Отзывы на книги и фильмы

Алекс Адамс. Еще жива

Если бы сначала я прочитала отзывы, я бы даже не открыла этот роман. Попался он на глаза мне случайно: решила перелопатить свою электронную библиотеку, открыла, чтобы почитать начало — и пропала до самого конца. А вот в конце... Но расскажу по порядку.

Начну с того, что временных линий в книге две: тогда, до момента, как мир поразила странная зараза, называемая «конь белый», и сейчас, когда мор уже гуляет по свету и выживших охватило настоящее безумие конца. События развиваются параллельно.

Главная героиня Зои Тогда работала скромной уборщицей в фармацевтической компании. Ничего необычного... за исключением того, что однажды в ее доме появляется странная ваза с закрытой крышкой, и Зои почему-то кажется, что эта ваза не так уж и проста. Что-то вроде ящика Пандоры. Открывать никак нельзя.

Ваза доводит Зои почти до нервного срыва, и она обращается к психотерапевту по имени Ник Роуз. К симпатичному молодому психотерапевту, чья симпатия к ней начинает расти с такой же скоростью, как растет симпатия самой Зои. Их любовная линия — это тонкий баланс романтики и горечи того, что могло бы быть, если бы мир не изменился. Она — изящный образец того, как без лишних событий и слов можно показать зарождение глубокого чувства между двумя взрослыми людьми. Честно, от нее я была в восторге.

В Сейчас, повествование о котором перемешивается с рассказом о Тогда, Зои спасает от изнасилования собственными братьями и отцом слепую девушку и ведет ее прочь по разрушенной Италии, мимо развалин цивилизации, мимо того, чем стали после болезни люди... Зои беременна. Ей нужно найти себе дом, пока не настало время родов. Но до дома еще так долго идти и так много будет на этом пути потерь... Линия Сейчас полна откровенных описаний безумия хаоса, в котором люди оступаются, соскальзывают и падают — и либо остаются людьми, либо теряют себя и превращаются в преступников.

Зои тоже может соскользнуть, но она повторяет себе снова и снова, что останется человеком. Ради ребенка и его отца.

Сюжет книги готовит множество поворотов, и они удивляли меня и не позволяли оторваться от чтения, но тут пришла развязка, и...

У меня возникло впечатление, что автор попросту меня обманула. Потому что развязка – это хэппи-энд из сказки, а не счастливый конец романа, в котором женщина прошла долгий путь ради ребенка и любви. Как будто я смотрела фильм «Пила», а в конце вокруг жертв стали танцевать семь гномов с Феей-крестной во главе. Ужасное разочарование, просто ужасное — потому я и пошла читать отзывы о книге, надеясь, что кто-то разделил его со мной. Как оказалось, разделили многие, так что я не одинока.

В итоге книгу я, несмотря на мой восторг от любовной линии советовать не стану. И все-таки вернусь к привычке читать отзывы перед покупкой, чтобы уберечь себя от возможных разочарований.

Исабель Альенде. Дом духов

Хорошо! На самом деле хорошо, хоть и слишком мрачно к финалу, и от магического реализма, который красной нитью проходит через всю книгу, ничего не остается.

Эстебан Труэба, центральный мужской персонаж книги, — этакий латиноамериканский Сомс из «Саги о Форсайтах», хотя сходство между этими персонажами практически отсутствует. Как и Сомс в «Саге», Эстебан — краеугольный камень сюжета, человек, который входит в мир семьи дель Валье в самом начале книги и уходит из него только в эпилоге, с окончанием его жизни.

Признаюсь, женщины (Клара, Бланка, Альба) для меня были похожи одна на другую, проникнуться их историями не удалось. Гораздо больше меня интересовал именно Эстебан: иногда чуточку безрассудный, иногда — практичный, иногда жестокий и даже дикий, как зверь, иногда — трогательно нежный и заботливый.

Настоящий.

Живой.

Ко всему прочему, книга Исабель Альенде — не просто художественное произведение, не просто история четырех (трех с половиной) поколений выдуманной семьи, но и отсылка к истории ее собственной семьи (Кандидат, а потом и Президент, хоть автор и не называет имени — никто иной, как ее дядя Сальвадор Альенде, убитый во время описываемых событий). Я совсем не знакома с историей Чили того времени, читать было крайне интересно.

