубокий фокал на протяжении всего текста, не забывая сменить акценты, когда Хакисс становится Стивом. Каждое слово, каждая фраза, описывающая мир вокруг, прочувствована Крошкой и выражает ее отношение к происходящему.

Я бы назвала «Рождение Экзекутора» одной из книг, стиль написания которых не только приятно читать, но и полезно разобрать в плане обращения автора со словом.

Сюжет

Мне сложно вспомнить книгу, которая была бы настолько же неоднозначна. Я не буду много говорить о том, насколько сюжет «Экзекутора» целен, динамичен и прочее, и прочее, что понятно каждому, кто возьмет книгу в руки. Это не работа студента или ковыряющегося в тексте новичка. Роман более чем самодостаточен и имеет полное право существовать в том виде, в котором он есть. Поэтому я принимаю историю Крошки, как непреложную истину, как историю реально существующего человека, вернее, ажлисс, а не выдуманного героя из книжки.

По своей натуре я склонна оправдывать едва ли не всех книжных героев(а, зачастую, и людей). У них полно душевных ран, недочетов воспитания и прочее, и прочее, что и определяет их непотребное поведение. Понимая это и принимая их право быть такими, легко сменить неодобрение на жалость, оправдать. Но оправдывать героев «Экзекутора» и общество, о котором рассказывает автор, я не буду. Слишком они достоверны, слишком полноценны, чтобы пытаться выгородить их неудачной пропиской или снять ответственность, как с недоперсонажей вымышленной истории.

По отзывам многим читателям тяжело воспринять «Экзекутора», местами откровенную жестокость книги, которая только нагнетает атмосферу. Но для меня жестокость воплотилась отнюдь не в пытках и не в казнях (о, они замечательно прописаны!), а в мире, который перед нами раскрывается и тех, кто его направляет.

Начну с главной героини, как симптома, и после дойду и до самой болезни. Каждый вывод буду аргументировать ситуациями, но с нарушениями хронологии событий.

Удалось ли мне полюбить Крошку? Увы, но нет. Правдоподобна ли она? О, да. Осуждаю ли я ее? Естественно. Какая она для меня?

Крошка труслива. Наделав мимо горшка (захотев убить Джи), она бегом превращается в Стива, который без долгих размышлений отрекается от Хакисс, и отказывается нести ответственность за ее поступки. Он даже озвучивает эту идею, не оставляя и шанса на превратное толкование: Джи хотела убить Хакисс, а я Стив и за действия Хакисс ответа не несу. Я не я, и хата моя с краю.

Вообще странные понятия царят в империи Джи. Крошка кичится с тем, что лишена ограничений человеческого тела, что не зависит от него. С одной стороны, она не говорит, что не зависит от тела ажлисс, но для меня это подразумевается само собой. Я чувствую, что она, да и Джи, ценит то, что не зависит от телесных оболочек. Но так ли это?

Стоило Крошке поменять теломорфу Хакисс на Стива, она якобы становится другим человеком. Она так считает. Значит в ее понимании, именно морфа определяет, кто она. Ведь только эта переменная поменялась — и сразу другой результат. А что же Джи? Вполне возможно, что это мироощущение она переняла от него. Ведь Джи, посылая ее на Гайдеру, говорит, что не хочет, чтобы к ее Крошке прикасались. Поэтому она изменит внешность. И вуаля! С ней могут делать кто и что угодно, ведь это уже не она, это Рошса. Так что же на самом деле определяет ажлисс? Их бессмертная бесполая душа, или тело, стоит поменять которое, и все проблемы решены?

Автор не заявляет об этом «странном понимании», и здесь я не берусь гадать, бало ли изначально запланировано, чтобы читатель это заметил, или это нечто, появившееся случайно (возможно, только в моей голове, но у меня в кармашке факты).

Едем дальше.

Логична ли Крошка? Я бы усомнилась. Один из примеров довольно незаметен: он состоит из двух кусочков, пусть и из одной главы, но стоящих на расстоянии друг от друга. Это всего пара фраз, но они кричат громче тонн текста.

Когда на Гайдере начинается восстание, Крошка сожалеет, что не уделяла достаточно времени тренировкам, увязнув в однообразии жизни Цветника. Да, это вполне возможно: оказаться в новом месте, давящем со всех сторон своей культурой и забыться. Но ведь Крошка не забывалась. Раньше в главе она страдала, что хочет оставить Гайдеру, гадала, когда Джи ее заберет, при этом зная, что условие ее возвращения — сломать блок ошейника. Так как же она могла забыться?

Или все дело в том, что она привыкла быть недовольной всем вокруг и ничего с этим не делать. Ее раздражает все, что не возьми: дикари люди, обычаи Гайдеры, шум, глупость, зараза Джул. Умна ли она сама? Вернемся к многострадальной Гайдере — приключения крошки в теле Рошсы для меня стали просто показательным выступлением ее личности. Конечно, автор аргументирует странность в ее поведении изменениями в организме — появлении присущих женщине процессов. Но право, не до такой же степени! Или до такой? Тогда это еще один маячок характера Хакисс. Возвращаюсь к делу.

Крошка впадает в панику, когда из-за нее убивают хашир, в тот же день забирается сканом в Фари, зная, что не должна вызывать подозрений и остаться для всех просто Рошсой. Она рассказывает Фари о том, что может обмениваться мыслями; судорожно пытается исправить дело и проводит оплодотворение битерере; чтобы понравится «мужу», толстеет за десять дней, используя силу ажлисс. И после всего этого злится, что ее называют ведьмой, называет хашир и битерере суеверными дикарями. Не она ли сама привела к этому?

Отношения в понимании Крошки не менее странны. Скорее всего, они привиты тем же извращенным пониманием Джи. Они больше похожи на заученные фразы, навязанные ей. По сути, так оно и есть. Она мало что понимает в отношениях и навязывает другим их так же, как и Джи навязал ей любовь к нему. Яркий пример этому — то, как она обошлась с Эйкиллой из племени кочевников. Пробыв в теле Ронаха, она прониклась к нему сопереживанием, и, как малый ребенок, не понимающий разницы между хорошо и плохо, залезла в голову девушки, которая нравится Ронаху, и заставила испытать к нему симпатию. Ее мало беспокоит, что Эйкилле нравится совсем другой. Главное, кто нравится Крошке. Ее не волнует и то, как Эйкилла будет чувствовать себя потом. «Потом привыкнет» думает Крошка. А как же «экзекутор не имеет права решать»?

Когда немного отходишь от книги, остываешь, яснее осознаешь, что поведение Крошки (во многом, но не во всем) объясняется ее воспитанием. А кто ее воспитывал? Император Джи. То, кого я называю болезнью. Болезнью, жертвой которой пала Крошка, да и большинство жителей его империи.

Кто такой Джи? Джи — хозяин зоопарка. И это определение выдано ему не как следствие моей нелюбви, а как результат размышлений над его словами и действиями. Джи рассказывает о том, что он заботится о людях, об обществе, о составляющих его империи. И, да, так оно и есть. Но заботится он о них именно как о зверушках. Что отличает человека от животного, кроме тысячи и одной вещи? Инстинкты. Человек не лишен их, но в его власти управлять, даже идти против них, вооружившись той же силой воли, долгом, да чем угодно. Но Джи управляет людьми именно благодаря инстинктам. Экзекутор — оружие императора, «наказание и подарок». Или страх и похоть? Для Джи поощрение верных слуг, это подарить им ночь, а моет и несколько, с Крошкой. И в его обществе это нормально. Да, он дает людям то, что они хотят, когда те того заслуживают. Поощряет их. И отнюдь не удовлетворением нужд, которые рождаются из более развитой нервной системы, а скатываясь до уровня элементарных инстинктов.

Нелогичность Крошка, похоже, тоже переняла от Джи. Сначала он создал для своих подданных общество без проблем, а затем начал серчать, что оно начинает загнивать. Эволюция, как во вселенском масштабе, так и в пределах одного индивидуума, возможна только тогда, когда есть конфликт. Стресс, дискомфорт — то, что заставляет двигаться. А стоячая вода очень скоро превратится в болото. Или высохнет до дна.

…«Странные понятия царят в империи Джи».

И я их не одобряю. Настолько глубоко, что пока я не готова прожить историю Крошки от начала и до конца. Я много размышляла о ней, о Джи, о книге в целом. Для меня она стала историей о человеке на берегу реки. Он зажигает спичку, бросает ее в воду и злится, что пламя тухнет. И вся беда в том, что у нас целая планета таких людей.

Подводя черту, я хочу сказать, что «Рождение экзекутора» — это книга, своим весом способная пробить человеческую слепоту. Или же подтолкнуть к бездне. И этим она хороша, и этим же опасна. Книга-маркер, лакмусовая бумажка, книга-толчок. В какую сторону полетишь — зависит только от тебя.

Возможно, кто-то сможет пройти мимо отмеченных мной моментов, не заметить их, понять иначе и просто наслаждаться великолепно написанной историей, в которую веришь и веришь куда больше, чем в учебники по истории. Может, когда-нибудь я тоже смогу это сделать. Но сейчас я вижу в этой книге будущее, которое вполне может когда-нибудь наступить. Я смотрю по сторонам и понимаю, что вероятность этого велика. И я не хочу такого будущего. Да, если посмотреть с определенной точки зрения, общество империи Джи процветает; народ счастлив и доволен. Но не это ли называется «продать идеалы за бочку варенья и ящик печенья»?

PS: автор хотел социально-психологическую НФ? Автор сделал социально-психологическую НФ. Печеньки автору!

16. Робин Штенье

Журналист художнику: "А что вы хотели показать этой картиной?" Художник: "Не знаю. Критики через пару лет разберутся."

*

Через несколько дней капитан снова завопил: "Хватит извращений!" И откопал стюардессу.

*

АХТУНГ! Рецензия содержит спойлеры, матюги и покемонов, выловленных в православных храмах. Перед прочтением рекомендуется удалить из комнаты детей, беременных и котиков. Не возбраняется хряпнуть грамм 200 валерьянки.

Человек - это вещь в себе, понятная самому себе процентов на 80, а то и меньше. Стороннему наблюдателю и того не досталось. Потому чтобы не хотел нам показать автор своим творением, мы все равно увидим то, что сами хотели увидеть. Поэтому данная рецензия - мое видение "Рождения экзекутора" и ничего более. (Не по правилам, да-да-да)

Начну я, пожалуй, с мнения о бесконфликтности данного романа (и им же закончу, потому что и без меня много чего написали). Так вот, конфликт есть и хорошо виден с первых глав - конфликт императора с экзекутором. По вашему это не столкновение двух интересов? Крошка хочет любить Джи и сидеть возле его ног, Джи хочет морально издеваться над Крошкой заботиться об империи с помощью экзекутора. Не такой уж и бескровный, если хорошенько разобраться. Этим и займемся.

Мы видим мир в основном глазами Крошки, изредка от лица Джи. Крошка старательно тупит, лезет, куда не следует, и путается в распущенных соплях по поводу "боженька император меня не любит!" За что постоянно огребает от всех, кому не лень. Особенно в этом усердствуют героини, видимо из зависти, что не главные. В итоге привыкнув к оплеухам, Хаксис решает, что это не вокруг все садисты, а она плохая и вообще. И становится Стивом, с которым тоже не все ладно и от привитого мазохизма оно не избавляет.

С другой стороны нас ждет добрый боженька император Джи. Смело окрестим его антагонистом, потому как давненько я не видал подобных мразей в качестве злодея. Обычно везде либо слишком наигранные психи, либо badass, которым симпатизируешь больше героя. А этого прям прибить охото, только потом руки отмыть с антибактериальным мылом.(Фан-клуб императора идет лесом.) Вроде бы с одной стороны все довольно прилично, особенно если смотреть на экзекутора сквозь пальцы. Чужая раса случайно на планету затесалась? Приголубим ее. Самочек выделим... деффехтных слегонца, но ведь способных рожать! Рона убил? Ну так тот слишком много знал или мог знать, в любом случае оказался не в том месте, не в то время. Над Крошкой измывается? Она вроде и не против.

А с другой стороны имеем сплясавший на могилках всех человеческих моралей эксперимент. Нам старательно внушают (ибо смотрим мы глазами Крошки), что так надо. Для империи, для мира во всем мире, для блага человеков. Ложь! Все наглая ложь! И после прохладной истории о прошлом Джи мы видим зачем оно все на самом деле. Лишь бы не было войны. (с) Добренький император старательно прикрывает свою попку. Вроде бы молодец, не такой злой как предыдущий правитель: экзекуторов не убивает, ажлисс использует во благо государства. Лучше бы пил и курил. Лучше б убивал - и то гуманнее. А уж это его объяснение Крошке ее сущности. Ты, Крошка, Иисус Христос жертва, судьба у тебя такая. Иба ваистину!

И действительно, есть в этих извращениях что-то христианское. Особенно если взять притчу, услышанную Крошкой в пустошах. Экзекутор принимает страдания во имя высшей цели, всеобщего блага. И пусть никто не уйдет обиженным (с). Кроме самой Крошки, естественно. Причину см выше.

А теперь давайте сбросим фантомы, старательно созданные для нас Марикой, и посмотрим на нашу полную артхауса и непоняток жизнь. Ничего не замечаете? Нас всех тоже постоянно ломают и перестраивают: общепринятые в обществе модели поведения, религии, воспитание, школа, университет и прочее, и прочее, и прочее. Просто делается это не так жестко, оставляя нам некое подобие защищенности. И мне показалось, что Марика в "Рождении экзекутора" хотела показать именно это. Но опять же, имхо.

Итого: Книга мне понравилась. Рецензия написана на эмоциях от прочтения последних глав, а все негодование направлено исключительно на Джи, которого, я все еще искренне надеюсь, очень жестоко убьют. Прям шоб ваще жестоко. Чтобы ужас-ужас. Вот.

Детально прорисованный мир, интересные обычаи (например, когти в качестве столового прибора) и прочую прелесть уже столько раз до меня похвалили. Но я еще похвалю - очень ярко и образно! Внутренний декоратор одобряет, а режиссер показывает палец вверх. Кино состоялось.

Немножко претензий: 1) Хде анима, я вас спрашиваю?! Вот говорили, что похоже на аниме. Каким таким местом? Максимум, на покемонов: Крошка №6, я выбираю тебя!

2) Пра любофф. Где? Где любовь? Опять обманули.

ПЫСЫ: Забыл отметить замечательного мужика регента. Единственный нормальный человек ажлисс.

Отличные иллюстрации!

Я дочитал .

https://author.today/review/4150

17. анс

Ну что я могу сказать? «Труд этот, Ваня, был страшно громаден» ©

Читал в прошлом годе. Ниасилил. Не в смысле, что не пошло или там ещё какие другие заморочки — вполне себе и пошло, и мнение вполне себе сложилось, просто делиться (мнением) как-то не сильно захотелось, а вот теперь можно, даже нужно поделиться с читающей публикой.

Давайте сразу, на берегу типа договоримся (если кто нипонил — я к читающей публике сейчас обращаюсь): кто не читал — шагом арш читать, читать и читать про Крошку! Неча тута выглядывать и выискивать непойми чего, разговаривать нипадецки будем только с прочитавшими, остальным просьба не заморачиваться.

Значит так: антиутопия. Сперва, в прошлом годе, подумалось мне, что это сказочка типа про Пигмалиона или даже про Гомункулуса, вернее Голема, ну и как бы про «стоять сюда, слушать вдрызг, начинается чистка щенка под Капитана!» В этом годе понял (а нынче читал честно, медленно, въедливо) понял, что да, всё верно, сказочка типа про Пигмалиона или даже про Гомункулуса, вернее Голема и про чистку щенка под Капитана. И антиутопия. Классическая.

Антиутопий я прочитал множество и разных, все они написаны одинаково, по принципу «хотели как лучше, а получилось как всегда» про то, что всем сестрам по серьгам, все щасливы, все равны, но некоторые всё равно равнее. Это в них, в антиутопиях, так всегда начинается, это закон жанра, если хотите, и заканчивается, в них, в антиутопиях всегда тоже одинаково: «караул, пожар, потоп, всё пропало, спасайся кто может, кто не спрятался, я не виноват»

Поскольку это только первая часть, то по всей видимости, именно это и ожидает нас к концу цикла, при том, как мне кажется (я за автора не буду додумывать, он, автор, ещё найдёт, чем удивить, поразить, шарахнуть по мозгам) автор ещё и сам до конца не знает, чем всё закончится в самом конце, но текст его вывезет, куда надо.

Комплименты автору: написано хорошо!

Даже не так, даже: написано изумительно хорошо !!!

Автор проявил в полной мере свою начитанность, эрудицию, кругозор, ловко вплёл свои профессиональные знания и навыки и создал очень интересную Вселенную, которую населил весьма импозантными существами с самыми разными особенностями, это просто не может не радовать и не восхищать. Что я и делаю, в смысле радуюсь и восхищаюсь и наслаждюсь текстом и жду с нетерпением уже продолжения… нет, нет, черновики читать не буду, подожду готовенького.

И да, кстати, всех, кто ещё … снова повторю: шагом арш читать, читать и читать про Крошку!!!

Это вот такая здравица, да, теперь положено… ну положено же… а не хочется.

Потому что остальные рецензии, как некоторые заметили, я прочитал и типа похвалил, но ни с кем до конца и не согласился, а с некоторыми так и вообще не согласился, но всё равно похвалил.

Потому что они (рецензенты) правы, даже те, с которыми я не согласен. Потому что они (рецензенты) увидели то, что увидели. И я это тоже увидел и почти так же. И в этом нет логического противоречия или софизма какого (не пытайтесь меня подловить, всё равно не удастся). Просто я автору поверил, ну или почти поверил, или даже может и сделал вид, что верю, но всё равно верю. А автор дурного не напишет. Вы мне не верите?

Хм…

Шагом арш читать, читать и читать про Крошку!!!

18. Поворов А.С.

оригинал https://author.today/review/4755

Итак.

Вдох, выдох.)

Начнем, думаю по тихонько. Сразу скажу одно, я выражаю сугубо личное мнение по дранному произведение. Ну и это первое мое развернутое мнение о книги, так как обычно я не особо многословен и обхожусь такими рецензиями как:

- О супер! Да норм! Прости херня полная, возможно по тому что я тупой и не понял того что тут ты хотел донести в своем произведение до меня. ( Ну, в общем, как-то так)

И так. Вдох и выдох)

Открыв книгу Рождения экзекутора. Империя Джи 1

Прочел первую главу, и было проматерился, еле впихнул ее в свой мозг. Скривив лицо, со скрипом прочел еще две главы и закрыл к чертовой матери страницу сайта. Пару дней вообще больше не притрагивался к данному роману. Принципиально не стал читать отзывы. Но я дал слово автору что прочту и выскажу свое мнение.

Что ж а слово нарушать нельзя. Пришлось начинать все заново, так как все что я прочел, было, мне не понятно и с набега эту книгу взять не получилось. Может это и к лучшему. В общем на данное произведение потратил три недели.

Пришлось перейти к справочному материалу, слава богу, такой имеется. Лезть в словарик и понимать, кто такие Ажлисс, Арн, Ахай, Кварг – симпатичная животина)))) ну и многое другое. Так как что бы погрузится в мир вам придется прибегать к данному словарику а мир, который здесь существует очень многообразен. Скажу сразу вот еще. Если вы привыкли читать романы про любовь, морковь и поцелуйчики и солнечное небо над головой – бегите от сюда!!! Да тут есть эротика в некоторых местах довольно извращенная, но она описывается, так что иногда все это читается довольно легко и даже забавно. Автор отлично завуалирует все это прикольными терминами.

Расчлененки, насилия, кровище и другого ужаса тут тоже хватает с лихвой. Притом описывается это скорпулезно и методично, со всеми вытекающими (я имею в виду про содержимое желудка, кишков и тому подобное)

Если вы привыкли читать и не думать, вряд ли это для вас. Так что тоже бегите.

Ну, теперь, по сути. С первых глав, меня кинуло в мир Крошки она же и есть пресловутый экзекутор пресловутого императора Джи. В начале я было под растерялся трудно было привыкнуть, что эта милая девочка на самом то деле какой-то терминатор Т-1000 умеющий принимать различные образа да еще в угоду ее любимого императора да еще для каких-то там заданий. Подумалось что за бредятина то такая. Но вот потом… понеслось. Чем дальше, тем интересней. Оказывается то, ларчик открывался не так просто. Хотя признаюсь сразу, книга далась мне очень тяжело. Во-первых, не мой жанр произведения, во-вторых - разные планеты и миры со своей культурой, обычаями, природой и проблемами. Разные задания для Крошки, из которой как мне показалось, хотели сделать некого Дарта Вейдара – машину без чувств, своего мышления, без воли и жалости. Но тут я тоже ошибся. Всю книгу ей попросту ломают волю. Понял одно - это книга об уничтожении личности. Посмотрим, что будет с ней в следующей книги. Экзекутор – орудие императора. А император должен знать, что его орудие не повернется против него, не предаст, не попытается убить – и как проверить свое творение? Провести через все круги ада. Чем Джи и занимается, пуская Крошку во все тяжкие. Джи интересный деспот, примеривший на себя корону Бога и не желающий с ней расставаться. Если в начале романа у меня возникла к нему антипатия, то к концу он стал даже мне симпатичен. Воспитатель он отличный.

В общем, я сделал для себя такой вывод. Книга о том, что сильный всегда использует слабого для достижение своей цели. У власти нет ни чего кроме власти. Джи типичный политический деятель, пришедший к правлению через убийство, и теперь боится той же участи, а крошка глупое молодое создание которым крутят, как хотят. Блин вот не мой жанр но самое удивительное в том что хоть и читалось лично мне не легко так ведь понравилось. Серьезно. Реально было интересно чем все это кончится. Я даже обрадовался когда крошка кинулась в вулкан, думал все от страдалась бедолага. А тут нет даже умереть не в ее воли. Она просто вещь( У людей есть право выбора у всех сделать так или иначе это право дано нам с рождения у нее этого права нет даже на смерть. Печально.

В общем, кому будет интересно, тот прочьте, и сделает свои выводы. Я для себя сделал. Книга сильная уже по тому, что автор вложил в нее титанический труд, и она заставляет думать, а этого сейчас мало стало.

20. Евгений Пышкин

оригинал: https://author.today/review/7283

Конечно, я читал Марику и раньше. И на правах седобородого ветерана могу сказать, что «Экзекутор…» раньше назывался и «Джи» и «Империя Джи», но я прочитал на другом ресурсе именно «Джи в куче» - сборник повестей из вселенной Крошки. Это позднее, как я понял оно будет переработано и сведено в три тома. Год назад я прочитал лишь половину первого – так получилось, а теперь наконец-то закончил и вторую.

За год к этому произведению у меня отношение не изменилось, поэтому привожу ниже рецензию написанную ранее. Сейчас я чуть ее переработал.

Итак…

Дело неблагодарное для автора определять жанр своего произведения – субъективно, да. Обычно трудно остаться в рамках. По началу может показаться, что «Рождение…» это безусловно фантастика и, конечно, с элементами космооперы. Хотя космоопера ассоциируется у меня с легкими приключениями. И приключения имеются, но назвать текст романа легковесным я бы не решился, ибо в нагрузку автор дает психологию. Отчего текст воспринимается объемней, не застревает в плоскости бесконечных приключений. Но все это общие слова.

А говоря о жанре, это – социально-психологическая темная фантастика.

В далеком-далеком космосе на одной далекой-далекой планете в космической империи единолично правит великий бессмертный и ужасный Джи. Он установил диктат на ряде планет, но он не главный герой книги. Главным является персональный экзекутор – кнут и пряник для подданных. Крошка (так Джи называет его) есть инструмент его императорского величества, его цепной пес.

Повествование застает читателя за тестом, что проводят над экзекутором. Оказывается, что по результатам теста Крошка не дотягивает до некоторых психо-ментальных показателей. Этот «провал» следует запомнить, и именно это становится отправной точкой всех следующих мытарств главного героя.

Между делом скажу. Экзекутор – эмпат, как и его бог и господин император Джи, как и остальное окружение диктатора. Но прохожу мимо эмпатии, ибо это не новость. Произведения, где встречаются люди (существа) способные к эмпатии, не так редки. Однако в «Рождении…» способность главного героя обретает иной смысл. Это не красивая погремушка, скорее дар-проклятие. Ты это понимаешь, когда смотришь на мир глазами Крошки.

Я бы разделил произведение на четыре части. Первая часть, где мы застаем главного героя в лаборатории, и язык мне показался таким же – сухим и стерильным. А недолгие флешбэки органично внедряются в ткань текста и не мешают чтению, давая понять, откуда такое чудо - экзекутор.

Вторая часть – задание, что дает император своему инструменту. По задумке Джи оно (задание) должно отшлифовать способности Крошки. Экзекутора отправляют на Гайдеру в теле девушки – невесты для местного царька. Вторая часть насыщена описание одежд и ритуалов, и главное удушающих запахов, что выгодно играет на атмосферу. Читая, ты вдруг ловишь себя на мысли полной оторванности гайдеровской знати от остального населения. Поэтому восстание черни и уничтожение гипертрофированной реальности королевского дворца хоть и неожиданно, но вполне закономерно.

Крошка пытается убить императора. Почему? Это читайте в романе. Но за попытку, ибо Джи невозможно убить, экзекутор отправляется в теле дикого животного – Кварга. Именно в этой части ты понимаешь, что быть эмпатом не так уж приятно. Вроде, что такого: читай чужие мысли и чувства, управляй ими, подчиняй людей. Но даже если бы не было Джи, что отправил тебя в ссылку, не было довлеющего перста, то судьба могла бы (а почему бы и нет) развернуться к тебе одним нехорошим местом. Ты бы оказался в пустыне, где почти нет никого. Тебе бы пришлось ловить крохи чужих мыслей и эмоций. К эмпатии быстро привыкаешь, ты становишься ментальным наркоманом (энергетическим вампиром), и когда тебя лишают пищи, начинается ломка. Это и происходит с экзекутором. Доходит до того, что психологический слом вызывает отказ от собственного недавнего прошлого, отказ от старого имени и тела.

И мне это очень-очень что-то напомнило. Тогда фигура императора Джи явилась в своем истинном обличии. Джи ни диктатор, ни тиран, ни деспот, ни просто неприятная личность. Он абсолютное воплощение тоталитарного государства. Читая роман, я представил, как его империя начинает экспансию планеты, например, где население живет в социально-политической формации очень похожей на земное Средневековье. Интересно, как они восприняли бы Джи? Думаю, родился бы эсхатологический страх перед концом света и приходом Антихриста.

Четвертая часть «Рождения экзекутора». В результате аварии в системе порталом в поле империи попадает часть планеты, населенная оборотнями - Арнами. Почти волками, но больше они в зверином обличии напоминают дистрофичных медведей. Конечно, аборигены планеты становятся следующим заданием Крошки. В теле Арна, точнее самки Арна экзекутор должен продолжить и сохранить род оборотней.

Более раскрывать сюжет не буду. Скажу лишь в первом томе, в «Рождении…» мне понравились истории с пустошами, когда Крошка была в теле Кварга и, конечно, Арны.

Больше о сюжете говорить не буду, ибо любой сюжет лишь важен в той степени, в которой он раскрывает главные мысли произведения. А их тут две на мой взгляд. Первая – о том, как ломать человеческую личность, выворачивать наизнанку ее судьбу, как бы опустошая тем самым, оставляя послушную оболочку. Вторая – она вытекает из первой. Это взаимоотношение человека и полицейского государства. Условно, конечно, но все же Джи является воплощением этого государства, а экзекутор всегда стоит на позициях того подчиняющегося индивида, который (ведь от собственной души никуда не деться) желает хоть капельку тепла от императора.

21. Герастёнок Наталья

оригинал: https://author.today/review/3505

Вот, почти неделька на чтение, и я закончила читать книгу Марики «Рождение Экзекутора». Да, хотела прочитать ее еще раньше. Но что-то постоянно отвлекало, заставляло в конечном счете передвинуть сроки. Почему? Поняла, когда прочла. К тому же, вечером было время обдумать прочитанное, расставить все точки над «i». Или, на крайний случай, точку.

Да, роман далеко не для всех. И далеко не каждый его поймет, если не отложит в сторонку после прочтения нескольких глав… Вроде бы, вся идея лежит на поверхности. Но вот кое-какие моменты заставляли задуматься. И именно это качество я очень ценю в книгах.

Но. Обо всем по порядку.

Начну, пожалуй, с самого главного. Во время прочтения я все время ждала, что вот, скоро начнется дикий экшн, но его все нет, и нет. А где-то к середине книги я поняла, что его и не стоит ждать. Ведь повествование будет крутиться вокруг чувств и эмоций экзекутора, которому еще только суждено родиться. По сути, человека, со своими желаниями и стремлениями, мечтами и характером.

Но вот я не достаточно сильно прониклась Крошкой. Может, я такой вот чурбан, или же просто не везде была дожата кнопка «Драматизм», не знаю. А может, из-за стилистики романа, с намеренно пропущенными местоимениями больше, чем положено. И «скачкообразной» динамичностью, из-за которой я не смогла просмаковать момент. Думаю, в таких вот романах, где упор идет на внутренние переживания героев, повествование должно быть плавным, неторопливым. Может, из-за этого бы роман прибавил в весе, но это бы нисколечко его не испортило.

Что зацепило, так это продуманный фандоп. Мощная империя, сосредоточенная в руках одного правителя, бессмертные, метаморфозы и прочие плюшки. Продуманные обычаи других народов, а так же их описание. Зверолюди, с их маленькой особенностью. И эта особенность подробно расписана, и не объясняется одной лишь «магией». Так же натуралистично описана жизнь дикого кварга, очень живо, очень ярко. Читала с упоением.

Так же были моменты, которые подкачали. Если действие происходит на другой планете, то откуда там «белки», «олени», «тигры», «лошади»? Земные мифологические существа? К кваргам и дикусам вопросов нет. Но… Все же, кварг описан слишком «по-земному»… Недостаток ли это? Думаю, да. Придает фэнтезийный оттенок.

Понравилось, как менялась психология Крошки, в зависимости от того, какой теломорфой она пользовалась. Но одно оставалось неизменным – ее жертвенность. Да, с самого детства Крошку калечат душевно и физически, и только лишь к концу книги она становится тем, кем должна быть – вещью. А каково живому человеку чувствовать себя вещью? Нет. Быть? Страшно даже подумать…

Однако, глаз периодически цеплялся к другим моментам. А именно, теме семьи. Вся книга пронизана вот таким вот «семейным» духом. Тема свадеб и беременностей будет сопровождать читателя чуть ли не через каждые три главы. Кому как, но меня это напрягало. Да, был эпизод, где в семье уже появились дети. Но на этом он и кончился. А хотелось бы увидеть именно такие семейные отношения, а не вечные брачные церемонии.

А вот где-то в середине нам приоткрывают ту завесу, которая и стала основой книги. Тема Добра и Зла. Кто читал, тот поймет. Она плавно перетекает в концовку, которая такая, какой и должна быть.

Но, а к чему я веду? Книга построена на контрастах. Дядюшка Фрейд бы с гордостью сказал: «Моя школа!». Так и есть. Подобная раскачка сюжета создает напряжение, заставляет браться за другую главу. Вникать в сюжет.

Вердикт: Книга оставила смешанные впечатления. Где-то пережато, где-то недожато. Но за что однозначно стоит хвалить, так это за идею.

22. Ксения Ангел

отзыв: https://author.today/review/1289

***

«- Ну привет, вот бог, а я его генерал, я тебя придирчиво выбирал и прибрал со всем твоим барахлишком человеческий, весь в прожилочках, минерал, что-то ты глядишь изумленно слишком будто бы ни разу не умирал…» В. Полозкова

«… богу нужны прилежные ученицы...» Кот Басё

Об этом произведении я много думала. И мысли достаточно противоречивы, но связаны они не с реализацией, а с идеей, которую вложил в текст автор.

Бесспорно, это очень сильная работа в плане прорисовки персонажей, их раскрытия и внутреннего конфликта. Я безумно люблю, когда автор не боится препарировать души своих героев перед читателями и вытаскивать оттуда разные интересности.

То, что выудил автор из своей героини, ужасно по своей природе.

В романе описана история Крошки — экзекутора императора Джи, исполнительницы его воли, правой его руки… Руки ли? Потому что Крошка на протяжении всей истории видится мне вещью. Вещью нужной, ценной, оберегаемой от внешнего вмешательства, но все же вещью. И, как к вещи, к ней проявляется потребительское отношение.

«— Ты мое орудие. Не друг, не дитя, не член семьи. Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано.»

Игрушке нельзя любить. Даже питомцев. Потому ей велено убить всех своих зверушек.

У экзекутора не бывает друзей, потому Крошке велено пытать друга.

У экзекутора не бывает привязанностей, потому она бросает мужа и детей.

Кстати, этот момент в романе для меня самый пронзительный. То, с какой стойкостью, с какой волей ей удалось уйти от Вроарриста и малышей, несмотря на то, что она впервые почувствовала себя там человеком, окруженным любовью, говорит о ней как о сильной героине. Несмотря ни на что. Несмотря на ломку от любви к Джи, на ее покорность и согласие на все эексперименты. Несмотря на то, что в итоге она все же сломалась… Крошка сильна, да. И именно в момент ухода от семьи я это увидела впервые.

Возможно, автор вел читателя к этому моменту специально, может, так получилось, но… вау! Серьезно. Это было круто.

Крошка для меня в романе раскрыта полностью. Не осталось в ее душе скрытого от меня уголка, тайны, необъяснимой черточки. В отличие от Джи.

Далее мнение об этом герое будет сущее имхо, не абсолютная истина в последней инстанции.

Джи, несмотря на некое раскрытие, остался для меня написанным штрихами. Бесспорно сильный герой, прошедший через многое и многому научившийся, однако, как по мне, психолог из него не вышел. Добиваясь временных изменений, главного результата он не достиг.

Политика пряника и кнута у него сведена к кнуту. Редкие встречи с Крошкой, дозированные ласки, пренебрежение и позиция «я знаю все о тебе лучше, чем ты сама о себе знаешь» — в совокупности и дают то психологическое состояние, в котором оказалась Крошка в финале первой части истории.

«Тебе надо избавиться от глупостей, которые ты всё ещё таскаешь в голове. Твоя цель — жить для меня, ты не сможешь жить по-другому. У тебя нет иной цели, нет иного смысла в жизни. Твоя истинная цель — жить ради меня. Ты жертва. Прими это. Смирись с этим. И тебе будет легче, когда ты согласишься со своей сутью.»

Понятно, что у него есть цель, к которой он безжалостно продвигается, и в его понимании цель всегда оправдывает средства. Автор прекрасно показал тот самый моральный выбор правителя, который думает прежде всего об империи, а уже потом о частных лицах. Однако же методы, которыми он достигает этой цели в случае с Крошкой видятся мне… спорными. Тут он делает ставку на многие факторы, которые могут не выстрелить. На ее выносливость, гибкость, тот самый комплекс жертвы, который он ей приписывает. А что если хотя бы в одном из этих случаев он ошибся?

Ведь что может произойти с Крошкой страшнее того, что уже произошло? Она умирала, ее пытали, трансформировали, отрезали куски тела, провели через все круги ада, физического и морального. Так чего же ей бояться, если она ослушается? Если решит сойти с тропы экзекутора и отказаться выполнять распоряжения Джи?

На этот случай у него есть другие Крошки…

На которых опять же, нужно тратить время, воспитывать, ломать и лепить из них экзекутора. Вот в этом моменте мне кажется, Джи просчитался. Всегда нужно оставлять рычаги давления на тех, кого ломаешь. На Крошку ему, по сути, давить больше нечем. У нее нет друзей, нет близких, нет семьи, нет ничего, что бы можно было отнять. Она абсолютно одинока и абсолютно свободна.

Ее держит рядом лишь больная привязанность к Джи. И если эта ниточка порвется, она станет свободной и от него.

Однако все выше описанное ни коем образом не повлияло на общее восприятие романа. Ибо вещь вышла цельная, с сильным посылом, эмоциональная и глубокая.

Это роман о религии. О том, как трудно быть богом и как трудно служить богу, когда он тебя избрал для некой миссии, которая известна лишь ему.

Есть ли право на существование у слепой веры? И если да, то остается ли личность верующего личностью или же он растворяется в боге полностью?

У Крошки ведь именно такие ощущения и возникли в конце. Без Джи она ничто. Только вот Джи на самом деле не бог. И может ошибаться.

Самое прискорбное, что Крошка не выбирала собственную судьбу. Ее выдернули из родного окружения лишь потому, что она показалась Джи подходящей для этой миссии.

На протяжении чтения я размышляла, а был ли у Крошки выбор вообще. Могла ли она сделать что-то либо, чтобы изменить собственную судьбу. Ведь если не могла, то роман превращется в документальный фильм о жизни экзекутора. А если могла (может?), то где ошиблась? И ошиблась ли? Возможно, Джи был прав, и она действительно жертва по своей сути, и ее устраивает такая жизнь?

Если подытожить, у автора получился сложный роман. И дело не в качестве описанной жести, в пронзительных эмоциях и безысходности. Суть в том, что под всей этой суетой скрывается самый важный вопрос, который автор умело завуалировал.

Тварь ли я дрожащая или право имею?

В общем, автору респект и спасибо за необычный роман. Такого я точно еще не читала.

23. Евгения Сафонова

оригинал: https://author.today/review/1229

***

Это будет ещё один махровый отзыв, основанный на махровом личном мнении. С другой стороны — не могу же я написать просто бесстрастный пересказ текста, приправив это банальностями вроде «хороший язык», «интересный сюжет» и «живые персонажи»? Для меня рассуждения о начинке этого текста… и о его героях — выглядят куда интереснее. И я, увы, умею рассуждать об этом только со своей колокольни.

Для меня хорошие книги делятся на три категории. Хорошие — а не «середнячки» на один раз, где шикарная задумка загублена плохим исполнением, или наоборот… или недолитературы, которая имеет полное право ныкаться где-нибудь на просторах интернета — но с какой стати она лезет на книжные полки?

Первая — «мои» книги. Которые я покупаю в бумаге, чтобы заучивать наизусть. Где автор смотрит на мир так же, как я. Где ценит в персонажах те же качества, что и я. Где стиль для меня — нектар, чистое наслаждение, неоценимый писательский урок. Где идея восхищает, а герой заставляет грезить о себе. И нет, необязательно о том, чтобы быть с ним — а о том, чтобы быть им. Таким же, как он.

Пример такой книги для меня — «Игра Эндера» Карда. И я не зря упоминаю об этом, ибо об Эндере я в этом отзыве ещё вспомню неоднократно.

Вторая — просто… книги. Хорошие, даже отличные книги, которые я тоже охотно перечитываю. Где мировоззрение автора может сильно отличаться от моего, но это не делает книгу хуже. Где герои могут меня раздражать — но это не делает героев недостоверными. Где я не всегда согласна с посылом и идеей — но это не делает идею неправильной.

Примеры таких книг для меня — «Ксеноцид» Карда. И его же «Дети разума». Продолжения всё той же «Игры Эндера». Да-да, книги того же автора, про того же героя, из той же серии — но они не стали «моими». О причинах рассуждать не буду, ибо не о том сейчас речь. Но бывает и так. И «Круг замкнулся» Фиал в итоге оказался для меня в этой категории — хотя когда я приступала к нему, я искренне думала, что он будет в первой.

А третья… третья — это хорошие книги, которые я читаю жадно и завороженно. Один раз. И перечитывать их не хочу. Потому что я могу казаться страшным человеком, инквизитором и Железным Феликсом, и, более того, мне самой нравится считать себя таковой — но в глубине души я милая, няшная, очень ранимая девочка, которая любит котиков и ромашки. И хотя за спиной у этой милой девочки длинная тень, но всё-таки она больше любит свет. И тянется именно к нему.

Третья категория — хорошие книги, которые я могу назвать «взглядом в бездну». Ту самую, по Ницше. И один раз — потому, что я не хочу всматриваться в неё долго, пусть даже бездна… бездна человеческой души, бездна зла и кошмаров, которые эта душа способна породить и вынести… или не вынести — всегда притягивала мой взгляд.

И роман, о котором я наконец-то сейчас поведу речь, для меня является примером третьей категории.

Итак, «Рождение Экзекутора». Вне всякого сомнения, это пример отличной научной фантастики — в духе старой плеяды фантастов, которые сейчас, увы, потихоньку вымирают. Жёсткое, бескомпромиссное повествование. Огромная звёздная империя, полная интересных народов и рас — со своими уникальными, очень разными культурами, оригинальными и правдоподобными. Язык хорош (автор над ним долго и упорно работал, и не без моего участия), пусть и не балует нас «красивостями» — но красивости в такой истории смотрелись бы странно и неуместно. Хотя метафоры порой встречаются — чудо. Лаконичные, но сочные, меткие, образные. Одно одеяло, которое «осталось лежать на полу как дохлый медведь», чего стоит! Или, к примеру, такое описание платья: «Вошла регент Джул, как будто сотканная из водяных струй… будто на ней нет ничего, кроме искрящейся воды».

Не буду пересказывать сюжет и рассуждать о местном мироустройстве — пишу я в первую очередь для автора, а он это и так знает. Так что сразу перейду к тому, о чём хотелось бы поговорить. О чём, собственно, и есть книга.

А книга о девочке, которую зовут Крошка. И хотя её называют и Хакисс, и Стивом, и Марком, ибо девочка умеет менять тела и имена вместе с ними — она всегда остаётся Крошкой. Крошкой своего Императора. Крошкой своего Джи.

Только вот если бы Джи был её.

Ты мое орудие. Не друг, не дитя, не член семьи. Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано. Ты не имеешь права убегать. Тебе некуда бежать. Джи

Что мы имеем? Ребёнка, из которого собираются воспитать… нечто. Совершенно определённое. Воспитатель знает до мелочей, какие черты необходимо взрастить, чтобы вылепить из имеющегося материала то, что нужно ему. Инструмент для великой и благой цели.

И тут-то мы возвращаемся к тому, что я не зря поминала «Игру Эндера». Ведь то, что я написала выше, совершенно одинаково можно отнести как к Крошке, так и к Эндеру. Из Крошки растят Экзекутора, из Эндера — главнокомандующего звёздным флотом, который должен одержать блестящую победу над жукерами. И для этого и Крошку, и Эндера воспитывают с воистину хирургической точностью, расчётливо устраивая им различные испытания, подталкивающие их в нужную сторону — и зачастую почти ломающие. Чтобы, почти сломавшись, они снова поднялись на ноги — и стали сильнее. Ведь то, что нас не убивает… и так далее.

Да только разница между этими двумя историями колоссальная. Потому что из Эндера растят Лидера. Великого командира, который должен вести за собой армию — чтобы защитить родную планету. Который должен удержаться на тонкой грани между монстром и Человеком… что удаётся ему блестяще. И за что я так люблю эту историю. Потому что этот мальчик прошёл через всё, что ему уготовили — и сохранил своё сердце. Чистое сердце, которое в итоге и заставляет его отправиться в странствие длиною в жизнь, чтобы исправить то, что его заставили сделать… которое заставило его считать это своей эпитимьей. Всю жизнь искупать свой невольный грех. И никогда, никогда не пытаться оправдать самого себя. И это делает его в итоге не только великим командиром, но и великим Человеком. Сильным. Восхищающим.

Как раз тем, на кого я хотела бы быть похожей.

Из Крошки не растят Лидера. Из Крошки растят орудие. Ту самую вещь, инструмент. И к ней с самого начала не относятся, как к человеку. Ей даже детство помнить не позволяют — ту жизнь, когда она была простым ребёнком, когда ещё не попала к Джи. Её не воспитывают — её дрессируют. Карцер — с ошейником. Поощрение — наказание, поощрение — наказание. И приручают, как собачку. Про собак ведь часто говорят, что они считают человека, хозяина — своим Богом? Вот здесь как раз тот случай. Она даже молится никому иному, как Джи.

Детёныш будет крепко спать после чистки памяти и целого дня новых впечатлений и учебы. Личинка обещает вырасти в некрупную особь, что удачно соответствует его планам. Он даст ей вырасти естественно — будет больше времени приручить и воспитать Крошку.

«Личинка», «детёныш», «особь»… и с щенком Джи Крошку тоже сравнивает. Она для него — кто угодно, но не человек.

При этом не сказать, что Джи на неё наплевать, нет. В нём даже нежность к ней просыпается… иногда. Он дорожит Крошкой не только как ценным имуществом: она — его отдушина, его развлечение, «рождает в нём забавные эмоции, разбивающие рутину жизни». Живая игрушка, подарок для скучающего бессмертного. Недаром он порой играет ей и с ней, пока сидит на советах. Милая прихоть великого Императора, который в остальном — сама правильность: одежду развешивает аккуратно, обувь выставляет по линейке. Привык к аскетизму. Ест бесшумно, и даже сам с собой, без всяких званых обедов, соблюдает правила с многочисленными столовыми приборами. В общем, весьма колоритный персонаж. Даром что показывают нам его не так много.

Забавно, но у меня в одной истории есть похожий герой. С девочкой-игрушкой, которая заставляет его почувствовать себя живым… но как же мои герои непохожи на тех, которые представлены здесь.

Один из самых сильных эпизодов Крошкиного воспитания — в самом начале романа. Когда Джи сначала даёт Крошке питомцев, её собственных живых игрушек — а потом заставляет убить их собственной рукой. О, да, прекрасный урок. Я понимаю. Ведь Крошка после этого мигом становится… нет, не взрослой, потому что взрослой до конца романа она так и не станет. Чуточку взрослее. Прогоняет стюарда из своей постели, расстаётся с милыми сердцу мелочами и безделушками, чтобы не напоминали о прошлом. И урок усвоен… а ещё частичка Человека — потеряна. Ведь самое страшное, что она ищет Джи оправдание — и находит! Потому что он, лапочка такой, «мог бы заставить её загипнотизировать животных, чтобы они убивали друг друга. Чтобы они долго и мучительно рвали друг друга на куски… Но вместо этого он приказал убить зверей быстро. Почти безболезненно. Боль сразу кончилась, и всё».

При этом цели у Джи, естественно, самые благие. И над ребёнком он издевается не просто так.

Много добра сделал Император, но и много зла оказалось бездомным. Поэтому создал Император Экзекутора, как орудие своё, и поместил в него всё зло. Переполнен Экзекутор людскими пороками и дурными мыслями, но Император сказал: «Я силен настолько, что могу удержать зло, и умен настолько, что не выпущу опасность. Буду я жить вечно, чтобы не пришел кто-то другой и не нарушил равновесие, сделанное мной». И оставил Экзекутора рядом с собой, как вечного спутника, чтобы зло не могло бегать свободно.

И даже здесь мне снова вспоминается моя собственная концепция, которая сложилась у меня задолго до знакомства с «Экзекутором» — где одним из правителей страны был Палач, именно так, с большой буквы… которого «создали, чтобы его брат не пачкал руки кровью». Но тамошнего Палача никто не воспитывал — так. И он оставался Человеком, несмотря ни на что. И это, наверное, роднит его с Эндером.

Крошка же…

А Крошка остаётся ребёнком. И поначалу этот ребёнок не злой, не жестокий… по крайней мере, не более, чем все дети. Он очень даже милый, и совершенно искренне и нежно любит что своих зверушек, что своего стюарда-андроида. Зато этот ребёнок высокомерный и очень эгоистичный. Который — в чём-то справедливо, конечно — считает себя лучше людей, тех самых людей, во благо которых она в конечном счёте должна служить. Насколько Крошка обожает Джи, настолько же она с пренебрежением и даже брезгливостью относится к простым смертным. При этом и совесть у неё на месте — ведь, поигравшись с официантом, она раскаивается и думает, как бы того не выгнали. И даже потом вспоминает о нём и хочет разузнать о его судьбе. Но мало-помалу Джи вместе с высокомерием вышибает из неё и теплоту. Он даже любовь к себе-любимому из неё пытается вышибить, заменив чем-то более рациональным… по крайней мере, на словах.

Любовь проходит и уходит, а в жизни надо просто придерживаться правил. Любовь приходит и уходит, а мне надо чтобы ты никогда не предал меня. Джи

А ведь Крошка очень жадная до любви. В книге много секса — но при этом он абсолютно асексуален, так что любители «торкающей» возбуждающей эротики могут смело идти мимо. И никакого БДСМ, хотя Крошку учат принимать боль — но не получать от неё удовольствие. Принимать, чтобы управлять. И секса много, но Крошка просто хочет… тепла. Согреться. А настоящего душевного тепла, настоящей любви она не знала — и для неё это тепло ассоциируется с сексом. Очередное спасибо Джи. Это ярко проявляется и в сцене после убийства зверушек, где Крошка так отчаянно тянется к Генри — и после её изгнания, где, изголодавшись по ласке, она готова наброситься даже на того, кто ей противен. Даже на пришельцев, которых ловит.

При этом «злой» и «жестокой» я бы и в конце книги Крошку не назвала. И даже бессердечной, как поговаривал про детей Барри. Просто для неё казни — это… как игра. Стрелялка с полным погружением, где ты пачками косишь виртуальных противников. Спокойно, без особых эмоций, стремясь лишь хорошо выполнить задание. Казни, к слову, в книге затейливые, на публику: эдакое сочетание средневековья с гладиаторскими боями. И кровищи в книге много, но без смакования, по факту. Так что меня не пугало — или я просто после Мартина уже закалённая. При этом Крошка и после изгнания не взрослеет до конца: ведь она так по-детски капризничает, желая лечь спать с Генри, на кровати императора, так по-детски импульсивно срывается на первом попавшемся человеке, когда злится на Джи…

Книга страшна тем, что очень правдоподобно описывает полное растворение одного человека в другом. Где второй забирает у первого всё, выпивает до дна, взамен отдавая даже не любовь — лишь призрак её. Ведь такое, согласитесь, мы часто встречаем не в далёкой галактике — а здесь и сейчас, в нашем мире, среди наших, знакомых, реальных людей. И самое радостное — что в конце книги Джи уже не вызывает у Крошки той бури нежности и восторга, какую она испытывала в начале. После изгнания в Крошке явно просыпаются зачатки бунтовщика. Да, возвращаясь, она страшно унижается перед Джи, вымаливая прощение и ласку… но слепое обожание прошло. Осталось лишь та самая выдрессированность, собачья преданность, которой Джи и добивался. И если раньше она готова была на всё, только бы ему понравиться — тут её даже начинают раздражать кое-какие изменения, которые Джи привнёс в её тело для удовольствия себя-любимого. А порой — кощунство — она даже не хочет о нём думать!

Молитва, помогающая сосредоточится и успокоится, тут не помогала — о Джи думать не хотелось.

Поменял все настройки так, что Стив с этим ничего сделать не может, метаморф он или нет. «Настройки». Дошел совсем. Уже сам о себе, как о механизме, думает. Но от тяжелого и липкого аромата он не избавился даже в шкуре кварга.

Многомерная, объёмная цитата. С одной стороны — Крошка думает о себе, как о механизме, что планам Джи соответствует. С другой — любимый Джи запах мёда теперь кажется ей «тяжёлым и липким». Она больше не желает слепо угодить своему Богу. Добивался ли Джи и этого? Я сказать пока не решусь: для этого, наверное, нужно прочитать хотя бы вторую часть первого тома. А то Джи, хотя и прорисован довольно ярко, остаётся тёмной лошадкой и очень скрытным дядечкой. Но в любом случае зёрна бунта посеяны. Хотя Джи и продолжает капать ей на мозги, ласково и вкрадчиво, убеждая, что он нужен ей. Что без него она — никто, «бешеное животное», которое без него тут же уничтожат. Что ей нравится быть жертвой. Что бунтовать она не хочет.

И пока он делает это успешно.

Но надежду нам — и Крошке — уже дали.

Это рефлекс жертвы, принимающей свою судьбу. Ты жертва, ты не можешь победить, не можешь понять. Просто отдайся на волю бушующего шторма, и он вынесет тебя на берег. Я твой берег… Джи

Книга сильная. Жуткая. Страшная. С прекрасным и правильным отображением человеческой психологии и психологических расстройств — пусть даже герои, казалось бы, не совсем люди… или даже совсем не люди. Это ярко проявляется в обсессивно-компульсивном синдроме у Джи, в его отношениях с Крошкой, в сценах «отречения от прошлого»: от того, что причиняет боль. После убийства Крошкиных зверушек, когда она выбрасывает памятные вещица. После изгнания — когда она отрекается от личности Хакисс, которая возненавидела Джи, и прячется в личности Стива. Это уже напоминает классическое раздвоение личности: вспоминаем, к примеру, «Множественные умы Билли Миллигана», где сам Билли не мог справиться с теми или иными жизненными трудностями — и порождал себе другую личность, которая помогала ему спрятаться, убежать и переждать. Вот и ещё одна штучка, которая вроде бы фантдоп — а на самом деле вполне себе реальная психологическая реакция реального человека.

Понравилась ли мне книга? Да, понравилась. Пусть она абсолютно «не моя», но многие вещи в ней мне были понятны, а кое-какие — даже близки. Я побывала в другой галактике. Искренне насладилась такими прекрасными, достойными цитирования и размышления эпизодами, как молитва Крошки и сказочка про слово «зачем». Погрузилась в извращённую психику героини. Вместе с ней пережила абсолютно ненормальные отношения. Потом в очередной раз заглянула в себя.

Это был весьма интересный опыт.

Буду ли я читать продолжение? Думаю, да. Меня потянет.

Буду ли я её перечитывать? Если и буду — то очень, очень нескоро. Потому что такое удовольствие, как взгляд в бездну, лучше не позволять себе слишком часто.

Для своей же безопасности.

24. Валерий Тиничев

оригинал: https://author.today/review/1185

***

Марика Становой

Империя Джи. Рождение экзекутора.

«...людям периодически надо показывать зло...»

(Марика Становой.«Империя Джи. Рождение экзекутора.»)

Зачем? Вопрос сам по себе возник в моей голове. Риторический.Прочтя роман я понял, что ответа от автора ждать не нужно. Видимо, мы живём в разных вселенных. На этом я бы и закончил. Но всё же, продолжу.

Жанр заявлен как социально-психологическая фантастика с элементами эротики и хоррора. Тут нужно поменять приоритеты. Последнее с первым меняется местами. И насчёт социально-психологической направленности весьма сомневаюсь, поскольку сцены хоррора зашкаливают и перекрывают собой всё. Какое осталось впечатление? Аромат любимого одеколона маркиза де Сада...

Читая произведение,всегда стараешься поймать мысль автора,ощутить его отношение к изложенному,понять, что же этим хотел он сказать.Простите, но не увидел, видимо, потерялось среди детального описания сцен насилия на грани садизма.

О самом сюжете. Если отбросить излишнее смакование жестокости,то сюжет напомнил мне серию «Стэн» Аллана Коула и Кристофера Банча. Там тоже император решил поиграть в господа Бога и слегка заигрался. Или доигрался,так точнее. Подобная тема часто используется в фантастических произведениях, это не ново. Причём,всегда понятия «империя» и «император»соответствуют угнетению, железному кулаку власти и являются основными отрицательными персонажами.

Кто такой император Джи? Господь Бог империи из сорока восьми планет, помыкающий всем и вся посредством своих любимых разумных игрушек, созданных им самим же. Всё строжайше регламентировано,особенно для простых граждан, людей: потребление, поведение, религия, даже мысли и поступки под контролем дознавателей— шаг влево, шаг вправо, и «в гости»может наведаться экзекутор, единственный(единственная? Единственное?), имеющий эксклюзивное разрешение и право убивать. Простые люди, а не «сноваживущие» ажлисс, составляющие основную часть населения лёгкими штрихами обрисованы или апатичными, или психопатами, или жаждущими кровавых зрелищ. Всё это,конечно же, вполне вписывается в каноны жанра.

Об элементах эротики.Сложно назвать это именно таким словом.Император дарит экзекутора Хакисс регенту. Крошка своими способностями«воспламеняет чувства». Что это? Секс по принуждению, а это уже по-другому называется. А если ещё добавить наслаждение через боль... Это всё имеет право быть в произведении, если бы не излишний хоррор, подробное описание.

Мне искренне жаль человечество, которому где-то на просторах вселенной вписаны в судьбу три слова:бессилие, безысходность, беспросветность...

Сложно говорить и о«заповедях автора».

Интрига в завязке. Есть. Своеобразная, но быстро вовлекающая в сюжетную линию.

Всего должно быть в меру. Перебор жестокости на уровне смакования.

Логика. Присутствует в сюжетной линии, события и герои связно участвуют в приключениях и ключевых моментах. Объясняется и необходимость боли и унижения, но это не моя логика. Другая.

Достоверность. Можно верить в пределах фант-допущений,но очень не хочется.

Немного о нестыковке понятий. «Регент - временный правитель монархического государства, назначаемый в случае вакантности престола, длительного отсутствия,болезни или несовершеннолетия монарха.»(Большой Толковый Словарь русского языка, страница 1110) Император жив-здоров,дееспособен и далеко не мальчик, регента у него не может быть. Наместник, генерал-губернатор провинции или планеты.

Общее впечатление. Человеку, знающему не на словах, что такое боль, читать такое крайне тяжело. Поскольку жанр «хоррор»всё же существует, значит, книга найдёт своего читателя. А я бы сказал так: если убрать излишние подробности и немного подумать, то мог бы получиться вполне себе фантастический роман.

ВалерийТиничев, писатель, лауреат премии«Литературное Наследие».

25. Ариса Вайя

оригинал https://author.today/review/926

***

Знаешь, что, Марика… Я еще не видела более настырного и упертого человека, чем ты. Ну, может, я еще бываю упрямее, и то не всегда.

Так, чисто для справки, в «Крошку» меня зовут ну год, считайте. А я, поганка такая, то занята, то уехала, то уже что-то читаю.

Вот только меня привлекли совсем не развешенные на каждом углу МП транспаранты «ПРОЧТИТЕ КРОШКУ!», а скорее банальный интерес и еще не пропавшее любопытство. Ведь почему-то все страшно лицемерят, рассказывая, почему они пишут книги… и не писать они не могут, и вообще несут светлое-доброе, хотят оставить след в истории, да и люди просят. Да куча всего. А вот Крошка написана для автора, эдакий кусок мира авторских фантазий, который просто есть. Хочешь — подсмотри, что в голове у человека творится, хочешь — сочти это литературным произведением какого-нибудь жанра, хочешь — навешай на произведение мораль и сделай уроки.

В общем, я сдаюсь, я прочла.

Что такое хорошая книга? Смотря с какой стороны зайти… Если с позиции автора, то хорошая книга – та, которая ровно закручивается в спираль, сворачивается, складывается. Иначе говоря – книга без косяков, без «торчащих ниток», без «повешенных героев», с выверенной интригой, с полноценными героями. Если с позиции читателя, то хорошая книга – та, послевкусие от которой сравнится со вкусом, та, которую я захочу купить и поставить на полку, та, которая заставит меня усмехаться над замыслом (не путать с юмором, у меня с ним вообще не очень хорошо), и та, которую я дам мужу (ну не могу я подсунуть ему что-то плохое, это же еще потом обсуждать придется).

Ну-с, приступим!

Мир. У нас есть империя, постоянно захватывающая новые территории, процветающая и эволюционирующая. Даже достигнув внушительных успехов и, казалось бы, потолка, империя непрерывно куда-то движется и развивается. Эдакий живой организм, постоянно стимулируемый императором. Так как занимает империя даже не одну планету, то в разнообразии всего и вся можно просто утонуть. Чего стоит та же Гайдера или земелька Арнов. Все это писано достойно, с любовью, с заботой и вниманием даже к деталям (а меня вообще редко не тошнит на описаниях нарядов и причесок; в Крошке не тошнило). Наиболее удачно подана Гайдера. Еще удались арны. А вот саму Империю Джи нам немного зажали — Хакисс и Стив больше заняты проблемами «снаружи».

Герои. По мне, так героев тут двое. Сама Шестая Крошка — Хакисс. И Император Джи — Натан. Оба, как две поломанные марионетки, полностью следуют принципу, что сломанные и сросшиеся кости прочнее. Они как будто пытаются выжечь на своих сердцах и душах, что без боли нет наслаждения, без горя нет радости. Правда, они оба что-то не выглядят радостными и наслаждающимися жизнью…

Сюжет. Экзекутор должен родиться, экзекутор должен пройти обучение, экзекутор должен быть готов. Экзекутор — это оружие. Но любая сталь должна пройти через огонь, воду, руки кузнеца и целый комплекс «процедур», направленных на ковку меча. Очень сложно представить, что кузнец возьмет кусок металла, будет его гладить и протирать, а потом получится меч. Абсурдно, правда? А перед нами как раз и есть процесс ковки экзекутора. И если бы сталь могла говорить, она бы визжала от мучений, прежде чем стать мечом. Кто сказал, что экзекутору будет легко?

Язык. Богатый, занятный, приятный. Видно, что некоторые эпизоды написаны с любовью. С любовью к героям, окружению. С любовью к словам.

Концовка. Негодую. Ибо я выше писала, что хорошая книга для меня — та, которая ровно закручивается в спираль, сворачивается, складывается. Но я смачно пропахала носом практически в самом конце. Не то чтобы мне не понравился конец, эпилог, итог — ха! тут у меня вообще нет претензий! Меня расстроило так называемое «интерактивное чтение», но об этом я уже все высказала в лицо автору, пусть разбирается или не разбирается)

Сильные места. Само по себе произведение сильное. Ранимым душам лучше не читать. Хакисс очень тонко и выверено играет роль подростка, и эта ее подростковая подвижность (ах, отругали за это, тогда я никогда-никогда так не буду делать! я закроюсь! я спрячусь! где моя раковина? я буду ниже травы и тише воды...), привязанность к своему «Богу», наивность, верность и такие искренние обиды, радости описаны очень правдиво и самоотверженно со стороны автора. И так же искренне написан сам процесс «ковки» экзекутора.

Слабые места. Торчащие ниточки, повешенные человечки. Вся мыслемешалка перед побегом вызвала у меня недоумение. Еще непрерывно посещало ощущение, что нам что-то зажали… Рассказали не всю историю, а только часть. Понятно, что если написать все — получится эпопея, но ощущение не покидало. Все, больше косяков не замечено.

Хочу ли я перечитать? Скорее всего — да. Книга написана очень живо и красочно. Это не просто «а вывалю-ка я на стол то, что у меня в голове валяется», это действительно история. Притом хорошая история, написанная хорошо.

Какой у книжки вкус? Вкус Гайдерской кухни — ярко, красочно, с пританцовываниями и щерицами, клацающими зубами.

Какое послевкусие? Для себя в своей черепушке я повесила на книжку ярлык, описывающий ее для меня максимально точно — "БДСМ души".

Что я хочу вынести из книги? Без тьмы нет света, без расставания нет встречи, без горя нет радости, без боли нет наслаждения…

С чем я согласна? Такой бесчувственный пень, как я, не может не согласиться с политикой Натана. Ибо… ну просто ибо… То, что он делает, действительно не дает империи зачахнуть в собственном великолепии, с биологией не поспоришь, а это именно ее законы. И возможно, он даже прав в своей «ковке» экзекутора. Калека-кузнец и искалеченное оружие — чем не союз? А даже если не прав… Хакисс сама выбрала такой путь, по натуре она жертвенная овечка. А методы Джи, как мы помним, работают.

С чем не согласна? Сам Джи признавал, что Хакисс не хватает стержня. Вот только он у нее и не появился. Появился эдакий панцирь, а вот стержня — нема. И ей бы дать его, но на все воля автора.

Что задело? Что царапнуло? Мне сложно сформировать царапки в отдельный список. Пожалуй, задел уход от арнов, побег из места, где тебя искренне любят, просто тебя, а не таланты, умения и тело. За Крошку было грустно.

3 любимые цитаты.

Пара поколений умного руководства — и почти удушена мысль о возможности бунта, но зато куда-то пропадают изобретатели, фантазеры и беспокойные души, несущие сильнейший заряд жизненной силы.

Слова могут лгать. Слова могут спрятать мысли, скрыть причину поступка. Слова придумали люди, чтобы наряжать поступки в одежды смыслов. Слова нужны людям для лжи. Мысли и чувства не лгут.

Без тьмы нет света, без расставания нет встречи, без горя нет радости, без боли нет наслаждения.

Купила бы и поставила на полку? Бузить я могу сколько угодно, но от такой книжки не отказалась бы.

26. Ольга Зима

оригинал: https://author.today/review/891

***

Я для тебя — раем,

Я для тебя – адом!

Жалости не надо, Прощения – нет. Я никогда – слабой! Я навсегда – Крошкой! Свое сердце ложкой Подала на обед.

Фразу «Бог в мелочах, дьявол в крайностях» приписывают И.В. Гете, и она в полной мере отражает суть романа Марики Становой «Рождение экзекутора».

Есть книги, которые ты проживаешь. А есть книги, которые проживают тебя. Захватывают, перемалывают… Две недели напряженного чтения — и вот уже третьи сутки после, а ты все никак не можешь собрать образы в мысли, мысли — в слова, слова во что-то внятное.

Висишь без кожи и цепляешься за все окровавленной душой.

Есть только визги… Но кому нужны визги читателей?

Эта книга ставит очень высокую планку. После нее очень хочется писать лучше. После нее хочется читать умное и хорошее. Читать – думательное.

После нее хочется возопить – я не такая! Потому что полное ощущение: «Белым личиком да о синий лед».

А какая я? Я теряю себя. Я кварг? Я – Стиви? Я – арн? Я – Крошка? Или я – Джи?

Мучают меня или мучаю я?..

Сейчас скажу ужасную вещь, которую я увидела в книге, и которую втихушку выспросила у автора. Это обаятельная сволочь любит свою Крошку. Да, мучает. Да, отдает другим. Да, терзает. Да, высекает свою Доротею. Но – по оговоркам в тексте, по прикидкам на будущее – Натан любит своего Экзекутора. Свою шестую Крошку…

Теперь о главном.

Пожалуй, я не буду говорить о языке (он великолепен), я не буду говорить о множественных мирах (они очень целостны, точны и четки, как бисерная вышивка), я постараюсь сформулировать – для чего эту книгу нужно читать. Вопросы, которые в ней поставлены, вопросы, которые возникают при прочтении, вопросы, вопросы, вопросы…

Иногда вопросы важнее ответов. Иногда вопрос – когда он поставлен самому себе — важнее книги.

Книги, которую не забудешь. Книги, о которой хочется спорить, о которой хочется писать стихи, в которой хочется жить. В некоторых ее мирах. Или – не жить, а играться. По заверениям Марики, именно для этого она создала Крошку.

Но тут, на мой взгляд, автор лукавит. Ибо Крошка придумана не на ровном месте. Настоящий автор суммирует, проносит через свое сердце опыт, историю, морально-нравственные ценности всех прожитых веков.

И спорит с ними.

Суть рецензий по Крошке сводится к двум постулатам – «эту книгу нужно прочитать обязательно»! И «эту книгу нельзя читать».

А почему? Опять вопросы.

Здесь эротики ровно столько, чтобы подчеркнуть сюжет, здесь натуралистичности ровно до грани настоящей литературы. Здесь нет мелочей ради мелочей, нет секса ради секса, нет боли ради боли. Здесь все работает на сюжет и идею.

А идеи для меня тут две.

Что есть любовь?

И что есть человек?

Впрочем, это главные вопросы. А так их много.

Что такое власть и порядок? Порядок, доведенный до абсолюта в мире, лишенном войн. Порядок, за который надо платить. Платить – кому-то, чем-то.

Как за бессмертие ажлисс платят отсутствием детей и семьи.

Как люди платят за жизнь без войн жестоким экзекутором.

А чем платит экзекутор? Не своим ли сердцем?

Как, чем управлять империей? Где тот механизм, который зацепит, который сильнее всего, сильнее жизни?

Любовь. Любовь и секс, как ее проявление. На одной стороне весов. Боль. Неимоверная, невозможная. На другой стороне.

Что можно, что позволительно сделать с человеком, если его это не убьет? До какой боли довести, зная, что тебе за это ничего не будет?

На что способна любовь? На какую низость и какую высоту чувств?..

И бьется, бьется о стальные прутья виртуальной клетки живая душа Крошки. Ломая ребра, сжигая себя. Вам не казалось странным, что у статуи свободы завязаны глаза? Крошке их выжигают. Вернее, она выжигает их сама. Глаза, душу, сердце…

Вы сможете снять кожу с дорогого вам человека? Сколько боли может вынести одна, пусть и очень сильная душа?

И даже в объятиях любимого ее будет жечь ей же самой поставленное в сердце клеймо…

Как я понимаю, зарубежным издателям нет дела до нашей возни с синопсисами. Их интересует – почему и зачем эту книгу стоит читать…

Эту книгу могут читать очень честные и открытые люди. И готовые к неприятным открытиям. Иначе читатель будет плеваться и находить массу поводов неприятия – всего: смысла, слога, текста, эротики, однополой любви, разнополой любви, расчлененки, пыток, идеи, формы подачи и самих героев. Потому что Крошка выворачивает наизнанку — и если ты не готов быть честным сам с собой, то ты не сможешь ее прочитать.

27. Жорж Старков

оригинал: https://author.today/review/7598

Моё знакомство с творчеством Марики началось с её рассказов. И, признаюсь, некоторые из них показались мне крайне интересными. За "Волну" (не сборник целиком, а непосредственно рассказ) снимаю перед автором шляпу и целую ручку. Однако, поскольку госпожа Становой усиленно тянет всех и каждого читать именно цикл "Империя Джи", моё ухо её цепкие пальцы не обошли стороной. Так я познакомился с "Крошкой" и первой книгой серии.

Забегая вперёд, хочу сказать, что данное произведение вливалось в меня крайне мелкими порциями. Несмотря на то, что некоторые рецензенты говорили в том, что роман "мужской", брутальный, мне он таким вовсе не показался. Скорее, наоборот. Но, обо всём по порядку.

"Рождение экзекутора" окунает нас в мир многопланетной Империи, которой правит бессмертный император Джи. Империя чем-то отдаёт социалистическим прошлым. Есть император и тройка особо приближённых. Есть регенты — проводники общей политики на местах (с учётом местного колорита, особенностей и тд.). В общем и целом — вполне себе такая симпатичная империя. Никто особо не нищенствует, все при деле, за преступления карают жестоко, но справедливо, ибо есть такие товарищи, как дознаватели, которые подержав за ручку узнают все-все-все потаённые пакости. Все правящие и особо отличившиеся — ажлисс. Бессметные в общем. И бессмертным, за особые заслуги (вклад в науку, искусство и пр.) может стать каждый! А?! По-моему просто супер стимул!

Как уже говорилось выше, правит этим всем делом Джи — самый могущественный телепат (профессор Ксавьер в кубе, только прямоходящий, и умеющий ещё много чего). Джи почитают за Бога. Вот так вот. Но сюжет крутится вокруг другого персонажа — Крошки. Крошка — экзекутор. Экзекутор — почти такой же крутой товарищ, как император, только чуток слабее и дурнее. И вот тут поподробнее.

Когда в первых главах автор настойчиво разъясняет, кто такой экзекутор, мне вспомнилось детство, когда по воскресеньям показывали разные супергеройские мультики и мы (детвора) потом мучались вопросом: какими же супергеройскимии возможностями мы хотим обладать? Хочется и того и другого и третьего... Но ведь всё сразу же нельзя! Так же будет не честно? Автор для себя этот вопрос решила легко. Просто сказала: "Можно!"

В общем, Крошка — телепат, оборотень, мастер управления разумом, супер лекарь (похлеще тех хилеров, что операции руками делают), вампир, супер-секси-гёрл, супер-секси-бой, супер-секси-гладиатор, супер...просто супер какая-то непонятная гарпия, супер-секси-арнека (девочка-волчица), а ещё супер-супер-супер-проститутка. Причём настолько супер, что знатный старикан, под которого её подкладывают в первых главах, умирает в слезах счастья от невероятного оргазма. (Надеюсь ко мне костлявая, лет, эдак, через 60-70, придёт при таких обстоятельствах. Ну пожалста...)

Крошка — главное оружие императора. Хотя, первую половину книги я вообще не мог понять на кой чёрт она нужна, ибо кроме супер-мега ментально-вагинальных потрахушек она ничего, чего бы не смогли сделать без её участия не творила. Ближе к концу книги автор, наконец раскрывает завесу тайны и мы понимаем, зачем же этот экзекутор вообще нужен (хотя, как по мне, мотивы весьма спорные).

Сюжет развивается рвано. Словно едешь по ухабистой местности. Вроде бы что-то нарастает, нарастает, а потом снова тишь, гладь, воплощённая размеренность. Потом снова горка, пик, спуск. Произведение, по сути, рассказывает о трудовых буднях Крошки-экзекутора. Сначала посылают кого-то ублажить, потом замуж выдают, потом мучают и бросают в пустыне, потом снова забирают, отправляют в экспедицию, потом снова замуж... В общем, не буду слишком подробно спойлерить. Почитайте — сами узнаете, что к чему.

И, казалось бы — приключения! Чем не развлекательное, вполне себе, мужское чтиво? И вот тут, наверное, главный момент, который крайне отрицательно сказался на моём личном восприятии романа. Это бесконечно часто выползающая любовная линия. Крошка любит императора. Ну, как любит... То любит, то ненавидит, а потом снова любит. Император всю книгу проявляет себя вполне себе садистом, с лейтмотивом: "Так надо!" То питомцев заставил прикончить, когда Крошка была ещё ребёнком, то тупо саму экзекутору пытает, то ещё как-нибудь издевается. Но потом потрахушки и Джи снова хороший!

О потрахушках Крошка думает всегда, когда видит Джи. А когда не видит, то тоже думает. Я не припомню главы, в которой бы не было длительных излияний по поводу того, как же главной героине не хватает её Бога, как бы она хотела слиться с ним воедино и "тары-бары, ноги стары..." (причём даже в период нежного детства). Попутно, Крошка потрахивает случайных и неслучайных персонажей. Но это ж так, ерунда... А с Джи всё серьёзно. Он её Бог, да...

Бесконечный скулёж по Джи (лично меня) сильно раздражает, равно как и характер главной героини. Несмотря на то, что десять лет её только и обучали тому, что она экзекутор и что она должна делать в той или иной ситуации, Крошка ведёт себя как заигравшийся во взрослого ребёнок, меньше всего подходящий для серьёзных дел. Проспать, прохлопать ушами, просто посчитать ворон, вместо того, чтобы делать свою работу — для неё в порядке вещей. Однако, при этом всем снобизм и неимоверная заносчивость данной особы, иной раз, перепрыгивает все рамки приличия и внутреннего читательского либерализма. Эдакая фифа, высокородная... Но!

Но с этой фифой все обращаются, как с грязью под ногами! Могут избить, оттрахать, унизить... В общем — вещь. И не только для императора, но и всех, под чьё начало товарищ Джи отдаёт своего экзекутора. И это есть главная идея данного произведения — сколько и чем нужно мучать человека, чтобы он стал безвольным зомбаком, с потухшими унылыми глазами.

Не могу сказать, что сюжетная линия пришлась мне по вкусу, но думаю многим она может понравится. Меня оттолкнуло чрезмерно частое пережёвывание романтики розовых соплей, явная подростковость героини и игры в супергероев, которые могут это-это-это и ещё вон то, впридачу. Однако, эти же моменты могут, напротив, многих привлечь. Как говорится, каждому своё. Это всё субъективно.

А вот что, как мне кажется вполне объективным. Первое — текст написан грамотно. Глупых ошибок, жёстких логических нестыковок, большого количества опечаток, безногой матчасти — всего этого роман, на мой взгляд, лишён. В мир можно поверить, если не возводить данное произведение в ранг научной фантастики, а остановится на обычной рядовой. Текст чистенький. Я наткнулся всего на несколько ошибок. И это в таком-то объёме! Логика имеется, хотя, местами и прогибается под сюжет, но не сказать, что это слишком бросается в глаза.

Что же касается языка, то прям высокохудожественным я назвать его не могу. Обычное грамотное повествование, с редкими, но вполне приятными аллюзиями. Про "змею, павшую наземь мёртвой дрянью" до сих пор в голове крутится. Такой язык лёгок и хорошо подходит для подобного жанра.

Также весьма интересным показался мир. Он проработан, любопытен, с описанием политического и социального устройства. Откровенно говоря, мне жутко захотелось попасть под пяту Божественного диктатора Джи. В его мире, по большей части, царят закон, справедливость, неотвратимость наказания, забота о гражданах — всё то, чего так не хватает современной России, да и всему миру, наверное... Однако, бесконечно долгие разъяснения тех или иных аспектов сильно утомляют. Это касается не только мироустройства, но и героев, а точнее их долга перед системой и роли в ней, качеств, способностей.

Персонажи видятся вполне объёмными, но не все. Многие второстепенные, даже всплывающие достаточно часто — кажутся весьма смутными образами. Просто герои и герои. Декорации... О Крошке, Джи, Воарристе, адроиде (забыл как его там его звали) — такого не скажешь.

Также, несмотря на, а, может, именно из-за достаточно серьёзной проработанности текста, осталась пара вопросов. Например, в одной из первых глав Крошка жалуется андроиду на то, что хочет умереть. Эта мысль будто выстреливает читателю в лоб. Никаких предпосылок для неё нет. Более того, их не будет по тексту ещё очень долго. Почему автор по несколько раз, через диалоги, зачастую один и тех же лиц, объясняет читателю одни и те же вещи. "Ты экзекутор, частичка императора, бубубу-бубубу..."? Почему при столь развитых технологиях, в том числе и ментальному контакта, "игровой шлем" ввинчивает свои электроды напрямую в мозги, протыкая череп? Была ещё пара вопросов, но пока я дочитал произведение, они уже забылись. Этих бы вопросов не возникло к менее проработанному тексту, который сплошь и рядом одно сплошное недоразумение. Здесь же иная история. Недоработки и мелкие глупости смотрятся как нечто инородное, требующее немедленной ликвидации.

В целом же, могу сказать, что данный роман может понравится любителям фэнтези, которые (по неведомым причинам) устали от эльфов, рыцарей, седобородых магов и юных волшебников, и готовых к тому, что мир Джи полон садизма, секса, должных быть эпичными и однозначными, но вовсе не идеальных героев. Также, по моему скромному мнению, если бы автор подсушил текст, сократив его раза в полтора — роман бы только выиграл. В любом случае — в произведении есть мысль, хоть и очень долго развивающаяся, что заслуживает уважения.

P. S. Всё вышесказанное является частным мнением, вовсе не претендующим на истину в последней инстанции.

28. Ася Метель

оригинал: https://author.today/review/7941

***

Я, как человек далекий от написания каких-либо связных текстов сейчас буду говорить с точки зрения стороннего наблюдателя. То-есть не вдаваясь в подробности стилистики, и прочих писательских премудростей. Кроме того я очень далека от фантастики как жанра для чтения, максимум на что хватает моих мозгов-посмотреть сериал не сильно вникая в то как устроена вселеннная, для меня главное что бы картинка была красивая. Так вот. В романе картинка действительно есть. Достаточно яркая , чтобы облегчить задачу таким как я, и рассматривать мир в целом не давая себе труда докапываться до ответов на вопросы типа «как работает тестер и что это вообще такое». Да, да, я так умею, опускать все непонятное за скобки и при этом не терять нить.

Я споткнулась о два момента. Первый — начало повествования, сумбурное и очень запутанное. Продраться сквозь первую главу было настоящим подвигом, потому что ощущение было,что повествование идет, но куда то мимо меня, и все вогруг знают о чем речь кроме собственно тупицы-читателя. И еще я пропустила много важных деталей из-за своей неосведомленности. Короче первую главу пришлось потом перечитывать второй раз, когда я немного разобралась уже о чем речь. Вторая подножка меня ожидала в виде наличия типичной Мери Сью. Внутренний мир крошки. Мир глазами крошки. Мир который вращается вокруг крошки. Страдания крошки прописаны с такой тщательностью , что нам становится понятно страдания крошки самые страдательные страдания, которые когда либо выпадали на долю человеческую и нечеловеческую тоже. Причем обоснуя для конкретно пыток мною так и не было обнаружено кроме разве что собственно удовольствия мучить конкретно крошку, как типичную Мери Сью, просто за ее исключительность. Нет, вы не подумайте, я на самом деле очень люблю читать истории с Мери Сью. От части поэтому я не бросила Крошку и догрызла Рождение до конца. Хотя ассоциировать себя с ГГ у меня не получилось от слова совсем, я с интересом наблюдала со стороны как она растет и как перерождается ее чувство к Джи. Как заправский ЛОХ, первые пару глав я была уверенна, что под соусом психологического хоррора мне подали мастерски замаскированный любовный роман. И... внезапно, продвинувшись чуть дальше обнаружила, что ошиблась, хоррор-таки был в наличии.

Дальше вырисовался очень объемный мир. Точнее мир обнаружился не один мир а целая ойкумена, достаточно разнообразная и описанная с таким мастерством , что возникало полное ощущение погружения и личного присутствия там. И так слой за слоем, ты открываешь новые подробности истории. Медленное и постепенное знакомство с персонажами, их характерами,внешностью и etc. — очень интересный ход, достаточно нетривиальный на мой взгляд. Насколько я знаю, обычно авторы в первых же строках стремяться вывалить на чиателя как можно больше информации о том ху из ху и где это ху находится. Здесь же автор наоборот очень скупо делится информацией с самого начала, растягивая, смакуя, продлевая предвкушение и разогревая любопытство(склонность к садизму таки на лицо). Я пожалуй впервые встречаю именно такую многослойность и постепенность повествования. Роман достаточно сложный для восприятия. В процессе чтения мне постоянно приходилось себя попинывать для того что бы вернуться в ту вселенную, потом что лично для меня это место оказалось чужеродным и очень неуютным. Но это не значит что я не порекомендую произведение друзьям, в особенности любителям жанра. Ну как то так.

29. Дей Лекса

оригинал: https://author.today/post/9452

«Рождение экзекутора» — первая книга, которую я прочла на этом сайте. Мне сразу указали на сходство моей аннотации с аннотацией Марики, и любопытство тут же за шкирку потащило меня знакомиться с Крошкой. Наши истории и впрямь оказались похожими. И там и там девушка, пройдя через жесточайшие испытания, становится рукой правителя.

Но на этом сходство заканчивается, ибо у меня — мир обычных людей, а у Марики — огромная фантастическая империя, которой правит бессмертный император Джи. Этакий «Его воробейшество». Полуаскет, который сам мало что имеет материального, и другим не дает, за редким исключением. По идее, он отец народов, покруче Сталина, и подданные его боготворят. Тем не менее, не сильно веря в их вечную любовь, Джи окружает себя бессмертными терминаторами-гвардейцами и Дартами Вейдерами в лице экзекуторов. И это правильно — лучше перебдеть, чем недобдеть. А помогают ему пасти человеческое стадо вечноживущие ажлисс.

Честно говоря, я так и не поняла, почему некоторые ажлисс живут во дворцах и с шиком, а он — на занюханной базе, состоящей из подвалов, тренировочных залов и лабораторий. Он же не вождь племени мумба-юмба, ни королек африканский, он же ш император! Причем правит уймой планет! Неужели нельзя воспользоваться служебным положением и хоть на пару комнат увеличить их с Крошкой жилище, чтобы хоть ванную от спальни отделить?

Прямо вспомнился президент Уругвая Хосе Мухика, который отказался от государственного дворца и жертвует большую часть своих доходов на социальные проекты. Неужели Джи такой же идейный и бескорыстный? Власть — народам, хлеб — голодным? Хотя нет — властью он ни с кем делиться не будет. Его воробейшеству ее всегда мало, и для этого он захватывает все новые и новые планеты, чтобы причинять им добро всеми силами (и откуда он их столько набрал — пригодных для жизни? Неужели затерраформировал?). А сил у императора много. И девать их некуда — разве что Крошку пытать. Пардон, раскрывать Экзекутора. Но почему раскрытие идет только через боль, для меня таки осталось загадкой. Наверное, чтоб людям читать интереснее было.

Я долго не могла понять, как отношусь к Джи. Определилась только к концу книги. Просто дальновидный политик, который вытачивает необходимый ему инструмент любыми приходящими на ум способами.

Многих возмущает, что он затерроризировал бедную Крошечку, но он ведь и не обещал любить ее до гроба и жениться! А то, что она одержима им — ее проблемы. Когда обожатель ходит за вами хвостом и постоянно канючит, то его прибить хочется, а не жалеть.

И Джи себе в этом не отказывает! То нос ей расквасит, то пытками развлекается, то в близости отказывает. Наверное, голова от ответственности за державу болит. А друзей-любовников Крошке заводить низзя! Джи должен быть ее единственной отдушиной! И девочкой (или мальчиком?), и страной он управляет, играя на базовых инстинктах, с помощью кнута и порнопряника. Но а чего еще ждать от ажлисса, у которого имя как у пресловутой точки в женском организме?

Но что-то я залипла на описании императора. Наверное потому, что кроме него и Крошки, все остальные персонажи показались мне просто фоном. Парочка, правда, понравилась: Вроаррист и регент арнов. Душки просто! Остальные как-то не зацепили, хотя прописаны достаточно ярко.

Теперь о Крошке. Всю книгу ждала от нее ПОСТУПКА! Вот сейчас она пошлет к первоисточнику Джи, приказавшего ей убить звериков! Что?! Она их убила?! Вот, тряпка затюканная!

Ну ладно, зато она найдет способ разобраться с чмырящим ее Крисом! О нет, она его вместо этого в постель затащить хочет! Вот они — последствия садо-мазо воспитания педофилом!

О, Хакисс замуж вышла и счастлива! Класс! Ути-пути, деточки родились! Их-то она никому не позволит у себя забрать! Блин, да шо ж такое! И глазом не моргнула — бросила! Эй, что ты за мать после этого? Что, и друга на куски разрезала?! Ну ты гонишь... Я с тобой, Стив, после этого вообще не разговариваю!

И тут я дождалась! Измученный раскаянием Стив прыгает в вулкан! Молодца! Красавчег! Наконец-то Джи любимой игрушки лишится! Троекратное урррраааа!!!!!!!!!!

Ан нет! Не пришел на мою улицу праздник. Киборг с крилодом помешал... Чертов робот! Надеюсь, вас никогда не изобретут! Но ладно — спасли ее и спасли, ничего не поделаешь. Зато сейчас озверевшая от издевательств Крошка как выскочит из крилода, как убьет императора!

И тут меня ждал новый удар! Эта безвольная дура растеклась у его ног приторно-сладкой лужицей. Причем, теперь уже осознанно идейной лужицей.

Тьфу ты! Ну как так? Всю концовку мне испортила! Хакисс , попробуй только в следующих книгах не исправиться — больше читать о тебе не стану, понятно? И говорить о тебе больше не буду. О Марике буду. Ибо если Крошка меня всю дорогу бесила, то Марика восхищала.

Какие у нее описания, мама дорогая! Каждое — маленький шедевр. Вот даже ради них одних можно читать ее книги!

«Бестолково торчащие пучки тонкой серой травы, засыпанные хрупкими веточками и скрученными в трубочки прошлогодними листьями, почти неслышно проминались под смешными, но непромокаемыми сапогами. »

Будто сама по тому лесу походила, и кваргом по пустошам побегала. А еще сравнения очень образные. Не всегда по душе, но неизменно живые, красочные, осязаемые.

Признаюсь, я эти перлы собирала по всему тексту и низала на строчки Worda, чтобы потом на них учиться, ибо описания для меня — ад аццкий.

Теперь немного о самом повествовании. Мне в не хватило динамики. Я, как и многие, привыкла к киношно-быстрому развитию событий. Но тут не экшен, а просто человеческая, вернее, ажлиссовская жизнь. Размеренная, местами скучная, подчиненная строгим правилам, некоторые из которых более, чем странные.

Например, отношение к Крошке регентов. Ей постоянно втолковывают, что она — частичка императора, в некотором роде — символ его всевластия, но при этом с ней обращаются как с вещью, с животным! И ладно бы это делал только сам Джи, но ведь нет! Любой ажлисс, которому она переходила в подчинение, мог делать с ней, что угодно: бить по лицу, унижать, ребра ломать.

Странное отношение к частице своего божества! Как если бы у нас священника побили, вместо того, чтобы поцеловать ему руку. Он ведь тоже, в некотором роде, причастен к Богу. Или так бессмертные изливают на Крошку свои чувства к императору? Короче, непонятно мне это. Для меня — если ты уважаешь своего Бога, то уважаешь все, что с ним непосредственно связано: иконы, церкви, священников. Как-то так...

В общем, странная книга. И в то же время она хороша именно своей необычностью, местами мозговыносом. Не скажу, что читать ее легко — вчиталась и поняла, что теперь она меня не отпустит, только к тому моменту, когда Крошка стала кваргом. Порой, мне не хватало эмоций в описании многих важных сцен: рождение детей, боль от их потери, пытка в бассейне на Гайдере, убийство Рона.

Вот почему эти моменты поданы так сухо, тогда как в страданиях Крошки по Джи эмоции просто фонтанируют? Так и хотелось хоть часть тех чувств перетащить в куда более глубокие (лично для меня) моменты.

Блох ловить не стала — не мое это. Для меня куда важнее обычное читательское зацепило-не зацепило. Все-таки зацепило, раз дочитала до конца. Искренне надеюсь, что Крошка со временем поумнеет, поэтому как-нибудь навещу ее снова.

30. Анастасия Коробкова

ссылка https://author.today/review/10906

***

Читательское восприятие индивидуально, даже если говорить о добротно сделанной книге, то есть книге, не содержащей ни одного «стремительного домкрата» и ни одной лакуны в повествовании. Это восприятие основано на интеллектуальном багаже и замешано на личном опыте, включая опыт эмоциональный: некоторые переживания ГГ будут непонятны или избыточны для человека, никогда не «включавшего» некоторые органы чувств.

Восприятие также зависит от ожиданий, связанных с жанром, и неких привычных идеальных «матриц» главных героев, в которые даже искушенный читатель пытается встроить действующих лиц книги. Невстраиваемые, как правило, раздражают, портя общее впечатление.

Фоновый мир, включая социум, может быть для кого-то уютным, а для кого-то – отвратительным.

«Рождение Экзекутора» написано добротно. Отдельные фрагменты переписаны тоже добротно.

Меня зацепило и увлекло несколько моментов.

Во-первых, авторская свобода в развитии событий. Многих привычных поведенческих рамок здесь нет, нет осторожности и жалости к персонажам, как основным, так и второстепенным, есть острое любопытство к традиционно закрытым или просто необсуждаемым темам, есть смелое моделирование ситуаций, до которых еще додуматься надо.

Во-вторых, масштабность. В этой книге создана вселенная, пусть без детализации и технических подробностей, но достаточно четко, чтобы включилось и заработало читательское воображение: есть множество планет, населенных людьми, составляющих одно государство или временно изолированных от него, связанных между собой переходами-порталами, с одним для всех контролируемым порядком, в котором отведено место даже тем, кто с ним не согласен.

В-третьих, ряд идей, составляющих основу созданного автором мира. Бессмертие. Любой человек, перенесший потерю любимого, так или иначе фиксируется на идее бессмертия, и если его не устраивают предложения традиционной для ареала его обитания религии, он будет ловить любую информацию, способную помочь в собственном поиске. В «Рождении» бессмертие интерпретировано как воскрешение личности в телесном мире. Душа – это сгусток энергии, стремящийся вернуться в общемировой энергетический поток, и одновременно носитель информации о личности, без которой даже живое тело не может считаться человеком. Для воскрешения необходим ряд ответственных манипуляций, сначала не позволяющих душе «улизнуть», затем «встраивающих» ее в новое тело. Но бессмертие не для всех, и вовсе не господь бог решает, кому его даровать.

Система. Некая информационная сеть, пронизывающая и соединяющая входящие в Империю планеты. Способная считывать и хранить аудиовизуальную память и мысли. Жутко удобная штука.

Телепатия. Моя любимая идея, обкатываемая во всех собственноручно наколоченных книгах. В мире Империи она, как бессмертие, не является общей способностью, и даже «улучшенные» люди обладают лишь ограниченным ее вариантом.

Сверхспособности. Те, которые называются в романе экзекуторскими. Из многомиллиардной человеческой популяции ими обладают единицы (хотя потенциально способных гораздо больше), и тем они ценнее. Зачатки этих способностей случайны, они не связаны с интеллектом (Император-гений их имеет, а его гениальная любовница – нет, при этом один из экзекуторов, запасной, вообще «дурак дураком»). Суть способностей состоит в самом желанном и важном для человека – в абсолютном, и ментальном, и эмоциональном, подчинении, управлении физическим телом, включая проходящие в нем процессы, и возможности видеть гораздо дальше, чем позволяет зрение. Свое собственное тело экзекутор способен трансформировать по собственному усмотрению – мечта, срывающая башню…

Социальный строй, откровенно напоминающий коммунизм. Люблю его за отсутствие раздражающих факторов вроде нищеты и зависти. Император-трудоголик живет в трех комнатах и начисто лишен стремления к роскоши.

В-четвертых, эмоциональная наполненность книги. Эмоции Крошки разнообразны, как у любого нормального человека, но редкостно сильны, даже физически ощущаемы. Кому-то они могут показаться нытьем, у кого-то может возникнуть неприятие их «объема» — вот оно, индивидуальное восприятие! Без них не выразить зависимость Крошки, не показать степень несвободы самого сильного во вселенной существа. Марика, не ослабляйте эмоциональную составляющую, она не переходит границы необходимого!

Казалось бы, не рецензия, а восторженный визг. Хотелось бы так и оставить, но все же есть в романе одна деталь, которая мне мешает, как легкий зуд: оборотническая сущность арнов и вампирская способность ажлисс подталкивают к унизительной аналогии с популярной, хотя в подметки «Империи Джи» не годящейся серией.

31. Антон Захаваев

ссылка https://author.today/review/11598

*

Ну и как обычно, это не совсем рецензия. Это скорее развернутый отзыв.

Во-первых, хочется сделать оговорку, что садясь за эту книгу, я умышленно не читал никаких рецензий. Кто бы что не говорил, а парочка чужих рецензий, особенно негативных, настраивают на определенный лад, и к тексту ты становишься заранее предвзят.

Во-вторых, читать эту книгу я решил по той простой причине, что люди тут говорили, будто моя агрегация и экзекутор - похожи.

Касательно второго - это не так. Причем даже в плане деталей. Приведу парочку примеров.

"Скан" Марики, и мое "внутреннее зрение".

Скан - дистанционен, причем у него не слабый радиус и он снимает кучу показаний.

Внутреннее зрение - работает при прямом визуальном контакте и позволяет лишь две вещи: видеть ауры (ауры у меня отражают истинные эмоции человека) то есть является встроенным детектором лжи, а также при дальнейшем развиити видеть ментальные конструкции вроде ментальных щупалец, или ментальных силовых полей. Но не более того.

Далее: "фантомы" Марики, против моих "ментом". Ментомы - передают мыслеобраз КОНКРЕТНОГО действия, например рукопожатия или поцелуя, но не более того. Фантомы - более "комплексны" например можно передать состояние страха или блаженства.

Да даже главная идея у нас разная. У меня - сотрудничество, а у Марики - противостояние.

Если с этим разобрались, то - дальше.

Следующее, что я настоятельно советую сделать будущим читателям, это начинать знакомство с данной сагой, не с первой главы "рождения", а с глоссария "смерти" Прочитать этот глоссарий, и запомнить кто такие: Крошка. Хакисс и Стив. Настоятельно запомнить. Это существенно упростит вам дальнейшее понимание текста.

И так, теперь собственно к книге.

Перед нами раскрывается довольно интересный мирок. Этакая своеобразная теократическая монархия, во главе с богом-императором. (И нет тут ничего общего со вселенной Вархаммер 40к. Совсем нет.) Монархия не сказать чтобы слишком мрачная, или наоборот утопическая. Мир как мир. Кто-то в нем устроился лучше, кто-то хуже, кому-то совсем не повезло. И это я считаю плюсом, ибо... реалистичность. Мирок в целом довольно реалистичный. Экономика, политика, социология... Комплексно. Такой подход к сотворению мира (а я придерживаюсь точно такого же подхода) сейчас мало кто использует. Мир у большинства авторов идет исключительно фоном, на переднем плане которого выпирает главный герой. Мир у многих это просто декорации. Мир в Экзекуторе, это именно - мир.

Лучше всего в мире устроили - ажлисс. Это такие люди, которые доказали свою полезность и незаменимость, в результате чего прошли "перерождение", получили новое тело и кучу разнообразных (например, невозможность отравиться) "плюшек" и соответствующее к себе отношение. Не сильно слукавлю, если назову их - аристократией данного мира.

Самое интересное, что статус Ажлисс может получить ЛЮБОЙ человек. То-есть это хоть и аристократия, но - "открытая" и даже "сверх-открытая", ибо по наследству данный титул получить нельзя. Не умеют Ажлисс размножаться естественным путем. Вот почти все умеют, а это - нет.

Небольшой нюанс. Чтобы стать Ажлисс нужно быть по-настоящему полезным. Например есть в этой книге сценка в храме Джи, где старик молится статуе императора и просит бессмертие так как изобрел машинку позволяющую сортировать некие "пластинки" быстрее людей, а крошка смеется мол: "Дать бессмертие за то, что изобрел устройство из-за которого множество людей лишиться работы". Вот из таких нюансов и состоит "Рождение экзекутора".

Однако бываю еще и высшие Ажлисс, так называемые - экзекуторы. У этих возможностей еще больше. Они не то что других людей под прямой ментальный контроль брать могут и пол себе по желанию менять умеют, они даже сами размножаться могут. Вот только редкие они - сволочи. Штучные. Именно таким экзекутором ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕР(!) является бессмертный бог-император. То есть понимаете какой уровень могущества, да?

Перед нами история появления (я бы даже сказал - создания) нового экзекутора - Крошки. Девушки (по крайней мере на начало повествования) которой суждено стать оружием и орудием бессмертно императора Джи. Оружием далеко не первой версии (в частности героиня носит номер шесть). Оружием которое Джи с кропотливо и любовью (но далеко не всегда с нежностью) вытачивает весь первый том. (Зачем именно оно нужно, скоро узнаю во втором томе.)

К слову о Джи. Странная это персона. ОЧЕНЬ странная, и (по крайней мере у меня) отношение к нему на протяжении чтения несколько раз менялось кардинально.

- В начале я видел в нем злыдня, деспота антагониста. (в частности на моменте убийства единорожика или когда он отправлял Крошку в дар)

- Потом хитрого манипулятора (когда он отправил крошку в гарем)

- Потом идеалиста ведомого долгом (сильно спойлерить не буду, но это про тот момент в раме и предыдущем императоре)

- Потом мудрого правителя (когда он говорит, что порядок быть должен и прочее тыры-пыры)

Не знаю как отношение к нему у меня измениться во второй книге, но автор умеет удивлять.

Общее впечатление от книги - "лоскутное одеяло", но красивое и грамотное. Мне понравился этот подход с "глобальным переключением". Только наслоится на Хакисс - получи Стива. Настроился на Стива - теперь ты снова баба вали в гарем ублажать Вседержителя. Настроился на гаремник - вали в степь в качестве лошадки а вседержителя вообще замочат. Вроде лошадки-кочевник, ну ок... а тут сразу "к нам на прошлой на неделе гуманоиды прилетели" - и вали контакт устанавливать. История контакта? Хорошо! А нежелаешь ли ты контакт установить и родить от инопланетянина - инопланетянчика?

Хорошая ли это книга? Хорошая! Посоветую ли я ее читать? Ну как сказать... не всем. Это не легкое вечернее чтиво. Не любовный романчик и не фэнтезийная сказочка. Язык у автора прост. Зато сюжет сложен и многопланов. Макраме. Для любителе фантастики - зайдет на ура. Для прочих, скорее всего, будет что-то вроде - "Как-то много всего автор нагородил я ничего не понял (-а)"

32. Василий Криптонов

ссылка https://author.today/review/12003

*

Хочу начать эту рецензию с эпиграфа. Оговорюсь, что Пастернака, во всех его ипостасях, категорически не перевариваю, но так получилось, что по прочтении романа "Рождение экзекутора", не могу это стихотворение выбросить из головы. Мне кажется, оно очень хорошо перекликается с текстом романа. Сугубо мое мнение. И рецензия тоже - моя;)

Гул затих. Я вышел на подмостки. Прислонясь к дверному косяку, Я ловлю в далеком отголоске, Что случится на моем веку.

На меня наставлен сумрак ночи Тысячью биноклей на оси. Если только можно, Aвва Oтче, Чашу эту мимо пронеси.

Я люблю твой замысел упрямый И играть согласен эту роль. Но сейчас идет другая драма, И на этот раз меня уволь.

Но продуман распорядок действий, И неотвратим конец пути. Я один, все тонет в фарисействе. Жизнь прожить - не поле перейти.

Б. Пастернак

Империя Джи, объединяющая множество планет, населенных людьми, базируется на своде несложных правил. Только тот, кто доказал свою полезность империи, может стать ажлисс - бессмертным пастырем людей. Во главе империи стоит бессмертный император Джи. Рядом с ним, как неотъемлемая его часть, присутствует экзекутор. Экзекутор - дар и проклятие, как для него самого, так и для тех, к кому его отправляет император. Экзекутор обладает невероятными способностями: может не только прочитать мысли практически любого человека в Империи, но еще и подчинить его своей воле. Одна только загвоздка — своей воли у экзекутора быть не должно. Он — инструмент и должен делать то, чего хочет тот, кто обладает им в данный момент. Путь к принятию этого предстоит пройти маленькой девочке, которую император похитил с Земли. У нее чужое тело, у нее стерта память, она не властна даже лишить себя жизни. И ей приходится проходить долгий путь к тому, чтобы пробудить в себе экзекутора. Потому что другого пути попросту нет.

Обычно истории о подобных вещах идут по одной из двух схем. Либо герой осознает себя тварью недрожащей и начинает иметь свое право («Эквилибриум», «451 по Фаренгейту», «Универсальный солдат»), либо проникается делом, к которому его готовят, и становится в нем лучшим ("Гарри Поттер и всякое разное", "Властелин колец", "Агрегация"). Ну, либо бурно и маловразумительно эякулирует на пол, после чего многозначительно созерцает лужу (любой роман Лукьяненко). В серии романов про экзекутора, насколько я понимаю, ознакомившись с двумя из них, реализована иная драма. Здесь мы видим разрушение личности героя. Герой возвышается как экзекутор, но как личность вынужден умирать. Все попытки бунта выглядят жалко и бессмысленно, бежать некуда, и даже когда его/ее отталкивают, у него не остается ничего иного, кроме как ползти обратно и умолять продолжить.

Экзекутор - не часть общества, он одновременно выше и ниже его. Поэтому он не сможет прижиться нигде и ни с кем, если на то нет приказа. А любая попытка сблизиться с человеком очень плохо заканчивается для обоих.

В этом - феерическая трагедия экзекутора Хакисс, она же Стив. Вместе с нею посещая разные миры, знакомясь с новыми аспектами империи, мы наблюдаем череду ситуаций, казалось бы слабо связанных друг с другом. Кому-то может показаться, что сюжета здесь и нет. На деле тут ведётся игра потоньше. Автор строит интригу не на событийном ряду, а на дуге характера своей героини. Именно здесь мы видим начало, середину и конец, здесь три акта драмы, здесь пять стадий принятия смерти, благодаря чему книга не рассыпается сборником рассказов, но выглядит крепким и цельным произведением.

События романа - своеобразный "вертикальный" сериал, связи между ними порой возникают, но слабые. Они связаны экзекутором, который выполняет работу и получает все более страшный опыт, либо пытается забыть, кто он такой, и получает настоящий кошмар. За счет этого создается иллюзия реальности. Мы будто наблюдаем за трудовыми буднями Хакисс/Стива, а не читаем художественный вымысел.

Считается, что если у героя нет возможности выбора, то у читателя нет интереса. Отчасти это так, но пространство для маневра тут внушительное. У Хакисс нет выбора, она должна подчиняться. Но она вольна выбирать: продолжать внутреннюю борьбу или сдаться. Проживать все те, будто ураганы, налетающие радости и страдания, или закрыться от них. Экзекутору предстоит сыграть немало ролей и прожить много жизней, сохранив лишь жалкую крупицу себя - ту, которая вечно будет одержима императором.

В какой-то момент Хакисс слышит сказку про экзекутора, которую рассказывают кочевники. Экзекутор в ней преподносится аналогом христианского дьявола. С ним связаны самые сокровенные желания и страсти, он дарует невероятное наслаждение. Но он же карает грешников, он приводит в исполнение приговор. Эта сказка, пусть император и отмахивается от неё, очень помогает читателю расставить по местам элементы не самой простой мозаики. Сообразить, наконец, чего хотят от Хакисс, и осознать, насколько это невообразимо. Кто может быть таким вот дьяволом? Кто-то, переполненный ненавистью? Нет, ведь в качестве подарка он должен нести любовь. Кто-то, способный любить кого угодно? Нет, этот человек должен и убивать, причем, жестоко и много. Равнодушный? Опять же нет, экзекутор очень тесно работает с чувствами и должен испытывать их, причем, острее любого человека.

Становится ясно, что экзекутором может стать лишь сумасшедший. Сдвинутый ровно на столько, насколько это нужно империи. Вот это и готовят из маленькой девочки, не спросив на то ее согласия.

Отдельно хочется отметить, что экзекутор эмоционально зависим. В простейшей форме это выражено тем, что экзекутор не может самоудовлетворяться. Глобально же ему никак без людей, без возможности коснуться чужого сознания, ощутить чужие эмоции, проникнуться ими, почувствовать себя нормальным, поглядеть одним глазом на иллюзию. И при этом нельзя сблизиться. Ни любви, ни друзей, ничего.

Таким образом перед нами не стандартная история о бобре, побеждающем козла. И не одна из до тошноты надоевших попыток храбро разорвать шаблон. История вообще про другое. Она - о деформациях личности под постоянным гнетом. Мы привыкли читать о людях, достигающих совершенства, либо скатывающихся в выгребную яму. Это называется позитивной и негативной дугами характера соответственно (есть еще так называемая плоская дуга, но это уже не так интересно). Осмелюсь предположить, что в саге об экзекуторе нам показывают что-то новенькое. Героя, достигающего совершенства, и одновременно скатывающегося в выгребную яму. При этом моля о смерти единственного известного бога - императора Джи.

Говорить о тщательности и логичности выдуманных миров есть тьма охотников - я не из их числа. Мне, в общем-то, и рыцари Александра Невского с реактивными гранатометами - норм (этого в книге нет, это я для наглядности придумал), можно даже ничего не объяснять. Главное, чтобы история цепляла на эмоциональном уровне, да мысль какую-нибудь заронила в голову. Но все же отмечу, что миры описаны яркие, местные менталитеты и тонкие различия ощущаются. Языки, традиции, все дела. Флора и фауна описываются с особым тщанием - автор в теме. Думается, даже самый лютый зануда здесь не найдёт много еды.

Подводя итог... Книга не для всех. Тяжелая, необычная, наличествуют описания разнообразного секса, не особо детализированные, но достаточно чувственные. Жестокость, физическое и психологическое насилие - этого больше, и оно подано ощутимее. Вместе с тем книга написана достаточно лёгким языком и читается без наморщенного лба, одними глазами. Для особо пытливых в конце представлен словарик специфических терминов.

Любителям новых ходов в литературе вообще и фантастике в частности - рекомендую. Беременным и кормящим беременных - на свой страх и риск. Лицам с заболеваниями ЦНС - не надо. Есть опасность стать экзекутором, только без супер-способностей.

33. Грета Вейс/Helga Wojik

https://author.today/review/12871

***

И был Джи - единый, что в Империи правил,

расточая любовь, наводя порядок и играясь Экзекутором.

На АТ разве что слепой не знает Крошку. И вот спустя полтора года сплетен и слухов вокруг "эпопеи разврата", я окунаюсь в бездну чтения с головой, так чтобы каждой фиброй ощутить полет фантазии автора, дополненный докторской многолетней практикой, врожденным любопытством, тягой строить свой мир и провозглашать свой миропорядок, а так же проводить эксперименты на всём ком/чем можно и нельзя, но прежде всего на читателях. Ну и отчитаться в рамках марафона Джокера пора уже отчитаться .

Про ожидания

"Они говорили там кровь и кишки". Что же, записавшись на этот роман, я отвесила себе волшебный пинок, чтобы наконец-то удовлетворить любопытство и узнать так ли страшен черт, как его малютка Крошка.

Первая порция "мяса" ждала меня на первой казни совершаемой Крошкой. Сцена выписана детально, со знанием дела, но без смакования. Это не хобби, не увеселение, а работа. И нет восприятия происходящего как ужасное. Дальше были пытки, слияния сканами, немножко разорванных глоток и отрубленных конечностей. Но, кого мне реально стало жаль это шакалов на арене. Вот, автор, зачем так? Скотинки только поймали иллюзию того, что жизнь наладилась, как лучники натянули тетиву. Слишком жизненно)))

Про мир и героев Надо отдать должное автору. Мир огромен и разнообразен. Придумано и продумано многое, если не всё: от растений и одежды до ритуальных танцев и специфики языка, от структуры общества и рас до технического и военного оснащения. Для кого-то местами много бантиков и рюш, мне же детали кусочками пазла составляли общую картину. Вот что мне реально мешало это буквально бьющие с экрана волны эмоций Крошки.

Я не люблю излишне эмоциональных героев. И мне было сложно воспринимать мир через Хакисс. Крошка мне не понравилась с первых страниц: много самокопания, нытья, зависимости и сомнений. Безропотное повиновение, исполнение, бег в себя и хотя и искренние, но по-детски сахарно-приторное обожание Императора. Она любит, она страдает - и это утомляет. Утомляет тем, что ощущения умело передаются автором, образ истеричного и избалованного ребенка достоверен, я вижу Крошку, я слышу Крошку и я хочу ее задушить, как источник дискомфорта, как назойливый шум.

С появлением Стива, утрамбовавшего Крошку в чулан своей души, я вздохнула с облегчением. Но не на долго)))

А вот Джи мне скорее симпатичен: характер спокойный, нордический. Даже вопреки аморальности поведения с колокольни нашего мира. Он любознателен, практичен и следует своей цели. Остальные лишь средства и инструменты в его руках. При этом все подданные живут в мире и довольствии, в том самом идеальном порядке под железной пятой диктатора. И иногда диктатор разрешает немного побузить, чтобы пустить свежую струю воздуха в Империю и не дать ей замшеть и увянуть в своем развитии.

В произведении много картинок, что можно примерить на наш мир, все те же вопросы о мироустройстве, цели и месте человека. О многообразии жизней и укладов. И вместе с тем, человек велик и ничтожен.

Про сюжет и оформление Я больше, чем уверена, что при первом прочтение я ухватила лишь вершину айсберга. Начало истории подогнано так, чтобы познакомить читателя с миром, при этом отдельные задания Экзекутора сами по себе интересные, складываются в цепочку "карьерного" роста и взросления Крошки, под чутким руководством Джи. В тексте много замечательных иллюстраций разных авторов. Стилистическая мозайка дополняет книгу - как отражения разных людей, как многогранность любой истории, что проживает каждый раз новую и немного иную жизнь в сознание читателя. Стихи открывающие каждую из глав тоже работают на настроение. Мягкая лирика Крошки и кровавая "баня" ее будней.

Про впечатления

Хотя весь этот отзыв это одно большое впечатление, но.

Для меня этот роман не был уютным. Он приносил дискомфорт. Чтение было сродни полету на американских горках: вот автор, как Джи сканом, усыпляет пейзажами, сменой локаций, красивыми деталями, а вот крутой вираж - получайте естественную жестокость, страдания и эмоциональные взрывы Крошки. Но вместе с тем, произведение оригинально. Буду ли я перечитать роман? Сложно сказать. Но точно я рада поставить книгу с этой историй на полку, и знать, что вот на этой полтысячи страниц среди пустошей бегают кваржики, а в лесах водятся пугливые синие олени, живут разные народы и всеми ими управляет Джи - правитель, что любит своих подданных, как автор героев, и так же как создатель любит сталкивать их лбами или тихонько тыкать палочкой. Всё что угодно, лишь бы не умереть от скуки. А скучать с этой книгой точно не получится. Однако детям и впечатлительным не рекомендуется, хотя автор предупреждает: не зря 18+ красуется.

П.С. Я еще в процессе почитушек. Но по сговору с автором, выкладываю отзыв на прочитанное. А как дочитаю оставшиеся главы, то допишу еще впечатлений)

Дочитано. Понравилось. Крошка меняется, и мое отношение к ней похоже тоже)))

И традиционно картиночка:

34. Максим Лагно

отзыв https://author.today/review/13516

Мой опыт чтения сетературы убеждает меня, что романы в миллион знаков обычно такие огромные от того, что автор пишет и пишет до тех пор, пока его несчастный Ворд не начинает тормозить. Конечно, беда с теми, кто пишет на мощных компах, они и 1 500 000 напечатать способны. Я считаю, что огромные романы — это истории, раздутые неумением автора ни вовремя остановиться, ни понять, где важное, а где лишнее.

В этом абзаце, само собой, признаюсь к «Империи Джи» эти голословные утверждения не относятся. То есть, чем дальше читал, тем больше убеждался, что не могу найти ту черту, которая разделила бы книгу на две. Конечно, история состоит из нескольких историй перевоплощения Крошки, перетекающие одна в другую. Но деление на два было бы для романа искусственным. И не пошло бы на пользу. Всем другим обычно идёт.

Основные фигуры романа «Рождение экзекутора. Империя Джи» это сам Император Джи (долгое время неизвестно кто-такой и что ему надо, кроме насилия и почти фальшивой заботы о народе) и девочка, похищенная с планеты Семла (Земля), из девочки император Джи делает т. н. экзекутора, чьи задачи тоже слегка размыты. Он должен проводить в исполнение волю Императора, хотя учитывая размеры Империи, такие Крошки должны быть в каждом округе, деревне, блокпосте и опорном пункте полиции. Целый бюрократический аппарат экзекуторов.

Но экзекутор – это не отдельная личность, а как бы продолжение Императора, его неотъемлемая часть. Это утверждение малость странное, потому что Джи регулярно занимается с ней любовье (во всех обличиях, крома разве что Кварга), будто с самим собой.

Немало места в романе отведено рассмотрению социального устройства общества. Вертится оно всё вокруг примерно одного итого же – диктатуры. Причём бескрайней, ибо умереть императору сложно, поэтому он живёт и живёт, как бесконечный генеральный секретарь, сохраняющий свои бэкапы в облако. Но народ никакой диктатуры не замечает. Вероятно, это самая лучшая диктатура.

С одной стороны Император постоянно проявляет заботу о государстве, о развитии, о технологиях, об улучшении жизни людей. И не только людей. Когда на планету из-за катаклизма с пространственными порталами попадает часть другой планеты, населенной арнами и арнеками, полуобортнями полуволками с бакенбардами, то власти тут же оказывают им помощь и заботу, хотя арны сильнее людей и представляют опасность для человеческого вида. По идее их проще уничтожить, чем кормить.

(Именно история с арнами мне запомнилась особо, там много событий, все они остросюжетные. Написано всё классно, отчётливо, взять даже такие детали, как блеснувшие розовым пенисы перевоплотившихся арнов. Да и сами арны, не скрывая свою звериную сущность, весьма милы. Их жестокость – это нормальное природное явление, а не научный садизм, свойственный императору, хотя сами арны, увы, искусственно выведенные существа. Там, короче, сложная история)

С другой стороны, прикрываясь заботой обо всех, генсек Джи пренебрегает жизнями единиц. То есть бросает невольных людей на амбразуру пулемёта, не спрашивая, хотят они того или нет. Так сказать, назначает в герои. Большую часть истории для меня Джи оставался однозначным тираном, который больше беспокоится за свою власть, хотя особого пояснения, зачем ему эта власть я не нашёл. В этом отношении действия генсека для меня загадка. Зачем ему управлять людьми? Зачем ему заботиться об их развитии. Система власти на планетах держится на одной личности, но что хочет сама эта личность – загадка. При этом у него есть настоящий культ, на него молятся побольше, чем на ИВС.

Чуть позже, в отдельной главе Воспоминания, даётся некоторый намёк, о прошлом Императора. Но мне оно не прояснило, зачем всё это Джи? Кроме банального стремления к власти.

В Главе под символическим названием «Свобода» есть попытка объяснить, чего он прицепился к людям.

Либо люди будут бесконечно размножаться, пока не будет куда встать между мириадами особей. Им всем надо есть, спать, одеваться, где-то жить, что-то делать… Начнутся драки за место, за еду. Будут войны

Когда император оправдывается, почему нельзя дать людям бессмертие, то хочется с ним спорить. Вроде бы умный и всезнающий, а доводы на уровне активиста Гринпис. Ведь в Империи много планет? Много места, какая разница, сколько будет людей, всем хватит места. Ну и тем более, получив бессмертие, люди начнут думать о размножении в последнюю очередь. Типа, мне всего лишь тысяча лет, успею детей завести. Вся статистика указывает на то, что приобретая долголетие, люди перестают размножаться, для сравнения Африка и Европа, одни плодятся, как могут, другие просто долго-долго живут. Чтоб спасти людей достаточно забрать у них смерть, но Джи отчего-то считает иначе. Возможно от того, что бессмертным людям не надо будет никакого императора?

Но в другом месте говорится иное:

Если дать эти возможности всем, то человечество самоуничтожится. Не будут рождаться дети, будет стазис, который равен смерти. Я постоянно рассчитываю и балансирую! Сколько и какие проблемы надо решать отдельному человеку, какие условия жизни социума идеальны для сохранения и развития человечества. Ты можешь помочь мне, всем.

Императоры будто и сами не до конца знают, от чего надо спасать людей, но спасать непременно надо. (Как водится, не спрашивая их мнения)

Словом, Джи фигура противоречивая – и это хорошо. Я считаю, что в современной литературе (сериале, игре) персонажи должны быть противоречивыми, сейчас не 19-й век, когда царили типажи.

А вот Крошка-Хакис-кварг-Стив-бог-знает-кто-ещё-арнечка напротив, натура цельная и страдающая. Её регулярно, бьют, секут на части, вскрывают и подвергают прочим процедурам. И, кстати, во главе этих пыток часто стоит Джи, как жестокий ребёнок, оторвавший кузнечику лапы и наблюдающий за его попытками ускакать. Цельной её делает бесконечное страдание. Какую бы форму она не приняла, в кого бы не вселилась, она всегда найдёт две вещи: звёздное небо над головой и нравственный… ой, не из той оперы, - она всегда найдёт причину страдать, точнее найдёт причину страдать из-за Джи.

Унижение его уже не задевает. Неприятно, что надо лизать кровь, да еще свою. Хотя, чужую тоже не сильно хочется… И он рад, что не сперму и не еще какие выделения. Вот, во всем надо искать хорошее.

Знаю, что авторка, возможно, и не вкладывала такие сравнения, но это прямо метафорический народ, любящий своего тирана. И как любой покорный народ, Крошка не должна ничего хотеть, кроме того, что хочет тиран.

«Рождение экзекутора. Империя Джи» нужно читать не отвлекаясь (большая роскошь для современного читателя). В тексте воссоздан огромный и сложный мир, живущий по своим логичным законам, но перерыв в чтении, как это вынужденно было у меня, приводит к тому, что могут выпасть из памяти некоторые важные детали. Запоминаются в итоге только те, что произвели впечатление при чтении.

Есть сцены и главы, которые и неплохие сами по себе, но уводят от сюжета романа. А он и без того большой. Когда крошка Стив пошёл общаться с каким-то Роном, я реально не мог вспомнить кто это и почему они вообще болтают целую главу? Туда же бы отнёс сцены в гареме. Описание традиций и нарядов прикольные, но уводят внимание от понимания происходящего. Их хотелось бы уменьшить. Но в той же «гаремной» части истории присутствует одна из самых мощных и красивых сцен – оплодотворение через трубочку. Вот это крутая шиза. Равно как и последующие пытки над Крошкой. Чувствительным людям вообще придётся часто морщиться при чтении. А по мне так это всё нереально круто. Побольше бы этого, поменьше бы воспоминаний Крошки о всепроникающей любви Джи.

Роман объёмный, а значит очень много сцен и героев. Но и это не всё, «выпуская скан» экзекутор часто как бы начинает ощущать мир глазами других людей, даже тех, которых в сцене до сих пор не было. Это дополнительно усложняет понимание и «слежку» за сюжетом.

Из-за фигуры Крошки охарактеризовал бы роман, как биопанк-БДСМ. Крошка, принимая разные облики, получает от Джи одно и тоже, то боль, то радость, то любовь, то унижения. А так как Джи Б-г, то все его действия приносят ей и благостный трепет. Тут можно и задуматься о химико-биологической природе всех этих наших высших чувств. Все мы – Крошки под ногами Императора Джи.

Логлайном романа можно поставить «Бьёт значит любит». Хотя действия императора мало похожи на любовь, как бы Крошка не убеждала читателя. Большую часть романа Джи это жестокий тиран, который ради довольно неясных целей терроризирует не только героиню-героя, но и всех подданных. Которые при этом буквально молятся на него. Культ личности в прямом смысле. Джи не хватает френча, усов и трубки.

Впрочем, он сам говорит Крошке, кем ей считает и где её место:

Ты думаешь, я сломал тебя? Нечего было ломать. Ты рожден жертвой, ты жаждал быть жертвой, а из жертв получаются лучшие палачи. Они стремятся этим еще больше покарать себя за свою слабость, за неспособность бороться

P.S. Роман вполне себе настоящая научная фантастика. Но из-за того, что там «много всего» это ощущение может потеряться. Но это не так. Словом, я рад, что есть продолжение.

P.P.S Даже в такой большом для меня отзыве не описано и десятой части достоинств романа.

35. Олен Шейн

отзыв: https://author.today/review/13707

Чего не сделаешь для вас,

Дабы удовлетворить сейчас.

Мне для рецензии плюсы нужны,

Ведь мы все так дружны.

Из дневников Автора

На небольшой лиственной поляне за круглым древесным столом, сидело двое молодых парней. Один из них был в темном плаще, а другой в белом медицинском халате. Они оба увлеченно перебирали стопки бумаги, и внимательно ее изучали.

— На что ты меня вообще подписал читать? — Нарушил в конце концов тишину молчания, парень в белом. — С виду отличная стилистика, грамотная расстановка диалогов с содержательными описаниями и переживаниями главной героини...

— Но?

— Но за нами наблюдает из кустов бурый медведь, и я не могу понять который из двух!

— Да брось! Легкая эротика придает пикантности рассказу, и делает его более живым, заставляя сопереживать героям, более четко осознавать их взаимоотношения, и ощущать их текущее положение. — Пытался вразумить собеседника черный.

— Ты мне тоже самое говорил про шестисотилетних лолей вампиров! Вот только в данном случае, все обставлено в более мрачном ключе. И либо ты насилуешь эту малолетку по хорошему, либо она превращается в накаченного мужика и насилует тебя... — Ученый ужаснулся охнув отгоняя от себя подобные мысли, протягивая все страницы с подобным материалом подальше от себя в сторону собеседника.

— Хм... Если так внимательно подумать, то со способностями малышки, словосочетание «Хентай с лолями» принимает довольно необычный подтекст, — с ехидной ухмылкой, подначивал тот ученого. Тем временем, из кустов доноситься удовлетворительные кивки медведя.

— Так, хватить подобные вещи говорить человеку с хорошей фантазией! У меня как у человека, разбирающего в анатомии, возникает слишком много вопросов, плана «Откуда именно они вылезут?». И все усугубляет воспоминание, о подробном описании превращения полового органа...

— Если хорошо поискать в интернете, то ты и не такое там найдешь. Хотя я удивлен как еще такой артик не оказался здесь. Я вообще сколько читал, но кроме как в некоторых ранобе, такого обилия артов не встречал. Довольно приятный и ощутимый бонус к таким объемам текста. Несмотря на то, что они хорошо передают атмосферу главы, жаль, они также хорошо передают сюжет и спойлеры.

— Насчет спойлеров я бы поспорил, ибо как таковой уж глобальной интриги или тайн, я не заметил.

— Всмысле нет интриги? — Удивился собеседник в черном. — А как же тайный подземный комплекс? Тайна предыдущих малышек? Возможности этих пси-волн и сканов души Ахл... Ажлес... Ажлесов.

— Экзекутора в нашем случае. — заметил ученый, — и поправь меня если я ошибаюсь, но как только появляется тайна или неизведанное, автор буквально сразу и отвечает и буквально разжевывает это нам в понятным нам языком, порой убивая весь интерес. Хоть и используются прием неопытного героя, который задавая вопросы вместо читателя, получает нужные нам ответы, было бы отчасти интересней постигать все вместе с крошкой. Ибо когда наступает глава в которой она получает часть ответов, мы их знаем уже на протяжении энной главы, и просто ждем когда она об этом узнает. А по другому и не будет, ибо это идеальные возможности для создания и решения конфликта. Так что в этом плане, как и в плане персонажей они немного линейны и вполне предсказуемы без скрытых мотивов.

— Серьезно? Ты хочешь сказать, что например Джи, который десяток лет растил идеальных телохранителей, не имеет скрытых мотивов?

— Я хочу сказать, что мотивацию персонажей нам подают на блюдечке, стараясь ничего не упустить, и не изменять впоследствии, из-за чего несмотря на то что ты веришь в их действия, ты четко знаешь что дальше ожидать в сюжете. Хотя я огорчен тем что автор нас всех вела за нос, с самого начала книги. — Грустно подытожил ученый, вставая из-за стола, и начиная убирать листы с письменами.

— В смысле врала?

— В смысле ты купился на намек об антиутопии, жажды человека познать свою худшую из сторон возведенную в абсолют! Чувствовать этот запах паленых книг, двоемыслия, стирания границ между личностями разных людей... — Черный немного замолчал, размышляя над сказанным.

— Не могу отрицать сказанного... В нашем случае мы на грани утопии, мира где настолько все хорошо, что люди живут сколько хотят, и все замирает, ибо стремиться не к чему... Где мы должны сопереживать существу, что находиться на высшей иерархии этого общества... Поэтому император и беспокоиться об этом, боясь что мир замрет... Но если размышлять логически, я не понимаю чего он боиться, и от чего скрывается, ведь как было сказано все его земли, под его полным контролем. Еженедельные проверки ажлесс, попросту на корню убивают все возможные преступления, и я сам удивляюсь, это каким надо быть остолопом, чтобы воровать за пару дней до проверки, зная что если попалять тебя разрежут пополам? А сама система, позволяет абсолютно любому человеку, который старается стать полезным обществу, получить идеальное тело и бессмертие, вне зависимо от его состояния, а с учетом обычного перенаселения планеты, то смертная казнь не выглядит таким уж и зверством...

— Вот ты сейчас об этой системе заговорил, и я целую задачку придумал, — перебил его ученый.- Нам дано, что каждые двухтысячный человек становиться ажлисс, с учетом того, что каждый ажлисс, должен 2000 человек потрогать раз в неделю, причем закрепленных за ним лично. В среднем бессмертным по 600 лет, ну если брать за расчет императора, если предположить, что рождаемость примерно на уровне известному в двухтысячных годах, из расчета, что там уже перенаселение, и все уже не так хотят плодиться из-за бессмертия, а сам размер населения на одной только планете пускай будет 10 млрд. Так вот... Нам известно, что каждый ажлесс может один раз за жизнь попросить...

— Нет! — Перебил его черный. — Ты не будешь используя источники из книги, считать сколько нужно Крошек, чтобы насытить лояльных императору людей! Ибо я уверен автор это рассчитал уже где-то во второй книге...

— Но если серьезно. Если сопоставить факты, имеющие данные, то что можно сказать о книге, чтобы и полезно было автору и не обидеть его?

— Я бы сказал, что взят немного не тот ракурс повествования, и ориентация не на того зрителя. Ибо по факту у нас рассказ идет о маленькой девочке, что преодолевает препятствия на пути к любимому, и он бы подошел для девочек подростков аки Сумерки, если бы не содержание, не рассчитанное для них, а также мелких намеков на более важные и темные темы, для завлечения доверчивых читателей...

— Отлично, закончили с обзором, а теперь срочно собирайся, мы уходим!

— Но почему? — Удивился собеседник

— Огромная пылающая стопка бумаг с комментариями и рецензиями автору, вот вот перекинется на нас, нужно срочно уносить ноги! — И дуэт поспешно покинул полянку, оставляя ее на сожжение злобной толпе сообщений...

P.S. Для тех кто не понял, все сделано в пародийной манере, с использованием моих персонажей, исключая любые попытки оскорбить автора, лишь мило высмеять некоторые факты его книги.

36. Кира Гофер

А ну как начну добро причинять налево направо,

пользу наносить да ласкам подвергать,

все силы на любовь потрачу!…

/Властелин колец: Братва и кольцо/

Так уж вышло, что "Рождение экзекутора" попадает в зону внимания больше из-за авторской активности, чем из-за емкой аннотации, выразительной обложки или оригинального мира. Но что поделать — без пиара/самопиара сейчас никуда. И надо сказать, что схема «пусть все знают о Крошке, пусть все читают Крошку, пусть все трудятся над Крошкой» работает. Так или иначе о Крошке знают все, а список вовлеченных в творческий процесс (он есть в приложении к роману) велик. Мимо Крошки пройти почти невозможно. Лично я бегала долго.

Однако в схеме общеизвестности романа есть недостаток: благодаря тому, что о Крошке уже знаешь, непосредственно к роману подходишь с изрядной долей предвзятости. Учитывая эту обманчивую позицию, я постаралась в данной рецензии ориентироваться на новые впечатления, имеющие отношения только к роману, прочитанному вотпрямщас, и не принимать во внимание то, что я думала о романе прежде, случайно ловя другие рецензии, записи в авторских блогах, отзывы и т.д.

Язык в романе «красив как Офелия» (спасибо автору рассказа «Робот и душа» за это дивное выражение). И разнообразен.

Есть стихи, встречают читателя в начале каждой главы. Есть сказка, замечательная, стильная, лирическая, со смыслом и с раскрытием истории мира. Есть сухие и строгие инфо-блоки, разъясняющие и раскрывающие; и, пожалуй, их уместность я признаю, хотя вообще скучаю на долгих разъяснялках-лекциях в тексте. Есть образы, сочные и смачные, за «укушенный пропеллер» отдельная благодарность.

Была бы судьей с табличками, подняла бы высший балл за язык. Если бы не…

Почему так много ошибок? Как получилось, что при коллективном труде большого количества людей на как минимум двух сайтах в Крошке осталось, например, вот это:

«Это секретарь импреатора Вик и его стюард» «тигриёнок»

«— А мне говорили что души нет»

«император должен быть для нееёсмыслом жизни»

«Ри терпеливо сидел на берегу у раскидистого дерева,и позвал Крошкутолькокогда солнце совсем скрылось за домом»

Прошу ногами не пинать, но, да, у меня претензия к качеству. Дано роману много (много внимания, много вложенного труда, много рецензентов, отзывов, замечаний, чтений, вычиток, редактирований и пр.). Поэтому много спрашивается с романа.

И я спрашиваю «как?». Как, Карл?! Как получилось, что в романе, над которым буквально гекатонхейры трудились, остались ошибки, убираемые банальной проверкой ворда?

«Неуследишь — занырнёт еще в туалет и увязнет! Позорища не оберешься»

Ванна уже знакомойформы — круглая кадушки, рядом с ней раковина умывальника».

С именем ажлисс-регента непонятки: то КристАфер, то КристОфер. Читатель во мне неприятно удивлен. Серьезно. Я не ожидала и не была готова к ошибкам в Крошке. Вообще.

Сюжет представляет собой то, что можно назвать «топтание на месте». Есть локация, из которой герои иногда уходят, но всегда в нее возвращаются. Это не хорошо и не плохо. Это задает определенную статичность событий, когда герои далеко не уходят, но лишь ненадолго отлучаются. Как на работу: вышел, что-то поделал, вернулся, поспал-отдохнул, вышел, чтобы что-то поделать, но к ужину быть дома. Собственно, жизнь Крошки и состоит из работы. Трудовыебудни.

Крупный сюжетный ход запускается желанием Джи вбросить какое-то событие, потому что засиделись подданные в тихом зимнем домике, где уютик и теплушечка. Джи можно понять. Однако не скажу, что меня положительно впечатлил прием, когда по заявлению героя «Сейчас вы у меня все забегаете» начинает что-то происходить. Хотя… Джи — император, и вполне на его уровне «забегать» всех так, чтобы Вселенная вздрогнула.

Ну, она и вздрогнула.

В основе романа — дрессировка императором Джи Крошки для своей личной, императорской цели. В основе цели — императорский страх. Страх смерти, страх небытия. Как и все императорское, его страх имеет огромный масштаб, и этому масштабу подчинены все звенья цепочки, тянущейся за страхом: масштабные планы на свой спрятанный крилод, масштабные создания крошек, масштабное воспитание шестой Крошки. Глянешь — поразишься, сколько много и над сколькими многими Джи всего наворотил, просто боясь! Но в том и психологическая правдоподобность. Вряд ли найдется в мире бОльшая движущая сила, чем страх.

Текст в первой половине медленный, и это связано с тем, о чем я уже сказала — трудовыебудни с возвращением "домой" каждый раз. Довольно много деталей и действий «онлайн», довольно много описаний «здесь и сейчас»: одежда, обстановка, ощущения боли или удовольствия... Много наказаний через сенсорику или поощрений тоже через сенсорику — особенно, что касается взаимоотношений Крошки и Джи. В какой-то момент я уже готова была заговорить об однообразии, но на счастье в сюжет ворвался Кристаф (или КристОф, тут непонятки) и додал наказания через унижение. А потом появились арны, с поощрением через уважение. И я оттаяла. Акцент «воспитания Крошки» сместился с сенсорного на иерархический, и текст пошел поживее. Чаще стал меняться темп, чаще в одном абзаце прошло больше одного дня, детально описанного (кто что ел, на чем спал и во что был одет), — и отлично, что на таком ускорении главы обычно заканчивались. Можно было перевести дыхание и начать следующую более медленно, с новыми силами.

Для того чтобы проникнуться личностями героев, хорошо бы иметь в себе что-то, чего у меня нет. Но попробую сформулировать видение, ориентируясь на постоянное чувство протеста, возникающее при чтении (протест — это тоже отклик, это тоже неравнодушие). Я героев вижу, но они мне чужды. Наверное, это не очень хорошо, потому что когда читаешь в режиме «Да! Вот это автор попал в десятку! Вот это прямо про меня!», воспринимается глубже.

Итак, Крошка…

Крошка инфантильна в любом теломорфе. Форма не влияет на суть, хотя Крошка пытается разделять себя на субличности с разными характеристиками — Хакисс такая-то, Стив такой-то, Кайла такая-то… Но это лишь формы.

В начале романа бросается в глаза крошкино избегание ответственности. Конструкции типа «тело само встало», «тело само поцеловало», вообще любое «оно само» говорит именно об этом. Что бы ни случилось — оно все само, а крошка не при чем. Чисто ребенок, у которого ваза сама разбилась.

Крошка сенсорно капризна. Если ей некомфортно, то она или старается уйти из некомфортного места, или начинает ныть, что у нее недостаточно комфорта.

Таки да, Крошка жуткий нытик. Она все время недовольна. Недовольство — это основной фон всех ее субличностей. Впереди ее взглядов на окружающее бежит мнение (тоже полное недовольства), что все дураки и не умеют жить. Это — общий элемент сути ажлисс, поэтому претензий нет, наоборот, взятая нота фантдопа выдержана прекрасно.

Ванна — это такое сакральное место, куда Крошка убегает, куда прячется от жизненных проблем, от решений. Была даже сцена, где Стив (претендующий на более взрослую психику) решение собственных экзистенциальных проблем поставил ниже принятия ванны. Не вопрос — это только подчеркивает общую сущность: что Хакисс, что Стив, всё одно. И каждый хочет принимать ванны, а не вот это вот всё.

Стив тоже капризный нытик, хотя поменьше, чем Хакисс. В принципе, любая сцена с КристА/Офом тому яркое воплощение. Крис на Стива рявкнет, у Стива внутренняя истерика с обидками: ах, со мной не так поговорили! Крис его бахнет, у Стива вспышка требований и претензий

«А я не желаю это слушать. Я желаю услышать, почему регент такая тварь?».

Чем успокаиваются обе показанные инфантильные сущности? Правильно. Уютной сенсорикой, и когда их возьмут на ручки. Оттуда, с ручек, они твердят два слова: прости и люблю. Стоит опустить на пол — нытье и капризы.

Собственно, вне зависимости от теломорфы, Крошка — это такая сущность, которая все время канючит и хочет на ручки. Настолько хочет ежеминутного внимания, что реально считает, будто Джи нечего больше делать, кроме как круглосуточно за ней следить или смотреть в ее дневник так же круглосуточно. Когда выясняется, что у Джи по жизни есть еще дела, тоже требующие внимания, начинаются обидки, недовольства и капризы.

Крошка — сущность, которая не умеет работать, но умеет лежать в ванне/инкубаторе/одеяле. Действовать по инструкции она тоже не умеет. Действовать по ситуации — туда же; слишком мешает бегущая впереди нее псевдо-универсальная формула, что все дураки и не умеют жить. Вот только действие по этой псевдо-универсальной формуле в изменчивых обстоятельствах выходит боком.

Периодически Крошка «играет» во всесильного, вмешиваясь в чужие жизни. На манер Джи. В связи с тем, что она не умеет ситуативно работать, не признает своей ответственности за содеянное и не умеет делать прогнозы, а умеет только играть и комфортиться, это приводит к трагическим последствиям. Берни, Фарисс, Ронах — жертвы ее «благого», но безответственного и недальновидного вмешательства.

Иногда мысли Крошки напоминают вопросы ребенка, познающего мир. Но в силу фандопа с ажлисс и навязанной ими заботой приобретают интереснейший оттенок.

«Странно, почему кочевники предпочитают жить в юртах?»

— задается вопросом крошка-ребенок, который словно бы не знает, что и почему (почему трава зеленая, почему небо синее, почему у кошки хвост).

«Тут уже есть нормальное здание, ну и поставили бы рядом постоянные бытовые секции»

— подключается крошка-взрослый, который якобы лучше знает за других, как им лучше.

Из-за сильной инфантильности образа Крошки разговор о ее виктимности ("ты жертва по своему характеру... ты рожден жертвой, ты жаждал быть жертвой...") в финале недобирает веры. Виктим — это другая сущность, не имеющая отношения к «маленькой девочке, которая полностью зависит от хорошо приспособленного к жизни мужчины». Возьмите виктима «на ручки», и он признает вас слабаком. Не шучу. Кто пробовал поправлять на виктиме шарфик, проявляя таким образом заботу, тот знает ответный взгляд. Там нет ничего хорошего.

Что касается Джи — то он создает в романе то, что я бы назвала духотой от навязанной заботы. В его империи, в его правлении, в его основе все настырно заботятся обо всех и не понимают, как можно без этой их заботы кому-то прожить свою самостоятельную жизнь. И она, эта забота, у Джи опять же, имеет императорский размах: Джи отделяет достойных от недостойных или по введенным собой правилам, или по личному мнению.

«Разделить людей на нужных и ненужных по твоему желанию?»

— спросит его Ханна, и будет невероятно точна в этих словах. Глобальный вопрос со времен истоков человечества — отделение чистых от нечистых. Не, ну а что мелочиться? Решать -- так за всех, что им хорошо, что плохо, как жить, сколько жить, что делать. Настоящий император, сапоги которого попирают все жизни сразу и каждую из жизней в отдельности. Тем более император-экзекутор! Нет претензий. Размах у персонажа колоссальный.

Я не знаю, о чем автор этого романа хотел поговорить с читателем. Но мне показалось, что автор смело поднял проблему границ личности.

«Рождение…» — это роман о влезании в чужую жизнь, о ломке личности, об отбирании у личности возможности жить самостоятельно. Это роман о трагедии лишения права на собственную жизнь. Более того — это роман о кошмаре уничтожении личности.

Очень сложная тема.

Со стороны того, к кому норовили влезть в жизнь и кто этому влезанию отчаянно сопротивлялся, на моей памяти наиболее удачно тему осветил Селин. Со стороны тех, кто приходит с улучшениями и насаждает добро, не менее прекрасно поговорили Стругацкие: прогрессорство, все такое…

И вот здесь, в «Рождении…», нам показывают взгляд со стороны тех, кто лезет и кого учат лезть. Это очень интересно!

Интересно потому, что роман задает вопросы:

— как далеко готов зайти человек, несущий другим свои жизненные взгляды и ценности, свои представления о прекрасном, если он вооружен мощным инструментом? (здесь — это сканы, фантомы, ментальное подчинение, принцип сноваживущих и т.д. весь арсенал).

— назойливая забота конструктивна или разрушительна?

— оправдано ли вмешательство в чужую личность и жизнь? В каких обстоятельствах есть место оправданию в принципе?

Я бы обвинила автора в том, что он оправдывает все это влезание (оправдывание вмешательства особо кустисто цветет в ситуации с перемещения куска планеты арнов), если бы в романе не было Ханны-Райны, если бы не было ее хлестких слов об убийстве личности и ее принципиальной позиции «Отлезь, папа!».

Но Ханна есть! И есть ее голос, заявляющий свое! Ура!

Благодаря ей вопросы остаются поднятыми и неотвеченными. Это ли не здорово?

Считаю, что роман актуален и будет актуальным долгое время для очень широкой аудитории. Ведь он о границах личности, а тема это бесконечна.

Очень психотерапевтическое произведение о своем. Где оно, свое, у личности? Что в него входит? Как его защитить? Всегда ли надо его защищать? Что такое «быть без границ»?

И т.д. Вопросы, вопросы…

37. Nair-Al-Saif Orion (Анастасия Шевцова)

отзыв: https://author.today/review/15741

***

Это будет даже не рецензия, а мысли вслух, потому что я рецензии писать не умею, а отзывы – не люблю.

Итак, Рождение Экзекутора. Если выделить основную сюжетную линию, то перед нами история девочки-девушки-женщины, попавшей в детстве в руки человека, возомнившего себя богом, причем в прямом смысле. Я не стану подробно касаться мироустройства, оно тоже сложное: большая Империя, разные миры, виды, традиции. Не стану даже говорить об основной линии фандопа, которая закручивается вокруг Императора и совершенных бессмертных ажлисс – людей, которые по сути и не люди уже. Мне хочется поговорить о свободе, цене и последствиях.

Что есть свобода? Этот вопрос фоном звучит в романе и начинает громыхать фанфарами в конце.

События романа вмещаются примерно в два года, но время – весьма условно, поскольку начиная путь вместе с Крошкой-Хакисс, читатель то и дело окунается в ее прошлое, узнает как еще девочкой она попала к Императору Джи, как росла и тренировалась. Обретшая бессмертие ребенком, потерявшая семью и даже память о ней, Крошка привязывается к Джи искренней детской любовью. Джи для нее – центр мироздания, смысл жизни. Как ребенок оправдывает во всем родителей, пока не придет в возраст и сознание, не почувствует себя отдельной личностью, так и Крошка принимает все, что исходит от ее «бога».А исходит многое. Джи умело манипулирует ее чувствами и желаниями, пытаясь вылепить себе игрушку – послушную и верную, способную осуществить то, ради чего он ее создает: ради своей безопасности. Как я уже говорила – Джи – бессмертный Император, ажлисс-экзекутор, обладающий способностями, позволяющими ему управлять людьми как куклами. Ученый, некогда убивший предыдущего Императора, понимает, что на любую силу найдется еще большая. Джи боится смерти, но еще больше боится жизни. Прикрываясь перед самим собой идеей, что он незаменим, он ставит себя выше всех и всего, становится подобием антихриста. Человек, которым он некогда был, имея другое имя, заглушается в нем настолько, что остается лишь шепотом, изредка пробивающимся сквозь толщу его гордыни, когда он общается с Крошкой-девочкой и забывает себя. Бессмертие тела, полученное душой, полной страстей и пороков, вместо того, чтобы дать совершенство, которое приписывают ажлисс, развивает в них эти страсти и пороки до абсолюта. Сладострастие, гордыню, властолюбие и т.д. Ажлисс – живые мертвецы, немогущие заполнить внутреннюю пустоту. Как упыри питающиеся чужими эмоциями. Их путь – это вечный путь в никуда. Созданные, чтобы охранять человечество, они на деле являются фактически паразитами. Без семьи, без цели. Джи, который как ему кажется цель как раз имеет и более того, считает, что без него мир покатиться в тар-тарары, тоже всего навсего игрушка самого себя. Он играет людьми, играет Крошкой, играет миром и уже не может остановиться, потому что сам верит в созданную им же игру.

Вернемся к Крошке. Еще не имея на душе груза бессмысленного бессмертия, Крошка, несмотря на то, что уже стала ажлисс, еще сохраняет в себе человека. Выбор был сделан за нее и потому она имеет право на то, что было отобрано. На начало романа ей около двадцати лет физически и как мне показалось, где-то 15-16 психологически. Она избалованный ребенок, которому не дали вырасти, потому что отобрали свободу и любовь, а то, чем их заменили, исковеркало ее душу. Джи воспитывал свою игрушку методом кнута и пряника, зацикливая ее на себя и одновременно развращая, фактически растлевая, заменяя духовное душевным и физическим наслаждением – единственным наркотиком, способным дать ажлисс удовлетворение. Джи стирает у своей игрушки даже понятия о нравственности, потому что основы, заложенные в человека Богом – Джи-богу мешают, они не дают сломаться личности. Джи проводит Крошку по всем кругам ада, чтобы получить идеального экзекутора – для себя. Свобода, которой наделен каждый человек – для Джи – это он сам. Из-за своей гордыни он становится слеп и глух, уча Крошку не подчиняться страху, сам же становится жертвой своих страхов. Страха смерти. Страха любви. Он боится кругом и всюду. Человек, которому есть для чего жить, не страшится смерти, потому как ему есть ради чего умирать. Я опущу даже вопрос веры и религии. Человек, который умеет любить – не боится любви, так же как сильный духом не боится ошибок и собственного прошлого. Джи боится. И этот подспудный страх управляет им так же, как он сам управляет другими людьми. К концу книги глазами Крошки мы видим его прошлое. Ученый по имени Натан становится ажлисс в то время, когда свойства новых сверхлюдей еще не до конца изучены. У него есть семья – дочка, планы и надежды. Обычный хороший человек, становится бессмертным и гордыня начинает цвести пышным цветом. «Как вообще можно решать за другого: жить ему или умереть?!» - спрашивает его дочь после смерти своей матери. «Если человек безответственный, то за него решают ажлисс» - так отвечает ей Натан. «Я отказался от всех ради себя! Ради всех!» - утверждает он, но по сути убеждает лишь самого себя. «Свободы нет ни у кого» - это его оправдание и его ложь. Свобода – основа личности. Рамки, обстоятельства и все прочее – не помеха внутренней свободе. Без свободы личность ломается и искажается, как растущее в оковах дерево. Точно так же ломается и Крошка и от моральной смерти ее спасает только способность любить. Крошка любит Джи, она ищет любовь в каждом, кого встречает на своем пути, хотя и неумело, по-детский, с тем грузом извращения, которое в нее успели вложить. Джи не дает ее любви укорениться нигде. Он допускает ошибку только дав Крошке стать матерью и увидеть, что такое семья. Думая, что через боль потери, какую испытал сам, сумеет окончательно вылепить нужную личность, он лишь делает Крошку человечнее. Она узнает, правильную любовь – ту, которую Джи уже считает глупой и ненужной, ту, которая для него является непозволительной слабостью. Он утверждает, что не имеет на ее права, потому что отвечает за мир, но на деле просто давным-давно это право потерял. «Это не любовь» - к такому выводу приходит Крошка к концу первой книги трилогии. Пройдя круги ада, она не просто раскрывается как экзекутор, обретая способности равные или даже превосходящие Джи, она вырастает как личность. Узнает цену своим решениям, начинает понимать, что есть свобода как таковая. Ее незрелые поступки, основанные на вседозволенности, раскрываются перед ней во всей красе последствий в виде покалеченных судеб невинных людей. Крошка выгорает изнутри, но ее выгорание подобно фениксу, который имеет свойство возрождаться из огня.

Первая книга трилогии оставляет больше вопросов, нежели ответов и заманивает призраком грядущих во втором томе потрясений. Многое становится понятно, но многое еще остается в тени. Право выбора, утраченное Крошкой, оставляет задел для еще больших внутренних изменений. Несмотря на толщу гордыни, такое право теоретически остается и за Джи-Натаном, поскольку в части своих «злодейств» он уже не ведает, что творит. Но честно сказать, я не представляю, как нужно его встряхнуть, чтобы разбить сросшиеся с глазами очки. А жаль – личность его незаурядна и, несмотря на все вышесказанное, вызывает временами этакую симпатию с привкусом жалости и сожаления.

Теперь собственно о технической стороне вопроса. Книга написана хорошим языком, очень образная. Особенно понравились эпизоды с описаниями Гайдеры, жизни кочевников и арнов, да и вообще описания – конек автора. Мне их было даже мало. Фандоп продуман и выписан объемно и достоверно настолько, что его даже не замечаешь. Характеры героев достоверны и глубоки. Несмотря так же на то, что возрастной ценз указан +18, я бы повысила его до +21)).

38. Key Ikon

отзыв: https://author.today/review/15106

***

Итак, небезызвестный экзекутор снова напоминает в рамках скромного мнения меня.

Начать стоит с небольшого предисловия, ибо о Крошке я знаю как бы не два-три года, но прочитана книга недавно. С чем это связано знать не знаю. Может дело в чахнущем оптимизме, может во время правок из текста пропали какие-то слова, а может сыграла магия именно бумажной книги (у меня такая). Короче говоря, для истории экзекутора мне потребовалось определённое состояние сознание и флегматично-циничное настроение.

Отдельно хочется похвалить оформление. Книжка выглядит очень и очень достойно, хотя некоторые иллюстрации вылезают слишком рано по тексту, от чего возникают мини-спойлеры. Встречаются опечаточки, скачки "е"-"ё" и прочее, но я не настолько требовательный читака, чтобы на это возмущаться.

Язык... ммм... образный, даже метафоричный. Лично меня подобные штуки заставляют прерываться и думать. Встречались сравнения и описания, которые на трезвую голову мне не придумать, и это делает их особенно интересными.

На страницах много рефлексий, книга состоит из них процентов на 80, наверно. Нет, сюжет тоже на месте не топчет, но мыслей, переживаний и экзекуторских самокопаний хватит с лихвой. Это своего рода предупреждение тем, кто подобное не любит. Кажется, пару лет назад один мой друг сказал что-то в духе "Крошка существует, чтобы страдать", и не ошибся. В том и смысл. Но о смыслах позже.

Сюжет не ломает мозг неожиданными поворотами, но и удивить успеет. Внимание здесь в большей степени акцентируется на внутреннем состоянии героя, взрослении, понимании своего места в мире, не на конкретном действии. Экзекутор последовательно сваливается в проблемы, едва успевая (иногда не успевая) выбраться из предыдущих. Некоторые события проходят незамеченными, другие находят отклик в середине и ближе к концу - это здорово.

Очень хочется поискать во всём тайный смысл и глобальный заговор, но автор отговаривает. Хорошо что мы люди не верующие и додумывать можем всё что угодно. Как минимум потому, что в однообразие будней Империи врываются свалившиеся из ниоткуда (в прямом и переносном смысле) арны (читай оборотни), а вместе с ними и тонкие намёки, что за чертой видимой Крошкой картины есть большой и сложный мир: политика, интриги, назревающий конфликт и, вероятно, планирующийся гос.переворот. Короче самое сочное. К несчастью, читателю остаётся лишь поглядывать на лес, слушая в пол уха жалобы экзекутора на свою нелёгкую судьбу.

Мир широкий и самобытный. Есть нестандартное времяисчисление, о котором постоянно забываешь, а автор терпеливо напоминает, что в часе сто минут, а полчаса - это почти час по "нашему", обычному, времени. Основная забота человечества быть полезным обществу, болезней нет, технологии огого, генетика цветёт и благоухает, все довольны и счастливы. На первый взгляд. Бразды правления в руках ажлисс, бессмертных (или почти бессмертных) сверхлюдях, обладающих кучей преимуществ перед простыми смертными, начиная с идеальной внешности и заканчивая псионическими способностями.

Главный по тарелочкам, конечно же, Джи, император всего и вся. Яркий психопат, хитрый лис и одарённый учёный - у него много как достоинств, так и недостатков... хотя оценка качеств зависит от точки зрения. Как правитель, он роскошен: одних запугает, других влюбит в себя так, что с ума сойдут. Как Крошка, например. Если же рассматривать его отношение к экзекутору, то гад тот ещё. Жаль, что экранного времени у него немного, о Джи мне хочется узнать побольше.

Хакисс, она же Крошка, Стив, Марк, Ариш и ещё много кто, непростой персонаж, сочетающий в себе исключительную в некоторых случаях слабохарактерность и ужасающую силу. Ужасающую потому, что собственной силы она не понимает и, соответственно, ответственности не чувствует. Может загнать человека в вольер с дикими животными "шутки ради", может свести парня и девушку, потому что решила, что "с ним ей будет лучше". Если Джи я симпатизирую (нравятся мне всякие редиски), то с Крошкой всё не так однозначно. Были моменты сопереживания, было и желание схватить её за плечи и хорошенько встряхнуть, а может и подзатыльник дать. При этом я не отношусь к ней плохо, скорее считаю, что большую часть своих проблем она может решить просто перестав ныть и начав что-то делать.

Каждый человек время от времени позволяет себе раскиснуть и жаловаться, ничего криминального в этом нет. Крошка позволяет себе киснуть постоянно, потому, кмк, её проблема гиперболизирована, доведена до абсолюта, и потому поучительна. Она - персонаж жертва. Человек с расшатанной до невозможности психикой и имеющей всего одну ценность в жизни - её Император, её Бог. Отношения этой парочки идеальны, как бы иронично не звучало: садист и мазохист - чудная идилия.

Меняя облик, крошка пытается менять и характер, но получается плохо. Она эгоистична и эгоцентрична, в этом образ выдержан прекрасно. Ярче всего это видно, когда экзекутор отправляется на задание по "увеличению популяции арнов": даже оказавшись в комфортной среде, где её принимают как родную, где о ней по-настоящему заботятся, Крошка не прекращает противиться и придумывать проблемы на ровном месте. В этом наблюдается определённая драма. Не от хорошей жизни она к такому состоянию пришла, дружно скажем спасибо Императору всего и вся. И вот хрен знает, можно ли ей помочь. Спасти того, кто не хочет быть спасённым. Того, кто отрицает существование хорошего, запрещает самому себе быть если не счастливым, то хотя бы довольным(тут многие могут и себя узнать).

Вообще поразмышлять в книге есть о чём, особенно сухарям вроде меня, которых не трогают жалобные рефлексии. Взглянуть хотя бы на проработку всяких ништяков мира. Есть тут оборотничество или скорее "метаморфозирование". Я эту тему не особо жалую по причине вот какой:

Возьмём среднестатистическую книгу с оборотнями. Чаще всего процесс обращения выглядит так: По Императорскому велению, по моему хотению, превращаюсь во льва! -> спецэффекты (дым/вспышка/конфетти) -> вуаля, лев. Как выглядит оборотничество в Империи Джи: чтобы стать львом, нужно думать как лев не слабо так шарить в анатомии льва, ибо если накосячишь (или вообще забудешь про какой-то орган, о существовании которого среднестатистический человек может даже не подозревать), то лев получится в лучшем случае хилым, а в худшем нежизнеспособным - это учтено. Арны со своими "лишними" костями вообще тема отдельная и интересная.

Или обратим внимание на проработку культуры отдельных групп людей, в книге их представлено достаточно для оценки масштаба вселенной. Встретятся и приторно цветущие сады гарема, наполненные абсурдно шипящими напевами, и вольная романтика кочевой жизни, и относительно привычный мегаполис, а украсит всю эту красоту небольшие штрихи, как бы намекающие, что большую часть айсберга от тебя спрятали, потому что надо следить за за Крошкой, мало ли во что ещё она влипнет.

Попробуем подвести какие-то итоги. Как уже упомянуто, "Рождение экзекутора" - это книга о разборках с самим собой. Всё остальное, на мой скромный взгляд, крайне интересный фон, но рассуждать о нём считаю неправильным, т.к. информации не хватает для полноценной дискуссии. По книге чувствуется, что она часть цикла, есть ещё слова в запасе и моток сюжетных нитей, а пока в нашем распоряжении Крошка с огромным букетом эмоций, переживаний, сожалений и жалоб и проблем.

До знакомства с книгой мне встречались разные отзывы, и теперь я тоже понимаю, почему её зовут противоречивой. Тут предостаточно эротики, но это не порнуха (мне даже думается, что если выбросить из текста все постельные сцены, то сюжет не слишком поломается). Есть любовь на грани помешательства, но это не лыр. Увесистая пачка социальных проблем - тут уж кто за что зацепится, тот о том и размышляет. Психология - есть, даже биология с упором в зоологию есть (было бы странно, если бы её не оказалось). Местами сочненькие кровь-кишки-нечто попротивнее, пытки и расчленёнка, которой маньякам вроде меня всегда мало. Короче говоря, эту книгу не получается читать с полным безразличием - слишком много в ней крючков, цепляющих эмоции. А самое крутое то, что мотив всегда выходит разный.

39. Талани Кросс

отзыв: https://author.today/post/16854

***

Решила запостить отзывом не потому, что не понравилось. Просто ругаюсь тут много) Вот прям с первой строчки. Да и на рецку совсем не тянет, только на очень эмоциональный отзыв (с ругательствами и смайликами).

Ну... начну!

Джи - м*дак!)

Да, именно с этой фразы я хотела бы начать. Ну а почему бы и нет? Можно было бы начать с "Джи м*дак, Крошка дура", но Крошке и так досталось неслабо, поэтому я решила, не добавлять. Да и не столько она дура, сколько маленькая еще.

Но с Джи я решила начать еще потому, что Автор не раз спрашивала именно про него: бесит он, не бесит, живой ли получился... и прочее.

Поэтому я и начала...

Джи - м*дак) А теперь поподробней об этом!

Автор знакомит нас с его прошлым, чтоб показать, как Джи докатился до такой жизни, чтоб мы его немножко прочувствовали, может даже, посочувствовали ему. Но, как по мне, прошлое не оправдывает м*дака в том, что он м*дак) Да и прошлое это настолько далекое, что можно было б уже и перестать быть м*даком. Но Джи нравится им быть, поэтому я не прониклась. Ну т. е. он хороший персонаж. Не в том плане, что он хороший чувак, а в том, что персонаж вполне себе интересный: вписывается в историю, в целом живой и со своим темным прошлым)) Короче, все как надо. Читать про него было интересно.

А Крошка... Крошка от него без ума! Все как положено, все на своем месте.

В том, что Джи пользуется Крошкой, я его обвинять не буду. Крошка тоже получает от него то, что ей нужно. Правда, не в таких количествах как он, т. е. обмен нечестный, но Крошке в целом достаточно. До поры... Надеюсь. Но я не об этом. Я о м*даках.

Почему по моему мнению Джи м*дак? Даже не потому, что переживает за свою шкурку и пытается обезопасить себя такими стремными способами. Все проще... Я терпеть не могу людей, которые смотрят на других, как на средство, как на вещь, на инструмент. Джи говорит Крошке, что она его экзекутор. И вот на этом я б не возмущалась. Пусть экзекутор, пусть все, что она делает по его указке - ее работа. Было бы норм. Не всем везет с работодателями. о он прямым текстом говорит, что она вещь. И воспринимает ее как вещь, не как человека (или ажлис... или еще какого чебурашку), который полезен, а как предмет, который можно в случае чего сломать или запереть в ящике стола за ненадобностью.

Т. е. одно дело, если б она реально работала на Джи, на империю и на благо всех-всех-всех (выполняла бы свою работу или даже свой долг). Но нет. Ничего подобного. Получается она какой-то мечик, который, если рубит не так, попадает в огонь и под наковальню.

Конечно, в этом подходе ничего нового. Обычный такой подход к делу со стороны чувака наделенного властью. Но именно поэтому Джи для меня м*дак. Именно поэтому я его историей не прониклась. Мне-то нравится, когда м*дак осознал, что он м*дак, и делает что-то, чтобы исправится. Но Джи в своем м*дачестве мастер и меняться не думает. Не знаю, что там будет дальше, но я очень жду, когда Крошка начнет вести свою игру и навешает ему и остальным. Не факт, что такое произойдет когда-нибдуь, но я надеюсь))

А теперь проедемся по Крошке. Ну... тут, конечно, у нас влюбленная дурашка. Но дурашка эта иногда злится, и мне это нравится. Я б вообще очень хотела посмотреть на злую Крошку. Вот прям о-о-очень. Но она злится как-то тихо, почти не слышно. Очень так внутри себя. А жаль.

- Мой бог на самом деле демон, крадущий души...

- Я не могу украсть - все и так принадлежит мне по закону.

Вот вдарить бы ему, ну явно же зажрался парень. Но Крошка пока еще терпит.

А ведь у нее ж такие способности! Она столько всего может! Но, как сказала сама Автор, Крошка - супергерой наоборот. Не она навешивает всем, а ей навешивают все. Тут, конечно, совсем не Марвел, зато подход нестандартный.

Вообще всю книгу я б могла обозвать не "рождением экзекутора", а приключениями Крошки. То ее в одну степь занесет, то в другую. Носит нашу Крошечку много где. Даже в жерло вулкана занесло. Было красиво. Недолго, но красиво. Мне понравилось.

Но перед этим было немало других приключений. Мне, например, очень приглянулись приключения Крошки в гареме. Может, где-то описалова было с лихвой (я так писать не умею, у меня описалова скупые, а тут прям много всего!), но избыточнойсть описательности не мешала мне нестись вместе с Крошкой по волнам сюжета! Это было ярко, это было захватывающе. Некоторые сцены, напрмер, в бассейне, сразу после гарема, заставили зажмуриться. А жмуриться пока читаешь - сложно) Буквы не видно, а читать дальше хочется. А общем, кровишка-кишочки тут есть. Но не через край. Как по мне, в нормальной такой дозировке. В той, в которой было уместно.

Еще мне очень понравилось, как описаны все метаморфозы, что происходят с Крошкой. Как что меняется, как она перестраивает свое тело, отращивает, перекраивает... Круто! На мой вкус, описано очень здорово!

И стихи перед главами - отличная фишка. К 34 главе стихи мне особенно понравились. Даже в цитатке приведу кусочек:

Но в доме моём и тепло, и уютно.

Там чай ароматный на столике утром...

Печально лишь то, что мой маленький домик

Так мал, что невидим.

Его замечаем,

Когда невзначай на него наступаем...

Но больше всего мне понравились полуоборотни (арны, которые). Вот они прям няшечки. Люблю оборотней! Они почти собаки, а собаки - одни из лучших существ на планете) В общем, мне было очень грустно, когда Крошка ушла. Стая была хорошая. На этих главах я прям отдыхала. Было приятно, уютно, по-домашнему. И Вроаррист хороший такой. Прям обнять и не отпускать. Заботливый, сильный и добрый.

А Джи м*дак!)

Вот... очень как-то эмоционально получилось. Но, это хорошо. Книга вызвала эмоции, а это всегда плюс в пользу книги.

Марика, спасибо! Я рада, что прочитала, и что книга украшает теперь мою книжную полку.

40. Евгений Перов-Межин

написано в личку Вконтакте

https://vk.com/@diesnos-rozhdenie-ekzekutora-spyaschii-dolzhen-prosnutsya

РОЖДЕНИЕ ЭКЗЕКУТОРА: СПЯЩИЙ ДОЛЖЕН ПРОСНУТЬСЯ

Я долго думал: как подступиться и написать отзыв к Экзекутору. С одной стороны, я считаю Марику своим другом, а с другой, только честность позволяет рассмотреть картину со всех сторон.

Сейчас, спустя некоторое время, я могу сформулировать свое неоднозначное впечатление от этой книги.

Фантастику писать трудно. Я не говорю про тысячу и одну книжулю, в которой стандартный герой со стандартным бластером тискает стандартную красотку стоя по колено в зеленых кишках несчастных пришельцев. Нет. Я говорю про Фантастику. Про всяких там Азимовых, Силвербергов и т.п. Когда влезаешь в дебри фантастики рискуешь не понять, о чем это, запутаться в корнях (а на самом деле шерсти) гларианского крабопса.

Этому есть достаточно простое объяснение поименованное как «Шок будущего». Термин введен социологом Элвином Тоффлером и описывает реакцию человека или общества на стремительные и радикальные изменения в его окружении вызванные прогрессом. Явление имеет и обратную сторону: когда мы начинаем мерять прошлое, будущее или вообще чуждое, понятными нам образами и мотивами. Одна из задач фантаста – вырваться за пределы понятной и комфортной картины мира, но при этом не «переборщить» и не потерять читателя. Вот тут я перейду непосредственно к книге.

Насколько мне известно, Рождение Экзекутора всего лишь первая книга в серии. То есть мне предстояло некое знакомство с героями и завязка большого сюжета. Герои, надо сказать, довольно неоднозначные. Они бессмертные (насколько это возможно технологически), у них свои критерии морали, они по-своему совершенны и имеют способности читать/передавать мысли и чувства.

С самого начала книги я наблюдал эволюцию отношений между неким Императором и его любимым орудием. Сам Император всемогущ и в некотором роде является олицетворением высших сил для определенной части граждан империи. Мне это напомнило императора из W40K, но там дядечка скорее завоеватель, а тут ученый. Между Императором и Экзекутором читается глубоко скрытый конфликт, затрагивающий сразу несколько сторон непростых отношений.

Отношения отец – дитя. Император учит Экзекутора особой философии-морали и при этом постоянно дистанцируется от своей роли. Это напоминает отношения профессор – студентка. В них несомненно присутствует родительский подтекст и наставление, но, в тоже время, это происходит в контексте сексуальной связи.

Отношения любовников. Император и Экзекутор имеют очень тесную любовную связь. Особенную пикантность этой связи придает тот факт, что Экзекутор может менять свой гендер по желанию, но это никак не влияет на отношения в целом. И вот тут на первый план выступают экстраординарные возможности вроде телепатии. Между любовниками существует крепкая ментальная связь, в которой Экзекутор выступает пассивным партнером. Я нахожу такой коктейль довольно интригующим, по причине того, что отношения выведены за рамки гендера в чисто эмоциональную сферу, а сам гендер выброшен на помойку за ненадобностью. Наверное, это то самое, чего хотелось бы многим женщинам – возможность полностью раствориться в любви. Но не все так просто.

Отношения мучитель – жертва. Император в отношении Экзекутора ведет себя независимо: постоянно подчеркивает, что Крошка не более чем инструмент, образец для опытов и эволюции в совершенное орудие. Император всячески ограничивает как материальный ареал обитания, так и ментальный. Такое отношение довольно жестоко, особенно если учесть, что Крошка болезненно влюблена в своего создателя как дитя и партнер. В конечном итоге, на кульминацию книги приходится жестокий эксперимент, предназначенный для эволюции Крошки. И вот тут все стороны отношений вступают в конфликт, появляется внутренний надлом в картине мира Экзекутора. Что же будет дальше? Я пока не читал.

Вот это, про отношения, мне понравилось. Это смело, интересно, дает скрытый конфликт с мощным потенциалом, ведь в случае размолвки нас ждет противостояние двух сверхлюдей имеющих сильные связи и определенный опыт отношений. Подобное было в w40k и раскололо галактику нафиг. Подобное в концепте конфликта, но совершенно иное. По крайней мере Император не спал с Хорусом, так что у Марики даже поинтереснее. И, надо сказать, Экзекутор по-своему жесток, как и Император.

Второстепенные персонажи конечно присутствуют. Например, муж Крошки во время изгнания (других слов не нахожу) для пользы общего дела. Но, в большинстве случаев, второстепенные персонажи скорее функции для продвижения по сюжету. Я не заметил их существенного влияния на главную линию отношений между Императором и Экзекутором. Да и сами главные герои не особо сентиментальны.

От героев романа, перейду к декорациям, а точнее миру романа. И вот тут… Концепт общества интересен, но, на мой взгляд, недостаточно раскрыт. Я не увидел Империи, не увидел ее устройство и конфликты через сюжетные ситуации. Для меня, как читателя, это важно. Именно вот тут, мне нужен небольшой «Шок будущего». Империя слишком понятна и этим скучна. Рисуется картинка идеальной автомагистрали через поля с квадратными кустами.

По мере чтения, мои читательские противоречия только нарастали. Империи не хватает кипения, империи не хватает облезлых фасадов. Империя всего лишь рафинированная империя. Возможно это беда описаний, а может быть автор посчитала бэкграунд несущественным. В книге встречается много нарядов Крошки, но совсем немного чего-то из будущего. И вот в этом главная проблема.

При всей смелости подачи отношений между двумя сверхлюдьми, в чем-то даже чуждыми пониманию, мне не хватило отвязной фантазии в бэкграунде. И вот тут я вспоминаю другую отличную книгу про Императоров и избранных – «Дюна» Френка Герберта.

Бэкграунд мира Дюны роскошен, история мира невероятно интересна. Она чужда и притягательна богатством своих тайн. Вот все эти ментаты, Орден Бене Гессерит, лицеделы и Сардоукары. Ну и конечно Гильдия Навигаторов. Технологии Тлейлаксу своим концептом способны навести ужас. А между тем, методы и технологии воплощений Императора и Крошки вполне укладываются в технологии Бене Гессерит и Тлейлаксу.

Мир Экзектора похож на наш и этим вредит истории. При всей смелости и отвязности замысла… Если автор решила станцевать на столе, то нефиг придерживать платье.

Это первая книга. Вторую я не читал, но скорее всего прочту. Мне интересно, чем все обернется далее. Автору пожелаю отпустить фантазию и навыдумывать всяких непонятных штук: архитектурных стилей, техно-магических гаджетов, религиозных фанатиков во славу Бога-Императора, а еще недовольных укладом империи выживающих в условиях противостояния сверхлюдям телепатам. Автор придумал роскошную косу и нож как символ Экзекутора? Отлично. Подробно презентовал Кваргов? Великолепно! Но этого мало.

Ну… и еще неоднозначных героев второго плана добавить бы.

В целом книга понравилась. Читается легко, вопросов к языку и стилю не имею. Отдельно хочу отметить бумажное издание от Ридеро с иллюстрациями. Достойно покупки.

Шлифовальщик, пародия на «Рождение экзекутора»

пародия: https://author.today/review/20215

***

Крошка Стив к отцу пришла...

В народе есть традиция сочинять про любимых героев анекдоты и байки. Куча анекдотов есть про Чапаева с Петькой, Штирлица, Шерлока Холмса. Более продвинутые авторы пишут пародии. Цель пародии — не высмеять автора, а в юмористическом ключе пересказать наиболее запомнившиеся места.

Надеюсь, автор на меня не в обиде: в этом жанре я делаю только первые шаги. Пародируются только некоторые нюансы авторского стиля, а не содержание и не миростроение!

Гвардеец Генри Айзенштифт, облачённый в тёмно-синее платье-халат, мотнул головой и неожиданно ударил. Косая линия нижней челюсти Стива хрустнула, скуловерхнечелюстной шов разошёлся, выпавшие из причёски бусинки запрыгали по плиткам пола. Император был сегодня холоден и строг, неужели у него появилась другая крошка?! Десятки, сотни крошек?! Стив заплакал, не обращая внимания на потёкшую по щекам тушь.

— Не забывай, что ты — экзекутор! — промурлыкал Генри Айзенштифт. — Ты — частичка императора! Ты разленилась, и твои внутренние резервы задремали.

Я — кусочек императора, повторил Стив, я — сексекутор, самый желанный подарок в Гайдере! От сладко-приторных тревожащих мыслей кружилась голова. Фантомной рукой Стив прикоснулся к упругому животу гвардейца, фантомные ногти ласково царапнули кожу и скользнули ниже, к затвердевшей гвардейской мошонке. Генри Айзенштифт часто задышал и несколько раз шумно разрядился. Поиграв с препуцием и пещеристыми телами, фантомная рука проникла в сфинктер гвардейца, зацепила прямую кишку и вывернула её наружу. Раздался крик ужаса и наслаждения. От боли глаза Генри Айзенштифта выскочили из орбит, повисли на ниточках зрительных нервов и с шумом лопнули, обдав Стива стекловидным телом. Но Стив продолжал разматывать кишечник гвардейца через сфинктер, не обращая внимания на вывалившиеся и растёкшиеся по полу непереваренные свиные тефтели в банановом соусе и шоколадное пирожное с клубничным кремом. Силовым полем ножа Стив развалил тело Генри Айзенштифта напополам, залив пол кровью, вторичной мочой и опалесцирующим секретом предстательной железы.

«Я недоволен тобой, Крошка!» — В голове Хагисс нарисовался суровый образ императора в кашемировом пальто-реглане с шёлковым подкладом и накладными карманами.

Он мной недоволен, подумала Хагисс. Он не желает меня видеть! Я плохо себя вела! Я должна выполнять его волю.

«Ты — моя конечность, моя рука! Ты — часть меня, плоть от плоти, — нахмурился Джи, поправив причёску, — Убей Кваржика и освободи себя»

Крошка ахнула от тепла фантомной руки, ласкавшей внутреннюю поверхность её бёдер.

— Убей меня! — взмолился Кваржик, подвигав подклювьем.

Хагисс фантомной рукой начала ласкать биоморфа. Кваржик хрипло застонал, сел на пол, широко раскинул задние ноги и начал яростно мастурбировать клювом. Крошка вырвала пенис Кваржика вместе с мочеполовым каналом и распорола им податливый живот биоморфа, вывалив на пол дымящиеся сизые внутренности. Император простит её! Что-то несмело царапнулось в её душе, просочилось внутрь, отозвалось эхом в каждой клеточке истерзанного тела, рассыпалось искрами угасающего пламени в отзвуках ушедшего бушующего шторма. Оно ворочалось, терзало, силилось объять и поломать, оно умирало и воскресало в яростном стремлении распять, подмять и уничтожить. Джи простит меня! Рука скользнула меж судорожно сжатых бёдер, язычок жала высунулся и, не найдя источника крови, спрятался вновь. Он обязательно простит!

Модернизированные вагоны дребезжащих трамваев уже ушли в депо, рикши не ездили в столь поздний час, и Свинка Рю воспользовалась порталом. Джи в обычном теломорфе — полный мужчина средних лет в бархатном кафтане, изумрудных лосинах и большим розовым бантом в волосах — занимался научной работой в лаборатории цитологии и плотно завтракал печёной бараниной в мятном соусе и маринованными моллюсками. Одной рукой он совершенствовал методы жидкостной иммуноцитохимии и морфо-денситоморфометрии, а другой срывал одежду с белоголового юного лаборанта Джая.

«Ты снова провинилась, Крошка! — раздалась в голове ментограмма императора. — Ты не должна была являться ко мне в этом теломорфе! Тем более, без бусинок в причёске... Теломорф для меня — барашек Борька! Ты должна это помнить всегда, ведь ты — мой кусочек, моя плоть, моя секреторная система, гомологичная каналу-транслакону в эндоплазматическом ретикулуме»

«Прости меня, прости!»

«Ты наказана, Крошка! Джай, ты хочешь поиграть с ней?»

Вихляя задом, срывая на ходу блузку и чулки, Джай приблизился к свинке Рю и впился долгим поцелуем в пятачок. Затем он шлёпнул свинку Рю по спине, перебив сросшиеся позвонки крестцового отдела. Свинка Рю обиженно хрюкнула, пружина хвостика напряжённо сжалась и развернулась вновь. Джай надел на шею Рю ошейник, ободрав щетинку и заблокировав скан. Император не простил меня! У него есть другие крошки! Свинка Рю ментально поблагодарила императора. Джи, смыв макияж, отправился в ванную. Хлопнула дверь, забытый крилод выкатился из кармана кафтана и, оторвав Джаю половину черепной коробки, запрыгал по ступеням...

41. Шлифовальщик

рецензия https://author.today/review/20331

Вот теперь я добрался и до серьёзной рецензии, не всё ж пародии писать! Рецензии писать труднее, потому как нужно быть серьёзным, проанализировать произведение, поступки главных героев, раскрыть темы «Образ Крошки в воспитании подрастающего поколения», «Император Джи как зеркало современного либерализма», «Ещё к вопросу о государственном устройстве Гайдеры», «Роль описаний природы в романе» и прочие умные штуки. Увы, Создатель не наделил меня талантом Белинского, поэтому второго «Луча света в тёмном царстве» от этой рецензии не ждите! Я попробую сделать по-своему: сначала кратенько опишу свои ощущения, потом пробегусь по миру и завершу парой мудрых мыслей о словотворчестве в романе.

В книгу погружаешься по самые уши, это факт! Я вот погрузился до того, что мне полночи снились разные порталы и прыгающие по ним кварги, честно. Язык очень хороший, братцы – читается как по маслу. К терминам привыкаешь быстро, но иногда приходилось прибегать к словарику.

Тут на сайте, помню, был спор насчёт гендерности произведений. Что, мол, хорошая литература беспола и одинаково читается что мальчиками, что девочками. «Крошка» - беспола, хотя в некоторых местах пробивается девчачье. Например, в описании одежды, которые я, честно говоря, читал по диагонали, иногда пропуская важное, из-за чего приходилось возвращаться и перечитывать. Читал и бубнил про себя: «Боже ж мой, на кой леший Стиву-супербойцу вплетать бусины в волосы! Он же мальчик в данный момент в этом теле! Чего он так на одежде зациклен!» Потом вспоминал о суровых викингах, которые тоже заплетали косички, что не умаляло их брутальности, и о мушкетёрах, носивших разные бантики и рюшечки, и внутренне успокаивался. Иногда я сердился, что чистоплотные герои постоянно принимают ванну. Порой сглатывал слюну от очень аппетитного описания еды. За «шоу внутри шоу» - сказку о слове «зачем» - отдельные аплодисменты: очень уважаю такие вставки!

Обычно критики пишут об эмоциях, которые наваливаются на них по мере прочтения. С этим у меня сложнее, так как у меня эмоциональный кретинизм, если так можно назвать. В детстве даже при просмотре фильма «Танцор диско», когда мать глагероя померла, схватившись за гитару с подведённым к ней высоким напряжением, я не плакал, как окружающие меня зрительницы. Более того, даже брюзжал потихоньку, мол, так не бывает, чтобы пять тысяч вольт подвести к гитаре: рубильник не тот, да и струны не выдержат. В этом романе Крошку было не жалко (сама дура – не семь лет девочке! Можно уже научиться немного мозгами соображать! Не в лесу же живёт, в самом-то деле, в город выходит… Могла бы уж сообразить, что к чему… Так ей и надо – нечего мечом размахивать. Ну и что, что её такой с детства воспитали, рабы вон тоже с детства воспитаны в покорности, а всё равно бунтуют и т. п.), императора – тем более (ну и методы воспитания! Макаренко, блин! Пятерых воспитывал-воспитывал, довоспитывался, Сухомлинский, блин!) Забавных зверюшек, убитых в самом начале, вот их действительно жалко – всегда расстраиваюсь, когда в книгах (и в жизни) губят или издеваются над братьями меньшими. Крошка выступила в роли Герасима, утопившего Муму по малопонятным причинам. Но, в отличие от Ивана Сергеевича, автор дала обоснование этому поступку; школьникам будущего, когда «Крошка» войдёт в обязательную программу по литературе, не придётся ломать голову, зачем она их убила.

К финалу повествование пошло поживее и подраматичнее. Сначала уход от мужа и детей, потом снимание кожи с живого друга Рона – это пробрало даже мою циничную и чёрствую душонку. Кстати, насчёт снятия кожи и других кровавых сцен: подано очень профессионально. В сцене казни в Сар Дижоне (судя по названию, основанного потомками французов) потянуло проблеваться, и это здорово, так как написано мастерски! Сцены «для взрослых», наоборот, описаны очень деликатно, как в романах классиков: никаких натуралистичных подробностей, но всё равно понятно, о чём идёт речь. Одно, конечно, удивило (и не меня одного явно): половая всеядность императора, которому всё равно, какое из тел Крошки, э-э-э, использовать. Есть рабочая гипотеза, что от не отказался бы от «своей частички», если бы та прибежала к нему в кварговом обличье. Шалунишка!

Теперь выскажусь о вселенной романа (или как сейчас принято говорить, сеттинге) потому как сам являюсь «миротворцем» и очень люблю уникальные авторские миры. Империя, состоящая из полусотни планет, соединённых порталами – это хорошо! К чёрту звездолёты! Нужно было бы городить огород с описанием двигателей, систем жизнеобеспечения, а это уже описано в сотнях произведений. А если расстояния между планетами большие, то пришлось бы к тому же возиться с гиперпереходами, свёртками пространственно-временного континуума и прочей заумью. Автор мне подсказал, что Голливуд тоже потоптал эту идею, но на то он и Голливуд, чтобы заимствовать чужое!

Идея повторной жизни вызвала целый шквал философских размышлений, о чём у нас с автором была бурная полемика в комментариях. Я придерживался мысли, что возвращённый с того света будет уже «чуточку другим» (видимо, перечитал в своё время Стивена Кинга). слишком сильное потрясение для души – переселяться в новое тело, пусть даже и на сто процентом идентичное утерянному. В крилоде душа находится в «замороженном» состоянии (не ощущает себя), что совершенно верно, ибо нет связи с внешним миром через органы чувств, а, значит, не поступает никакая информация. Мне бы лично было интересно узнать, что бы произошло с индивидуумом, если его душу скопировать сразу в два тела одновременно: вырастить два «клона» и туда её, душу! В каком из тел окажется «я» личности? Может, это будет двухтельное существо? Если бывают случаи, когда две личности уживаются в одном теле (раздвоение личности), то почему бы одной личности не жить в двух телах? Очень рекомендую развить эту тему в последующих частях серии. Вот радость-то шалуну-императору, когда к нему придёт ненасытная Крошка в двух экземплярах!

Мир «Крошки» очень обширен: тут тебе и псевдовосточная страна-планета, и кочевники, и оборотни, и мегаполис наших дней. Временами я ворчал, мол, какого чёрта при таких высоких технологиях (телепорт, пересадка души, андроиды с почти человеческим интеллектом, фантомы и сканы) обитатели ездят на автомобилях и дребезжащих трамваях! Автор объясняет это политикой ограниченного потребления (так, кажется). Понять эту политику сложновато; например, что нужно вколотить мне в голову, чтобы я начал использовать счётную машинку «Железный Феликс» вместо Экселя. Но на то он и чужой мир со своей логикой. Я бы предпочёл другие причины для «обоснуя»: новые технологии дороги и пожирают много средств на поддержание, их внедрять экономически невыгодно или у населения невероятно развита любовь к ретро: сейчас тоже есть люди, предпочитающие «тёплый ламповый звук» вместо бездушной оцифровки. По поводу кочевников и прочих недоразвитых народов особых нареканий не было: у нас сейчас на Земле тоже есть и дикие африканские племена, и кочевники. Да что Африка, поезжай в глубинку и убедись, что она как жила сто лет назад, так и живёт теми же интересами.

Создаётся впечатление, что император не управляет империей, а лишь забавляется Крошкой в перерывах между научными экспериментами. Но лично у меня это нареканий не вызвало. Вспоминается, что Иосиф Виссарионович, лично расстреляв пару миллионов интеллигентов, писал научные труды по философии, рецензии к самым знаковым книгам и фильмам, и не пропускал ни одной премьеры «Пиковой дамы». И даже, недовольный переводом с грузинского «Витязя в тигровой шкуре», сам взялся за работу и переправил половину текста. Можно себе представить, как хайпанул переводчик, у которого корректором и рецензентом поработал сам генеральный секретарь ВКП(б)! При хорошо поставленном управлении (а, судя по роману, в империи Джи с этим проблем не было) у императора всегда останется достаточно времени и для науки, и для развлечений. А уж развлекается кто как может: кто-то «Пиковую даму» слушает, кто-то Крошку дрессирует…

С необходимость обучения Крошки разным приёмам рукомашества и дрыгоножества я до сих пор слегка сомневаюсь. На месте императора я бы пересмотрел программу обучения своего элитного телохранителя, экзекутора (хороший термин – пять баллов!) и «подарка». Скажем, фантомный бой или разведка сканом. Это же гораздо эффективнее придушить противника фантомными руками на расстоянии, чем подбираться к нему, размахивая примитивным силовым ножом! А физподготовку экзекутора ограничить ОФП: бег, плавание, гимнастика, танец живота, шахматы. Хотя тут может снова действует загадочный принцип ограниченного потребления.

Технология замедления времени (стазис) для сохранения продуктов – низкий поклон автору! Очень надеюсь, что в следующих томах будет использован обратный ход времени для восстановления прокисших продуктов. Смелее, автор, это же фантастика, идеи хороши, когда они в меру безумны! А вот мясных мух нужно выкинуть, гадость какая, боже мой! Уж лучше пластиковой кашей давиться, как в «Кин-дза-дзе», чем тушёными насекомыми в ореховой подливке!

Ещё скажу пару слов о словотворчестве (каламбур!). Словотворчество в фантастике я глубоко уважаю! Для этого автору нужно обладать не только хорошей фантазией, но и почти музыкальным чутьём. У хороших авторов имена и названия сочные, хорошо запоминающиеся, у плохих – сплошь пафосные Фангриэли, Гангреолы и Альманзевулы. К тому же при описании иного мира есть большой риск переборщить с терминами и заставить тем самым несчастного книгочея постоянно обращаться к словарику, если он есть. Вспомним бессмертное берроузовское «На массивной скамье из полированного эрепта, под пышными цветами гигантской пималии сидела женщина». Сразу ясно, что такое эрепт и что такое пималия. Причём, переставь их местами, и музыка незнакомых слов пропадёт.

Имена автор предпочитает короткие, односложные или двусложные: Джи, Джул (не путать с Джи!), Ри, Хагисс, Кристаф (он же Крис), что стратегически верно – легче запоминается. Иногда подпрыгиваешь от неожиданности, когда среди неземных отчуждённых Яо, Бни, Тадея вдруг выскакивает Карл Харпер! Конечно, это не Василий Пупкин, но всё-таки Карл, и с ним Марта и Сара! Хотя, при грамотном обоснуе, становится ясно, что мир Крошки – это бывшие земляне, расплодившиеся в других мирах, как саранча. Вот некоторые имена и остались, как сегодня мы встречает древнеславянские имена Светлана (при этом парное имя Чернава совершенно забыто), Вячеслав и пр.

Географические термины тоже короткие и звучат гармонично: Оранойя, Норбруск, Геарджойя, Ахай… Терминология тоже не называет нареканий: есть как полностью иноземные термины (дозен, ажлисс), так и «земные» (дознаватель, регент, стюард), а также новообразования из земных слов вроде экзекутора и крилода. Иногда выскакивают странности вроде байка. Байк не нужен, режет слух! Слишком перемаслено получается: в иноземном мире среди смеси иномировых и земных терминов не нужны ещё и англицизмы! Раз уж речь пошла о сленге и англицизмах, пару раз содрогнулся по ходу чтения. Один раз от сериально-американистого вопроса «Ты в порядке?». Так и подмывало дополнить голливудским «я просто пытаюсь тебе помочь». Второй раз, когда героиню «штормило». Хорошо, что ещё не плющило, не колбасило и не пёрло!

Что касается названий представителей фауны и флоры, то тут образуется некоторая солянка. Поскольку во вселенной романа встречаются как совершенно земные лошади и мухи, так и неземная живность (тут снова напрашивается обоснуй о земном происхождении империи – вместе с людьми по иным планетам разбрелась и земная животина), то и термины соответствующие. Кварг может сожрать антилопу, по вирдису пробегают стада овец, а стайки дикусов (от слова «дикий»?) соседствуют с шакалами. Это прелестно! Очень люблю сочетание почти несочетаемого: создаётся своеобразный колорит.

В общем и целом скажу, что прочёл роман я совсем не зря, хотя вещей такого размера я не читал со времён школьной обязательной «Войны и мира». Я не буду разглагольствовать, что «роман является новой вехой в мире фантастики», бла-бла, а лучше скажу, какие уроки я вынес лично для себя как вечно начинающего писателя руками.

1) Мне понравились внутренние монологи главгероини и местами её псевдоантагониста-императора. Буду в дальнейшем своим героям-функциям придавать больше психологичности.

2) Мне понравились некоторые технологии иного мира, которые можно «расширить и углубить» до получения фантастических результатов.

3) Меня поразила детальность описания иного мира, вплоть до еды, одежды и ритуалов, что я частенько забываю (а то и проскакиваю просто потому, что самому скучно об этом писать) в своих опусах.

4) Мне понравилось словотворчество: в терминах, именах и названиях есть гармония.

5) Мне показалось, что в романе есть некоторая доля иронии и стёба: супервумен Крошка, всадники при телепортах и пр. Или это только показалось.

Чтобы я пожелал автору в следующих томах серии:

1) Поменьше упоминать «я – твоя крошка, я – твой кусочек», «о да, ты – часть меня». Не надо подражать латиноамериканским мыльным операм! Мы, читатели, поняли это уже, поняли!

2) Чуть повысить динамику: иногда встречаются эпизоды, когда к развязке пробираешься через такую толщу описаний, что забываешь завязку.

3) Смелее в фантазиях, это ведь иной мир! Побольше безумных технологий, странных общественных формаций, несуразной парадоксальной логики и невероятной живности.

4) Добавить немного юмора, а то герои излишне серьёзны и пафосны. Императоры и диктаторы тоже иногда шутят.

5) И, ещё раз, к чёрту мясных мух! Обоснование – фабрика сгорела, и мухи разлетелись!

Спасибо за труд и удовольствие от прочтения!

42. Ежи Тумановский

отзыв https://author.today/review/22752

***

Раз вы читаете рецензию на роман, значит пытаетесь прицениться, имеет ли смысл лично вам за него браться. Давайте с ответа на этот вопрос и начнём - возможно, это сэкономит ваше время. И боюсь, дать однозначную рекомендацию на столь неоднозначную работу - я не смогу. В чём же суть моих опасений за ваше потенциальное путешествие в мир императора Джи и его экзекутора?

Во-первых, если вы мужчина и привыкли к определенному типу литературы, вам может потребоваться ЗиП для ремонта мозга: не каждый из вас выдержит напора ста тыщь миллионов мелочей, которые непрерывно кипят и перебулькиваются в сознании главной героини... то есть, героя.. то есть, зве... В общем, неважно кого, главное - оно всё время находится по центру повествования.

Во-вторых, если у вас есть нормы представлений о половом поведении центрального персонажа, тут также могут возникнуть непроизвольные моральные конвульсии, ибо персонаж меняет тела, нечувствительно к вопросам пола и даже биологического вида.

В-третьих, если вы ждёте приключений или увлекательного чукалова, или хотя бы унылых перестрелок между звездными флотилиями вблизи чёрных дыр, лучше сразу отправляйтесь кушать мармелад - нету здесь ни приключений, ни любовных историй, ни толкового мордобоя, ни даже разнузданного секаса, хотя при формальном взгляде на вопрос, он вроде бы и есть, причём в изобилии... Такой вот парадокс.

В-четвертых, я бы даже не риcкнул сказать, что в романе есть какой-то монолитный сюжет.

В-пятых, если вы боитесь натурализма - начинайте мастерить шапочку из фольги, поскольку неприятного натурализма хватает, хоть автор его и не смакует.

Ну а теперь, когда дети, блондинки с длинными ногтями и просто слабые духом разбежались в поисках потного гарри и прочей чумной жувачки, можем поговорить об экзекуторе по-взрослому.

Чтение далось мне нелегко. Роман по всем параметрам полностью вышел за пределы разумной вселенной моего литературного опыта, и буквально каждые несколько страниц вызывали легкий паралич головного проигрывателя и вопрос: "а чё, так можно было?". При этом, не было хорошо известной мне тоски от чтения классического женского романа, хотя отождествление себя с главной героиней начинается немедленно и мужскому разуму всю эту суету переварить оказывается крайне непросто.

Как уже понятно прямо с названия, в центре повествования стоит особенное существо. Оно настолько всемогуще по определению, что состязаться с ним в могуществе может только такое же существо, которое его создало и теперь пытается сделать продолжением своей руки. Император, объявленный во всей обитаемой вселенной Богом, делает из маленькой девочки свою точную копию, но без собственной воли.

Уже на этой стадии понимания сюжета, лично меня начало "коротить". Поскольку я привык к героям, суть развития которых заключается как раз в обретении собственной воли, опыта, понимания, и через всё это - обретения могущества. Здесь всё перевернуто с ног на голову: экзекутор изначально создан чудовищно могучим, а вот его самость подвергается медленному и тщательному выжиганию дотла.

Повествование прыгает из локации в локацию, словно между ними автор хотел написать "прошло пицот лет", а потом решил, что без этих надписей будет смешнее и просто их стёр. Главная героиня на словах получает все больший и больший опыт, а на деле - практически не меняется (что и понятно: куда ей меняться-то?). Кстати, вот это несоответствие логики изложения и слов, которые произносятся вслух, тоже долго ставило меня в тупик. Император может красноречиво убеждать, как важен и нужен ему экзекутор, а через минуту отправить этого самого экзекутора заниматься какой-то чепухой, и забыть про него надолго. Но это просто обман автором доверчивого читателя и ниже я объясню, почему.

Первый слой логики "император воспитывает верного солдата" очевиден и понятен сразу - произведений, где главного героя ломают об колено, чтобы он стал сильней, мы с вами читали и смотрели в кино тьму-тьмущую. Но через некоторое время вдруг приходит понимание, что здесь что-то не так. Не получается в "Экзекуторе" сцены из "Сёгуна", где "деревня не имеет значения". Просто потому, что здесь не имеет значение качество (пусть император и пытается все время читателя в этом убедить - брехня не верьте), а имеет значение количество. Императору плевать, как сильно его экзекутор пережил тот или иной момент, он ждёт, пока у этого чудовища отъедет крыша выработается инстинкт безусловного исполнения воли Бога. Да, в процессе героиню будут настигать кризисы разной толщины, и Бог-император будет тщательно приглядывать, чтобы игрушка не сломалась, и даже будет объяснять героине, что ждёт от неё качественного развития - по итогу, всё это слова. Героиню он не просто ломает, а приучает к безусловной аксиоме, что такое состояние для неё должно быть нормой.

Да, под это подведена слабенькая база, построенная на человеческих слабостях императора, но по сути перед нами картина порождения одним Богом другого Бога. Всё понимающего, чувствующего, всесильного, но безжалостного. И не потому безжалостного, что "деревня не имеет значения", а потому, что быть орудием чьей-то воли - нормально. Бог устанавливает порядок и этот процесс должен идти невзирая ни на что.

В каком-то глубоком смысле, метания несчастной Крошки, которую заставляют становиться экзекутором, это аллюзия на жизнь каждого человека, который чувствует себя маленьким и слабым перед ужасными волнами жизни, таскающими его куда попало безо всякой цели, смысла и причин.

По внешней канве произведения готовьтесь к бесконечным страданиям героини от разделения со своим Богом. Бесконечный рефрен сперва надоедает, потом становится привычным и уходит в постоянный фон. Экзекутор вытащит из вас потаённые желания и постыдные мысли, разложит на разделочной доске, пошинкует, чтобы вы всё смогли увидеть в деталях, и тут же выбросит на мусорку, чтобы вам не пришло в голову на этом зацикливаться.

Женщинам читать это произведение будет попроще, но не факт, что будет проще понять, куда автор тащит их на полном ходу, скрывая намерения бесконечной завесой из слов, не имеющих значения.

Я не знаю, как охарактеризовать этот роман и что посоветовать его будущим читателям. Если вы начнете видеть глубину и сложность того, что там описывается, вас будет удивлять слишком простое обрамление. Если никакой глубины вы не увидите, простое обрамление сможет вас развлечь ровно в соответствии с вашими вкусами и пристрастиями, и тогда ваша оценка может быть абсолютно любой. Лично для меня большая часть поступков многих героев казалась странной, отталкивающей, а то и бессмысленной, пока ближе к финалу одна из жестоких сцен вдруг не провернула весь этот фарш в обратную сторону, а потом не прокрутила заново уже в том виде, что я попытался вам описать. И это только первый том. Что там во втором - уже и представить страшно. :)

43. Khajiit

отзыв: https://author.today/review/22814

Каджит уверенно взобрался на очередной бархан. Он не считал сколько таких уже миновал. Не знал он и сколько таких еще будет. Это никогда не было важно - все барханы с виду одинаковы, и за многими из них лежит лишь та же пустыня. Разница - лишь в открывающемся с них виде.

С редкого бархана открывался вид на чахлый оазис. Но вид с этого бархана обнадеживал более чем полностью. Перед его взором раскинулось огромное озеро, с изрезаной береговой линией, разбросанными то тут, то там, островами, укрытое буйной зеленью и маревом испарений. Его путь окончен, перед ним раскинулось озеро Крошки. Чудесное место, где привычная регенерационная магия и ловушки душ - крилоды - соседствуют с огромными машинами и таинственными научными лабораториями, механическими флаерами и арсавами. Где даже телепорт - продукт технологий, развившихся так далеко, что отличить их от магии каджиту было не под силу.

Он знал, чтобы добраться до самых отдаленных уголков ему предстоит пересечь Безрадостные Воды, сопротивляясь Течениям Отчаяния и Потокам Метаний, увлекающим неосторожных путников в Бездну Изнасилования. И никакая лодка не могла бы ему помочь - даже если бы и была - потому что в этих водах любые лодки тонули, беспомощные перед мрачной магией Авторского Слога.

Но этот был настроен решительно. Сложив все свои вещи под характерной тройной пальмой, (вдруг магия этих вод примет одежду за лодку?) он бесстрашно пошел вперед по Косе Обучения, в направлении венчавшего ее Островка Лакстора. И даже несколько маленьких Провалов Флешбеков не смогли его замедлить. На острове ему открылся Телепорт, который, наверное, можно было бы использовать для возвращения. Жаль только в еще неоткрытые части он не работал. От Лакстора он хотел двинуться в сторону... да вот, хотя бы, Острова Жилайсу. Но не успел он сделать и пары шагов, как ухнул с головой в Омут Яо, полный Затхлых Страданий и Беспомощной Неуверенности. Уф, вырвался. Чуть не угодил в очередной Провал Флешбеков, где его шею плотно обвила какая-то то ли змея, то ли лиана. Жилайсу оказался ничем не примечательным каменистым островком, с небольшой лужицей в центре, полной дурно пахнущей жижи. Обойти ее никак не удавалось, и каджит рискнул пройти по краешку, но стоило приблизиться к луже, как из нее выпрыгнул фантом Безжалостных Терзаний - и свет дневной померк. Очнулся он в кошмаре - словно был он не каджит, а огромный хищный конь с попугайским клювом. Он вил гнезда, приманивал добычу - и ждал, ждал, ждал. Пока за ним не прилетел флаер.

Проснувшись, этот обнаружил себя на Острове Лакстора. Портал как-то странно помигивал, и, попытавшись использовать его, каджит обнаружил себя прямо на дальнем Острове Арнов. "Да, да, наконец-то!" - возликовал он. Добравшись до этой жемчужины, он более ни на что не мог отвлекаться. Волколюди, их быт, проблемы и титаническая стойкость нелюдей поразили его в самое сердце. Он с упоением смотрел сон, в котором вынашивал двух волчат, и даже Кошмар Джи не мог поколебать его увлеченности этим миром.

И когда, наконец, наступила пора распрощаться с этим чудесным оазисом, в его голове свербила одна мысль. Мысль, которую нельзя высказать, которую можно лишь прокричать, срывая горло.

ПОЧЕМУ! ТАК!! МАЛО!!!

44. Е.Золотухина

отзыв https://author.today/review/22923

***

Не ходите детки по лесу одни гулять.

Ловушка там одну девчушку поджидает,

Портала пасть разинет и жертву поглотит.

Как Крошка пропадете, напрасно будет звать.

Лирическая часть закончилась, перейду к сути.

Воспитание и взращивание Крошки проходит не просто болезненно, оно ломает ее, выворачивает и преобразует в нечто могущественное – экзекутора, в ком нуждается империя, Джи. Верность – основное качество, отличающее Хакисс от других крошек. Джи – ее бог, она часть его, инструмент, что должен работать исправно и выполнять волю бога.

«Без тьмы нет света, без расставания нет встречи, без горя нет радости, без боли нет наслаждения, без Джи нет меня…»

Экзекутор может подарить неземное удовольствие и разрушить все в один момент, дать надежду, разбив ее на тысячу осколков спустя мгновение, внушить любовь или ненависть. Но ему нельзя привязываться, нельзя создавать семью. Семья – император. Люди, арны, полюбившиеся зверьки (тигры и единорожки) – все это временно, а экзекутор, как и император, живет вечность.

Джи искусно направляет Крошку, внушая – никого не волнует, что у тебя внутри, никого не колышут твои переживания, всем наплевать. Крошка противится, она так чувствительна, порой наивна, но Джи знает свое дело, снова и снова заставляя проходить испытания, пока урок не будет усвоен.

Приготовьтесь к полному погружению в другой мир: неординарная завязка, переплетение судеб, неожиданные сюжетные повороты. Писатель балансирует, словно канатоходец, то тут, то там вставляет известные моменты истории, адаптируя под иную реальность, чуждые законы и обычаи. Необыкновенно удивительно переплетается знакомое с новым.

P.S. Моя любимая часть про кварга, так и хотелось потискать животинку. Здесь превосходно отыграны чувства, эмоции окружение, степь, кочевники. Недочеты высказывала (часть про Марка).

Автор все мои ожидания оправдала на 100%, за что ей огромное спасибо. Я прямо получила удовольствие от прочтения, и смакование после. И дополнительный бонус - Марика идет на контакт и отвечает на сложившиеся по ходу прочтения вопросы.

45. Ольга Ворон

рецензия: https://author.today/review/23744

***

На этом сайте моя рецка №1. )

Прочитав роман, я сильно пожалела, что за него бралась и что, чувствуя ответственность перед товарищем-коллегой, насильно заставила себя дочитать до конца. Думаете, потому что роман так плох? Нет! Потому что есть блюда, которые требуют гурмана, требуют особого настроя и специального запаса влажных салфеток. «Рождение экзекутора», видимо, одно из таких. Поэтому рекомендовать его к прочтению я не рискну, ведь моим рекомендациям чаще следуют люди со мной согласованные, и так же, как и я, неподготовленные к этому роману. Но я твёрдо уверена, что своего читателя роман найдёт! И этот читатель будет своеобразным, как и само произведение.

Я не буду пересказывать сюжет, не стану и описывать то, что мне показалось сделанным неказисто в произведении. Это всё излишества, которые только утяжеляют карму произведения после n-той рецензии на него, но не помогают в работе с ним. Поэтому поговорить я хочу о…

…читателе для «Экзекутора»…

Как мне кажется, есть черты, которые будут присущи человеку, с радостью и восхищением принимающему мир «Экзекутора», мир «Крошки».

Во-первых, это человек, который любит рассказы. Потому что, несмотря на объём, «Крошка» - это всё-таки рассказ. Линейная история жизни. Да, как и всякая хорошо рассказанная история, она полна завихрений сюжета, мини-отступлений, циклов и рассказов-в-рассказе. И тем будет интересна и искушённому читателю. Это повествование о жизни (смерти, снова жизни, снова смерти и прочих удовольствий умирания и убивания) девушки Крошки - экзекутора Императора Всея Империи. Все её приключения, метания, страдания и попытки что-либо понять и постигнуть – всё это её история.

Во-вторых, читатель «Экзекутора» - это большой любитель теории либидо-мортидо в литературе. Здесь, в этом романе, такой читатель найдёт не эрзац и не разбавленный раствор, нет! – здесь он встретит истинную квинтэссенцию раздирающих душу разнонаправленных стремлений. В «Крошке» они показаны на переднем плане, затеняя всё остальное, что нарисовано едва наброшенным фоном. Крошка любит страстно, убийственно и ярко. Крошка убивает серо, скучно, брезгливо. Император любит устало, механически, бледно. Император убивает яро, самозабвенно, восторженно. И на этом противоречии двух основных героев стоит костяк сюжета. В конце всё должно смешаться в одно единое целое. Но страшись тот, кто ждёт монохрома от такой работы! Нет! Добра и Зла здесь увидеть невозможно. Всё повествование – это рассказ о многоликом Зле. Всё Добро автор оставил читателю.

В-третьих, читатель «Экзекутора», это человек, любящий читать о внутренних переживаниях и страданиях героя. Сейчас это стало модно, и многие читают и пишут так, но, однако, не каждый способен выдержать пожар сильнейших переживаний, показанных не через призму отношений и действий, а напрямую, транслируемо из сознания героя. И это касается как автора, так и читателя. Так вот – автор может! Жёсткий, бескомпромиссный накал страданий в дистиллированном виде – вот что получит читатель! Метания подростковой души между «люблю» и «ненавижу», между «покорностью» и «разрушением». И это на фоне таких же пиковых действий – от всепоглощающей постельной страсти до жестоких пыток возлюбленных.

В-четвёртых, читатель «Крошки» - это человек искушённый. Даже, возможно, пресыщенный слащавой или прыщавой литературой современности. Это человек, ищущийновые впечатления, новый драйв в чтении. И его он, несомненно, найдёт в «Экзекуторе». Богатый язык, довольно своеобразная (а где-то и неожиданно взбрыкивающая) композиция, оригинальный мир и отношения. Но главное – препарирующая точность в описании действий, чувств и событий, которые подчас табуированы в нашем мире. Эта откровенность, обнажённость души автора стоит внимания искушённых читателей, а не тех, кто ещё не наигрался в своей песочнице.

Весь роман – это сама суть многорукой Кали. Каждая её ладонь – Зло. Но каждая подпирает мироздание, удерживая мир и закон. Каким бы не казался в произведении нарисованный Мир, но его Закон и Благополучие людей держатся на взаимоотношениях двух искалеченных душ на ладонях Кали. И вечный танец окровавленной богини на животе самоповерженного добра – это суть «Рождения Экзекутора».

Андрей Рымин, обзор Рождения по 2 главам

обзор: https://author.today/post/24063

***

Ура, товарищи! Этой мой первый обзор на АТ.

Канувший в Лето конкурс, в честь которого назван этот сборник, благополучно забыт, и теперь мы имеем бессрочный марафон моих ИМХО по поводу цепляемости начал некоторых книг.

И кто же у нас идет первым? Сама Марика — один из самых активных пользователей АТ! Про ее Экзекутора наверняка слышали все, ну или почти все. А все ли читали? Сейчас глянем, что там за Экзекутор такой.

Обложка стильная. Тут ничего не скажешь — привлекает и запоминается. Какая-то голая огне-дева любуется пламенем в собственной руке. Уж не наша ли это экзекуторша? Судя по аннотации, она самая — игрушка-оружие императора, превратившего выкраденного ребенка в не пойми что. Однако, интригующе. Лезем в текст.

А текст хорош. В плане исполнения — ни ошибок, ни опечаток, ни стилистических ахтунгов. Видно, что автор умеет писать. Мне здесь советовать нечего, разве что из вредности отмечу, как минус, слишком уж правильную речь маленькой девочки из второй главы — дети такими чистыми формулировками не выражаются: «- Ты же робот, андройд, откуда у тебя сердце?», «- А мне говорили, что души нет»

Теперь к содержанию. Если кто не в теме, я читаю первые две главы — этого обычно хватает для первичных выводов. Другой вопрос — насколько эти выводы потом могут разойтись с выводами окончательными. Но сейчас мы говорим о первых впечатлениях.

В первой главе нам показывают обычный день будущего экзекутора — Крошки. Это не имя, а что-то типа названия проекта. Так-то ее зовут Хаккис (котенок). Существо условно-женского пола (а в этом мире пол и тело, похоже, меняются на раз два) тренируется в управлении «сканом» (вышадшая из тела душа, если очень примерно). Человеком этот плод продвинутой инженерии назвать сложно. Мало того, что она Ажлисс (как я понял, эмпатически прокаченное существо, ранее бывшее человеком), так еще и от изначальной личности в ней осталось немного. Перед нами ядреная смесь искалеченного морально ребенка с машиной-убийцей. Более того, она — часть императора (этой фишки я пока не понял) со встроенной в мозг любовью к этому самому императору.

Там в начале и вообще очень много всего непонятного. Мир перед нами очень продвинутый технически — целая звездная империя. Смерть наукой побеждена, износ бренной оболочки — не проблема, тело и сознание могут действовать автономно, да и андройды у них там просто наикрутейшего уровня — одни только игрушки-зверушки чего стоят. Причем, чувствуется, что концепция продумана до мелочей, что позволяет поверить в данный мир сразу и без оговорок.

В героев, как в реально существующих индивидуумов, я тоже сразу поверил. Тот же бессмертный император Джи вполне себе натурален — сложная личность совмещающая в себе, к примеру, заботу о подданных и благополучии империи в целом, с наплевательским отношением к отдельным рядовым и не рядовым человекам. Та же Крошка (уже шестая по счету) для него не более, чем дорогая полезная вещь. У него на нее большие планы — в случае смерти императора, Крошка-экзекутор сможет отыскать тайник с его «душой-разумом». И это только одна из функций.

Вторая глава переносит нас на десять лет в прошлое, где мы видим появление восьми летней Крошки во «дворце» императора (база, бункер, лаборатория) — этакий флэшбек к истокам. Одаренную девочку украли, стерли память, добавили всякой всячины и начинают «ломать/строить заново»

В принципе, весьма интересное начало, но... Читать дальше не тянет. Я испуган, я не хочу погружаться в этот жестокий аморальный мир. Помимо общего фона «нечеловечности» меня покоробили два конкретных момента: упоминание секса с андройдом, имеющим тело ребенка; и взаимоотношения императора с Крошкой, также отчасти замешанные на секс (или я не так понял) — что при его к ней отношении мерзко вдвойне (она для него, и вещь, и ребенок, и частица себя одновременно).

Итог: ставлю 6

46. Анна Корчменная

отзыв https://author.today/review/24361

***

Читатель сидел за компьютерным столом как обычно — слегка откинувшись на спинку стула и подставив левую руку под щеку. Возле клавиатуры источая приятный аромат, дымилась чашка с черным чаем.

Стороннему наблюдателю может показаться, что это вполне обыденная, ни чем не примечательная картина, но как же он ошибается…

В то время, как тело читателя находиться в полном расслаблении, его мозг подвергается яростной атаки. Беспощадный, практически всесильный экзекутор с ласковым именем «Крошка» запустил невесомые щупальца своего скана ему прямо в голову. Причем делает он это весьма резко, напористо, набрасываясь с первой же главы.

Весьма расхлябанный разум читателя просто не готов отразить такую мощь. Он старательно убегает вниз в надежде притвориться спинным мозгом и снять с себя всю ответственность. Но вездесущая Крошка настигает его на пол-пути. Скручивает в узелок и дает нехилого леща:

— «Соберись тряпка! Ты можешь работать, и я заставлю тебя – это делать».

И таки заставила.

Если первые несколько глав я перечитывала раза три, а то и больше (что для меня, привыкшей делать все, скоком-налетом было просто кошмаром), то уже к десятой главе я ограничилась всего двумя перечитываниями, а к двадцатой — я уже в Империи Джи чувствовала себя почти как дома. Кстати мрачность атмосферы тоже почти идентичная с домом.

Саму книгу, ее стиль написание и как она воспринимается, я бы сравнила с пятитысячным пазлом водопада. Когда открываешь коробку и высыпаешь все на стол, первая мысль, которая тебя посещает: «Да ну, я это не осилю!».

Но раз купил, нужно получать радость и ты, выжимая на лице очень «счастливую» улыбку начинаешь эту мозаику собирать. Тихо бормоча ругательства китайскому богу родзинок за все, что он на тебя свалил.

Но по мере собирания процесс начинает затягивать, к тому же картинка вырисовывается очень интересная и живая.

Ну, а когда ты выставляешь последнюю деталь, то испытываешь что-то сродни эйфории. Твои труды не напрасны. Ты видишь насколько рисунок яркий, четко и грамотно выстроенный. Да еще и великий Дзен познал. Развил в себе терпеливость. Ты понимаешь, что иногда нужно читать жанры, кардинально отличающиеся от твоих привычных предпочтений.

Сам сюжет описывать не буду. Мой посыл читателям всегда остается неизменным: «Рецензия — ничто, произведение — все».

Расскажу только про сравнения, которые меня не покидали по мере всего текста (что-то потянуло меня на них сегодня).

Первое. Это маленький, послушный мальчик, играющий со своими игрушками. Этот ребенок очень аккуратен, он следит за ними, моет, если они испачкались, чинит, если сломались. Особо любимых кукол мальчик даже берет с собой в кровать.

И все же, при всей этой нежности и заботе, игрушки все равно остаются игрушками. Если малышу какая-то из них надоела или он просто не в настроения — мальчик без всякого сожаления выбрасывает ее и увлекается новой.

Второе – это скорее просто странная мысль, о том что «Империя Джи» должна стать, если не библией, то путеводной звездой теории реинкарнации. В книге постоянно происходит перемещение души, изменение тела. Причем как по желанию этих самых душ, так и против.

Текст вычищен и отшлифован до зеркальной глади безо всяких шероховатостей. Единственное, что меня смутило — это игра слов «гвардейцы-гардейцы» в соседних предложениях. Я сначала даже подумала, что закралась редкая опечатка, но нет. Перечитала и поняла, что одни – это храбрая армия императора, а вторые – жители страны Гайдера.

И отдельно хочу указать, что этот роман предназначен как минимум для аудитории 18+, а то и больше. Некоторые моменты меня откровенно шокировали.

Заключающая информация: Отправляясь в империю Джи при себе необходимо иметь паспорт как доказательство совершеннолетия, любимую еду (кормят там с переменным успехом) и большое количество успокоительного. Но самое главное, помните – как только вы попадете в пределы империи, ваш мозг уже не будет вам принадлежать.

47. Ира Малинник

рецензия https://author.today/review/25968

Хорошо, что я приступала к «Рождению экзекутора», не зная о книге ровным счетом ни-че-го. Да и сейчас, пишу рецензию без поглядывания на чужие — сперва выражу свои мысли, а потом посмотрим, насколько они сходятся.

«Экзекутор» — одна из тех странных для меня книг, которые цепляют с первой же страницы и не отпускают. Не уверена, в чем тут дело: сам сюжет, слог, диалоги или герои (или вообще все вместе?), но я твердо намерена читать остальные части. Более того, я буду как героиня фильма Мизери: трясти Марику, если окажется, что мне недостаточно 3 частей Еще одно интересное примечание к книге в целом: мне хочется ее перечитать, чтобы прочувствовать и разглядеть все нюансы и еще больше обрисовать в воображении описываемый мир. «Экзекутор», как шкатулка с самоцветами, изобилует приятными мелочами, которые делают историю такой реальной. Каюсь, в ходе прочтения хотелось побыстрее узнать, что же там будет дальше, плюс я читала электронный вариант, а для меня это априори потеря определенной доли концентрации.

История романа лично для меня небанальна, что очень радует. Как я когда-то говорила, в современной литературе очень много клише, которые повторяются из романа в роман. Поэтому созданный Марикой мир — по-настоящему сложный, богатый и очень хорошо прописанный. Персонажи изумительно живые, за что отдельное спасибо диалогам. Местами речь героев очень простая и даже разговорная: в таком сеттинге я ожидала чего-то более...формального? Но фигушки, читается очень гладко (заходит как дети в школу просто). Именно такие «разговорные» вставки помогают отнестись к персонажу не просто как к чужому плоду воображения, а к кому-то, кто знаком каждому из нас.

Отдельный плюс Марики (чему я люто завидую): умение описывать незначительные детали. На мой взгляд, именно это прослеживалось у всех выдающихся авторов. Там опишешь кромку барельефа, там цвет листвы на балконе, и вот уже весь балкон и сад перед твоими глазами. Это очень здорово, и у Марики это получается просто великолепно: каждая сцена очень четко отрисована.

Теперь — о жестокости (или жесткости?). В романе есть некоторые графичные сцены, которые многим могут показаться чересчур реалистичными. Но Марика — опытный пилот. Она вытягивает эти виражи очень гладко и умело вплетает всю эту «чернуху» в общий тон и атмосферу романа. Там нет чрезмерной грязи или откровенной порнографии — но есть некоторые вещи, которые просто-напросто жизненные, и невозможно их отрицать. Все это уже было, поэтому «Экзекутор» понравится честным людям, готовым признать, что, помимо белого, существует и черное.

Я не хочу расписывать про персонажей, но про Крошку обязана отписаться. Персонаж очень...интересный. Иногда он откровенно раздражает, порой злит. Но, как и в случае с чернухой, идеально следует самой сути книги и ни разу не выбивается.

В «Рождении экзекутора» нет откровенных хэппи-эндов, ненужных резких поворотов и фальшивых сюрпризов. По мере чтения, конечно, можешь на что-то надеяться, но все равно все пойдет по сценарию Джи Марики Остается наслаждаться чистым слогом, изумительными описаниями и глубиной персонажей и их мотивов и мыслей.

48. А.-К. Никитина

рецензия https://author.today/review/26906

Ну что, «Час настааал» *напевает*. В общем, недостатка у Марики в отзывах нет), и вряд ли я скажу что-то новое, но всё же.

Я неправильное псо и читала роман со второго тома. В оправдание мне — так хотел автор:). вот тут моя рецка с прошлого года. Вторую пишу почти ровно год спустя:), типа под Новый Год.

Мир «Экзекутора» я знаю почти изнутри и почти интимно:), потому что препарирую этот текст как переводчик. Не знаю, насколько объективен мой взгляд, в любом случае, читайте сами).

Собственно, прочтя первый том, я только убедилась в своём изначальном утверждении о многотомниках вообще (я сейчас о книгах, которые по сути являются единым произведением, но разбиты на тома, а не о сериях вроде «Приключения Конана Варвара», где можно читать с любой книги) и об «Экзекуторе» в частности: лучше не надо читать эти книги отдельно друг от друга. Можно, но не надо. В события безусловно въехать возможно — автор заботливо напоминает о том, что произошло ранее. Но вот взять например мою любимую линию арнов. Меня она зацепила и во второй книге, но после того, как я прочитала саму историю Вроариста в первом томе, а не пересказ этой истории во втором — мои впечатления были гораздо сильнее и глубже. И так со всем. «Краткое содержание предыдущих серий» играет именно на то, чтобы напомнить, что произошло, а не на вгруз нового читателя. Так что да, садитесь за Экзекутора — начинайте с первого тома (даже если автор искушает вас, что приключения бравого десантника Сирожи вообще про другое , и читать можно отдельно от всей трилогии).

Что мне лично привлекательно в этой книге и в сеттинге в целом — это, собственно, сеттинг. Он прекрасно проработан, детализирован и мотивирован внутренней логикой. Про такой сеттинг можно даже, как по ЗВ, писать отдельные истории. Главная героиня мало кому нравится, и я в число её поклонников тоже не вхожу, но любить её и не обязательно. Император Джи, в общем-то, тоже тот ещё хмырь, но у меня к нему отношение примерно как к Императору родом из Далёкой-далёкой Галактики (из расширенного канона, Вишиэйт). Это существо — не человек, и оно уже лишилось своих изначальных человеческих мотиваций. Привычные мерки морали здесь уже не применимы. У него таковых просто не может быть, это выглядело бы неестественно. Так что уважаю такую передачу образа, и как читатель, и как писатель. Сложно писать о тех, кто уже не человек — реально сложно. А по-другому писать о фактически бессмертных нельзя — у них в любом случае иные мотивации. Есть Цель, которой подчинено всё. Джи и Император ДДГ создают целое общество, и ради этого принимают вполне не человеческие решения. Человек бы с этим просто не справился. Не вполне для меня в это вписывается любовь к живым игрушкам, но это видимо то, что уцелело от слома человеческой части личности и психики, когда человек перерождался в Императора. Некая слабость, которую себе можно позволить в своей вечности. Ну а страх перед конечным распадом — да, это кстати тоже объединяет обоих Императоров. Кое-кто вон целые миры пожирать ради этого готов был:), Джи помилосерднее будет.

Что касается основной ветки — она интересна и многомерна, просто лично для меня далеко не самая здесь привлекательная. Ломка личности, в которой нет логики, кроме тайных целей Джи. Это даже не оттачивание инструмента, это намеренное выковывание психопата, на разрыве стандартов, на разрыве посылов (тут даже не двойной посыл, который при многократном применении ломает психику, а многократный посыл в разные стороны, до полной потери идентификации). Собственно, потому, как мне кажется, Экзекутор и теряет свою привлекательность как герой — у него/неё нет самоидентификации, даже в собственных глазах. Но этот герой и не обязан быть привлекательным), он просто есть, вполне себе живой. Здесь вообще живые герои, и это второе, чем мне нравится серия.

Язык и стиль. Как писала раньше, в целом выверено и цельно, и редакторская работа пошла на пользу, как всегда. Моя сугубая вкусовщина, как читателя (и переводчика блин!) — это нелюбовь к неполным предложениям. Но Марика сделала мне прививку приучила меня к ним в ходе совместной работы, у меня мощный иммунитет . Что главное — стиль подходит под мир, под идею, поэтому выглядит гармонично. В меру описаний (отдельно хочу отметить описания живых существ и процессов исцеления/разрушения — прямо чувствуется рука профессионала-ветеринара:)). И вот да, оно реально социальная фантастика + биопанк. Может создавать по первым главам обманчивое впечатление, а потом уводить дальше и глубже).

Резюме. Я с этого шаттла уже никуда не денусь:) и буду читать дальше, собственно, «Жизнь», с удовольствием, потому что интересно, куда ж вырулит весь галактический конфликт. Разве что не поспеваю за всеми авторскими правками, но ничего.

А вот эта собачка, сегодня случайно попавшаяся мне на просторах сети, напомнила мне о том, что пора б уже написать рецку на первого Экзекутора:).

49. Константин Скуратов

https://author.today/review/27093

***

Сначала о себе любимом. Я — идеальный читатель, мечта всех авторов. Я читаю абсолютно всё, если оно содержит знаки алфавита. И читаю полностью, вплоть до выходных данных. Мне без разницы — роман это, англо-китайский словарь, учебник по высшей математике или магазинный чек. Я одинаково впитываю в себя любовный роман, фантастику и Фёдора Михалыча. Мне нравится читать. Лишь два фактора способны отвратить меня от книги — если в ней ошибок больше, чем две на слово, и если книгу написал я. «Рождение экзекутора» я осилил в три приема. К сожалению, перерывы между приёмами слега затянулись. На работе приходится работать, представляете? Вообще же, при идеальных условиях, неполную килотонну знаков я мог бы осилить за один световой стандартный галактический день. На этом час самовосхвалений, к сожалению, придется прекратить. Далее по тексту.

Я долго думал — рецензия ли выйдет, или просто отзыв? И после тридцатисекундной заминки решил — рецензия. Уж больно слово красивое.

Итак, рецензия. Первая часть. Спешл фор автор, случайным ротозеям просмотр воспрещён. Ибо речь пойдёт о том, что авторы обычно не любят. Первое — книге нужен корректор. С большой буквы, на уровне соавтора, чтобы убрать раздражающие опечатки и ошибки. Их немного, но они есть. Хорошо, хоть запятые все на своих местах. А уровень соавтора необходим, чтобы вместе с мусором не вымел новообразования, которыми так замечательно грешит Автор. Например: «выскользнулся». Мозг чуть не сломался. Выскользнулся. Неправильное слово, так не говорят. Выскользнулся... м-м-м... а звучит вкусно! И примерно к третьей четверти я научил внутреннего брюзгу молчать и не мешать удовольствию.

Далее. В комментариях изредка мелькало — слишком много описаний. Так вот — мне их было мало. Тот же самый мозг упорно экстраполировал картинку этого мира на наши реалии. Ну, не увидел я империю Джи во всей красе. Если кафе — обычное кафе. Ферма — видал, чего там. Одежда, оружие, канделябры и зоопарк — всё наше, родное. Наверное, у меня с воображением туговато — фантастику же пишу, откуда ему взяться.

Ещё жутко раздража...ла? ...л? ...ло? своей имбециловой влюбленностью главное действующее лицо. Блин, да я бы за такое отношение к себе... хотя, это же не я. Я старый солдат, не знающий слов любви. В общем, лишь к концу книги я приучил себя сдерживать матерные комментарии.

Вторая часть. Читать всем! Сюжет просто чумовой. Интрига — до последних строчек. Я тайный смысл всех непоняток понял именно тогда, когда до конца книги осталась одна страница. То есть, когда положено. Психоделика мира и ГДЛ (главного действующего лица) выписана так, что одни места проглатываешь, а другие тщательно пережевываешь. Нелогичность оборачивается железобетонной логикой, случайности оказываются тщательно спланированными.

Что зацепило особенно — в книге большое количество событий. И все они выглядят сереньким фоном для переживаний ГДЛ. Ну, революция произошла. Казнили кого-то. Из космоса шарахнуло. Всё фигня и тлен. Зато как аппетитно кварги кушают ливер пойманных косуль!

Вывод: я обязательно прочту всё, что выйдет об Экзекуторе. И буду рекомендовать друзьям и знакомым. Не всё же им читать моё...

50. Robin Marani

рецензия: https://author.today/review/31000

Многие, наверное, смотрели сериал «Видоизмененный углерод». Если коротко и по верхам — в мире «ВИ» живут смертные и бессмертные. Одна из тем, затронувших меня в этом сериале, касается того, насколько сильно различаются этико-моральные устои (слово-то какое ужасное, надо бы другое сюда) мира смертных и тех, кто собирается жить вечно. Если вдруг кто не смотрел — советую. Мир бессмертных — это такое зазеркалье, в котором ценности человечности мутируют, изменяются и разлагаются... Это все было лирическое отступление, а теперь к роману.

В «Рождении экзекутора» тоже есть смертные и — ажлисс, которые «освобождены» от смерти. Мир ажлисс (и те ценности, сообразно которым они живут) с человеческой точки зрения тоже весьма извращен. Люди — это лишь ресурс, который нужен для того, чтобы бессмертный император выстраивал и отлаживал свою империю. Самое интересное, что читатель волей-неволей погружается в восприятие реальности с точки зрения именно ажлисс, простые человеческие жизни для которых — не больше чем материал для экспериментов, перемалывания и переламывания в угоду имперским запросам.

Крошка — ГГ романа — в прошлом была человеком. Ребенком ее забирает к себе император и начинает ваять из нее экзекутора. Что это за способы, благодаря которым можно сделать из ребенка бессмертного экзекутора, обладающего теми качествами, которые нужны императору? Жесточайший абьюз, пытки, насилие, ломка личности и все в этом роде. Все это показано в мельчайших подробностях, красочно и безжалостно как по отношению к ГГ, так и к читателю (слабонервным и беременным читать не стоит :)). Однако, читается произведение легко, в него действительно погружаешься — в выстраивании мира, сюжета, диалогов, раскрытия внутренней мотивации персонажей автор на высоте. О сюжете отдельно хочется сказать — тут нередко писали, что его как бы нет. Внешне он, действительно, немного «невнятен» — экзекутора послали туда, послали сюда, вернули, изгнали, вот он сбежал, вот его снова вернули и т.д. Но здесь важнее внутренняя логика, логика развития персонажа (та самая «ломка»), и как раз с этой точки зрения все события очень даже понятны и закономерны.

Читателю предлагается сопереживать герою, у которого просто нет шансов остаться нормальным после всего того, что он испытал. Лично мне это было сложно. Моя естественная человеческая реакция на весь этот произвол заключалась в том, что хотелось выдать в руки Крошке-Стиву гранатомет)) — и пусть делает фарш из императора и некоторых других действующих лиц (шутка, но только с долей шутки). Потому что было сложно эмпатировать герою в тех местах, где нормальный человек испытал бы гнев или ярость — а Крошка... Что там она делала — смирялась? тренировала свою преданность? стокгольмский синдром? и т.д.

Один из наиболее затронувших моментов — это, пожалуй, тогда, когда Крошке пришлось оставлять семью арнов, в которой она начала чувствовать себя нормально. Забавно, что по сюжету арны — это полулюди-полузвери, чей быт и привычки у цивилизованных представителей общества вызывают как минимум легкое отвращение.

При чтении романа меня постоянно преследовало ощущение некой «биологизации» личности. Пытаюсь понять — почему? М.б. потому, что, меняя теломорфы, Крошка меняет и имена? В принципе, достаточно легко представить сознание, меняющее формы — мужское, женское тело, тело животного, тело получеловека-полузверя... Но при этом всегда остается ядро личности, которое не меняется (или меняется — но не так просто, не буквально в силу изменения формы тела), и имя — как мне кажется, важная часть этого ядра. А крошка — она то Хакисс, то Стив, то Арришка — как будто с изменением формы меняется сама ее глубинная суть. С другой стороны чего, как не отказа от личности, добивается от нее император? Вобщем, это те читательские вопросы, которые у меня в итоге остались.

Осталось еще добавить, что мир «Экзекутора» — на 100% самобытный, уникальный, тонко и детально продуманный. Автор, как хороший психолог (и биолог), создает весьма реалистичных персонажей и общество (хотя тут не без некоторых «частностей», но я еще почитаю второй том, там, говорят, подробнее будет о некоторых сторонах имперской политики).

Не знаю, уместны ли в рецензиях подобные вопросы, но, тем не менее, я задам — Марика, а вы сами рассчитываете на читательскую эмпатию к Крошке? Или вам важнее что-то другое?

51. Мутный Тип

рец https://author.today/review/30950

***

Вот наконец я добрался до Марики -- великой и ужасной, и до её Экзекутора.

Что могу сказать, рецензию к данной книге я писал конечно не так долго (недели 2--3 наверное), как читал само произведение (около полугода , самый долгий книжный кактус, который я грыз в своей жизни), но тут уже полностью моя вина . Гребаня лень, как же я её "люблю и уважаю"!!! (Марика, мне честно, очень-очень стыдно )

Ладно, перейдём непосредственно к самой книге.

Если бы меня попросили максимально кратко описать произведение, я бы сказал, что это книга о Слабаке и Мудаке. Есть там пара ключевых персонажей, которых вы быстро узнаете, а кто из них кто, решайте сами)

Мир книги обширен, есть огромная империя, состоящая из 28 планет связанных между собой сеткой телепортов. Правит этой махиной бессмертный и бессменный (ещё очень хочется добавить бессмысленный и беспощадный, но я воздержусь) император Джи, которого тут почитают практически за бога и молятся ему. Ну а как тут не молиться, если данный товарищ обладает возможностью транслировать в мозги людей любовь к себе, умеет читать мысли, в общем профессор Ксавье и его мутанты нервно курят в сторонке.

Если абстрагироваться от всего этого, император не является каким-то сверх существом, сошедшим с небес, он всего лишь высшая ступень эволюции человека, совершившей огромный скачек благодаря местным ученым. Что тут говорить если здешние яйцеголовые научились ловить душу умирающего в специальный кристалл, а потом в капсуле-инкубаторе выращивать для неё новое тело.

Если нужно для дела, в этой же капсуле из мальчика могут сделать девочку, предварительно оплодотворив её собственным мальчуковым семенем (ага, тем кто читает рецензию и кушает приятного аппетиту ).

Вот вроде-бы кажется, что вечная жизнь, развитие науки, мир и процветание, на самом деле всё не так просто. Ведь вечная жизнь дарована только избранным: Императору, совету ажилис (это такие же как и император сверх люди, прошедшие через перерождение иногда и не одно, ведь обычное человеческое тело не так совершенно, как новое тело ажилис). Совет ажилис как бы следит, что-бы император особо не увлекался своей властью и делал всё во благо людей. Ещё у императора есть собственная гвардия, состоящая из таких-же сверх людей, а для поддержания закона и порядка в империи существуют дознаватели -- сверхлюди способные после прикосновения к человеку определять говорит он правду или лжет, для этого они считывают память объекта взаимодействия.

Есть при императоре ещё одна личность -- экзекутор, хотя нихрена это не личность, а совершенное оружие беспрекословно выполняющее приказы императора. Эдакая разящая длань, несущая в свет волю его. Вот об этой недоличности в книге и будет идти повествование. Всё это конечно здорово и интересно если бы не одно но, в роли экзекутора выступает девчонка -- подросток с не самым простым характером.

Прежде чем поговорить о непростой судьбе главной героини, хотелось бы немного описать местное общество. В целом народ живёт в достаточно тепличных условиях: учится, работает, развлекается, но при этом активно так деградирует. Из чего возникает проблема, которую Император Джи готов решить самыми радикальными методами, в том числе глобальной встряской, в которой погибнут миллионы (всё однозначно ради людей, ога). На этот случай у Джи уже подготовлен собственный план, в котором он активно будет использовать своего экзекутора, предварительно подготовив его морально и физически и проверив на преданность.

Сразу скажу ни Джи, ни совет ажилис в людях ничего не смыслят и не понимают их. В книги вообще не идёт речи ни о педагогике ни о психологии, тут даже о пропаганде и воспитание ни сном ни духом (Хотя с другой стороны, зачем Джи всё это, если он может транслировать в мозг людей на огромное расстояние стойкое чувство верности и привязанности к себе любимому). Ведь грамотно комбинируя всё выше перечисленное и расставляя приоритеты у молодежи и людей более старшего поколения можно получить совершенно другое, необходимое общество, поколения скажем через 2--3. Когда умрут последние, кто помнит как было хорошо у Египетских котлов с мясом...

На самом деле всё совершенно просто: император и его совет совсем забыли, что значит быть людьми и естественно не понимаю человеческих мыслей и потребностей. Отсюда исходят совершенно дурацкие законы и правила: с помощью чтения мыслей людей делят на благонадежных и неблагонадежных. На последних, которые как-бы способны совершить преступление, по крайней мере думающих в этом направлении, надевают ошейник и отправляют в местное гетто, где над ними якобы проводятся реабилитационные мероприятия. После исцеления их возвращают в социум, а тех кого "вылечить" не удаётся уничтожают нахрен, как опасных для общества (ага, спятившего после одного случая экзекутора они могут вылечить, вправив ему мозги, а обычную биомассу проще грохнуть за ненадобностью). Естественно я немного утрирую, и экзекутора лечили способами возможно не подходящими к обычному человеку, но всё же, вот она забота о людях о которой Джи всю книгу втирает как Экзекутору так и читателю.

Теперь хотелось бы сказать немного о самих объектах заботы. Люди о которых идёт речь в книге тоже совершенно не отличаются умом и сообразительностью. Для себя я разделил их на две категории: городские, и те кто живет на большой удаленности от городов -- кочевники. Последние в меру адекватные, со своими проблемами и заботами, а вот городские, это отдельная песня:

— Я экзекутор императора. Я не член общества. Я вне общества. Те, кто решил уйти из общества, я вызываю вас к себе! Я вызываю вас — выйдите из общества, которое вы решились покинуть, и подойдите ко мне! Подойдите ко мне и получите то, что выбрали сами! Я отделяю вас!

Толпа взорвалась криками и движением. Кто-то стремился убежать, кто-то пытался кого-то поймать, толпа двигалась, толпа бурлила, как котел на огне.

Стив начал вызывать по именам, отыскивая в толпе жертву и проникая человеку в сознание, овладевая и принуждая идти к нему.

— Карл Харпер!

Откуда-то сбоку отозвался испуг в сознании человека по имени Карл Харпер. Человек забился, бросился прочь. Упал на землю, но рядом стоящие сотрудники и товарищи, отталкивая друг друга, сомкнулись над ним, хватая бывшего коллегу за руки, ноги, волосы... Тянули за одежду, пинали ногами... Чтобы только вытолкнуть, выпихнуть на площадку, отогнать от себя подальше! Убедить самих себя, что он — это не они. Они лучше, они — в стороне! И затаиться среди таких же послушных и неопасных. Сладостно затихнуть в предвкушении казни...

Естественно, этот кусок вырван из контекста, плюс все действие описано глазами Экзекутора (она же Крошка, она же Хакис, она же Стив -- мальчуковая ипостась экзекутора), у которого сложилось своё мнение о людях, но всё равно, это ...издец, уважаемая редакция. И это далеко не последний пример того, какие замечательные люди обитают в империи.

Ладно, с ареалом обитания и окружения главного героя разобрались, немного затронули сюжет, теперь перейдём к гг книги.

Перед нами предстаёт обыкновенна девочка-подросток, примерно в младшем школьном возрасте выдернутая из семьи, о которой она даже ничего не помнит. Выращенная императором и его помощниками, юный экзекутор не понимает и не любит людей. Не понимает людей наша героиня по той же простой причине, что и все ажилис, но при этом периодически, когда ей становится особенно хреново она вспоминает о своей семье и пытается выяснить хоть что-то о своём прошлом, когда она ещё была человеком. Не любит же людей главная героиня по той простой причине, что они не любят и боятся её, когда она по долгу службы разгуливает в рабочем костюме экзекутора (чтение мыслей и распознавание чувств они такие). А глупышке не понять, что так же бы смотрели на средневекового королевского палача в парадно-выходной маске и с до блеска заточенным топором решившего в праздничный день прогуляться по главной рыночной площади в поисках очередной жертвы.

Так вот по сюжету книги данная девчушка постоянно подвергается всё более и более жестким испытаниям, призванным раскрыть и усилить её возможности, а так же проверяющим её преданность императору. При этом девчушка настолько сильно привязана к Джи (эманации любви мозг промыли не иначе),

что готова простить ему что угодно и отказаться от чего угодно ради него. Её эмоциональные метания разбросаны по всей книги если честно конкретно так раздражают. Поведение Хакис сродни поведению наркомана, который ради очередной дозы готов забыть о том, что наркота наносит непоправимый ущерб его организму, а во всех его грядущих проблемах будет виноват кто угодно и что угодно кроме него самого и наркотика.

Пометка 18+ стоит совершенно обосновано, в книге есть довольно жесткие и просто неприятные для читателя моменты, некоторые из которые абсолютно ни к чему на мой взгляд. В целом произведение очень и очень достойное, хотя сюжет развивается очень плавно. Для любителей откровенных приключалок, тут возможно будет немного скучно потому, что в книге нет явного тыгдым-тыгдым-тыгдым от пункта до пункта приключения.

В произведении присутствуют сильные эмоциональные моменты, интересный сюжет, продуманный мир и живые герои, но... На мой взгляд из-за бесконечных метаний гг и разбросанных по книге тут и там не самых приятных для чтения фрагментов, читается текст довольно тяжело. Сам психовал и бросал читать раз пять минимум (но это всё сугубо только моё имхо, а на вкус и цвет все фломастеры разные).

Из всего выше сказанного могу сделать единственный вывод, книга стоит прочтения, но автор сделал всё, что-бы она не зашла среднестатистическому читателю (Видимо марика жесткий садист и надо начинать её бояться )

В конце рецензии хочу задать один вопрос автору: Марика, как, и главное зачем вы планируете заховывать мир с этой книгой!?

Всем спасибо за внимание и приятного чтения (страдания)

52. Александр Зайцев

отзыв https://author.today/review/36159

***

Страдаю я ужасней Крошки Прошло уж двое суток прочь Мне нервы рвут шальные кошки Ах, ожиданье мне невмочь!

Товарищ Зайцев, вы товарищ? Иль злобно-жадный буржуин? Медведем белым солнце застя роман читает сам один...

Ведь ни словечка, ни подсказки, Где вязнет нюх, и слух да глаз! Реакций нет. Стоят салазки. Там кинщик спился. Бухнул газ…

***

Фууух, вот я наконец-то даже не дочитал — домучил первую книгу Марики про экзекутора. Что я могу сказать… да, такие книги это не моё… но то, как эта книга написана заставляло меня снова и снова возвращаться к ней и читать дальше. Да, как написано, ну и сама Марика немного подталкивала… зажав в руке гранатомёт :). А как девушке откажешь? :) (тут у меня крутится одна идея… Автор — бойся :) )

Начну сразу с того, что для меня оказалось самым большим плюсом — эта книга погружает в себя, но не как героя в мир романа, как это происходит с хорошими фантастическими книгами, а эмоционально. Я погружался именно в эмоции на ментальном плане. Автор просто играет с читателем, меняя мои чувства так, как захочется… Хотя именно поэтому книга читалась так долго. Но именно поэтому я в Империю Джи ещё совершенно точно вернусь. Хотя и не скоро…

Вторым плюсом для меня является текст после отсечки эмоций. Да, чтобы добраться до текста мне пришлось перечитывать многие куски по два раза, иначе я сюжета бы не понял и многое потерял бы. Сюжет здесь закручен здесь мастерски, интрига прёт изо всех щелей, до самого конца не понимаешь задумки автора. Штормит как в девятибальную бурю. И рассказать ведь не получится без спойлеров… так что читать и еще раз читать.

Я очень сильно сомневаюсь, что эту книгу можно правильно озвучить, по моему мнению в озвучке текст потеряет большую часть эмоций и останется сухость. Ведь при чтении каждый читатель будет чувствовать что-то своё…

Ну вот, немного похвалил, а теперь я буду громко, в голос ругаться и психовать. Ну зачеееем столько жестокости в книге, хочется плакать почти постоянно. Иногда от жестокости, иногда от тупости Крошки, иногда от действий императора… Всё завязано на жестокость и боль, на секс и боль, на дрессировку и опять же боль. У меня в некоторые моменты возникало ощущение что ажлисс — вампиры, даже кровь пьют… И вообще из Крошки, которая часть императора, делают то ли проститутку — агента КеГеБе, то ли рабыню на верёвочке…

Воть… на самом деле для написания полноценной рецензии тут надо садится на пару-тройку недель и разбирать каждую главу отдельно, тыкаясь в каждый абзац, ну и автора тыкая туда же :). Поэтому на этом я остановлюсь…

Могу ли я порекомендовать эту книгу — могу, многим… но не буду. За эту рекомендацию кто-то и похвалит конечно, но большинство вместе с похвалой ещё и пнёт, а у меня афедрон родной, мне на нём ещё сидеть…

54. Шамиль Алтамиров

https://author.today/review/36795

Рецензия – не рецензия, набор ощущений от прочтения.

Начало. Пока знакомился с героями и реалиями этого мира чтение шло тяжковато. Главная героиня по имени (кличке?) Крошка или Хакисс страшно раздражала своей кашей в голове приправленной вселенским обожанием к Джи (местному богу-императору) и закидонами пубертатного возраста.

То и дело запинался об чутка странноватые словеса использованные авторессой и вообще: книга – бапская!!!111

Не, ну серьезно, куда не ткни упираешься в тонны рюш, воланов, юбок, жакетов, и прочих панталон с рейтузами описанных через раздражающую своей глупостью и простотой героиню.

Героиня скажем так существо весьма спорное: смесь элитной проститутки и щербато ухмыляющегося палача с острым ятаганом.

Странно да?

Но тут как никогда подходит выражение: увидав льва - не заметишь золото; увидав золото - не заметишь льва.

Парализовать волю человека, заставить его прыгнуть под поезд или убить собственных родственников? Да пожалуйста. Надо стать мальчиком вместо девочки, отрастить крылья или стать степным панцирным волком? Легко!

Крошка-Хакисс экзекутор – существо, обладающее весьма широкими способностями псайкера и биотрансформера. А еще она может быть подарком для лояльных или бичом для инакомыслящих. И она совсем еще ребёнок.

А в Империи правит диктат вечноживущих ажлисс – душ полезных для империи но умерших и перенесённых в новые улучшенные тела людей. И если в Оруэлловском «1984» или Замятинском «Мы» как-то еще можно побунтовать, то в империи такого не выйдет, любой заговор будет раскрыт тактильными телепатами-дознователями окружённых армией стукачей. Да, здесь нет массовых расстрелов, закопанных живьем и гнетущей атмосферы страха. Как почти нет войн и преступности. Но и в Империи не нужны умные, а нужны верные.

Наивность, глупость, и принцессовость героини это больше отвлекалка. Да, мир подан именно через взбалмошную героиню но мир этот уродлив не смотря на благородную цель императора: создать благоденствие для всех. Ведь ради благоденствия для всех здесь легко уничтожат многих.

Пока вчитываешься переживая происходящее вместе с героиней задаешься вопросом: нахрена? Вот нахрена это всё?!

Хотя ответ дан в са-амом начале но тогда ты торопишься понять и привыкнуть к героям и не замечаешь а зря.

Текст набирает обороты, мысли, действия, сюжетные повороты мелькают и героиня растет, развивается. Да и постепенно перестаёт раздражать. Мне конечно сложно понять метания девушки-подростка. Но вот какое дело, подростку долго и целенаправленно уродовали психику чтобы создать идеального – послушного если и не раба, но человека-машину. Биороботы в этом мире есть, но в них нет души а лишь заложенная программа. Здесь же уродуют именно душу.

В какой-то момент начинаешь сопереживать Хакисс. Да она всё еще глупенькая девчушка не самой лёгкой судьбы, причём птичка не понимает что находится в клетке: так надо, это всё тесты-проверки, это работа…

Крошку с детства подкладывали в постели к разной степени ушибленности «полезным для империи гражданам», попутно, вручая меч палача и отправляя казнить очередного преступника посягнувшего на спокойствие империи. Кровь у неё по самые локти. Но её такой создали. Но в тоже время в Крошке совсем нет злобы. Есть страх, есть зависимость от Джи, есть неуверенность но отсутствует озлобленность даже тогда когда приходит понимание что её предали.

Джи. Император. Бог-император. Живущий уже пять сотен лет, бывший экзекутор, узурпатор и гениальный ученый. Джи – главный злодей как по мне. Да, его помыслы устремлены вдаль, он желает блага для человечества, да в какой-то степени чтобы прийти к такому благу он не жалеет и себя но… в сущности товарищ император мудак. Причем не смотря на широту замаха он обычный мелкий тиран ухвативший Бога за бороду и получивший бессмертие но при всём при этом остался в душе царьком с коротенькими ручками и страхом потерять свой трон.

С героями ту чутка туго. Нет. Они есть и главных двое: Крошка и Джи. Остальные поданы хоть и с отчетливым характером но всё же тускло. Или Крошка с Джи вытесняют собой остальных? Хотя вот например бессемейный волкооборотень с Территорий мог бы померится характером с самим Джи.

Что можно отнести к большим плюсам текста так это плавность, богатый язык без скатываний в канцеляризмы.

Интересен вопрос бессмертия (или долгожития). Одни ажлисс впадают в гедонизм, другие ещё во что-то. А те, что потеряли смысл существования, те сигают в конвертер для биологических отходов.

Минус в том что сюжет почти статичен, без экшона, без кровищи по самые колена, без перестрелок и прочего гуро но в Империи психику насилуют тоньше и не прямолинейно. Книга скорее взрослая и по количеству и качеству раскрытия внутреннего мира героини, наверное, больше рассчитана на читателя-женщину.

Я технарь потому, мне интересно как выглядит и на чем летает например флаер? Чем вооружены гвардейцы? Да, силовые ножи-мечи - это круто, как впрочем и алебарды с арбалетами. Но времена средневековья прошли, это «кристаллическое» будущее с летающими автомобилями и продвинутой биоинженерией (биопанк?) так где хоть какое-то энерговооружение не говоря уже о пороховом.

Рождение экзекутора по какому-то неуловимому ощущению схоже с Хрониками Эмбера. То есть после прочтения я испытал очень пусть и не такие как с Желязны яркие но сопоставимые эмоции. Но главное для любого текста то что эмоции были и с Экзекутором они положительные.

И еще. Книга называется «Рождение экзекутора» но яб добавил через тире «и смерть , человека, смерть личности». Ведь у машины не может быть ничего своего, своего мнения, своей воли. Она - вещь. Она – орудие и проводник воли Императора.

55. Пётр Ингвин

рец: https://author.today/review/76382

***

Я не люблю рецензировать друзей, даже виртуальных. Напишешь об их творчестве плохо – обидятся (все-таки наши тексты – такие же наши дети как наши дети, а попробуй отругать при родителях чужого ребенка!), напишешь хорошо (в случае, например, если они того не заслуживают) – обидятся разочарованные неоправдавшимися надеждами читатели. В любом случае рецензент окажется в проигрыше. Оно мне надо?

Надо. «Я мыслю, следовательно, существую». Наличие этой рецензии доказывает факт моего существования в этом мире, а это уже немало. Ну, пурги нагнал (беру пример с автора книги), теперь поехали.

Вы заметили, что рецензия начинается со слова «Я»? Значит, что бы я ни говорил о книге, какие мысли ни внушал бы заглянувшему на огонек читателю, это будет исключительно мое мнение, а книга – только повод, чтобы показать, какой я весь из себя умный и профессионально подкованный. Или прикидываюсь таким. Допустимы обе версии.

Собрав все вышесказанное в кучу, я понял: мне, прочитавшему этот любопытный текст, хочется написать на него рецензию, но по этическим соображениям (то бишь, из-за хорошего отношения к автору книги и, до появления этой рецензии, этого автора ко мне) мне не хочется это делать. Дилемма, однако.

Кто ищет, тот всегда найдет, выхода нет только из гроба (да и то лишь для неверующих и тех, кому не нужно убить Билла), и казавшееся невозможным решение нашлось. Я попросил мнения о книге у знакомого критика, человека въедливого и крайне неприятного. Впрочем, последнее касалось исключительно меня с моими собственными произведениями: какие тексты – такое и отношение к ним, а если они мои, то, понятно, я переношу это отношение на себя лично. Но этот критик – человек опытный, одно время сам печатался, но со временем, научившись разбираться в литературе, отрекся от опубликованного наследия и с тех пор критикует других.

В общем, дал я ему «Рождение экзекутора» (автор уверил, что книгу можно читать отдельно от других книг, то есть, она – самостоятельное законченное произведение). И вот настал момент истины. Мы общались по скайпу (карантин, блин), и первое, что я услышал, было вот что:

– Когда говорят: «Посмотри, пожалуйста, текстик, его написал мой друг…» обычно под «другом» подразумевается сам просящий.

– Но это действительно не я, а мой друг! – возмутился я.

– И обычно отрицают причастность, когда знают, что текст плохой.

– Но текст точно не мой, и он хороший! – настаивал я.

Подозрительность на лице собеседника сменилась усмешкой:

– Да? Тогда скажи, что тебе в нем нравится.

– Авторский мир разнообразен, тщательно продуман и здорово прописан, язык и стиль хороши, герои – на своем месте, они правильно и детально оформлены, их не столько видишь, сколько веришь в них. Отдает мистикой, но это так. В конце концов, все шедевральные находки в литературе – это исключения из правил, потому они и находки. Иначе они были бы фоном.

– Насчет языка соглашусь. Текст динамичный и, местами, вкусный, язык живой, сочный, богатый, яркий, емкий и образный, проблем с грамотностью – ноль: за все двадцать три авторских листа всего несколько раз хотелось поменять слова местами. Но заменять слова другими не хотелось, а это говорит о многом. В последнее время это редкость. А теперь о грустном. – Критик вздохнул и посмотрел куда-то в сторону. – Сюжет. Его нет.

– Как это нет?! Сюжета нет у Чехова в большинстве пьес, а здесь он есть! Череда сцен ведет от заявленной в начале идеи к логичной концовке!

– Кстати, о восклицаниях… прости, что перебил. Это фишка типично женской прозы. Можно безболезненно убрать девять из десяти восклицательных знаков, и текст только выиграет. Из типично женского он превратится в нормальный.

– Вопрос спорный. А вообще мы говорили о сюжете.

– Это ты говорил о сюжете, а я – про его отсутствие. То, что можно выразить в одной фразе – «Как закалялась сталь» – сюжетом не является. Линейное повествование – признак рассказа или сериала, а этот текст подан как роман. Героев много от слова очень, а сюжетная линия – одна. То, что читатель принимает за сюжетные линии – героев в новых мирах, сбежавшего императора, набираемую им армию, арнов с детьми экзекутора – таковым не оказывается, и читатель остается у разбитого корыта.

– Это – авторская задумка! По-своему автор очень четко выстроил сюжетную линию, все сцены имеют смысл, действие идет по-нарастающей…

– Правильно сделанный текст содержит точки напряжения. В каждой главе или сцене должна быть реперная точка — поворот сюжета, событие, судьбоносное для героев и неожиданное для читателя.

– Разве этого нет?!

– На мой взгляд –нет.

– Мы как будто читали разные книги.

– И это хорошо, что на одну книгу мы смотрим по-разному. – Критик на секунду задумался. – Количество сцен и приключений – не мера романа, это мера сериала, жвачки для глаз. Как сериал, у которого будут продолжения – да, этот текст идеален. Как самостоятельное произведение – ни в коем случае. В нем непомерное количество лишних героев, сцен и действий. Мера романа – сдвиг в характере героя. Где здесь арка персонажа? Где судьбоносный перелом? Нет. Есть фикция, выдаваемая за эволюцию – сюжетная линия, оговоренная в начале и четко выведенная в финале. Интриги нет, конфликт императора и Крошки не берет за душу, он никак не вплетается в мое мировоззрение и не решает окружающие меня проблемы. Он даже не отвлекает меня от этих проблем, он существует сам по себе. Героиня\герой неприятна(тен), за него не переживаешь, никакие его передряги меня, как читателя, никак не касаются.

– Герою не обязательно быть приятным, –обиделся я.

У меня тоже многие персонажи – просто уроды, а некоторые из них, на минутку, – главные герои. А в мировой литературе… В конце концов, убийца Раскольников – тоже не пай-мальчик, и три мушкетера, пользуясь покровительством высоких структур, дрались с полицейскими того времени и убивали их, и вообще, предав правителя, которому присягали, они, получается, работали на другую страну… Про Робин Гуда даже не заикаюсь – уголовник чистой воды.

– Согласен, – неожиданно кивнул собеседник, – но тогда герой должен меняться. Или своим неожиданным для читателя неизменением бросать в дрожь. Основа всего – достоверный конфликт. Здесь мне дают просто историю. Увы, по усам текло – в рот не попало. В чем посыл произведения? Чему книга научила? На что подвигла? Что перевернула в душе, чтобы сделать ее лучше? При решении творческих задач хороший писатель опирается на базовые ценности, то есть, злу и насилию противопоставляется реальное или виртуальное добро. Некий ориентир. Выбирая книгу, читатель выбирает не только мастерство писателя, но и его взгляд на мир. Вот скажи, о чем эта книга, которая, как ты говоришь, не твоя?

– Автор представил, что будет, если традиционно женские «долги» из-за развития технологий исчезнут, если не надо будет варить, стирать, рожать, дом вычищать, шить, прясть.. Тогда все будет готовенькое и здоровенькое и останется чистая и некорыстная любофф.

(Пардон, содрал мнение автора почти дословно)

– Что ж, востребованность у читателя на такое – да, безусловно будет, сексуальные девиации сейчас в моде. Начиная от мазохизма и до «Рот и задница у всех одинаковы» (цитата из мнения главного героя). Но большинству читателей неразборчивость героев в половом плане противна.

– Эта книга – о мире, в котором такое – нормально, и там оно не может быть другим.

– Тоже соглашусь. Описание мира мы видим через душевное состояние героини. Но когда вместо сюжета – эмоции, а вместо интриги – чувства, причем одни и те же во множестве вариантов (но, в общем, без вариантов), то послевкусие остается как от забытого в холодильнике приторного торта, с голодухи вдруг съеденного в одиночку. Возможная отличная повесть зря раздула свое это до романа, идея потерялась в излишествах, как талия у толстухи.

– Зато психология отношений –на высочайшем уровне.

–Да, этого добра там как сортире мух, и с тем же запахом. Превалирование эмоций над образами и сюжетом. Все описания эмоционально окрашены, часто в ущерб картинке для глаз. Впрочем, вот это порадовало: «Идет к низкой уродливой избушке, откуда светится аура Ханы. Крыша застелена дранкой, низкое крыльцо, некрашеная дверь. Нагибается под притолоками и в три шага проходит в полутёмную комнатёнку...» Кратко и образно. Такого бы побольше. И чертова белая плесень… как мне теперь ее развидеть?! Все чувства и картинки поданы как ощущения главной героини, ее мысли и то, что видят ее глаза. Отрывочность картинок и чрезмерность эмоций иногда утомляют, хочется больше действия, но к стилю дневника постепенно привыкаешь и даже начинаешь получать удовольствие. Теперь – диалоги. Идеальный диалог обязан быть ярким, принадлежать к опосредованному типу и содержать конфликт. Здесь такие можно пересчитать по пальцам. Здесь одни восхищают и просятся на цитирование, другие заунывно-занудны и не несут в себе ничего, кроме букв, которыми писатель рисует никому не нужную картинку – он думает, что без этой картинки текст будет менее понятен или менее красив. С моей точки зрения он ошибается. В его пользу можно сказать лишь то, что точек зрения много.

– Многим нравится, и таких намного больше, чем тех, кому наоборот.

– Об этом и говорю. От меня просили мнение – получите. Несмотря на то, что авторский мир продуман, экономики в достаточном для представления смысле, политики и религии в, как четких факторов, двигающих сюжет своими отличиями от привычного читателю – нет, только общее направление. Только жизнь и мнения Крошки Хакисс, экзекутора. В Цветнике начинаются более детальные описания, когда Крошка пошла во внутренний парк, но лучше бы их не было. Сюжет встал, картинки цветов и насекомых ничего не дали уму, требующему глобальной информации, которой не хватает катастрофически. Зато натурализм местами зашкаливает. Привет от белой плесени.

– Излишний натурализм? А современные фильмы ты не смотришь?

– Смотрю. И часто жалею, что смотрел. Чувство меры и чувство такта режиссерам и писателям нужны так же, как чувство юмора и чувство прекрасного. Кстати, о прекрасном. Зачем в начале глав стоят стихи? Для красоты и антуража? Смысла не добавляют, сюжетной нагрузки не несут. Выполняют роль портала в церкви: не просто дверь в новую главу, а нечто архитектурно особенное, чем нужно восхититься прежде, чем попадешь в мир со знакомым интимным светом и запахом.

– А мне нравится. Стихи придают тексту некую атмосферность…

– Как пятое колесо телеге. Кстати, о пятых колесах. Повествование от третьего лица сначала вызывает непонимание, так как текст – не роман в полном смысле, а поток сознания главной(-го) героини (-я). Собственно, это дневник Крошки. А третье лицо, как мне кажется, введено, чтобы в начале, середине и конце выдать несколько мест от имени императора – рассказать о том, чего он хотел, как это шло, и что получилось. Все три вставки несут одну и ту же мысль, ничего нового сюжету не дают, и если вначале создают интригу, то в конце оставляют читателя у разбитого корыта: интриги, как оказалось, нет и не планировалось.

– В повествовании от первого лица такой герой не каждому понравится.

– Об этом я и говорил.

– А я говорил, что в третьем лице это нормально.

– Но это мешает восприятию дневникового формата. Мы читаем историю о том, как героиня, получив первый жизненный урок, до самого финала продолжает танец на граблях. От первого лица это смотрелось бы лучше.

– Для жанра антиутопии это…

– Позволь, при чем здесь антиутопия? Это вторично, как и прочие указанные автором жанры, на самом деле жанр этого произведения – эротика. Запредельная и откровенно неприемлемая большинству, она является стержнем, на который, как шашлык на шампур, насаживаются сюжет, тема, идея и прочие не особенно важные вещи – иначе, как у других авторов, сами были бы шампурами.

– Не все так просто. Даже если эротическая составляющая довлеет над остальными, у текста отличная динамика… Кстати, заповеди хорошего произведения, благо, их всего три, в книге присутствуют по максимуму. A) Быть оригинальным. B) Использовать всю палитру ощущений. C) Быть поэтом. У автора это получается чудесно.

– А еще одна заповедь, не вошедшая в список –не повторять одну и ту же мысль несколько раз. Увы, здесь на этом построен сюжет.

– Можно сказать и по-другому: сюжет построен на том, что одна и та же мысль повторяется несколько раз. Тогда возможная ошибка превращается в авторскую задумку и сюжетообразующую идею.

– Словоблуд.

– Есть у кого поучиться. – Я улыбнулся. – И в отношении жанра: я читал эту книгу как антиутопию. Император создал и расширяет империю, в которой, как он сам видит, все ведет к большому кабздецу. При этом главная его забота – сохранить и преумножить власть. В душе он хороший, а поступает плохо не потому что сам плохой, а потому что мир вокруг такой.

– Психологически все верно, но от книги, где описание политики занимает не последнее место, хочется решения этого вечного вопроса, а не его констатации. Снова вступают в силу неоправдавшиеся ожидания.

– Ваши ожидания –ваши проблемы.

Собеседник хмыкнул:

– Не буду спорить. Вернемся к авторскому стилю.

–А что с ним не так? Вроде бы начали с похвалы в этом отношении…

– При чтении ничего не раздражало?

– Нет.

– Ты итальянец? У них и еще в некоторых языках можно обходиться без местоимений. «Соно итальяно веро» – «Я – истинный итальянец». По-русски мы строим конструкцию без глагола, по-итальянски – без местоимения, и мне дико видеть по всему тексту вот такое, написанное вроде бы по-русски:

«Это не попытка задобрить Джи! Ей просто нравится делать так, как нравится императору, ведь она живет для него!

Прицепила к ремню нож.

Почему-то не стала использовать скан. Как будто запачкала его — свое чистое орудие, подаренное гением императора. Сверившись с системой, нашла Джи в лаборатории морфологии…»

Или:

«Ей же достаточно просто быть с ним.

Встала, разминая затекшее тело, разгоняя кровь, и заторопилась за Джи».

И еще кое-что по мелочи. Не дает покоя вопрос: зачем героине помогать зачать детей другой жене царька, который с той не спит? Подставить, чтобы казнили за измену? Еще отвлекает чередование отрывков с е и ё.

– Зато некоторые находки заставляют простить все. Например, фраза: «Скучная музыка лилась и вилась, как нудный комар с насморком». Просто бальзам на душу. И таких перлов там немало. Читать надо хотя бы ради этого.

– С чем соглашусь, что читать – надо. Но для меня хорошая книга – та, что несет позитив, чему-то учит или заставляет о чем-то задуматься.

– А мне понравилось именно потому, что заставило задуматься.

– Несмотря на то, что плагиат?

– Где?!!!

Собеседник криво усмехнулся:

– Палач, который писал стихи, показан у Шварца, на экране это обыграли в финале «Обыкновенного чуда». У меня дежа вю.

Я отрицательно помотал головой:

– Ничего общего.

– Экзекутор – это палач?

– Да. И он пишет стихи. Но книга не про это.

– Она вообще не про что.

– Неправда. Она про что.

– Мне не понравилось.

– А мне понравилось.

– Ну, тогда до свидания. И на досуге подумай над вопросом: рекомендовал бы ты эту книгу своим детям? Именно своим.

Он отключился. Не знаю, достаточно ли пересказа этого оборванного разговора, чтобы передать два разных мнения об одной и той же книге? Ну, читатель – не дурак. Разберется.

А мне одна фраза критика сильно запомнилась, на будущее возьму к сведению: «Выбирая книгу, читатель выбирает не только мастерство писателя, но и его взгляд на мир».

Мир вам!

56. Ларра Снежин

рец : https://author.today/review/38489

***

Что ж, вот и дочитано «Рождение экзекутора», прошло несколько дней, мыслям и впечатлениям удалось утрястись и можно говорить о чем-то конкретном.

Каждый человек ставит для себя разную цель при написании рецензии. Моя — установить, кому стоит читать эту книгу и стоит ли вообще, могу ли я ее кому-либо рекомендовать. И вот с этим произведением весьма сложно.

«Рождение экзекутора» написано технически хорошо, приятным грамотным языком, при чтении взгляд ни о об что не спотыкается. Но больше о языке сказать нечего. Читается легко, быстро и приятно? Нет. Следовательно, вряд ли это чтение подойдет запойным чтецам, которые привыкли одолевать книгу за вечер. Текст изобилует красивыми описаниями и метафорами? Нет, любителю «смаковать» слог здесь придется трудно, моменты, вызывающие трепет и дрожь на кончиках пальца от «как же красиво сказано», здесь придется буквально выискивать. Поэтому как описать язык? Он есть.

Сюжет. Он вызывает вопросы, но эти вопросы нельзя обсудить без спойлеров. Если кратко: у нас есть «умный» повелитель мира, у которого, в свою очередь, есть «план», а в его «плане» фигурирует его «орудие» — Хакисс, главная героиня романа. Завязка способна вызвать у многих читателей подлинное недоумение, а план Джи — заставить усомниться в его разумности. Дело в том, что его план имеет объективно очень мало шансов сработать, включает слишком много переменных и возможностей «пойти как-то не так». Поэтому завязка смотрится притянутой за уши просто для того, чтобы сюжет мог случиться. Отсюда следует другая проблема этого произведения — отсутствие явного конфликта. Читатель наблюдает за действиями, следит за событиями, но где-то там на краю сознания звучит мысль: «А зачем вообще все это происходит? В чем конфликт?». Если постараться, его можно найти. Но, если очень сильно постараться, что угодно можно найти где угодно. И в середине романа конфликт точно не обозначается. И в конце тоже.

При этом, к логичности претензий нет. Там все в порядке. А логично перетекает в Б и так до последней буквы алфавита. Дело в том, что этот алфавит не имеет смысла. Внутренняя логика полностью соблюдена, рояли из кустов не выпрыгивают, автор не ломает законов собственного мира (позже о мире поговорим отдельно, оно того стоит), при прочтении ни разу не возникло вопросов «А как это вообще?!». Дело в том, что сама предпосылка нелогична. А-Я построено хорошо, но само А — не очень.

Итак, мир. Вот уж кому я рекомендую прочитать это произведение, так это ценителям интересного, самобытного и хорошо выстроенного мира. Взаимоисключающих параграфов либо нет, либо я их не нашел. Устройство общества в этом мире вполне реалистично, сам факт существования такого общества — тоже. Есть любопытные детали, о которых интересно размышлять.

Лично меня покорила система времяисчисления, но это уже мое личное. =))

Могло ли это произведение стать лучше? Да, могло. Например, если бы его просто сократили в раза полтора-два. Да-да, затянутость. Причем, на удивление, событий происходит много, но либо они описаны весьма сухо, из-за чего отсутствуют сопереживание и эмоциональная вовлеченность, либо не показана их важность, в связи с чем читателю немножко все равно. Вроде бы все эти события нужны для становления Хакисс как экзекутора — орудия Джи, но характер героини меняется очень медленно. Очень. Он почти статичен.

За исключением одного момента, когда она внезапно решает сменить пол и всю свою линию поведения. При этом меняется она не так уж и сильно, но хоть что-то.

В итоге читатель может поймать себя на мысли, что половина книги прочитана, а ничего важного так и не случилось. Дело в том, что эта же мысль будет в конце. Прочитал историю и думаешь... и вот зачем оно все было?

Эта книга поставит перед вами какие-то философские вопросы, только если вы сами будете их искать.

Эта книга заставит вас сопереживать, только если вы сами будете очень ярко и красочно рисовать у себя в воображении кровавые сцены.

Это неплохая книга ни в коем случае, она написано хорошо, она хорошо и логично выстроена, но она не работает на эмоциональном уровне и, при этом, не насыщена экшоном и интригами, поэтому на уровне интереса тоже не работает.

Знаю, что многие жаловались на большое количество жестокости в книге, поэтому тоже это упомяну просто для потенциальных читателей. Знайте, что вы тоже можете найти там жестокость, и будьте к этому морально готовы. Но я не нашел. Лично мне наоборот казалось, что сцен насилия могло быть и побольше. Эти сцены однозначно делают книгу лучше.

По итогу: рекомендовать кому-то или все же нет?

Ответ: читайте, но на свой страх и риск. Любители социальной фантастики, возможно, поклонники «Дюны» (есть общие моменты в атмосфере), ценители цельных логичных миров — читайте. Остальные? Не знаю, не знаю.

57. Антон Архангельский

рец: https://author.today/review/38506

***

По горячим следам, и после кружки кофе я решил, что не буду долго обдумывать, а сразу напишу обещанную рецу на первый том Экзекутора. Я специально не читал отзывов, рецензий и комментариев к книге, дабы не растерять свои ощущения. Скажу сразу — я не захлебнулся книгой за вечер, я читал пару недель, постепенно проплывая по сюжету и делая выводы из каждой сюжетной арки. Да-да, тут есть сюжет и сюжетные арки и даже конфликт... И даже не один!

Мир

Для начал хочу поделиться впечатлением об утопичности-антиутопичности мира. Я так и не пришёл к единому балансу — считаю ли я этот мир утопией или же антиутопией. Почему? Потому что общество, построенное в Экзекуторе, работает! Как бы оно не выглядело странно, но в целом, для Империи, из, на минуточку, двадцати восьми планет, система ажлисс регентов, дознавателей и находящихся на ступень ниже людей — работает, хотя и противоречит пониманию нормальности общества современного человека. Это хорошо показано в сюжетной арке, когда Хакисс/Стив становится «женой» инопланетянина-арна, и дико удивляется как это «семья», как это «он не злится за оплошности» и так далее. Условно бессметные ажлисс, чьи души помещаются в специальный кристалл для выращивания нового тела заслужили эту должность тем, что были действительно полезны обществу.

Конечно, в голове может возникнуть диссонанс — а как же я? Я чего, не достоин бессмертия? Ну да. Как бы мы не били себя кулаком в грудь, большая часть нас ничего не представляет в глобальном плане, мы не Эйнштейны и не Хоккинги, даже не Илоны Маски. Большая часть нас ничего не изобретёт, не толкнёт прогресс вперёд, не пошатнёт науку. Когда я читал, я старался быть честным с собой — да, обидно чувствовать себя биомассой, но. Если представить, что люди склонные к преступлениям и насилию будут ограничены условным ошейником, и я не буду бояться за себя/мать/сестру/друга каждый день и час, что их убьют в подворотне, разве это плохо?

Можно посетовать на то, что у людей в Империи может не хватит бонусов на лечение и они умирают, хотя есть инкубаторы, ажлисс, способные их вылечить и т.д. Ничего не напоминает, а? Разве сейчас не так? Это проекция современного общества, просто немного другими словами? Будут ли вас лечить крутые врачи? Проведут ли «за так» супер дорогую операцию без бонусов-денег. Так и тут. Если смотреть широко, то общество империи сформировано почти таким же принципам, как и наше с вами — современное, со скидкой на то, что несмотря на то, что ажлисс не совсем понимают людей, всё-таки, работают на это общество. Да, утилизация «ненужных» это жестоко, противоречит человеческой морали, но в рамках того мира это работает.

В построении мира, я увидел как утопичность, так и антиутопичность ещё и потому, что есть другие люди — не городские, это кочевники и еретики. Еретики в принципе противятся прогрессу и чувства, которые условно испытывает эта прослойка общества — почему бессмертие не для всех? Почему одни нужны, а другие нет? Также противопоставляется этому обществу и общество арнов, попавших на планету Джи из-за «аварии» порталов. Арны — это модифицированные люди, считай оборотни. Которые живут стаями, заводят семьи, знают, что такое любить и заботиться о близких. Для них нет ненужных. Да, могут быть одиночки, да, может не сложиться семья, но при этом их взгляды кардинально отличаются от установок ажлисс.

При этом в сценах казни хорошо показано, что человеки, даже при таком режиме и системе жизни остаются человеками: кто-то провинился? Пихай его, бей! Мы не такие, мы в белом пальто! А разве сейчас не так? Ну да. Можно обманывать себя сколько угодно, но от этого наш, современный мир не засияет новыми красками. В целом, над миром Империи можно размышлять, проводить аналогии, прикидывать ситуации, и в целом Империя — кладезь для измышлений, поэтому, тем, кто думать не любит, лучше не закапываться вот в это вот всё.

Сюжет

Я не буду говорить о сюжете много, потому что его наверняка пересказали уже десятки раз в других рецензиях. По сути, действий и экошона тут почти нет, сюжет крутится вокруг выкраденной из родного мира Хакисс, которую Джи выбрал, чтобы сделать своим оружием и частью. При этом, Джи слегка поехавший и его методы воспитания/воздействия на Хакисс действительно обесчеловечены. Они уродливы и страшны. И на протяжении всего романа главную героиню/героя мотыляет так, что не позавидуешь.

Сюжет строится на заданиях для Экзекутора (которая Хакисс, которая Стив), некоторые из которых за одно являются для него испытаниями, направленными чтобы 1. Раскрыть способности. 2. Убить всё человеческое. 3 Довести до кондиции. 4. Проверить на «вшивость». И у Джи это получается. Не буду сильно спойлерить, но последняя сюжетная арка дала понять, что всё — больше в Экзекуторе не осталось ничего. Крошка выгорела и умерла. Хотя в ходе романа она проявляла человеческие чувства, беспокойство, переживания. Стив (мужская версия Хакисс) хотел подружиться с кочевником Роном. Хакисс проявляла беспокойство даже за человека, с которым поиграла, будучи ещё совсем малявкой. Сначала она боялась наказания, а потом? А потом она переживала за него. Таких моментов очень и очень много. Каждая сюжетная арка показывает такие стороны жизни, о которых Экзекутор знать не знал. Как бы Крошка не реагировала — она чувствовала и жила. А под конец. Всё. Кранты.

Персонажи

О Крошке можно говорить долго. Крошка может раздражать, она может не нравиться, потому что первую треть романа она эгоистична и иногда истерична. Но! Она, хоть и ажлисс экзекутор — она подросток. Подросток, подвергающийся просто титаническому давлению со стороны м*дака Императора. Не стоит забывать, каким психологическим и ментальным воздействиям она подвергалась на протяжении всей жизни. Да, её характер меняется медленно, он замкнут на Джи, даже те человеческие чувства, что ей удаётся в себе пробудить, подрезают и губят на корню, тыкая мордой в грязь, пот и кровь, говоря: Ты вещь, ты принадлежишь мне, у тебя нет имени, у тебя нет себя. Я принял Хакисс и постарался наблюдать за ней, не сооружая себе какого-то определённого чувства к ней, потому что эту душу ломали и выворачивали наизнанку на протяжении всего романа. По сравнению с тем. Через что Хакисс приходится продираться, её капризульки выглядят незначительно и меня лично ни разу не раздражали так, что хотелось закрыть роман и больше никогда не открывать. Самый большой конфликт всего произведения — это Крошка. И да, в некоторые моменты она раздражала, но! Я всегда стараюсь следить за историей, а в этой истории всё работает на Хакисс. Да, и пресловутые рюшечки-воланчики; да, и роды в теле арна; да, и казнь на площади. Всё это сталкивается с мироощущением Крошки, заставляет выпадать из привычного мира, осознавать, что внезапно есть люди разные, что её могут полюбить и без скана, что её могут не любить. Каждая сюжетная арка бомбардирует крошу тем, с чем она не сталкивалась раньше. К концу романа я устал вместе с ней. Устал от постоянного давления и разрывания между долгом и клинической зависимостью от Джи, устал от бесконечной боли и выдирания из тех мест, где Крошки было хорошо. Мне стало её жаль, душа искалечена и изуродована. И это грустно.

Император Джи. Его глазами показано мало событий, а потому у меня к нему сложилось двоякое отношение: с одной стороны, он поехавший от долгой жизни козёл. Потому что всеми своими крутками хочет доказать, что Империя без него разрушится и вообще все пять сотен лет спокойствия и мира пойдут прахом. Он нарцисс, который любуется собой, какой он важный, умный, честный и мудрый император. И как всем будет плохо, если его не станет. Есть воспоминания о том, как Джи стал экзекутором, а затем и императором, подменив собой другого убитого Джи. Под конец выясняется, что это были воспоминания не из дневника, что ставит под сомнение их правдивость, но. Не всех. У Джи была дочь, которая отказалась от прогресса, отказалась стать полезной и переродиться в ажлисс. Она возненавидела его всей душой и он, благодаря своим способностям знал это. Потеря дочери, ставшей святой для еретиков пошатнула психику Джи, может, поэтому он так хочет, чтобы Крошка его любила до беспамятства? Я думаю, что это одна из причин. Помимо того, что императору нужно идеальное оружие, которое способно в случае чего вернуть его крилод с душой. Джи контрол-фрик, он знает, что и где происходит, он чувствует свою силу, но при этом, мне показалось, что Джи глубоко несчастен и у него внутри давным-давно что-то сломалось. От того он такой козёл и урод. Про Джи хотелось бы знать больше, чтобы понять его, потому что к концу романа я так и не понял его до конца, а жаль.

Язык

Не буду разглагольствовать насчёт языка — он хорош, он визуализирует картинку. Он немного непривычен, но при этом мозг не вскипает от непонятностей — большая их часть интуитивно вплетается в общую канву мира, повествования, психологизма и сюжета. Язык не перемудрённый и мне не было читать тяжело, я не уставал от него.

Что сказать в итоге? Мне кажется, тем, кто читает и пишет произведения определённых приключалок, экшона и прочего может не понравиться. Всё-таки тут читателю даётся возможность размышлять. За себя скажу — мне понравилось, хотя я и не сказал бы, что я прочитал запоем, голося от восторга. Это просто хороший роман, продуманный и выверенный, хотя, обрывается на интересном месте, но впереди второй том. Я читаю многое — от кровавых боевичков до юморка и стёба, но и такие книги, как Экзекутор мне по душе. Спасибо, Марика, это было интересно!

58. Владимир Палагин

рец https://author.today/review/75502

***

Когда я решил прочитать роман, я открыл первую попавшуюся главу, всегда так делаю с новыми книгами. Если цепляет, то начинаю читать. Писатели они хитрые (сам такой) первую главу делают самой интересной, а бывает к концу, или уже к середине пишут, что первое взбредет в голову. И слог хромает и ошибок самых разных прорва, хоть сетью их вылавливай. Плеваться хочется. А вот если автор пишет с душой, и пишет не только для себя, но и для читателя, да не жалеет сил ни на корректуру, ни на редактуру текста, это видно сразу. С любой главы.

Например, с 29 главы.

«Я ждала. Ты пришёл невзначай.

Чай? Конфеты вот тут. Выбирай…

Нет, не плачу я! Резкий свет…

Ты скучал? Да, ты прав, столько лет…

Маску там отложи. На мою.

Ты же знал! Я… Всё также люблю…

Были мы осторожны тогда?

Разговоры смешны… Ерунда!

Кожа век так бледна, так нежна.

Посмотри на меня, ты вольна!

Пальцы сжаты, ногтей синева…

Мы ж решили без масок, мы два!

Пульс воробушком скачет в руке…

Мы с тобою всегда налегке…

Дай дыханья испить хоть глоток.

Нет, постой, это только звонок!

Масок тусклых фальшивый оскал.

Жизнь твоя. Ты её создавал…»

Я люблю стихи, а еще я люблю эпиграфы. Многие не читают «что-то там в начале главы», но я всегда обращаю на них внимание. Бывает эпиграф дает подсказку, то, что автор действительно хотел сказать в этой главе, части, произведении. Это его авторский голос, даже если он упрятал его куда подальше, чтобы не смущать им нежного, не любящего морализаторства читателя.

Хотя некоторые любят, чтобы значит, автор-рассказчик в каждом углу сидел, да все разжевывал, иначе ведь не понятно. От слова «совсем».

Но я не такой, я читатель привычный, всеядный, мне все равно, где там автор прячется, я его произведение все равно буду читать, если понравилось…

«Рождение Экзекутора» - это книга, которую не стоит читать вскользь, пропуская строки, применяя способы быстрочтения. В ней слова цепляются за слова, так появляются строчки, которые в свою очередь цепляют своими маленькими крючьями (это просто образ, не думайте о садо-мазо, не думайте говорю!) соседние строки. Моргнул, и вот ты уже что-то не понимаешь.

Вот, а ты не моргай и читай внимательнее! Тем более автор бдит! Вдруг моргнешь.

Хочу сразу отметить, это женская проза, и не потому что автор женщина, хотя и поэтому тоже. (Обязательная справка: Явление «женской прозы» зародилось достаточно давно, но приобрело конкретные черты только к 90-м годам 20-го века. Это в первую очередь связывают с появлением гендерных исследований и осознанием их в обществе.Также отделение «женской прозы» от собственно прозы произошло еще благодаря тому, что на это повлияло несколько факторов: женщина-писатель, проблематика, связанная с женской долей, женское мировосприятие. Благодаря появлению такого феномена, как «женская проза», мировая литература определенно обогатилась, а взгляды читателей расширились). Наблюдается преобладание определенного эмоционального фона в произведении, который является в свою очередь определенным посылом автора к читателю. Главный герой, как правило девочка, девушка, женщина… бабушка.

Но при этом же «Рождение Экзекутора» выбивается из привычного шаблона женской прозы. Во-первых, повышенный эмоциональный фон, т. е. «сопли» обоснованы сюжетом (логичным, к слову скажу), а не просто есть, чтобы читатель мог попереживать главной героине. Во-вторых, главная героиня (Крошка) здесь не всегда героиня, а периодически бывает и главным героем, иногда принимая и звероформы (различного пола). Правда, появляется еще одна характерная черта «женской прозы»: стилистическая неопределенность. Но конкретно здесь это идет только на пользу произведению. Дает встряску читателю, и соотносится с разнообразием пола персонажа и биомов мира «Экзекутора».

Мир «Экзекутора» – это отдельный жирный плюс автору произведения. Он разнообразен, детально прописан. И, конечно, самое главное он живой. Если читатель не перестанет читать, то этот мир не перестанет существовать. Настолько он целен. Чувствуется, что еще очень много остается «за кадром», то, что автор не смог прописать в романе. Не потому что не хотел, не мог. Потому что если пихать без конца и каря, то произведение перестает становится художественным произведением, а начинает становится научной диссертацией. Но все же без подробностей никуда. Ведь роман хоть и позиционирует себя, как биопанк, и эротическая драма, это еще и научная фантастика.

«Ноги у арнов грубые, со слишком большим первым пальцем. На ладони у основания пальцев жесткий валик — для ходьбы в звериной форме. Пальцы скрючены и подтянуты, но все равно касаются земли краем плоских когтей, опасных, как обломки ножей».

Вообще новые виды животных, зверолюдей описаны с необыкновенной достоверностью. Чувствуется знания профессионала.

Отдельно отмечу арнов, людей-волков, помимо их правдоподобной анатомии, описан их быт, уклад жизни. Эти главы романа мне особенно запомнились. Хотя кому-нибудь точно запомнятся пытки и нетрадиционные сексуальные связи. Но, как говорится, каждому свое.

59. wayerr

рец https://author.today/review/38986

Сие произведение отточенным скальпелем вгрызается в нежное глазное яблочко читателя и цинично вертает его, дабы читатель взглянул на мир под новым углом через багровую пелену.

Проблема, шо у меня там, на месте яблочка, стеклянный объектив.

Теперь по пунктам.

Книгу эту я встретил (мягко говоря) вскоре после прихода на сей сайт, глянул: биопанк. В этом направлении не так уж много книг, тут же оно ещё от человека, знающего многие организмы, можно сказать со всех сторон. Ну, думаю, надо (тем более, что направление лично мне интересно), руки правда дошли только сейчас.

Скажу сразу, что меня огорчало всю дорогу — это Крошка. Не то, как над ней «измываются» (по мнению рецензентов), а именно реакции Крошки. Понимаю ребёнок, юная индивидуальность, наверное, травмированная психика, и всё такое, но старательно изображать из себя «дикое и необузданное существо» с гранатой? В общем, я устал от этого персонажа уже в первой трети книги и раздумывал, читать ли дальше (потому, что да, мир и всё такое, но всё уже передумано много раз, крупиц нового мало, а Крошка огорчает).

Что радовало, это представлять себе читателей, которые идентифицируют себя с главным героем. Для них, наверное, надо выпустить спец редакцию «в настоящем времени от первого лица», для, так сказать, полного погружения.

О чём же книга? Если вот кратко, то о закалке. По сути, Джи пытается вырастить из крошки эквивалент себя. С некоторыми отличиями, но мы Джи этого видим кратко, и на том держится часть интриги, так что есть вероятность что отличия не так велики, как декларируются. Если снизить градус эмоций, то «вырастить эквивалент себя», это классический подход (а иногда ошибка) в воспитании. Однако, так ли плох сей подход в данном случае?

Ответ на сей вопрос сложен, ибо автор подробно и тщательно рисует мир, и Империю. Однако можно ли однозначно сказать, что Империя плоха? Да не идеальна, но не ужасна, и выглядит получше многих других моделей общества. Тем более, что идеала всё равно нет. Кроме того, Джи вполне себе видит недостатки и проблемы империи, эдакая «антиутопия с точки зрения создателя антиутопии». Кстати, этим немного напоминает Дюну.

Вот и с этапа воспоминаний о Дюне (к слову, я не о первой книге, а о «плохих» последующих, но там были хорошие идеи) мы приходим к вопросу: в чём цель, якорь (в терминах книги) Джи?

У меня вышло, что цель Джи, это счастье людей Империи. Из-за этого он входит в опасный замкнутый круг: он многое завязал на себя (порталы), но сам живёт для империи (не дворец, а база; минимум роскоши) и в итоге беспокоится за свою жизнь — погибнет он, погибнет и Империя, он в ловушке.

Счастлив ли Джи? Мы не знаем (Я-я знаю! Марья Ивановна, он глубоко несчастен, особенно, когда мучает ГГ, верно?), т.к. по сути, внешне он демонстрирует полный самоконтроль. В редких вставках его точки зрения видно, что он отдал всё ради своей цели. Именно это объясняет все «бесчеловечные» тренировки Крошки. Она за краткий срок, должна была накопить весь болезненный опыт Джи, и достичь полного самоконтроля. Это чертовски логично, Крошка не человек, она не имеет права ошибаться. Среди людей, конечно. Если намоделировать общество экзекуторов, то там Крошка будет среди равных, и может делать что и как угодно, по идее.

Собственно говоря, про скальпель. Это чем занятна книга. Это, конечно, фантастика, но она показывает людей, причём не только характеры, как многие любят, а целые «типичные» социальные группы. Причём показывает, через мизантропичную призму Крошки, которая к людям испытывает отвращение (а должна то в итоге защищать!). И вот Крошку таскает сначала по «сравнению» семейки обывателей, разряженных имитацией денег (здесь я улыбался), с семьёй львов. Потом по ажлисс. Там, кстати, очень хороший способ проверки человека: дать им другого человека, и разрешить делать с ним всё что угодно, совершенно всё. (Сравниваем Яо, или как там её звали, и дознавателя еретиков.) Крошка познаёт нутро, мысли и душу всех и вся в Империи, учится понимать людей и ажлисс, понимать, что они разные (многие люди то и в жизни до такой простой мысли не могут дойти). Даже арны чуждые, но разные, и это тоже циничный такой контраст.

И эти разные люди по разному воспринимают Крошку. Кто-то как племянника, кто-то даже не смотря на явную фальшь и чуждость принимает её, как самого близкого человека, она, кажется, так и не поняла что означает «одна жена».

Тут надо заметить, что наиболее по человечески к ней отнеслись самые нечеловеческие товарищи. Ну да, кто-то скажет, что у них не было выбора, но они могли отнестись к ней как к инкубатору, а не как к своей.

Здесь ещё прослеживается занятный символизм: палач дарит жизнь (причём, по сути, не первый раз). Символизм виден и в сказке кочевников, незайтеливо рисующей взаимоотношения «добра и зла» и перекликающийся с речами Джи.(—Марьвановна, нет ли здесь пасхалки к Мастеру и Маргарите? —Вайерочка, ты же слышал, Марика не любит пасхалки, разве она бы могла?). При том, что некоторыми намёками, кажется, что Крошка это ещё и то самое утерянное словечко (и потом, это ещё разок вплывёт). Символизм ещё заметен в «упыризме» ажлисс, но мы здесь копать не будем.

ps. А ещё там есть арбалеты, но нет пороха, отакуот.

60. Дьюк А.А.

1 часть: https://author.today/review/39609

2 часть: https://author.today/reader/34180/266496

***

1 часть

(Warning: данный обзор является всего лишь неструктурированным потомком впечатлений и мыслей, возникших по прочтении отдельно взятого произведения в отдельно взятом сознании)

Did I ever tell you the definition of insanity is? Insanity is doing the exact same fucking thing over and over again, expecting shit to change. Thatiscrazy.

Наверно, главный вопрос, с которого стоит начать, это вопрос: «О чем же данный роман?». Ответ довольно прост: о преодолении трудностей. Но не персонажами, нет. О преодолении трудностей читателем. Потому что данный роман – настоящее испытание для головного мозга, изощренная пытка, которую вытерпеть сможет далеко не каждый. Но я, будучи закаленным и имея обширный запас седативных препаратов, прошел этим путем. Хоть и было тяжело.

В процессе чтения трудности поджидают буквально на каждом шагу фактически с первых строк. Объединю их в две категории:

Номер раз это языковые. Хоть технически повествование ведется от третьего лица, но фактически это ловко шифрующийся попл, поэтому текст фонтанирует эмоциональностью разной степени натужности, в нем отсутствует полнота картины происходящего, отчего хрен поймешь, какая у всего этого цель и зачем все это нужно, зато есть бессовестная манипуляция читательскими эмоциями и полнейшее погружение в богатейший внутренний мир персонажа, вот прям аж по ноздри. Не то чтобы потл этим не страдал, но именно попл возводит данные сомнительные фичи в абсолют. Ну и конечно же, в наличии туева хуча несуразных междометий а-ля «ого», «ага», «ха», «угу», «ой», «фу», «ура», бесконечные восклицания, риторические вопросы с претензией на слом четвертой стены и т.д. Кто-то, конечно, любит, так сказать, «эффект присутствия», когда текст прямо-таки общается с ним, создавая ощущение живого разговора, но, граждане, если буквы начинают с вами разговаривать, то это минимум направление в районный психоневрологический диспансер. Лично меня подобная манера повествования в художественных произведениях раздражает и конкретно так коробит. В прямой речи для выразительности, для создания ярких и разнообразных личностей, у каждой из которых свой стиль общения – пожалуйста, я только за. Но когда весь текст такой – ой, все, хватит! Ах, астанавитесь! Ох, не надо, Христом-Богом прошу!

Что забавно, в диалогах-то междометий почти нет, потому что диалоги здесь, во-первых, в процентном соотношении явление крайне редкое, а во-вторых, они настолько деревянные, что у меня ни разу не возникло ощущение, будто общаются люди. У всех совершенно одинаковый уровень риторики, видимо, что малолетнее дуро, что дурак-анператор, что нанотехнологичный овцепас, что оборотень-ткач, что болван на транзисторах – все прогуливали одну и ту же школу и лузгали семки на одной скамеечке, естественно, по-быдлацки забравшись на нее с ногами. Где-то в начале еще пытались выпендриваться цветочные чуркобесы, убивая малейшую серьезность ситуации говором узбечек-торговок с Правобережного рынка, а ближе к финалу местные старообрядцы начали пародировать любанских алкоголиков со стажем.

Кроме того, в романе, мягко говоря, своеобразная манера описания событий. Нередко событие описывается парой-тройкой строчек и таким образом, что возникает только один вопрос: «Что это было?». Причем, ответ на этот вопрос можно получить разве что спустя десяток абзацев, а то и глав, когда героинё начнет по этому поводу люто-бешено рефлексировать. Описание же действия незатейливо и схематично, а в случаях заявки на экшон так еще и до крайности сумбурно, из-за чего опять же назойливо мучает вопрос: «А что здесь, собственно, происходит?». Ответ опять же получаешь спустя пару-тройку глав, а то и в самом финале, и в промежутке думаешь, стоит ломать голову, анализируя, что, собственно, произошло, ибо там сокрыт тайный смысл и ответ на главный вопрос жизни, Вселенной и всего такого, или ограничиться только самим фактом случившегося и благополучно о нем забыть? Пару раз мне натурально пришлось перечитывать три-четыре раза ту несчастную пару-тройку предложений, и один хрен – ясность только в рефлексии. К концу второй трети ситуация несколько меняется, т.к. у романа меняется и манера повествования (уровень рефлексии на квадратный абзац в вакууме снижается, детализация описания повышается), но к тому моменту мозговые платы уже немного оплавились, и все описание добросовестно пропускаешь в надежде, что кто-нибудь порефлексирует, тем самым избавив тебя от лишних 50-ти страниц совершенно ненужной информации.

Категория номер два это психологизм. Психологизм одинаково является и главным, фактически единственным (после глубоких авторских познаний в анатомии) достоинством данного романа, и его жестким доминирующим, властвующим, унижающим бичом. По грубым и ничего не значащим подсчетам, ¾ всего и так немалого объема занимает богатейший внутренний мир Крошки-Картошки, ее переживания, чувства, рефлексия и бесконечное нытье. Перефразируя полковника Курца, можно вывести главное правило успеха при чтении данного романа:

Emotions have a face. Аnd you must make a friend of emotions. Emotions and a moral terror are your friends. If they are not then they are enemies to be feared. They are truly enemies.

Так вот я не подружился. Оттого к сороковой странице богатый внутренний мир Крошки-Отморожки мне уже приелся, к сотой наскучил, а к двухсотой – мне захотелось встать и уйти. Потому что, если утереть выдавливаемые из доверчивого читателя литры слез и взглянуть повнимательнее на текст, то все богатство, объем и полнота Крошки-Додошки оборачивается скудностью и бедностью. У героинё, на самом деле, не так-то и много состояний, в которых оно пребывает, и еще меньше мыслей и эмоций:

- перманентно бедное несчастное (pozhaleyka_mode), из которого оно вообще не выходит

- все козлы и пидорасы

- жизнь за Нер-Зула!

К тому же, довольно быстро повествование приходит к одной практически неизменной формуле: что-то случилось, предложения на два (как правило, Крошка-Поварешка получила по щам) – срочно отрефлексируйте это! И полтора километра рефлексии. Крошка-Аутешка что-то взяла/посмотрела/покрутила – флешбек о том, как она страдала или не страдала, чтобы пострадать, что когда-то не страдала. С рефлексией, естественно. Крошке-Охренешке кто-то что-то сказал – 10 литров ненависти за то, что оно страдает. И рефлексии, куда ж без нее.

Из этого и выходит, что весь такой богатый и глубокий психологизм крутится вокруг того, что бедняжечка страдает в строгом соответствии с принципом Мартина, что быстро вгоняет в сон из-за однообразия и, в общем-то, бессмысленности этих страданий. Повторяю и подчеркиваю: бессмысленности всего лишь из-за одной мал-мал-мал-мааааленькой такой детали: персонаж бессмертен (еще туп, как пробка, но это классика жанра), а отсюда низкий уровень сопереживания. Но занимает все это в чистом виде страниц 300 минимум. Ближе к финалу автор вообще перестал париться и просто повесил табличку:

Невидимый регенту экзекутор сидел, прислонившись к дивану за спиной императора, и неслышно мучился.

Стив балансировал деталями головоломки на векторах гравитации и страдал.

Любите быть губкой для впитывания слезок одноклеточного персонажа – Будды ради, это ваш выбор. Можете даже посочувствовать ему и посопереживать, главное, дворники на глазках не включайте. Но на мне дешманский принцип Мартина не работает от слова «совсем». Поэтому для меня страниц 300 были совершенно пустыми, единственное назначение которых – мешать и отвлекать от более важных составляющих романа. И, должен отметить, со своей задачей психологизм справляется преотлично: на строчку идеи или высказывания, за которое хочется зацепиться, приходится страница отборного нытья, истерики и пожалейки (пауза для проведения аналогий). В итоге, когда автор возвращается к своей идее и начинает худо-бедно ее развивать, внимание уже рассеяно, а глаз замылен, и тебе совершенно не хочется вникать и разбираться, как оно тут все устроено, как работает, а главное, почему оно работает.

Спойлеры и нытье теперь тут, если кому интересно.

А на этом все.

***

2 часть

06051917 - Marika Stanovoi. Рождение экзекутора

Начало тут

https://author.today/review/39609

Нас встречает вселенная победившего фашизма, но фашизма правильного, доброго, прогрессивного:

Ты в мудрости своей собрал единомышленников, поклявшихся служить человечеству, оберегать и охранять людей с помощью науки и просветленного разума.

Правда, при всей при своей науке и просветленном разуме прогрессивной Империи ничто не мешает геноцидить неугодных, устанавливать полный контроль над обществом во всех сферах деятельности, доминировать привилегированному меньшинству над бесправным большинством, форсить нацистские теории расового превосходства, а также проводить операции по смене пола до двух раз и хавать планеты одну за одной, выпиливая местное население. Зачем выпиливать часть населения, оно понятно, а вот зачем расселять его по другим планетам – не совсем. Не совсем понятно, каким именно образом проходит жесткая прогрессивная экспансия доброты, любви и всеобщего счастья, т.к. продемонстрированные автором вооруженные силы ограничиваются шайкой гламурных сардаукаров-гомосеков в блястючих шмотках, с нанотехнологичными арбалетами наперевес и дисциплиной на уровне первоклашек. Видимо, недоразвитые враги доброго Рейха сами склоняются перед лучами любви, излучаемыми лично самим богоподобным императором, и производят массовые самовыпилы во имя высшей расы. Да и вообще, работает это высокоразвитое тоталитарное общество по очень странным правилам: у нас вроде как тоталитаризм, но как бы свобода и уважение к национальным традициям. У нас каждый под колпаком партии однополых браков, прозондирован по самые гланды и поделен на касты, но ажлисс можно открыто ненавидеть и презирать. У нас как бы геноцид неугодных, но под боком живут староверы-еретики. У нас как бы фашизм, но 48 зохаванных доброй империей планет управляются чуть ли не на правах ленных владений.

Отвечать на возникающие вопросы автор, естественно, не собирается, как и концентрировать на таком прогрессивном обществе читательское внимание. Ведь книжка не о том, хотя, казалось бы, жанр «социальная фантастика» как бы намекает. Для себя я определил, что данная вселенная держится на двух сомнительных законах: 1. Система работает как часы, ее никак не обойти, и стоит она всего лишь на одном винтике огромной машины; 2. Всей вселенной, включая руководящую партию, сделали префронтальную лоботомию, поэтому ни у кого нет амбиций и собственных желаний. Именно поэтому в данной вселенной нет конфликтов, столкновений интересов, планетарных и межгалактических войн, союзов, объединений, подковерных интриг, заговоров, восстаний, бунтов, сепаратистских настроений, борьбы за власть и влияние и всего такого прочего интересного задорного, разумного, доброго, вечного, что делает гнусное человечество горячо и нежно любимым мной гнусным человечеством (кстати, да, работенки для союза ЗПЧФиФ в романе с избытком). Тут не поспоришь: когда абсолютно каждый станет овощем с тремя мозговыми клетками на всю галактику, наступит мир и благоденствие.

А начинается все с дыхательной гимнастики побитой туберкулезницы, которой и является наша Крошка, маринующаяся как жаба с кучей проводов в какой-то стеклянной банке с физраствором и уже, естественно, страдающая. Кто такая Крошка? Главное разочарование романа, но о ней позже. А пока Крошку лично дрючит сам анператор за то, что она провалила тест. Что за тест? Я не знаю, видимо, что-то на уровне ЕГЭ, такое же бессмысленное и беспощадное и не отражающее ровным счетом ничего, кроме того, что учэник – дэбил и ни на что не годен, но это вина не образовательной системы, а учэника-дэбила. Что? Автор сразу четко дает понять, что так оно тут и поставлено: виноват не дурак-анператор со своей охренетительной системой воспитания, а малолетняя дура, у которой ничего не выходит, потому что дура, а оттого страдает. Принцип Мартина.

Вообще, первые четыре главы – самые тяжелые в романе. Но не оттого, что накал драматизьма достигает запредельных высот, нет. Просто в этих главах хрен поймешь, что, а главное, когда это «что» происходит. Главы чередуются со слезливыми флешбеками, когда Крошка была юна и невинна и играла в рощице с игрушками Кристофера Робина или в больничке в Иисуса, а анператор был добрым и пушистым. Но переходы от прошлого к настоящему не очевидны. А все потому, что образ и ход мысли Крошки не отличается ни в восемь, ни в восемнадцать лет. Поэтому когда она в печали из-за проваленного теста, что, судя по всему, делает постоянно, на прогулке по зоопарку запихнула какого-то левого мужика в вольер со львом, я не сразу понял, что это уже не флешбек. Зачем она это сделала? А затем, что ей было скучно и плохо, она – ажлисс, а мужик – унтерменнш. Наша героиня, народ, недоразвитая, эгоцентричная олигофренка с лишней хромосомой, с которой предстоит провести ближайшие 500 страниц без возможности сбежать от нее хотя бы на секунду.

Если вы вдруг стали мучиться вопросом «Что такое ажлисс?», не расстраивайтесь, я мучился им страниц сто, т.к автор добросовестно ажлисскал, но не пояснял, что это значит. К терминологии у автора вообще своеобразный подход, поэтому он не раскрывает не только общепринятые нф-термины, но и свои ноухау держит в строжайшей тайне. Для персонажей они очевидны и естественны, а у нас тут полное погружение, так что о читателе никто не беспокоится. Ведь книжка-то не о том. Однако я не автор, поэтому мучить вас не стану (а если читаете обзор, то сами виноваты). Ажлисс – это левелап для самых достойных. Истинно арийские куклы Барби с Кенами под 2 м ростом, с идеальной формой черепа и преданностью НСДАП науке и человечеству в сердцах и планами всеобщего счастья в том, что им заменяет мозги. Бонусом также идет телепатия и фактическое бессмертие. Убить их как бы можно, но главное, сохранить камень души, и тогда в стеклянной банке с физраствором сварганят новую арийскую тушку в соответствии с любым вашим капризом. Еще у ажлисс другая психология, но единственным ее проявлением является полное безразличие, кого шпилить, мальчика или девочку (ведь у души нет пола). Небольшим таким дебаффом балансу ради является бесплодие, что никого особо не парит. Кто-то скажет «Наука победила!», по мне, так обычная фентезя, основывающаяся на голом авторском «я так хочу». Еще большая фентезя начинается, когда автор открывает, что ажлисс застолбили за собой все руководящие посты, науку, силовые структуры и органы правопорядка. Ну и вообще сказка, когда выясняется, что при таком явном, выпяченном напоказ расслоении общества в великой и могучей Империи все спокойно, как в Багдаде, и Капитолию приходится забирать из Дистриктов детишек на Голодные Игры, дабы в людишках жила надежда… Черт, не та книжка. Хотя, впрочем, вспомнилось не зря.

К чести автора, тупорылая выходка Крошки не остается без последствий, и при следующей же встрече анператор сходу прописывает ей в табло, а для закрепления принципа Мартина педагогического эффекта повелевает перебить игрушки-зверушки. И это единственная на весь роман сцена, в которой автор честно выжал из меня слезинку. Зверюшек было жалко, да, но только из-за уменьшительно-ласкательных суффиксов в именах, поскольку разумные зверюшки появились в романе буквально на десять строчек. А вот на Крошку стало как-то плевать к концу первой же главы. Почему? Да потому, что ее страдания – искусственные с самого начала и до самого финала. У них есть объяснение с точки зрения внутренней логики романа (которой нет объяснения с точки зрения логики человеческой), но это не перестает делать их банальной манипуляцией эмоциями читателя. Чтоб вы понимали, я не вломился и посчитал, сколько раз за роман встречается корень «бол-»: 541. Ну да, часть приходится на слова типа «больше», «более» и т.д., но даже если три сотни отмести, остается 241, и вся боль достается исключительно Крошке, концентрация коей в первой главе уже зашкаливает. Поэтому когда из меня таким наглым образом выбивают сострадание к персонажу, для меня это сигнал, что автор просто не знает, как сделать персонажа интересным. Да, в общем-то, он и не пытается, а просто чистит Крошке хлебальник:

Она упала больше от неожиданности, чем от пощечины. Больно не было. На тренировках бывало больнее. Но звонкий шлепок выбил из головы всё, сделал её совершенно пустой.

Пощечина была настолько мгновенна и сильна, что Стив осознал её уже лежа на полу с разбитыми губами. Как будто его тело вдруг взорвалось, а душа только-только долетела следом и неловко собрала осколки в одно целое.

Блин, это так уморительно, мне никогда не надоест!

Twelvechapterslater…

Боже ж ты мой, как мне надоело!

Что бы деваха ни делала, ей обязательно устраивают ББПЕ. Если привести все сцены взаимодействия Крошки с анператором к общему знаменателю, то выходит следующее:

- Прости…

На в табло!

- Я люблю тебя!

- Пойдем пёхнемся. А теперь – пошла на хер!

Но по соплям ей присылает не только анператор. Этим вообще занимаются все, кому не лень, и я задался вопросом: а что такое этот ваш экзекутор? Нет, понятно, что это апгрейженный и пропатченный ажлисс, но конкретного и внятного ответа в тексте нет и не будет. Наиболее понятной частью являются экзекуторские абилки, ака анальный АОЕ-зонд, лучи любви и поноса, бене-гессеритский Голос и mindcontrol, реген хп, хилочка для тиммейтов-примейтов, полная перековка ДНК, проще говоря, фентезюшная полиморфия, бессмертие, иммунитет и резист ко всему и вся, а бонусом какая-то мутная петрушка с энергетически-эмоциональным вампиризмом, у которой, правда, ровно одно применение – оправдание регулярных половых сношений. Почему при таких абилках у Крошки не завышен болевой порог на уровне близком к невосприимчивости? Потому что это было бы логично и практично, но сломало бы весь сюжет и авторскую задумку. Кто там что сказал? Боль – защитный механизм организма? Да на хрена он ей нужен? У нее tgm прописан, отрежь ей палец – новый отрастет за 15 минут. У Крошки объективно нет ни одной причины, чтобы беспокоиться о здоровье и жизни. Ее абсолютно ничто (ну, кроме неразделенной любви к анператору, естественно) не может вывести из строя, по крайней мере, надолго. А с учетом, что ее постоянно мордуют, иммунитет к физическому урону должен выработаться уже сам собой, но официальный девиз Крошки: «Жизнь дебила ничему не учит».

А вот с целями и задачами экзекутора все очень сложно. Устава и экзекуторской должной инструкции автор, конечно, не предоставит (за исключением, что по уставу у экзекутора причесон а-ля гламурный Хищнег, гомосековские кожаные штаны и пояс чемпиона мира по боксу), зато с завидной частой транслирует туманные, противоречивые и заправленные пафосом по горловину тезисы, которые толком ничего не объясняют. Для себя я определил экзекутора как шлюшку-убивашку. И нет, это не ловкий и хитрый silent assassin, лицедел Бене Тлейлаксу, способный втереться в доверие к кому угодно и без жалости устранить неугодных императору и врагов империи. Роман стал бы слишком хорош и рационален. Экзекутор – просто шлюха, которую анператор дарит на время друзьям-приятелям, что за роман он и делал раза три. В первый раз, когда он сдал вагину в эксплуатацию, Крошка во время тройничка затрахала до смерти какого-то пенсионера-маразматика, за что невменяемая баба отпинала ее мое почтение. И автор оправдывает подобное следующим заявлением:

Ты самое сильное оружие и самый драгоценный подарок, именно поэтому ты не имеешь права решать, кого наказать, а кого наградить. Не имеешь права ответить по собственному желанию. Поэтому ажлисс могут срываться на тебе. Ты — отдушина в их размеренной жизни. Зато тебе будет легче их наказывать.

То, что это pozhaleyka_mode в чистом виде, это понятно, ведь угнетаемому подростку, не способному ответить на законодательном уровне, сопереживать легко и приятно (правда, это перестает работать по достижении читателем 20-ти лет). Вот только в ипостаси убивашки Крошка предстала всего лишь раз (технически два), когда потребовалось анально покарать мелких расхитителей фашистской собственности, с чем, правда, справились бы и обычные менты. Что ж, очень рациональное применение личного палача императора, грозы всея Тамриэля. Ужасу нагоняет неимоверно. Особенно на ажлисс.

И кстати, вышеуказанное заявление явно противоречит нижеследующему:

Я — экзекутор. Я не часть общества — я часть тебя. Я рука твоя, я орудие твоё… Я живу для тебя, ты живешь мной. Я глаза твои, я часть тебя. Я живу для тебя, ты живешь мной. Ты видишь мной, слышишь мной, чувствуешь мной.

Выходит, что экзекутор – это воплощение и символ императорской власти и его могущества. Правда, этот символ и воплощение самого Императора Бога можно оттрахать, а потом еще и отпинать, и тебе за это ничего не будет – такое тут ловкое законодательство. Непонятно, правда, почему, раз символ власти дает, кому прикажут, никому в голову не приходит засадить по гланды и самой бесхребетной и жалкой власти, у которой нет ни капли самоуважения и достоинства. Видимо, логика тут как в японских офисах: отдуплил куклу с фоткой начальника бейсбольной битой – и сразу полегчало. Выглядит очень натурально, если над этим вообще не задумываться.

Но самая большая моя проблема с этим экзекутором, это ее обучение. Во-первых, Крошка – это версия 6.0, видимо, предыдущие оказались еще тупее, чем эта, хотя, казалось бы, интеллектуальное дно пробито быть уже не может, но она считается лучшей. Во-вторых, парочку анператор держит законсервированными и пользует их, когда Крошка где-то валандается. В-третьих, автор честно потырил идею памяти предков у Герберта (собственно, даже сами ажлисс – вариация на тему гхол с привкусом фентезятинки). В четвертых, анператор по сценарию мега-генетик (да, император 48-ми планет это именно тот человек, у которого есть время лично заниматься экспериментами). В-пятых:

Ты мое орудие. Не друг, не дитя, не член семьи. Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано.

И вот вопрос: какой толк от истеричного, вечно ноющего, безответственного, незрелого, неуверенного, озлобленного и забитого, эмоционально сломленного и нестабильного, с бездонным чувством вины, с опущенной на дно Марианской впадины самооценкой зашуганного подростка с явным ЗПР? Потому что на протяжении 500 страниц гениальный педагог школы имени Джорджа Мартина готовит из Крошки не безжалостного воина империи, не палача, свободного от морали, не безгранично преданное орудие, готовое без раздумий убить и быть убитым за веру, царя и отечество, а аутистку. И несмотря на пафосные заявления, аутистку в финале из нее и сделал. Хотя, если задуматься, в якобы обучении вообще нет никакого смысла. Напоминаю, по сценарию анператор – гениальный ученый с замашками доктора Менгеле, а генетика, евгеника и биоинженерия тут на запредельном уровне. Что ему помешало привить послушание и собачью преданность на генетическом уровне, а также все нужные навыки, используя память предыдущих Крошек, и скипнуть 12 лет бессмысленной возни, то одному лишь автору известно. И я знаю, что вся фишечка страданий Крошки направлена на то, чтобы экзекутор раскрылся. Только знаете, в чем заключается данное раскрытие, мега-интрига 500 с лишним страниц? Увеличилась зона поражения скана, сиречь анального зонда. Все. Это единственное проявление раскрытых экзекуторских способностей, описанное в романе, что Крошка умела делать и так, только поближе. Но если бы гениальный ученый пошел по пути ученого или хотя бы просто здравомыслящего человека, а не идиота, видимо, тогда бы не получилось написать о таком трудном и героическом становлении личности, а история не вышла бы такой жалостливой. Ну и не было бы душевных терзаний Крошки на тему: «Я думала, что первая у тебя, а оказывается, шестая!»

Возвращаемся к сюжетам.

После зверского убийства через сну-сну деда-пердеда и флешбека про китайский порно-мультик анператор, снарядив Крошку БДСМным ошейником из секс-шопа, подавляющим экзекуторские абилки, сдает ее в эксплуатацию очередному старому маразматику-чуркобесу с другой планеты. Я уж на радостях аж запрыгал: наконец-то покажут другие миры, а то метрополия, ограниченная тремя комнатами, коридором и зоопарком могучего индустриального подземного города, экспортирующего деликатесные личинки мух, успела уже поднадоесть. Но у автора свой подход к экскурсиям, поэтому следующие три главы Крошка просидит сначала в голубом вагоне с законопаченными окнами, а потом – в гаремной комнатенке, откуда будет выходить только до супружеского ложа. В потемках. Ну а в финале сюжетной арки начнется какая-то невнятная содомия, цель которой, естественно, кто бы сомневался, чтоб Чмошка пострадала. Мне уже тогда, когда кровавый упырь резал ее на лоскуты, хотелось спросить: «Че орешь, дура? С тобой все равно ни хрена не случится. Даже если сейчас сдохнешь, у тебя в запасе жизней больше, чем у Марио». Но Чмошка слишком тупа, чтобы осознать собственное бессмертие, которое для нее не является секретом, поэтому пытки для нее – шок, сенсация, без регистрации и СМС. Другая психология, говорите?

Примечательно, что автор всячески давит нездоровой атмосферой узбекского базара, который был стереотипным и глупым еще в 90-е, и совершенно отбитыми, архаичными свадебными традициями, и доверчивый читатель, конечно же, ведется, а у меня кипит башка от развернувшегося театра идиотии. Причем, непонятно: империя на планетке как бы присутствует, даже телепортик поставлен, но планетка как бы не имперская (что и дальше вызывает вопросы, например, если не все в галактике принадлежит империи, почему против нее никто не дружит и не противостоит секс-революции… да ну, книжка же не о том). Вот как бы у нас тоталитаризм и агрессивная безжалостная экспансия, но мы как бы сюсюкаемся с какими-то отсталыми недоразвитыми чуркобесами. Вполне логично, особенно после трех ударов головой о стену.

После того, как Крошку успешно запытали и как бы из последних сил спасли, она внезапно просыпается в родных пенатах и пытается замочить анператора за то, что не спас от подонка-упыря. Вотэтоповорот! Правда, понял я это, только когда Чмошка начала тыгдыкать птицелошадью по прерии и дико рефлексировать. Вот такой накал драматизьма. К слову, тыгдыкает она около года, подглядывая и подслушивая анальным зондом за какими-то кочевниками-овцепасами. Для сюжета и всего романа в целом данные главы не имеют никакой ценности (в принципе, и все последующие тоже, т.к. на 13-й главе книжка официально закончилась), кроме двух деталей: 1. Крошка расхотела быть девочкой и стала мальчиком (т.к. девочка плохая, а мальчик хороший); 2. финальный вотэтоповорот, но я, честно, не хочу о нем говорить. Это как если бы Н. Дроздов вел передачу о спаривающихся в прерии сусликах, а в сцене после титров загнул про найденное золото нацистской партии.

Ну а после того, как заканчивается спецвыпуск «В мире ксеноживотных», начинается самая долгая сюжетная арка про то, как на родную планету анперии портанулись какие-то нанотехнологичные оборотни (не в погонах). Как так вышло? А так, что анператор захотел.

Я долго и сознательно о нем молчал, и вот настал его час.

Прежде всего, это не император. В романе вообще нет ни одного персонажа, который не то что у руля власти стоит, на директора сельпо не тянет, и, в первую очередь, данный субъект. Это кто угодно – гламурный гомик, БДСМный миллиардер, психопатичный яппи или просто скучающий сынок олигарха, но только не Бог-Император с 500-летним стажем. Во-первых, его авторитет пинает кто угодно, кроме Крошки-Чмошки. Любой диалог с ним проходит в такой манере, что так и ждешь к нему обращения типа: «Эй, слышь, как тебя, ходь суды, пацанчик». А в сцене, когда решалась судьба оборотней, и император приказал лаборанту, лаборант ему в ответ: «А я не хочу». Императору. Богу. Сказать. Не хочу. И что самое забавное, император такой: «Окай. Найду другого». Напомните, на чем держится его авторитет? Ах да, он же сам бывший экзекутор и генерет всем вокруг фантомные оргазмы. Очень полезный для государства навык, и пусть никто не уйдет неудовлетворенным, ведь каждый хиппарь знает, что если бы все занимались любовью, а не войной и политикой, в галактике наступила бы гармония и покой. Во-вторых, он занимается чем угодно (в основном, чистит Крошке табло или сношает ее), но только не царствованием над 50-ю планетами. Ну ладно, в середине книжки автор делает пассаж, что анператор и не правит, он всего лишь фигура символическая и нужен всем потому, что прогрессивная система порталов (звездолет для лохов, портал – выбор мастеров) завязана на нем любимом. Правда, это такая страшная тайна, что о ней знают вроде как всего 3 человека. И это никак не объясняет, зачем этот император всем нужен и почему никто его еще не скинул. Вся функция анператора в сюжете (за исключением сношения и чистки таблоида Крошки) сводится лишь к пафосным изречениям, которые как бы должны объяснить и оправдать творящуюся на страницах ахинею.

Нельзя постоянное обновление тела, то, что люди называют бессмертием, дать всем. Это приведет к остановке жизни. Либо люди будут бесконечно размножаться, пока не закончится пространство между мириадами особей. Им всем надо есть, спать, одеваться, где-то жить, что-то делать… Начнутся драки за место, за еду. Будут войны. Бессмертие из ожившей мечты и стимула жить лучше и лучше работать, превратится в проклятие.

Когда я это прочитал, я, честно, ждал, что сейчас он полысеет, станет фиолетовым, достанет из шкафчика пластмассовую варежку с бижухой и начнет гнать пургу, что нужно срочно перебить половину, чтоб другая половина жила, иначе во вселенной ресурсы кончатся. Это бред на уровне дошкольников. Так и хочется спросить: ты масштаб вселенной себе представляешь и количество свободных миров, стремящихся к бесконечности? Даже если предположить, что человечество заселит всю вселенную, ни разу не столкнувшись с иной формой жизни, с которой никак не избежит конфликта (и не известно еще, не окажутся ли алиены сильнее), то до момента, когда закончится свободное пространство, пройдут миллионы лет, что технически уже является вечностью. Да блин, у тебя на родной планете обширные бесхозные пустоши, никем не заселенные, а ты размышляешь над тем, что во вселенной когда-нибудь гипотетически закончится жилплощадь. Дядя Петя, ты дурак? И нет, мысль поднять Целину и сделать реально полезное дело юного Адольфа Муссолиновича Ницше даже не посещает, поэтому он на голубом глазу гонит чушь:

Люди живут в тепличных условиях и тупеют. У них нет проблем, нет повода напрягать мозги... Для этого мы организуем колонизации и экспансии. Встряски, необходимые для цивилизации, чтобы она не закисла в безделье и благости. Иначе через несколько поколений у нас не будет ученых, двигающих прогресс.

Да в любой адекватной вселенной, в которой 99% населения не ампутировали мозг, подобный Отец Народов уже был бы распилен на три равные половины и отправлен в биореактор, дабы принес хоть какую-то пользу обществу. Но в этой вселенной мудрый и умный император выдергивает себя из розетки, хакает один из порталов, и на его родную планету прилетает кусок другой планеты, чтоб людишки не расслаблялись. Гений, блядь!

Правда, до конца романа автор так и не ответит, каким-таким манером зверская телепортация оборотней без погонов всколыхнула тупых людишек, т.к. людишкам на эту петрушку было откровенно пох.

И кстати, когда я узнал, что анператора в миру когда-то звали Натан, с той поры я больше не смог его воспринимать иначе, как вот так:

Короче, портанулись оборотни и волшебным образом не передохли и даже планете норм, а читатель на общем фоне уже не задается вопросами, а принимает волшебство, как данность. Ну а анпердатор волевым решением сдает Крошку в эксплуатацию дегенеративному солдафону впервые за роман не в сексуальное рабство, а с миссией почекать че по чем. Военные, кстати, гламурная сардаукарская элита, показаны, как и дОлжно, натуральными дебилами, поэтому на ближайшем привале, когда элитный бессмертный сардаукар-арбалетчик отошел поссать, его натурально сжирает голожопый алиен. Вот такая грозная военная элита, опора императорской власти. И почему-то в этом опять виновата Крошка, но она всегда во всем виновата, так что все в порядке. Между прочим, разведывательная экспедиция, с одной стороны, вроде как и грамотная, т.к. свыше поступает приказ на незнакомой территории ничего не трогать и ничего не жрать, но перемещается почему-то на лошадях, хотя вроде как у них есть вездеходы и прочая спецтехника. Ну и главный приказ от высшего командования: никакой гомосятины на задании, видимо, прецеденты уже были. Но Крошка, естественно, на том же первом привале залетает по 121 статье, т.к. ловит пару похотливых алиенов на живца, т.е. на себя. Оправдание, конечно, в эмоционально-энергетическом вампиризме, но мы-то знаем. Тупой военный, конечно же, в бешенстве и прописывает Крошке в табло, а она, в смысле он (она полкнижки отходила мальчиком), еще и кайф ловит.

Пленных алиенов доставляют в лабораторию для опытов и, не будь дураками, делают им операцию по смене пола, а потом, через годик, не будь дураками, перековывают обратно. И все норм. Ну а че, другая психология тут абсолютно у всех: годик бабой побыл, годик мужиком, подумаешь.

В этой же арке автор наглядно демонстрирует внешнюю политику грозной и могучей империи и, видимо, то, как происходит безжалостная экспансия: собственно, тем же самым сюсюканьем и соплежуйством, как здесь происходит и все остальное. Собрали оборотнические кланы на мега-тинг, а какой-то несогласный взял да и замочил ажлисску. Что на это ответила империя? Да все норм, пацаны, давайте дружить, мы вам даже гуманитарную помощь вышлем. Представьте, если бы на римских послов в варварское племя хотя бы косо взглянули. Через месяц вонючие немытые варвары были растоптаны калигами римских легионеров, а тут совершается покушение на священную особу высшей арийской расы, и никаких последствий для вонючих варваров. И эта империя захватила 48 планет и постоянно расширяется…

Виновного, кстати, убили, воскресили в лаборатории, сменили ему пол и оплодотворили его семенем. Тут не поспоришь – кара пострашнее смертной казни.

В перерыве автор запустил еще одну арку с еретиками-староверами, которые отвергают европейские ценности и которые являются последышами буйный дочуры анператора, когда-то там давно заявившей папашке, что он козел и пидорас (дочура, кстати, единственная, кто за всю книжку выразила единственную здравую мысль, что тебя, батя, в сортире мочить надо, и я с ней полностью согласен). Но эта арка вообще ни на что не повлияла, так что я о ней ничего говорить и не стану.

Заключением же арки с оборотнями становится то, что анператор опять сдает вагину Крошки в эксплуатацию, теперь уже выдав ее замуж за оборотня, тоже, кстати, старого (наверно, в этом есть какая-то симвология), который очень уж приглянулся владыке душ и всех отверстий. Крошка промаринуется с новоявленным супругом годик и родит ему двойню, что странно. Потому как, когда ее выдавали за чуркобеса, она перековала свое тело и похимичила с половой системой, чтоб месячные были, чтоб никто не догадался. При этом автор сделал ремарку, что она все равно осталась бесплодной, т.к. ажлисс все бесплодны. Но перековавшись в оборотничеху, это правило почему-то вдруг перестало работать (мой мир – мои правила, хочу – назначаю, хочу – отменяю). И должен отметить, что пока Крошка ходила с пузом, это единственный случай, когда к ее постоянному нытью и истерикам у меня не было никаких претензий: баба беременная, что с нее взять? Только смириться. Но прикол в том, что Крошка в таком состоянии всегда. Неважно, мальчик она, девочка, кошечка, птицелошадка, бьют ее или она страдает, или не страдает, чего практически не бывает, она всегда истерит, рыдает, воет, вечно недовольна, все и всё ее раздражает, вокруг одни уроды, дебилы, жалкие ублюдки, и вообще, по-хорошему, всех надо мочить. Кроме анператора, он – клевый, а садомазо, вылизывать свою же кровь и собирать зубы – топчик. Поэтому вся задумка автора с раздвоением личности, а она тут немножечко есть, идет в трубу. Все различие между Хакисс (так зовут девочку) и Стивом (так зовут мальчика) заключается лишь в окончаниях местоимений, прилагательных и глаголов. Нет, конечно, тонкие психологи мне возразят, но для меня истерики были совершенно одинаковыми. Да, собственно, даже когда Крошка отращивала себе писюн, девочкой она от этого быть не переставала.

Ну и последняя арка, которой попотчевал автор, про то, как Крошка подкатывает яйчишки к какому-то кочевнику, за которым она подглядывала, пока тыгдыкала по степи. Заканчивается квинтэссенцией принципа Мартина, когда анпердатор приказывает запытать неудавшегося любовника. Доверчивый и впечатлительный читатель в шоке, я – в недоумении: почему меня это должно впечатлить и какая у всего этого симвология? Во-первых, пытки, гуро и расчлененка тут с самого начала, так что ничего нового. Во-вторых, поскольку Крошка кроме как сношаться со старперами ни на что негодна, технически кочевника запытал сам анператор, тупо кастанув mind control, что он делал и раньше, когда надо было кого-то замочить. Так что шок с символогией мимо кассы.

После пытки ради пытки Крошка в расстройстве чуйств сваливает в ебеня далеко и рефлексирует в жерле вулкана, пока за ней не приходят. Но она закатывает очередную истерику и сигает в мордовскую домну чисто Голлум. А поскольку Крошкатупа до такой степени, что даже не знает, что помереть не может, то зверское самоубийство не проходит. И анператор, воскресив ее в банке с физраствором и коряво покосплеив Гайю Елену Мохийам, с гордостью заявляет, что теперь она готова, а он сделал для нее невозможное, и вообще, экзекутор раскрылся еще в конце тринадцатой главы. То есть автор фактически прямым текстом говорит, что ты, дорогой читатель, 350 страниц мог вообще не читать. Нет, тонкие психологи опять же возразят, что все дальнейшие события были нужны для становления Крошки как личности, закалки ее характера… приобретения опыта… Вот только вы пытались сравнить Крошку в начале и Крошку в финале? Я сравнивал. Разницы не увидел никакой. В Крошке не произошло совершенно никаких изменений: какой она была инфантильной, эгоистичной, фонтанирующей натужными эмоциями дурой, такой и осталась. Все ее приобретение это увеличенный радиус зонда и пара лишних комплексов на почве страха предать анпердатора.

Ну и заканчивается все тем, что анератор, почесывая пузо, рефлексирует. Мол, эксперимент удался, но чет не кайфово. Да и с оборотнями какая-то фигня вышла. И вообще, там 300 лет какой-то старый недобитый анператор шхерится и выпиливает лобзиком армию мега-оборотней. А еще не все гениальные изречения в граните выбиты. Но, в целом, жизнь удалась. Пойду пожру, что ли, а то чет притомился…

Итог

Если вы дочитали до этого момента, то можете смело забыть все мои претензии, придирки, истерики, вопли и недовольство. Потому что в какой-то момент я осознал, что все они беспочвенны. Потому что данный роман – это не антиупопия, не фантастика про межпланетную империю и шлюшку-убивашку. Это история психопатичной любви малолетней героиновой наркоманки и наркодилера, подсадившего ее на иглу. Судите сами: анператор постоянно снабжает Крошку фантомами счастья, а она готова на любые извращения и унижения, лишь бы пустить по вене очередную дозу. И ей никак не соскочить, никуда не деться, т.к. у других слишком дорого, да и нет гарантии, что ее не обманут и не всучат крокодил вместо герыча. Пару раз врачи, родственники и просто добрые люди пытались выпутать ее из всего этого дерьма, но безуспешно. Ведь у нее там любовь, настоящая, искренняя, малолетняя, единственная, больше не будет. И Крошка с радостью сажается обратно на иглу и бутылку. Ну а вся фантастика, в которой мало логики и здравого смысла, это все лишь воспаленная фантазия, подкрепленная очередным героиновым трипом.

А на этом действительно все.

61. Агата Фишер

рецензия: https://author.today/review/39676

***

Роман «Рождение экзекутора» неоднозначный и противоречивый. В нем есть и вау моменты и фууу какая бяка, и чтоянипониль. Читать его стоит только тем, кто готов к сложным сюжетам, к сценам запредельного насилия и готов терпеть в своей голове навязчивый вопрос «зачем». Это «зачем» начинается с первой главы и остается с тобой после того, как ты прочтешь книгу до конца. На часть вопросов вроде как и есть ответы, но на самом деле это обманки, ширмы или в лучшем случае полуправда.

Язык: сочный, яркий, богатый. Описания обычаев, традиций и ритуалов разных народов, населяющих Империю, хоть и скупы, но при этом удивительно точны и правдивы. Жизнь гарема-цветника или жизнь кочевников в степи занимает совсем немного объема, но продуманна и написана, так что ты видишь как они жили много лет назад и как живут сейчас. Нет фальши и диссонирующих элементов. Но вот когда начинаются описания внутренних переживаний Крошки тут автор явно жадничает слова. И многое из того, что чувствует Крошка нам не расскажут и не покажут, максимум парой предложений опишут тяжелейший ПТСР или в пару абзацев уместят часы и дни чудовищных пыток со стиранием пальцев и запястий точильным камнем. И из-за того, что автор экономит место, становится непросто понять, почему Крошка в очередной раз ведет себя так не уравновешенно.

Мир: некоторое количество планет объединенных порталами составляют Империю. В ней живут из разумных только люди. Часть людей которые отличились в науке, управлении или по факту рождения могут удостоиться чести стать ажлисс. Ажлисс или сновоживущие это люди с улучшенным геномом и некоторыми свехспособностями, такими как болтать не открывая рта, чувствовать себе подобных и самое главное могут быть возрождены с помощью супертехнологий. Всеми правит бессмертный Император Джи и у него в качестве палача и шлюхи для ажлисс есть экзекутор. Больше об устройстве что политическом, что экономическом нам не рассказывают, потому что роман вроде как про Крошку, а той глубоко индифферентно.

Персонажи: их по большому счету два. Остальные либо декорация либо недоличности-функции. Из таких есть регент-ажлисс Яо (которая заслужила подарок и в приступе истерики чуть его не забила до смерти), как это может быть политиком и управлять целой планетой не понимаю. Регент-ажлисс Кристаф – садист и моральный недоделок. Зак- вроде как генетик, садист, местный Менгеле с замашками домашнего насильника. Вроаррист – арн, генномодифицированный человеко-волк. Единственный нормальный за весь роман. Крошка – экзекутор. Маленькая девочка, которую забрали из ее мира, стерли память и подсадили на наркотик. Наркотик-обожания ей лично отсыпает Джи при помощи своей суперпупер силы под названием скан. Сабмиссив без стоп слова и стоп жеста. Несчастная истерзанная в первую очередь морально. Она не понимает как ей жить и каждый раз когда пытается жить получает кровавое напоминание о том что она вещь. И на конец главный герой – Император Джи. Законченный садист без тормозов и свято верящий в собственную важность и исключительность. Параноик и якобы для этого создавший себе парашут-страховку в виде Крошки. На самом деле просто упивающийся собственной властью маньяк с замашками маленького ребенка, который отрывает крылышки мухам и весело смеется когда те не могут взлететь. Мучает и издевается над Крошкой оправдывая ее существование мифической необходимостью для Империи. Хотя ни какой экзекутор там на хрен не сдался, по крайней мере в том виде в котором есть. Палач-шлюха презираемая всеми ажлисс, вещь которую император одалживает своим сторонникам и помощникам не может быть палачом. Потому что палач — это ужас, страх, опасение, но не как не пренебрежение. Ее периодически называют частичкой Императора, но это значит что ажлисс презирают императора, бьют, пытают и унижают тоже императора и в этом на мой взгляд одна из основных проблем романа. Бессмысленность существования экзекуторов. И вторая проблема это то что Джи не правитель. Он делает вид, что понимает как управлять государством, но по большому счету он ученый – садист, который не ухом ни рылом что такое политика. Он постоянно разглагольствует о равновесии, а сам стремиться только удержаться на троне. В середине романа мне показалось что Джи это такой Муссолини или Гитлер, но к концу я поняла, что он просто чсвшный дурачок с кучей комплексов и отсутствием глобального мышления. Он не думает об империи, ее благе и развитии. Он думает только об экспериментах и планах по спасению себя любимого.

Роман Рождение экзекутора сложен, самобытен и неоднозначет. Он поднимает много сложных моральных дилемм, заставляет думать и анализировать. Принуждает читать внимательно и размышлять. Я думаю, что его нельзя читать людям с гипертрофированным сопереживанием, потому что есть неимоверно страшные сцены. Для меня такой стало отречение Крошки от своих детей. Я бы только за одно это прибила бы Джи, потом возродила и еще раз прибила.