Понравилось.

Роберт Асприн. Еще один великолепный МИФ

Лежала у меня где-то еще в родительском доме эта книга в бумажном варианте, и я ее даже как-то открывала. Но тогда не зашло. Вот прямо очень не зашло, и характеры гротескные раздражали, и болтовня ни о чем в самом начале, и демон, который ведет себя, как не демон, а нечто непонятное в крапинку. В общем, где обещанный хохот на каждой странице, не поняла. Бросила в самом начале.

И я почти была готова отказаться от чтения, когда получила рекомендацию в рамках Новогоднего флешмоба, но все-таки решила попробовать еще раз.

Я прочитала книгу за один день. Пусть снова не хохотала, но это было интересное путешествие, полное приключений, без особой нагрузки на мозг. Видимо, как раз в этот момент, в это непростое время, именно такое чтение мне и было нужно.

Начинается все с того, что ученик мага Гаркина, некий Скив, который настолько талантлив, что уже умеет заставлять предметы левитировать и — почти — однажды сумел зажечь силой мысли свечу, становится свидетелем и смерти своего учителя, и появления на пороге странного существа — демона из измерения Извр.

Нет, он не извращенец. Он — изверг.

Демон, которого, к слову, звать Ааз, увидев, что маг помер, а значит, делать ему в этом измерении нечего, пытается уйти восвояси... Но не тут-то было. Он лишился сил, а значит, придется задержаться.

В путешествие за убийцей Гаркина — и возмездием — отправляется и Скив. Неугомонная парочка встречает бесов, деволов, обзаводится драконом, прыгает по измерениям и обратно, сталкивается с опасностями и успешно преодолевает трудности. И все это — бодро, весело, не унывая.

Не припомню ни одного момента в книге, когда хоть что-нибудь да не происходило. Приключения следуют одно за другим. Едва успеваешь перелистывать страницы.

Я не пожалела, что прочитала, но не стану читать продолжение цикла, потому что Асприн — все-таки не мой автор. В диалогах было достаточно много того, что я называю юморением — это когда юмор строится не на неожиданных ситуациях и их разрешении, а за счет поданной со сцены команды смеяться (жители Пента — пентюхи, Извра — изверги/извращенцы и все в таком роде). Иногда градус абсурда просто зашкаливал.

Джон Апдайк. Иствикские ведьмы

Типичный Апдайк с его вязким языком, многословными описаниями и вниманием даже не к второстепенным деталям, нет, к мелочам, которые для сюжета вообще не имеют никакого значения. И оттого картинка, которая предстает перед глазами, как живая. Будто читатель не просто заглянул в Иствик, чтобы понаблюдать за жизнью героев, а переехал туда на ПМЖ вместе с ними.

Книга и фильм различаются как небо и земля, в первую очередь, сюжетом и расстановкой персонажей. Ван Хорн тут вовсе не ключ к ведьминской силе, не дьявол во плоти, но мужчина-катализатор, чей дом позволил силам троих уже состоявшихся ведьм объединиться. И когда ближе к развязке, женившись на молодой ведьмочке Дженни (ах, Дженни!), он совсем исчез из поля зрения, становится ясно: той битвы, что случилась в фильме, читателю не видать.

Впрочем, не представляю, как создателям фильма удалось бы вызвать сочувствие к ведьмам, устроившим Дженни то, что устроила эта троица в книге.

Книга достаточно натуралистична, тут тебе и запахи всяких разных тел, и особенности женской и мужской анатомии и физиологии, и неприглядные стороны интимной жизни... все, как в реальности. Героини тоже крайне реалистичны, с лишним весом, веснушками, седыми волосами и любовью к чужим мужьям.

Как и сказала, типичный Апдайк. Тем и хорош.

Джон Апдайк. Иствикские вдовы

Не знала, что у «Ведьм» есть продолжение, и не уверена была, чего ждать от книги. Аннотация не обещала ни возвращения ван Хорна, ни нового мужчины (шутка ли, прошло тридцать лет с тех пор, как случилось описанное в первой книге, и ведьмам уже далеко за шестьдесят). Не была уверена, что хочу читать о подведении итогов жизни и сожалениях, о времени и старости, о смысле жизни и смерти.

Но начала. И не пожалела.