62. Мария Потоцкая

рец https://author.today/review/53944

Так вышло, что «Рождение экзекутора» я начала читать в довольно сложное для себя время, не в том плане, что особенно тяжелое, а в то, что этого самого времени катастрофически ни на что не хватало. Поэтому читала урывками в метро, картинка дробилась, но может быть, в этом не было ничего страшного, потому что ощущение разбитого зеркала присутствовало у меня в течение всей книги. Сразу оговорюсь, что вовсе не имею в виду, что разбитое зеркало — к несчастью. Повествование соткано из множества осколков жизни Крошки, некоторые большие, некоторые нет, но все яркие и острые. Даже, когда все кажется гладко, наладилось хрупкое равновесие ее жизни, знаешь, что все равно впереди ожидает острый скол. Сама личность Крошки тоже как зеркало, которое готово отражать каждого, потому что не знает, что прячется с его обратной стороны. Когда же в нем отражается Джи, то оно бьется на кусочки, из которых он пытается построить то, что он хочет видеть — сложить слово «счастье» из кусочков льда. Только у него это какое-то совсем другое слово, может быть «польза», может быть «власть», но мне бы хотелось верить, что в нем бы было что-то и от более теплых оттенков чувств.

Крошка формировалась в условиях полной эмоциональной депривации, поэтому замкнутость ее мира на Императоре очевидна, единственные будто бы настоящие чувства она могла получить только от него. Даже если это было искусственно вызванное ощущение любви к ней, то все равно это чувство было направлено конкретно на нее, поэтому меня не удивляет, что какие бы испытания не подсовывал ей Джи, она все равно оставалась верной сердцем ему. Это единственный способ оказаться нужной. Мать и бьет, так гладит, а чужая и гладит, так бьет. (с) Ощущение этой абсолютной любви передано очень болезненно, продирающе. Мне кажется, что для Крошки нет другого пути, что даже если бы она попыталась избавиться от своей поглощённости Императором, ей пришлось бы не просто изменить свою личность, а она это умеет, а перевернуть полностью свою суть, найти какую-то замену, на ком сомкнуть свой мир, а это едва ли возможно. История с Вроа, Ронахом, ее подругой в Цветнике — все это плацебо, обман которой довольно быстро раскрывается.

Что касается мира, то он мне кажется невероятно подуманным, целая вселенная со своими законами, в которую веришь. Персонажи из разных локаций говорят самобытно, у каждого народа имеются свои традиции, и, несмотря на то, что порою они кажется довольно абсурдными, понимаешь, как они сформировались и почему они такие. Может быть, это плохое сравнение, но читаешь, будто бы смотришь канал Discovery про устройство жизни каких-то удивительных животных. У зрителя возникают вопросы, почему львицы охотятся, а не львы, но под сомнения это не ставится. Я не очень большой любитель чтения фантастики и фэнтези (хотя, лол, я сама двулично пишу фантастические допущения в книгах), но мир Экзекутора мне было интересно узнавать, и какое казалось чудо, когда к концу книги понимаешь, что есть что в глоссарии в конце.

Ажлисс в большинстве своем кажутся бесчеловечными, даже будто бы поехавшими из-за своей отрешенности от настоящих эмоций, но это здорово передает то, что они живут ради поставленной перед ними цели. Кажется, будто бы искусственно созданный Ри куда теплее, чем по-настоящему, хоть и снова живущие существа. И это здоровский контраст, как можно запрограммировать вещь, и в то же время, как мало может остаться от настоящего человека. И мне нравится ирония, что о благополучии людей заботятся именно такие существа.

Отдельно хочется отметить всех звериков в романе — кварги прекрасны, как и все другие фантастические тварьки, появляющиеся тут. Визуализация вообще сильная, даже без иллюстраций все фантастические существа и вещи живо рисуются в воображении.

Ну и вот, поделюсь еще образным рядом, рождающемся в голове при мысли о книге: кровь на руках, бусинки в волосах, зубастые звери, стерильные лаборатории, ошейники, гаджеты, большие кровати, походные сумки, болотистые леса, шумные города, шелковая одежда, ножи, кристаллы, шакалы, голограммы, форма, бесплодная земля, рождение детей, холодные глаза, летательные аппараты, оргазм, страх, преданность, злость, холодность, абсолютная любовь.

63. Ирина Лазаренко

рецензия https://author.today/review/45393

***

Я читала эту книгу долго, зато всё, что думаю о ней, изложу быстро :)

Начинала читать, ничего не зная ни о мире, ни об идеях – только несколько фраз-намеков автора, которые дают представление о том, что за слоями, но не о том, что представляет собой сам текст. Я открыла эту книгу в поезде, отправляясь в недельную поездку, полную свободного времени, и думала, что за это время прочитаю «Рождение экзекутора», а потом еще пару книг сверху. Щас.

В итоге у меня ушло на нее больше месяца. Я читала дозированно, с перерывами: я слишком эмпат для всего этого, мне было необходимо разбавлять происходящее другими историями и просто делать паузы. Не потому что книга тяжелая, хотя и нелёгкая, а потому что она просто сочится тем, что я воспринимаю труднее всего – болезненностью. Да еще пополам с ощущением безальтернативности. Не безысходности, а именно безальтернативности. И не жестокостью, хотя её там достаточно, а именно болезненностью. Это сделано, несомненно, талантливо, потому фиг там выйдет абстрагироваться.

Вся история, все конфликты, главные герои, их стремления, их неудачи и удачи, кстати, тоже, – всё это представляет собой один большой чесучий и кровоточащий клубок. И я воспринимаю такие вещи трудно, потому что знаю: когда я закрою книгу, у меня не появится ответа на вопрос «Ради чего всё это было пережито?» – нет, ответ-то есть, более того, он заявлен уже на первых страницах, просто я не могу принимать такие ответы, они не лезут в мои парадигмы. Сходные ощущения у меня когда-то были от «Заводного апельсина».

О чем история – точнее, как я её поняла. Возможно, я поймала совсем не то, что закладывал автор, поскольку не могу назвать себя чутким читателем и никакие сверх-идеи никогда не улавливаю. Так вот, я вижу это как историю о мире, превращенном в развлекательную полянку для @банутого садиста с комплексом жертвы.

Ибо мир, который заявлен сильным и безбедным, мы почти не видим на самом деле, но то, что видим, вызывает вопросы класса «WTF?». На первый взгляд, это «Эквилибриум» наоборот: решительно всех плющит и таращит от безусловной любви к императору и всяческого восторга. На второй взгляд – если в технологически развитом обществе, где пачками ходят андроиды и работают системы межпланетных телепортов, люди должны руками выращивать себе еду из мушиных личинок, значит, людей категорически нечем больше занять. В общем, про занятые руки там и говорится прямым текстом, но если основную массу людей нельзя занять более интеллектуальным трудом, значит, исключительно важно делать так, чтобы они не думали (и не развивались).

Где-то на фоне солнцеликий император играется во «Всё ради общего блага».

Самые эмоционально здоровые существа (они же – те, про кого интереснее всего читать) – держащиеся подальше от благ империи кочевники и оборотни. Оборотни – вообще самые вменяемые люди среди дурдома, а погружение в их быт и традиции – просто «Дайте два!», чего стоит один лишь отдельный вход в дом, которым нужно пользоваться в волчьей ипостаси – там стоит специальная купель, а-а-а!!, в том месте у меня автоматически делалось вот такое лицо ^_^

Да, так вернемся к баранам: зачем император воспитывает себе экзекуторов? Почему их используют либо как шлюшные подарки бессмертным друзьям на время, либо как палачей, шобы все боялись и не насмехались? Что случится, если друзья императора обойдутся без шлюхи, усиливающей счастье, а палачом будет андроид, который без эмоций сдерет с кого-нибудь шкуру – остальным будет нестрашно, что ли? Так и сейчас никто из бессмертных экзекутора не боится. Некоторые опасаются, как бешеной животной, ну и всё. А с экзекутором-подарком или с ним же, присланным просто поработать, обращаются как с вещью, обляпанной чем-то неприятным – при том, что экзекутор, на минуточку, официально часть императора. То есть это своего императора в лице экзекутора бессмертные всячески стебут, пинают, ломают ему рёбра, ну и всякое такое. Для прироста ужаса перед страшлым и ужаслым палачом, не иначе.

Потому у читателя быстро возникает когнитивный диссонанс и вопрос: «Зачем на самом деле нужны экзекуторы и зачем данного конкретного экзекутора дрессируют много лет именно как шлюху-палача?» Лежащий наверху ответ сводится к «Патамушта!», а потом экзекутора начинают последовательно разбивать на кусочки, чтобы учился оставлять свои желания за дверью.

Учится экзекутор паршиво. Вообще ведет себя не как тренированное всю жизнь существо, а как капризная девочка. Зная, что за конкретными действиями последуют конкретные отдачи, которые раздолбают её вдребезги, она всё равно эти действия совершает («Патамушта!»), а потом в слюнях переживает отдачи. Когда ей поставлена задача слиться с окружением, она даже не пытается мимикрировать – горстями швыряет в лица мимокрокодящих своё раздражение, всем вокруг хамит и настырно привлекает к себе внимание. И до бесконечности – то ли экзекутор очень тупая, то ли у неё атрофировано стремление самосохраниться, ведь всё равно оживят, то ли… То ли.

Через это «то ли» экзекутор понемногу не то растет, не то разрушается, это как посмотреть, и на этом пути всё от начала и до конца покрыто болезненными вавками. Желания и нежелания, наказания и награды, горя и радости – всё болезненное, воспалённое, нездоровое.

У меня есть предположение, что всё именно такое просто потому, что император – больной ублюдок(тм). Он пришел к власти через боль, кишки, унижения и дерьмо, и теперь с криком «It’s my life!» создаёт себе привычный уголок болезненности, подбирая сходных с собой людей на роль экзекуторов, чтобы в них, как в унитаз, сливать собственные травматичные загоны и реализовывать через них кровожадные стремления.

И эта музыка будет вечной, потому что все они бессмертны.

Памагите.

Язык повествования достаточно богат, чтобы хорошо делать читателю визуализацию, и не настолько цветаст, чтобы оттягивать на себя внимание от происходящего – именно такой, каким должен быть в подобной истории.

Сопереживательно? Не знаю. Достоверно – да, абсолютно, но сопереживательно ли? Экзекутор в теле девочки меня утомляла, потому что ну дурная же, как будто вчера взятая с улицы, а не годами дрессированная. Экзекутор в теле мальчика стал интереснее, потому что решительнее. Но общий затык с ними для меня как для читателя заключается в том, что они, по сути, ничего не хотят, только быть с императором, растворяться в императоре, а он прогоняет экзекутора спать на коврик под дверью или отсылает далеко-далеко – нууу, это проблема не уровня данной истории. Герой по большей части только следует за течением, регулярно взбрыкивая по причине сиюминутных желаний левой пятки либо накопившейся грусти, и немедленно выгребая за это звездюлей. Т.е. это не «Я сломаю себя об колено, чтобы соответствовать пожеланиям своего прекрасного императора, до которых сейчас не дотягиваю» и не «Пока я еще почти подросток, в голове моей опилки, нигилизм и ололо – я сломаю об колено моего дорого императора, потому что лучше знаю, как всем жить надо». Т.е. конфликт, по сути, внутренний, при этом для внешнего на него воздействия у одной стороны есть осознанные и спланированные действия, а у другой стороны есть гибкость валенка и «Я хочу быть с тобой». У императора имеется большая цель, у экзекутора нет никакой. Император, конечно, антагонист, потому что мешает экзекутору получать себя безлимитно, но ведь это так мелко, ведь каша варится густая и глобальная, личность экзекутора просто не соответствует масштабу этой каши... а значит, экзекутор – даже не герой истории, а функция её.

В общем, всё сложно. Нет, СЛОЖНО! Я знаю, что потом мне придут в голову какие-нибудь хорошие ответы. Я совершенно уверена, что если взять и перечитать, то можно нахлопать себя по лбу и найти много интересных слоёв, но если я решусь на это, то очень нескоро, потому что эта история меня энергетически вампирит.

Я сейчас даже не знаю, хвалила я эту книгу или ругала. Поняла я там хоть что-то или не поняла ничего.

Знаю только, что запомню её надолго и ярко, и что после того, как книга закрыта, хочется грустить и мороженку.

62. Кирилл Смородин

рец: https://author.today/review/51115

***

Чаще всего я берусь за книгу, уже представляя, что именно ждет на страницах. Это может быть поход в Зону Отчуждения, исследование фэнтезийного мира и адаптация в нем, развитие игрового персонажа, охота на темных сущностей, путешествия на другие планеты, в прошлое или будущее и так далее. А вот с книгой Марики Становой «Рождение экзекутора» это не прокатило. Хотя в одном я не ошибся: еще до того, как начать читать, просто изучив контент в «вэкашной» группе Марики, я понял, что книга мне понравится. Поэтому хвалить буду долго и упорно – и вовсе не потому, что сейчас моя дочка играет с таксой, которую связала Марика и отправила в Магнитогорск аж из Чехии, и не потому, что она прочитала два моих романа и «настругала» по ним много художественных интересностей. Просто «Рождение экзекутора» действительно очень достойное произведение.

Первое, чем оно подкупает, – это жанровая многогранность. В книге есть элементы научной фантастики, хоррора, биопанка, и все это держится на прочном драматическом фундаменте. История почти на сто процентов лишена экшена, но это ни разу не недостаток. Главное в ней – психологизм, отношения между героями.

Главная героиня Крошка, или Хакисс, или Стив, живет, как может показаться на первый взгляд, в идиллии. Бессмертие, возможность регенерировать, покровитель, по силе равный едва ли не богу и способный в любой момент наградить Крошку «порцией» ментального блаженства, уникальный дар, благодаря которому она может считывать чужие разумы и подчинять других своей воле… Казалось бы, вот оно, светлое будущее, однако свет этот – с червоточиной: Джи, покровитель Крошки и глава Империи, объединяющей множество планет, подсадил свою питомицу – иного слова и не подберешь – на эмоции, словно на наркотик, а сам в это время вытачивает из нее необходимый инструмент.

При этом сама Крошка получилась очень живой: она неглупа, своенравна, способна на сильные чувства и поступки. Поначалу она кажется немного избалованной, поскольку по статусу намного выше многих и прекрасно это понимает. Один только случай в зоопарке в самом начале произведения говорит о многом: захотелось Крошке позабавиться – и оказался глава обычного имперского семейства в вольере с хищниками. Однако подобные поступки – только внешнее проявление характера Хакисс, а то, что внутри, намного интереснее, живее и ценнее для читателя. И чем дальше, тем лучше это видно. На протяжении всего романа она – а иной раз и он – проходит немало испытаний, временами будучи марионеткой Джи, временами принимая решения самостоятельно, и каждый такой этап как череда штрихов, из которых создается портрет Крошки. К финалу портрет этот дорисован уже достаточно, и каждый, кто прочел книгу, наверное, увидит героиню по-своему. Лично у меня она вызвала грусть и сочувствие.

Сам роман состоит из нескольких арок, связанных друг с другом, но совершенно разных по настроению. И если самое первое задание Крошки наполнено забавными моментами – за исключением финала, – то чем дальше, тем все мрачнее и драматичнее. Пересказывать, что почем, сейчас не буду – вместо этого рекомендую просто взять и прочитать книгу. Равнодушным она не оставит.

Отдельно хочу рассказать о фантастической составляющей «Рождения экзекутора». В этом плане книга просто пестрит уникальными находками. Одни главные герои ажлисс, или сноваживущие, – яркий тому пример. Телепаты, вампиры, метаморфы, к тому же бессмертные. Сама Империя – глобальный мир, союз множества планет, соединенных порталами. Небо там бороздят флаеры, под землей располагаются внушительных размеров базы, оборудованные такой техникой, которая представляет собой апогей футурологических мечталок, с людьми соседствуют андроиды… И в то же время, для контраста, Марика рассказывает, например, о совершенно идиотских в своей первобытности свадебных традициях на одной из планет, когда Крошке «посчастливилось» выступить в качестве невесты-битерере. А это то еще испытание, такие же ненавистники торжественных церемоний, как я, будут просто «на ужасе». Или другой пример – когда Крошка попадает к арнам, инопланетянам-оборотням. Их быт сверхсовременным точно не назовешь, однако в финале этой арки, как мне показалось, Крошка просто-напросто прикипела к Вроарру и его соплеменникам душой – и отрываться от них пришлось «с мясом».

Еще порадовало обилие всевозможных совершенно неожиданных фантастических моментов. Одна только помощь девушке-согаремнице, которую (помощь) я про себя окрестил «очень своеобразным ЭКО», чего стоит. Или превращение Крошки в кварга – животное, похожее на лошадь, только хищное и с орлиным клювом. И подобного в книге много, но перечислять не буду, дабы не спойлерить.

Что касается языка – тут все прекрасно. Не используя ни высокого стиля, ни чего-либо подобного, Марика прекрасно передает настроение той или иной сцены. Сам текст довольно чистенький, а учитывая объем почти в миллион знаков, те 23 опечатки, которые я нашел, и штук 5-7 пропущенных нельзя назвать даже ложкой дегтя – так, что-то там из пипетки капнуло один раз, и все.

Финал истории логичен и жесток, сама книга оставляет долгое послевкусие. Прошло уже недели полторы, как я дочитал, однако перевариваю рассказанные Марикой события до сих пор. Возможно, поэтому и данная рецензия далась мне со скрипом – как-никак шесть дней пыхтел…

63. Владимир Иванов

отзыв: https://author.today/post/55912

***

«Смотрю в книгу, вижу фигу» (с)

После прочтения пособия начинающего инжироведа.

Произведение «Рождение экзекутора» за авторством Марики Становой оставляет после прочтения очень странные впечатления. Достаточно прочитать отзывы и рецензии, чтобы в этом убедиться. Любой другой более деловитый и правдивый человек описал бы свои впечатления в меру сил и понимания, но ленивый лживый крокодил не добрался дальше аннотации, а читать двадцать три авторских листа, описывающих одновременное развитие и деградацию Крошки Хакисс (главного героя произведения), и много-много листов с рецензиями и отзывами просто не стал.

Если сперва прочитаешь негативные впечатления некоторых рецензентов и отзывантов по поводу Крошки, а потом возьмешься читать первые главы, то возникает диссонанс. Отзывы и первоначальное впечатление разнятся как огонь и вода. Как кажется, нет ничего, что могло бы вызвать негативную реакцию. Но чем больше глав остается позади, чем больше прочитано текста, тем больше раздражает Крошка. Возникает желание отложить книгу и больше не возвращаться к ней, но при этом внутри остается небольшой червячок, грызущий изнутри, заставляющий желать узнать, чем все закончится.

Человек, прочитавший книгу, предположил бы, что это провокация, что Автор нарочито вызывает у читателя отторжение, играя на противоречиях (ну, не может же главный герой произведения быть таким... Таким!), но крокодилы книжек не читают, поэтому ничего и не предполагают.

Обилие отзывов и их разноплановость тоже наводит на интересные мысли. Кто-то обращает внимание на продуманность мира, кто-то — на психологичность, кто-то — на утопичность/неутопичность, кто-то — на обилие боли и жестокости, кто-то — на камерность, кто-то — на самобытность. И чем больше людей, тем больше мнений. Так о чём же «Рождение экзекутора»? Крокодил не знает. Прочитай он книгу, возможно, согласился бы с каждым из рецензентов. В чём-то. А может быть и нет. И дело даже не в том, что автор нарезает всё вышеперечисленное и многое неуказанное тончайшими слоями и формирует из этих слоев нечто подобное на многослойный сэндвич, в котором каждый может найти что-то свое (понравившееся или не понравившееся).

Дело в том, что автор в большинстве своем играет с читателем. Читатель чаще всего видит мир глазами Крошки Хакисс, щупает мир ее/его руками, воспринимает так, как воспринимает мир она/он. А эти глаза, руки и восприятие видят, щупают и ощущают мир искаженно, недостоверно. Крошка Хакисс — самый настоящий ненадежный рассказчик. И пусть в произведении нет повествования от первого лица, но надежности повествованию это не добавляет. Когда речь идет о Крошке Хакисс, стоит всегда помнить о том, что она... искренне заблуждается. Любовь, эгоизм, инфантильность и желание быть кое с кем рядом превращают Крошку в... крокодилы просто не знают слов, описывающих подобных людей.

Еще более ненадежный рассказчик — второй герой произведения, император Джи. У него есть хитрый план, много хитрых планов, очень много хитрых планов. И какие-то из них он между делом сообщает читателю, какие-то не сообщает, а какие-то остаются за кадром от начала до конца. Кто-то из читателей называл его главным злодеем. Ну, может быть, может быть. А может и не быть. Крокодилы в этом не разбираются. Когда солнце иссушает реку, является ли оно злодеем? Когда Лето Атрейдес Второй ограничивает продажу спайса-меланжа, делает ли он это из злобы и ненависти? Когда белый человек дарит своему красному брату одеяло с оспой... Впрочем, не будем об этом.

Так вот, этот второй персонаж — император Джи — как раз и ответственен за то, что с головой у Крошки не в по... Крошка воспринимает мир несколько неоднозначно. Грубые воздействия, тонкие воздействия, ментальные, физические, психические... О, да! Император Джи знает толк в оправданной жестокости и выдиранию из человека внутреннего стержня, и последние главы, так и непрочитанные крокодилом, это прекрасно показывают.

Поначалу (и даже не поначалу иногда возникали такие мысли) казалось, что император Джи кует новый меч вместо себя, создает себе преемника, уничтожая его первоначальную сущность. Но чем больше не читаешь, тем сложнее воспринимать Крошку как преемника. Слишком уж она/он эгоистична, слишком повернута на императоре и слишком редко обретает полноценные человеческие черты. А Джи своими действиями еще больше раскачивает искорёженную психику Крошки, загоняя ее/его в заранее заданные рамки. И в конце концов приходит понимание, что Натан свою императорскую жизнь не доверит... Не то что Крошке!.. Даже кому-то по-настоящему достойному!

Обилие хитрых планов, обманок, искаженных впечатлений и при этом некоторая камерность (очень многое завязано на Крошке и ее восприятии мира) могут прийтись по душе тем, кто любит собирать сложные пазлы или ниточку за ниточкой распутывать перепутанный клубок. Не клубок! Два десятка клубков. Превалирование запутанного внутреннего мира над внешним могли бы понравиться любителям закапываться в чужие головы, если бы не ощущалось столь сильное давление со стороны Крошки. О, да! Она пытается влиять на читателя. Может быть, не так сильно, как Джи на нее, но... но... но...

Огромный мир мог бы понравиться многим, будь его больше. Но здесь показывается не мир-локаций, а мир-взаимоотношений. И в этом тоже есть некие плюсы и некие минусы. А другие планеты, ажлисы, арны, второстепенные персонажи остаются всего лишь фоном в бесконечном танце двух героев.

Остаются за кадром реальные возможности Императора Джи. Портальная сеть, убийство предыдущего императора, невероятное мозгокрутство и кое-что еще — многое заставляют задуматься: а есть ли вообще хоть что-то, ограничивающее его силы? Неужели он не занимается массовым реморализаторством лишь потому, что не хочет этого делать, предпочитая оставлять судьбу людей в их руках? Ограничение в голове Джи? Слишком сильно на него повлияла история с Хани? Нежелание переступать через какие-то принципы?

Еще одним вопросом, который продолжает мучать бедного крокодила, даже после общения с автором (!): почему в этом мире не выращивают людей с заранее заданными характеристиками? Не корректируют в нужную сторону тех, кто возродился после смерти? Нет, я понимаю, что это специальное ограничение. Может быть общества, может быть — самого Джи, может быть — чего-то еще... но... но... но...

В общем так. Крокодил мог бы не написать еще много чего о том, чего не читал. Сказать, что эта книга подойдет всякому, крокодил не может. Рекомендовать ее? Увольте. Она сложна, тверда и вызывает изжогу у тех, кто привык к более легкой пище. При этом создания, страдающие от извращенного чревоугодия, уставшие от сладеньких кашек, протертых супчиков и жареного мяса, вполне могут попробовать «Рождение экзекутора» и найти в нём... что-то необычное. По крайней мере, эмоции она вызывает. Не всегда хорошие. Некоторые сцены людям, обладающим живым воображением или сильной эмпатией лучше... избегать. Автор пишет достаточно ярко, чтобы зацепить читателя, чтобы вызвать его негодование, чтобы раздразнить его, чтобы впечатлить его, чтобы заставить его ужаснуться, чтобы навести его на какие-то мысли. А уж что из этого получится: какие мысли вынесет читатель после прочтения — сложно сказать.

P.S. Т-с-с-с! Теперь можно снова попритворяться бревном : )

Р.P.S. Как хорошо, что камни душ я «придумал» и использовал до того, как не прочитал эту историю : )

Mad Architect, бормоталка на «Рождение»

ссылка https://author.today/post/59668

Не, я ещё не дочитал, хотя читаю уже без малого год. Осталось каких-то 100 pdf-ных страниц из 367. А потому отзыв-рецензию от меня эта книжка всё ещё ждёт. Читается книжка медленно, тяжело (для меня), а при чтении на ночь текст и вовсе идёт как идеальное снотворное. Полторы страницы — и смартфон выпадает из сонных рук. Но при этом я готов утверждать, что книга, в целом, стоит того, чтобы её прочитали. И не столько из-за необычной подачи (тут на вкус и цвет, как говориться, фломастеры разные), сколько из-за того, что, в целом, весьма правдиво и достоверно раскрывает заявленную тему.

Мы любим мечтать. Любим мечтать о том, как здорово жить в справедливом обществе (представители разных фракций назовут его по-разному, но не суть). Когда у всех всё есть, достаток и благоденствие, социальное обеспечение, защита, и всё такое прочее. Иногда мы любим мечтать о том, как кто-то придёт, и подарит нам такое общество, и нам всем станет хорошо. Но не всем, конечно. Плохим и негодяям хорошо стать не должно — им должно стать плохо, потому что они плохие. Но всем хорошим обязательно должно стать хорошо. И хорошие от этого станут ещё лучше. Плохих от хороших, разумеется, по полной справедливости отделят и что-нибудь с ними сделают. На этом, нередко, мечты заканчиваются. Потому что мечтатели, разумеется, мнят себя хорошими и продолжают мечтать о том, как им (и всем другим хорошем) будет хорошо в таком хорошем и справедливом обществе.

В мире «Рождения экзекутора» этот «кто-то», кто придёт и подарит, вполне конкретно обозначен. Это Император Джи. Он умеет читать мысли и даже убивать ими. Он знает, что такое Хорошо, и что такое Плохо. У него есть Экзекутор, которым он вершит правосудие или дарит высшее наслаждение. У него есть Дознаватели, которые умеют постигать правду о поступках людей и об истинных мотивов этих поступков. У него есть бессмертные ажлисс, которым даровали бессмертие за особые заслуги и для того, чтобы они могли и дальше продолжать работать на благо общества. И общество, которому все они обеспечивают защиту и благоденствие, которое живёт в своём золотом веке и в ус не дует. Разумеется, есть и несогласные с таким положением вещей и с тем, что блага распределяются как того хочет Император, а не данный конкретный человек. Но... Об этом чуть позже.

В начале книги всего этого не понятно. В начале книги мы имеем дело с девочкой/девушкой/юношей (в одном лице). Эта Крошка ЦаХаккис, этот Стив, должен стать Экзекутором. Но он безумно любит императора, своего бога. Но должен стать Экзекутором. А что значит «стать Экзекутором» в мире императора Джи? Стать его правой, дарующей, и левой, карающей, рукой? Особенно когда ты, здесь и сейчас, хочешь на ручки или под тёплый плед, под бок к своему богу? Когда ты, вчера ещё ребёнок, должен делать весьма странные и далеко не всегда приятные вещи? Когда некоторые способности, крайне необходимые в твоей работе, ты можешь получить только через боль а то и вовсе смерть? И когда источником этой боли и смерти является твоё божество? Но только так и можно стать Экзекутором, и лично мне в такой путь без труда верится. И сдаётся мне, что другого пути и нет. Книга об этом пути и о тех, кто превращают мечту о мире всеобщего благоденствия в реальность. И как они это делают. И кажется, что не всем мечтающим об обществе всеобщего благоденствия понравятся описанные методы. Но... Что тут поделаешь? Нельзя приготовить яичницу и всё такое проче...

Почему мне то, что написано в «Экзекуторе» кажется правдивым — постараюсь подробно расписать в рецензии. Ну, а кто ещё не читал — welcome: https://author.today/work/1910

64. Mad Architect, отзыв на «Рождение экзекутора»

отзыв: https://author.today/review/60337

***

Это десятая моя рецензия на этом портале, и она - на книгу, которую я читал в буквальном смысле год. Медленно, в день буквально по паре страниц, но читал-читал и, наконец, дочитал. Сколько Марика за мной ходила, чтобы я вообще взялся за чтения её "Крошки" - так и вовсе сказать затруднюсь. Но тут как... Знать Марику и не быть вовлечённым в чтение "Экзекутора" - миссия почти невыполнима. Но это всё лирика, а надо бы и к делу переходить. Warning: в рецензии будут спойлеры.

"No pain - no gain!"

Этой, повторяемой многими бодибилдерам максимой, можно достаточно точно охарактеризовать всю суть первой "Крошки". Ибо главной героине - Крошке (она же Цахес Хаккис, она же Стив, она же Марк, она же... Короче, имя ей Легион, в прямом и переносном смысле) надо стать хорошим экзекутором. А жуя плюшки и лакричные конфеты, ухаживая за ручной еднорожкой, хорошим экзекутором не станешь. Экзекутор... Ну, палач, в смысле, в мире "Крошки" - правая и левая руки Императора. Рука дарящая и рука карающая. Карающая неотвратимо и навсегда. У экзекутора должно быть масса уникальных способностей... Ну, совсем как у Императора. И эти способности нужно раскрыть. И не просто раскрыть, но сделать это так, чтобы экзекутор остался лояльным своему Богу, Творцу и Хозяину - Джи. Ах, простите, Императору Джи. Поэтому бедную Крошку Хаккис подвергают всяческим страданиям. А потом даруют любовь. И снова страдания. И так почти до конца, на протяжении всей книги.

Автор не жалеет свою героиню, но вполне определённо жалеет читателя. Героиня подвергается всяческим истязаниям - физическим и эмоциональным. Но подаются они так, что читается вполне нормально. По фикбуковским меркам - не дотягивает даже до R, где уж там NC-17. От испытания к испытанию Крошка растёт, матереет, и из девочки в начале превращается в молодого экзекутора в конце, практически бесчувственного, хладнокровного, способного по движению пальца Императора убить кого угодно. Или облагодетельствовать. Рождение состоялось. И в этом смысле автор с задачей справился очень хорошо. Другое дело, что в последней главе сюжет (которого почти нет) делает твист, и выясняется, что экзекутор нужен был Императору совсем для другого, а не для того, о чём думал (не)внимательный читатель. И нет, не для этого тоже. И тут надо отметить то, что можно отнести к несомненным достоинством книги - достоверность характеров. Человек (или ажлисс, или какое другое существо), стоящий на вершине, наделённый (или наделивший) себя властью - он довольно сильно отличается от тех, кто ниже его по иерархии и рангу. И уж тем более отличается от простых смертных. И в "Рождении" это отличие показано просто превосходно. Император - не хороший и не плохой. Он взял на себя обязательства и эти обязательства аккуратно исполняет, заботясь о делах насущных и делах будущих. И если исполнение этих обязанностей (или некие далёкие, но вполне возможные перспективы) требует кого-то убить - убийство будет совершено. Ничего личного - всего лишь бизнес. Или, точнее, дела государственные. Этакий персонифицированный вселенский гомеостаз.

Крошка, в свою очередь, этого не очень понимает. Она не понимает, что и зачем с ней делает император. Она страдает, много страдает. У неё отбирают близких, её заставляют убивать, терпеть адские муки. Чтобы она стала тем, кем надо Императору, и только он знает, кем и зачем. Но... "No pain - no gain". Ничего личного. Так надо. Император следует отнюдь не обывательской морали, и уж тем более в тексте нет никакого популизма и демагогии. Есть цели - и они достигаются. Примерно так действует любой успешный руководитель. Иначе бы он не был успешным. По этому поводу можно возмущаться, призывать к справедливости, поминать всуе soft skills, но вряд ли это что-то изменит - жизнь такая, какая она есть. И люди такие, какие есть. Даже если они ажлис. Поэтому Крошка не понимает и страдает от того, что Джи, которого она любит так, как никого невозможно любить, совершает с ней столь ужасные вещи. Но это - часть плана, и Крошке остаётся только страдать. И страдания эти переданы тоже весьма убедительно. По крайней мере у меня особых вопросов относительно реакций на воздействия не возникло. И, опять же, в этом несомненный плюс.

В этом смысле интересно следить за тем, как Крошка взрослеет, переживая разные ипостаси. Сначала она - девочка, которая играет с игрушками (живыми) и любит Джи, как отца. Потом - девушка, пытается осознать себя и свои чувства к Императору, пытается понять - кто она на самом деле, ведь относительная лёгкость трансформации почти в любое живое существо - одна из её "фич", как экзекутора. Потом она становится женщиной, женой регента на одной из далёких планет. Но для неё это - ещё игра. Она пользуется своими способностями, ещё не осознавая риск, с трудом понимая, что она вообще здесь делает. И заканчивается эта фаза страданиями, болью и раскрытием её, как мега-телепата. В этот момент она становится равной императору, но ещё не понимает этого. Вернувшись куском мяса к Джи и регенерировав, она пытается её убить, ведь именно он послал её на эти пытки, её, кто его так любит, послал и не спас. И за эту попытку Джи превращает её в животное. Она становится не мужчиной, не женщиной и даже не человеком. Животным, с животными потребностями. И в этой ипостаси она принимает решение, что дальше будет существовать в теломорфе мужчины, так как эта форма наиболее точно соответствует её новым представлениям о себе и своих функциях. Потом она превращается (для выполнения задания) в аренку - женскую особь нового (искусственно выведенного) вида людей-оборотней. В этой ипостаси она познаёт - что такое давать жизнь и быть матерью. И почти следом, когда этой роли Крошу решают, она познаёт, что такое - отнимать жизнь у кого-то, с кем у неё была эмоциональная связь. И именно в этот момент она перерождается, как экзекутор: форма не важна, важны суть и характер, осознание возможностей и ответственности. Не каждому дано такое пережить и сделать выводы. Чаще мы фиксируемся на какой-то одной роли, отрицая возможность смешения. Впрочем, эта тема совсем другой дискуссии.

Читатель должен страдать!

Другое дело, что кроме страданий Крошки в тексте... Почти ничего нет. То есть там есть. Там есть двадцать три авторских листа. Двадцать три алки, на протяжении которых читатель узнаёт об особенностях устройства базы-лаборатории Джи, подземного города, рядом с которым она находится, об особенностях свадебных ритуалов на планете Гайдера, тонкости устройства общества арнов-оборотней, обычаи кочевников и как это оно - жить в теле кварга. Зачем - для меня не совсем ясно. Автор фокусируется на деталях, безусловно интересных ему самому. Но вот интересны ли они читателю? В этом смысле текст напоминает какой-нибудь фестивальный фильм, в котором тебе показывают что-то просто для того, чтобы показать. Автор счёл, что это надо, поэтому, читатель, читай и терпи. Или не терпи и закрывай книжку. В некоторый моменты у меня реально возникал в голове вопрос: "Ну вот зачем, зачем мне обо всё этом знать? Мы про этих кочевников или тридцать беременных жён забудем до конца книги - так зачем?" Тут нет ответа. Да, "штрихи к портрету", но не более того.

И где-то там, на фоне всех этих деталей, деталек и деталюшечек еле теплится сюжет. Которого, в сущности, нет. Нет в традиционном (ну, школьно-литературном) понимании этого слова. Экспозиция? Завязка? Развитие? Кульминация? Развязка? Нет, это всё не про "Рождение". Крошка радуется, Крошка страдает, длинный экскурс в физиологию кваргов, опять Крошка радуется и страдает - именно вокруг этого крутится повествование. Только к концу маятник эмоций более-менее раскачивается, но автор его старательно придерживает. Там, где где вполне мог бы быть момент кульминации-трагедии-катарсиса - смазанная картинка. Да, обосновано, да, нужно показать, как Крошка эмоционально закрывается. Но, чёрт возьми, Карл! Ну нельзя же так! Вот тут у тебя героиня на максимуме подъёма - она нашла опору, нашла смысл и суть себя. Вот тут ты у неё всё отбираешь, отбираешь окончательно. Ты даже загоняешь её на отдельную планету, где она совершает суицид в вулкане, почти как Фродо. Ну, пытается. Но читается это: "Ну да. Ну. Ага. Ну ок. И это всё?" И я, как читатель, чувствую себя обманутым. Мне не дали сладкого. Ну как так то? Ну ок, логично. Почти. Наверное. Но сухо и ни о чём - ибо есть высшая цель, которая открывается нарративном в последней главе. И это - всё? Эм... Странно. Впрочем да, читаем выше (голосом Бэд Комедиана): "Это же фестивальное кино!" Впрочем...

Как жаль, только жить в эту пору прекрасную...

Когда-то, это было наверное, пару лет назад, автор дал мне прочитать одну главу из "Смерти Экзекутора". Ещё неопубликованную. И по этой одной главе, как по капле воды, мне стало понятно - о чём, собственно, в том числе идёт речь в дилогии (а сейчас - в трилогии). Точно так же, как в образах Джи и Крошки автор режет по живому правду матку о руководителях и о том, как ими становятся, в сеттинге препарируется суть околокоммунистического общества и на чём это общество держится. Да, Джи - идеальный руководитель. Он заботится о своих подданных. Чтобы у них всё было и им за это (почти) ничего не было. Взгляд с такой стороны не многим понравится, прямо скажем. Ибо он не пригляден, и может случиться так, что ради того, чтобы миллиарду жилось хорошо, слёзы должен пролить далеко не один ребёнок. Ничего личного - так надо для всеобщего блага. Мораль тут есть, но эта мораль отличается от обывательской (не буду говорить "общепринятой", ибо это ещё более ни о чём). Всё просто: есть обычные люди, которые живут и умирают. Есть ажлисс - бессмертные. Ажлисс становится за особые заслуги и ради продолжения дела, которое может прервать смерть. Никак иначе. Сурово? Возможно. Но ажлисс - стерильные. И поэтому, если все станут ажлисс, прекратится развитие, смена поколений и всё такое прочее, необходимое для жизни и процветания. Поэтому ажлисс могут стать не все. Этот факт разыгрывается как личная трагедия Императора. Его дочь становится лидером оппозиции, обвиняя отца в том, что он (имея такую возможность) отказался спасать мать. И это было логично, но эта логика - за пределами логики обывателей. Как и много другое.

Эта кажущаяся несправедливость не раз и не два обыгрывается в тексте. И с таким же постоянством подчёркивается, что то, что может казаться несправедливым на одном уровне, выглядит совсем иначе на другом. И наоборот. Не всегда это можно понять, не всегда - принять. Но такова реальность, данная нам в ощущениях. Автор рисует общество, близкое к коммунистическому, и тут же показывает, какими средствами это достигается и на чём держится. А дальше уж читатель сам для себя решает - согласен он с такой позицией и с таким подходом к вопросу или нет. Прямо скажем, антиутопию в стиле "Голодных Игр" или "Дивергента" нарисовать куда как проще - там понятно, кто плохой и с кем надо бороться. Но как бороться с Джи? Как и зачем бороться с тем, кто поставил себе цель обеспечить всем благополучие? Ну да, у этого благополучия есть цена. Ну так она у всего есть. По-другому не бывает. И если ты не понимаешь, зачем что-то делается, это ещё не означает, что у этого "что-то" нет смысла.

Итогов не будет

Доволен ли я тем, что прочитал? Сложный вопрос. Скорее да, чем нет. Хотя и читать было непросто. Буду ли перечитывать? Не знаю. Отдельно хочется поставить автору "на вид", что его уши буквально торчат из текста. Речевые обороты, акцент на деталях анатомии животных и т. п. - оно, как бы, есть, и этого не замажешь. Хорошо сие или плохо - второй вопрос.

65. Dsche

отзыв: https://author.today/review/63671

Марика – искусница и в вязке и в вязании (а ещё рисует!), мастерски проводит общеполезные конкурсы на собственные кроны и вообще человек на АТ не последний. Будет несправедливо не отдать долги за год и не написать полновесный отзыв на щедро подаренную книгу. Делаю.

Я не могу такое читать…

Тут бы стоило, вероятно, и закончить – но долг есть долг. Нужно платить.

Почему я не могу такое читать? Чудовищная вёрстка, положим (мне достался экземпляр от Автографа) – но с этим можно было бы справиться.

Отсутствие положительных персонажей? И с этим можно было бы совладать.

Мучительные, стыдные, вопиюще-глупые и глупо-жестокие метания главной героини? Им есть объяснения: личность, сформированная не просто вне любви – а вне созвучных нам представлений о любви; личность, перепаханная суперпозицией сверх-силы и сверх-бессилия – такая личность не то что может, а просто обязана проявляться именно в таких, а то и похуже деяниях. Тут автор честен.

Более того, сам мир книги в меру велик и в меру непонятен (а я такое как раз что и люблю!), хотя, насколько я понимаю, в новых редакциях Марика, отвечая на запрос читателей, ввела чуть больше объяснений, что, вероятно, привело к определённой потере темпа.

Но моя проблема лежит не в этой плоскости – а в плоскости языка. Видно, что над книгой работали, книгу вычёсывали и прививали – но. Но, блин. Я начал срубаться на первых главах, встречая стайки заимствованных и калькированных словечек навроде этнический или байк. Вы же понимаете, что для того, чтобы в языке было слово ἔθνος, неизбежно требуется и наличие соответствующих греков. А bike требует наличие англичан и римлян, причём в определённой последовательности.

И из-за этих-то слов, которым очевидно не место в выстраиваемом Марикой мире, сам мир начал постепенно схлопываться до размеров занавеса школьного спектакля. Последним гвоздём, утвердившим занавес, стал футбол, в который играли гиганты, используя в качестве спортивного снаряда щит главной(ого) героини(оя). Тут всё происходящее в описываемом мире стало окончательно для меня неинтересно, хотя я некоторое время ещё продолжал читать – по инерции.

Вот такой я никудышный читатель. Прости, Марика. Или не прощай.

Отдельной строкой – стихи. Они чудовищны. Да, больное сознание Крошки вполне может генерить именно такие, неумелые, с глагольными рифмами… но стихи древних святых звучат ровно так же, безо всякой оглядки на разницу во времени и в уровне понимания поэзии. Будто бы вся история – грандиозная, важная, выстраданная – дошла до нас в изложении эха из анекдота про поручика Ржевского. Чья вина, что эхо некому было научить говорить по-другому.

66. Sen, отзыв на «Рождение экзекутора»

отзыв https://author.today/review/65112

С историей Крошки я начал знакомство в Мастерской писателей, когда первая книга ещё только активно писалась и редактировалась. Теперь, когда «Рождение экзекутора» завершено, у меня появилась возможность ознакомиться с результатом. И это была аудиоверсия в исполнении Олега Олешника. Озвучка получилась удачной: у чтеца приятный тембр голоса, текст прочитан живо и с должной эмоциональностью. В начале глав есть музыкальные вставки, которые прекрасно дополняют атмосферу книги. Единственное, что резало слух, так это «на́сквозь» вместо «наскво́зь», но этот крошечный недостаток простителен и не помешал мне насладиться историей.

Название книги отражает сюжет: появление Крошки в империи Джи и становление её как экзекутора. События прошлого переданы через сновидения и воспоминания, гармонично вплетены в события текущего момента и помогают лучше понять характеры героев.

Каждая глава начинается со стихотворения, что добавляет лиричности и задаёт нужный настрой.

Мир в романе логичен и детально проработан. Социум, экономика, полтика – всё продумано и представлено в необходимых для понимания общей картины подробностях. Фауна и флора похожи на земные, но есть и особенные виды, например, птицы дикусы и кварги – птице-кони. Когда Крошка отбывает ссылку (или, с точки зрения Джи, отпуск) в степи в облике кварга, подробности существования этого вида создают достоверную картину. Так же достоверно описан быт кочевников и арнов.

Роман психологичен: душевные переживания Крошки переданы так, что не сопереживать ей просто невозможно. Крошка своевольна, упряма, порой рассеяна и капризна, а ещё очень зависима от Джи. Именно зависима: эту болезненную привязанность трудно назвать любовью. Крошка и сама это понимает к концу романа. Любовь не может причинять столько боли, быть настолько разрушительной.

Джи говорит, что Крошка по характеру жертва, что ей нравится быть жертвой. И, вероятно, он прав. Впрочем, Джи непрочь и сам побыть мучителем, хотя никогда не упивается своей жестокостью, а использует её как инструмент для достижения поставленных целей. На долю Натана выпало достаточно страданий, и цена полученной власти высока. Он продолжает трудиться ради процветания империи и ещё ради чего-то, о чём можно пока только догадываться. Надеюсь, другие книги цикла раскроют эту тайну.

Книга написана достаточно лёгким для восприятия языком, не лишённым образности. Описания достаточно детальны для создания живой, яркой картины. Чувствуется, что в текст вложена душа, книга написана с любовью.

Явных недостатков я не обнаружил. Разве что рекомендовал бы Марике быть повнимательнее при употреблении местоимений. До анекдотического «Доярка сошла с трибуны, и на неё тотчас же влез председатель» не доходит, но всё же подобная двусмысленность считается стилистическим недочётом.

Среди достоинств могу отметить: натурализм при описании жестоких сцен (который, однако, не вызывает отвращения, но впечатлительным читателям противопоказан), физиологии людей и животных; авторский слог; стихотворные эпиграфы; раскрытие характеров героев, психологизм, хорошо проработанный мир.

«Рождение экзекутора» – история, полная как жестокости и насилия, так и нежных чувств. В ней гармонично сплетается светлое и тёмное, прекрасное и уродливое, приятное и отвратительное. В ней – целый мир, живой, настоящий.

Благодарю Марику за чудесную книгу и желаю успешного завершения работы над циклом! :)

67. Дмитрий Гамидов

отзыв: https://author.today/review/66463

"Рождение экзекутора", она же "Дюна от самиздата", которую местами будто писал сам Клив Баркер.

Предисловие

Отечественная фантастика зачастую несёт вполне нишевый колорит, который и является основным вкусовым качеством для любителей наших фантастов. Цинизм, алкоголизм и пространные рассуждения о вечном на примере бытовой серости. Отечественные авторы знают, что нужно читателю и пользуясь этим могут впихнуть для прочтения весьма заурядный сюжетец с подобающими персонажами, не углубляясь ни во внутренний мир героев, ни в тонкости влияния происходящего на окружающий мир и обратное. Нас будто пугает по настоящему не знакомое, иное, мы боимся, что книгу не поймут, а идеи покажутся излишни бредовыми. И этот страх не позволяет творить, подчиняя себе не только тех, кто не рискует, но и тех, кто жаждет спровоцировать читателя, делая эти провокации гротескными и несуразными.

Вовсех этих трудах, крайне редко попадается что-то, способное дать читателю широкий ивесомый заряд размышлений, анепросто растормошить воображение. Аведь именно это делает книги непросто развлечением, аинструментом для формирования иуправления личностью. Серьёзная литература призвана научить смотреть навещи иначе, непросто показать как, аименно научить.

Автор сам посебе проектор, через который реальность транслируется вумы зрителя. Линза восприятия автора, его творческая суть, талант, гений— главный самобытный инструмент, способный преображать ирасширять спектр восприятия читателя. Без этого, книга, неболее чем путевая заметка посовершенно непримечательной бытности, знакомой, пожалуй, даже приматам.

Бесспорно, неменьшее ввосприятие книги вносит сам читатель иего врождённое чувство реальности, жизненный опыт иобразованность. Ключи, спомощью которых автор открывает замки новых знаний, нередко остаются для читателя скрыты, потому даже признанные классики могут абсолютно никак неповлиять наитоговые изменения взрителе.

Для меня главными литературными преобразователями реальности стали У. Гибсон, Р. Хайнлайн, Ф. Кафка, Ч. Паланник, Ф. Герберт и К. Алексеев (Л. Ривера). И на границе этого влияния встали С. Лем, Ф. М. Достоевский, Ф. Ницше, И. С. Тургенев, С. Лукьяненко, Э. Хэмингуэй, Стругацкие и многие другие. И как бы не громогласно, имя М. Становой в ряду этих имён, звучит весьма уместно.

О чём книга?

Представьте себе идеальное общество, в котором каждому найдётся место, каждый будет в меру дозволенного свободен и максимально продуктивен. Мир, где ложь и желания невозможно скрыть, мир, где высшей наградой за преданность и пользу, будет бессмертие. В этом мире нет преступности, ведь всякие зачатки уничтожаются ещё на фазе созревания, путём очистки из общества враждебных, неисправимых элементов. Мир - механизм, где всякая деталь проходит контроль качества и по итогу встаёт на своё место или отправляется в утиль.

Это может показаться жестоким, но все мы знаем, что для достижения всякой цели, приходится чем-то жертвовать. Великие же цели, достигаются путём великих жертв. И на фоне того, какими могли бы быть инструменты, для их воплощения, мир книги отделывается малой кровью.

Правит в данном мире империя, во главе с императором Джи, в чьём распоряжение находятся ажлисс (бессмертные телепаты, сверхлюди отобранные лично императором) и экзекутор, от чьего имени и идёт повествование. Экзекутор, это карающий инструмент императора, исполняющий приговоры и являющийся высшей наградой. Экзекутор - нечто большее, чем ажлисс и нечто меньшее, чем человек. Ему положено быть частью императора и безвольным ничтожеством. Ему даровано безмерное счастье, но за него приходится платить всепоглощающей бездной страданий.

Экзекутор

Крошка, Хакисс, Стив - это призрачная копия многих до неё, игрушка в руках Джи, безумный проект величайшего существа во вселенной, беспрекословно, механизированно подчинённый воли императора. Как по мне, будь у машины возможность выполнять функционал экзекутора, Джи не стал бы столько сил тратить на живое существо. Но империи нужен гарант того, что Джи бессмертен и лишь такой инструмент, как экзекутор, способен стать этим гарантом. Проблема лишь в том, что живой инструмент наделён личностью, от которой на протяжение всей книги будет оставаться всё меньше и меньше. И каждый очередной удар, будет отсекать всё больше и больше.

Империя

Всякая жизнь требует встряски. Основная проблема империи, это её система обеспечения благополучием всех и вся. Сытый человек на своём месте и чувствующий себя в безопасности, становится пассивным. Пассивность гасит развитие и приводит к стагнации. Стагнация приводит к упадку и неспособности противостоять новым угрозам. Жестокость империи - это следствие её мягкости. Философская суть здесь такова, тепличность - есть худшее условие для жизни. Чистое добро хуже, чем откровенное зло. Жизни необходимо приспосабливаться. Так и империя, как живой организм, находясь в тепличности сама же себя вынуждает становиться источником зла, просто для того что бы выжить, сохранить себя в условиях, при которых она может существовать. И по книге я бы сделал вывод, что сама империя, как и все её тепличные жители, уже потеряла возможность к выживанию, в виду отсутствия настоящих угроз и борьбы. А император...

Император

Джи - персонаж с очень неоднозначной личиной. На протяжение книги, отношение к нему постоянно меняется, доверие скачет от полюса к полюсу и только ближе к финалу складывается окончательный вывод.

Он умалишённый!

И это прекрасный образец того, как создаётся образ великого вождя, ослеплённого до помрачения властью и вседозволенностью. Книга пытается убедить, что он постоянно сдерживает себя. Ой, ли? Выбирать, от чего стоит отказаться, совершенно не та сдержанность, к которой тебя принуждает действительность. Он фараон, который сдерживает себя от поедания детей лишь потому, что считает это аморальным. Он настолько увяз в целях, что совершенно перестал воспринимать действительность. Что ж, закономерный итог бессмертия.

Сюжет

Первое знакомство с экзекутором, это знакомство с взбалмошной, избалованной девочкой, не вызывающей симпатии или сопереживания. Она ничего не ценит, кроме папеньки и своих нужд. Она управляет людьми ради забавы, она совершенно не понимает значения слово "ответственность", ведь за неё всё решает Джи. Это плохое качество, не жизниспособное. И джи наказывает её. И первое наказание кажется насилием, издевательством. Но что оно в сравнение с тем, что будет впереди?

Вам может показаться, что основная часть книги, это смакование издевательствами над экзекутором. И вправду, многие арки построены по принципу:

1. Введение в новую среду

2. Налаживание эмоциональных связей

3. Поступок

4. Наказание

Даже одна из самых главных сцен книги в самом конце, построена по такому же принципу, протащенному через всю книгу.

Но всё не так просто. Эти арки лишь инструмент, которым Марика формирует основное содержание книги. А именно: всё, что мы считаем своей силой, есть наша главная слабость. Она собирает в кулак нашу жажду справедливости, наше сочувствие, нашу любовь, нашу верность, нашу честность и бьёт всем этим по измученной душе экзекутора, оставляя после удара разбитое зеркало иллюзий. Это сильно. Это вес настоящей литературы.

Моё отношение к происходящему и общие впечатления

Я довольный, но как же мне оно тяжело далось. И это нормально! Это не бульварное чтиво, которое съедаешь за один присест и делаешь вывод: "Ну, норм". Нет, здесь приходится формировать отношение к происходящему, вживаться и переживать, делать выводы на отдельные сцены и менять отношения к тем или иным персонажам.

Жестокость? Ну... Я, в принципе, читал жестокие, омерзительные книги, так, для общего развития, понимания того, как больная фантазия способна вызывать только словами отторжение у читателя. Тут разве что в конце получилось меня по настоящему задеть, но это такое... Эм... Сравнимое чувство. Не что-то прям "Так нельзя!", а скорее "Да, это было сильно! Хотя и фу, конечно".

Некоторые арки мне казались минусными, не удачными. Они как бы и нужны, но я на них ломался и забрасывал читать. Главная из таких, это цветник. Какой он, зараза, нудный... А главное, он нудный как раз для того, что бы быть нудным. Это драматургически обоснованный приём, но читателю такая радость.... Не особо то и сдалась.

Вторая похожая арка, это выезд в лес к еретикам. Она достаточно крупная и, главное, я не нашёл в ней ничего, кроме как показать, что экзекутор ассоциален. Но после этого нам тут же покажут, что он ещё огого как социален! Т.е. что это было? Зачем? Но видимо зачем-то нужно именно в таком виде, достоинств книги это не уменьшает.

По поводу Крошки. Император там под конец пожалуется, что слишком поздно её забрал, но с другой стороны: "Джи, не было бы у неё личности вообще, хрен бы из неё вышло хоть что-то!". И это главный вопрос. Как со столь обезбашенным родителем (а император, как бы он это не отрицал, для неё родитель), у неё вообще сформировалась личность, та, с которой мы знакомимся в начале? На уровне инстинкта? Лично мне кажется, что у неё с внутренним миром всё должно быть изначально гораздо запущенней. Но всему есть оправдание, в конце концов она редкий бриллиант, найденный среди огромного многообразия жизни во всей империи. Она именно такая, какой и должна быть.

О любимом. Жизнь кварга и жизнь среди арнеков. То ли я скрытый фурифил, то ли у Марики так отлично удаётся отобразить вот эти бытовые радости жизни глазами не совсем людей. Уют - это главный инструмент наслаждения в книге.

Итак,

ИТОГИ

Плюсы:

+Атмосфера (беззаботности, страха, уюта, скуки, всего того, что требуется для сцен)

+Авторский стиль (Написано хорошим, художественным языком)

+Содержание и литературная ценность (В книге есть о чём говорить, и книга несёт в себе пласт важных идей)

Минусы

-Объёмные сюжетные арки, встроенные в книгу, хотя достаточно самостоятельные и вне её.

-Лобызание императора и млеенье от его наличия (ИМХО, оно и не должно мне нравится!)

P.S.Книгу дочитывал в прекрасном издании от "Автографа" . Замечательное качество вёрстки, приятная бумага, прекрасное художественное оформление. Опечатки, присутствуют. Ну они и у "Азбуки", блин, присутствуют, хотя казалось бы большое серьёзное издательство. Очень хорошее впечатление и от книги и от оформления, всем прям рекомендую, если захочется книгу в твёрдом формате, вот прям вообще не стыдно на полку поставить.

Спасибо, Марика, за прекрасную книгу! (Вторую ещё не читал, поэтому пока только за одну;) )

68. Екатерина Близнина

отзыв: https://author.today/review/69029

Жила себе где-то в Сибири девочка Катя. И прекрасно эта девочка Катя обходилась без сайтов самиздата всю жизнь. Читала бумажные книжки (не с двух лет, но с шести, вроде), ходила за ними в библиотеки и магазины, грабила родственников и знакомых, раскулачивая их на сладко пахнущие томики с полюбившимися героями-приключенцами. Так у девочки незаметно сформировались предпочтения. И она училась не втаскивать себя в историю как действующего персонажа, а просто следовать за автором. Это важное уточнение, кстати.

...А потом стукнула этой девочке в голову мысль, что она придумала интересную историю. Лучше бы ей стукнули по голове кирпичом, на самом деле, — это было бы гуманнее и быстрее бы прошло. Катя нашла в сети сайты, на которых можно свою книжонку-то публикнуть и ждать хвалительных комментариев, рецензий и писем с просьбой предоставить права на издание и на экранизацию сразу, чтобы два раза не вставать. Оказалось, что на этих сайтах можно читать книги бесплатно (!), да еще и с авторами разговаривать (!!), как с живыми людьми (!!!). Для девочки Кати из Сибири, которая живых писателей видела два раза в жизни, это открыло целый удивительный мир. И это тоже сыграло свою роль в восприятии вышеозначенной книги.

Это всё, что вам нужно знать о личности, которая собирается рецензировать книгу Марики Становой «Рождение экзекутора», ибо все же уже поняли, что имеет значение не то, чтоговорят о книге, а то, ктоговорит. А говорить будет человек, которому эта книга еще на этапе знакомства с аннотацией показалась слишком близкой. Ну вот слишком. Поэтому я так долго откладывала ее, хоть и держала в библиотеке, собираясь рано или поздно познакомиться.

Стоит отдельно упомянуть забавный факт, что находиться на АТ и не знать о кваргах, Джи и Крошке оказалось невозможно. Не открывая еще книгу, я уже соприкасалась с ее миром и героями. И делала, в общем-то, правильные выводы, хотя сама Марика, конечно, с ними не соглашалась. Поэтому есть риск, что все мои мысли касательно книги — заблуждение, а автор вовсе не то хотел сказать. Посему дисклеймер: чукча читатель, чукча не рецензент. И здесь будут исключительно личные читательские впечатления, без попыток встроить эту книгу в мировой литературный процесс, хе-хе, вот уж увольте.

Для начала я предлагаю вам забыть всё, что вы о этой книге слышали от кого-то другого (если вы книгу не читали. Если читали - оставайтесь при своём мнении, а моё-то вам зачем?) Я все семь десяткой рецензий поленилась читать, но какие-то мне запомнились. Например, яркий образ ухитрился создать М. Тип, который говорил, что читать книгу Марики - это как есть конфеты в ярких фантиках, в которых вместо начинки - гвозди (Правда, это было про вторую книгу сказано, но фиг с ним, натянем).

Я никаких гвоздей не нашла. Ни одного, даже завалящего.

Язык и стиль автора при некоторых своебразных решениях вроде вот этого приема, который более органично смотрится в повествовании от первого лица, чем от третьего:

— Это ты называл якорем? — смогла прошептать.

— Нет, якорь — это основа поведения. Зная якорь, можно управлять человеком без помощи фантомов. У тебя это честность и долг. Я доволен тобой. Вызвать тебе стюарда?

— Нет, я сама, — на секунду ухватилась за дверь — пол подозрительно качался под ногами. Уравновесилась и ушла.

... воспринимается как комфортный для погружения в историю.

Ну и из мелкой мстительности засуну сюда и вот этот пример, который стал одним из моментов, когда меня за ухо вытащили из происходящих событий и заставили думать, а можно ли так сказать или нельзя:

Стив успел поцеловать любящую руку, поднялся и исчез в ванную

На самом деле, мне всегда неловко анализировать стиль и язык, поскольку я считаю себя не в праве оценивать такие вещи как художественность и выразительные средства. Я специализируюсь на текстах в информационном стиле, там проще судить, и правила более четкие и механизмы другие.

Мне, например, не хватило ёмких описаний. Ёмких действий было хоть отбавляй, а декорации терялись за выпуклыми силуэтами главных героев, что в купе с пространными монологами для экспозиции создавало впечатление, что передо мной разыгрывают театральное представление. А я, например, люблю кино, когда задний план тоже не статичен. В начале также присутствовала некая ярлыковость, когда вместо предмета нам предъявляют бумажку с названием предмета, и хоть что с этим делай. Явления изображаются as is, что для первого взгляда свежеотловленногочитателя может показаться раздражающим фактором.

Каждый ажлисс, проверенный дознавателями до самых потаенных уголков души и совести, старательно работал на своем месте. Каждый человек не менее старательно трудился на своём месте, мечтая стать ажлисс или хотя бы умереть в глубокой старости, в мире, где нет угрозы войн или болезней. Сложный, но выверенный механизм Империи успешно жил и функционировал даже когда император углублялся в свои любимые научные исследования, отрываясь от дел государственных. Даже когда император тайно и в одиночестве уезжал в глушь или, изменив внешность, уходил в народ и жил месяц-другой жизнью простого гражданина, отдыхая от всех и вся. Но что случится, если всё-таки его убьют? Вот хотя бы если Джул всё-таки сможет уничтожить его? Тогда его душа попадет в настроенный на его биополе крилод. И кто угодно сможет оживить его, вырастив ему новое тело в инкубаторе и переселив туда его душу. Джи передёрнулся. Снова очнуться беззащитным где-нибудь в клетке? Одна надежда, что никто кроме Крошки, не найдёт его крилод. Материк Геарджойя огромен, пустоши на нём необъятны... Одно плохо — эта дурочка не должна знать, зачем она нужна. Частичка императора! Рука Бога... Он сам сильный экзекутор, он чувствует слабое эхо своего крилода из тайника в пустошах. Чувствует, если сильно сосредоточится. Но он же не сможет сам себя найти, если будет в этом крилоде... А кругом сплошные телепаты, но верить нельзя никому. Шестая Крошка так по-детски наивна. Так беззаветно его любит... Что тоже порядочная глупость. Если случится переворот, то революционеры в первую очередь истребят всех, кто предан ему. Надо с этим тоже что-то делать. Из влюблённой дуры можно за пару секунд сделать дуру ненавидящую, но сможет ли тогда она послужить его цели и выполнить долг? А ненависть должна быть искренней, чтобы любой дознаватель подтвердил.

На этом здоровенном абзаце я чуть не сбежала. Он написан для тех, кто будет перечитывать. Я тоже так делаю и тоже зря *тяжело вздыхает*. Не могу всерьёз осуждать, просто оставлю его здесь как здоровенный такой памятник в честь моей несгибаемой выдержки, хе-хе.

В дальнейшем эти моменты сохраняются, но при этом размываются еще большим количеством действий и еще большим количеством мыслей и едких комментариев, отпускаемых Крошкой-Хакисс-Стивом, относительно происходящего. В общем, ничего, что могло бы вызвать фаталь_эррор для моего отдельно взятого мозга. Я довольно-таки терпимый человек и читатель, если вы не знали. И у меня высокая адаптабельность.

Да, молодому и неопытному экзекутору всю книгу делают больно. Разными способами. Да, молодой и неопытный экзекутор совершает ошибки. Иногда систематические, что попросту можно назвать «бег по граблям». Например, все случаи вмешательства в личную жизнь людей заканчиваются весьма печально для этих бедняг. История одной из подобных «человеческих игрушек» степняка Ронаха заканчивается настолько трагично, что даже ледышку-экзекутора пробирает до глубины души.

Конечно, Крошке весьма прозрачно намекнули ещё в первой части, что подобные развлечения приведут к тому, что игрушки будут убиты.

А Крошка, вместо того, чтобы сделать правильные выводы, включает механизмы психологической защиты и отстраняется.

Как я понимаю, многих рецензентов это обстоятельство, как бы помягче выразится... несколько раздражает.

А мне это нравится. Мне нравится весь этот ненужный психологизм.Потому что я не влезаю сама в шкурку персонажа, не лезу его поправлять, не ору в книгу: «Да что ты, @, творишь? Разуй глаза и убей его, пока он не сломал тебя об колено!» Не-а. Мне интересно следить за тем, к чему это приведет. Мне интересно думать, чем это вызвано. Мне не нужны персонажи без слабостей и уязвимостей, монолитноцельные прозорливые тактики и стратеги. На роль такого тянет Джи — ну и спасибо, что мне редко давали смотреть его глазами, а лучше бы вообще не. (чуть не слиняла из-за него, помните же?)

Едкие комментарии мелкой «фошистки» Крошки, эмоциональные качели, срывы и стремление «наручки» нельзя выбросить из повествования, чтобы не убить к чертям всю задумку.Все это работает ради одной определенной и понятной цели: на достоверность образов. Что весьма похвально, потому что, как я успела заметить, на самиздате этот нюанс перестали учитывать. И рецензии коллег тому яркая иллюстрация. Собственно, это всё, что мне хотелось сказать относительно того, что я думаю о чужом мнении касательно Экзекутора. Нет, еще ремарочку добавлю: это пичалька.

Поехали дальше. По кочкам языка проскакали, по ровной дороге достоверного поведения персонажей (конкретно Крошки) проскочили. О! Теперь о печальном.

Несмотря на то, что эта книга вроде как остроумная деконструкция, где вместо становление и развития героя, нам с хитрой улыбкой подсовывают деградацию инеразвитие, это по сути, женская проза в самом скучном своем проявлении. Посудите сами: сюжетные арки обязательно содержат в себе чёртову свадьбу, описания нарядов, процесса бракосочетания и вотэтовотвсе, на что так падки барышни, ааррргх! Ну и еще в истории с психованной Яо, обошлось без свадьбы, хотя процесс преподнесения подарка в качестве наложницы с переодеванием в наряды, вручением и первой (и последней) ночью — в наличии. Я могу это объяснить тем, что миров нам показывают кучу, все прикольные, и самые наглядные традиции и ценности можно продемонстрировать ритуалом вступления в брак. Но, черт подери, есть и другие прикольные ритуалы. Книжку можно было бы назвать в духе американских комедий: «Четыре свадьбы и одни похороны» (и я бы точно не открыла.... мдэ... куда ни кинь, всюду клин )

Вот это моя самая главная претензия к книге. Она не очень-то годится в подборку «все мрачное и безнадежное». Скорее, здесь «все нежное и в розово-кровавой палитре». Книга обманула мои ожидания. Но это мои проблемы, что у меня были какие-то завышенные ожидания. Скорее всего, вторая книга будет уже не о свадьбах. А что я буду читать вторую книгу — вопрос решенный. Потому что несмотря на то, что Крошка в финале осталась в той же коленнолоктевой позиции, в какой была вначале книги, я рассчитываю, что хотя бы арны и Тадей надерут зад этому засранцу Джи. И я хочу при этом присутствовать.

Пы.сы. Ох, и подложил же себе под зад бомбу Джи, когда отправил свою шестую Крошку под именем экзекутора-ренегата, к арнам, которых создал император-ренегат...

Впрочем, возможно, я ошибаюсь. Сюжет истории, хоть и композиционно красиво уложен, все-таки лично для меня оставался непредсказуемым (ну не могла я предсказать, что после свадьбы будет новая свадьба! )

Резюме: Если на сайте ещё остались незавлеченные обаянием Марики, то я рекомендую книгу «Рождение экзекутора» к прочтению. Но сразу предупрежу, что если, по вашему мнению, высшие политические должности типа «Императора» в числе главных героев обязательно должны сопровождаться развёрнутым изображением политической жизни, подковёрных интриг и различных общественных движений: левых, правых и ультрарадикалов... вот этого всего вы здесь не найдете. Не в этом томе. Здесь только Крошка и Джи, это их танец. И они полностью поглощены друг другом. Особенно Крошка. Она просто не видит ничего, кроме его рук: то ласкающих, то причиняющих боль. Она даже боится заглядывать ему в глаза, чтоб вы понимали, как все запущенно... и интересно.

69. Алексей Калинин

https://author.today/review/100420

Ой вы гой еси, читатели добрые, интеллектом необиженные, да классической литературой обожженные. Поведаю я вам о книге интересной, о горе-радости повествующей.

Автор книги сей женщина мудрая, гиперактивная и очень позитивно-настроенная, за что её и прозвали Marika Stanovoi. Написала она книгу от широты душевной и постаралась всю эту широту в книжицу и запихать по самое не балуй. А как запихала, так и назвала её "Рождение экзекутора". Есть в книге и просторы, есть и глубины, а есть и вовсе космические дали, которые неведомо где начинаются, а заканчиваются ещё дальше.

Поведаю я вам сперва о стиле повествования, чтобы знали вы, куда лезете, чтобы вытерли ноженьки о коврик перед дверью и были во всеоружии перед прочтением. Как ручеек течет история, журчит на перекатах и медленно тянется на эмоциональных паузах. И ровнехонько ведь течет, нигде глазок не цепляется, даже ресничкою. И это убаюкивает, успокаивает, как колыбельная матушкина али мелодия программы "Спокойной ночи, малыши".

Как раз о малышке и идет повествование. Главная героиня является существом необычным, верховному существу служащим. И любит она его, и мечтает о нем, и творит дела суровые по приказанию его. И является героиня то девочкой неразумной, то мальчиком не менее умным, то женщиной куклообразной, то мужчиной конаноподобным, а то и вовсе лошадкой клювомордой по полям носится, но даже в этом состоянии продолжает любить существо верховное.

Эмоции в книге выпирают на передний план. Выпирают порой так, что становится даже тошно от страданий дитятки несмышленой, которую используют все, кому не лень. А кому лень, те других просят героиню использовать. И вроде бы жалко должно быть эту игрушку бессловесную, но уж слишком много налито жалости, которая бьет через край и просит сочувствия.

Всё это написано текстом грамотным, без ошибок и с метафорами. Читаешь и глаз радуется гладкому повествованию. А автор продолжает тем временем подсовывать историю девчушки-мальчика, которая умеет и в коняшку клювомордую превращаться. И дальше раскрывается сущность героини, которая всего лишь оружие в руках умелых. Всего лишь оружие, хотя и сильномогутное. А можно ли сочувствовать ракете, даже одинокой, хотя и ядерной?

Всё сильнее интрига закручивается, и уже сюжет идет по нарастающей, захватывает внимание, как кварг клювом добычу. Не знаете, что за зверюга такая - кварг? Небось и с ажлиссом не сталкивались?

А вот мне сие ведомо -- про то в книге тоже сказано.

И ведь написано вроде бы о человечке непонятной, а читается роман о человечестве, который верит в высшее существо. Которое любит его и преклоняется. Не может определиться человечество -- кем оно хочет быть: заблудившейся девочкой, али мальчиком не шибко умным, али красной девицей-соблазнительницей, али богатырем Конаноподобным, а то и вовсе коняшкой клювомордым?

Не может определиться, да и мечется, мечется да учится, учится да меняется, меняется и теряет себя в череде миллионов обликов.

Удалось ли донести Марике всю глубину своего видения? Чудится мне, что вполне удалось. Сама книга словно тащит тебя за ухо и кричит: "Подумай, а не экзекутор ли ты чей? Свою ли волю исполняешь, или прогибаешься под другое существо?"

Легко ли было читать мне? Вряд ли -- не поскользишь взглядом по страницам, ибо потом возвращаться приходится, чтобы понять о чем речь идет. И вместе с тем нельзя считать текст излишне перегруженным -- есть в нем сбалансированность отчаянная, которая и уставать не дает, и соскучиться.

А что до переживаниев разных, то к этому привыкаешь, хотя и коробит порой от намеков на связи гомосексуальные.

Сам же язык изложения красочен и выразителен, как у пушкинского кота -- кто слышал, тот поймет. Щедрой рукой рассыпаны метафоры, гиперболы да аллюзии. И отношение к данной книге у каждого читателя будет собственное, то самое, которое он испытает, да попробует.

Что до меня, то книга первая закончена. Рекомендую к неспешному прочтению, когда за окном дождь, а в руке чашка с чаем. Неторопливо читать, неторопливо разбираться в хитросплетениях сюжетных, неторопливо сходить с ума вместе с другими читателями... Шутка.

На очереди вторая книга...:-)

70. Daria Sogrina-Druc

отзыв https://author.today/review/103519\

***

Рецензия может содержать личное мнение, ошибки и спойлеры, но это не точно.

Чуть более года назад я пополнила свою электронную библиотеку произведением «Рождение экзекутора» Марики Становой. Мне было до жути любопытно, кто такая Крошка, постоянно всплывающая на просторах АТ, и с чем ее едят. Книгу я купила, и даже прошлым летом прочла 83% текста (такой показатель высвечивался у меня в библиотеке). Я наверняка прочла бы до конца, но отпуск закончился («Экзекутора» я читала на почти безлюдном пляже, где никто мне не мешал), а дома в тишине и покое фиг кто даст насладиться чтением, а погрузиться в атмосферу данной книге можно лишь, когда тебя никто не дергает и ты сама не превращаешься в экзекутора, который жаждет убивать назойливых родственников, друзей и домашних животных. Этим летом отпуск накрылся медным тазом, но я нашла альтернативу, как продолжить чтение. В одну утро я встала в четыре утра, сварила себе кофе и наконец смогла закончить начатое.

Сразу скажу книга мне понравилась, несмотря на то, что моя внутренняя тургеневская девушка временами хлопалась в обморок. Да, произведение не для слабонервных и не для приверженцев пуританства. Но, если кто-то предположит, что весь сюжет книги состоит из хулиганства и безобразия, спешу разочаровать. В основном Экзекутор (мое личное мнение и восприятие) — это добротное фантастическое приключение с примесью психологи, философии и чутком баловства (тургеневская девушка вспомнила некоторые эпизоды и покраснела до ушей).

Огромный плюс произведения, что здесь сюжет ни на минуту не останавливается на передышку — всегда что-то происходит. История, словно горная река, бурно несущаяся среди скал. Река, прозрачные потоки который образовывают водовороты и точат вековые камни. И невзирая на стремительность, текст читается легко (немаловажную роль в этом сыграл удивительно красивый и пластичный слог автора).

Во время чтения в моей душе бушевал ураган эмоций. Я плакала и умилялась, ненавидела, а потом обожала Джи, после вновь ненавидела, меня бесили Крис и Стив (и до сих пор бесят), испытывала жалость к Хакисс, прикипела к кваргам (мои любимчики), сочувствовала арнам. Я до жути люблю такие книги, фильмы, игры, картины, спектакли, которые выворачивают душу наизнанку и заставляют взрываться мозг.

Очень меня радует, особенно в данном случае, когда у таких произведений искусства есть продолжение (тут просыпается мой внутренний орк из WarCraft: нам нужно больше золота), вторую часть в электронной версии я уже купила. И еще больше радость вызывает тот факт, что есть бумажная версия книги, надо будет приобрести себе все три тома в твердом переплете (надеюсь автор уже соберется и допишет, отредактирует и отдаст в издательство последнюю часть). Но все равно спасибо за уже имеющиеся книги

Вероятно, стоило бы написать рецензию в три раза длиннее, но вот беда, когда книга нравится я туплю и не могу отыскать достаточного количества слов, дабы выразить свое восхищение и признательность автору за чудесную историю и, тем более проводить разбор по драматургии произведения. Поэтому в придачу к мини-рецензии в благодарность за прекрасную книгу я рисую картинки.

71. Игорь Попов

отзыв: https://author.today/review/105043

***

«Я – маленькая лошадка, и мне живётся не сладко…» /Н. Борзов (общее название статьи)

Осторожно! В рецензии, как и в самом произведении, присутствуют моменты 18+

1. Я и лошадь, я и бык, я и баба, и мужик!

***

«Жгучий глагол: Словарь народной фразеологии» В. К. Белко определяет смысл этого крылатого выражения как «грустно-ироничную самооценку универсальности качеств современной женщины». Самое оно для краткой характеристики Крошки и её приключений из «Рождения экзекутора» Марики Становой! Изменяя по воле Императора Джи или (по большим праздникам) в соответствии с личными предпочтениями собственное тело, героиня перебрала телоформ больше, чем иные бизнесвумен нарядов. А если учесть, что каждая форма предполагает ещё и строго определённую роль, часто диаметрально противоположную предыдущей… Ой-ёй-ёй получается. Сегодня она Карающая Длань Императора и публично вершит кровавое правосудие, а завтра – подарочная секс-игрушка на двоих, которую можно использовать и сломать. Контрастный душ социальных статусов, прав, обязанностей и эмоций. Длиннейший шлейф чувств и рефлексий.

Девочка, девушка, женщина. Мальчик, подросток, мужчина. Никаких «встретятся» или «не встретятся» – все они телоформы одной и той же Крошки. А ещё животные и «мутанты». Кваржа и кварг – парнокопытные самка и самец помеси вымершего фороракоса и лошади, или бескрылой разновидности мифического гиппогрифа. Львица для «побегать-полаять» и «фас-куси». Боевая демоническая особь с когтистыми лапами из «компьютерных» гладиаторских боёв в Лабиринте. Звероженщина-арнека, призванная стать Кормящей Матерью в стае ради закрепления политического договора с генномодифицированными потомками потерянных и найденных беглецов-колонистов. Столько заданий и масок, что лицо теряется (во всех смыслах), а личность не получает собственного развития и постепенно исчезает. Нельзя сказать, что автор давит на жалость, но временами её девочку хочется пожалеть. Чисто по-человечески. Не так, как делается в этой книге.

2. Садомазо безобразо без начала и конца

Ну какая женщина втайне не любит «быстрой езды»! Хотя бы почитать одним глазком. Видимо, этим объясняется близкородственное сходство первого из трёх запланированных томов «Империи Джи» с первой книгой трилогии «Игры с богами» Елены Малиновской. Интересно будет проверить параллелизм второй и третьей частей соответственно. М. Становой сумела выплеснуться через край женского романа и расширить читательскую аудиторию до категории унисекс. Возможно потому, что закончила писать на десять лет позже. Даже если «переопыления» и сознательного переосмысления «Игр с богами» не было, то идеи вполне могли разлететься в воздухе в пятидесяти оттенках серого цвета. К слову сказать, первый роман Э. Л. Джеймс появился через два года после завершения всего цикла Е. Малиновской и за шесть лет до «Рождения экзекутора».

Что имеем общего? Сурового, но нежного и атлетически сложённого без лишней брутальности вечного Императора. В его обтянутых шёлковыми перчатками стальных клешнях-манипуляторах бьётся раненой птичкой невинная, наивная, вечно маленькая, но незаменимая девочка. Она его «лю», а он её – всяко-разно. Учит, мучит, дрючит. Воспитывает-дрессирует. Девочке то ли нравится, то ли привыкла, поскольку другие «подходы» к межличностному общению в быту и на работе она всё-таки видела в связи со своей профессиональной деятельностью. Просто какая-то потомственная жертва, как из мультсериала «Дракулито-вампирёныш».

В чём разница? У Е. Малиновской Эвелине прямо сказали, что от неё конкретно надо, и уведомили, что хотят получить это только с её добровольного согласия. Пусть били пряником и ласкали плетью, но оставили личность и свободу воли. Крошке М. Становой правды не говорят и стараются вытравить волю и личность. Эвелине достаточно включить «собаку-недаваку» и подождать, пока всё как-нибудь само рассосётся (пока кто-нибудь из мужчин всё за неё не сделает). Крошка уже висит на Императоре рыбой-прилипалой и буквально выпрыгивает из собственной шкуры, торопясь бежать за каждой брошенной им палкой и умильно повизгивая от счастья, но этого недостаточно. Снова и снова её награждают жестоким наказанием и лаской, которая порой ещё хуже.

3. Мальчик, девочка – какая в жопу разница?

Цитируя Крошку в обличье Стива, это звучит иначе, но суть одна: «Да какая разница? Рот и задница у всех одинаковые». Та-та-та-та-ам-м-м! Минута молчания. Лишь мерные, чёткие удары метронома (или чьей-то головы о стену). Я надеюсь, что наиболее впечатлительные читатели за это время встанут и выйдут, вынеся на руках потерявших сознание. Продолжаем разговор. Я в танке.

Нуль-форма Крошки женского пола, поэтому в любой телоформе её можно опознать соответственно. Что и получается сделать не только имеющим доступ ко всей информации читателям, но и обладающим «спинномозговой чуйкой» персонажам, являющимся радикальными представителями обоих полов: военным, гаремным гуриям, зверолюдам. К примеру, гвардейцы Империи считают экзекутора банальной проституткой. Я уточню их определение: влюблённая, как течная кошка, гейша.

Примерно половину человеческого времени в романе героиня проводит «юношкой» Стивом. Хотя автор проговаривает открытым текстом, что в этом обличье нет ничего женоподобного, заявление не соответствует действительным описаниям внешности, чувств и поведения персонажа. Демонстрируется узнаваемый типаж стройного, мягонького и гладенького подростка, любимца здоровенных древнегреческих бородатых мужиков, предприимчиво нашедших аналог презервативам. Постоянное стремление прижаться-отдаться, растечься в сильных руках всхлипывающей сладострастной протоплазмой выдаёт его с головой.

Ничего не напоминает? «Вампирские хроники» Энн Райс в лёгкой форме. Кстати говоря, тут точно так же стыдливо приспускается занавес, закрывая от читателей наиболее откровенные сцены. Ведётся такая же пустопорожняя болтовня о свободной от всех предубеждений любви в чувственных многословных иносказаниях. В общем, пассивная бисексуальность и психо-телесный БДСМ органично совмещаются с синдромами жертвы и отложенной жизни. Вопрос в том, не заигралась ли автор, хитро сплетая узор из взаимных мужских и женских манипуляций. Разрубить данный узел будет проще, чем развязать.

В отличие от Э. Райс, у М. Становой всё это безобразие оттеняет такой замечательный и весёлый персонаж, как Император Джи. Он настолько крут, что ему буквально всё равно, в какой телоформе отлюбить Крошку: «Зайка моя-а-а!» Мужественней его только Филипп Киркоров, мифический Зевс и гайверообразные оборотни-веристы из цикла Дэйва Дункана «Додек». Это если не считать Тарзана и Дока Сэвиджа в исполнении Филипа Фармера. Я таки удивляюсь, что в столь на словах эпатирующей книге нет интимных сцен Джи с кваргами, львицей, гвардейцем Марком, мутантом Кайлой и арнекой Арриш (другими теломорфами Крошки). Видимо, на самом деле автор куда более традиционна и консервативна, нежели желает казаться, да и цели у неё иные. Помнится, даже «циник» Стив искренне недоумевал во время «декретного отпуска» в городе из-за странной зацикленности «просто человеков» любого возраста на сексе.

4. Зубастая евгеника

Ажлисс-сноваживущие, в касту которых входят Крошка с Императором, вампиры не только по сексуальным предпочтениям и телепатическим способностям. Под языком у них прячется трубчатое выдвижное «жало» с острым концом. Конечно же, сей факт не имеет ничего общего с клыкастой братией из мистики, ужасов и фэнтези. Ни-ни-ни! Всё сугубо научно: «кровь сама по себе не нужна, но через неё можно подсоединиться к биополю живого и взять немного энергии». Гвардейцы, правда, и на это действо смотрят искоса, но на то они и мужланы-гомофобы. Зато дамы в восторге! Так, некая Яника умоляла Стива испить у неё крови, чтобы она смогла испытать «блаженство». Авторский стёб? Я всерьёз надеюсь на это.

Совершенно случайно после живописания аристократических вампирских будней в книге появляются грубейшие дикари-оборотни. В отношении них также используется научный подход и авторский юмор. Речь идёт о расе арнов, искусственно выведенных безумным генетиком в попытке улучшить всю человеческую расу разом – в пику элите столь же искусственно полученных ажлисс. Ускоренный метаболизм, усиленная регенерация, двойные раздвижные кости, «лишние» суставы, гибкие мышцы и сухожилия, психогормональные всплески – и человек становится зверем без всякой магии.

Странно ли то, что две ветви евгеники человечества будут враждовать? Нисколько. Почему-то вспомнилась «Сумеречная сага» Стефани Майер. Наверное, наговариваю. Крошка ведь политик, а не бывшая человек, ныне вампир, призванная помирить два лагеря монстров на основе их общего глубинного свойства. Правда, задолго до «Сумерек» был цикл «Экзорцизм» Филипа Фармера, в котором сексуальные маньяки-инопланетяне маскировались под вампиров и оборотней, но кто сейчас о нём помнит?

5. Просто бизнес

Николай Брайдер и Юрий Чадович в цикле «Тропа» вывернули на всеобщее обозрение чувства мужчины, вынужденного согласиться с неприятным, но жизненно важным для него договором. Его женщина должна была родить ребёнка от другого. Ничего личного, просто возлюбленная оказалась из расы сверхлюдей-максаров, а местный Повелитель всея Болота возжелал генетически продвинутого наследника. Возлюбленная не против и даже удивляется страданиям своего избранника: тебя люблю, ему рожу, ничего страшного. Ломка традиционного патриархального сознания была ужасна.

М. Становой повернула ситуацию женской стороной, подав бездушным сверхчеловеком Джи, но оставив Крошке в телоформе арнеки роль породистой сучки для вязки. Здесь любовь изначально описывается как односторонняя и безответная, а Император воспринимает экзекутора в качестве инструмента. Предательством или нарушением «прав собственника» это никак не выглядит. Логически эффект воздействует слабее – либо я эмоционально пролетаю мимо целевой аудитории. Возможно, смысл тут следует искать в контрасте двух культур.

Лишь выполняя задание у оборотней, Крошка познала счастье быть любимой, единственной и незаменимой женщиной в мужском обществе. Узнала о дружбе, ответственности и взаимопомощи. Увидела прощение. Легко ли ей было отказаться от этих традиционных и «замшелых» норм человеческих взаимоотношений, вернуться в продвинутый мир будущего? Нет. Смогла ли она хоть что-то изменить в своей жизни? Тоже нет. Согласилась с этим? Опять же нет. А почему? Ждём ответы в следующих томах, держим пальцы за Крошку.

6. Торча на игле любви

Император привил Крошке маниакальное обожание собственной персоны. Целенаправленно, цинично и насильственно, с самого что ни на есть нежного возраста. Что мог противопоставить восьмилетний ребёнок сильнейшему в космической Империи телепату, инженеру душ человеческих? Ничего. «Эмбрион» изъят, модифицирован и помещён в нужную среду, где развивается под неусыпным внешним контролем сообразно вложенной программе. Насколько он сможет развиться, воплотить программу и будет ли достаточно стабилен, управляем и жизнеспособен, покажут только опыты, полевые испытания и время.

Героиня не знает точно, что с ней сотворили, что именно с ней не так. Она даже не задумывается о своём соответствии «норме», поскольку ничего о ней не знает. Крошка прошла второе рождение в раннем детстве, и даже такая невеликая её память была скорректирована. Получилась урождённая «наркоманка», без дозы любви, ласки и просто от длительного отсутствия Императора лезущая на стену в ломке. Могла ли она влюбиться в невероятного Джи сама, первой и острой девичьей любовью? Легко, и «симптомы» были бы почти те же. Но автор уведомила читателя, что это не так. Придётся поверить ей на слово.

У супругов Дяченко есть рассказ «Оскол» и развивший его идеи роман «Долина Совести», описывающие подобную, но мистическую зависимость, требующую постоянный контакт с объектом любви-ненависти. Как и в случае с Е. Малиновской, М. Становой пошла дальше. В её мире у Крошки нет ни осознания своей ущербности, ни возможности выбирать, как жить с этой ущербностью дальше. Лишь рефлекторные и остаточные реакции фрагментарной и недоразвитой личности, не способной ни оценить ситуацию, ни найти из неё выход. Даже умереть или покончить жизнь самоубийством ей не дадут.

7. Бог-император, логист путей сообщения

Мир высокотехнологичного будущего в исполнении писателя с развитой логикой и фантазией часто кажется современникам жестоким, непонятным и страшным. Так и здесь. Физическая и «тупая» работа никуда не делись из-за необходимости хоть чем-то занять население. Чудеса медицины всё так же недоступны всем в полном объёме и бесплатно. Лишь гендер, институт брака, законы, этика и все прочие обусловленные биологией и необходимостью выживания «нормы» не остались прежними. Человечеству пришлось подстроиться под расширенные наукой естественные условия существования, в очередной раз расслоившись на «римлян» в центре и «варваров» на периферии.

Неудивительно, что действие помещено в космическую Империю, насчитывающую с полсотни только уже присоединённых планет. В мечтах читателя тут же возникает грандиозное полотно, на первый взгляд близкое «Хроникам Дюны» Фрэнка Герберта. Действительно, некоторые параллели есть: правящая элита телепатов и система телепортации, обеспечивающие Империи цельность и само существование, а также Император, завязавший функционирование порталов на себя. Однако «спайс» и черви здесь уже не используются для построения сюжета. Они безнадёжно устарели, как и анобтаниум Пандоры в «Аватаре» Джеймса Кэмерона.

В мире М. Становой эпоха зависимости от редких полезных ископаемых давно прошла. В её времени ценятся люди с нужными талантами и определёнными характеристиками биополя (тоже естественный ресурс, но не буду придираться). Даже быт и мифология диких кочевников и отказавшихся от благ цивилизации еретиков технически развиты до недостижимого в настоящей реальности уровня. Империи жизненно необходимы лишь новые территории, исправные дороги и царь-батюшка, в идеале бессмертный. Всё остальное приложится. Автор снова обскакала в диком галопе возможных предшественников, насмешливо щёлкая клювом. Всех известных мне, за исключением Дэна Симмонса. Он всё-таки круче.

8. «Хорошую религию придумали индусы…» /В. Высоцкий

Много написано о «кардинальной разнице» и «разной векторной ориентации» фантастики и фэнтези. Одно, дескать, направлено в будущее, сугубо материалистично и основано на достижениях научно-технического прогресса. Другое оглядывается на прошлое, идеалистично и основывается на мифологии и архетипах. Шарик, поздравляю: всё это фантастика, а писуны не различают даже жанр и метод. Вот и «Рождение экзекутора» сведёт с ума всех классификаторов, кроме Прокруста.

Сай-фай? Ага, там же будущее и технологии. Странная какая-то фантастика, назовём её социальной или философской. Нет, кибер- и биопанком. Звучит заумно и свежо, а главное молодёжно. Ярлык налепили, выделились? Уже хорошо. Что будем делать, предположим, со странным сходством системы Император-ажлисс с Искатель-исповедницы Терри Гудкайнда? С явлением императора-бога? С душой, которую никак не получается дать андроидам? С единственно подходящей по «матрице биополя» «половинкой», которую можно вычислить и найти согласно известным характеристикам, но нельзя создать по заданным параметрам искусственно? С сюжетообразующими аллюзиями на индуизм?

Сходство Империи Джи с Ведийской цивилизацией Индии поразительно. Относительно формальной структуры общества это всё те же четыре сословия и просто «нечистые». Правящая верхушка сноваживущих делится на брахманов – дознавателей и заслуженных гениев науки, и регентов-раджанья. Смертным специалистам отводится место гвардейцев-кшатриев и вайшья, остальной рабочей силе – шудра. Еретики и население «донорских» планет, пока не доросших до присоединения, рассматриваются не принадлежащими в полной мере Империи «нечистыми» шудра.

Отработанный механизм становления и существования всех ажлисс идеально ложится на основные понятия индуизма. В Империи реальны перерождения сансары, а карма пишется в «дневниках» и постоянно подключена к сети. Есть совокупность духовных, физических и психических практик, которую можно назвать йогой. Больше того, «воспитание» крошек Императором в позднем индуизме имеет аналог – «бхакти-йога». Конечная цель бхакти состоит в полном устранении собственного «я» для наиболее полного слияния со своим богом, которому действительно отдаётся абсолютно всё ради любви и бескорыстного служения ему. Император поставлен на место бога, крошки – его служители и герои. Интересно, что общее имя Императоров М. Становой – Джи – в Индии означает всего лишь постфикс по типу «уважаемый». Случайное совпадение?

9. «А вот она, и вот она, залатана заштопана, резиновая женщина опять восходит, как луна…» /В. Асмолов

Книга кончилась. Выводы делать рано, поскольку впереди ещё две, одна из которых даже не дописана. Остались вопросы и предположения, некоторыми из которых я хочу поделиться.

Сможет ли во втором томе Крошка изменить своё положение или хотя бы сменить позицию на лицом к лицу, как в гоне с Вроарристом? Сильно сомневаюсь. Судя по всему, станет только пошлее и жёстче. Просто потому, что автор сама себя загнала в угол выбором настолько специфического шок-контента. Джи без лоботомии не переделать, а его устранение означает конец всего. Слушать же вопли кошки-Крошки, терзаемой за хвост, многим читателям надоело. Думаю, что потому дальше будут дёргать котов, но уже за яйца. Мужчин в аудитории всё равно не так много осталось, их интересами вполне можно пожертвовать.

Все ли воспоминания героини действительно принадлежат ей? Не окажутся ли картинки из её детства обманом, служащим плану Императора? Не могут ли быть подделкой показанные ей воспоминания Джи о своём становлении? Вот это очень может быть. Как-никак, уже шестая его попытка.

Что даст Крошке обнаружение кристаллов с личностями предыдущих экзекуторов? Сможет ли она объединиться с ними? Ой вряд ли. Скорее, их достанет из коробки сам Джи, ведь на подходе война с армией арнов во главе со сбежавшим Императором Тадеем. Экзекутора Марка он уже активировал и использовал, пока Крошка в обличьях кваржи и кварга пугала кочевников предзнаменованиями о конце света.

Наводит на размышления сюжетное колечко «лёгкой придурковатости» никак не желающей обучаться Крошки. Предположим, в гареме она действительно была молода и наивна и потому творила там, что вздумается. Выключение Тигры, Единорожки и Дракончика ведь так давно было! Некоторые кошки тоже регулярно на стол лазят. Ну, расплатилась и за это. Дальше свежевание одного товарища. А следом – показное бегство и вулкан. Угу, ведь наличие крилода у Ри специально обученный экзекутор предположить никак не могла. Как-то это подозрительно: «Что делает марионетка, когда её вешают на крючок за ненадобностью?» Чем аукнется?

Наконец, индуизм. На его использование возлагаю большие надежды. Дуализм богов Индии, их ролевые игрища с участием собственных шакти (женских половин), аватар, персонифицированных аспектов силы, учеников, последователей и потомков открывают огромные просторы возможностей для дальнейшего развития событий. Если так, то маятник качнётся в другую сторону, и Джи не поздоровится. Батальные, дето- и братоубийственные, религиозно-философские сцены «Махабхараты» также весьма привлекательны. Вопрос в том, пойдёт ли М. Становой по пути, предположим, Роджера Желязны и его романа «Князь Света», или снова залезет на дикого кварга.

72. Мария Камардина на «Рождение Экзекутора»

отзыв: https://author.today/review/117799

***

Вообще, я себя всегда считала этаким нежным цветочком. Мне нравилось читать блоги Марики, смотреть картинки и размышлять, а что это за лошадь такая, с клювом. Но когда открыла в первый раз страницу романа – стало жутковато. Обложка, аннотация, жанры, а особенно красненькие циферки с плюсиком в уголке прямо говорили, что оно мне, скорее всего, не понравится.

А потом я повелась на “слабо”.

И не пожалела.

Это взрыв мозга, моральных устоев, привычного. Это рассказ о будущем, где нет места личности. Тут рай сошел на землю, став адом, но живущие в нем еще не знают об этом.

Взрыв не взрыв, но книга позволяет на многое взглянуть под другим углом – на воспитание и взросление, на государство и место личности в нем, на то, что вообще принято называть личностью. А ещё на себя и свои реакции – тепло ли тебе, девица? Страшно? Больно? Противно? Что говорит тень внутри тебя, какую часть тебя она занимает, от чего бережёт?

Книга прочитана, тест пройден.

Но начнем по порядку.

Язык и стиль книги восхитительны. Тот уровень владения письменной речью, когда слов перед глазами вообще не видишь – только объемное изображение, звуки-вкусы-запахи-ощущения-эмоции прилагаются. В книгу ныряешь, включаешься, врастаешь, и любая попытка оторвать меня от текста в окружающую реальность вызывала раздражение и негатив – нет меня тут, я там!

Мир продуманный, сложный, живой. В него веришь сразу и целиком, причем никаких сложностей с восприятием у меня лично не возникало, все достаточно четко и понятно описано. Лакстор, Цветник Дитсайрса, быт кочевников, поселение арнов – книга как будто ведет экскурсию по Империи, и невидимый экскурсовод рассказывает о самом интересном, на что стоит смотреть.

Теперь о сюжете.

Идеальный и безопасный мир, где материя подчиняются разуму, где лучшие люди получают бессмертие и заботятся о благополучии всего человечества, где нет ни голода, ни войн, ни болезней. Бог-император воспитывает из девочки безгласное и бесправное орудие — экзекутора. Эмоции, передаваемые и усиливаемые экзекутором, возносят на вершину блаженства или убивают. Она не знает, что нужна для выполнения только одной-единственной цели в будущем, а её жизнь — ложь.

Книга повествует о взрослении той самой девочки, Крошки. На нить истории героини бусинками нанизаны сюжеты-крошки – задания экзекутора, тренировки, отдых… События переплетаются между собой, девочка растет, усиливается ощущение надвигающегося “чего-то”, но это ощущение остается по большей части за пределами текста. Где-то собирается армия во главе с Императором-ренегатом, где-то готовится к расселению планета, кто-то плетет интриги, заставляя Джи беспокоиться о сохранности его крилода – впрочем, пока что внимание сосредоточено на переживаниях героини и ее становлении в качестве экзекутора.

Крошка – не имя. Это кличка, значимое для Императора словечко, но героине подходит. У нее есть другие имена, другие тела и способности, которых нет у обычных людей и даже у ажлисс – бессмертных сверхлюдей. Экзекутор может как читать чужие мысли и эмоции, так и управлять ими, усиливать, менять – а вот с собственными справиться куда сложнее.

Методы, которыми Император дрессирует подопечную, выходят далеко за рамки того, что считается человеческим воспитанием. Несмотря на это, Крошка, как мне показалось, проживает все этапы взросления почти как обычный человек, испытывает эмоции обычного человека и совершает человеческие ошибки. Она капризничает, ленится, раздражается, злится, проявляет неуместное любопытство и упрямство, боится, ненавидит себя и окружающих… Она ведет себя то как избалованный ребенок, то как подросток в самом расцвете переходного возраста, потом становится матерью со всем полагающимся спектром эмоций – и при всем этом внутри остается девчонкой с непростым характером (даже в те моменты, когда она мальчишка).

В процессе чтения именно характер Крошки вызывал у меня недоумение – ведь Джи, с его-то способностями, мог вылепить из нее полностью послушную куклу, которая и думать не посмеет о том, чтобы возражать. Однако кукла Императору, по всей видимости, не нужна. Он мог воспитать сильную, свободную, гармоничную личность – но и личность для его целей явно не подходит. Джи нужен инструмент, надежный, удобный, откалиброванный…

Вот тут я вступаю в темную область под кодовым названием “что хотел сказать автор”, да простит меня собственно автор. Что, если инструмент Джи – не сама Крошка, а ее эмоции? Если задавить в экзекуторе возможность чувствовать и переживать – сможет ли он настолько полно и сильно чувствовать других? С этой точки зрения, чем сильнее и глубже переживания Крошки, чем большее эмоциональное напряжение она способна выдержать, тем лучше раскроются ее способности. Значит, нужно раскачивать маятник ещё дальше и сильнее, от неземной любви к Императору до нечеловеческой ненависти к нему же, цепляя по пути весь возможный ассортимент – и чем старше Крошка, тем больше амплитуда. Она может быть мужчиной или женщиной, человеком или арнекой – она знает их изнутри, она чувствует каждого, а значит, может и влиять. И в таком случае, растить ее свободной и счастливой также нельзя – гармоничная личность станет контролировать собственные эмоции, не давая маятнику сильно качаться, и тем самым уменьшит свои способности…

Не стану делать предположений о дальнейшем сюжете, все равно, скорей всего, не угадаю. Так что перейдем к Императору.

Пока я читала, в голове навязчиво крутилась известная метафора про то, что управление государством похоже на шахматы. Гроссмейстер не может и не будет беречь каждую пешку, не говоря уж о том, чтобы заботиться о ее чувствах. Его цель – победить в игре. И Император Джи отлично иллюстрирует такого гроссмейстера. Созданная им Империя живет и процветает – но что, если его не станет? Живущие под его опекой люди благоденствуют – но можно ли позволить им расслабиться и разлениться, стать тупым стадом? Джи смотрит на человечество в целом и делает то, что стало бы благом для всех – а маленькие бестолковые пешки, не сумевшие доказать своей полезности, не имеют права голоса. О них позаботятся, им укажут верный путь, помогут и поддержат, даже еретикам, не признающим Императора, дано место и права…

А тех, кто не понимает своего счастья и не хочет знать свое место, уничтожат. Или заставят измениться.

Он прошел очень долгий и страшный путь, он знает слишком много, на его плечах лежит добровольная ответственность за человечество в целом. Общее благо для него – сверхценная идея, цель, которая оправдывает все средства. Это уровень, когда правитель перестает быть человеком и становится гроссмейстером – и на него перестают распространяться человеческие условности. Пешка не поймет, почему ею нужно пожертвовать, и даже король и ферзь не поймут. С их точки зрения игрок может выглядеть богом или сумасшедшим маньяком. Но маленькие деревянные фигурки не способны выиграть партию – они даже поля целиком не видят. Читателям все поле тоже пока что не доступно – но оно явно существует, как, возможно, существует и противник того же уровня.

Джи, в какой-то степени, сумасшедший маньяк – но и гений. Его эмоциональный маятник раскачался так, что превратился в колесо и вечный двигатель, тянущий целую Империю. У ажлисс не может быть детей, но для Джи вся Империя – его дитя.

Не Крошка – Империя.

С человеческой точки зрения смотреть на Джи страшно. Он безумен в своей гениальности, он наполнен теми благими намерениями, которыми вымощена дорога в чужой ад, и его личный ад прячется глубоко внутри. Император контролирует всё и всех – но сколько ещё он сможет контролировать себя?

Если смотреть на книгу с точки знания самодиагностики, то несколько жутковато ощущать, что, по сути, “болеешь” за Императора, понимаешь его мотивацию и даже в какой-то степени соглашаешься. С другой стороны, я категорически против того, чтобы оценивать человека по одной прочитанной (или даже написанной) книге. “Рождение экзекутора” – книга не для отдыха, не для томного вечера (и не для любителей порнухи, кстати). Это сложное произведение, которое заставляет задуматься и посмотреть на привычный мир немного иначе. Это новый эмоциональный опыт, который (к счастью) не получишь в реальной жизни. Это возможность сделать себя сложнее, глубже и шире, задуматься о таких вещах, которые раньше не приходили в голову – и, возможно, никогда не пришли бы, если б я и дальше боялась циферок в рамочке.

Я рада, что прочла эту книгу.

P.S. Так, для справки – там ещё есть убийства, пытки, расчлененка и беременные мужики. Но мне оно читать не мешало.

73. Ada King

отзыв: https://author.today/review/118020

***

Это будет очень длинная рецензия, возможно, самая длинная среди всех остальных. Потому что данная книга затронула самые глубокие струны моей души. Несколько лет назад я уже читала это произведение, в то время оно еще было в процессе написания и я делала вычитку. Было это на портале "Мастерская Писателей". Уже тогда этот текст тронул меня и не оставил равнодушной. Трудно описать восторг, который я испытала, опять встретившись с Крошкой и Джи - эти персонажи незабываемы.

Но самое первое, что очаровывает в "экзекуторе" - это, конечно же, стиль и язык. Здесь все слова на своем месте, образы яркие и возникают легко, присутствуют индивидуальные речевые особенности разных персонажей. Посмотрите хотя бы эту фразу:

Послеобеденное солнце, так и не набрав летней обжигающей силы, понемногу ползет к закату, нежно греет кожу и перебегает праздничными блестками по воде пруда.

Ну разве не очаровательно?

Мир хорошо продуманный и интересный. Видела мнение, что он похож на "Дюну", и правда напоминает, есть в нем что-то такое "дюнистое". Простые смертные и "каста" бессмертных, император и разные планеты - разные миры с разными культурами. Все они прекрасно проработаны и красочно описаны. Есть телепатия, способность менять свое тело на любое другое и телепортация.

Пришельцы не пришли, а телепортнулись, поэтому они телепортянцы? Прилетельцы? Или как их можно назвать? Упаданцы...

Персонажи хорошо проработанные и довольно таки оригинальные. В книге описаны не привычные для нашего мира отношения между императором и экзекутором. Но начать все-таки следует с того, что в мире данного произведения существует каста бессмертных, или как их называют - ажлисс. Это те, кто ради служения человечеству отказались от стремления завести семью и растить потомство.

Когда человек становится ажлисс, он отказывается от личного в пользу общечеловеческого.

Император Джи и его экзекутор Крошка - именно такие. Если точнее, то Крошка не выбирала свою долю, Джи сам выбрал Крошку на эту роль. Она вообще ничего не выбирает и не решает, все ее предназначение - это исполнять волю своего императора.

— Я экзекутор!

— Что это значит?

— Я выполняю твою волю.

Император учит ее и готовит к работе экзекутора, подвергая всякого рода испытаниям. Экзекутор - это частичка императора, его правая рука и самый преданный слуга. И Джи подходит к педагогическому процессу со всей ответственностью. Конец ее детства и инициация во взрослую жизнь состоит в том, что он заставляет ее убить своих трех самых близких друзей - любимых домашних животных. Ведь экзекутор должен быть сильным и безпристрастным.

Экзекутор — это высшая форма ажлисс, созданная для наказания и поощрения правящей касты, для гуманного управления людьми. Экзекутор не имеет права использовать свою силу без приказа императора или ответственного ажлисс, назначенного императором. Экзекутор не имеет права вступать в интимные контакты с людьми.

Джи постоянно бросает ее из крайнего удовольствия в не менее крайние страдания. Казалось бы, он пытается сделать из нее безвольную куклу, но это не так. Он уничтожает ее привязанности и слабости чтобы она могла стать тем, кто будет служить общечеловеческим, а не своим личным интересам. Пока человек избегает боли и бежит к удовольствию - он раб. Свободен только тот, кто остается равнодушным к тому и другому. Только такой способен найти истинное счастье в служении.

Животные боятся боли, и поэтому ими легко управлять, их легко поймать и легко убить. Но человек не животное. Человек может научиться не бояться боли и тогда сможет использовать её.

Так как же достичь этого? Только осознанным проживанием боли и удовольствия. Степень свободы человека измеряется степенью страдания, которое он способен пережить осознанно. Похоже, император знает это, поэтому подвергает Крошку все более сложным испытаниям. Пока она не становится тем, кем и должна стать.

Ее роль проста: сидеть тихой мышью у ног императора и быть с ним в ментальной связи. Ходить за ним тенью и ничего не трогать. Ничего не бояться, ни на кого не реагировать. Делать только то, что скажет император. Вроде бы страшная скука и гвардейская дисциплина, однако это всегда радость.

Иногда может показаться, что Джи любит Крошку, иногда, что он - ненавидит ее. Не верно ни то ни другое, он давно пренебрег личным и делает только то, что лучше для Империи.

Ты мое орудие. Не друг, не дитя, не член семьи. Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано. Ты не имеешь права убегать. Тебе некуда бежать.

Сюжет довольно простой и состоит из нескольких серий-заданий, которые выполняет Крошка на разных планетах и в разных образах. Один раз ее наказывают тем, что трансформируют в тело самки кварга на целый год. После окончания наказания она принимает образ юноши Стива. Разлука с императором - худшее страдание для экзекутора. А испытывая боль, каждый стремится стать сильнее. Ее смена пола - не что иное, как выражение этого стремления (иначе почему мужчин называют сильным полом, а женщин - слабым?).

Видела мнение, что эту книгу считают чернухой. Это они еще чернухи не видели, это они еще "Американского психопата" не читали, и, кстати, правильно делали. Ну да, в "экзекуторе" есть сцены секса и насилия, но они играют на развитие сюжета и нисколько не опошляют произведение. Я пролистнула только сцену копрофагии - где кваржа поедала кишки с экскрементами - больно уж подробно описано (начинало подташнивать).

Идея в произведении, несомненно, пристутсвует. Ведь книга очень глубокая, многогранная, многослойная... с припрятанными смыслами в каждом из слоев. Поэтому мне хочется поговорить о месседже, который она несет. Ну, поумничать немножко) как же без этого.)

Вот к примеру, что это такое:

Переполнен экзекутор людскими пороками и дурными мыслями, но император сказал: «Я силен настолько, что могу удержать зло, и умен настолько, что не выпущу опасность. Буду я жить вечно, чтобы не пришел кто-то другой и не нарушил равновесие, сделанное мной». И оставил экзекутора рядом с собой, как вечного спутника, чтобы зло не могло бегать свободно.

Разве не ответ, на вопрос: почему император выбирает именно этого ребенка на роль экзекутора? С помощью каких-то своих способностей он находит того, кто может сломать систему, нарушить ее хрупкое равновесие. Вместо того, чтобы уничтожить зло в зародыше он берет его к себе и делает своим слугой. Ведь что значит уничтожить зло?

Пара поколений умного руководства — и почти удушена мысль о возможности бунта, но зато куда-то пропадают изобретатели, фантазеры и беспокойные души, несущие сильнейший заряд жизненной силы.

Без зла нет добра.

Без тьмы нет света, без боли нет радости...

Конечно, это всего-лишь двойственность. Двойственная радость ничего не стоит именно потому что ее обратная сторона - боль. Свободен и счастлив только тот, кто вышел за пределы двойственности, уничтожил ее осознанностью. Смысл всех страданий в этом.

Не кричи. Крик отнимает разум и восприятие, отвлекает от боли, уводит от процесса, закрывает цель… Не сопротивляйся боли, не пытайся убежать. Прими её. Впусти в себя, раскройся навстречу и растворись в ней. Стань этой болью, и она выпьет тебя, утешит. Сожжет, и твой пепел развеется... Боли не будет...

Говорят, писатель ныряет в глубины своей души чтобы вынести оттуда те персоны и сюжеты о которых будет писать. И если то, что он вынес из своих глубин созвучно с тем, что есть в глубинах читателей - читателям понравится его произведение.

Мне книга понравилась, но я даже не представляю кому могу ее рекомендовать. Не имею понятия, кому она понравится, однако знаю точно, что "экзекутор" никого не оставит равнодушным - он вызовет эмоции у каждого. Кто-то будет в восторге, кто-то не сможет даже дочитать. Чернуха, чернуха... ну, что ж поделать, каждый видит что-то свое.

74. Андрей

отзыв: https://author.today/review/120880

***

Рецензия написана по просьбе Марики, хотя я не понимаю, зачем ей ещё одна 78 рецензия :) По поводу книги могу сказать, что она однозначно оригинальная и неординарная , такой смеси всего и вся трудно где нибудь ещё встретить от антиутопии и киберпанка, до социальной фантастики. Поэтому с данной точки зрения книга оригинальная и заслуживает изучения. Но к сожалению - это не моя книга, я ее как-то прикупил, но руки до нее так и не дошли, пока не получил бодрящего пинка от Марики. В общем я пообещал прочитать и написать рецензию, что сейчас и делаю. Возможно я в чём-то не понял книгу, но это будет честное мнение, которое не имеет отношение к автору, поскольку как личность я ее уважаю и общение с ней всегда мне было интересно. Так получилось, что мне ближе будущее, где прописаны солидарные цивилизации от мира кольца Ефремова, до 22 века полдень Стругацких. Тут скорее иное, под внешним лоском скрывается мир тихого ужаса и незаметной деградации, мир где моральные ценности, лишь половая тряпка, о которую можно вытереть ноги. Мир где есть смертные и бессмертные, но бессмертные не лучшие люди, а просто более полезные, при этом они вполне могут иметь отклонения в психике от садизма до педофилии. Мир где центральные миры живут в сытости и спокойстве, но это сытость свиньи, у которой пяточок не может подняться наверх от корыта и увидеть звёзды, поэтому в данных мирах идёт деградация духовная, которую можно притормозить только кровопусканием. При этом в данном континиуме жизнь разных граждан протекает по разному, но их трудно назвать людьми будущего, поскольку в духовном плане они ближе к среднему американцу. Мир которым правит император Джи - личность противоречивая и придерживающаяся принципа, что любое дерьмо можно оправдать высокой целью и который создаёт свои точки воздействия на социум в лице экзекутора, в процессе уничтожая их как личности. Всё это подаётся как данность бытия. Подробности сюжета передавать не буду, в синопсисе все разжевано, но для тех, кто не любит спойлеров, рекомендую не повторять мою ошибку и не читать книгу сначала, пролистнуть синопсис.

Коротко по разбору самого текста :

1. В целом книга оригинальная и неординарная, но не моя. Мир продуман, он большой и как минимум оригинальный.

2. Сюжет - отработан на отлично, в рамках мира все логично, сюжетные линии не обрываются и передают цельный образ.

3. Герои прописаны подробно, со всеми их достоинствами и недостатками из внутренние миры влияют на развитие сюжета. У автора нет попыток подстроить поступки героев под свои хотелки

4. Книга написана качественным литературным языком, мир прорисован хорошо, нет ощущения картонности и декораций.

Итого. Книга получилась интересная и необычная но мне не зашла из-за указанного выше. Рекомендую самим ознакомиться с бесплатным отрывком и решить пойдет она вам или нет давать рекомендации или наоборот отговаривать не буду.

п.с. все ещё пишу с телефона, если есть очепятки - стукните в личку.

п.п.с. Марика извини, если что не так.

75. Zoe Glitch

рец: https://author.today/review/121566

***

Guido: You can lose all your points for any one of three things. One: If you cry. Two: If you ask to see your mother. Three: If you're hungry and ask for a snack! Forget it!

La Vita E Bella, Roberto Benigni

Предисловие

Вполне возможно, что это прочтение никак не налагается на намерения автора или анализ других читателей, и является всего лишь проекцией.

Что будет, если похитить человека в нежном возрасте и планомерно разламывать ему психику много лет? Кажется, исхода есть только два: человек сломается. Или взорвется.

Этот-то проект мы и рассмотрим.

Для начала, не стоит задаваться вопросом о целях эксперимента, мы что-то написали для комиссии (экзекуторы, убийцы, сохранение покоя граждан), но это проформа. Будем честны, нам просто хочется посмотреть, что будет.

Возьмите ребенка и поместите в условия идеального абьюза и газлайтинга. Здесь акт малейшего неповиновения вызывает насилие, которое завершается нежными ласками aftercare. Так наш подопытный вырастет с идеей любви, намертво сцепленной с перенесением боли. «Мне больно, значит меня любят».

А еще — все по учебнику — внушите ему, что он не просто инструмент, неодушевленный объект, но просто-таки идеальная жертва. Можно сказать, он родился в форме инструмента, разве удивительно, что его прибрали к рукам? Как заметил классик, ты виноват уж тем, что хочется мне кушать.

Со временем свободу можно вернуть в уравнение. Ваш маленький Гуинплен возвел стены у себя внутри, поселил в себе воображаемого мучителя и уже никуда не сбежит.

Как наблюдатели, мы понимаем — организатору интересно, когда же здесь бомбанет. Экспериментатор сдвигает границы подопытного все дальше. Пытки становятся изощреннее, испытания на верность отбирают у подопытного последние якоря реальности. Внутреннее давление объекта растет. Психика прекрасно знает, что с ней делают что-то не то, и отчаянно пытается выжить, а также скрыть правду от своего пилота. С каждой главой сознание объекта забивается все дальше в уголок, откуда его не достать. Внешние действия производятся на автомате, без особого внимания. Откуда же тут взяться вниманию, когда все вычислительные мощности психики заняты тем, чтобы не допустить себя до правды.

Эта динамика длится несколько пиков повествования. К концу (условной) первой части мы находим нашего несчастного протагониста в серьезном кризисе. Очередное испытание было настолько невыносимо, что его психика была вынуждена отсечь и законсервировать часть себя, подвергшуюся наиболее ужасному надругательству. Эта часть попыталась взбунтоваться и потерпела поражение, оставаться ею стало опасно.

Поэтому протагонист переживает расщепление сознания. И обживается в оставшемся закутке себя.

Последняя четверть романа разворачивается в кульминацию. Сначала мучитель заставляет героя убить его последнюю, бесценную игрушку. А затем усилиями (или попустительством) своего мучителя объект видит альтернативу своему несчастному существованию. То, как все могло быть. Две реальности накладываются друг на друга, возможная и настоящая.

Невыразимое горе настигает его. Еще чуть-чуть, и он ощутит себя живым.

Так рождается экзекутор.

P.s. о сюжете: по Букеру роман попадает в зазор между «Воскресением» и «Убийством чудовища». Первая категория касается тех, кто попал в царство темных сил и находит возможность вырваться оттуда. Вторая интуитивно понятна — с монстром нужно сразиться.

До сражения героиня еще не дошла, но у меня есть робкие проблески надежды.

В списке Польти больше нюансов, и здесь можно выделить ноты «Похищения», «Богоборчества», или «Месть, преследующая преступление».

В целом, мне показалось, что это архетипичный сюжет, практически миф по Леви-Строссу. Мы знаем много примеров похищений с разными исходами — кто-то смиряется со своей участью, как Персефона, кто-то умирает, как Миранда у Фаулза, а кто-то готовится к битве с будущим, как Фрэнк из Осиной фабрики.

P.p.s., Возможно, этой книге не хватает trigger warning. Повествование настолько искусно передает динамику абьюза, что пережившие насилие могут поймать флэшбэк.

76. Артём Скороходов

https://author.today/review/136132

Обычно я не пишу рецензии. Слишком я вредный и нудный. Если есть мнение, пишу авторам в личку, что думаю. Но тут мой комментарий попросили не скрывать и рубить правду-матку как оно есть. Ну ок, приступим.

Дочитал я Крошку

Вещь широкоизвестную в узких кругах…

Мысль одна: Страшное дело...

Я человек прямой и незамысловатый, когда я читал это произведение я видел несколько слоев. Наверняка их там больше, но вряд ли я, кабан, их так просто разгляжу. Не знаю, планировал это автор или оно само, но мое скромное ощущалово выловило сходу три:

Первый слой - энциклопедия фетишей. В этом произведении есть всё. Вот ткни в большинство фетишей и тут ты их найдешь: педофилия, геронтрофилия, зоофилия, вампиры, оборотни, гуро, престарелый душой куколд, девочка с комплексом электры, садымазы до чёртиков (без мягкого которое от лени, типа связали вас и делают что хотят, а вы лентяйничаете, нет тут прям жесткачь сразу с кровищей, без прелюдий), а еще гомо-гетеро в разных вариациях и всё это сдобренно предыдущими штуками. Посыпьте сверху постоянные смены пола туда-сюда и разговорами в про то что у всех рты и задницы одинаковые.

Второй слой - самый натуральный ЛыР.

Любовный роман или даже любовное фэнтези о несчастной девочке, что влюбилась в социопата. И она его любит, а он ее нет. И каждый раз она к нему подбегает смотрит в холодные глазки, а сейчас любишь? Нет. А сейчас в виде мальчика? А в виде лошадки? Нет?

Для завершения целостности у ЛР есть даже свадьбы. И после очередной бы 90 процентов авторов бы и оставили Главную Героиню в счастье, в деревне с навозом, и с мохнатым мужем…. Но нет тут престарелый социопат ее забрал - дело незавершено. У этого ЛР нет хэппиэнда. Это нестандартный и затейлевый ЛР. Это очень злой мрачный кишкообразный ЛР.

Третий слой - приключалка описалово затейливого мира, который породила фантазия автора. Да с интересной стороны. Автору то что, он затейливо буквы написал, а читателя растерзывает. Автор видит свой интересный мир, хорошо его описывает (по мне так немного перебор деталей, но это вкусовщина). А что делать читателю? Погружаться в эту страшную сказку…

Итог: суровая штука. Меня потряхивает. Обычно я не погружаюсь, но тут книга пробирается к вам в мозг и шурудит там крючочками. Как если бы сериал «Великолепный век» согрешил бы с «Эволюцией» Александра Кроноса. Вот тайное дитя этой однозначно порочной страсти было бы похоже на эту книгу, да.

И что же делать? Мне надо писать свою книжку, но теперь, чтоб вернутся на мою неунывающую комедию надо будет развеется. Отвлечься. Посмотреть мультиков каких-нибудь. Ральф там или Зверополис. Уснуть с плюшевым медведем в обнимку. Пожмякать чего-нибудь мягкое и приятное.

Но вот когда задумаю трэш-дарк-фентези написать про полигамный мир женщин львиц-паучих, которые пожирают проигравшего бывшего муженька и потом «этим» детишек кормят (есть у меня такие черновики) - надо будет перечитать настроиться ))

Как-то так.

77. Дмитрий «Дики» Семёнов

https://author.today/review/136944

Написать рецензию на роман Марики Становой — почётная обязанность каждого мыслящего обитателя Author Today. Я решил не затягивать, и немедленно приступил к сочинению отзыва спустя месяц после прочтения книги.

Завязка её проста, но не слишком заезжена. В фантастическом мире будущего условно бессмертный Император пытается вырастить себе Экзекутора: могучего и психологически зависимого помощника (в данном случае девочку), дабы подстраховаться от вероятных угроз.

Сама книга весьма необычна, но она этим не тычет с порога, как часто бывает. Наоборот: «Рождение Экзекутора» ловко мимикрирует под простейших, притворяясь то любовно-мазохистским романом для девочек, то классической космооперой с пафосом и глобальностью, подростковой наивной фантастикой, философской антиутопией, и лишь через несколько таких перевоплощений понимаешь, что перед тобой оборотень. Существо, меняющее форму для достижения собственных, не совсем ясных целей.

Неоднозначность — ключевое слово в описании этой истории. Не уверен, осознанный это эффект или так получилось случайно... Марика настаивает на простых и понятных трактовках своего произведения; но мне кажется, она человек, не лишённый лукавства, и роман её порождает больше вопросов, чем ответов.

«Рождение Экзекутора» — качественно сделанная вещь. Здесь продуманный фантастический мир, логично построенная интрига, ряд глубоких и мощный идей в основании. Очень чистый язык изложения: ни единого лишнего слова. Раскрытие концепций мироздания сменяется жёсткими и кровавыми сценами. Ну а те продолжаются психологически обоснованной рефлексией главного персонажа — Крошки, игрушки Императора, обречённой переродиться в пресловутого Экзекутора. Сюжет медленно, но уверенно гнёт свою линию; в каждой главе спрятана деталь пазла, собирать который достаточно интересно.

В тексте радует гармоничное сочетание понятий из, казалось бы, совсем разных сеттингов. Рассказ о племенных обычаях оборотней, живущих натуральным хозяйством, сменяется описанием работы биомеханоидов — и то, и другое отображено разумно и просто. Хороша научно-фантастическая составляющая, достоверная и ненавязчивая. Телепортационные катастрофы, биоинженерные технологии, жизнь животных и устройство социума описаны доходчиво и лаконично.

Что не так? Подчас недостатки — это мутации достоинств. Аккуратно прописанный мир иногда ощущается стерильно-пластмассовыми, как лабораторные декорации. Рафинированный стиль изложения порой превращает текст в сухой отчёт: Крошка встала, пошла, посмотрела, задумалась. Вдобавок, здесь сложно кому-либо сопереживать: почти все персонажи в начале истории — это люди, которым отчаянно скучно. Биотехнологическая (анти)утопия разделила социум на функциональные касты — и всем их представителям нечем, по сути, заняться в обществе всеобщего благоденствия. О чём вскользь сетует сам Император, сверхчеловек с пытливым умом, увлечённо занимающийся неведомо чем. Как минимум первую половину книги история движется, как бы позёвывая на ходу: где-то за кадром вяло плетутся интриги, сонно продумываются коварные планы и лениво надвигается что-то зловещее, а мы наблюдаем за бедным ребёнком, которому социопат-манипулятор расшатывает психику с неочевидными целями.

Не способствует сопереживанию и нарочитая авторская отстранённость: Марика избегает оценок, оставляя читателю самостоятельно разбираться с отношением к происходящему. На описываемую цивилизацию будущего автор смотрит со сдержанной мизантропией: таковы уж людишки как биологический вид. А протагонистка? Бессмертное существо, которое всю дорогу таскают на поводке из локации в локацию, иногда обижают и мучают, она трепыхается и рефлексирует, немножко исследует мир, и... собственно, всё. То есть ты понимаешь умом, что читаешь историю несчастного дитятки, из которого упоротый взрослый куёт нужный ему инструмент, но вот сердце эта сторона сюжета практически не цепляет. Не исключено, что я слишком чёрств и циничен — ведь самые яркие чувства, описанные в романе, это истеричная, ревнивая, всеобъемлющая любовь ребёнка к своему идеальному и безжалостному партнёру. И вот эта эмоция подана мастерски! Красной нитью проходит она через текст как основа внутреннего мира героини. Едва ли не в каждой главе ехидно и сочно расписано, как несчастная Крошка истекает чувствами к Императору — каждый раз слегка вздрагиваешь, будто случайно подслушал мудовые рыдания безответно влюблённой пятиклассницы.

И вот тут у нас снова неоднозначность. Элементы ЛЫРа (=любовного романа) здесь, конечно, используются для привлечения падкой на этот жанр аудитории. Так глубоководные рыбы при помощи усика-светлячка заманивают добычу в свои зубастые пасти. Это сделано умно и весело! Но иные читатели не видят за деревьями леса, и тогда наступает черёд Марики кокетливо обижаться, мол, прекратите обзывать мою книгу любовным романом. И мне сложно сказать, так и было задумано или это побочный эффект авторского коварства.

Сюжет подаётся несколько спорно (пишется слитно!). Всё творится как будто само по себе. Крошка плывёт по течению, почти не пытаясь противиться обстоятельствам и не задаваясь вопросом, зачем это всё. А в начало и в конец романа инкрустированы главы, написанные от лица Императора, где он объясняет себе и читателю, что на самом-то деле всё идёт по его изощрённому плану.

Необычно обстоят дела с юмором. Марика упоминала, что не любит шутейки и смехуёчки в прозе, но я не представлял, насколько. В дистопии будущего не улыбаются! Единственный эпизод, когда кто-то в романе позволил себе пошутить — это когда солдафон-гвардеец толкнул лошадь Крошки, чтобы та её лягнула. Оборжаться! Вместе с тем, в тексте нет-нет да мелькнут остроумные находки, сатирические детали и просто забавные анималистические метафоры а-ля «шла, переваливаясь, как ожиревший пеликан». Учитывая, что персонаж может преображаться в животных — смотрится мило.

Что в итоге? Мы помним, что это текст-оборотень; упомянутые «недостатки» легко оборачиваются продуманными достоинствами. Стоит только устать от неторопливости повествования — возникает движуха. Пастеризованная реальность человеческой цивилизации сменяется витальным и тёплым миром диковатых оборотней, и мы понимаем, что это игра на контрастах. Крошка в начале романа наивная кукла — тем ценнее её перемены в конце. Хитрый план Императора абсурден (слишком много непредсказуемых переменных) — но, быть может, это не авторский недочёт, а наглядная иллюстрация неадекватности замороченного сверхчеловека? Снова вопросы.

Ну а главное — на мой взгляд, эти тонкости придают роману индивидуальности и работают на интригу. Только думаешь, что разобрался и понял, что здесь происходит, что-то неуловимо меняется, и ты видишь за поворотом сюжета невиданный прежде ландшафт! Это настраивает на продолжение — интересно, во что история мутирует дальше.

Ключевой в ней мне показалась идея, что для людей, вооружённых технологиями, позволяющими читать мысли, управлять другими на расстоянии, изменять собственные тела и жить вечно — чужая душа всё равно остаётся потёмками. С плотью можно сделать что угодно: стать рыбой, птицей и кваргом, но понять хоть себя, хоть другого остаётся нелёгкой задачей. То, что пишет об этом биолог и практикующий врач-ветеринар, добавляет концепции смысла.

Подытожу! Роман необычный, разноплановый, многогранный и, конечно, зайдёт далеко не каждому. Но познакомиться с ним стоит однозначно.

78. Сергей Ульянов

https://author.today/review/137425

Написать рецензию на роман Марики Становой – почётная обязанность каждого мыслящего обитателя Author Today.

(С) Дмитрий «Дики» Семёнов

Так что приступим, помолясь богу структурализма. Будут спойлеры.

В тегах сего романа чёрным по белому значится антиутопия. А она, как мы знаем, частенько строится на базе определённой утопии, косточки которой перебирает и перемывает. Таковой я вижу утопию о прекрасных, вечно живущих и всесторонне развитых землянах, вырвавшихся за пределы Солнечной системы и несущих свет построенного коммунизма в примитивные миры. Как пример — «Час Быка» Ефремова. Похоже, что свет этот в своё время возжёг в авторе «Рождения экзекутора» неугасимый огонь, и её антиутопия получилась довольно едкой.

Итак, прекрасный мир будущего, где всё вертится по воле вечного Императора, имеющего статус живого бога и нехилую псионическую силу (здравствуй, Ваха, и до свидания: здесь биопанк). Так как императору нельзя разорваться и поспеть везде, ему нужен экзекутор — сильный псионик, предназначенный награждать/карать от высочайшего имени. Экзекутор может усиливать в других любые эмоции, выворачивать их наизнанку, управлять человеком как куклой. При этом сам является игрушкой, личной собственностью императора.

Собственно, глазами и прочими органами чувств экзекутора — она же Крошка, она же Хакисс, он же Стив (ведь у души нет пола, а волшебный инкубатор может создать любое тело) — мы и воспринимаем сей дивный новый мир. И видим, что не такой уж он дивный. Бо рыба гниёт с головы. Бессмертные пастыри, ажлисс, созданные из отличившихся людей и ставшие элитой общества, в свободное время с удовольствием предаются мерзким извращениям и ведут подковёрную борьбу за власть. Ажлисс — неприятное слово, напоминает шипение змеи. Даже жало на эту картинку играет. А вишенкой на торте является сам Джи (титул-имя императора), который подвергает свою Крошку всяким бесчеловечным испытаниям с одной ему ведомой целью. Ну а Крошке хоть бы хны.

Язык повествования, лёгкий, с красочными деталями, вполне передаёт восторженное отношение Хакисс к жизни. Жизни домашнего животного — щенка, которого учат послушанию и командам, чередуя вкусняшку и наказание. Она не знает иного и для неё это нормально — так же, как поиграть в игры живыми куклами, не спросив у них разрешения. Боится и не любит ответственности, предпочитая перекладывать свои косяки на других. А когда не получается найти других — просто отрекается от своей личности. Мол, это Хакисс накосорезила, а я теперь Стив. Ну и центральный момент — Крошка до одури обожает своего властителя-мучителя, не мыслит своей жизни без Джи, постоянно алчет поглаживаний и обнимашек.

Если ты живёшь вечно, ты должен выдумать смысл, дабы не сойти с ума. На вечном императоре в этой книге лежит двойная нагрузка: 1) постоянно придумывать смысл для целой своры бессмертных психопатов; 2) остаться царём горы. Пункты взаимосвязаны, но для воплощения плана ему нужна Крошка. Причём, именно такая Крошка. Трепещущая от чувств, заглядывающая в рот, ревнующая его ко всему миру. И он достигает этого методом кнута и пряника, вырабатывает рефлексы, сначала лелеет, а потом зверски обрубает любые внешние привязанности, вбивая Хакисс-Стиву в голову: экзекутор — часть, инструмент императора. У экзекутора не может быть ничего своего. То, что даёт Джи, Джи и забирает. Поэтому она так противится своей приязни к арнам: боится, что их постигнет участь звериков. И, как показывает история с Роном, совершенно обоснованно.

И был ещё важный абзац про то, что Крошка никогда не пыталась глубоко сканировать Джи. Почему? Мне кажется, не только из-за страха наказания. Здесь ещё и страх потерять. Потерять тот самый якорь, который её держит. Низвержение богов, развенчание мифов — это не про неё. Она в любом обличии — девочки, мальчика, кварга — будет скулить у двери и ждать, пока её впустят.

А что ещё интересного происходит в книге? Кажется, много всего. Присоединяются новые планеты, к чертям порушена привычная связь через северный портал, шипя, извивается скользкий клубок бессмертных интриг, беглый император собирает армию мертвецов на Луне оборотней на Арнасте. Ну а мы страница за страницей бултыхаемся в болотце Крошкиных проблем и мыслей, центральная среди которых: «Вот бы пролезть к Джи под бочок!» История, вроде набрав уже разгон, несколько раз стопорится и обнуляется. В результате от концовки не ожидаешь ничего сногсшибательного, и... ничего сногсшибательного не происходит. Всё это мы ранее видели на страницах книги в меньшем масштабе, но намёки были недвусмысленными. Весьма незатейливый и предсказуемый у Джи инструментарий для «пробуждения» Крошки. Начальные пытки в лаборатории -> пытки в «полевых условиях» на Гайдере; убиение зверушек-игрушек -> свежевание Рона.

Жутенько? Да, жутенько. Интересненько? Да, интересненько. Но это исследовательский интерес. Как лягушку препарировать. В этой истории практически не за что зацепиться эмоционально. Крошкины страдашки приедаются уже в первую треть книги и далее вызывают разве что раздражение. Светлое пятно — житие в стае арнов. Тут автор любовно противопоставляет правильный «естественный» мир извращённому ГМО-конструкту Империи Джи. И мы понимаем, что если поместить Крошку в нормальные условия, то она к ним адаптируется и станет нормальной. Хороший жирный штрих, которым подчёркнута трагедия данного персонажа. Но что изменила концовка по сравнению с началом книги, что нового мы узнали о героях?

Крошка не может без Джи и никогда его не предаст. Джи — предусмотрительный психопат-параноик. Но позвольте, разве это не исходная информация? Разве не с этим знанием мы упрямо переворачивали страницы книги, стремясь к изменениям и откровениям? Хорошо, будем честными: в начале император просто психопат-параноик. В конце нам раскрывается его простой как двери план, завязанный аж на двух персонажах с пометкой «личная преданность». То есть он ещё оппортунист. Также что-то говорится об изменениях в отношении Хакисс к Джи, типа она теперь ещё больше к нему привязана, но это просто теория без какого-либо подтверждения. Наблюдать конкретные ситуации и делать выводы можно будет лишь в следующей книге.

Поэтому «Рождение экзекутора» лично мной было воспринято скорее как обширный пролог, дающий ЛОР, базовые расклады, копящий детальки, которые сыграют в масштабе серии, чем как полноценный роман. К тому же я, как ни пытался, не смог представить его аудиторию. Книга будто бы подчёркнуто сделана «ни для кого». Слишком много отталкивающих массового читателя вещей. Профилактическая литература для жертв абьюзеров? Мэй би.

Зато деконструкция мифа о коммунистических сверхчеловеках вышла первостатейная. Сами посудите. Сверхразвитую цивилизацию построили не земляне. Земля есть на картах, но считается отсталой планетой, которую рано или поздно присоединят, влив в общую копилку ресурсов. Коммунизмом не пахнет — империя, «война — это хорошо, это встряска для общества», гуманизм — нет, не слышали (если ты, конечно, не императорская дочка), опыты над разумными, грызня за власть. Бессмертные сверхчеловеки бесятся от пресыщенности и вседозволенности. Антиутопия получилась что надо — вот за неё твёрдый плюс. Ну и за любовно и подробно описанную инопланетную фауну — я, как вечно юный натуралист, оценил.

79. Феалин Эдель Тин-Таур

отзыв https://author.today/review/139155

Я буду ласков. Я буду с тобой. Я никогда не пойду против воли Того, кто меня называет шестой; И первой, довольной неволей.

Феалин Эдель «По мотивам Рождения Экзекутора» весь стих не покажу, он не особо удачный

***

Забудьте все прочитанные над книгой жанры. Выкиньте их в помойку. Эта книга — социально-психологический фантастический триллер, а ниже поговорим, почему я так считаю.

Социальный аспект — первый аспект, которому удалось заинтересовать меня как рецензента. Шутка ли, прочитать 23 авторских листа за месяц? А мне упорно хотелось понять, где же зарыт ключ к пониманию этого объёмного произведения. Грешным делом подумала, что идеи в тексте нет совсем, но в какой-то момент то, что я называю «отношеньки» (акцент на взаимодействиях героев и только) сместились в сторону и мы увидели богато прописанный авторский мир.

Богато прописанный — это вот так:

Они покинули поезд в районе городской больницы и последнюю часть дороги проехали на семейном байке, взяв его с общественной стоянки, и быстро свернули в сторону от больших дорог, в больничный квартал. Кондиционированный воздух с нежным запахом трав, солнечный свет, проведенный по потолку пятиэтажных подземных аркад, теплые цвета зданий, прозрачные крытые мостики между уровнями, разноцветные галереи, балконы, травяные газоны и растущие посередине улиц раскидистые деревья с желтой корой и светло-зелеными узкими листьями — все это создавало здесь полную имитацию ясного дня. «Рождение Экзекутора»

Большую часть книги не покидает твёрдое ощущение, что автор рискует своей задницей и пишет откровенную утопию. Из разряда: «Смотрите, детки, как надо». В этой утопии власть действительно делает всё возможное ради благополучия своего народа, а народ делает всё возможное ради благополучия себя самого... Да, слегка попахивает тоталитаризмом, но посмотрите на улицу это действительно логично при подобном развитии науки, медицины и проч. Только потом вдруг оказывается, что идеальное общество будущего а) даёт сбои, б) далеко не идеально.

Одна из прекрасных мыслей, раскрывающих социальный аспект данной книги, это мысль о неидеальности любой, даже самой прекрасной с виду, политики. Гениально, не правда ли? А ведь это мы только начали.

Психологический аспект — это когда мы начинаем проникаться героями. Рассчётливый жестокий император Джи, любвеобильная верная шестая Крошка-экзекутор, всякие там Роны, плюшевые единороги... Я на полном серьёзе, в этой истории вас заставит плакать игрушечный единорог! Взаимоотношения персонажей создают такой накал страстей, что на иголках сидишь всю книгу, ждёшь очередной подлянки. Это не хоррор, нет, именно триллер, прижимающий к земле прежде, чем проехаться катком. И тут я снова процитирую оригинал:

Вот как надо писать стихи

От полной ненависти до слегка любви — Слова приказа. И можно, подчиняя, в сеть ловить, Легко и сразу. А можно презирать на всё в ответ — Не остановишь. Чудовища опять ведут на свет Других чудовищ.

«Рождение Экзекутора»

А теперь чутка про фантастический. Оставим даже будущее и его развитие, большую часть книги мы смотрим на мир глазами Крошки и не особо-то в нём разбираемся... речь идёт скорее об отшлифованности представленной картинки. Представьте, вы пришли на чёрно-белое кино, а вам вдруг показывают цветную ленту. От некоторых героев ждёшь серьёзных волевых шагов, рассчётливых сложных манипуляций, а в результате получается слишком реалистично — слабовато. Вот в чём я бы дожала, так это в уровне саспенса и авторского произвола. Если уж наводить жути — то до конца. Если уж добавлять фантастические допущения — то такие, которые бы полноценно, до конца обыгрывались.

Длинное объяснение, почему (и спойлеры)

Потому что показанная тут история абьюза могла случиться только когда столкнутся две личности определённого типа, только в таком мире, только в такое время, только такими способами и т.д. и т.п. Авторский произвол — это прекрасно, особенно когда благодаря ему получается такое яркое взаимодействие между персонажами, однако я бы хотела больше соплей, на которых держится обоснуй: «Вот так и встретились два одиночества». Особенно учитывая, что в самом тексте есть прекрасная сказка про словечко «Зачем?». У читателя довольно часто возникает этот вопрос. Непорядок-с.

Не хочется заикаться про авторский стиль, потому что это было бы хамством. Человек, способный написать книгу на 23 авторских листа, которая читается за несколько недель, априори не может плохо писать. А учитывая, что мне в результате книга ещё и понравилась — сами думайте, сколько тапков от меня прилетит тому, кто скажет: «Плохо написано».

А теперь, мои дорогие читатели, садитесь и открывайте первую страницу «Рождения Экзекутора». «Зачем»? А увидите...

С любовью, Лин

Жгучая Крапива, блог о тропах

https://author.today/post/139964

По роману "Рождение экзекутора" Marika Stanovoihttps://author.today/work/1910

Я постараюсь не повторять предыдущие рецензии (хотя это не так просто, так как их более восьмидесяти) и писать то, о чем еще не писали. В романе есть то, что неповторимо, и есть мотивы, популярные в наше время: совкообразная утопия/антиутопия (например, в романе Айре Вест "Один день короля Харууна"), секс, насилие и расчлененка (например, в романе Владимира Батаева "), токсично заботливый покровитель (например, в романе Варвары Мадоши "Ген подчинения). Начнем с того, в чем уникальность романа.

В языке романа троп на тропе, при желании можно рассортировать их по Розенталю на метафоры, метонимии и олицетворения, но суть не в этом, а в том, для чего они нужны. Они нужны, чтобы показать некоторое смещение привычных категорий, которое можно проследить во всем содержании романа: тождество, взаимную замену животного и человеческого (не знаю, может ли оценить роман, особенно сцену с родами, тот, у кого не было домашних животных), мужского и женского, живого и неживого, внешнего и внутреннего.

Живая Крошка сравнивается с неживой крошкой:

Крошку глодало беспокойство: она никогда не терялась!..теперь она точно маленькая крошка, упавшая в узкую щель — не видит ничего дальше собственного носа, да и тот спрятан за вуалью...

Люди сравниваются с животными:

Приближается стая битерере

Курлыкающие битерере

От обилия свистящих и шипящих звуков комнаты экзекутора стали походить на растревоженный гадюшник

Стив чуть не взвился ядовитой змеей от негодования и обиды.

Гарем делится на Цветник и Плодовый сад. Дети арнов ласково называются щенятами.

Животные могут сравниваться с другими животными. Ягнята похожи на пауков:

Все ее пятеро микроскопических отпрысков, похожие на плоских кудрявых пауков

Города (неживые объекты) тоже похожи на пауков:

Города в ночной съёмке... светящимися пауками раскидывали широко вокруг себя золотистые сети дорог.

На змей могут походить не только люди, но и предметы:

А среди бокалов и вазочек лежал черный ошейник! Теперь в его середину был вплетен прозрачный кристалл ... Как будто маленькая черная змейка проглотила голубиное яйцо, которое оказалось слишком большим и разорвало змеиную шкуру в тонкое кружево, а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок.

Одеяло осталось лежать на полу, как дохлый медведь.

Ушастая прическа

Вещи или явления могут "оживать" самостоятельно, без сравнений с животными:

Шляпа махнула полями и мотнула сеткой

Приборы хищно нацелились на него

Рассвет бесшумно крался из углов

Некоторые обелиски неуверенно балансируют в ожидании ветра, чтобы наконец упасть.

Материальное может "превращаться" в нематериальное:

а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок.

О несовершенных человеческих телах:

Их тела словно поэма, прочитанная заикой...

Нематериальное может превращаться в материальное (в предметы, животных, людей):

Внутренние миры окружающих людей цветными осколками впивались в мысли Хакисс...

Мысли прыгали, как овцы кочевников – все разнопегие, но одинаково испуганные.

Встреча прошмыгнула как пугливая мышь, оставив в душе надкусанную дыру растерянности…

Обида все еще тлела и дымилась ядом.

Привычный распорядок перекосился и неуверенно завис, как скалолаз на одной руке.

Замечу, что некоторые тропы являются "двойными": сначала ошейник превращается в змею, а потом змея - в забытое зло, или понимание сначала превращается в иглу, а потом эта игла превращается в живое существо и отращивает колючки:

Понимание давно вошло острой иглой в сердце, отрастило колючки и беспрестанно царапалось.

Бесконечное перемещение объектов из одной категории в другую ( люди - животные, живое - неживое) обычно маскируется под шутку, но не всегда.

Рон кричал. Остро, как заяц, разрываемый псами…

Если исходить из этого принципа разрушения привычных нам категорий, вполне логично то, что на первый взгляд кажется странным. Звери Крошки занимают промежуточное положение между игрушками и домашними животными, они предстают в основном как животные, но автор может и напомнить о том, что это игрушки, а иногда эти понятия просто неразличимы:

В детстве Крошка играла, представляя, что самая большая меховая подушка — это потерявшаяся Тигра, закопавшаяся в глубокий снег так, что не видно ни носа, ни лапок. А она спасла и принесла Тигру домой, и теперь, пока зверёныш спит, она, облетев сканом всю Империю, найдет тигриную маму.

Снова двойное сравнение: сначала подушка в воображении девочки похожа на игрушку, потом игрушка становится похожа на животное.

Сама Крошка занимает промежуточное положение между человеком и вещью или рукой императора, и живет в этом промежуточном положении:

И он выставлял свою полусамостоятельную часть вон.

Крошка девочка и в то же время мальчик, пойманному арну смогли изменить пол - потому что нет ничего постоянного.

Продолжение следует.

Жгучая Крапива, «Язычество и фольклор в научной фантастике»

https://author.today/post/140226

По роману «Рождение экзекутора» Marika Stanovoi https://author.today/work/1910

Начало здесь — https://author.today/post/139964#first_unread , продолжение будет.

Архетипические образы и фольклорные мотивы

Может быть, автор не вставлял это в текст сознательно, но по факту в романе есть вещи, которые имеют явную связь с фольклором и мифами.

Девушку (Крошку) похищает злой волшебник (Джи) — традиционный сюжет сказок и легенд. Похититель может быть и не злым — Юнону похитил Юпитер. Похитил образе быка — человеческий облик легко менялся на звериный. И в романе люди и ажлисс превращаются в животных (кого-то в Древней Греции в оленя превратили в наказание, как Крошку в кварга, только этого кого-то — пожизненно). Людям дается бессмертие за особые заслуги (Гераклу в той же Древней Греции).

Крилод Джи хитро запрятан, и если крилод с душой найдут и уничтожат, Джи необратимо умрет, — это напоминает историю о ларце, в котором смерть Кощея Бессмертного.

Когда Крошка раскрывается«, получает новые возможности, ей старательно отрезают руки (кстати, новые части тела у персонажей мифов тоже вырастали), и это имеет сюжетное объяснение (чтобы не влияла прикосновением), но имеет и другое объяснение. В фольклоре отрезание или изменение рук или пальцев символизирует переход в другой мир.

Зачем есть экскременты травоядных животных? Из катышков ишаков на востоке делались ожерелья, катышки символизировали распад плоти (и, соответственно, будущее возрождение). Из катышков ишаков могли быть часть тела у фольклорных персонажей.

Желкудок и кишечник напоминают кишки Снегурочки, развешанные по елке. Какое-то сакральное значение у них было. Не знаю, зачем на самом деле хищнику мсожет быть нужен кишечник и желудок травоядных. Там содержатся мелкие камешки для перетирания травы и ферменты или бактерии для усваивания растительного белка. Хищнику вроде это не надо.

Арны — это оборотни, люди-волки, хотя то сюжету как бы результат научных экспериментов (как все остальные чудеса).

Убивать животных, или людей, которые дороги, — это жертвоприношение.

Дарить вещь, принадлежащую правителю (шубу, в современном варианте — часы), — древний обычай. Надо дарить именно Крошку, потому что это «вещь императора».

Драгоценности с магическими свойствами часто встречаются в фольклоре. Обычно это кольца, здесь кольцо у Крошки есть, но особой роли не играет, зато есть ошейник (то же ожерелье), который меняет состояние (ограничивает возможности). Крилод- ловушка души может просто висеть на шее, как кулон, а также может быть встроен в ошейник, образуя своеобразное украшение:

А среди бокалов и вазочек лежал черный ошейник! Теперь в его середину был вплетен прозрачный кристалл ловушки. Как будто маленькая черная змейка проглотила голубиное яйцо, которое оказалось слишком большим и разорвало змеиную шкуру в тонкое кружево, а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок. Темные нити пластимета, утончаясь и сплетаясь в затейливый узор, обнимали прозрачный кристалл.

Змея — сложный, противоречивый образ. Убитая змея (Кирстом), издохшая змея (которая ошейник на столе). Змея может быть как положительным, так и отрицательным персонажем. В нашей культуре она как раз отрицательный персонаж. Георгий Победоносец убивает змея, укрепляя страну и церковь. Но в контексте романа, в этом фантастическом мире, змея может олицетворять сохранившееся язычество, потенциальное сопротивление, а умершая или убитая змея — торжество центральной власти, власти Джи, который император и он же бог в религии, которая, насколько можно понять, монотеистическая.

В финале появляется новый способ убийства/самоубийства — при помощи огня. В языческих религиях тело часто должно было уничтожиться в погребальном костере.

спойлер (показать)

Инквизиция использовала огонь, как делает это Джи,

спойлер (показать)

— как испытание, очищение.

Наконец, идея живущей и страдающей после смерти тела души, образ ада, подземного царства, —

Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит. Кричит устало и безнадежно, уже давно не слышно его, но остался след голоса, отпечаток ауры. Отпечаток сознания.

была и есть во многих религиях. Если не во всех.

Вполне допускаю, что автор ни о чем этом не думал, но существуют общечеловеческие ассоциации, которые могут выскакивать из подсознания.

Где-то в блогах мне встречалась мысль, что так называемая научная фантастика часто имеет много общего с фэнтези. Здесь, например, андроид-помощник сильно отличается от фамилиара, если учесть, что ни того, ни другого не существует? Имеет значение антураж, подбор слов. По сути же «тестер» или «инкубатор» можно было обозвать каким-нибудь волшебным ларцом, гель — живой водой, раскрытие экзекутора — инициацией мага. Зачатие от представителя другого вида в фэнтези никак не объясняется и все ржут, что это антинаучно. В научной фантастике может объясняться какими-то наукообразными словами вроде того, что этот спематозоид умеет приспосабливать к себе яйцеклетку (ага), но это же не имеет биологического смысла, это условность, обозначение, что какое-то объяснение есть.

Жгучая Крапива, «Всё остальное» (заключение)

блог https://author.today/post/140800

***

По роману "Рождение экзекутора" Marika Stanovoi https://author.today/work/1910

Начало см. https://author.today/post/139964 , https://author.today/post/140226

Люди и животные (моя любимая "звериная" линия)

Почти все ключевые моменты романа связаны с животными.

На крюках висят женщины в фантазиях Прихвостня. На крюках висят ягнята (мертвые, к счастью) в быту кочевников. Шкуры снимаются и с людей, и с ягнят.

Убиваемые дети и детеныши животных выглядят практически одинаково.

На тех редких страницах, на которых никого не убивают, неоднократно упоминаются куртки из кожи ягнят - чтобы читателю жизнь малиной не казалось, чтобы напомнить, что за внешне спокойной жизнью скрывается жестокость.

У Крошки есть домашние животные:

...прижимая к себе пушистого зверька, чье сердце билось в унисон с её собственным...

Только зверики любят её — удачно она проходит испытанием или нет!,-

в то же время она сама в каком-то смысле домашнее животное. Ее принесли в незнакомую обстановку, оторвав от семьи, чего-то хотят, вроде бы любят, наказывают, она не всегда сразу понимает, за что. Кажется, что это жестоко? Сравните с обычной биографией котенка или щенка. Хакисс - ее имя - это и есть "котенок":

— А ты — Крошка, — Джи прижал ее к себе и поцеловал...

— Но меня зовут не Крошка, а по-другому, — неуверенно выговорила девочка. Кажется, её называли «котёночек». На новом языке получилось: — Ха-Кисс?..

"Крошка" - тоже значит кошка. Это кошачья кличка:

— Зайти в «Островок» — взять Крошке маленьких рыбок...Стив успел увильнуть с дороги. Посмотрел сканом. Крошка — это кошка.

Хакисс может чувствовать единство со змеей:

держа на руках тяжелую и упругую змею, подставила лицо солнцу... Змее сейчас хорошо. Хакисс расслабилась, пытаясь проникнуться змеиным восприятием, растягивая мгновение общности и спокойного наслаждения.

Она была львицей:

Львица прыгнула из-под руки императора на стол и, оставляя белые царапины на темном полированном дереве, проехалась по всему длинному столу заседаний...

Ощущения Крошки (Стива) в теле кваржи (кварга) описаны очень увлекательно:

Крошка осталась лежать, вздымая рыжие бока…

Крошка совсем не по кваржиному села на холодный уступ террасы, подстелив под круп волосатый хвост. Копытца разъезжались в мелких камешках...

Мощный изжелто-охряной зверь довольно откинулся набок...

Сломавшиеся перья между мохнатыми ушами животного...

Кульминация "звериной" линии - роды. Роды как общее таинство, единое для людей и животных. У Крошки поведение животного:

Девочка растопырила ручонки и запищала. Плачет!

— Отдай! — Крошка попыталась встать. Страх шевельнулся и притаился за сердцем. Ребенок отдельно от неё. Ребенок сам. Один! — Дай мне!

Так описать рожающее животное в документальной литературе вряд ли можно. Документальная литература по определению слабее передает эмоции, чем художественная.

Языковые игры и значение имен

Как получается, что гора трупов тропов ( см. https://author.today/post/139964 )

нормально воспринимается? Потому что понятно, что это юмор.

В тексте всегда присутсвует интонация иронии, или самоиронии, - сложно сказать, чего именно, потому что повествование в третьем лице и в то же время от лица героини (несобственно-прямая речь, совмещающая признаки прямой и косвенной речи).

По тексту рассеяны шуточки с необычными прилагательными:

Громадненькая ты наша…

Чуть ли не жевала императорское ухо, диктуя данные, словно любовные стихи…

Зеленые вседержительские ботинки...

... Переоделась из жесткого служебного в расфуфыренное домашнее.., -

с глаголами:

В промывочную втанцевала женщина в просторном балахоне...

...Отлягнула тапки в громадное зеркало на дверце шкафа...

...Шмыгая ногами, удалилась, -

существительными:

Две рубашки разной степени воздушности и обрюшенности.

...У Стива в голове крутилась совершеннейшая глупость: «Пришельцы не пришли, а телепортнулись, поэтому они телепортянцы? Прилетельцы? Или как их можно назвать? Упаданцы...»

Феминитивы - это просто песня.

Я нашел себе человеку, которая стала моей арнекой

Красная клиницистка, подобрав по дороге еще двух красных женщин…

Одна андроидка...

Красные женщины - в красных халатах.

Автор развлекается, придумывая производные к уже придуманным словам:

Случайно или нет, но у портала было безлюдно. Точнее, безажлиссно и безандроидно.

... Села совсем не по-кваржиному...

Юмор - это разрядка, это способ не концентрироваться все время на психологических проблемах Крошки. В какой-то степени интонация самоиронии - это примета времени, если роман про 70-е годы. По-разному проявляясь, самоирония часто присутствует у представителей этого поколения. "С детства воспитанный в правилах сдержанно-иронического отношения к себе... " (Стругацкие, 1969).

Говорящие имя, точнее, должность (было пять других Крошек) героини, - это тоже художественный прием, характеристика персонажа. Она крошка, она маленькая, беспомощная. Кроме сравнения с закатившейся в щель крошкой, есть несколько похожих сравнений - с капелькой, с комочком.

Есть еще одна Крошка - настоящая кошка:

Идущий впереди жирдяй, колыхая телесами и перекрывая весь тротуар, вдруг развернулся и как взбесившаяся арсава ломанулся обратно, бормоча:

— Зайти в «Островок» — взять Крошке маленьких рыбок...

Вокруг потной лысины тряслись остатки волос, собранных в рыжие тощие хвостики.

Стив успел увильнуть с дороги. Посмотрел сканом. Крошка — это кошка. Такая же толстая, но не рыжая, а дымчатая.

Про Джи ( на самом деле не Джи) можно только фантазировать, почему Джи. Ассоциации по первой букве, g, с губернатором и гувернером. В этой империи правительство и есть как бы учителя:

Бунтовать против учителей, своих защитников, гарантов благ...

Еще приходит в голову империя Лжи - это уже было в какой-то рецензии.

Ажлисс - возможно, ageless, безвозрастные (то есть бессмертные).

Душа и тело

Все, кроме души, можно изменить, причем изменить по отдельности, несогласованно: у кварга остается запах меда, у Стива - девичьи "коровьи глаза", любое из чувств может быть увеличено экзекутором. Только душу изменить нельзя, ее можно только уничтожить.

Сложные и запутанные отношения души и тела - одна из основных тем романа.

Крошка всегда ощущала себя чем-то эфемерно-невидимым, спрятанным в изменяемой телесной оболочке.

Мне кажется, это в первую очередь женское ощущение - ощущение отдельности тела и души. Женское тело создает много неудобств: это и неудобная женская одежда, и всеобщее желание использовать женское тело для секса или для размножения. Поэтому тело иногда воспринимается душой, которая никого не интересует, как нечто чуждое.

Быть Стивом спокойнее. Человеческие самки не такие настырные, как самцы.

Но она знала — вся эта любовь не для неё, а для приплода. Для двух маленьких чудовищ, зреющих внутри. Она же инкубатор. Дополнение.

Личность (душа) может занимать меньше места, чем границы тела:

А она пока отдохнет, ощущая себя маленькой капелькой, укрытой где-то внутри её собственной головы, за глазами.

Забаррикадироваться внутри своего пугливого сердечка, оставив снаружи только механическое послушание

Маленьким комочком, спрятанным там…

Как напуганная улитка, сжалась в дрожащую массу внутри панциря своего тела

или может жить вне тела:

Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит. Кричит устало и безнадежно, уже давно не слышно его, но остался след голоса, отпечаток ауры. Отпечаток сознания.

Есть блок, занимающий положение между неизменяемой душой и легко изменяемыми характеристиками "настройками" вроде запаха и пола. Это чувства, мысли, желания. На них можно повлиять воздействием экзекутора, но это воздействие вызывает возмущение, как вторжение в личностные границы:

Ненавижу ваши экзекуторские штучки.

Я — человек, мне не нужно, чтобы в моей душе копались! Мне не нужно, чтобы мной управляли!

Чувства всегда смешанные и двойственные (амбивалентные - ну прямо по Фрейду). Можно найти и усилить нежность, можно найти и усилить агрессию по отношению к одному и тому же объекту.

Это все в общих чертах известно и без романа, схема тело-дух-душа была придумала в древности, но в романе эти "слои" человека четко обозначены и играют большую роль в событиях и их восприятии.

Джи

Джи - это манипулятор. У него есть несомненные природные садистические черты, в то же время я не исключаю, что на него еще повлияла какая-то психотравма, потому что у него ослабленная эмпатия, неспособноть к теплоте, чрезмерная рациональность. Якобы это все надо для блага империи

Но ты ажлисс и должен работать на общее благо. Личные дела и привязанности находятся на самом последнем месте.

Император не может позволить себе слабость и привязанность.

но на самом деле это очень похоже на поведение людей, которые в детстве из-за тяжелых жизненных обстоятельств строят стену, "отрезают" себе эмоциональное воприятие мира ("отказываются от себя"), такой у них вариант психологической защиты.

Джи - Снежная Королева (кстати, она утащила мальчика в свой замок в сказке) без теплоты. Снежный король.

— Ты предал нас! Ты отверг нас, ты отказался от человечности! Ты предал меня!

— Я отказался от себя ради тебя!

Он никогда не любил мать своей дочери.

— Её час пришёл... Айра не пыталась стать полезной обществу, и как результат...

— Как ты можешь такое говорить! Она заболела, потому что ты бросил её! Она любила тебя, а ты!

— Ты не права. Я не бросал её, я никогда не планировал жить с ней. Твоя мать жила фантазиями и пыталась шантажировать меня твоим рождением.

Из того, что он сказал это дочери, понятно, что дочь он тоже не любил, иначе бы не делал таких заявлений о ее матери.

Если бы дочь чувствовала любовь с его стороны, был бы и ответ. У них был бы какой-то контакт психологический, а его нет. Сюсюшки с малышкой не в счет. Почему он не полностью забыл Хани, а предлагает ей разные ненужные ей блага? Она генетически его дочь, для некоторых мужчин это важно, для Джи особенно, потому что при отсутствии нормальной человеческой теплоты он только на гены и может ориентироваться. Генетически его - значит, его частичка (как и Крошка). Кроме того, накручивая себя, что он "должен" любить дочь, должен о ней позаботиться, он получает иллюзию для себя самого, что он "нормальный парень". А сопротивление дочери, явное раздражение от его слов и его присутсвия, должно импонировать ему как садисту.

Необычность Джи очевидна в сравнении с другими мужчинами.

Да, это не Джи. Боль нравится не всем.

Не только Вроаррист не рвется наказывать Крошку за любую мелочь. Дитсайрс тоже достачно снисходительно отностся к жене, его, кажется, даже заинтересовала, заинтриговала ее непокорность:

... она, укрывшись в туалете, полночи стригла волосья — жить с космами до самого пола оказалось жутко утомительно. Служки визжали и рыдали несколько дней, а Дитсайрс даже расщедрился на получасовую лекцию о морали и сдержанности приличной жены, вместо обычного раз-два — и пошла прочь в свой закуток, женщина!

(Я не разделяю энтузиазма многих рецензентов по поводу Вроарриста. Это стечение обстоятельств, что он был готов к семье и детям, а Крошка вследствие своего воспитания привыкла в ком-то растворяться и кому-то принадледжать, что оказалось очень кстати для роли патриархальной жены. На месте Дитсайрса, у которого всю жизнь гарем, вероятно, Вроаррист был бы Дитсайрс).

Кстати, и Ронах не наказывает брата. Отнюдь не все семьи и не весь мир живет по законам Джи. Но Крошке сложно в это поверить, ведь она выросла именно с Джи.

— Ты совсем сдурел? ..

Крошка напряглась — сейчас маленький получит!

Но Ронах просто вытянул лодку к берегу — в камышах она надежно удержится.

Крошка - как бы "вариация на тему" дочери, двойник дочери, но в этом случае Джи контролирует ее развитие и может переиграть, повторить с выгодными для себя изменениями ситуацию с дочерью, чтобы сопротивления не получилось. Если бы у Крошка была точка опоры (мать и знания о своем детстве), она могла бы разговаривать с ним, как дочь, возражать, бунтовать. Даже те первые годы жизни Крошки, которые она провела без Джи и которые она не помнит, ему мешают:

К сожалению, я взял тебя слишком поздно, эти глупые принципы умудрились сформироваться в тебе, несмотря на ранний возраст. «Каждый должен иметь семью, выбиться наверх, надо быть героем, надо бороться...» Зачем?

К сожалению, я взял тебя слишком поздно, эти глупые принципы умудрились сформироваться в тебе, несмотря на ранний возраст. «Каждый должен иметь семью, выбиться наверх, надо быть героем, надо бороться...» Зачем?

Крошка расплачивается и за дочь Джи, "неблагодарность" которой он вынужден был проглатывать, так как расправиться с ней не мог, ее защищало кровное родство с ним. Наверняка на Крошке он вымещает зло и на кого-то еще. На мать Хани? На собственную мать? Джи говорит Крошке, что палач и жертва - это одно и то же, но это и к нему самому может относиться. Похоже, что он в какой-то ситуации был жертвой (я не имею в виду предыдущего императора). С природным "тяжелым характером" и садистическими наклонностями, но при нормальном развитии с норсмальными родителями, имхо, он не был бы настолько противным типом.

Признаться, я как человек, перекормленный днями рождения истриями про свое детство, готова согласиться с Джи, что Крошке без этого спокойнее. Хотя по смыслу романа это коварный ход Джи - изолировать Крошку от семьи физически и ментально, чтобы сделать ее психологически уязвимой. Верно, что отсутсвие родителей расшатывает психику Крошки, но с пррисутсвием родителей тоже не все однозначно. Если бы были внушения, что каждый должен иметь семью и выбиться наверх, еще вопрос, что и как бы было.

Когда Джи говорит, что особенности характера, надломленность, нервозность у Крошки были и до него:

— Ты жертва по своему характеру, по сути своей. Ты думаешь, я испортил тебя? Нет, я искал такой характер, и поисковая система предложила тебя как один из вариантов, -

он ведь может быть. Хотя для сюжета лучше, эффектнее, чтобы Джи возводил гнусный поклеп, неизвестно, какая была у Крошки семья. Семьи бывают разные, и наивно, чтобы не сказать глупо, думать, что все родителяи любят своих детей. Кстати, любовью можно закошмарить не меньше, нелюбовью. Другой вопрос, что Джи, по всем правилам информационной войны, соединяет правду с ложью и утверждает, что многолетнее расшатывание психики не имело значения, а это явно не так.

Джи использует широко известные и достоточно простые методы манипуляций, даже использует словечко "якорь":

— ... Якорь — это основа поведения. Зная якорь, можно управлять человеком без помощи фантомов. У тебя это честность и долг.

Демагогия Джи с апелляцией к совести - это главы 25 и 38. Очень полезно почитать, как примеры психологического воздействия. Вишенка на торте - взаимоисключающие заявления, чтобы, как только Крошка что-нибудь понимает, оказалось, что она поняла неправильно. Как же правильно - неизвестно. Остается колебаться вместе с генеральной линией партии императора:

Люди должны по чуть-чуть изгибать рамку правил по ситуации.

Прелестное заявление, с учетом того, что весь остальной роман Крошке внушается:

Каждый должен держаться правил и рамок, иначе смерть.

Джи все время подбрасывает противоречащие одна другой (шизогенные - из-за которых Крошка думает в двух разных направлениях) фразочки:

Ты же единственно свободный человек Империи. Тебя ничто не ограничивает, кроме твоего решения жить.

Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано.