Книга снова типично апдайковская, и основные события начинаются где-то к середине, когда три подруги — очень «кстати» овдовевшие, наконец-то воссоединяются для путешествия. Отдохнуть от печали, повидать мир, просто поговорить о том, о сем... И идея возвращения в Иствик спустя столько лет всплывает в их мыслях сама собой.

Вернуться на место преступления?

Или туда, где они все еще были молоды, где жизнь кипела, где они по-настоящему жили, пусть и не без греха, пусть и не праведно, но все же?

Книга на самом деле подводит итоги, но перед эти дает героиням последнюю (и для одной из них в буквальном смысле) попытку исправить содеянное. Пусть не вернув к жизни загубленную душу, но помогая тем, кто нуждался в помощи.

Возможно, потому и погибла во время ритуала Джейн — она оказалась единственной, кто не попытался исправить, а захотел наказать (не зря же она потянулась к карте Дьявола, уж явно намерения были не добрые). Возможно, поэтому, несмотря на предупреждение Кристофера («толстуха» будет следующей), и не умерла Александра.

Хорошая книга. Возможно, перечитаю.

Дженнифер Арментроут. Если завтра не наступит

«Если завтра не наступит» — подростковый роман в жанре психологической драмы, в котором поднимаются, помимо всех прочих, серьезные вопросы переживания вины выжившего и потери.

Главная героиня, Лина, переходит в этом году в последний, выпускной класс и понимает, что настало самое время показать, на что она способна, и наверстать упущенное. Добиться спортивной стипендии. Подтянуть знания. Проводить больше времени с подругами и... может быть, наконец, открыть свое сердце Себастьяну, лучшему другу детства, в которого Лина отчаянно влюблена. Ее подруги, Меган, Эбби и Дари уверены: все у Лины получится, и готовы поддержать ее во всем.

Даже когда Лина сама, первой, храбро целует Себастьяна, и он отчего-то вместо того, чтобы поцеловать ее в ответ, начинает извиняться и говорить, что это была ошибка.

Лина не знает, как посмотреть лучшему другу в глаза, как объяснить этот глупый поцелуй... Но вскоре случается несчастье, и жизнь делится на такое банальное «до» и «после». Лине нужно научиться жить в этом «после». Но еще ей нужно простить себя за то, что случилось в «до». Неловкий поцелуй — последнее, о чем она сейчас переживает.

Я прочитала книгу за один вечер, и путь Лины к принятию случившегося с помощью — браво Арментроут! — профессионального психолога, профессиональной помощи, путь, который потребовал времени и удачных и неудачных попыток осознания, мне понравился. Мало просто сказать: вина — это тяжело, тебе придется жить с ней, чтобы человек проснулся. Мало просто сказать: мы скучаем, нам тебя не хватает, мы тоже потеряли своих друзей, чтобы в голове щелкнул выключатель и мысли изменили окраску.

Да, такая «слепота» и топтание на месте может раздражать и вызывать злость. Но психологическая травма — это такая же рана, и она требует времени, чтобы излечиться. Даже если лечению активно помогают все вокруг.

Повторюсь: путь Лины мне понравился. Не понравилось ощущение дозированности событий, которое периодически возникало с самых первых глав и не отпускало до конца. Не было ощущения, что события идут естественным ходом, их все время что-то будто притормаживало, сдерживало. Особенно четко это было видно в главах с Себастьяном, которые казались продолжением одного длинного диалога, отмеренного и разделенного на равномерные порции, чтобы подавать их в строго определенное время.

Несмотря на то, что по факту впечатления получились 50/50, к Арментроут я еще вернусь.

Клайв Баркер. Галили

Я привыкла к другому Клайву Баркеру. К тому, который пишет кровь и кишки, облачает ужас в эротические наряды и заставляет читателя одновременно скривиться от мерзости происходящего и затаить дыхание, потому что хоть и мерзко, но жутко интересно.

«Галили» — другой роман. Насколько другой, что кажется вышедшим из-под пера другого писателя, другого Клайва Баркера. Он настолько не похож на то, что я читала у автора раньше, что я его вряд ли забуду. Это не роман ужасов. И не триллер. Это произведение о любви и семье, о сверхъестественном и обычном, о расставании и встречах. Это произведение о богах, живущих на Земле и о том, как человеческие страсти овладевают ими и заставляют их переживать то, на что они еще так недавно простым мановением руки обрекали простых смертных.

Главный рассказчик — один из последних в славном роду, полукровка Эдмунд Барбаросса. Он прикован к инвалидному креслу и его участь незавидна — наблюдать, как меняются поколения, как неумолимо течет время... и жить, жить, жить... Его сестры и мать, его странный безрассудный брат — Галили, о ком и будет вестись рассказ, да и он сам — бессмертны, страстны, жестоки.

Одна повелевает бурями, вторая притягивает в свою постель красивых женщин, третий безумен, четвертая любит торты чуть больше, чем яды... а может, и не больше. Но почему это могущественное семейство ненавидит семью Гири? Почему при упоминании имени странника Галили их охватывает ненависть... и сожаление? История рассказывается не сразу, и с Галили мы встречаемся тоже не сразу. Но он и его таинственная личность — стержень, вокруг которого и сплетен этот волшебный клубок. И даже время не сможет распутать всех сплетенных в этом клубке нитей.

В книге есть все: и любовь, и месть, и старость, и молодость, и безумство страсти, и холодный расчет...Перед глазами читателя проходит история нескольких поколений семейства Гири. И одной из них, Рейчел, Золушке, покорившей сердце наследника многомиллионной империи, суждено стать той, кто свяжет Гири и Барбароссов, той, кто заставит богов забыть о том, что они боги и почти стать людьми. И жестоко поплатиться за это.

Язык произведения достоин отдельных похвал. Кто сказал, что мастер в одном жанре не может быть мастером в другом? Ни слова про кровь и кишки, ни слова про гениталии и грязный секс. Эта история прекрасна и горька, как воспоминания о первой любви. Она не пишется — рисуется масляными красками на холсте времени, где кисточкой служит человеческая память. Память тех, кому в жизни не осталось уже ничего другого. Только оглядываться на прошлое и вспоминать.

Концовка... просила большего, откровенно большего. Замысел просто шикарен. Он монументален, как глыба. Как «Сага о Форсайтах», только с мистическим компонентом. Но из развешанных на стенах ружей выстрелили далеко не все. Многие тайны так и остались тайнами. Многие секреты, на раскрытие которых книга намекала, остались нераскрытыми. Мне кажется, автор не задумывал второй том, но, закрыв последнюю страницу, я осталась в недоумении. А дальше? А как же... А еще... И что стало с... Неужели это все?

Потому при всей моей любви к Великому и Ужасному книгу рекомендовать для знакомства с автором не буду. Для этой цели лучше взять «Книги крови» или «Каньон холодных сердец».

Гай Берт. Яма

По-хорошему, если говорить честно, я бы отложила книгу где-то на 2/3. Если бы не смотрела фильм.

Сама книга слишком сумбурна, слишком медленно развиваются события, слишком часто прыгает повествование, слишком многое остается за кадром. И только образы героев фильма и знание развязки помогло мне дойти до конца.

Что такое «Яма»? Фильм — это блестящий триллер, с полицейским расследованием, четким сюжетом и хорошей логичной прорисовкой мотивов главной героини. Книга же — невнятный набросок того, что могло бы быть чем-то большим.

Лиз и ее друзья отправляются на выходные в загадочное место — Яму, темный бункер, закрывающийся снаружи. Они решают провести там три дня — пощекотать нервишки, напиться, может, даже заняться сексом. Их друг Мартин должен через три дня прийти, открыть дверь и выпустить их наружу. Но он не приходит.

Мы узнаем о том, что случилось дальше, из рассказа Лиз, и в нем все разрешается благополучно. Хэппи-энд, спасение, любовь.

Мы узнаем о происшедшем из психологического экспертного заключения, из дневника Лиз, из записей на кассете — и все далеко не так красиво.

Не ждите от романа описания смертей, там даже нет ни одной экшн-сцены — ничего из того, что вы видели/увидите в фильме. Смерти остаются там, за краем Ямы, в паре строк. «По данным экспертизы Майк умер на 18 день». «В версии Элизабет подростки не погибли».

Самая жуткая часть романа — именно экспертное заключение. Оно заставляет оглянуться на роман, заставляет снова прочесть его с первой страницы, уже зная, что рассказ Лиз — неправда. Но он для меня не был бы таким сильным, если бы я не видела фильма.