Крошка все время в чем-то виновата и чему-то не соответствует. Как только она выполняет одно условие и доказывает то, что требовалось доказать, сразу же все начинается сначала. До "раскрытия" от нее требовалось раскрыться, а она не могла. После раскрытия оказалось, что опять ее уровень катастрофически низок и ей необходимо исправляться и что-то доказывать:

Год в семейной атмосфере арнов должен поставить твои мозги на место. Ты должен решить сам, хочешь ли ты со мной работать... Или мне не нужен такой экзекутор.

Разумеется, надо выдавать и прямо противоположные заявления (чтобы потом можно было качать маятник снова): что Крошка лучшая из крошек. Хвалить с учетом "якоря", чуствительной точки.

В результате постоянного ощущения своей виновности и неполноценности у Крошки ярко выраженный "симптом самозванца":

Обманщик, пробравшийся на чужой праздник в костюме юбиляра, чтобы укпасть то, что никогда неможет быть ее.

Я не верю в успех брака Крошки с Вроарристом. С Крошкой все слишком серьезно, чтобы просто хороший человек мог ее вылечить. Это не для каждого психотерапевта задача. Останься Крошка с мужем, так или иначе ее внутренний надлом проявился бы и разрушил бы идиллию. Роды не излечивают психологические проблемы. Состояние улучшается, пока дети маленькие и мысли только о них, а потом снова ухудшается.

Помимо ужасного императора в романе эти методы используют в жизни некоторые родители - обычные люди, соседи, коллеги. И это далеко не весь арсенал токсичных родителей, не самое худшее, что они придумывают, Джи по сравнению с некоторыми просто мальчик. Социум часто считает их прекрасными родителями, которые "все дали" (но забрали душу). Как и Джи, они жестоки в основном в одной, двум выбранным мишеням, а с посторонними - очень милые люди.

Обратите внимание на сочетание психологического подавления, с одной стороны, и заботы и поддержки, с другой стороны.

Куда может убежать марионетка, висящая на таких тонких, но таких прочных ниточках? Она жива только благодаря этим ниточкам, они дают ей жизнь...

Пожалуй, для меня это прежде всего роман о токсичных родителях (неважно, что Джи не является биологическим отцом Крошки), несмотря на всю экзотику и навороты. Интересно сравнить с похожей в чем-то историей (сочетание заботы и подавления), но без трупов и империй в романе Варвары Мадоши "Ген подчинения".

То, чего нет у других токсов (или не так выражено), но есть у Джи, это тенденция смешивать внешние и внутренние побуждения так, что насилие превращается как бы в собственное желание. Это можно делать по-разному: силовыми методами (показать Крошке, что если она не убьет зверей, будет еще хуже), при помощи способностей экзекутора или одним лишь психологическим давлением.

"Сама виновата"

Особенностью ведения психологической войны у Джи является метод, при котором Крошка все время как бы соглашается и как бы сама хочет то, что он ей навязывает.

Из готовности жертвовать собой вытекает готовность жертвовать другими (больно в итоге все равно себе). С детства культивируемая самоотверженность и чувство долга убирают естественный барьер - останавливаться, когда больно.

Тем самым виноватой, даже в собственных глазах, оказывается прежде всего она сама.

— Тебе нужно детское оправдание, что ты не виновата, что тебя заставили, и я даю его тебе. Но мы же знаем, что ты хочешь сама.

Хотя это все-таки ложь и без Джи Крошка бы никогда не сделала того, что сделала.

Весь сюжет романа - это история самонасилия, насилия над собой, которое заходит все дальше.

Первые несколько глав неторопливо-вступительные. Собственно сюжет начинается с вынужденного убийства животных. Потом эпизод со змеей, в котором Крошка вновь оказывается в неопределенной степени виноватой (она могла бы не послушаться).

спойлер (показать)Далее - вынужденные убийства то ли детей, то ли животных.

Прихвостень откуда-то приносил детей? Собак? Прихвостень... резал детей? Животных?.. Держа шевелящиеся тельца щипцами, придавливал истошно кричащие или уже только хрипящие, но живые создания к её лицу, прижимал ко рту. Она, не владея собой, выпускала жало, нащупывала сердца и высасывала их маленькие жизни. Вместе с глотком крови забирала их силу, отпускала их души.

Убийство Фариссы, подруги, было только в воображении, как результат тревоги, но Крошка некоторое время переживает его как настоящее. Это показывает, насколько она привыкла чувствовать себя виноватой.

Отвращение к себе достигает такой степени, что Хакисс отказывается от Хакисс (самоубийство в каком-то смысле), не желает быть доверчивой и непрактичной девочкой. Поскольку от себя не убежишь, Стив влипает в неприятности, как и Хакисс. После перехода кваржи в кварга сощздвется впечатление, что самые бурные изменения изменения характера закончены и издевательства над Крошкой как бы выходят на плато. "Трещина" в личности углубляется медленно.

Важный шаг вперед (вниз) в ломании себя - отказ от сопротивления удару, который явно будет распространяться и на другие сферы жизни, как приычное поведение (выученная беспомощность).

Стив рефлекторно дернул головой и, поймав регента мыслью, зафиксировал стек в сантиметре от челюсти. Совсем немного качнулся назад, глядя в остекленевшие глаза. Представил, что ему будет за самоуправство. И сдался.

Сексуальное возбужение - стокгольмский синдром.

Каквсегда в жизни Крошки, граница между насилием и добровольностью находится непонятно где, и эта неясность сама по себе способоствует тревожности и неуверености в себе.

Ко времени замужества у Крошки уже сформирован синдром самозванца, процитирую еще раз, -

Обманщик, пробравшийся на чужой праздник в костюме юбиляра, чтобы укпасть то, что никогда неможет быть ее.

следующая жертва, результат выработанной привычки делать себе больно:

спойлер (показать)

Убийцство человека в финале как бы замыкает круг - повторяет убийства животных в начале романа, но с некоторыми усложнениями и отягтяющими обстоятельствами. Начинать надо было с простого, поэтому Джи максимально упростил задачу при убийстве животных, а в конце романа - усложнил, и с этого момента в конце романа издевательства над Крошкой входят в штопор.

Стив старался не быть, не существовать. Но где-то рядом стонала его душа.

Начинает слышать други стонущие души, "голоса с того света", и совершает открытие (в переносном смысле, и в пряом смыле открывает шкаф).

Неясное ощущение заинтересовало. Оно было тут всегда, но казалось одним из эффектов базы, тихим голосом подсознания. Но нет, это другое... Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит.

Крошка еще не умерла, не покинула тело, но страдает так же, как и запертые в шкафу души.

80. Жгучая Крапива, рец полностью

https://author.today/review/142901

***

Хоботов. Всю жизнь я жил твоим умом. Всю жизнь я делал, что ты велела. Теперь я хочу простого права: решать свою судьбу самому... Если б не ты...

Маргарита. Если б не я, ты получал бы одни щелчки.

Хоботов. Пусть!

Маргарита. И каждый проворный кляузник вешал бы на тебя собак.

Хоботов. Пусть! Но я бы жил! Я бы жил!

Л.Г. Зорин. «Покровские ворота» (пьеса — 1974)

*

«Ты не герой. Предположим, что ты найдешь свою семью, но ты будешь проклятием для близких. Я решил взять маленького ребенка, чтобы тебе было легче приспособиться, и чтобы ты не успел никому навредить...

Я постоянно рассчитываю и балансирую! Сколько и какие проблемы надо решать отдельному человеку, какие условия жизни социума идеальны для сохранения и развития человечества.»

«Рождение экзекутора»

*

«... Я нес добро, только добро, ничего, кроме добра, и, господи, как же они ненавидели меня, эти люди! И они были в своем праве. Потому что боги пришли, не спрашивая разрешения. Никто их не звал, а они вперлись и принялись творить добро...»

Братья Стругацкие. «Волны гасят ветер» (1984)

*

«Нынешняя молодежь мало борется, мало уделяет внимания борьбе, нет у нее стремления бороться больше, бороться за то, чтобы борьба по-настоящему стала главной, первоочередной задачей всей борьбы, а ведь если она, наша чудесная, талантливая молодежь, и дальше будет так мало бороться, то в этой борьбе у нее останется немного шансов стать настоящей борющейся молодежью, всегда занятой борьбой за то, чтобы сделаться настоящим борцом, который борется за то, чтобы борьба...»

Братья Стругацкие. «Сказка о Тройке» (1969)

*

Эпиграфы — это в общем все, что я хочу написать об империи Джи, поскольку об империи уже много писали до меня, а интересно писать о том, о чем еще не писали. Чтобы попасть в председатели общества зануд, я кроме эпиграфов сделаю еще оглавление.

1. Архетипические образы и фольклорные мотивы

2. Моя любимая «звериная» линия.

3. Стиль и тропы

4. Линия «токсичных родителей»

5. Насилие над собой.

6. Отношения души и тело.

1. Архетипические образы и фольклорные мотивы.

Может быть, автор не вставлял это в текст сознательно, но по факту в романе есть вещи, которые имеют явную связь с фольклором и мифами.

Девушку (Крошку) похищает злой волшебник (Джи) — традиционный сюжет сказок и легенд. Похититель может быть и не злым — Европу похитил Зевс. Похитил образе быка — человеческий облик легко менялся на звериный. И в романе люди и ажлисс превращаются в животных (кого-то в Древней Греции в оленя превратили в наказание, как Крошку в кварга, только этого кого-то — пожизненно). Людям дается бессмертие за особые заслуги (Гераклу в той же Древней Греции).

Крилод Джи хитро запрятан, и если крилод с душой найдут и уничтожат, Джи необратимо умрет, — это напоминает историю о ларце, в котором смерть Кащея Бессмертного.

Когда Крошка раскрывается«, получает новые возможности, ей старательно отрезают руки (кстати, новые части тела у персонажей мифов тоже вырастали), и это имеет сюжетное объяснение (чтобы не влияла прикосновением), но имеет и другое объяснение. В фольклоре отрезание или изменение рук или пальцев символизирует переход в другой мир.

Зачем есть экскременты травоядных животных, помимо витаминов? Из катышков ишаков на востоке делались ожерелья. Катышки символизировали распад плоти (и, соответственно, будущее возрождение). Из катышков ишаков могли быть часть тела у фольклорных персонажей.

Желкудок и кишечник напоминают кишки Снегурочки, развешанные по елке. Какое-то сакральное значение у них было.

Арны — это оборотни, люди-волки, хотя то сюжету как бы результат научных экспериментов (как все остальные чудеса).

Убивать животных, или людей, которые дороги, — это жертвоприношение.

Дарить вещь, принадлежащую правителю (шубу, в современном варианте — часы), — древний обычай. Надо дарить именно Крошку, потому что это «вещь императора».

Драгоценности с магическими свойствами часто встречаются в фольклоре. Обычно это кольца, здесь кольцо у Крошки есть, но особой роли не играет, зато есть ошейник (то же ожерелье), который меняет состояние (ограничивает возможности). Крилод- ловушка души может просто висеть на шее, как кулон, а также может быть встроен в ошейник, образуя своеобразное украшение:

А среди бокалов и вазочек лежал черный ошейник! Теперь в его середину был вплетен прозрачный кристалл ловушки. Как будто маленькая черная змейка проглотила голубиное яйцо, которое оказалось слишком большим и разорвало змеиную шкуру в тонкое кружево, а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок. Темные нити пластимета, утончаясь и сплетаясь в затейливый узор, обнимали прозрачный кристалл.

Змея — сложный, противоречивый образ. Убитая змея (Кирстом), издохшая змея (которая ошейник на столе). Змея может быть как положительным, так и отрицательным персонажем. В нашей культуре она как раз отрицательный персонаж. Георгий Победоносец убивает змея, укрепляя страну и церковь. Но в контексте романа, в этом фантастическом мире, змея может олицетворять сохранившееся язычество, потенциальное сопротивление, а умершая или убитая змея — торжество центральной власти, власти Джи, который император и одновременно бог в религии, которая, насколько можно понять, монотеистическая.

В финале появляется новый способ убийства/самоубийства — при помощи огня. В языческих религиях тело часто должно было уничтожиться в погребальном костере.

(Крошка прыгает в жерло вулкана.)

Инквизиция использовала огонь, как делает это Джи,

(сжигая Крошку)

— как испытание, очищение; ведьму требовалось не просто казнить, а именно сжечь.

Наконец, идея живущей и страдающей после смерти тела души, образ ада, подземного царства, —

Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит. Кричит устало и безнадежно, уже давно не слышно его, но остался след голоса, отпечаток ауры. Отпечаток сознания.

была и есть во многих религиях. Если не во всех.

Вполне допускаю, что автор ни о чем этом не думал, но существуют общечеловеческие ассоциации, которые могут выскакивать из подсознания. Думаю, что читатель это улавливает, неосознанно, и это усиливает впечатление, производиое романом.

Где-то в блогах мне встречалась мысль, что так называемая научная фантастика часто имеет много общего с фэнтези. Здесь, например, андроид-помощник сильно отличается от фамилиара, если учесть, что ни того, ни другого не существует? Имеет значение антураж, подбор слов. «Тестер» или «инкубатор» можно было обозвать каким-нибудь волшебным ларцом, гель — живой водой, раскрытие экзекутора — инициацией мага. Зачатие от представителя другого вида в фэнтези никак не объясняется и все ржут, что это антинаучно. В научной фантастике то же может объясняться какими-то наукообразными словами (которые в сущности ничего не значат и не имеют биологического смысла), и все довольны. Конечно, на крайняк всегда можно сослаться на осла и лошадь, но в сущности это всего лишь мантра для объяснения образов из фэнтези, или, точнее, из древних легенд.

2. Моя любимая «звериная» линия.

Почти все ключевые моменты романа связаны с животными.

На крюках висят женщины в фантазиях Прихвостня. На крюках висят ягнята (мертвые, к счастью) в быту кочевников. Шкуры снимаются и с людей, и с ягнят.

Убиваемые дети и детеныши животных выглядят практически одинаково.

На тех редких страницах, на которых никого не убивают, неоднократно упоминаются куртки из кожи ягнят — чтобы читателю жизнь малиной не казалось, чтобы напомнить, что за внешне спокойной жизнью скрывается жестокость.

У Крошки есть домашние животные:

...прижимая к себе пушистого зверька, чье сердце билось в унисон с её собственным...

Только зверики любят её — удачно она проходит испытанием или нет!,-

в то же время она сама в каком-то смысле домашнее животное. Ее принесли в незнакомую обстановку, оторвав от семьи, чего-то хотят, вроде бы любят, наказывают, она не всегда сразу понимает, за что. Кажется, что это жестоко? Сравните с обычной биографией котенка или щенка. Хакисс — ее имя — это и есть «котенок»:

— А ты — Крошка, — Джи прижал ее к себе и поцеловал...

— Но меня зовут не Крошка, а по-другому, — неуверенно выговорила девочка. Кажется, её называли «котёночек». На новом языке получилось: — Ха-Кисс?..

«Крошка» — тоже значит кошка. Это кошачья кличка:

— Зайти в «Островок» — взять Крошке маленьких рыбок...Стив успел увильнуть с дороги. Посмотрел сканом. Крошка — это кошка.

Хакисс может чувствовать единство со змеей:

держа на руках тяжелую и упругую змею, подставила лицо солнцу... Змее сейчас хорошо. Хакисс расслабилась, пытаясь проникнуться змеиным восприятием, растягивая мгновение общности и спокойного наслаждения.

Она была львицей:

Львица прыгнула из-под руки императора на стол и, оставляя белые царапины на темном полированном дереве, проехалась по всему длинному столу заседаний...

Ощущения Крошки (Стива) в теле кваржи (кварга) описаны очень увлекательно:

Крошка осталась лежать, вздымая рыжие бока...

Крошка совсем не по кваржиному села на холодный уступ террасы, подстелив под круп волосатый хвост. Копытца разъезжались в мелких камешках...

Мощный изжелто-охряной зверь довольно откинулся набок...

Сломавшиеся перья между мохнатыми ушами животного...

Кульминация «звериной» линии — это жизнь крошки у арнов, которые двуедины, звери и в то же время люди (люди и в то же время звери):

Тут входим только как арны. Потому что обувь можно снять. Лапы же надо мыть. У волчьего входа встроена купель.

и особенно роды, как таинство, единое для людей и животных. У человека мысли и реакции животного:

Девочка... запищала...

Страх шевельнулся и притаился за сердцем. Ребенок отдельно от неё. Ребенок сам. Один! — Дай мне!

Так описать рожающее животное в документальной литературе вряд ли можно. Документальная литература по определению слабее передает эмоции, чем художественная.

3. Стиль и тропы.

В языке романа троп на тропе, при желании можно рассортировать их по Розенталю на метафоры, метонимии и олицетворения, но суть не в этом, а в том, для чего они нужны. Они нужны, чтобы показать некоторое смещение привычных категорий, которое можно проследить во всем содержании романа: тождество, взаимную замену животного и человеческого (не знаю, может ли оценить роман, особенно сцену с родами, тот, у кого не было домашних животных), мужского и женского, живого и неживого, внешнего и внутреннего.

Живая Крошка сравнивается с неживой крошкой:

Крошку глодало беспокойство: она никогда не терялась!..теперь она точно маленькая крошка, упавшая в узкую щель — не видит ничего дальше собственного носа, да и тот спрятан за вуалью...

Люди сравниваются с животными:

Приближается стая битерере

Курлыкающие битерере

От обилия свистящих и шипящих звуков комнаты экзекутора стали походить на растревоженный гадюшник

Стив чуть не взвился ядовитой змеей от негодования и обиды.

Гарем делится на Цветник и Плодовый сад. Дети арнов ласково называются щенятами.

Животные могут сравниваться с другими животными. Ягнята похожи на пауков:

Все ее пятеро микроскопических отпрысков, похожие на плоских кудрявых пауков

Города (неживые объекты) тоже похожи на пауков:

Города в ночной съёмке... светящимися пауками раскидывали широко вокруг себя золотистые сети дорог.

На змей могут походить не только люди, но и предметы:

А среди бокалов и вазочек лежал черный ошейник! Теперь в его середину был вплетен прозрачный кристалл ... Как будто маленькая черная змейка проглотила голубиное яйцо, которое оказалось слишком большим и разорвало змеиную шкуру в тонкое кружево, а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок.

Одеяло осталось лежать на полу, как дохлый медведь.

Ушастая прическа

Вещи или явления могут «оживать» самостоятельно, без сравнений с животными:

Шляпа махнула полями и мотнула сеткой

Приборы хищно нацелились на него

Рассвет бесшумно крался из углов

Некоторые обелиски неуверенно балансируют в ожидании ветра, чтобы наконец упасть.

Материальное может «превращаться» в нематериальное:

а издохшая змея забытым злом валялась между тарелок.

О несовершенных человеческих телах:

Их тела словно поэма, прочитанная заикой...

Нематериальное может превращаться в материальное (в предметы, животных, людей):

Внутренние миры окружающих людей цветными осколками впивались в мысли Хакисс...

Мысли прыгали, как овцы кочевников — все разнопегие, но одинаково испуганные.

Встреча прошмыгнула как пугливая мышь, оставив в душе надкусанную дыру растерянности...

Обида все еще тлела и дымилась ядом.

Привычный распорядок перекосился и неуверенно завис, как скалолаз на одной руке.

Замечу, что некоторые тропы являются «двойными»: сначала ошейник превращается в змею, а потом змея — в забытое зло, или понимание сначала превращается в иглу, а потом эта игла превращается в живое существо и отращивает колючки:

Понимание давно вошло острой иглой в сердце, отрастило колючки и беспрестанно царапалось.

Бесконечное перемещение объектов из одной категории в другую ( люди — животные, живое — неживое) обычно маскируется под шутку, но не всегда.

Рон кричал. Остро, как заяц, разрываемый псами...

Если исходить из этого принципа разрушения привычных нам категорий, вполне логично то, что на первый взгляд кажется странным. Звери Крошки занимают промежуточное положение между игрушками и домашними животными, они предстают в основном как животные, но автор может и напомнить о том, что это игрушки, а иногда эти понятия просто неразличимы:

В детстве Крошка играла, представляя, что самая большая меховая подушка — это потерявшаяся Тигра, закопавшаяся в глубокий снег так, что не видно ни носа, ни лапок. А она спасла и принесла Тигру домой, и теперь, пока зверёныш спит, она, облетев сканом всю Империю, найдет тигриную маму.

Снова двойное сравнение: сначала подушка в воображении девочки похожа на игрушку, потом игрушка становится похожа на животное.

Сама Крошка занимает промежуточное положение между человеком и вещью или рукой императора, и живет в этом промежуточном положении:

И он выставлял свою полусамостоятельную часть вон.

Крошка девочка и в то же время мальчик, пойманному арну смогли изменить пол — потому что нет ничего постоянного.

Как получается, что гора трупов тропов ( см. https://author.today/post/139964 )

нормально воспринимается? Потому что понятно, что это юмор. В тексте всегда присутсвует интонация иронии. Или самоиронии, — сложно сказать, чего именно, потому что повествование в третьем лице и в то же время от лица героини (несобственно-прямая речь, совмещающая признаки прямой и косвенной речи). В какой-то степени интонация самоиронии — это примета времени, если роман про 70-е годы. По-разному проявляясь, самоирония часто присутствует у представителей этого поколения. «С детства воспитанный в правилах сдержанно-иронического отношения к себе... » (Стругацкие, 1969).

По тексту рассеяны шуточки с необычными прилагательными:

Громадненькая ты наша...

Чуть ли не жевала императорское ухо, диктуя данные, словно любовные стихи...

Зеленые вседержительские ботинки...

... Переоделась из жесткого служебного в расфуфыренное домашнее.., -

с глаголами:

В промывочную втанцевала женщина в просторном балахоне...

...Отлягнула тапки в громадное зеркало на дверце шкафа...

...Шмыгая ногами, удалилась, -

существительными:

Две рубашки разной степени воздушности и обрюшенности.

...У Стива в голове крутилась совершеннейшая глупость: «Пришельцы не пришли, а телепортнулись, поэтому они телепортянцы? Прилетельцы? Или как их можно назвать? Упаданцы...»

Феминитивы — это просто песня.

Я нашел себе человеку, которая стала моей арнекой

Красная клиницистка, подобрав по дороге еще двух красных женщин...

Одна андроидка...

Красные женщины — в красных халатах.

Автор развлекается, придумывая производные к уже придуманным словам:

Случайно или нет, но у портала было безлюдно. Точнее, безажлиссно и безандроидно.

... Села совсем не по-кваржиному...

Юмор — это разрядка, это способ не концентрироваться все время на психологических проблемах Крошки.

Говорящие имя, точнее, должность (было пять других Крошек) героини, — это тоже художественный прием, характеристика персонажа. Она крошка, она маленькая, беспомощная. Кроме сравнения с закатившейся в щель крошкой, есть несколько похожих сравнений — с капелькой, с комочком.

Есть еще одна Крошка, седьмая, — настоящая кошка:

Идущий впереди жирдяй, колыхая телесами и перекрывая весь тротуар, вдруг развернулся и как взбесившаяся арсава ломанулся обратно, бормоча:

— Зайти в «Островок» — взять Крошке маленьких рыбок...

Вокруг потной лысины тряслись остатки волос, собранных в рыжие тощие хвостики.

Стив успел увильнуть с дороги. Посмотрел сканом. Крошка — это кошка. Такая же толстая, но не рыжая, а дымчатая.

Про Джи ( на самом деле не Джи) можно только фантазировать, почему Джи. Ассоциации по первой букве, g, с губернатором и гувернером. В этой империи правительство и есть как бы учителя:

Бунтовать против учителей, своих защитников, гарантов благ...

Еще приходит в голову империя Лжи — это уже было в какой-то рецензии.

Ажлисс — возможно, ageless, безвозрастные (то есть бессмертные).

4. Линия «токсичных родителей».

Джи — это манипулятор. У него есть несомненные природные садистические черты, в то же время я не исключаю, что на него еще повлияла какая-то психотравма, потому что у него ослабленная эмпатия, неспособноть к теплоте, чрезмерная рациональность. Якобы это все надо для блага империи

Но ты ажлисс и должен работать на общее благо. Личные дела и привязанности находятся на самом последнем месте.

Император не может позволить себе слабость и привязанность.

но на самом деле это очень похоже на поведение людей, которые в детстве из-за тяжелых жизненных обстоятельств строят стену, «отрезают» себе эмоциональное воприятие мира («отказываются от себя»), такой у них вариант психологической защиты.

Джи — как бы Снежная Королева (кстати, она утащила мальчика в свой замок в сказке) без теплоты. Снежный король.

— Ты предал нас! Ты отверг нас, ты отказался от человечности! Ты предал меня!

— Я отказался от себя ради тебя!

Он никогда не любил мать своей дочери.

— Её час пришёл... Айра не пыталась стать полезной обществу, и как результат...

— Как ты можешь такое говорить! Она заболела, потому что ты бросил её! Она любила тебя, а ты!

— Ты не права. Я не бросал её, я никогда не планировал жить с ней. Твоя мать жила фантазиями и пыталась шантажировать меня твоим рождением.

Из того, что он сказал это дочери, понятно, что дочь он тоже не любил, иначе бы не делал таких заявлений о ее матери.

Если бы дочь чувствовала любовь с его стороны, был бы и ответ. У них был бы какой-то контакт психологический, а его нет. Сюсюшки с малышкой не в счет. Почему он не полностью забыл Хани, а предлагает ей разные ненужные ей блага? Она генетически его дочь, для некоторых мужчин это важно, для Джи особенно, потому что при отсутствии нормальной человеческой теплоты он только на гены и может ориентироваться. Генетически его — значит, его частичка (как и Крошка). Кроме того, накручивая себя, что он «должен» любить дочь, должен о ней позаботиться, он получает иллюзию для себя самого, что он «нормальный парень». А сопротивление дочери, явное раздражение от его слов и его присутсвия, должно импонировать ему как садисту.

Необычность Джи очевидна в сравнении с другими мужчинами.

Да, это не Джи. Боль нравится не всем.

Не только Вроаррист не рвется наказывать Крошку за любую мелочь. Дитсайрс тоже достачно снисходительно отностся к жене, его, кажется, даже заинтересовала, заинтриговала ее непокорность:

... она, укрывшись в туалете, полночи стригла волосья — жить с космами до самого пола оказалось жутко утомительно. Служки визжали и рыдали несколько дней, а Дитсайрс даже расщедрился на получасовую лекцию о морали и сдержанности приличной жены, вместо обычного раз-два — и пошла прочь в свой закуток, женщина!

(Я не разделяю энтузиазма многих рецензентов по поводу Вроарриста. Это стечение обстоятельств, что он был готов к семье и детям, а Крошка вследствие своего воспитания привыкла в ком-то растворяться и кому-то принадледжать, что оказалось очень кстати для роли патриархальной жены. На месте Дитсайрса, у которого всю жизнь гарем, вероятно, Вроаррист был бы Дитсайрс).

Кстати, и Ронах не наказывает брата. Отнюдь не все семьи и не весь мир живет по законам Джи. Но Крошке сложно в это поверить, ведь она выросла именно с Джи.

— Ты совсем сдурел? ..

Крошка напряглась — сейчас маленький получит!

Но Ронах просто вытянул лодку к берегу — в камышах она надежно удержится.

Крошка — как бы «вариация на тему» дочери, двойник дочери, но в этом случае Джи контролирует ее развитие и может переиграть, повторить с выгодными для себя изменениями ситуацию с дочерью, чтобы сопротивления не получилось. Если бы у Крошка была точка опоры (мать и знания о своем детстве), она могла бы разговаривать с ним, как дочь, возражать, бунтовать. Даже те первые годы жизни Крошки, которые она провела без Джи и которые она не помнит, ему мешают:

К сожалению, я взял тебя слишком поздно, эти глупые принципы умудрились сформироваться в тебе, несмотря на ранний возраст. «Каждый должен иметь семью, выбиться наверх, надо быть героем, надо бороться...» Зачем?

Крошка расплачивается и за дочь Джи, «неблагодарность» которой он вынужден был проглатывать, так как расправиться с ней не мог, ее защищало кровное родство с ним. Наверняка на Крошке он вымещает зло и на кого-то еще. На мать Хани? На собственную мать? Джи говорит Крошке, что палач и жертва — это одно и то же, но это и к нему самому может относиться. Похоже, что он в какой-то ситуации был жертвой (я не имею в виду предыдущего императора). С природным «тяжелым характером» и садистическими наклонностями, но при нормальном развитии с норсмальными родителями, имхо, он не был бы настолько противным типом.

Признаться, я как человек, перекормленный днями рождения истриями про свое детство, готова согласиться с Джи, что Крошке без этого спокойнее. Хотя по смыслу романа это коварный ход Джи — изолировать Крошку от семьи физически и ментально, чтобы сделать ее психологически уязвимой. Верно, что отсутсвие родителей расшатывает психику Крошки, но с пррисутсвием родителей тоже не все однозначно. Если бы были внушения, что каждый должен иметь семью и выбиться наверх, еще вопрос, что и как бы было.

Когда Джи говорит, что особенности характера, надломленность, нервозность у Крошки были и до него:

— Ты жертва по своему характеру, по сути своей. Ты думаешь, я испортил тебя? Нет, я искал такой характер, и поисковая система предложила тебя как один из вариантов, -

он может быть прав. Хотя для сюжета лучше, чтобы Джи возводил гнусный поклеп. Так эффектнее. Но ведь и правда неизвестно, какая была у Крошки семья. Семьи бывают разные, и наивно, чтобы не сказать глупо, думать, что все родители любят своих детей. Кстати, любовью можно закошмарить не меньше, нелюбовью. Другой вопрос, что Джи, по всем правилам информационной войны, соединяет правду с ложью и утверждает, что многолетнее расшатывание психики не имело значения, а это явно не так.

Джи использует широко известные и достоточно простые методы манипуляций, даже использует словечко «якорь»:

— ... Якорь — это основа поведения. Зная якорь, можно управлять человеком без помощи фантомов. У тебя это честность и долг.

Демагогия Джи с апелляцией к совести — это главы 25 и 38. Очень полезно почитать, как примеры психологического воздействия. Вишенка на торте — взаимоисключающие заявления, чтобы, как только Крошка что-нибудь понимает, оказалось, что она поняла неправильно. Как же правильно — неизвестно. Остается колебаться вместе с генеральной линией партии императора:

Люди должны по чуть-чуть изгибать рамку правил по ситуации.

Прелестное заявление, с учетом того, что весь остальной роман Крошке внушается:

Каждый должен держаться правил и рамок, иначе смерть.

Джи все время подбрасывает противоречащие одна другой (шизогенные — из-за которых Крошка думает в двух разных направлениях) фразочки:

Ты же единственно свободный человек Империи. Тебя ничто не ограничивает, кроме твоего решения жить.

Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно. У тебя не может быть других желаний, кроме одного — слушаться меня и делать так, как приказано.

Крошка все время в чем-то виновата и чему-то не соответствует. Как только она выполняет одно условие и доказывает то, что требовалось доказать, сразу же все начинается сначала. До «раскрытия» от нее требовалось раскрыться, а она не могла. После раскрытия оказалось, что опять ее уровень катастрофически низок и ей необходимо исправляться и что-то доказывать:

Год в семейной атмосфере арнов должен поставить твои мозги на место. Ты должен решить сам, хочешь ли ты со мной работать... Или мне не нужен такой экзекутор.

Разумеется, надо выдавать и прямо противоположные заявления (чтобы потом можно было качать маятник снова): что Крошка лучшая из крошек. Хвалить с учетом «якоря», чуствительной точки.

В результате постоянного ощущения своей виновности и неполноценности у Крошки ярко выраженный «симптом самозванца»:

Обманщик, пробравшийся на чужой праздник в костюме юбиляра, чтобы укпасть то, что никогда неможет быть ее.

Я не верю в успех брака Крошки с Вроарристом. С Крошкой все слишком серьезно, чтобы просто хороший человек мог ее вылечить. Это не для каждого психотерапевта задача. Останься Крошка с мужем, так или иначе ее внутренний надлом проявился бы и разрушил бы идиллию. Роды не излечивают психологические проблемы. Состояние улучшается, пока дети маленькие и мысли только о них, а потом снова ухудшается.

Помимо ужасного императора в романе эти методы используют в жизни некоторые родители — обычные люди, соседи, коллеги. И это далеко не весь арсенал токсичных родителей, не самое худшее, что они придумывают, Джи по сравнению с некоторыми просто мальчик. Социум часто считает их прекрасными родителями, которые «все дали» (но забрали душу). Как и Джи, они жестоки в основном в одной, двум выбранным мишеням, а с посторонними — очень милые люди.

Обратите внимание на сочетание психологического подавления, с одной стороны, и заботы и поддержки, с другой стороны.

Куда может убежать марионетка, висящая на таких тонких, но таких прочных ниточках? Она жива только благодаря этим ниточкам, они дают ей жизнь...

Пожалуй, для меня это прежде всего роман о токсичных родителях (неважно, что Джи не является биологическим отцом Крошки), несмотря на всю экзотику и навороты. Интересно сравнить с похожей в чем-то историей (сочетание заботы и подавления), но без трупов и империй в романе Варвары Мадоши «Ген подчинения».

То, чего нет у других токсов (или не так выражено), но есть у Джи, это тенденция смешивать внешние и внутренние побуждения так, что насилие превращается как бы в собственное желание. Это можно делать по-разному: силовыми методами (показать Крошке, что если она не убьет зверей, будет еще хуже), при помощи способностей экзекутора или одним лишь психологическим давлением.

5. Насилие над собой.

Особенностью ведения психологической войны у Джи является метод, при котором Крошка все время как бы соглашается и как бы сама хочет то, что он ей навязывает.

Из готовности жертвовать собой вытекает готовность жертвовать другими (больно в итоге все равно себе). С детства культивируемая самоотверженность и чувство долга убирают естественный барьер — останавливаться, когда больно.

Тем самым виноватой, даже в собственных глазах, оказывается прежде всего она сама.

— Тебе нужно детское оправдание, что ты не виновата, что тебя заставили, и я даю его тебе. Но мы же знаем, что ты хочешь сама.

Хотя это все-таки ложь и без Джи Крошка бы никогда не сделала того, что сделала.

Весь сюжет романа — это история самонасилия, насилия над собой, которое заходит все дальше.

Первые несколько глав неторопливо-вступительные. Собственно сюжет начинается с вынужденного убийства животных. Потом эпизод со змеей, в котором Крошка вновь оказывается в неопределенной степени виноватой (она могла бы не послушаться).

Она еще выпрямлялась, а змея еще не поняла, что может ползти сама, когда древко алебарды мгновенным движением припечатало змее голову.

Далее — вынужденные убийства то ли детей, то ли животных.

Прихвостень откуда-то приносил детей? Собак? Прихвостень... резал детей? Животных?.. Держа шевелящиеся тельца щипцами, придавливал истошно кричащие или уже только хрипящие, но живые создания к её лицу, прижимал ко рту. Она, не владея собой, выпускала жало, нащупывала сердца и высасывала их маленькие жизни. Вместе с глотком крови забирала их силу, отпускала их души.

(Убийство Фариссы, подруги, было только в воображении, как результат тревоги, но Крошка некоторое время переживает его как настоящее.)

Это показывает, насколько она привыкла чувствовать себя виноватой.

Отвращение к себе достигает такой степени, что Хакисс отказывается от Хакисс (самоубийство в каком-то смысле), не желает быть доверчивой и непрактичной девочкой. Поскольку от себя не убежишь, Стив влипает в неприятности, как и Хакисс. После перехода кваржи в кварга сощздвется впечатление, что самые бурные изменения изменения характера закончены и издевательства над Крошкой как бы выходят на плато. «Трещина» в личности углубляется медленно.

Важный шаг вперед (вниз) в ломании себя — отказ от сопротивления удару, который явно будет распространяться и на другие сферы жизни, как приычное поведение (выученная беспомощность).

Стив рефлекторно дернул головой и, поймав регента мыслью, зафиксировал стек в сантиметре от челюсти. Совсем немного качнулся назад, глядя в остекленевшие глаза. Представил, что ему будет за самоуправство. И сдался.

Сексуальное возбужение — стокгольмский синдром.

Как всегда в жизни Крошки, граница между насилием и добровольностью находится непонятно где, и эта неясность сама по себе способоствует тревожности и неуверености в себе.

Ко времени замужества у Крошки уже сформирован синдром самозванца, процитирую еще раз, —

Обманщик, пробравшийся на чужой праздник в костюме юбиляра, чтобы украсть то, что никогда неможет быть ее.

следующая жертва, результат выработанной привычки делать себе больно: отказ от детей даже странно, что детей не пришлось убивать.

Убийство человека в финале как бы замыкает круг — повторяет убийства животных в начале романа, но с некоторыми усложнениями и отягтяющими обстоятельствами. Начинать надо было с простого, поэтому Джи максимально упростил задачу при убийстве животных, а в конце романа — усложнил, и с этого момента в конце романа издевательства над Крошкой входят в штопор.

Стив старался не быть, не существовать. Но где-то рядом стонала его душа.

Начинает слышать други стонущие души, «голоса с того света», и совершает открытие (в переносном смысле, и в пряом смыле открывает шкаф).

Неясное ощущение заинтересовало. Оно было тут всегда, но казалось одним из эффектов базы, тихим голосом подсознания. Но нет, это другое... Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит.

Крошка еще не умерла, не покинула тело, но страдает так же, как и запертые в шкафу души.

6. Отношения тела и души.

Все, кроме души, можно изменить, причем изменить по отдельности, несогласованно: у кварга остается запах меда, у Стива — девичьи «коровьи глаза», любое из чувств может быть увеличено экзекутором. Только душу изменить нельзя, ее можно только уничтожить.

Сложные и запутанные отношения души и тела — одна из основных тем романа.

Крошка всегда ощущала себя чем-то эфемерно-невидимым, спрятанным в изменяемой телесной оболочке.

Мне кажется, это в первую очередь женское ощущение — ощущение отдельности тела и души. Женское тело создает много неудобств: это и неудобная женская одежда, и всеобщее желание использовать женское тело для секса или для размножения. Поэтому тело иногда воспринимается душой, которая никого не интересует, как нечто чуждое.

Быть Стивом спокойнее. Человеческие самки не такие настырные, как самцы.

Но она знала — вся эта любовь не для неё, а для приплода. Для двух маленьких чудовищ, зреющих внутри. Она же инкубатор. Дополнение.

Личность (душа) может занимать меньше места, чем границы тела:

А она пока отдохнет, ощущая себя маленькой капелькой, укрытой где-то внутри её собственной головы, за глазами.

Забаррикадироваться внутри своего пугливого сердечка, оставив снаружи только механическое послушание

Маленьким комочком, спрятанным там...

Как напуганная улитка, сжалась в дрожащую массу внутри панциря своего тела

или может жить вне тела:

Словно кто-то глубоко-глубоко под землей кричит. Кричит устало и безнадежно, уже давно не слышно его, но остался след голоса, отпечаток ауры. Отпечаток сознания.

Есть блок, занимающий положение между неизменяемой душой и легко изменяемыми характеристиками «настройками» вроде запаха и пола. Это чувства, мысли, желания. На них можно повлиять воздействием экзекутора, но это воздействие вызывает возмущение, как вторжение в личностные границы:

Ненавижу ваши экзекуторские штучки.

Я — человек, мне не нужно, чтобы в моей душе копались! Мне не нужно, чтобы мной управляли!

Чувства всегда смешанные и двойственные (амбивалентные — ну прямо по Фрейду). Можно найти и усилить нежность, можно найти и усилить агрессию по отношению к одному и тому же объекту.

Это все в общих чертах известно и без романа, схема тело-дух-душа была придумала в древности (опять вылезает древность, как со сказочными образами), но в романе эти «слои» человека четко обозначены и играют большую роль в событиях и их восприятии.

Рекомендую ли я роман? Я никому ничего не рекомендую, каждому свое. О сцене родов мне бы хотелось написать читать «читать всем», но это эмоции. Остальное — да кому как. Мне секс и трупы не шокируют в романах, я это воспринимаю как украшения скорее, дань стилю, моде. Похоже, сейчас, если в книге не укокошили человек десять хотя бы, воспринимать всерьез книгу не будут. Читатель, который заглатывает алками, психологических тонкостей не заметит, а чтобы он их заметил, его надо носом ткнуть в расчлененный труп, и не один раз, а сто. Тогда проникнутся глубиной мысли:)

То, что жертва может испытывать теплые чувства к садисту, это не открытие, это как бы общеизвестно. Там паче, когда это ее единственный близкий человек и он формирует ее картину мира, контролирует всю информацию, которую она получает. Открытие — это подробное описание механизма тех действий, которые кажутся на первый взгляд невозможными, описание этой тонкой грани между «заставили» и «сама виновата». Как легко перекрутить ситуацию в сторону «сама виновата» («Тебе просто нужно детское оправдание», как говорит Джи) и как это на самом деле далеко от реальности. Об этой сторне психологического насилия почитать полезно, чтобы представить разные ситуации, с похожими на которые можно когда-нибудь встретиться в реальности, проиграть в голове варанты действий (с другой стороны, подозреваю, что понять все это может только тот,

кто это еще раньше понял).

Сергей Раст, «Как закалялась сталь в романе М. Становой «Рождение экзекутора»

отзыв: https://author.today/post/140750

Это не рецензия. И не отзыв на роман. Это всего лишь читательское наблюдение, которое появилось после прочтения «Экзекутора». По многим причинам я решил остановиться на одном авторской дилемме, о которой мало кто говорил и упоминал, судя по большому количеству написанных отзывов. Я неслучайно вынес в заголовок название книги Островского. Мне кажется, но эта фраза лучше всего отображает, пожалуй, главный нерв всей книги.

Как воспитать личность?

Да, и никак иначе. И пусть эта мысль хорошо завёрнута в покрывало из биопанка, насилия и космофантастики, она отлично смотрится вместе с яркими образами и персонажами.

Немного информации о главных героях книги.

Экзекутор Крошка, она же ажлисс, это продукт генной инженерии, реализованной на самом высоком уровне. По сути, это некий Терминатор Т-1000 улучшенной модификации, который умеет читать мысль, внушать людям эмоции и регенерировать новые обличия. От андроида ее отличает наличие души человека, внутри телесной белковой оболочки.

Экзекутор — ( от лат.) судебный исполнитель.

Джи, он же правитель Империи (космической державы) выступает на протяжении всей книги умным и расчетливым стратегом, впрочем, не лишённого чувства прекрасного. На его плечах стоит огромная ответственность за процветание огромного конгломерата из пятидесяти планет и территорий. И как у любого императора-чиновника, у Джи есть личная гвардия и телохранители. И как ни странно, мы будем большую часть статьи говорить о нём.

Вернее, о методах, благодаря которым Джи лепил из белкового материала новую Галатею. Мы говорим в первую очередь о воспитательных процессах, и средствах достижениях нужного результата. Рассмотрим более подробно по тезисам.

Тезис 1. Джи и личность в истории.

Кто читал книгу, тот помнит, на какие жертвы пришлось идти Крошке, чтобы понять мысли своего собственного Бога (Императора). Это и принуждение к сексу, и показательные казни, убийства, экзекуции, превращение в животное, изгнание. Естественно, в книге этот получеловек предстаёт в образе циника-тирана, который зачем-то мучает и издевается над ажлисс. И я тоже так думал, пока не пришёл к выводу, что с точки зрения госдеятеля, он во многих поступках был прав. В ряде случаев Джи действовал исходя из интересов ИМПЕРИИ. И вот тут и срабатывает фактор личности истории. Император вынужден идти вразрез с собственными хотелками, выбирая из двух зол меньшее. Его нельзя считать «обычным», он уже избран, несмотря узурпацию власти предыдущего правителя. Теперь на его плечах лежит ответственность за каждое принятое решение. Оттого и нельзя назвать его чудовищем, лишающим несчастную ажлисс толики императорской любви.

Его жестокость оправдана тяжёлым временем и заботой о благополучии империи.

Экзекутор Крошка — это не только ажлисс, но и глобальный эксперимент длиной в 100 лет. Притом весьма дорогостоящий. Отказываться от результатов опытов только ради жалости к челоковеподобной Крошке — полная дискредитация реноме и влияния. Власть развращает, но и вынуждает идти на поводу у движущихся сил. Чем Джи и занимается!

Тезис 2.Неоднозначный эксперимент

Шестая Крошка, или экзекутор, стала последней в череде неудачных опытов. Странно, так как почти все задания она провалила. В частности, она стала наихудшим экзекутором среди прочих. Она преуспела лишь в одном. В Преданности. Это и стало решающим фактором, по которой Джи не убил своё детище, а дал ему новые шансы взамен утерянных. В этом моменте его прихоть и личное расположение стали превалировать над имперскими амбициями и безопасностью. К этому мы еще вернемся.

Тезис 3. Подавление личности

Во многих семьях, где есть властные родители или родитель, детям приходится сталкиваться с непониманием и психологическим насилием. Воля маленьких людей подавляется в зародыше, отчего в итоге повзрослевшие подростки сталкиваются с многочисленными трудностями. Иногда это приводит к трагическим ошибкам, часто — нет. Подобные отношения между «Я — ребёнок, и Я — родитель» присутствуют в «Экзекуторе» Марики Становой.

Крошка предстает для читателя неординарной личностью со своими моральными убеждениями и принципами. Она незрелая с точки зрения правильности своих поступков, но в ней есть стержень, который гегемон Джи пытается согнуть и сломать. И как мы видим, ажлисс Хакисс/Стив успешно справляется с потрясениями, сохраняя верность Императору. Вопрос в другом, какой ценой!

Если привосовокупить тезисы в единое целое, то перед нами развернётся полная картина воспитания Крошки. С элементами насилия, унижения и тотального превосходства сильного над слабым, но с ограничениями. Джи применяет к экзекутору политику «мягкой силы», учит его работать над ошибками через преодоление фантомов боли и страха, бьет по слабым сторонам, вроде привязанности к объектам исследования (Рохан, тигр, девушка с Гайдеры), вынуждает Крошку разделять личное и неличное.

Ты ажлисс, не человек. Ты экзекутор, моя тень и моё оружие.

Такое психологическое насилие полезно при формирование силы воли и духа, готовит личность к экстремальным воздействия в будущем. Пережиток таких методов сохраняется в армии с ее дедовщиной, а также в семьях с жестким патриархальным воспитанием.

Очевидны и минусы. В попытке создать яркую волевую личность, легко можно «сломать» в ней стержень и убить индивидуализм. И не всегда можно откатиться назад, как в «Экзекуторе», восстановив белковую оболочку в инкубаторе.

Такой глубинный смысл послания Марики Становой. Воспитание — куда более сложный процесс, чем кажется. Важно сохранять баланс, золотую середину. Иначе вместо авторитета, преданности и почитания в глазах детей и учеников, можно получить волну ненависти и затаённой обиды, которая останется в голове навсегда.

Алексей Лихарев, дзен

Куда мы идём и какими станем. Этот вопрос всегда занимал думающих людей, в том числе и писателей-фантастов. Я предлагаю рассмотреть общество, с мастерством созданное живущей в Чехии писательницей Марики Становой в цикле об экзекуторе. https://author.today/u/mstanovoi

На первый взгляд книги описывают перепитии судьбы очень необычного гм., персонажа. Крошка — био и генно модифицированный человек с возможностью полного метаморфизма, а главное с очень редкими способностями в области дистанционного воздействия на мозг. Но рассматривать её-его (она умеет менять пол по желанию) без связи с обществом, где происходит действие невозможно. Сам цикл довольно жёсток и сюжет его очень интересен, но я постараюсь не очень его раскрывать. Прочтите сами, уверяю, не пожалеете. Я же попробую рассказать о самых общих вещах, тем более что именно в них заложены некоторые противоречия и аллюзии на наш, современный мир

А это общество очень своеобразно. Его с полным основанием можно назвать Социалистической Империей. Именно так. Империя потому что во главе стоить император Джи. И при этом она полностью социально направленна, всё делается для спокойной и безбедной жизни людей.

Развитие и широкое применение биотехнологий не только облегчило жизнь но и привело к явному расслоению. Выделилась определённая часть, т.н ажлисс — сноваживущие. вот как характеризирует их сама Марика

Ажлисс — или сноваживущие — каста людей (а также вежливое обращение к ним), за свои заслуги перед Империей и ценность для Императора, получившихе возможность после старости и износа своего естественного тела, «вселиться» в новое модифицированное тело. После возрождения в новом теле ажлисс умеют общаться телепатически при телесном контакте или на кратком расстоянии. Видят ауру — характерный рисунок биополя или души каждого живого существа. Обладают ускоренной регенерацией и активной иммунной системой, которая нейтрализует любые инородные вещества, яды и возбудители болезней. Поэтому не могут опьянеть или попасть под действие наркотиков, инфекции или яда. С момента получения статуса ажлисс находятся в постоянном контакте с системой, куда копируется их память, т. е. всё, что происходит со сноваживущим, автоматически записывается в его личный «дневник».

Могут подпитываться биоэнергией через питье крови у людей или ажлисс. Под языком у каждого ажлисс есть жало.

Заслуги заслугами, но главным условием, для того чтобы стать ажлисс является полный альтруизм и желание отдать себя полностью служению людям. Всем людям, без различия и деления на наших и не наших. Если этого нет, то ажлисс не станешь. Тебя могут вылечить и даже провести процедуру омоложения, но не поднимут до ажлисс. И возможность стать бессмертным представителем власти это очень большая морковка, мечта обычного посредственного человека. Каких всегда большинство.

И, естественно, люди, довольно успешно, пытаются соблюдать имперские принципы. Они в сущности довольно просты — живи помогая другим и не мешая им жить самим, не будь жаден, завистлив и хвастлив. В целом в империи очень ровный и довольно высокий уровень жизни. Все работают, хоть иногда работа довольно однообразна и скучна. За это им, во-первых, гарантируется бесплатный уровень жизни — жилище, одежда, еда и во вторых выплачивается зарплата, которую они могут потратить на «излишества» по своему желанию. Но максимальный размер зарплаты — 500 импов. Сам император Джи получает только 500 в месяц и живёт в стандартной трёхкомнатной квартире, и делает это не только для примера, но и искренно считая такое правильным. У Крошки комнат две, третья — это карцер.

Возникает вопрос — как сумели достичь такой жизни, куда делись воры, хулиганы и просто возмутители спокойствия? Всё достаточно просто. Ажлисс занимают не только руководящие и административно-хозяйственные должности. В сущности на них могут быть и люди, если у них есть к этому способности и желание. Но только ажлисс бывают «дознавателями»

Дознаватель — ажлисс, владеющий глубоким сканированием, т.е. умеющий читать истинную память и эмоции людей и отвечающий за благополучие минимально 5 тысяч человек (так называемый дозен — группа людей, город или территорию с таким количеством людей). Дает разрешение на браки, регистрирует в системе события своего дозена: рождения, смерти. Помогает определиться с профессией, определяет вину и наказание для провинившихся, может приговорить провинившегося к ношению ошейника и прикрепить к нему куратора. Время от времени каждый дознаватель участвует в проверках других ажлисс, вместе с двумя или четырьмя по жребию выбранными дознавателями. Комиссия из 5 дознавателей дает право человеку перейти в статус ажлисс.

Собственно говоря, именно то что ажлисс являются этакими «пастырями человеков» и приводит к столь жесткому отбору по принципу альтруизма.

А теперь подумайте каково вам было бы быть в этом обществе? Особенно в качестве простого населения? Или вам бы сразу надели нейроошейник, который контролирует агрессивные мысли и сразу же стимулирует определённые участки мозга. Нет, не связанные с болью. Наоборот, со спокойствием и радостью. Но в сущности через некоторое время такие мысли просто не возникают.

Дознаватели со своей работой справляются отменно. Так что довольно быстро империя попала в ловушку. За несколько поколений в основной массе населения затухает искра творчества, немыслимая без толики вольнодумства и бунтарства. Всё становилось похожим и однообразным, а люди — скучными безынициативными обывателями. Это вело к застою, а что недвижно то мертво.

Такое положение устраивало многих, но не императора Джи. Сама его личность заслуживает отдельной статьи. В сущности это был выдающийся учёный и с радостью не вылезал бы из лабораторий. Всеми рутинными делами империи занимался Вик, его секретарь. И у него как у истинного учёного довольно своеобразные понятия об этике и морали. Хоть многие и считают его моральным уродом (есть за что) мне этот персонаж добровольно взваливший на себя ответственность за империю нравится.

С ловушкой обыденности он справлялся двумя методами. Во-первых, присоединением новых миров и расселения их жителей по империи. Такое вливание «свежей крови» позволяло отодвинуть полное отупение. Во втором томе описывается такой захват этой империей нашей нынешней земли. Готовитесь, Джи близко ))).

И второе. Он явно планирует какую-то заварушку, встряску в масштабе всей империи. Какую пока из первых двух томов неясно. Но это видимо будет описано в третьем. Буду ждать с нетерпением.

81. Наталья Царёва

https://author.today/review/145817

***

Книга для сильных духом

Социальную фантастику сегодня трудно назвать популярным жанром. Наверное, уже можно констатировать, что расцвет ее в отечественной литературе пришелся на 70-е гг. прошлого века, прежде всего в произведениях братьев Стругацких. В наши дни востребовано совсем иное: литрпг, бояр-аниме, «попаданство» во всех видах… Думается, главные причины угасания жанра – это исчерпанность темы (о проблемах устройства общества было написано действительно немало) и усталость читателя, неверие в сколь угодно позитивные преобразования. Почвы «русского поля экспериментов» уже сильно истощены. Поэтому то, что некоторые авторы все еще продолжают работать в данном направлении, вызывает даже удивление. Чтобы сегодня писать социальную фантастику, нужно обладать изрядной смелостью.

Сочинение же романа такого плана, как «Рождение экзекутора» Марики Становой – проявление не просто смелости, но дерзости. Уж слишком деликатные темы здесь затронуты. Да и прочтение его будет, прямо скажем, не всякому по плечу… Воистину это книга для сильных духом.

В романе рассказывается о судьбе Крошки – телепата-метаморфа, украденного у семьи в раннем возрасте для того, чтобы создать из нее экзекутора – палача Императора. Действие происходит в далеком будущем, человечеством колонизированы сотни, если не тысячи, планет, связанных порталами. Последнему Императору, которого зовут в тексте просто Джи, удалось завязать их на свое биополе, то есть именно он обеспечивает нормальное существование галактического государства, а значит и человечества. Обитатели Империи кровно заинтересованы в том, чтобы Джи жил вечно. Это не выглядит фантастикой, так как изобретена технология перерождения. Особо выдающиеся люди после смерти могут стать ажлисс – сноваживущими, их сознание переселяется в свежее, искусственно выращенное тело, а душа заключена в крилод, служащий своего рода бэкапом, из которого всегда можно восстановить того, кто погибнет случайно. Разумеется, сам Джи является ажлисс, им он делает и Крошку.

Крошка – именно так зовут девочку-телепата, чье детство никак не назовешь счастливым. Хотя иногда ее называют еще Хакисс, но в дальнейшем это имя останется лишь для девичьего воплощения Крошки (как метаморф она способна вырастить себе любое тело). Крошку нянчит андроид, живет она в стерильной комнате на базе с гигиеническим углом, ее постоянно тренируют – и тренировки эти крайне болезненны и жестоки. Скажем, у девочки есть искусственно созданные «зверики» – ее игрушки, ее друзья, –после какого-то проступка Джи велит ей их убить. С детства Крошку преподносят отличившимся ажлисс как «подарок» – для участия в любовных играх. Как телепат Крошка способна многократно усилить чужое возбуждение, довести его до пика блаженства. Она же в силах и провести сквозь все круги ментального ада, наполняя сознание мукой и болью. Впрочем, не только ментального, убивать и пытать физически ей тоже приходится, далее по тексту Джи велит ей, к примеру, снять кожу с друга, кочевника, с которым она подружилась. Из Крошки растят экзекутора – палача.

Наличие в романе сцен сексуального характера с участием фактически ребенка могло бы принести автору и книге немало проблем, однако обвинения в порнографии в данном случае будут беспочвенны – эти сцены написаны не для того, чтобы вызвать возбуждение. А лишь затем, чтобы показать, в каких чудовищных, неестественных условиях происходит взросление героини… Нет в этих описаниях сомнительной грации сходных эпизодов набоковской «Лолиты», изящной, легко метафоричности, игры, нет и влажной грубости педофильской писанины, наводнившей интернет, все подано суховато, прямо, однозначно, как есть. В фокусе психологическое состояние Крошки, а не то, что конкретно делают с ее дырочками и что делает она сама. Хотя для взрослого читателя, разумеется, все понятно.

Нормальному человеку с не отвалившейся способностью к сопереживанию вся первая часть романа должна даться, конечно же, тяжело. Невозможно без гнева читать про издевательства над ребенком, пусть наделенным сколь угодно фантастическими способностями. Эти способности, ментальная одаренность Крошки, конечно, сделали ее особенной, не такой, как другие. Но благодаря им она не стала взрослой. Она по-прежнему внутренне хрупкое, нуждающееся в защите существо, втянутое в жестокие, бесчеловечные игры.

Джи делает Крошку своей любовницей. Он – ее бог, она не подвергает сомнению его действия. Автор – прекрасный психолог, мрачный талант Марики Становой позволил ей чрезвычайно достоверно изобразить возникновение и развитие зависимости от другого человека. Зависимости по своему характеру преимущественно женской. Вообще «Рождение экзекутора» – это книга, как ни парадоксально звучит, очень женская (хотя большая часть «слабой» половины человечества не будет ее читать ни за какие коврижки), просто сам механизм привязанности, описанный в ней, по сути женский. Джи ласкает Крошку, гладит, обнимает, трогает – постоянно подкрепляет свою власть телесно. Он же и наказывает – мучает, отдает другим, прогоняет от себя. У Крошки нет родителей, сестер и братьев, ее нянька – бездушный андроид, а ей требуется кто-то живой, теплый и близкий… Требуется, быть может, в сто раз сильнее, чем обычному человеку, потому что она телепат. Она должна кого-то любить – а никого кроме Джи просто нет…

Джи ласкает и наказывает, как отец. Как муж. Как Хозяин. Преданность Крошки – это преданность сродни собачьей, рабская. Это преданность дочери, жены, служанки в одном флаконе. Высшая награда для Крошки – быть с Джи. Быть в постели и просто быть. Сливаясь с ним ментально, получая от него заботу и любовь, растворяясь в его личности. Когда Крошка с ним, ее как бы нет. И это прекрасно, прекрасно – потому что дар сознания, дар пробужденного ума для слезшей с деревьев обезьянки тяжел… Быть самой собой, быть одной слишком тяжело. Будь Крошка взрослой, она, наверное, еще как-то могла бы справиться с одиночеством и своей особостью, но она почти ребенок – ей это не по силам, ей нужен кто-то большой и важный рядом, кто-то, кто уверен в своей правоте.

В конце романа Джи скажет, что Крошка была рождена жертвой. Именно из жертв, по его словам, получаются лучшие палачи, а он только усилил и развил природные качества Крошки, то, что было заложено в ней изначально. Но выглядят эти слова бессмысленным набором звуков – способности Крошки, данные при рождении и приобретенные, никак не оправдывают того, что с ней сотворили… При чтении мне все время вспоминались истории о том, как из щенков, чтобы они были злее, делали моральных уродов: держали месяцами в темной коробке, били. В итоге вырастали собаки с нарушенной психикой. То же самое происходит и с Крошкой.

Ничего удивительного, что полученный опыт приводит к тому, что в ее сознании любовь, забота и боль оказываются тесно связаны. Другого она просто не видела, а человек всегда судит о чем-то, подыскивая аналогии в прошлом. Это отлично показано в эпизоде встречи с регентом Крисом. Крис – отвратительный подонок, а Крошка при общении с ним испытывает страшное сексуальное возбуждение. Это естественно, Джи сделал (именно сделал!) из нее настоящую мазохистку. То же видно и в сценах общения Крошки с мужем (Джи отдает ее в жены на год, чтобы она родила детей одному нуждающемуся в них племени). Муж предлагает ей истинную любовь и заботу, но Крошка просто не верит в то, что такое бывает, она никогда не сталкивалась с этим и постоянно ждет подвоха. Сейчас будут ругать, сейчас накажут, сейчас за лаской последует удар – просто к этому ее приучили с раннего детства.

Джи, конечно, настоящий психопат. До того, как стать Императором, он был ученым, и страсть к исследованиям стала частью его личности. Все человечество для него – как «песочница» в компьютерной игре, бесконечное поле для экспериментов. Марика Становой еще раз убедительно и достоверно показала: абсолютная власть развращает абсолютно. Некто, выступавший когда-то за светлые идеалы справедливости и свободы, оказавшись на политическом Олимпе, не ограничиваемый ничем кроме своей совести, скоро эту совесть теряет. Джи сам себе закон, сам себе Империя. Такие истории редко кончаются добром… «Рождение экзекутора» – это первая книга цикла, и можно предположить, что в дальнейшем Императора едва ли ждет что-то хорошее.

Любопытно, что автор изобразил не утратившего берега властолюбца, диктатора, а именно забывшего о моральной ответственности ученого. Мне кажется, ученого-естественника, так как Джи играет с людьми, как с лабораторными мышами. Для него человечество – это прежде всего популяция, а люди – просто особи, из которых одних следует отбраковать, других размножить. Джи – селекционер и вивисектор. Лишь в конце книги читатель видит, что и сам Джи чего-то боится, он – вовсе не то всемогущее божество, которым поначалу представляет его Крошка. Страх Джи очень банален, это страх смерти… и сама Крошка нужна для того, чтобы в случае его гибели найти принадлежащий ему крилод, помочь возрождению…

Тот факт, что Джи в самом деле необходим Империи (как уже было сказано, все порталы между планетами завязаны на его биополе), оставляет широкое пространство для сюжетных маневров. Вызывает интерес, как сложатся в дальнейшем судьбы Империи и Императора – они переплетены в прямом смысле слова.

И нужен ли будет экзекутор, если Императора и его Империи не станет?..

Самые сильные страницы книги, на взгляд рецензента, это и самые тяжелые, то есть описание детства Крошки, а так же история ее недолгого замужества и рождения детей «по договору». То, что Джи принудил ее исполнить роль инкубатора, еще раз подтверждает отсутствие у него какой-либо человечности, впрочем, что-то подсказывает, что сделав Крошку женой и матерью, он сам вырыл себе яму. Его Крошка полюбила и мужа, и детей (она рождает двойню, мальчика и девочку), она не сумела относиться к своему договорному браку как к работе, несмотря на постоянные заверения в обратном. Их существование нарушает законы ажлисс – сноваживущие не имеют права иметь детей. Джи взламывает законы, но это не может пройти бесследно… Странно, что он сам этого не понимает. Впрочем, абсолютная власть развращает абсолютно, а отсутствие какой-либо критики очень скоро приводит к размытию границ реальности. Да, Империя нуждается в Джи, но мир – не компьютерная игра, и тому, кто об этом забыл, он очень быстро напоминает. Реальность – не то, что можно игнорировать.

Роман написан хорошим, ровным русским языком, стилистически почти безупречным. Особенных художественных красот нет, тропы почти не используются, создание эффекта присутствия достигается другими методами. Прежде всего это детальное, подробное описание происходящего в голове Крошки, а так же с ее телом. Мир вокруг существует почти постольку, поскольку он связан с Крошкой, она – центр тяжести романа, его движущая сила и ядро. В теле то девочки, то парня, то львицы, то кварга (вымышленное автором травоядное), Крошка колотится о реальность, пытаясь подчинить ее себе и приблизиться к Джи. Приблизиться – чтобы быть любимой… ненадолго раствориться в своем божестве. Эти попытки заведомо безуспешны, Джи дарует ей не любовь, а психопатическую зависимость, но Крошка об этом не догадывается.

Иногда возникало впечатление, что описания могли бы быть не столь детальны и их без ущерба для повествования можно было бы сократить. Впрочем, это впечатления человека, который пошел по принципу концентрации в работе с текстом и разучился делать крупную форму, поэтому ими можно смело пренебречь. Каждую главу предваряет стихотворный эпиграф и иллюстрация. Художественная ценность стихов сомнительна, зачастую они вызывают массу вопросов просто с точки зрения техники, но как дополнительный материал, быть может, и имеют право на существование (хотя это точно не то, без чего нельзя обойтись). Иллюстрации же в самом деле интересны и украшают роман. Кроме того, книга снабжена глоссарием и синопсисом. Если первый в самом деле полезен, то второй вызывает удивление: зачем пересказывать то, что было прочтено? Но авторская воля есть авторская воля, раз создатель текста посчитал, что так надо, значит так тому и быть…

Получился ли роман в целом? Безусловно. «Рождение экзекутора» – это одна из самых оригинальных прочитанных мной за последние годы фантастических книг. При этом оригинальна она не как бред шизофреника, ее герои достоверны и узнаваемы, мир выстроен логично и непротиворечиво.

Буду ли я рекомендовать его к прочтению? Да, но не всем. Во-первых, «Рождение экзекутора» – это книга для умных. Для тех, кому в принципе интересна социальная фантастика, проблемы устройства общества далекого будущего, генезиса власти, моральной ответственности ученого, пределы экспериментирования с разумом. Во-вторых, это книга для сильных духом. Для тех, кто не побоится погрузиться с героиней в бездну боли и отчаяния. Эта бездна не бездонна, а боль конечна, но читать о рождении экзекутора действительно тяжело. Впрочем, все люди разные, и любителям пощекотать нервы роман, возможно, дастся не в пример легче. В книге есть о чем подумать и есть о чем переживать, она точно не станет пустой тратой времени. Но найдете ли вы в себе моральные силы, чтобы добраться до конца – это вопрос.

82. Кельта

https://author.today/review/146294

***

«Нет счастья без горя, нет света без тьмы, нет добра без зла.

Без темноты нет света, без боли нет радости, без расставания нет встречи... Я глаза твои, я рука твоя, я живу тобой, ты живешь мной...»

Вот я и дошла до этой книги. Ну что сказать, я всесторонне промахнулась в своих ожиданиях. Так что сейчас буду ругаться и спойлерить, потому что это натурально сборище садо-педо-гомо извращенцев вперемешку с обширными мимимишностями.

Но пойду издалека. Книга очень «чистая» в плане текста, и написана она очень гладким языком с оттенком фирменного авторского коверканья слов. Так что по этому пункту формально придраться не к чему -- всё профи. Но вот только текст не идёт, меня из него буквально выносило и я отвлекалась даже когда и повода отвлечься не было. Что конкретно вымывало из книги я как ни пыталась, так и не смогла понять. Буду думать дальше, может осенит. Хотя это точно не связанно ни с повышенной мимимишностью первых глав и части последующих, ни с атмосферой остального произведения.

Тут же отдельно хочу отметить сцены с подробными описаниями половых актов, разделки жертвы хищниками, казней и пыток и т.д. Благодаря основной специальности автора и её практическому опыту вся эта жесть дана подробно, точно, со всеми необходимыми «сенсорными якорями», но читаются они без отторжения и отвращения т.к. в них нет ни капли смакования этой дряни. Да и во всём остальном я увидела очень тонкий балланс, в т.ч. в постановке морально-нравственных вопросов и данных на них ответах.

Ещё одно замечание по воплощению сюжета. Книга построена как череда плавно перетекающих друг в друга блоков событий, каждый из которых однозначен, и за единственным исключением они не имеют ни двойного дна, ни интригующих хвостов последствий. Для именно «Рождения экзекутора» это скорее однозначный плюс т.к. история хочет быть о внутренних переживаний ГГ, а не всякой внешней мишуре. Но немного жаль.

Идём дальше. Мир в книге позиционируется как антиутопия и биопанк, что близко к истине т.к. по моему мнению, и то и другое в нём очень схематично и сам мир Империи Джи про другое -- он про овец и гламурных пастухов. Он внешне припудренный, но внутренне очень лицемерный. В какой-то момент он мне показался почти воплощением Шухартского «Счастье для всех, даром и пусть никто не уйдёт обиженным» с пометкой о цене, заплаченной за это счастье. Но нет, счастливых в том мире не больше чем сейчас среди нас или сто лет назад, или тысячу. Ведь единственное, что реально изменилось -- оказался насколько это возможно решен вопрос борьбы за власть. Ну как решен… из всего населения отбираются подходящие кандидаты. Проверяются и «достойные» превращаются в ажлисс, которые потом бесконечно служат на благо людей и Империи. Только где-то в этой цепочке есть сбой, потому что из всех показанных поближе и поподробнее, чем краткая характеристика «хороший профессионал с большими сиськами» или «шкаф с чувством юмора» сновоживущих, почти каждый извращенец. Педофилы, геронтофилы, гомосеки, садисты, повёрнутые на пыточных традиционных костюмах, шпиономаны… Ни одного достойного среди верхушки я не увидела. Но допускаю, что если сравнивать с ситуацией при прошлом императоре -- это меньшее зло. А вот низовое звено ажлисс -- дознаватели -- всё же не так далеки от народа, но мы этого не видим. Хотя нет, нам показан Бни, ставший для своих подопечных общим дядюшкой, искренне переживающим о пастве.

Этот мир разнообразен, у него есть история, он маскируется под утопию, но ощущение от него осталось достаточно мерзкое. Так что пошли дальше.

Главных героев двое -- Крошка (Хакисс, Стив и прочие воплощения) и Натан Джи II. Остальные появляются на один-два эпизода и уходят из повествования, сыграв свою роль. Поэтому подробно рассуждать о каждом персонаже второго плана я не буду, сосредоточившись на двух главных.

Хакисс Стив Крошка №6. Я собиралась рассказывать, как же зло злое ломало и корёжило бедную хорошую девочку. Но поняла, что мне её, конечно, жалко, но вот в остальном она ничтожество, которое я не могу уважать. Вот всех остальных Крошек, наверное, я бы уважала, а Хакисс -- нет. Но тут по порядку.

В книге есть только одно воспоминание о жизни Хакисс до Джи. И в нём мы видим обычного ребёнка, играющего в сказку. У маленькой Хакисс нет ничего выдающегося -- ни стремлений, ни особой храбрости, ни характера, ни выраженного таланта. Ничего из этого, в том числе и ума, у неё не появилось и во взрослом возрасте. Даже её чувства не её.

Первое, что на получила после пробуждения ажлисс -- это шквал наведённых любви и обожания на стоящего рядом Джи. И с тех пор каждая встреча с Императором-- это очередная порция внушений. Как только девочка отдаляется -- во-первых, получает отмену положительных наложений, погружается после наркотически яркого безобразия в обыденность, кажущуюся на контрасте серой (это как побыть в полдень в очень солнечном месте, а потом резко зайти в помещение в тенёчке -- ничего не видно т.к. перепад от слишком светло до обычно); во-вторых, подвергается негативному воздействию. Единственная отдушина -- чудесные сказочные Тигра, Дракоша и Единорожка -- тоже связываются с образом Джи т.к они его подарок, хоть и переданные через Ри.

Потом идут годы «учёбы» и учёбы. Подселение ложной памяти, самостоятельное управление новыми телами и телеэмпатией, освоение различного оружия. Параллельно дрессировка на покорность, вытравливание природной стыдливости и всего остального, что не вписывается в облик достойнейшей ажлисс и экзекутора, одновременно с взращиванием иллюзии «Я незаменимая и ценнейшая часть императора, его драгоценность» помноженной на самомнение. Да, не самый приятный образ вырисовывается. Но в этом нет вины Хакисс, тут она сама жертва. Её в конце концов развратили в малолетстве и превратили в помесь раба, палача и проститутки.

Как часть усиления её зависимости от Джи-наркотика год кваргожизни и год арночкой. Причём в кварга её кинули, когда она была в эмоциональной яме, чувствовала себя преданной, а на фоне шока после «раскрытия потенциала» не так сильно ощущала ломку. И в этот момент вместо новой дозы наркотика, делающего жизнь цветной и контрастно яркой, она оказалась в изоляции. К чести Хакисс она хоть и странными аутотренингами, но научилась жить в этом состоянии и даже почти пошла на поправку, когда её вернули. Вернули, помахали новой дозой перед носом и отправили ещё чуток пострадать. И только потом уже полноценно вмазали Джи, да её и усиленной дозой, приправленной откровениями из дневника (к нему мы ещё вернёмся). А потом отправили сорвавшуюся наркоманку к арнам на год. Где Хакисс в маске Ариш впервые в жизни смогла пожить со своими, а не наведёнными Императором чувствами. Материнство и искренность членов стаи-семьи, забота и доверие мужа -- всё это дало прорасти в её наркоманской душе чему-то хорошему.

И это хорошее, удобренное симпатией к Ронаху, сначала она собственноручно выполола, выкосила и залила новой порцией Джи, а потом дала выжечь без остатка. И когда у неё не осталось даже следа чего-то своего -- мысли, чувства, цели, тело -- всё чужое -- тогда и родился Экзекутор. Тогда она и превратилась из человека в прибор, продвинутую версию андроида.

За перечисленное выше Крошку можно только пожалеть, как несчастное создание. Но есть у неё одна черта, которая превращает её из достойного, но несчастного существа в презренное ничтожество даже на фоне окружающих извращенцев. Я говорю про её отношение к людям. Она же в своей гордыньке и попытках «облагодетельствовать» игнорирует физиологические отличия человеческого и ажлисского тел, а именно отсутствие регенерации у первых. Она не признаёт свободу выбора за людьми как явление, но в то же время "Я тебя научу, ка удовольствие от секса плучать. Ножик бери!". Кстати, остальные ажлисс от Натана до психованной Яо в книге такого себе не позволяли и учитывали разницу. А Хакисс даже не поняла за что её наказывали, когда заставили убить Тигру, Дракошу и Единорожку!

Натан Джи II. Человек, вернее сноваживущий, противоречивой натуры. Если, конечно, не обратить внимание на одну маленькую деталь.

Итак, сразу, чтобы не было вопросов, отмечу, что он стоит во главе огромной Империи и отвечает за её развитие. Понятно, что ему просто в силу своей должности приходится принимать страшные решения, жертвовать одними ради других или будущего. А ещё он должен иметь управу на толпу сверхлюдей -- ажлис. И такой управой является экзекутор -- кнут и пряник в одном лице. А ещё должен иметь управу на эту управу. То есть дрессировка и приведение к послушанию Крошек -- это необходимость в рамках обеспечения стабильности в государстве и удержания власти. Аналогичные рассуждения можно привести для объяснения мер предосторожности от перехода власти к Джи III. Но вернёмся к самому Натану.

Мы видим его как выдающегося учёного, заслужившего своим открытием право стать ажлисс. Мы видим человека, в жизни которого произошла семейная драма -- раскол с любимой дочерью, закончившийся личной трагедией двух людей. А ещё мы видим человека, пошедшего на риск ради шанса продвинуть научный прогресс, принципиального государственника, которого до глубины души потрясло лицемерие Джи I. Экзекутора, пошедшего на череду преступлений (окончательное убийство предшественника, подмена, подлог и шантаж с взятием в заложники ВСЕГО), чтобы остановить деградацию Империи. То есть у Натана реально гигантские заслуги перед государством.

А с другой стороны он садист, педофил и бисексуал, который проделал всё это с новообращенной девочкой. Я до последнего делала вид, что любовь там -- это единение душ и она чисто платоническая, но нет, Стив развеял мои иллюзии. А Натан ещё и параноик, прячущий свою резервную копию и ревностно охраняющий тайник…

То есть мы видим с одной стороны жестокого, поступающего порой по скотски, узурпатора, а с другой циничного правителя, чётко понимающего своё место в вертикали власти и ответственность за устойчивое развитие и за миллиарды людей. А в эпилоге он вообще впрямую представлен сидящим под грузом проблем, требующим срочного решения во имя Империи и выхода из стагнации. Ничего необычного для образа всемогущего правителя… если бы не несколько вопросов.

Джул Найрия -- за ней осталась длинная вереница вопросов без ответа. И подозрение, что львицей, раскусившей голову одному из регентов на совете, была она.

Вся жизнь ажлисс пишется в дневник, но дневника императора не существует. Так что же за воспоминания он показал Крошке? Так ли всё это было или?.. Вот это «или» и не даёт окончательно повесить на Натана ярлычок «меньшее и необходимое зло».

Вместо итога в этот раз лучше процитирую ещё из «Экзекутора».

Вместо жил раскаленные нити,

Кости пеплом рассыпаны в прах.

Нет уж сил. Не твои даже мысли,

Твой с тобою остался лишь страх.

Голос умер. Отчаянье дымом,

Серой гарью струится из глаз.

Это всё. Всё твоё. Недвижимо.

Навсегда. Нет меня. Есть приказ.

Из дневника шестой Крошки

83. В.Сканников

https://author.today/review/153408

Кровь-кишки разнообразные

18+

Сначала я вам открою секрет.

Знаете, зачем Марика собирает рецензии, коих уже накопилось больше восьми десятков? Думаете, она их анализирует на предмет, что можно исправить и доработать в «Рождении экзекутора»? А вот фиг.

Проиллюстрирую свой тезис:

Для тех, кто не узнал тётеньку на картинке, поясню — это Злая Королева из сериала «Однажды в сказке». У неё в руках сердце — не анатомический кусок мяса, а нечто вроде экстракта личности. Эти «сердца» она вырывает и хранит в ящичках, которые видны в кадре на заднем плане.

Мрачноватая параллель?

Ну, какая книжка, такие и параллели…

Как считает Марика, рецензия говорит не столько о прочитанной книге, сколько о рецензенте. Соответственно, склад отзывов на роман — это банк данных о читательских личностях. Что с этими данными происходит, мне боязно даже спрашивать. Вероятно, Марика перебирает их по ночам, заливаясь зловещим хохотом.

Ладно.

Как описать мои впечатления от романа? Какие он вызвал художественные ассоциации? Попробую уместить их в один абзац.

Представим, что Стивен Кинг подсмотрел у Роулинг в «Гарри Поттере» сюжет про крестражи. И решил из этого сделать хоррор-драму на грани шока. Но понял, что не потянет, потому что его стиль слишком мягкий. Вздохнув, товарищ Кинг нанимает литературного негра — сурового скандинава, автора физиологических триллеров. Тот готов приступить, но сначала закидывается определёнными веществами. В результате возникает идея — антуражем для драмы послужит фанфик-кроссовер на базе «Дюны» и японского мультфильма для взрослых…

В общем, вы поняли.

В романе у нас имеется космическая империя с полусотней обитаемых планет и порталами для мгновенных перемещений. Имеется сытый, довольный социум; элита в нём — так называемые ажлисс, которым за заслуги перед империей дана возможность перерождаться в новых телах.

И, наконец, имеется экзекутор — живой инструмент монарха, палач и личный порученец для дел, о которых не нужно знать широким народным массам. Экзекутор этот — девица, аниме-тян по имени Хакисс и по прозвищу Крошка. Впрочем, если надо, она способна, изменив своё тело, стать хоть юношей, хоть зверюгой с когтями.

Чтобы воспитать экзекутора, император целенаправленно ломает личность девчонки. Обращается с ней как с вещью: «Хакисс бросилась ему в ноги и попыталась обнять. Джи коротким пинком отбросил её, и сильная боль фантома связала Крошку в узел».

Но главное — он заставляет её убивать людей.

Собственно, в романе нам и показано становление экзекутора, взросление чудовища. В легенде, которая бытует в народе, по этом поводу говорится: «Создал император экзекутора, как орудие своё, и поместил в него всё зло».

Зачем императору это надо?

У него есть личный мотив — но об этом я не буду распространяться, чтобы не спойлерить. А ещё у монарха очень своеобразные взгляды на развитие общества. Он убеждён, что такой инструмент как Крошка необходим, поскольку: «Без тьмы нет света, без боли нет радости».

В практическом плане — применительно к социуму — это, по мнению монарха, означает следующее: «Люди живут в тепличных условиях и тупеют. У них нет проблем, нет повода напрягать мозги (…) Мы организуем колонизации и экспансии. Встряски, необходимые для цивилизации, чтобы она не закисла в безделье и благости».

Император в романе имеет абсолютную власть — в прямом смысле этого слова. Он может залезть в мозги любому из своих подданных, а сеть порталов между планетами замкнута на него персонально.

Да, император здесь — персонифицированное государство. Может быть, весь роман — это цинично-злая авторская метафора взаимоотношения человека и власти? Не берусь утверждать. И каждый читатель, наверно, решит по-своему.

Сама по себе тема социального равновесия крайне противоречива, но интересна. Действительно — где проходит разумная и достаточная граница между принуждением и свободой? Между стабильностью и застоем? Как отыскать баланс — и возможен ли этот баланс вообще?

Именно в фантастике эту тему можно рассмотреть под неожиданными углами. Гипертрофировать, довести до абсурда. Авторские эксперименты на этом поле — это, пожалуй, главное, что заинтересовало меня в романе.

Жаль только, что социальный аспект так густо обрамлён кровь-кишками.

Для ценителей шок-контента тут и правда раздолье. Взять хотя бы эпизод, когда Крошка пребывает в зверином теле. Цитату под спойлером открывать на свой страх и риск:

спойлер (показать)

Ну да, мы помним, что автор — ветеринар по профессии. Животных в романе много, и показаны они очень детально, ярко. Впрочем, и люди, если автор захочет, будет предъявлены со всей физиологической точностью.

Этот детальный и конкретный подход вызывает иногда отвращение (особенно в сценах пыток, которые тоже будут), а иногда идёт роману на пользу. Мне понравились, например, сцены инопланетного деревенского быта: «Встала на колени и откинула люк над бассейном с оочарами, пошарила в углублении дна сачком. Аккуратно переложила еще мягкие, но быстро твердеющие на воздухе рыбьи яйца в лунки корзинки-яйценоски. К вечеру они затвердеют окончательно и их можно будет отнести в кладовку».

Подводя итог, скажу так. «Рождение экзекутора» — роман не для слабонервных. Он шокирует, но если вас это не пугает, то можете попробовать. Художественность и мысль в тексте тоже есть.

84. Kirra

https://author.today/review/157573

Я давно посматривала в сторону этой книги, читала отзывы. Обратила внимание, что многие читатели отмечают жестокость. И вот я сама погрузилась в мир империи Джи – такой похожий на наш и в то же время иной. Не буду его описывать, это сделано предыдущих рецензиях, я напишу только о своём впечатлении о книге, хотя обойтись без спойлеров не удастся.

С предыдущими рецензентами могу согласиться в том, книга не радужная. В ней много откровенных сцен, как эротических, так и сцен насилия. Но для поклонников исторических книг, где описаны казни, ничего особенно шокирующего в книге не будет. Это мир империи Джи, он такой, какой есть.

Очень понравилось то, что Марика продумала в этом мире всё. Империю населяют разные народы, каждый из которых уникален, имеет свои традиции и отличный от других уклад жизни. И главное, всё это не появляется в хаотичном порядке просто потому что автора накрыло неконтролируемое вдохновение, и он кайфует от каждого слова, которое появляется из-под его пальцев. В книге "Рождение экзекутора" нет ничего лишнего, события образуют сложную схему. Убери самую малую малость - схема будет разрушена. Хотя смысл ясен не сразу. Но если бы всё было понятно с первых строк, то зачем вообще писать книгу на 23 авторских листа? Можно в первой же главе всё объяснить и попрощаться )))

У меня в начале книги порой возникало ощущение, будто я нахожусь в тёмной комнате, наполненной чёрными кошками. Вот вспыхивает свет, комната освещается, и стараешься охватить взглядом всё, что в ней находится. Однако уже в следующий момент свет вновь гаснет, и опять остаёшься посреди живой темноты, наполненной прикосновениями, каждое из которых несёт эмоции. Это тоже имеет свою объяснение: работа экзекутора часто заключается в усилении чувств людей, доведении их до абсолюта.

Кто же такой экзекутор?

Это «рука» императора, по большей части карающая; инструмент с помощью которого император вершит правосудие – как он его себе представляет.

Но человек не может быть инструментом, у него есть чувства, симпатии, антипатии. Главная героиня книги Хакисс (она же Крошка, она же Стив, Марк, Львица и кварг) - уже шестой экзекутор. Её предшественники не выдержали: кто-то пошёл против императора, кто-то сломался, но во всех случаях они были уничтожены. Шестого экзекутора император решил вырастить и лично воспитать. Он отобрал девочку, подходящую по многим параметрам для того, чтобы из неё получился экзекутор, похитил её, стёр память и много лет держал в изоляции от людей, создавая экзекутора, как скульптор создаёт произведение искусства. Её окружали только андроиды и ажлисс (чтобы узнать кто это, прочитайте книгу ), и время от времени Хакисс выбиралась на экскурсию в мир людей, однако всегда в сопровождении, и это больше напоминало наблюдение за чужой жизнью через окно экскурсионного автобуса. Хакисс долгое время не знала, что она не первый экзекутор. Наивная, она считала себя единственной Крошкой, частичкой императора, её Бога, того, за которого она готова умереть или вытерпеть любую боль.

Путь к наслаждению через боль – это основа воспитания экзекутора. Я во многом не согласна с методами императора и за время чтения во мне укрепились к нему только негативные эмоции. По-моему, он просто садист, который оправдывает свои жестокости тем, что раз он отдал себя полностью империи и больше себе не принадлежит, то экзекутор должен также без остатка принадлежать ему. Для этого на протяжении всей книги он ломает и подавляет личность Крошки, причём, делает это особо изощрёнными способами: он сначала позволяет ей кого-то полюбить и к кому-то привязаться, а затем заставляет собственноручно убить любимое существо. Убить с особой жестокостью, за что быть награждённой любовью своего Бога. Бога сурового и беспощадного. Ему недостаточно, чтобы экзекутор мысленно был готов убить, он требует, чтобы Крошка выполнила это до конца.

Так происходит «рождение экзекутора», то есть его отказ от всего, что делает человека человеком: привязанностей, любви, жалости, совести. Должна быть лишь безграничная преданность своему императору и готовность ради этого пойти на что угодно. Для меня «Рождение экзекутора» - это книга о подавлении личности, полнейшем растворении одного человека в желаниях другого.

А между тем, Крошка, хоть и наделена необыкновенными способностями, по сути, обычная девчонка, которая нуждается в любви и нежности. Она тянется к людям, ей нужны друзья и понимание; она хочет узнать своё прошлое, найти семью. Естественные желания, присущие любому человеку, а способности Крошки лишь усиливают их, делая острее. Мне было очень жаль эту девочку, от которой император скрывает её саму.

Отдельного внимания заслуживает дневник Крошки. Отрывки из него приводятся в начале многих глав, и они прекрасны. В дневнике раскрывается душа экзекутора – мятежная и ранимая.

В отзывах я читала, что книгу сравнивают с «Дюной». Согласна, но у меня ещё несколько раз возникала ассоциация с «Академией и Империей» Азимова, где описывается история мутанта Мула. Он воздействовал на эмоции других людей и заставлял их чувствовать к себе любовь и преданность. Но стоило ему ослабить воздействие, и человек начинал испытывать к Мулу всепоглощающую ненависть и желал лишь одного – убить его.

Император тоже воздействует на чувства. Впервые с ним встретившись, Крошку окутала радость и счастье, и эти чувства поддерживались в ней всегда.

К слову, у экзекутора нет постоянного тела и пола. Поэтому Крошка половину книги девочка Хакисс и половину мальчик Стив. Но я так и воспринимала экзекутора наивной девочкой, мечтающей о простом человеческом понимании, но не находящей его.

Очень надеюсь, что в следующей книге экзекутору удастся пойти против своего бога и обрести счастье. Хотя, скорее всего, это наивные надежды )

Марике огромное спасибо за такую необычную, глубокую, можно даже сказать, бездонную историю. Я нахожусь под впечатлением от неё уже не один день, постоянно возвращаюсь к ней мыслями, а это, на мой взгляд, самое лучшее свидетельство того, что книга более чем удалась.

P.S. А ещё я балдею от иллюстраций Марики. Я бы именно такие рисовала, если бы умела )))

85. Liz Elzard

https://author.today/review/164556

Без боли нет радости ©

На «Экзекутора» засматривалась уже давно, но как-то не доходили руки наконец-то взять и почитать. Даже не знаю, сколько бы я откладывала чтение, если бы однажды в тёмном переулке ВК мне случайно не попался арт по книге. Артов, кстати, много, — это прямо создаёт некий отдельный фэндом данной серии, а это такой хороший крючёчек для потенциального читателя. На что я, собственно, изначально клюнула, ибо книжки с картинками — это моя любовь. Да и просто картинки отдельно от книжек.

Мне хотелось увидеть что-то крайне жесткое и психологическое, поэтому я искала именно такую почитульку, от которой дрогнет душа. Честно говоря, для меня стало неожиданностью, что «Экзекутор» вызвал некий переворот сознания и заставил взглянуть на мир несколько иначе. Мало какое произведение способно на такое в моём случае. Читая книги, особенно подобного жанра, я зачастую боюсь просто их не понять, не прощупать. «Экзекутор» — как раз то самое произведение, понятное не всем. Потому что он и не написан для этих «всех».

И это круто на самом деле, когда такая книга вызывает в тебе максимальный отклик и понимание. Разложу свои впечатления по основным компонентам.

Мир и фантдопы

Не ограничивается одной планеткой с человеками, это целая система под рукой целого императора. С одной стороны, здесь есть развитые технологии, с другой — технологии находятся в ограниченном доступе, и где-то события на фоне такого мира выглядят так, будто они происходят за моим окном — одни приключения с арнами мне напомнили такую типичную деревню с её обычаями, особенно момент про закрутки с овощами).

Самые годные людишки, которые могут быть полезны обществу и не только, получают возможность стать сноваживущими — ажлисс, способными жить в искусственном теле и, по сути, не умирать. Что, кстати, не означает полное бессмертие.

Империя визуально процветает — здесь каждый человек занимается тем, что его душе угодно. Хочешь быть фермером — пожалуйста; нравится петь песенки — не вопрос. Если твои занятия никому не вредят, живи и радуйся. Но! Нарушишь закон и сделаешь что-то не то — не сносить тебе шкуры. В буквальном смысле. Экзекутор, личная гончая императора, спустит тебе шкуру, вырежет кишки, отрубит конечности — и всё это в солнечный денёк на глазах толпы. Экзекутор к тому же способен управлять сознанием и чувствами людей (и не только людей), внушать любовь, страх и боль, а ещё немыслимое удовольствие. Не знаю, хотелось бы мне жить в таком мире, с одной стороны — здорово, что приветствуется саморазвитие, с другой — это, по сути, жизнь под чужим надзором.

Мне, кстати, доставило и то, что наша планетка Земля (которая в книге — Сэмла) — часть этой истории, что в какой-то момент задумалась, а вдруг где-то там существует такой император (боже упаси).

Персонажи

Джи — эгоцентричный император всея планет, самопровозглашённый бог, решивший за всех, каким должен быть мир вокруг него. Противоречивая личность — вот он стремился создать идеальный мир с уклоном в науку, и создал, но вдруг решил, что люди расслабились и отупели.

Крошка — девушка, взятая на воспитание императором, дабы стать его надёжной правой рукой, инструментом — экзекутором. Росла в любви, которая, собственно, стала основным рычагом, с помощью которого Джи ей всячески манипулирует — знакомая тактика? Мне — да.

Наблюдать за их взаимодействием достаточно интересно хотя бы потому, что в этом произведении шикарно проработана психология (чего я редко где вижу). Их взаимоотношения мне напомнили скорее отношения родителя и ребёнка, такого бестолкового ребёнка, которого так заманчиво подминать под себя и вить из него свои верёвки. Любовного лыра здесь я не увидела вот совсем, хотя на самом деле это самые реалистичные «любовные», пускай и односторонние отношения, которые имеют место быть в жизни любого из нас (а для меня подобное некогда послужило и травмой). Это, собственно, и оправдывает пометку «реализм»: реализма здесь достаточно много, что он просто бьёт тебе в глаза.

Сюжет

Построен вокруг воспитания Крошки, ломания её личности, изувечения души, которую пихают из одного тела в другое. Сплошные испытания, тесты, направленные на её формирование, а на самом деле — разрушение и полное подчинение. Здесь в жанре дистопии события, кстати, рассматриваются не с позиции «стада», подчиняющего системе, а с позиции тех, кто эту систему и придумал.

События сменяются друг за другом, где-то напоминают ничем непримечательные будни любого из нас, а где-то — кадры из хоррора, что боже упаси вообще с таким столкнуться. Это классная игра контрастов: вот здесь всё тихо и спокойно, а через страницу — летят кишки, благо, не брызгают читателю в лицо кровью и своим содержимым. Одни моменты могут навеять скуку, другие — заставят содрогнуться и просто офигеть. Особенно когда все детально и заклепочно описано, вызывая у читателя эффект полного присутствия. И круто, что автор крутит сюжет, именно показывая события, не вдаваясь в пересказ. Это делает произведение несколько сложным для понимания, из-за чего его «одупливание» происходит не у всех и не сразу. Но в этом и есть изюм виноградины, ведь под слоем кишок, безответной любви, событий и порнухи кроется зерно «Экзекутора», его суть и основа — психология. И до этого зерна докапываются не все.

Работает ли здесь психология?

Здесь я просто аплодирую стоя, потому что впервые в моей жизни книга с поджанром «психология» наконец-то о психологии. Ещё нигде мне не попадался настолько чёткий и наглядный пример комплекса жертвы. Притом, что психология это всего лишь одно из моих увлечений, и мои познания чисто любительские, я осталась в восторге, ибо мне давно хотелось найти в литературе яркий пример именно жертвы. Хотя, зная, что основой «Экзекутора» послужила знакомая всем система воспитания, стоило по большей мере ужаснуться.

Что за система воспитания такая? Та самая, по которой воспитывали и воспитывают удобных людей — удобных для манипуляции и исполнения, удобных для государства и не только. Метод кнута и пряника, если совсем поверхностно. По мне — ебланутая система, направленная на убиение личности. И это уже не фантастика, а реальная жизнь. Внуши человеку любовь, и им можно будет запросто управлять. Простой пример — родительская любовь: любовь за оценки, любовь за то, что помыл посуду. Причем положительное и не особо-то и поощряется, но зато, получи только двойку, от жопы не останется живого седалищного места. Другой пример: родители решают за ребёнка, не давая права выбора, а если и давая — то какой же ты идиотина, что сделал всё не так, как нам было надо. Такая система воспитания направлена на то, чтобы человеку было сложно принимать самостоятельно решения без помощи авторитетов. Так воспитывается стадо овечек, которая без своего пастыря превращается в заблудившийся скот. Как по мне у нормального человека в принципе не должно быть авторитета, чьё мнение влияет на принятие решений. Отсюда берутся и общепринятые шаблоны жизни, придуманные и одобренные людьми, по которым гораздо проще жить, чем жить, думая только своей башкой.

Это и порождает комплекс жертвы. Это и убивает личность, если по натуре ты — Крошка, для которой нет ничего важнее любви и признания важного человека. Это тоннельное мышление, из-за которого жертва и растворяется в чужих хотелках, подгоняемая чувством любви, желанием быть хорошенькой для своего мучителя и не только. Причем здесь жертва — это не тот, над кем издеваются, а тот, кем просто и удобно управлять. Я думаю, нас таких Крошек достаточно много. Только одни Крошки — это экзекуторы, работающие по указке, другие — те самые испорченные Крошки, чья личность оказалась нерушимой, и кто отчасти отвергнут обществом.

Как это работает в «Экзекуторе»?

Всё, что взято из психологии, намеренно гиперболизировано и чуть ли не доведено до абсурда, что даёт максимально почувствовать чуть ли не на вкус все эмоции персонажей.

Опять же здесь очень и очень много реализма. Вот тебе детство Крошки, где Джи к ней особенно добр — отсюда рождается любовь. Внуши ребёнку, что он — важная часть, и тогда ему будет сложно отказаться от этой любви. Закрой ребёнка от внешнего мира, решай за него большую часть вопросов, вплоть до выбора одежды — и ребёнок останется ребёнком и во взрослом теле. А детьми всегда легче манипулировать, будь ему хоть 5 лет, хоть целых 25. Это замечательно видно по фокалам персонажей — Крошка очень инфантильная и застрявшая на уровне 15тилетней девочки, Джи — император со вселенским замыслом, чуть ли не продуманным на сто ходов вперёд, чуткий манипулятор, которому эта детская любовь к чёрту не нужна, а вся его ласка — это еще один плотный узелок на ошейнике Крошки.

Очень убедительно показано то самое противоречие, упомянутое автором в аннотации — то, на чём растёт сюжет. Здесь даже далеко идти не нужно: вот вам империя, которую построил Джи, подчинил её системе, решив всё за всех, что будь оно так и только так будет стабильное процветание, а потом внезапно понявший, что так не пойдёт, нужна встряска. Другое противоречие, касающееся отношений Джи и Крошки — вот он дает ей добро на самостоятельное распоряжение своим свободным временем, а потом истязает её за неверно (по его мнению) сделанное решение. Кнут и пряник. Кнут в виде пряника.

Как итог — жертва начинает испытывать злобу и обиду на своего императора, но стоит ему только проявить иллюзию любви, эти эмоции гасятся, а потом вспыхивают новыми вспышками, побуждая сделать что-то эдакое: самоубийство, провал задания, сэлфхарм. Это попытка жертвы в манипуляцию, но на деле — не работающая. И вот кажется, что сейчас Крошка одумается, скажет «нет» этому издевательству, но нет — психология жертвы работает не так. Внушённая зависимость от чужой любви снова и снова будет гасить и притуплять здравый смысл вместе с вытекающими эмоциями. Потому что жертва живет с установкой, что без своего «кукловода» она ничто. Пустота.

Не спрашивайте даже, откуда мне это так знакомо и почему мне это настолько понятно.

Итоги

Это книга как жёсткая пощёчина — одних она приведёт в себя, других вгонит в ступор, а на третьих нашлёт волну негодования. Неожиданный такой итог, хотя я и не ожидала большего от фантастики. Годная находка для любителей психологии. Настоятельно рекомендую читать всем экзекуторам, а некоторых педагогов и родителей, которые как бы неосознанно портят своим детям жизнь, я бы насильно заставила прочитать это и вникнуть.

Цитаты

Пока ты просишь — ты проситель. Не вожак. Тебя можно использовать, но никто не будет тебя слушать.

Сомневающийся никогда не станет лидером и никуда никого не приведёт. Надо уметь принимать решения.

Я не для этого вкладываю много сил. Ты выдержишь — это твоя работа. Ты будешь мне потом благодарен, так тебе будет легче жить.Ну и рукожопный мемчик-похахайка)

86. Светлана Макарова

рец: https://author.today/review/173908

Общее впечатление от книги — Я думаю, что по жанру перед нами роман воспитания, только если обычно гг идёт от юношеского идеализма к более реалистичному восприятию мира или цинизму и разочарованию (почему-то мне кажется, это свойственно главным героям мужского пола типа главных героев из «Кандида», «Красного и чёрного» или «Больших надежд»), то в книге про Крошку (весьма красноречивое прозвище для героини, которой надо повзрослеть) раскрывается женский вариант романа воспитания. От полного растворения в объекте любви и жажды его безраздельного внимания до… хм, а вот тут моя теория о жанре несколько спотыкается, потому как в рамках 1 тома история развития гг только намечена.

Джи предъявляет к Крошке противоречивые требования: 1) она должна проявлять эмпатию и заботиться о людях, а это очень человеческие качества 2) она должна быть инструментом, у которого нет прошлого, семьи и друзей. Но невозможно быть человечной без привязанностей. Джи, создавая Крошке внутренний конфликт, преследует уже свою настоящую цель, однако гг от этого проще не становится. Она из-за своего детского характера (буду делать, как я хочу!) и комплекса жертвы вечно нарушает правила и получает наказания. Отсюда закольцовка сюжета — уничтожение зверушек в начале 1 тома и убийство Ронаха в конце 1 тома. Но Джи осознанно выбрал такую Крошку, чтобы она ошибалась и её наказывать.

Двойственность (или двуличие?) Джи, двоякая природа оборотней-арнов, невозможность определиться с полом Крошки — это всё отражает основной приём построения романа.

На эту двойственность работает и само повествование. Нам даётся в бОльшей части 1 тома фокал Крошки, однако иногда вклинивается Джи, что создаёт конфликт уже внутри читателя. Мне было часто жалко Крошку — ей постоянно одиноко, она обидчива и, что парадоксально для почти всемогущего экзекутора, уязвима. Она ребёнок, которого хочется защитить...

А потом повествование перехватывает Джи, и понимаешь, что на нём слишком большая ответственность, а его стремление хоть как-то поразумнее организовать жизнь человечества вызывает симпатию, в то же время Крошка слишком часто его подводит. Хотя потом всё снова переворачивается… Короче, я не могу определиться, кому больше сочувствовать, а может, и вообще никому :) Все «хороши».

Отсюда и основная тема — созависимость абьюзера и жертвы. Ведь неслучайны бурная реакция Крошки на Криса, бессмысленные попытки навязаться Ронаху и изумление от того, что Вроаррист искренне добр и участлив с ней. Настоящая жертва может бросить того, кто к ней хорошо относится, ради того, чтобы пострадать с абьюзером. Так происходит и с Крошкой.

Язык — написано живо и динамично, однако, особенно в первых главах, выглядели избыточными (на мой вкус) сложные метафоры, где один за другим сцеплены разные образы:

«Не могла прорваться сквозь монолит ужаса, раздавивший её волю, силы и желания. Остались только страх и боль. И она, сжавшись в маленькую песчинку, безвольно упала во всеобъемлющий мрак...»

Позже я поняла, что в этом особенность фокала Крошки, девушки местами экзальтированной. Так что для первоначальная претензия к языку для меня снимается, ведь текст становится рабочим инструментом для создания образов, что сразу поднимает роман на новый уровень.

И тут ещё поднимается вопрос того, что делать человечеству, если идеальная утопия будет достигнута. Не перестанет ли она быть утопией? Ведь всегда лучше там, где нас нет. Значит, там, где мы есть, отнюдь не комильфо...

Вообще жанр утопии весьма редок, так как не предполагает конфликтов, но данная история показывает нам изнанку утопичного общества будущего.

Наверное, самой красноречивой оценкой книги Марики Страновой будет то, что я признаюсь, что с удовольствием продолжу знакомиться с историей Крошки уже во 2 томе.

Один вопрос автору: имя Джи — отсылка к касте учёных в романе Ефремова «Час быка»?

P.S. От иллюстраций я была в восторге =^^=

87. К.С.Н.

рец: https://author.today/review/174964

***

В начале чтения: о, фантастика, круто. О, психология, биология и социалка, интересно. О, приключения, прикольно. Ну кровища и кровища, подумаешь. Интересно, клево.

В конце чтения: сидишь. Втыкаешь. Много думаешь.

Минимум о сюжете, максимум всяких догадок и своего восприятия книги. Не совсем привычная для меня рецензия.

Короче, как по мне, это роман про человеческую душу. Не только потому что ее существование в описанном мире не подвергается сомнению, и с этим связаны важнейшие для сюжета технологии. А потому что самая жесть для Крошки-Хакисс - это когда калечат не тело, а душу. Залечить повреждения тела для ажлисс ее уровня - это раз плюнуть. Душа прочнее, но и ее раны почти не лечатся. И тут сквозь обертку фантастики проступает жизненное: потому что это и к обычным людям применимо. Тут речь, самой собой, не о сравнении физических мучений и душевных, не об утрировании из ряда: "Сгореть заживо или пережить расставание", а о серьезных психологических травмах, которые жестко влияют на человека и которые часто обесцениваются.

Оттого куда больше сочувствия возникает к Крошке, когда ломка ее личности выходит на новый уровень. Поначалу кажется - да ладно, она регенерирует, психика гибкая, она с детства живет в этой атмосфере. Она даже не осознает, что с ней дичь происходит, потому что она в таком окружении с самого начала, для нее это все не трагедия, даже если насилуют или бьют, или отдают в качестве подарка, вещи. Поэтому в начале происходящее с Крошкой воспринималось всего лишь с любопытством, в том числе Гайдера (то чувство, когда маловато эмпатии у читателя). А после арнов все переменилось.

Там не было насилия физического, никто не погиб после задания, разошлись максимально мирно и с пониманием, все хорошо, новая жизнь. А прошибает. Вот это - жесть, а не кровькишкирасфигачило. Дальнейшее, с Ронахом - закрепление. И там, что характерно, насилие не прописано прямо-таки детально, снова упор на психологию, на ломку личности. Ронах-то по итогу тоже остался жив (временно, и погиб вовсе не от рук Крошки), основное - смерть личности.

И, если подумать, в параллельном эпизоде в самом начале, с гибелью зверят, суть тоже в психологии Крошки, а не в смерти зверушек. Потому что в этой смерти нет жуткой трагедии, насилие над ними совершалось и раньше, а смерть произошла быстро, тем более зверят можно и вернуть. Но главное - что Крошка сама не разрешает себе их вернуть. Что Джи надломил ее психику. Что он - авторитет для нее, и раз он сказал, что зверушки не нужны, то они не нужны. Колоссальная эмоциональная разница между этим эпизодом и эпизодами после середины книги.

Роман вообще очень психологичен. Тут весьма достоверно сказано не только про манипуляции и психологическое насилие, про желание "воспитывать детей под себя" (пускай суть книги не совсем в этом, у поступков Джи иные мотивы, но вот это: "Ты никто, а я знаю, как лучше, и вообще я тебя люблю, но только для этого ты поступай как я хочу" - это не только слова Джи, это эдакая "родительская любовь" порой, притом родители иногда считают, что действительно так любят). Но еще и про отрицание и замещение, про отторжение собственного тела и сущности, про то, как при всем этом душа, личность никуда не деваются. Забиваются в угол, становятся с песчинку, но не исчезают. При самом сильном шоке у Хакисс полностью пропадают мысли, желания, и это куда сильнее бьет, опять же, чем любая рефлексия (и тем круче контраст с размышлениями Крошки в обычном состоянии). А еще тут и про самоповреждение (потому что Джи нельзя причинить вред, читай, нельзя позволять себе негативные эмоции. А раз ты их позволяешь - ты плохая, надо выместить на себе), и про неспособность потом уже нормально любить, про ожидание подвоха повсюду, про жизнь на острие, когда все хорошо, но это "хорошо" тебе не принадлежит и когда-нибудь закончится. И, самое главное, что еще было отмечено в одном из стихов, примерно: "Чудовища опять ведут на свет других чудовищ". Потому что:

Джи сам был экзекутором, и пробудил нового экзекутора. Один сломанный человек сломал другого, как и в жизни происходит

Вообще стихи тут весьма в тему, потому что в тексте эта особенность Хакисс практически не упоминается, кроме концовки, но очень точно раскрывает ее индивидуальность. Творчество, скрываемое от всех - внутренний мир, в который никому нет ходу, даже Джи. То, что хранит индивидуальность Крошки, как крилод - душу. Мне так показалось.

Про сюжет и мир отмечу вкратце то, что особо запомнилось, потому что в целом об этом и так много сказано. Приглянулось, как связались поначалу вроде бы вовсе не связанные злоключения Крошки. За миром стоит масштабная проработка, он явно из тех миров, которыми живут, и поэтому он сам живой. Тут нашлось место и совсем новым планетам с особыми экосистемами, за которыми крайне любопытно наблюдать (совсем фоновое, но мне понравились птицы с крыльями из ложных ребер, привет летающим драконам, вообще очень интересное реально существующее природное приспособление к полету, и даже странно, что его мало где используют). Быт арнов-оборотней вообще крутой. Арны мне в целом понравились больше всех, очень трогательная у них роль, необычная своей "нормальностью", что ли.

Джул запомнилась. Бесит.

А еще тут есть Земля. И запомнилось, что у Крошки вроде бы даже прорезались воспоминания о прежней жизни. Это когда ее из кварга вернули

Лесса Пернская, комментарий

https://author.today/work/1910?c=9004419&th=9004419

Я обещала самой себе, что моя рецензия на эту книгу будет у неё сотой, так что пока ограничусь обширным отзывом.

Начну с банального. Если вы сомневаетесь, надо ли читать, не сомневайтесь – надо.

Прежде всего, это очень интересная книга, здесь действительно приключения, иные миры, иная мораль и иное мироустройство.

Как говорит сама Марика, книга должна давать опыт, который читатель не испытает и вот тут он действительно имеется в ассортименте. Вместе с главными героями вы побываете в разных ситуациях, в разных телах, в разных культурах, но, само собой, не это главное.

Специально в третьем абзаце, чтобы не отпугивать. Главное тут про личность. История про то, как человек осознает себя, кем он осознает себя, как он строит отношения с миром через это осознание. Одна из немногих книг на АТ где скрупулезно прописан характер героя и его изменение по ходу сюжета.

Мне было интересно читать, прежде всего, потому, что Крошка Хакисс зависима от Императора настолько, что отрицает себя как личность. Пытается слиться с Джи, даже не телом, а душой. И это у меня вызывает не сочувствие, а отвращение. Герои вызывают эмоции, книга вызывает эмоции.

Мне было интересно читать, потому что по все истории разбросаны ружья, и они постепенно выстреливают. Я разгадывала небольшие загадки сюжета по мере чтения, и мне это было приятно. Хорошо продуманная система имен не дает запутаться в событиях. История всех героев рассказана не сразу, но очень органична и понятна. Т.е. как читатель к концу книги я полностью удовлетворена, так как мне все понятно и не надо перечитывать двести пятьдесят раз заново.

Мне было интересно читать про описание жизни животных, про мир, я почерпнула для себя новую информацию, что считаю тоже большим достоинством для книг.

Я не увидела здесь ничего лишнего. Непринужденный текст, непосредственные герои. Книга живая и естественная как сама природа. Читается легко.

В общем, Марика, мое почтение, это действительно работа, прекрасная работа. Достойная и нужная. Впервые в рецензии я смогу написать о том, что книга, на мой взгляд, имеет социальную значимость.

Дмитрий Казаков

Добрый день!

Аналитика в приложенном файле.

Я разбирал не все вместе, а сначала первый роман, поскольку читатель сначала получит именно первый роман и не будет знать, что во втором... ну а потом разбирал второй с учетом информации из первого.

И в завершение пара замечаний по поводу всего цикла.

Да, я прекрасно понимаю, что вас текст полностью устраивает и вы ничего с ним делать не будете...

Но... будь я редактором, я бы не стал это издавать по двум причинам:

1) Скучно читать, а причины скуки как раз подробно изложены в анализе

2) Абсолютно непонятна ЦА такого текста: женщины, которые читают любовь-морковь в фант антураже? Нет, не для них, слишком много политики и биологии. Подростки? Опять же нет. Возраст героев не тот. Просто любители фантастики? Нет, для них много соплей в сахаре.

Совершенно непонятно, для кого это издавать, как рекламировать и продавать.

Но первичен конечно, пункт 1.

Если его убрать, а это можно сделать, хоть с большим трудом, тогда со вторым можно рисковать.

В данный момент, к сожалению, нет.

Да, все вопросы в разборе являются риторическими, отвечать на них не надо.

***

(с) Дмитрий Казаков

Рождение экзекутора

1. ПРОБЛЕМЫ

1.1. ГЕРОИ

У нас два главных героя, Крошка и император, но эмоциональной зацепки и сопереживания они не вызывают.

1) Крошка вроде бы уникальный персонаж, с необычными способностями и неповторимой судьбой.

Но при этом она не вызывает восхищения, поскольку суперспособности достались ей «затак», сами по себе, а не в результате испытаний и тяжелого труда, и поскольку она даже после многих лет обучения ведет себя не как профессионал, кандидат в экзекуторы, на важнейший государственный пост, а как избалованная истеричная дура, которой не больше 12 лет. Она не добра, не умна... за что ее любить читателю?

Когда она начинает «играть с людьми» в зоопарке, то это вызывает просто отвращение.

Глупые поступки она совершает постоянно, и просто диву даешься... ажлисс, великий и могучий, которого учат и тренируют жесточайшим образом, совершает косяки, которых обычный человек не всегда допустит: в гареме она сделала все, чтобы осложнить себе жизнь и прослыть ведьмой, например.

Отождествиться с ней невозможно – у нее нет проблем, от которых страдают обычные люди, а ее проблемы слишком далеки от человеческих.

Испугаться за нее нельзя – ей ничто не угрожает, она не может умереть, поскольку бессмертна; она не может всерьез заболеть, поскольку всегда регенерирует; она не может потерять близких, у нее нет близких; она не может попасть в серьезную передрягу, поскольку на ее стороне самое могущественное существо во Вселенной, император.

Реальных опасностей для нее просто не существует.

Ну да, ее вроде бьют и унижают постоянно, творят с ней всякие гнусности... но ее не жалко, поскольку зачем жалеть избалованную, истеричную дуру? Кроме того, мучения и унижения происходят постоянно и беспрерывно, и к ним привыкаешь, если сначала и чувствуешь жалость, то она быстро умирает.

Более-менее адекватной женщиной Крошка становится в теле арнеки, что выглядит странно – почему она вдруг так изменилась еще до беременности?

Иными словами, Крошка не вызывает цепляющих читателя эмоций, вообще никаких.

2) Плюс у нее нет такой обязательной для героя штуки, как четкая, внятная, достижимая мотивация. Чего она хочет, помимо любви и потрахушек со своим богом-императором? Совершенно непонятно. Она хочет стать экзекутором?

Если даже так, то ей ничего не мешает, помимо собственной дурости.

И может ли быть мотивация у существа, которое не обладает свободой воли практически никогда? Может ли двигать сюжет герой, который не имеет собственных желаний и планов, не совершает поступков, кроме истерик и глупостей? Очень сомнительно.

Что с ней случится, если она не преуспеет? Да ничего.

Только в самой концовке нам намекают, что может случиться у нее окончательная смерть, и что она вообще-то не против избавиться от этой навязчивой, липкой любви... но поздно. Подобные вещи нужно обозначать сразу, чтобы они работали.

3) Император выглядит неинтересно, поскольку он у нас заявлен как сверхчеловеческое, мудрое и великое существо, но при этом ведет себя совсем иначе, опять же как инфантильный подросток... понятно, что частью он может это делать для того, чтобы манипулировать Крошкой и организовывать ее обучение... но вот эту необычность, нечеловечность в нем хотелось бы чувствовать всегда, что вся эта игривость в нем напускная, а под ней что-то очень холодное, нечеловеческое.

Тяжесть управления империей и всем человечеством на его плечах вообще не ощущается. Он должен быть занят 25 часов в сутки, а он занимается какой-то ерундой регулярно. Естественно, Крошка – важный проект, но уделять время работе в лаборатории, рядовым тестам... нет, не верю.

Хороший удачный пример сходного постчеловеческого существа – Бог-Император Херберта из «Бога-Императора Дюны», который осознанно позволил любимой женщине, орудию своей погибели вырасти и поместил ее рядом с собой, поскольку знал свою судьбу, понимал, ради чего на нее идет, и осознанно жертвовал собой.

Сочувствовать императору не из-за чего, у него все хорошо, все зашибись, жалеть его тоже не из-за чего... очень сильный эпизод с его воспоминаниями появляется в конце!

Бояться за него? Да нет, ему никто и ничто не угрожает, есть какие-то вялые упоминания о том, что он может погибнуть, но очень, очень вялые. Проблем нет, угроз нет.

Опять же в концовке вроде появляется давно сгинувший Тадей со своими сверхлюдьми, но опять же все очень вяло.

Восхищаться императором можно из-за ума и умений, но мешает то, что он редкая сволочь. Так что нет никаких полезных для заарканивания читателя эмоций.

Опять же непонятна его мотивация – чего он хочет, сохранить человечество, пожертвовав собой и развалив империю? Или чего-то другого?

Что с ним случится, если он не преуспеет? Да ничего. А зачем тогда огород городить?

Из прочих героев интересен в некоторой степени (пусть и в минимальной) только Кристаф, который играет роль антагониста Крошки определенное время, но он является не пойми откуда и уходит в никуда, а кроме того он всего лишь марионетка того же императора. Интересно было бы сделать из него полноценного героя со своей мотивацией.

Третьестепенных героев просто какое-то неимоверное количество.

Они продолжают появляться до самой концовки, и естественно большей частью быстро забываются, и в целом только внимание отвлекают.

1.2. СЮЖЕТ

Сюжет в плане драматургии полностью отсутствует, не выражен основной несущий конфликт, в данном виде у текста нет четко оформленной завязки и кульминации, есть только развязка. Текст распадается на ряд слабо связанных друг с другом кусков, которые судя по ощущениям, придумывались по ходу дела... так, что-то стало неинтересно, отправим ее в гарем... а теперь сделаем ее животным... а теперь отправим исследовать кусок чужой планеты... а теперь она будет рожать арнов...

1) Реальное действие начинается только в пыточной на Гайдере, все, что было до этого – невероятно затянутая экспозиция.

Рождение экзекутора сводится к следующей последовательности эпизодов:

1. Пыточная и попытка убить императора

2. В облике животного

3. Под началом Кристафа

4. Пытка Ронаха

5. Прыжок в вулкан и воскрешение.

Но эта сюжетная линия тонет в огромных кусках текста, которые невыносимо скучно читать, поскольку в них ничего не происходит, ничего не меняется, непонятно, зачем они. Например, вынашивание арнов... что изменилось в результате этого огромного эпизода? Каким образом поменялась Крошка, ситуация вокруг нее? Совершенно никаким.

Зачем он тогда нужен? Понятно, что автор любит всякие биологические штуковинки.

Но с точки зрения сюжета и героев – зачем?

Зато на важнейшие, потенциально сильнейшие моменты вроде пыточной или попытки убить императора отводятся считанные страницы...

2) Начало, эпизод с тестированием, выглядит очень неудачным во всех отношениях – он не цепляет героями, не обозначает конфликт и проблему, не вводит в мир, а скорее сбивает с толку благодаря огромному количеству терминов и названий, значения которых читатель не понимает;

3) Один и тот же шаблон (ласка императора – боль от него – ласка императора) повторяется с убийственной частотой, и с определенного момента он просто набивает оскомину, при виде его откровенно зеваешь; надоедают однообразные истерики Крошки и обильно льющиеся из нее сопливсахаре;

4) Роялем в кустах является революция на Гайдере, о которой ни разу не упоминалось... и вдруг бах, девушки в гареме понимают, что грохот – это матросы, штурмующие Зимний. Что?? Если там есть революционная ситуация, то о ней надо упоминать сразу, еще до отправки Крошки в гарем ей должны выдать всю информацию;

5) Точно такой же рояль – Тадей и его сверохчеловеческая армия, поскольку они вылезают только в концовке, когда понадобились автору, до этого о них вообще никаких упоминаний;

6) Зачем Стив набивается в друганы к Ронаху? Зачем лезет к нему лично, чтобы что-то узнать? Он же может все сканом своим протелепатировать?

7) В концовке вместо кульминации, максимального обострения конфликта между Крошкой и императором автор вообще убирает императора из повествования, а Крошку вместе с только что вылезшими новыми героями сначала отправляет лечить всяческих арнов и еретиков, а потом рожать арнов... рассказывает о мозговой слизи...

Это реально работающий способ убить концовку наглухо.

1.3. АНТУРАЖ

- нам несколько раз рассказывают, что у империи большие проблемы, что она прогнила и расслабилась... но автор, ПОКАЖИ мне это, покажи зажратость и гнилость... пока я вижу, что империя живет неплохо, особо тяжелых проблем у населения и власти нет, все счастливы и довольны;

- с императором приближенные общаются как со своим пацаном со двора... это вообще как? Вроде бы есть некий протокол, гвардия, стража... ну так пусть он будет императором даже в лаборатории, даже между ажлисс!

- одного экзекутора недостаточно на 48 планет, поскольку он будет нужен сразу в нескольких местах всегда – это ясно сразу любому человеку, который в ладах с логикой, ну у Крошки только эмоции и истерики, поэтому я не удивлен, что она задумалась об этом очень поздно;

- экзекутор занимается всем подряд, разве что пол в покоях императора не моет и посуду, вроде бы второе лицо в государстве... хотелось бы четкого и ясного определения его функций... пока он и казнит, и передвижным сканером работает, и секс-куклой для больших чиновников... эээ, очень странно, неразумно и нефункционально;

- о том, что император держит на себе все порталы, мы узнаем только в конце, а ведь это жизненно важная информация о структуре мира... поначалу это только вскользь упоминается;

- для меня оказалось сюрпризом, что Крошка в обличии клювастой лошади находилась на той же планете, где и императорская резиденция, сначала это вообще никак не упоминается, и я решил, что ее куда-то на отсталую планету отправили;

- слово «регент» употребляется в довольно странном значении, как губернатор, наместник, поначалу это сбивает с толку;

- много технологических архаизмов, уровень технологии порой на уровне Земли 21 века, а не космической империи далекого будущего.

2. ПУТИ РЕШЕНИЯ

2.1. ГЕРОИ

1) - дать Крошке четкую, понятную мотивацию, чтобы читатель понимал, чего она в конечном итоге хочет в рамках книги, и мог четко определить, добилась она этого или нет (стать экзекутором? Избавиться от этой рабской любви к императору и освободиться?)

- убрать истеричность и идиотские поступки в самое начало ее обучения, в 16-20 лет она уже не может нарушать главные принципы жизни экзекутора и совершать тупейшие ошибки, показать ее в конце-концов не избалованной истеричкой, а настоящим профи, пусть не до конца готовым к своей роли;

- сразу показать ее в ситуации максимального страдания, чтобы читатель начал ей сочувствовать (см. раздел про сюжет).

2) – убрать эпизоды из головы императора, пусть мы всегда воспринимаем его глазами Крошки, это добавит ему загадочности и убавит человечности;

- четко определить его мотивацию, пусть даже до конца она нам будет не ясна в тексте, все равно она должна ощущаться и желательно сталкиваться с мотивацией Крошки, чтобы между ними постоянно был конфликт, который будет двигать сюжет (см. раздел про сюжет);

- увеличить в нем степень государственного деятеля, озабоченного судьбой человечества, увеличить степень бесчеловечности алогичными с точки зрения человека поступками, мыслями, делами... вся его жестокость на данный момент вполне объяснима внутри собственно человеческой парадигмы, и порой очень ребячлива;

- показать, что у него есть проблемы, и серьезные – настоящие враги, которые могут его убить, и хотят это сделать! Хотят уничтожить его Империю и могут это сделать!

Ну и может все же ввести еще каких-то дополнительных героев с мотивациями и стремлениями? Не биороботов и шаблонов, а живых людей?

От грызни Крошки с Императором порой тупо устаешь, и хочется чего-то еще. А нету.

Третьестепенных героев частично сократить.

2.2. СЮЖЕТ

1) Выделить и с самого начала обозначить основанный на четких мотивациях героев основной несущий конфликт: Император хочет сохранить империю, проведя ее через целенаправленную встряску и собственную гибель, но хочет сохранить и власть, снова появиться, для чего ему нужна Крошка – зависимая от него, запрограммированная на нужные действия, а Крошка хочет стать собой, освободиться от зависимости и любви...

2) Выделить и с самого начала обозначить альтернативный фактор, угрозу персонажам: Крошка, если не справится, останется в вечном рабстве у императора или будет убита, император, если не справится, погибнет, империя рухнет и человечество ждет чудовищный коллапс, и пусть кто-нибудь на императора покушается на самом деле;

3) Выделить, тщательно простроить и расписать основной сюжетный хребет рождения экзекутора:

- начать в пыточной, чтобы мы сразу посочувствовали Крошке, прониклись ее проблемами и необычностью (все знают, что такое боль, ну а ее регенерация – необычность)

- попытку убийства императора дать ярче и длиннее, это очень жесткий и яркий эпизод – богоборчество, попытка убить того, кого ты любишь, и заодно тут можно показать все нечеловечность, постчеловечность императора; я бы сделал несколько попыток убийства, чтобы только последняя закончилась ножом в руках Ри;

- эпизод в теле кварги необходимо сокращаться и выстраивать драматургически, показывать, что в Крошке и как изменилось; пока это эдакий биологический и социологический экскурс, и тут бы тоже задействовать Кристафа, чтобы он был личной немезидой для Крошки;

- эпизод под началом Кристафа тоже можно сделать драматургичнее, со своей завязкой, кульминацией и развязкой;

- пытка Ронаха, фактически кульминация – тут надо заменить персонажа, взять вместо случайно попавшегося кочевника, фактически рояля в кустах (непонятно, какого фига Стиву от него надо, очень искусственно выглядит), существо, к которому Крошку император долго и осознанно привязывал, делал любимым... это было бы куда сильнее и логичнее, помогло бы раскрыть образ императора глубже, его коварство и жестокость;

- прыжок в вулкан и воскрешение – тут все хорошо.

4) И уже на этот хребет с помощью флешбеков навесить мясо остальной истории, то есть предистории Крошки с момента ее похищения с родной планеты до попадания в пыточную. Некоторые эпизоды убрать (зачем так подробно расписывать гарем, например? Очень уныло и непонятно для чего), другие сократить, и расставить их так, чтобы полная история, понимание того, что и зачем делают с Крошкой, сложилась в развязке;

5) Сократить количество шаблонов во взаимодействии императора и Крошки, уменьшить количество и интенсивность ее истерик, оставить только самые необходимые;

6) Упоминать Тадея и его армию сверхчеловеков с самого начала, чтобы было ясно, что это реальная угроза, которой боятся, а когда они появляются, показать, что это не просто смешные волчки-оборотни, а реальная угроза человечеству; сейчас это совсем не очевидно.

2.3. АНТУРАЖ

- сделать императора – императором, а не пацаном с соседнего двора;

- четко определить функции и социальный статус экзекутора;

- показать, что у империи есть проблемы, что она реально сгнила и рухнет, если ее не встряхнуть.

Смерть экзекутора

1. ПРОБЛЕМЫ

1.1. ГЕРОИ

Крошка – ничуть не изменилась, несмотря на 20 лет работы экзекутором, все столь же обидчива, инфантильна, чрезмерно эмоциональна и глупа, типичная барышня лет 10-12. Идиотские поступки совершает с невероятной частотой (начать хотя бы с отрезанной руки – вот пьяный клиент захотел, она и отрезала, молодец). Истерики и все прочее на месте.

Понятно, что никаких полезных эмоций не вызывает (ни отождествления, ни восхищения, ни жалости). Читать про нее абсолютно не интересно, поэтому радуешься, когда действие уходит к другим персонажам.

И снова она полностью лишена мотивации большую часть текста, мы не знаем и не понимаем, что она хочет – и поэтому она не работает как герой, не движет сюжет поступками. Некая мотивация появляется после знакомства с Сергеем (задружиться с ним), но она вялая, поскольку ГГ ничего не грозит в случае неудачи... ну не задружится, и что? А ничего. Потом выясняется, что мотивация ложная, и есть другая – перестать быть, освободиться в конечном итоге, и вот это интересно, с этим можно работать. Дополнительно мелькает посреди текста мотивация вспомнить, кто она и кем была, но автор ее быстро бросает... такое ощущение, что он сам не знает, чего хочет герой. Мотивация вспомнить тоже может быть рабочей, основной, но потенциал у нее меньше, поскольку в случае неудачи опять же ничего герою не грозит.

Император – один из ключевых персонажей первого романа во втором практически не появляется... Очень странно, очень разочаровывает.

О слабом уме императора говорит то, что ему понадобилось два романа и много десятилетий, чтобы понять, что Крошка психически нестабильна и никуда не годится; это ясно после первых 30 страниц первой книги.

Никаких угроз ему, на которые так толсто намекал первый роман, мы не видим.

Сергей – его появление невероятно радует, огромное счастье встретить наконец нормального персонажа, с мотивацией, с которым можно более-менее нормально отождествиться, который не ведет себя как идиот. Его долго тащит желание воссоединиться с семьей, а потом отомстить за мать... вещи понятные и работающие.

Однако посреди текста эта мотивация заканчивается, а новой не появляется, и примерно после счастливого знакомства с прекрасной кочевницей Сергей перестает быть интересным. Проблемы и угрозы кончаются... зачем про него дальше читать?

Удивительный факт – Сергея большую часть книги вообще не интересуют женщины, даже после омоложения, он не вспоминает своих бывших, не глядит с интересом на тех баб, что рядом... а потом бах, автор вспоминает с определенного момента и опа, все меняется. Это выглядит очень ходульно и очень неестественно.

Кристаф – наконец у нас есть его биография, и мы понимаем, как он дошел до жизни такой... Прекрасно, только третий по важности персонаж первого тома во втором не играет практически никакой роли... и это опять же разочаровывает, убивает весь интерес к нему, который появляется после чтения биографии.

Кстати, посреди текста автор вдруг начинает именовать его Кирстом.

Лена – картонная дура, только такая может поселить у себя сумасшедшую старуху и ради нее выгнать фактически мужа. И как может женщина не заметить, что она беременна? Только феерическая дурища, как мне кажется; она и вызывает только смех и презрение.

Ристел – картонный не пойми кто... чего он хочет, к чему стремится, похищая Кристафа? Извиняюсь, но я так и не понял. Сочувствия он не вызывает, поскольку про его проблемы нам быстренько рассказывают вместо того, чтобы показать их, дать почувствовать на своей шкуре.

Враоррист – картонный «хороший мужик», весь такой хороший, не единого недостатка... картонный, поэтому не интересный. Мотивация у него общая и недостижимая – чтобы всем было хорошо, поэтому не работает.

Кин – вот этот мог быть интересным, и таким показался в начале, поскольку отличается от остальных наличием мотивации, готовностью пойти против правил и императора.

Ждешь, что ему будет уделено много внимания, но увы, нам показывают только завязку... и развязку, где его раскрывают и казнят в темпе вальса. Очень разочаровывает.

Джул – появляется в концовке, и если не рассматривать продолжения, то это абсолютно бессмысленно... если она серьезный, реальный антагонист императора, то надо давать ее чаще, крупнее, рассказывать о том, как она потихоньку, исподволь готовится... к чему? Захватить власть, наверное?

Валентин – в самом начале он прекрасно выведен как персонаж, который вызывает эмоции (сочувствие и немного восхищение, поскольку семью убили, всего лишили, но при этом он грядущий мессия)... Но автор выкидывает его в помойку и жестоко тем самым разочаровывает читателя.

Натальванна – верх картонности и неадекватности, введена исключительно ради одного удара сковородкой... надо ли? Очень сомневаюсь.

1.2. СЮЖЕТ

Эпизод с Валентином совершенно пустой, он не дает ничего ни с точки зрения главного сюжета, ни с точки зрения раскрытия главного героя.

Дальше сюжет рассыпается на множество линий, и для не самого большого текста их чрезмерно много, утомляешься скакать из головы в голову.

Я насчитал девять: Крошка, Сергей, Лена, Ристел, император, вояки земные, Враоррист, Кин, Джул... и не уверен, что кого-то не пропустил.

Сюжетные линии берутся, но не развиваются и бросаются, и это раздражает страшно.

Некоторые можно без вреда для сюжета ампутировать, облегчив жизнь читателя.

Реальный сюжет начинается снова посреди романа, потенциальной завязкой на самом деле является тот момент, когда Сергей стреляет в Крошку, до этого расположена чрезмерно раздутая экспозиция.

Но сюжета по большому счету опять нет, поскольку у главных персонажей (в данном случае это Крошка и Сергей) имеются чудовищные проблемы с мотивацией – ее то совсем нет, то она меняется. Есть набор событий, грубыми стежками пришитых друг к другу, фактически это фабула.

На место кульминации может претендовать смерть Лены... если бы это была настоящая смерть, если бы Сергей о ней узнал, узнал о том, что Крошка убила Лену, и это бы изменило отношения между главными героями, партнерство и готовность сотрудничать на ненависть и отчуждение скажем... но автор Лену пожалел (и зря, такую дуру не жалко), и потенциал эпизода уходит в песок.

Казнь Кина – тоже сильный эпизод, после него Крошка фактически отказывается от своего долга.

Эпизод, где она признается в убийстве Лены Сергею – тоже хорош, но к сожалению, он ни к чему не приводит, все быстренько успокаивается.

Убийство сына – тоже потенциально сильный момент, но чтобы он работал, сын должен быть полноценным героем, мы должны понимать, чего он хочет, к чему стремится, затевая все это, он должен вызывать у нас интерес и сочувствие.

1.3. АНТУРАЖ

1) Экзекутор опять занимается чем угодно, работой обычного оперативника, аниматора... Когда оказывается, что он нужен для освоения Земли, то это выглядит откровенным бредом. Один человек, пусть и с уникальными способностями – на огромную планету? Полная ерунда. Естественно, он не справляется, но он и не может справиться, еще бы ему море вычерпать ложкой поручили.

Либо туда надо отправлять десяток таких экзекуторов, либо у него должна быть четкая, конкретная, выполнимая – пусть и тяжелая – задача по его способностям.

Скажем, оценивать кандидатов в экзекуторы – первичную оценку проводят дознаватели, а уже тех, кого они нашли, осматривает он, и для этого мотается по всей планете.

Утомительно и тяжело? Ага. Но зато выполнимо и не «от забора и до обеда».

2) Да, нам теперь объясняют наконец, для чего Крошка рожала арнов.

Но почему для этой цели нельзя было использовать андроида-арна, почему рисковать уникальным специалистом, на долгий срок лишая себя возможности использовать его способности?

3) Сопок не может быть в европейской части России, это железно дальневосточный топоним, в Европе это холмы;

4) В первой части нам рассказывали, что у империи проблемы, что она загнивает... ничего подобного, империя могуча, осваивает новые миры, как минимум два, ей ничего не грозит.

2. ПУТИ РЕШЕНИЯ

2.1. ГЕРОИ

1) Дать Крошке нормальную мотивацию – желание прекратить это гнусное существование, любым способом вырваться из-под власти императора, убив ли себя, убив ли его, уничтожив ли всю империю в труху, пофигу.

И пусть все ее поступки будут продиктованы этой мотивацией;

2) Дать Сергею мотивацию, которая будет работать весь текст, а не сломается во второй трети. Пусть это будет стремление к семье и жажда мести, и пусть эту жажду раздует Крошка, сделает Сергея союзником, инструментом на пути собственного освобождения;

3) Кристафа либо превратить в нормального персонажа с функцией, мотивацией и т. д., либо не рассказывать его биографию... пусть остается эпизодическим героем, зачем обманывать читателя?

4) Сделать из Джул нормального антагониста, который участвует в тексте, а не появляется в концовке на пять минут;

5) Совсем картонных второстепенных героев надо все же оживлять, давать им больше качеств, чем одно, наделять опять же конкретной мотивацией... либо убирать и решать сюжетные задачи какими-то другими способами (например, необходимость Натальиванны вызывает у меня очень большие сомнения).

2.2. СЮЖЕТ

1) Сделать нормальный сюжет, построенный на конфликте и сотрудничестве Крошки и Сергея – не ради свержения императора, а ради освобождения Крошки от этой постылой жизни. Начать действие с момента выстрела и дальше выстроить события до освобождения... или до провала освобождения (как это в тексте и есть).

То, что было раньше – только то, что абсолютно необходимо - дать флэшбеками, разбавить ими основную сюжетную линию – адаптацию Сергея, его подготовку, действия Крошки, которая плетет хитрый план по собственному освобождению, фактически по самоубийству, действия Кина, который является марионеткой Джул, но этого не знает, но обладает своей мотивацией, действия самой Джул, которая плетет свой хитрый план.

То, что не является совершенно необходимым, безжалостно вырезать.

В таком виде текст может стать интересным.

2) Эпизод с Валентином убрать;

3) Сюжетную линию Ристела убрать, если он уж прям нужен, то о происходящем с ним можно поведать через другого персонажа, например через Враорриста и ту же Крошку;

4) Ввести нормальную сюжетную линию Джул, показать ее могущество, коварство и прочее, при этом естественно до самого конца не раскрывать, что Кин – всего лишь ее марионетка;

5) Дать Крошке конкретную, выполнимую задачу во время освоения Земли, а то все выглядит так, что его послали туда, чтобы герой просто конкретно задолбался;

6) Сделать для Кина нормальную сюжетную линию, это позволит исключить сюжетную линию картонной дуры Лены, ведь все происходящие с ней события можно показать глазами Кина;

7) Ввести в конце концов угрозу для империи и императора, показать покушения на его могучую персону, какие-то враждебные действия со стороны неких внешних сил... арнов Тадея, может быть? Это позволит добавить изюминки, напряженности, интереса в сюжет.

2.3. АНТУРАЖ

Тут замечания те же, что и к первому роману.

Цикл целиком: несколько замечаний

Две части не очень бьются между собой сюжетно, стилистически, тематически.

Они очень разные, по результатам первого романа ждешь совершенно иного, чем предлагает автор во втором. Ждешь масштабного вторжения арнов под командованием кого-то там злодейского, вторжения, отягченного внутренними смутами и попыткой Джул захватить власть... а получаешь опять местечковые интриги и мелкие разборки.

Да, две части объединены вроде бы общими главными героями, но Крошка функцию героя не выполняет по причине отсутствия мотивации, а император – по причине отсутствия мотивации и почти полного отсутствия во второй книге.

Поэтому я ничуть не удивлен, что коллеги из АСТ предложили первый роман выкинуть, а второй переделать в боевик с борьбой против императора.

И еще меньше я удивлен, что автор отказался это делать – писал-то автор не боевик, а психологическую драму, судя по всему.

По поводу языка... есть подозрение, что текст писался очень долгое время, а потом не сводился к единому стилистическому знаменателю.

Язык меняется, от начала к концу становится все менее и менее русским... подозреваю, что это влияние языковой среды, которое неизбежно и практически незаметно, и все отягчается тем, что чешский – тоже славянский язык, родственный.

Например, во втором романе встречается слово «стояк», но в таком контексте, в каком русский аналог (имеющий два принципиально разных значения) встретиться не может.

Куча фраз, построенных не совсем по-русски, множество примеров неправильного глагольного употребления... но язык массового читателя на самом деле интересует мало, если решить геройские и сюжетные проблемы, то о языке можно забыть.

Борис Долинго, PR

Роман «Рождения экзекутора»

Марика Становой

(социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса)

Роман «Рождение экзекутора» является первой книгой задуманного цикла, у которого, к сожалению, пока нет единого названия, и автору стоило бы об этом подумать до того, как представлять произведение широкому кругу читателей. Дело в том, что единое название цикла существенно упрощает бытие конкретных произведений в книжном мире, делает отдельные книги циклов более чётко позиционированными именно как части этого единого цикла. И, в конечном итоге, помогает читателям чётче ориентироваться в необъятном море книжных названий.

Теперь о самом главном. Несмотря на некоторые замечания, сделанные автору в частном порядке, я могу однозначно и уверенно сказать, что данный роман является одним из наиболее интересных произведений, которые мне довелось прочитать в рамках редакторской работы за последние года три, как минимум. Это масштабное полотно, формирующее объёмную по всем измерениям картину цивилизации, построившей Галактическую империю. Несмотря на то, что действие романа происходит не среди звёзд, а в основном на одной из планет Империи (и немного ещё на одной планете) роман вполне может отнести к классу так называемой «космической оперы». По крайней мере, всё тут происходит далеко за границами Солнечной системы.

«Космическая опера» – жанр любимый большой группой читателей, и любовь эта обоснована многими факторами. Произведений в этом направлении создано немало, но большая часть из них представляют собой, к сожалению, часто лишь низко профессиональные в «техническом» и «социальном» отношении, а порой и просто гротескные зарисовки, в реалистичность которых поверить очень сложно. А ведь фантастика – если она качественная, разумеется, – является, пожалуй, жанром куда более реалистичным, чем так называемая «обычная проза», поскольку если автор сумел убедить читателя в реалистичности фантастической картины мира, то, значит, автор создал уже не «фантастику», а ФАНТАСТИЧЕСКУЮ РЕАЛЬНОСТЬ.

И Марика именно такую реальность создала. В «Рождении экзекутора» очень натуралистично показан широчайший спектр социальных отношений и построений внутри общества Империи – от высочайших технологий, до фактически, деревенской жизни. Показано очень интересное ключевое построение – собственно, наверное, базовое идеологическое построение романа: то, что основа социально-политического общества Империи обеспечивается наличием системы «социального поощрения» в виде награждения полезных членов общества реальным бессмертием. Отталкиваясь от этого, автор яркими красками и захватывающими действиями прорисовывает весь комплекс правовых и личных отношений среди самых разных слоёв имперского общества. И всё это сделано так, что читатель начинает верить, что перед ним не фантастический роман, а настоящая своеобразная летопись истории и жизни героев и Империи в целом.

Очень важный момент всего социально-политического мотива романа ввложен в уста Императора Джи <цитата>: «Наука идёт вперёд, и сложно решить, можно ли давать людям её блага. И какие. И как». Это, действительно, очень важный философский аспект, который мы сегодня наблюдаем в нашей повседневной реальной, так сказать, жизни в полной мере. Ведь то, как используются великие, казалось бы, открытия (от IT-технологий и генной инженерии до ядерной энергии и лазеров) слишком часто возникает сомнение в том, что огульно стоит допускать всех представителей рода человеческого к этим открытиям, поскольку сами по себе высокие технологии абсолютно не повышают духовность представителейhomosapiens. И, более того, часто реальные результаты доступности научно-технического прогресса всем и каждому заставляют усомниться, что определение «sapiens» тут соответствует объекту.

Или вот эти слова <цитата>: «…Люди же не заботятся о гармонии тела и души — их тела словно поэма, прочитанная заикой. Вместо того чтобы принять себя, дать душе раскрыться и сформировать тело светом внутреннего духа, люди интересуются только внешностью, в результате все больше уродуя себя. Красят волосы и лицо, татуируют кожу, страдают на косметических операциях, навешивают и втыкают в себя тонны украшений…» Тут трудно что-то комментировать – уверен, думающий читатель оценит значение сказанного и соотнесёт эти слова с нашей реальностью. Очень злободневно, как минимум.

И, что неимоверно важно для захватывающего чтения, так это то, что с первых срок романа ты погружаешься в невероятно насыщенное действие, наполненное постоянными сменами сцен и сюжетных ракурсов, разнообразием героев и неожиданными сюжетными поворотами, часто граничащими с настоящим в хорошем смысле слова саспенсом и желанием быстрее переворачивать страницы. Даже там, где, казалось бы, автор несколько злоупотребляет относительно долгими описаниями, это не портит сюжет и его течение, а, наоборот, создаёт максимальное погружение в ткань повествования, и читатель буквально начинает смотреть на действие не собственными глазами, а обретает ощущение встроенности в реалии созданного мира, который начинает видеть не «снаружи», а «изнутри» представленной «картины мира».

В общем, «Рождение экзекутора» – роман, который обязательно необходимо прочитать тем, кто в последние годы вала примитивных штамповок, затопивших и прилавки магазинов, и сайты электронных книг, истомился по качественной научно-социальной и при этом экстремально увлекательной фантастике. Подобные книги давно ждут на всём пространстве русскоязычной фантастики – это реально свежий и талантливый текст – и талантливая и чрезвычайно убедительная сюжетная конструкция. Я бы без колебаний присвоил этому роману настоящий «Знак качества» для фантастической литературы.

Резюме по сказанному: роман «Рождение экзекутора» должен прочитать любой, кто называет себя «любителем фантастики»! Конечно, если он любитель не всякой фантастики, а только очень качественной фантастики.

–//–

Борис Долинго

зав.разделом фантастики журнала «Уральский Следопыт»

член Союза писателей России

член Союза журналистов России

Борис Долинго, отзыв

Рецензия на роман «Книга 1: Рождения экзекутора»

Марика Становой

(социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса)

Примечание

1. Я стараюсь рассматривать все мыслимые параметры текста. Многие замечания не означают, что какой-то текст плох – просто общее восприятие текста складывается из совокупности качественных показателей отдельные составляющих. Но указать на какие-то недостатки всегда стоит: критика и технические замечания, если они не вызваны целенаправленным стремлением унизить автора (так вообще бывает редко, а не в моих рецензиях не бывает никогда), всегда будут полезными авторам, которые хотя улучшения созданного, а не полагают, что уже достигли «недосягаемых вершин» (чего тоже не бывает никогда).

2. Следует понимать, что в рецензии рассматриваются и приводятся только отдельные примеры характéрных ошибок и недочётов, встречающихся в рассматриваемых текстах.

3. Я часто использую сокращение КМ – «картина мира». Под этим понимается вся совокупность реалий мира, создаваемого авторами – от продуманности чисто физических и технических моментов этого мира, до логики сюжетных построений и образов героев и мотивации их поведения.

4. Между отдельными абзацами стараюсь ставить увеличенные интервалы – там, где меняется ход мыслей и рассматриваемых вопросов.

Грамматика (орфография, знаки препинания)

Прежде всего – о наборе текста поскольку существуют определённые правила и нормы набора художественных текстов. Сразу замечание: отсутствие красных строк, а в русском художественном литературном языке принято каждый новый абзац начинать с отступа – красной строки. Так текст становится более выразительным, поскольку видно, где начинается каждая новая мысль автора, каждый момент постоянно меняющихся акцентов в повествовании. Причём, красные строки должны одинаково присутствовать и в абзацах косвенной авторской речи, и в абзацах с прямой речью персонажей. Читать текст без красных строк элементарно неудобно.

Некоторые авторы решают это по «интернет-принципу» – делают увеличенные интервалы между разными абзацами (как сделано в данном тексте). Так, действительно видно и без красных строк, где начинается новый абзац. Но то, что принято в сетевых публикациях статей и новостного материала, не применяется в художественных текстах. Поэтому увеличенных интервалом между абзацами не нужно делать, а вот красные строки – обязательны. Отсутствие красных строк странно, поскольку, как я слышал, по данному тексту выполнялась корректура. Судя по тому, что «корректоры» оставили набор текста в данном виде, это были люди, которые, как минимум, не работают именно с художественными текстами (т.е., непрофессионалы).

Также – замечание по выделению названий глав и отбивок между частями глав (имеются в виду значки типа «*»), а также после текстовых пояснений типа «Словарь» и т.д. Такие участки текста лучше выделять более заметно – во-первых, жирным шрифтом. Во-вторых, лучше выравнивать названия глав и отбивки располагать по середине строки, а между ними и текстом делать увеличенные интервалы (два перед каждым таким выделением, и одни интервал – после.

По поводу разделителей между частями глав – тут сильный разнобой: где-то поставлены два значка, где-то три, где-то – один. Смысловая подоплёка такого разделения (1, 2 или 3 «звёздочки») не ясна – никакого различия в каком-то сюжетном значении разделяемых участков текста не наблюдается. Думаю, что это чисто «техническая» ошибка при наборе текста. Странно, что на это не обратили внимания люди, которые вычитывали текст, и это может быть истолковано тоже как недостаток профессионализма вычитывавших.

Кроме того, видно, что в тексте есть проблема написания сочетаний прямой и косвенной речи (это, увы, проблема у 99% авторов и, судя по всему, и корректоров, которые проводили корректуру текста, тоже). Например:

«…— Хакисс, результаты такие же, как и полгода назад, — Джи снял с её лица маску и убрал ментальное воздействие…» Или:

«…И даже если умрешь, то это не смертельно, — тонкие губы Джи едва дрогнули, обозначая улыбку...» – Ну и т.д., и т.п.

Автор использует очень ограниченное чисто возможных сочетаний прямой и косвенной речи, но по тому, что представлено, ошибка повторяется регулярно. Специально разбирать каждый возможный вариант таких сочетаний не буду – рецензии не для этого предназначены (скажу только, что в данном случае проблема в запятой после прямой речи и отсутствии заглавных букв в речи косвенной), а, если не забуду (пусть автор мне напомнит!) – вышлю нашу методичку по написанию таких сочетаний; она явно пригодится.

При наборе имеет место даже некоторый «профессиональный перебор»: в тексте присутствуют длинные (т.н. «типографские») тире. В принципе, это излишество – в авторском наборе вполне достаточно использовать короткое тире (оно же знак «минус» на клавиатуре). Но хорошо хотя бы то, что автор не использует дефисы вместо тире – исключение в нескольких явных описках, попавшихся в тексте (а у многих авторов это просто настоящая болезнь).

О многострадальной букве «ё». Почему многострадальной? А потому, что эта буква, присутствующая в русской грамматике уже почти 300 лет, постоянно третируется и продолжает влачить странное существование: она вроде как есть, в разговорном языке звучит, многие слова без неё – не русские слова, но вот на письме многими пишущими господами – и, что самое неприятное, издающими господами – игнорируется.

Некоторые извращенцы (не боюсь сказать именно так) давно уже спорят – а нужна ли эта буква вообще. Находятся даже такие, мягко говоря, «новаторы», кто объясняет борьбу за неиспользование буквы «ё» борьбой с анахронизмом, коим, якобы, эта буква «ё» является.

Постараюсь кое-что пояснить, чтобы было понятно, что я борюсь за букву «ё» не из-за какого-то тупого «ретроградского упорства», а ради сохранения красоты русского языка и – самое главное! – большей точности и понятности передачи речи персонажей и самих авторов на письме. А у нас часто даже в официальных документах не используют букву «ё» – но почему?! Эта буква есть же в алфавите! В чём дело?

Заглянем в историю вопроса. Буква «ё» была введена в русский алфавит в концеXVIII века для отображения соответствующего звука, произношение которого в светской речи стало к тому моменту нормой (в Интернете есть немало материала – можно почитать для информации).

Какое-то время буква «ё» успешно использовалась. Затем с широким развитием типографского дела из-за определённой сложности набора печатных матриц в наборной печати букву «ё» стали опускать из «экономии» – тому когда-то имелись веские причины, связанные с несовершенством печатной техники. Ведь во времена, когда матрицы для печати отливали из сплава свинца и олова, экономия на одной букве, действительно, был заметная, да и вероятность опечаток снижалась – а опечатки после отлития матрицы исправлять уже не представлялось возможным. (Кто не понимает, о чём речь, введите запрос «Книгопечатание» в той же Википедии – узнаете много интересного).

Но при современном уровне развития типографских технологий никаких оправданий неиспользованию буквы «ё» просто не существует, и не применяют её по-прежнему по странному упорству не только многих авторов, но и многих редакторов, и печатников, и даже официальных лиц. Я бы назвал это, прошу прощения, какой-то странной формой тупой лени. Есть даже издания, которые не принимают тексты с буквой «ё» и принципиально эту букву не печатают – как объяснить подобный идиотизм, я не могу понять. Развивающаяся повсеместно современная не слишком высокая грамотность населения (даже пишущего какие-то художественные тексты самостоятельно) только поддерживает, к великому сожалению, этот укоренившийся предрассудок.

Рассуждения о том, что буква «ё», якобы, анахронизм, крайне вредны, поскольку там можно договориться до любой глупости в отношении русской письменности – например, про возможность оставить только одну из двух букв – «а» и ли «о». А чего там, и так ведь понятно будет, что написано: написал «польто», но ведь ясно же, что речь о «пальто». Написал «карова» – ну так понятно же, что про рогатое дойно-мясное животное речь. И т.д., и т.п. Более того, почему бы не выкинуть мягкий и твёрдый знаки? Оставить только букву «ш», убрав «щ». Чего там – и так понятно! Да и вообще слов чего-то многовато – можно как у Эллочки-людоедки оставить слов 30 в лексиконе…

К сожалению, дело усугубляется ещё тем, что и современные «законодательные» нормы русского языка не предусматривают обязательного наличия в текстах буквы «ё». То есть, хочешь – пиши, хочешь не пиши. Но писателю, стремящемуся к тому, чтобы его произведения выглядели более привлекательно во всех смыслах, желательно эту букву употреблять там, где необходимо.

Пользоваться буквой «ё» следует, прежде всего, повторюсь – по очень простой причине: соответствующий букве звук в нашей речи реально существует (хотя это и дифтонг)! Поэтому разумно отражать на письме этот звук, особенно, если создаётсяхудожественный текст и, если автор хочет «разговаривать» с читателем на нормальном русском языке. Вот давайте попробуем, коли не пишем букву «ё», также и не произносить её в устной речи. Ну а чего уж там – будем последовательны: если не пишем букву, так и не будем произносить её, а всегда одно только «е». Я посмотрю, как по-идиотски будет слушаться такая речь, господа и дамы.

Поэтому мне всё время хочется спросить авторов, не набирающих эту букву в своих текстах, а почему они так поступают? Неужели это так трудно – нажать на клавиатуре клавишу «ё»? Неужели, если не набирать «ё», то и печатать получается быстрее? Так уж быстрее писать получается? А как ваши тексты выглядят без буквы «ё» – не задумывались?

Ведь даже в сугубо практическом отношении необходимо понимать, что в русском обиходном языке имеется немало слов, содержащих букву «ё». Многие из таких слов в определённом контексте, будучи употреблёнными без буквы «ё», реально затрудняют (пусть и на какой-то миг) понимание написанной фразы, а значит, в какой-то мере, понижают лёгкость чтения текста. А это, по понятным причинам не является положительным фактором для восприятия произведения в целом (и, значит, в первую очередь плохо для самого автора – и авторам стоит это понимать!)

Простейший пример: вот фраза «Все вперед» – и что? Без наличия «ё» смысл здесь даже не сразу понятен («все» или – «всё»?). Не говоря уже о фразе типа «В конце пути вы передохнете» – о чём здесь речь? То ли о том, что вы «усталость снимите», то ли – что просто «сдохнете».

Или вот если человек решил постоянно где-то жить, например, в деревне, то эта фраза в тексте, где в принципе не употребляется буква «ё», может заставить задуматься, что же тут сказано конкретно: «Я осел в деревне». Не вполне понятно, правда?

Вот ещё несколько примеров, как по-разному воспринимаются фразы с буквой «ё» и без неё:

Всепод контролем спецслужб

Всёпод контролем спецслужб

Совершенное убийство

Совершённое убийство

Небо покраснело

Нёбо покраснело

Ну, и т.д., и т.п. Одним словом, я настоятельно рекомендую авторам, желающим повысить (а не понизить) уровень восприятия их текстов читателем, всегда использовать букву «ё».

В тексте попадаются описки – несмотря на то, что вроде автор выносит благодарности нескольким людям, которые вычитывали текст. Например: «…биополе развито у них по разному …» – Наречие «по-разному» пишется, вообще-то, через дефис.

Ну и есть ещё незначительные описки – например, пропущенные запятые. Перечислять не буду. Их немного (не сравнить с основной массой текстов, которые через меня проходят), но такие встречаются, что лишний раз доказывает, что ни корректуры, ни (тем более) редактуры много не бывает.

Повторы слов, затянутости в тексте

Немного поясню, чтобы точно стало понятно, о чём речь. Под «повторами» я (да и вообще – рецензенты) подразумеваю повторение одного и того же слова или однокоренных слов, встречающееся слишком близко друг к другу в тексте. Т.е., это одинаковые или однокоренные слова, расположенные друг от друга в тексте на отдалении, меньшем, чем некий «радиус смысловой необходимости». Стоит также следить за использованием омофонов – слов, звучащих сходно или даже одинаково, но имеющих разные значения (порог– порок, косный – костный и т.п.), т.к. далеко не всегда их нахождение в тексте рядом друг с другом может оказаться стилистически уместным. (Исключения, разумеется, это случаи, когда автор или герои играют такими словами-омофонами).

Под «длиннотами» или «затянутостями» подразумеваются слишком долгие пояснения или описания одного и того же, а также слишком пространные рассуждения на какие-либо темы, возвращение к уже сделанным рассуждениями, долгие описания, если это явно не оправдано сюжетом, и т.д., и т.п.. Всё-таки, как писал классик, следует стремиться, чтобы в тексте словами было тесно, а мыслями – просторно.

Почему плохи повторы одинаковых или схожих слов? Тем, что это обедняет авторскую речь, вызывает ощущение, что автор не может выражаться более разнообразно. Нередко такие повторы создают даже определённую «тавтологичность» в тексте. В русском языке – в отличие от многих других языков – достаточно синонимов и разнообразных речевых оборотов, позволяющих не допускать повторы одинаковых, однокоренных или просто схоже звучащих слов – всё в руках автора (точнее, в его голове), чтобы пользоваться всем этим арсеналом нашего поистине великого языка.

Конечно, повторы одного и того же слова вполне допустимы в прямой речи персонажей – мы ведь часто повторяем одни и те же слова в «живом» разговоре. Но в косвенной авторской речи повторов (даже двух одинаковых или однокоренных слов подряд) следует избегать и заменять повторяющиеся слова синонимами или какими-то развёрнутыми речевыми оборотами, соответствующими по смыслу. Исключения – случаи, когда автор использует повторы для усиления или подчёркивания некой мысли или идеи.

Одной из самых частых ошибок авторов в смысле «повторов» является повторение модального глагола «быть» в разных его формах – «был-была» и т.д. Повторение «быть» в разных формах в одном абзаце средних размеров три и более раз – уже плохо. А часто и два таких повтора на расстоянии меньшем, чем «радиус смысловой необходимости» тоже режут ухо и глаз.

Также частая ошибка – повторы местоимений и особенно личных (отместоимённых) прилагательных типа «свой-своя-мой-моя-её-его» и т.п. Во многих случаях, конечно, показать точное отношение предмета или действия к конкретному герою бывает необходимо, но ещё чаще авторы используют эти «свой-своя» и т.д. неоправданно часто, когда нети никакой необходимости в указаниях типа «чьё это». Классический пример фразы типа «Он кивнул СВОЕЙ головой» (ясно же, что герой кивнуть чужой головой никак не мог), «Она надела своё платье» (ясно же, что не чужое – а вот если героиня надела чужое платье, то тогда и даются пояснения), и т.п.

По части «свой-своя» есть отдельные моменты, где вполне можно было обойтись и без этих утонений, например: «…Учись сама восстанавливать своисилы…» – неужели здесь не ясно, о чьих силах речь? И т.д., и т.п. – есть такие моменты по тексту. Какого-то «ужаса», безусловно нет, но вполне можно немного почистить текст по этим параметрам. То же самое можно сказать о разнообразных личных местоимениях и отместоимённых прилагательных. Ну, например: «…трясущееся от вожделения существо, что насиловалоеёкрюком, обдирало плоть и дырявило кости. Малая смерть глотала еёи нехотя выплёвывала. Джи не мог не слышать её!..»

Относительно глагола «быть». То же самое – есть места, где стоило бы провести «зачистку». Например:

«…Она быларазочарована. Вместо роскошных покоев принцессы — узкая комнатка. У одной стены стол, у другой тахта. Крошка пробежала к окну, огромному, во всю стену. За стеклом, сразу за низкой террасой, зеленел цветущий луг, а вокруг со всех сторон быллес…» – Ну вот вместо второго «был» куда лучше ис пользовать, скажем, глагол «раскинулся».

Или: «…С тем, кого она небудетберечь и охранять. В ком не будетискать спасения. Будетжаль, если всё напрасно, если Крошка не раскроется. Тогда она будетне нужна…» –Ну, здесь уж явный перебор.

И т.д., и т.п. Корректура не помешает, однозначно.

В тексте иногда попадаются отдельные повторы, которые и не слишком страшны, но, как мне кажется, несколько портят общую стилистику изложения. Например: «…просочилась в залсовещаний и остановилась перед покоями Джи.

За спиной призрачно светился круглыйзал с рядом изогнутых кресел…» – Два раза «зал» - слишком близко друг к другу

Или: «…Стив немного приподнялся над поломи покачался, проверяя баланс. Пролетел в полуметре над поломвлево-вправо…» Ну как так: «над полом» - и тут же «над полом»?! Плохо ведь!

Ну и т.д. – есть ещё такие примеры, и не один.

О затянутостям – разговор отдельный.

Явно затянута сцена с семейством в зоопарке. Эта сценка – она для чего она в тексте? Показать возможности Хакисс и её дурачество? Возможно, это и стоило бы сделать, но всё портит чрезмерно прямая параллель с современными обывателями в описании поведения семейства. В общем, сцена не слишком нужная и, мягко говоря, явно не очень улучшающая текст.

Кроме того, следующие за этим рассуждения Хакисс тоже достаточно лишние в том смысле, что они не шибко естественные (хотя это тема больше для раздела «Сюжетная логика»), и вот почему. Ведь Крошка уже не первый год тренируется на роль экзекутора – казалось бы, она должна уже многому научиться, многое осознать, многое принять. Но её рассуждения об управлении «потными обывателями» и т.п. – это рассуждения, не соответствующие уже должному иметься у неё уровню подготовки. В общем, на мой взгляд, этот участок текста сделан не слишком хорошо и нуждается в редактуре, если говорить о выведении произведения на некий «безупречный» уровень.

Далее – в тексте ещё присутствует немало явно затянутых мест – например, описание периода жизни Крошки в Цветнике на Гайдере. Да, все описания весьма красочны и ярки благодаря хорошему в целом языку автора, но они в чистом виде красивость ради красивости. Так можно и 30 а.л. накатать, если фантазия позволяет, Но весь этот период томления Хакисс в гареме можно было бы сделать раза в 3-4 короче – и роман ничуть бы не пострадал. Да, не сомневаюсь, что найдутся читатели, которым эти описания понравятся именно в таком виде, но, смею полагать, что это будет далеко не лучший читательский контингент, которые самые главные моменты в романе не оценят.

Чрезмерно затянут, на мой взгляд, участок с описание жизни Крошки в теле кварга – это тоже можно было сделать примерно в половину короче. Фантазия у автора, конечно, богатая, но большая часть подобных описаний сделана не для развития основного сюжета, а, скорее, для накачивания объёма текста. Фантазия исключительно ради самой фантазии – не есть правильное решение, во всё должна быть мера.

То же самое можно сказать и про описания размещения кочевников на новом месте – слишком много ужасающе длинных, утомительных «очерково-репортажных» подробностей бытоустроства и жизни кочевников (единственное, что там не лишнее и дано точно к сюжету – сказка о слове «зачем»). К чему вообще эта «пасторальная» вставка в роман, подрывающая веру в предлагаемую автором «картину мира»?

Ну, ей богу, сложно поверить, что на одной планете при столь высокотехнологичной цивилизации, кто-то живёт кочевой жизнью, разъезжая на яках, но при этом ставя «колышки» силового забора и устраивая обучения детям с помощью высоких технологий! В общем, тут затянуто получилось, и – главное – не достоверно. (Давайте на секунду представим себе энергетику такого «забора», и станет понятно, что такая технология просто не может сочетаться с кочевым образом жизни в виде телег с яками. У кочевников никаких денег от выделки овечьих шкурок не хватит, чтобы поддерживать такие технологии. Я понимаю, мне могут возразить, что, мол, и сегодня на Земле грязные афганские душманы пользовались «стингерами». Но всё это у душманов было только потому, что «стингеры» им целенаправленно давал «дядя Сэм», и Земля сегодня – не резиденция Императора Галактической империи. А уж когда появился Ри и пошли упоминания, что, де Император не имеет права вторгаться в земли кочевников и должен приносить извинения за эти вторжения, то стало слишком очевидно, что такой ход вытекает не из естественности возможной картины мира, а из авторского желания, чтобы сюжет разворачивался определённым образом. А это всегда не есть хорошо, когда план автора начинает подчинять логику развития сюжета, вытекающую из ранее созданных элементов «картины мира» (КМ – далее я буду использовать это сокращение). Сюжет только тогда вырастает полностью убедительным, когда, исходя из начальных параметров, задаваемых авторов в начале текста, сюжет этот живёт как бы «своей жизнью», и автор вроде бы служить только «летописцем» этой жизни. Вставка любых элементов, которые диссонируют с уже декларированной КМ, вызывает ощущение, что автор пытается ломать «логику» рисуемой КМ в угоду желанию направить сюжет по нужному автору руслу. Понятно, что сюжет и должен следовать по «руслу», прокладываемому автором, но при этом с определённого момента, когда уже существенно сформирована общая схема КМ произведения, все повороты «русла сюжета» должны выглядеть естественно укладывающимися в эту КМ. И любая заметная искусственность в выкапывании этого «русла» начинает резать глаз читателя (если, конечно, этот читатель хоть немного анализирует читаемое).

Вот, например, период пыток Крошки прихвостнем (кстати, совершенно не понятно: почему использован именно такой термин – «прихвостень») описан в противоположность многим другим, куда менее значимым эпизодам, очень лаконично, даже слишком: например, не ясно, как же Крошка всё-таки вывернулась и убила прихвостня. Многие мало нужные по сюжету сцены порой описаны со сверхизлишними подробностям, а этот куда более знаковый эпизод подан туманно-расплывчато, каким-то итоговым намёком. Такое впечатление, что автор более стремится к генерированию словесно-общих фантазий, чем к конкретно чёткому изложению значимых для сюжета фактов.

Примерно то же можно сказать про все подробности «бытописания» жизни Крошки у арнов: оно одновременно и сумбурно-скомканное – и при этом изобилует большим объёмом информации, тоже мало относящем к общей сюжетной идее. Все эти описания, как она еду арнам готовит, как сачком яйца рыб вылавливает, как щенят вынашивает или вот как ей пузо мешает нагнуться, и т.д., и т.п. – это, конечно, очень натуралистично. Эти описания очень яркие и насыщенные – но насколько они нужны не сами по себе, а по сути романа? Да, то что автор хотела насытить роман максимумом описаний уклада жизни «иных людей» – прекрасно. Да, это часто бывает очень интересно, но это должно быть либо чётко увязано с основной сюжетной идеей, либо дано более лаконично. В противном случае всё выглядит либо как то, что автор просто увлеклась описанием несущественных моментов, либо это смотрится как, прошу прощения, элементарное накачивание объёма текста.

Вообще по общему впечатлению, текст сильно бы выиграл, будучи сокращённым во многих подобных местах по объёму где-то процентов на 20 – т.е. с 23 а.л. примерно до 18-19. Роман от этого стал бы более концентрированным, лаконичным, более сосредоточенным на основной идее: устройство Галактической империи и методы управления её сообществом и т.п. Есть прекрасные слова классика: словам должно быть тесно, а мыслям просторно. В данном романе мыслей много, но очень много и слов, без которых можно было бы обойтись, и подаваемые «знаковые» мысли только засияли бы ярче.