Кэндес Бушнелл. Дневники Кэрри

Являясь горячей поклонницей сериала «Секс в большом городе», я просто не могла пройти мимо этой книги. Но, взявшись писать на нее отзыв где-то через месяц после прочтения, поняла, что если бы прошла — ничего бы не потеряла.

Я ждала от истории Той-Самой Кэрри Брэдшоу... чего-то. В итоге получила ничем не примечательную книжку, которую, замени имя Кэрри на другое, я бы и не отличила от кучи других прочитанных книжек подобного рода: о взрослении, становлении сексуальности, розовых грезах первой любви, которые так легко разбивает реальность.

Набор персонажей в книге типичный.

Есть героиня-старшеклассница с бурлящими в крови гормонами. Есть симпатичный парень, первое знакомство с которым оказалось до ужаса неловким (та самая первая любовь, конечно же). Есть друг, который впоследствии оказывается геем. Есть парень во френдзоне, хороший... но кому сейчас интересны хорошие? В книге куча второстепенных персонажей, которые отличаются друг от друга только именами, и иногда я просто уставала читать о переживаниях очередной безликой подруги Кэрри и пролистывала страницы.

Я была рада, дочитав книгу до финала и увидев в нем имя Саманты Джонс. Но это был тяжелый путь, и, закрыв последнюю страницу первой книги, я не испытала желания тут же взяться за следующую (прямое продолжение, в котором события начинаются с того же места, где закончились события в этой).

В итоге: возможно, фанатам сериала «Секс в большом городе» эта книга будет интересной как иллюстрация еще одной странички биографии Кэрри. Мне же книга показалась средненькой, я бы даже сказала, что потеряла с ней время.

Холли Блэк. Холодный город

Как и многие, я могла бы начать рецензию с того, что люблю книги о вампирах, и потому... Да, я на самом деле люблю книги про вампиров, но если эти книги — не обсасывание всем знакомого штампа с сексуальными немертвыми красавчиками, толкающими пафосные речи о бессмертии и бренности бытия. Короче говоря, я за вампиров, которых не жалко замочить.

Изначально не ЦА романа, как вы понимаете.

Но у Холли Блэк я уже читала одну книгу, и она мне понравилась. Да и мир вроде бы был заявлен интересный, да и месть и ярость вроде бы обещались... По итогу: очень средний роман, в котором собраны все штампы девочковой вампирской литературы.

Главный вампир, Габриэль, именно сексуальный немертвый красавчик с пафосом уровня графа Сен-Жермена из романов Ярбро и мотивацией не убивать очередную встретившуюся на пути девчонку просто потому что (любовь).

Главная героиня, Тана — классическая девочка Мэри Сью, которая едет в Холодный город, потому что, наверное, заразилась, а заразилась она, потому что ее укусили, когда она помогала бежать вампиру и зараженному другу, а помогала она им бежать просто потому что (сюжет).

Тане совершенно наплевать и на убитых людей, в окружении которых она проснулась — ну окей, они просто знакомые, может, и правда, наплевать — и на сестру, которая наверняка из-за беспокойства сходит с ума. Тана так любит Перл, что ей и в голову не приходит позвонить сестре и сказать, что она жива, пусть, возможно, и станет вскоре красноглазым вампиром.

Но тогда не случился бы тот финальный финт с меткой, который был так же предсказуем, как и «любовная линия» Таны и Габриэля?

Второстепенные персонажи ситуацию спасают, но немного (Зима и Полночь, брат и сестра, одержимые красивой смертью, гораздо интереснее, чем Эйдан, главный сюжетный костыль, и мне бы хотелось узнать о них больше). Мешает то, что логика существования Холодного города начинает плясать такую же свистопляску, как логика поведения Таны, уже в первой трети книги.

Габриэля разыскивают за вознаграждение, на КПП в городе висит листовка с ним, но охрану будто набирали по объявлению «Требуются лица с выраженной прозопагнозией», и потому никто его не узнает.

Холодный город удерживает вампиров от того, чтобы они не расползлись по всему свету, но на входе три человека. Видимо, это все, на что хватило городского бюджета за вычетом расходов на электроэнергию.

Содержание городов — огромная статья расходов для страны, но Вечный бал идет уже тучу лет, из города постоянно ведутся трансляции (реклама вампиризма?)... и да, обращение в вампира делает из ваших близких кровожадных существ. Так давайте же будем показывать не отрубленные лопатами головы любимых и вечеринки, после которых на полу шагу не ступить из-за трупов, а прекрасных немертвых, возле которых всегда найдется место для желающих поделиться своей кровью живых.

Это не та Холли Блэк, на которую я надеялась.

Алессандро Барикко. Шелк

Возможно, если бы книга была более объемной, это было бы менее изящно. Но здесь тот случай, когда небольшой объем — это как раз то, что нужно, чтобы сохранить ощущение некоей сказочности и не дать штучной вещице ручной работы стать заурядной фабричной поделкой.

История грустная, и для меня она грустна не потому, что Эрве и та девушка с европейским лицом не смогли быть вместе, а потому что в ней была Элен... Счастье не всегда нужно искать в дальних далях и выдирать у судьбы зубами, оно может быть совсем рядом. Главное — не понять это слишком поздно.

Единственное, что для меня выбилось из общей атмосферы повествования — это письмо. Оно было настолько неожиданно и даже грубо откровенным, что в некотором роде даже шокировало. Нет, я не ханжа и не боюсь названий половых органов и описания орального секса, но здесь это было чужеродно и вовсе даже не изящный эротизм.

Я обязательно посмотрю фильм по книге и обязательно почитаю у автора что-то еще.

Шиван Вивьен. Дженни Хан. Око за око

Автор Дженни Хан известна любителям янг-эдалта своей трилогией «Всем парням, которых я когда-то любила». Книги мне понравились (фильм от «Нетфликс» нет), так что я решила почитать у этого автора что-то еще.

Аннотация заинтересовала, так что книгу я открыла, и… стала считать, сколько раз эта самая аннотация мне соврала.

История в «Око за око» рассказывается от лица трех героинь: Лилии, Кэт и Мэри, и тут аннотация безбожно врет в первый раз: эти девушки вовсе не подруги с самого начала, они просто старшеклассницы, посещающие одну школу: Кэт, девушка из небогатой семьи, Лилия, одна из самых популярных девчонок школы, и Мэри, которая вернулась на остров после нескольких лет отсутствия.

У каждой из них есть причины отомстить своим обидчикам, говорит аннотация — и снова обманывает, потому как по-настоящему обидно поступили только с Мэри, и только ее желание отомстить я безоговорочно поняла. Заявленное «надругались над сестрой» в случае с Лилией — полнейший пшик, она просто увидела свою спящую сестру в окне дома своего друга… и решила превратить его жизнь в ад. В случае с Кэт все еще более туманно, я вообще не почувствовала, что ее как-то унижают и мешают жить, она самая боевая из трех «подруг»…

План мести, который придумывают девушки, с самого начала кажется несколько не соответствующим уровню нанесенной обиды. В ход идет и аллергия, и наркотики (!!!), и… в какой-то момент я как читатель поняла, что страничек осталось мало, а месть еще не свершена до конца и никаких выводов девушки для себя не сделали.

В какой-то момент я поняла, что закрыла последнюю страницу, а выводов по-прежнему нет.

В какой-то момент я вдруг узнала, что нам обещают еще книги две в качестве продолжения, то есть задумана трилогия, и первая книга кончилась ничем просто потому что ну вот захотелось авторам закончить ее здесь.

Как итог: да, я прочла книгу быстро, потому что хороший язык, многообещающая аннотация и начало. Но сам сюжет, мотивация героинь и оборванный финал испортили впечатление от книги.

Жан-Кристоф Гранже. Пурпурные реки

Все люди ошибаются, и комиссар полиции Ньеман тоже ошибся. Служитель порядка, призванный следовать закону, он превысил свои служебные полномочия, и теперь он ничем не лучше тех преступников, за которымиохотится. Начальник рад избавиться от сотрудника, запятнавшего не только свою репутацию, но и репутацию отдела, так что когда в глухой альпийской деревушке случается убийство, шеф посылает туда Ньемана. С глаз долой из сердца вон — пусть поработает, остынет, придет в себя.

Но убийство оказывается настоящей головоломкой. И Ньеман, засучив рукава, погружается в расследование преступления, жестокость которого шокирует всех местных жителей. Кому мог перейти дорогу скромный библиотекарь? Ньеман скоро понимает, что оказался в настоящем змеином гнезде.Ему придется постараться, чтобы избежать укуса одной из ядовитых тварей.