Что касается пояснений к тексту – как мне кажется, пояснений к тексту в виде разных «Словарей» желательно избегать. Обширные «глоссарии» и т.п. «справочники», прикрепляемые к тексту произведения в расчёте на помощь читателю в понимании сути произведения, как правило, играют обратную роль: они «утяжеляют» восприятие. Кроме того, это создаёт у читателя (во всяком случае, у некоторой части – точно) впечатление, что автор желает показать, что создал столь масштабное творение, с которым читатель без таких пояснений никак не разберётся. А ведь в подобной ситуации всё выглядит, скорее, так, что это автор не справился с созданием ситуации, когда никаких пояснений, кроме самого текста, и не требовалось. Вспомним лучшие образцы крупных КМ, созданных многими мастерами – у подавляющего большинства никогда никаких «Глоссариев» в текстах не было. Ведь сам текст должен всё объяснять! Только в таком случае, когда всё ясно из текста, произведение обретает истинную лёгкость и внятность (конечно же, если язык автора соответствующе лёгок для восприятия). Возьмём ту же «Аэлиту» А.Н.Толстого: там присутствует масса «марсианских» терминов, но все они поданы так, что почти мгновенно понятны из контекста и не требуют никаких «глоссариев». А у Толстого там даже фразы на «марсианском» даны! Вот это – истинное мастерство. В общем, «словари» я бы однозначно отнёс к «затянутостям».

Иногда, увы, авторы, стремясь обойтись без «словарей» и справочников в конце текста, грешат другой крайностью: начинают разъяснять придуманные термины и т.п. слова прямо в тексте устами отдельных персонажей, разговаривающих друг с другом и рассказывающих (исключительно для читателя!), казалось бы, очевидные для этих персонажей вещи. Мне тут сразу вспоминается сценка из «Понедельник начинается в субботу», когда Саша Привалов путешествует в описываемое будущее: «…Говорили они строго по очереди и, как мне сначала показалось, друг с другом. Но очень скоро я понял, что обращаются они ко мне, хотя ни один из них даже не взглянул в мою сторону…» Такое, конечно же, ещё хуже разных «словарей».

В общем, в данном тексте, как мне кажется, есть смысл подумать над более лаконичным описание некоторых сцен и эпизодов. Это не смертельно, но стоит.

Стилистика (синтаксис)

Сразу небольшое замечание – об эпиграфах, которые автор, судя по всему, очень любит. На мой взгляд, эпиграфы – как и всё вообще – требуют меры. Они хороши пере основным текстом – возможно, задают какую-то направленность мысли перед началом чтения. Но для чего они перед каждой главой?! Это перегруз текста – однозначно. Самое главное, нужно помнить, что подавляющее большинство читателей эпиграфы не читает. Тем более, эпиграфы в виде поэтических текстов не в 2-3 строчки, а часто в десяток строк. Ну и для чего они тогда? Показать, как автор тонко даёт намёки на содержание каждой главы? А надо ли такое? Ведь самое главное – увлекательный текст самой главы, а не «аннотация» к главе в виде подобного эпиграфа (который, как я уже сказал, мало кто прочитает).

При этом нельзя не отметить, что у каких-то глав эпиграфы есть, а у каких-то – нет! А ведь если у 8 из 10 глав эпиграф присутствует, то странно, что его нет у остальных. Видимо, не хватило мало-мальски подходящих стихотворных форм. И это смотрится как некое «одеяло с прорехами». Одним словом, я бы на месте автора подумал и убрал эпиграфы перед главами, оставив только какой-то один общий к самому роману, который выделял бы (оттенял, подчёркивал и т.д.) главную идею. Ведь текст и так очень объёмный, в нём масса описаний, действий, рассуждений – вообще масса разнообразной информации. Совершенно ни к чему дополнительно нагружать его дополнительной и весьма абстрактной информацией через эпиграфы.

Кроме того, текст очень реалистичен и порой жесток, а эпиграфы, очень часто представляющие собой весьма сентиментальные и чувственные стихи, вносят определённый диссонанс своим несоответствием общему тону романа.

Да, отдельные «эстеты», возможно, оценят тонкость этих эпиграфов, но задача любого текста, как мне кажется, привлечь к нему (и к автору!) максимально возможное число читателей, ведь так? В общем – я бы сильно подумал над целесообразностью цеплять эпиграф к каждой главе.

О стилистике в целом. Автор очень хорошо владеет языком описаний, пишет ярко и образно. Это реально огромная заслуга, которая сглаживает присутствующие недостатки. Но любой автор всегда, так или иначе, допускает стилистические погрешности – для чистки от подобных огрехов и требуются корректоры и редакторы. Увы, есть огрехи и в этом тексте. Например:

«…Странная смущающая пустота былавнутри…» –Ну разве хороша эта фраза – «пустота была внутри», с этим примитивизирующим фразу словом «была»? Почему не сказать что-нибудь вроде «…заполняла её» и т.п.?

«…Хотелось побежать в недра ненавистных лабораторий, чтобы быстрее все было позади!..» – тут примерно то же самое. Почему бы не сказать «осталось», а не «было»?! В русском языке существует масса приёмов, чтобы избежать ненужного употребления примитивных модальных глаголов.

Или «…Джи послал код через комм…» – «код через комм»: в некотором роде тут возникла паразитная «ритмизация» текста.

Ошибки с порядком слов. Например:

«…его регент на планете Карао Джулумудряется выкашивать всех перспективных нейробиологов…» – Фраза плохо построена стилистически – порядок слов: два имени собственных, стоящие подряд, мешают понимаю фразы. Здесь не просто сходу понять, что есть что и кто есть кто.

«…секретарь императора работал, откинувшись в разложенном кресле и скрытый за якобы пустым столом…» – То же самое – порядок слов нехороший. И в тексте есть ещё некоторое количество подобных стилистических огрехов.

Не всегда удачно используется (точнее – не используется) знаки пунктуации. Например, те же тире: «…Очень удачно: пять шагов и дома…» – Тут просто просится тире перед союзом «и»! Предложение станет куда эмоциональнее и легче для восприятия. Или:

«…— Вот видишь, как хорошо, присягнешь завтра во время сбора…» – после «хорошо» так же просится тире или двоеточие. И такие примеры в тексте ещё встречаются.

Кроме того, автор зря не использует знаки пунктуации, чтобы иногда соединять отдельные предложения. И это не элемент какой-то «авторской стилистики» - это просто недоучёт общей стилистики текста и неверное его деление на «рубленые» (порой коротковатые) предложения. Например: «…Она могла бы пройти к Джи и из бордовой секции, воспользовавшись скрытым ходом в тренировочном зале. Система безопасности ее пускает везде…» – В указанном примере вполне стоило бы вместо точки после слова «зале» поставить тире и превратить отдельное предложение в придаточное, устранив некоторую смысловую «куцесть» второго предложения. Оправдывать такую локальную «рваность» повествования каким-то «авторским стилем» нельзя, поскольку авторская стилистика подразумевала бы подобные «рубленые» предложения постоянно, а этого в тексте стилистически-регулярно не встречается. Два и сама описательная ситуация же в данном эпизоде тоже абсолютно не требует коротких предложений. От создания более крупного предложения никакого утяжеления речи в подобном случае не возникнет – наоборот, такое соединение придаст больше лёгкости восприятию, т.к. точка, заменённая на тире, уже не сломает «ритм» повествования, как происходит сейчас. По тексту очень хаотично встречается ещё немало подобных мест, где стоило бы убрать точки и соединить два предложения в одно (а где-то, возможно, даже и три в одно). Общая стилистика однозначно выиграет.

Наблюдается ещё вот что – и это именно момент «неудачной» стилистики подачи текста (привожу длинную цитату целиком для наглядности):

«…— Ри, приведи меня в порядок, я только умоюсь, — крикнул и умчался к себе. Ри принес вещи, разложил по местам, а он вымылся внутри и снаружи, начистился, отполировался, приготовился. И выдержал, пока Ри заплел ему волосы, как полагается. Слегка фыркнув, но уже мысленно находясь рядом с Джи, оделся в шелковое и, почти не дыша и едва касаясь тонкой ниточки контакта, пошел на огонек ауры к Джи. Джи был занят, подглядывать он не будет. Джи уже его чувствует и лезть глубже в душу неприлично, к тому же он все равно ничего не понимает в этой его работе. Калибровка тонких изменений генотипа, взаимодействие и порядок активации генов, стимулирование естественных и управление искусственными мутациями. Повторить это еще можно, но понять! Бр-р...…» – Такую ошибку почему-то допускают многие авторы – речь о том, когда после прямой речи персонажей без красной строки следуют длинные вставки косвенной речи. Никогда не нужно после прямой речи в тексте цеплять к ней столь длинный участок речи косвенной! Можно дать подряд одно предложение косвенной речи, максимум – два по ситуации, а вся остальная последующая косвенная речь должна следовать с красной строки. Конечно, какой-то объём пояснительной косвенной речи после прямой речи персонажа вставлять можно и часто просто необходимо. Но когда это совершенно неоправданно по смыслу, когда в такой «прицепленной» косвенной речи идёт масса информации, уже слабо непосредственно связанной с прямой речью персонажа, то такое слияние прямой речи и последующей косвенной пояснительной речи автора просто мешает при чтении. А в данном тексте такие примеры есть ещё.

Следует уяснить чётко: после прямой речи персонажа давать большой объём косвенной авторской речи без красной строки – это стилистическая ошибка, а уж если после такого объёма косвенной речи снова без красной строки автор вставляет продолжение прямой речи, то это уж откровенный «стилистический моветон».

Все типы указанных стилистических погрешностей особенно досадно смотрятся на фоне хорошего в целом языка автора.

И вот ещё какой момент – например, первый сквозь пространственный разговор Императора с Крисом (где-то на стр. 5-6 оригинала) – тут вообще не очень хорошо организован весь текст. Таких примеров в тексте совсем немного (этот наиболее сильно резанувший по глазам). Что тут не так? Вот что: выстроен достаточно длинный диалог, и из-за того, что нет пояснений кто и что говорит, быстро начинаешь путаться в авторстве фраз. Такая организация текста – всегда плохое решение, поскольку читатель не должен путаться подобным образом и не должен напрягаться из-за подобных авторских небрежностей «косяков». Путаница и напряжение при чтении неизбежно приводят к «уставанию» читателя, к тому, что текст (если таких участков окажется больше некой «критической массы») просто надоест читателю – ведь выбор того, что почитать, ныне огромный.

Терминология, «научно-технические», фактологические и т.п. нюансы

По «терминологии» как таковой, есть отдельные замечания.

Например, иногда слово «Император» написано с заглавной буквы (чаше всего), а иногда – со строчной. В подобном вопросе должно соблюдаться единообразие.

Несколько напряжно подана и «специальная» терминология, например:

«деревья-горнисты» – А что такое «деревья-горнисты»? Например, если термины «каэр» и «каэра» понятны из текста, то «горнисты» – очень странно выглядят. Есть ещё подобные слова-термины. Например – «рангвиллеи», ещё один термин не понятный. Или «ежиные олени» – термин встречается несколько раз. Никакого объяснения из текста нет. Если это попытка ввести какой-то «местный» термин, то очень странно – понять-то значение из текста не получается (как, например, с тоже типа «местными» терминами «гражданин» или «гражданка»). Тем более, олени эти встретились на ПЕРЕНЕСЁННОЙ территории, т.е., термин никак не может быть «местным», имперским. Мне вообще кажется, что в попытке создания «естественности» иной цивилизации автор несколько перегибает с подобными терминами.

Чисто описательные технические и естественнонаучные моменты. Приведу их без особой систематизации, исключительно в виде некоторых примеров вопросов-замечаний, возникших по ходу чтение (это только некоторые вопросы).

«Прицепила к ремню нож»– А зачем на приём к Императору цеплять на пояс нож?!

«…стояли четырехместные педальные байки. Чувствуя себя рядом с Ри, как социально-ненадежная особь в нейро-ошейнике под присмотром куратора, воткнула в панель управления комм…» – Если байк – педальный, то для чего там панель управления, в которую нужно «втыкать комм»?! Опять же, неужели при таком развитии техники требуется проводное соединение с коммом? Неужели нет какого-то инопланетно-имперского аналога «blue-tooth» или «wi-fi»?!

«…Стив залез на водительское место, приспосабливая его под себя…» – Вопрос: а как он его приспосабливает? В первом приближении по описанию выглядит всё так же, как сегодня водитель рычажками подстраивает кресло под себя. Вряд ли при «имперских» технологиях это могло бы происходить так же. Я бы порекомендовал какую-нибудь фразу типа «… мысленно подавая машине команду приспособить кресло под себя». Хотя, думаю, это вообще должно было бы происходить автоматически – ведь даже на Земле уже совсем скоро будет именно так: кресла в авто станут автоматически подстраиваться под габариты водителя, имеющего допуск к данной машине.

Хакисс-Стив меняет человека – регенерирует его органы и ткани: «…Сконцентрировался на сердце и начал его менять, принуждая клетки размножаться, обновляться, наращивать массу, силу…» – Вопрос: а откуда берётся материал и энергия для этого процесса? Не из «силы» же мысли экзекутора, потому что это была бы, прошу прощения, чушь с научной точки зрения – нарушение закона сохранения вещества и энергии (ЗСВЭ). Да, в конце процедуры только на третьем пациенте Джи говорит Хакисс пойти и глотнуть крови у гвардейца (видимо, этакая дань любителям «вампиризма», чтобы привлечь их в ряды поклонников романа), но эти пара глотков крови никак не могут компенсировать затраты энергии и вещества, которые потребовались бы экзекутору для проведения аж трёх манипуляций с пациентами. Получается – эффектная, но сказка с совершенным игнорированием ЗСВЭ. Ведь не впрямую же организм экзекутора переводит массу в энергию по формуле Эйнштейна!

А как Хакисс меняет себя в Стива? Ну ладно, там ещё описано, что она в воде лежит несколько дней, хотя воды как материала явно недостаточно, если только не подразумевать синтез вещества из протонов и нейтронов силой мысли (что уж слишком на сказку тянет). А если подразумевать – откуда столь колоссальная энергия берётся? В тексте о подобных моментах нет никакого пояснения (а мест таких в тексте очень много!)

Речь вот о чём: если автор пишет «сказку-фэнтези», то вообще нет вопросов – пусть там «волшебство» и подобная ерунда всё разруливает и объясняет. Но если текст позиционируется как НФ, то автор (как автор) тоже имеет большую степень свободы, но в жанре НФ у автора есть определённые «логические» обязательства. То есть степень свободы автора в произведениях жанра НФ ограничивается, прежде всего, уже известными законами природы – тем же, например, ЗСВЭ: ни вещество, ни энергия не могут взяться «ниоткуда», поскольку тогда произведение сразу же перейдёт в разряд «сказки-фэнтези». Автор имеет право «нарушить» известные законы природы только одним способом: придумать некое «наукообразное» опровержение этим законам. Простейший пример, ставший уже штампом в космических тематике, – это т.н. «гиперзвездолёты» (гиперпрыжки, прокалывание пространства и т.д., и т.п.). Это шедевр наукообразного объяснения, поскольку пока технологии даже не могут подобраться к практическому решению вопроса, но кто-то гениально использовал математическую теорию множеств для создания наукообразного метода полётов через «подпространство». Также нужно действовать и во всех других случаях.

В одном из стихов-эпиграфов, взятых якобы из дневника Крошки, есть фраза: «…Дрогнут часы — на двенадцать уж стрелке не встать…» – Возникает вопрос: а откуда цифра «12» в описании часов? Ведь в Империи деление времени десятичное, и сутках не 24, а 20 часов! Нестыковка явная, т.к. Крошка не может настолько помнить земное времяисчисление, чтобы писать стихи с привязкой к нему.

«…бескомпромиссным ножом и метким арбалетом!…» – Хакисс постоянно тренируется с ножами и арбалетами. А почему только с таким оружием? Выглядит, мягко говоря, странно: если уж упражняться с оружием, то почему только с холодным?! И при этом вдруг за 10 страниц до конца романа Стив по ходу разговора применяет фигуру речи с «бластером»: «…— А что, мне надо было застрелить его из бластера? — обиделся Стив. — Я ему помог!...» – Смотрится крайне нелогично. Следуя логике романа, Стив должен был сказать: «из арбалета». Ведь по ходу всего романа из оружия упоминаются исключительно арбалеты и ножи с полевым лезвием (лишь на Гайдере вскользь упоминалось нечто иное). А у имперских – исключительно арбалеты и ножи. В общем, явный терминологический недочёт.

А почему порой в Империи встречаются земные имена – например, Крал Харпер или Дижон и т.п.?

Описание казни в Сар Дижоне: а зачем ТАК казнить? Смысл? Устрашение? Или что – просто автору захотелось сыграть на низменных чувствах некоторой части читателей? Да и ещё есть подобные моменты.

Деньги в виде ленточек – не слишком ли примитивно для столь высокотехнологичного общества?

«…натянув на голову шлем полного контакта и выдвинув клавиатуру на живот…» – Клавиатура, хоть и сенсорная?! Т.е., у секретаря императора подставка с клавиатурой под столешницей, прямо как на наших современных компьютерных столах?!?! А почему такая архаика в обществе, где ментально управляют многими процессами?! Да ну хотя бы уж голографическая клавиатура была, которую можно, скажем, разворачивать перед собой в воздухе, где удобно. Подобная сцена напоминала мне некоторые произведения, где описывается, скажем, гиперзвездолёт – и при этом какой-нибудь штурман, тоже стуча по клавиатуре, вводит курс полёта. Ну это ж прямо воздушный шар на 2000 человек как у Эдгара По! Мелочь, конечно, мелочь – но ведь антураж необходимо соблюдать.

«…Она — кварг! Нет, кваржа…» – А хватает объёма мозга зверя, чтобы вместить разум человека? И как же рассуждения насчёт того, что душа человека может вселиться только в человека, а в андроида не может. А в кварга, значит, душа вселиться может?!

Кроме того, если Крошка может по-прежнему изменять своё тело (она превратилась в кварга-самца), то что ей мешает стать человеком?! Она так страдает – и продолжает оставаться кваргом?! Неубедительно.

Кочевники, да ещё путешествующие на телегах, запряжённых яками – на центральной планете Империи?! Не слишком ли большое несоответствие уровню цивилизации? Неужели такой образ жизни мог сохраниться?

Небольшая «техническая» странность: «…только предупреди меня примерно через полчаса. Нет, лучше раньше — минут через сорок»…» – Это как так? Сначала – «сделай что-то через полчаса», а потом поправка: «лучше раньше – минут через сорок»! Если «раньше», чем через полчаса, то это будет никак не через 40 минут, а, например, через 25 хотя бы! Текст нужно однозначно вычитывать, поскольку там имеются подобные шероховатости. Немного, но они есть, и чтобы добиваться «идеального текста», нужно все такие огрехи исправить.

«…Маленький кусок их планеты глушит полностью набитые батареи, это значит, что целая планета давно съела энергию переместившейся базы…» – Какая связь куска планеты или самой планеты с ёмкостью каких-либо батарей?! Выражение как бы «эффектное», но, на мой взгляд, с технической точки зрения абсолютно бессмысленное. Во всяком случае, допускаю, что автор имеет на этот счёт какое-то «теоретическое» объяснение, какую-то «сюжетную гипотезу», но она совершенно не донесена в этом месте до читающего.

Или: «…Маленькие иголочки дружно заработали и вонзились в голову, пробуравливая череп и углубляясь в мозг в поисках контактов…» – Неужели у столь развитой в техническом отношении цивилизации практикуются столь примитивные методы установления нейроинтерфейса, как прямое втыкание электродов-иголок в мозги?! Для чего нужны столь варварские механистические технологии, когда существует телепатическая связь? Вполне можно решить задачу связи компьютера и мозга на «беспроводном» уровне. Описание выглядит, как если бы, скажем, при сегодняшних земных технологиях кто-то попытался бы описывать исключительно проводные системы связи.

Опять же «технический» момент: «…впереди шесть часов полёта…» – А не слишком ли медленно они перемещаются по собственной планете?

Ну и т,д., и т.п. – в тексте ещё можно найти «технологические» и «терминологические» странности, всех перечислять не буду, поскольку рецензия – не редактура.

Ещё немного о «терминологии» вообще. А как уживаются такие вещи, как совершенно иные планеты – и овцы, крокодилы, антилопы? Или совершенно земные продукты типа кофе или яблок? Опять же – кварги, продукты явно иной эволюции – и те же овцы? Как они могли возникнуть на одной планете?! Или хотя бы те же люди? (Я понимаю, что автор – биолог, и вроде бы лучше меня должен такие вещи понимать, но…). Человек в земном виде – продукт эволюции, и косвенно связан со всеми видами на планете. На планете, где развились птицеголовые лошади – кварги, просто не мог бы возникнуть человек, идентичный земному, поскольку наличие кваргов уже само по себе означает, что изначально эволюция там шла существенно иначе, чем на Земле. Опять же, я понимаю, что это всё как бы «второстепенные моменты», и нужны как бы лишь для «общего антуража», но – тем не менее, если у нас – НФ, то следует быть предельно точным в соблюдении вполне уже известных законов природы.

Вот ещё какой момент:

«…Когда зарождается дитя, то сливаются две половые клетки, каждая из которых несёт искру жизни. Искорки сливаются, и из них получается зачаток души… Но никакой инкубатор не может создать душу — она рождается только в момент зарождения ребёнка от живых родителей…» – Вот тут как бы «реплика из толпы»: А ведь это – весьма спорный момент! Утверждение звучит как некий постулат, не подкреплённый реальными физическими законами (т.е., уровень «логики»: «автор так хочет»). Просто получается, что понятие «душа» сводится к некому проявлению «божественных сил». Вот когда гаметы сливаются, то только тогда и возникает душа. И, посему, у биоандроида души быть не может. ОК, допустим, у выращенного «в пробирке» биоандроида души быть не может, допустим. Ну а если сделана пара искусственных людей (т.е. – биоандроидов) – как полный аналог «хомо вульгарис», так сказать. Биоандроидов, у которых есть весь нужный половой аппарат (ну там соответствующие клетки с половинным набором хромосом и т.д.). А их дети будут иметь душу или нет? Чем слияние их клеток в данном случае будет отличаться от слияния клеток «людей обычных»? Чем эти «две искорки» хуже «искорок» искусственно созданных людей, являющихся ПОЛНЫМ технологическим аналогом людей «естественных»? Да ничем, по сути – или надо признавать «хомо вульгарис» неким «творением божьим», а душу – божьим даром. И при этом эту душу эти самые «хому вульгарис» (ведь эти самые «хомо вульгарис» и создали ажлисс!) научились ловить в кристалл-крилод! Ну и как-то на это фоне совсем не верится в какие-то «высшие силы» и в тот «постулат», что биоандроиды – фактически, аналоги людей – не могут иметь душу. Значит, подобный посыл в романе – не более, чем «рояль в кустах», своего рода «бог из машины»: он возникает не из нормальной естественнонаучной логики, а из потребности автора в создании нужного сюжетного посыла. Что всегда не есть хорошо, т.к. вызывает определённое недоверие (пусть и частичное) к сюжетному построению в целом.

Чисто кулинарный момент, который мне лично не совсем понятен: «…У тебя суп сгорел! Ты сама-то не угорела? Принеси пустые ведра! Окно открой! Ты суп помешать забыла!..» – А как может СУП сгореть?! «Пригореть» тогда уж – если он очень густой. Но – сгореть-то, как?! Это же не котлеты или жареная картошка! Суп, конечно, может сгореть – если выкипела вся вода, но при этом Хорха кричит принести пустые вёдра – значит, вроде как, вылить то, что «сгорело». Но, повторяю: как суп может сгореть?! Мне кажется, что тут автор и те, кто помогал вычитывать текст, что-то не доглядели, и тут немного «пригорел» сам текст. 

В общем, несмотря на в целом высокие достоинства романа, по данным параметрам есть немало вопросов и, как мне кажется, поля для работы.

Герои (убедительность образов)

Хотя в отдельных эпизодах автор даёт очень интересные и весьма философичные рассуждения по вопросам человеческих чувств, бытия, взаимоотношений, каких-то культурных элементов и т.п., как мне кажется, данный роман – это не роман, где действуют именно образы героев и персонажей, т.к. практически все персонажи здесь не более чем функции, выполняющие роль статистов в масштабном шоу, в котором нет личностей – если лишь элементы мозаики разной сложности и назначения, из которой складывается «сюжетная феерия» в целом.

Единственный более-менее «осязаемый» образ – это образ Крошки-Хакисс. Собственно, так и быть должно – всё-таки, она тут главный герой (ГГ). То, что можно называть образом Крошки во многом само по себе сделано хорошо, но, будучи поданным в качестве «экзекутора» при Императоре, специалиста, не знающего жалости ни к себе, ни к другим, этот образ слишком уж противоречиво сделан. Противоречивость в образе героя (особенно, главного) может быть очень интересным элементом, когда на таких личностных противоречиях возводятся серьёзные психологические и идеологические сюжетные конструкции. Однако в нашем случае присутствующие в образе противоречия должны были бы давно привести к выбраковке персонажа Императором (ведь нескольких экзекуторов до неё он уже «утилизировал»).

Например, поведение Хакисс в зоопарке в Лаксторе. Она ведь уже очень тренированный экзекутора – и творит такие вещи! Или вот, к примеру, её поведение Гайдере: «…Крошка бессильно злилась. Был бы скан, в два счета влюбила бы в себя всех, и все были бы довольны и счастливы!…». Или её капризы с хашир (типа – «Хочу мяса!»). Или её мысли об ирере («…Всего-то четырёх детей родила, а гонору!…») или о самом Вседержителе («…ага — «вседержитель»! А сам седой и лысый!»…) и во многих иных эпизодах по тексту (у арнов, с Роном и т.д, и т.п.). Это мысли не подготовленного ко всему на свете суп, как точнее?), а рассуждения какой-то капризной и глуповатой девицы. Вообще после 10 лет тренировок (да каких тренировок!) Крошка слишком часто ведёт себя и думает, как маленькая капризная девочка, и такие пассажи в тексте вызывают ощущение несоответствия плановому образу и тому образу, который вроде бы пропагандируется в тексте. А убийство хашир в первую брачную ночь – в общем-то, совершенно немотивированное! – с демонстрацией возможностей просто какого-то ниндзя-убийцы совсем ни в какие ворота не лезет – у Крошки, получается, возможности супер-убийцы есть, а способности их контролировать – никакой!

Ну а ещё масса примеров её (или его?) поведения – взять те же действия в зоопарке с Роном (да и много ещё каких). Крошка/Стив делает что-то – и тут же сожалеете, постоянно сомневается, говоря «народным языком», всё время «жуёт сопли». Из-за этого возникает самый настоящий «когнитивный диссонанс»: и где же тут 10 лет изощрённых тренировок? Крошку словно пару недель назад с Земли привезли! В общем, образ слишком недостоверен, скажем так. Спасает ситуацию только в целом очень хороший язык автора и весьма изощрённая и масштабная фантазия, которая формирует именно «феерическое зрелище», которое наблюдаешь в целом, и в этом «зрелище» очень сложно увидеть какие-то недостатки отдельных элементов, даже если эти элементы лежат вне декларируемой «логики». Но если рассматривать данный образ логически, то он не мог бы существовать в описываемой ипостаси экзекутора, ведь, спрашивается, а для чего Императору ТАКОЙ экзекутор?! Ну да, по сюжету всё должно оправдываться некими исключительными парапсихическими способностями Крошки. Но, в конце концов, она с таким своих характером, скорее угроза для Императора, чем помощь и защита. Да, понятно, что Джи пытался воспитывать Крошку, но, в конце концов, воспитание уже длится более 10 лет, и самое логичное, что Джи, который живёт уже не одно столетие, да к тому же и сам является телепатом куда более сильным, чем та же Крошка, уже бы плюнул на постоянно «жующего сопли» экзекутора, и просто уничтожил бы его (как минимум, чтобы никто из противников не мог воспользоваться). А если предполагать, что Джи сам миндальничает и сентиментальничает, то сложно поверить, что Джи вообще смог стать тем, кем он есть сейчас.

Если считать, что Джи специально ТАК воспитывает Крошку («Ты – жертва!» «Смирись с этим!» «Их жертв выходят самые лучшие палачи» и т.д.), то слишком уж долго воспитывает – уже пора бы плюнуть. В обще, я не говорю, что надо срочно браться и переписывать роман, делая Крошку жестоким, ни в чём не сомневающимся воином. На фоне попыток Джи её воспитывать в том ключе, как сказано («Ты – жертва!» и т.д.), даже нужно показать какие-то переживания Крошки. Но то, что стоило бы почистить те объёмы «соплей», которые Крошка во всех своих ипостасях постоянно распускает, – это однозначный совет автору. Текст только выиграет от таких чисток: он станет концентрированное и лаконичнее, поскольку в нём вообще, как я уже писал выше, присутствует немалый объём «балластного» материала.

И ещё вот какой момент: «…Удар регента прорвал невидимый и незнакомый шлюз. Изнутри поднималось тягуче-тяжелой расплавленной смолой неуспокоенное томление. Стив быстро и мелко дышал ртом, пытаясь не пустить его, спрятать, куда-то убрать!..» – этого момента (ранее не было) и далее по тексту неоднократно начинают муссироваться мазохистские наклонности экзекутора-Сида. Не понятно, во-первых, почему только в этом месте романа это вдруг проклюнулось (ведь боль Крошка терпела/терпел уже не раз), и, во-вторых, самое главное, а ЗАЧЕМ ВООБЩЕ муссировать подобный нюанс явной сексуальной аномалии? Автор рассчитывает таким не вполне здоровым образом расширить потенциальную читательскую аудиторию? Очень зря, как мне кажется. А то и так уж просто весь букет аномалий собран – и трансгендерность, и гомосексуальность, и что там ещё? Я понимаю, что, к сожалению, современная западно-европейская цивилизация покатилась по дорожке терпимости к подобным извращениям (что у любой цивилизации знаменует близкую кончину), но стоит ли потворствовать этим нездоровым течениям?

И ещё вопрос: а для чего экзекутор выведен недомерком? Во всяком случае, две из его теломофр – Крошка и Стив? Это некая «маскировка»? Смысл её, если есть и тела-качки?

Другие персонажи. Проработанных других «образов» в романе особо не наблюдается.

Император Джи практически плохо виден как просто физический образ и как «личность»: в существующей в романе подаче он явно в чистом виде «функция», не более. Хотя о нём вроде бы сказано немало – и, как мне кажется, стоило немного постараться и придать этой пусть и «функции» побольше больше индивидуализированных ярких черт.

Кстати, куда более «выпукло» поданы многие другие совсем уж второстепенные образы (при куда меньшем количестве слов, о них написанных – тот же Вроаррист, например). Это было бы нормально, и даже хорошо, если бы к образам главных героев (Крошка и в каком-то мере Император) не возникало никаких вопросов, но вопросы есть немалые (прежде всего, к противоречивости образа экзекутора-Крошки). Единственное, что извиняет автора в этом смысле – именно то, что данный роман – не роман «образов героев», а роман-феерия, масштабный спектакль-инсценировка, работающая по сути без главных действующих лиц. Как, например, «Звёздные войны» – там ведь тоже какой-то образ ГГ не суть важен – важен масштабный показ мира звёздных империй. Или как спектакль-церемония открытия Олимпийских игр – там нет «героев», там есть просто «олимпийское торжество». Ну, такой это роман, где образы играют второстепенную роль. Наверное, это оправдано и нормально. Однако, вопросов к противоречивости образа Крошки это не снимает.

Общая сюжетная логика, логика эпизодов, сюжетная идея

Сразу отмечу пару моментов, которые можно было бы рассмотреть в разделе фактологии и «технических» вопросов, но они тесно связаны с существенными базовыми элементами логики всей рисуемой КМ.

Феномен ажлисс. Почему они обладают описанным набором парапсихичес ких способностей? Это результат модификации нового тела или – что? Свойство нового состояния? Из самого текста сложно сделать однозначный вывод, и эта ситуация вызывает некоторое замешательство (если анализировать читаемое, разумеется). Допустим, это свойство модификации – т.е., нового выращенного тела. ОК. Тогда второй вопрос – о «вселении туда души» из крилода. Как это происходит и почему? Точнее – почему в модифицированное тело, которое явно создано искусственно, дуцша вселяется, а в тело андроида – не вселяется?! Явная нелогичность из серии «так надо автору», а не «так должно быть».

Вопрос по самой технологии оживления. Как следует из имеющихся (весьма туманных) описаний в тексте, для восстановления «сноваживущего» в случае его гибели, требуется кокая-то стыковка (соединение и т.п.?) крилода с новым выращенным (восстановленным) телом, так? Крилод вроде бы должен быть при теле в момент смерти как некая подвеска, ожерелье, ошейник – не суть важно. Ведь не может же он находиться за тысячи километров, например – иначе, откуда душа знает, куда ей нужно попасть, верно? Или требуется полагать, что душа прилетает в «свой» единственный крилод хоть на другую планету, что создаёт совершенно уж сказочно-мистическое обоснование процесса. В романе всё это совершенно не ясно – например, часто упоминается, что крилоды вроде как многие ажлисс носят на себе, а вот у Крошки и у Императора крилоды «где-то спрятаны». Т.е., душа всё-таки, знает, куда лететь, так что ли? Но даже при такой «сказке» необходимо, чтобы крилод был как-то индивидуализирован и «настроен» на конкретную душу – но это никак не пояснено.

И ещё вот какой момент: получается, что обладатель крилода после своей возможной смерти полностью зависим от какого-то доверенного лица (помощника и т.п.), кто доставит его крилод к новому телу. Но такое положение вещей создаёт колоссальную уязвимость так называемых «сноваживущмих». И этот момент тоже никак не объяснён в романе – он словно остаётся незамеченным, а при этом вопрос вроде как очевиден. В общем, это крайне слабый момент логики самой конструируемой КМ.

По очень важному элементу общей КМ, рисуемой автором возникает вот ещё какой вопрос. Планеты Империи связаны порталами – это очень важный элемент для формирования структуры сцены действия романа (то есть этой самой КМ, «картины мира»). Из всего этого возникает вопрос, который, конечно же, не является обязательным для прямого разъяснения в тексте, но, как мне кажется, однозначно требует упоминания вскользь (буквально парой-тройкой фраз где-то по ходе повествования) вот каких базовых сведений: а как же изначально была сформирована вся эта система порталов?

Возьмём аналогию с железной дорогой: для того, чтобы поезда могли ходить между станциями А и Б, между этими точками должны быть проложены рельсы и построены сами станции. Точно также для установки нуль-перехода (или «портала») между двумя точками (например, планетами А и Б) в пространстве требуется создать соответствующие приёмо-передатчики и разместить их в данных двух точках на планете А и планете Б. То есть для начала работы нуль-транспортной линии требуется сначала, как минимум, физически добраться от первой планеты до второй планеты через пространство (обычный космос или т.н. «гиперпространство) на неком транспортном средстве (например, звездолёте). И тут вопрос вот такой: а как же это было выполнено в рамках описанной КМ становления Империи?

Вопрос вроде бы второстепенный, но на самом деле «идеологически» очень важный для создания убедительной КМ (ключевое слов тут – «убедительная»). Потому мало просто заявить, что порталы существуют. Необходимо показать, что у Империи исходно имелись соответствующие межзвёздные транспортные средства помимо самих порталов. Неупоминание таких транспортных средств создаёт сильнейший элемент надуманности («рояль в кустах») в построении самой КМ (фактически – элемент «сказки», возникновения чего-то по «щучьему велению»), поскольку без соответствующих средств доставки (кораблей) такие порталы просто не могли быть созданы. Ведь так? И вряд ли можно что-то тут возразить, не скатываясь на фэнтезийные рельсы.

А при наличии межзвёздных кораблей выключение порталов Императором, конечно же, создавало бы большие неудобства, но не являлось бы абсолютно фатальным (особенно, если полагать, что данная цивилизация располагает не только «обычными» субсветовыми звездолётами, но и гиперзвездолётами). И тогда власть Джи в виде замыкания на себя управления порталами вообще выглядела бы весьма иллюзорной. Т.е., чтобы КМ смотрелась почти на 100% убедительно по данному параметру, необходимо вот что:

1. Некое упоминание в тексте, что система порталов создавалась первичной доставкой соответствующего оборудования на соответствующие планеты (это чисто «технологический» момент убедительности рисуемой КМ).

2. Упоминание, что цивилизации Империи в своей массе (их ведь там немало!) не владеют технологией гиперзвездолётов, а в лучшем случае обладают только «обычными» субсветовыми кораблями, добираться на которых до планет Империи требуется, как минимум, десятилетиями, а где-то и столетиями. Ну и, к тому же, галактические координаты соответствующих планетных систем может знать только Император.

Вот это создавало бы убедительность описываемой власти Джи, а без решения данных вопросов всё базовое сюжетное построение фундамента власти Императора (даже при всех его парапсихических способностях!) останется логические крайне уязвимым, т.к. сложно поверить, что технология нуль-порталов существует, а технологии гиперзвездолётов и в помине нет – ведь теоретически и практически это явно две очень связанные технологии. Но это фатально необходимое фант.допущение, без которого вся предлагаемая КМ (без упоминания, как изначально была создана сеть порталов), как я уже сказал, при логическом анализе скатывается в «сказку». А «сказочный» сюжет, несмотря на все свои изощрённости, таким и обречён оставаться. Во всяком случае, в глазах определённой (и, наверное, самой важной) части читателей.

Несколько замечаний, так сказать, по ходу чтения.

Император делает комментарий: «…Дыру практически невозможно заметить, а чтобы доказать, что там что-то убрано, надо сначала найти этот разрыв…» – А почему Императору нужно кому-то чего-то доказывать? Т.е. его власть всё-таки совсем не абсолютна, так что ли?!

Или вот какое замечание. Это не столько «критика», сколько «рассуждение» вслух. Дело вот в чём: меня немного удивила КМ, которая рисуется в начале романа, когда Крошка едет прогуляться в город. Удивила вот чем: вроде бы общая сюжетная идея весьма «масштабна»: рисуется некая галактическая империя с огромными возможностями. В самом начале повествования дана масса «технических» нюансов, показывающих высочайший технологический уровень развития: это и связь-коммуникации через тысячи световых лет, и нуль-порталы, и «полевые» кинжалы, и генная инженерия, способная перестраивать геном так, что тело регенерирует, выращивает любые нужные органы, и возможность менять тела, и наконец, самое главное, пожалуй – бессмертие через улавливание ментальной сути личности (души) с возможностью восстановления тела.

И на этом фоне поездка в Лакстор выглядит просто каким-то анахронизмом, начиная от внешних описаний (электрички, трамваи, дома и улицы), так и о мыслях местных обывателей, которые не далеко ушли по сути своей от обывателей наших дней. Нет, я допускаю: вполне возможно, что будущее человечества именно за таким «социально-техническим геноцидом» – когда «обычные людишки» живут самой обычной жизнью, и только элита имеет доступ к сверхвысоким технологиям, и автор именно ТАК хотела это подчеркнуть, но… Как-то ожидалось либо побольше фантазии в описании «быта» Империи, либо БОЛЕЕ ТОЧНЫХ указаний на существующий «социальный геноцид». В общем, в Лаксторе описана жизнь, не сильно отличающаяся от современной нам жизни средне-стандартного мегаполиса.

Если это именно ТАК и задумано, то не вполне понятно обоснование такого достаточно скудного в смысле фантазии описания жизни обывателей. Даже при условии «социально-технического» геноцида – как мне кажется – стоило бы чуть-чуть поднять уровень «обывательской» жизни, что-то ещё нафантазировать (или описывать это куда более лаконично – это к вопросам о «затянутостях, о которых говорилось выше). Просто сейчас всё выглядит так, словно автор в данных эпизодах не стала утруждать себя фантазированием «антуража», а просто накидала в текст «современных нам картинок».

Опять же вопрос: а зачем Империи содержать миллиарды обычных людишек? Для поддержания существования ажлисс эти миллиарды не нужны, как сегодня уже практически не нужны 7 миллиардов землян для существования «золотого миллиарда». Наши-то «золотые» (или почти уже «сноваживущие») пока не знают, как бы избавиться от лишних людей (большая война и «золотых» уничтожит тоже, а мелкие войнушки задачу не решают). Так что думают пока. А вот в Империи – времени было много, и вполне можно вопрос было решить. Император настолько гуманист, что для него реально важна каждая жизнь? Смешно, поскольку по всем его действиям гуманистами Джи и его окружение назвать никак невозможно. В общем, это немного странно воспринимается.

Или вот такой нюанс совсем уж общей логики КМ. Крошку взяли с Земли, да? Но при этом Император говорит: «…Я запрограммировал необходимые мне характеристики в поисковик, и система, проверив бесконечное множество вариантов, предложила тебя…» – т.е., получается, что данные на всех-всех людей Земли включены в некую базу данных Империи?! При этом Земля в Империю не включена на том основании, что «земляне ещё не доросли».

Ну, во-первых, чисто технически создание подобной базы данных на фоне того, что Земля не включена в Империю, выглядит крайне нереальным, но даже не в этом вопрос. Допустим, ОК, не доросли земляне вполне можно было бы согласиться с таким заявлением, если бы описываемые планеты, уже включённые в Империю (точнее, их люди, их социумы) были бы существенно более нравственно продвинутыми, чем земляне. А по тому, КАК обрисованы в романе такие социумы, они ничем не лучше землян. Что, жители главной имперской планеты чем-то лучше землян?! Да ничем не лучше – такое же быдло! Вспоминаем сцену в зоопарке с семейством тупых обывателей, которых автор описывает с явной неприязнью. Или кочевники, пасущие овец чем-то более «возвышенные», чем земляне?! Да ну! Или общество на Гайдере (с их абсолютно мерзопакостными гаремами) чем-то лучше? Или арны чем-то лучше или более «продвинутые» хоть в чём-то, чем нынешние землян?! Да ничем не лучше! Но их почему-то включают в Империю, а землян нет!

Я вот к чему это говорю: нарисованный элемент КМ выглядит не «естественным», а просто «декларативным», нужным автору для определённого сюжетного построения – чтобы Крошка была с планеты, с которой у Империи нет официальных отношений. И всё, не более того! А объяснение, почему таких официальных отношений нет, данное в тексте, не является убедительным на фоне указанных выше примеров. Да, это не слишком бьющий в глаза факт, который мало кто заметит, но это своего рода одна из опор фундамента рисуемой КМ, которая стоит за занавесом сцены. Но ведь на этой опоре во многом держится и общая «логика» КМ всего произведения! А если столбик столь неустойчив, то… конструкция шатается.

От подобных нестыковок «логики» рисуемой в целом КМ текст местами сильно «проседает». Да, я понимаю, что иногда и излишнее фантазирование выглядит как «перегиб», но здесь оно бы не помешало именно как антураж. Потому как из данного описания всплывает вопрос: «А где же тут показана великая Галактическая цивилизация?» В чём её величие, в которое читатель должен безоговорочно поверить?

Хотя, должен сказать, что упоминание про «висюльки в ушах как у меченого скота» я оценил и полностью согласен с этим выпадом в сторону современной идиотской моды с теми же «тоннелями в ушах» и т.п. (жаль, что автор недостаточно проехалась ещё и по татуировкам!) Но именно это не объясняет, почему же «земляне ещё не доросли», т.к. описываемое «среднестатистическое человечество» в Империи ничем не превосходит землян по уровню своей ничтожности и не шибко высокой «духовности» или чего там требуется для принятия в Империю. Где этот критерий – принятия в Империю? Нет его даже намёком. И это не очень хорошо.

Очень важный момент «базовой» сюжетной логики: Император готовит 10 лет для себя нового экзекутора. ОК, но, получается, что экзекутор – какая-то мало обязательная и нужная должность, если Империя может 10 лет обходиться без такового! Получается, что это – лишь прихоть Императора. Или всё-таки у него есть целый штат экзекуторов, который мы не видим? Слабый намёки на такое присутствуют, но он рождает новый серьёзный вопрос: а в чём же тогда столь высокая значимость экзекутора-Крошки для Императора, коли Джи легко может регулярно обходиться без неё длительное время? В душе возникает воспоминание сакраментального «Не верю!» от Станиславского. Ну реально, не верится как-то, что Крошка так нужна Императору – не убеждает. А при этом присутствуют постоянные уверения, что очень нужна.

Затем вот какой нюанс, важный и в «техническом», и в «логическом» отношении (поэтому пишу об этом снова здесь, а не в «научно-техническом» разделе). Император готовит экзекутора как некого суперпомощника и стража своим планам. Прекрасно, но экзекутор не должен знать истинных намерений Императора, а иначе о каком «растворении в любви и преданности» можно говорить, верно? Но экзекутор – сильнейший телепат. Однако, если Император может скрывать от такого существа своим мысли, то он сам – телепат куда более сильный, ведь так? И это, кстати, не раз подчёркивается в тексте. Но зачем ему тогда жалкое подобие себя? По-моему, тут присутствует серьёзное «логическое» противоречие базовых сюжетных построений: сюжетная идея основывается на явном смысловом противоречии, необходимом длишь для формирования завязки самого сюжета. Но формирование сюжета на надуманном положении не создаст убедительности.

Вот что очень интересно и очень перспективно для любого сюжетного построения – моменты рассуждений о критериях существования бессмертных людей. О торможении прогресса, если общество будет состоять из одних бессмертных. О потере большинством таких бессмертных интереса к жизни. О несправедливости природы (когда, например, мощный разум достаётся слабому телу – и, наоборот). О том, что, исходя из вышесказанного, бессмертными достойны быть только самые лучшие, а не все подряд – и т.д., и т.п. Т.е., роман по задумке имеет высокий потенциал именно как попытка анализа очень серьёзных и достаточно фантастичных цивилизационных аспектов (хотя, как знать, возможно, к потенциальному решению вопроса бессмертия человечество подойдёт намного раньше, чем к решению проблемы быстрых межзвёздных перелётов).

Отдельные замечания-вопросы по «логике» отдельных сюжетных ситуаций.

«…— Регент сказала, что живые женщины уже давно не возбуждают ее партнёра…» – Цивилизация высочайших технологий – люди (точнее – ажлисс) могут трансформировать свои тела силой мысли т.д., и т.п.) – и при этом существуют какие-то проблемы с сексуальным возбуждением?!?!?! (Специально ставлю три знака удивления). Это у римских патрициев или у современных нам депутатов парламентов (как Европарламента, так и российской Государственной думы) такое может случаться, но в цивилизации, когда тела выращивают за пару часов и т.п.!.. Да ну! Не поверю!

Мне кажется, что фраза про «живые женщины давно не возбуждают» – она не то чтобы «неправильная», она просто совершенно лишняя. Акцент не верный дан. Да, я понимаю – пресыщенность, да (именно поэтому римские матроны занимались любовью с ослами, а патриции имели мальчиков для сексуальных утех). Но когда есть возможность вырастить любое фантастическое существо для секс-забавы, при чём тут, что «возбуждают» или «не возбуждают»? Проблема «возбуждения» на ТАКОМ уровне технологий сама по себе вообще не должна быть проблемой.

Хотя, конечно, возможность создания искусственных существ для удовлетворения извращенцев – совсем иная тема. Кстати, ничего нового автор тут не открывает: тот же Филипп Фармер написал о могущественной цивилизации суперэгоистов и создании ими искусственных существ как раз для сексуальных утех ещё лет 50-60 тому назад в цикле «Многоярусный мир». Правда у Фармера, несмотря на очень яркие и красочные описания, это было сказано предельно лаконично и исключительно лишь для показа элементов фона основного повествования. И, на мой взгляд, это правильно: слишком высокая концентрация даже на отдельных подобных эпизодах сильно понижает уровень любого произведения, поскольку выглядит как желание потрафить определённой группе читателей-извращенцев (ну или, если выражаться политкорректно – сексуальным меньшинствам).

Что касается описания подарка Хакисс Императором партнёру регента Яо – а что такого в этом подарке? Что, сам партнёр регента, явно не самый последний человек в Империи (ну или сама регент Яо), не может себе позволить иметь таких метаморфов для сексуальных развлечений? ОК, пусть не метаморфов, но секс-андроидов, насколько можно судить по уровню развития цивилизации, тамошняя знать может себе позволить иметь пачками. Коли так, то, прошу прощения, ценность этого подарка сильно смахивает на якобы «царский» подарок бутылки водки человеку, который мог бы легко купить сам себе несколько ящиков этого напитка. Я понимаю, если бы Джи подложил Хакисс под какого-то рядового гражданина Империи, которого бы захотел почему-то наградить – нет вопросов, но ведь партнёр регента Яо – не ординарный гражданин! Да, он не ажлисс, но регент-то является таковым! То есть Яо сама может многое. Возможно, именно ВОТ ТАКОГО регент не может? Тогда «логику» ситуации могла бы спасать фраза типа: «…Ни регент, ни, тем более, её партнёр, не могли бы себе такого позволить...» Но такой фразы в тексте нет, и возникает сомнение в достоверности мотива действия, т.к. ценность и «дипломатическая значимость» описанного «подарка» крайне неубедительны (от слова «совсем»). Опять же, можно было бы поверить в такую необходимость, если бы имелась параллельно ещё какая-то задача – например, разведка, шпионаж и т.д. Но такого тоже мы не видим – Крошка там ничего подобного не делает! И поэтому у меня, как у «простого», но «думающего» читателя, возникают огромные сомнения, что Император Джи именно так бы поступил. Логики в этом действии не видно. Для «обучения» Крошки? Ну, разве что, но тогда должно быть видно, что Крошку навязали регенту Яо, а не осчастливили регента «подарком».

Далее – описание бурной сцены после паралича старика дано весьма ярко, но вопрос: имеет ли регент право лупить экзекутора?! Странно как-то. Да, автору ТАК нужно, но одного такого авторского желания маловато для убедительности.

Относительно того, что партнёр регента Яо оставался человеком: а что, регент при ТАКОЙ (как описано) привязанности к обычному человеку, не могла пробить для него статус ажлисс и бессмертие? Такого просто быть не может: в любом обществе, где существует дефицит любого толка (а бессмертие – явный дефицит, да ещё какой!), обязательно найдут способы обходить закон. Это было, есть и будет – везде во Вселенной, там, где люди суетятся. И вот этот нюанс в романе (о том, что статус сноваживущих получают исключительно по каким-то «заслугам») – едва ли не самая большая «фантастика» и «сказочность».

Не вполне понятна и «легенда», по которой Хакисс-Крошку посылают на Гайдеру. Да, она снова, типа, подарок Императора Джи властителю планеты. Империя установила с Гайдерой связь, как я понимаю, так? Там даже имеется некто вроде посла, тайного регента. Но для чего Императору делать именно такой подарок – некую инопланетную девку? Не слишком ли мелко? Опять же – и при этом Гайдера вполне подходит для включения в Империю, а Земля – нет?! Да ладно!

Ситуация в парке в Лаксторе: «…Но тётка, вместо того, чтобы встречать спасенного мужа, вдруг схватила Крошку за руку:

— Вы ажлисс? Такая красивая! Это ваш андроид?…» – К чему эта сценка вообще?! И каким образом эта Зираида догадалась, что перед ней ажлисс?! Как?! Ну да, автор это знает, но Зираида откуда поняла?

Момент «технологической» убедительности: «…И всё медленно-медленно, даже у ажлисс клеточки не растут раз-два…» – Ага, даже у ажлисс клетки не растут мгновенно, но как же пёрышко, которое почти мгновенно выросло из теле девочки ещё тогда, когда Хасисс ничего и не умела толком?! Это почему?!

Или фраза:

«…Да ещё такая глупость — монстры!

— Ты ребенок, а дети любят монстров…» – Если честно, то совершенно неуместная фраза – фраза не для культуры далёкой планеты, а для современной нам Земли. С чего бы дети далёкой галактической Империи любили «монстров» – они что, смотрят дебильные японские и голливудские мультики? Мне кажется, что автор слишком часто по тексту забывается и переносит элементы частной земной современности в далёкие космические, дали.

Нюанс «бытовой» логики: «…. Стива кольнула обида: ему Рон никогда так не улыбался!…» – Странная реакция Стива: а с чего Рон должен ему так улыбаться? Они не какие-то старые друзья – виделись-то всего несколько раз – и с чего Рон должен улыбаться Стиву, как своей девушке? Странный и крайне нелогичный пассаж в тексте. Да, в сюжетном плане это мелочь, но когда нелогичных «мелочей» накапливается свыше определённого объёма, то это начинает отражаться на восприятии всего текста. Поэтому нелогичностей лучше не допускать вообще, и даже в мелочах.

Ну ещё можно набрать немало подобных вопросов. То есть в части как логики «базовой», так и «бытовой», к тексту есть вопросы. Не всё идеально.

Соответствие названия и содержания

Прежде всего – о названии книги номер 1. Название – «Рождение экзекутора» – лаконичное, во многом отражающее суть книги 1. Не броское, несколько «энциклопедичное», но чётко соответствующее сути, особенно, если планируется цикл романов. Но! Приписка «Книга 1» тут явно неуместна в таком виде, и вот почему. Если «Рождение экзекутора» имеет приписку «Книга 1», то, значит, должна быть как бы и «Рождение экзекутора. Книга 2», верно? А, забегая немного вперёд, мы видим, что «Книга 2» даётся как приписка к уже другому тому – «Смерть экзекутора»! Как так? «Смерть экзекутора. Книга 2»? А где «Смерть экзекутора. Книга 1»?! Просто логика использования приписок «книга 1» и «книга 2» подразумевает, как минимум, ДВЕ КНИГИ для «Рождения экзекутора» и две книги для «Смерти экзекутора»!

Надеюсь, понятно, что я хочу тут сказать? Вот если бы весь задуманный цикл имел некое собственно название (скажем, «Экзекутор»), то всё было бы логично. А так – очень странно выглядит. Речь о том, что циклу в таком случае требуется отдельное название. Иначе приписки «Книга 1» и «Книга 2» в существующей подаче не совсем уместны.

Синопсис (его точность, информативность)

Синопсис, который представлен по первой книге цикла, очень точен и информативен. К нему нет никаких вопросов и замечаний.

Точность возрастного ограничения

Автор не указывает возрастных ограничений, но это явно 18+.

Резюме: (общий вывод)

Несмотря на указанные замечания, роман является одним из наиболее интересных текстов, которые я прочитал в рамках работы с авторами за последние года три, как минимум. Очень важный момент всего, так сказать, социально-политического мотива романа вот такая фраза в устах Императора Джи: «Наука идет вперед и сложно решить, можно ли давать людям ее блага. И какие. И как»(кстати, после слова «вперёд» требуется запятая, как и буква «ё» в двух местах в этой фразе). Это, действительно, очень важный философский аспект, который мы сегодня наблюдаем в нашей повседневной жизни в полной мере: то, как используются великие, казалось бы, открытия (отIT-технологий и генной инженерии до ядерной энергии и лазеров) слишком часто вызывает сомнение в том, что всех представителей рода человеческого к этим открытиям стоит допускать, поскольку сами по себе высокие технологии вовсе не повышают духовность в представителях homo sapiens(и, более того, часто заставляют сомневаться, что определение «sapiens» тут уместно).

Или вот это: «…Люди же не заботятся о гармонии тела и души — их тела словно поэма, прочитанная заикой. Вместо того чтобы принять себя, дать душе раскрыться и сформировать тело светом внутреннего духа, люди интересуются только внешностью, в результате все больше уродуя себя. Красят волосы и лицо, татуируют кожу, страдают на косметических операциях, навешивают и втыкают в себя тонны украшений…»

В общем, роман хороший, но я бы настоятельно рекомендовал автору всё-таки прислушаться хотя бы к некоторым сделанным выше замечаниям – роман может только выиграть. Я понимаю рассуждения типа «Редактировать можно бесконечно» и т.д., и т.п. Это так, но это не значит, что не нужно думать надо улучшением единожды созданного когда-то.

Сразу скажу ещё вот что: чисто из маркетинговых соображений, я бы посоветовал сделать из книги 1 ДВЕ книги. Там очень много информации (местами – довольно многословной), очень много действий, и действий, хотя часто спорных по своей нравственной окраске, но весьма эмоционально ярких. Поэтому очень советую либо несколько подсократить книгу 1 (процентов на 10-15 объёма), либо сделать из неё две книги, разделив примерно в районе Главы 19 (когда экзекутор едет на обследование переброшенного участка иной планеты). Второй вариант мне представляется даже более рациональным и простым, только, наверное, потребуется чуть-чуть подправлять конец Главы 18 и начало Главы 19, чтобы концовка новой книги 1 и начало новой книги 2 стали более «гладкими» (просто так механически разрезать текст не будет хорошо).

Моё мнение: честное слово, с учётом насыщенности текста, если это будет не 1 книга в 23 а.л., а две книги по 10-12 а.л, то читаться будет намного легче, и круг возможных читателей точно станет шире.

Борис Долинго

член Союза писателей России

член Союза журналистов России

зав.разделом фантастики журнала «Уральский Следопыт»

Жгучая Крапива, дополнение

блог https://author.today/post/177638

Спустя полгода обнаружилось, что я помню в основном про дочь Джи. Про которую несколько страниц. Крошка, про которую остальные 20 алок, меня волнует значительно меньше.

Крошка все-таки суховата, поэтому не очень интересна. Да, это не ее вина, эта суховатость, но что выросло, то выросло. У нее не было нормального взросления. У андроидов эмоциям не научишься. Джи - бревно не хуже андроида, в смысле не лучше.

Подумалось, что Джи и делает все это из зависти. Зависть - его движущая сила. Сам эмоциональный импотент - ненавидит всех, кто может любить. Сам не способен любить домашних животных - надо это отнять у Крошки. Сам не нашел контакта с дочерью... ну и так далее. Его потолок в эмоциональном отношении - это поддерживать псевдодружеское общение с товарищами по работе ("характер нордический, стойкий..."). Жажда власти и карьера - как реакция гиперкомпенсации, из-за эмоциональной несостоятельности. Была такая советская детская книжка, в ней был злодей - Великий Завистник.

Возможно, еще играет роль то, что о Крошке так подробно написано, чуть не посекундно все ее мысли... ну и как бы к ней привыкаешь, обратный эффект получается. Поэтому второстепенные персонажи на этом фоне, как яркие вспышки. Кажутся ярче, чем они есть на самом деле.

Первая моя реца книгу Marika Stanovoi была очень длинной https://author.today/review/142901 ,вторая не дотянула для необходимых двух тысяч знаков, поэтому пойдет хвостиком к первой.

Сергей Бунеев, канал дзен «ПроЧтение»

https://zen.yandex.ru/media/pro_read/provokacionnaia-utopiia-mariki-stanovoi-60d06e1ad9a0137220ff484b

Провокационная утопия Марики Становой

Скажите, что во Вселенной самое страшное, по вашему мнению? Я до определённого момента думал, что её бесконечность. Потом пришло убеждение, что бессмертие. Но вот наступил момент, когда я дочитал роман Марики Становой "Рождение экзекутора" и пришло понимание, что бесконечность и бессмертие не так страшны, как их малюют. Самым страшным во Вселенной является...

Впрочем, не буду торопиться и подержу интригу. Сначала расскажу о своих впечатлениях от романа, коснусь заложенных в него идей и своих мыслей по этому поводу, а потом уже и дам ответ - что же во Вселенной пугает больше всего.

Рождение экзекутора. Марика Становой Однажды в далёкой-далекой Галактике возникла Империя. Несколько десятков миров связали порталы, на планеты пришёл мир, порядок и гармония. Люди живут без страха, без войн, в радости и покое под мудрым руководством бессмертных правителей, наставников, дознавателей и руководителей, которых называют ажлисс. И всеми мирами, ажлисс и людьми правит мудрый и безупречный Император Джи, которому поклоняются как богу.

Утопия? На первый взгляд так и есть. Империя Джи - это Город Солнца в галактических масштабах. Но только под легким блестящим слоем счастья и удовлетворенности скрывается основа этого благополучия. Да, многие миллиарды людей счастливы под властью Императора. Но чего стоит такое счастье, если для него нужно, чтобы из юной девушки воспитали монстра?

Экзекутор. Рисунок Марики Становой с её сайта https://marika-stanovoi.ru Да, под тонкой плёнкой утопии в этой Вселенной скрывается антиутопия. Причём - персональная. Работа всех порталов генетически завязана на Императоре, который в силу своего статуса вынужден, как самый настоящий бог, быть всюду, видеть всё и править всеми. В одно лицо быть везде не получается даже у бога и Джи придумал себе помощника. Экзекутора.

Экзекутор - это не человек, не сверхчеловек-ажлисс. Он выше, он инструмент в руках бога. Инструмент, из которого выжжена воля, механизм любви и кары в живом обличии, причём не всегда человеческом. Да, именно любви и кары. С одной стороны экзекутор - это уникальный подарок, который Император дарит своим лучшим подданным для исполнения их фантазий. Дело в том, что только экзекутор умеет усиливать эмоции, наращивать их и превращаться во что-то столь потрясающее, что никакое кипение шекспировских страстей и рядом не стояло. С другой стороны он уникальный... палач, с таким же успехом наполняющий трепетом перед мощью Императора толпу вокруг эшафота.

И вот истории о том, как из юной девушки по имени Крошка создавался Экзекутор, и посвящена книга. Вся фантастическая часть с порталами, генетическими инкубаторами, другими технологиями утопичной цивилизацией - всего лишь фон романа. Нет, читателю приоткрывают виды фабрик по производству питательной массы из личинок, чуть показывают жизнь счастливых горожан на экологически чистой планете, рассказывают о лабораториях и технологиях, но всё это набросками. Роман "Рождение экзекутора" - это не научная фантастика, а фантастики психологическая, местами даже психиатрическая.

Да, на первый взгляд перед нами так любимый многими жанр "становления героя". Но вот только не надо обманываться - это не становление, это даже не ломка. Чистой воды воспитание жесточайшими методами, сравнимое с ковкой дамасской стали. Знаете, как на клинках получается специфичный узор? Несколько разнородных железных прутов прокаливали, скручивали, ковали, охлаждали, снова калили, крутили, ковали. И снова, и снова... Так Император "выковал" и свой любимый инструмент - Крошку. Ломая зарождающиеся принципы, перекручивая характер, раскаляя эмоции и охлаждая закипающий от ненависти мозг своей любовью.

Да, книга для взрослых. Причём для взрослых, которые взрослые не только по годам, но и по готовности разума воспринять провокационные сцены, которые с Крошкой случаются по воле Императора постоянно. Она живёт в режиме эксперимента, опыта и с учётом генетического совершенства может принимать разные формы. Сегодня она юная девушка, завтра - хищная лошадь, потом - мощный гвардеец, а через пару желаний Джи - готовящийся щенится оборотень...

Кварг, хищная почти-что-лошадь из книги "Рождение экзекутора". Фото со страницы Марики Становой на АТ. По книгам цикла вообще есть большая фан-база артов. Не думаю, что открою большой секрет, но к концу книги экзекутор родился. Ну да, название романа просто спойлерное в этой части. Но то, что привело к рождению экзекутора - это не весь роман. Есть ещё одна сюжетная линия, которая в последней главе становится главной. Это - причина, почему Джи потребовался экзекутор. Да, зачем всесильному Императору, правящему больше чем на полусотне миров, возиться с воспитанием живого инструмента?

И вот, дочитав роман "Рождение экзекутора" до конца, я это и понял. И оказалось, что самым страшным во Вселенной являются не чёрные дыры, не бесконечность и не бессмертие. Самое страшное - это одиночество. Почему я сделал такой вывод? Прочитайте роман и сможете со мной согласиться. Или не согласиться.

В целом, о романе "Рождение экзекутора" Марики Становой можно говорить ещё долго. И о бессмертии, и о технологиях биопанка и захвата душ, и об утопии Империи Джи, и об антиутопии, которая скрывается в душе правителя. Но лучше почитайте сами. Только будьте готовы, что иногда книгу захочется отбросить с негодованием... Может, потому, что ещё не доросли? А даже если так, то новый опыт для взросления получите, точно.

***

Если смог заинтересовать на прочтение своим обзором - приступить к нему можно, кликнув по синей ссылке в названии. Если читали - то приглашаю в комментарии, обсудить свои впечатления и все темы, которые в романе подняты. Кстати, упоминать их буду ещё не раз в других обзорах, так что проверьте подписку. Лайк - дело добровольное, Джи никого не принуждает.

92. Сергей Бунеев, АТ

https://author.today/review/183190

Скажите, что во Вселенной самое страшное, по вашему мнению? Я до определённого момента думал, что её бесконечность. Потом пришло убеждение, что бессмертие. Но вот наступил момент, когда я дочитал роман Марики Становой "Рождение экзекутора" и пришло понимание, что бесконечность и бессмертие не так страшны, как их малюют. Самым страшным во Вселенной является...

Впрочем, не буду торопиться и подержу интригу. Сначала расскажу о своих впечатлениях от романа, коснусь заложенных в него идей и своих мыслей по этому поводу, а потом уже и дам ответ - что же во Вселенной пугает больше всего.

Однажды в далёкой-далекой Галактике возникла Империя. Несколько десятков миров связали порталы, на планеты пришёл мир, порядок и гармония. Люди живут без страха, без войн, в радости и покое под мудрым руководством бессмертных правителей, наставников, дознавателей и руководителей, которых называют ажлисс. И всеми мирами, ажлисс и людьми правит мудрый и безупречный Император Джи, которому поклоняются как богу.

Утопия? На первый взгляд так и есть. Империя Джи - это Город Солнца в галактических масштабах. Но только под легким блестящим слоем счастья и удовлетворенности скрывается основа этого благополучия. Да, многие миллиарды людей счастливы под властью Императора. Но чего стоит такое счастье, если для него нужно, чтобы из юной девушки воспитали монстра?

Да, под тонкой плёнкой утопии в этой Вселенной скрывается антиутопия. Причём - персональная. Работа всех порталов генетически завязана на Императоре, который в силу своего статуса вынужден, как самый настоящий бог, быть всюду, видеть всё и править всеми. В одно лицо быть везде не получается даже у бога и Джи придумал себе помощника. Экзекутора.

Экзекутор - это не человек, не сверхчеловек-ажлисс. Он выше, он инструмент в руках бога. Инструмент, из которого выжжена воля, механизм любви и кары в живом обличии, причём не всегда человеческом. Да, именно любви и кары. С одной стороны экзекутор - это уникальный подарок, который Император дарит своим лучшим подданным для исполнения их фантазий. Дело в том, что только экзекутор умеет усиливать эмоции, наращивать их и превращаться во что-то столь потрясающее, что никакое кипение шекспировских страстей и рядом не стояло. С другой стороны он уникальный... палач, с таким же успехом наполняющий трепетом перед мощью Императора толпу вокруг эшафота.

И вот истории о том, как из юной девушки по имени Крошка создавался Экзекутор, и посвящена книга. Вся фантастическая часть с порталами, генетическими инкубаторами, другими технологиями утопичной цивилизацией - всего лишь фон романа. Нет, читателю приоткрывают виды фабрик по производству питательной массы из личинок, чуть показывают жизнь счастливых горожан на экологически чистой планете, рассказывают о лабораториях и технологиях, но всё это набросками. Роман "Рождение экзекутора" - это не научная фантастика, а фантастики психологическая, местами даже психиатрическая.

Да, на первый взгляд перед нами так любимый многими жанр "становления героя". Но вот только не надо обманываться - это не становление, это даже не ломка. Чистой воды воспитание жесточайшими методами, сравнимое с ковкой дамасской стали. Знаете, как на клинках получается специфичный узор? Несколько разнородных железных прутов прокаливали, скручивали, ковали, охлаждали, снова калили, крутили, ковали. И снова, и снова... Так Император "выковал" и свой любимый инструмент - Крошку. Ломая зарождающиеся принципы, перекручивая характер, раскаляя эмоции и охлаждая закипающий от ненависти мозг своей любовью.

Да, книга для взрослых. Причём для взрослых, которые взрослые не только по годам, но и по готовности разума воспринять провокационные сцены, которые с Крошкой случаются по воле Императора постоянно. Она живёт в режиме эксперимента, опыта и с учётом генетического совершенства может принимать разные формы. Сегодня она юная девушка, завтра - хищная лошадь, потом - мощный гвардеец, а через пару желаний Джи - готовящийся щенится оборотень...

Не думаю, что открою большой секрет, но к концу книги экзекутор родился. Ну да, название романа просто спойлерное в этой части. Но то, что привело к рождению экзекутора - это не весь роман. Есть ещё одна сюжетная линия, которая в последней главе становится главной. Это - причина, почему Джи потребовался экзекутор. Да, зачем всесильному Императору, правящему больше чем на полусотне миров, возиться с воспитанием живого инструмента?

И вот, дочитав роман "Рождение экзекутора" до конца, я это и понял. И оказалось, что самым страшным во Вселенной являются не чёрные дыры, не бесконечность и не бессмертие. Самое страшное - это одиночество. Почему я сделал такой вывод? Прочитайте роман и сможете со мной согласиться. Или не согласиться.

В целом, о романе "Рождение экзекутора" Марики Становой можно говорить ещё долго. И о бессмертии, и о технологиях биопанка и захвата душ, и об утопии Империи Джи, и об антиутопии, которая скрывается в душе правителя. Но лучше почитайте сами. Только будьте готовы, что иногда книгу захочется отбросить с негодованием... Может, потому, что ещё не доросли? А даже если так, то новый опыт для взросления получите, точно.

93. Елена Крылова

https://author.today/review/183721

Непростая книга. Она непроста своим глубоким психологизмом, а еще и заложенными в ней смыслами. В романе поднимается множество тем. Тема личности и ее ломки, свободы выбора, насилия, власти, воспитания, одиночества, долга, семьи, дружбы – да чего там только нет и, пожалуй, каждый увидит что-то свое. Причем увидеть все смысловые пласты за одно прочтение едва ли получится.

В жанрах антиутопии и социальной фантастики есть такая проблема: автор создает уникальный, отличный от нашего мир, но помещает в него людей с нашей современной моралью и взглядами на жизнь. Я никогда не понимала, как такое возможно. Мир другой, но мыслят в нем ровно так, как мы сейчас. Вот в данной книге такой проблемы нет. Все персонажи в ней думают и действуют так, как принято в их культурной среде. По этой причине мне поначалу все казалось диким и странным, но когда я поняла, что картинка подается через «искаженные очки», все встало на свои места.

Итак, что мы имеем. Обширную империю, состоящую из множества планет, соединенных порталами. Общество победившего социализма без войн, голода и лишений. Есть разные расы, разные культуры. Есть деление на классы. Низшие – люди. Далее идут ажлиссы – бессмертные, получившие за особые заслуги возможность перерождаться после смерти в новом теле. Они умеют общаться мысленно, читать мысли людей и фактически выступают в роли правителей на отведенных им территориях. Над ними стоит император Джи: он умеет внушать любые чувства, внедряться в сознание и при желании управлять любым живым существом. По своим способностям к нему приближен лишь созданный им экзекутор – его Крошка, которая призвана исполнять волю императора, карать или поощрять. Собственно, сюжет и строится на том, как Джи создает нужного ему экзекутора.

Тут уже много говорилось про страдания Крошки, про насилие над личностью и дрессировку методом «любви и наказания». Поэтому я не хочу повторяться и попробую посмотреть на все с позиции Джи. Во всяком случае, этот персонаж заслуживает более глубокого изучения, нежели только навешивания ярлыка «гад, изверг и психопат».

Поначалу я не понимала, какие отношения связывают Джи и Крошку. Любящий родитель и ребенок? Суровый наставник и ученик? Жесткий правитель и его бездушная длань? Доктор Франкенштейн и его монстр? На самом деле ничего из этого и все вместе взятое.

По факту у Джи есть совершенно четкие цели и мотивы, которые заставляют его поступать с Крошкой именно так и никак иначе. Про цели Джи в книге сказано все прямым текстом. Дам слово автору и Джи, лучше них все равно никто не скажет:

Но что случится, если всё-таки его убьют? Вот хотя бы если Джул всё-таки сможет уничтожить его? Тогда его душа попадет в настроенный на его биополе крилод. И кто угодно сможет оживить его, вырастив ему новое тело в инкубаторе и переселив туда его душу. Джи передёрнулся. Снова очнуться беззащитным где-нибудь в клетке? Одна надежда, что никто кроме Крошки, не найдёт его крилод. Материк Геарджойя огромен, пустоши на нём необъятны... Одно плохо — эта дурочка не должна знать, зачем она нужна. Частичка императора! Рука Бога... Он сам сильный экзекутор, он чувствует слабое эхо своего крилода из тайника в пустошах. Чувствует, если сильно сосредоточится. Но он же не сможет сам себя найти, если будет в этом крилоде... А кругом сплошные телепаты, но верить нельзя никому. Шестая Крошка так по-детски наивна. Так беззаветно его любит... Что тоже порядочная глупость. Если случится переворот, то революционеры в первую очередь истребят всех, кто предан ему. Надо с этим тоже что-то делать. Из влюблённой дуры можно за пару секунд сделать дуру ненавидящую, но сможет ли тогда она послужить его цели и выполнить долг? А ненависть должна быть искренней, чтобы любой дознаватель подтвердил.

Иными словами, Джи нужен экзекутор:

с достаточно сильным сканом, чтобы в случае смерти императора отыскать его крилод с душой.экзекутор должен искренне ненавидеть императора, дабы заговорщики оставили экзекутора в живых и не причислили к сторонникам императора (вот это сомнительный пункт, поскольку все зависит от целей заговорщиков. Они могут убить экзекутора лишь затем, чтобы никто не имел над ними даже потенциальной власти).экзекутор должен обладать высоким чувством долга, чтобы захотеть вернуть к жизни даже ненавидимого императора.Вот Джи и применяет различные методы, чтобы выработать в Крошке нужные ему качества. Предыдущий рецензент сравнил этот процесс с ковкой стали, у меня почему-то возникают религиозные ассоциации – Джи как-никак сам выступает в роли живого бога. И связаны они с ответом на вопрос: почему добрый и милосердный бог позволяет людям страдать? Религия отвечает, что таким образом бог посылает людям испытания и посылает он исключительно те испытания, с которыми человек в состоянии справиться, дабы стать сильнее. Вот и Джи – делает все, чтобы Крошка стала сильнее и доказала свою верность. Оправдывает ли цель средства? Оставлю, пожалуй, этот вопрос без ответа, каждый ответит для себя сам.

А вот теперь пора задуматься над мотивами Джи. Они, в отличие от целей, как раз-таки очень туманны. У меня есть два варианта:

Джи сам попался в ловушку, когда замкнул порталы на себя. Т.е. он обязан жить, чтобы империя не развалилась на части, а общество продолжало благоденствовать. Создание Крошки вынужденная мера для защиты империи.Джи намеренно замкнул порталы на себя, чтобы оправдывать свое существование и свое место в империи. Он – тиран, возомнивший себя богом, и с помощью Крошки хочет отловить всех несогласных и еще раз доказать свою значимость.После прочтения первой книги у меня сложилось впечатление, что императором движет именно первый мотив. Мне показалось, ему и самому не нравится то, во что он превращает Крошку, но он вынужден так поступать, потому что ситуация безвыходная. Но потом я засомневалась.

На самом деле тут можно повернуть ситуацию и так, и эдак, все зависит от целей автора. Первый вариант делает персонаж Джи более глубоким и трагичным (он даже смерть себе позволить не может). Второй вариант делает из Джи типичного злодея, вариант, наверное, более шаблонный, но реалистичный, который доказывает идею, что все правители козлы.

В заключение еще раз отмечу, что книга непростая, а в эмоциональном плане так и вовсе тяжелая. В ней много страданий, эмоциональных качелей, и потому может зайти не всем. Книга в большей степени для ума, чем для души. Я бы даже сравнила ее с черной икрой. Для кого-то икра – редкий и изысканный деликатес, а для кого-то – просто мерзкие рыбьи яйца. Чтобы понять, чем эта книга станет лично для вас, ее надо прочесть и распробовать на вкус. Для меня она стала редким деликатесом.

94. Явные Сказки

https://author.today/review/183218

Мой отклик на зов автора - ну как умею..

Маленькая личинка возможно великого будущего-Экзекутор.

Сложно найти более правильное определение для того кто обречён на бессмертие и безграничную власть с самого детства.

Призванная Крошка с необыкновенными способностями "взращивается" почти бессмертным Джи. И сказать что она просто купается в любви довольно сложно, хотя именно это чувство поглощает и видоизменяет ребёнка наделённого даром. Джи растит её методом кнута и пряника. И Крошка Хакисс обречена стать для кого то наказанием, а для кого то величайшей наградой. В её власти чувства и эмоции людей. Она способна даровать блаженство или убить с изощрённой жестокостью.

Может транслировать и моделировать мысли, чувства и воспоминания. При этом Экзекутор может видоизменяться и быть кем угодно - захочет вырастит себе крылья, а если нужно может запросто переродится в мужчину. Её тело и разум лишь инструмент бога, она не может по своей воле подарить награду или покарать. В ней только подчинение и долг перед тем чьей частичкой является Крошка - Джи, императором и властителем порталов этой Вселенной.

Великолепно продуманная Вселенная пронизанная порталами и состоит из миров которыми мудро правят ажлисс. И все эти порталы замкнуты на Джи-императоре. Он как альфа и омега этой Вселенной. Само его существование оправдывается функционированием порталов между мирами. И селекцией жителей населённых миров. В его власти казнить и награждать. Вливать свежую кровь в миры которые уже привыкли к благоденствию. Населять новые планеты жителями и развивать цивилизацию.

И конечно Джи хочет иметь инструмент. Экзекутора-послушное орудие, но с чувством долга и любовью в сердце.

Но любовь Экзекутора может стать для самого Экзекутора смертным приговором. Именно поэтому Император "ломает" душу Крошки, стараясь, закалить и наполнить её долгом. Кому и что должна Крошка описывать не буду, это надо прочитать и "впитать" из книги. Добавлю только, что мировоззрение в разных мирах может быть абсолютно разным. И истина будет для каждого своя. Нет добра и зла единого для всех. Есть только Вселенная. Изменяемая и непостоянная в своей красоте.

Тема одиночества властителя будет проходить сквозь повествование. Но в конечном итоге читателю самому захочется разобраться какие эмоции вызывает при прочтении неоднозначный, и великий в своём непостоянстве и стабильности император. Читатель не сможет провести параллель между Джи и допустим императором Вархаймер 40000 - это не просто мир, где зло борется с ещё большим злом. Это скорее стратегия построения мира. Нового и не изведанного.

Думаю книга понравится всем у кого мир не делится на чёрное и белое, а наполнен красками бытия и фантазией.

95. Игорь Вороюьев

https://author.today/review/185458

Наконец-то руки дошли до того, чтобы написать мою первую рецензию. Сначала я просто высказал своё мнение приватно, однако прозвучала просьба оформить его в виде рецензии, так что вот оно, не судите строго.

Итак, приступим:

Общее впечатление от книги — честно говоря, тяжкое. Произведение очень оригинальное, на любителя. Не смотря на это, к прочтению бы посоветовал, оно того стоит.

Сюжет — интересный, повествование логичное, неприятных отвлечений я не заметил. Развитие не быстрое, но и не затянутое. Прочитал всю книгу за два подхода, то есть меня держало и хотелось узнать, что же там дальше. Однако, следует заметить, что прерывался я чтобы отдохнуть и скинуть весьма неприятное гнетущее моральное напряжение.

Герои — описаны подробно и достоверно, я бы даже сказал, что очень подробно и достоверно. Психологическое состояние, переходящее потом в поступки ГГ, — естественно, все остальные персонажи тоже ведут себя крайне натурально и последовательно. Как сказал бы Станиславский: верю. Стоит, конечно же, делать скидку на авторское видение психотипов персонажей, но даже несмотря на это, никаких косяков в этом плане я не увидел, наоборот было приятно увидеть крайне адекватное, правильное описание мыслей и поступков героев. А вот симпатичными большинство персонажей будут вряд ли. Психика ГГ, определяющая его поведение, сопереживания не вызывает, а если и вызывает, то в виде американских горок, порой доходя до отвращения. Император хорош и поступает правильно, но раскрыт он не настолько, чтобы с желаемой точностью оценивать его поступки, поэтому, уверен, у большинства читателей он вызовет такие же противоречивые эмоции.

Язык и стилистика — с художественной точки зрения написано очень добротно, никакой особой стилистики я не заметил, читать удобно.

Достоверность в рамках сеттинга прекрасна. Никаких косяков в этом плане я не увидел. В некоторых деталях выдержана очень приятная точность.

Фантдопущения — вполне привычны жанру фантастики. Непонятные словечки, которые и определяют главный фантдоп сеттинга, довольно быстро объясняются, и читателю не составит труда достаточно быстро обрисовать для себя, в чём конкретно заключается изюминка именно этой вселенной. На протяжении книги этот аспект прекрасно раскрывается, донося до читателя всё больше деталей о сеттинге; в этом плане всё очень и очень похвально.

Психология отношений — главная боль всей книги. Для меня это не вызвало особых проблем, но, предвижу, у многих это вызовет кучу претензий. Хорошо прописанная мотивация мыслей и поступков персонажей, встраивается в окружающий мир с изрядной толикой жестокости, приперчённой жуткой безысходностью... Несомненно, найдутся любители и такого, но вот таким фанатам лёгкого чтива, как я, от всей этой психологии временами становится тошно.

Основная мысль текста — ... наверное, я не смог её уловить. У меня есть некоторые мысли на этот счёт, но вот чётко озвучить месседж этой книги я не могу. Точка зрения на сеттинг со стороны уникального персонажа? Взаимоотношение добра и зла на разных уровнях, опять же в рамках условий, поставленных данным сеттингом? Этика и мораль главных героев спорна... я затрудняюсь сказать, чему это произведение учит читателя, да и учит ли оно читателя вообще хоть чему-то... На мой взгляд, автор хотела показать, как будет вести себя конкретный главный герой в условиях непреодолимой силы. Это ей удалось очень хорошо.

Оригинальность — весьма и весьма высокая. Стиль, сеттинг и сама история напомнила мне Дюну и Дедсталкера Саймона Грина. Но только напомнила — повествование очень особенное, в хорошем смысле. В этом плане читать мне было очень интересно; как герои, так и сеттинг, весьма своеобразны.

Ошибки и ляпы — ляпов я не разглядел, а ошибки, если они и есть, совершенно не заметны. Здесь вас ждёт добротный текст, который с точки зрения языка приятно читать.

Востребованность — на мой взгляд, молодёжи будет полезно столкнуться с обоснованной жестокостью сеттинга, которая наглядно показывает многие реальные аспекты человеческой психики. Публике же постарше, думаю, будет полезно порефлексировать над некоторыми моментами, задуматься над моральными аспектами происходящего.

Свои ощущения — если смотреть только на это отдельное произведение, мне понравилось. Хотя должен сказать, что второй раз читать это я не стал бы, осадочек остался. Для меня существуют неприятные произведения, как, например, Братья Карамазовы, что не отрицает несомненных качеств книги, но окунаться в глубины боли и отчаяния, просто чтобы в них искупаться, у меня нет никакого желания, в жизни и так достаточно грязи. Возможно я уже просто стар или мне банально нравится лёгкая беллетристика, но перечитывать вещи, вызывающие у меня гнетущее ощущение просто так, да и даже ради хорошего месседжа, мне не по душе.Вот такой вот получился у меня анализ. Подводя итоги: книга хорошая, любителям фантастики стоит ознакомится, а если вам нравится жесть и депрессуха, как основная довлеющая подоплёка над сеттингом, — это вообще must have. Любителям откровенного экшона стоит пройти мимо.

96. Островский Николай Сергеевич

https://author.today/review/185446

Данная рецензия первая, пробная и пишется на одно из самых трудных для чтения и осмысления произведений, книгу Марики Становой «Рождение Экзекутора». Хотелось бы, чтобы рецензия оказалась 99 по счету, но видно не судьба.

Жанр заявлен как социально-психологическая фантастика с элементами эротики и хоррора. На мой взгляд, в книге превалирует хоррор с элементами эротики.

Так о чем же идет речь в книге?

Империя Джи, объединяющая множество планет, населенных людьми, живет по своду несложных правил. Доказавший свою полезность империи, может стать ажлисс — бессмертным пастырем людей. Во главе империи стоит бессмертный император Джи. Рядом с ним, как исполнитель его воли и проводник идей, присутствует экзекутор. Крошка экзекутор! Экзекутор, это уникальное творение с невероятными возможностями. И Крошка проклятие и гибель для тех, к кому его отправляет император. Экзекутор обладает невероятными способностями: может не только прочитать мысли практически любого человека в Империи, но еще и подчинить его своей воле. Проблема лишь в том, что своей воли у экзекутора быть не должно. Он является инструментом, и должен делать то, чего хочет тот, кто обладает им в данный момент. А обладает и повелевает экзекутором император Джи. Маленькой девочке, которую император похитил с Земли, предстоит пройти долгий путь обучения и лишения своей воли, чтобы стать экзекутором. У нее чужое тело, у нее стерта память, она даже не может лишить себя жизни. Так начинается рождение экзекутора.

По мере обучения Крошки, она становится и лекарем, телепатом, просто охрененной нимфоманкой. Меняет тела как перчатки, бывает в теле невесты и ужасного кварга. Когда читаешь книгу, видишь непрестанное унижение той, что Джи выбрал в исполнителя своей воли. Эти истязания и унижения чередуется с «пряниками», то есть действует система поощрений и наказаний, ломающая волю.

Сюжет развивается динамично, провисаний видимых нет. Вместе с тем есть периоды относительного затишья, присутствует размеренность. Произведение, по сути, рассказывает о трудовых буднях Крошки-экзекутора. Сначала посылают кого-то ублажить, потом замуж выдают, потом мучают и бросают в пустыне, потом снова забирают, отправляют в экспедицию, потом снова замуж.

Возможно, что непрерывно мучая и ломая волю Крошки, Джи просто пытается сделать настолько безвольной, чтобы она не повторила его путь по узурпации власти. Вся эта череда унижений, на мой взгляд, и была нужна, чтобы воспитать верного и беззаветно преданного пса-экзекутора.

Что понравилось: тщательно проработанный мир, где царит порядок и четкое исполнение законов. Люди, ажлиссы, кварги, арны проработаны отлично. Сам император в некоторой степени остается загадкой, истинные мысли которого в книге не раскрыты до конца, оставляя читателю место для импровизации. Вместе с тем книга написана достаточно лёгким языком. Авторский стиль хороший, сюжет раскрыт неплохо, диалоги живые, интересные.

Несмотря на обилие хоррора, основополагающая мысль в другом. Ее можно процитировать из книги:

«Пара поколений умного руководства — и почти удушена мысль о возможности бунта, но зато куда-то пропадают изобретатели, фантазеры и беспокойные души, несущие сильнейший заряд жизненной силы»

Что не понравилось: возможно, перебор хоррора — постоянные унижения, снятие кож, изнасилования. Книга не для всех. Тяжелая, присутствуют сцены описания разнообразного секса, не особо детализированные, но прописаны чувственно. Жестокость, физическое и психологическое насилие в «Рождении Экзекутора» показано куда больше, и оно практически ощущается физически.

Начав читать, несколько раз откладывал с мыслью: «Нет, это не мое», но спустя десять минут, снова прилипал к тексту. Именно это, а не количество рецензий или наград, является показателем умения писателя преподнести свое произведение. Книга очень подойдет для чтения тем, кто любит сопереживать и не испытывает неприязни к бдсм, потому что «Рождение Экзекутора», есть самое настоящее насилие над мозгом слабых и впечатлительных людей.

О романе «Рождение экзекутора» можно говорить ещё долго. И о бессмертии, и о технологиях порабощения и захвата душ, и об Империи Джи. Только будьте готовы, что иногда книгу захочется отбросить с негодованием. Но вы к ней вернетесь, потому что захотите узнать, чем все закончилось.

97. Влада Дятлова

https://author.today/review/185923

Рецензия на одну из самых трудных для меня книг. Не потому что она написана плохо – о, нет написана она прекрасно. Просто слишком острая, пронизывающая. Люди за время жизни обрастают танковой броней в три пальца, чтобы избежать столкновения мягкой сердцевины с реалиями (или это только я такая, и это мой личный способ самозащиты). Эта броня состоит из того, что убедил себя в каких-то вещах, в их правильности, и идешь дальше по жизни в этом окостенелом панцире, который призван тебя защищать, а на самом деле тормозит и замедляет, предельно сужает обзор. Вроде и рад бы ты сбросить с себя это все и посмотреть незашорено на происходящее, но сложно и страшно. А еще я заметила, что в определенные переломные моменты некоторые книги приходят сами. Может быть профессор Вернадский был и прав. «Рождение экзекутора» пришла ко мне в момент, когда некоторые вопросы броней уже не сдерживались, прошла тонким стилетом сквозь пластины брони в мягкое подбрюшье. Текст препарирует меня как читателя, снимая слой за слоем и копаясь в темных закоулках. Вопросы воспитания, веры, семьи, государства, меры свободы и меры изменения.

Вот не хотела я писать эту рецензию. Почему? Все просто, для меня это означает обрушить еще одну тщательно выстроенную линию обороны. Еще раз поразмышлять, и вовсе не романе, а о себе, еще четче сформулировать выводы, а это знаете ли не просто. И потому пусть автор принимает сумбурные мысли, которые я вряд ли выстрою в более стройную структуру.

В большей мере роман это социальная фантастика и психологический триллер. Отбросим всякие биотехнологии, космические империи (вот возьмем и отбросим, потому, что они лишь фон и рамка в которых развивается неоднозначная история). В мире, где тело можно легко принимать разнообразные формы и даже мысли трудно защитить, все же остается такая непонятная субстанция, как душа. Ее, конечно, тоже можно ломать, ковать в «горниле страстей», пытаясь создать покорное орудие, лишенное свободы воли. Но она эта частичка, эта «крошка» будет сжиматься прятаться, мимикрировать. Но не исчезнет окончательно.

Итак, есть Великий император, радеющий за благополучие огромной империи, так радеющий, что все замкнул на себя, чтобы в случае его устранения все рухнуло в тартарары. Он-то узурпировавший власть знает точно, как оно бывает и чего следует бояться. Убивший «дракона» сам становится «драконом». И ему надо универсальное оружие, настолько преданное, что вернет его к жизни в случае чего.

Чудовища опять ведут на свет Других чудовищ.

Но и это безусловно не гарантия. Но Джи пытается, экспериментирует, ищет. И кажется, находит годную заготовку.

Ты жертва по своему характеру, по сути своей. Ты думаешь, я испортил тебя? Нет, я искал такой характер.

А теперь из живого человека, надо сделать, послушное оружие.

Ты — вещь, ты мой инструмент, и я использую тебя там, где мне будет угодно.

Это трудно переломать так волю, но Джи умелец, да и потренировался на предыдущих Крошках: постепенная потеря личности и растворение, любовь и ненависть плющат заготовку между молотом и наковальней, вытравляя душу, заменяя ее бездумным подчинением, сжимая ее в «крошку», делая «маленькой капелькой, укрытой где-то внутри её собственной головы, за глазами». Крошке кажется, что во многих случаях, то что она делает, это ее решение, а на самом деле «навеянное» Джи. И что интересно, если в случае отношений Джи и Крошки, я четко определилась для себя, какие чувства я испытываю относительно этих отношений, то относительно мира, я иногда ловила себя на том, что периодически подпадаю под «пропаганду», мир мне кажется прекрасно устроенным, (и император, и высшая каста отреклись от своих низменных интересов и посвятили себя служению людям, вот именно такая пафосная картинка периодически встает перед глазами, когда убедительный Джи рассказывает) тот самый социализм, который строили да не построили во всей своей правильной красе. А иногда я выпадала из-под «очарования» и видела насколько все непросто, неидеально. А Джи просто талантливый манипулятор, способный убедить в чистоте своих устремлений и в том, что все держится лишь на нем. Но выходя из-под очарования, понимаешь, насколько труслив и не уверен Джи. И почему шестой крошкой он взял девочку. Во-первых, это ребенок. Шестая Крошка самый удачный эксперимент Джи, поскольку он выдернул ее выдернул из семьи в раннем возрасте, оборвал все ее связи, способные поддержать любого человека, и заменил собой все не позволяя никуда вынырнуть из созданного им мира кривых зеркал.

Тебе некуда бежать.

Бежать некуда, только внутрь себя.

Как напуганная улитка, сжалась в дрожащую массу внутри панциря своего тела.

Во-вторых, это девочка, потому что Джи таким образом пытается компенсировать свои отношения с дочерью, чье сопротивление ему сломить не удалось, переиграть давнюю ситуацию. И он стал намного изощренней.

Вся книга построена на этой ломке. Но отдельно отмечу, убийство животных в начале романа и убийство Ронаха. Это символическое убийство оставшихся в живых частичек самостоятельности Крошки.

В какой-то момент, а именно в браке с Вроарристом, в семейной атмосфере арнов, с рождением детей, у меня теплилась надежда на более щадящий исход, на некое возрождение Крошки. Но нет. Идти мне за успокоением в третий том.

У книги уже почти сто рецензий и все разные. Просто потому, что если крутить в руках мастерски ограненный камень, то игра света в гранях будет разная в зависимости от точки зрения. А автор намеренно отстранен от повествования, никаких оценок, разбирайтесь сами, примеряйте на себя. Так кому же читать эту книгу? Читать всем, а дочитать или нет, и что вытащить для себя из этого очень многогранного текста, это уже зависит от опыта и того жизненного момента, в котором находится каждый из читателей.

98. Полина Вилюн

https://author.today/review/186107

Для меня Рождение экзекутора - книга в книге... Одна - просто описывает цепь событий, происходящих с главной героиней и видимых её глазами. Фантастика - не боевая, но по-своему жёсткая, как батарея, и резкая, как удар под дых. Очень логичная, продуманная и последовательная. Хирургически честная и точная.

И язык такой же - ничего лишнего, всё на своём месте, всё там, где ему и положено быть - чисто, без примесей, без кружавчиков и рюшечек - иногда даже кажется, что чересчур чисто... а потом идёшь по следам своих ощущений, проверяешь, видишь описания мира, действия, размышления героев, и понимаешь, что у Крошки просто запах мыслей такой - как в операционной. Она не эмоциональна, а скорее функциональна, и даже её страдания больше похожи на выполнение техзадания, чем на размазывание слёз по щекам: "что-то пошло не так, что же нужно сделать, чтобы стало опять хорошо?".

А вот другая история сложнее. Она заставляет читать медленно-медленно, подозревая, что у каждого эпизода, каждого диалога, каждого сказанного слова есть двойное, а то и тройное дно. Эта книга любит повыдёргивать табуреточку у читателя из-под ног. Вы думаете, что что-то поняли? Вы ошиблись. Вы придумали непротиворечивое логическое объяснение тому, что происходит? Окститесь. Здесь всё не так и не то, чем кажется. Вы просто не видите общей картины.

Вторая история - это про нас. Про чудищ под нашими кроватями. Про те крючочки, которые оставляют в наших головах люди, которым мы больше всего доверяем, кого ближе всего подпускаем. Люди, которые, конечно же, никогда не пожелают нам ничего плохого... Которые, как у Гюго, в Человеке, который смеётся, выращивают нас по форме того глиняного горшка, форма которого кажется им наиболее удобной и правильной. Делают из нас инструмент для достижения собственных целей. Просто нужную в хозяйстве вещь.

Для нашей же пользы, естественно...

Хочешь сломать человека? Начни с детства. И используй то, от чего у него нет никакой возможности защититься... то, что он с первых дней существования ищет в окружающих - любовь и одобрение. Сделай их его силой... и сделай их его слабостью. Оружием и болью. Наградой и наказанием.

Я - сложный читатель. Из тех чудиков, которые влезают в шкуру главного героя и живут в ней, примеряя на себя всё, что с героем происходит. И мне местами было невыносимо. Не страшно, не больно, а просто невыносимо. И мысль, которая билась в моей голове - нельзя так. Нельзя так со мной, нельзя так с человеком, ни с кем и никогда так нельзя! Ни для какой великой и благой цели. И совсем-совсем никогда так нельзя с детьми. Дети - табу. У детей должно быть детство, родители и игрушки, которые будут жить вечно.

Если вы впечатлительны - будьте готовы к тому, что вам будет сложно читать. Будет хотеться сбежать, зажмуриться и "не смотреть"... Будьте готовы к внезапному, часто фантомному "узнаванию" - с вами так не было, вот именно так - не было, но в чём-то, моментами, было очень-очень похоже. Каждый раз, когда ты думал, что любовь можно заслужить или заработать, если "быть хорошим и делать всё правильно" - ты был немножко Крошкой. Каждый раз, когда пытался играть на слабостях другого человека - ты был немножко Джи.

Я не знаю, что именно хотел донести до читателя автор. В конце концов, мы в состоянии понять только то, до чего "дозрели", осознать только то, что хотим и готовы осознать, то, что уже существует в нашем мире и в нашей голове. Книга - просто волшебный пендель, который заставляет пошире открыть глаза на то, что иногда очень не хочется замечать. В моей голове Рождение экзекутора - книга о человечности и о человеке. И, немножко (или множко?), о себе... о каждом из нас.

Потому что каждая книга - это зеркало. И никогда не знаешь, это зеркало кривое... или это ты сам физиономией не вышел.

99. Ольга

https://author.today/review/186743

Ночь и думы.

Не зря я не хотела это читать.

Ладно, да простит меня автор за простоту и наивность.

Я читатель чересчур впечатлительный, но лишенный широты мысли. Книги воспринимаю буквально, роль главгера сразу на себя напяливаю.

Вот и тут - закрыла книжку, а впечатления, будто вылезла из инкубатора и память прежних Крошек проматываю...

Психологический биопанк во всей своей красе.

Биоинжиниринг и психотипология (а теперь вернитесь и прочитайте слово правильно) правят миром. А мир, как обычно, идёт тем путём, куда его ведут.

Имеем великолепного, почти совершенного человеческого индивидуума, прирожденного правителя, умеющего подчинять жизнь во всех своих проявлениях - и построенную им Империю.

"Джи" - по-видимому, от слова "god" - традиционное имя всех императоров.

И имеем набор таких себе морт-сид, "Крошек", идеальных исполнителей для властелина. Джи их находит по соответствию определенной психоматрице, ломает все "лишние" чувства и записывает личность на кристалл. Удобно - тело уничтожил, когда не нужно стало, человека в коробочку положил, а когда надо - достал и новую телесную оболочку любого пола этому телу создал. Благо технологии позволяют модификации и репликации.

И самое главное, с таким укладом не поспоришь!

Крошки подобраны таким образом, что не могут не любить Джи. Вот кажется он им смыслом жизни, целью существования, идеальным выбором.

Объективно - он не идеален, но близок к этому, а Империя - это он сам - его творение, порождение его логики, стремлений и планов.

Так как прочитала пока что только первую книгу, ещё теряюсь в догадках и не знаю, может ли этот алгоритм отбора дать сбой и получится ли у шестой крошки разорвать эту связь, или наоборот, она сможет пробить железобетонную броню Джи, ведь он тоже не позволяет себе быть никем, кроме живого орудия.

Хотя вроде бы тут такой узел, который невозможно разрубить... Джи любит себя и управление, творение, изменение окружающего мира под свои принципы. Крошка любит всех, кроме себя. А Императора, естественно, больше всех, потому что Император как альфа и омега - и все те из людей, кто вызывает у неё отклик, его тоже боготворят... Но она любого уничтожит по первому же приказу Джи и позволит своему богу любое наказание, если вольно или невольно совершит что-то против его воли.

Безнадёга... Но не только в книжках есть такая любовь, преданность, зацикленность, одержимость... И кто его знает, на сплетении генов основано это притяжение или на каких-то неведомых высших материях, типа души...

Возможно и Император - это уникальное сочетание доминантных генов всех сорока с лишним миров, поэтому из него и получилось такое чудо)))

А Крошек, подходящих ему, за всё время правления нашлось пока только шесть. Причём, как я поняла, существует общий банк памяти для всех Крошек, которым Император может управлять. И хоть Джи утверждает, что шестая - самая лучшая и любимая, но не факт, что не найдётся лучше или не возникнет такой задачи, которую Хакисс выполнить не сможет.

А политика - дело тонкое. Крошку почти всегда используют втёмную, роль прикрытия чаще всего идёт вразрез с её собственными желаниями, а поручения - сложны и очень неприятны. Церемониальные казни - это не самое худшее, что приходится совершать Хакисс.

Кроме того, она обязана подчиняться друзьям и соратникам Императора, ублажать политических союзников, напрямую решать вопросы наследования престола в подчинённых Империи странах...

Ей приходится пытать и убить друга, ложиться в постель к ключевым фигурам императорской многоходовки, бросить собственных детей...

И отчаянно любить человека, для которого она - лишь вещь. И это для неё - самое мучительное.

Пускай бы убивал её, проводил эксперименты, наказывал, но только не отсылал на очередное задание...

Но что ему. Себя он тоже считает лишь исполнителем. Достанет из инкубатора запасного экзекутора: дело Империи - прежде всего...

Книга читается легко, авторские словечки органичны, понравилось, как было обыграно имя ГГ - Стив Марк, а также определение "эйджлесс ". Расшифровывать не буду, и так понятно.

Сначала больше внимания уделяется изысканности построения фраз и художественности описаний (во вводной части). Дальнейшая значительная часть произведения - это изложение драмы существования главной героини, которое плавно переходит в обоснование неизбежности её поступков и раскрытие личности Джи через фрагмент с воспоминанием.

Периоды жизни Крошки - обособленные подробные истории.

Приятные впечатления оставили прекрасные стихи и изящные философские ремарки.

Заинтриговал вопрос, каким объёмом и чьей именно памяти может пользоваться Натан, думаю, это раскроется во второй книге. Несмотря на то, что это всё же довольно грустное произведение, был момент, где улыбнулась - когда Крошка высказывалась насчёт нелепости человеческих традиций приёма пищи и с облегчением замечала: хорошо, что хоть обратный процесс не обставлен такими обременительными и глупыми ритуалами.

Что касается мира - оригинально переработана концепция вампиров и оборотней, здесь это генетически усовершенствованные существа, искусственно выведенные правителями особенные расы. Лор и степень развития цивилизации в каждом подчинённом государстве очень различны, все народы развиваются постепенно, согласно своему потенциалу и менталитету.

Здесь, в обсуждениях, в основном ругают Императора. Но не будь его - это была бы другая вселенная, и неизвестно, кому было бы от этого лучше. По крайней мере, он способствует появлению и развитию талантов... А плох он или хорош - не мне судить. Для Империи и для Крошки он - просто Бог.

100. Юлия Лиморенко

https://author.today/review/186766

Кесарю кесарево

Предыдущих рецензий я не читала. И рассуждать о чисто технических сторонах книги мне, думаю, незачем — наверняка (я верю) опытные рецензенты это уже сделали на высшем уровне. Я про другое.

Приключения Крошки, от которой хотят чего-то вроде как неведомого, меня в этом смысле не так занимают, как сам Джи. Бесчеловечный, непонятный людям, аморальный с точки зрения людей... просто-таки родная душа. Я вполне умею постоять на его колокольне и с неё посмотреть на мир, который он спас. Коллега из соседнего отдела, ну. Жму руку. Устал от вотэтоповоротов, понимаю. А что делать? Впрягся? Вези. И помочь-то некому.

А в самом деле, ну посмотрим правде в глаза: божественный порядок в империи несравнимо лучше, чем разухабистая вольница неприсоединившихся планет, где человеческая воля свободна и поэтому изощряется в способах поработить самое себя. Оковы, которые придуманы людьми для людей, на самом деле непредставимо жестоки — в сравнении с ними придумки регента Джул просто детские погремушки.

Вот и получается, что спасти этот бардак может только прикладной хилиазм. Что мы и видим: наверху господь наш Джи, ниже его — ангелы-ажлисс, а по земле ходят те самые, спасённые. Которые, как водится, не осознают уже, от чего именно их спасли (нынешние поколения не жили в эпоху вотэтоповоротов), и привычно ноют, что хотели спасения с рюшечками, а вместо этого их располовинивает ножиком симпатичный мальчик с добрыми глазами. По воле божьей, конечно. А кто сказал, что воля божья всегда добра персонально к тебе, анонимус?

И ведь Джи в каком-то смысле гуманнее типичного монотеистического бога. В теории каждый человек может получить приглашение в элитный клуб: ажлисс-то не рождаются! Хотели социальный лифт? Вот он, ждёт на вашем этаже. Что, никак? Ваши проблемы.

Так что кесарю-то достаётся кесарево, а вот божье богу получить не в пример труднее. Можно, конечно, можно сломать об колено так называемые «непреложные законы развития материи», можно заставить их себе служить. Бери что хочешь — плати свою цену. Каково платить за чужое спокойствие своим, родным космическим одиночеством и болью от миллионов неудач, потому что те, кого ты выбрал, не смогли, не справились разочаровали, побрели куда-то не туда, куда положено божественным мыслям...

А экзекуторы — самые свободные в этой системе. Они каждый раз должны выбирать, и от их выбора действительно кое-что да зависит. Но понять это, а тем более согласиться платить свою цену — это сложно... Не убить сложно, не помиловать, не смириться — выбрать своё. Обладать благой волей, преподнося её как дар господу своему.

Знаете, это ни для кого непросто.

101. Эйта

https://author.today/review/187452

Ох, не успела я красивой и сотой стать, стану сто первой, тоже число симпатичное.

Стоило бы написать рецензию по циклу, конечно, благо "Рождение Экзекутора" кончается на самом что ни на есть беззастенчивом клаффхангере, но я пока прочитала только первую книгу, такшто вот.

Промежуточная остановка.

Перерыв на подумать.

Скрывать не стану, я в общем-то цепляла краем глаза другие рецы на Рождение Экзекутора, благо они частенько мелькают в ленте. Я вообще из тех людей, которые читают чужие рецензии на чужие книги. И иногда даже находят себе так что почитать (хотя в этом случае скорее Марика меня нашла, но я этому только рада). Но я из них мало что поняла, там довольно разные впечатления. Так что вот вам мое.

Быстренько, пара слов о сюжете: жил был на свете всемогущий император всея вселенной Джи, и создавал он себе из тщательно отобранной Крошки идеальный инструмент под конкретную задачу. Так ломал, сяк ломал, и этак обработал напильничком - вроде чет получилось в итоге. Родился Экзекутор.

Ну и там еще сквозной сюжет про Императора-отступника и его инструменты, оборотней-арнов, которые прилетели в результате сбоя порталов в вотчину Джи, но в первой книге он еще только заряжается, а постреляют из него явно попозже, так что про него есть смысл говорить разве что в контексте ломки Крошки.

Экзекутора часто ругают за слешик, настолько часто, что даже я это видела, а я так-то не очень внимательная. И за кровавость. И о боже! Герой и правда то мальчик, то девочка (хотя, как иронично подметил Джи, то, что Крошка стремится быть мальчиком и спрятаться в мальчика говорит скорее о том, что Крошка - девочка-девочка), а кровькишки описаны с гораздо большей тщательностью, чем какие-то вещи про секс, которые скорее сводятся к "растворились в многократно преумноженном экстазе". Я не случайно говорю "вещи про секс" а не "эротика", потому что, внезапно, но секс тут довольно техничен. Крошка - подарок, это его работа. Чувственную сторону она едва-едва начинает осваивать у арнов, но не сказать, что ей дают на это много времени.

При этом кровькишки описаны со знанием дела, они... болезненные. Я не очень люблю, когда в книгах начинают описывать красивенькую боль, красивенькое пьянство и красивенькое наркотическое опьянение - обычно это значит, что автор видел боль, запой или реального наркомана разве что издали или слышал что-то по рассказам знакомых; здесь боль реальна. Герою вполне себе верибельно снимают кожу и вот это вот все. Эстетика красивенькой кровяки периодически щедро заливается напалмом и испражнениями - а такой подход мне как раз близок.

Да и идея тела, которое подстраивается под нужды обладателя в сверхпродвинутой технологической цивилизации - она, как бы, абсолютно логична. И я бы не сказала, что это слешик - потому что любовь Императора это такой же инструмент обработки Стива, как, например, молоток, и обрабатывает Император до тех пор, пока Стива не начинает от этого воротить.

И на деле книжка-то не об этом.

Для меня, лично для меня, это все читалось как книжка о том, как Император сначала долго и упорно растил себе существо максимально инфантильное, огораживая его от возможностей повзрослеть, а потом максимально быстро прогнал его не во взрослую стадию, а в стадию ветерана какой-нибудь войны, который лично все про... развалил. Выгоревшего до костей. Так быстро, чтобы не дай боги Крошка не успела задержаться в пубертате на достаточно долгое время, чтобы сепарироваться.

И сделал это ювелирно.

Крошка - сильнейший эмпатотелепат. Она может чувствовать людей, внушать им свои эмоции, усилять их эмоции, заставлять прыгать через скакалочку и тыды. И при всем при этом большую часть сюжета она умудряется жить так, что на нее влияет только Джи. Она не анализирует, почему те, кто что-то чувствует, что-то чувствует. Она не задумывается о последствиях наведенных чувств. Она сначала рушит парню жизнь, подарив ему ночь любви - а по сути изнасиловав одной прикольной куколкой другую прикольную куколку, а потом, спустя время, пылая к пареньку исключительно самыми добрыми чувствами делает это еще раз. Она воспринимает секс как ребенок, которому родной дяденька в переулке когда-то сказал, что задрать юбку - это приятная игра, а иногда просто ее долг как Экзекутора, потому что тому дяденьке, который так сказал, она доверяет больше всего на свете. И она не понимает, что для других может быть по другому, потому что и не пытается взглянуть на жизнь с точки зрения других я, даже когда буквально оказывается в их шкуре. Для нее есть ее Я и ее Бог, а еще все остальные людишки; и на самом деле я даже не уверена, что она полностью отделает себя как отдельное я - она все-таки Крошка Джи. Вот такой у нее этап развития: этап, когда ребенок видит только свое "хочу" и влюбленав папу-бога. Этому этапу, конечно же, свойственно проходить, и Крошка даже пытается потихоньку, украдкой взрослеть, и даже начинает видеть в других - другие Я, других личностей, но есть одно Но: Джи.

Джи несет в себе функции и отца, и любовника, и "сына" даже, когда позволяет Крошке жалеть себя или считать себя трусом; Джи для нее целый мир, и для него жизненно важно оставаться для нее целым миром.

Но проблема в том, что когда дети вырастают, они волей-неволей отдаляются от отцов. Как сделала когда-то реальная дочь Джи.

И, конечно, можно сказать, что Джи не позволяет Крошке нормально вырасти, заставляет ее перейти из ребенка сразу в имаго, оттаптывая зачатки личности, ради своего плана по встряске человечества, в чем бы он там не заключался; но, честно говоря, у меня сложилось такое смутное ощущение, что Джи так и не пережил демонстративной смерти своей настоящей дочери вне его системы. Не пережил того, что его частичка может быть с ним не согласна.

Что, по сути, он выращивает себе вечного ребенка, который всегда будет послушен его воле. Так или иначе. Крошка никогда его не покинет. Она даже умереть не сможет.

И она не сможет возненавидеть своего отца, как это сделала Ханна. Он специально выбирал себе именно такую.

Но его наказание в том, что Крошка никогда не станет ему кем-то большим, чем инструментом. Она раздражает его. Она утомляет его. И по сути, не думаю, что он когда-нибудь действительно ее полюбит или действительно будет ей доволен, потому что лепит из нее такую же нежизнеспособную обманку с ребрами, впивающимися в кишки, как лепил из Крошки в подарок партнеру регента Яо, и подсознательно это понимает. Но сидит в ловушке своей вечной правоты, так что признать он этого никогда не сможет.

Может ли всесильный бог обмануть самого себя? Особенно ради какой-то великой цели и всяческого спасания глупенького человечества?

В этой книге, мне кажется, вполне себе может. Вопрос, нужен ли человечеству такой пастырь, пока поставила только Ханна, но Ханна мертва, а Крошка никогда не предаст.

Такие вот дела.

Такие вот мысли.

Такие вот впечатления.

Нет никакого всесильного Императора Джи. Есть человек не менее травмированный своим всемогуществом и бессмертием, чем Крошка, который породил такого же травматика, и Империя его рано или поздно должна расползтись, ибо не бывает бессмертных империй. Но толку ванговать, не прочитав цикл? Узнаю, была ли права, в следующей книге.

Могу потрепаться, конечно, еще за стиль, язык и все такое прочее, но зачем? Да, историю рассказывала именно Марика, и я слышала ее голос, но история вышла захватывающей, так что толку разбирать тембр? Не хочу не буду))

Хочу видеть историю про сепарацию, буду ее видеть и желать Крошке удачи. История - она всегда в глазах смотрящего в том числе))

102. Лесса Пернская

https://author.today/review/193195

Как всегда, хотелось бы предварить свою рецензию умным, приличествующим случаю эпиграфом, но нет, не будем нарушать традицию.

Когда я опрометчиво поделилась с Марикой мыслью о том, что я хотела бы сделать сотую рецензию на Рождение Экзекутора, я не ожидала, что дело зайдет так далеко. В тот момент еще не знала об удивительном умении автора вытребовать с читателя все причитающееся, поэтому, прочитав книгу и написав обстоятельный отзыв под книгой, я успокоилась. Оказывается зря. Счетчик рецензий внезапно закрутился как сумасшедший и … я закономерно пропустила выложить сотую рецензию, потому что ленивая опа и заранее её не написала. Но! Сегодня судьба дала мне второй шанс и уж теперь-то я его не упущу! Я сотая! Дааа!

Оригинальность названия и обложка

Название книги я считаю банальным. Часто используемый прием, когда в названии есть слова «рождение», «смерть», «жизнь», они настраивают на том, что читатель увидит жизненный путь героя, либо те основные события, которые помогли его становлению. Обложка мне понравилась больше. Тут чувствуется, что автор подошел со всей ответственностью и креативом, хорошее сочетание цветов, яркое пятно, привыкающее внимание, крупное изображение. Правда кто это изображен на обложке я так и не поняла, Стив – блондин. Может Ронах? Ну, в любом случае, мы видим, что обложка не на коленке сделана.

Легкость прочтения

Читать книгу очень приятно. Она вычитана. Ошибок и опечаток я не заметила. Предложения построены просто, грамотно, не отягощены деепричастными оборотами и излишними прилагательными. Текст лаконичен и в то же время очень информативен. Описания находятся на своем месте, так что общий ритм текста не нарушается и не вызывает желания пропустить страничку-другую. Наоборот, хочется читать и читать книгу ночи напролет. Честно, я почти отбросила все дела и прочла книгу очень быстро.

Краткое содержание

Книга о земной девочке, которая по воле Императора более развитой цивилизации становится объектом эксперимента. И далее книга рассказывает о том, как сталкиваются интересы экспериментатора и его подопытного кролика.

Сюжет

Автор предлагает нам линейный сюжет с флешбэками. Сюжет делится на периоды из жизни главного героя, оформленные как отдельные истории, каждая из которых заканчивается кульминаций, накладывающей на характер героя свой отпечаток. В конце этот узор складывается во вполне определённый характер, герой обретает разрозненную, несколько разложенную на субличности, однако, личность. И в то же время, то, чего ждут, возможно, многие читатели не случается. Против своего экспериментатора герой так и не восстает.

Продолжим о сюжете. Полагаю, что его построение автором заранее не задумывалось, но, однако ж, множественность конфликтов и кульминаций показывает нам саму жизнь, ибо не может человек всегда пребывать в покое. Жизнь его вечный конфликт с самим собой и действительностью, что и показано в Рождении. Герой ищет себя, пребывая и с собой и с окружающей действительностью в вечной конфронтации, что перекликается с нашим реальным существованием и заставляет поверить в происходящее.

Самое удивительное, что сюжет, как и жизнь непредсказуем. Я ни разу не угадала, чем же закончится очередное приключение. Каждый раз Крошка и автор могли меня сбить с толку.

Мир

Мир удивительный. Автор практически создал утопию, где, в общем, все хорошо, пусть даже истории отдельных личностей говорят о перекосах. Но, этот мир мне показался иногда слишком прилизанным, а иногда слишком жестоким. Но каждый раз я напоминала себе, что мораль там другая, вообще в любом чужом обществе другая мораль, другие правила. И тут не следует мерять империю Джи земными мерками, ведь как будет сказано во второй части цикла «это всего лишь особенности перевода». Как я уже писала в отзыве под текстом книги, автор максимально абстрагировалась от оценок, не давая шанса понять, осуждает она существование такой Империи или нет. Дала все на откуп читателю. Каждый волен сам для себя решить, смог ли бы он жить в таком мире, хорош ли он или катится в пропасть.

И в то же время мир прописан всего лишь крупными мазками и появляется ровно там, где надо. За переделами текста мира не существует, потому автор нигде не описывает его с излишними подробностями, не тратит главы на сеттинг. Хорошо это или нет? Я бы сказала – да. Меньше поводов придраться к тому, что где-то не продумана логика. Больше развивается фантазия читателя. А если появятся последователи, пишущие фанфики, можно наворотить чего душе угодно.

Персонажи

Я хочу попытаться написать эту рецензию без спойлеров, поэтому напишу о персонажах чуть-чуть с другой колокольни.

Почему мне понравилась Крошка, она же Стив. Потому что я увидела в ней себя. Вернее я увидела, кем бы я могла стать, если бы не избавилась от болезненной тяги понравиться объекту обожания, понять его, влезть в его голову. Да-да. Бедная Крошка - самый страшный тиран и деспот, который хочет обладать Джи полностью и без остатка. И если бы Джи не был сильнее и хитрее её, она бы это сделала (а может и сделает, история-то еще не закончена). Она везде и всюду пользуется своей властью, калечит судьбы людей, подчиняя себе их мысли. (А недавно я увидела после большого перерыва свою племянницу и тоже увидела в ней Крошку,а в ее маме – своей невестке - Джи)

Как хорошо, что Крошке нужен только Джи, а не власть над ним или всем миром, ведь именно так появляются тираны. Да, жизнь бьет героя (я все-таки, вижу Стива больше чем Крошку Хакисс), дает ему уроки попеременно любви и ненависти, боли и ласки, но все это не может сломать ему хребет. Потому что как ни крути, а хребет Крошки это любовь к Джи. Что бы она там себе не думала. Просто эта любовь взрослеет с ней, превращаясь из любви «дай», в любовь «прими». Однако и тут есть перекосы, которые нас подводят ко второй знаковой фигуре книги.

Император «Джи». Когда вы, читая книгу, ставите перед собой вопрос о том, как же можно так обращаться с дитем человеческим, вы забываете самое главное. Джи не человек, он существо другого мира, а Крошка его эксперимент, его иголка в яйце. Те, кто видит в книге какие-то любовные линии – откройте глаза. Вы все сами выдумали, как и Крошка. Никогда Джи не ответит ей взаимностью и не примет ее любви, как человека, потому что Крошка для него инструмент, эксперимент. Джи ученый. Джи вечноживущий аджлисс, давно похоронивший и любовь, и ребенка. Более того, он считает себя фактически богом, а потому может взять все, что ему надо у кого надо. Нужна ли ему Крошка, как спутница жизни и объект вожделения? Нет.

Все остальные герои в книге не важны, они всего лишь обрамляют самую главную историю: попытку эксперимента влюбить в себя создателя.

Только тут история правдива до жути. Это в сказках Пигмалион и Галатея живут долго и счастливо. В жизни же ни один ученый не совокупится с экспериментом из-за любви, разве только ради науки.

И вот мы получаем еще одну дилемму не разрешимую с точки зрения нравственности Джи, но остро стоящую перед нами, как жителями планеты Земля. В ответе ли мы за тех, кого приручаем. Создав живое существо (рождение ребенка) или приручив его (вступление в брак) вправе ли мы лепить из него то, что нужно нам?

Таким образом, этим анализом, я подчеркиваю то, что герои Марике удались. Я не увидела в них фальши. Они цельные, законченные и двигаются вперед вместе сюжетом, а не двигают его своими глупыми поступками.

Идея, концепция, основная мысль

Впервые я могу написать, что книга социально значима. Ее стоило бы почитатьв более раннем возрасте, чем 18 лет, но, увы, плашка 18+ такого не даст. Чем раньше каждый человек поймет, что он личность свободная, что любить это не значит лезть в голову к объекту подражания, а дети имеют свободу самоопределения, тем меньше понадобится ломающих душу и тело экспериментов, аналогичных тем, что Джи ставил над Крошкой.

Считаю ли я это книгу жестокой, изобилующей откровенными сценами, смакующей насилие? Нет. Марика, как истинный биолог и врач беспристрастна и цинична. Я читала на АТ более легкие книги, в которых смакования было намного больше и безумие выглядывало из каждой строки. А уж по сравнению с классиками Марика выглядит белой и пушистой.

И да, Рождению экзекутора не откажешь в оригинальности. Впервые фантастика и будущее являются оформлением для такой этической проблемы, которую ставит автор перед читателем.

Авторский стиль

Определено у Марики есть свой стиль. Рисования :).

Что до текста, с ним явно поработали редакторы, максимально прилизав его, это видно, особенно, если прочесть третью часть цикла, которая выкладывается из-под пера. Стиль Марики это её «Уруру!» в блогах и коверкание слов в сообщениях. В «Рождении экзекутора» вы этого не найдете.

Тем не менее, некая стильность имеется: очень легко читается. Незнакомые слова вписываются в канву и становятся понятными, придуманные слова органично ложатся в историю и быстро запоминаются. Это ли не стиль автора - рассказать хорошую историю идеально с точки зрения исполнения.

Понравилось ли другим

Книга, увы, для многих стала неоднозначной. Большинство грешат на якобы откровенные сцены и излишнее насилие. Тем нее менее, книга читается постоянно, не смотря на то, что выложена уже очень давно по меркам АТ. Интерес к ней не угасает.

Мой прогноз

Тут уже поздно прогнозировать что-либо. Марика состоялась как писатель. Теперь дело за удачным маркетингом. Но я бы предпочла, чтобы она закончила историю. А потом начала новую, не менее захватывающую.

Мавр сделал свое дело. Мавр может вымыть тело :P

Argozavr

https://author.today/review/193897

Ну, вот я и добрался до «Рождения экзекутора» под внимательным надзором Марики…

Написана рецензия добровольно…

Перед началом написания пробежался по рецензиям к книге. К своему удивлению узнал много нового! Отсюда можно сказать одно. Каждый читатель в книге видит свое и дает свое описание книги. Ну, что ж попробую дать свой взгляд, на сей труд Марики.

В близкой, близкой галактике жил был мир. Населял его человеко подобные существа. Люди вообще расползлись повсюду. Очень часто являясь экспериментом выведения или чистым материалом, откуда набирают биоматериал. Отвлекся. Вот в этом чудесном мире открыли способ переноски души в новое тело, а затем с помощью биотехнологий создавать новые тела убирая все проблемы раннего развития от плода и заканчивая взрослением. Переноски подлежат только люди достойного уважения и много сделавшие для развития человечества на планете. Идея заслуживает осмысления. Хочешь получить бессмертие – жить вечно, твори во благо человечества! Вот только очень часто дорожка может вывести не туда. Изначально он и вывел. Власть, как рассказывал император Джи 2 при прежнем Джи 1 прогнила на сквозь. Пришлось прежнего императора не конституционно устранить, опять же во благо человечества. Вообще цель существования ажлисс – служению человечеству и всему человеческому сообществу, а не бессмертным, кем они стали. Ажлисс лишь инструмент развития сообщества, как экономически так и пространственно. Вот только при этом ажлисс активно развивают психические возможности своих искусственных тел. Но эти технологии, так и не были переданы людям, оставшись только в пользовании ажлисс. Фактически люди стали превращаться в стадо, которое оберегают бессмертные пастухи. Если кто-то совершит преступление, его отведут в отдельное стойло и сотрут. Фактически только экзекутор может совершать публичные казни, да и не публичные то же. Хотя это могут делать при необходимости и иные ажлисс.

Прежнее увлечение Джи 2 было создание порталов. С помощью них человеки стали активно распространяться. За эту разработку он получил бессмертие. Теперь же его увлечением стали биотехнологии и развитие пси-сил. Он самый могущественный пси в империи. У него была идея, когда-нибудь облагодетельствовать простых людей пси способностями. Вот только прошло уже не одно столетие, а воз и нынче там, а император все экспериментирует. Точкой его экспериментов является экзекутор – долженствующий следить за правильностью работы системы ажлисс. Очень быстро он становится продолжением императора. Джи 2 выискивает нужного человека. Вкладывает в него кусочек своей души, чем намертво его привязывает к себе. После чего тщательно обучает пси, превращая его в сильнейшее существо, без свободы воли и выбора. Это остается правом императора. Экзекутор лишь инструмент исполняемый волю императора, а заодно подопытное существо. Шестой и пока последней из подопытных становится Крошка Хакисс – Стив. Императору наплевать на развитие личности Хакисс-Стива, он лепит исполнителя. Главное инструмент! Причем слежение за системой экзекутором становится не главным. Из-за развитых пси способностей экзекутор способен вызывать бешеное желание, а из-за умение реконструировать свое тело и регенерировать исполнять любое эротическое желание. Так экзекутор становится желанным подарком для ажлисс, желающих исполнить свои потаенные - неудовлетворенные мечты. Вот только опять же и это не главная функция нового экзекутора. Император Джи 2 убив Джи 1 снял с него крилорд – ловушку для души. С помощью него она переносится в другое тело. Крилорд Джи 1 был разбит и душа отлетела получать заслуженное наказание или перерождение или утиль. Вот только Джи 2 до этого не в меру хитрозадым, стал еще более хитрым. Почему он был хитрозадом? Создав технологию порталов, он тут же привязал ее к своему мозгу. Теперь если он скоропостижно скончается, то все телепортационная сеть схлопнется и прощай империя. Дальше узнав, что Джи 1 проводит пси исследования, тут напросился туда. Пройдя обучение пси, он грохнул Джи 1 за преступления перед человечеством и личное сибаритство. После этого устроил чистки среди ажлисс. Всех несогласных со сменой властью постигла смерть и разбивка крилорда, который носится на теле. После стольких важных дел крилорд Джи 2 исчез с него, отправившись в неизвестный, и не доступный тайник. Если Джи 2 умрет знание, где находится этот тайник, всплывет в голове у экзекутора. Тот из-за привязки к душе Джи 2 сразу помчится к тайнику и оживит императора. Тот, восстав, наведет должный порядок. В общем предусмотрительный ажлисс Джи 2.

Коснемся инструмента системы – экзекутора. Крошка Хакисс – Стив – это не заслуженный человек, отдавший свою жизнь на алтарь развития человеческого сообщества. Это маленькая девочка, которую Джи 2 нашел по подходящим для себя параметрам и выдернул из одного мирка не вошедшего в систему – империю, а использующуюся, как поставщик биоматериала. Он ее начал активно воспитывать, развивая пси способности и вводя в обязанности экзекутора. При этом Джи 2 имеет минимум высшее образование по физике и биотехнике, а Крохе не дают ни какого образования! По умственному развитию она остается ребенком, которую напичкивают пси знаниями и умениями. Она изолирована от общества и знаний. Не понимает, что происходит за дверями лаборатории. Для нее внешний мир вызывает лишь любопытство или раздражение. Усилиями Джи 2 она становится вне общества, абсолютно зависима от его расположения. Отсюда происходит ломка Крошки. Джи 2 просто надо дальнейшее развитие инструмента, сама личность ему не интересна.

Книгу «Рождение экзекутора» можно разбирать чуть ли не постранично. Каждая несет какой-то смысл или факт, который может изменить взгляд на происходящее. Интересно созданное общество нужности. Зарабатываешь баллы и получаешь доступ к благам цивилизации. Нет способностей быть нужным - будешь перебирать личинок мух и питаться их браком. Поэтому некоторые бегут из этого общества в дикие сообщества. Из-за этого возник бунт. Итого стало выселение выживших после подавления бунта, отвергших систему в дикие трудно доступные места с минимум технологий и помощи.

В некоторых рецензиях встречал такое словосочетание – книга наполнена «сборищем садо-педо-гомо извращенцев», в книге полно сексуальных – слэш сцен и прочее. Честно?!! Я этого особо не нашел. Есть наброски сексуальных сцен, далекие от современного понимания сексуальных сцен. Причем я не исключаю возможности, что секса со стороны Джи 2 и Крошки Хакисс-Стива вообще не было. Они оба сильнейшие пси и могли получать сексуальное удовольствие и без физической близости. Вообще Крошка Хакисс- Стив именно от пси близости испытывает сексуальное удовольствие, а не от физической.

В общем книга интересна и полна хитрых идей и мыслей. Повторюсь об ней можно рассказывать часами. Размышляя, делая предположения отыскивать зацепки – многие детали не укладываются и пытаешься найти причину происходящее. Как говорит Станислав Дробышевский - такая книга способствует вашей эволюции мозга.

Р.S.!!!

Данная книга имеет бонус! В ней вы узнаете кто такие кварги и как они живут! Чем питаются. Их переживания. В общем дополнительно расширите свой природный кругозор.

Всех всем Благ! Читайте книги! Развивайте мозг и станете этим, что снизу, а не сверху!

Родбери Джонс

https://author.today/review/196141

Доброго времени суток!!!

На повестке дня у нас обзороцензия произведения "Рождение экзекутора" Marika Stamovoi https://author.today/work/1910

Предупреждение для элиты: Дальше вы увидите много субъектива, стёба и спойлеров. Открыли глазки и читать!

История стартует в лаборатории дядьки, который величает себя императорским величеством.

Девушку заставляют мыслями летать по всей территории лаборатории, где и обитает император. Но у неё не получается пройти последний этап, связанный с болью. Я бы тоже отказывался от такого, когда тебя разрывает изнутри, и ты ничего не можешь с этим сделать. Но к сожалению, я — не прекрасная девушка, ну или к счастью…

Поэтому страдать приходится ей.

В этот раз у неё тоже ничего не выходит, и мужичок с комплексом Наполеона отводит её в комнату, где даже не даёт пососать крови, чтобы девушка восстановилась. Ну просто вверх цинизма, он над ней опыты «опытирует», а потом и пососать не даёт…

Что же, если псевдомонарх не даёт насладиться и отдохнуть, то девушка решает рвануть к своим друганам. Насколько я понял это есть игрушки, которые умеют говорить, ну или ей так кажется. Да, всё-таки испытания болью могут немного по голове дать.

Какого я милашку нашёл, не правда ли?

Дальше история переносит нас в прошлое, когда девушка, а, точнее, ещё девочка, попала в лапы к этому императору. Оказывается, дядька ворует из других вселенных маленьких девочек и… обучает их, делает их частью себя. Пока непонятно, конечно, зачем?.. Всё крутится вокруг одного слова — экзекутор! Знаю, что экзекуция — это наказание, а экзекутор это?.. «Наказатор»?

Мой шедевр даже меня в этот раз радуте)

Кстати, а помощник-то королька — интересный индивид, создал себе андроида в виде маленькой девочки и делает с ней, по словам няньки-робота-экзекуторши, очень нехорошие вещи…

И кстати, вот как вам кажется, что должно быть в комнате обычной девочки? Кровать, столы там, если богатая или с Америки, с их странными домами — туалет с ванной может быть. Но как вы думаете, нормально ли в комнате иметь карцер? Я думаю, что такое новаторское решение надо обдумать!

Потом, нам показывают, как в один из свободных дней она посещает зоопарк с кучей разных животных. Одни умные, делают всё, что попросишь. Самое интересное: есть ли там пингвины? Я давно хотел как аватар Аанг на них покататься)

Лицо подставляется ветру, в животе порхают бабочки, а руки держатся за перья несущего зверя...)

Но девушке такое не нравится, она идёт в часть, где животные уже обычные, привычные нам: с большими клыками и хотящими тебя сожрать. Там она силой своих мыслей помогает одному мужику поближе познакомиться с кошачьими. А точнее — с кошачьей) Не подумайте, никто никому лапу или руку не отгрыз, но заставить прыгнуть через забор, чтобы пообниматься с кошкой — можно).

Ещё во время учёбы, в пути становления экзекутором, её заставляют переделываться в мальчика… И идти лечить людей. Ну, допустим, с помощью людям я согласен, но превращаться в мальчика?!

Этот мир не так прост как я подумал...

Вы поняли что-нибудь? Нет? Ну я ща поясню! Насколько я понял (да понял я, понял, что тавтологии много), ажилиссы эти — каста руководящая, которая следит за порядком в мире, чтобы всё было зашибись. А вот экзекутор — это главный ажилисс, который подчиняется только императору. Короче, если у ажилиссов мало прав, а, точнее, у них есть право лишь подчиняться императору и работать на «благо» человечества, то у экзекутора такие же обязанности, только ещё и с ограничениями. Короче, ты вроде как и крутой, но только на словах.

Ага. вы ожидали другую рифму? Сапожники фиговы!

Дык девушке ещё и игрушки приказали убить! Кстати, оказалось, что они и впрямь реальные, я сначала подумал, что тут будет какой-то твист с психоделом, типа из-за всей пережитой боли и всего остального у неё полетела кукуха, но нет.

В этой книге очень сложно шутить. Если с первых глав ты ещё можешь этим заниматься, воспринимая всё как игру, то дальше, по ходу сюжета, ты всё больше проникаешься эмоциями главной героини, её переживаниями, страданиями. Всем, что ей пришлось пережить. Сказка, окружающая этот мир — лишь утопическая иллюзия, которая едва ли скрывает тёмную бездну антиутопии. Когда одни становятся всесильными, практически богами, диктующими свои порядки и называющими это — «высшая благодетель», в тот момент и заканчивается термины «Утопия», «Равенство». Они разрушаются, хотя на бумагах остаются жить и быть якобы национальной идеей.

Если право решать что есть хорошо, а что плохо?

Главной героиней пользуются, как безвольной куклой, навязывая идеалы, внушая идеи. По ходу сюжета её кому только ни дарили… Не буду говорить зачем, но она всё принимала и верила, что это — её предназначение.

Например, регентше одной, из планет, для своего другана-старика. Деду уже под сотку лет, он захотел себе девочку, блин) А экзекутор же ещё может в разы увеличивать чувства, подчинять тела, руководить биополем в общем! Ну, короче, дедок не выдержал и двинул копыта. Кто виноват? Та которая дала наслаждение или та, которая заказала это наслаждение? Но её избили…

Вообще не понимаю эту присягу. То есть ты берёшь частичку императора в подарок и можешь распоряжаться ей, как хочешь (кто не понял, частичка императора — это экзекутор, то есть гг): бить, насиловать, убивать. А ей приходится терпеть и думать, что это предназначение великое.

Потом её за проступок отправляют к шейху на планету, которая только должна присоединиться к империи. У него там сто жён в гареме, куча глупых ритуалов. И ей пришлось быть женой шейха этого кучу времени…

Вот в таком ключе и строится вся история. Маленькую девочку украли из другого мира, навязали идеалы, дурили чувствами любви и радости, учили управлять биополем, чтобы она стала куклой, сама этого не понимая.

Самое смешное, со временем мы узнаём, что император-то ненастоящий, но об этом многие знают, а убил он предыдущего монарха, потому что тот сошёл с ума от власти. В страхе потерять корону, он убивал возможных оппонентов, которые могут догнать его по силе владения биополем. Но, самое смешное, что за всё время повествования прослеживается чёткая аналогичность Джи (псевдокоролёк) к предыдущему. По факту, он так же боится потерять власть и погибнуть, что создаёт экзекуторов, твердит о высшей благодетели…

Не знал какую картинку лучше, поэтому цитаточка)

Давайте лучше в оценках всё расскажу и поясню почему так!

Сюжет: Тяжёлая история. Скажем так: это не научная фантастика), это, скорее, психологический трактат одной личности — экзекутора. Её чувства и переживания, боль и страдания. Эмоции от происходящего. Это всё передано великолепно, и, конечно, может это стоит отнести к персонажам, но суть книги в основном и заключается в «рождении экзекутора», то есть её эмоции есть часть сюжета. И это на шикарном уровне! Теперь о мире… Почему люди живут так, не меняя устои? Как за маской лжи можно скрывать полную антиутопию? На это получить ответы можно скорее вскользь. Но тут это и не важно. Есть, конечно, раскрытие чувств масс, отдельных каст к императору, и ажилиссам этим, и этого, думаю, достаточно. Весь этот клубок из аллюзий на гиперкоммунистическую антиутопию с высшими технологиями и проявлениями дзено-буддизма (владения биополем, перерождения) заслуженно получает 9.0.

Персонажи: Если говорить о главной героине — она раскрыта полностью. Все её эмоции и чувства — всё идеально. Понятно, почему она так поступает, даже несмотря на всё) Обманы, передачу приятных чувств, из-за которых она привязывалась к императору, наказание болью, из-за которых она стала его бояться. Из-за всего этого, всё равно видно, что это — маленькая напуганная девочка, которую просто обманули. Может в будущем она и сможет освободиться от оков, из-за которых должна быть частью императора, но пока это лишь маленькая девочка, которую просто-напросто обманывают, заставляют любить, переживать бурю негативных эмоций, чтобы потом утонуть в реке наслаждений. Я к чему это всю эту тираду непонятную вёл! К тому что я реально понимаю, почему она так поступала) Даже жертва может проникнуться к маньяку (стокгольмский синдром, кто не знал). Там, конечно, чуть по-другому, но суть такая же.

Есть ли ещё главные герои? Ну, может, император! Он тоже раскрыт на полную, как мне кажется) То есть за эту книгу из него выжали всё, что могли выжать. Есть даже предыстория, чего я не ожидал увидеть. Можно даже понять мотивы — всё это возможно.

Другие персонажи раскрыты в необходимых рамках) Ставлю персонажам 9.5. Идеалов не существует)

Субъективно: История, признаюсь, далась очень тяжело. Не из-за количества текста, это десятое. Тут просто нет даже намёка на юмор. Это тяжёлое произведение о чувствах и переживаниях. Антиутопия является так же десятым жанром тут. Социальная фантастика, етить её — вот это да! Огромный взрыв из социальных связей и эмоций, в том числе «экзекутор — его мысли» «император — экзекутор» и «экзекутор — все» очень, очень редко разбавляется чем-то другим.

Самое смешное, что все те, кто стремился к величию — и получают его. Получают его, чтобы вести людей к мирному существованию. Всего лишь такие же меркантильные и властолюбивые твари, как и остальные. Они скрываются под маской хороших поступков, великих идеалов, пустых и обманчивых слов.

Идеал «нужды большинства важнее нужд одного» и в таком духе мне кажутся неправильными. Не в том ключе, что это плохо, а в том, что это всё не учитывает желание того «одного» и тем самым перестаёт учитывать желание и всех.

Вот так вот.

Хотите себе такую же рецензию - пишите в личку)

Надеюсь сегодняшний день принесёт вам лишь радость и хорошие эмоции!!!

Дмитрий Виз (он же Свин Бося, он же Алёна Нау)

«Марика» (серенада для Марики Становой) https://author.today/work/140542

Свин Бося . Марика

Песенка №7

*

О... Марика...

Я так хочу тебе понравиться

Ну погуляй со мной же

Под Луной...

*

Я так люблю

Когда ты улыбаешься...

Я так хочу

Услышать смех весёлый твой...

*

Любые желанья...

Очаровательная Марика

Которые возможны...

На нашем земном шарике

*

Я так люблю...

Когда ты упираешься

А я всегда готов...

Колено преклонить перед тобой

Моя красавица.

*

Ну Марика...

Давай на лодке покатаемся?

Я приглашаю...

В путешествие со мной

*

А хочешь...

На воздушном шаре

До самого Мадагаскара?

Или на дельтаплане

До тёплого Вьет-Нама?

*

Под парусами...

До загадочного Суринама

Прямо в этот выходной?

И даже...

Куда не знаем сами...

Ты толь-ко разреши

Лишь быть с тобой?

*

Ты только...

Позволь мне быть с тобой.

***

(остальное не копируется, идите по ссылкам)

«Лисёнок Фенек» (по впечатлениям от рисунков лис-феньков в картинной галерее М. Становой ) https://author.today/work/104129

«Экзекутор» (краткое изложение трилогии Марики Становой про Экзекутора за четыре с половиной минуты) https://author.today/work/103489

Ника Шадова

рец: https://author.today/review/208583

И снова здравствуйте. Понравилось мне у Вас в гостях. Решила задержаться.

Как театр начинается с вешалки, так и Ваше произведение с названия. Необычно, броско, объёмно звучит… Ожидаешь чего-то совершенно необыкновенного и удивительного. Сюжет с первой главы затягивает. Пытаешься понять персонажей, их мысли, чувства, переживания…

Отдельно хочу отметить иллюстрации, которые дополняют текст. Они помогают нам точно видеть глазами автора. Так мы пытаемся его понять и понять идеи, которые он хотел вложить в сюжет. Они изящны, красивы, утончённые… С нотками своеобразного аристократизма. Мне так показалось.

Я читала только Ваши рассказы, байки, но это совсем, совсем иное. Нечто совершенно особенное. Необычный выбор для жанра. Это сложно и многогранно. Создавать мир с нуля всегда не просто. Люблю цитату Толкина: «Не трудно придумать зелёное солнце. Трудно придумать мир, в котором оно будет естественно.“

Хочу отметить доступность и понятность текста, диалогов персонажей. Нет сложности в понимании происходящего. Хорошо, когда текст книги не перегружен деталями. Это делает его приятнее и понятнее, правильнее наверное сказать. Читаешь с удовольствием.

Отлично, когда у героев есть воспоминания, прошлое... Так их образы становятся куда более полными и порой это объясняет тот или иной их поступок или действие.

Проникаешься к Крошке сочувствием, её скитаниям, поиском своего места «под солнцем». Хочется надеяться, верить в лучшее. Все мы, так или иначе, на это надеемся. Без этого и жизнь не жизнь, а настоящая мука, каторга.

Книга вызывает интерес, лёгкую грусть (за судьбу Крошки), какое-то своеобразное, ни на что не похожее, словно осеннее настроение, воздушная меланхолия... Это яркий коктейль, своеобразный калейдоскоп. Странный, но интересный. Определённо его стоит почувствовать и ощутить, окунувшись в омут сюжета. Не часто приходилось сталкиваться с подобной книгой. Затронула за живое.

С удовольствием продолжу чтение. Спасибо Вам за труды. Вдохновляете на создание нового.

Екатерина Авдеева

https://author.today/review/209078

У меня существует внегласное правило — я не пишу обзоры на книги, в которых уже есть больше 3-х рецензий (если только не пообещала отзыв заранее), т. к. считаю, что книга уже нашла своего читателя и моя рецензия и даром никому не упала. Здесь же я сознательно нарушаю это правило, потому что книга мне досталась бесплатно и рецензию пишу в качестве благодарности автору. Это не будет классическая рецензия, а, скорее, отзыв на основании впечатлений от прочитанного. Хотя, я очень сомневаюсь, что я скажу что-то принципиально новое, т.к. до меня уже 104 человека отозвались и думаю, что ничего нового я не скажу. Тем не менее, вот Вам, Марика, 105-я рецензия :))

Какой же лютый трэш происходит в империи Джи… Там и люди и гeнномодифицированные бессмертные люди — ажлисс, которые могут превращаться в кого угодно, там и эксперименты над человеческой психикой и физиологией и куча лютого трешака в стиле:

Итак, что мы видим? Это у нас прелестная самочка — женский аналог доставленного мужского образца. Её грудные железы полностью оформлены и хорошо видны, что соответствует периоду размножения. Самочка, пока создавалась в инкубаторе, была оплодотворена её же собственной спермой…

Правда, в итоге всё оказалось не до такой степени тошнотворно, но не менее трэшово. В двух словах — из убитых мужиков иной рассы, всех дружно сделали женщинами. Еще и беременными. И это только один пример.

В общем полный трындец там в империи. И этот трындец описывается неимоверно образным, живым и ярким языком. Прописан мир досконально и дотошно, но воображение автора на столько яркое, что всего очень много: много расс, много конфликтов, много насилия, много извращений, много жести, много преданности, много любви и много чего еще. Если разбирать всю эту дребедень по косточкам, то автор взяла всего по чуть-чуть — вампиров, оборотней, людей и роботов, залила это всё генной инженерией, натянула сову на глобус, экспериментами, ужасами, пытками и приправила солидной долей наркоманской преданности и нездоровой любви на грани обожания.

Посреди всей этой неимоверной жути яркой нитью проходит история Крошки, которая сама по себе является точно таким же экспериментом. Вцелом всё это напоминает фильм «Кожа, в которой я живу» с Бандерасом в главной роли, только здесь вместо Бандераса - извращенец-педофил Джи, с явным комплексом Бога, нехилыми садистскими наклонностями и обладающий невероятными талантами манипулирования и запудривания мозгов. А Крошка — все лишь иструмент для реализации собственных амбиций. Не могу знать наверняка, какой именно задумывалась Крошка-Хакисс (почему-то всё время мне ее хотелось назвать Хаггис) изначально, но мне она напоминает конкретного такого наркомана, который без наркотиков уже ничего не соображает и ради дозы готов на всё. И самое главное в этом всём то, что она не многим отличается от Джи в своих стремлениях делать так, как ей хочется. Ей можно было сочувствовать, её можно было понять и даже пожалеть, но ровно до того момента, когда она убила зверят. После этого всё сочувствие летит коту под хвост. И если бы хоть было показано как некий внутренний конфликт что ли, но этого нет. Дальше уже пошла сплошная паранойя. Хотя, учитывая то, что творили с ее мозгами — это, как раз-таки, не удивительно. Самым человечным, как бы странно это ни звучало, из всех есть андроид Ри. Если кто в книге и способен был вызвать хоть мало-мальски положительные эмоции, то это он.

Стиль повествования под стать книге — описывать всякую жуть у автора получается просто великолепно, а когда речь идет о чем-то не кровожадном — скатывается в банальщину. Так, к примеру, читать моральные терзания Крошки к второй трети книги стало откровенно скучно — одно и то же: я люблю Джи, но я ему не нужна. Если бы не вышеуказанная жуть, то типичные любовно-ванильные страдания дамочки с синдромом жертвы. Не понравились любовные сцены. Ну вот от слова «совсем». Хоть и заявлено как «эротика», но эротического там мало. Опять же, если речь не идет о сексуальных экзекуциях и насилии. Описано всё как монотонно-непонятное действо, в котором не всегда можно отличить мастурбацию от совокупления. Всё ментально усиливает Крошка и возвращает тому, с кем совокупляется. В итоге все довольные и счастливые засыпают. Вот и всё. Зато сцены насилия описаны очень красочно и подробно — как и чем насиловали, какие части тела при этом резали и как входил нож (или крюк), и сколько было кровищи и тому подобное. Так же не понравилось несколько извращенная подмена понятий, таких как «честность», «верность», «преданность» и т. п. Да и сама психологическая подоплека книги неоднозначна. С одной стороны — это хорошо, есть о чем подумать (а если после прочтения книги есть о чем подумать, то такой книге однозначный плюс), а с другой — все традиционные понятия и ценности вывернуты наизнанку, перекручены и искажены до неузнаваемости. И продираться сквозь эту всю жуткую дребедень морально очень тяжело. Даже название противоречивое: если вначале книги еще ожидалось, что экзекутор — это Крошка, то на деле все экзекуции происходили как раз-таки с ней. Я понимаю, конечно, что слово «рождение» говорит само за себя и нужно было показать, как именно тот самый экзекутор появился, но на деле по финалу там всё не так однозначно и кто на самом деле родился — еще предстоит выяснить. Но выяснять это лично я буду попозже, т. к. мне пока нужно морально отойти и я пока не готова к дальнейшим приключениям Крошки - уж слишком крутое "рождение" у нее получилось. Что-то, а впечатлить и вызвать эмоции у автора получается отлично. Книга, правда, очень сильная и впечатляющая, хотя и весьма неоднозначная.

Тем не менее, автору благодарность и уважение за огромный труд и порцию жести, а так же пожелания творческих (и не только) успехов. Ну, и сердечко жмяк, конечно же.

Яна Ветрова

https://author.today/review/211233

Я не знаю, что я прочитала!

Вообще, открывая книгу, я ждала кровь-кишочки и всё такое - и это я получила. Другой вопрос, что хотела я того, что есть в аннотации: "Безопасный мир, где материя подчиняются разуму, где лучшие люди получают бессмертие и заботятся о благополучии всего человечества, где нет ни голода. ни войн. ни болезней." Оно в книге есть, но в качестве мебели. Основную часть повествования занимают эмоции девочки-подростка.

То есть, в принципе, я прочитала "Дневники принцессы" с кровью и кишочками.

А теперь подробнее.

У нас есть девочка (иногда мальчик), из которой воспитывают самое могущественное оружие во Вселенной (нет, не Леккс). Девочка совершенно аморфна, просто делает то, что ей скажут, и почитает это за счастье. Ибо её Император - это её мир, а она - частичка Императора. На самом деле (и в какой-то момент у Хакисс что-то вспыхивает в голове) Императору просто нужен инструмент, который он тщательно выпиливает из похищенного с родной планеты ребёнка. Причём уже не в первый раз пытается.

Честно говоря, не знаю, насколько хорошим решением было раскрыть планы Императора прямо в лоб в самом начале. Возможно, я бы предпочла о чём-то потихоньку догадываться вместе с Крошкой.

Но кое о чём приходится догадываться без неё, потому что она ослеплена любовью (а-ля мега-стокгольмский синдром, но без свадьбы в конце), которую в ней поселил и подпитывает Император совершенно банальным "hurt-comfort", выражающемся, правда, совершенно небанальными заданиями типа поселиться на другой планете в стае полулюдей и родить там детёнышей. Но я, Крошка, всё так же люблю тебя. Или стать частью гарема и радовать какого-то мужика. Но я, Крошка, всё так же люблю тебя. Что это, ты усомнилась? Ну тогда иди поскачи по прериям, свободолюбивая лошадка, а я сделаю вид, что забыл о тебе навсегда. А чего это тебя так давно не было? Проходи, пора порубить на кусочки твоего друга. И это всё ради того, чтобы воспитать оружие на сто процентов верное. Если оно после такой закалки не сломается - значит, не сломается и на главном задании.

***

Персонажи интересные и запоминающиеся, но... Я понимаю, что книга о проклёвывании личности у маленькой личиночки, но героиня мне категорически неприятна. Как, в прочем, любой герой из этой книги. Хотя вот волосатый старый муж был довольно мил, хоть и наивно полагал, что ему выдали постоянную жену. Вообще это была самая спокойная глава книги, наполненная бытом этого мира, традициями. Крошка наивная и, прстити, безмозглая. Но Императору такая и нужна была. Сам он просто долбанутый урод с великой миссией по упорядочиванию Галактики и приведения ко всеобщему миру и счастью. Причём его приход к власти был чистой случайностью. Кстати, от его лица книгу я почитала бы с большим интересом.

Офигенный огромный мир, просто необъятный. Я-таки второй раз помяну Леккс, потому что по масштабности и разнообразию слегка безумных планет это самое похожее, что приходит в голову. Социальная структура проработана на отлично. Очень интересно написан секс, вспышками эмоций, любопытно. Причём отлично играет на контрасте с чересчур физиологическим описанием убийств.

Чего мне не хватило:

1) Атмосферы того самого киберпанка. Он здесь используется как инструмент. Гораздо больше биопанка. То есть, всё это преображение тел, люди с приобретёнными супер-способностями, роботы-звери - но киберпанковой души у книги нет, хотя в аннотации он упомянут. Ну, то есть, Гибсона я не ждала, но хотя бы Repo Men...

а) Как расширение предыдущего пункта - мало описаний городов/окружения. То есть вот, заходит герой на завод. Как выглядит завод? Что это за район? Завод на отшибе или прямо среди небоскрёбов? Там вообще есть небоскрёбы?.. Как выглядят жилища простых людей? Gонятно, что Хакисс плевать, но Хакисс-то видит, что вокруг неё, а я нет. У меня, как у читателя, белые пятна вокруг персонажа, когда он перемещается из локации в локацию. Хорошо прописаны только комната, тренировочный зал и зоопарк.

б) Внешнего мира. Вот что бы я почитала! Там же такое творится, в этой вселенной! Она попросту захвачена Императором, который по большому счёту не в себе. Проблема бунтовщиков/еретиков решается тем, что им дают чуточку побунтовать, а если не чуточку, то Император просто берёт нашкодившую планету за шкирку и тычет носом в лужицу. При этом царь-то ненастоящий!

Чего мне было слишком много, так это:

1) Подростков!

а) Подростковых эмоций. Любит - не любит. Ой нет, это я его не люблю. А, нет, люблю! А он меня нет! А вообще-то да!

б) Подросткового нытья. Причём это элита, живущая в раю, так что бисер мелковат.

в) Повторов нытья. Мы поняли, что Хакисс не любит бусинки! И снова бусинки. Ах, эти чёртовы бусинки. Перевоплощается в Стива... И он тоже ноет о бусинках. Пжлст, хватит(

2) Кровушки-кишочков. Вот что, в отличие от других описаний, насыпано с горкой! Распотрошённый кварг предстаёт нам во всех мельчайших подробностях. Мне так-то пить кофе с печенькой за чтением это не мешало, но зачем? Хотя вот на сцене казни я чуть не закрыла книгу на совсем. Печеньку, правда, доела. При этом убийство зверей меня вообще не впечатлило, это же роботы. Не люблю роботов. Убить всех роботов!

3) Дневников принцессы про свадьбы-гаремы-беременности. Это просто не моё.

В целом

Слишком много пубертата, слишком мало всяческого -панка. Слишком много кишочков, слишком мало атмосферы.

Я точно не целевая аудитория, но если вы - кровожадная девочка, то вам обязательно понравится. Кровожадным мальчикам тоже рекомендуется к прочтению.

Архи

https://author.today/review/213608

Прежде чем приступить к собственно экзекуции данной книги, я не могу обойтись без вводной части. Книга - своеобразная. Подойдет не всем, но абсолютно не возьмусь судить о том, кому именно приглянется больше, чем остальным. Тут есть много чего: психологизм, ужастик, переживания, метания, терзания... есть даже любовь, смерть и роботы.

Вместе с тем, что книга достаточно насыщена эмоционально - эмоции эти в большей своей части либо эгоистичны, либо внушаемы, либо тяжелы. Да, они обоснованы, им веришь, их переживаешь... и периодически зеваешь) Хочется уже взрыва, феерии, действий в конце концов! Но нет, книга не об этом...

В шестом столетии Новой истории есть только свет Императора

Нет, ну будут цвести на рассвете

Ярко-алые маков цветы,

И не будут журчать у подножий деревьев

Кристально чистые ручейки.

Потому что беспечные кварги

Табунами несутся в поход!

И не знают, ни боли, ни страха -

Экзекутор ведет их вперед!

(Из удаленных записей Шестой Крошки)

"Нет света без тьмы, нет жизни без смерти, нет счастья без горя. Я часть твоя навечно и пребуду с тобой всегда. Я суть воли твоей, ты смысл жизни моей, ты живешь мной и мной дышишь. Я — звук голоса твоего, я рука воли твоей, и движенье мое есть движенье твоё. Желания мои суть желания твои... Бесконечна Вселенная и вечен Император — оплот судьбы и надежность наших жизней! Колесо жизни переменчиво, но благодарю тебя, Император, что ведешь моё колесо своими руками! Благодарю тебя за создание ажлисс — стражей счастья моего..."

Перед вами - яжимператор Джи. Не совсем Джи, не сосем император... но об этом можно и прочитать. В любом случае, альтернативы у человечества нет. И даже мало-мальских конкурентов нет.

Очень неоднозначный персонаж. Он вроде бы умный - другие на троне не смогли бы удержаться, да и про прошлое прямым текстом говорится - был ученым. Но вместе с тем, продолжает гнуть свою линию, хоть и видит, что его режим ведет к стагнации и упадку.

Он решительный - решил: хочу Крошку, будет удовлетворять и убивать неугодных, яжимператор, лично зашквар. Вместе с тем - все облики, что он дал экзекутору - уже были заранее в его жизни, даже львица. Он держится за прошлое так крепко, что удивительно еще, как никто этого не замечает. Впрочем, для бессмертных, пятьсот лет не срок.

Вообще, если рассматривать персонажа именно как императора - то он показан вполне правильным: работа для него на первом месте: забота о благе человечества. А Крошка - способ побороть одиночество. Но...

Почему он одинок? Потому что боится. А страх в его деле означает одно - он делает что-о неправильное, из-за чего могут возникнуть многие недовольные.

Его именем создают религию... но вот эта фраза:

Мы разные. Ты веришь в императора

Говорит о многом:

что яжимператор стал настолько далек от простых людей, что некоторые даже сомневаются в его существовании

яжимпераор не всесилен и более того, возможно слаб. Да, в тесте упоминалось, что Крошка может вести за собой армию, но в тот же момент - ей очень сложно делать сразу два мысленных дела, эта самая армия нам ни разу не была показана, а гвардейцев и вовсе Крошка уже всех по именам выучила.

В общем - очень противоречивая личность. Но по крайней мере старается, строит лучший мир.

Или с жиру бесится. Я действительно не определилась.

Служи императору сейчас - завтра ты можешь быть уже мертв

...И для экзекутора это не особенно уважительная причина, чтобы не выйти на работу. Ведь люди в этой вселенной давно научились ловить души. И уж душу экзекутора точно никто так просто не отпустит. Собственно вся книга рассказывает об одном - как создать послушное своей воле орудие. Человеческое, но лишенное человечности.

Не зря же почти целая глава посвящена "сказке", которая впоследствии была даже вынесена отдельно.

Зачем? Зачем ты создал Крошку, яжимператор?..

Ответ на этот вопрос яжимператор дает. Но ответ, конечно же неверный. Обман. Как и все, что окружает экзекутора. Ведь если бы эта работа и в самом деле была так уж важна - можно было бы обойтись гораздо меньшими затратами и ставить не на качество, а на количество.

Так зачем же император нагромоздил такую систему? На этот вопрос истории еще только предстоит ответить.

А пока же мы видим еще несломленную, но достаточно погнутую личность. В начале и конце книги - это два разных человека. И отдельно отмечу, что в разных эпизодах Крошка была всегда разной - в зависимости от облика. Это здорово, это понравилось!

П.С. Все таки экзекутор девочка - эта ее любовь к стихам, влечение к парням вообще и императору в частности. Ну и характер.

Кровь мученика - семя империи

Собственно все, главные персонажи закончились, а второстепенные в судьбе Крошки занимают не так уж и много времени, хоть и имеют определенное значение для сюжета и ее характера...

Сюжет:

Повествование представляет собой череду индивидуальных заданий. Что-то проще, что-то сложнее. Но каждое приближает экзекутора к той цели, что установил яжимператор. Вообще можно было бы смело расширить их почти все, и написать о каждом книгу. Тогда хватило бы места на различные нюансы, которые сейчас просто не нужны, можно было бы ввести еще персонажей, которых тоже можно было бы убивать в конце, разбавить повествование юмором.

Но имеем, что имеем. Чересчур затянутый - или лучше: тщательно пережеванный - пролог к основной истории. формирование той личности, что мы увидим в следующей истории.

Да-да, я только что говорила, что историю можно было расширить! А вот такой вот парадокс.

Дело вот в чем: Начиная примерно с середины книги главы стали более тяжелыми. Это происходило очень медленно и незаметно, и только на последних главах я обратила внимание на абзацы и предложения, они стали утомлять. Увы-увы, но книга перестала быть простой)

Предыдущие рецензии, в которые я выборочно заглянула много говорили о крови, страданиях, жести... у меня вопрос: "а дарк совсем-совсем никто не читал, да?"

В этой книге вполне ровное повествование с постепенным погружением в отчаяние... и не глубоко. Так, ножки помочить. Это с учетом того, что основной упор делается на эмоции, а не действие, т.е. максимальный психологизм.

Наверное, автор просто побоялась выплеснуть в книгу вообще ВСЕ, что хотела бы - и вот результат.

Заключение

Эта книга обманула мои ожидания. Я ждала совсем другого действия и персонажей. Еще и поэтому мне было достаточно тяжело читать произведение. Но, я не скажу, что это так уж однозначно плохо - всем нам нравится, когда автор может нас чем-то удивить, показать нечто новое. И с этой точки зрения - книга справилась. Я не могу назвать ее содержание ни банальным, ни заезженным, оно достаточно оригинальное, чтобы возникло желание познакомится, а потом и дочитать до конца.

Однако, это не легкая история, и это стоит учитывать.

А по моему субъективному ИМХО книга получает 6/10

За Императора!

Владимир Угловский

https://author.today/review/214693

Эта книга показалась мне похожей на одну из частей «Звёздных войн». Не сюжетом, да и не сеттингом, в общем — скорее концептуально. На какую из девяти? Об этом позже

В целом, «Рождение экзекутора» я бы рекомендовал читателям, которые в порядке отдыха не прочь поднагрузить мозги вниканием в тонкие нюансы сеттинга или психологические пертурбации персонажей. Но стоит учесть, что история далеко не светленько-добренькая (и это мягко выражаясь), плюс, в описываемых автором инопланетных культурах понятия о нормальном и/или допустимом далеко не во всём совпадают с нашими. Из-за этого книга может понравиться не всем. Но кому понравится — тому уж понравится.

Сеттинг любопытен до крайности.

В наличии межзвёздная империя, где, с одной стороны, уровень технологий дошёл до способности радикально корректировать человеческую природу — а с другой гуманитарное развитие дозрело до мысли, что какую-то научную новинку не нужно сразу массово внедрять, а стоит сначала посмотреть, чем это чревато. Не уничтожит ли она само понятие «человек», не сокрушит ли тонкую и хрупкую природную гармонию? В результате, имеем то, что можно назвать ответственным биопанком. Возможность модифицировать человека есть, она по сути биологическая (технические имплантаты недостаточно гармоничны с точки зрения природы) и она применяется крайне осмотрительно согласно действующим в империи законам.

Само собой, имеются стражи такого порядка вещей — ажлисс. И, разумеется, к ним это самое биологическое улучшение применено в полной мере, вплоть до бессмертия. Поначалу, кстати, мне показалось, что ажлисс — это местные своего рода вампиры. Высокие и красивые, могут (хотя не обязаны) восстановить силушку чужим биополем через питьё крови, телепаты. Но нет.

Упыри они, а не вампиры, и питьё крови здесь не при чём.

Разумеется, стражей должен кто-то сторожить. И потому в распоряжении здешнего бессмертного божественного императора Джи имеется заглавный персонаж — экзекутор. Сверх-ажлисс, способный принять практически любой облик и взламывающий мозги на расстоянии. Вот только раскрыть свой потенциал экзекутор способен исключительно через тяжёлый стресс — в ином случае он не сильно отличается от прочих ажлисс.

Функций у экзекутора три. Первая и самая простая — выполнять особые задания императора, требующие экзекуторских талантов, либо поступая в подчинение ответственному должностному лицу, либо автономно. Также проведённое с экзекутором время является наивысшим проявлением императорского благоволения. Да, именно в сексуальном смысле — благодаря сверхтелепатии экзекутор в этой сфере несравним практически ни с кем. И, наконец, экзекутор — это палач императора, приводящий в исполнение приговоры провинившимся ажлисс.

Огромная сила экзекутора, само собой, нуждается в жёстких ограничениях. Экзекутору нельзя применять свои силы в своих интересах. Экзекутор должен беспрекословно повиноваться. У экзекутора не может быть близких, кроме императора. А за соблюдением всего этого пристально следит лично император — который и сам сильнейший экзекутор.

И вот всё это — и развитие через стресс, и выполнение грязной работы, и бытие элитного секс-раба, и обязанности палача, и законодательный запрет иметь свою волю, — сваливается на Крошку, совсем юную девочку, до невозможности наивную и болезненно жаждущую внимания. Я уже говорил, это ну совсем не светлая и не добрая история.

Раз уж зашла речь, рассмотрим персонажей.

Выписаны они качественно, объёмно, психологически достоверно и, что ценно — не статично. Причём, особо вопиющей разницы между персонажами ключевыми и второстепенными не наблюдается, а использованные типажи многогранны и не шаблонны. И, что ценно, все они в полной мере вызывают эмоциональный отклик.

От описания чувств методично ломаемой Крошки становится и страшно и жалко одновременно. Возникает желание встряхнуть этого персонажа за плечи и громким ором призвать разуть, наконец-то, глаза. Но приходит и осознание, что если уж всё происходящее ничего разуть не заставило, то орать здесь бесполезно. Хотя, надеешься.

От описания мыслей и поступков императора Джи, возлюбленного всеми атланта, держащего империю на плечах и неусыпно пекущегося о всеобщем благе... хочется этой венценосной особе как следует врезать грейдерным ковшом.

Просто космический лжец, лицемер и манипулятор, который так наловчился прятать свои эгоизм, властолюбие и трусость за правильными словами насчёт общественного блага, что умудряется обманывать даже себя.

Кстати, занятный штришок к образу: император ухитряется одной рукой надевать на нарушителей порядка корректирующие поведение нейроошейники, а другой хвататься за голову на тему катастрофической нехватки пассионариев. И так как, при всех особенностях личности, дураком он очень вряд-ли является, то напрашивается вывод, что мысленно связать эти факты и отказаться от изобретения рискованных сложносочинённых велосипедов величество просто не желает и опасается.

Итого имеем в плюсах очень своеобразный сеттинг, который действительно интересно изучать, и персонажей, на которых совсем не наплевать.

Но вот что касается сюжета...

«Рождение экзекутора» в этом плане оставляет впечатление, похожее на то, что вызывал просмотр «Мести ситхов».

Основной конфликт произведения здесь видится в том, что персонажи неуклонно и неотвратимо движутся к стартовым позициям следующей книги — но не хотят этого. Им страшно и больно, поскольку это не самые приятные позиции. Но вариантов нет.

Из-за этого роман воспринимается как цепочка очень тесно взаимосвязанных, не всегда имеющих чёткие границы, но всё-таки обособленных новелл. К каждой из которых композиционно-структурных вопросов нет, но происходит это ценой структуры романа в целом.

Это, пожалуй, то, чего лично мне в «Рождении экзекутора» не хватило — некоторой структурированности. Завязки, роста напряжения, кульминации, спада напряжения, развязки. Вместо этого напряжение последовательно и непрерывно, пусть иногда и неспешно, нарастает до самого конца — и вместе с ним неуклонно растёт нагрузка на читательскую эмпатию, которую роман в силу своих плюсов вполне себе вызывает.

Ни в коем случае нельзя после этого посетовать «зря я это прочитал». Не зря, книга написана хорошо, психологично, качественным языком, да и вопросы интересные поднимает — причём, самым правильным образом, на мой взгляд, это делает, показывая тезисы в действии, а не высказывая их от лица автора или штатного персонажа-резонёра.

В общем, хорошая книга.

Но читать её может быть непросто.

Юлия Афонасьева

https://author.today/review/217795

Жанр: социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса. Каждое слово уже говорит о том, что просто не будет. Марика создала новую Вселенную с тиранией, внутренними конфликтами, героями, как живыми, так и андроидами, перевоплощениями и бессмертием для привилегированных.

Сюжет, если отбросить все детали (в коих, собственно, и особенность книги) состоит вот в чем. Крошка – маленькая девочка, украденная Императором с Земли. Он стер ее воспоминания и вырастил «в любви и преданности». Скоро мы узнаем, что Крошка уже шестой эксперимент. Главную миссию Крошки автор долгое время не раскрывает. Известно лишь, что девочка Экзекутор: «Экзекутор — это высшая форма ажлисс, созданная для наказания и поощрения правящей касты, для гуманного управления людьми». Император испытывает ее, ломает, наказывает, раз за разом заставляет проходить через боль.

Главные герои:

Крошка – экзекутор Императора, ажлисс. Является мощным телепатом и метаморфом (способна принимать облики людей, животных).

Император Джи – в прошлом – экзекутор. После переворота возглавил Империю. Телепат, ученый, жесткий манипулятор. Несколько лет ведет эксперимент по выращиванию «Крошек» с одной миссией – найти тайник с его крилодом, на случай, если физическое тело императора будет уничтожено.

Синтаксис:

Начнем с языка и манеры повествования автора. Приводятся полные описания с многообразием словесных форм и оборотов. Марика пишет картинками.

У меня есть вопросы к тексту, но когда автор создает новую Вселенную, даже привычные слова «с Земли» в Империи могут трактоваться по-другому. Но не отметить было бы неправильно. Пару примеров:

Крошка выпустила мысленный скан, облетая по спирали подземные этажи базы и лаборатории - всё было серым в ментальном зрении. Светящиеся ауры людей и ажлисс... Казармы, гаражи, столовые и мастерские... Дальше! Многоцветье огоньков живых существ, глухое эхо андроидов и предметов, абрисы помещений и зданий. Императорские покои, жилые секторы, офисы и служебные помещения...

В абрисе проставляются размеры, это невозможно сделать мысленным сканером или чем-то подобным, как описано автором. Я представляю, что у Крошки аналог тепловизора, позволяющий взглянуть сквозь материю.

На берегу озера толпились около двадцати отдыхающих гвардейцев. Целый отдел.

Отдел гвардейцев… Отдел – это неколичественное выражение. В отделе может быть любое количество человек. Тяжело сказать, сколько человек работает в отделе по работе с клиентами или в отделе по борьбе с организованной преступностью. Уместней было бы использовать количественные выражения: взвод, рота, когорта, легион и т.д.

А еще толпиться можно в проходе, но толпиться на берегу озера – крайне сомнительно. Дальше описано, что часть из них купалась, а часть лежала на песке. Толпились ли вы когда-нибудь лежа или плавая?

Кровать ей поменяли, как только она заикнулась, что хочет побольше. На той старой и узкой кровати не помещался стюард, когда Крошка оставляла Ри спать с собой. Сразу принесли просто огромную, на которой даже высокий Ри мог улечься поперек! С кроватью доставили пять пушистых подушек и большое-пребольшое одеяло.

Когда описывали комнату Крошки, она была маленькой и узкой, в ней стояли тахта и стол. Как там поместилась огромная кровать? Кроме того, дальше описано, что в эту же комнату поставили кресло.

Описания

Угнетает атмосфера, переизбыток деталей, деспотичный Император и эмоциональная, но наивная Крошка. Чтобы улавливать все детали сюжета, нужно читать внимательно, а это усложнено тем, что в тексте много описаний. Кажется, что описано все, что только можно. Повествование затянуто, как таковой развязки не чувствуется.

«Проглотить» том за сутки не получится. Это книга, которую нужно распробовать. Нормально, если не получится с первого раза. Вселенная Марики настолько объемная, что к ней можно возвращаться спустя время.

Сюжет:

Для тех, кто любит сложные Вселенные, кто готов по пазлам собирать новую картину мира. Картину, в которой непривычные для наших реалий вещи там являются нормой. Взять хотя бы Экзекутора, которого «дарят» важным людям. Это же проституция, хоть и аккуратно описанная. Смущает не сам факт деяния, а то, как к этому относятся. Экзекутор – правая рука Императора, второй человек в Империи, меняет облик и ублажает сливки правления.

Есть эмоциональные моменты, трогательные, забавные. Когда Крошка по приказу Императора убила зверей, с которыми выросла, единственных друзей, у меня лились слезы. Маленький отрывок:

Джи подозвал к себе единорога. Зверьё, созданное когда-то на спор, ради забавы, отслужило своё. Положил рогатую несуразицу перед Крошкой и провёл рукой по тонким ногам животного. Обратная регенерация. Открылись раны, лошадка закричала от боли, забила переломанными ногами.

— Мне изменить приказ, чтобы ты поиграла с ними, заставив их съесть друг друга?

— Убей меня, — заблеял зверь.

Крошка со слезами и негодованием взглянула на Джи, но промолчала. Левой рукой придержала животное, успокаивая и усыпляя. Вонзила нож единорожке за лопатку, точно попав между ребер в сердце. Животное продолжало биться.

Как больно от этого эпизода!

Общее впечатление:

Интересная история с нетривиальным сюжетом. Но нужно понимать, что такие сложные Вселенные, как у Марики, даются не всем. Это нагнетающая атмосфера, жесткость, смерть, постоянное напряжение в воздухе. В книге нет любовной линии, кроме больной любви Крошки к Императору. Нет романтики, спокойствия и радости. Нет психологически здоровых героев, нет положительных героев. Рядом с сопереживанием идет непонимание и раздражение. Крошку хочется встряхнуть за плечи, привести в чувства.

Павел Виноградов

https://author.today/review/221935

Жизнь и мнения императорского голема

Искушенный в Каббале пражский раввин Лёв бен Бецалель создал из глины чудовище Голема (некий «антиадам») для защиты еврейского народа от врагов. Искусственный монстр действует, когда это необходимо, после чего рассыпается в прах, а в нужное время возрождается вновь. И периодически восстаёт против своего создателя.

Не знаю, имела ли в виду эту мрачную легенду живущая в Чехии русскоязычная писательница и художница Марика Становая, когда задумывала свою фантастическую дилогию (потенциально – трилогию) «Экзекутор». Однако образ главной героини/героя уж очень сильно напоминает фенотип Голема.

Крошка (Хаккис, Стив, Марк, хищная инопланетная птицелошадь и так далее) – в буквальном смысле создание Джи, всемогущего императора галактического государства. Империя Джи построена на умопомрачительных технологиях, а фигура императора каким-то образом является «точкой сборки» всей этой махины. Честно говоря, не знаю, имеет ли отношение его имя к гипотетической «точке джи», якобы отвечающей за женскую сексуальность, но мне кажется, что такое толкование вполне уместно.

Не очень ясно, каким именно образом Джи обрёл такое значение. Правда, ближе к концу первого романа «Рождение Экзекутора» автор попыталась раскрыть механизм этого – ход, не слишком удачный с точки зрения структуры. Но всё равно вопросы остались, и читателю остаётся лишь принять, что без Джи империя рухнет.

К слову, сама по себе она выписана довольно скудно, что отличает «Экзекутора» от большинства антиутопий, авторы которых тщательно воссоздают окружающие героев реалии. К примеру, природа власти Бога-императора во вселенной Дюны Фрэнка Герберта предельно ясна – он монопольно производит и контролирует запасы спайса, без которого невозможны космические перелёты. Ну и практически неуязвим. Вообще, в ходе чтения «Экзекутора» не раз приходится вспоминать эпопею Герберта – параллели очевидны. Например, отношения Джи и Крошек очень напоминает связку Бог-император – клоны Дункана Айдахо. Однако в романе Становой читатель не найдёт тщательного описания социальных механизмов, политических комбинацией, религиозных движений и сложной конструкции из уравновешивающих друг друга мощных кланов, придуманных Гербертом.

В случае «Экзекутора» складывается впечатление, что автора такие скучные вопросы не очень волнуют. Просто есть межпланетная империя, она очень-очень могущественна, во главе ее стоит почти бессмертный Джи, создающий имперскую элиту – ажлисс, «сноваживущих». Это особо ценные для империи личности, которых, после того, как их тела достигли естественного фатального износа, «переселяют» в другие, молодые, да ещё и обладающие некими сверхспособностями, вроде телепатии, ускоренной регенерации и прочим. Ажлиисс поставляют кадры для имперской бюрократии, Джи использует их в качестве наместников территорий и на других административно-полицейских постах. Ещё многие из них его очень старые – на столетия – соратники и друзья, что заставляет вспомнить похожую коллизию из «Князя света» Роджера Желязны.

Но в самой идее переноса личности по Становой заключено некое мировоззренческое противоречие. Дело в том, что вселенная Джи, как и Дюны, обезбожена, никакого «мира горнего» там нет и быть не может, всем рулит чистая механика. У Герберта это допущение, возможно, молчаливо не разделяется автором, но Становая с ним, по всей видимости, спорить не собирается. Однако для производства ажлисс используется некий «кристалл ловушки души», собирающий в течение жизни «сноваживущего» всю информацию о его личности, а в момент смерти «втягивающий» в себя его душу, которая после этого вселяется в новое тело. Или не вселяется – как Джи решит.

При этом о самой природе этой «души» и о том, откуда она берётся в сугубо материалистическом мире, ничего не рассказывается.

По большому счёту и роль Джи, хоть и объясняется материалистически, в корне мистична. Его фигура воплощает представления древних культур об императоре, божественной силой заставляющего функционировать весь подвластный ему мир, причём не только социально-экономические механизмы, но и природные стихии. Так что официальная религия империи – культ божественного Джи – выглядит вполне уместно, как и культ римских цезарей или китайских ди.

Однако ажлисс императору мало – ему необходим экзекутор, то есть, главная героиня. О месте рождения Крошки известно мало – это составляет одну из интриг романа. Она усиленно ищет свои корни, но выясняет лишь, что в младенческом возрасте была взята императором с некой отдалённой планеты, причём было это настолько давно, что найти там каких-то её родных нереально. Надеюсь, в последующих книгах эта линия будет продолжена.

Крошка – тоже ажлисс, но её сверхспособности куда выше, чем у остальных. Она способна изменять своё тело, превращаясь из девушки в юношу, из юноши – в могучего мужчину или даже в хищное животное. Она может входить в сознание людей, не только сканируя их, но и управляя их поведением. Она непобедимый боец и одновременно сказочная любовница (или любовник), способная удовлетворить любую прихоть партнёра. В общем, я бы сказал, что образ этот несколько мэрисьюшный – если бы не некоторая ирония, вложенная в него автором.

К слову, авторская ирония, иногда довольно мрачная, в романе не редкость, и это составляет одну из его привлекательных черт. Скажем, основой питания для всего населения громадной империи являются… личинки мух, в гигантских количествах выращиваемые на государственных заводах-фермах. Получается, что Джи – «повелитель мух»?..

Но вот зачем ему нужна Крошка (на самом деле, Крошки – героиня романа всего лишь последнее звено этого эксперимента)? Нет, конечно, он использует её очень активно – и как выездного палача, учиняющего скорую кровавую расправу над провинившимися, и как ценный эротический подарок для заслуживших, способный по желанию одариваемого принять любую форму, и в качестве временной жены и матери детей какого-нибудь инопланетного вождя, которого намерен привязать к империи.

В общем, Крошка – инструмент весьма полезный. Но при этом и опасный, и Джи это прекрасно знает. Фактически, он создаёт единственное существо, способное покуситься на его власть – потому что экзекутор обладает способностями, сопоставимыми с императорскими.

То есть, перед нами старая история Франкенштейна, своими руками мастерящего для себя чудовище – нисколько не менее страшное от того, что предстаёт в модном нынче образе «дитя-убийцы». Трудно заподозрить, что император делает это скуки ради или вследствие подсознательной суицидальности – не такой Джи человек, он всегда тщательно планирует все мелочи и прекрасно знает, чего хочет.

Опять же ближе к концу романа автор делает попытку разрешить это противоречие: мол, Джи просто готовит своего преемника, но, на мой взгляд, это сомнительно. Конечно, можно вспомнить правило двух ситхов из киноэпопеи «Звёздные войны»: всегда есть лишь ситх-учитель и ситх-ученик, и, когда последний войдёт в полную силу, он должен убить учителя. Однако автор рисует Джи как личность рациональную и нимало не деструктивную – в отличие от какого-нибудь Палпатина, способного лишь тиранить народы, злодейски похохатывая на чёрном троне, пока не придёт джедай и не усадит его в лужу. Джи не может не понимать, что в его случае подобное правило разрушительно скажется на империи. Да он и вообще, похоже, не собирается уходить из мира ещё неопределённо долгое время. Так что, возможно, его объяснение – всего лишь хитрость, а в последующих романах читатель лучше станет понимать его мотивацию.

К слову, на мой взгляд, император – один из наиболее симпатичных персонажей романа, хоть и исполняет роль антагониста. Это не властолюбивый монстр по подобию прочих стандартных «тёмных властелинов», а умный человек, учёный, возможно, изначально альтруист. Просто он в своё время был поставлен в обстоятельства, когда должен был или возглавить империю, или погибнуть. Он предпочёл власть, и за долгое время она изменила его, сделав в чём-то больше, а в чём-то меньше, чем человек.

Его фигура олицетворяет собой пример того, как без связи с идеалом отмирает мораль и гуманизм переходит в людоедство. А происходит это, когда человечество остаётся один на один с самим собой и пытается творить мир самостоятельно, на выходе получая уродливое подобие истинного Творения – не Адама, но Голема.

Поэтому, для собственного читательского удобства я пока предпочитаю опираться на схему, возможно, далёкую от истины, согласно которой, если Джи – квазибог этого унылого мира мухожуев, то ему для равновесия необходим противник. То есть, квазисатана, каковым и является экзекутор. Но это – чисто умозрительная абстракция.

Однако экзекутор не получается прямо из «пробирки», его надо созидать, долго и кропотливо. Так что, в полном соответствии с названием романа, главная героиня на всём его протяжении, отчаянно рефлексируя, перерождается в это чудовище. Методы, которыми Джи при этом пользуется, вполне действенны и… очень жестоки. Они похожи на технологию «промывки мозгов» в тоталитарных сектах или мнемонические приёмы дзен-буддизма, когда учитель для закрепления поданного материала вдруг бьёт ученика или другим способом неожиданно вводит в его в стрессовое состояние.

Но для начала император влюбляет Крошку в себя, так, что она уже не может жить без обожаемого Джи, в каком бы виде ни пребывала. При этом Джи без зазрения совести и какой-либо жалости пользуется манипулятивными психологическим приёмами, сексом и насилием, продуманной системой поощрений и наказаний. Постоянные трансформации тела будущего экзекутора, а также чреда смертей и возрождений, призваны раздробить его личность, вызвать для вящего удобства манипулирования подобие диссоциативного расстройства. Хотя и в женском, и в мужском, и в зверином виде в глубине своего существа она остаётся той же восторженной, эмоциональной, взбалмошной и иногда раздражающе наивной девицей.

Инициация экзекутора начинается с того, что Джи заставляет Крошку прирезать её живые игрушки – биомеханических зверушек, к которым она привязана, как маленькая девочка к плюшевым игрушкам. Крошка беспрекословно исполняет приказ – словно Кристофер Робин зверски убивает Винни Пуха с Пятачком – и её перерождение начинается. Библейская ассоциация с жертвоприношением Авраама очевидна, однако руку Крошки не остановил никакой ангел. В конце книги это довольно изящно закольцовано другим императорским приказом – убить крошкиного единственного друга (а может, и больше, чем друга). Потрясённая Крошка приказ исполняет, но потом бунтует и рвётся на свободу. Но это тоже значится в иезуитском плане Джи, и вот на фоне бушующего вулкана рождается страшный экзекутор – ни дать ни взять Дарт Вейдер во всей красе является на Ородруине…

Но не стоит думать, что идея книги ограничена эпическими ужасами в далёкой-далёкой галактике. Вовсе нет. По большому счёту это роман о свободе воле, об извечной трагикомедии межгендерных отношений, сдобренной, как водится, фрейдистскими отсылками, о людских отношениях вообще, о любви, преданности, предательстве и становлении человека. И всё это облечено в упаковку «истории вещи», будь то оловянный солдатик Андерсена или золотая монета Василе Александри, или разумная удавка принца Мерлина упомянутого Желязны (история последней, правда, лишь намечена в набросках к третьей, не написанной книге о принцах Амбера, но именно это орудие убийства, на мой взгляд, ближе всего к образу Крошки-экзекутора).

Значительная часть истории посвящена исследованию границ свободы воли. Кажется, автор полагает, что она ограничена влияниями на человека его ближних, создающих для личности обстоятельства непреодолимой силы, грозящие превратить её в одушевлённую вещь. Однако суть этого проклятого вопроса лежит выше (или ниже) человеческого уровня. И абсолютно логически обоснованного ответа на него не дала ещё ни одна теология или философия. Так что убеждение, разделяемое, похоже, и Становой, что свобода воли реальна, тоже лежит в области веры. Как и прочие вопросы, выходящие за пределы нашего мира.

Остаётся лишь указать на сильные и слабые стороны романа. Во-первых, он хорош своим замыслом и честными авторскими попытками его реализовать. Во-вторых, склонность и знание автором биологии позволили ей создать очень любопытный фантастический биотриллер, что в литературе, вообще-то, редкость. Правда, другой стороной этого стали физиологизмы, иной раз довольно неприятные, даже переходящие в треш. Например, в сцене казни (вообще-то, написанной сильно), пыток Крошки, её приключений в образе кварга и так далее. Что же, иной раз фантасты (и не только) не прочь таким образом поэпатировать публику, вспомнить хотя бы «Пир потаённый» Филипа Фармера.

Лично меня порадовали тут и там разбросанные по тексту меткие и едкие авторские афоризмы: «из влюбленной дуры можно за пару секунд сделать дуру ненавидящую», «здорово, что хождение в туалет не обставили ритуалами», «я чувствую себя, как бельевой шкаф на учениях», «любовь приходит и уходит, а в жизни надо просто придерживаться правил», «из жертв получаются лучшие палачи» и так далее.

Очевидно, что автор тщательно работала с текстом, например, по довольно остроумно стилизованной речи арнов. Однако сама структура романа порядком недотянута. По большому счёту он представляет собой серию новелл, сюжетно связанных, но, по существу, отдельных. Напоминает «Королей и капусту» О. Генри, однако это произведение часто и критикуют как раз за то, что автор просто неуверенно чувствовал себя в романном формате. «Экзекутор» в этом отношении тоже нечто среднее между классическим романом и сюжетно обрамлённым сборником новелл, что явно не идёт на пользу авторскому замыслу.

Действие развивается чересчур неторопливо. При упомянутой слабой прописанности вторичного мира, в тексте много «местных» терминов, значение которых объясняется в отдельном словаре, что не очень удобно для чтения. На мой взгляд, без доброй половины этих словес можно было легко обойтись.

Встречаются длинные и маловнятные пассажи, например, прямая речь Джи, в которой он объясняет Крошке, как лечить людей – аж на четыре абзаца. Утяжеляют текст и частые флешбэки, и вычурные мутноватые фразы («разной степени обрюшенности»).

Второстепенные (да и не только) персонажи часто ярки, но неглубоки, словно двумерные, что создаёт несколько лубочное впечатление.

А иной раз наблюдается не очень приятный перехлёст с сантиментами и пафосом.

Наконец, в романе есть прямые заимствования из фантастики, к примеру, взаимозамещение кусков двух миров взято из старого романа Франсиса Карсака «Робинзоны космоса». Впрочем, в эпоху постмодерна это уже, кажется, не грех…

Однако при всех этих просчётах роман Становой остаётся ярким образчиком русскоязычной «неформатной» фантастики. Хочется пожелать автору завершения трилогии – дальнейшее развитие личности экзекутора и его отношений с Джи вызывает во мне искренний интерес.

Antaria Llano

https://author.today/review/236176

Каждый видит то, что хочет увидеть, и каждый разочаровывается от того, чего не увидел, но уже сам себе успел придумать. Я не любитель навешивать ярлыки, делать какие-то выводы на основе своих предпочтений и тем более натягивать сову на глобус, если мои предпочтения пошли вразрез с произведением, я просто высказываю свои личные мысли на основании того, какие слова автора нашли отклик в моей душе. Потому как социальная фантастика это ни разу не про то, как космические корабли бороздят и покоряют просторы большого театра, не про великое и прекрасное хорошо мира будущего, и не про героев, которые крошат вражин налево и направо. На мой взгляд, соцфантастика это всегда история одной конкретной личности, которая пропускается через мясорубку иных, непривычных современнику, событий на фоне самых смелых допущений, которые позволяет данный жанр. Нам показывают, до чего может докатиться общество и отдельно взятая личность, а также дают возможность сделать выводы о том, куда же катимся мы, уже в версии нашей вселенной. А учитывая жанр антиутопии и детального описывания полицейского государства, выводы должны быть неутешительными. Они такие и получаются в результате прочтения «кзекутора».

Это история не о том, как правильно выращивать телохранителей, не о том, как девочки будущего крутят ментальные шашни с мальчиками и наоборот, и даже не о том, какие экзотические шпили-вили можно учинить, если ГГ метаморф, что развязывает руки для самых смелых экспериментов. Эротика и секс в данной истории настолько на десятом плане, насколько это возможно. Потому что ни в одной сцене секса нет настоящей любви. Ведь вся эта история об отсутствии любви в глобальном смысле этого слова.

Любовь это просто кнопка в мозгу, которую тебе нажимают, и ты начинаешь обожать. Или ненавидеть, или гневаться и бояться. Любая эмоция по выбору, ознакомьтесь с прейскурантом цен.

В самую первую очередь это история о том, как правильно дрессировать мелкие породы собак человеческую особь. Как тщательно, крупица за крупицей лишать человека собственной личности. Собственных желаний, собственного мнения. Ты не только не имеешь права на свой пол, возраст, прошлое и будущее, ты лишён по умолчанию права на собственную жизнь и смерть.

Окружаем человека заботой и любовью, через мгновение лишаем этого всего, снова проявляем ласку и снова даём по лицу, закрепляем на рефлективном уровне паттерны «правильного» и «неправильного» поведения. Любое самостоятельное любопытство и искренняя любознательность под запретом, потому что сознательно проявление интереса — табу. Нет, Крошка, тебе скажут, с чем можно играть, с кем можно говорить, чем можно заниматься, не нарушай чистоту эксперимента!

Мы следим за тем, как развиваются твои чувства. И как только ты наконец-то начнёшь чувствовать что-то к кому-то помимо императора, у тебя это отберут. Заставят уничтожить своими руками. Потому что именно это и задумано. Тебе дадут немного твоих истинных чувств, немного настоящих эмоций, но едва- едва они прорастут в твоём сердце, то твои игрушки, твоих друзей, твою семью — ты уничтожишь сама, потому что ты так выдрессирована. Тебя такой сделали. Ты должна зарубить на носу, что ты только инструмент, только экзекутор на службе отечества. У тебя на уровне подкорки должно быть закреплено то, что единственный, кого ты смеешь любить, боготворить и обожать — это Император. Любые сильные эмоции связаны с ним, даже если ты будешь его ненавидеть, если ты сможешь его ненавидеть — всё равно всё будет крутиться вокруг его личности. Единственное, что будет неизменным в этом мире, единственное «настоящее» — это Император.

И ты такая не единственная, вы, Крошки, поставлены на поток, и вы даже не нужны для служения своей Империи. Вы Империи в принципе не упали, вы милые хомячки в клетках, которые нужны просто для одной задачи. Любить Императора несмотря ни на что, являться гарантом того, что вы позволите выжить ему, обойдя ограничения, которые были придуманы задолго до рождения не только вас, но и очередного Императора. Очередного трупа на троне.

Культ личности в чистом виде! Всеобщая любовь к отцу всех народов, которого никто по-настоящему не любит, который сам никого не любит, и который бы и рад ненавидеть всё вокруг, но он ничем не лучше своих Крошек. Которых он тоже выращивает точно уж не для любви и ради любви. А в качестве демонстративного отрицания любой человечности в себе.

Да и чего тут говорить про крошек, через них показано всё общество. Жизнь в рамках по имя «великого хорошо», где одиночная особь не смеет поднять головы. Возвышение через бессмертие даруется не тем, кто сделал великий вклад для человечества, но только тем, кто при этом достаточно пассивен, неконфликтен и стабилен. Достаточно винтик системе, который не посмеет крутиться в обратном направлении. Но так как в ажлисс не берут просто овощи, то самоубийство среди бессмертных вещь куда более частая, чем это показано в книге. Думаю, не будет ошибкой сказать, что императоры тоже не раз накладывали на себя руки, особенно те, кому так и не удалось сбежать.

Какова же мораль истории? «Экзекутор» — это история и полной физической и психологической зависимости, причём не только из страха, но благодаря многолетнему яду ментального уровня, которым пропитано всё человечество.

И вместо каких-то словесных выводов позвольте выразиться при помощи картинки, которая более чем ёмко, описывает книгу и события, происходящие в ней.

Личная оценка 11 из 10.

Alexandr Nekrasov

https://author.today/review/237557

Первое впечатление от содержания текста — «сирёжа молодец!», ЕВПОЧЯ. Стал девочкой и переписывает Кей Дача.

Император.

Его воспитанник.

Прочие детали, открывавшиеся по мере чтения только усиливали первое впечатление.

Биотехнофэнтези. С (ненужными) другими планетами, волшебными порталами, волшебными амулетами души. Волшебными свойствами самочинящихся волшебников.

Сложнейшие переживания и мотивы неподвластных внешней смерти существ, которым нечего стало хотеть.

Это он — Император иллюзий. Альтернативный углерод (Altered Carbon). И прочие, столь же интересные переживания бессмертных, всемогущих и всеведущих богов и героев.

Полностью релевантный эксперимент альтернативной истории наблюдаю я. Как Сергей родился Марикой, стал не врачом-мозгоправом, а ортодоксальным общей практики ветеринаром, и пописывает талантливые истории из своего опыта в фантастическом антураже. Поскольку опыт этот стал не, в основном, словесным, а , в основном, «телесным», то и антураж весьма натуралистичен. У Сережи подобная сцена ровно одна — в Чистовике, когда главному герою «рвет требуху» неодолимая сила башни.

Экзекутор же подобными сценами просто живет. Его жизнь из этого состоит примерно полностью.

Ну, собственно, именно про это однажды написал Лем. Чем занимались бессмертные существа с неограниченной регенерацией? Вот этим самым...

А мотивацию накрутить, цель там неописуемой важности, это пожалуйста... .

Опять же переживания и мотивы телесно бессмертного существа описываются подробно, «вкусно» и со знанием дела. Подергать за этот орган — это заболит. За тот пощипать — будет вот эдак.

Ну и, соответственно, там , где у Сережи «-14», там у Марики «+18». Потому, что органы и ткани, они у живого человека между собой связаны накрепко. А слова, они, конечно, могут убивать, ранить и направлять. Но, в отличие от непосредственных воздействий на тело, «душе», которую теребят слова, нужен контекст. Совместный опыт.

У меня есть совместный опыт и с Сережей и с Марикой. Поэтому роман Марики зашел как надо. Потеребил те места, которые Сережины опусы не теребят. А это дорогого стоит.

Дмитрий Суричев

рец: https://author.today/review/276753

Марику, мне посоветовали, как человека много читающего, пишущего и способного написать рецензию на твое творчество ) Естественно прежде, мне стало интересно, что может сам рекомендованный автор. Прежде всего меня интересовал профессионализм подачи сюжета, описания мира книги. И что же мы видим:

...заживо сгорая в раскалённой магме, в которую превратился электролит...

Стоит отметить, что ко времени появления данного фрагмента, читатель ни каким образом не знает, что героиня находится в капсуле виртуального пространства. Причем тут электролит? Откуда тут электролит? Даже если это жидкость капсулы, с какой стати это кислота?

Марика, любит порассуждать: для кого мы пишем книгу. Методом исключения - эта книга не для тех, кто знает, что капли электролита прожигают штаны и он продается в магазине автозапчастей. А вот если палец в него опустить - ни каких болевых ощущений не будет.

Пирамидальные деревья-горнисты растущие по середине улицы - образуют колоннаду. Огонь образует капли. Горн - это гроздь цветов. Не думайте, нет у этих деревьев кузнечного поддувала. И в трубу "горн" они не трубят.

Возможно проблема в том, что русский язык не родной?

Важными элементом авторского мира является факт того, что подземные сооружения ...почти не имеют окон, а надземные имеют! - Удивительное открытие для читателя.

Крис, Крошка, Карао, Джи Джул, Эжа, крилод... Все это обрушится на вас прямо в первой главе без описания - что есть что. Описания , потом, может вы и найдете и они замечательны:... с конвертором, который делает уток. Только это не настоящие утки, а такие как бы мячики с крылышками.

Мило, просто, 6+ категория.

Неизвестно за чем , искал в тексте и не нашел, героиня залезает в тестер. Хорошо что не в тостер. И здесь начинаешь понимать: спит в тестере моется в электролите - она фиксик!

6+ замечательно. Правда фиксиски занимаются популяризацией знаний. А тут наоборот. Скорее популяризация антизнаний. Подмена терминов. Такие приемы используются тоталитарными сектами, для зомбирования. Кстати.

Вместо комп - комм, вместо кар - карсу. Книгу она скачает в инфобазе.

Утрируем: ботинкису она зашнуровала шнуркисами, котрые взяла в шнуркобазе. МумиПапа и МумиМама ушли в МумиМагазинчик.

Алексей Лихарев, канал дзен «Фантастика сегодня»

ссылка https://zen.yandex.ru/media/sftoday/uslovno-prekrasnoe-daleko-6013e21917d39f78df7bab29

Этот обзор для нашего канала подготовил Алексей Лихарев — писатель из Уфы, с которым вы можете познакомится в его сообществе во Вконтакте. Первую и вторую части обзора можете читать у нас на канале.

Куда мы идём и какими станем. Этот вопрос всегда занимал думающих людей, в том числе и писателей-фантастов. Я предлагаю рассмотреть общество, с мастерством созданное живущей в Чехии писательницей Марики Становой в цикле об экзекуторе.

На первый взгляд книги описывают перипетии судьбы очень необычного гм., персонажа. Крошка — био- и геномодифицированный человек с возможностью полного метаморфизма, а главное с очень редкими способностями в области дистанционного воздействия на мозг. Но рассматривать её-его (она умеет менять пол по желанию) без связи с обществом, где происходит действие невозможно. Сам цикл довольно жёсток и сюжет его очень интересен, но я постараюсь не очень его раскрывать. Прочтите сами, уверяю, не пожалеете. Я же попробую рассказать о самых общих вещах, тем более что именно в них заложены некоторые противоречия и аллюзии на наш, современный мир.

А это общество очень своеобразно. Его с полным основанием можно назвать Социалистической Империей. Именно так. Империя потому что во главе стоить император Джи. И при этом она полностью социально направленна, всё делается для спокойной и безбедной жизни людей. Развитие и широкое применение биотехнологий не только облегчило жизнь но и привело к явному расслоению. Выделилась определённая часть, т.н. ажлисс — сноваживущие. Вот как характеризирует их сама Марика:

Ажлисс — или сноваживущие — каста людей (а также вежливое обращение к ним), за свои заслуги перед Империей и ценность для Императора, получивших возможность после старости и износа своего естественного тела, «вселиться» в новое модифицированное тело. После возрождения в новом теле ажлисс умеют общаться телепатически при телесном контакте или на кратком расстоянии. Видят ауру — характерный рисунок биополя или души каждого живого существа. Обладают ускоренной регенерацией и активной иммунной системой, которая нейтрализует любые инородные вещества, яды и возбудители болезней. Поэтому не могут опьянеть или попасть под действие наркотиков, инфекции или яда. С момента получения статуса ажлисс находятся в постоянном контакте с системой, куда копируется их память, т. е. всё, что происходит со сноваживущим, автоматически записывается в его личный «дневник».

Могут подпитываться биоэнергией через питье крови у людей или ажлисс. Под языком у каждого ажлисс есть жало. Иллюстрации к книгам Марики Становой https://author.today/work/1910

Заслуги заслугами, но главным условием, для того чтобы стать ажлисс является полный альтруизм и желание отдать себя полностью служению людям. Всем людям, без различия и деления на наших и не наших. Если этого нет, то ажлисс не станешь. Тебя могут вылечить и даже провести процедуру омоложения, но не поднимут до ажлисс. И возможность стать бессмертным представителем власти это очень большая морковка, мечта обычного посредственного человека. Каких всегда большинство.

И, естественно, люди, довольно успешно, пытаются соблюдать имперские принципы. Они в сущности довольно просты — живи помогая другим и не мешая им жить самим, не будь жаден, завистлив и хвастлив. В целом в империи очень ровный и довольно высокий уровень жизни. Все работают, хоть иногда работа довольно однообразна и скучна. За это им, во-первых, гарантируется бесплатный уровень жизни — жилище, одежда, еда и во вторых выплачивается зарплата, которую они могут потратить на «излишества» по своему желанию. Но максимальный размер зарплаты — 500 импов. Сам император Джи получает только 500 в месяц и живёт в стандартной трёхкомнатной квартире, и делает это не только для примера, но и искренно считая такое правильным. У Крошки комнат кстати четыре, четвёртая это карцер.

Возникает вопрос — как сумели достичь такой жизни, куда делись воры, хулиганы и просто возмутители спокойствия? Всё достаточно просто. Ажлисс занимают не только руководящие и административно-хозяйственные должности. В сущности на них могут быть и люди, если у них есть к этому способности и желание. Но только ажлисс бывают «дознавателями».

Дознаватель — ажлисс, владеющий глубоким сканированием, т.е. умеющий читать истинную память и эмоции людей и отвечающий за благополучие минимально пять тысяч человек (так называемый дозен — группа людей, город или территорию с таким количеством людей). Дает разрешение на браки, регистрирует в системе события своего дозена: рождения, смерти. Помогает определиться с профессией, определяет вину и наказание для провинившихся, может приговорить провинившегося к ношению ошейника и прикрепить к нему куратора. Время от времени каждый дознаватель участвует в проверках других ажлисс, вместе с двумя или четырьмя по жребию выбранными дознавателями. Комиссия из 5 дознавателей дает право человеку перейти в статус ажлисс.

Собственно говоря, именно то что ажлисс являются этакими «пастырями человеков» и приводит к столь жесткому отбору по принципу альтруизма. Иллюстрации к книгам Марики Становой https://author.today/work/1910

А теперь подумайте каково вам было бы быть в этом обществе? Особенно в качестве простого населения? Или вам бы сразу надели нейроошейник, который контролирует агрессивные мысли и сразу же стимулирует определённые участки мозга. Нет, не связанные с болью. Наоборот, со спокойствием и радостью. Но в сущности через некоторое время такие мысли просто не возникают.

Дознаватели со своей работой справляются отменно. Так что довольно быстро империя попала в ловушку. За несколько поколений в основной массе населения затухает искра творчества, немыслимая без толики вольнодумства и бунтарства. Всё становилось похожим и однообразным, а люди — скучными безынициативными обывателями. Это вело к застою, а что недвижно то мертво.

Такое положение устраивало многих, но не императора Джи. Сама его личность заслуживает отдельной статьи. В сущности это был выдающийся учёный и с радостью не вылезал бы из лабораторий. Всеми рутинными делами империи занимался Вик, его секретарь. И у него как у истинного учёного довольно своеобразные понятия об этике и морали. Хоть многие и считают его моральным уродом (есть за что) мне этот персонаж добровольно взваливший на себя ответственность за империю нравится.

С ловушкой обыденности он справлялся двумя методами. Во-первых, присоединением новых миров и расселения их жителей по империи. Такое вливание «свежей крови» позволяло отодвинуть полное отупение. Во втором томе описывается такой захват этой империей нашей нынешней земли. Готовитесь, Джи близко.

И второе. Он явно планирует какую-то заварушку, встряску в масштабе всей империи. Какую пока из первых двух томов неясно. Но это видимо будет описано в третьем. Буду ждать с нетерпением.

BlackOmega, внезапная цитата

https://author.today/post/291649

в совершенно постороннем отзыве нашлась цитатка:

Вот пожалуйста, можно обвинить «Рождение экзекутора» Марики Становой в воде и словоблудстве, но там оно (не словоблудство, но витиеватый стиль) явление абсолютно выверенное, подчиненное авторскому замыслу и реализованное не заштампованными атрибуциями и кучей промежуточных уточнений, а изящной словесностью и пониманием текстостроения.

Марина Сиделова

рец https://author.today/review/292406

️ Я — ажлисс, я говорю мыслью. Говорю только правду. Слова могут лгать. Слова могут спрятать мысли, скрыть причину поступка. Слова придумали люди, чтобы наряжать поступки в одежды смыслов. Слова нужны людям для лжи. Мысли и чувства не лгут. ️

Бонжур, леди и джентльмены! С вами я, Читающий Маринадик и мои множественные личности, с которыми мы сегодня отправимся на прогулку по Великой Империи, состоящей из полусотни планет. На этих планетах нет ни войн, ни болезней, ни демократии, зато процветает социализм с жёсткой руки императора Джи (точка G, хи-хи). Каждому по способности, каждому по потребности и прочие штучки, от которых писают кипятком все хоть сколь-нибудь уважающие себя тираны. Однако от тиранов его отделяла одна черта — император думал о сохранности индивидуальной личности, что весьма необычно для политиков такого уровня.

️ Пара поколений умного руководства — и почти удушена мысль о возможности бунта, но зато куда-то пропадают изобретатели, фантазеры и беспокойные души, несущие сильнейший заряд жизненной силы. Империя погружается в спячку, что плохо для цивилизации и равновесия в целом. ️

Для поддержания порядка имелась у императора Крошка-экзекутор, нечто вроде как девочка, но могущая перевоплощаться в кого угодно, хоть в Бен Ладена, хоть в львицу, как в обычную, так и в светскую, в общем, во всякое одушевленное существо. И было у этой девочки много имен: Хакисс, Стив, Марк, Кайла, Лиа.

И был у этой Крошки кнут и пряник — телепатическая способность к управлению людьми, если они ведут себя хорошо — Крошка усиливает приятные эмоции, если же плохо — усиливает боль и страх в сочетании с физическим наказанием. Впрочем, Джи делал то же самое и с самой Крошкой. Дисциплина она и в Империи дисциплина.

️ «Мысль свободна», — говорил Джи. «Прими боль, — говорил Джи. — Пропусти боль сквозь себя, стань болью, и она поможет тебе, подтолкнет вдаль. Освободит скрытую силу». Но Крошка не могла. Боль не освобождала. Этот кошмар выедал тело изнутри и снаружи, а она билась в своей материальной оболочке, обгорала бабочкой в костре. ️

Методично, раз за разом Джи выбивает из Хакисс остатки человечности и физически, и метафизически, превращает в послушный, бесчувственный шкафчик на веревочке. Не до конца бесчувственный. Благоговение к своему богу можно чувствовать, даже нужно, а если не чувствуешь, сейчас поправим. Врубаем усилитель харизмы, ну знаете, как раньше в рекламе жвачки шикарный мужик лыбу давит и ослепляет всех самок. Джи необязательно улыбаться. Он мощный телепат. Он может управлять всеми своими подданными на расстоянии. Внушать желания, чувства, направлять мысли в нужное русло. Тогда, казалось бы, зачем ему Крошка? Всё до жути банально, в случае его смерти она должна оживить его, найдя волшебный камушек, в который утекает душа умершего. Такими камушками обладают только ажлисс (сноваживущие) — апгрейднутые версии людей, но вы и так это знаете)

Конечно, быть просто инструментом скучно, Крошке хочется любви и ласки от своего бога. Хакисс готова тихо и покорно сидеть возле его ног, пока он гладит её по голове и молча терпеть, если гладящей рукой Джи приложит Крошку головой об пол, ещё и слижет за собой кровь:

️ Унижение его уже не задевает. Неприятно, что надо лизать кровь, да еще свою. Хотя чужую тоже не сильно хочется… И он рад, что не сперму и не еще какие выделения. Вот, во всем надо искать хорошее. ️

Любовь зла, как говорится,

Полюбишь Джи,

Не отвертеться.

Полюбишь боль,

Полюбишь страх

Со вкусом крови на губах.

Джи вырвет сердце

Но ты не плачь,

Обидки глубже в душу спрячь.

Когда настанет твоё время

Ты вынь из кармана своё Имя,

И им убей...

Наше скромное мнение. "Рождение экзекутора" — первая книга, прочитанная нами после февраля. До этого мы читали книги ради удовольствия, теперь же ищем в них временное обезболивающее от жуткой реальности. Именно такие книги запоминаются лучше всего, вгрызаются в подкорку смутными мыслеформами, бередят сознание всплесками штормовых волн, напрочь разъедают кислотой картину мира, взамен рисуя полотно кисти Энди Уорхолла, отнюдь не банки с томатным супом — "Электрический стул". "Рождение экзекутора" и есть этот стул — жуткая неизгладимая картина, кричащая о смерти в каждом мазке, не оставляющими ни малейшей микро-надежды. Всё предельно чётко и ясно. Всё предельно чётко и беспросветно. Мрачно и на удивление смешно:

️ Хакисс представила, что она нарастит себе костяную полочку из ребер, которая, как поднос, будет поддерживать слишком большую грудь… Да… Она хихикнула. ️

*

️ А вот фехтование он никогда не любил. Если и убивать кого оружием докристаллической эпохи, то лучше по-тихому пристрелить из арбалета или беззвучно кинуть нож. На худой конец, просто прирезать этим же ножом, не кидая его. Или тюкнуть камушком по головушке. Но долбаться на мечах, выворачивая плечи и рискуя получить острой железякой по ребрам, а то и по морде? Более идиотским оружием был только моргенштерн. ️

https://www.youtube.com/watch?v=YilBxnRLw1Q&list=PL7pohNIwKOU6fXd1qrSXELZbus1EwY6XZ&index=6

Смерть и смех. Смех и смерть. Смерть и совокупление. Отвратительная механика жизни — вы увидите ее в "Экзекуторе" во всей красе. Кто-то морщит носик, кто-то восхищается, кто-то блюет — это тоже механика жизни, распоротый кишечник, освежеванный человек...как бы вы не относились к таким вещам они не перестанут от этого существовать. Закрыв глаза перед падением в бездну, падение не остановится, но с открытыми можно заметить спасительную ветку и ухватиться за неё. Вот только Хакисс перепутала ветки, она хватается за Джи, хоть и осознаёт, что для него она всего лишь крошка, как хлебная крошка, глупая наивная крошка, возомнившая себя целой буханкой.

Ее поток мыслей и правда напоминает дневник сопливой девочки-подростка с суицидальными наклонностями, Крошка мечется из угла в угол, из крайности в крайность: убить себя? убить Джи?

Ответственность за неправильные решения Крошка спихивает на другую свою личность, доводя внутренний конфликт до состояния внутренней войны.

Моим личностям крайне тяжело даются книги с подобными сюжетами, они сразу начинают впадать в панику, то собирать, то разбирать свои пожитки, поэтому на моменте, когда Крошка жила в теле кварга мы сделали небольшой перерыв и дочитали еще две книги. Спокойствия не прибавилось, пришлось продолжить чтение под нервный скулеж. Чем только не пожертвуешь ради искусства.

Как утверждал Джи, он нашел Крошкин якорь — это честность и долг. Джи ошибся, на самом деле долг и честность — херня на палочке. Человеческий якорь — Имя. Без имени человек никто, его не существует, без имени личность не может быть цельной личностью. Имя — сакрально. Оно выступает в роли своего рода матрицы, упорно клонирующей свои отображения. Имя словно осуществляет экспансию на окружающий мир. И это единственный способ выжить среди подобных матриц с их клонами. А значит Имя — это своего рода власть. У Крошки много имён и все они не её, чуждые, безликие наборы букв, окаймляющие иллюзию личности. На этом фоне заверения Джи о полной её свободе выглядят просто смехотворными.

И Джи, и Хакисс, они оба понимают, отыщи она свое настоящее имя — ситуация переломится и не в его пользу. Мы всё ждали, что это случится, но, видимо, сей ход запланирован в следующей части. Или нет. Авторские пути неисповедимы.

Мои личности несколько сумбурно отнеслись к характеру Хакисс:

️ Хотелось сделать себе больно, всадить нож в подреберье! Чтобы Джи пожалел, утешил, сделал хорошо... ️

Классическая жертва. В этом смысле вся книга пронизана этим неотвратимым смыслом. Замкнутый круг. Мы все жертвы: жертвы системы, насилия (ментального и физического), собственного тщеславия, завышенных ожиданий. Джи никогда не давал Крошке ложных надежд на совместную вечность за розовым штакетником, в общем-то он не давал ей ровным счётом ничего. Даже из этого ничего Крошка умудрилась построить замок из песка, чтобы было чем посыпать голову, когда он рухнет:

️ И при этом крыса бледная не только работала с Джи, но и оккупировала его спальню. На время её визитов Джи всегда выгонял Крошку, и она обиженно спала у себя, утешаясь в руках Ри.

Видите, как острит ревность? и как всколыхнулось крошкино сердце после убийства животных? Проходясь по закоулкам глав, невольно задаешься вопросом, а что если все мысли и чувства тоже не принадлежат Хакисс? Звучит логично, учитывая, что ей вообще ничего не принадлежит. Она ревнует Джи, как будто тот её собственность, неужели Джи об этом не знает? Конечно знает и скорее всего взращивает в ней то, что ему нужно. Только ближе к концу проклевывается что-то истинно крошкинское:

— Ты не хочешь девушку? — Тойя вскочила и пошатнулась, наступив на ботинок. — Может, хочешь юношу?!

— Да какая разница? Рот и задница у всех одинаковые...

Цинизм жертвы — страшная вещь и беспощадная. Освободившись от влияния Джи, Крошка не освободится от него полностью. Стальной каркас цинизма останется и будет выжигать всё живое голубыми мертвыми глазами. Если бы Джи был более экспрессивен мы бы назвали его Хоумлендером.

С Хоумлендером его роднит не только тяга к насилию, но и недальновидная политика, основанная на собственном превосходстве. Я — бог, — на полном серьезе считает Джи. Ему кажется, что он делает мир лучше, подпитывает манию величия, пока человечество деградирует со скоростью поезда, как в фильме "Сквозь снег". (Произошла глобальная катастрофа и остатки людей живут в поезде, строго подчиняясь иерархии создателя поезда. Кончилось эта утопия довольно печально.)

Следовать идеям утопии и антиутопии для политика по меньшей мере неразумно, тем более неразумно, когда ты являешься учёным с огромным багажом знаний. Любой учёный с лёгкостью опровергнет существование "идеального общества", такое общество чуждо природе, оно не может долго существовать и рано или поздно сожрёт себя изнутри. Не стоит забывать, что наш мир появился из Хаоса, следовательно, мир, пройдя положенный цикл, снова будет стремиться в исходное положение.

Тогда Джи, получается, хреновый политик и хреновый учёный, да и отец из него тоже никакой. Его кажущееся благородство по отношению к подданным или пришельцам и яйца выеденного не стоит. Иначе зачем замыкать порталы на себе? Вдруг Крошка его не воскресит? Тогда Империя развалится на кучу республик, начнется "братская резня", чреда революций, кровавых режимов один за другим — и всё из-за одного человека, возомнившего себя богом.

Мы думаем, что подобный сценарий произойдёт даже если Джи останется у власти. Вряд ли его способностей хватит контролировать жителей всех планет — их примерно 350 млрд, если мерить население по меркам Земли. А люди-то не такое тупое стадо, как может показаться:

Люди же не заботятся о гармонии тела и души — их тела словно поэма, прочитанная заикой. Вместо того чтобы принять себя, дать душе раскрыться и сформировать тело светом внутреннего духа, люди интересуются только внешностью, в результате все больше уродуя себя. Красят волосы и лицо, татуируют кожу, страдают на косметических операциях, навешивают и втыкают в себя тонны украшений… Мало кто из людей способен взрастить свое тело правильно. Только получив тело ажлисс, многие люди могут воплотиться в идеальной гармонии души и тела.

мы бы с личностями поспорили на этот счёт. Вся прелесть жизни и кроется в её несовершенстве деталей, потертостей, шероховатости. Толстый, худой, хромой, немой — несовершенство деталей раскрашивает мир в яркие краски, с помощью них мы видим жизнь объёмной фигурой, иногда одетой в цветастое летнее платье, а иногда в траурный костюм. Но как бы то ни было, она прекрасна и одна человеческая жизнь стоит тысячу бессмертных ажлисс, запертых навечно в идеальном теле-тюрьме.

По-нашему с личностями мнению, "Рождение экзекутора" — идеальная книга с нескольких ракурсов: сочетание розовых соплей девочки-подростка и несвойственной для неё профессии, плюс кровь с кишочками, аппетитно выписанных со знанием дела — без них, скажем честно, повествование слилось бы в общую массу. В интервью Джо Рогану, Чак Паланик рассказал историю про знакомую коллегу по цеху. Написала, значит, она роман, пошла с ним в издательство, они прочитали и поцокали языком, мол все хорошо, но если вырежете одну сценку — будет еще лучше. И она согласилась, хотя это сцена — лучший кусок из всей книги. (Маленькая девочка идёт по улице и видит птенца или птицу, не способную уже летать. Она берет её в руки с намерением освободить бедное существо. Девочка душит птицу, в процессе удушения шея птицина дёргается туда-сюда, что навевает ей мысль об извергающим сперму дедушкином члене.) Дико, скажете вы. Ну да, дико, зато подобная дикость работает лучше маркетинговых примочек)

Единственная ложка дёгтя — мироустройство. Как нам кажется, идеи утопии и антиутопии уже начали изживать себя, литературным жанрам давно требуется глобальное переосмысление механизма, проще говоря, нужна новая методичка.

BlackOmega

рец https://author.today/review/299343

***

Смотрю все умные рецензии на этот роман используют эпиграфы, ну а чем я хуже?

Значит, вот цитаты, которые пришли мне в голову после прочтения «Рождения Экзекутора» Марики Становой:

«Может ли Бог создать камень, который не сможет поднять?» © какой-то раннехристианский теолог и его бро

«В великой силе лежит великая ответственность» © Человек-паук

По этим двум цитатам наверное можно определить силу и глубину моего интеллекта, да..

На этот роман написали уже столько рецензий, что пересказ его содержания мне кажется довольно тривиальным и лишним занятием, приблизительно таким же, как включение сцены с убийством семьи Брюса Уэйна в очередную экранизацию «Бэтмена». Однако, чтобы дальнейшие впечатления от вещи получили нужный контекст, я это сделаю посредством оценки того, насколько «Рождение» соответствует заявленным жанрам.

Социальная фантастика.

Да, социальная фантастика есть. «Рождение экзекутора» рассказывает об обществе некоей звездной Империи Джи, в которой люди условно разделены на обычных смертных — и сноваживущих ажлисс (ageless — вневозрастных, очевидно) полубессмертных проапгрейденных биотехнологиями телепатов, которые взвалили на себя почетную ношу по управлению стадом овечек-обывателей. Роман рассматривает взаимоотношения между этими двумя стратами, и отношения внутри страт — то есть, между самим ажлисс.

На верхушке пирамиды восседает абсолютно монархический Император, который самый ажлиссный из всех ажлисс и у кого телепать-фу самое сильное телепать-фу.

А экзекутор — это император-лайт по способностям, но без всяких плюшек в виде безграничной власти, правая и левая рука одновременно, раздающая дары и наказания чтобы Импи свои рученки не марал. Понятное дело, что оное мироустройство требует постоянной гармонизации, Империя должна расширяться, а не схлопываться, ажлисс — не отклоняться от своих задач, а людишки — ходить по линии генеральной партии.

Особо интересно, и то, что мне понравилось в романе больше всего — придуманные автором различные социумы, являющиеся (или будущие) частью империи. Кочевники-примитивы, гайдерцы с упоротой патриахальностью, семейные оборотни-арны — все выписаны супер-детализировано, подробно и с большой долей оригинальность.

Научная фантастика.

Ну вот тут же начинаются некоторые несоответствия. Фантдоп существования Империи — это порталы, обеспечивающие мгновенное перемещения между населенными мира. Ну, магия, да. Ажлисс могут вместо смерти получать новые выращенные тела, посредством «улова» души в кристаллы-крилоды. Это объясняется наличием некоего биополя (с помощью которого и телепание осуществляется), но конечно, научность оного валится туда же, куда валятся аура-снимки Кирилиана и прочая пара-наука. Так что опять, магия. В остальных аспектах — регенерация тканий в инкубаторах для ажлисс, всякие андроиды и животные биоморфы у меня не вызывают дергания глаза, но «Рождение Экзекутора» это так называемая софт-нф, и наличие псионики это прям основополагающий момент.

Антиутопия/дистопия.

Пожалуй, что да. Автор рисует по-степфордски — или по-хакслевски — конфетно-неуютный мир. В принципе, это один из двух возможных видов антиутопий. Либо марширующие строем угнетенные и угнетатели а-ля 1984, Голодных Игр и прочих Эквиллибриумов, либо «рай с гнильцой», как в Дивном Новом Мире. Мир «Рождения Экзекутора» — это именно рай с гнильцой.

На планетах Империи под надзором ажлисс вроде бы царит полное благолепие с низкой преступностью и коррупцией, отсутствием бедности, войн и проблем, но автор очень убедительно описывает прямо-таки сочащуюся из этого стагнацию. Дозволенные технологии не так чтобы уж прям. Инициативность населения строго контролируются. Телепаты быстро могут выявить любые назревающие недовольства и проблемы, а также внушить людям то, что требуется. Свободная воля душится мягко, без физического насилия и бьющей по башке пропаганды, но душится.

Биопанк.

Да. Большая часть миростроения в романе как раз посвящено вопросам изменения и влияния биологии тела на взаимоотношения ажлисс и обычных людей. Протагонист, будучи модернизированной версией ажлисс, настолько контролирует собственные биологические процессы, что может менять свой вид, пол, пить кровь, регенировать аки Росомаха. Тут вам и клоны-репликанты, и люди-оборотни, и разумные игрушки из мяса, и лечение наложением хилерских рук. Биотех тут — через ажлисс в основном — вплетен в каждый воксель созданного мира.

Психологический роман.

Да. Основная сюжетная арка «Рождения экзекутора» — это то, как Император, кнутом и пряником, мытьем и катанием, пытается расшатать экзекутора на явление своих супер-способностей (потому что собственные у него раскрылись именно таким образом), а для этого устраивает ему американские горки на паровозике типичного (в представлениях поп-психологов) абьюзера. Приголублю, значит, а потом пощечину. Тут люблю, тут не люблю. Пограничное расстройство личности продемонстрирую в лицах.

И главный герой/героиня такой: ах, у меня в мозгу полная каша и стокгольмский синдром, хочу этого красавчика-тсундере!

В ходе этих как принято называть их, токсичных отношений, раскрывается мир романа, и два главных персонажа — Джи и Крошки/Хакисс/Стива (нашего метаморфа-экзекутора-груши для битья).

В общем, вот такие пироги с кваргами.

Если резюмировать, «Рождение Экзекутора» — неожиданно именно то, что у него на ярлыке. Это психологический триллер в обертке из мягкой научной фантастики, упирающей на биотехнологии, с вялотекущей дистопией на заднике. Из Главного Героя лепят инструмент, а не человека, и нам показывают, что у него происходит в душе от таких измывательств. И где-то вдалеке, вне понимания Главного Героя, Император строит для человечества, по заветам Дюны, новый «Золотой Путь», подготавливая Империю к очередной революционной пульсации. Сам себе революционер, чтобы значит, вместо стагнации, Империя сделала из себя эдакого феникса. Потому что значит, Император у нас один, и чувствует на себе весь груз ответственности. Который надо будет рано поздно на кого-то переложить, на кого-то достойного и обладающего схожей силой... но это не точно.

И, конечно, это отлично написанная вещь. Именно тем, как написана книга, она меня в первую очередь подкупила. Образный, сочный язык, богатый, местами избыточный и ироничный, но — всегда живой. Он абсолютно точно соответствовал барочной скурпулезности описаний внутреннего мира ГГ и бесстыдной физиологичности немногих (увы) экшен сцен. Плюс, я особо оценил, что на протяжении всего нехилого объема, автор старалась не снижать планку, и «вкусности», которые хотелось красть и в цитатник.

____________________

К чему все это.

Довольно необычной особенностью романа является его натуралистичность в плане отображения насилия и много-много всякой сексуальности.

Там, где большинство антиутопий прикрывает вопросы зова плоти фиговым листочком, «Экзекутор» немножко тычет мудями в лицо. Почему? Ну это же биопанк. Автор явно относится к тем, кто считает что биология определяет психологию, и пропустить персонажа через ментальное перерождение, не потеребя все аспекты его физического бытия, соответственно, невозможно.

Написано все это со вкусом и без пошлости, и довольно органично к рассказываемой истории.

Автор неявно утверждает, что роман является зеркалом, типо «все что найдете, все ваше», и этому явно способствует количество триггерящих очень разномастные группы читателей, крючков в тексте. Кому-то кровищи много, кто-то не может выдержать того, что протагонист то девочка, то мальчик, то неведома зверушка. Кому-то вышеописанные муди и БДСМ-развлекушки не заходят. Что этого говорит о человеке, вот видимо, что интересно автору.

Я, видимо, бесчувственное бревно и десенситизированный робот, а не человек, поскольку меня все это не тронуло за мякотку, зато я со стороны отметил красоту языка во всех этих «триггерящих моментов».

При этом, в общем-то противореча самой себе, автор и довольно четко очерчивает основную тему-фабулу романа, о том, как люди манипулируют друг другом, о дрессуре человека и давлении на личность внешних сил. Это, по идее, и есть тематический хребет «Рождения Экзекутора» — завуалированные за психологией, садо-мазо и биопанковыми фантдопами библейские размышлизмы на тему того, откуда растет свобода воли, и особливо в мире, где на человека можно оказать прямое телепатическое воздействие и лишить его этой свободы так, что он и сам того не поймет. И мне кажется, именно вот с точки зрения биологически-обусловенной телепатии, эта тема обыграна ярко и оригинально.

Именно этот момент заставил меня думать о романе еще достаточно долгое время, вертеть его в голове, пытаясь нащупать щели и несоответствия в выстроенном нарративе.

Ну, я не такой читатель, меня триггернуть трудно, но наверное, в тексте есть и для меня крючок? Что отразилось в этом романе для меня?

Я для себя воспринял следующее — для меня это роман про божественное экспериментаторство. Про то, что движет теми, кто проводят эксперименты. Я увидел не манипуляцию по выдавливанию из Экзекутора «раба по капле», а роман о том, что движет людьми, исследующими... да что угодно исследующими, себя, окружающих, законы природы, границы человечности,

Фактически каждая глава — это эксперимент. Роман открывается экспериментом — протяженностью телепатического скана главной героини, а потом ставки все время растут.

Как среагируешь, когда убьешь своих друзей?

Как среагируешь, если поместить в патриархальную среду?

Как среагируешь на пытки?

Как среагируешь на жизнь в зверином теле?

При рождении от себя не-человеческих существ?

Экспериментатор у нас, понятно, Император Джи, а финальный эксперимент, как я понял, заключается вот в чем. Представьте, что вы можете внушить практически любому человеку, который входит с вами в контакт, любовь. Ну, или почти к каждому — ведь Император, только став Императором и еще полностью не раскрыв свои способности, облажался сделать это с собственной дочерью, которая возненавидела перерожденного папашу, чем нанесла «эмоциональную травму», от которой все дальнейшее и покатилось.

Вот и вопрос — будете ли вы ценить любовь, если можете запустить череду нейрохимических реакций в любом человеке, которая механически приведет к этому результату? Наверное, нет. И возможно, вы зададитесь вопросом — а как понять (и вообще, возможно ли) что любовь искренна в данном случае? Что она проистекает из чего-то, что не связано с физическими реалиями тела?

Джи выстраивает эксперимент, делая так, что Крошка/Стив/Хакисс постепенно, вышеописанными экспериментами продвигается к ненависти в отношении Императора. И тут только так — если любовь пробьется через сфокусированно индуцированную ненависть, значит она будет настоящей.

Обладание той властью, что имеет Бог-Император, делает его жизнь скучной — вот и тянет на эксперименты. Может ли он сотворить человека, который действительно полюбит его? Человека, который будет предан за счет ненависти — оборотной стороны любви? Человека равного себе — или такого же, но более ущербного? Взбунтуются ли ангелы и что будет, если запустить в райский сад змею? Ну и все-таки, что там с камнем?

________________________

Сказать, что в «Рождении Экзекутора» наверчено всего — не сказать ничего. Роман набит идеями, и не все они равноценно раскрыты. Но, как я сказал, я понимаю, что это игра. Эдакая шкатулочка Лемаршанда, притягивающая покрутить и понажимать на кнопочки, а потом приходят вот эти ребята и такие:

С точки зрения тематических отсылок, это чудовище Франкенштейна (и да, к Франкенштейну тоже можно увидеть отсылки, как и в любом произведении, имеющем отношение к экспериментаторству над прирородой). Тут и «Дюна» — с идеей «встряхивания» застоявшихся человеков. И «Дивный новый мир» — с «генетической классовостью». Мимокрокодил Баркер со сплавлением боли и удовольствия, и куча фанфиков, про любого персонажа-социопата и его второй-половинке-субмиссива. «Князь Света», с идеей властвования людей со сверхсилами, как богами, над остальными.

Но комбинация этих тем/идей и переключалок такова, что это создает ощущение сильной многоплановости.

Легкая ирония, высокий темп смены декораций и ситуации тоже не дают заскучать.

«Экзекутора» было интересно читать, и меня радовало, что в каждой новой мини-арке что-то менялось, открывались либо новые грани авторского мира, либо подспудных сюжетных перипетий. хотя не скажу, что чтиво легкое — да, вода в романе есть, но не было бы ее, получилась бы эта вязкая и некомфортная атмосфера, ощущение что в этой истории тонешь? Не факт.

При всем при этом, главный герой мне в этом романе не близок. Крошка/Хакисс/Стив — унылая тряпка, которая все никак не превозмогет.

Я уже говорил автору наедине, что основным фантдопным упущением «Рождения» является то, что такой контроль, который телепаты-ажлисс имеют над своим сознанием и телесной химии, противоречит идеям психологической ломки и пыток, которые проскальзывают в романе (автор предоставил объяснения, почему это норм, но я до сих пор на 100% это не купил)

. Вполне возможно, что подобный отклик на персонажа — «да что ж ты тряпка такая, соберись бля» — и задумывается, поскольку все-таки это трилогия, и дальше главный герой должен расти и метаморфозить.

И вообще, тема с телепатией/внушением недокручена. А основной и пожалуй самый явный недостаток романа, это то, что эти невозможные, могущественные и бессмертные ажлисс психологически такие же люди, как и мы — секс, насилие и сиюминутные дрязги все еще рулят. Хотя на мой взгляд, сотни лет существования Империи Джи должны были вывести их в совершенно иной план сознательного существования.

Но как бы то ни было, на мой взгляд «Рождение Экзекутора» получилось весьма самобытным произведением. Это не тот спиртовой фломастер, что понравится любому, только нюхни. Но, с высоты прочитанных мной книг, я не могу сказать что я читал что-то подобное — он одновременно и очень личный, очень зацикленный на точке зрения одного персонажа, и масштабный своей попыткой охватить столько разных тем и идей.

И, конечно, от сумбурного навала всего, включая кухонную раковину, «Рождение Экзекутора» дополнительно спасает тот шикарный слог, которым он написан.

Экзекуция (которая, на секундочку, в первом своем значение «исполнение», а не казнь) проведена на должном уровне, этого нельзя не признать.

Андрей Фролов

рец: https://author.today/review/328475

Дисклеймер: рецензии писать не обучен, опыта не имел, обратной связи не получал; это моя первая рецензия на АТ за пару лет активного здесь пребывания. И еще прописная истина в нагрузку: критиковать куда легче, чем хвалить, да.

Пишу развернутый отзыв, выполняя обещание, данное Марике. Надеюсь мал-мала анатомировать книгу для последующих потенциальных читателей, и, быть может, кто-то из них уловит, стоит им читать или нет.

Впрочем, судя по статистике, сотням рецензий и наград, у романа немало читателей-почитателей и без моих попыток в рецку...

Кратко в целом. Мне, скорее, понравилось, пусть и без восторгов.

Обманулся в ожиданиях, но это моя проблема, да.

Ждал «атмосферу „Дюны“», как нашептала обложка-обманщица, а получил полуженский роман-взросление в не самых классических декорациях. Почти ФЛР со всеми сопутствующими атрибутами. Почему «фэнтезийный»? Потому что это фэнтези чистой воды, никаких пояснялок по сеттингу автор не дает, и мы просто верим ей на слово о принципах работы кристаллов/порталов.

Еще короче о содержании в тегах и без спойлеров: зависимость, ошейники, подавление, половые сношения, ментальная имитация половых сношения, немного о животных, много об одежде, немного убийств и казней (как бы вскользь), сексуальное влечение к отцу/родителю, бесконечные истерики, самоидентификационный кретинизм, насилие и раболепие все к тому же отцу/родителю. А, и еще зависимость, хоть она уже и была. В одной из рецензий увидел аналогию с наркодилером и подсаживанием «постоянного клиента», совершенно согласен, отличное сравнение. Сюжет в «РЭ» вторичен.

Про стиль и ритм. Тут все не очень однозначно. Или даже так — тут все очень неоднозначно.

Регулярно встречаются хорошие описания. Недурственно сочинены культуры иных миров, однако ж они предстают совсем не в галактическом масштабе... а словно документалку про экзотическую развивающуюся страну посмотрел (вероятно, так и задумано).

Радует, что спокойный повествовательный стиль, подчас излишне многословный, и лед описательности рутинных и неинтересных событий своевременно пробиваются добротными красочными метафорами (местами просто отличными!). Это сразу расцвечивает историю, не дает ей скатиться в монотонную простоту. А вот иногда многословие натурально утомляет. Глава, суть которой можно было не без труда, но с придумкой упаковать в два абзаца, в «РЭ» может оказаться очень длинной и неспешной. Очень длинной. И очень неспешной.

Темп, увы, скачет — герой/героиня может за полстранички переместиться на другую планету, обжиться там и продумать планы на будущее, а может три страницы выбирать утренний наряд, принимать душ и заплетать косички. Утрирую, пожалуй, однако ж... Аналогичным образом прыгает время повествования из прошлого в настоящее, но это встречается нечасто и легко исправляется при необходимости.

Не могу не упомянуть мое личное стилевое бесилово — фокальный персонаж частенько упоминается без уточнения. «Вздохнул» или «встал со стула» вместо «он вздохнул» или «Джи встал со стула». Наверное, такая подача имеет право на жизнь, особенно для ненавистника заместительных () и в попытке удрать от стилистического мусора, но меня лично сие знатно коробит и сбивает с ритма, особенно в нескольких неудачно построенных фразах.

Еще из грустного — обилие сюсюкательных. Ждите «земельку», «табунок», «камешек», «башмачок» и подобное.

Напоследок про стиль будет несмешная шутка — если убрать из текста все словосочетания вроде «укутал фантомом», то останется повесть на 3 авторских листа.

Про сюжет. С ним немного сложнее, чем с психологическим наполнением, о котором рассказано выше. Это вроде как почти эпос. Повествование без конца. Что-то происходит, потом теряется за следующими событиями, и снова происходит. Крошка всю дорогу изводится, что лишена возможности читать собственный дневник — так вот же он, дневничок, его-то читатель и изучает.

В итоге что у нас есть? Куча мелких историй, которые складываются в мозаику и вот сейчас бац! и будет финальное «вау!»... но его не случается. Вот-это-поворот с Роном в конце книги впечатления не произвел, кульминации не закульминировалось. Но я был готов (!) и окончательно убедился, что весь роман — глобальная экспозиция на 20 АЛ перед второй и третьей книгами.

О героях истории. Тут, по сути, один герой. Героиня. А, нет, герой. Оп, опять героиня. Остальные (и даже великий анператор) — только фон, и могу держать пари, что их имен большинство читателей к финалу и не вспомнит, но для таковой подачи и выбранной атмосферы это норм.

А вот главная претензия к героям (герою/героине), а по совместительству и ко всей книге — за 20 авторских листов у меня не появилось ни капли симпатии к Крошке. Негативных эмоций было в достатке, поначалу даже сострадание проскакивало, а вот симпатии — 0.

В итоге в моих глазах она самовлюбленная, наглухо социопатичная, вечно самобичующаяся, неуравновешенная и маниакально-депрессивная подростка (причем неважно, 10 лет ей на старте и во флэшбэках, или 20 к финалу) в рамках тотальной вседозволенности выстроенного мира. Причем мира, где самая страшная кара — поругание папика и отсутствие ментального секаса.

Хоба, на связи снова обманутые ожидания: собирался читать про империю, высшие технологии, героическое превознемогание над плохими империями, кровавые бойни (18+ же, в жанрах даже хоррор заявлен), а в итоге получил историю о пубертатной самоидентификации во взрослом мире и выборе наиболее удобного гендера, про раскрытие сексуальности через подростковое насилие и отношение к нему, Электру-Эдипа и вот это вот все...

Ну што тут скажешь? Сам виноватый ))

Но симпатии нет, и отсюда вся желчность...

Кстати, о желчности. Позволю себе несколько откровенных придирок (уверен, читающие далее поймут, на одной ли мы волне, и это также позволит им принять решение о перспективах знакомства с Крошкой № 6).

Вопрос раз: существо из «прекрасного нового мира», начисто лишенное привычных нам психологических комплексов, не сдержанное кандалами морально-этического характера, убивающее и умирающее по десять раз за год, вдруг наглухо смущается сходить в общественный туалет с представителями более примитивной цивилизации? Ответа нет... Вопрос два: как нужно поступить этому самому высшему существо, когда на его/её отряд нападают агрессивные вооруженные пришельцы? Ответ: нужно отпежить обоих ментально-физически, пока не видит «сержант»! (не-не, я не шучу, там действительно про секс). Вопрос три: в целом про достоверность обучения Крошки. Самые элементарные государственные-управленческие-семейные принципы этот/эта девочка/мальчик не желает усвоить даже в 20 лет. И это грустно, где-то сейчас рыдают спэйсмарины. Неужели на ошибках прочих (а то и собственной прошлой) цивилизации и при столь высоченном уровне технологий подобные материи в великой империи не могут быть настроены на условном генно-синаптическом уровне?

Подводя очередной краткий итог. Увы, у меня не случилось понимания — жесткая ли это фантастика о «кровавом принуждении цивилизации к миру» или все же фэнтезийный любовный роман. Платья, кушанья, прогулки по городу и свадебные ритуалы на одной ноте перемежаются с убийствами, пытками, кровь-кишки-рас... а потом снова наступают утренняя нега в руках любимого-почитаемого, обволакивания фантомами, ласковые объятья, захлестывающая душу радость близости, ага, отлично, кофе попили, пойдем снимать кожу с пленника.

Кому книга, скорее всего, не зайдет: кто любит яркие и подробные боевые сцены, кому важен симпатичный (не = положительный) герой; желающим найти драйвовую фантастику дальнего прицела, противникам любовно-романтического фэнтези.

Тем, кому на старте — вынь да положь — потребно общее понимание картины в целом. Дескать, что за империя такая, чем отличается от прочих, что привело именно к такому положению дел (когда можно за секунду войти в чужой мир, но никто друг друга на куски не пластует и все живут в диктат-спокойствии), чем же так крут император и на чем стоит его мощь? Все это, вероятно, пояснят во второй и третьей части.

Кому роман, скорее всего, будет интересен и понравится: любителям неторопливых эпосов, наполненных психологизмом и без стержневого сюжета, как движителя. Осторожно предположу, что основная аудитория — женщины не самого робкого десятка, спокойно воспринимающие кровяку и менталистический (чаще всего) БДСМ.

Также может понравиться любителям длинных глав, в которых описана повседневная жизнь персонажей, но не их стремительный бег по сюжету; доверяющим рассказчику и не торопящим его в ожидании «вот это поворотов».

Резюме № 3. Это не космофантастика, не боевик и не сага а ля "Звездные войны" или "Дюна", это психологический роман про бесконечное насилие в отдельно взятой семье, по решению автора завернутый в обертку из андроидов, другие планеты, мономолекулярные ножи и кваргов.

Впрочем, замени Лакстор на райцентр, тренировочную базу — на обшарпанную хрущевку, ажлисс — на дальних родственников отца, а ссылку в степь на побег из дома и недельную ночевку в подвале — станет еще депрессивнее. А с депрессивностью тут и так все в порядке.

Ростислав

комменты https://author.today/work/1910?c=17958812&th=17958812

https://author.today/work/1910?c=18069143&th=18069143

***

28.01.23. Сюжет неспешен. И предсказуем. Но это не упрек. Как по мне, все сюжеты так или иначе выстроены по одним и тем же схемам. Как дочитаю, скажу, угадал, или нет. Текст отточен на зависть – тут снимаю шляпу.

Не хватает страсти в характерах. С Крошкой, впрочем, не так плохо. Она капризна, взбалмошна. Обожает создателя. Вроде. Но император никакой. Его фигура не пугает, не привлекает. Самое главное – нет таинственности, мистичности, которой ждешь от такой фигуры. Он обыкновенный. То есть, человек с неограниченной властью, могущественный аж до умопомрачения, живущий вечно… кто он? Мне показалось, это просто парень, эдакий банкир, бизнесмен, Павел Дуров.

Мир описан скупо, на мой взгляд. Как-то не хватает деталей. (Хотя, может я технарь, и мне нужна вся эта возня с мироустройством?)

Далее. Будущее, бог-император. Его экзекутор. Джи лепит усекновителей голов, некое средоточие зла, кое надыть держать подле (зачем?). Уже шестой экз по счету. Предыдущие не справились. С чем? Интрига? Но интрига слабо подогревается. Намеков никаких, или я их не увидел. По сути мы видим неспешное повествование, самокопание Крошки, ее рефлексии, сомнения, подозрения.

Что слегка озадачило. Крошку то и дело посылают в какие-то миры с сомнительными поручениями. Суть их сводится к тому, что ей надо утешить, соблазнить, удовлетворить кого надо. И это про экзекутора? Сиречь палача? Выверт до коего я не допер мыслью.

Соображения по этому поводу следующие. Тут есть что-то от идей феминизма. Бог-мужчина, как берущий начало в глубине веков архетип самца, и слабая женщина, его рабыня, беззаветно влюбленная в создателя. Адам ведь не абы что, а творение самого господа и Ева… А что Крошка Ева? всего лишь слепленна из кости мужа. У нее есть предназначение и бог-мужчина, готовя ее к высшей цели, кунает Крошку, словно котенка, в дерьмо. Путь Крошки – это путь женщины, вопреки всему разрушающей миф о главенстве самца.

И женщина – не мужчина: еще одна мысль, возникшая у меня при прочтении романа. Даже превратившись в парня, Крошка сохраняет женское начало. И остается ей.

Отдельно хочется сказать о насилии. Смакование жестокости, вываливающиеся кишки. При большом стечении народа провинившихся рубят в капусту. Не то чтобы покоробило, я не святоша… Но иной раз есть лишка.

Или это так показаны оторванность богов, сиречь ажлисс, от мира людей? Эдакая метафора? Что боги могут понимать в людях? Если так, то что-то в этом есть.

Ну, вкратце вот так. Зато честно. Итог подведу, дочитав.

04.02.23. Дочитал. Итог, как и обещал. Оценка субъективна. В меру моей испорченности и безграмотности.

Император раскрылся и это порадовало, хотя сама фигура оттолкнула. Логики в действиях Джи в отношении Крошки не усмотрел. Я не психолог, но мне кажется, что такие экзерсисы в отношении подопечной ничего, кроме ненависти вызвать не могут. Учитывая несколько импульсивный и доверчивый и ранимый характер Крошки. Но сам император понимал это? Вопрос. Насколько я воспринял его – с вечностью приходит и безумие. И страхи. Все живое испытывает страх, почему бы и бессмертному не бояться? И чего он может так страшиться? Конечно же смерти. Признаю, местами читал невнимательно, но что-то такое я подозревал.

Личность императора как-бы приоткрывает дверь в мир, где живут герои и все эти безумства, жестокость и извращения получают некоторое обоснование. Глубоко, ничего не скажешь.

Спорно, конечно все это, но это идет на пользу книге. Вся эта возня заставляет задуматься, подбивает возразить, и это признак, что в роман вложена идея.

Из недостатков. Местами откровенно скучно. Честно. Сюжет все-таки не закручивается, а так неспешно катится к завершению. И он так построен, что с чтением возникает много разнообразных эмоций, часто негативных. Особенно если читать на расслабоне и не анализировать происходящее. Но я не не простой перец, поэтому порог неприятия преодолел быстро.

Очень вскользь упомянут Тадей. Если бы о нем было чуток поболее, страхи Джи получили бы дополнительный импульс. Но может это все раскроется во второй книге? Я немного тороплюсь? Интрижка)))

Итог – очень даже неплохо. Нестандартно. Понимаю, почему вас тянет на оригинальные творения. Пока это лучшее, что я прочитал на АТ. Поздравляю.

Ростислав

рец: https://author.today/review/348301

***

Все нижеизложенное – мои размышления, не претендующие на достоверность. Итак, поехали!

Несмотря на массу выдуманных человечеством богов, вряд ли кто-то по-настоящему задумывался, что могут представлять собой подобные создания. Большей частью абсолют абстрактен, далек, мифичен. У абсолюта есть добро и зло: две меры, столь же абстрактные. Конечно, есть, допустим, греческие боги, сверх меры наделенные пороками и страстями, но поверим ли мы, что они – и есть люди?

Боги могут любить, ненавидеть. Умирать. В чем тогда смысл? Греческие боги, как и полчища выдуманных писателями монстров – всего лишь картинка, кадр, набор символов и букв. В это поверить нельзя. Что же тогда? Бог – это гипотетически некое идеальное существо. Но что такое идеал? Объективного понятия нет. Каждому свое.

Сейчас, в современном обществе, если задуматься, бог это – ничто. Верующие побоятся наделить абсолют человеческими качествами, атеисты увидят лишь пустоту.

А что, если заглянуть за грань? Представить, что бог действителен и с ним можно пообщаться? Просто так, а не посредством мистического переживания?

В романе «Рождение экзекутора» мы как раз сталкиваемся со взаимоотношением бога и слуги. Вернее сказать, игрушки. Крошка – это орудие, смертельное и неотвратимое, символизирующее безграничную мощь бога-императора, а также игрушка в его руках. Слабая, податливая и ранимая. Выбранная из миллиардов безликих созданий и доработанная в инкубаторе.

Аналогия напрашивается сама собой. Бог-мужчина, как берущий начало в глубине веков архетип самца, и слабая женщина, его рабыня, беззаветно влюбленная в создателя. Адам ведь творение господа, и Ева… А что Ева? всего лишь слеплена из кости мужа. Она нужна для определенной цели.

Вот и у Крошки есть предназначение и бог-мужчина, готовя ее к высшей цели, кунает подопечную, словно котенка, в дерьмо. Путь Крошки – это путь женщины, вопреки всему разрушающей миф о главенстве самца. Путь Крошки тернист. Она ломается, оборачивается в парня, стремясь вытравить из себя женщину… но сохраняет женское начало. И остается ей.

Путь Крошки – это демонстрация экзистенциального подхода к существованию. Перефразируя Достоевского: «бог есть, и ничего не дозволено». Это постулат, который Крошка должна принять и смириться.

Император – тот самый бог – предстает обычным человеком, и поначалу это вызывает недоумение. Где могущество? Где сверкающий меч, позолоченные латы? Бог ведь величественен? Ничего этого нет. Ученый, исследователь, политик, даже путешественник. Скучный человек в стерильном высокотехнологичном мире. Кто он? Марика пытается смоделировать внутренний мир бессмертного, заглянуть в душу бога. С тем, каким он выведен в книге, можно поспорить, но, тем не менее, вполне обоснованной предстает мысль, что с вечностью приходит безумие.

Безумие, или, скорее, гипертрофированное мышление человека, в сущности, переставшего им быть. На мой взгляд, это довольно ярко показано.

С вечностью приходит страх.

Все живое испытывает страх, почему бы и бессмертному не бояться? И чего он может так страшиться? Конечно же смерти. «Ещё никогда не существовало гения без чувства страха», говорил в свое время Кьеркегор.

Личность императора центральная в книге, хоть ему уделено гораздо меньше внимания. Она как-бы приоткрывает дверь в мир, где живут герои и все эти странные, на первый взгляд, задания, жестокость и извращения, метания и страдания героини получают некоторое обоснование.

Символично, что семья оборотней – по сути диких и кровожадных существ – самая человечная в романе. Именно там Крошка, пускай ненадолго, обретает такие близкие нам ценности, как семья, материнство.

Книга спорная, провокационная. Но только выигрывает от этого. Заставляет задуматься, подбивает возразить, и это признак, что в роман вложена идея. И не одна.

Но не все идеально.

Часто откровенно скучно. Долгие и занудные описания обрядов на той же Гайдере утомляют. Сюжет не закручивается, а так неспешно, медитативно катится к завершению, периодически будоража вспышками насилия. Чисто субъективно – я бы предпочел постепенный накал с выплеском в конце.

Итог – очень даже неплохо. Нестандартно, смело. Я бы посоветовал тем, кто привык анализировать написанное, искать глубинный смысл.

Александр Иванушкин

рец https://author.today/review/351065

***

Буду краток. На сегодняшний день у романа здесь 113 рецензий. Каюсь, я их не читал. Но уверен, там всё по существу. Биопанк, юная дева с уникальными возможностями зажата в действительно нетривиальные обстоятельства. Вроде всё как мы любим. Но.

Главное отличие от романов роста (романов, в которых герой преодолевает сопротивляющееся окружение и возрастает в мощи там, или по социальной лестнице, или хотя бы в понимании мира) - этого у Марики нет.

Не получится "подрочить на золушку", которая мстительно втаптывает в грунт всех, кто сомневается\сомневался в её очешуительной крутости. Таков дрочмотив подавляющего числа здешних романов и потому заслуживает упоминания (не читайте, латентные золушки, Марику, если вам от чтения не нужно большего).

А дальше спойлеры ))

Самым по-мужски тяжким для меня была эмоциональная необучаемость Крошки. Но ровно до тех пор, пока я не понял (предположил) следующую вещь - именно такой вечно возбуждённый эмо-фон и является условием роста и раскрытия, да что там, просто наличия способностей экзекутора.

Зачем императору нужно внушать Крошке, что она единственная и любимая, а потом бороться с её дисфункцией, когда она неизбежно сталкивается с фактами "нет не единственная" и "нет не любимая"? На глупца он не похож. Отож. ))

Высшим счастьем несчастной Крошки является (по факту) "слияние в экстазе", что она законными и незаконными способами на законных и незаконных целях упорно реализует. "Высшесть" именно такого счастья, очевидно необходима для безупречного функционирования Крошкиного сканера и не только его.

Неспособность осознать и принять этот простой технический факт (эмоциональная необучаемость) тоже, как бы, одно из технических условий. Ибо то, что осознанно - уже не работает чисто, как надо. Просто присутствует, и всегда испачкано волей\отношением носителя. По крайней мере так у мужыгов )))

Итого, перед нами уникальная попытка описать трагедию животной чистоты в разумной душе (пусть не мудрой, но вполне разумной).

Трагедия настолько женская, насколько это вообще возможно. А вы говорите биопанк )))

Александра Довгулёва

рец https://author.today/review/351972

***

Социальная фантастика — это трудный жанр. Авторы, которые осмелились писать книгу в этом жанре, рискуют: соблюсти баланс между интересным приключением, проработанными героями и, собственно, социально-психологической составляющей произведения может стать задачей непосильной.

«Рождение экзекутора» — яркий пример действительно качественно и талантливо проработанной социальной фантастики. Здесь находится место и странной истории созависимых отношений главных героев, и сочным описанием многокультурной и многопланетной Империи, и приключениям, за которыми наблюдаешь с удивлением и интересом.

Эта книга явно ориентирована на взрослую, даже не подростковую аудиторию. Здесь будут описаны провокационные сцены, поэтому, прежде, чем продолжить, подчеркну: автор рецензии не стремится пропагандировать смену пола и нетрадиционные отношения. Я за здоровые полные семьи, традиции и рождение детей.

Так же напоминаю: все мои рецензии содержат спойлеры.

***

Ажлисс — раса «сноваживущих». Это та самая новая ступень эволюции человека, которая была создана с помощью науки. Ажлисс когда-то были людьми, но за заслуги перед обществом, они удостоились высшей награды. Закончив свою жизнь, как человек, они перерождаются в бессмертных существ, которым не страшны ни болезни, ни старость. Их возможности во многом превосходят способности обычных людей, а тело является образцом идеального генома, не подверженного никаким внешним негативным факторам.

Все люди разные, потому, разными получаются и бессмертные. Кто-то умеет распознавать ложь, кто-то лучше других справляется с исцелением физического тела. Порой, появляются и особенно талантливые.

Крошка, главная героиня цикла, особенная не только среди людей, но и среди сноваживущих. Она стала Ажлисс ещё ребёнком по воле Императора и воспитывалась как инструмент, частичка великого и божественного правителя, его правая рука и хранитель.

Кроша — экзекутор. Её способности настолько превосходят таланты прочих, что даже бессмертные побаиваются ей подобных. Сильнее только её хозяин — Джи, божественный правитель, которого маленькая девочка искренне и трепетно любит.

Правда о семейной идиллии речи и быть не может. Читатель быстро узнаёт, что создание экзекутора для Джи — всего лишь практичное решение и гарантия собственной безопасности. Ведь физическое тело даже могущественного Ажлисс можно убить. В этом случае душа попадает в специальное хранилище. Чтобы отыскать кристалл с заключённой в ней человеческой личностью даже на дне океана, нужны огромные силы. Как раз на такой случай и нужна преданная и послушная девочка, которая будет готова сама погибнуть, но вернёт господина к жизни.

***

Первый роман цикла строится на описании взаимоотношений Крошки и Джи, на которые влияют, в том числе, задания, которые даются экзекутору.

Джи стремится создать условия, чтобы пробудить способности подопечной в полной мере. Порой, это приводит к жестокости, ведь скрытые резервы организма проявляются в минуту опасности, злобы или отчаяния. Экзекутор для правителя — прежде всего эксперемент.

Прожив очень долгую даже для Ажлисс жизнь, Джи, похоже, начал скучать. Взращивание Крошки, пробуждение её потенциала — это его способ вернуть интерес к собственной жизни. Так эксперименты с экзекуторами становятся для него смыслом существования в какой-то мере. К слову, это уже далеко не первая попытка вырастить идеальную частичку на благо империи.

Джи — образ беспринципного учёного, рационального сверх меры. Оттого, он становится бесчеловечным. Его действия логичны и направлены на получение результата. С одной стороны, это позволяет ему держать в порядке огромную империю и быть хорошим лидером, с другой — читатель перестаёт видеть в нём человека крайне быстро.

Крошка, живая и настоящая, на контрасте с бесчувственным учёным выглядит искренней. Она ещё не успела прожить достаточно долго, чтобы потерять свою чувствительность. Ты ей сочувствуешь и понимаешь её. Впрочем, она не похожа на людей в полной мере: выращенная как Ажлисс, она весьма брезгливо относится к многим особенностям жизни смертных.

Ей, например, неприятно питаться за общим столом; она не любит случайных прикосновений потому, что способна слишком явно прочитать мысли человека при контакте; кажется, она совсем не привязана ни к чему, кроме своей работы и императора. Ей нравится поэзия, но это не назвать страстным увлечением. К тому же, внешность Крошки изменчива. Одной из первых её способностей было умение принимать любой облик на уровне полного изменения физиологии. Оттого у неё куда меньше сформирована привязка к собственной внешности, в том числе к половой и расовой принадлежности. Куда больше её волнует лишний вес или крупное телосложение, которыми, порой, приходится обзаводиться ради выполнения задания: ей это неудобно.

***

В книге есть несколько ярко-выраженных сюжетных арок. Первая — это детство Крошки, которое нормальным никак не назовёшь. С одной стороны, она не ведает нужды ни в чём, с другой — делается всё, чтобы у будущей правой руки Императора не было никаких привязанностей, кроме господина. Однако, Крошка вырастает.

Её работа очень разнообразна. Её могут отправить подарком к регенту отдалённой планеты, ведь она способна усиливать позитивные эмоции и лечить лучше всех на свете. Она может быть палачом и воином, ведь её с детства учили сражаться, а тело её очень трудно убить. Она может быть дипломатом, ведь умеет внушать доверие собеседнику одной силой мысли. Ей просто погасить бунт: экзекутор может подавить волю.

Приключения Крошки — разнообразны и удивительны. Например, мы отправимся вместе с ней на планету, где культура напоминает то ли Китай времён Великой Империи Цин, то ли королевство фей, то ли пчелиный рой, кружащийся над цветущим лугом.

Девушкой Крошка будет не всегда, ведь один из её любимых «рабочих» обликов — юноша по имени Стив. Более того, в какой-то момент повествования именно Стив станет основным обликом для персонажа.

Одна из арок будет посвящена жизни героини в теле животного. Кварги — «визитная карточка» цикла об Империи Джи. Это лошади с клювами, очень мощные и плотоядные. Одним из них Крошка станет в качестве наказания за провинность.

Мир «Рождения экзекутора» очень разнообразен. Необычные народы, разные институты семьи (или их отсутствие), традиции и представления о красоте... Я люблю, когда в книгах появляется столько проработанных и интересных мест и социумов! Здесь это поражает.

Так же, в книге, много пугающих сцен и откровенного физиологизма. Я бы не советовала историю тем, кто плохо переносит подобные вещи.

***

Ключевой аркой произведения станет история об арнах, модифицированных людях, которые попали в Империю случайно.

Арны — люди-перевёртыши. Они живут стаями и ведут совместное хозяйство. Создают кланы и пары на всю жизнь. Вместе делят кров, пищу и охоту, но не избранников. Крошке будет приказано жить среди них в качестве матери для детей вожака. Этот опыт ошеломит её.

Не смотря на всю странность как самой ситуации, так и уклада арнов, именно опыт жизни в стае будет похож на настоящую семью. Здесь Крошка почувствует, что значит быть нужной и любимой не в практическом смысле, а в совершенно обыденном, земном, человеческом.

Материнство окажется огромной радостью, а отказ от него через пол года после рождения детёнышей согласно плану, почти непосильной задачей. Кажется, в конце книги Крошка переживает настоящую депрессию именно из-за необходимости покинуть на удивление уютный мир арнов...

***

Финал книги — вовсе не финал истории. Мы понимаем, что автор оставляет «ниточки» для дальнейшего развития сюжета. Скоро будет экспансия Земли, которая является «донорской» планетой, да и, к тому же, Империи грозит война с одним из бунтующих Ажлисс и его армией. Крошка же только начинает догадываться, каково это быть собой, а не только обезличенной частичкой божественного правителя.

«Рождение экзекутора» — необычный и яркий роман, нуарная атмосфера которого заворожит поклонников нестандартной фантастики.

Рекомендую книгу тем, кто открыт необычному, любит продуманные миры и нетривиальных, живых персонажей.

Желаю вдохновения автору!

№ 150, Андрей Болотов

рец https://author.today/review/361726

На текст " Рождение экзекутора", автор Marika Stanovoi

Начну с того, что я не только не умею писать рецензии, но и никогда их не писал. Зато обещал написать, так что придется выкручиваться.

Итак, у нас имеется произведение в жанрах социальная фантастика и антиутопия.

Язык:

Это одновременно красиво и… невозможно. Невозможно нормально улавливать сюжетную составляющую, не спотыкаясь о бесконечные эпитеты и сравнения, за которыми прячутся сюжетные крупицы смысла. Правда, это только в самом начале. После нескольких первых глав текст становится более читабельным (нет, это не читатель привык, это процент красивостей на страницу резко падает, и текст выравнивается от приторно-красивого до просто красивого).

Также язык в целом характерен для классической научной фантастики с некоторыми особенностями. Задумка понятна: нужно показать чуждый мир с чуждыми русскоязычному читателю речевыми традициями. Так, у нас, к примеру, на одной из планет – Гайдере ползают щерицы (как разновидность ящериц), ездят по дорогам карсы вместо машин. С другой стороны, в этом вопросе, вероятно, до конца автор идти не захотел, поэтому остались всякие коммы, тестеры, бластеры, флаеры (в смысле, летающие машины, а не листовки) и прочие термины из классической фантастики.

Опять же, систему в империи позаимствовали метрическую, а время почему-то по-своему считают, хотя это уже и не про язык вовсе.

Названия в основном «инопланетные», а вот имена почему-то встречаются исконно английские: Марк, Стив, Крис…

Ошибки при желании можно найти, но запаритесь искамши, даже если зададитесь целью. Текст вычитан хорошо. Пунктуация временами хромает, но так я и читал не окончательную версию.

Композиция:

Повествование в целом линейное, но изобилующее флешбэками. Есть стихотворные эпиграфы, поданные выдержками из писаний св.Райны (мы узнаем, кто это такая ближе ко второй части произведения) и дневников шестой Крошки (знаем почти изначально). Я честно пытался их читать, потом забил. В задумке они должны подчеркивать настроение главной героини, но меня скорее отвлекали.

Также имеется глоссарий, без предварительного чтения которого возникает достаточно много вопросов с первых страниц. Я такое решение видел в «Дюне» у Герберта, и оно достаточно спорное. Оставим это на совести автора.

В целом произведение крайне затянуто. На мой взгляд, можно выбросить почти треть (особенно красивостей, но не только), и суть вообще не поменяется.

Декорации:

Межгалактическая империя из 48 планет, на одной из которыхдобывают спайс, а на другой растет кырт. Есть еще планеты «переходного» типа, куда готовится экспансия. В конце выясняется, что где-то там затаился некий беглый император, собравший армию биомодифицированных оборотней где-то в своей далекой-далекой, и это задел для продолжения цикла. Кстати, вся эта радость не летает через необъятные просторы вселенной, а использует для перемещения грузов и людей волшебную тирьямпампацию сеть телепортов. Кто сказал фэнтези? В Звездном пути порталы тоже были! А они там не были завязаны на биополе бога-императора? Ну, ладно, пусть тогда будет какой-то фэнтезийный элемент. Биополе – это не то чтобы совсем не научная фантастика, но на грани. Кстати, вы заметили, что слово «бог» было без кавычек? Нет, это не Вархаммер и не Дюна, это другое.

Фантдоп:

Да, то самое пресловутое биополе. И душа, тут официально есть душа, которую можно поймать в крилод (читай глоссарий!) и запустить в специально выращенное тело, улучшенное до максималок в специальном инкубаторе. Также можно вырастить биоробота без души, запрограммировать его, и он будет служить вам империи верой и правдой в качестве стюарда или еще какой игрушки. Тут официально есть бессмертие, но не для всех, а только для избранных – ажлисс, в которые принимают за особые заслуги перед империей. Остальным уготована роль полезной (частенько бесполезной по принципу «у солдата не должно быть времени дурью маяться, лучше пусть заколебется в доску») рабочей силы. Зато нет болезней, голода и безработицы. Все или почти все счастливы. Преступность низкая, а кто против – тому нейроошейник на шею. Самое главное – тут избранные могут читать мысли, касаясь друг друга. А экзекуторы – высшая форма ажлисс могут не только подслушивать других на расстоянии, но еще и вселяться в них, аки демоны, подчиняя своей воле, даруя наслаждение на грани возможного или наказывая страшнейшей болью. И они регенерируют.

Сюжет:

Высоко-высоко в горах… нет, не так. В одной далекой-предалекой галактике жили кварги жила-была империя на 48 планет, которой правил император по имени Джи. Что характерно, предыдущего императора тоже так звали. Это как бы важный сюжетный спойлер, который подается едва ли не в первой же главе, но который можно и не заметить.

Весь роман – повествование о «взрослении» главной героини по имени Хакисс (она же Крошка, Стив, Марк, кварг, львица, арнека, экзекутор и еще много кто). В общем, она у императора числится ценным имуществом. Живым, но очень своеобразным.

Хакисс – начинающий экзекутор. А чтобы развиться в полноценного, ей нужно пройти через пару кругов ада, потому что делается это сугубо через боль ("мои вкусы специфичны, ты не поймешь" – "больной ублюдок" (ц) Что-то там про цветные оттенки). Но император не совсем дурак (хоть и сам экзекутор), поэтому заранее пытается привязать Крошку к себе через постоянное стимулирование эрогенных зон струн души девочки, чтобы она его не убила от избытка чувств после пробуждения способностей.

Ну как девочки. Сия особа – оборотень-метаморф. Обернувшись волком, побежал он ночью из Белгорода, закутанный в синюю мглу. Может перестроить свое тело в любую форму. Поэтому пол и внешность меняет, как перчатки. Также император, не иначе как в рамках образовательной программы, любит отправлять экзекутора в качестве секс-игрушки всяким выродкам и отщепенцам.

В конце Крошка настолько устает от таких своеобразных уроков, что становится полноценным экзекутором и решает умереть. Но ажлисс умереть не может, если на то нет воли императора, поэтому служить ей еще долго…

Там в середине много чего сюжетного было, но кто хочет узнать, лучше читайте. Или не читайте, потому что…

Недостатки:

Кто-то, конечно, скажет, что это достоинства…

1) Чрезмерная затянутость

ОЧЕНЬ много внимания уделяется одежде. Всем вариантам застежечек, рюшечек и прочей шелковой феерии. Да мне, если честно, вообще пофигу, во что там к ужину одевалась героиня. Но если уж так важно это донести до читателя, то совершенно не обязательно процесс одевания повторять в каждой второй главе. Тем более с такими подробностями.

Много внимания уделяется еде. Что ели, как ели, какими приборами и в каких позах.

Особенно тяжело в этом смысле читались главы 10-13.

2) Натуралистичные описания

Начиная с седьмой главы долго преследовало чувство брезгливости, если не сказать гадливости. Периодически отпускало до следующего пускания кровищи, выпускания кишок, снимания заживо кожи, гноя, опять внутренностей и прочих атрибутов фильма ужасов категории «Б». Серьезно, это можно подать иначе, и станет лучше. Кроме того, у нас постоянные переживания о том, кто, как и в каких позах кого хочет… ментально изнасиловать, слиться и т.д. и т.п. Становится как-то не до сопереживания героям (точнее антигероям). Тут о том, как бы это дочитать до конца.

3) Глоссарий

Не, сам по себе глоссарий – вещь хорошая. Но в тексте многие вещи вообще никак не объясняются. Они просто есть и просто часть сеттинга. Кому нравится именно такая подача материала, тем хорошо. Остальным не очень.

4) Сопереживание

С этим большая проблема. Во всяком случае у меня. В теории, читатель в моем лице должен жалеть бедную девочку, которую украли из семьи, сделали вещью, дают ее сношать всяким утыркам, заставляют родить от инопланетной твари… На практике, мне больше жалко всех тех, кого антигероиня огорчала на протяжении всего романа, в том числе своей тупостью.

5) Тупость персонажей ажлисс

Они с улучшенным телом должны были бы, по логике, получить также улучшенные мыслительные и умственные способности. Исходя из объяснения внутри книги, тело улучшается до максимума, который заложен природой. В ажлисс и так набирают лучших из лучших, но потом, видимо, что-то идет не так. В результате, они становятся как будто чуточку глупее, или даже не чуточку. Поведение некоторых выглядит совершеннейшим абсурдом.

Особенно Крошки, которая до крайности туго соображает. Понятно, что юная особа зациклена на себе, своих переживаниях и императоре, ее даже специально держат в «черном теле». Но у нее просто обязана была зародиться куча вопросов еще в самом «детстве». Нет, не тех, которые рождаются позднее, хотя и этих тоже. Хотя бы, например, почему она ажлисс, но при этом вещь императора, а не как остальные ажлисс. Да, ей там втирали что-то про то, что она часть императора, и все такое, но это может казаться правдоподобным только до первой сильной боли. И никакие объяснения про развитие способностей не помогут убедить ребенка, что этот вот садюга император желает ему добра и только добра. Тем более, что у Крошки есть доступ к головам других людей, и она прекрасно должна понимать, что к чему.

6) Концовка

Ну, стала Крошка экзекутором. И чё? Ее не было жалко на протяжении всего романа, не стало жалко и в конце. Катарсиса не случилось, в итоге роман воспринимается больше как производственный, а не как драма. Это, разумеется, сугубо мое бесчувственное восприятие текста. Я уверен, что многим зайдет на ура.

Но, если отбросить все плохое (и даже не отбрасывая), можно перейти к достоинствам:

1) Это хороший слог, прекрасные метафоры и сравнения.

2) Это интересный и продуманный мир.

3) Это аллюзии на Азимова (с его кыртом в «Звездных течениях»), Герберта с «Дюной» (пропусти страх через себя), возможно Вархаммер (с его богом-императором) и Дюну (там тоже был бог-император).

4) Из ярких придумок – то, что экзекутор используется еще и в качестве пряника.

5) Психология в целом прописана на ура. Не без спорных моментов, но тем не менее.

6) Кварги.

7) Арны (читай глоссарий или сам роман!). Арны, на мой взгляд, вообще самая интересная часть сюжета, как и переживания Крошки в момент расставания с семьей. Это первый (и последний) момент, когда ее стало как-то жаль.

8) Серобуромалиновая мораль. Да, здесь почти не встречаются честные и порядочные ажлисс (люди тут почти не играют сюжетной роли). Когда встречаются, от них невольно начинаешь ждать подвоха. При этом все они умудряются не выглядеть откровенными злодеями. Это интересно вписывается в сеттинг.

Основная идея:

Когда наука заходит слишком далеко, ее плодами не должны пользоваться все. Человечество от этого тупеет, а ресурсов на всех не хватит.

Есть и другие, что тоже плюс.

Впечатление:

Двойственное. За все время чтения желание узнать, что же там будет дальше, возникло от силы пару раз. Это откровенно мало для моих критериев интересного произведения. С другой стороны, несколько удачных находок действительно красят роман.

Кому подойдет:

А фиг его знает. Любителям кровищи и прочих натуралистичных описаний точно понравится. Должно понравиться любителям читать про жертв насилия. Если вы ищете легкого чтения, это точно не для вас. Любители психологии (и психиатрии) – добро пожаловать, если вас не смущают слишком натуралистичные описания.

Дисклеймер:

Все написанное выше является исключительно плодом моего больного воображения и не должно использоваться против меня. Если кому-то покажется, что его или ее задело что-то из написанного, вызовы на дуэли я не принимаю, предпочитая отшучиваться. В запущенных случаях, просто посылаю нафинг.

Искренне ваш, А.Ю.Болотов

г.Минск

Андрей Шитик

рец https://author.today/review/364123

***

Только что дочитал книгу, эмоции бурлят, поэтому рецензия будет сумбурной и эмоциональной.

Сразу говорю — будут спойлеры, поэтому те кто еще не читал но собирается, лучше дальше не читайте.

Ииии, поехали! Перед нами сильнейшее по накалу психопатических эмоций произведение подробно описывающее возникновение стокгольмского синдрома между палачом и его жертвой, которой медленно но тщательно ломают волю и психику, между пытками ласково разъясняя что все это для ее же блага.

Был у меня когда-то написан рассказ под названием «Рапсодия боли». Так вот этот роман стоило бы назвать «рапсодией жертвы». Ггероиня романа страдает много и часто, обильно и кроваво, морально и физически. Ее унижают, подкладывают под других мужчин и женщин в качестве подарка, ее буквально размазывают по полу, калеча духовно и физически, а она радостно лижет руки своему палачу, своему богу-императору. И ни единой попытки к сопротивлению. Максимум что ггероиня себе позволяет это бестолковое и бессмысленное бегство, но строго так чтоб ее легко могли найти! Правильно бог-ампиратор ей сказал в финальной сцене — ты прирожденная жертва, ты хочешь и любишь страдать. В итоге у автора получилась идеальная пара: маньяк-псисадист и обожающая его жертва.

А ведь ггероиня мощнейший телепат и суггестор в одном флаконе! Она способна взять под контроль небольшое войско и заставить солдат убивать собственных детей или перерезать друг другу глотки. Гребаный император все это время находится на расстоянии вытянутой руки, дождись удобного момента и отрежь ему голову нахер! Выжги ему мозги сканом! Выеби в жопу отравленным хреном! Неее, мы будем страдать, ручки заламывать и сопли пузырями пускать. Зла не хватает сука! Героиня за всю книгу не сделала ни единого самостоятельного шага! Она как корова — куда ее тащат за веревку туда и идет, где поставили там и стоит. Из нее начинают резать мясо на стейк — покорно подставляет бок.

Попутно c размазыванием героини автор радостно гыкая топчется по множеству комплексов и табуированных в социуме тем. Делаем из девочки мальчика? Легко! Делаем из мальчика зверушку? Да пожалуйста! Заставим ггероиню родить от инопланетного получеловека-полузверя? Да как два пальца об асфальт! А как вам идея переделать мальчика в девочку оплодотворить ее собственной спермой и заставить вынашивать?! Ха! Вы что думали — тэг «биопанк» там зря стоит? Да нифига подобного! Я человек поживший и много чего повидавший некоторые сцены читал в состоянии полного охреневания.

Так, накипевшие эмоции выплеснул, теперь попробую покритиковать более предметно. И главное что меня привело в недоумение это социальное устройство описанного в романе общества. Декларируется оно как империя, с императором во главе, но на практике получается черте что и с боку бантик. Император вроде есть но самой империи я не нашел. Все общество по сути принадлежит тонкой прослойке бессмертной элиты под названием ажлисс которая правит остальным стадом как отарой баранов. В империи Джи в принципе отсутствует законодательная власть так же как отсутствуют и сами законы — провинившихся простолюдинов казнят или милуют ажлисс-дознаватели исходя из своих собственных соображений или по велению левой пятки.

В этом плане очень характерна глава которая называется Казнь в Дижоне. В Империи псевдокоммунистическая модель социального устройства — от каждого по способностям, каждому по потребностям. И вдруг выясняется что на большом заводе завелись «несуны» которые — кто бы мог подумать! — толкают произведенную продукцию налево.

— Ай-яй-яй, — сказали дознаватели, — а давайте-ка мы их всех казним нахер!

— Так, погодите, если директора завода казните то кто за него горбатиться будет?!

— Блин. Ну тогда давайте директора не казним а только морально унизим!

— Идея супер, а подайте-ка нам экзекутора!

Прилетает наша ггероиня, несунов рядовых режет режиком а директора завода берет за коки и ведет домой, где вместо него с какого-то перепуга заворачивает в бараний рог его жену и ведет странные речи:

— Сара твоя жена, твоё «имущество».

О как, жена как имущество? Там что, рабовладельческий строй в этой империи? Так-то очень похоже что все население империи является живым имуществом ажлисс, но подсудимый точно не аджлисс, так с какого перепуга его жена вдруг стала имуществом?! Подсудимый признан виновным — это понятно. Он должен быть наказан — тоже логично. Так при чем здесь его жена?! В российском да и не только российском а в любом уголовном праве есть определение состава преступления в который(состав) среди прочего входит обязательный элемент: субъект преступления. И вот этот субъект, в данном случае руководитель предприятия, и подвергается санкции! Ни жена! Не брат! Не домашний кот четвероюродного племянника! Ладно, идем дальше:

Ты не смог уследить за вверенным тебе имуществом Империи. Ты и подчинённые тебе люди украли имущество Империи, украли у общества. Я экзекутор, я не принадлежу Империи и не являюсь частью общества. Поэтому я отплачу тебе тем же самым, то есть я украду то, что принадлежит тебе, а вы все будете наблюдать за воровством.

ГГ экзекутор то есть в переводе на наш посконно-русский палач. Она прилетела исполнять приговор. ПРИГОВОР исполнять а не воровать! Не может живой символ императорского правосудия воровать! Он может только карать исполняя волю императора! То что ггероиня сказала это просто абсурд.

Ну и вишенкой на куче абсурда становится страшное наказание жены директора предприятия. Ггероиня жутко пытает ее оргазмами! Да-да, вот такое в империи правосудие — одним ворам голову с плеч и кишки наружу, а другим пытка множественными оргазамами.

Резюмирую — на мой взгляд описанное социальное устройство нежизнеспособно в принципе и работать не будет несмотря ни на какие культы бога-императора, хоть автор со мной и была не согласна.

И все это психопатическое и маньячное биопорно написано отличнейшим языком! О, какой язык у романа, читая его я просто отдыхал душой после всех этих косноязычных авторов которые оккупировали местный топ. Этот язык так легок, воздушен и прекрасен что его можно мазать на хлеб и есть — рахат-лукум! Этот язык льется прямо в сердце!

Резюмирую — эта книга взорвет вам мозги и вывернет наизнанку. Уровень эмоционального стриптиза героини запределен и порой вызывает смущение. Так что если вы хотите чтоб вам порвали все стереотипы и пердак — читайте.

Дикси.

Сё Эн

Тут была рец отсель https://author.today/review/362264 но Сё Эн апретил ее перепечатывать и моредам наябедничал.

То есть дам, потом не дам, потом ваще всё буду отрицать. А паматуя, что данный пользователь то профиля свои меняет, то тексты публикует-сносит-снова перепубликовывает, то ничего удивительного.

Убрано в черновики.

Тимофей Николайцев

https://author.today/review/384683

Я прочитал этот роман, по просьбе автора отложив чтение запланированных намного раньше книг «на потом». Жалею ли я об этом? Нет – не жалею. Это было весьма нелегкое чтение… впрочем, это определение не касается напрямую текста романа. Сам язык, которым роман разговаривает с читателем, вполне себе литературный и образный, всё как я люблю: сцены живые и порой даже увлекательные, насколько меня (предельного гетеросексуала) может увлечь роман, в котором столь подробно исследуется т.н. «дамская» психология, и поведение героини (которая то превращается в «героя», то откатывается обратно – к женскому началу) все-таки остается сугубо «дамским» по своей сути. В противовес этому роман можно совершенно однозначно похвалить уже только за то, за что обычно хвалить не принято – за потрясающую фактологическую достоверность сцен… чего стоит только сцена поедания хищной лошадью теплых внутренностей своей добычи, и наложенный на эту сцену отличный авторский «обоснуй».

Но, с позволения автора, начну говорить об этом романе очень издалека…

Настолько издалека, что автор может потерять терпение, и не дождаться самого разбора романа… каковой, как мне кажется, не вполне ему и нужен… Тут, на АвторТудей, автор романа «Рождение Экзекутора» гораздо более популярен, чем я когда-либо в принципе надеюсь стать :0), да и сам роман прочитали столь многие, что говорить о нем напрямую, без контекста и проведения творческих параллелей было бы… бессысленно… так, наверное. Автор может даже на меня обидеться, что в рецензии (априори посвящённой данному роману) буду затрагивать произведения других авторов, работы которых вызвали у меня те или иные связи с этим произведением. Заметьте, речь не идет о заимствовании - автор если и берет чужие темы, то лишь как фантастический бэкграунд, как питательную среду, на которой растит тело своего произведения. Ни в какой, даже самой извращенной вселенной, это не может считаться ни плагиатом, ни заимствованием. Я скорее даже уверен, что автор в процессе работы не подозревал о реализации феномена «Бойля-Мариотта», когда разные авторы, не знакомые с творчеством друг друга, берут для исследования схожие идеи, но решают их совершенно по-разному и, разумеется, приходят к разным, зачастую прямо противоположным результатам. По моему глубокому убеждению, это ни в коей мере не является литературным грехом… но упоминания будут, куда ж без них…

Начало чтения, т.н. называемое «вкатывание» в текст прошло для меня необычайно болезненно, и я, наверное, никого не удивлю, если скажу, что подобный роман ни за что не выбрал бы для чтения, если б этот выбор был спонтанным. Но – у автора железная хватка :0). Знаете, почему – не выбрал бы? Ответ – МЕНТАТЫ! Признаюсь честно, для меня это одно из самых нелюбимых фантастических допущений. Законы драматургии немыслимы к исполнению в тех условиях, в какие это допущение ставит «честный» текст. Какая интрига, какое плавное развитие конфликтов персонажей возможно, если разум и сокровенные мысли этих самых персонажей настолько открыты – читателю, а значит и друг другу? И несмотря на то, что отдельные корифеи фантастики уже доказали, что и с данной темой можно работать правдоподобно, мне трудно играть настолько крапленой колодой. Отсюда пошли мои первые сомнения в правдоподобности описанного – всесильный Император, способный дотянуться до любого существа в своей галактике, прочитать его мысли, навеять нужные императивы поведения, и даже взять под непосредственный контроль или убить малейшим напряжением извилин… и в то же время странная и мелочная подковерная возня, воспитание «правой руки» совершенно амбивалентными методами. Автор уже давала мне определенные пояснения по этому поводу, но я всё же думаю, что мир, способный порождать столь могучие сущности, будет совсем иным, чем автор описывает. А этот мир будто лишен детерминизма, как явления – социальное устройство общества выглядит искусственным, местная теократия (она же био-техно) принимает решения, основываясь на козырях, что вынимает из такой далекой колоды, что… в обозримой читателем перспективе выглядит, как бросание игральные костей. Но это неотъемлемые «пороки» конкретной выбранной темы в приложении к моему субъективному читательскому восприятию, так что не совсем уместно их все тут излагать и перечислять, да ещё так подробно…

Сюжет… Рано пока говорить однозначно, так как данный роман («Рождение Экзекутора»), по сути, лишь завязка сюжета, становление главного героя, да схематичные наброски для последующих частей. Это приключения духа, а не приключения тела, на первом месте «пережевывание переживаний». В фабуле же первой части – только намечен основной движущий конфликт этой вымышленной эпохи. Тут автор не пытается изобретать велосипед, а пользуется готовым контекстом – будут и вампиры, как символ бессмертия и разума (не зря Император выведен в тексте как ученый) и оборотни, как символ звериной мощи и дикого неукротимого нрава (арны живут в лесах и, хотя они в данный момент больше ремесленники, чем охотники, но их обычаи – всё, от свадебной церемонии до предпочтений сексуальных позиций при спаривании, говорит об этом). Классическое (уже классическое) противостояние вампиров и оборотней не наличествует, но с некоторых пор начинает сквозить в тексте, пока еще, впрочем, не превалируя. Я толкую как раз о том, что с какого-то момента фантастические идеи утрачивают невидимый копирайт и становятся тем питательным гумусом, из которого растет новое. Не думаю, что автор во время написания романа держал за пазухой камень с гравировкой «Сумерки» или «Иной мир», также как не думаю, что Жарковский (наш с автором пока что единственный камень преткновения) признается в том, что играл в «DeadSpace», когда думал над своим «Я, Хобо»…

Что автор, не ожидали от меня этакой «подляны», что внесу в ваш храм своих идолов? Ну так, не только же вам расставлять в тексте ловушки на нерадивых читателей ) А если серьезно, то эти два романа (госпожи М и господина Ж) не так уж и сильно отличаются. Предвижу, что автор «Рождения Экзекутора» со мной решительно не согласится, но буду настаивать – между этими двумя литературными айсбергами больше сходства, чем очевидно согласятся признать их авторы. Для меня тут слишком явная параллель, и она ощущается как в форме обоих произведений (они такие разные, и черты похожести следует искать глубоко, но они есть), так и в фабуле… и в антураже… В романе Жарковского, например, тоже есть Император – Александр Галактика, который играет в долгую – медленно, методично, меняя поколение за поколением, он тянет трассу через необжитой космос, в надежде первым достичь «неведомого читателю артефакта», таящего одновременно и смертельную опасность, и громадные возможности. Есть люди-инструменты, самый смысл существования которых – выполнение определенной (одной) работы. Как и в «Рождении Экзекутора», эти люди были искусственно сконструированы Императором и искусственно же метаморфированы, их эмоциональный возраст также не соответствовал возрасту биологическому… только у Ж – это целая искусственная раса космачей, а у М – единственная и неповторимая главгероиня с редчайшим ментальным слепком души, одним на миллион. Есть в обоих произведениях даже похожие второстепенные персонажи (выполняющие аналогичную функцию), например роль Криса, ажлисс-регента по особым поручениям, у Ж. берет на себя некто СКА Шос (если я правильно вспомнил его имя, не заглядывая в первоисточник). Даже архетипы, на которых опираются фабулы произведений у этих двоих, похожим образом растут на массовом фантастическом бэкграунде, только Ж. прибегает к зомби-хоррору в отличии от вампиро-оборотней, как у Марики. Что скажете, господа недоброжелатели? Когда два автора, столь друг на друга непохожих, берут в арсенал схожие идеи – значит ли это, что данные идеи, по крайней мере, достойны читательского внимания и не стоит их отвергать так уж сходу?

Сравнением с Жарковским я, разумеется, не ограничусь – моя цель не натянуть сову на глобус и не скрестить удава с ежом. Я хотел бы попробовать «уговорить» тех читателей, которым роман не зашел или не зайдет, не делать выводов скорых и поспешных – роман вполне может не нравиться, стиль изложения может показаться «девичей хренью №1» (с) Марика, характеры нехарактерными и т.п., но подобный размах вширь и вглубь все-таки однозначно выводит роман за рамки откровенной белиберды, как бы мы, торопливые судьи, к нему не относились.

Исследования «Стокгольмского синдрома» и проблемы виктимности, которым автор посвящает столько времени, лично меня не оставили равнодушным, хотя на этих эмоциональных качелях, мотыляющих туда-сюда главную героиню, качались много-много больших и малых литературных персонажей. Метод кнута и пряника – едва ли не самый старый психологический прием, известный человечеству. Добиваться с его помощью любви, обожания, фанатичной преданности – это же азбучные истины, и я не совсем понимаю того пафоса, с которым автор ссылается на реальные случаи излечения подобных зависимостей с помощью книги «Рождение Экзекутора». Об этом писали много кто, и уважаемая Марика здесь далеко не первопроходец – от «Красного и черного» Стендаля, до относительно свежего Веллера с его «Приключениями майора Звягина» (да и в прочих рассказ Веллера периода «эстонского ожидания» эта тема регулярно поднимается). Эти резкие броски эмоций «от любви до ненависти» (а в координатах романа - от состояний божественного экстаза до шока совершенно запороговых значений) приводят «пациента» к крайним степеням внушаемости, чем и пользуется человечество с тех самых пор, как научилось ходить на прямых ногах :)

«Переживания» автора о том, что ее начнут сравнивать с Джорджем Мартином, меня заставило вспомнить другой роман этого знаменитого бородача, не относящийся к пресловутой саге… и я не могу сходу вспомнить его названия Гугл тоже не дал немедленных ответов, поэтому я стал сомневаться и в авторстве… в общем, есть роман о вампирах, в котором вампиризм объяснялся с точки зрения биологии и физиологии настолько интересно и подробно, что начисто затмил собой все остальное – я очень надеялся, что и тут, в романе, позиционируемом как -биопанк и написанном биологом-ветеринаром, я увижу подобной крутизны гипотезы... но нет. Нечто похожее есть в сцене описания анатомии арнов, да немного о строении инкубатора, да еще проблемы превращения в зверей… покопавшись в памяти... да, таких разрозненных мест в романе действительно много… но всё равно маловато для меня и мало, чтобы именоваться -биопанком. Хотя повторюсь – я не берусь спорить с позиционированием романа, все-таки фантастические допущения в нем достаточно фактурны и свежи.

Описания социологической направленности… я уже немного дискутировал с автором в комментариях, сетуя на недостаточно (по моему мнению) проработанные социальные черты романа, указывал на очевидные (для меня, опять же) нестыковки, перечислял парадоксы, не преуспел и не вижу особого смысла повторять их еще раз. А вот философии романа невзначай коснусь… Ницшеанский тезис о «Смерти бога», символизирующей тот нравственный кризис, с которым сталкивалось, продолжает сталкиваться и, несомненно, будет и дальше сталкиваться человечество, приобретает интересное звучание, если рассматривать его в приложении к этому роману – Император забрал максимальную власть, которую только можно себе вообразить, победил и время и саму смерть, физически отождествил себя с Империей через систему порталов… но всё равно больше всего на свете боится умереть, тем самым расщепив Империю на фрагменты, и раствориться в том же небытие, где исчез его предшественник. Здесь проскакивают нотки политической сатиры – при «воцарении» Джи уничтожил предыдущего императора со всем его непутевым потомством и лживым окружением, т.к. низверженный император предал идеалы коммунизма (а коммунистического в этом выдуманном мире на порядок больше, чем изначально декларируется) и предпочел строить личный тоталитарный рай, в прямом смысле положив императорский хер на общественное благо. Сладкое бремя власти искорежило не только его самого, но и его дочь – та погрязла в пороках, пойдя на поводу у распоясавшейся плоти. В то же самое время сам Джи (уже новый Император) не повторил скользкий путь своего предшественника только потому, что его собственная дочь оказалась более принципиальной и предпочла умереть в лесном скиту, как святой отшельник, а не обзаводиться бессмертной телом. Император все равно сделал по-своему – вместо бессмертного тела насильно навязал мертвой дочери бессмертие ее памяти, канонизировав ее могилу. Именно тут я и обнаружил ключи, необходимые для понимания мотивов этого персонажа – горечь потери… одиночество, не имеющее аналогов, и диктующее единственный выход – создать новое существо по образу своему и подобию… запредельные страдания как непременное условие зарождения сверхчеловека. Даже Богу-Императору этого мира оказалось не под силу данное противоречие снять. Признаться, я и сам исповедую подобные идеи. В своей повести «Свидетели Апокалипсиса» (Мальчуковая пурга №2 по заявлению Марики) я тоже попытался над таким подумать – над непременностью этого жестокого условия и над приматом духовных страданий над страданиями физическими. Видите, опять двадцать пять – такие разные авторы и такие похожие мысли…

Итожа все, сказанное выше:

«Рождение Экзекутора» оказалось совершенно не моим текстом. Я отдаю должное языку и размаху идей, но как по мне – роман написан довольно… небрежно, что ли… Автор говорит, что это первый полноценный литературный опыт (если я правильно понял) и тогда (для первого опыта) – просто отлично! Мне не понравилась композиция романа – местами повествование провисает, местами избыточно, и эта постоянная неровность и создает тот дерганый ритм, который препятствует вовлечённому чтению. Много сюжетных линий в процессе чтения казались брошенными, оборванными, хотя в конце концов автор все хвостики подобрал. Этим автор напомнил раннего Лазарчука – тот обожал подобную композиционную анархию. И ещё… Кусочки головоломки (а хороший текст, по моему мнению – всегда головоломный) порой лежат слишком далеко друг от друга, не желая собираться в цельную картинку в бедной моей голове по первому щелчку. Некоторые фразы – просто филологически прекрасны, как например фраза о мыслях кочевника, что прыгают подобно овцам.

Airwind

https://author.today/review/402671

***

Ночнело. Тёмная улица заглядывает в тёмное окно, освещая тёмную комнату, где перед тёмным компьютером сидит тёмная тень с тёмными замыслами и оранжевым апельсином. По полу шустро пробегает таракан, замирает и смотрит на тень, которая что-то печатает. На ярко светящемся экране появляются буквы:

«Ну что, пацаны, Экзекутор?».

Таракан несколько раз пробегает по комнате, однако не находит того, чего ради покинул свою нору. Он вздыхает, надевает жилетку, очки и цилиндр, после чего смотрит обратно на тень, продолжающую печатать:

«Здесь уже написали сотню и лишние рецензии, так что моё мнение наверняка будет бессмысленным и бесполезным, но постараться-то надо. Спойлеры будут».

Затем тень на пару минут застыла так, что стала похожа на выгнувшего спину кота. Обычного серого кота, коих везде полно.

— Простите, уважаемый, — таракан резво взбежал на стол. — Вы опять в творческих трудах?

Тень посмотрела на него, кивнула и ответила:

— Рецензия на «Рождение экзекутора», манеер.

— О, понимаю, сэр, — таракан достал из кармана небольшое кресло, термос и компас. — Это важное дело.

— И оно требует большой ответственности, дон, — тень посмотрела на экран. — Здесь нельзя выдать какую-то отписку. Нужно показать себя с максимальной стороны.

— Снова понимаю, месье, — таракан устроился в кресле. — Но позвольте спросить: вы встретились с какими-то трудностями?

— Этот человек хорошо ко мне относится, сеньор. Она даже похвалила мою работу, а я ценю это, и потому неудобно не отвечать той же любезностью. Кроме того, как вы понимаете, я с пиететом отношусь к ветеринарам, — тень почесала за ухом.

— Несомненно, пан. Но позвольте узнать, означает ли эта ваша озабоченность, что рецензия на Экзекутора будет... отрицательной?

Наступила тишина. Подул холодный экваториальный ветерок. В заброшке через дорогу неведомая тварь не могла понять, с какой стати она должна сидеть тут и есть лишь случайно забредших подростков, когда могла бы получить загранпаспорт и повидать мир.

— Я думаю, что она будет воспринята такой, господин, — наконец ответила тень. — И мне неудобно. Может, добавить в текст несколько самоуничижительных шуток...

После ещё небольшой тишины таракан отпил из термоса и интеллигентно молвил:

— Расслабьтесь, кириос. Это всего лишь рецензия, она ни к чему не принуждает. Даже если ваше мнение заклеймят неправильным, оно будет честным, и это важнее всего. Я не думаю, что вы опуститесь до прямых оскорблений, а потому не о чем волноваться. Пишите как знаете, как думаете, о чём хотите сказать. Разве писатели хоть когда-нибудь оскорблялись в ответ на искреннее мнение о своей работе?

— Благодарю, сяньшэн, — тень поклонилась. — Ваши мудрые слова помогли мне.

— Я очень рад, герр. А теперь не соизволили бы вы поесть пиццы и выкинуть корочку в угол комнаты? Я был бы очень вам признателен за это.

«Рождение экзекутора» — очень хорошая, умная, нестандартная книга, особенно если сравнивать с условным «средним по АТ» о неграмотных попаданцах в систему аниме.

И эта книга меня не впечатляет.

На что есть причины.

Первая причина это я...

Одним из главных внешних крючков книги можно назвать взгляд изнутри на обустройство метаморфа. Крошка (у неё много имён и обличий, но все циклятся на Крошке) умеет полностью изменять своё тело вплоть до другого пола и вида, включая самолечение. Такое же лечение (или убиение) она проводит прикосновением. Метаморфизм действует и на ментальном уровне — в другом теле Крошка становится другим человеком, может считывать образы в чужих мыслях, внушать определённые чувства и даже брать под свой контроль. Всему этому уделяется много внимания, всё это очень интересно... и обо всём этом я уже писал.

Ну хорошо, не обо всём этом и не так подробно, но писал о метаморфе, о ментальном воздействии, игрался с возможными последствиями, так далее. Разумеется, я писал о другом персонаже, с другим сюжетом, в другом контексте и по умолчанию хуже, но сам факт остаётся — то, что для многих других станет неизвестным откровением и диковинкой, для меня ничего такого.

Плюс, как я сказал автору в личке и решусь повторить здесь: «Рождение экзекутора» слишком сильно напоминает мои же «Четыре грани финала». Тоже девушка в поиске, тоже повествование преимущественно фокусируется на ней, а остальное там танцует рядом, тоже частая смена локаций и задач, тоже основная движуха начинается в последней трети, а до этого терпеть. Даже финал что-то как-то типа схож. Опять-таки, другой персонаж, другой сюжет, другой контекст, по умолчанию хуже, но вайбы слишком сильны. А поскольку я критично отношусь к «Граням», то так же критично отнёсся к «Экзекутору». Лампочка зажглась, рефлекс, далась мне эта еда.

А вторая все ваши Джиии...

Здесь должен быть большой кусок о том, как Империя Джи работает, почему она не должна работать, в чём смысл Крошки-экзекутора, как всё это соотносится с развитием Османской империи в десятом веке...

Но, во-первых, я совершенно не смыслю в таких вещах.

Во-вторых, я думаю, что это не имеет никакого значения.

Экзекутор, Крошка и всё дальнейшее по умолчанию не могли появиться в нормальном государстве, что просто делает свою работу. Соответственно, Империя должна быть неправильно-порочной, и она оказывается неправильно-порочной — по крайней мере по вымышленным меркам. «Государство это я», «Давайте поделим людей на группы и будем фукать на выделенных в низшую», «В любой непонятной ситуации прибегай к насилию», «Хапай, хапай и хапай, даже если уже не влезает» — всё это и прочее империя Джи выполняет безукоризненно, и это делает её скучной. Нет какого-то огонька, харизмы, интриг, уникальности. Повседневная жизнь людей скучная, и показывают её не так уж и часто. Повседневная жизнь имперской элиты ажлисс вообще не особо демонстрируется, ещё скучнее, а от их статуса видных учёных и просто особых умельцев ловить нечего. В контрасте с дикарями арнами, у которых всё куда интереснее, вовсе зевать хочется.

И да, я понимаю, что это сделано специально. Вся суть в том, что Империя внешне тихое безопасное место, где нет всяких бед, а мозги моют туда и сюда (хотя массово мозги людям не промывают, потому что идеология). Плюс мы смотрим преимущественно глазами Крошки, а ей после всех промывок мозгов плевать. Но всё равно становится душно — ни праздников, ни идеологических пений, ни культурной жизни, а что есть, уж очень по мелочам. То, что империя Джи это типа другой мир и наука там продвинулась, тоже особо не влияет. Ну могут они вынимать души, хранить в кристаллах, а затем выращивать новые тела для вселения — и что? Это лишь гарантирует бессмертие некоторым персонажам да используется для жестоких казней, когда воскрешают и казнят вновь. Как интересно.

Что же до самого Джи... ну, какая империя, такой и император. Джи скучный и душный, даже когда из кожи вон лезет для того, чтобы не быть таким. Он постоянно говорит в идеологическом тоне (хоть не лозунгами, и на том спасибо), обращается с Крошкой и окружающими так, что древние восточные мастера качают головой, манипулирует там и сям... не знаю, я вроде бы должен возненавидеть Джи или как-то ещё, но не выходит ничего. Да, его прошлое и становление императором сделано интересно, он явно не просто так всем занимается, лелеет какие-то хитрые планы... но я больше воспринимаю Джи как персонажа-функцию для Крошки, чем отдельную личность.

Третья Хакисс-Стив-Марк-Крошка...

Персонаж Крошки — лучшая и самая интересная часть всей книги. Когда она меняет тела, задачи и место жительства, то меняется сама, а затем пытается совместить в одно. Это приводит к буквальному внутреннему конфликту, а под закуску Джи манипулирует, так что уровень психологического накала действительно высок. Одним из главных способов сохранить человечность становятся случайные люди, с которыми Крошка встречается в своих приключениях и с которыми она обретает связь, засчёт которой стремится сохранить человечность, не стать бездумной машиной Империи.

И вот тут начинаются мои проблемы, ибо я по большей части не верю в эту связь.

Для начала: сами персонажи очень простые. Я назвал Джи функцией, но всё равно он хоть что-то из себя да представляет. А Фарисса, Ронах, Вроаррист, не говоря уже про всяких ажлисс либо андроидов... они достаточно прописаны, чтобы не быть болванчиками, но недостаточно для полноценных личностей. Через Крошку мы не узнаём многое о них и их характерах, она вообще очень плохо контактирует с людьми, даже среди арнов по именам от силы троих узнаёт, хотя столько с ними прожила и прикипела. От этого на меня плохо работают сцены вроде пытки (в обе стороны), или выяснения информации о Берди и Фариссе, или пика внутреннего конфликта об отношении к арнам... или финала. Весь финал зиждется на том, сможет ли человечность Крошки победить, и какой смысл, если ответ ясен заранее?

Хотя я опять не исключаю, что так сделано специально. Намёк для читателя, как ещё это могло закончиться, у Крошки мозги перемыты вдоль и вкось, всё такое. Но всё равно предпочёл бы более интригующее действие: Крошке и так трудно сопереживать, она со всеми казнями и мизантропией фактически протагонист-злодей, так что раннее понимание «ничего у неё не выйдет» лишь ухудшает ситуацию.

Четвёртая причина: мелочи...

Стихи в начале каждой главы хорошие (вроде бы, поэзия вообще не ко мне) и должны навевать настроение для прочтения, но они столь абстрактны, что даже моя мозга, вдупляющая в PinocchioP, не щмогла. С картинками ситуация лучше, они красиво нарисованы, но в основном изображают просто людей. Даже в контексте просто люди сидят, стоят или общаются как фанаты ДжоДжо. Эротика больше чувственная, описаний её практически нет, но это вроде всем хорошо. Хоррор... после Лаймона эти попытки в кровь-кишки воспринимаются с улыбкой, да и нет их почти, разве что около финала. А экзистенциальный ужас «наука обращается с душой так» лишь по умолчанию от неопытности появится, иначе не блестит. Ну и творите со мной что хотите, но начинать книгу с хвалебных цитат и указания, что об этой книге следует думать, очень плохой тон.

Пятой причины нет.

Здесь можно сказать всякое про субъективность, взгляд через занавески и принципы готовки риса в хлебопечке. Или сказать, что раз я смотрю детские мультики, слушаю подкаст анимешных блогеров и прямо сейчас читаю мангу, то я дебил, обладаю клиповым мышлением, не могу разглядеть очевидные параллели и невероятные перпендикуляры. Или я сам скажу, что это первая книга в цикле, циклы нельзя судить по первой книге, та часто недостаточно развита, прописана и не выложила главные козыри. Плюс повторюсь: при всём вышенаписанном книга хорошая, умная и нестандартная, особенно в сравнении. Образ зациклившегося на идеологии высшего чина, особенности бытия метаморфа, арны, развитие персонажа в обратную сторону, просто стиль с грамотностью... однако книга не получает важных мелочей, не удерживает нужный эмоциональный фон и попадает в ловушку собственного контекста. И не может впечатлить конкретно меня: как новым, призванным раздвигать полушария горизонтов, так и старым, нажимающим в мозгу на кнопочки.

Как-то так.

Евгений Капба

https://author.today/review/410973

Тут написано 120 рецензий, моя — 121. Поэтому предупреждаю — это будет не рецензия, а сочинение-рассуждение на тему маленького слова «зачем», которое так аккуратненько спрятано в книжке. Зачем это написано? Зачем я это прочел с начала и до конца?

Так, вообще — что это такое? Наверное, придется отойти от своего принципа и сквозь призму субъективного восприятия рассказать, что я увидел в этой книге. Типа, сеттинг и сюжет. С моей колокольни. Книга ведь — отражение читателя ровно в той же степени что и писателя, верно?

Это социальная фантастика в антураже далекой империи где очень развиты биотехнологии и всякие другие технологии, и кое-кто обладает сверхспособностями. Но это антураж. На самом деле речь идет о взрослом дяде Джи, который император и мужик, и юном падаване, которая верная псина этого императора и девушка. Почти девочка. И в общем и целом это книга об их отношениях, весьма токсичных. Такие классические архетипы мужика — целеустремленного, зацикленного на своей идее, жестокого и принципиального, и бабы — эмоционально нестабильной, жертвенной, инфантильной, жить не могущей без оного мужика, который для большего эффекта даже наделили титулом бога.

Для того, чтобы сделать из Крошки (девочки) настоящего десанта... То есть — экзекутора, самого суперспособного из всех, император применяет различные методики воспитания. Как-то — отдает ее на потрахушки в гарем на отсталую планету, отдает ее на растерзание маньяку-палачу-садисту, вынуждает в теле хищной клювастой лошадки жрать говно и кишки, трахаться с оборотнем, убить парня, который мог бы стать ее другом или чуть более того. Как-то дико, да? Главный вопрос — зачем? Зачем использованы такие жесткие средства? Чтобы вызвать эмоциональные качели у читателя?

Всё, что связано со службой Крошки императору и обществу вызывает омерзение. Всё это описано максимально физиологично и подробно: говно, сперма, кровь, кишки. Люди, ради которых это делается, тоже в целом восторга не вызывают. Кочевники в целом получились прикольно, арны-оборотни — тоже, но то, как их воспринимает юная падаваниха — сплошной отврат. Она служит не им, она служит своему мужику-богу-абъюзеру. Ей плевать на его идеалы и ценности. Ей просто хочется заслужить от него поглаживания — ментальные и телесные.

Всё, что связано с минимальным эгоиозмом, жизнью «для себя» — одеялко, ванная, «зверики» -живые игрушки, даже тренировки — всё это описано очень приятно. Такое хюгге по-экзекуторски. Зачем? Это авторский прием, использованный для того, чтобы показать до какого дна могут дойти люди, готовые причинять добро другим из чувства долга — реального или мнимого? И наоборот, проилллюстрировать прелести жизни «для себя»? Кажется — нет.

Со времен прочтения мной «Волхва» Фаулза я не очень-то люблю книги про то, как кто-то умный и великомогучий решил покопаться в душе у кого-то довольноо жалкого, и для этого выстраивает целую огромную схему, строит великие планы и использует кучу ресурсов. Кажется, этот лейтмотив может понравится людям, кому мучительно хочется, чтобы в них самих кто-то покопался, чтобы им уделили внимание, занялись ими. Пусть даже это будет какой-нибудь ублюдок типа Джи. Наверное, поэтому некоторые женщины живут с алкашами, которые их лупят. Он же внимание мне уделяет, по крайней мере! Так себе аргументация...

Короче, я в восторге от авторского слога, от литературных средств, от глубины замысла и, наверное, выстроенной стратегии многотомной серии. Я на самом деле впечатлен писательским мастерстом. Но, елки-моталки, я читал эту книгу две недели, хотя обычно на такой объем у меня уходит дня четыре! Потому что я не понимаю и не принимаю такого посыла в мир. Госпожа Марика Становой, прочитав моего «Поручика», кстати, заранее об этом предупреждала, мол тяжко будет. Оно и было тяжко.

Но даже если мне что-то неприятно и непонятно — это не значит, что я не могу увидеть в этом красоту. Это по-своему великая и очень красивая книга. (Если бы не сцены с говном, кишками и спермой) И мне правда интересно, что будет дальше. Но почитаю-ка я пока что нибудь нажористое, приключенистое, где добро побеждает зло, сто негодяев захвачены в плен и Магомаев поет в КВН.

Спасибо, автор, за очень интересное упражнение для мозга и для души. Это был полезный интеллектуальный опыт.

P.S. Я, наверное, мог бы с вами говорить про всё это еще пару часов и написать еще тысяч десять знаков, но нужно чинить дверную ручку и жарить свинину.

Андрей Нидченко

рец https://author.today/review/414192

0) Предупреждение: автор (с маленькой буквы) сего отзыва не имеет амбиций прослыть «рупором правды», его мнение лишь его, а адекватность может быть оспорена, на что Справка имеется. К тому же, читал он «жопой», а не головой, но тут уж, как умел.

Перед тем, как взяться зачесть сей Опус Магнум, поглядел предварительно «рецензий» к нему всего пару штук, дальше бросил, чтобы не схлопотать перекос, подхватив ненароком чьё-то чужое мнение. Самих этих развёрнутых отзывов тут просто до фига (и за каким чёртом нужно ещё и мне лезть со своим, не могу взять в толк – штош, не всегда ведаю сам, чего творю). Думаю, тут распределение меж ими, как ругательными, так и восторженными, будет где-то «полста на полста». Хотелось оказаться где-то посередине, но выходит, что больше меня тянет к себе «Тёмная Сторона Силы». Ничего не могу с этим поделать. Посему, отзыв практически целиком гадский. И написан он ленивой сволочью, решившей не напрягаться, судить по обложке и опираться на всякие там прилегающие к оболочке романа костыли вроде тегов, жанров и всякой рекламы.

Литературными ассоциациями (иностранными :-), кстати, тоже буду где-то искрить, за что рискую быть Автором преданным Анафеме, адназначна. Ровно как не гнушаюсь жанровыми ярлыкам и прочей рамкообразующей шелухой.

1) Ожидания.

Задник бумажного издания (челом бьюсь в пол за столь щедрый презент, непременно) вещает про Джорджей Оруэллов, про роман, ломающий что-то там из устоев, про глубины психологизма. Переведено на такие-то языки, получило такие-то премии. Короче, заявка на серьёзную литературу. Маркетологам – большой привет; прям, медалью их наградить.

2) Жанры/поджанры.

2.1) Биопанк. Имеется, непременно. С некоторой фриковатостью биотеха из прекрасного далёка вроде раннего Сэма Дилэни, например, или пресловутой «Дюны». Вот держите, есть вот это и вот это – какого хрена оно так работает объяснений мало. Я повизгивал бы например от счастья, присутствуй тут вся эта биохимия, разложенная на белки, ферменты и углеводы. Ну, да шёл бы я куда подальше с этим моим гайкодрочерством. Вообще, приметил давно, когда фантастику пишет специалист в той или иной области, он о ней в книжках если и упоминает, то вскользь (биохимик Азимов больше радовался атомным зажигалкам и позитронным мозгам) – на работе, вероятно, от всего тошнит, чтобы ещё в худлит тащить. Суть не в этом.

2.2) Антиутопия (и утопия туда же). Верхи живут в своём мирке, заявляя притом, дескать деятельность их оправдана заботой о благе народа и устойчивости государства. Здоровье, пересадка души, бессмертие и прочие блага зажравшейся элиты вроде кутежа и нике не преследуемых половых излишеств. Ну и заявления об Ихней божественности – рупором в массы. Плебс жи – помирает от старости, не имея доступа к хай-тековским плюшкам, ишачит на заводах за зарплату, выше коей не прыгнешь, короче готовится к пенсии и меж тем подчиняется уголовному праву, на которое верхушке, в общем-то насрать, а народ: «украл, выпил – на плаху». Тем не менее, уровень людского благосостояния не опускается ниже критических значений, когда хочется сходить в сенник за вилами.

2.3) Научная фантастика. Телепатии, телепорты, кибенетических лошадок и андроидов, соображающих не хуже человеков, оживляторы, перенос квантовых состояний разумного сознания в твердотельный носитель и обратно, тот же биотех – будем за неё зачесть.

2.4) Социальная фантастика. Общественный конструкт, проистекающий из п/п 2.1, 2.2, 2.3, рассмотрен достаточно в меру.

2.5) Стилистика.

2.5.1) Наткнулся на лыр сразу и с ходу. Что в диалогах, что в авторских ремарках.

2.5.2) «Исправляются» они где-то к середине, где авторский слог блещет уникальностью (аж прикольно, весело и даже замечательно), и к оконцовке приходит к традиционному мэйнстриму.

3) Антуражность. Барочные лыцарьские дворцы из каменьев, рюшечки, кружавочки, гвардейцы в полосатых ритузах и с пиками, как пудель Артемон скачущие за бабочками по цветочной полянке. Бассейн господина ПэЖэ, сортиры с дыркой. В цивилизации, владеющей полсотней планет, обладающей невдолбенными технологиями… Похожий вводный антураж напрочь отбил у мну, например, желание читать «Дюну» уже на десятой странице. Ну, то ладно, це дэкорации.

***

Главное тут не это. Главное – психиатрия. Стержень, сердечник, основа, ядро, зерно, корень, фундамент, центромера… (на подзатыльник…).

Весь психологизм романа построен на сломе психологических (ну и фиг, что тавтология) конструкций заглавного персонажа (вроде такой посыл; или это я так думаю, и какие там нахрен «бджёлы»?). Воспитание безжалостной императорской карающей руки, основанное на выработке «синдрома жертвы». На таком вот векторе противодействия. Маленькую девочку, пока она вырастает в большую, пинают все, кому не лень, начиная от придворных и бюрократов и заканчивая мелкими офицерами из дворцовой гвардии. Причём, все они знали про царскую карающую палицу – да им всем в пору со страха штаны пообссыкать, просто понимая, кто перед ними находится. Ну и сам Царь не упускает случая дать ей пинка, и обязательно слышит в ответ: «Ой, любоффь моя».

Чо, серьёзно? Ну, может быть. Если любовь не превратится в лютую ненависть… максимум, пожалуй, вырастет – так это одноразовый шахид. Не раз делается акцент, что Царь растит в её образе безотказный инструмент, без колебаний исполняющий там и сям любое мановение августейшего перста. Собственная воля вытравливается под корень (без которой – куда? Хоть и написано, будто ею обладать Икзекутору – ни в коем случае и никак). А чего получиться то должно? Зашуганный студень? Или не получится вовсе, до нужного срока вздёрнувшись на верёвке туалетного бачка.

По сюжету – невзгоды преодолены, икзекуторчик вырос в Икзекутора. Каким макаром получился тот самый лётчик Мересьев, убедительных описаний не нашёл. Одностраничный царский монолог с объяснениями кой-чего на этот счёт имел место, но… не вштырил никак, и достоверности не добавил нисколько. Просто тут Автором сказано, что именно так, а не эдак – и всё тут. И гербовая печать ещё сверху. Примите как должное, товарищ читатель.

4) Про поломанные устои.

Может, «вотэтоповороты» с кровью, кишками, каким-то там обозначенным секасом, блеснули своей новизной и «сломом устаканенных правил» литературного мэйнстрима, будь они написаны в 90-е (вспоминается почему-то обильно приправленный диванными эпизодами Хайнлайновский «Уплыть за закат»). Но нынче такого полным-полно, так что новизны не могло выйти никакой по определению.

5) Без названия

Что касается грамотности расстановки слов в предложениях – тут безо всякого гундежа, но от писателя с приличным уже опытом другого как бы и не ожидалось (очень удивился б нимало, увидав кривояз из сочинения семиклассницы-троечницы про «луч света в тёмной царстве»). Нетрудный для восприятия и ровный язык. Но, чёрт возьми, слишком ровный. Всплески эмоций, шокирование какими-то шокирующими сценами, переживания, сопереживания, копания в башке юной главперсонажихи… Видел только описание этих эмоций и никак шокированиями не шокировался, не переживал, не сопереживал, не копался. Ничего этого не чувствовал ни «жопой», ни «шкурой», хотя вроде и надо бы. Чего автор хотел сказать – понятно исключительно мозгами.

Не знаю, как книга технически писалась, но подозрение такое, что имели место тезисы: «Вот здесь я хочу донести до читателя вот это, а здесь – вон то. Что ж, так и запишем». Гармонии Слова и Идеи не почувствовал - и то и другое здесь есть, но разбежались они как будто по разным углам. Кажись, тут изначально планировалось «написать великую книгу» (каждая отдельно взятая сцена романа вопиёт именно об этом), но чё-то в планах пошло не так. Признаю, конечно, изложенное в настоящем абзаце – не моего ума дело, но язык мой враг.

Чего не хватило, чтобы всё выстрелило в моём понимании (см. п. 0) «в шидевр» (а ведь могло жи)? Читатель дурак и читать не умеет? Штош, не исключено…

6) В дополнение. Тем не менее, при той изложенной выше гнусной критике, следует заметить, что это далеко не тупая жувачка и не литмакулатура, а действительно литературный труд никак не графомана, но писателя в старорежимном понимании сей терминологии.

Кот

рец https://author.today/review/423088

Ну что же... Рискну стать игрушкой Марики за номером 123.

Для начала зададим себе вопрос для первоклашек: "Чему учит книга?" Слава Богу, ничему она не учит, только ставит вопросы: что такое дрессировка, где её дозволеные границы, как найти баланс между "хочу" и "надо", что такое "общее благо" и где оно живёт. Снимаю шляпу! Шикарные вопросы, повод для дискуссии, для которой не хватит жизни даже бессмертных ажлисс. Заявка прекрасная, но вот решение... На взгляд Кота, чей вкус испорчен приключенческой литературой, исполнение ужасно. Кхммм... В смысле- ужасно желает быть лучше. )))

Всё действие происходит в кукольных декорациях, с кукольными страстями и кукольными же поступками. Ага, постановка "Гамлета" в детском саду. Не то у автора юмор настолько тонкий, что я его без очков не вижу, не то просто подростковая литература с неизбежным упрощением всего, чего можно и чего нельзя. Основа, на которой строится роман- идея вырастить сверхчеловека в пробирке. Где я это уже видел? Ах, да! В Голливуде. Рембатерминатор, ЦА 10-15 лет.

Итак, 10 лет усилий и новоиспеченный суперсолдат, вооружённый суперножиком и другим бутафорским оружием готов к геройским действиям. И как же он геройски геройствует? Казнит лишённых воли преступников, трётся ухом о коленку императора на совещаниях, там же откусывает голову министру, проводит реанимацию стариков (бессмысленную по определению), выполняет роль шлюхи и груши для битья, выступает в качестве сурогатной матери. Безусловно, всё это нужные и уважаемые профессии, но солдат-то здесь причём?! Ах, да! Об него ещё вытирают ноги все кому не лень. Бывает всякое, конечно, но он же не просто так- он частичка императора и его правая рука вместе с левой пяткой! Чиновники, безнаказанно издевающиеся над символами власти - это уж слишком фантастичная фантастика! Не, я совершенно не против абсурда в литературе, но когда абсурд ставится на абсурд, а потом ещё возводится в абсурдную степень - эт для нежной психики Кота явный перебор!

Суперножик у гг действительно есть, она им выпускает кишки преступникам во время казни, а вот современного оружия ей не дают- ножом красивше! Вообще с красивостями у автора всё хорошо-это и рослые накачаные гвардейцы в качестве красивой мебели, и гламурные иллюстрации для услады взоров любителей лыра. Да что там, она даже тяжёлый неудобный армейский броник способна превратить в кружевной анимешный бронелифчик! Интересно, что бы сказал старина Люшер, если бы смог продраться через сплошные заросли малинового/бордового/пурпурного и прочих оттенков красной кисточки?

Кстати, о ЛыРе... Коварный автор щедро рассыпала по всему тексту сопли в сахаре и теперь хихикает, подсчитывая сколько раз её творение назвали лыром.

Фух... Прикурить третью сигарету от второй и можно идти дальше...

Император на самом деле не император - управленец, а учёный - эксперементатор, управление полусотней планет идёт само по себе. Плюс к тому: император вечный, единственный и неделимый; экзекутор вечный, единственный и неделимый, о системе подготовки кадров в этой высокоразвитой подростковой империи никогда не задумывались. Не, ближе к финалу автор одумался и включил заднюю: оказывается и Крошек был целый батон, и императоров было несколько, (все поголовно великие учёные!) и вообще он не настоящий диктатор, а понарошку - империей управляет секретарь. Прекрасно! Вот только какого литературного приёма нужно было вплетать сюда детективную составляющую и строить в тридцати главах нежизнеспособные модели, чтобы потом сказать: "Ребята, я пошутила!" Аха, хи- хи три раза! К слову, детективы я не люблю даже больше чем лыры.

Эротика, заявленая в тегах конечно же присутствует: вон она, прилеплна сбоку двухсторонним скотчем. Для чего прилеплена непонятно, ибо ни на сюжет, ни на раскрытие гг это никак не влияет: Цахес кончает от того, что император завернул её в полотенце, а остальное ей не интересно.

Ну и два слова о героях... Не знаю, что имела ввиду автор, но когда я читаю "Крошка Хакисс", то мне всегда хочется прочитать "Цахес". Если я прав, то император Джи видимо отсылка к той самой легендарной точке. )))

Можно предложить что Крошку никто не готовил в качестве супервоина, она нужна для для каких-то других великих целей, ведомых только автору, но сама она убеждена в том, что она именно воин. Иначе объяснить её непрерывные косяки на заданиях просто невозможно, они везде и всегда. Этакий привет братцам Стругацким.

Вообще описывать эту недогалатею не интересно: куцая программа, заложеная в пустую после очистки голову. Непись, заточеная на роль шута при императоре; что здесь может быть интересного?! А писал эту прогу император- самовлюблённый садист и подруга у него Манька Величко. Впрочем, если цель проекта загрузить в голову Хакисс безусловное обожание императора, то цель достигнута. Остался открытым вопрос: "А для чего вся эта возня?" Можно предложить что ответ будет в третьем томе, а первый- это просто пролог размера XXL. Да, если говорить об императоре, то абсолютная самовлюблённость и железобетонная уверенность в своей непогрешимости вкупе с отсутствием критического мышления - это пожалуй достаточно точный портрет классического диктатора. Зачёт!

Безусловно, в книге есть много интересных моментов, в первую очередь это перемещённые территории (предположу что это была задумка отдельной книги). Интересен и гарем на Гайдере, хотя этот фрагмент сильно выбивается из общего повествования своей излишней гротескностью. И конечно же эпизод в зоопарке, в котором гг единственный раз была похожа на человека. Вообще вторая часть книги сильно отличается в лучшую сторону, что бывает крайне редко. Во второй части книги Крошка даже занимается некоей осмысленной деятельностью, пусть на уровне рядового техника, а не особы, приближенной к императору, но это уже прогресс! Уже не детский сад, а старшие классы средней школы. Похоже что здесь редактор постарался.

Итого:

- Во-первых: я не утончённый гуманитарий, а сухой технарь и в силу воспитания/образования считаю что любая деятельность должна быть осознаной и логичной, тем более деятельность взрослого человека. Попробую объяснить суть претензий, изложеных выше на одном конкретном примере, а именно публичной казни (глава 8). К самому эпизоду у меня вопросов нет, сам описывал нечто подобное, но автор считает что для такого в принципе несложного действия необходимы десятилетние усилия самого императора. Нафига, простите?! Подобрать человека, предложить ему должность палача в обмен на ажлиссность, всучить ножик и рассказать сценарий- дело одного дня для младшего клерка. Ладно, с перекурами, кофе и документооборотом- неделя. Даже если включить систему подготовки кадров и назначить кандидата для начала стажёром - это месяц. Месяц- это в 120 раз меньше, чем 10 лет, а младший клерк это далеко не император! Здесь мы видим даже не бездарно потраченные ресурсы, а просто детский сад, трусы на лямках. Перечислять все подобные эпизоды не буду, потому как подробный пересказ книги не моя задача.

- Во-вторых идея внушить любовь через пытки и унижения мне не близка, потому читать было сложно, но Кот выжил. Кот вообще скотина живучая! )))

Остаётся пожелать автору сократить количество пафоса и лырности, а также творческих успехов. (Необоснованное назначение принцев/императоров/олигархов на роль героев это несомненный признак ЛР, как сказал нам классик.)

P. S. Марике больше читательское спасибо за любезно предоставленую промку.

P.Р.S. У автора безусловно прекрасный язык, но вот за "куртку с обувью", "лом с молотком" и "круглый бревенчатый дом" хочется настучать ей по голове этим самым молотком, привареным к лому. )))

Ари Видерчи

https://author.today/review/437533

Красивая циферка 11 отдана рецензии на книгу Марики Становой "Рождение экзекутора".

Сначала радостная новость - я больше не боюсь больших текстов. На циферки объема по-прежнему смотрю, но в обморок не падаю. И уже в процессе чтения, если у книги есть не менее объемная прода, я мысленно на неё облизываюсь. А теперь к БОЛЬШОЙ книге. На этот раз это книга, прочитав которую, я попросила час меня не трогать. Вот прям лежала и, глядя в потолок, пыталась прийти в себя. Потому что весь процесс чтения - это полный выход в астрал.

Начала я читать "Рождение экзекутора" весьма резво. Времени было много и я глотала вкусный текст. Это было похоже на чашку вкуснейшего ароматного какао, куда я сыпала и сыпала маршмеллоу. И это было так ...мммм! Но где-то на середине книги скорость снизилась, я начала смаковать главы. Плюс уровень трагизма и переживаний стал несколько иным.

Вы влюбляетесь в героев книги? Я - да. Если химии не случается, то читать мне тяжело. А главная героиня - экзекутор, Крошка-Хаккис-Стив-Марк делает всё, чтобы в неё влюбились. Точнее, нет. Не она, автор. И эта ажлисс почти сразу влюбила меня в себя.

Ажлисс - это

Иногда мне казалось, что автор влезла в мою голову и начинила произведение множеством аллюзий на какие-то мои очень личные, глубокие, спрятанные моменты. И я мысленно кричала - "Да кааак?! Так же нельзя!"

Я всё пишу о впечатлениях и никак не могу приступить к описанию, меня просто прёт от эмоций!

Но, для тех, кто ещё не читал эту книгу, я сейчас соберусь и напишу. Уффф.

Итак, про сам текст - он идеален, честно. Ни одной ошибки, опечатки, все препинаки на месте, никаких тавтологий, воды, чего-то лишнего, богатый словарный запас, стилистика, - и от этого чтение доставляет особое удовольствие.

Мир - описан детально, чудесно проработан, понятен. И не только сама планета, где происходят основные действия и события, но и другие. Локации объемные, зримые. Нет повторов, нет недоработок. Автор потрудилась на славу и фантазия её безгранична. Бытоописание, культура, природа - нигде я не читала по диагонали, - все реально интересные.

Герои. Император Джи - тот, кого не смотря на начало, где он обласкивал всех окружающих своей любовью, я невзлюбила с первых строк. Почуяла опасность. И довольно быстро поняла, что чуйка меня не подвела. И даже когда читала главы о его прошлом, о том, как он стал императором и вот это вот всё. Нет. Я не смогла проникнуться снисхождением к тому, как он себя ведёт. Даже в момент прощания со святой Райной, мне не стало его жалко. Полноценного вывода сделать пока не могу, нужно прочитать "Смерть экзекутора", может, что-то изменится в восприятии (нет). В общем, как почти все императоры - человек ажлисс - говно.

Крошка. Ах, моя Крошечка любимая. Эти две недели моей жизни были её жизнью во мне. Очень близко к сердцу всё воспринимала. Никогда бы не хотела быть так зависима от другого человека. И рада, что под конец книги что-то такое в ней зашевелилось. Ждала этого ещё в главах с арнами (полуоборотнями) и после возвращения от них. Ах, да, в главах про пытки (спойлер!!!)

Спойлер

и после того, как Крошку направили под руководство Кристафа, я сразу поняла, что пытал он. В конце получила подтверждение.

.

Напишу пару слов об эротике, а то опять забуду! Она здесь есть, но такая, такаааая. Скорее ментальная. Красивая.

Мой вывод. Вообще, вся книга - ярчайший пример пограничного расстройства личности. Джи - нарцисс, убеждённый в собственной уникальности, особом положении, превосходстве над остальными людьми, грандиозностью. И с умением внушить всем окружающим завышенное мнение о своих талантах, всемогуществе и великолепии. Император не мыслит своего существования без беспрекословного подчинения. Он - существо, неспособное проявлять сочувствие. Порой кажется, что он наслаждается своими садистскими наклонностями. При этом постоянно контролирует мнение окружающих о себе.

А Крошка - его оружие и самая яркая и желанная жертва.

Вита Алая

рец: https://author.today/review/450846

Признаюсь честно, так долго я ещё ни одну книгу не читала. Обычно я книги либо глотаю, либо бросаю (что происходило считанные разы с классикой, а в сети, конечно, чаще случается, ибо либо пошлятина, либо безграмотно написано). А тут мир достаточно интересный и психологическая фабула достаточно необычная чтобы вот такую вот странную динамику чтения поддержать.

Написано очень грамотно, даже вычитано почти до полного идеала, что нынче музейная редкость. Язык не то, чтобы простой, но и не слишком сложный. Стиль достаточно прозрачный и приятный, но отнюдь не сухой и не пресный — как западно-европейская кухня (нет обилия приправ, жиров и прочих излишеств). Читается абсолютно легко. Редакторских нареканий практически ноль! (если бы не огрехи вёрстки, не было бы совсем). В общем, высший уровень по сегодняшним меркам, с чисто технической стороны. Со стороны силы слова - ну, наповал не разит, но достаточно изящно, профессионально.

Фантастика действительно в какой-то мере социальная: устройство мира достаточно продуманно - этакая тео-автократия, причём идейная. И в то же время научная: несмотря на наличие некоторых ключевых деталей, которые могут показаться фэнтезийными (бессмертие, телепатия, вампиризм, метаморфизм), все они представлены достижениями науки, и мне это нравится, поскольку соответствует моим представлениям (что всё это однажды объяснят и изучат).

Происходит дело, похоже, "в далёкой-далёкой галактике", так что привязок к нашей истории нет совсем. Есть своя флора и фауна (хотя есть и наша или похожая на нашу), автохтонные культурные традиции на разных планетах (в основном, феодального свойства) и достаточно мелких технических деталей, которые не вызовут у заядлого любителя фантастики затыков, ибо знакомы по другим мирам (взять хоть ту же "ловушку души", живо напоминающую "Видоизменённый углерод"). Хотя, надо отдать должное автору, нет стопроцентного материализма, то есть сохраняется именно душа, а не оцифровывается сознание. По крайней мере, мне это по душе, пардон за каламбур.

Хотя принципов работы их фантастических устройств типа порталов на другие планеты, вы тут не найдёте, но они и не главное. А главное у нас тут психологические коллизии, описанные, собственно в аннотации. Им посвящено основное "экранное время", что, собственно и вызывало у меня необходимость частых и долгих перерывов в чтении, ибо подробно читать, как ломают человека, мне, например тяжело. Но всё же интересно, чем дело кончится. Я вообще люблю литературу, углубляющуюся в психологию, у меня даже любимый классик - Достоевский...

Ещё после первой пары глав я написала, что Крошка чересчур жалеет себя (хотя сочувствия автора ей при этом не ощущается, и это плюс, иначе у меня бы книга попала в категорию "компенсаторики" и отвалилась), и вот в последних главах это озвучено ровно теми же словами с точки зрения Императора. Что, возможно, поясняет отсутствие у меня жгучего интереса к самому основному процессу, поскольку пару таких собак я в жизни съела (только без увечий, конечно) и достаточно подробно пропахала носом динамику треугольника Карпмана (Жертва-Агрессор-Спаситель). Ну и, видимо, по той же причине, не смогла глубоко вовлечься и всерьёз сопереживать героине, только ужасаться всему, через что она прошла, и то, сквозь пальцы, чтобы не забрызгивать душу жестокостью (я бываю чересчур впечатлительна и в свзи с этим с некоторых пор даже избегаю японской видео-продукции). Это как с насилием в семье: я когда-то работала в программе помощи жертвам, изучила все методички, и если в начале произведения муж ударил жену, можно пролистывать в конец, чтобы просто узнать, автор наврал с хэппи-эндом или всё-таки реалистично разрулил. Читать, как жертва жуёт сопли и оправдывает его, на самом деле, не особо интересно. Интересен момент прозрения. Но тут меня предупредили, что финала ещё две книги ждать, так что...

Единственное, чего я не могла догнать, так это Агрессор Император или Спаситель. Ну к концу предельно ясно обозначили, что оба. Собственно он психику воспитаннице скручивал именно чередованием ролей, а в собственных глазах он безусловно, спаситель и хранитель всего человечества. Причём, я не могу оспорить его идеи чисто умозрительно. Другой вопрос, применимы ли они на практике без отягощения злом. Особенно, если сидишь там, на самом верху. В общем, тут я кого-то, возможно, удивлю, но в этом томе, если и выделять наименее неприятного для меня персонажа, так это как раз Император, несмотря на всего его странные практики. Хотя бы потому, что он идеально безжалостен, а это совершенно незаменимое для правителя качество. То есть своей роли он соответствует почти идеально. Он реально силён духом по всем косвенным признакам. Соответственно, отсюда - респект.

Хотя, безусловно, стирание границы между болью и наслаждением - психическая аномалия, которую я как раз в своей текущей книге рассматриваю именно как атрибут "сил Зла". Возможно, отчасти поэтому сюжет меня всё-таки и удерживал, мне было интересно, как совершенно другой человек раскроет данную тему. Однако, до полного раскрытия придётся прочесть второй и дождаться третьего тома, посему считаю себя вправе и рецензирование идеи оборвать, не закончив мысль. Ведь и полное впечатление я получу лишь в конце.

Осталось сказать лишь пару слов о сюжете. Первую половину книги вообще непонятно, к чему это всё идёт, поскольку нам предстают лишь разрозненные события глазами Крошки, разорванные её переживаниями, и кажется, что так будет всё время. Но где-то с середины наконец намечается некая внешняя интрига: появление неведомой ранее расы, причём искусственно созданной. Они в общем-то довольно быстро понимают, кто её создал, и это внушает некоторые опасения по поводу угрозы текущему миропорядку.

В связи с этой историей Крошка даже получает такой шикарный подарок, как нормальная жизнь в нормальной семье в течение целого года, но неизбежная конечность этого периода лишь больше калечит её. Однако в её понимании собственной ситуации также наконец происходят некоторые подвижки. И хотя они слишком обильно политы соусом всё той же жалости к себе и, как следствие, зацикленности на себе, но она уже начинает понемногу интересоваться чем-то кроме себя и делать собственные выводы, пусть и не оформившиеся пока до конца, а читатель — получать хоть какое-то представление о политической и прочей внешней картине. Этому также помогают несколько эпизодов, написанных от лица Императора, ближе к концу. Они дают намёки на то, что всё не так просто, как нам всё время казалось глазами Крошки (а на самом деле идея существования этого самого экзекутора довольно невнятная, если за неё возьмётся какой-нибудь упоротый заклёпочник / материалист / экономист). Но, к сожалению, в обще-сюжетном плане, происходящем во внешнем мире, это всего лишь затравка, даже не основная интрига пока.

Что опять подводит меня к черте, на которой впечатления пока обрываются, не оформившись до конца. А значит, пора ставить точку. Спасибо, что прочитали.

Кристина Савина

рец https://author.today/review/474360

Еще один отзыв в копилку автора, не нуждающегося в представлении.

Обложка, название и аннотация книги вам не врут. Вы получаете именно то, что нарисовано и обещано. По желанию и воле Императора внутренний мир главной героини и ее тело собираются и перестраиваются как экзотичный механизм с целью его настройки на одну конкретную задачу. Однако этот «механизм» живой и в рамках своего ограниченного понимания происходящего пытается сопротивляться в ответ. Как может. Поэтому если вы надеялись на «легкое чтиво», вы выбрали совершенно не то произведение. Здесь все серьезно. Над осмыслением истории и своей реакции на нее вам придется хорошенько и главное (!) честно подумать, если вы осмелитесь, конечно.

Читателя вместе с главной героиней посадят на самые продвинутые в этой отдельной литературной вселенной эмоциональные качели и будут не просто раскачивать, а вертеть «солнышком» без права на передышку. У кого-то это вызовет отторжение или даже ненависть к тексту, у кого-то — наоборот, особенно если в жизни уже был похожий опыт (и вы сделали из него вывод вместо того, чтобы просто «складировать» сопли).

Жаль, что просмаковать абсолютно все психологические детали характеров Шестой Крошки и Императора смогут только опытные психологи, психиатры и начитанные энтузиасты (сильно стараюсь попасть в толпу последних).

Еще одна категория потенциальных почитателей трилогии — это любопытные от природы натуры или же очень сострадательные люди, которые с надеждой будут перелистывать страницы в ожидании позитивной развязки.

Кстати, «на финал истории» надежд не питайте. Это только первый том, а кружиться и качаться поклонникам серии еще целых две книги, причем последняя все еще в работе (Автор прекратите читать эту рецензию, тут нет ничего нового, и марш доводить до ума «Жизнь»! Я настаиваю!).

О сюжете. В начале рецензии (ладно, расширенного отзыва) я вам говорила про «механизм», так вот любые повороты и события в сюжете — это всего лишь очередной этап настройки этого механизма. Не ждите чуда. Его не будет.

Об остальных персонажах... Кто еще не читал (или планирует перечитать, как я), можете сыграть в забавную игру и выловить из истории хотя бы пять «добряков». Кажется, я нашла всего два с половиной (есть у меня вопросы к детскому возрасту определенного андроида...).

Хотя есть один «незримый персонаж», поискать которого сподвигла меня одна очень умная девушка. Так вот для меня таким неосязаемым и незримым персонажем, который на самом деле присутствует в сюжете даже больше, чем основные герои, стал «контроль» в самых разнообразных его формах и проявлениях. Ему либо неизбежно подчиняются, либо его пытаются приобрести за счет подчинения других. На мой вкус последнее в итоге не выходит даже у самого Императора. У него находятся свои страхи и сомнения, которые влияют на принятие решений, желает он того или нет.

И главная героиня, и «настройщик ее механизма» — оба виртуозно могут управлять другими людьми и животными. Буквально. С помощью своих экзекуторских способностей. Цепочка обычно такая: она управляет людьми, он ею, а им — его собственные цели, проекты и тараканы, конечно.

Так вот — «контроль», как персонаж, присутствует в каждой сцене, но в истинном своем величии недоступен никому из героев. Каждый получает лишь кусочек «контроля». И пока не способен освоить его целиком, превратив в «самоконтроль». Вы спросите — а как же умения экзекуторов? А если внимательно присмотреться, они работают «на себе» лишь частично. Каждый из героев (включая экзекуторов) в лучшем случае способен в той или иной мере задавить свои естественные (подсознательные) реакции, но никак не контролирует их первый импульс. Это пока недоступно никому.

В нескольких главах книги Шестой Крошке приходится носить специальный ошейник, блокирующий ее способности, который она успешно «побеждает». Но самый страшный «ошейник» на ее шее, ее сознании, абсолютно невидим. И только наконец заметив его, она сможет надеяться на обретение свободы — на обретение самоконтроля.

В принципе это утверждение касается каждого персонажа. И каждого читателя, включая меня саму. Потому что герой-контроль влияет абсолютно на всех. Кто-нибудь из вас смог не испытать страх, отвращение, боль, стыд, недоумение, сочувствие, ужас, гнев и другие приятности, пока читал? Или сумел банально не разрыдаться в некоторых, особенно чувствительных лично для вас моментах? Я вот нет. Ведь я, перефразируя одного известного персонажа, «совершенно не контролирую себя. Не научилась еще».

И вот поэтому я пошла перечитывать первый том, ибо не могу остановиться.

Светлана Кузнецова

рец: https://author.today/review/472453

***

Небольшое отступление: отзывов/рецензий роман получил уже до фига и более. Потому, если с кем по впечатлениям от прочитанного совпаду, значит, совпаду. Бывает. Автор коллекционирует рецензии, пусть будет еще одна.

Для начала замечу очень хороший язык и детализированность. Читать приятно, описания переплетаются с сюжетом гармонично, я нигде не застревала. Если автор препарирует живой организм, то делает это как доктор, знакомый с реакциями и анатомией. Если автор переводит ГГ в новую локацию, то описывает эту локацию. В подробностях. Оттого, что локаций много, описаний тоже немало.

Я люблю читать авторов-художников во многом благодаря некартонности декораций, и этот роман не оказался исключением: читала, как альбом с картинами рассматривала. И конечно, основной и главный бриллиант книги – идея. Роман написан не для праздного развлечения или времяпрепровождения. Здесь нет приключалова ради приключалова или относяшек ради относяшек, хотя и того, и другого в книге более чем. Признаться, в десятый – ах, если бы в лишь десятый - раз читая про "лучи любви" Джи, лично мне становилось чуть скучновато. Как сама писатель и чуть-чуть редактор понимала зачем оно нужно, но вот как читателю очень хотелось читать по диагонали, как и очередные слезо- и простиизлития ГГ. Со слезами у ГГ в принципе швах – понятно и ясно почему, но если в первых частях книги сочувствие иногда просыпалось, то чем дальше, тем больше очередной эмоциональный выплеск экзекутора начинал раздражать. Впрочем, я отвлеклась и не написала о главном. Главное: эта книга заставляет думать. Периодически через не хочу, поскольку далеко не все описанные в ней сцены придутся читателю по вкусу. Но, повторюсь, они нужны, без них не сложится верное понимание происходящего и не раскроются, как нужно – прежде всего автору, – характеры героев.

Книга воспринялась мной как эксперимент, прежде всего, автора над читателями. Сюжет также оному эксперименту соответствует. Некий ученый-трудоголик, Джи, готовый ради работы жертвовать много чем и кем, живой бессмертный и телепатически крутой правит огромной звездной империей. Казалось бы, не самый плохой вариант для империи: мужик башкавитый, хочет, чтобы было, как лучше, то есть, без войн, эпидемий, страданий и тп пиздеца, время от времени развлекающего человеков, но и не желает, чтобы человечество разжирело, отупело и стало амебообразным, потому временами устраивает встряски для подопечных. Балансирует мужик на грани, еще и порталы работают на нем. Балансирует-балансирует и все думает, как бы так свалить в закат, чтобы смочь вернуться назад и все поправить. Есть у Джи в голове "полк тараканчиков", заставляющих его время от аремени поломать то, что худо-бедно само работает, а потом удивляться последствиям. Само собой, помощники у него тоже есть - ажлисс – усовершенствованные бессмертные вновьживущие с урезанными, но достаточно прокаченными пси-способностями. Они должны заботиться о смертных, осуществляя контроль-помощь: бесплотны, бессемейны, небесполезны.

А дальше, как в том самом фильме "Чародеи", оказалось, что как-то недоработано.

Бог оказался манагером, пусть и прокаченным; хотя сдается лично мне, в излишне развитых способностях и заключалась главная его ошибка. Чувственная телепатия, конечно, здорово: посмотрел на человека, воздействовал на серотонин с дофамином или доставил боль-страх, и тем самым закрепил нужные рефлексы. С животными часто срабатывает. Однако кроме именно животной составляющей у людей наличествует сознание, а сознание вожделением-болью пусть и стимулируется, но не перевоспитывается, гораздо чаще ломается, что, собственно, и видно по ажлисс, немалая часть которых – по крайней мере, из показанных – эмоциональные уроды, психопаты, садисты, извращенцы и неуравновешанные эмоционально существа, имеющие вечную работу и утратившие цель существования. Джи устроил им ровный гормональный фон и стерилизовал, как результат поплыла психика.

И ничего Джи лучшего не выдумал, чем создать живой идеальный инструмент для воздействия на помощников, в перспективе способный его воскресить – экзекутора, обладающего сходными с императором способностями и постоянно находящегося с ним на связи. Официально экзекутор – палач и поощритель. Он может быть подарком, и тогда одариваемый получит неописуемое наслаждение сексуального характера, а может прийти и убить или наказать преступника. Но Джи был бы глупцом, дав инструменту столько возможностей, но никак его не контролируя.

Эмоционально-телепатическая связь должна держать экзетутора сильнее цепей, верно? А еще экзекутор не способен получить эмоционального-сексуального удовлетворения сам, не пропуская через себя и не отражая эмоций других существ. Пожалуй, осуществляй Джи контроль за Крошкой постоянно, так и было бы. Однако какой смысл тогда в инструменте? Снова Джи приходится балансировать. Экзекутор должен проявлять самостоятельность. И в том – первое противоречие. Второе – в том, что существо, являющееся якобы лишь проводником чужой, пусть и божественной, воли вышло эгоцентричным донельзя. В-третьих, на роль эдакого крутого существа Джи выбрал по сути виктима. Вот и вышел грозный метаморф-телепат этаким мечущимся существом, вечно страдающим и скулящим. Признаться, некоторые терзания экзекутора заставляли руку тянуться к лицу в фейспалме. Ясно же, какое дерьмо обращает внимание на виктимов, да? Ну так и в книге тоже. Четвертое же противоречие касается того, что разум, сознание и душа, вовсе не столь сильно привязаны к телесной оболочке, как Джи кажется. И зря он требует от Экзекутора постоянно меняться, становясь то женского, то мужского пола, то животным, то мутантом, при этом не только внешне, но и якобы внутренне. Личность неизменна, вне зависимости от иных факторов.

Лично я по натуре читатель-исследователь. Мне гораздо интереснее читать про героев-загадки, выискивая их мотивы для тех или иных поступков. Скажем так, если бы роман был написан с точки зрения только Крошки, это дало бы дополнительный интерес и предположения к тому, чего добивается Джи. Если бы с точки зрения Джи – предположения относительно развития Крошки со сравнением в финале. Но это книга-эксперимент, и все карты действующих лиц раскрыты максимально: смотри читатель чего думает один и действует, гляди, как воспринимает второй, и чего вытворяет. Задумайся, почему, сделай выводы.

Это тоже интересно и не дает заскучать, хотя и не настолько, чтобы не замечать "реперных точек", разбросанных по тексту. Автор постоянно заставляет проходить героев тест свой-чужой, но он же тестирует и читателей, провоцирует, "колет булавкой".

Помнится, у Ника Перумова один императореныш порушил к хренам собственную империю и объявил охоту на магов-советников из-за убийства любимого щенка – император не должен привязываться бла-бла-бла – в книге этой сходный "урок" Хакис проходит, Джи не возненавидев. А потом еще и еще, и еще… Пусть книга и не PWP, но сношательств в любых формах, кровь-кишки-распи…оносамое в ней немало, да и провокаций - в количестве немеряно. Однако финал стоит того, чтобы до него добраться.

Автор сотворил монументальный труд, за который он – не шучу ни разу – достоин признательности.

Грейсон

рец: https://author.today/review/478351

Столько уже написано и сказано, что мусолить данный роман в очередной раз вроде бы и нет смысла. Для меня чтение данного романа - эксперимент. Я любитель приключенческой фантастики, будь то боевик, антиутопия, фэнтези и т.д. К прочтению же данного произведения сама Марика меня и подтолкнула. Она часто говорит, что надо читать что-то такое этакое, а не сплошное клише.

Могу сказать, что эксперимент удался. Социально-психологическая драма во всей своей красе. Необычная для меня подача, развитие сюжета, да и сам сюжет. Хотя есть отсылки к стандартам того или иного жанра.

Если на первых страницах книга казалась скучноватой и чтение двигало единственный вопрос, что будет с Крошкой в конце. То постепенно я втянулся, наблюдая за экспериментом. И чем дальше я читал тем больше, мне кажется, я стал понимать, кто такой Джи, и для чего он все это проделывает с Крошкой.

По сути своей Джи, он же Натан, это безумный ученый, возомнивший себя богом. К его действиям очень хорошо подходит крылатое выражение «Благи́ми наме́рениями вы́мощена доро́га в ад». Все что происходит в империи для Джи, это один большой эксперимент. Но как и у любого эксперимента есть успехи и неудачи. Бывают и непредвиденные происшествия, влияющие на эксперимент под которые приходится подстраиваться. Так можно сказать о территории с арнами и о Тадеи.

Натан ни чем не лучше предыдущего императора, который уничтожал потенциальных экзекуторов из страха, что они будут сильнее его.

Да к тому же оставшимся придется с нуля создавать кодировки порталов — он уничтожил все ходы и всех, кто мог бы повторить его путь.

Это о многом говорит! Перед нами не белый и пушистый кролик, действующий во благо всего человечества. Да и благо это приводит к застою в обществе и вырождению уникальных личностей, так что надо периодически встряхивать застоявшееся болото.

Сколько лет империи, когда она достигла такого технического развития нам, конечно, неизвестно. Но нам известно, что

Сто лет жесточайших ограничений и экспериментов...

Джи гениален, у него все расписано, запланировано, и даже если что-то случается, он быстро способен сориентироваться в новых обстоятельствах и подстроиться под них. На все вопросы существуют ответы в книге. Все на эмоциях, а не на действии. Все для того чтобы уничтожить личность и создать новую. Каждый случай с Крошкой хирургически выверен, от любви до ненависти... Пять неудачных экспериментов, а вечность может свести с ума. Даже последняя смерть после которой происходит рождение Экзекутора и то объясняется для чего это было нужно. Человек не просто случайно подвернулся - он свидетель.

Ну и самая больная мозоль для некоторых читателей - это извечное 18+, эротика, а кое-кто пытался назвать это и порно, хе-хе. Я не увидел эротики в моем понимании. Здесь не описаны плотские утехи во всей красе. Эмоции играют главную роль, и все наслаждение упирается в эмоции. Все что происходит описано не через физиологию тела, а через эмоциональную составляющую. Так что и воспринимал я это совсем по другому.

Возможно, что-то я пропустил или не так понял при первом прочтении. Иногда читая повторно, книга раскрывается совсем с другой стороны, открываются новые грани сюжета или его детали. Поэтому делая некоторые выводы после первого прочтения нет ничего удивительного, что ошибаешься и понимаешь совсем не так, как распланировал автор.

Буду ли я читать продолжение? Обязательно буду, но не сейчас, а позже. Есть книги, которые иногда надо отложить на потом, чтоб в голове все уложилось. Ведь интересно какой получится результат у данного эксперимента.

Андрей Бармин

https://author.today/review/478373

Как и предыдущие триста спартанцев (рецензентов), упомяну, что все написано до нас по поводу данной работы.

На этом следовало бы и закончить. Но я сам плагиатор, поэтому и тут усмотрел очень сильное сходство книги с некой Энн Леки. Сходство, а не прямое заимствование, сходство, а не воровство идей.

Итак, начнем: натуралистичность — полное совпадение. Для читателей это уже первый звонок, стоит ли продолжать чтение дальше. Я лично могу прекрасно обедать при просмотре «Хостела» или «Костяного Томагавка», жена, увы, нет.

Далекое, прекрасное в кавычках будущее — есть. И это не «ЗВ», нет, тут все иное. И на этом можно сломаться. Но ведь нужен некий дар, чтобы показать общество, социум, в который поверишь, даже если он далек от твоих личных моральных и этических установок. У Марики получилось убедительно. Временами, правда, жестковато.

В наличии сущность, которая определяет жизнь Империи и всех ее подданных: Император у Марики, и что-то похожее у Энн Леки — только там клонированные лидеры, которые не всегда синхронны в решениях.

Особую боль людям с ПГМ доставят сексуальные и половые вопросы. И у Марики, и у Леки нет никаких преград для смены пола. И это не смакование сексуального удовольствия, а просто часть жизни героев в иной реальности, которая отличается от нашей кардинально. Нет никакого смакования этих переходов — просто данность бытия и возможность, вроде как выбор одежды перед выходом из дома.

Что не понравилось: мне очень, очень тяжело, читать про становление героя с самого детства. Это ПТТСР школьной литературы: всякие там Горькие и Толстые с «детствами — отрочествами — юностями». Понятно, что книга — первая в серии, и нужно показать развитие героя, но я бы выбрал короткие флэшбеки (но автор — Марика, а не я). Это — вкусовщина.

По поводу орфографии и пунктуации — все печально))) Ужасно. Пугает и разочаровывает, что даже докопаться не до чего)))

Рекомендации: да фиг его знает. Читать интересно, но понравится не всем. Часть отвалится на первых главах, остальные останутся, чтобы с чувством — какая-то мерзкая хрень, но нужно узнать, ЧО там в конце — будут дочитывать. И таких будет, надеюсь, больше, чем бросивших. Мне понравилось. Но у меня и вкусы, хм, специфические. Я не люблю Стругацких, а люблю Ефремова. И, кстати, Марика ближе к Ефремову, чем к братьям — акробатьям.

Ольга Свобода

https://author.today/work/1910?c=24830402&th=24830402

Дочитала.

Первая глава шла трудно, напомнила мне чтение Дюны. Там тоже было: кто такие ментаты, что за гом джаббар, кто, блин, такой Квизац Хаддерач...

Здесь тоже в начале сразу много всего: экзекутор, ажлисс, сканы, система, технологии... Но постепенно проясняется если и не все, то как минимум достаточно, чтобы не теряться в множестве планет, рас и сюжетов.

Книга не для слабонервных и не для сильно скрепных это точно. Слабонервные сломаются на казнях и убийствах, прочие — на том, что теломорфы меняются, а отношения — нет.

Если эти компоненты в котле не смутили, то остальное там на вид и вкус уже для куда большего круга любителей.

— проживание с Крошкой множества жизней, некоторые из которых — на новых планетах. Под каждый такой сюжет есть ладно скроенный мир со своими правилами, особенностями, населением и т.д.

— хороший образный язык, который, опять-таки, подстраивается под локации и события

— когда, насмотревшись на всякое разное, ты к середине книги думаешь, что уже ничем не удивить, в конце идут общепонятные человеческие трагедии, в которые опять больно

спасибо, что не тронули волчат

По итогу это одна из самых необычных книг за последнюю десятилетку, что мне попадались. Такую не забудешь и из головы не выкинешь. Это однозначно не что-то лёгкое для того чтобы отвлечься, скорее что-то, чтобы уйти туда целиком и долго потом думать — а есть ли пределы жестокости, и сколько может выдержать один человек, не сломавшись.

Больнее всего было на эпизоде с арнами. Не потому как все кончилось, а наблюдать реакцию и мысли на действительно нормальное отношение.

Ardante

https://author.today/review/483067

Крошка сын к отцу пришел и спросила кроха:

Что такое хорошо и что такое плохо?

Маяковский, наверное бы в гробу сейчас перевернулся раз этак шесть, узнай он о книге которую я прочитала. Что по сути начало его стихотворения это отражение сути всей книги "Рождение Экзекутора"

Ведь здесь крох целых шесть. И не простых, а смертоносных химер, со способностью внушить тебе самую великую любовью или воплотить самый жуткий кошмар.

Об обложке даже заикаться не стану, она шедевральна, захочешь не придерешься. Аннотация вас не обманывает и не вводит в заблуждение, всё реально будет непросто и вынудит вас думать. А если не захотите, заставит.

Огромная империя великого Джи процветает вот уже пять столетий. В сказках и преданиях простых людей явлен его образ, как якорь всего на чем держится мир без войн. Он мерило света, стабильности и справедливости. Когда видишь такое благополучие, то невольно задаёшься вопросом, какой ценой оно получено?

Но как же император без свиты? Свита у него колоритная, под названием ажлисс, тех кого с завистью или презрением называют сноваживущими. Их души как бабочки пленены в особый крилод, потому умереть окончательно они не могут.

И главное орудие, предмет его гордости и чаяний экзекутор. Он или она, этот пикантный момент лучше объяснить сразу, может менять пол, возраст и даже стать животным. Отрастить конечности, и быстро регенерировать.

Главных героев на книгу тут двое, несмотря на регентов, послов, роботов андроидов нянек и ещё большего количества планет в империи.

Джи как родитель мира, отец цивилизации, практически божество и экзекутор его неделимая часть, рука разящая, а также подарок в кровавых политических игрищах.

Красной нитью проходит два вопроса терзающие читателя. Если Крошка инструмент и волеизъявление Императора, долг которого казнить и миловать, служить на благо человечества, должен ли он положить свою жизнь на алтарь всему миру? Или как-то сочетать себя и выполнять свою работу, пускай и не очень приятную?

И второй не менее интересный вопрос. Если поменять пол, форму, возраст и окружение, достигнешь ли ты всепонимания и измениться ли ядро характера данное при рождении?

Ясно видно, ядро души всё таки не изменно. Однако одержимый целью Император пытается снова и снова создать идеальную машину. Играя в горячо, холодно, раскачивает психику экзекутора. Подвергает разного вида экспериментам, одевает ошейник ограничивающий скан. Не даёт нормального общения среди таких же как сама Крошка. И оттого он остановится социальныи инвалидом.

Не способный говорить и просить устно, он привык получать всё через эмоциональный контакт скана. Воспитанный в таких ограничениях экзекутор мечется между свободой воли, и привычным для него подчинением перемешанный с игнорированием и отлучением до тех пор пока не усвоить уроки, что наметил ему Джи. Бросает его на мучения и даже смерть, если посчитает это необходимым.

Итог - ощущение колоссального одиночества. Острые как пики правила, шаг в сторону - наказание или ещё хлеще карцер.

Казалось бы, всего одно существо в обмен на мир во всей империи. Справедливый ли обмен и многие ответили бы да. Но, если всмотреться глубже и ещё дальше, получается что Экзекутор проживает сотни страданий, служит буффером между ажлисс и людьми.

Выступает палачом, чтобы Джи не отождествлялся с жестокостью и эту грязную роль несёт именно экзекутор.

Выступает призом, чтобы Джи мог полноценно влиять на тех кому оказана такая услуга.

Но при этом он не может жить свою жизнь, никаким образом. Экзекутор не принадлежит себе, и это главная трагедия. Очень много контраста между погружением в новое тело и задачу экзекутора, а потом болезненный откат в реальность где всё повторяется по кругу. И ты понимаешь, что длиться бесконечно это не может, что безумие близко.

Джи же остаётся загадкой и можно лишь гадать, что за планы он вынашивает, ведь он почти никого в них не посвящает. Раскрывается лишь немного только под конец книги. Его мотивы действительно пронизаны удержанием человечества от боли, утрат и войн. Однако со временем его методы становятся всё жёстче и извращенее. Балансируя на грани, он танцует в шаге от тирании. Он убежден, что на вершине должен быть только один, всё прочие обязательно попытаются предать или свергнуть. Я лично вижу его уставшим от бремени которое он на себя взвалил. Джи не только отрицает свои потребности, но и чувства, заменяя всё долгом.

Стилистика языка пышная, скорее даже попезная. Каждая глава и зарисовка это максимальное погружение в местный колорит, язык и убранство.

В завершении книги, мне лично очень хотелось плакать. Потому что ощущение безысходности накрывает липким полотном, из-за которого все кажется серым и застывшим.

Но есть продолжение и я надеюсь на свет в конце бесконечного коридора тьмы.

Тибериус

рец: https://author.today/review/482648

+ видео https://youtu.be/8Ku5duf3PR8?si=QnpIdHhtVtJSzGoO

"Крошка-картошка, поиграй со мной немножко; с плёткой только не переборщи... и латексом... "

"Доминантная особь... "

"Изысканная куртизанка... "

"Не буди чёрта - будет лихо... "

А начиналось всё довольно неплохо *угрюмо сопит * ... первые где-то пять глав. Где была ещё надежда на какую-то социально-философскую тему и глубину. Затем пошла ну чисто бытовуха; иэ-э-эх. Это как путешествие между одним маленьким островом и другим маленьким островом через А-огромный океан воды: с описанием предсвадебной подготовки на пару алок, кто во что был одет и как выглядел на пару алок, с рассуждением почему лагерь застали врасплох на пару алок, с развёртыванием быта в отдельно стоящем хуторе на пару алок, и т.д. Не скрою, автор постарался нагнать атмосферы по самое не хочу; но так и за этим же ещё и какая-то суть по идеи должна быть, которую к сожалению окромя эмоциональных пережёвываний я и не увидел.

Так о чём же сия драма:) В центре находятся взаимоотношения между учителем и ученицей/ком (ну там в зависимости от ситуации). Так-то самих взаимоотношений по сути то и не густо, в основном конечно речь об переживаниях и мироощущениях ученицы/ка. Повествование ведётся от третьего лица, но настолько всё крутится вокруг этой ученички/ка что кажется что как-будто от первого. Сколько же этих переживаний и пережёвываний на квадратный метр, ну чисто меланхолично-абъюзивная истерично-эмоциональная баня. Самой то динамики событий почитай и нет, а вот мыслей и дум с избытком.

Мысля преследующие меня всю книгу:

ЛИРИКА! ЛИРИКА! ЛИРИКА! ... МАГ. АКАДЕМИЯ!!!

Идеи произведения.

1. Перво-наперво конечно во главе угла стоит пара учитель-ученица/к. Здесь мы видим подчинённо-довлеющую связку. Опытность и авторитет учителя полностью доминируют над юностью и доверчивостью ученицы/ка, где она/он жёстко находится под крылом учителя, который на этой волне пользуясь своей властью может ею злоупотреблять и навязывать свою волю и видение мира, преподнося некоторые истины в выгодном ему свете.

В этом случае особенно остро подчёркивается сексуальный подтекст инопланетного БДСМ-доминирования.

2. Во главе второго угла замахнулись на человечество и его факторы развития, при котором даже самое развитое общество с совершенными технологиями и высоким социальным уровнем не вправе ограничивать индивидуальные свободы людей.

3. Тут бы все и успокоились и посчитали это достаточным, но только не я . Мне удалось откопать и третье дно сего труда. В сложных перипетиях отношений учителя (старшего мужчины) и ученицы (естественное состояние младшей женщины) просматривается семейное положение муж-тиран и жена-жертва. Знаете, есть такие семьи где жена смотрит в пол и ходит по струночке. Муж полностью доминирует в таких семьях, более того пользуясь своей властью позволяет себе перегинать палку и переступать черту, заставляя женщину страдать (и частенько физически ). Автор явно просвечивает все минусы и последствия таких связей.

Сюжет.

Его нет. Просто показано развитие эмоционального состояния ученицы/ка во время некоторых заданий.

Грамматика.

Ну понятно что стилистика речи и орфографическо-пунктационные составляющие на высоте.

Персонажи.

Учитель с ученицей/ком - подробно и основательно.

Остальные - статисты.

Обложка.

Выполнена со смаком, но не очень понятна - ибо ни одного андроида не разобрали на запчасти (я специально это отслеживал в книге), а остальные существа вроде все органические.

Завязка произведения мне показалось немного не дожатой и несколько не раскрытой, не соответствующей ожиданиям. Кульминация на мой взгляд не была достигнута, и всё то что преподносилось в течении изложения книги осталось практически без изменений.

В целом это мелодраматически-ностальгическо-мистическая история на основе макроощущений внутреннего мирка ГГ.

ИТОГИ.

Соответствие произведения женск

ой аудитории - 9/10.

Соответствие произведения мужской аудитории - 4/10.

П.С. Далин!!!! Макс! Я иду!!!

Кавай

рец: https://author.today/review/484948

Мне понравилось, что каждая глава этой книги начинается со стихотворной цитаты-эпиграфа и почти каждая — с изящного рисунка. Это придает повествованию какую-то основательность и в то же время поэтичность. Причем стихи все в одном стиле, но типа от разных авторов. Не могу назвать стихи особо талантливыми, но как способ выразить эмоции героев — почему бы и нет. А насчёт рисунков я помню, кстати, что Марика рисует сама, и делает это очень талантливо. Но тут, возможно, что и не ее рисунки, стиль вроде бы другой.

Никуда не деться в рецензии от желания немного описать этот необычный мир, коснуться его устройства и центральных персонажей. А их двое — экзекутор, от лица которого идёт повествование, и император Джи. И их отношениям посвящена, в общем-то, вся книга. Император испытывает преданность экзекутора, заставляя ее убивать или пытать существ, к которыми она успевает привязаться. А экзекутор очень болезненно это переживает. Это как пример одной из сторон их отношений. Постараюсь в рецензии хотя бы не особо пересказывать сюжет и не спойлерить.

Император достаточно всемогущ, он может управлять другими существами, читать их мысли и чувства, изменять их ощущения и так далее. Он вечен и управляет этим миром уже давно, судя по некоторым деталям.

Экзекутор несёт не только наказания и смерти. Он может быть и подарком — ярким сексом, так как она умеет усиливать ощущения и переносить их. Причем не всегда ей нравится быть подарком, когда приходится заниматься сексом с людьми, ей неприятными. При этом автор обходится без описания сцен секса, совершенно. А вот описания казней есть, и во всех подробностях, порой чуть ли не тошнотворных. Плюс экзекутор — серьезная боевая единица, он постоянно тренируется в военном искусстве, отрабатывая свои навыки, например, на псевдоживых муляжах.

Вообще в этом мире царит жёсткая иерархия и правила. И несмотря на то, что мир постулируется как лишенный войн, болезней и многих других недостатков нашего мира, я не хотела бы жить там. Ну разве что в в виде ажлисс, сверхсущества. Люди, ажлисс, экзекутор и император — у каждого своя роль и способности. Ажлисс, в отличие от людей, живут вечно и обладают особым даром. Например, сканировать мысли других, если они их касаются. Немногим людям дано превратиться в ажлисс, только особо ценным.

Экзекутор причем тоже является ажлисс, с особо сильными телепатическими и иными способностями, почти такими же, как у самого императора. Иные способности — например, менять свое тело. Становиться то девушкой Хакисс, львицей, то и вовсе каким-то странным существом с когтистыми лапами, то парнем Стивом, то громадным и сильным Марком. Причем несмотря на то, что повествование ведётся от лица именно девушки-экзекутора, ей самой больше нравится быть Стивом.

Вот что мне в книге понравилось — так это детальное описание сканирование настроений и мыслей других существ. Взаимное сканирование друг друга в том числе. Усиление и ослабление ощущений. Это отличная идея в целом и реализована прекрасно.

Книга создаёт яркие образы, но самое главное — как сильно и точно описываются ощущения экзекутора. Это как раз самое главное, что погружает читателя в ее личность и в созданный автором мир.

И, повторюсь, на мой взгляд мир этот совсем не утопия. Опять же, император говорит, что все они служат людям. Эти сверх существа. Но при этом к людям сама экзекутор относится как к существам второго сорта. Это особенно ощутимо в сцене в зоопарке. Она же презирает их. Обычных людей. И это накладывает отпечаток на восприятие их читателем. Вот что мне не понравилось, кстати. Я люблю людей в общем-то, а тут какие-то дурацкие существа, которыми надо руководить. Как она может им служить? Все это ложь, просто красивые слова. Император живёт исключительно для себя. Ему нравится управлять другими. И ажлисс вряд ли живут исключительно для людей. Нет, люди — парии в этом обществе. И это обидно. Хотя меня примирили кочевники, они описаны очень симпатично и арны, с которыми экзекутор познал домашний уют, материнство и все в таком духе.

Красочные миры и эмоциональные описания — вот что меня прежде всего притягивает в этой книге. А ещё, конечно, личность главной героини. Ну а сюжет для меня уже на втором месте. Хотя мне понравилось, какие разные этапы жизни у экзекутора, куда ее только не забрасывало и кем она только не была, я имею в виду в том числе социальную роль.

Конец книги открытый и завтра я уже начну читать следующий том. Посмотрим, что меня ждёт. Первый же том, я читала понемногу, но с удовольствием.

Даниил Ткаченко

рец: https://author.today/review/486192

Книга оставляет очень странное и двойственное впечатление. В процессе чтения отношение к ней много раз менялось с осторожной заинтересованности и скепсиса, до какого-то эмоционального выгорания. Чтение последних глав перед сном вообще подарило увлекательные ночные кошмары, а сама история – очень тяжелое послевкусие.

Несмотря на внушительный объем, обилие второстепенных героев и событий, основная линия сюжета довольно проста. Это история взаимоотношений между жестоким и бесчеловечным императором Джи и девушкой по имени Хакисс. Хакисс была изъята с родной планеты еще ребенком. Но нет, никакой историей в стиле красавицы и чудовища, когда жертва растапливает непреклонное и холодное сердце злого повелителя, тут и не пахнет. Хакисс уготовлена роль личного инструмента императора, оружия, вещи. Которую иногда можно подарить другому, сломать, трахнуть, выбросить, починить и вернуть.

Если представляете любовные сцены, наполненные жестокостью, БДСМ и прочим доминированием – вы все еще ошибаетесь. Все гораздо более мерзко и отвратительно. И нет, не из-за физиологических подробностей, которых, впрочем, хватает.

Люди мира книги делятся на три типа: люди обычные, ажлисс, и экзекуторы. Ажлисс не стареют, они совершены, красивы, бессмертны. Даже физическое уничтожение тела еще не означает конец – их души улавливаются особыми кристаллами, после чего подселяются в новые старые тела в инкубаторах. Ажлисс могут общаться телепатически, при желании напрямую управлять людьми. Стать ажлисс можно только за высокие заслуги перед империей и принесенную пользу.

Экзекутор – примерно тоже самое, что и ажлисс, но их способности выходят на совершенно иной уровень. Отыскать в многотысячной толпе ауру конкретного человека? Легко. Внушить жертве любые чувства, мысли, желания? Не вопрос. Узнать, сколько живых существ в поселении, которое от тебя на расстоянии в 60+ километров и влезть всем в головы? Обычная практика.

Джи и сам экзекутор, но для абсолютной власти и безопасности он пытается вырастить экзекутора, чьи силы, как минимум, сопоставимы с его силами. Возникает вопрос – а не боится ли он заводить такого подручного? Боится. А потому методы воспитания Хакисс весьма и весьма специфичны.

Тренировки, закалка тела и духа? Рассказы, какой Джи благодетель и что его нужно любить, обожать, отдать за него жизнь? Что в империи за каждым углом враги, которые только и ждут возможности развалить ее? Посулы Хакисс личной выгоды, воспитание из нее патриотки?

Да, куда без этого. Только все это пресно, скучно, и чтобы привить Хакисс абсолютную преданность, Джи, с мастерством истинного маньяка, бесконечно издевается над ней физически и психологически. И эпизоды, в которых Джи приказывает Хакисс убить своих любимых зверушек-питомцев или дарит ее в качестве сексуального объекта очередному регенту, добавляя, что с девушкой можно делать все, что захочется – еще самые мягкие.

Настоящий сюжет книги, в который автор вложил всю любовь и мастерство, это именно взаимоотношения Джи и Хакисс. Проблема последней в том, что она любит своего бога-императора. Обожает. Готова прощать абсолютно все. Верит. Страдает, убивается, терпит невероятные унижения, боль, лишения, но все равно любит.

Может ли такое быть? Еще как. Примеров таких «отношений» полно, в том числе и среди фанатов БДСМ-практик. Но чем больше задумываешься об этом, тем сильнее начинает шататься сюжет и мир книги.

Джи выращивает преданного союзника, но предает Хакисс сам. Требует от нее абсолютной любви, но отрицает свою любовь. Выбивает (и в прямом и в переносном смысле) из нее все человеческое, многократно повторяя, что она его личная вещь без воли и стремлений, но при этом дает ей иногда свободу выбора и возможность оставаться человеком не только внешне.

Сомнительно, что такие способы прививки преданности могут привести к чему-то хорошему. Если предположить, что Джи испытывает Хакисс на способность в пылу злости и эмоций предать или попытаться его убить, то это обязательно произойдет. И виной тому будет не бедная девушка, а отношение к ней императора и всех остальных, чьим инструментом время от времени она становится.

Каждый, кто заполучает ее, обращается с Хакисс как последняя мразь. Может, они тоже стараются заранее привить в ней страх, почитание? Чтобы в будущем она и не подумала сделать им что-то плохое или огрызнуться? Запомнила их как властных и абсолютных хозяев? Возможно, но сомнительно. Ажлисс – не просто богатенькие бывшие люди, стать ажлисс без талантов и большого ума просто невозможно. И среди очередной мрази, которая истязает бедняжку Хакисс, должны найтись те, кто отнесется к ней по-человечески. И вот у них действительно есть шансы в будущем оградить себя от гнева экзекутора.

И подобные личности встречаются. Но их так мало, что теряются на фоне остальных мрачных и тяжелых событий. Иногда возникает впечатление, что императору плевать на экзекуторов, он просто душевнобольной, которому нравится издеваться над Хакисс. Не получится с ней – найдет другую, другого. Возьмет с полки кристалл души, где томится личность предыдущего сломавшегося экзекутора, оживит и начнет снова и снова истязать.

Именно способ, каким император пытается привязать к себе Хакисс, навязать ей преданность и почитание, вызывает наибольшие сомнения. Возможно, Джи в самом деле верит, что поступает правильно, и что иначе нельзя, но учитывая его методы и наклонности, понимаешь – вряд ли Хакисс, однажды вытерпев очередное издевательство, заслужит его окончательное доверие и хоть какую-то передышку.

В какой-то момент беспросветность положения Хакисс начинает давить и портить впечатление от книги. Хочется света, надежды, но его нет. А то, что иногда девушка все-таки чему-то радуется и обладает относительной свободой, лишь усугубляет мрачное впечатление. С середины книги только и ждешь, когда она наконец сорвется и полетят кровь-кишки, но уже чужие, а не ее. Увы. Единственный ее маленький бунт заканчивается ожидаемо.

Да, у автора мастерски получилось передать ее чувства и общий посыл, редко какая книга способна пробудить настолько долгоиграющие эмоции. Но стоило бы остановиться на середине, дать читателям и героине шанс.

Что касается мира книги - он прописан хорошо. Ему веришь. Мне, как любителю фантастики не хватило подробностей, но все-таки книга о другом. Единственный минус – проявляется мир очень неспешно и медленно. Пространных вставок посреди повествования, как работает та или иная технология, что означает тот или иной термин, практически нет. Сначала это довольно сильно раздражало, но затем на первый план вышли другие вещи и развитие персонажей.

Герои, все как один, выполнены отлично. Строго говоря героев всего два – Хакисс и император Джи, но на их фоне вовсе не блекнут второстепенные и случайные. Нет ни одного провисания или слабого персонажа.

А вот стиль… Он профессиональный. Четкий. Выверенный. Но перегружен подробностями и деталями. Это снижает восприятие событий. По стилю видно, что работать со словами автор умеет и может. Если повествование сжать, подсократить, то книга только выиграет, лишившись какого-то объема, но сохранив все события.

Яркими и контрастными получились несколько глав ближе к концу, где Хакисс выпала судьба прожить год в относительном покое и мире. Вдалеке от своего обожаемого ублюдка Джи, регентов, казней, разборок и прочего. После них возвращаться в привычный мир книги особенно тяжело и горько.

Могу ли я посоветовать эту книгу? Да. Любая хорошая книга должна будить в читателе эмоции, а позитивные или отрицательные – это уже неважно.

В какой-то момент я был уверен, что, закончив чтение книги, постараюсь забыть Джи, Хакисс и весь мир «Экзекутора…» как неприятный сон. Но затем я осознал простую вещь – «Рождение экзекутора» это не бесконечный полет больной фантазии автора, а продуманный и спланированный сюжет, мир. А если так, то наверняка весь мрак и безнадега, выпавшая на долю Хакисс, однажды уступят место чему-то светлому и хорошему. По крайней мере очень хочется в это верить.

Жданович Екатерина (ЙаКотейко)

рец: https://author.today/review/494712

***

Напомню, что это мое личное мнение, не претендующее на единственное и неповторимое.

Про книгу эту я много слышала и давно хотела почитать. Но как-то не доходили руки. Исправилась.

Перед нами Империя Джи. Десятки планет, соединенных в единую цепь не только космическими кораблями, но и порталами. Население коренное, плюс расселенное, как я поняла. И ажлисс в качестве пастухов. Ажлисс, сноваживущие. То есть те, кто уже прожил свою жизнь и получил право на новое тело и, по сути, на бессмертие.

История сводится к взаимоотношению двух ажлисс. Императора, «пытающегося найти себе верного помощника» и собственно этого помощника, Крошки. Крошку отправляют на различные, весьма оригинальные и неприятные задания, но все они лишь проверка.

Автор умело копается не только в мыслях и поступках Крошки, но и играет на слабостях читателей. Каждый найдет в истории момент, подходящий его маленькому, запертому в душе, темному пятну. Для кого-то издевательства и оскорбления, для кого-то чувство одиночества или страх потерять кого-то, что-то, а может, собственная маленькость.

На самом деле, не назову чтение приятным. Именно светлых пятен в истории нет. Стоит поверить в какое-то мелькнувшее счастье, и оно обрывается еще большей черной дырой.

Автор упоминал, что многим не нравилось много информации, сложно для восприятия. Ничего такого не нашла. Информация подается вполне ровно и понятно. Никаких мозгодробительных блоков не припомню. Восприятие информации, именно информации, а не смысла, шло отлично. Так что тут по мне все отлично. Есть много мелочей, о которых думаю, многие скажут: а зачем? – но по мне они создают необходимую атмосферу. Так что, опять же, по мне все отлично.

Что касается самих героев (точнее, все же персонажей, назвать их героями очень сложно))), то здесь, думаю, будут несовпадения с мнением большинства.

Крошка.

Хотя ажлисс по своей сути уже старички, Крошка под правило не подходит. Ее сделали ажлисс ребенком, ребенком она и является. Это очень сильно видно не только в начале, где нас знакомят с ней совсем еще крохой, но и в конце, когда она уже, по сути, вполне взрослый организм.

О ней в последних главах Джи сказал все: Ты жертва по своему характеру, по сути своей. Ты думаешь, я испортил тебя? Нет, я искал такой характер, и поисковая система предложила тебя как один из вариантов. Ты думаешь, я сломал тебя? Нечего было ломать. Ты рожден жертвой, ты жаждал быть жертвой, а из жертв получаются лучшие палачи.

Думаю, многим попадались такие жертвы. Они страдают, плачут, но даже предложение помощи, уйти и оставить, вызывает в них дикий ужас.

Я таких не люблю и не понимаю. Поэтому героиня вызывала искреннее отторжение. Меня бесила ее беспомощность. Ее поистине детское восприятие. Убив, она отказалась от себя, переложив вину на одну из своих личин. Изменила внешность и заставила себя поверить, что теперь все хорошо. Издевательства Джи в ее мозгу порождают единственный вопрос: что Я сделала не так. Вопрос о не так с Джи даже не стоит.

Многим, думаю, будет ммм… попробуй еще слово подобрать, напишу любопытно, хотя скорее тревожно, волнительно и прочее, наблюдать именно за ней. Переживать с ней. Сопереживать. У меня не получилось, именно из-за неприязни к ее мировоззрению. Так что половину книги мне было злобно и несколько скучно перебирать эти страдания.

Джи.

Не буду говорить, что мне нравится персонаж, как личность. Все же его способы вызывают искреннее отторжение. Но. Как император он делает все правильно. Как человек, желающий величия своей империи, жаждущий остаться у власти, он поступает верно. Управляющий такой огромной махиной не может трястись над каждым ее винтиком. Что страдания одного, если это принесет счастье многим.

Чем выше ты сидишь, тем меньше вокруг верных людей. И если их нельзя найти, значит, нужно воспитать. Чем Джи и занимается. А Крошке попросту не повезло оказать подходящей на эту роль.

При этом опять же хорошо в глазах императора может совсем не совпадать с хорошо его подданных (и пока еще не очень). Если смотреть с точки зрения населения миров, особенно тех, что еще не входят в состав, то Джи, как и вся империя, однозначное зло. Чего стоит упоминание из Крошкиных рассуждений: … зачем бы её делать перед экспансией, когда часть жителей всё равно погибнет во время стабилизации, а две трети населения расселят в заранее приготовленные и пока пустующие миры? – хотели бы погибнуть или расселиться против воли? Я вот точно нет. Именно поэтому назвать Джи однозначно понравившимся не могу. Но ему я симпатизирую больше, чем собственно Крошке.

О минусах:

Для меня основной минус в этой книге, помимо Крошкиных терзаний, отсутствие информации, которой можно верить на сто процентов. Не физическая мерзость, не психологическая, а вот эта невозможность поверить хоть кому-то. Такого полно в жизни, у меня конкретно, тяжело с доверием, оттого и вызывает такое отторжение история. Читаешь и не понимаешь, эта информация правдива или не стоит на нее вестись. Многие, наоборот, назовут это плюсом. Я же хотела бы в книге получать четкую информацию о персонаже: внешнюю (автор о персонаже), где он может врать что угодно, и внутреннюю (мысли самого персонажа), откуда можно об этом герое узнать, сложить свое мнение не только из отношения окружающих.

История не завершена и искренне возмущает своим, логическим, но каким же бесячим завершением. Вопросов при этом остается даже больше, чем было в начале. Намеком остается некий сбежавший Тадей, о разборках с которым думает император. У Крошки все же зарождаются какие-то собственные мысли, хотя ее же выводы, душат надежду на корню.

Что касается, читать или не читать. Только на ваш страх и риск. История познавательная, интересная и точно нетривиальная, но и осадочек оставляет непростой.

Впереди еще две книги… минимум. И честно, меня пугает то, что может в них оказаться)).

Ассоциации:

Крошка - это квинтэссенция большинства живущих в нашем мире людей. Слепые, глухие, ищущие хорошо даже в самой паскудной ситуации. Не из оптимизма, а потому что так спокойнее. Ведь если можно найти хорошо, значит, не все так плохо и можно дальше ходить, есть, работать.

Наталья Грейш

https://author.today/review/499307

Произведение является первой частью цикла «Империя Джи». Его аннотация начинается с такой строки: «Безопасный мир, где материя подчиняется разуму, где лучшие люди получают бессмертие и заботятся о благополучии всего человечества, где нет ни голода, ни войн, ни болезней».

Там Бог-император воспитывает из девочки орудие – экзекутора. Передаваемые и усиливаемые экзекутором эмоции возносят на вершину блаженства или убивают. Героиня не знает, что нужна для выполнения только одной-единственной цели в будущем, а её жизнь – ложь.

Это жестокая книга на стыке жанров био- и киберпанка, социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса.

Произведение построено на противоречии между провозглашаемыми целями и практическими действиями властьпредержащих (и часто педагогов, родителей, любовников), ломающих под себя попавшую к ним в зависимость личность, мотивируя это пользой для неё (или него) .

Роман является бронзовым призёром Германского международного конкурса «Лучшая книга 2021»

В примечаниях автор указала: «Купить «Рождение Экзекутора» в твёрдом переплёте (ISBN 978-5-907221-09-3, 550 страниц, шитая 20 иллюстраций) по ссылке в магазине издательства (читатели могут найти указанные ссылки непосредственно в примечаниях).

Арт-бук «Рождение экзекутора» художник Юлия Толстоусова.

Ауди версия

Читает: Олег Олешник.

Редакция и корректура – Ольга Задворных, Дмитрий Пономарёв и Дора Штрамм.

Обложка: Сэм на основе проекта Александра Ичимару. Арт – Милош Евремович.

Все арты создавались специально для Империи Джи.

На обложке изображён лежащий на земле человек с андрогинной внешностью. Я так и не смогла до конца понять, кто это: крепкая женщина или стройный мужчина. Человек лежит на выжженной земле, отсутствующим взглядом смотрит куда-то вдаль. Герой (героиня) протягивает зрителям вырванное из собственной груди, горящее сердце. В другой руке человек держит отвалившиеся механизмы. Я вдруг обнаруживаю в ране на его груди точно такие же детали. В голове появился закономерный вопрос: «является ли это создание живым?».

Маленькая девочка имела во владениях Императора весьма скромный угол и ничего не помнила о собственном прошлом. Зато она знала о собственной великой миссии. Она искренне думала, что важна и была счастлива… до поры до времени.

Сюжет сложный, развивается со средней скоростью, переключает читательское внимание на мысли и процесс развития других героев, но, несмотря на это взгляд зрителя в основном сконцентрирован на главном персонаже. Для лучшего знакомства с особенностями и характерами личностей автор рассказывает об их прошлом.

Повествование оформлено в смешении художественного и неформального стилей.

По моему мнению, на деле в книге немного ключевых, оказавших заметное влияние на сюжет персонажей. Теперь наступило время для более подробного знакомства с ними.

Крошка Хакисс – влюбленная в жизнь девушка, росла доброжелательной личностью. Осознав собственную силу, заигралась со способностями, за что и была наказана. На деле эта героиня была лишена мнения, воли да желаний. Однако Хакисс не хотела с этим мириться.

Стив – теломорфа главной героини. На мой взгляд, его можно смело считать альтер-эго. Именно на Стива перекладывала то, с чем не могла справиться самостоятельно. Таким образом, она пыталась спасти собственную душу.

Бог-император Джи – вроде бы он мудрый и понимающий наставник, но на деле – сильно напоминает человека с психиатрическими проблемами. Этот мужчина – настоящий контролёр и садист. Но, не стоит забывать, что она стал таким неспроста.

Ри – андроид, стюард Хакисс. Поначалу он кажется нянькой для будущего экзекутора. Только в действительности это совсем не так.

Рон – пытался стать другом для Стива, но по прихоти Джи превратился в жертву.

Как только отодвигаю в сторону фантастический сюжет, обнаруживаю тесную связь произведения с реальностью.

Люди на самом деле создают себе альтер-эго (порой не одно), и это нужно в моменты, когда личности приходится действовать непривычным для себя способом. Например, артисты пользуются альтер-эго во время выступлений.

Подавление личности и стокгольмский синдром – довольно распространённое явление.

Изначально доброжелательная психологическая обстановка становится напряжённо-драматической. Главной героине наставник раз за разом перекрывает кислород, лишая её тем самым права на самостоятельность.

Власть экзекутора является фикцией: Хакисс вынуждена терпеть унижения, издевательства, против воли делать то, что ей совсем не нравится. Моральные страдания и нежелание принять себя, в такой ситуации вполне закономерны.

Основные мысли: «всё не то, чем кажется», «вода камень точит». Жизнь героини – настоящий обман. Она искренне любит и одновременно императора. Хакисс из-за тотального чувства вины да осознания бесполезности отказалась от своей личности в пользу Стива. Но помогло ли ей это? Пусть читатели сами над этим подумают.

Девушка изо всех сил пыталась добиться любви Джо. Только для него она была лишь ресурсом. Император под благовидным предлогом скрывал от неё собственное прошлое, но в действительности это была лишь очередная манипуляция.

Я смело могу поставить его педагогические таланты под сомнение: просто методы обучения у этого героя оказались слишком жестоки. Было ли это оправдано?

Героиня старалась до последнего, боролась, как могла, только её душевные ресурсы не безграничны. Положение Хакисс незавидно.

Идею первой части цикла считаю полностью воплощённой.

Тема «борьба за себя» является актуальной для остросоциальных и остросюжетных творений.

Книга словно напоминает читателям: «не стоит оправдывать жестокость». В отличие от Хакисс, у попавших в токсичные отношения людей есть шанс выбраться из этого негатива.

После прочтения мне стало грустно. Искренне жаль Хакисс. Героиня оказалась в настоящей западне – в этом её трагедия.

Алевтина Варава

рец: https://author.today/review/507118

Эта книга требует определённого привыкания. В ней много авторских терминов, в изобилии которых и попытках представить описываемый мир, поначалу вязнешь, ощущаешь себя путником на незнакомой болотистой местности. Многомудрённные имена и названия останутся тяжким испытанием до конца. Я их так и не запомнила) Начальные главы даже не увлекают, но зато автору удалось создать над ними то и дело посверкивающим фоном преддверие чего-то зловещего. Именно это зарождающееся ощущение тревоги, приятно щекочущее нервы, и помогает не бросить сразу, а постепенно погрузиться, привыкнуть и ждать.

Разумеется, грозовая туча прорвёт небесные хляби. И довольно скоро.

Для меня наилучшим фрагментом останется «командировка» Крошки в жёны на «цветочную» планету, и развязка этой командировки.

Дело в том, что на этом этапе ещё не успеваешь разгадать главного героя, и испытываешь к нему больше эмпатии.

Эта книга о человеке-жертве и последствиях таковой черты характера. Конечно, гиперболизировано и фантастически, потому что это фантастика. Скорее фантастика, чем фэнтези: в книге много технологий, механики сверхспособностей и так далее. Но, по сути, сверхспособности героев только помогают глубже понимать их черты, самые что ни наесть человеческие. Ведь человек – самое парадоксальное и жестокое животное из нам известных.

В первой части трилогии и Вселенная книги со своими законами, и Империя со своими заправилами и планами, выступают фоном личностной ломки ГГ. Из этого фона можно собрать по крупицам сведенья о том, что так бесяще не интересует ГГ, - о том, что же вообще происходит. Но картинка получится нечёткой. Потому что первая книга не о вселенной Джи, а о Крошке.

Итак, перед нами человек с задатками синдрома жертвы, которого ребёнком изъяли из привычного мира и поместили в условия… скажем так, закаливания характера. Ребёнок околдован телепатической привязанностью к тирану, олицетворяющему одновременно образ властного родителя с планами на ребёнка и властного супруга, дрессирующего подходящую жену. Стокгольмский синдром Крошки усилен сверхспособностями Императора, относиться к нему критически она не сможет ещё очень долго.

И начинается череда физических и моральных экзекуций экзекутора, имеющая определённые цели.

И вот в ходе того, как ГГ эти испытания проходит, к ней-нему всё стремительнее теряется симпатия. А всё потому, что в Крошке-Стиве активизируется всё что угодно, кроме аналитики. На фоне глобальнейшего отсутствия желания понять, что и зачем делает с миром вокруг Крошкин Центр Вселенной, не очень органично (на мой взгляд) выглядят её неустанно возвращающиеся желания узнать о том, из какой семьи её когда-то изъяли. Хотя в целом в образ зацикленного на своей персоне – своих бедах в частности – персонажа это вписывается. Крошка и Стив согласны страдать по воле Императора так, как скажет Император, потому что в этом смысл их жизни. Почему в этом смысл их жизни и какой в этом вообще смысл – им не интересно.

Наверное, люди, не склонные к анализу общего положения и к любознательности, наиболее падки к роли жертвы как стилю существования. Им не то, чтобы нравится, хотя часто нравится, но скорее они по-другому просто никак. Они не понимают мир вокруг, не имеют потребности его понимать, из-за этого у них проблемы с «правильными» эмоциями, и им нужны катализаторы, которых можно любить, ненавидеть, вожделеть, бояться – и всё одновременно. Потому что такие люди (в обычном мире) тоже эмоциональные инвалиды, как экзекутор, не способный технически переживать многие эмоции сам, только через других. Эмоциональному инвалиду жизненно необходима инвалидная коляска, собака-поводырь – человек-тиран, имеющий на него планы, на чем-то основанные. Потому что основать на чём-то свои собственные планы такой человек не умеет, для этого нужно анализировать внешние факторы, ему не интересные. Бедолаги чаще всего попадают в лапы именно что тиранов. Или провоцируют их таковыми стать своим поведением – тут вопрос философский. Но вот другой вопрос: действительно ли те тираны жестоки? Заставляя страдать, унижаться, ломаться так и сяк, а потом ещё и так, как и не подозревал, что можно? Они – такие тираны – садисты и извращенцы, или они просто дают партнёру то, чего тому надобно?

Автор ругалась на меня за отсутствие эмпатии к Крошке в пору, когда та рожала арнам детей и бросала их, когда её заставляли снимать кожу живьём с единственного друга. Автор даже заподозрила меня в пролистывании глав по диагонали из-за того, что эти сильные сцены не вызвали бури эмоций. Но они и правда не вызвали. Потому что к этому моменту уже понятно, что Крошка-Стив будет делать, что велено, не задумается, зачем велено. Успеет в самые пиковые моменты офигеть от происходящего (скорее на гормональном фоне, отзываясь на реакции тела (те, которые часто обзывают реакциями души), на химические бурления в организме), но постарается максимально быстро заблокировать в мозгу травмирующий эпизод и жить дальше по воле Императора. Как жить против воли Императора – непонятно. Потому все «бурлящие» эпизоды герой отринывает. Может для этого сменить пол, дистанцироваться от предыдущей личности, типа я не я, и хата не моя. Главное не разрешить себе думать и анализировать происходящее. Потому что это вызовет коллапс, аварию порталов и апокалипсис. Но, как ни делай вид, что эмоции не твои, и то-то было вообще не с тобой, а ты вообще существо другое – на самом деле всё записано. Мозг накапливает и складирует эпизоды из жизни, личность формируется, травмирующие и заблокированные воспоминания влияют на неё куда больше, чем прожитые, понятые и оставленные позади.

А для кого-то травмы – единственный способ вообще испытывать эмоции. А тираничное помыканные – единственный способ жить.

Далеко не уверена, что Марика имела в виду это, но для меня книга – предупреждение. Потому что кусочки Крошки есть в каждом. С помощью ситуаций, в которые ставит героиню-героя автор, можно, если хватит храбрости, проанализировать себя, свои поступки и реакции. И понять, а когда мне было проще побыть Крошкой, чтобы не думать и не бороться, не анализировать, а потом, если что, свалить на окружающих то, что получилось? И метаморфировать куда-нить, сделав вид, что там я вообще ни при чём была.

Персонаж книги, лишённый потребности думать и анализировать, призван научить думать и анализировать, в первую очередь анализировать себя, тех, кто о нём читает.

Ну а чтобы кушалось это поучение с удовольствием, автор пишет красивыми живыми образами, набрасывает яркие сцены, добавляет шикарно прорисованную жестокость и будоражащую эротичность, в общем, гипнотизирует, как удав Каа, чтобы на фоне заложить куда-то в подкорку: не будьте такими, как Крошка. Замечайте, где вы – такие как Крошка. Анализируйте себя и окружающих. Живите своим умом, чужой ум интересен только для изучения. Живите свою жизнь и руководите ею. Когда вами будут манипулировать, думайте! Превратите это в игру. Получайте опыт. Научитесь самоиронии, или как ещё – но защищайтесь. Оставайтесь собой, не то профукаете всё, и окажитесь сноваживущими чьи-то чужие эмоции по чужим планам и ради чужих целей.

Morceleb

рец: https://author.today/review/508391

Книга, которую я читал дольше всего на АТ.

В целом книга хороша, в этом и кроется причина, почему я ее дочитал. Но почему ж я ее читал так долго? Не соврать, года три, а то как бы и не дольше.

Искренне прошу Марику извинить, если мой отзыв не понравится, но я обещал его написать и стараюсь быть не то чтоб объективным, это невозможно, но максимально честным. Своего рода уважение и к автору и к книге.

Ну, начнем с того, что книга большая – немного не дотянула до миллиона знаков, что в 2-3 раза больше, чем подавляющее большинство местных нетленок. И это только начало, хех.

Но основная причина в том, что из всех видов насилия я больше всего понимаю старое доброе физическое насилие, и менее всего приемлю насилие психологическое. А его, на мой личный взгляд, в книге ОЧЕНЬ много.

Учитывая, что книгу Марика написала хорошо, качественно, возникает сопереживание героине. Но, ввиду моих психологических особенностей, мне довольно трудно проассоциировать себя с маленькой девочкой (ну и не маленькой тоже), у меня выползают ассоциации с лично знакомыми девочками и следом отторжение и неприятие происходящего. Для чтения мне приходилось, не знаю как объяснить, рушить ассоциативный ряд и абстрагировать персонажа от всех, кто мне близок.

При этом, будь Крошка мальчиком, я б, наверное, переживал меньше – из-за разного восприятия мира я не ассоциировал бы себя с Крошкой и читал бы спокойно. Просто как некую абстрактную историю, может забросил бы окончательно. В данном случае это было как… Как ковырять заживающую ранку. Сомнения, что может не надо?, болезненное удовольствие, немного боли и крови (шучу), обещание больше так не делать и снова содранный струп.

Не раз и не два я ловил себя на мысли, что, наверное, не хотел бы такого бессмертия (или посмертия?) для себя. Невозможность доверия, невозможность кого-то любить по-настоящему. Мрак, тлен, суета сует. Из тебя что-то лепят, что-то нужное, важное, не вполне понятное. Но вроде бы понятное. Мне можно верить, но это не точно (с., Джи).

Не раз и не два я говорил себе – не, ну это хрень полная, как так можно то, у нее ж головенька окончательно поломается, как потом сам ей будешь доверять? Император оптимистичен, если уж на то пошло. Откровенно говоря, он слишком многого хочет. С одной стороны ему нужен инструмент, с другой стороны инициативный помощник. В результате к концу книги я думал, что у меня будет биполярочка. Или у самого императора – столь долговременное психологическое насилие обязательно даст ответную реакцию. И вот я сижу и думаю – в следующей книжке то чего будет? Кто из них первым эт самое на отличненько? Ну в смысле окончательно.

Но в целом, будь я повелителем инопланетяницкой Средне-Галактической звездной империи, по империи Джи я б звёздным разрушителем долбанул без раздумий и сомнений, только чтоб наверняка. Это потому, что я ссыкло, в отличие от Джона Гордона и боюсь психологического насилия. Такие вот дела.

А чего было дальше я потом почитаю, но не сразу, понятное дело.

Константин Нивский

рец https://author.today/review/511601

Я долго решался приступить к написанию этой рецензии, поскольку роман мне одновременно, что называется «зашёл» и в то же время вызвал много противоречивых чувств.

Я намеренно начал именно с чувств, потому что вся работа, как мне показалось, — это переживание. Переживает героиня, и созданная атмосфера кристализированного отчаяния и нагнетения в сторону отчаяния ещё большего, настолько остра и убедительна, что читатель начинает переживать тоже. Не за неё, не за девочку-экзекутора, которая подвергается изощрённому пси-садизму, да и просто садизму со стороны своего владельца, опекуна и наставника — не абы кого, а Императора Джи, воплощения живого божества. Не за неё, не за Хакисс, переживаешь, а вместе с ней.

По крайней мере, мной книга была воспринята именно в таком ключе.

Почему противоречивых чувств? Потому что, особенно поначалу, я готов был перестать читать роман. Не оттого, что не понравилось, а оттого, что показалась очень болезненной игра контрастов. С одной стороны медовый, отлаженный, справедливый мир снаружи, розовые коробочки с игрушками, волны эмпатии и обожания героиней своего кумира и владельца. И с другой — хлёсткие, резкие удары вдруг открывающихся истин — а вот на самом деле тут у нас жестокие игры психопата со своим творением. Ну-ка, читатель, загляни в эту бездну. И ты начинаешь вглядываться, а там… ну мерзко же. Иногда очень мерзко.

Но когда к болезненности мастерски выстроенных приёмов привыкаешь, то начинаешь получать от этого настоящее удовольствие.

А оно есть от чего.

Во-первых язык. Он богатый, живой и очень точный, им наслаждаешься и смакуешь.

Во-вторых — просто по перечислению, но не по значимости — мир. Видно, что мир продуман до мелочей, в каждом даже малом описании есть жизнь. Люди, нелюди, социальные группы — они все особенные, необычные и в то же время возникает ощущение полной реальности их существования. Система взаимодействий, наука и технологии, внеземная природа — всё создаёт атмосферу погружённости в события и окружение. В этот мир интересно приходить в гости, изучать его.

В-третьих, повторюсь атмосфера постоянного ожидания ну вот сейчас выскочит из-за стерильно-чистого, отполированного угла какая-то очередная мерзкая гнусность. Страшно и увлекательно. Напоминает добротные психологические триллеры в фантастическом сеттинге.

Персонажи. Мне сложно говорить о героине — экзекуторе. Она — инструмент Императора, она его создание, она его безвольная кукла и, вероятно оружие. Эта тема мне близка и всегда была интересна — подача истории через взгляд лишённого воли существа. И это подано великолепно! Но тут же и попадаешь в ловушку этой достоверности. От героя всегда ждёшь волевых поступков. Парадоксально в этом контексте, но и тут ждёшь. А их нет. Героиня ведома настолько, что несмотря на все прочитанные переживания, создаётся ощущение, что ты всё равно ничего о ней не знаешь. Ты просто считывал волны её реакций на внешнее. Я подумал, что ничего не могу сказать о её личности. Это сильно. Это удивительно.

Джи. Вот этот персонаж более понятен. И мне очень понравился. Интересен, в нём можно поизучать мотивацию, желания, стремления. Он одновременно вызывает отторжение из-за его отношения к Крошке, но при этом ясная логика его мотива в какой-то степени заставляет кивать головой и говорить — ну да, а как иначе-то? Ему веришь. Не одобряешь, но признаёшь целесообразность его решений. И хочется залезть в его историю ещё глубже.

Второстепенные персонажи прошли мимо меня. Они отлично показаны, они на своём месте, но они, на мой взгляд, очень второстепенны. В этом романе есть только Джи и его Крошка, эмоций на других у меня уже не оставалось.

В целом, я отложил эту книгу на свою полочку редкостей. Мне роман показался необычным, способным вызывать массу самых противоречивых, но сильных реакций и интерес. Слегка нездоровым, но в таком — хорошем триллерном смысле.

С удовольствием сейчас читаю продолжение — «Смерть экзекутора» и очень впечатляет то, что первая книга начинает открываться с каких-то новых сторон.

Да сколько же их там?)

Геннадий Тарасов

рец: https://author.today/review/514180

Не столько рецензия, сколько «крик души»)))

Отличный роман.

Сейчас многие, да, собственно, повсеместно, повадились использовать чужие сеттинги, чужие миры, чужие вселенные. Пишут фанфики, участвуют в межавторских сериях. По мотивам, под впечатлением. Никто не считает зазорным воспользоваться чужими задумками, видимо считается, что придумать условный «Мир полдня» просто, ничего не стоит. А если не стоит, то нечего и пытаться. И это обстоятельство, к слову, также поспособствовало лавинообразному росту количества сетевых литераторов.

Мир, созданный Марикой Становой в романе о рождении экзекутора, абсолютно уникальный. Как и само это понятие — экзекутор. Несмотря на то даже, что перед нами галактическая империя, во главе которой стоит император Джи.

Странный очень император. Ученый, благодаря изобретению которого империя, все ее полсотни планет, оказались связаны в единое полотно. Джи придумал, как устроить порталы связи, он синхронизировал их со своей психикой, с биоритмами, со своей сущностью. Не станет его — все развалится. Значит, его надо беречь. И вот уже император бессмертный, ажлисс, как и целая плеяда выдающихся людей, которым также подарили бессмертие.

Но император еще и экзекутор.

Экзекутор, это редкая мутация среди людей, которая, даже по сравнению с ажлисс, наделяет своих носителей свойствами поистину волшебными. Это и регенерация органов, и трансформация тела, и телепатия, способность подчинять себе все живое, и какая-то загоризонтная локация.

Но круче всех сам император.

Однако не бывает систем приятных всем, всегда есть и будут недовольные, которые попытаются строить планы и козни. Джи понимает, что и его империя не исключение, что рано или поздно и в ней может созреть заговор, вспыхнуть бунт, революция — что угодно. Заваруха, в которой ему не уцелеть.

Бессмертие в этом мире обеспечивается за счет особого кристалла, в котором фиксируется личность носителя. Тело может быть убито и возрождено, это не проблема. Но если уничтожен кристалл — все, это конец.

Император решает свой кристалл спрятать в тайнике, про который никто не будет знать — кроме одного единственного человека. Другого экзекутора, который есть его оружие, его инструмент, его часть.

Он принадлежит своему Богу.

Этого экзекутора Джи создает собственноручно. Он его обтесывает, отсекая лишнее, лепит и обжигает, как драгоценную керамику. Он его неустанно воспитывает, чтобы добиться полного подчинения и абсолютной в нем уверенности.

Абсолютной уверенности.

Император, похоже, желает невозможного.

И вот здесь начинается драма. Потому что вся история воспитания экзекутора, это история доведения человека до самоубийства. Все происходит с такой жесткостью, с такой жестокостью, что вскоре возникает предчувствие, что фатальный конец неизбежен. И он-таки случается.

Но, окунувшись в смерть, в реальную гибель, как в собственный выбор, экзекутор, наконец, рождается. В крови и слезах.

Надо сказать, что император, несмотря на то, что человек выдающийся, своими чисто человеческими качествами симпатии не вызывает. С другой стороны, и Крошка, экзекутор, та еще штучка. И, подозреваю я, искры между ними еще засверкают. Но уже в следующей части.

А эту — читать всем обязательно.

Тем более, что язык изложения превосходный, ясный, чистый. Русский.

Маст рид)

Ева Куклина

рец https://author.today/review/514994

Несмотря на творящийся ужасы в книге, Произведение затягивает на свои страницы. Максимально хорошо продуманы персонажи.

Сюжет: многоходовой, под каждым поступком есть свое обоснование, пусть я не всегда их понимала. Например, меня мучает вопрос, за что император приказал мучительно убить кочевника Рона? Сначала возникло мнение, что, кроме императора, Крошка не может ни к кому привязываться. Второе: он хотел отомстить, что Крошку обидели, но на него это не похоже. Несмотря на то, что император Джи сказал, что это была проверка на верность, меня не покидает чувство, что в этом еще что-то замешано.

Книга полностью завязана на чувства и эмоции, с Хакисс поступали очень жестоко, но она по-прежнему оставалась верна своему императору, хотя я не понимаю, за что хранить ему такую преданность. Экзекутор всего лишь является инструментом, игрушкой в руках императора.

Джи — садист, жестокий тиран, который создает видимость любви, привязанности и ничем не лучше предыдущего императора. А, скорее, хуже. Несмотря на то, что он создает процветание в своей империи, чтобы все люди были довольны, он достаточно жестокий человек и, я бы сказала, больной на голову.

Книга вызывает двоякие чувства — восторг и отвращение. Что вызывает восторг — яркое описание чувств и эмоций персонажей, что отталкивает, меня не покидает ощущение, что Крошка еще ребенок и ей приходится выполнять грязную работу проститутки высококлассной, элитной. И нет, она не спит с ними, а просто умеет передавать нужные эмоции морально, но от этого зрелище не перестает быть противным.

И все эти жестокости, кровище, есть что-то в этом завораживающее. Иногда мне кажется, что люди такие твари, что готовы боготворить правителя, который приносит столько мук народу. Но это я отошла от темы.

Очень глубокие стихи и профессионально написаны.

Научная фантастика, в которой люди научились выращивать новые тела. Но эта роскошь доступна не всем, а только тем, кто положил свою жизнь на развитие империи.

Хакисс экзекутор — оружие в руках императора, которое не имеет своей воли. Нет, не имеет права на свою волю. Она должна посвятить свою жизнь императору и служению государства.

Книга достаточно жестокая, беспощадный тиран Джи, который наказывает свое оружие за малейшую провинность, достаточно сурово.

Книга максимально идеальная, я не нашла ни одного косяка, мир продуман до каждой мелочи.

По сути, империя Джи это некая утопия, где император пытается всех сделать счастливыми, но для того, чтобы люди были счастливы, он все держит под жестким контролем.

Хакисс хоть полностью подчиняется императору, в душе она бунтарка, немного ветреная и часто творит глупости. У Экзекутора есть еще второе тело, Стив, он вроде более рассудительный, но все равно делает такие же глупости, что и Хакисс, хотя последняя уверена, что Стив более уравновешенный, чем Хакисс, от чьего тела она отказывается. Вот только сколько угодно можно менять оболочки, а душа неизменна. В этой книге смешались магия и высокие технологии, последних больше. И знаете, я не могу императора назвать полностью чудовищем, с одной стороны, он вроде заботится о своем оружии, оставляет ей некоторые вещи, вторит капризам, но лишь для того, чтобы ударить побольней.

Он каждый положительный шаг обращает против нее. Единственное, что ей удалось, это женщине из гарема подарить двойню, забыла, как ее зовут, вроде Фирузе, но не точно.

А в целом она многое переняла от императора, она любит играть с людьми, как с игрушками, в принципе неудивительно, если верить императору и некоторым воспоминаниям Крошки, он ее воспитывал с детства, и она не могла не впитать его жестокость, хотя иногда пытается творить добро, но лучше бы этого не делала, все ее добро оборачивается против нее. Как часто это происходит в жизни.

Язык: богатый, насыщенный. Повторов не заметила, вообще, с какой стороны ни глянь, эта книга идеальна. Из нее ничего нельзя убрать.

Кому подойдет эта книга? Тем, кто любит психологические триллеры, копаться в психологии и мерзости. Они в ней очаровательны, как не крути. Эта книга не подойдет чувствительным барышням и юношам, она скорее вас вгонит в депрессию, в этой книге много безысходности. Книга 18+

Эл Рой

https://author.today/post/521383

Не вижу смысла в очередной стандартной рецензии после такого их количества. Писать про структуру, жанр, раскрытие героев не буду. Напишу просто о личном восприятии.

Я прочитала только первую книгу и дальше пока не получается. Слишком мне не нравятся те эмоции, что рождаются при прочтении. С другой стороны, если эти переживания настолько яркие, что приводят к конкретному действию или вызывают бездействие, значит это говорит о мастерстве автора. Что в таком случае не так?

Первое не так связано с техническим вопросом. Несколько раз Император вся империи сокрушается о том, что прекратилось развитие. Как говорила одна шахматная королева: "В наше мире нужно бежать изо всех сил, чтобы просто оставаться на месте". В условиях непрерывных контактов с разными цивилизациями, не может не происходить накапливание новой информации. И оно будет идти все с более возрастающей скоростью. Описанный мир с точки зрения технологий это далеко не стагнация, но это самый простой пункт возражения.

Второе, что расстраивает, так это сама идея возможности в будущем общества, в котором нормой считается система поощрения и наказания через махровую манипуляцию, где любовь и боль всего лишь элементы жесткой дрессуры. Мир, где все подчиняются такой норме.

Третий момент связан с ролью одного человека и влиянии его на историю. Будущий император больших и малых в возмущении от прогнившего основания института власти прежнего владыки перебил его и его свиту. И вот ученый муж становится архитектором нового мироустройства. Старается построить его по своим понятиям правильности и справедливости. С моей точки зрения у него получается неубедительно. Хочется его уволить с занимаемой должности. То есть в сухом остатке минусов у такого общества больше чем плюсов.

Знаете, я вспомнила цикл “Стэн” Коул и Банч. Там тоже Император решил: “Если хочешь, чтобы что-то было сделано хорошо, сделай это сам”. Построил империю в соответствии с собственными правилами. Придумал страховочный механизм на случай попыток влиять на Владыку. Механизм прослужил какое-то время, да и сломался. Пришлось герою и команде спасать ситуацию. Только Коул и Банч описали этот казус с юмором. Здесь все по взрослому, серьезно, с давлением на психику.

Я когда-то писала автору, что хотела бы ввести тест на допуск к книге. Да и писать села с таким же чувством: “Это не для всех”. Да вот только в процессе написания отзыва возникла другая мысль. Зачем, собственно, беречь читателя? Мы итак превращаемся в рыбок Дори. Книга должна давать работу голове и сердцу. Здесь этой работы достаточно.

Читайте и составляйте собственное мнение. Кстати, решение бросить чтение это тоже мнение. Буду ли читать продолжение? Пока не знаю...

Воротягина Виктория Андреевна

пост: https://author.today/post/526142

Как говорится, долг платежом красен.

Уже очень давно у меня обитают книги Марики Становой. Больше года, наверное. И если ветбайки я прочитала влёт и залпом – прямо сразу, как получила книгу, то с Экзекутором история была долгая и не столь простая.

Чем хороши байки? Это разные рабочие моменты, рассказанные с юмором, простым языком. Думаю, почти у каждого работника такие байки в запасе есть. У учителя, у врача в поликлинике, у сантехника, у участкового (о! Ментовские байки тоже есть на АТ, и это нечто!), у портнихи... (Вот уговариваю маму на создание книги – байки хозяйки ателье. Клиенты иной раз такую отборную дичь творят!)

Сперва я просмотрела картинки – и чуть не уписалась от смеха. (Нет, ну вы сами посмотрите!) Потом пошла показала их сыну, и мы ржали уже вдвоём. Потом уже читала текст.

В общем, рекомендую.

Но главная тема разговора всё же Экзекутор.

Итак. Впечатлившись той лёгкостью, с которой прочитала ветбайки, я принялась читать «Рождение экзекутора» и... не смогла. Сдулась на первых страницах. Но я всегда говорю, что книга + читатель = уникальная пара. То, что один читает в двадцать, другому заходит в сорок. Ну вы поняли, да?

Я отложила книгу и занималась своими делами. Потом я поняла, что мешало мне читать книгу раньше. Об этом потом.

Итак, волей судьбы означенный Экзекутор оказлся единственной вещью, которую взялся отобразить корректно мой комп. И стала я время от времени почитывать. Случилось это примерно через год после первого захода.

Удивительно (или нет?), но внезапно я промахнула начальную сцену и сама не заметила, как углубилась в роман.

Общее впечатление можно передать фразой: «Ох, ни*уя себе!» Читая книгу, я испытала, наверное, весь спектр эмоций. Местами мне было страшно! Иногда герои бесили. Порой я испытывала щемящую жалость или возбуждение, иногда отвращение, доходящее до физического чувства тошоты. (Да, некоторые сцены описаны натуралистично и без прекрас).

Я поймала себя на чувстве лёгенького дежавю. Объясню.

Как я говорила уже не раз, я у мамки шизотерик. Мной прочитано уже какое-то умопомрачительное количество книг о сновидении и смежных вещах. И большинство книг могут уместиться в учение Дона Хуана Карлоса Кастанеды. Нет, честно! Там есть всё!

Вот так и Экзекутор модержит в себе массу идей, которые периодически можно встретить в разных текстах. (И речь сейчас не про плагиат. Речь о том, что есть всё же некие концепты, идеи, которые витают в воздухе что ли. И разные авторы, улавливая их, описывают совершенно по-разному. Хотя они, эти концепты, одни и те же. А Марика, по моему мнению, собрала их если не все, то большиство.

Что ещё?

Это книга, где, на мой взгляд, нет положительных и отрицательных героев. Я такое люблю. Ведь в жизни так и бывает чаще всего: для кого-то ты самый лучшй и любимый, а для кого-то злейший враг и злыдня.

Самый главный вредина, на мой взгляд, это Джи, их император. Вот на мой лично вкус, в нём хорошего почти нет. (Но допускаю, что кому-то он понравится). Мне он навевает ассоциации со слизняком. Не в плане мягкотелости, которой он не страдает, а в плане того, что из любой пердряги выскользнет. Как уж. Или червяк. Интересно, если убрать эти вот трюки с внушёнными чувствами, кто-то будетискренне и всей душой любить такого? Сам себя он явно любит безмерно!

Хакис. Ооооо! И тут я довольно потираю свои потные ладошки. Это мечта маньяков! Всех и каждого. (А ещё я распухла от зависти от умения Марики написать обо всех извращенствах, но так, чтобы никакая цензура не подкопалась. Снимаю шляпу! Надо бы поднабраться опыта, дабы прикрыть бесстыдные задницы моих итальянцев )))

Неожиданно привлёк образ Кристафа... Есть в нём нечто такое жуткое, гадкое, страшное!!! Аж возбуждает! (Или это так чувства Стива мне передались?)

Немного огорчило отношение Хакис к женским округлостям. (Печально смотрю на свою задницу размером с Техас). Ну не всем же быть миниатюрными тростинками!

В общем, книга не для всех. Книга непростоя, местами тяжёлая. Чтобы её читать, надо быть немного ку-ку. Но если она срезонирует с некими струнами души, то случится экстаз! Это точно!

На днях начала читать «Смерть экзекутора». История затягивает, и хочется узнать продолжение.

Кстати! Почему я не смогла читать книгу год назад? Я пришла к выводу, что мой реал тогда настолько меня угнетал, что моральных сил читать тяжёлую вещь не было. Зато , когда меня отпустило, всё пошло, как по маслу!

Виталий Черников

рец https://author.today/review/528019

Препарируя Бога.

Каждый из нас имеет собственную оценочную систему. Критерии добра и зла, успеха и неудачи, достоинств и недостатков. Поэтому стоит ли удивляться, что книга, понравившаяся одному читателю, оставляет равнодушным другого? Более того, нет никакой гарантии, что двум людям, составившим положительное мнение о книге, нравится в ней одно и то же. Возможно, их оценки будут диаметрально противоположны.

Кто из них прав? Правы могут быть оба. Каждый — в соответствие со своими взглядами и опытом. Именно возможность многополярной оценки, на мой взгляд, является одной из отличительных черт действительно хорошей книги. О ней можно дискутировать, она заставляет думать. Заставлять думать. Именно это для меня, пожалуй, главное в искусстве.

Вы можете спросить: для чего мне потребовалась такая преамбула к рецензии на книгу, которая уже до меня удостоилась без малого полутора сотен рецензий? Она нужна для того, чтобы подчеркнуть: моя рецензия отражает не роман «Рождение экзекутора», а моё субъективное восприятие. Которое может быть бесконечно далеко от авторского. Так что по этой рецензии вы не сможете составить объективное мнение о книге. Как, впрочем, и по другим рецензиям. Хотите узнать, какая она — возьмите и прочитайте. И у вас появится собственный взгляд на «Рождение экзекутора». Возможно, совершенно уникальный. Ведь «Рождение экзекутора» — именно та книга, которая заставляет думать.

Как всегда, я не стану пересказывать содержание книги — это совершенно излишне и лишь испортит впечатление от её прочтения. Я хочу поговорить о тех смыслах, которые в неё заложены. Или, точнее, о тех смыслах, которые увидел в ней я.

Мир романа описан довольно скупо (за исключением весьма образной «деревенской» главы). И это не случайно. Главные события первого тома дилогии происходят в душе главного героя. Более того, его душа — единственная константа романа, ведь даже собственное тело для главного героя — лишь инструмент, воспринимаемый им самим довольно отстранённо. Конкретная физическая оболочка, как и планеты, куда закидывает героя воля повелителя, для него — второстепенны, они не стоят глубоких переживаний и осмысления. При этом возможности главного героя практически безграничны. Он способен принимать любое обличье, влиять на сознание людей, внушая им любые чувства и эмоции. Скорость его реакции — запредельна, он практически неубиваем и бессмертен. У автора менее изощрённого такой герой стал либо местным богом, либо обычным нагибатором, ходячим роялем в кустах, бессмысленным и беспощадным. Но не у Марики. О нет. Её фантазия превращает потенциального супермена в существо страдающее, бесконечно одинокое, забитое и запуганное, духовно сломленное. Вся книга «Рождение экзекутора» — это описание жуткого острова доктора Моро, намертво запечатанного в душе одного постчеловека. Этот постчеловек — объект бесконечного и безостановочного насилия со стороны своего жестокого повелителя, императора десятков миров. Безжалостного вивисектора, сознательно третировавшего и в буквальном смысле насиловавшего ребёнка, оказавшегося от него в полной зависимости, на протяжении многих лет. И эта бесконечная, продолжающаяся годами психоломка, эти физические и сексуальные издевательства, подкреплённые особыми способностями мучителя, выработали у несчастной жертвы стокгольмский синдром невероятной силы. Это искалеченное, искорёженное, полусумасшедшее существо обожает и боготворит своего мучителя, не мыслит себе жизни без него. Фактически, на всём протяжении книги главный герой только и делает, что рефлексирует, страдая от любви к повелителю и от ревности к тем, к кому тот проявляет расположение. Жалкие, почти рефлекторные попытки героя снизить зависимость от мучителя, найти антидот к тому яду, который пропитал его «я» ничем не заканчиваются. Жалкий, препарированный, душевно оскоплённый недобог не может представить себя вне слияния с объектом своей болезненной зависимости. Он считает себя лишь частью своего властителя. Без которого не может и не желает существовать. Эта собачья преданность, собачья любовь к жестокому хозяину смотрится жутко и унизительно.

Эту книгу психологически тяжело читать. Временами практически невозможно, так же, как невозможно видеть сцены издевательства взрослых над детьми. В некоторых местах «Рождение экзекутора» вызывает почти физическое отвращение. Читая книгу, непрерывно думаешь: «Зачем так-то? Для чего? Что здесь, к чёрту, вообще происходит?!». И если вы думаете, что Марика даёт в первом томе ответы — вы глубоко ошибаетесь. Их тут нет. И даже эпилог, позволяющий в некоторой степени проникнуть в мысли императора, скорее множит вопросы, чем отвечает на них. Ведь декларируемые императором цели совершенно не достигаются избранным им методом. Они контрпродуктивны. И потому, скорее, они служат самооправданием, ширмой, позволяющей отгородиться от правды, от признания императором своей собственной природы.

Я очень надеюсь, что второй том даст необходимые ответы. Потому что иначе окажется, что насилие, которому я был вынужден стать свидетелем в «Рождении экзекутора» лишено всякого смысла, как лишено его любое Большое Зло.

Я практически не сомневаюсь, что сама Марика закладывала в свою книгу иной смысл, который я не считал, глядя на роман «со своей колокольни». И который, весьма вероятно, уловлен другими читателями. Возможно, кому-то книга вообще покажется ЛыРом. Кому-то — социальным экспериментом, а кому-то — остросюжетной эротикой. Кстати говоря, Марике удалось написать книгу, в которой эротизм составляет одно из базовых качеств героя, и при этом избежать вульгарных и сальных подробностей. Собственно, как я уже писал выше, множественность оценок и доказывает, что перед нами — не проходная книга. «Рождение экзекутора» самобытная и яркая вещь. К тому же хорошо написанная. И тщательно отредактированная настоящими профессионалами, что лично у меня вызывает сильную, но совершенно белую зависть.

В этой рецензии я не уделил внимания анализу социального строя империи, в которой бессмертие достижимо, но не для всех и только на определённых условиях. Также я не стал говорить о психологии постлюдей, для которых даже внезапная смерть — досадная, но легко исправимая случайность. Во-первых, невозможно в полутора страничной рецензии описать все детали романа, а во-вторых, тщательное и подробное рассмотрение автором внутреннего мира главного героя предсказуемо отодвинуло всё остальное на второй план.

Резюмируя скажу, что я не жалею о времени, потраченном на чтение «Рождения экзекутора». И, надеюсь, его не пожалеете и вы, если рискнёте опуститься в персональный ад одного постчеловека, созданный странной фантазией Марики Становой.

Андрей Панов

рец https://author.today/review/528203

Ну вот и я прочёл книгу "Рождение экзекутора", на которую написано уже охренеть сколько рецензий. Так что моя коротенькая и малосодержательная вряд ли что-то новое даст и автору, и потенциальному читателю.

И всё же у меня есть, что сказать. Поэтому скажу. Не обессудьте.

Сперва одно замечание. Сугубо субъективное, основанное на моих личных предпочтениях.

"Рождение экзекутора" - это технофэнтези или фэнтези в технодекорациях - кому как удобно. Почему фэнтези? Потому что телепатия, души, ауры, биополе, потому что оборотничество (в каких бы ипостасях оно нам не подавалось).

А фэнтези я не могу воспринимать как нечто возможное в реальности, отчего в итоге страдает впечатление. Я как бы отстраняюсь от происходящего, не могу полностью в него погрузиться. Для меня развитие сюжета проходит несколько параллельно со мной, будто я читаю сказку. Примерно, как если бы я смотрел космофэнтези "Звёздные войны" - да, интересно, да, захватывает, но я не внутри, не с героями. Или как в театре - там у меня тоже нет никакого погружения. Дяди и тёти в костюмах вышли разыграть перед зрителями какие-то сценки. Это не реальные герои пьесы, а именно какие-то дяди и тёти, только что листавшие в смартфоне ленту и попивающие кофе из пластиковых стаканчиков. Ну какое тут погружение? Потому я и не люблю ходить в театры. А в случае с "Рождением экзекутора" герои воспринимаются просто как сказочные персонажи, не существующие в реальности.

Роман довольно объёмный и поначалу я думал, что весь этот объём будет посвящён тренировкам, поощрениям и наказаниям экзекутора, казням, дарениям и переживаниям героини(я) по всем этим поводам. Но к моему радостному удивлению книга постепенно начала напоминать сериал со следующими друг за другом разными историями, связанными одними и теми же главными героями и неким сквозным сюжетом. А я сериалы люблю. Особенно, когда со сквозным сюжетом. Так что такая структура только подстегнула моё любопытство, поскольку ты не можешь угадать, какую историю автор тебе расскажет следующей.

Просмотрев ещё давным-давно несколько рецензий, у меня сложилось впечатление, что книга прямо-таки напичкана жестью - порнографией и очень натуралистическими сценам насилия. Потому подходил к чтению скептически. Однако оказалось, что всё вполне травоядно. Да, местами немного натуралистично, но совершенно ничего отвратительного и жуткого. Ну, может быть, это я такой бесчувственный и моё восприятие такое индеферентное. Не знаю. А уж на что я не выношу порнографию в книгах и фильмах, но в "Рождении экзекутора" не увидел непристойностей - ни разу я не сказал себе "Ну зачем? Зачем испоритили ЭТИМ книгу?". Тем не менее хочу заметить, что меня обеспокоила, на мой взгляд, преувеличенная увлечённость героев темой секса.

В романе автор выстраивает интересную модель общества с особым социальным устройством. Есть условнобессмертные (потому что, по сути, телесно они могут умереть, но затем воскреснуть в другом теле с помощью опеределённого приборчика) люди - ажлисс, - которые составлют властный аппарат Империи Джи, и обычные смертные граждане. И бессмертие на всех граждан никто распространять не собирается. И не потому, что это дорого или властьимущие такие эгоистичные твари. Нет. Император (и, возможно, сама автор книги) считает, что такое устройство общества справедливо и в целом правильно. Иначе - деградация и общий упадок всего.

Но приведу цитату:

[Человек] должен зарабатывать бонусы, чтобы было чем платить за лечение, и всю жизнь мучиться, что не успеет и умрет в глупых метаниях о том, что было бы, если бы он выбрал что-нибудь другое.

Разве это справедливая и счастливая жизнь? Когда есть возможность дать всем жизнь вечную, чтобы каждый попробовал столько "жизней", сколько ему хочется. И не обязательно после этого начнётся стагнация и деградация. Можно было бы что-то придумывать, какие-то искусственные встряски. И император сам об этом говорил - что время от времени надо такое устраивать. Не думаю, что выхода бы не нашлось, дай он всем бессмертие.

Так что лично я против такого общества, хоть оно и почти без преступности, и без войн.

И напоследок пару слов о главной героине (изначально она всё-таки девочка).

Император её похитил ещё в раннем детстве и воспитывал из неё экзекутора, а проще говоря, палача. Воспитывал разными методами: поощрениями, унижениями, наказаниями. Создавал из неё инструмент, лишённый собственного "я", беззаветно (рабски) преданный императору и патологически любящий его (настолько, что готов терпеть с его стороны всё, абсолютно всё).

И надо сказать, у императора это в итоге получается. Хотя меня, конечно, героиня страшно бесила своим раболепием, но с другой стороны, император специально выбирал такую девочку, именно с таким психотипом. Так что её поведение вполне ожидаемо и логично. Но всё равно бесит. Не могу терпеть таких людей - их бьют и унижают, а они любят и готовы и дальше унижаться.

Кстати, удивило обращение ажлисс с экзекутором, которым он послан под присягу как подарок или как работник. Они ему и грубят, и унижают, и бьют. Неужели в мыслях ни разу не возникает возможность того, что в какой-то момент они могут поменяться ролями? Ведь экзекутор - это палач и в то же время (как часто повторяется в книге) "частичка императора". Мало ли что? Не понравится вдруг императору, что с его частичкой так обращаются. И вот тогда уж экзекутор отомстит по полной - убьёт как-нибудь поизощрённей да побольнее. Я бы на месте этих ажлисс поостерёгся. Но... дело хозяйское.

Резюмируя, скажу, что роман мне понравился своей нестандартностью и непредсказуемостью. А также глубокой психологической проработкой образа главной героини. Описанный в книге мир необычный, выпуклый и логичный (в рамках сеттинга). Так что к прочтению рекомендую.

==========

Подписывайтесь на мой канал в "Телеграме": "Вероятности". Там есть много того, что не публикую на АТ — о кино, книгах, музыке, политике и просто жизни.

Яна Титова

рец https://author.today/review/538985

Экзекуторы рождаются в муках

Рецензия на роман Марики Становой «Рождение экзекутора»

Рождение кого-либо или чего-либо – человека, идеи, произведения искусства – процесс, как правило, трудный и даже мучительный. То же самое можно сказать и о «рождении» какого-либо крупного специалиста, неважно в какой области. Именно это происходит в фантастическом романе Марики Становой «Рождение экзекутора», основной сюжетной линией которого является жизненный путь главной героини – от ребенка до второго человека в фантастической империи, состоящей из многих соединенных порталами планет, правой руки правителя, способной выполнять обязанности телохранителя, палача и секретного агента и называемой экзекутором. Причем ситуация усугубляется тем, что этого «ценного специалиста» из героини выковывают крайне жестокими, порой даже в прямом смысле слова садистскими методами.

Поначалу, правда, читателю может показаться, что этой героине по имени Хакисс и по прозвищу Крошка очень повезло в жизни – что она, обычный ребенок, была выбрана на роль экзекутора, как обладающая наиболее подходящими для этого качествами, и после этого у нее началась новая, необычная жизнь, возможно, более сложная, чем если бы она осталась обычной девочкой, но зато и намного более интересная. В этой новой жизни она получает почти стопроцентное бессмертие и может принимать любой облик – женщины, мужчины или животного, обучается читать мысли обычных людей и «залезать им в голову», заставляя их делать все, что она захочет, обучается владеть самым разным оружием и другим полезным навыкам… Чем не замечательная жизнь? Но такое впечатление создается лишь поначалу, когда читатель узнает о ее способностях и о том, как ее, совсем еще маленькую, принесли в приятное на первый взгляд место, где для нее были приготовлены просторные апартаменты с бассейном и остров с живыми игрушками-биороботами, и приставили к ней слугу-андроида.

В дальнейшем же становится ясно, что перед нами вовсе не очередная сага об «избранном», которому предстоит пройти разные испытания, а затем выполнить свое «великое предназначение» - нет, этот роман намного серьезнее и глубже подобных историй. И на то, что Хакисс попала вовсе не в героическую сказку, автор намекает уже при описании ее нового жилища, в котором неожиданно обнаруживается маленькая комнатка с лежащим на полу ошейником на цепи. Крошка думает, что в этой каморке держали собаку, но ей сообщают, что и каморка, и ошейник предназначены не для животных, а для нее.

Эта деталь многое говорит читателю, но сама Крошка в тот момент еще слишком мала и неопытна, чтобы заподозрить неладное. Тем более, что она ничего не помнит о своей прошлой жизни, а в новой жизни встречает не только заботливого андроида и забавных зверушек-биороботов, но и того, кто становится главным человеком в ее жизни, того, кому ей предстоит служить в качестве экзекутора – бессмертного императора Джи, повелителя всей огромной империи, где происходит действие романа. Эта фигура затмевает для девочки весь мир – поскольку она не помнит свою настоящую семью и вообще никого из своего прошлого, и при этом ей, как любому живому существу, нужно любить и быть любимой, все свои нерастраченные чувства она направляет на правителя. Крошка относится к нему, как к отцу и, одновременно, как к возлюбленному, она счастлива, когда они вместе и когда он доволен ее успехами в обучении, и страдает, когда подводит его, и для нее их отношения являются нормальными и правильными – в то время как читатель с каждой страницей романа все яснее видит, насколько эти отношения на самом деле нездоровые.

Делая из Хакисс экзекутора, Джи и его помощники раз за разом подвергают ее тяжелым испытаниями, заставляют терпеть страшную боль и казнить неугодных жителей империи. Но это еще можно было бы, пусть и с сильной натяжкой, назвать нормальным становлением такого важного специалиста, каким она должна стать: жизнь жестока, и вершитель правосудия в огромной империи в некоторых случаях тоже не может не быть жестоким. При чтении этих моментов вспоминается сольный роман Бориса Стругацкого «Бессильные мира сего», где от одного из героев тоже весьма жестокими методами добиваются полного раскрытия его паранормальных способностей – учитель этого героя считает такое необходимым для его развития.

Однако император Джи заходит еще дальше персонажа Бориса Натановича – намного дальше, слишком далеко. Сначала он требует, чтобы Крошка собственными руками убила свои живые игрушки, чтобы доказать свою преданность ему, а потом отправляет ее на планету Гайдера, где она становится жертвой сумасшедшего садиста и переживает совершенно ужасные физические муки – и позже выясняется, что это было нужно для того, чтобы она научилась пользоваться своими необычным способностями, несмотря на сдерживающие их артефакты.

И Крошка безропотно выполняет приказы Джи. Она почти без колебаний расправляется со своими игрушечными друзьями и даже не винит его за это, а позже, когда ее все-таки вырывают из рук гайдерского палача, в первый момент пытается наброситься на императора, чтобы отомстить ему за все, что он заставил ее пережить, но потом раскаивается в этом и страшно страдает из-за того, что он выгоняет ее в дикую природу и не желает больше ее видеть. Чем дальше, тем яснее раскрывается суть ее отношения к Джи – сильная эмоциональная зависимость, которую сама она принимает за любовь, потому что понятия не имеет о том, как выглядит любовь на самом деле.

Правда, дальнейшие события развиваются так, что Крошка получает шанс узнать, что такое настоящая любовь – и родственная, и супружеская. Сначала изгнанная в степь и живущая там в облике животного Хакисс наблюдает за кочевниками и видит трогательные отношения между братьями, любящих родителей и детей, зарождающиеся романтические чувства между юношами и девушками. А позже, выполняя задание снова приблизившего ее к себе императора, она временно становится женой представителя свирепого народа оборотней и рожает ему детей – и ее супруг, несмотря на крутой нрав его расы, оказывается добрым и любящим, а сама она с изумлением узнает, что мужчина может любить женщину «просто так», ни за что, а женщина не обязательно должна заслуживать его хорошее отношение, что муж может не наказывать жену за какие-либо провинности, прощать ее и вообще не придавать значения тому, что она не идеальна.

Все это немного меняет отношение Крошки к императору и к ее собственной жизни, заставляет ее задуматься, все ли нормально в ее отношениях с Джи, который устраивает ей жестокие «проверки» и может в любой момент ударить ее, а потом как ни в чем не бывало снова ее приласкать. Позже она даже пытается еще раз взбунтоваться и сбегает от всех, включая императора, на далекую планету с красивой природой, а когда ее находят, пытается убить себя, не желая, чтобы ее забрали обратно в прежнюю жизнь. Но умереть в полном смысле слова экзекутор не может, и вскоре ее снова оживляют, после чего выясняется, что она все-таки оказывается слишком зависимой от Джи, чтобы повторить попытку бунта – и все возвращается на круги своя. Крошка остается при императоре и готова выполнять его новые задания – а он с удовлетворением отмечает про себя, что ему удалось сделать из нее экзекутора, причем лучшего из всех занимающих эту должность.

Такой финал может показаться крайне мрачным и безнадежным, но в том мире, где происходит действие романа, в той ситуации, в которую автор поставила свою героиню, любая другая концовка выглядела бы нереалистичной, неестественно «сахарной». Девушка, настолько сломленная болью, садистскими проверками и тем, что называется «эмоциональными качелями», когда любимый император то ведет себя с ней мягко и ласково, то мгновенно переключается на гнев и жестокость, вряд ли смогла бы легко разорвать эти нездоровые отношения. Кроме того, концовка книги «Рождение экзекутора» - это еще не окончательный финал. Существует продолжение, «Смерть экзекутора», и возможно, в нем главная героиня еще сможет что-то радикально изменить в своей жизни.

И даже если бы второй части не было, финал «Рождения экзекутора», пожалуй, нельзя считать полностью безнадежным. Само название этой книги намекает на то, что впереди Крошку ждет еще много разных событий и много возможностей. Ведь рождение – это только начало, и за ним следует целая жизнь, иногда очень длинная. А учитывая, насколько разнообразны планеты империи, в которой происходит действие романа, насколько разные там проживают народы – по образу жизни, культуре и обычаям – можно предположить, что у Хакисс еще будет шанс сравнить свою жизнь с более здоровой и приятной жизнью других героев и сделать для себя верные выводы.

Кроме того, у нее, возможно, будет шанс и на то, чтобы найти свою родную планету, о которой у нее сохранилось всего одно воспоминание – короткое, но наводящее читателя на очень любопытные мысли о том, что это может быть за планета. Но об этом, вероятно, тоже будет рассказано во второй книге.

В первой же части можно насладиться не только лихо закрученным сюжетом, но и описании всевозможных других планет, их природы, населяющих их людей и других разумных существ и их традиций – в этом авторская фантазия не знает границ. Все миры, в которых оказывается героиня, очень интересны и оригинальны, не похожи друг на друга и на миры, созданные другими писателями-фантастами и фэнтезистами. При этом жизнь в каждом из описанных миров выглядит логичной и хорошо продуманной вплоть до самых мелочей. Например, на планете Гайдера, где Крошка, выполняя задание императора, становится одной из жен местного правителя, автор продумал все нюансы жизни в его огромном гареме, включая даже традиционные узоры на одежде: у невест правителя на платьях вышиты не раскрывшиеся бутоны, у жен, которые еще не рожали детей – распустившиеся цветы, а у тех, кто уже стал матерью – спелые плоды. И подобные детали, не влияющие на сюжет, но делающие описанный мир выпуклым, живым и настоящим, встречаются в каждой главе романа.

В то же время у буйной фантазии автора «Рождения экзекутора» есть и оборотная, темная сторона. Она так же ярко проявляется и при описании мрачных, кровавых сцен, и это уже может сослужить роману плохую службу, оттолкнуть от него читателей, не любящих излишний натурализм. При этом нельзя сказать, что кровавые сцены в этой книге лишние: Марика Становой изображает по-настоящему жестокий мир, лишенный обычной для нас морали, да еще управляемый расчетливым и не знающим жалости императором, поэтому не показать наглядно творящиеся там ужасы было бы неправильно: в этом случае роман, опять-таки, получился бы слишком «розово-сахарным», и читатель не смог бы до конца понять, насколько описанный в нем мир чужд всему доброму и светлому. Но для того, чтобы читатель проникся ужасами, среди которых живут герои романа, вполне достаточно было бы одной «чернушной» сцены, а остальные подобные эпизоды можно было бы не описывать во всех подробностях. Ведь автор уже показала, насколько ужасным бывает этот мир, а значит, если только упомянуть о других жестокостях, читатель сможет и сам представить, что конкретно в те моменты происходило. Тем более, что некоторые из натуралистичных сцен во многом повторяют друг друга, например, ближе к концу романа Джи заставляет Крошку извращенно мучить парня, с которым она пыталась подружиться и к которому очень хорошо относилась – точно так же, как до этого он заставил ее убить живые игрушки, и она опять не смеет его ослушаться.

При этом излишняя «чернушность» - это, пожалуй, единственный недостаток романа «Рождение экзекутора». Все остальное в нем – и закрученный сюжет, и необычные герои, и оригинальный авторский стиль заслуживают только самой высокой похвалы и говорят о большом профессионализме автора. А особенно явно о нем свидетельствует то, что, прочитав первую книгу, невозможно не броситься сразу же читать продолжение, чтобы узнать, что будет с главной героиней дальше: найдет ли она свою родную планету и давно потерянную семью, сможет ли избавиться от зависимости от императора, сможет ли обрести счастье? Словом, прочитав о рождении экзекутора, невозможно не заинтересоваться, какой будет жизнь этого персонажа после рождения, так красочно и драматично описанного в первом романе.

Потому что рождение – это только начало…

Павел Крапчитов

рец: https://author.today/review/544598

Не важно, о чем ты пишешь! Важно, как!

О, мой читатель, открывший эту рецензию в надежде решить, стоит ли читать роман «Рождение экзекутора» Марики Становой или нет. Сейчас я окажу тебе услугу. Только одна строчка из этой книги. Всего одна. Прочти ее.

Лилия на щеке Джи выцвела к концу завтрака — императору не пристало быть раскрашенным, как дикий кочевник.

Это строчка — тест. Прокрути ее в голове. Какие образы возникают у тебя в голове при этом? Что ты почувствовал? А теперь прими решение. Если строчка и увиденные образы тебе понравились, смело берись за чтение романа.

А теперь обо всем немного более подробно.

Что за жанр?

В аннотации к этому роману его автор говорит, что он написан «на стыке жанров био- и киберпанка, социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса».

Все так. Ну, почти так. Био, киберпанк есть? Есть. Эротика есть? Есть. Ужас? Не заметил. Может быть, это я такой бесстрашный? Нет, порой просыпаюсь в поту от неприятного сновидения. Ведь, что пугает человека? Не встающие из могил мертвецы, а тишина кладбища, когда под твоей ногой ломается случайная ветка, ты вздрагиваешь от этого звука, а в голове придумываешь чёрт-те что.

Стык жанров — это, на мой взгляд, не совсем здорово. В вернее, совсем не здорово. Не всякий любитель киберпанка готов продолжить читать книгу, где не только разные прибамбасы, вроде механических рук и вживленных в мозг компьютеров, а еще и наличие любовной эстетики. Другой читатель, взявшийся за чтение романа «Рождение экзекутора», из-за упоминания эротики в аннотации, возможно, с недовольством обнаружит, что эротические сцены редки, а до них надо добираться свозь толщу текста.

Другое дело, что автор, конечно, не ставил задачу написать что-то именно на стыке всех этих жанров. Так получилось. Мысли лились сами собой, персонажи подсказывали повороты сюжетов, и вот, пожалуйста, стык на стыке и стыком погоняет.

Про эротику

Зато эротика в книге высший класс! Надо сказать, что понятие эротики уже давно сведено в сознании ширмасс до уровня порнографии. Туда-сюда, туда-сюда. В «Рождение экзекутора» все не так.

Опрокинула его на себя, усиливая его радость от ощущения её легкой гибкости, пружинной покорности, добавляя своё трепетное ожидание от тяжести его тела на себе, восторг от силы его рук, от его силы в себе.

Читая этот роман, в который раз соглашаешься, эротика — это не когда что-то пихают во что-то. Это — когда Крошке, главной героине романа поручают выполнить что-то интимное, чего нет в обычной жизни читателя, о чем в этой самой обычной жизни и говорить-то не принято, хотя всегда есть подозрение, что кто-то этим занимается. И когда читатель вникает в строки, где Крошка готовится к выполнению интимного акта и представляет, как все это произойдет, тогда, если к этому моменту читатель сросся с главной героиней, то он занимает на её место, почти участвует во всех телодвижениях.

Хакисс вновь улыбнулась и досеменила до этой цирковой арены, проникая в мысли и чувства воркующих любовников, ища и раздувая пока ещё маленькие искорки вожделения. Присела на кровать к полубессмысленно глазеющему старцу. Человек оживился, погладил её по плечу сморщенной лапкой и начал расшнуровывать золотые завязки корсета. Яо перебралась ближе и отстегнула верхнюю юбку кукольного наряда. Хакисс откинула голову и встретилась с ней губами. И наконец поймала совсем тихонькие радость и удовольствие. Усилила, послала обратно, поймала, усилила… Соединилась в одно с Яо и её другом и спустила лавину, перестала контролировать своё тело, отдавшись на волю двоих. Ушла в них, ощущая себя через них, ощущая себя огненным мостом, сжигающим путников своей страстью, резонируя и усиливая…

О чем этот роман?

Теперь полагается хотя бы вкратце сказать, о чем этот роман, но его автор лишил меня этого «удовольствия». В аннотации к книге "Рождение экзекутора" автор все сам рассказывает, не боясь быть обвиненным в спойлерстве. Он знает, что не важно, про что пишешь, важно как.

Ну, раз важно не «что», а «как», то пройдусь по некоторым реперным точкам[1] романа, которые сам себе определил.

Про «психологию»

Роман заявлен, в том числе, как психологический. С этим не поспоришь. Главный героиня романа, Крошка, она же Стив, она же хакисс, она же экзекутор много размышляет, копается в своих мыслях, в ее голове одни сомнения сменяются на другие. Автор облекает их в слова, которые предложение за предложением, абзац за абзацем вываливаются на голову читателя.

Хакисс расплакалась: не получается у неё стать настоящим экзекутором! Она не может даже научиться спокойствию! Он ушел, бросил её, а без него совершенно невозможно! Она знает, что всё пишется в дневник — и пусть! Он увидит, как ей было плохо! А что если система указала не того ребенка? И она никогда не сможет? И всё зря! Хакисс отшвырнула подушку и вскочила с кровати.

А вот еще…

Не будет она отвечать стюарду. Надоел. У человека психологическая травма! А у неё что, не может быть психологической травмы? Даже если у нее не бывает следов от травм физических? ... Зато она никогда не визжит и не катается. Она умеет терпеть, хотя Джи говорит, что это неправильно. Но она научится! Крошка расстроилась еще больше. Вечером еще Джи отругает… Выдержать длинные нотации императора о пользе ажлисс для человечества, об ответственности сильного, того, кто может больше, а значит, не имеет права применять силу для своих капризов, и о том, что ажлисс должны всегда хранить людей, — это была пытка, и она уже могла бы читать лекции сама. Вот вам человечество. Хранить этих визгливых, шумных и невоспитанных людей! Людей с крашенными лицами, потными руками, неестественными ушами! Ни один сноваживущий не позволит себе иметь оперированные уши! А человек — фу.

Это и есть психологическая литература? Слушать рассуждения главного героя? Возможно. Именно благодаря этим рассуждениям перед нами возникает окружающий героиню мир.

Но, наверное, есть и другой способ написания психологических произведений, без рассуждений персонажа. Можно показывать действия, а рассуждения пусть возникают уже в голове читателя.

Какой вариант из вышеперечисленных является победителем за звание психологического литературного произведения? Первый? Второй? Дело вкуса?

Критиковать автора за многочисленные описания переживаний Крошки трудно. Хороший, образный язык, красивое построение:

Она закрыла глаза и положила голову ему на плечо. Необычный восторг… Она почти не видела ничего вокруг, совершенно не боялась и уже не удивлялась. Блаженство и благодарность затопили ее, река счастья несла и укачивала. Она попала в сказку, в волшебную империю! А император такой красивый и добрый, он будет заботиться о ней!»

И еще…

Девочка растерянно сидела и смотрела на маленькое белое пёрышко. Тут нет даже книжек! Нет игрушек! Она ощутила странную пустоту в себе и вокруг. Как будто она только что спала, согретая под теплым одеялом, и вдруг выпала из кровати в ночь на широкое поле. И никого вокруг. И почему она ничего не помнит? Слезы вырвались сами. А она не любит плакать! И не будет! Крошка задрожала, сдерживаясь и задыхаясь.

«Блаженство и благодарность затопили ее, река счастья несла и укачивала», «будто она только что спала, согретая под теплым одеялом, и вдруг выпала из кровати в ночь на широкое поле» — очень образно и красиво, не правда ли? Но лично мне прочтение всех этих переживаний давалось с трудом. Я застревал в них, как муха в варенье, а не читать их я не мог. Ведь я собирался написать рецензию.

Зато, как вознаграждение за мои «муки», автор время от времени подкидывал главы с экшеном, например, те, где описывалась жизнь кочевников или происшествие с Северной базой. И тогда страницы текста проглатывались с наслаждением и обидой, что так все быстро закончилось. Это, наверное, вкусовщина. Ведь у меня, как у любого читателя есть свои предпочтения.

Про стихи

В романе есть, как принято говорить, изюминка. Перед каждой главой (или даже чаще) автор размещает стихи. Зачем?

Ты вернешься ко мне, а я больше с тобою не буду,

Я уйду, не дождавшись, в туманную серую мглу.

Я растаю с росой, что блеснув, высыхает к полудню,

Я иссякну с лучом, что попал в темных туч западню.

Мой ответ простой. Потому что красиво. Потому что создает настроение. Хотя после прочтения вышеуказанных строк у меня сразу возник вопрос: «Ты вернешься ко мне, я больше с тобою не буду» — это как? Кто-то ко мне вернулся, а я исчез? Что не буду? Общаться? Целоваться?

Я считаю, что эти стихи… Нет, проще сказать, что я ничего не понимаю в стихах. Они ведь даже не «весь в черемухе овраг» Набокова[2]. В них нет сюжета. Нельзя же назвать сюжетом «ты потянись… я отзовусь». Но может быть, в стихах и не должно быть сюжета, а только порыв, настроение, неоформленная эмоция?

Ну, вот, видите. Я же говорю, что ничего не понимаю в стихах.

Понимать, конечно, возможно, и не понимаю, но когда что-то режет слух, а я не могу удержаться от замечания.

Звенит трава, уснув на год под снегом.

Так не бывает. Под снегом трава либо скукоживается и преет, если ее много, либо спокойно переносит морозы, а когда снег уходит, то радует нас зеленью. Но я понимаю, что хотел сказать поэт. Это, когда трава еще не успела покрыться снегом, на нее попала вода, а неожиданно наступивший мороз превратил травинки в ледышки, и они, можно сказать с небольшой натяжкой, могут звенеть под ветром.

Так что получается, что поэт смотрит не в мир, а в себя. А у него там своя природа, свои законы физики…

Постепенно стихи в романе меня начали раздражать. Вот, например,

Спишь — словно каешься, плачешь и маешься.

Где потеряешься там и останешься.

Глазки — как лужицы в небо глядящие,

Не настоящие, не настоящие!

Почему возникает раздражение? От того, что не могу определить хорошие это стихи или плохие? Вроде бы просто набор слов, скрепленный первой попавшейся рифмой. Попробую обратную операцию. Уберу рифму. Что останется?

Всю ночь плакал и крутился по постели. Каялся? Но за что? Проснулся, слезы на глазах. Слезы не настоящие, поскольку это все лишь сон.

Как и следовало ожидать, не стоило искать смысла в стихотворении. Если строки навевают настроение, то стих — хороший. Если проходят через тебя, не задевая чувств, то стих плохой. Эти задевают. Это и не нравится, ибо смысла то нет!

Про подробности

А еще в книге много мельчайших подробностей быта. Вот пример. Главная героиня по ходу своих тренировок (зачем и почему прочитайте сами) трансформируется из девочки в мальчика-подростка (а потом и обратно). Биологические детали, имя, самоощущение… А еще украшения на шею, на руку. Это, оказывается, модно у подростков.

«Это на шею, а браслеты на руки, — закончив, андроид подал Стиву горсть цепочек и шнурков с фигурками животных и ракушек. — Нет, со зверями надевай на левую руку.

— Откуда ты это выволок? Я буду как танцовщица! Где мой бубен? И на ноги? А Джи тоже бирюльками обвесится? Это же неудобно!

— Стив, так надо. Нет, на ноги не надо. Нет, император оденется как обычный человек. Подожди, я должен проколоть тебе ухо.

— Что? Зачем? — отскочил Стив. — Я и так уже могу на рынок бежать — продавать висюльки!

— Сейчас у детей такая мода — две сережки на вершине уха. Потом ты дырочки сможешь зарастить, и это же совсем не больно.

После таких деталей я понимаю, что передо мной не развлекательный текст, под который маскируется книга, а что-то большее. Это как, если бы вы купили журнал комиксов, а открыв его, обнаружили полотна в стиле Клода Мане. На них привычные вам супергерои, но только написанные сотнями мазков и чтобы понять, что перед вами, надо отставить необычный журнал комиксов от себя на метра три и тогда сможете увидеть целостную картинку.

Про плохое слово

Когда читаешь роман «Рождение экзекутора», то его все время хочется назвать женским. Можно постоянно повторять, что этот термин грубый, неверный, шовинистический, что нет романов мужских и женских, а есть хорошие и плохие, но… вот прицепилось слово, и никак не отвяжется! Почему? Прочтите следующие строки:

Император сидит на траве, прислонившись к дереву, на зверином острове. Крошка лежит в его объятиях, как в живом кресле: голова откинута Джи на плечо, руки безвольно лежат на его бедрах… Чувствует тепло Джи телом, ладонями и одновременно ощущает себя через его восприятие. Крошка спрятана в коконе его рук, погружена и растворена в его сознании, теле, мыслях. Ее нет. Вокруг только Джи, а от неё осталось мало, совсем мало — только чтобы впитывать его, чувствовать его собой, чувствовать себя сквозь него, через него… Осязает его руками, видит его глазами, живет и ощущает его чувствами.

Один отрывок, а через него, на мой взгляд, можно понять, как написан весь остальной роман. А еще он объясняет, почему ко мне привязался термин «женский роман». Это не потому, что он написан женщиной. А потому, что главная героиня чувствует, как женщина (ну, по крайне мере, мне так кажется). Будь на ее месте мужская особь, Крошка вела бы и, соответственно, чувствовала по-другому, не правда ли?

Хитрости романа

Поскольку я и сам немножечко пишу[3], то, читая роман, старался понять, что сделало его успешным. Тайна? Безусловно. Подкидыванием читателю маленьких тайн и постепенным раскрытием их по мере повествования, автор владеет мастерски. В начале первой главы автор называет главную героиню просто, хакисс. Никаких объяснений.

Хакисс отвела глаза, пытаясь собраться с мыслями, с силами. По голому телу пробежал озноб. Он назвал её Хакисс, не Крошкой, значит, действительно всё совсем плохо.

И только в начале второй читателю объясняется, что это означает.

То же самое происходит и со странным термином «ажлисс». Снова упоминание, снова никаких объяснений, и только ряд абзацев спустя узнаем, что ажлисс — это тот, у кого нет мамы, снова живущий.

Еще пример подкидывания подобной «непонятности».

Крошка так и не поняла, почему не наказали покупателей, но Джи сказал, что еретики или нерегистрированные, из-за своих убеждений пользующиеся только наличными деньгами и живущие как бы вне системы, нужны для стимуляции и развития социума.

Из этих строк читатель узнает, что не все гладко в империи, где Император растит Крошку-экзекутора. Мы узнаем про людей вне системы. Благодаря этому, если читатель привык думать, у него появляются образы новых персонажей и предположения относительно будущих событий. Но полной информации у читателя нет, и поэтому он будет вынужден на каждой странице искать новые подробности, то есть читать дальше. А этого, как я полагаю, добивается каждый писатель.

Но тайна не единственное и, возможно, не главное, что стимулирует интерес читателя к чтению того или иного произведения. Я, читатель хочу на время чтения стать главным героем! Именно со мной должно происходить все то, что происходит в книге. Как это сделать? Считается, что для этого ГГ должен быть сначала слабым, потом, пройдя через испытания, измениться и стать другим. Есть ли это в данном произведении?

Какая у Крошки, главной героини романа слабость? Это, на мой взгляд, полная и безысходная привязанность к Императору. Найдя для себя ответ на этот вопрос, я стал дальше мыслить по вышеуказанному шаблону про то, как ГГ будет преодолевать свою слабость. Какие у Крошки будут испытания? Не тренировки, а именно испытания! Станет ли Император — антогонистом, то есть тем, кто противостоит ГГ. Будет ли бунт ГГ против Императора? Как изменится Крошка в результате всего этого? Так думал я, но, как всегда, автор поступил по-своему.

Есть такой вид пьес, комедия положений, в которых герои попадают в курьёзные, смешные ситуации. В романе «Рождение экзекутора» наличествует что-то похожее. Главная героиня тоже попадает в разные ситуации, только они совсем не комедийные. Например, ее преподносят в качестве подарка старому человеку для наслаждения. Саму героиню это не особо волнует, но читателю каково?! Очевидно, что автор использует подобные ситуации, чтобы дернуть читателя за край души, сделать ему немножечко больно или просто неудобно. Вот и получается, что роман-экшен развлекает, а психологический роман мучает (смайлик).

Проколы и находки романа

Ты в мудрости своей собрал единомышленников, поклявшихся служить человечеству, оберегать и охранять людей с помощью науки и просветленного разума. Природа слепа и случайна. Иногда дефектное тело достается мощному разуму или наоборот, физически здоровый человек в эгоистичной жадности пытается уничтожить мир и равновесие. Поэтому император отбирает самых ответственных и ценных людей, чьи сокровенные цели и желания проверяют дознаватели. И тогда самые достойные могут оставить слабое человеческое тело и стать ажлисс. Ажлисс рождены человечеством для служения человечеству, для коррекции случайного, создания стабильности и безопасности, — Крошка сглотнула, останавливая дрожь — фантомы продолжали ласкать её. — Чем выше возможности, тем выше ответственность. Ажлисс работают там, где нужен многолетний опыт, сила и мудрость. Переходя в касту ажлисс-сноваживущих, я оставляю человеческие недостатки, направленные на сиюминутное и кратковременное, обещаю действовать только в интересах всего человечества.

Приведенный абзац — это прокол автора. Он, наконец, решается перестать томить читателя и объяснить, для чего все это: император, его слуги, регенты, эта самая Крошка, которая и есть экзекутор. Объяснить — это, на мой взгляд, не правильно. Лучше было бы показать. Нет, автор не пускается еще на одно рассуждение самого Императора, но делает почти тоже самое. Повелитель спрашивает для чего все это у Крошки и та, как школьник-отличник выдает нужную информацию. Как любит писать в письмах сам автор романа: Ааааааааа! А нельзя ли было превратить эту информацию в десятки намеков и разбросать их по ранее прочитанным мной главам, чтобы я сам догадался, сам «пережевал» эту изысканную «пищу»… Но получилось так, как получилось.

Еще один, на мой взгляд, минус этого литературного произведения в том, что многие события выскакивают независимо от происходящего с главной героиней. Я о поручениях-испытаниях, которые приказывают ей выполнить. Провести казнь, стать на время сексуальным подарком и прочее, прочее, прочее. С одной стороны, какие вопросы? Император захотел, император приказал. Но поскольку эти поручения-испытания занимают порядочное место в романе, то получается, что значительная часть повествования — это описание не связанных друг с другом событий.

Что я называю «связанными событиями»? Например, по ходу романа Крошка попадает в места обитания кочевников и наблюдает за ними. Я уже говорил, что, на мой взгляд, это одно из самых интересных мест в романе. Почему? Кочевники просто живут, работают… Кто-то сказал, что наблюдать за тем, как работает мастер, можно бесконечно. Возможно, здесь сработал этот эффект.

Так вот, тайно наблюдая за кочевниками, Крошка заочно знакомится с молодым человеком, Ронахом и помогает ему в важном вопросе. Потом она встречает этого кочевника в городе.

Ронах тут, в городе! Почему? Встал, выплюнул приторную мерзость, выбросил в мусор вместе с последней „вкуснятиной“ и снова сел. Потянулся сканом. Проверил. Да, это Рон. Посмотрел его глазами — полутемный тоннель, стеллажи с садками. Рон выдвигает один прозрачный ящик за другим, выбирает застывшие на поверхности субстрата коричнево-рыжие коконы мясных мух. Фабрика! Что он здесь делает? У него же свадьба была на носу!

В результате Крошка узнает, что ее помощь этому молодому человеку вышла боком.

Чем хороши «связанные события»? Читатель ловится на органично продолженную цепочку событий и начинает фантазировать, придумывать продолжение.

Примером еще одной такой органичной цепочки событий в романе является повествование о том, как Крошка была женой полудикого племени оборотней. Началась эта цепочка, как обычно, приказом Императора, но развилась в нечто большее. Не знаю, замышлял это автор или нет, но повествование о выполнении этого приказа, на мой взгляд, вылилось чуть ли не в главную идею книги. Все эти чудесные новшества: флаеры, чтение мыслей, заживление ран, инкубаторы и созданная в них болезненная любовь к Императору, не смогли сделать Крошку счастливой. А в полудиком племени, находясь во вроде бы вынужденном положении самки с целью рождения детеныша, главная героиня обретает то, что можно назвать счастьем.

Этот эффект давно уже описали на примере североамериканских индейцев, которые на момент открытия Америки проживали по сути в каменном веке. Борьба с окружающей средой, невозможность выжить в одиночку заставляли индейцев относиться к каждому члену племени с любовью и заботой. Ведь выжить можно было только вместе. Что-то подобное, только более образно и искуснее описывает автор в романе.

Это поручение-испытание не обрывается, как многие другие испытания Крошки. Автор очень логично продолжает цепочку событий, которые возникают после того, как Крошка лишается только что обретенного счастья.

Про концовку романа

В конце романа автор, как мне кажется, меняет стиль. Подробные описания становятся все реже. Автор перепрыгивает с одного события на другое. Язык повествования становится, если не телеграфным, но более конкретным. Автор устал от романа? Уже о многом сказано и как-то надо заканчивать. Есть в последних главах «точка», на которой наиболее, как мне кажется, было бы логично завершить роман. Но… хозяин — барин. Автор решил по-другому, что сделало концовку смазанной.

Последние слова

Роман «Рождение экзекутора» — это большое полотно, что-то вроде гобелена, с вытканными на нем сценами. В них персонажи, созданные автором-ткачом, любят, убивают, рожают и сами рождаются вновь. Сцен, так много, что глаза разбегаются, а смыслы, которые они содержат, порой непонятны. Но пройти мимо этого полотна невозможно, а если остановился, то поневоле начинаешь вглядываться в детали, переводя взгляд от одной сцены на другую. Так и стоишь, пока взгляд не опустится до последней сцены, а потом вздохнешь и уйдешь полный раздумий.

Постойте и вы, мой читатель, около этого полотна, отдайте должное его автору, присмотритесь к одной сцене, к другой, подивитесь тонким и умелым стежкам. Это того стоит. Не каждый день в руки попадает хорошая книга.

Автору удачи в творчестве!

________________________

[1] — Репер от французского repere — «ориентир, знак, исходная точка». Выходит, что реперные точки — это точки ориентира и точки отсчета чего-нибудь одновременно.

[2] — Стихотворение «Расстрел», В.Набоков

[3] — Портного спрашивают, как бы он жил, если бы был королем. Ответ: Я жил бы лучше короля, так как немножечко бы шил.

Таня Баньшива

рец https://author.today/review/546791

Приступим. «Рождение экзекутора». Сложное произведение не на один вечер. Если вы решили развеяться — то эта книга не для вас. Тут нужно думать. Поначалу сложно продираться сквозь новые непривычные слова, но дальше – легче. Тут серьезный продуманный мир с достаточно жесткой действительностью и правилами от Императора, который хочет изменений. Он вершит судьбы, и одна из судеб — создана из его частички с особой миссией и возможностью наказывать и убивать. Есть над чем подумать, есть чему ужаснуться. После первых пары глав специально остановилась, почувствовать, хочется ли читать дальше. Хочется и дюже интересно, что же там будет.

Автор затрагивает сложные темы. Первое, что пришло на ум, когда читала первые главы — это мнимая свобода. Крошка напоминает ребенка из элиты, если проще — пусть будет принцесса Англии. С детства возложены обязанности, каждый день расписан по минутам: учеба, куча дополнительных занятий от знаний этикета до фехтования, знания кучи языков, приемов самообороны, обучению езде на лошади, плавание и т. д. и т. п. и еще куча всего сверху. И груз ответственности — помогать людям, которыми правишь, вести себя подобающе, не позорить семью. Вроде родился с золотой ложкой во рту, но до простых детских радостей далеко. Такая свобода и власть без свободы и власти. Не так уж это и круто.

С каждой главой Крошка растет, показывает характер, открывается мир и его правила. Сложная история, болезненная, метафоричная, как расставание с детством, убивая живые игрушки. Когда игры закончились и начинается работа. При этом учебы никто не отменял. За ослушание и проявление несдержанности — жесткое наказание.

Слог у автора таков, что читать интересно, но не очень легко. Точно не для тонкой душевной организации. Тут много откровенного (не пахабного), но может покоробить. Много чувств, эмоций. Авторский мир, продолжается раскрываться по чуть-чуть. Роман можно сравнить с витаминной настойкой, которая вроде вкусная, но нельзя пить много и сразу — только дозировано. А переборщишь и витамины горчат. И книга опасна — она заставляет думать и шевелить тем, что в черепной коробке.

Законы в мире, где правит Император Джи НЕ очень гуманные, но очень действенные. Смертная казнь тому, кто никогда не исправится. И чтобы было понимание, что такое хорошо и что такое плохо, есть искусители. Это чтобы не скучно было и в серой послушной массе все же рождались искры гения и разума. Они не дают людям совсем отупеть и зачахнуть. Император Джи понимает, что тупые, полностью подчиняющиеся люди останавливаются в развитии. Только бунтари гении могут создавать и творить. А чтобы были такие люди нужен стимул и хоть какая-то свобода выбора. Нужны эмоции, нужны чувства, нужен характер.

Интересен способ тренировок Крошки. Автор взял за основу, по моему мнению, собачку Павлова — выработка определенных действий за награду. После убийственной боли – всепоглощающее удовольствие. Закрепление на уровне инстинктов. Так боль делается желанной и не такой болезненной. Так рождается мазахистка, которая не боится быть разорванной на куски и снова возродиться. Местами шокирует. Быть на месте Крошки совсем не хочется.

Хотя, почему-то первое время ее совсем не жалко . Она как злое избалованное дитя, возомнившее себя лучше других. Но она ничем не лучше-садиста маньяка. Только он кромсает тело, а она еще и чужую душу и психику. И еще неизвестно, что хуже. Она кажется ленивой и глупой, хотя считает себя суперумной и высшей. Но кто она без своей силы экзекутора, запертая в ограничении? У нее было время учиться, а она тратила его на ненависть к людям, к женщинам, которые ее окружали.

Автор прекрасно знаком с психологией и умеет ярко описывать ощущения и чувства. Как пример, инфантилизм и отлучение всегда порождает ярость злость и необдуманные действия в незрелой личности. Принимать ответственность за себя и других – сложно — проще всех ненавидеть. Через это проходит Крошка.

А богу что? Он смотрит на свое дитя, он так много прожил и пережил. Что ему метания одного непослушного создания? Он отчужден, с годами чувства притупляются. И не понятно добро это или зло. Отчуждение учит инфантильную ученицу быть самостоятельной, ответственной и выживающей. Уроки болезненные, но если в тепле не понимает, может в одиночестве поймет. И любые чувства и мысли можно заглушить действием.

Читая дальше в какой-то момент понимаешь, что начинаются приключения. Идет движ, а не только терзания и любовь к Богу Джи. Истории читаются запоем с появления в результате ошибки части чужой планеты с экспериментальными оборотнями. Но и тут Крошке снова досталось по самый сломанный нос. Ей пришлось выучить новый урок — солдаты подчиняются приказам командующего. Ярко показаны характеры и отношение к экзекутору, которое постепенно меняется. А также задействован такой психологический механизм как замещение. Недолюбленные в детстве дети ищут замену и любовь везде, какой бы она не была. Им нужно быть нужными, важными, и главное желанными и даже пусть избитыми со Стокгольмским синдромом. Замещением может стать секс и страсть даже к мучителю. Так психика борется с тяжелыми условиями. Не самый плохой вариант выживания.

Позже Крошке преподают новые уроки, дарят новые эмоции — это очень поглощает, начинаешь с ней переживать. Но автор как самый настоящий садист бьет по рукам, что тянутся за конфеткой и кидает вниз с эмоциональных качелей, когда Крошке приходится снова лично убивать что-то дорогое, да еще таким изуверским способом. После чего в душе остается пустота и у Крошки, и у читателя.

Это в общих чертах, что вас ждет, если рискнете погрузиться в «Рождение экзекутора». Начнем подводить итоги.

О чем книга? Мы такие, какими нас сделало наше прошлое. Мы свой опыт перекладываем на других и воспитываем так, как воспитывали нас. Редко кто выбирает другой путь.

Очень ярко и точно описаны чувства от ярости до обиды и мести: «Монотонное движение облегчало боль. Голову жгло, кислотой отчаяния разъедало изнутри. Казалось, что если она остановится, то голова взорвется или упадёт от невыносимой тяжести мыслей, раздумья раздавят её, сломают каждую кость».

Тут вы найдете сочные сравнения. Они есть в каждой главе: Толпа бурлила как котел на огне; Человек, как поломанный игровой муляж, затих. И есть забавные моменты. Например, вместо Я тут сдохну — Я безнадежно завяну в невыносимо долгом и иссушающем ожидании. И это огнище я щитаю!

Психология на высшем уровне. Яркий пример: В ярости хочется что-то сломать, уничтожить, сделать себе больно, другим больно, чтобы боль физическая заглушила боль душевную. Так описывают те, кто это переживал.

Очень интересно подана реинкарнация: Многие о ней думали, многие писали. Тут свой вид. Вполне логичный и правдоподобный. А почему бы и нет? Но тут начинаешь в какой-то момент сочувствовать Крошке. Ей даже самоубиться нельзя, она практически вечна. Убьет тело, но через душу ее возродят и начнется по новой, память от этого не сотрется.

Много-много запретного 18+: Не прямого в лоб, а завуалированно, искусно замаскированного, сглаженного, но оттого не менее реального и местами страшно. Словно за шторкой — не видишь, но знаешь, что там происходит. Умело обтекаются привычные анатомические и физиологические потребности и способности. Хотя порою и летят в лоб, что сидишь в шоке и читаешь дальше, так что тошнит не по-детски. Автор умело манипулирует эмоциями.

Герои: Они выпуклые, яркие, их любишь и ненавидишь. Местами хочется рвать и метать. Тут автор гайки закрутил, постарался. Для ранимых и не желающих думать и рефлексировать — это будет страшное произведение. Они будут плеваться ядом, но продолжать есть кактус. Мыслящий задумается о жизни, пересмотрит приоритеты. Приходит осознание, что все мы Крошки. Многие так же, уже и самоубился бы давно с такой жизни и порой лишних перегруженных эмоций, а нельзя — ответственность — дети, старики-родители, работа. И ты вот как эта Крошка живешь дальше заживляя душевные раны, становясь сильнее, мудрее, хитрее, безжалостнее.

Про окончание: Оно такое, словно тебя голым на мороз выкинули во тьму и безнадегу. Ну или после горячего душа из саны в бассейн со льдом закинули. Охуенно, но повторять не хочется. Очень сильные эмоциональные качели. От них накрывает тоска и задумчивость. Кто-то может увидеть свою метафоричную жизнь без прикрас, на инстинктах и ошибках, словно ведомые чье-то рукой. Страшно? Тогда вам надо прочитать «Рождение экзекутора».

Сухонин Сергей

рец: https://author.today/review/561251

Очень необычная книга, но хотя бы попробовать прочитать ее непременно стоит. Хотя легко не будет, предупреждаю сразу. После привычной жвачки про «боярку» и «попаданцев» можно и мозг сломать. Читателя сразу погружают в мир империи Джи и происходящих в нем событий. Погружают нещадно, сразу с головой и так глубоко, что дна не достать. А там уж – выплывет читатель или не выплывет, зависит только от него, автор помогать не будет.

Но если дать себе труд разобраться, что к чему, то начнет вырисовываться интересная авторская вселенная, где каждая деталь имеет значение, все логично и объяснено, но все не так, как кажется на первый взгляд и как привычно.

Например, невозможно однозначно ответить на вопрос, утопия перед нами или антиутопия. С одной стороны, империя Джи – это утопия. Люди в империи живут долго, сытно и безопасно. Могут выбирать вид деятельности и место жительства. Хочешь – занимайся наукой, хочешь,- искусством, хочешь – работай «на отвали» где-нибудь на второстепенном производстве и будь счастлив с любимым хобби, за которое тоже положены бонусы от государства. Можешь жить в городе или наоборот, отправляйся на природу и живи в единении с ней. Деньги в империи есть, но большой роли они не играют, потребление разумно ограничено, для умных и талантливых людей предусмотрены социальные лифты – такие граждане могут выслужить личное бессмертие словно личное дворянство и стать аджлисс. Порядки мягкие, жестокость сведена к необходимому минимуму, развитая наука служит людям. Вроде бы почти коммунизм и светлое будущее? Верно?

Ан нет, неверно. Вчитываешься в текст и понимаешь, что все это благополучие – это благополучие зверей в хорошем зоопарке с просторными вольерами. Никакого свободного выбора и пространства решений на самом деле в этом обществе нет, никакой политики в нем нет, борьба идей и смыслов в нем отсутствует. Все что тебе предлагается – прожить свою комфортную и в общем-то бессмысленную и бесполезную жизнь, а потом отправится в биореактор (в буквальном смысле слова) или вечно служить системе одним из винтиков. Так что вроде как выходит антутопия.

Но, с другой стороны, а разве это плохо, прожить жизнь комфортно и безопасно в гуманном обществе и под надзором, в общем и целом, справедливых и благожелательных кураторов? Кому нужна эта борьба и политика, кому нужны эти высшие смыслы? Зачем ломать то, что работает, если большинству людей и так хорошо? Так может быть, перед нами все же утопия, но утопия реальная, утопия конформиста и реалиста? Не знаю, у меня как у читателя нет ответа. Попробуйте прочитать и решите сами)))

И это еще не единственный вопрос, в котором предстоит разобраться читателю. Все становится гораздо веселее, когда мы посмотрим на главного героя первой книги.

Знакомьтесь, перед нами Крошка. Она же Стив, она же Хакисс, она же экзекутор. И с ней все настолько неоднозначно, что я даже не знаю с чем и сравнить. С одной стороны герой может все: он может силой мысли управлять людьми, внушать им страх и ужас или наоборот, дарить небывалое наслаждение, он видит «сканом» чужие мысли и чувства, ему ничего не стоит остановить толпу или заставить ее выполнять его приказы. Крошка может менять свое тело в очень широких границах, ее крайне сложно (почти невозможно) убить, по своим возможностям это «Нагибатор из нагибаторов», осуществляющий (опционально) мучительные казни и дарящий наслаждение. И в то же время: наш всемогущий экзекутор - это добрая и хорошая маленькая девочка, которая, в общем-то, никому не желает зла и очень хочет дружить. А еще это одинокая и абсолютно сломленная личность, которая терпит мучения всю книжку, каждый раз все более изощренные. Но вырваться из этого порочного круга не может, потому что не может осознать себя и принять хоть какие-то волевые решения.Крошка отчаянно пытается найти себе какой-то внешний якорь и за него зацепиться, но этого ей сделать никак не дают. Причем написано все настолько хорошо, что наблюдая за всеми попытками главного героя обрести себя, читатель испытывает к главному герою целую палитру эмоций: от искреннего сочувствия до глухого раздражения и даже злости.

Кроме лора и главного героя, стоит обратить внимание и на сюжет романа. Но сюжет этот тоже никак не хочет ложиться в какую-то схему. Одни главы – это чистый ЛЫР. Другие – дорожные приключения. Третьи – научные и производственные будни, место действия и обстановка постоянно сменяют друг друга. Но главная «засада» сюжета в том, что мы привыкли, что поступки героев определяют дальнейшее развитие событий. А в этой книжке это не так, я бы сказал напоказ не так. Тут главный герой – одновременно и полубог, и «половая тряпка», об которую постоянно вытирают ноги. Он не совершает практически никаких самостоятельных поступков и не принимает никаких осознанных решений, а значит, и двигать сюжет тоже не может. Следовательно, причинно-следственные связи в привычном смысле не работают. Складывается ощущение, что сюжет авторским произволом тащит героя вместе с читателем сквозь книгу за шкирку, как кошка котенка. Остается лишь удивленно наблюдать за его развитием, не в силах ничего предугадать. И лишь потом, уже ближе к концу книги, все встает на свои места и читатель вдруг понимает, что логика-то во всем этом была! Причем каждая деталь нужна и находится на своем месте! А ведь ему обо всем сказали практически с самого начала, но он этого не понял.

В общем, если вы хотите поломать голову, почитать что-то нестандартное и много думать – то книжка маст рид к прочтению. Кстати, заодно сможете и проверить свою квалификацию как читателя. Например, я лично эту книгу как читатель не вытянул, чувства что «мне с ней все понятно», так и не пришло. Хотите покататься на психологических качелях сопереживания герою – вам тоже сюда, разочарованными не уйдете. Хотите сплава биопанка, фентези и науки? Вы их тут найдете.Хотите увидеть качественную утопию/антиутопию? Читайте «крошку» и будет вам))) Книжка точно стоит того, чтобы с ней ознакомиться.

Юлия Зубарева

Как ночь, твой страж у врат Неровного дыхания. Безволия браслет С замком дневных часов Снят Поворотом стрелки циферблата. С запястий, стой — кость зря И косо срезанных основ Тенями на распутье сна. Так день — твой Зов Не смотрит на тебя.

Постараюсь обойтись без спойлеров и сосредоточусь на своих впечатлениях от этой ужасно-прекрасной книжки. Первое, что хочется пожелать новому необъезженному читателю, как я, например:

— Оставь все свои шаблоны поведения, комплексы и прочую наносную муть за порогом. Здесь весь груз традиционной «нравственности» гендерных отношений и прочего морализаторства будет тянуть на дно. Книжка не о том, кто как и кого, не о ж+ж или м+м, здесь вообще половая принадлежность героев такая же условность как выбор одежды. В штанах ты пойдешь на улицу или в платьице с рюшечками зависит только от погоды за окном и очередным заданием Всесильного Джа.

— Оставь жалость, сопереживание и врастание в героиню. Тебе будет очень больно, будешь выпрыгивать из текста, как из ледяной полыньи и нырять обратно, не в силах прекратить мучительный процесс роста, обретения и потерь. Здесь ты не найдешь отдыха и успокоения, тут придется засучить рукава и работать, шевелить извилинами, скрипеть катушками, искрить, сопоставляя, обдумывая, отбрасывая и принимая.

Брезгливым и людям с тонкой душевной организацией тоже стоит весь свой багаж оставить за дверью. Здесь он мешает, цепляет за углы сюжета, тащит тебя потоком из одного сюжетного поворота до другого, все дальше в пещеры внутреннего мира, без надежды увидеть хеппи енд и рассвет освобождения и победы добра.

За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе что такое любовь!

Сюжет — похож на морской трал с крючками. Что не зацепило в предыдущей сцене, догонит и зацепит с следующей, дернет и протащит. Автор переплетает уроки для Крошки в узор, где на каждом узле из читателя и героя выдергивается почва из-под ног. Раз за разом отсекая жалость, привязанности, стремление к свободе, самовыражение, жестокость, подростковые бунты, все, что можно и принято считать проявлением человеческой натуры и характера. А что дается взамен? Фантом любви? Высшая цель в служении своему Богу? Взросление?

Динамика повествования напоминает какую-то музыкальную пьесу для симфонического оркестра, где плавный ритм сменяется рваным, переходит на танцевальный снова выходит в марш. Все гармонично, затягивает и остается только отбить ладони в аплодисментах, но танцевать под него не стоит. Держите голову на плечах.

Герои выделенные в главные — Всесильный Джа и Крошка/Стив/Экзекутор и остальная толпа воплощений.

Аджисы, Воспитатель Ри, Рон и прочите, прочие и прочие. Мир Императора Джи настолько разнообразен, что перечислять всех нет смысла, как не будешь рассказывать кого ты встретил по дороге от дома до работы.

Я бы выделила отдельно этот придуманный Мир в самостоятельную величину. Империя, созданная всесильным императором многообразна и утрирована одновременно. Как муравьиная ферма, где жизнь после смерти является наградой и вечной работой, где люди и народы проходят селекцию и единственная возможность держать систему в равновесии — это устраивать принудительные встряски волей единственного бога.

Достоверность в рамках придуманного мира зашкаливает до предельных значений. Я верю каждому слову и каждому коридору. Нет роялей в кустах, все продумано и обосновано в мелочах и наносекундах. Мир живой, развивается сам, без подсказок, за сценой, где разыгрывается очередная сцена, все движется живет и меняется, не перескакивая от места к месту.

Психология отношений — Если и есть кукловод в этой книге, то он введен в качестве персонажа. Весь сюжет и завязан на психологии отношений экзекутора и его создателя, бога и мучителя в одном лице. Нет иного солнца, большей радости и большего падения. Все, что есть у героя/героини только и есть эта всеобъемлющая, требующая полного подчинения и отречения любовь. Может так и надо писать любовные романы, чтоб больше не мечтали глупые девочки о Большой и Чистой?

Основная мысль текста. Для меня мыслей после книжки насыпало столько, что за неделю не разгрести. Первым ощущением была идея, что как ты не воспитывай ребенка под себя, он все равно будет тем, кто он есть. Максимум можно искалечить, отрезая ненужное для воспитателя, но от этого Кварк в Единорожку не превратится, как не крути.

Вторая мысль о всемогуществе, что рождает вседозволенность. Что нас ограничивает, кроме нас самих? Перед кем держать ответ, как не перед собственным отражением в зеркале?

И куча всего остального, про что я уже упоминала в самом начале. Кругом одни условности, мальчики, девочки, любовь, боль в качестве инструмента и пряника. Важно только то, что останется после тебя и больше ничего.

Евгений Дородный

https://author.today/review/568740

Пишу по ходу чтения книги – 1 :).

1. Информация – ценный товар. Бесчисленное множество произведений выстроено вокруг получения героем нужной информации в ходе напряжённого конфликта. Для меня информация – одна из возможных наград для героя за его упорство, и одновременно инструмент развития интриги, притягивающей читательский интерес. Каждая капля действительно важной информации должна быть оплачена конфликтом, иначе её ценность, в глазах героя, падает :).

В "Рождении экзекутора" же Марика действует иначе. Она с самого начала описывает основные установки мира, не заставляя героя потом и кровью познать их. Меня это насторожило, такая информационная щедрость обычно присуща книгам, которые после завязки теряют остроту конфликта – и я уже не могу их читать ). Но Марике я доверяю, поэтому продолжил: может, она создаст высокий уровень напряжения другими средствами. И действительно, дальше в тексте растёт ком противоречий между героиней и самым ценным для неё обитателем Империи. В руках опытного писателя этот ком в определённый момент наберёт критическую массу и взорвётся. Интересно будет посмотреть на все ещё не взрослого, во многом инфантильного героя, которого совершенно выбросит из привычного ему мира. Если это то, что задумала Марика, конечно ).

2. Я не слишком начитан (и насмотрен) антиутопиями, но обычно их преподносят так: большинство живёт в бедности. Люди страдают, но не верят, что могут что-то изменить. В одной антиутопии я видел настолько одураченных своими лидерами людей, что они даже не задумываются, что многое может быть иначе. А Марика ставит вопрос по-своему: что если всех обеспечить всем настолько, что им не на что будет жаловаться? И почти сразу даёт один из ответов: люди всё равно захотят большего :). Посему в "Экзекуторе" действует всепроникающий институт "большого брата". Что в свою очередь поднимает стародавнюю тему столкновения контроля над людьми, с самыми благими намерениями, и свободой воли.

В нашем, реальном мире, эта тема актуальна как никогда. Тотальный контроль, как это показывает Марика через своего главного злодея, приводит к деградации общества, но и абсолютная свобода воли открывает слишком много возможностей для не самых совестливых, скажем так, поступков, которые тоже угрожают обрушить цивилизацию. Так где же он, баланс между контролем и свободой?

Марикин злодей собирается устроить контролируемый апокалипсис. Из самых лучших намерений заботы о человечестве, конечно же :).

Насчёт арта: у героини "Экзекутора" другой цвет волос (хотя это смотря как посмотреть), но намёк ясен :).

Игорь Чиркунов

https://author.today/review/560849

Как-то раз зашёл спор, не спор - дискуссия. Что такое "большая литература"? Тут были аргументы и про "бумагу", и про язык... И много чего ещё. Лично для меня всё просто - большая литература это там, где есть идея. И не просто идея, например про то, как бы большему кол-ву особей женского пола "присунуть", или как бы "деньжат по лёгкому срубить" (с) и всем ворожинам раздать тумаков. Для меня, автор должен хотя бы коснуться общечеловеческих вопросов, таких, которые не теряли своей актуальности хоть в античности, хоть в средние века, хоть в наши времена. Например об отношении поколений. Или о нравственном выборе. Или ответственности власти. Или... Да много ещё чего.

Так вот. "Рождение экзекутора" это она и есть. Большая литература. Ибо идеи, затронутые Марикой, они самые что ни на есть общечеловеческие.

...

И я бы мог ещё какое-то время и какое-то количество знаков с пробелами порассуждать о роли личности Джи (можно даже сказать: "о культе личности Джи"), об "институте алжисс" (прим.: общественном конечно) в рамках остального человечества и об ответственности, которую (по идее, опять же) тянут за собой большие возможности. О детско-родительских отношениях и застревании в них, причём как увидел - об искусственной культивации этого застревания, и использования в своих целях. Эдакой "привязке безграничной любовью". И много о чём, но...

Но блин, 146 рецензий до меня! (не удивлюсь, если при публикации этой их будет больше) Я чувствую себя как в длинной очереди в публичном доме! (извините за сравнение) "Не стану я первым, не бывать мне последним". К чёрту конвейер!

Поговорим-ка мы лучше об литературных достоинствах произведения. И о том, почему никогда "Рождению экзекутора", при всех достоинствах не встать в ряд истинно великих произведений.

Смотрите: для меня любое художественное произведение имеет три уровня: 1.Уровень идеи 2.Уровень истории 3.Уровень текста.

Идея - "что автор нам хотел сказать", или ещё: "какие вопросы поднимает эта книга?" И тут у Марики всё наилучшим образом. Но об этом и я только что сказал, и ещё чёртова прорва рецензентов до меня, так что повторяться не буду.

Текст. Стилистика, орфография, словоупотребление (хотя это кажется тоже стилистика?) Знаете моё мнение? Задача текста - не мешать воспринимать то, что автор туда заложил. Стилистика - как специи к основному блюду. И поверьте - есть блюдо, чтоб насладиться конкретно горчицей - я не буду. Я хочу мяса. А горчица, или перец, или тимьян с розмарином пусть привносят свои нотки, оттеняют, или придают пикантности. Я не буду есть одну горчицу! К чему это я? А к утверждению, что читатели читают чтоб "насладиться языком". Плевать на язык. Читайте Хемингуэя. Вот кто умел максимально простым, почти примитивным языком рассказывать офигенные истории, что держат внимание и не отпускают. Впрочем, с текстом у Марики всё более чем хорошо. Язык лёгкий, я ни разу не споткнулся на рассогласованности времён, на неверном словоупотреблении, на неблагозвучии. Короче - по "Русскому языку" - 5 баллов!

И наконец - История. На мой взгляд это то, ради чего читает большинство людей. То самое мясо. То, из-за чего не можешь заснуть, говоря себе: "ну ещё одну главу!" А что же там дальше?! Ведь (опять же - по моему мнению) - худлит это и есть: рассказывание историй. И вот про уровень истории я и хочу поговорить.

Пойдём по старой-доброй схеме: герой, сюжет, композиция и т.д. и т.п.

Итак, герой. Вернее - героиня. Девочка по имени Крошка.

Отмечу что Марике удалось - удалось показать, что даже в теле мужчины - Стива, Крошка всё равно оставалась девочкой. И слава богу! В изменение тела я поверить могу. Тот же жидкий терминатор - кем захотел, тем и стал, но по сути, весь фильм, у нас вполне цельный антагонист. Но в изменение... как бы выразиться то? Личностных особенностей - пусть так, так вот их изменение убило бы книгу.

Теперь, что НЕ понравилось. То, почему лично мне книгу было читать тяжело. Словно нелюбимую работу выполнять. Почему буквально приходилось заставлять себя удерживать внимание на происходящем.

Лично я героине не сопереживал. Вообще никак. Вот совсем было пофиг на неё.

И тут дело не в том: что же ты, товарищ писихолох, не можешь посопереживать маленькой деффочке? А я, простите, когда читаю - читатель. И вот как читателю мне, на Крошку - плевать.

Тут я должен сделать отступление, и заметить, что возможно это - субъективное. Видите ли, я никогда не был маленькой девочкой, и у меня никогда не было такой детской влюблённости в мужчину. Тем более в мужчину старше себя по возрасту. Ну вот так случилось. Всегда любил женщин, причём или ровесниц, или помоложе. Поэтому допускаю, что у читательниц ситуация Крошки может вызвать... так сказать ассоциативные переживания: возможно они находились в похожей ситуации (я про влюблённость в мужчину, который не только годится в отцы, он ещё и выполняет часть отцовских функций! Комплекс Электры). Такие читательницы и вправду должны сопереживать героине, ассоциируясь с ней. (Не знаю, широко это представлено у девочек или нет)

Но я Крошке - не сопереживаю. И не потому, что в книге Марики героиня - женщина.

Потому что Анне Карениной я - сопереживаю. И Катюше Масловой - сопереживаю. Даже Скарлетт О'Хара - есть за что посопереживать. Но это всё героини, попавшие во вполне узнаваемые сложные ситуации. Что нам, не знакомы ситуации, когда нас обманывают? Или никогда не было страсти, толкающей на необдуманные поступки? Жизненные ситуации описанных героинь, и ещё целой плеяды других женских персонажей вполне узнаваемы, понятны, и доступны для сопереживания. Ситуацию Крошки Хаккис мне понять не дано.

И в принципе, тут можно было бы поставить точку. Ибо если герой не вызывает ничего, я дальше читать не буду. Ибо я, как и многие (ИМХО - большинство) читают ради а)классного героя, б)интересной истории. Герою сопереживаешь - получится у него или нет? История держит интерес - ну что там дальше? Чем дело кончится? Как повернётся?

Да, ещё момент, на который хочу обратить внимание: "получится у героя или нет?" Т.е. речь идёт о цели героя, о его мотивации. Что хочет Анна Каренина? Быть любимой. Что хочет Скарлет О'Хара? "Больше никогда не буду голодной!" Автор даже сформулировал цель для читателя. А ещё она хочет большой любви и счастливую семью.

Что хочет Крошка? К чему её автор будет вести через всё повествование, через преодоление перипетий, через конфликт? Лично я увидел - Крошка хочет быть с Джи, эдакого сплошного растворения в объекте страсти. Вот такая, более характерная для ЛЫРа мотивация. (я не утверждаю, что автор такую мотивацию героине задала. Я говорю - я, как читатель, увидел.)

Цепляет меня такая мотивация? Нет.

Спасти жизнь себе, близким, сохранить свободу или самоуважение? - ДА! "Никогда больше не быть голодной!" - Чёрт подери, ДА! Добиться взаимности, овладеть объектом страсти? - Да, да, и ещё раз - ДА!

Стать любимой и единственной... "зверюшкой"? "Принадлежать"? - да ну нафиг.

В принципе, задав такую мотивацию героине, автор тем самым задаёт и направление конфликта. (Герой идёт к цели способами, повышающимися по степени сложности, и в точке высшей напряжённости меняется. Возможно - изобретая новые и неожиданные способы достижения, или приходя к отрицанию цели).

Пришла Крошка к цели? Вроде бы и да, автор нам показывает, что Император наконец-то допустил её к своему телу... А потом фактически вышвырнул как мелкого щенка на место. Кстати, в "Рождении" есть персонаж, который как раз цели достиг. Император Джи. Да, цели локальной - вырастить того, кого он всю книгу растил. И я мог бы наслаждаться задумкой автора: дать двух персонажей, вести их через всё повествование, обмануть меня вначале, заявив Крошку как главную, а потом раз - и развернуть всю ситуацию на сто восемьдесят! что я, не встречал книг, где фокальный персонаж не был по сути главным? Встречал. И вроде бы плюс-минус перипетии на пути к цели Джи имеются (периодические взбрыки подопечной), и, кстати, Джи как раз я могу сопереживать! Его история дана ярко. Но, блин - почти под конец книги! Наверно автор думала, что я как та мышь - буду плакать, колоться, и жрать "кактус" главы так до 29-ой, пока наконец-то я не пойму, для чего всё это было? Ладно, до компоновки сюжета я чуть позже доберусь.

А пока чуть резюмирую: задав спорную цель героине (да цель-то есть, и она... скажу так - вполне имеющая право на существование, только рассчитана на очень ограниченный круг читателей) автор тем самым и конфликт произведения сделала весьма... специфичным, что ли?

Теперь давайте посмотрим, как этот конфликт раскрывался нам на страницах книги, поговорим о сюжете.

И, если перечитывать! То первая глава - хороша (с оговорками). Автор знакомит нас с основными действующими лицами, обозначает цель Крошки (предположительно - героини), вешает интригу через диалоги Джи и его внутренние монологи. Когда я перечитывал (а я всегда перечитываю, и по несколько раз, если вдруг меня тянет написать рецензию. Приходится проверять догадки, освежать в памяти какие-то эпизоды) у меня кое-что наконец-то начало вставать на свои места. Почему с оговорками? А давайте пробежимся по заявочному эпизоду. По тем нескольким абзацам, с которым читатель встречается с самого начала. Итак. Первый-второй абзацы (до слов "разум свободен") О, да! Круто. Если попробовать ассоциироваться с описываемым гг - эмоции от чтения обеспечены, да ещё какие! Просто попробуйте себе всё описанное представить, и мороз пробежит по коже. А дальше? А следующие абзацы убивают всё созданное настроение единым росчерком! Оказывается, для персонажа даже рана в подреберье - фигня. Она ведь уже зарастает! И чей-то голос об этом намекает весьма прозрачно: "я вижу рана уже зажила" Ну скажи, автор, что тебе стоило или вообще не описывать в этот момент регенеративные способности героини, или описать, как рану ей нанесли, и оставить читателя с этой инфой? Представь: персонаж лежит, у него маска закрыла лицо как медуза (а-а-а-а!), у него голову зафиксировали, и в мозг электроды внедрили. Двигаться не дают! А тут ещё и фигак - заточку в подреберье! И читатель уже мысленно утирает со лба пот, только ща заметив закушенный кулак. А тут - не успел читатель получить порцию "экстрима" как во-первых, его внимание переключают на другое (рана в подреберье - нифига себе!), во-вторых "страшное" тут же обесценивают (а, это, оказывается ерунда...), в-третьих, предыдущая инфа уже забылась. А дальше? "Впереди - самое трудное" Ага, говорю я себе, ща будет жесть! Кулак опять в зубы - чтоб не закричать. Ну... А героиня, "выпускает мысленный скан" (что такое не знаю, потом разберусь, по тексту) Летает себе, смотрит по сторонам, и не сказать чтоб ей трудно было. А потом... Вот если честно - я не понимаю, что случилось! Мне а)рассказывают, что с героиней всё плохо ("тело выгнулось" - это вид со стороны, "будто заживо сгорая" - это вообще просто слова); б)я не понимаю - почему?! Поясню, что меня выбивает - происходящее не является качественно отличным от того, что она до этого делала. Отличие, так полагаю - по степени. "Летала" рядом - ОК, отлететь подальше - не получается. Я понимаю, что как раз увеличение дальности может вызывать сложности, но! Дальность - нарастает не дискретно. Значит и дискомфорт должен нарастать так же! К примеру: летает рядом с местом - ОК. Вик просит следовать за ним, летит. По мере нарастания расстояния ей всё хуже и хуже а потом - хренак! Паника, деструкция сознательной деятельности, и вот она уже как побитый щенок бежит в тёплые ладошки Джи.

В общем, описание "страшного" эксперимента (или тренировки? не важно) более всего похоже на творчество шестиклассника: "а потом вдруг бах! и она такая - а-а-а, и БОЛЬ!!!"

Ладно, хорош уже копаться с первой главой, давайте дальше по сюжету. (я не буду по каждой главе писать, ладно?)

Сам я предпочитаю строить свои произведения по трёхактной основе, ибо её можно выделить в большинстве произведений, в том числе тех, которые без дураков мы называем "великими". Если просто (сейчас не вспомню, кого цитирую): "в первом акте загоните героя на дерево, во втором кидайте в него палками а потом подожгите дерево, в третьем - позвольте ему слезть". Здесь мне выделить три акта не получилось. Впрочем - не беда, трёхактная структура - не икона, молиться на неё не обязательно, можно создавать и что-то своё. Но. Блин, как по мне - очень много событий. Смотрите: в первой главе Джи собирается отправить Крошку некому "Вседержителю". А отправляет? В 10-й. А я уже и забыл за всеми событиями, что там дело предполагалось не чистое, что у Джи какие-то скрытые планы на данное действо. И интрига, заложенная в первой главе - не сработала. Как по мне - не надо так затягивать между "А" и "Б", ибо это "Б" я с "А" уже не соотношу. Забыл, за давностью.

И ещё. Поездка к Вседержителю. Кварг-Пустоши-Кочевники. Экспедиция. Ребёнок для Вроарриста. Очень. Много. Событий. Нет, они конечно все увязаны в логическую цепочку, и я вижу, как автор в каждом эпизоде воздействует на Крошку, ведя её к финальному состоянию. Но блин. Знаете, напомнило, как начинающие авторы пишут "боевики" - у них герой из одной драки перепрыгивает в другую, драки сливаются... и вот ты листаешь, проглядывая по диагонали: "ага, этих победил... и этих. И этих, хоть было вроде как трудно... Так, ну когда там уже враги кончатся?" Переизбыток событий. И это размывает значимость для сюжета каждого конкретного эпизода.

А ведь есть книги, где казалось бы и событий много, и сознание (интерес) держится - ибо ты читаешь дальше и дальше, в надежде узнать: "ну как там? Получилось у героя?" Давайте вспомним того же "Властелина колец" Персонажей - куча. Событий тоже хватает, но! Есть одна линия, которая и держит всё словно ось, на которую нанизали: и Роханские события, и осаду Минас Тирита, и шараханье хобитцов по лесу. Фродо несёт кольцо в Мордор. Всё несёт, несёт, несёт. Временами его несут. И всё, что происходит за пределами этой сюжетной линии, связаны ей воедино.

Я бы ещё хотел написать о композиции. Я всегда начинаю разбор произведения с композиционного анализа. Но чёрт побери, у меня не складывается история.

Смотрите: если меня спросят: о чём эта книга? Что я скажу? Это книга о том, как из маленькой девочки выращивают экзекутора.

Выращивают! То есть не она - "превращается/вырастает/становится" экзекутором. Выращивают. Значит она - субъект, черт побери!

Герой не может быть субъектом! Герой всегда - действует.

А кто действует в "Рождении"? Я вижу одного персонажа, более всего подходящего на эту роль - Император Джи.

Но Джи, блин, - нифига не тянет на главного героя. Это классический второстепенный персонаж по тому, как он представлен в истории. Автор! Ну что тебе стоило дать историю Джи в одной из первых глав? Я понимаю, замысел классный - историей Джи развернуть отношение к нему. "Вы думали он такой? А он не такой!" Но это подход к ведению второстепенного персонажа: "мы думали он гад, а он оказывается не гад" или "мы думали он друг, а он оказывается нами пользовался!"

Так, я ж тут вроде о композиции писал? Так вот. Если это история о том, как "экзекутора выращивали", то завязка этой истории, кульминация и развязка - одни. Если это история девочки Крошки, и её история желания быть с Императором, тогда все те же блоки - другие. Да, согласен, каждая сюжетная линия, даже самая второ- или третьестепенная развивается от завязки к развязке. Но есть одна, основная, и именно она должна держать интерес к истории. А здесь, как я считаю, второстепенную по всем признакам (я имею в виду цель гг) линию сделали основной! А хорошую, "жирную", за которой я бы с удовольствием последил задвинули.

Так, надо закругляться. А то никогда не закончу

Почему же я в начале сказал, что "Рождению экзекутора" никогда не встать в ряд великих книг? А вы посмотрите. Каждая, по настоящему великая книга, помимо идей в неё заложенных, ещё и интересна. Она держит своей историей, её хочется читать, героям хочется сопереживать. Будь то "Война и мир", "Властелин колец", "Парфюмер", не знаю - "Декамерон" или "Гамлет". Список можно продолжать. Их интересно читать. Вернее не так, и это - моё предположение - они изначально интересные истории. А уж потом - книги содержащие идеи.

У Марики получилось с идеями. И текст хорош. Не хватило, как я считаю - ремесленных навыков: как задать героя, как сделать так, чтоб мы ему сопереживали. Как сложить историю. Ту, что будет держать. Как управлять интересом на протяжении всей истории. Понимаю - это ремеслуха. Это то, что "любители литературушки" считают зазорным. Но это то, что делает книги интересными

"Рождение Экзекутора" мне - не интересно. При всех своих, несомненных достоинствах. Читать следующую книгу - не буду. Уж прости меня, Марика. В конце концов это просто субъективное мнение одного из многих миллионов. Не "мэтра", и даже не "ТОПа"

Я обещал? Я сделал. Dixi

Ирина Боброва

рец https://author.today/review/584699

Представьте красную дорожку в Голливуде, вручение Оскара, заслуженое признание…

Репортёры, телекомментаторы, журналисты… Одни восторгаются, другие ищут подвохи: ведь каждому надо быть в чём-то единственным, в чём-то эксклюзивным, в чём-то оригинальным и, если не получается попасть на церемонию, то уж раздуть в сенсацию сползшую бретельку — запросто.

Представили? Значит, вы представляете моё состояние, когда я взялась писать рецензию на роман Марики Становой «Рождение экзекутора». Поёжилась: сто сорок семь рецензий…

Отстранившись, вспомнила «не сотвори себе кумира», стала простым читателем, который впервые открыл книгу этого автора и… провалился в поизведение, был им захлёстнут и унесён, утонул и выплыл, увидел другую сторону жизни…

Итак, впечатление от книги: с первых страниц становишься свидетелем эксперимента, ещё не понимаешь, в чём тут дело, что за мир, что за опыты, и кто такая главная героиня — но уже сочувствуешь ей. Милая, трогательная, нуждающаяся в защите — её хочется прижать к груди и утешить!

Авторский стиль бывает разным. Иногда повествование сухое, просто спокойный, отстранённый рассказ о тех или иных событиях. Так написано много книг, вспомните того же Робинзона Крузо. Иногда читаешь книгу, и эмоции захлёстывают: ты плачешь или смеёшься над приключениями героев, даже если никогда ничего подобного сам не делал. Яркий пример такой манеры письма «Записки из подполья» Достоевского. Ты не разделяешь переживаний героя, тебе даже в кошмарном сне не приснится подобное, не сочувствуешь ему, но вместе с ним сходишь с ума — при чтении потрясение гарантировано. А бывает, автор пишет так, что сразу включаются чувства. Вспомните «Джен Эйр», или «Унесённые ветром» — роман о бизнес вумен, где в остатке сухая расчётливость, но какие чувства вызывает и сама героиня, и события вокруг неё?!

«Рождение экзекутора» Марики Становой именно такой роман: сердце сжимается, пропускает удары, душу скручивает в узел, чувствуешь нежность и беспокойство за судьбу маленькой девочки, сопереживаешь ей, забывая, что это всего лишь героиня книги. Она настолько живая, настолько настоящая, что просто аплодируешь мастерству писательницы — стоя!

Итак, в каком мире оказались мы вместе с Крошкой, маленькой девочкой, выбранной на роль экзекутора? Империя, состоящая из множества планет, стабильная и управляемая. Генетически вытравлены даже сами мысли о бунте, но вместе с этим пропала пассионарность, что не может не беспокить властьимущих и самого императора. Нет пассионариев — нет развития науки, техники, искусства. Перспектива самая удручающая: застой, деградация, коллапс… Выход один — внешняя экспансия, что, как понимаю, предстоит в следующих книгах этого цикла.

Мир Империи кажется гармоничным, отлаженным, более того, он дублируется системой наблюдения, хранящей в себе память каждого представителя высшей касты — ажлисса. Ажлиссы телепаты, способны читать мысли и чувства, сканировать самую душу простых людей. Обычные люди контролируются дознавателями, «сорняки» безжалостно выпалываются. Однако слишком жёсткая система очень плохо реагирует на внешние воздействия, особенно, воздействия неожиданные, непредсказуемые — «Чёрные лебеди», как сказал бы Насим Талеб, американский философ арабского происхождения. Ведь при кажущейся крепости и устойчивости, система Имерии очень хрупка и нуждается в постоянной настройке и подстройке.

Вы спросите, в чём уникальность такого мира? Возможно, даже, напомните «Хроники Маджипура» Сильверберга — и будете неправы. Мир уникален, детально прописан, логичен и мотивирован. И уникальность системы мира Империи именно в том, какую роль играет в ней экзекутор — Крошка, она же Хаккис… уже шестая по счёту.

Империя охватывает множество планет, населённых людьми, все эти миры входят в систему, а настройщик один — император Джи. Помимо высшей исполнительной и законодательной власти, Джи ещё и психократор.

Управление в режиме ментального контроля даёт огромную власть, но другая сторона монеты — невероятная тяжесть чужих переживаний.

А как живёт высшая каста? Какая жизнь у сноваживущих? У тех, в чьих руках безусловная власть над обычными смертными? Что является оборотной стороной долгой жизни и долгой власти?

Правильно, психологическая усталость.

И пресыщение.

И выгорание.

Люди, возомнив себя богами, обязательно забывают, что они не перестают быть людьми. Даже управляя физиологией, даже влезая в психику и меняя её, всё равно остаётся то, что нельзя изменить — базовые настройки.

Что это такое? Это архетипы. То, что впитывается ещё в материнской утробе и остаётся с нами всю нашу жизнь. И эту жизнь, и следущую, и следущую… Каждый, абсолютно каждый человек имеет начало — он когда-то родился. Архетипы нельзя уничтожить, не уничтожив саму личность. Но, даже в новой личности, сломанной, собранной и пересобранной, архетипы будут воспроизводиться снова и снова. Как голограмма — её можно дробить, но в каждой частичке будет та же самая голограмма.

Собственно, именно этого боятся аджлисс, именно этого боится император, и именно архетипы являются фундаментом для свободной личности. Свободная личность — это свободная воля, а свободная воля это и есть бунт против любого насилия. И творчество тоже удел свободной личности. Рабы не могут творить.

Искру творчества пытаются найти на пока диких планетах, но и здесь творчество должно быть декларированным и контролируемым. Задача ставится нереальная, ибо гении неуправляемы в самом принципе.

Вместе с героиней читатель неспешно проходит этапы взросления. Совсем другая динамика текста в моменты острых переживаний, каждое событие логично, а чувства, вызванные событием ярки и остры. К примеру, момент убийства зверей и уход в себя, вызванный этим событием описаны настолько точно и страшно, что веришь каждому вдоху главной героини.

Воспитывают ли эту девочку? Нет, её дрессируют, ведь она — оружие. Перед императором стоит сложная задача: как оставить оружию свободу воли, но при этом сделать его абсолютно управляемым? Хотя, у него получилось сделать всех людей управляемыми, жизнь — предсказуемой, и полностью искоренить случайности, с экзекутарами он терпит постоянные неудачи — снова и снова. Получится ли у него с Крошкой?

Император не учёл одного: дети умеют ставить вопросы, и взросление предполагает ответы. А что делать, если ответов нет?

В этой рецензии я отошла от предложенно АТ схемы. Почему? Может быть кто-то помнит древний советский мультфильм о том, как тушканчик съездил к бабушки и увидел море? Потом, пытаясь рассказать друзьям о том, что же такое море, он использовал все подручные средства, жесты, слова — и всё равно не мог объяснить. А потом нашёлся: «Море — оно как пустыня!» — и сразу стало понятно.

Потому что грандиозное сравнить можно с чем-то подобным, таким же необъятным, грандиозным.

Вот, к примеру, пункт «стиль, грамотность»? Стиль — откройте и сами посмотрите, читать так же легко, как дышать. Грамотность? Специально искала, нашла одну опечатку — в глоссарии.

Не втиснуть рецензию на роман Экзекутор в предложенные рамки, маловаты они.

Пожалуй, только один пункт из предложенных стоит рассмотреть: внелитературсные достоинства.

Книга имеет огромное социальное значение. Фактически, каждая антиутопия показывыает тот мир, в котором не хотелось бы жить. В книге так ясно нарисован ужас рабства — сытого, обеспеченного, но рабства — с одной стороны, и вседоволенности с другой.

Что вы готовы отдать за спокойствие? Кем согласитесь стать в обмен на благополучие — материальное, эмоциональное? Какова цена бессмертия? Сколько стоят сверхспособности? И сколько стоит любовь?

Ответы на эти вопросы вы найдёте в книге Марики Становой «Рождение экзекутора».

Да, книга для сильных духом, но… ведь и ответы — для врослых?

Валентин Леженда

https://author.today/review/604154

Сложные времена порождают сложный социальный заказ. Отсутствие понимания происходящего у большей части общества, утраченная идеология, туманное пугающее будущее, оболганное прошлое. Вот как раз как сейчас. Вызов брошен и принять его по плечу далеко не каждому писателю, но вот автор «Рождения Экзекутора» смело бросилась на амбразуру и не прогадала, создав воистину оригинальное и дерзкое произведение. Показав всем нам, каким может быть идеальный мир будущего способный гармонично существовать целые тысячелетия.

При прочтении данного романа на ум сразу приходят шедевры американской фантастики: «Дюна» Фрэнка Герберта, «Снежная Королева» Джоан Виндж, «Не убоюсь я зла» Роберта Хайнлайна. Собственно сама автор и не скрывает своё увлечение американской классикой 60-70-ых годов, которую можно с чистой совестью назвать «Золотым веком фантастики». Отличные ориентиры может и слегка подзабытые сегодня разбалованным простенькой клиповой литературной жвачкой читателем.

«Рождение Экзекутора» фантастика дальнего прицела. Это роман, над которым нужно глубоко размышлять, а не бездумно лететь с реактивной скоростью по тексту, роман хамелеон, шкатулка Пандоры, предлагающий разные трактовки своей социально-философской составляющей и не дающий однозначные ответы на многие поднятые в нём важные вопросы. Читателя не будут бережно вести за ручку, следя чтобы не дай Бог где не споткнулся или не туда повернул. Автор романа лишь примерно указывает верный путь, а вот дальше каждый воспринимает текст в соответствии со своим моральным законом и со своими внутренними демонами, с которыми всегда довольно трудно примириться, а порою что и невозможно бороться. Читатель выворачивается наизнанку и ловко препарируется автором, который затем с интересом дипломированного психолога внимательно наблюдает за реакцией, наверняка получая сугубо научное удовольствие от происходящей ломки устоявшихся стереотипов. Научная лаборатория внутри фантастической книги это действительно нечто новенькое.

Да-да, вы всё верно поняли. Эксперимент ставится не над персонажами романа, а над НАМИ самими. Над читающими роман людьми и в этом ещё одна уникальность «Рождения Экзекутора». Вот вам и ответ, почему у данного романа довольно высокий порог вхождения. Разбалованный сетевой литературой массовый потребитель бежит от романа как чёрт от ладана (или скорее как глупый мотылек с опалёнными крыльями). Он слишком изнежен и развращён бездумными поделками, где калейдоскопическое действие подменяет глубокий смысл, а герои картонные болванчики не вызывающие никаких эмоций и отклика в душе читающего. Чужак в стране чужаков. Белая ворона в стае однообразных чёрных собратьев. Брошенный дерзкий вызов, принять который способен далеко не каждый. Но тот, кто всё-таки преодолев собственные предрассудки примет его, в конце концов, не пожалеет, пройдя сквозь тёмный лабиринт этой уникальной мозголомки и по новому взглянув на многие эпизоды книги.

«Рождение Экзекутора» на самом деле довольно страшное произведение. Хотя тег хоррор не совсем здесь уместен. Вы не найдёте в романе жутких чудовищ, литров крови и привычных для жанра скримеров. Книга страшна другим. Книга рассказывает про двух монстров рукотворного и рождённого обстоятельствами. Причём оба они страдают, постоянно терзая друг друга и в этом сокрыта глубокая суть их обоюдного сосуществования, ведь они не способны жить друг без друга. Но это не любовь, а скорее вынужденный циничный симбиоз ради общего выживания двух искалеченных сущностей. Это как свет и тьма, как огонь и вода, взаимоисключающие друг друга понятия, но вместе образующие нечто редкое, что довольно трудно найти в фантастических произведениях других современных авторов.

Внутренняя эволюция главного героя показана эталонно. Читатель живёт этими переменами и страдает вместе с этим несчастным очень ранимым существом, переживая все его беды как свои собственные. Уверен что многие не перенеся эту ломку сбегали из мира Экзекутора на самом раннем этапе прочтения, но те, кто всё-таки шёл до конца, наверняка были вознаграждены неизбежным чувством катарсиса, чувством очищения, которое читатель неизбежно переживает в финале книги вместе с центральным персонажем романа. Душа всегда одна, а тел и её сущностей может быть много. Вот одна из главных сверх идей книги и, кажется, автор вполне успешно справилась с этой сложной многомерной концепцией.

Книга поднимает ряд важных тем и вопросов. Это и идеальное общество с тоталитарной социальной био инженерией, это и испытание властью, испытание и манипуляции человеческими чувствами, глубокие психологические проблемы, связанные с вечной жизнью и темы столкновения разных цивилизаций находящихся на разном техническом и социальном уровне развития.

Интересно, что при всей явной жесткости и строгой социальной градации местная верховная власть довольно лояльна к гражданским правонарушителям (если это только не проворовавшийся чиновник на должности касающейся стратегического ресурса Империи). С оступившимся членом общества возятся как с малым неразумным дитятей, пытаясь вернуть на путь истинный и десять раз дадут шанс исправиться, прежде чем примут реально жёсткие меры. Так что простым гражданам, не обременённым философскими вопросами окружающего бытия, жить в мире Экзекутора довольно комфортно, что мастерски показано в данном романе. Насколько жизнеспособно это общество лично мне судить довольно сложно. Но как возможный вариант? Почему бы и нет. Попробовать его построить вполне себе возможно. И даже без бессмертных небожителей ажлисс.

История насильно похищенной эгоистичным, выгоревшим внутри монстром, доброй отзывчивой и немного наивной девочки с планеты Земля, отпечатается в вашем сознании надолго, заставляя раз за разом возвращаться в памяти в мир Экзекутора. В страшный холодный мир при всей его иллюзорной красоте, праздничности и стерильности. Красная Шапочка и Серый Волк? Что ж… тоже вполне возможно (ведь у Джоан Виндж в «Снежной Королеве» есть отсылка к легендарной сказке). Где Красная Шапочка нежное любящее всё живое наивное существо, а Серый Волк изощрённый психологический садист, запутавшийся сам в себе и приносящий из-за этого горе и боль окружающим.

Но справедливость восторжествует. Ведь иначе и быть не может. Ведь это закон самой жизни. Красная Шапочка, пройдя сквозь чудовищный ад, только станет сильней, а Серый Волк ослабеет и пожрёт сам себя, обезумев и проглотив со злости созданное солнце и смертельно подавится им.

«Сатурн, пожирающий своего сына» с картины Франсиско Гойи наверняка будет повержен. Но об этом я надеюсь узнать в последующих двух книгах запланированной трилогии.

И вот ещё что… не бойтесь своих демонов. Мой вам совет.

Сергей Куликов

https://author.today/review/611557

«Рождение экзекутора» — прекрасный повод задаться вопросом, зачем вообще нужна фантастика и что она может.

Роман вбирает в себя не просто квинтэссенцию желаний (и переживаний) автора по поводу власти, воспитания, эволюции и её форм. Там всё это есть, по крайней мере, так кажется. Но трудно сказать, те ли в точности смыслы, что вычитываются, заложены автором. И ещё труднее понять, следует ли прочитанное вписывать в контекст сиюминутных обстоятельств.

Уверен, фантастика, тем более социальная, нужна не для этого. В ней точно не даются отражения дня сегодняшнего (в смысле только сегодняшнего). И сомнительно, что серьёзный автор — а здесь мы очевидно имеем дело с автором серьёзным — желает просто «развлечь».

Это не значит, что моя позиция: «Рождение» сложно, туманно и не может развлекать. Ничего подобного! Конечно, это не самое лёгкое чтение на свете: чего только стоят авторские «ажлисс», «кварг», «экзекутор» наконец. Чтобы их понять, приходилось читать и перечитывать абзацы, где слова появились впервые. Определение же даётся в основном через контекст.

А впрочем, это-то как раз хорошо! Ибо мы имеем дело с живым миром. Всё и должно становиться ясно «само собой», ведь герои действуют здесь с самого рождения. А читатели — нет, и от них требуется внимательность — вот обязательное условие для желающих приобщиться.

Однако при всех сложностях «Рождение» — увлекательное захватывающее приключение Крошки, персонажа со множеством имён и «телоформ». Крошку создали (по приказу императора Джи), обучили и пустили в мир. И там всё закрутилось!

И всё-таки, повторюсь, не надо понимать «Рождение» как развлекательное злободневное чтиво, за которым можно скоротать вечерок-другой. Или, говоря иначе, не надо понимать только так. Мне вот было отчего-то грустно (спойлер!) в сцене с Тигрой и Единорожиком. Конец детства, какие уж тут развлечения...

Как же тогда понимать? Как проект возможного будущего, контуры которого едва-едва угадываются в настоящем. Или как вариант ухода от мира реального в мир фантазийный (не путаем с «фэнтезийным»!). А ещё стоит вспомнить какие-то смешанные формы, где есть всего понемножку.

Лично я не стал бы настаивать на чём-то одном. «Рождение» — роман многослойный, а не просто, как говорят, «многоплановый». План-то у него, возможно, единый (почти как знаменитый «золотой путь» Бога-Императора у Фрэнка Герберта). Только реализуется этот план в различных формах, совсем как принято в живой природе.

Итак, «слои». Будь я врачом, применил бы метафору кожи. Там же эпидермис, дерма и всё, что ниже. Но я не врач и с такими образами вольно обращаться не рискну. И всё-таки нечто похожее видим в «Экзекуторе».

Вот Крошку воспитывает император, вот она (он) уже Стив, а вот она (они?) в теле кварга вьёт гнездо (или что там делают кварги) и бегает с кочевниками по пустошам. А вот она Ариш и рождает детей вождю арнов…

Складывается впечатление, словно бы скальпель хирурга рассекает кожу и проникает внутрь тела, давая увидеть читателю, что там.

И что же? Если подходить поверхностно, то в мире Крошки и императора Джи — произвол власти, одновременно вписанный в нужды подвластных. Там странные отношения императора и его секретаря, когда секретарь ворчит на своего «бога», а тот отшучивается. И там же постоянная смена точек зрения на мир: девушка, парень, львица, полуоборотень-арнека... Взгляды меняются, но какого-то внешнего, позволяющего всё увидеть и охватить разом, не складывается.

В этом мире нет бога (творца)? Во всяком случае, даже автор всерьёз не включается и не навязывает читателю свою точку зрения. Везде надо смотреть изнутри, как оно видится герою. И трудно отделаться от мысли, что регулярно становишься жертвой ошибок и самообмана пресловутого «ненадёжного рассказчика».

Ещё одна важная деталь: в мире романа всё течёт, меняется; живое превосходит неживое; биологическое встаёт над техническим и преодолевает власть законов физики. Например, можно оторвать часть планеты, закрыть силовым полем, и эта часть всё-таки будет жить, а её население — взаимодействовать с окружающим миром.

Очень интересная идея! Жизнь не подчиняется смерти, которой нет (или почти нет) в этом странном мире.

А что же там есть? Нельзя же постоянно говорить: это не так и то не этак. Другими словами, о чём же роман?

Повторюсь, что судить о его единственно верном смысле трудно. Возможно, множественность, вариативность — вот главное слово для описания авторского замысла.

Между тем некоторые контуры «общей идеи» мне бросились в глаза. Роман о трудном пути воспитания, которое представлено более как приспособление к суровым условиям жизни. А ещё он о трудностях с обретением понимания, фокусировки на чём-то, что могло бы дать простой и ясный ответ каждому страждущему на вопрос: «Что я, чёрт возьми, такое?»

И в этой части цикла полного или хотя бы приемлемого ответа не найти. Но вдруг он обнаружится в остальных частях? Поживём, увидим.

Михаил Мишенькин

рец https://author.today/review/623078

Сегодня вашему вниманию будет представлен роман Марики Становой «Рождение экзекутора», заявленный автором как — Социальная фантастика, Научная фантастика, Антиутопия.

«Рождение экзекутора» — это сложный, многослойный роман, который сочетает в себе элементы социальной фантастики, антиутопии, био- и киберпанка, а также психологического триллера. Автор мастерски создаёт мир, где материя подчиняется разуму, а лучшие люди получают бессмертие, чтобы заботиться о человечестве. Однако за внешним благополучием скрывается жестокая реальность, где власть предержащие манипулируют личностью, ломая её под свои нужды. Роман написан в стиле, который можно охарактеризовать как «жесткий» и «насыщенный». Автор не боится погружать читателя в мрачные и порой шокирующие сцены, что делает произведение эмоционально интенсивным.

Сюжет и темы:

Сюжет романа вращается вокруг Крошки, девушки, которую Бог-император Джи воспитывает как орудие — экзекутора. Её эмоции могут как вознести на вершину блаженства, так и убить. Роман исследует темы манипуляции, власти, контроля над личностью, а также противоречия между провозглашаемыми идеалами и реальными действиями тех, кто стоит у власти. Автор поднимает вопросы о природе человеческой души, этике бессмертия и цене, которую приходится платить за «идеальный» мир.

Персонажи: Главная героиня, Крошка, — очень сложный и многогранный персонаж. Её внутренний мир полон противоречий: с одной стороны, она беззаветно предана Джи, с другой — её мучают сомнения и страх перед тем, что её жизнь — это иллюзия. Её развитие на протяжении романа — это путь от наивной девочки до осознания своей роли в мире, где её используют как инструмент. Джи, Бог-император — это харизматичный, но холодный и расчётливый персонаж, который видит в Крошке лишь средство для достижения своих целей. Его отношения с Крошкой — это смесь любви, манипуляции и жестокости, что делает их динамику одной из самых интересных в романе.

Мир и атмосфера: Мир, созданный Марикой Становой — антиутопия, где внешнее благополучие скрывает глубокие проблемы. Автор детально прорабатывает социальную структуру, технологии и философию этого мира, что делает его убедительным и захватывающим. Атмосфера романа мрачная и напряжённая, с элементами ужаса и эротики, что добавляет произведению глубины и эмоциональной насыщенности.

Стиль и язык: Язык романа богат и образен, автор использует множество метафор и символов, чтобы передать эмоциональное состояние героев и атмосферу мира. Однако местами текст может показаться перегруженным, особенно в описаниях внутренних переживаний Крошки. Это делает роман несколько сложным для восприятия, но в то же время добавляет ему глубины.

Сильные стороны:

Глубокий психологизм: Автор мастерски передаёт внутренние конфликты героев, особенно Крошки, что делает их живыми.Сложный мир: Мир романа детально проработан, с множеством слоёв и нюансов, что делает его убедительным и захватывающим.Эмоциональная интенсивность: Роман не оставляет читателя равнодушным, заставляя сопереживать героям и задумываться над поднятыми вопросами.Слабые стороны:

Перегруженность текста: Местами роман может показаться слишком насыщенным, особенно в описаниях внутренних переживаний и философских размышлений.Мрачность: Некоторым читателям может быть сложно воспринимать постоянную напряжённость и мрачность романа.Финальные главы романа «Рождение экзекутора» Марики Становой представляют собой мощный и эмоционально насыщенный финал, который завершает историю Крошки, превратившейся в экзекутора — орудие в руках императора Джи.

1. Эмоциональная интенсивность и психологическая глубина

Финальные главы наполнены эмоциональной напряжённостью, которая достигает своего пика в сцене, где Крошка, уже как экзекутор, сталкивается с последствиями своих действий и своей преданности Джи. Её внутренний конфликт, борьба между желанием быть свободной и необходимостью подчиняться воле императора, достигает кульминации. Она осознаёт, что её жизнь — это иллюзия, что она была создана для одной цели — служить Джи, и что её личность, её желания и мечты были подавлены ради этой цели.

Сцена, где Крошка пытается убежать от себя и от Джи, прыгая в кратер вулкана, символизирует её отчаяние и желание освободиться от оков своей судьбы. Однако даже в этот момент она не может полностью освободиться, так как её душа захвачена в ловушку, созданную Джи. Это подчёркивает тему безысходности и полного подчинения, которое стало её судьбой.

2. Тема власти и контроля

Джи, как император, представляет собой абсолютную власть, которая не только управляет физическим миром, но и контролирует души своих подданных. Его манипуляции с Крошкой, его способность превращать её боль и страдания в инструмент для достижения своих целей, подчёркивают его холодный расчёт и безжалостность. Он не просто использует её как орудие, но и внушает ей, что её единственное предназначение — служить ему. Это поднимает вопросы о природе власти и о том, как далеко может зайти человек в стремлении контролировать других.

Джи не просто физически контролирует Крошку, но и психологически манипулирует ею, заставляя её поверить, что она не может существовать без него. Это делает её зависимой от него не только на физическом, но и на эмоциональном уровне. Её любовь к Джи, которая граничит с одержимостью, становится её проклятием, и она не может освободиться от этого чувства, даже когда осознаёт, что оно разрушает её.

3. Тема свободы и предопределённости

Крошка, несмотря на свою силу и уникальные способности, оказывается полностью лишённой свободы. Её жизнь предопределена с самого начала, и даже её попытки сопротивляться своей судьбе оказываются безуспешными. Её побег на пустую планету, где она пытается найти утешение и покой, заканчивается тем, что её находят и возвращают к Джи. Это подчёркивает тему предопределённости и невозможности избежать своей судьбы, особенно когда ты являешься частью системы, созданной для контроля и подчинения.

4. Тема жертвенности и преданности

Крошка, несмотря на все свои страдания, остаётся преданной Джи. Её преданность граничит с фанатизмом, и даже когда она осознаёт, что её используют, она не может полностью отвернуться от него.

Её жертвенность становится её проклятием, и она не может освободиться от этого чувства, даже когда понимает, что её жизнь — это ложь. Её преданность Джи становится её тюрьмой, и она не может вырваться из неё, даже когда осознаёт, что её используют.

5. Философские вопросы

Финальные главы также поднимают глубокие философские вопросы о природе человеческой свободы, о том, что делает человека человеком, и о том, как далеко может зайти власть в своём стремлении контролировать других.

6. Трагичность финала

Финальные главы оставляют ощущение глубокой трагедии. Крошка, несмотря на все свои страдания и попытки сопротивляться, остаётся пленницей системы, созданной Джи. Её преданность и жертвенность становятся её проклятием, и она не может освободиться от этого чувства, даже когда понимает, что её жизнь — это ложь. Её история заканчивается не освобождением, а ещё большим подчинением, что делает её судьбу ещё более трагичной.

«Рождение экзекутора» — сложный, многослойный роман, который оставляет после себя множество вопросов и размышлений. Он подходит для любителей глубокой, психологически насыщенной фантастики, готовых погрузиться в мрачный и сложный мир. Марика Становой создала произведение, которое заставляет задуматься о природе власти, контроля и человеческой души. Однако из-за своей сложности и мрачности роман может быть не для всех.

Тося Шмидт

https://author.today/review/633975

Самая сложная из прочитанных мною за последнее время книг. Грешна и в этом каюсь, некоторые моменты читались по диагонали, ибо сейчас не то моральное состояние чтобы настолько сильно погружаться в сопереживание героям, но я точно перечитаю ее еще раз, когда буду стабильнее. сравню эмоции от прочитанного. А пока, пока как я вижу это сейчас.

Обложка:

На ней лежит измученный человек, внутри которого шестеренки, а в руках, в руках, по всей видимости, сердце. Эмоциональная обложка, передающая боль и страдания.

Аннотация:

Безопасный мир, где материя подчиняется разуму, где лучшие люди получают бессмертие и заботятся о благополучии всего человечества, где нет ни голода, ни войн, ни болезней. Бог-император воспитывает из девочки орудие — экзекутора. Эмоции, передаваемые и усиливаемые экзекутором, возносят на вершину блаженства или убивают. Она не знает, что нужна для выполнения только одной-единственной цели в будущем, а её жизнь — ложь. Жесткая книга на стыке жанров био- и киберпанка, социально-психологическая фантастика с элементами эротики и ужаса. Книга построена на противоречии между провозглашаемыми целями и практическими действиями властьпредержащих (и часто педагогов, родителей, любовников), ломающих под себя попавшую к ним в зависимость личность, мотивируя это пользой для ломаемой личности.

Что тоже говорит о боли и страданиях. Мы погружаемся в это с самого начала и не говорите, что вас не предупреждали.

О чём же роман?

В идеальной Империи Джи нет войн, голода и болезней. Есть только бессмертные аджлиссы, управляющие человечеством, и их Бог-Император — гениальный садист, создающий себе идеальное орудие Крошку, Экзекутора. Девочку, которую сломали и превратили в инструмент. Её сила — управлять чужими эмоциями: довести до экстаза или разорвать разум болью. Её жизнь — цепь унижений, предательств и насилия. Мир утопии, по сути, оказывается адом, где люди просто биомасса. Да, ты можешь вырваться, стать Аджилисс, но стоит ли оно того? Жизнь аджилисс тоже не назвать сладкой. Роман о жестокости и беспощадности. Тут есть место всему, но это не отменяет общей мрачности, что тянется через все главы. Местами мне хотелось получить новые глаза, пытки, насилие, отречение от детей, жертвы ради тирана. Это все постоянно держит в сильном напряжении. Всю книгу читателя будут мучить вопросы, а найти ответы не так и просто.

Герои

Крошка: героиня, которую невозможно полюбить (но и ненавидеть не получается), она жертва, ребенок и палач в одном лице, ее образ прописан так четко, что по мере книге хочется свернуть ей шею и пожалеть.

Джи: самый отвратительный персонаж из тех про кого я читала. Тиран с замашками бога и ребенка в одном флаконе, он из тех, кто мучает котят и не понимает, почему это плохо. Крошка, которая ищет его любви для него лишь способ удержать власть. Но методы у него рабочие, он не дает никому стоять на месте. Так что тоже не все так однозначно.

Стюард Ри. Наставник Крошки? Не все там так просто и радужно.

Кому читать? Тому, кто не боится жестокости, любит психологические качели.

Anna (песня)

https://suno.com/song/dad61251-b5a8-4efa-84ea-fbd775878975?sh=Aoa10QDEI9qXUsTv

Ложатся на бумагу запахи микстур Зачем тебе оптические стёкла, На красном очертания фигур Ты различишь и разграничишь чётко.

Ведёт тебя волшебный лабиринт - Скрипят талмуды кожей переплётов И ненасытным рвением своим Ты навсегда к своей судьбе примотана.

Другие льют из золота свинец И переводят всё в известную субстанцию Но ты - ветеринар, мать и творец Преобразуешь время и пространство.

Не всё то ценно, что не пахнет и блестит, Не всё то мусор, что дизлайками отмечено Ведёт тебя волшебный лабиринт И этот квест реально бесконечен.

В тебе невероятный драйв живёт И пусть сегодня без особых почестей Мы обойдёмся, друг мой, вот так вот Хотя и лайков тоже очень хочется.

Пусть ляжет на бумагу твой кармин Оценки и наценки субъективны: Краплак и кадмий, киноварь, рубин Любые рамки так недальновидны.

Статичность - яд. Унынье - смерть. Весь мир Движение являет повсеместно. И смена красок, линий и картин Нам в нём, по сути, только интересна.

Мария Самтенко

рец https://author.today/review/658551

«Добро пожаловать в клуб жертв Крохи»

Комментарий А. Зайцева к рецензии В. Леженды

«Да ты не знаешь, что есть добро для зла»

Мультфильм "Мегамозг".

Прочитала книгу "Рождение экзекутора" Marika Stanovoi.

Когда открываешь эту книгу, первым делом в глаза бросается…

Ладно, первым делом в глаза бросается количество рецензий под книгой, чего уж там! Моя будет 153-я, это красивое число.

И потом уже в глаза бросается, что это фантастика, научная и социальная. И еще антиутопия, хотя я не очень склонна этот текст туда относить. Ну, то есть современные антиутопии часто пишутся, чтобы что-то кому-то доказывать, тыкая в текст пальцем со словами: вот! посмотрите, вы думаете, что это хорошо, а оно на самом деле плохо! плохо!

Ну а тут я не вижу, чтобы населению от того устройства общества, что есть, было плохо. Тут в основном плохо Крошке, а, как говорится, проблемы негров шерифа не волнуют.

Я имею в виду, обществу в основной массе прекрасно, а то, какой ценой вот это благоденствие обеспечивается, это уже совсем другой разговор. А проблема, что вредно постоянно кушать радугу жить в мире и достатке, потому что это развращает - головная боль императора Джи (гусары, молчать!) и других власть имущих. Может, антиутопическая тема раскроется в следующих книгах, но в первой вот этого "ах, теперь мы поняли, как это все ужасно, срочно на баррикады! (или срочно уйти в закат с мрачным выражением лица а-ля "ничего не изменить" : нужное подчеркнуть)" нет.

Здесь, можно сказать, проблема и трагедия одного человека, Крошки.

Крошку, это уже шестая, воспитывает император Джи вроде как экзекутора, а на самом деле для своего тайного проекта.

Эта книга – исследование зла.

И зло именно в том, что живого человека ломают, превращая в бессловесное орудие, исключительно ради прихоти.

субъективно:

Я считаю, что проблема возможного поиска филактерии Джи, если его когда-нибудь убьют - это чисто самооправдание для желания Джи почувствовать себя Богом-Творцом

Поэтому я и накатала абзац про антиутопию, которую я тут не вижу. Хотя сделать Джи тираном-садистом было бы логично - но вместе с тем и банально.

Но ведь то, что общество нормально функционирует и 99% населения в нем хорошо, не дает никакую индульгенцию творить мерзость в отношении отдельно взятого и зависимого от тебя человека.

В общем, я читала с интересом, но не сказать, чтобы этот процесс был приятным. Но технически, конечно, красиво и зрелищно. С жестокостью перебора нет, хотя красочных описаний достаточно.

Самая близкая ассоциация – книга Терри Гудкайнда «Первое правило волшебника», морд-сит. Там тоже любят ломать маленьких девочек в полезных целях.

Кстати, потом проскользнула еще одна ассоциация: ошейник морд-сит и ошейник, который ажлисс Джул надевает на шею Крошки и который может снять только Джул.

Но достигнет ли Джи своей цели в отношении Крошки? А, может, он все-таки из тех самураев, кому нравится сам путь? Посмотрим! Обязательно прочитаю вторую часть.

Так что спасибо автору за интересный опыт!

PS Что было странно. Иногда я смотрела на этого Джи и думала: мужик, ты император, откуда у тебя столько свободного времени на всех этих Крошек берется? Да еще и чтобы лично заниматься-то? Куда не взгляни, он постоянно в голове у Крошки, и я не припомню чего-нибудь вроде "так, Хакисс, у меня сейчас заседание Совета Министров, а в четыре пресс-конференция, и мне нужно как-то втиснуть общение с тобой в пятнадцать минут". Тут либо Джи многозадачен и как телепат висит в голове у Крошки, не отвлекаясь от рабочих задач, либо он на свои должностные обязанности забивает, либо он император чисто номинальный, как британский.

PPS Что интересно, взаимоотношения Крошки и Джи занимают, ну, может, пятую часть. Остальное - чистое приключалово. Просто они такие яркие, что выходят на передний план!

153й, чукча читатель

Андрей Щеглов

https://author.today/review/659253

Как уже писал ранее в посте под этим романом — очень люблю фантастику именно такого уровня. В последние годы меня очень сильно впечатлил только Лю Цысинь своей трилогией «Воспоминания о прошлом Земли». И то, третья книга больше разочаровала.

(слышу зубной скрежет автора, т.к. в личном общении выяснилось, что считает она кЭтайского фантаста за:

«политический ацтой, а не фантастику))) СЖЕЧЬ»

Но такое моё впечатление было на первой четверти романа «Рождение экзекутора»…

Описывать сюжет — глупо, потому что это уже неуместно при почти 200 рецензиях, где (при беглом прочтении) раз ...дцать звучит «краткое изложение».

Поэтому — сразу к делу.

Рекомендовать ли прочитать этот роман?

Однозначного ответа нет.

Почему?

Всё просто:

Если вы думаете, что жизнь Крошки что-то сродни «Автостопом по галактике» — прохóдите лесом: даже рядом не стои́т, т.к. «Экзекутор» не для беглого чтива;Если думаете, что роман близЭнько к «451 по Фаренгейту» — рекомендасьён прочитать первые несколько глав «Экзекутора» и решить: читать ли далее или найн. Нервная система должна быть готова к некоторым "живеньким" описаниям «кишок наружу» (да, да — там такое есть);Если вас прельщает многослойный фантастически-социальный сюжет (отдалённо-близко-но_не_точно — «Периферийные устройства», например) — «добро пожаловать» однозначно. НО! Смиритесь с тем, что 2/3 книги — это психологическая трепанация, в которой ловишь себя на мысли, что ГГ «Крошка-Хакисс-Стив-Кварг-Арнека» не созданы для сострадания и жалости. Нет. Они идут главным надрывом описания жесточайшей несправедливости в окружении вроде бы «карамельно-медового общества», которое, кстати, описано лишь общими мазками, но вполне ярко (слог у автора — тонкорунный, не отнять).Если п.3 вас всё же привлёк, то боюсь, что часть тинейджерской (а вдруг читать умеют?!) или маниакально-неуравновешенной публики будет как раз смаковать сцены насилия и секса-насилия-секса (обломлю «драчунов» — без детализированных фрикционных описаний), которые как раз, на мой взгляд, и являются квинтэссенцией несправедливости всего мира, который построил Джи (где в тёмном чулане хранится и синица, и пшеница).

Если же брать само слово «квинтэссенция», то одно из его значений в современной космологии как раз расшифровывается — «одна из моделей тёмной энергии».

Император Джи и есть та самая тёмная энергия, создающая жизнь: умеет поглощать космической любовью, с расплатой жесточайшими страданиями за удовольствие.

(отступление и прямое обращение к автору:

Вот он «космос» о котором упоминал и нечего отмахиваться, что его нет)

Тихо надеюсь, что своей рецензией не привлеку маниаков, а наоборот оттолкну.

Потому что сам роман, как это странно не покажется после всего выше озвученного — о любви и её невероятной мощи, не без душевного разрыва (может даже и удивлю автора этим выводом).

И опять ж, на мой взгляд, это и есть «Сила Слова!»

Читая дальше, местами казалось, что автор намеренно доводит до состояния «тягостного преодоления» некоторых сцен пыток и тех самых «кишок». Но преодоление того стóит.

Начинаешь анализировать свои эмоции и понимаешь, что тут дело не в желании «смачного описания». Скорее — доведения до ощущения физического отторжения творить нечто подобное.

Возможно, для написания таких сцен, автора сподвигло переживание своих внутренних трагедий, которые вылились в ином формате переживаний — как знать... Но через такие тёмные эпизоды ты, читая как сторонний наблюдатель, ощущаешь до состояния реальной внутренней боли.

Такие намеренно утрированные картины истязаний, опять же на мой взгляд, помогают выталкивать из себя тягостные воспоминания, чтобы избавиться от них. Но, как известно, память является ещё тем садистом: у неё очень цепкие щупальца… Поэтому нужно, как читателю, подготовить себя к подобному «испытанию».

Мало для желания прочитать?

Ловите ещё.

Несмотря на всю существующую жестокость, в романе есть свет!

Одно из таких мест тонким лучиком высвечивает Крошку, в теле арнеки-Ариш при рождении детей, где она впервые и по-настоящему окунается в чистейшую любовь. Это даёт ей такой сноп сияющей силы, что далее уже понимаешь терзания и разрыв души Крошки, в момент осознания ею своей фальшивой привязанности к императору: там управляет не любовь, а пожирающая внушённая страсть, с этикеткой «вселенская любовь». Это и есть главный разрыв сознания Крошки.

Не подумайте, что спойлерю — просто не мог пропустить этот ярчайший момент.

Соглашусь с некоторыми отсылами, что поначалу ловишь немного параллелей с «Правилами волшебников», но слишком пунктирно, и я бы сказал, неуместно для сравнений, так же как и «Вархаммер 40К», где в основе — махачь всех и вся (может кто-то и Дюну сюда захочет приплести, а может и приплёл — не все рецензии одолел:))

В «Экзекуторе» — иное...

Ждал, когда в романе появится главный антагонист Джи (он же, гипотетический протагонист).

Дождался.

Крючком подцепило кадык вскользь брошенное в разрозненных местах упоминание Тадея — создателя арнов: неких оборотней, сочетающих человеческую и звериную сущности, готовых стать армией против миров Джи. Но которые (см. выше) в состоянии любить искренне.

Хотя я предполагал, что в антагонисты попадёт Крошка, но…

Вероятно, во второй книге «Смерть экзекутора» мне предстоит убедиться/разувериться/удивиться новым перипетиям сюжета. За что посылаю автору авансом «респект и уважение».

Но, это будет позже, потому что после прочтения глубокой многослойной по сюжету литературы, стараюсь переключаться на что-то более лёгкое.

Например, «Клудж. Случайное устройство человеческого мозга…» Гари Маркуса:))

Наталья Болдырева

рец https://author.today/review/680406

Роман заявлен как научная, социальная фантастика и антиутопия, но по факту не является ни первым, ни вторым, ни третьим. Фантастика в романе не играет сюжетообразующей роли, если убрать фантастические декорации, то сюжет принципиально не поменяется. По сути своей, это роман о BDSM, в котором — в отличие от большинства романов подобного плана — упор делается не на сексуальные отношения и прочий фан-сервис (что является несомненным плюсом), а на собственно отношения господина (Императора) и его жертвы (Экзекутора), процесс подавления воли и подчинения.

Картина мира

Именно отсутствие внятной картины мира и выводит роман как за рамки социальной фантастики, так и за рамки антиутопии. Несмотря на множественные сообщества, в которых по заданию императора побывает экзекутор, целостная и непротиворечивая картина социума в романе отсутствует. Существует космическая Империя, освоившая почти полсотни, и ведущая работу по освоению ещё какого-то числа планет. Есть столица этой Империи, являющаяся, судя по всему, "типичным срезом" имперского общества. Есть еретики и кочевники, несколько выбивающиеся из городской нормы. Есть те самые, только осваиваемые территории, на которых ещё сильны местные обычаи. И есть некоторые декларируемые в диалогах и авторской речи постулаты, относящиеся к устройству общества Империи, а также описательные сцены, которые этим заявленным фактам прямо противоречат. Так из разговора экзекутора с одним из арнов (представителем тех самых осваиваемых территорий, которым только предстоит войти в состав Империи) можно подумать, будто институт семьи в Империи разрушен или, по крайней мере, не является базовой формой организации общества. Проблема в том, что весь текст перед этим - а это большая часть книги, доказывает скорее обратное. Мы видим семью на прогулке в зоопарке, она подана, как нечто типичное. Мы видим семью кочевников, и семья кочевников, хоть и отличается от семьи в зоопарке, тоже выглядит как нечто, являющееся нормой для этого мира. Мы видим семью управляющего, там всё совсем странно, но об этом позже.

А то, о чём рассказывает экзекутор арну (нет постоянных семейных пар, люди могут жить втроём, родители могут отказаться от детей), в романе как раз не показано. А принцип "показывай, а не рассказывай" опирается именно на тот факт, что читатель охотнее верит, тому, что видит, а не тому, что утверждает автор в авторской речи или словами героев. Таким образом, какое-то особое социальное устройство в книге не отображено.

Существование ажлисс, снова живущих: людей, обладающих особыми заслугами перед Империей, которым после смерти была дарована фактически вечная жизнь в вечно молодом, но ставшем бесплодным теле - тоже не выводит роман на уровень социальной фантастики или антиутопии, поскольку взаимодействие ажлисс с обычными людьми практически не показано. А то, что показано, является скорее не системным, а единичным взаимодействием: например, казнь мелких воров и последовавшее за этим наказание управляющего. Быт и повседневная жизнь ажлисс также не отображена в романе системно. Читатель видит только экзекутора, а экзекутор - не типичный представить снова живущих. Судить по нему об устройстве этого слоя общества тоже нельзя.

Казалось бы, можно бы было притянуть под социальную фантастику принцип ограниченного потребления, действующий в Империи, но и тут мешает тот факт, что принцип этот лишь озвучен, но не продемонстрирован наглядно. Нет, в тексте есть множество производственных моментов, подробных описаний того, как и чем зарабатывают на жизнь люди, но при этом совершенно не отображено, как подобный принцип влияет на общество, какие особенности ему придаёт по сравнению с тем, что привычно нам.

Структура сюжета

Все эти проблемы: отсутствие непротиворечивой картины мира, камерность при заявленной (почти 50 планет!) масштабности - проистекают из выбранного формата повествования. Роман представляет собой дневник не самого надёжного рассказчика. Впрочем, для BDSM романа, сконцентрированного на отношениях господина и его жертвы, такой формат повествования как раз уместен. И тогда скудость и противоречивость в описании мира не вызывает вопросов, потому что главный герой, от лица которого и идёт повествование, в мире внешнем не заинтересован. Его занимает исключительно внутренний мир и собственные душевные муки. Проблема в том, что в таком формате многостраничные описания других планет и культур выглядят лишними, поскольку не двигают сюжет и не развивают характер героя.

Остаётся впечатление, что, будь роман короче в три-четыре раза, он ничего бы не потерял, а только выиграл бы. Поскольку основной мотив романа раскрывается в первых пяти главах, далее идёт повторение этого мотива без какого-либо особого развития. Главный герой буквально ходит по одним и тем же граблям, никак не меняясь в процессе.

Характеры

В романах подобного плана по-хорошему должно было быть два основных, хорошо раскрытых персонажа: господин и его жертва. Однако, в силу дневниковой формы повествования тут нет и того.

Император не оживает даже после раскрытия истории святой Райны. Появляется и исчезает из повествования с периодичностью, достаточной для того, чтобы раскачивать эмоциональный маятник своей жертвы: любит/не любит. Занимается не пойми чем. Произносит бессмысленные пафосные речи, способные произвести впечатление разве что на его жертву, экзекутора.

Можно сказать, что по-настоящему проработан и раскрыт тут экзекутор. Остальные представляют из себя чистую функцию.

К сожалению, главный герой выписан не только невероятно глупым и нелюбопытным: бог с ним, есть масса ограниченных, ничем не интересующихся людей, которые не перестают быть симпатичными в силу других своих качеств - но и эгоистичным, зацикленным на себе и собственных переживаниях. Экзекутора в итоге совершенно не жалко. Можно было бы пожалеть людей, жизни которых он разрушил своим неумением и нежеланием думать, однако люди эти так и остались функциями, призванными выбить из читателя определённые эмоции, и именно в силу этого сопереживать им тоже не получается. Слишком очевиден посыл автора, смахивающий на манипуляцию. Причем пожалейки в тексте всегда пережаты, как и речь главного героя, изобилующая восклицательными знаками.

Читая книгу в бумажном формате, я несколько раз пыталась перепроверить, сколько лет экзекутору в том или ином описываемом моменте, и полученные цифры просто не укладывались в голове. Там, где описывался человек двадцати и более лет, со страниц на меня смотрел инфантильный ребёнок с непомерным чсв, неспособностью думать и анализировать. Но при этом, согласно логике повествования, имеющий уже огромный жизненный опыт, причём не только собственный, поскольку главный герой является телепатом. Пройдя сквозь годы тренировок как физических, так и ментальных, через обучение биологии (биомеханике?) как на себе, так и на других людях и нелюдях, через исполнение своих экзекуторских обязанностей, начиная от простого присутствия рядом с императором и заканчивая казнями, экзекутор за эти годы научился примерно ничему.

Нет, он, конечно, научился трансформироваться из мужчины в женщину и обратно, равно как из человека в зверей и снова в человека - это на страницах романа показано как раз хорошо. Но при этом экзекутор не приобрёл ровно никакого социального опыта. Не научился понимать людей (и нелюдей) и ставить себя на место других.

В некотором смысле такой поворот даже понятен. И объясняется тем же: главный герой - телепат. Ему не нужно учиться понимать, информация поступает прямо к нему в мозг, он сам предпочёл бы не слышать чувства неинтересных ему людишек (а именно так, как к существам второго сорта, экзекутор относится практически ко всем, за исключением императора). Даже к тем, кто вроде бы ему симпатичен, экзекутор относится как к существам второго сорта, хоть и не осознаёт этого из привычки не думать.

Однако вернёмся к проблеме телепатии. В полной мере она раскрывается, как только герою надевают ошейник, блокирующий эту его способность. Ему словно выкалывают глаза. Он, раньше без труда "читавший" людей, перестаёт понимать что бы то ни было. Вероятно, потому что не получил навыка считывать эмоции через тот же язык тела, например. Герой не понимает мотивы людей, если не может считывать их напрямую. Основная проблема, что герой даже не пытается что-то исправить. Лишившись "зрения", он не пытается развивать другие "органы чувств". Он тупо ждет, когда "задание" будет закончено, и всё станет, как было. Хотя поездка в цветник была прекрасным шансом хоть чему-нибудь, наконец, научиться.

Несмотря на то, что сам герой считает себя выдержанным, способным справляться с трудностями, тренированным и многое другое, на деле он демонстрирует неспособность терпеть даже минимальные неудобства вроде бусин в прическе. (Вообще, непонятно, как с такой раздражительностью он терпел пытки, или, точнее, как после тех пыток, что он переносил на постоянной основе, он не утратил такую раздражительность к мелочам и не наростил "носорожью кожу"). Он постоянно теряет бдительность там, где должен быть сосредоточен. Император в самом начале размышляет о том, что у героя заложено достаточно самостоятельности и любопытства, но как раз любопытства в экзекуторе не заметно. Всё, что отличается от привычной картины мира, объявляется им глупым или дурацким. Нет даже попытки понять чуждый образ мышления. На приёмах императора герой не проявляет интереса к тому, что творится вокруг, но стремится скорее уснуть, растворившись в неге от присутствия своего господина.

К сожалению, герой ленив, не любопытен и не любит включать голову. Всё, что он любит - себя. И императора, но это не точно.

В романе заявлена ещё одна занятная особенность главного героя. Его неспособность к самоудовлетворению. Получить физическую разрядку он может только прокачав через себя эмоции других людей.

Похоже, примерно так же дело обстоит и с чувством любви. Героя не любит никто, кроме императора - но это не точно, император способен внушить фантомом всё что угодно, и это чувство не обязательно истинно - и потому присутствие императора рядом и его одобрение является для героя жизненной необходимостью.

Конфликты

Эта зацикленность героя на себе порождает в итоге крайнюю скудость конфликтов. Как результат, при обилии каких-то телодвижений, в романе практически ничего не происходит, сюжет мертво стоит на месте.

Глобальные

Очень грубо, буквально парой слов намечен кризис власти: император боится, что его убьют, подозрение падает на одного из самых приближённых снова живущих.

Но, поскольку функция Джул в романе - выступать объектом ревности для главного героя, то вся эта ветка остаётся совершенно нераскрытой.

Чуть проработаннее, но уже ближе к концу, введён некий беглец Тадей и его эксперименты по созданию оборотней-арнов. Результат экспериментов Тадея показан достаточно подробно - как и всё, относящееся к биологии, на страницах романа - но суть конфликта, его мотивы, остаются за кадром. В итоге и этот конфликт выглядит бледненько и не играет сюжетообразующей роли в первом томе. Всё это кажется экспозицией к последующим книгам цикла, но, слишком поверхностной (Джул) или расположенной в последней части книги (арны), и не каждый читатель увлечётся настолько, чтобы открыть следующий том, не испугавшись вновь увязнуть в монотонных душевных терзаниях экзекутора.

Межличностные

Персонажей в романе очень много. Но поскольку фокусом повествования остаётся экзекутор, то все остальные разногласия всегда немного не в кадре. В кадре постоянно экзекутор и какие-то плохие люди или снова живущие, которые экзекутора обижают. Вертят им как хотят. Ни во что его не ставят. При этом ни разу экзекутор не задумывается о том, что и сам не ставит ни во что никого, кроме императора - но это не точно. О том, что сам он постоянно вертит другими, как хочет. Причём, если экзекутор исполняет требования того же Кристафа или регента добровольно, из собственного понимания своего долга, то на прогулке в зоопарке он силой мысли заставляет мужчину делать всё, что ему заблагорассудится. Мысли о том, что это - точно такое же насилие, которому подвергается он сам, у экзекутора при этом не возникает. А ситуация повторяется не раз и даже не два. Все двадцать три алки роман топчется по одному и тому же кругу. Меняются только обстоятельства. И то, что главы с первой по пятую повторятся к финалу, становится понятно сразу же. Удивляет только количество этих повторений и то, что герой ничему не учится на собственном опыте.

Внутренние

Некоторый намёк на внутренний конфликт появляется у императора в истории о святой Райне. Хороший конфликт в потенциале, слитый в силу того, что император - не фокус повествования в этой истории. Кто такая святая Райна становится ясно задолго до того, как роман прямо расставляет всё по местам. Но, поскольку этот фрагмент жизни императора показан экзекутору воспоминанием, то в характер самого императора он ничего не привносит. Не объясняет его. Не углубляет. И не вступает с ним в противоречие.

Если смотреть на действия императора на страницах романа, это тиран, такой же эгоистичный человек, как и экзекутор. Сконцентрировавший власть на себе так, чтобы гарантировано не потерять ее никогда - фокус с порталами. Действующий бог весть по каким законам. Исходя из прочитанного текста - согласно собственной прихоти. Снова живущие бесплодны, и это принцип (предыдущий император практиковал кумовство), но если императору нужно, то можно родить. За преступления человека отвечает не только он сам, но и, внезапно, его семья, члены которой вдруг объявляются "имуществом" преступника, а значит, могут быть уничтожены или унижены в возмещение ущерба (забудьте о том, что, по словам самого же императора, институт семьи в империи не существует, а значит, и это "имущественное" наказание уже выглядит нелепо). В итоге создаётся впечатление, что император - беспринципный человек. И смерть своей дочери - принципиальной особы, моё почтение - допустил не как проявление принципа, но как результат собственной беспринципности.

Герой после этого становится неинтересен окончательно. Да и выполняет он дальше единственную функцию - раскачивания экзекутора.

Хороший внутренний конфликт мог бы случиться и у экзекутора. Когда, так и не включив мозги и не догадавшись, в чём будет состоять задание в цветнике, экзекутор подвергается ряду мучительных пыток, в результате которых значительно усиливаются его экзекуторские способности. Ранее подобные пытки над экзекутором проводил император. Но, когда господин отдал свою жертву другому истязателю, у жертвы вдруг появляется желание убить господина за подобное предательство. Это единственный раз, когда у жертвы появляется желание убить своего мучителя: когда экзекутор приходит к выводу, что любимый человек его предал. Ни разу после, когда император заставляет экзекутора предавать тех, кто был экзекутору якобы дорог, такого желания больше не возникает. Да и раньше, когда император приказал убить звериков, такого желания тоже не возникло, что ещё раз подчёркивает крайнюю эгоцентричность героя. И тут потенциальный внутренний конфликт слит автором в силу того, что в финале на заклание экзекутору предлагается именно тот, кто якобы дорог. По-настоящему раскрыть экзекутора в подобной сцене мог бы лишь кто-то из арнов. Те, кто успел действительно стать семьёй, кого экзекутор, кажется - но это не точно - научился ценить. Конечно, муж или дети стали бы идеальным вариантом - причём для любого сценария, и того, в котором экзекутор снял бы с них кожу точно так, как сделал это с Ронахом, и того, в котором желание убить императора появилось бы снова, но для разнообразия - не из эгоистичных соображений. Не из любви к себе, но из любви к другим. Тут даже Хорха подошла бы, если совсем не жестить и не вести на заклание детей и мужа. Но, проведя героя путём арнов, автор про арнов начисто забыл. Равно как и герой. Покинув селение, экзекутор ни разу не вспомнил об оставленной семье.

Можно было бы углубить и драму Ронаха. Бросься он сам под поезд. Но и тут автор предпочёл использовать кукловода, чем изрядно упростил характер и на корню убил потенциальный внутренний конфликт этого персонажа.

Как итог: в романе отсутствует целостная и непротиворечивая картина социального устройства, что позволило бы отнести его к антиутопии или социальной фантастике. Повествование сосредоточено на внутренних переживаниях главного героя. Основной конфликт и сюжетная линия построены на сломе характера героя, приёмами, характерными для романов о культуре BDSM.

Евдоким Котиков «Отзыв на отзывы»

рец https://author.today/review/480971

Сколько рецензий написано на эту книгу... Ух! Нет, я не завидую, просто: ух!

И удивительно, что каждый видит в этой книге что-то своё, воспринимает по разному.

В некоторой степени, само по себе это интересный феномен. Потому что листая отзывы разных отзывантов-рецензентов, мы видим, что у разных людей она вызывает разное впечатление. Разные люди ругают её за диаметрально противоположные вещи, а некоторые за них же и хвалят.

И, мне кажется, даже прочитав ВСЕ эти отзывы невозможно составить полноценное впечатление об Экзекуторе. Точнее, можно сделать несколько выводов о ней:

- Книга не развлекательного характера. Хотя где вы видели развлекательную социальную фантастику? Этот жанра должен поднимать вопросы, конфликты человек-человек, человек-общество, ет ситера. Ну вот, очевидно, с этим она справляется.

- Книга непростая. В ней много такого, от чего у читателей срабатывают читательские триггеры.

- И именно поэтому книга вызывает эмоции. У одних положительные, у других отрицательные, но вызывает.

Кроме этого можно предположить, что книга содержит педагогические аспекты (для меня как эксперта в образовании наиболее привлекательная тема), могу предположить, что внимание уделяется парадигмам становления и формирования. Но это не точно.

Но это всё больше об Экзекуторе, а что же о самом сборнике?

Может показаться, что у сборника рецензий нет и не может быть сюжета. Но это поверхностный взгляд.

Люди любят собирать коллекции. Кто-то собирает фантики, кто-то бабочек коллекционирует, кто-то монеты. А Автор сборника коллекционирует отзывы. Я бы даже сказал, не сами отзывы (что с них толку, когда их уже далеко за сотню), а отзывантов.

По сути каждый отзыв своего рода досье, анкета человека, прошедшего через квест "прочитай Крошку". Встретился вот вам незнакомый автор, хотите вы понять, какое у него мировоззрения, какие темы его волнуют? Возможно, ответ можно найти в отзыве на крошку. Ведь любой отзыв это в том числе и отражение в зеркале.

Ну и, конечно, можно оценить профессионализм авторов отзывов. На что он делает упор, на анализ или на впечатление? Как глубоко он копает? Оценивает ли соответствие жанра, достоверность героев, стиль и язык или же ищет смыслы?

Рецензии на Крошку словно аттестационные работы, как отзывант/рецензент справился с задачей? И некоторые вещи действительно интересны сами по себе. Даже не читая книгу (как я), можно читать их с большим интересом.

Можно, конечно, задаться вопросом, зачем вообще собирать сборник рецензий? Но тут несколько возможных причин:

- автор может удалить рецензию. Тут же она останется в целости и сохранности.

- навигация. Видно всех, кто писал отзывы/рецензии и в списке можно найти того, кто вас интересует.

Рекомендую ли это произведение к прочтению?

Ну, в целом, тут есть довольно профессионально сделанные рецензии, у их авторов есть чему поучится, да. Ну и читая сборник рецензий можно познать абсолютный дзен. Но это не точно. Можно ли прочитав ВСЕ эти отзывы сформировать собственное представление о книге? Нет. Точнее можно, но читая книгу вы его поменяете. Ведь это будет не ваше личное впечатление, а навязанное другими.

Demacawr

https://author.today/review/727818

Я хотел бы поцеловать тебя.

А цена этого поцелуя — моя жизнь.

И теперь моя любовь бежит к моей жизни

С криком: «Как дешево, давай купим!»

Руми

I’m Mr. Meeseeks, look at me!

«Рождение экзекутора» — неоднозначное, идейно многослойное произведение, которое по мере чтения множество раз приводило меня в ужас. Собственно, к ужасам жанрово я бы этот роман и отнесла. Потому что декорации лейтмотива можно при желании легко поменять, а ужас при этом никуда не денется.

Главная героиня романа (на первый взгляд) — совсем юная барышня, у которой много имен и обличий. Одно из них говорящее: императорская Крошка. Не столько незначительная, сколько крайне не самостоятельная мелочь, не принадлежащая самой себе. Ничтожная часть чего-то огромного, которой отказано в автономном существовании.

По мере чтения выясняется, что главное действующее лицо — все же не она, а ее создатель, император Джи. Джи — ажлисс, он гипотетически бессмертен благодаря технологии ловли души в кристалл под названием крилод. Он управляет империей вселенских масштабов и обладает феноменальными телепатическими способностями. Кажется, что вот оно, счастье: живи как хочешь и дай жить другим. Однако император откровенно не знает, что делать со временем, которого внезапно стало слишком много. Его преследует страх быть свергнутым (отвергнутым? никому не нужным?) и душит паранойя. Наконец в попытке проконтролировать стопроцентную гарантию своего воскрешения Джи предпринимает попытку вырастить ребенка.

Девочку. Крошку.

Вырастить ее таким образом, чтобы начисто стереть ее личность и стать для нее божеством. Единственно возможным солнцем, вокруг которого вращается не только её жалкая душонка, но и весь остальной мир. И если на жизнь императора вдруг свершится покушение, то девочка эта, не зная, что делать со своей свободой, отыщет душу своего бога в тайнике, спрятанном от глаз врагов, и перенесет ее в новое тело.

Джи — невероятно жестокий бог. Жизнь Крошки рядом с ним полна невыразимого страдания. Но жизнь без Джи… О, этот ужас ей страшно даже вообразить! Чтобы спрятаться от этого страха, Крошка молится Джи, растворяется в его сознании без остатка, по-детски наивно, полно и искренне распахиваясь навстречу любым его изуверским желаниям.

Для Джи же этот ребёнок — очередной проект под названием «экзекутор». Шестой по счету и на этот раз, вроде бы, успешный. Де-юре экзекутор — правая рука императора, настолько могущественная, что в ней сосредоточена вся исполнительная власть империи. Де-факто же Крошка бесправная рабыня чужих страстей, а главное — гарантия бессмертия Джи, готовая отказаться не только от жизни, но и от смерти ради того, чтобы мир продолжал вращаться вокруг её бога.

Итак, Крошка по замыслу императора обязана усвоить всего две вещи:

1. Существование рядом с Джи — сущий кошмар, пропитанный болью и страхом.

2. Но без него все будет ещё хуже. Без него мир невозможен. Без него невозможно вообще ничего. Он и есть та самая черепаха, плывущая в водах Хаоса и несущая на могучей спине и слонов, и земную твердь, и всех её обитателей.

Для исполнения задуманного Джи приходится дать Крошке неординарную силу. И одновременно буквально и метафорически (часто с нечеловеческой жестокостью) внушить ей, что без него она — ничто. Глава за главой император правой рукой дарует ей все большее могущество, а левой, без анестезии и наживо, отсекает от Крошкиной личности живые, трепещущие кусочки. Заставляет смотреть на их агонию, шепча на ушко: «Только во мне обретешь утешение. Я — единственный, кто может терпеть рядом с собой такого чудовищного урода, как ты».

Такова одна из схем эмоционального насилия в семье, где ребёнка заводят не по любви, а из чувства долга. В такой семье ребенок обязан служить родителям и исполнять их волю — вместо того, чтобы исследовать себя и утвердиться в уникальности собственной личности.

Джи олицетворяет собой родителя-абсолюта, для которого дети — не отдельные люди, а продолжение его эго. В процессе дрессировки Крошки он часто и умело использует эмоциональные качели, соединяет наслаждение и боль, внушает вину и стыд и обрушивает на нежную детскую психику чудовищный объем газлайтинга — чтобы сформировать у девочки представление, что за пределами Джи не существует ничего. Даже вакуума.

Именно так император рассчитывает заручиться верностью своего экзекутора.

Можно возразить: мол, ребёнок мог бы убежать от такого изверга — но бегство от Джи невозможно. Как невозможно ни одно полноценное бегство от родителя-садиста. Невозможна даже смерть — даже она не избавит от навязанного долга! Потому что в кармане у Джи припасен Крошкин крилод…

Bene, тогда ребёнок мог бы устроить бунт — но в том-то и закавыка: во вселенной Джи каждый бунт Крошки уже заранее предугадан императором. И как раз и составляет часть его дьявольского плана по уничтожению ее детского естества. Чтобы бунтовать, нужно на что-то в себе опираться — на что-то глубинное, очень личное, не принадлежащее больше никому — и тогда это что-то становится хорошо видно Джи, который возьмёт это что-то за руку, отведет в пыточную и медленно снимет с него кожу.

Как тут не вспомнить поговорку: «Лучше ужасный конец, чем ужас без конца»? Крошка навечно обречена на второе. Выхода нет. Ведь если ни побег, ни противостояние невозможны, остаётся лишь смирение и депрессия. В итоге Крошка все глубже падает в диссоциацию, расщепление и пограничное расстройство, чтобы выжить — и одновременно на радость Джи приближается к цели, для которой была рождена на свет. Ни одно из её имен ей не принадлежит — более того, император делает так, чтобы Крошка по той или иной причине ненавидела каждую свою личину.

Ненавидела — и отчаянно нуждалась в тех жалких клочках самой себя так же сильно, как ненавидела бы и нуждалась в своём боге. В своём императоре. В родителе.

Крошка — воплощение идеального ребёнка. Удобного, но не живого. Император-бог заставил её поверить в то, что любовь никогда не даётся даром, поэтому Крошка стремится заслужить любовь любой ценой (или в крайнем случае заменить её синтетическим суррогатом). Никогда она не будет достаточно хороша для того, чтобы кто-то любил её просто так, за факт её существования. Поэтому боль — неизбежный спутник ее жизни. А наказание (в том числе и самонаказание) помогает вернуть расположение отца. И окончательно не съехать с катушек.

Так бывает, когда родитель растит ребёнка ради собственного бессмертия, ради того, чтобы так или иначе продолжить самого себя — и здесь не так уж и важно, какого рода бессмертие имеется в виду: физическое, генетическое или социальное. Важно, что в результате такого воспитания создаётся не личность, а инструмент.

Поэтому взаимодействие Джи и Крошки мне очень сложно назвать воспитанием или даже дрессировкой. Только доминированием и аннигиляцией.

«Рождение экзекутора» — детско-родительская психологическая антиутопия. Она напоминает нам о том, что здоровая любовь родителей к ребенку может принимать самые разные формы. В том числе и горькую форму потери, когда дело доходит до взросления и сепарации. Не всем понятно, что это вообще за зверь такой; многие вообще думают, что сепарация — это акт добровольного отречения родителя от своей родной кровинушки. Но так ли это на самом деле?

Безусловно, функция родителя в раннем детском возрасте — заменять личность ребенка своей. Но чем старше ребенок становится, тем больше такое слияние переходит в опору, а потом и вовсе в общение равного с равным, личности с личностью. Разности с разностью. Ведь только общаясь с теми, кто от тебя отличен, можно по-настоящему обогатиться.

Мы нужны нашим детям и в пять лет, и в пятнадцать, и в пятьдесят пять, что делает родительство неисчерпаемым ресурсом человеческих отношений. Родительство — это умение разглядеть индивидуальность в маленьком хрупком тельце, которое пока что полностью от тебя зависит, и виртуозно подбирать нужные механизмы взаимодействия на каждом этапе взросления, чтобы потом вместе с ребенком исследовать этот необъятный, удивительный мир. В ключе исследователя жизни сепарация никогда не станет равна отречению. И ребенку легко и радостно будет возвращаться в родительский дом, где на кухне с мамой и папой можно и пирожков налепить, и получить поддержку в трудные времена, и увлеченно поспорить о том, как именно зарождалась Вселенная.

Роман также можно назвать и философско-политической притчей. В пятнадцатой главе читатель сталкивается с явлением теодицеи, поданной в форме детской сказки. В сказке бог (читай Джи) старательно искореняет из людей зло, но по факту уничтожает в человечестве зерно свободного выбора и самоопределения в вольных процессах — а это и есть главное качество, в котором человек должен равняться на бога. Поэтому вместе со злом цивилизацию, во главе которой стоит император-бог, постепенно, один за другим покидают и добро, и красота, и ум, и искренность, и все другие человеческие добродетели, которые возможно приобрести только с жизненным опытом: совершая ошибки, анализируя результат и как следствие выбирая в будущем другие пути. Или их не выбирая.

Читая роман, я все удивлялась, почему до этой главы на протяжении книги добрых и светлых людей в ней было так мало. После сказки удивляться перестала. Все закономерно. Если под видом заботы отобрать у людей свободу выбора, то человеческий ум погрузится в лень и тьму и начнет принимать все события как данность. Как волю бога. И перестанет думать о том, что может как-то повлиять на происходящее.

Причем экзекутора как марионетку внутри такой сказки жалко по-особенному. У обыкновенных людей во вселенной Джи еще остались лазейки. Они могут уйти в степи и жить свободными кочевниками (хотя и туда уже тянут свои мерзкие щупальца запрограммированные андроиды). Экзекутор же уйти никуда не может, ему отказано даже в такой малости, как быть человеком в этой отвратительной тоталитарной среде. Надеяться на что-то или на кого-то, даже на самого себя, нет смысла…

С одной стороны, в таком подходе к управлению человеческими массами чудится инволюция (и неожиданная наивность Джи). Император в свое время уничтожил всех, о ком должен был заботиться, потом тех, что сильнее и умнее его, потом тех, кто думает иначе — а потом вдруг понял, что жизнь теперь не имеет смысла. Ему даже приходится искусственно подготавливать революционеров, чтобы расшевелить сонное стадо тупых, обленившихся подданных. По мере чтения романа все больше и больше убеждаешься в том, что «дом, который построил Джи» и в котором он как лидер необходим, являет собой абсолютно искусственную систему, которая не может сама себя поддерживать. А значит, обречена на смерть. А Джи, пытхя и тужась, изо всех сил пытается не дать умереть этому гомункулу. Чем не занятие на ближайшую бесконечность?

С другой стороны, такой контроль — это дерзкая попытка императора властвовать над самим феноменом биологической жизни, уравновесить ее по-своему и сделать справедливой для всех. Но жизнь есть неравновесное состояние, а потому фундаментальная несправедливость, и в замкнутых пространствах без возможности броуновского движения постепенно протухает, как речная вода в стакане. Поэтому даже так называемые «свободные» — те, кто отказывается жить по завету системы, выстроенной Джи — в итоге скатываются в невежество и становятся обыкновенными дикарями.

Особое место в романе занимает вопрос о природе человеческой души. Во вселенной Джи ее можно поймать в крилод и сохранять внутри сколь угодно долго. Получается, душа материальна. А значит, она подчиняется тем же законам термодинамики и энтропии, что и любая другая материя. Следовательно, вечность для души физически недостижима, а бессмертие ажлисс — это такой замедленный процесс распада того, что по задумке прирроды обязано было рано или поздно перестать существовать. Отсроченная, а потому отвратительная в своем неспешном гниении смерть. Добровольная мумификация сознания.

Деградация ажлисс и сумасшествие императора отталкивают по мере чтения книги все больше и больше, но такое положение вещей — социобиологическая закономерность. Материя, лишённая права на смерть и обновление, утрачивает витальность и способность к изменчивости, которая необходима жизни, чтобы эволюционировать. Аксиома изменчивости живой природы подменяется искусственным императивом: Джи — бог! Ему виднее как правильно! Как итог, бессмертные ажлисс постепенно лишаются не только божественного начала в самих себе, но и человеческого. И хотя Джи стремился ко всеобщему счастью, его цивилизация постепенно утрачивает даже способность испытывать эмоции. Ведь нейрохимически счастье — это соответствие внешнего внутреннему. А если внутреннего больше не существует, то и соответствия быть не может.

Вот и приходится императору искусственно стимулировать не только наличие революционеров в своем смертельно больном обществе (которое уже молча просит, чтобы его пристрелили), но и ощущение всеобщего счастья…

Роман заканчивается шокирующим катарсисом, который происходит, как и положено, в мозговыносящей локации. Отложив книгу в сторону, я еще долго над ней размышляла. Надеялась, что все-таки никакой материал не выдержит бесконечно долгого натяжения без возможности высвободить энергию, и Крошка однажды сбросит оковы покорности и станет наконец свободной. Что из функции вновь станет человеком, признает свою ценность и научится быть искренней с собой. Что перестанет возносить Джи молитвы, которые по сути есть бесконечный и разрушительнейший акт самоповреждения — прямо как религиозные фанатики стегают себя по бокам, чтобы подняться к богу в соизмеримости страданий.

В молитвах Крошки, которые к концу романа неотвратимо и страшно превратились в присягу на верность императору, прямым текстом прописаны ее нерешаемые конфликты. Но самый главный её конфликт, обитающий где-то на задворках подсознания, я вижу в том, что для такого количества боли, которое ей предназначено, она слишком долго живёт.

Alla Mar

рец https://author.today/review/797131

Сколько уже сказано про этот роман… Только здесь рецензий больше, чем полторы сотни. Сложно сказать что-то новое, поэтому я — и снова, и вновь — просто попробую сказать своё.

Во-первых, жанр. Я для себя определила бы так: фантастика, биопанк, психологическая драма, эротика. От первых двух — сеттинг и возможность решить скучные бытовые вопросы с телами и прочим, от последних двух — душа и идея книги.

Излагать сюжет я не буду: его никто не скрывает и так. Интерес вообще главным образом не в нем. Интерес (и большое удовольствие) здесь в том, как великолепен автор на ниве психологии. По-моему, этот роман нужно рекомендовать студентам соответствующих направлений, настолько здесь точно и честно изложено то, что происходит с человеком в абьюзивных отношениях. Как это уродует душу изнутри, как живётся с этим, как назревает надлом — и как к этому ведут, как ломают. Это действительно очень безжалостная книга. Не жестокая: написана она с любовью и сочувствием к человеку. Безжалостная к сценариям, которые она высвечивает.

Почему нельзя было заниматься тем же в сеттинге, скажем, русреала? Зачем было придумывать сложный, детализированный мир?

Во-первых, это весело Автор не скрывает, что роман — это её песочница, где она развлекалась и пряталась от того, что происходило вокруг.

Во-вторых, это снимает необходимость обсуждать скучные бытовые проблемы и позволяет сосредоточиться на главной теме, ничем её не прикрывая.

В-третьих, будь у нас вместо Джи, например, отчим-психопат, который развращает ребенка, подкладывая её под друзей и заставляя душить котят — я вообще не знаю, кто смог бы это читать. Это было бы вполне реалистично, особенно, если приложить к этому запуганную мамашу, с чьего попустительства всё происходит (удивительно, но в таких сценариях матери часто всё знают и не спорят). Но серьезно, как это можно было бы читать дальше первого эпизода насилия? Мне кажется, меня бы в такое просто не пустили защитные механизмы психики. У всего есть предел.

А что с персонажами?

Хочется просто сразу написать, что мои любимые здесь — это кварги. Вот серьезно, какие они классные! Какие они понятные, естественные, вопреки своему происхождению, какие самодостаточные. К сожалению, впрочем, в книге есть и другие персонажи. Их много, я отмечу основных — и кое-кого ещё.

Итак, у нас есть Джи. Бог, Император, учёный, творец, эстет и абсолютная сволочь с ласковыми руками. С него всё начинается, он — движущая сила кошмара. Он напоминает мне доктора Кальта из «Пасифика», но есть принципиальная разница: Кальт пытается преодолеть свою смертность ради спасения того, что больше него. Джи преодолевает всё, что больше и важнее него, ради собственного Эго. Для меня разница принципиальна. Поэтому доктор Кальт вызывает у меня сочувствие и уважение, а Джи — желание дать ему табакеркой по темечку. Однако ж, я отвлекаюсь.

Ещё у нас есть многоликая Крошка, подаренная нам Джи. Единственное её предназначение — обслуживать Императора, даже если (когда) он слегка помрёт.

И вот тут я не могу не задать вопрос: вот если бы вам нужен был тот, кто будет с вами вопреки всему, всегда, во всем, как бы вы строили отношения с подходящим для этого человеком, который уже вас любит? Подумайте немного. Почувствуйте направление мысли.

Подумали?

Сравним ваш выбор с выбором Джи.

Он: избивает, насилует, эксплуатирует, уничтожает границы, лишает любой опоры, создаёт зависимость от своей близости, поддерживает дефицит, доводит до самоубийства, лишая права даже на смерть. Он создаёт абсолютную безвыходность.

(А потом грустит от одиночества, мать его так)

Ах, черт, я всё-таки изложила сюжет книги. Да ещё и, в целом, исчерпывающе.

Но я обещала упомянуть ещё кое-кого. Того, кто лично меня заинтересовал больше всех. Кристаф, регент Императора на территории арнов. Интригующая личность: Джи говорит, что другой бы с ним не справился. Крошка его боится. Он сам, кажется, боится Крошки, видев то, что видел, и зная то, что знает. Мне хочется думать, что он сможет навести шуму и привнести жизнь в болото Империи. Нет, серьезно, он мне нравится — и кажется, это тот случай, когда текст работает как диагностический инструмент. Что, на мой взгляд, является главным показателем уровня литературы.

Но я опять ушла в сторону. А если вернуться к книге, то:

Мир прописан с удивительной ясностью. Я сама предпочитаю наброски и высвечивание отдельных деталей. У Марики же мир такой… У меня часто было ощущение, что мне описывают с документальной точностью реальное место. Или что я рассматриваю городской скетч. Он написан лёгкими линиями, но содержит в себе все те детали, которые делают мир живым. Это очень интересно. У меня здесь напрашиваются два слова: ясность и чистота. Ясность изложения, чистота образа.

Вообще, способность автора к «миротворению» впечатляет. Хорошо, планета, где всё происходит, должна быть знакомой автору в деталях. Но у нас ведь тут и совершенно прекрасный Цветник! Со своим языком, ритуалами, отношениями, фантазиями. И он живой, он действительно ощущается как смена мира. Он интересный! Я бы с удовольствием почитала здесь про козни при дворе нового правителя, например.

Структура книги. Представляете… автор не бросает сюжетные линии! Его ружья не теряются и не убегают со стен! Вы представляете?! Я была этим крайне впечатлена. И тут действительно тот случай, когда второй том просится, он нужен. Это не одна история, растянутая непонятно ради чего. Это цепочка пауз и насыщенных эмоциями событий, где одно неизбежно вытекает из другого. Здесь всё логично и стройно. Спад действия, его нарастание, реакция внутренняя, реакция внешняя. А главное, это всё работает на логику сюжета. То есть, действие нарастает не только потому, что текст должен прийти к кульминации. Нет. Это Джи ведёт Крошку к кульминации. Жестоко, убийственно, неизбежно. И совсем ничего не стесняясь.

Поэтому далее у нас — язык. Аплодирую. Я не считаю, что язык здесь пышный. Он — точный. Неважно, в отношении физиологии, чувств или кормления рыбок. Это — это глоток воздуха в мире, где читатели боятся, что ГГ предается «страстной любви» не помывшись. И именно точность мысли и языка делает романтизацию происходящего невозможной. Более того, заставляет обернуться и посмотреть на свои собственные реакции. Это может быть болезненно и гадко, не спорю. Но знаете, что ещё гадко? Отводить взгляд от гноящейся раны на собственном теле. «Экзекутор» может помочь её увидеть и понять.

Литературные ассоциации… «Дюна», пожалуй. Отдаленно. Империя, судьба, становление героя как некой сверхфигуры… Вообще, книга напоминает стилистически хорошую, крепкую научную фантастику прошлого века. Не hard science fiction, не в этом смысле «крепкую». В том смысле, что роман написан в духе тех, кто к текстам относился серьезно, профессионально. Я снова здесь хочу подчеркнуть ясность мысли и изложения. Просто это такое удовольствие — следить за ходом мысли того, кто об нее не спотыкается. Браво.

Хочется отдельно подчеркнуть кое-что. Автор не учит и не указывает пальцем на виноватого. Здесь вообще (слава всем богам — и даже Джи, если надо) нет следа морализаторства. Начни автор делать «а-я-яй», текст стал бы примитивным в смысле идеи. Начни автор эстетствовать — всё сползло бы в пошлое, дешевое dark fantasy про «его сильные руки, её поддатливая суть». Но Марика удерживается в стороне от подобных соблазнов — и я снова аплодирую.

Что же, тут принято писать, кому-де можно порекомендовать книгу. Ну… попробуем-с.

Во-первых, мужчинам. Вы жалуетесь, что женщину не понять? А вы идите, почитайте. Не стошнит со страху — поймёте. «Экзекутор» — это возможность ухнуть прямиком в женскую душу в самых экстремальных условиях. И, может быть, чему-то научиться.

Во-вторых, всем, кто был/находится в нездоровых отношениях. Посмотрите на себя. Не на другого — на себя. И подумайте, что можно сделать с увиденным. Может быть больно и стыдно. Но лучше этим не ограничиваться. Я не стала, можете пойти посмотреть https://author.today/work/554109

В-третьих, всем, кому интересна психология отношений, гендерные проблемы и психология личности. Почитайте. Вместо всякого мусора типа «5 языков любви» и исследований, с какой планеты какой пол прилетел. Здесь толка будет больше. Рецептов готовых не будет, будет наблюдение в идеальных условиях, из которых вы сможете сделать выводы самостоятельно.

В-четвёртых, любителям живых и плотных миров. Я, скажем, ими не увлекаюсь. Но я таки не слепая: я вижу, насколько хорошо они здесь сделаны. А увидев, не могу сопротивляться удовольствию от наблюдения за кочевниками или знакомства с терминами Цветника.

А ещё — искренне рекомендую «Экзекутора» всем, кто любит долбать автора вопросами. Марика не сопротивляется такому, даже наоборот: D

Макс Курабье

рец: https://author.today/review/816692

С первых строк «Рождение экзекутора» Марики Становой заявляет о себе как о произведении, которое не ищет лёгких путей ни для героев, ни для читателя. Это развёрнутая, болезненная и пугающе убедительная метафора тотального контроля, сломленной воли и насилия, облаченного в заботу.

В целом, эта книга стала тяжёлым, вязким, выворачивающим наизнанку опытом.

В частности это связано с тем, что главная героиня, проходящая путь от безымянной девочки-«Крошки» до экзекутора Стива, является блестяще прописанным образом «идеального орудия».

Обычно взросление — это процесс становления личности. Здесь же показан процесс её методичного, послойного уничтожения.

Кому точно рекомендуется к прочтению

Любителям психологической фантастики с элементами антиутопии. Если вы в восторге от Оруэлла и Замятина, но при этом не боитесь физиологичных, телесных описаний сексуализированного и физического насилия, то вам сюда.

Это история о создании идеального орудия через тотальное уничтожение личности и о том, как «любовь» и «забота» становятся инструментами контроля. Очень мрачно, очень телесно, очень психологично. Если вы готовы к тяжёлому чтению с элементами хоррора и антиутопии — рекомендую.

Если же вам нужно лёгкое фантастическое приключение или история с хэппи-эндом — это не сюда.

Параллели с другими произведениями

В самом начале показалось, что роман чем-то напоминает «Дюну» Фрэнка Герберта:

Та же фигура мессии/избранного, созданного искусственно. Та же Империя, держащаяся на одном человеке. Те же селекция, генетика и «сверхчеловек». Та же религия, как инструмент власти. И даже психологическое и ментальное насилие как главный двигатель сюжета.

Но «Рождение экзекутора», в отличие от «Дюны» — это не эпопея о власти. Это история о полном, тотальном, беспросветном подчинении. Крошка не получает власти. Она получает боль, любовь, зависимость и, в финале, принятие своей роли орудия. Если «Дюна» — это трагедия обретения власти, то роман Становой — это трагедия утраты себя.

У Крошки нет империи, которую она могла бы завоевать. У неё есть только Джи, и Джи уже всё завоевал.

И вот, читая роман, сначала ты думаешь: это эпопея о власти, об Империи, о судьбе. Потом понимаешь: нет, это история о том, как одного человека превращают в вещь. И масштаб, и декорации, и политические интриги — всё это только фон для камерной драмы зависимости.

И тогда возникает вопрос: зачем нужен этот масштаб, если он не работает? А потом вдруг понимаешь: масштаб нужен, чтобы у читателя не возникло иллюзии, что героиня может вырваться. Чтобы мир был достаточно велик, чтобы в нём можно было заблудиться, но достаточно закрыт, чтобы из него нельзя было выйти. Как в «Реквиеме по мечте», где зависимость — это и есть весь мир персонажа.

Жанровая идентичность

Роман заявлен как биопанк, но биопанк ли это?

Если проделать мысленный эксперимент и убрать из романа все фантастические элементы, сюжет останется практически нетронутым.

Убрать инкубаторы, крилоды, биополе, порталы, арнов, теломорфы — что останется?

Останется взрослый мужчина (назовём его Учитель, Господин, Отец), который похищает маленькую девочку, стирает её память, изолирует от внешнего мира, годами методично ломает её волю, чередует невыносимую боль с редкими моментами «любви», убеждает её, что её единственный смысл существования — служить ему, уничтожает все её привязанности, наказывает за любые проявления самостоятельности, а в финале добивается полного, добровольного подчинения.

Это сюжет психологического триллера о насилии, контроле и сломленной личности. Или, если говорить прямо, — это литературное исследование механизмов, с помощью которых создаётся и удерживается жертва.

Фантастические элементы в этом романе не выполняют сюжетообразующей функции. Они выполняют функцию усиления: делают контроль тотальным, делают наказание бесконечным, делают зависимость физиологической. Но механизмы насилия, прописанные в книге, работали бы и без них.

Таким образом, роман «Рождение экзекутора» — это не биопанк, а психологический триллер в сеттинге биопанковой антиутопии.

Психологический триллер как жанровая основа

Особое впечатление производит то, как Становая выстраивает отношения между Джи и Крошкой. Это не садизм ради садизма. Джи искренен в своей чудовищной «любви», он действительно верит, что каждое унижение, каждая боль и предательство (от убийства зверей до отправки на изощрённую пытку на Гайдере) — это «уроки», необходимые для её же блага. Именно эта внутренняя логика палача, уверенного в своей правоте, делает роман по-настоящему страшным.

Сцены пыток, описанные с леденящей душу физиологичностью, воспринимаются просто как кульминация этой психопатической логики.

Роман балансирует на грани жанров, но это не выглядит хаотично. Элементы эротики здесь неразрывно связаны с темой власти и контроля: удовольствие становится таким же оружием, как и боль. Элементы психологического и социального ужаса создают гнетущую атмосферу клаустрофобии.

Отдельно стоит отметить финал. Сломленная, выжженная изнутри, переродившаяся в Стива Крошка обретает своё место там, где её личность полностью уничтожена. Её «рождение» как экзекутора — это и есть окончательная смерть человека.

Это роман, в котором весь мир создан специально для того, чтобы показать боль от полного подчинения и удовольствие от него же для одного единственного человека. Весь мир создан автором ради одного человека, а не человек помещён в этот мир.

Это буквально как БДСМ-сон одной жертвы, мечтающей быть изнасилованной.

БДСМ-сон без стоп-слова

Действительно, если посмотреть на роман под этим углом, все странности и противоречия встают на свои места.

Почему картина мира противоречива и неполна? Потому что мир не нужен. Нужна сцена. Декорации, которые меняются достаточно часто, чтобы не надоедать, но никогда не становятся самостоятельной ценностью.

Почему второстепенные персонажи не раскрыты, остаются функциями? Потому что они — не люди. Они — участники сцены. Тот, кто причиняет боль. Тот, кто утешает. Тот, кто ревнует. Тот, кто предаёт. Тот, кого жалко. Их роль — вызывать в героине (и через неё — в читателе) нужные эмоции, а не быть кем-то самими по себе.

Почему Крошка не меняется, не учится, не растёт? Потому что её развитие не нужно. Нужно её пребывание в определённом состоянии: боль, подчинение, редкое блаженство, снова боль.

Почему все конфликты, даже самые многообещающие, остаются нераскрытыми? Потому что они не должны разрешаться. Они должны только создавать напряжение, которое затем сбрасывается через очередную сцену наказания или «любви».

И, что ключевое, Джи — император. Его насилие легитимно. Крошку никто не спасает, потому что по законам этого мира её не от кого спасать. Она — собственность императора.

Это превращает историю частного насилия в историю тоталитарной системы, где насилие над личностью — норма.

Крошка как соучастница собственного уничтожения

В классическом понимании жертва — это тот, кто не выбирает. Её помещают в ситуацию насилия против воли, у неё нет власти изменить своё положение, её страдание — результат действий другого.

Крошка, формально, подпадает под это определение. Её похитили ребёнком. Ей стёрли память. Её изолировали. Её тело и сознание были переформатированы без её согласия.

Но роман настойчиво показывает другое. Крошка принимает это насилие, а потом и воспроизводит его.

Она принимает логику насилия как свою

«Без боли нет радости». Крошка повторяет эти слова Джи, будто молитву, живёт ими. Она верит в них. И эта вера делает её активной участницей собственного разрушения.

Она воспроизводит насилие над другими

Сцена в зоопарке. Крошка заставляет незнакомого мужчину прыгнуть в вольер со львами, потому что ей скучно и он её раздражает. Она не задумывается о его страхе, о его детях, о том, что могло бы с ним случиться. Она просто использует свою силу для развлечения. Как Джи использует свою силу для «воспитания».

Сцена с Айшей в Цветнике. Крошка причиняет боль и унижение женщине, которая её оскорбила. Она не ищет другого способа — она мстит, используя ту же логику: тот, у кого есть власть, имеет право её применять.

Про сцены казней можно даже и не упоминать.

Она предаёт тех, кто её любит

Ронах. Самый яркий пример. Крошка знает, что он чувствует её воздействие, что оно пугает его, что он пытается выстроить нормальную жизнь. Она продолжает лезть в его голову, навязывать ему свои фантомы, стирать его границы. А когда Джи приказывает убить, она не сопротивляется. Даже не пытается. Она позволяет Джи войти в себя и совершить убийство её руками.

С арнами — та же история. Она становится частью семьи, рожает детей, принимает их любовь. А потом уходит и никогда не вспоминает о них. Они выполнили свою функцию.

Конечно, можно сказать: она не виновата, её такой сделали. У неё не было шанса. Её личность была разрушена до основания, и то, что выросло на этом месте — уже не она.

Но роман настойчиво показывает другое: она снова и снова делает один и тот же выбор. Не в смысле свободного выбора между равными возможностями, но в смысле принятия решений, которые имеют последствия и за которые она несёт ответственность.

Она выбирает использовать силу для развлечения. Выбирает мстить. Выбирает не думать о тех, кого разрушает. Выбирает остаться с Джи. Выбирает убить Ронаха.

И в каждом из этих выборов она становится всё больше похожей на своего создателя.

К финалу Крошка — уже не жертва в чистом виде. Она — орудие, которое научилось любить свою функцию. Она — соучастница собственного уничтожения, потому что это уничтожение стало её идентичностью.

Насилие стало для неё единственной формой связи с миром, единственным способом чувствовать себя живой, единственным языком, на котором её научили говорить.

Джи победил. Он сделал так, что она будет помогать ему себя ломать. Что она будет защищать его право её ломать. Что она станет его адвокатом в собственной душе.

Роман как перформанс.

В этом смысле «Рождение экзекутора» — это не столько роман о насилии, сколько перформанс насилия, в котором автор манипулирует читателем, заставляя его проживать те же циклы: боль, утешение, блаженство, надежда на осмысленность, разочарование, возвращение к боли.

Автор ставит своей целью показать человека, сломленного до основания. И это удаётся. Но постоянное нахождение в состоянии героини, которая практически утратила волю, чьи мысли представляют собой коктейль из боли, страха, любви и отчаяния, эмоционально выматывает.

Великие романы о травме (как, например, «Дом листьев») сохраняют дистанцию — дают читателю возможность осознавать, что происходит, иметь своё суждение, видеть альтернативы. Они не превращают читателя в сообщника бессознательного воспроизведения травматического цикла.

В этом романе такой дистанции нет. Читатель не приглашается к осмыслению — его приглашают к переживанию.

И в этом смысле автор занимает место Джи, а читателю отведена роль Крошки.

Немного по минусам.

Бег по замкнутому кругу

Император Джи постоянно устраивает «проверки», Крошка постоянно нарушает правила, её наказывают, она страдает, потом её милуют. Этот цикл «наказание-прощение-новое наказание» проходит через всю книгу. К финалу то, что должно работать на усиление драмы, начинает её обесценивать. Каждая следующая пытка ощущается менее остро, чем предыдущая.

Функциональность некоторых сюжетных арок.

Некоторые сюжетные арки, занимающие значительный объём, по сути, являются лишь «тренировочными полигонами» и плохо интегрированы в основную историю.

Самый яркий пример — это арка с арнами. Гигантский фрагмент книги, посвящённый жизни среди арнов, их быту, отношениям с Вроарристом, рождению детей, — по сути, оказывается лишь одним из этапов «дрессировки». При этом сам конфликт Империи с арнами остаётся на периферии, а сюжет на долгое время превращается в бытоописание в стиле «моя жизнь в племени оборотней». С точки зрения развития характера Стива это важно, но с точки зрения нарратива — это гигантское отступление.

Схематичность «идеального мира»

Автор много говорит о том, что Империя Джи — это утопия, которая стала тюрьмой. Однако сама эта утопия прописана слишком пунктирно. Мы знаем о том, что есть система, и что она работает. Но мы почти не видим, как эта система работает на уровне обычных людей вне контекста Крошки.

Чем живёт обычный человек в Империи? Каково его счастье изо дня в день? Без этого контраста утверждение о том, что «рай стал адом», остаётся декларацией. Система показана злой только в отношении Крошки, а для всех остальных она действительно функционирует как благополучие, что несколько снижает градус.

Итог

«Рождение экзекутора» — это мощная, интеллектуальная и эмоционально выматывающая антиутопия. Она адресована тем, кто готов к серьёзному разговору о природе власти, свободы и цене выживания в мире, где забота и насилие стали неразличимы.

Это роман с мощной идеей и блестяще прописанной центральной драмой. Однако его художественная реализация страдает от избыточности объёма, функциональности второстепенных персонажей и провисания сюжета в средней части. Книга скорее выиграла бы от более жёсткой редактуры, которая позволила бы сократить повторы, сжать второстепенные линии и сфокусировать всё внимание на ключевом конфликте — хирургически точном и беспощадном разрушении личности в «идеальном» мире.

Но одно можно сказать без сомнений: эта книга остаётся с тобой надолго, заставляя пересматривать собственные представления о том, что значит быть свободным.

Марта Трапная

https://author.today/review/821328

Когда не знаешь, с чего начать, представь, что ты говоришь с другом. Что я сказала бы другу про эту книгу? «Осторожнее, дружище, – сказала бы я. – Эта история не для слабонервных».

Нет, это не хоррор в прямом смысле. Но если бы роман «Рождение экзекутора» был бы хоррором, то на моей полке он стоял бы рядом с Баркером, а не с Кингом. Но «Рождение экзекутора» – это фантастика, а не хоррор.

Правда, я до конца не уверена в фантастичности в том смысле, что ничто не мешает существовать описанному в романе миру прямо здесь и сейчас. В одной далекой-далекой галактике – что-то типа этого… Более того, Земля тоже вполне может быть на роли мира-колонии, которую Империя аккуратненько пытается присоединить ради притока свежей крови и свежих идей.

Но все остальное – бессмертие, крилоды, регенерация и обратная регенерация, морфирование, порталы, сканы, телепатия, эмпатия и обратная эмпатия – для читателя с Земли, безусловно, научная фантастика. Тем более, что эти вещи и явления очень важны для сюжета, а не вписаны в текст как красивая мишура для создания атмосферности. Без них не было бы истории.

Кстати, об истории. Если вкратце, то сюжет такой. Могущественный, а, возможно, даже всемогущий император Джи выращивает себе идеального слугу. Такого же могущественного, но полностью подчиняющегося императору. Сюжет движется по спирали. На каждом из витков у Крошки император отнимает что-то дорогое Крошке (детские привязанности, право на проявление собственной злости, друга), пока у нее не остается ни одной ценности в жизни кроме императора и его благосклонности. Но Крошка при этом остается личностью, не становится безвольной куклой, вполне способна принимать решения, проводить свободное время по собственному усмотрению.

Для меня Крошка самый интересный персонаж в этой книге, и я как читатель рада, что автор строит сюжет вокруг нее. Девочка-подросток в начале истории, которая прячется в домик со своими плюшевыми зверюшками, постепенно взрослеет, проходит через испытания, и в каждом из них можно слышать ее мысли, видеть ее чувства. И все они – естественны и нормальны (с учетом ее особенностей). Иногда решения и выводы Крошки выглядят немного по дурацки (например, стать Стивом вместо Хакисс), но какие подростки не принимают дурацких решений? К концу книги Крошка уже не та девочка, которая убеждает себя, что спать в одиночестве – это признак взрослости. Она уже взрослая и ей не надо себя в этом убеждать. Взрослая и опасная, хотя, может быть, и сама не до конца осознает свою опасность.

Да, на протяжении всей книги меня поражал контраст между огромными возможностями Крошки – как физическими, так и ментальными – и ее психологическим возрастом. Возможность менять свое тело по своему усмотрению, считывать чувства окружающих и гасить или усиливать их, иметь несколько источников питания, контролируемую регенерацию… и при этом постоянно считать себя неправильной, недостаточно хорошей, метаться от высокомерного «вы мне в подметки не годитесь» до «я полное ничтожество». Очень яркая иллюстрация того, что возможности не равны умению их использовать и использовать рационально и эффективно. И тому, что психологический возраст – не шутки какие-нибудь, а реальность. И если ребенка учить только полезным умениям, оставляя за бортом общение со сверстниками и познание мира через собственные ошибки и синяки, то он вырастет очень односторонним. Как и получилось с Крошкой.

Больше всего мне было неловко за неумелые попытки Крошки завязать дружбу с Ронахом. Казалось бы, человек транслирует тебе всеми способами вербальных и невербальных коммуникаций, что ты ему неинтересен, но нет – надо продолжать навязываться, напрашиваться, писать. Эх, Крошка-Крошка…

Второе, что меня удивляет в Крошке, – это ее любовь к императору. Сначала я ждала, что Крошка вот-вот взбунтуется, пошлет его куда подальше. Но вместо этого она сама ушла куда подальше, жила в теле кварга и вернулась по требованию императора как миленькая. Не возненавидела. Не обиделась. Просто терпеливо ждала, когда можно будет вернуться. Образец покорности? Образец верности? Образец привязанности? Я до сих пор не знаю. Возможно, в конце цикла я получу ответ на этот вопрос.

Собственно, к императору Джи у меня претензий нет. Тапер играет как может. Сам он прошел через страдания, чтобы стать тем, кто он есть, поэтому он и не знает других путей создания экзекутора, и не ищет их. Что логично: если один способ работает, зачем тратить время на поиски другого? Да, больно, мучительно, невыносимо. Но у средств уже есть индульгенция в виде всемогущества Джи, так что сам Джи даже не терзается по поводу возможных переживаний Крошки. Сломается? Значит, была с дефектом. Опять же, Империя огромна, если с этой Крошкой что-то случится, найдет другую. Не впервой. В том, что касается воспитания Крошки, он рационален, разумен и расчетлив.

А вот к ажлиссам у меня вопросики. Почему люди, получившие бессмертие, становятся моральными уродами? Власть развращает, а бессмертие разлагает? На всех встреченных ажлисс только один (!) оказался приличным человеком, вызвавшим симпатию. И тот – на эпизодической роли. Те же, кто окружает Императора, не просто моральные уроды, а существа вообще без морали. Или это Джи специально приближает к себе таких – чтобы за ними присматривать? Склоняюсь к тому, что они – тоже его инструменты, чтобы не пачкать руки. Понятно, что вантуз стерильностью и красотой не отличается, но без него никуда.

Здесь надо сказать, что мир, как и Империя, отнюдь не помойка Вселенной. А наоборот, очень даже упорядоченное и благоустроенное место, местами даже справедливое. Читать про него тоже интересно, потому что автор вписывает информацию о мире естественно и уместно. К счастью, нет лекций или вставок из энциклопедии. Но постепенно становится понятно, как устроено государство, как люди превращаются в ажлисс, и многое другое.

Вообще, с моей точки зрения, эта история рассказана на редкость хорошо и умело. Где надо держать напряжение – оно держится; где надо дать читателю выдохнуть – дается пауза. Отступления типа сказки про словечко или дочку Натана помещены именно там, где будут читаться и восприниматься максимально интересно. Если говорить образно, то у Марики не дар рассказчика, а дар сказителя. Чтобы рассказать эту историю, рассчитанную не на один вечер, надо уметь очень многое: и вести основную линию, и не забывать о важных крошечных деталях, и вворачивать острые словечки, и держать ритм, чтобы читатель не засыпал. Все это получилось.

Ни разу на протяжении всей книги мне не было скучно. Ни разу не возникло ощущение, что я знаю, что будет дальше, как поступят герои. Всегда оставалась интрига, загадка, сюжет делал неожиданный поворот… и я вслед за Крошкой отправлялась в перипетии ее рождения как экзекутора. А процесс рождения – он всегда не для слабонервных.

Собственно, именно поэтому я и предупреждаю: если рассудок и жизнь дороги вам, держитесь дальше от торфяных болот этой истории. Она не оставит вас такими, как вы были до нее. Если, конечно, у вас хватит сил дочитать до конца.

А я ухожу читать следующую книгу цикла.

Юрий Барка (говорит, что на Р+С)

https://author.today/review/839364

Сложно, сложно. И как бы тут начать? Нужно с чего-то начать...

1. Начало. Да-давайте хотя бы с мира, ведь именно им меня завлекла Марика. Я бы мог сказать, что это просто смесь «Видоизменённого углерода» с «Дюной» — теми её частями, которые посвящены Богу-Императору и написаны от лица гхолы Дункана Айдахо. Но это было бы слишком просто и поверхностно... И мне бы не хватило символов, чтобы это можно было отнести к рецензии, пхпхпх. Так что давайте препарировать.

1а. Сеттинг. Он же мир. Мне он визуально представляется как нечто похожее на приятный махровый ретрофутуризм. Светлое будущее, одетое в винтажный фрак золотого века фантастики: старые добрые стотысячелетние галактические империи под приятным соусом из утративших в прошлом веке научность теорий вроде биополей и эфира, ностальгически запитое палеоконтактом сорокалетней выдержки. Но из под всех этих приятных слоёв торчит... Огромный, Чёрный, Злой, Начищенный до зеркального блеска, Череп Императора сорокатысячника пхпхп.

1б. Жанр. Любовно-производственная драма. Или роман? Шучу, хехехехе. Или нет? Я действительно затрудняюсь определиться с жанром: слишком много всего намешано. Можно ли реализовать основной сюжет данного произведения — линию Крошки (70+ процентов текста), — не прибегая к фантастическим допущениям, пользуясь лишь старым добрым ультранасилием и тяжёлыми наркотиками? Заменив Джи на сумасшедшего латиноамериканского диктатора, а Крошку — на обычную маленькую девочку, воспитанную этим диктатором и ставшую его сикарио? Как будто бы да. Так что, несмотря на фантастический сеттинг, жанр у нас скорее любовный роман, перетекающий в производственную драму... Да, всё ещё на фоне галактической империи, людей с бессмертием и суперспособностями.

2. Темп. Неспешный. Знаете, такой, погружающий. Есть в этой неспешности некоторый шёгольский шик фантастов золотого века, которым некуда было спешить. В произведении много, очень много эмоций, переживаний и стекла. Экшен есть, но я его почувствовал примерно как Буба свои ноги в сказке Пейна про паровозик, который смог.

3. Сюжет. Он есть, он интригует, к третьему тому он наконец-то разогнался, и мне очень хочется знать, что же там будет дальше.

4. Персонажи. Я не могу назвать их плохими. Скорее всего, я просто не попадаю в ЦА, на которую они рассчитаны. И здесь я могу сравнить это произведение с мартиновской «Песнью Льда и Пламени»: как и у Мартина, те немногие персонажи, которые вызывают у меня положительные эмоции, практически лишены «экранного времени». Хана навсегда в сердечке. Хотя сейчас вроде Джил становится интересной, пхпхп, но и её, я уверен, автор быстро сольёт. Да, Марика, это манипуляция, пхпхпхп.

5. Вывод. Стоит ли читать. Если вы любитель необычных миров (а сейчас 26-й год, и литературка заполнена литРПГ, боярками, академками и прочим шлаком) то да, местный мир действительно необычный. Если вы девушка, вам точно зайдёт не только мир, но и сюжет, как минимум первого тома, со всеми его эмоциональными переживаниями. Но даже если вы не относитесь к прямой целевой аудитории, я бы всё равно посоветовал вам попробовать это литературное яство хотя бы на один клычок. Ведь произведение весьма разноплановое.

P. S. На момент написания рецензии третий том находится в зачаточном состоянии.

Natalia Kushnir, 1. Введение в рецензию

https://author.today/review/842250

Рецензия

на роман Марики Становой «Рождение Экзекутора» (далее как РЭ для краткости)

В каждом подразделе сначала будет дан текст нормального литературоведческого толка, а далее в скобках — перевод на общепонятный для тех, кому скучно копаться в хитросплетениях. Вы предупреждены, войдите.

1. Предмет исследования

Роман «Рождение Экзекутора» Марики Становой представляет собой первую часть трилогии об Экзекуторе. Количество интерпретаций, существенно различающихся по своим исходным установкам и результатам, полученное данным романом, впечатляет, — и роман хочется прочесть уже хотя бы для того, чтобы наконец составить о нем собственное мнение.

Поэтому в первой части исследования я планирую кратко проанализировать структуру и контекст романа, с тем, чтобы далее сосредоточиться на наиболее интересном для меня аспекте — процессе становления главной героини как структурообразующем элементе текста.

(Проще говоря — все, кто хотел поругаться или оттоптаться на тексте РЭ во всех смыслах, это уже сделали задолго до меня, исполать всем рецензентам, а я собираюсь влезть чуть глубже эпидермиса и как следует порыться внутри Крошечки и ее (м)учителей.)

2. Контекст и теоретическая рамка

Текст удобно помещается в рамки постмодернистского и постпостмодернистского дискурса начала XXI века, который предполагает:

множественность интерпретаций одного и того же текстаотказ от единого смыслового центрапристальное внимание к механизмам формирования субъекта.Сам же анализ основывается на герменевтической или понятийно-интерпретационной установке. При этом смысл текста рассматривается как результат взаимодействия структуры произведения и способа его чтения.

(РЭ можно прочитать совсем по верхам, увидеть много страшного-грязного-ай-яй-яй-ного, скривить носик и пнуть ножкой каку, а можно попробовать вникнуть или хотя бы прочитать предисловие автора к тексту. И, возможно, тогда фокус немножко перещелкнется, и уровней в игре подгрузят побольше. А от пузырей, которые рецензент пускает про герменевтику, вообще сторонимся, они тут для блезиру.)

3. Композиция и структура

Если рассматривать конструкцию данного текста, то можно выделить в нем следующие элементы:

Построение38 глав с прологом, эпилогом и глоссарием, повествование по большей части линейное с небольшими флешбеками, местами скачкообразное.

ДраматургияРазвитие конфликта дается через наблюдение взросления главной героини — Крошки. Поворотными пунктами являются первая попытка Крошки совершить поступок самостоятельно и наказание за это, первая казнь, проведенная ей, существование в качестве «подарка» попеременно с исполнением обязанностей экзекутора, первая беременность, попытка первой дружбы и первого самоубийства.

Начало и конецРоман начинается экспозицией — тренировка Крошки императором Джи, а заканчивается размышлениями императора о развитии Крошки.

Таким образом, структура текста организована не как последовательное развёртывание сюжета, а как модель поэтапного формирования субъекта.

(Книжка большая, толстая. Страниц в ней много. Читать за обедом нихт. Подавитесь. Да и описания там очень яркие и не всем приятные. Особенно в самом начале.)

4. Нарративная организация

Нарратив ведется преимущественно от лица рассказчика, а не персонажей. При рассмотрении нарративной техники можно выделить следующие моменты:

Рассказчик: он всеведущ, информацию выдает дозированно, местами подходит близко к первому лицу (рефлексии Крошки). Разумеется, несмотря на всеведение, рассказчик недостоверен. В этой книге вообще все не так, как кажется: зеркала сдвигаются, оптика меняется, перспективы переворачиваются, как яблоки в ковше с водой.Перспектива: Охвачены оба варианта — и панорамный взгляд на мироустройство, и рассуждения из глубин персонажей.Время: линейное, флешбеки, предчувствия и предсказания — тут имеется все.Уровни языка: от сухого описательного до иронического, временами резкого, временами поэтического (отрывки из дневника Крошки, предваряющие главы, а также цитаты из стихотворного наследия Св. Райны)В результате мы наблюдаем эффект частичной недостоверности: позиция наблюдателя постоянно меняется, и читатель вынужден поэтому все время корректировать свою интерпретацию прочитанного.

(Не старайтесь понять, кто вам вообще историю рассказывает, и на чьей стороне рассказчик. Доверьтесь тексту, но помните, что в Империи Джи доверять никому нельзя, и это главное. А рассказчик мог быть и пьян или чего-то там недопонять. Или оказаться под влиянием ментального скана Крошки. Или Джи.)

5. Фигура власти / Антагонист главной героини

Основным антагонистом Крошки является Император Джи — властитель Империи Джи, ее организатор, строитель и супер-мозг. Джи — структурный центр текста, объединяющий в себе:

политическую власть,знание (в форме эксперимента и обучения),и личностную значимость для героини.Такое «триединство» Джи эффективно уничтожает разницу между принуждением и заботой. Воздействие Джи на Крошку включает в себя:

организацию испытаний,оценку результатов,и предоставление эмоциональной поддержки.В результате у Крошки формируется устойчивая внутренняя зависимость от Джи: она не только подчиняется ему безоговорочно, но и ориентируется на его одобрение как на единственно значимую цель.

(Главгад книги — тиран и деспот, любит помучить маленьких девочек, которые не могут дать ему в нос и послать подальше, а вынуждены как-то жить и терпеть все его непотребства, не осознавая ни своего положения, ни альтернатив. А ему не надоедает глумиться все больше и больше.)

6. Язык и формирование субъекта

Становление героини фиксируется через изменения в её внутренней речи. Повторяющиеся формулы («я подвела», «прости», «я должна») свидетельствуют о постепенном усвоении норм системы.

Язык выполняет конституирующую функцию: через него героиня интерпретирует происходящее и формирует собственную позицию. Внешние требования преобразуются во внутренние установки, что приводит к формированию специфического типа сознания.

(Поскольку Крошку главгад похитил в нежнейшем из возрастов, из лапищ своих цепких не выпускал и рОстил именно так, чтобы получить идеальный для его целей результат, неудивительно, что и мыслит она довольно просто: справилась — не справилась, накажут — не накажут. Соответственно она отлично интуичит, какой языковой формулой вероятнее всего получится прикрыть накосяченное. А через это постепенно растет ее самосознание стиля «Молись и кайся». Ну, и то, что проще просить прощения после, чем разрешения до, Крошка тоже как-то понимает на уровне рефлексов.)

7. Пространственная организация

Пространства романа (лаборатория, казармы, остров, город) образуют систему, отражающую различные уровни реального либо иллюзорного контроля Джи над Крошкой и Империей.

Несмотря на их различие, все они включены в единую структуру. Даже зоны, воспринимаемые как автономные, остаются функционально зависимыми от системы.

Таким образом, текст моделирует пространство, в котором отсутствует внешняя по отношению к контролю позиция.

(Если коротко — бежать в Империи Джи некуда. Локаций много, контроль же тотальный — вся верхушка власти обладает телепатическими способностями, так что ни соврать, ни сбежать — кошмар подростка. Неудивительно, что выяснять, чьи в лесу шишки, ни у кого в Империи желания не возникает.)

8. Семиотическая организация и философский контекст

Роман может быть рассмотрен как система знаков, значения которых формируются в процессе взаимодействия элементов. В рамках подхода Умберто Эко это предполагает активное участие читателя в актуализации смысла.

Значения в тексте не фиксируются окончательно и подвержены смещению, что соотносится с деконструктивистским подходом Жака Дерриды.

Одновременно наблюдается размывание границ между различными уровнями реальности, что позволяет ввести текст в концепцию симуляции Жана Бодрийяра.

В этом контексте множественность интерпретаций не является побочным эффектом, а выступает следствием самой структуры текста.

(РЭ можно читать на очень разных уровнях, от буквального «в лоб» до тонкого, включающего в себя и семиотический анализ текста, и его место среди других произведений, и еще много интересного, но, как обычно, «идеи Ойры-Ойры способны воспринять всего двести-триста человек на всем земном шаре, и среди этих двух-трех сотен довольно много членов-корреспондентов и — увы! — нет ни одного корреспондента.» Поэтому весь этот раздел можно спокойно пропустить — тут рецензент снова пускает пузыри и выделывается по Чехову — «Они хочут свою образованность показать и всегда говорят о непонятном».)

9. Режимы прочтения

Различие интерпретаций связано с различием способов взаимодействия с текстом. Можно выделить по крайней мере два режима:

буквальное чтение, фиксирующееся на уровне событий,и интерпретативное, направленное на выявление структурных связей.Один и тот же текст в этих режимах воспринимается по-разному: как целостное впечатление или как система взаимосвязанных элементов.

Данное различие обусловлено не изменением текста, а изменением способа его восприятия.

(Можно прочитать эту книгу как лыр, как бдсмный ужастик или как рассказ о созависимых отношениях взрослого мужчины и юной девушки.

Можно. Но, возможно, это не единственный способ ее прочтения. И свести ее к вышепредложенному — это примерно как объявить «Анну Каренину» сплетней о падшей женщине, или там «Ромео и Джульетту» янг-эдалтом с подростковыми страдашками. РЭ существует в паутине множественных смыслов, и который из них предпочтет читатель — дело, разумеется, его, личное.

В каждом конкретном случае.)

10. Вывод

«Рождение Экзекутора» представляет собой текст, в котором процесс становления субъекта моделируется через взаимодействие композиции, нарративной организации, языка и пространственной структуры.

Множественность интерпретаций обусловлена не неопределённостью текста, а его внутренней организацией, допускающей различные уровни прочтения.

(Короче, читайте РЭ внимательно, не ведитесь на провокации, особенно в начале книги, вернитесь пару раз, поразмыслив, и будет вам интереснейшее времяпровождение.

Дерридой клянус.)

Наталья Кушнир, 2. Крошка и её имена

рец тут https://author.today/review/857487

Крошка и ее имена. Попытка структуризации главной героини «Рождения Экзекутора»

(Или продолжение размышлений над дилогией, начатое тут: https://author.today/review/842250)

Единожды начав поверять алгеброй гармонию, сиречь препарировать «Рождение Экзекутора» (далее РЭ) привычным инструментарием литературоведа Берлинской школы, я довольно быстро поняла, что остановиться будет проблематично. И вот почему.

Роман очень плотно набит информацией, грозящей разорвать его на мелкие кусочки разных жанров — тут и авантюрный роман, и приключения, и психодрама, и утопия (или все же антиутопия?), и фантастика, и… Поспевать за всем этим настолько же непросто, как следить за полетом булав и колец жонглера, если цель не только восхититься мастерством, а еще и понять механику и технику движения.

Чем, собственно, я и планирую заняться в данной статье, исследуя — пока что — всего один аспект: семь значимых имен Крошки, из которых вырастают семь ее ипостасей.

И вот представляется мне невероятно привлекательным разложить эти семь ипостасей главной героини РЭ по уже давно существующей красивой схеме, обратясь к Библии, Оскару Уайльду и Рихарду Штраусу.

Да-да, я поведу речь о знаменитом «Танце Семи Покрывал» Саломеи перед царем Иродом.

(Чуть-чуть отвлекусь на объяснения про суть данного танца, а потом сразу же вернусь обратно к Крошке, правда).

До Уайльда традиционную легенду о танце Саломеи подавали менее красиво — в Библии есть пара мест, где упоминается, что девочка угодила своим танцем царю Ироду Антипе, и он дозволил ей просить чего угодно. Подученная матерью Иродиадой, которую за бл… кхм, за распутство порицал благочестивый Ионакан, сиречь Иоанн Креститель, Саломея просит у Ирода голову пророка — и получает ее.

Уайльд же, этот утонченнейший из эстетов, добавляет в легенду деталей — в частности, серебряное блюдо для головы пророка и — да-да, великолепнейший и порочнейший «Танец Семи Покрывал».

Одноактная трагедия «Саломея» выходит сначала на французском в 1893 году, ее с восторгом принимает несравненная Сара Бернар, собираясь ставить в Лондоне, но… Уайльд не был бы Уайльдом, если бы любое его действие не превращалось в эпатаж. Цензоры (в лице не кого-нибудь, а самого лорда Чемберлена) херят постановку на основании запрета на использование библейских персонажей на сцене. Уайльд в ярости грозит сдать британское гражданство и принять французское, но ничего из этого не выходит, а вскоре над ним нависают настолько грозовые тучи, что и французскую-то версию своей трагедии ему посмотреть не удается уже никогда — в тюрьме театров нет…

Рихард Штраус пишет оперу «Саломея» по мотивам пьесы Уайльда в самом начале новенького двадцатого века. Её премьера 9 декабря 1905 года в Королевской Опере Дрездена открывает шкатулку Пандоры — в течение двух лет еще пятьдесят театров показывают «Саломею» на своих сценах. Штраус, разумеется, не может обойти вниманием «Танец Семи Покрывал», и как раз он, больше чем вся остальная опера, становится пресловутой песчинкой, вызывающей кристаллизацию эпатажа и скандалов вокруг «Саломеи».

Дело тут вот в чем. Во время этого танца юная Саломея, закутанная в семь полупрозрачных покрывал, последовательно избавляется от них, в конце концов замирая перед Иродом в полной своей целомудренной наготе. Символика покрывал изучена подробнейше — там и четыре основных алхимических элемента (воздух-земля-вода-огонь), и три составные части марксизма, упс, человека — душа, тело и дух. То есть тут мы имеем фактически семь элементов мироздания — четыре стихии и три основы бытия.

Сбрасывание семи покрывал также символизирует прохождение душой семи небесных сфер, что ведет к обучению и совершенствованию души, освобождение ее от привязанностей и возвращение к первозданной наготе духа.

Кроме этого, сам танец символизирует раскрытие тайны, преодоление иллюзий мира, а также снятие покровов с запретного, непознанного и опасного знания.

Но довольно — «Погодите вы, голубчик, с портретом! Дайте ему со скульптурой разобраться!» — говаривал один там Доктор в «Формуле любви», последуем же и мы его мудрому совету и попробуем отследить логику «Танца Семи Покрывал» как метафоры становления Крошки в качестве Экзекутора, а также необходимого аксессуара великого Императора Джи.

Система имен главной героини РЭ сложна и обоснованна. Хакисс, Стив, Марк, Лардарошса, Кварг, Ариш, Элиз — это не просто псевдонимы и не набор «масок». Каждое имя связано с отдельным способом существования персонажа. Со сменой имени меняется не только тело Крошки, но и её функция, а также способ её взаимодействия с властью и окружающими.

Именно поэтому здесь неожиданно начинает работать метафора танца семи покрывал.

Причем речь не о прямой отсылке к Саломее, а именно о структуре постепенного раскрытия через смену оболочек. Но если в обычной логике снятие покровов должно приближать к «истинному лицу», то в РЭ происходит обратное: чем дальше, тем менее понятно, где вообще находится устойчивое «я» Крошки.

Уже в начале романа андроид Ри информирует маленькую девочку, из которой предстоит вырастить Экзекутора: «У тебя будет много имен». И это не просто красивый образ, а фактически принцип построения персонажа.

Очень важно первое расщепление между Крошкой и Хакисс. «Крошка» — это имя, данное Джи, имя принадлежности. Оно связано с зависимостью, близостью, инфантилизацией. Хакисс же возникает как попытка удержать остаток собственного имени и собственной памяти. Но даже это имя в итоге закрепляется внутри системы Джи. То есть право окончательного называния у героини с самого начала отнято.

Дальше появляется Стив — уже не просто новая роль, а мужская теломорфа. Это важно: речь идет не о переодевании, а о смене самой телесной конфигурации персонажа. Но особенно интересно, что имя «Стив Марк» со временем начинает расщепляться. Стив остается более функциональной, оперативной частью образа, а Марк постепенно превращается в фигуру ритуала.

Именно Марк связан со сценами казни, церемониальности, публичного насилия. Он существует уже не как частное лицо, а как красивый имперский палач, встроенный в тщательно организованный спектакль власти.

И здесь текст внезапно начинает буквально подыгрывать метафоре семи покрывал. Меч палача разворачивают из нескольких слоев ткани — одного за другим. Сначала кровавое покрывало, потом золотое, потом белое. И под этими слоями оказывается не истина, а орудие казни.

Это ключевой момент для всего романа — первый "звоночек" читателю: смотри внимательно. Раскрытие не приводит к подлинности. Оно приводит к насилию.

Лардарошса, пожалуй, самая «саломеевская» из всех ипостасей Крошки. Даже имя её выбивается из контекста и звучит, "выламываясь", — тяжело, ритуально, почти барочно. И пространство, в котором существует эта ипостась, тоже резко отличается: гарем Вседержителя Дитсайрса. Здесь героиня окончательно оказывается внутри системы сакрализованной власти, где тело становится частью политического и эротизированного ритуала.

При этом роман вообще постоянно связывает идентичность с чужим взглядом. Имена не рождаются свободно. Они возникают внутри системы власти, под контролем Джи, империи, гарема, ритуала, общественной функции. Крошка не столько выбирает роли, сколько оказывается помещенной в них.

Именно поэтому здесь так хорошо работает саломеевская модель. Танец Саломеи тоже существует только под чужим взглядом — перед Иродом. Покрывало снимается не ради самой танцующей, а внутри механизма власти, желания и наблюдения.

Что же до ипостаси Кварга, единственного неантропоморфного воплощения Крошки, то здесь система имен впервые начинает уходить вообще за пределы человеческого. В сцене столкновения с диким кваргом граница между героиней и зверем почти исчезает. Текст прямо проговаривает это: «Она — тоже животное». Каждая следующая оболочка не приближает Крошку к «настоящему человеку», а наоборот уводит все дальше от устойчивой человеческой идентичности.

Ариш на первый взгляд выглядит противоположностью Марку или Лардарошсе. Это имя связано с домом, родом, детьми, повседневностью. Но и здесь роман не дает героине окончательно укорениться в одной роли. Даже внутри семейной структуры сохраняется ощущение несовпадения с собственной жизнью.

Элиз — имя, осознаваемое Крошкой уже за пределами РЭ, оно проявится уже в "Смерти Экзекутора", после того, как она хоть как-то сможет прикоснуться к осколкам своей пра-идентичности, вдребезги разбитой в раннем детстве великим и ужасным Правителем всея Империи.

И теперь, казалось бы, падает последнее, седьмое покрывало - но куда там, Крошка все больше закукливается в безнадёжности самопознания. Тому, кого лишили самости, похоже, никогда не стать личностью.

Вот как-то так, пожалуй.

Во многом, конечно же, применение вышеописанной модели сродни вдумчивому и старательному натягиванию кварга на глобус, но уж чем богаты.

По крайней мере, автор статьи очень старался означенное натягивание вершить бережно, медленно и таки через пасть зверюшки, а не как обычно.

Ну, и в качестве финала этой части.

А вот если сей забавный калейдоскопчик преображения текста через модель легенды о Саломее навести теперь на Джи, то и тем более можно обнаружить массу интересного.

С одной стороны, он явно занимает позицию Ирода: именно он распределяет роли, наблюдает, организует систему превращений и раскрытия Крошки. Но одновременно в романе возникает тема крилода — сохраненного в специальном кристалле сознания, существующего отдельно от тела. И тогда Джи неожиданно начинает сближаться уже не только с Иродом, но и с образом головы Иоанна.

Это очень важная двойственность романа как такового: здесь роли никогда не закреплены окончательно. Властитель сам постепенно становится частью собственного механизма. Он создает систему замещений, повторов, новых тел и новых Крошек — но сам уже существует внутри тревоги возможной замены и утраты собственного тела.

В этом же контексте переведём-ка калейдоскопчик и на Джул. Её можно рассматривать как фигуру, функционально близкую Иродиаде — не в прямолинейном сюжетном смысле, а как носителя памяти о предыдущем цикле власти. Особенно если учитывать историю первого Джи и Натана. Тогда роман вообще начинает строиться не вокруг устойчивых личностей, а вокруг повторяющихся ролей и функций, переживающих смену тел, имен и носителей.

Именно поэтому в «Рождении экзекутора» настолько важны: повтор, замещение, перенос сознания, серийность, смена оболочек, страх неотличимости нового от прежнего.

И тогда метафора танца семи покрывал оказывается не просто красивой ассоциацией, а способом увидеть внутреннюю структуру романа. Каждая новая ипостась Крошки снимает предыдущий слой — но под ним обнаруживается не «истинное лицо», а очередная роль, очередная функция, очередная форма зависимости или власти.

Продолжим же наши игры в постмодернистском дискурсе чуть позже, теперь уже не спеша и со вкусом продвигаясь к точке Джи.

Павел Шэд

рец https://author.today/review/874597

Что не так с экзекутором?

Давно я не читал настолько тяжелых для себя книг. Не сложных, а именно что тяжелых. И дело даже не в том, что сошелся джек-пот нелюбимых подходов – порно, кишки и ЛыР, да сверху все еще щедро посыпано лютым депресняком. Предвосхищая вопрос «А на кой ты это читал?» отвечаю – книги делятся на две категории – плохие и хорошие. Плохие обсуждать смысла нет, а среди хороших попадаются такие, что не заходят. «Экзекутор» мне совсем не зашел и тут сработал профессиональный интерес разобраться что именно в тексте для меня «не так». Mea culpa, уже лет 15 как разучился читать книги для удовольствия. А что поделать?

Для начала было бы неплохо определиться с жанрами. Все-таки воспринимать РЭ как темное фэнтези в лырной стилистике гораздо легче. От фантастики ждешь больше точности, а здесь многие вещи поданы исключительно штрихами. Для общей картинки этого достаточно, а понять в деталях почему именно так все устроено не получится. Например, если заменить флаеры драконами, способности Крошки и Джи назвать «магией разума», а крилоды «камнями душ» ничего не поменяется. Для сюжета нет разницы едут персонажи на живых лошадях, кибербайках или специально выращенных клонах. Единственное, что играет какую-то роль, это возможность изменения тел, но одно это не вытягивает уже по своими причинам.

Для антиутопии не хватает законов построения общества. Несколько общих принципов и на этом все, потому что для событий РЭ это вообще не важно. Во-первых, из-за персонажей, во-вторых, из-за лырного подхода – по тексту просто заваливает эмоциями и рефлексией на события. Например, сцена пытки Крошки, когда она попадает в лапки живодера, занимает на глаз эдак 1000 символов. Вызванный этим откат по книге длится следующие 6 глав. (Переход знаковый, я к нему еще вернусь).

Указан еще и жанр социальная фантастика, но тут шутка от автора. У нас есть два персонажа – император Джи, который стоит выше любого социума, и его Крошка, которая является вещью и находится вне социума. Изначально по вводной не может быть ничего социального.

В персонажах кроется и еще один чисто фэнтезийный признак. Император Джи – он же Марти Сью, Крошка – она же Мэри Сью. С ними ничего не может произойти, они всесильны на общем фоне, бессмертны, а все что происходит с Крошкой – это игры Джи, а вовсе не стечение обстоятельств или чья-то заслуга.

Отсюда сразу вылезает еще одна проблема – а как сочувствовать и переживать всесильным персонажам, на которых не действует ни одна система? Джи не раз показывает, что ему плевать на законы, которые он же, скорее всего, и придумал. Творит что хочет. Маньяк-демиург на минималках. А Крошка… Крошка просто кукла.

Конфликта и интриг не завезли. Что-то похожее на интригу обозначили в главе так 32-й, когда упомянули армию арнов, но положа руку на сердце, я не уверен, что это ружье будет стрелять и что это вообще ружье. В прологе Джи сообщает, что ему нужен экзекутор. Для чего – написано в эпилоге. И то, хоть и написано все прямым текстом, как и в случае с армией арнов, считать это настоящим Чеховским ружьем вряд ли выйдет.

Вот и напрашивается вопрос, как нащупать персонажей. Впечатлительным читателям хватит эмоций надолго, а что делать с черствыми сволочами вроде меня? Взять чернуху в тексте с кишками и т.д. Убрать и что изменится? Ровном счетом ничего. Сцена пытки Крошки гораздо сильнее и эмоциональные, чем описание жрущего труп Джи, не говоря уже про выпадающие внутренности при прочих событиях.

С «порнухой» уже интереснее, но тут надо чуть покопаться в персонажах и лоре. Секс указан как ультимативная награда, но тут снова те же грабли – чтобы все это прочувствовать нужна развитая философия, почему именно так выстроилось общество вампиров, они же ажлисс. А тут многого не хватает, и отношения к своему условному бессмертию, например. Все эта «порнушка» введена только ради одного сложного элемента, а именно насилия Джи над Крошкой. Хотя по тексту они очень часто оказываются в постели, на самом деле Джи насилует свою печеньку не телесно, а ментально. Это куда страшнее. Внутри себя Крошка совсем беззащитна, как и любое создание. Тело можно спрятать или умертвить, но в мыслях не спрячешься. Это же и повод извратить Крошку. Инструмент воздействия на читателя отличный, но, опять же, все остальное не завезли.

Собственно, именно по этой логике Джи и прописан как ультимативное и неизбежное зло – Крошке просто некуда деваться. Как ребенку из дома с больными на голову родителями.

Еще момент, где не хватило именно какой-то философской подоплеки, это отношение к телам как к одежде. Именно та часть, что ажлисс, по идее, должны как-то своеобразно относиться к смерти, перерождению и своему состоянию, но по факту это не удается даже Крошке, которая в какой-то момент решает отказаться от личины Хакисс и становится больше Стивом, потому что она отказывается от Хакисс не как от платья, а как от личины с определенным набором слабостей. И вот здесь чего-то капитально не хватает, потому что идея заложена огромная, но лишь обозначена. Поэтому элемент со сменой тел и перерождением не очень-то играет на события РЭ.

В техническом плане к тексту у меня двоякое отношение. Хорошо и красиво, но местами большой перебор с описаниями. Все эти ментальные страдания или описания слияний утрированно затянуты. Описание окружения иногда чрезмерны и вообще не нужны. Например, в последних главах Джи смотрит на озеро несколько абзацев. И… как это влияет на события? И подобных вещей полно. Описание кто во что одевается это вообще чуждое в тексте. Я понимаю описание ритуальной одежды, когда Крошку выдают замуж, и то там сильно все перетянуто. Мне, как человеку, который путает кардиган с кардамоном читать про рюшечки, бретельки и какие там трусики вообще не интересно, а сами эти описания выглядят, как я уже сказал, просто чуждо.

А авторский прием «читайте дальше» это совсем уже ни в какие ворота. Я прекрасно понимаю, что рядовой читатель это и не заметит, но любой прием хорош, когда его применяют в меру, а тут он как ультимативное построение – сначала событие, как правило нелогичное или непонятно, а объяснение подается когда-нибудь потом. Например, возвращаясь к главе с пыткой Крошки. Глаза заканчивается тем, что ее убивают. Следующая глава – Крошка в теле кварга, причем в очень подавленном состоянии. И что именно произошло в тексте поясняется через… 7 глав. Подобный метод применяется постоянно, пусть и не так затянуто. По мере чтения хотелось постоянно уточнить что происходит, а пояснялось все где-то там потом. В данном случае огромный минус в том, что ничего из текста не вытекает логически, в любой момент можно обо что-то споткнуться. Возможно, это введено ради какого-то «вау-эффекта», но это сработало бы не будь этот подход по всему тексту, а минус еще в том, что некоторые вещи объясняются очень кратко и попробуй в общем потоке эмоций их найти. Почему Рон оказался в городе? Где я эту строчку с объяснениями пропустил?

Возвращаясь к подробным описаниям, стоит отметить невытянутую подачу лора и событий. Эмоции и рефлексии – это в тексте на ура подается, а вот с чем-то иным сразу проблемы. Как Джи обсуждает события со своими помощниками это самые слабые места в тексте. Жвачка. Джи и Вик плюс-минус одно время ажлисс. Минимум 100 лет знакомым (6 крошек выросло же, да?). И вот Вик рассказывает Джи такие детские нюансы, про который Джи не просто не может не знать. И ладно бы один Вик. Где взаимопониманием между персонажами? За 100 лет вынужденного союза-то? Там все происходит словно один другому показывает таблицу умножения первый раз в жизни. Или может это был не Вик. Они все на одно лицо. Даже Джул, где платье гораздо ярче ее личности.

Вопросов без ответа масса – откуда взяли ажлисс? Почему все устроено именно так? Зачем им в принципе захватывать другие миры и типа дарить всем счастье? 50 планет под управлением ажлисс и все в стадии тотальной стагнации – чтобы что? С учетом что люди все равно болеют, страдают, воруют, мечтают о вечной жизни, все разговоры про стагнацию крайне условны. Да и сам Джи на этом фоне выглядит немного неумным. За условные 100 лет власти не нашел как повлиять на общество? Война ради войны чтобы «встряхнуть общество»? Ой ли. Поход Саурона на Средиземье куда более логичен, чем события в РЭ. Просто условность ради условности. Фон за эмоциями, причем не очень яркий, оттого в очередной раз замечаю, что нащупать персонажей не выйдет. Их нет.

Джи сначала кажется гораздо умнее, а потом его просто прямым текстом выводят в императоры просто потому что.

Крошка это тоже больное место текста. Смысл всех этих «воспитаний» для меня остался загадкой. Она с первых глав забитое создание в своей розовой скорлупке. Все. Точка. Первое, что она видит в 6 лет в своей берлоге – карцер. Это маркер, что она никогда из этой скорлупы не выберется. Первые же главы рисуют Кошку в возрастах 6, 11 и 16 лет. Вообще никакой разницы. И далее по тексту прекрасно видно, что Крошка осталась внутри себя маленькой девочкой, при этом еще достаточно глупой. Вернее, предельно глупой. На ее действиях отлично видно, что Джи просто маньяк с короной. С одной стороны он постоянно твердит, что ажлисс живут ради людей, с другой – он сам постоянно нарушает свои же законы, а Крошке никто даже не объяснил, что лезть без спроса в головы людей это преступление. Джи даже открытым текстом показывает, что удовлетворить себя экзекутор может просто изнасиловав жертву, что Крошка вполне себе демонстрирует в прологе следующей книги.

Получается, что все в «Рождении» вранье. От и до. Джи не интересуют люди, общество ажлисс эт даже не общество избранных, а короста на шкуре, а люди гипертрофированно возведены в ранг тупого стада. Все воспитания Крошки происходят по одному сценарию – Джи вытаскивает ее из скорлупы, выворачивает мехом наружу, дает помучиться, потом целует в лобик и запихивает ногами обратно в скорлупу. Повторить до полной готовности. Как вообще ажлисс смогли покорить все 50 планет с их-то боевой подготовкой и вооружением? У них якобы биотех, флаеры, порталы, но вооружены все… арбалетами. При этом гениальные ажлисс носят свои крилоды на адамантиевых шкурках на шее. Не мудрено, что парочку ажлисс убили и крилоды уничтожили. Правда гениальный ход – носить свой ключ возрождения на своей же шее? Хотя почему не убили всех? Охрененно крутой гвардеец на посту ходит с отстегнутым шлемом и дохнет при встрече с первым же полуголодным аборигеном, а чуть позже такой же абориген спокойно убивает ажлисс-дознавателя, при условии, что рядом сидит еще один сильный ажлисс, а у них за спиной собственно Крошка. И как они с такой выучкой и арбалетами 50 миров покорили? Хотя разок в тексте упоминается как бы в шутку космический полет и бластер. Именно что в шутку.

Собственно, огромная проблема именно в самой Крошке. Внутри себя это глупый маленький ребенок, и смотреть на все происходящее через эту призму довольно-таки скучно. У нее нет внутреннего хребта и мотивации. Джи упорно выращивает из нее куклу, вернее, вырастил, хотя и тут есть вопрос. Например, когда Яо отбивает Крошке печень та ведет себя как настоящая кукла, во всех остальных случаях Крошка внутри себя выеживается. Такая себе кукла. Развития у Крошки никакого нет, карцер обозначен сразу, и несмотря на все старательные экзекуции от Джи, со всеми подробностями и деталями, чем сопереживать Крошке желания не возникает никакого. Про Джи молчу, тем более что он меня разочаровал. Я думал его пропишут куда умнее, а его слили натурально. Бедный талантливый терпила якобы. Возможно, именно поэтому его усилия по воспитанию Крошки это просто издевки. Крошка изначально была готова к своему положению. Она сразу становится преданным щеночком, а потом тихо до полного фанатизма подсаживается на наркоту в виде фантомов Джи. Зачем Джи 10 лет лепит из нее то, что уже и так готово? Все эти «ощути и слейся с болью» тоже самое, что и забота ажлисс о людях, т.е. фикция. Обычное топтание на месте.

Ответ очевиден. Просто все в РЭ существует в разных плоскостях. Есть огромный слой качественной психологической утопии, как маньяк Джи ломает Крошку, чтобы добиться одного ему известного результата. Все остальное идет полупустым фоном и никак не играет на события. Я уж понадеялся, что Рор это и есть злобный пропавший император, который грохнет Джи и пока у Крошки играют материнские гормоны сотворит чего-нибудь эдакое. Но… Я понимаю, что у беременных переменчивое настроение, но Крошка слишком уж вдруг начинает истерить, что она не живая, а мешок с щенятами. Это настолько неестественно, что стало скучно, а то, что в финале все дается в лоб, не разжевывается и перетирается, как это было ранее, создает впечатление, что СЭ дописывался из принципа «скорее бы уж».

В итоге никакой интриги, никаких глобальных событий. Джи остается абсолютным злом, забитая Крошка дальше сидит в своей скорлупе. Чем положение после пролога отличается от положения в первой главе? Наблюдать весь текст за персонажами, которые не меняются и вокруг них ничего не происходит, мягко говоря, скучно. Разбираться в психологической обработке и без того раздавленного ребенка мне не интересно как раз потому, что это ровным счетом ничего не меняет. И не может изменить. Крошка слишком глупа, это об этом даже сам Джи говорит, и вот на этой почве вдруг обращаешь внимание на стихи, написанные якобы Крошкой. Которые она просто не могла написать, не обладая ни характером, ни умом, ни какими-то собственными эмоциями. Она не может мыслить в принципе, все ее поступки – это текущая хотелка, даже не шаг вперед, а протянутая рука. Очередной обман.

Я давно сформировал для себя понятие, что такое полноценное произведение. Так вот «Рождение экзекутора» нечто вроде глубокого эссе по поводу психологического насилия над ребенком. То, что из этого круга не вырваться показано очень хорошо. «Рождение» это хорошее произведение, которое прочитать под пивко и пирожок не получится. А весь этот антураж вокруг как кровь, сексуальные сцены или блуждания туда-сюда на них можно не обращать внимание, и вот уже поэтому это произведение неполное. Здесь нет именно того, что делает его полноценным. Как попытки Линайны соблазнить Дикаря, восприятие Дикарем нового чудного мира и закономерный финал, которого у Крошки просто не может быть. Именно поэтому, прочитав 2 пролога и часть 1-й главы «Смерти экзекутора», я понял, что ничего не изменится, Джи останется Джи, а Крошка в своей скорлупе и читать про это мне уже будет неинтересно.

Все мои претензии больше технического плана, посему оставлю обзор без заключения и рекомендаций.

Natalia Kushnir, на Рождение №3, про Джи

рец https://author.today/review/886940

Точка Джи

К проблематике красивого зла

«Рождение Экзекутора» Марики Становой — книга откровенно не для всех. Стиль, тема, герои, повороты сюжета, построение и мотивация — о каждый из этих элементов уже сломано не одно копье заинтересованных читателей, а рвы вокруг собственно замка «РЭ» полнятся призраками тех, кто попробовал штурмовать роман с наскоку, но получилось, как у гайдаровских буржуинов, которые тоже бились-бились, да только сами разбились. А роман остается собой, автор довольно щурится и собирает сломанный инвентарь и прочие выбитые зубы и упавшие забрала.

Что ж, пойдем на штурм и мы.

В самое интересное, пожалуй, место, — в точку Джи. Да-да, каламбур уместен.

Великий и ужасный император Джи. Тот, эм-м, гвоздь, на котором, собсна, и вертится, простите, висит весь сюжет романа. Выдерни — все рухнет. И не станут нужны ни ажлисс, ни весь институт дознавателей, ни взращиваемые тщательно и придирчиво Крошки. Ни даже весь мир. Ключевой точкой всего романа становится звенящее высказывание Джи:

«А если… нас убьют по-настоящему, то не все ли равно, что будет с этой горсткой планет?»

После такого заявления абсолютного властелина мира — как еще можно переоценить систему ценностей? А никак.

Потому что аб-со-лют-но все, ради чего затеяна целая сия буча с бессмертием, планетами, крошками, высокими технологиями и интригами — это сохранение Джи статуса кво любой ценой.

Ему скучно. Скучно и одиноко. И весь смысл его существования сводится к капризному вопросу эмира бухарского из бессмертного «Алладина» — «Почему нас не восхваляют?»

Джи давным-давно установил систему ценностей, в которой он — мерило всех вещей, смысл жизни и причина существования мира в целом. В общем, «великий и могучий утес, сверкающий бой, с ногой на небе, живущий, пока не исчезнут машины», как про иного, но похожего, правителя писали братья Стругацкие.

А почему он такой? Самый умный? Ну, как минимум, самый изворотливый и талантливый, чтобы суметь «упрямо и надменно» добраться до вершины и там загнездоваться со всем возможным комфортом. Мелкими штрихами в романе упоминаются его профессиональные ЗУН — хороший биотехнолог, опытный дознаватель, отличный экзекутор, превосходящий скиллами в каждой из областей всех прочих бессмертных. Постепенно зачищающий поляну, холодный и целеустремленный садист.

Но при всем при том — крайне привлекательный внешне мужик.

И вот в этом-то одна из главных загвоздок. Тут комплекс качеств, на которые подсаживаются окружающие, как бабочки на булавки. Мало того, что он умеет ментальным сканом изобразить так нужные людям и так ценимые подозрительными ажлисс качества — любовь, заботу, предусмотрительность и внимание, — так он, зараза, и внешку выбирает соответствующую.

«Крошка заметалась мысленным сканом, нашла Джи — и он ответил, обволакивая ее любовью и нежностью. Пустил её к себе и мысленно обнял, окутал своим сознанием. Внушением спрятал боль, согрел, замещая реальные чувства её тела фантомами ощущений.»

Тут все как и положено — не можешь любить, имитируй. Юный, слабый или не особенно умный все равно не сможет отличить подделку от подлинника. Как и всегда. Люди — а во вселенной Джи все же обитают именно люди, похожие на земных, а не ксеноморфы, — биологически запрограммированы на эмпатию ради выживания, и совсем маленьким детям, например, может хватить и условных улыбок и минимального внимания. Впрочем, дети способны любить практически кого угодно, даже совершеннейших монстров, — в «РЭ» эта тема проходит красной нитью, и показана она с устрашающей убедительностью.

А тут обаяние злого гения еще и с первых же страниц романа подчеркивается исключительно привлекательной внешностью:

«Крошка всхлипнула. Опять она его подвела! И быстро взглянула в синие глаза императора, боясь смотреть сканом.

— Зачем ты паникуешь? — Джи подвинулся, пропуская к тестеру лаборанта и благожелательно склонил голову. Темная прядка волос соскользнула на высокий лоб. На базе император сохранял свой естественный внешний вид молодого худощавого мужчины. Только высокий рост и правильность черт лица выдавали в нем ажлисс. В облике солидного ширококостного дядьки с вечно-седеющей бородкой — Императора нашего, Живого Бога и Отца народов — Джи появлялся только на официальных мероприятиях. — Ничего же страшного не происходит, ты не можешь умереть в тестере. И даже если умрешь, то это не смертельно, — тонкие губы Джи едва дрогнули, обозначая улыбку.»

Если собрать воедино облик и манеры — получается просто-таки ррромантичнейший мальчик-картинка. Синие глаза, темные волосы, высок, худощав, высоколоб, правильные черты лица, тонкие губы, наверняка умопомрачительная фигура… И убедительные манеры — благожелательно, неспешно, пристально, внимательно причинить максимальную боль под маской максимальной же заботы. Ничего при этом не ощущая, кроме как — мне нужен инструмент для моей задачи, и я его шлифую.

https://cm.author.today/content/works/1910/dc8609d475354852890816395114b866.jpg?width=250&height=420&rmode=max

(Для примера — мой любимый арт по этой сцене от Mard Amo, одна из иллюстраций к «РЭ»)

Короче, красивый гад. Очень красивый. И очень гад. И в этом-то одна из загвоздок. Но к красоте мы еще вернемся. А пока про пустоту.

Человеческого тепла, участия, эмпатии у Джи — абсолютный ноль. Искать не следует. Все тщательнейше выжжено, как в горниле Локи из человеческого младенца, чтобы сделать из него нового Властелина Снов.

Но только в «РЭ» Джи сам себе и младенец, и Локи. И Кащей Бессмертный заодно. Ведь все, для чего ему нужна Крошка, — в нужный момент отыскать правильный крилод, в котором сохраняется на случай крутого ахтунга его душа. С гарантией — чтобы исполнитель его и любил, и ненавидел, и не мог никак ослушаться. Собственно главенствует здесь все та же пресловутая игла в яйце, если уж отслеживать архетипы.

Джи существует уже много-премного лет. Все видел, все испытал, всем пресытился. И сейчас доминанта у него одна — «бороться за свою славу». Да-да, что может быть утомительнее, мы все в курсе, Охотник Шварца тому свидетель.

Что делает человек, у которого есть бессмертие, абсолютная власть и неограниченные ресурсы? Да ничего особенного. «Ложусь на вычислитель и думаю», рассказывал один там Структуральнейший суть своей работы одному там беглецу из двадцатого века на безопасную планету Мира Полдня. Суть работы Джи — «сажусь перед инкубатором и наблюдаю», ну или там «сижу на совещаниях и скучаю, периодически теребя Крошку за сись. кхм, за точки ментального контакта, ибо скучно же».

И тут у меня само собой напрашивается сравнение еще с одним товарищем, обретшим бессмертие по прихоти Бесконечных, и ставшим пешкой в игре Сна и Смерти — в графической новелле Нила Геймана «Песочный человек» (Sandman).

Не великий. Не самовлюбленный. Не особенно красивый. Но отчаянно спешащий жить и брать от жизни абсолютно все.

Хоб Гэдлинг. Случайно выболтавший свою заветную тайну в таверне «Белая Лошадь» в 1389 году. Он хочет жить вечно. А смерть-де — всего лишь скверная привычка других, а он, Хоб, ей не подвержен. Ну, и Сон просит сестрицу Смерть подарить этому дурачку бессмертие… А потом они встречаются все в той же таверне раз в сто лет. И всякий раз Сон спрашивает — ну, как, устал? Пора на покой? Нет, говорит Хоб всякий раз, и глаза у него горят — бешеные, столько повидавшие, но все еще любопытные…

И вот в этом, как мне кажется, и заключается главная разница.

Скука или любопытство? Зацикленность на собственном идеальном пупке и красоте своего правления? Или же неуемная жажда попробовать все, прокатиться по целому шарику, все потерять и все начать сначала, и при этом никогда не усомниться в ценности — своей, мира, познания?

Когда тебе дико скучно и все равно — что перед этим любое бессмертие, любые плюшки, новые коньки и весь мир в придачу?

«Остается лишь полоска. Золотистая полоска на овале мундштука», как писал один хороший поэт в самом начале двадцать первого века… И эта золотистая полоска — дифирамбы и славословия. Эндорфинчики. Последняя игла, на которой сидит сей красивый и ужжжасно обаятельный Кащей Бессмертный.

А вот только и она уже недостаточна.

И целого мира мало…

(Продолжение следует)

Natalia Kushnir, про Стива...

рец https://author.today/review/890572

Стивик

Еще одна ипостась шестой Крошки

Вообще со Стивиком много чего интересного.

Во-первых, само имя «Стив», составленное из отдельно взятых букв имени и фамилии автора книги в далеком детстве. Представляю, как обидно было узнать, что такое — свое, самостоятельно созданное, личное — уже давно существует.

Мне это более чем близко — сама и имя несуществующее для героини составляла, а потом оказалось, что оно на самом деле есть, вполне себе популярное, и даже имеет значение на иврите, и закон сохранения энергии открывала в четыре года, а мне говорили, что и без меня он открытый…

Значит, Стив. Грин бы сказал — имя, короткое, как свист хлыста или вздох ветра.

Мужская ипостасть Крошки. В нее она сбегает, устав быть девушкой. И это более чем понятно — в мире, откровенно доминируемом мужчиной, теломорфом мужеска пола, пусть и слегонца модифицированного, можно чуть-чуть прикрыться от всех мерзостей, которые уготовил для Крошки Джи. Я могу ошибаться, но великий император всея галактеки (или что там у него в подчинении) все же несколько иначе относится к Стиву, нежели к Хакисс или Крошке. Что ей (ему) и нужно. Даже легкая иллюзия преграды, тоньше волоса и прозрачнее воды, тем не менее лучше полного растворения и подчинения.

Но проблема-то именно в том, что это все же иллюзия. Я так очки иногда надеваю — не потому, что не вижу, а чтоб заэкранироваться от кого-то неприятного. Игры с самим собой, но временами успокаивающие.

А вот голова, психология остается у Стивика таки Крошкина. Шуба овечкина, душа человечкина, как Лесков в «Левше» писал. И методы тоже девчонские — неуклюжие попытки сближения с парнем, которому высокопоставленный и невоспитанный ажлисс вот вообще никуда не уперся. Сигналы не считывает, эмпатии не обучен, в общество не интегрирован…

«А зачем он нам такой, сэр Флориан?» — как резонно спрашивал у старшего один герой моей книжки. Так и вправду — незачем он такой. Или она? Ну, допустим, решаем, что Стив — это такой хрупкий мальчик-андрогин, которого не берет ни одна хворь, который может отпилить себе руку по требованию пьяного клиента, вылечить почти кого угодно, генмодифицировать человека (без его ведома и желания — вспомним его фекальный «подарочек» Сергею)…

Но в любой оболочке, в любой ипостаси, неизменно одно. Полная неприспособленность Стива к жизни вне приказов — и полнейшая же функциональность его внутри определенной задачи. Идеальный исполнитель — творчества ни на грош, выбито все на ранних этапах. Зато инструкциям следует мастерски…

(Продолжение непременно последует)

ЛанКира

рец https://author.today/review/895733

Прежде чем начать разговор о тексте, хочу предупредить: всё, что здесь написано, является моим личным восприятием текста, а не поводом для споров и провокаций. Я категорически не приемлю жестокость ни в жизни, ни в литературе. Но если в жизни я могу её пресечь, то с книгой всё сложней. Может возникнуть вопрос: зачем же я начала читать «Рождение экзекутора». Затем, что я люблю сложные книги. Люблю, когда автор пытается донести до читателя какую-то мысль, а не просто его развлекает и убаюкивает. Итак, начнем.

Если кратко пересказывать сюжет, эта книга о Крошке, маленькой девочке, похищенной со своей планеты. Она становится бессмертной, и великий император Джи собирается сделать из нее безупречное орудие, необходимое для поддержания его власти. Делает он это с изощренной жестокостью, и читать об этом страшно. С первой по тринадцатую главу мне было очень тяжело. Не потому, что текст плох или не интересен. Там одна сплошная жестокость без всякого просвета. В конце тринадцатой главы мое сознание заорало дурным голосом и попросило прекратить. Я остановилась. Но мне хотелось знать, что будет дальше и зачем всё именно так. Кто такие Крошка и Джи на самом деле. Поэтому я решила провести эксперимент. Взять и сменить точку восприятия. Заменить девочку на функцию. Подопытный объект вместо маленького человека. И вот тут всё встало на свои места.

Весь цинизм человеческой психики заключен в том, что мы остро воспринимаем только то, что касается нас самих. Если кто-то у нас на глазах будет избивать маленького ребенка, мы тут же бросимся ему на помощь. А когда хозяин станет лупить или пинать свою собаку, сколько человек из ста обратят на это внимание? Если мысленно заменить Крошку на гипотетическую лабораторную мышку, собачку, дельфина, то как измениться картина в книге? Для меня кардинально. Перед нами уже не садист Джи. Перед нами сильный, умный и очень целеустремленный человек, который постоянно работает, совершенствуя созданное другими и создавая многое сам. Он талантливый ученый, способный запланировать и осуществить глобальный эксперимент. Он самодостаточен. Ему не нужны друзья, привязанности, чувства. Они ему скорей мешают. Да и когда ты находишься самой на вершине, всего этого лучше не иметь. Поначалу я думала, что империя Джи это что-то вроде «Вселенной 25». Но нет. Империя не статична. Джи не позволяет ей превращаться в тихий рай, а подданным тупеть и деградировать. Очень показательна история с арнами. С точки зрения эксперимента всё было сделано безупречно и с минимальными потерями. Мне понравились некоторые аджлисс. Они реально работают на благо государства. Работают тяжело и с полной отдачей, без эмоций и сантиментов. Так и нужно, чтобы вся эта огромная машина империи действовала точно и слаженно. Как правитель Джи практически идеален. Что до эгоизма, человеколюбивые императоры долго не живут.

Кто же такая Крошка и почему она идеальный кандидат на роль экзекутора. Она относится к тому типу людей, которые не могут жить без чувств и эмоций. Ей жизненно необходимо кого-то любить, и ей так же необходимо, чтобы её любили в ответ. На этом Крошку и ловят. Джи подсаживает её на эмоциональные качели, по сути, сделав из девочки наркоманку. Да, эмоции тоже могут быть наркотиком почище химии, потому как затрагивают примерно те же процессы в организме. В случае Крошки любовь - это награда, отсутствие любви – наказание. И когда её наказывают, у девочки начинается реальная ломка. Она пытается заменить её чем угодно. Влезая в сознание обычных людей (и не только людей) и питаясь их эмоциями, усиливая их до неприятного людям максимума. И совершенно не задумываясь, к каким последствиям это приведет. А последствия бывают печальными. К концу книги она уже знает об этом, но всё равно не останавливается. Эксперимент запланирован, поставлен и выполнен. Можно только поаплодировать экспериментатору.

Если немного помечтать и обойти волю автора, хорошо бы оставить Крошку у арнов. Идеальное для нее место. Вот такое In My Humble Opinion.

Максим Вертоградский

рец https://author.today/review/920984

У меня существует железный принцип: берясь читать книгу, нужно заранее знать — зачем. «Рождение экзекутора» я читал по рекомендации автора и ничего не знал о ней. Поэтому решил так: читаю первые две главы, и если цепляет и понимаю “зачем” — читаю дальше. В общем, мне хватило уже первой главы, чтобы это понять. Расскажу и вам.

I.Нетривиальный философский вопрос в центре истории.

Роман строится вокруг замысла одного почти бессмертного и обладающего абсолютной властью существа — Джи (G? God?), императора огромной космической империи. На вершину власти взобраться непросто, но удержаться там надолго еще сложнее. А у Джи исключительно амбициозная цель — оставаться там бесконечно долго. В такой ситуации ты всегда живешь в окружении плюс-минус равных, которые при определенных обстоятельствах могли бы занять твое место. Доверия нет. Поэтому хорошо бы иметь рядом кого-то не менее могущественного, чем ты, но исключительно преданного — свою персональную Крошку.

Крошка — это такой эксперимент по созданию инструмента с заведомо взаимоисключающей смесью качеств: абсолютная преданность — но самостоятельность, отсутствие привязанностей — но безграничная любовь. И вроде бы в начале истории у Джи такой инструмент уже есть. Крошка выглядит более чем крутой. Но у Джи нет уверенности в ее абсолютной преданности.

Все, что происходит с Крошкой на протяжении романа — это испытания, после которых любой «нормальный» человек уже никогда не будет верен: крайняя степень жестокости, предательство, манипуляции, подавление желаний, необходимость пережить собственный бунт против этого. Токсичные отношения, возведенные в абсолют. Идея понятна, если она останется преданной после всего, через что ей предстоит пройти, то эксперимент можно считать удачным. В этом смысле жестокость и натуралистические подробности ряда сцен выглядят художественным приемом, а не просто шок-контентом.

Постановка вопроса и ответ на него более чем необычны, интересны и держат интригу и внимание на протяжении всего романа.

II.Мир, хорошо продуманный и оригинальный.

А точнее — миры. Природа, социум, традиции, обряды, одежда, язык, экономика, природа, животный мир. На протяжении истории Крошка оказывается на разных планетах, поэтому таких миров будет несколько. Все разные, яркие и очень оригинальные. Как это все родилось в одной голове — загадка. В принципе, интересно было бы и так читать, даже без истории. Отдельно отмечу анатомию и физиологию. Сделано ярко и правдоподобно. Моментами «кровищи и кишок» становится много, но нигде не теряется убедительность. На мой взгляд, все уместно, работает на сюжет и является, безусловно, достоинством романа.

III.Драматургический замысел.

В начале истории у героя нет независимого ядра личности. Она полностью слита с Джи, является его частью. А до кучи все время меняет внешнюю форму, пол, имена и даже становится животным. Такая конструкция интригует. Хочется понять, кем и какой она все же станет, пройдя через все испытания. На мой взгляд, финал удался, и к финалу истории Крошка осознает проблему собственной идентичности, хотя и остается зависимой от Джи.

Что касается языка романа, он легко читается, авторская мысль всегда понятна, хорошо считывается. Все хорошо и с логикой событий, и с деталями мира.

Каких-то минусов с учетом замысла и жанра я для себя не нашел. Но это точно чтение не развлекательное и не для всех. Думаю, чувствительным и впечатлительным читателям тяжеловато будет в жестоких сценах (насилия много, натуралистичности тоже). Но если вы ищете новый опыт и хотите прочитать то, чего точно не читали, вы тут найдете такой опыт на каждой странице.

Неторопливый темп и большое количество подробностей устройства мира могут показаться избыточными читателю, который ждет прежде всего приключенческой фантастики. Но это, опять же, не минус, а жанровый выбор и художественное решение.

В целом оригинально задумано и мастерски исполнено!

Автору большое спасибо.

Евдоким Котиков

https://author.today/review/922065

спойлер (показать)

Этa рецензия моглa бы состоять из 100500 рaз нaписaнного словa "осуждaю", но кому это было бы интересно?

Зачем.

Зачем я это читал.

Зачем я пишу эту рецензию.

У всего есть какая-то цель, и как правило есть какая-то причина. Причина — то, что побуждает действие, цель — образ желаемого результата.

Иногда цель и есть причина.

Ещё есть средства. Средства — то, что нужно для достижения цели. Иногда цель их не оправдывает. С другой стороны, если эти самые средства неисчерпаемые, то эта проблема перед нами не стоит.

Бессмертие. Людям свойственно не хотеть умирать. Однако перспектива вечной жизни тоже сомнительна. По крайней мере в том виде, в котором мы осознаём.

Представим мир, в котором лучшие из лучших получили возможность жить вечно, не стареть, и удивительные возможности впридачу, которые вознесли их над остальными людьми, сделав отморозкaмимудaкaмиизврaщугaми почти богами.

Ведь нельзя же в самом деле сделать бессмертными всех, верно? Кто-то же должен брикетировать саранчу и составлять расписание поездов, открывать двери и мыть полы. Конечно, можно было бы оставить всё это на ИИ и роботов, но тогда получится что люди вообще годятся только на топливо для биореакторов, а это печально.

Нет-нет, лучше из лучших, удостоенные честью стать бессмертными (и перестав быть людьми, безусловно, хоть отдельно взятые экземпляры немного человечности и сохранили) должны заботится о человечестве, построив безопасный и справедливый мир, в котором нет войн (войны с другими мирами не в счёт, но как известно справедливость и хорошая жизнь это такие штуки, которые надо обязательно приносить тем, у кого их пока нет) болезней и преступлений. Ведь всегда есть добрые пастыри, которым люди откроют свои помыслы, и будь в них что-то скверное... Средства всегда найдутся, ведь если цель благая, то средства это формальный вопрос, не так ли.

Ну а если кто-то уж совсем попутaет берега, то для него придумают массу способов, как выжечь эту язву. В конце концов, показательные казни не раз доказывали эффективность.

Идеальный мир, стабильность, железная рука бога-императора, держащего мир-империю в стальном кулаке (не спрашивайте почему рука железная, a кулак стальной, так просто вышло).

Это на вид. Постулируемая ложь, в которую так удобно верить.

На деле же... Кучка бессмертных, которым дана безграничная власть и возможности, тонет в разврате изврaщениях и интригах. С некоторыми императору приходится проводить воспитательные беседы (подумаешь, голову откусили, новая отрастает), некоторые устают и уходят сами, но в целом общество избранных стагнирует, загнивает, как и максимально стабильное и подконтрольное общество людей.

Бессмертным скучно. Скука в качестве причины, и неограниченные средства, это вводные, и которые могут вести к самым странным целям.

Всему в мире нужно обновление.

Даже бессмертный вечный император когда-то умер. На смену ему пришёл новый, разницу заметили не только лишь все.

Император G понимает, что цикл нужно обновить.

Но и повторять судьбу предшественника не хочет.

И тут как раз можно вспомнить старый сюжет, император сам становится повстанцем, тем, кто самого себя же и свергает. Имея безграничные возможности и сколько угодно времени, можно было придумать много способов, как это провернуть.

Император G выбирает довольно странный. Но ему скучно. А кроме того, задача действительно непростая. Ведь он должен умереть по настоящему, а потом воскреснуть. Вот только сам он воскреснуть не может. Нужен другой человек, тот, кто с одной стороны, безоговорочно верен и не предаст его, достаточно одарен, чтоб справится с задачей и в тоже время ненавидит его настолько, что его не убьют вместе с императором. Верность императору и ненависть ему же. Воплощение воли императора, идеальный инструмент. План, надёжный как швейцарские часы.

На эту роль не подходит кто попало. Нужна определенная личность, с огромным хуищем потенциaлом, и в то же время идеальный кандидат на роль жертвы абьюза. Тот, кто будет ненавидеть императора G но при этом не сможет себе представить жизни без него.

Совершенно очевидно, что если вселенная действительно бесконечна, то среди бесконечного множества населяющих её душ обязательно должна быть как минимум одна подходящая.

И тем не менее первые пять попыток создать идеальный инструмент проваливаются. Пять раз! Пять раз G возится с новой игрушкой и результат его не устраивает. Казалось бы, способ достижения цели давно перестал оправдывать средства, но средства безграничны и G пробует в шестой раз. И в этот раз, уже с героеминей книги, ему это кaжись удаётся.

Пожалуй, не помешает сказать, что именно G собственно делает. Без этого может показаться, что книга сшита из разных эпизодов без какой либо структуры. Геройиня приключается то на одной планете, то на другой, то нa родной бaзе, и может возникнуть вопрос.

Зaчем.

Зaчем мы вообще об этом думaм, не пофиг ли в сaмом деле.

Зaчем я всё это пишу.

И тут нужно понимaть, что дaннaя книгa это инструкция, кaк не стaть жертвой aбьюзa. Ну или нaстольный спрaвочник aбьюзерa, тут кaк посмотреть. Зaвисит от целей. Но суть в том, что G последовaтельно обрывaет те нити, которые удерживaют человекa от пaдение в пропaсть чтения и рецензировaния книг с AТ. Cемья, друзья, хобби, профессионaльнaя деятельность, верa и другие вaжные штуки.

То только есть проблемa с зaконодaтельством. Чтобы оборвaть нити они должны снaчaлa возникнуть. Только получив, a потом потеряв, можно почувствовaть пустоту. Зaполнить которую сможет лишь G.

G зaстaвит герояиню собственными рукaть убить свои живые искуственные игрушки. Зaчем? Потому что мудaк. Чтобы геройиня понялa, что у неё нет игрушек.

G зaберёт семью у герояини, вырвет оттудa, только потому что он мрaзь чтобы покaзaть емуй, что семья это не егоё история. У негоё есть только G.

G зaстaвит герояиню содрaть зaживо кожу со своего другa, a потом кинет того под поезд (кому интересно, кожу ему регенирируют нaзaд), только потому что он твaрь чтобы геройиня пришёлa к понимaнию. что единственный егоё друг - воля G.

Профессия? Bсё окaзaлось обмaном, нa сaмом деле экзекутор не очень-то и нужен G, a если и нужен, то у него ещё 5 зaпaсных. Точнее но 5, но это детaли.

Любовь? Ну дa, все aбьюзеры говорят, что люблю-люблю шaурму куплю, но по фaкту любить G едвa ли способен. Помним, бессмертные человечность теряют, a G первый из них.

Что тaм ещё... Bерa в любящего Богa-имперaторa? G отпрaвил геройиню под пытки, которую томуй могли сломaть психику окончaтельно.

Короче, G пошaгово, точкa зa точкой, лишaет герояиню кaждой возможной точки опоры. Прошлого. Свободы. Bозможностей. Поэтому геройиня дaже не сопротивляется. Хотя G егоё боится. Боится егоё силы. Геройиня сожет и в состоянии одолеть G, но онa не пытaется, не помышляет себя способнымой нa это.

Тaк вот и рождается экзекутор.

Зaчем?

B смысле зaчем всё это вообще.

Ну, скaзaть сложно, ведь это лишь первый том, лишь чaсть зaмыслa.

Что можно скaзaть, что если где-то есть полюс комфортного уютного чтения, то этa книгa где-то нa другом полюсе. Тут много рaзного трэшa читaтельских триггеров.

С другой стороны, зaчем бы оно ни было, принято считaть, что у творчествa две причины.

Эскaпизм.

И сублимaция.

Эскaпизм - бегство от реaльности в выдумaнный мир.

Сублимaция - более сложный мехaнизм.

Причинa может быть в первом.

Или во втором.

Или и в том и в другом.

Или ни в том ни в другом.

Но где-то в цепочке причинa - цель - средствa - результaт есть ещё один вaжный компонент, о котором чaсто зaбывaют. Последствия. G - мaстерский мaнипулятор, прекрaсно умеющий выдaвaть постулируемое зa прaвильное. Его вполне можно считaть меньшим злом, a можно и не считaть, но, кaжется, последствия его тaки нaстигнут в конце. Bозможно я и не прaв, но очень похоже, что это именно тaкaя история.

Я не верю во всякую тaм кaрму и что вселеннaя спрaведливо, но вот что зa вcё приходится плaтить, кaжется мне неизбежностью.

Ткачиха

отзыв: https://author.today/post/937720

В галактическом мире романа «Рождение экзекутора» Марики Становой человечество в своем развитии достигло империи, в которой люди живут без войн и болезней. Существование империи поддерживается технологической расой ажлисс, работающей на благо остальных обитателей. Бессмертными ажлисс становятся особо ценные жители империи, они вознаграждаются физическими и психическими сверхвозможностями. Однако, существующее подобным образом распределение благ несет в себе и противоречия. Шаг за шагом роман раскрывает изменившийся характер ажлисс и трудности их взаимодействия с еще не испорченными технологиями людьми.

На острие конфликта главная героиня: девушка, выбранная для следующей ступени развития, с подходящим характером и способная изучить необходимые навыки. Она проходит ускоренное обучение бытию ажлисс. Но что-то явно идёт не так, ей не хватает опыта. Она совершает ошибку за ошибкой, за которые её наказывают со всей строгостью ажлисс. Наказания шокируют неподготовленную психику.

Параллельно Крошка узнает жизнь обычных людей. Их радости и горести с самого детства до заведения семьи, рождения детей и самостоятельного сознательного общения. И вдруг находит в людях отсутствующее у неё самой качество: человек может отказаться от того, что ему не нравится. Кажется, что такого особенного в отказе, но если вспомнить, как это иногда сложно сделать, и как сложно принять отказ — начинаешь уважать и ценить этот человеческий навык.

В фантастические умения экзекутора входит не только развитая телепатия, но и теломорфизм. Ажлисс пользуются телепатией постоянно, а от частой смены облика Крошки, в процессе чтения даже начинает штормить. Голова идет кругом от разнообразных сред обитания и соответствующих ощущений. Ажлиссам есть куда расти.

Книга производит большое впечатление интересными находками, логичной выстроенностью сюжета и фантазией автора