Тем временем в другом городе полицейский по имени Карим тоже сталкивается в головоломкой. Взломан шкаф с документами в школе, а украдены только старые журналы. Странно? Еще страннее то, что по соседству в то же время кто-то взломал склеп, в котором была похоронена маленькая девочка. Карим чувствует, что эти события взаимосвязаны. Кажется, ему больше не придется скучать на работе.

Два человека разными дорогами идут к одной и той же цели. Их сводит вместе случай или судьба — лабиринт мыслезаключений и выводов, игры ума и тонких логических расчетов. Одна тоненькая струйка крови постепенно превращается в настоящие пурпурные реки. Загадок столько, что чувствуешь себя в байдарке на бурной реке — порог, порог, еще порог! Гранже мастерски приоткрывает перед читателем завесу тайны, не позволяя нам догадаться о личности преступника раньше, но и не скрытничая до степени, когда хочется уже просто заглянуть в конец, чтобы узнать, что и зачем авто рвсе-таки придумал.

Триллер захватывающий. Достаточно откровенный — подробности есть, и они могут даже шокировать, но мне все показалось гармоничным, таким, как и должно быть. Главная загадка, Жюдит, девушка, которая одновременно и жива, и мертва. Близнецы, скажете вы, и будете правы. Но все не так просто, и читатель еще не раз схватится за сердце, читая об открытиях, которые совершат Ньеман и Карим на пути к середине лабиринта.

Книга понравилась.

Нил Гейман. Никогде

У Нила Геймана я читала до этого только «Звездную пыль», и она мне очень понравилась. Настолько, что я прочла ее одним махом, за один день. Эту книгу я читала с января и бросала несколько раз, но каждый раз все же уговаривала себя дать роману еще один шанс, потому как в нем просто офигенный мир.

Кривые подземные улочки, темные лабиринты, странные обитатели этих улочек и лабиринтов, опасности, подстерегающие на каждом шагу... Сырое мясо щенков на завтрак и откусанные крысиные головы на обед только добавляли атмосферности. Это другой, по-настоящему темный мир, в котором происходит куча всего жуткого и интересного. У него свои законы, и кто говорил, что сказки этого мира будут щадить нежные читательские чувства?

Я закрывала эту книгу много раз, потому как Ричард Мэхью — до ужаса раздражающий меня тип главного героя.

Ведомый.

До абсурда слабохарактерный там, где надо проявить твердость, и нелепо упертый там, где стоит прислушаться к мнению других.

Герой, который до половины книги вообще ни разу всерьез не задается вопросом, а зачем, собственно, он за этой Дверью идет (разве что чуток вначале)... С мотивацией у самой Двери тоже не все гладко, но второстепенные персонажи в этой книге все странные, с часто совсем нераскрытыми побуждениями и историей (взять хотя бы Охотницу) так что я особенно и не пыталась (разве что — тоже — чуток в начале).

3/5 за мир. Отношения с автором переходят в категорию «все сложно», надо будет почитать что-то еще.

Колин Гувер. Слишком поздно (прочтено в оригинале)

Моя вторая попытка познакомиться с творчеством Гувер — и снова провал. Кажется, ей в своих книгах удается собирать все типажи героев и сюжетные ходы, которые я не люблю. Постараюсь без спойлеров... но как получится. Итак.

1. Любовь с первой минуты. Слоан и Картер встретились на паре — и бам! — спустя час он уже не может не думать ни о чем, кроме нее. Обоснуй в топку. Логика в топку. Увидел — все, любовь.

2. Мужской персонаж, который думает, как женщина. Картер очень эмоционален. Вот очень. Описания эмоций ходят по кругу, он замечает и ее плохое настроение, и то, что она пытается скрывать плохое настроение — после дня знакомства, да — ну естественно, см. п.1 — у него же уже любовь. Но самое главное — он ничего в книге не делает сам по себе. Не развивается, не мыслит, не действует. Только ходит вокруг Слоан, переживая, как бы его не раскрыли.

3. Разговоры вокруг да около. До половины книги в ней вообще ничего не происходило. Вообще. После того, как автор вдруг решила, что пора поддать огня, все завертелось, но с такой скоростью, что опять же логика улетела в топку. Серьезно. Сцена с помолвкой вызывает недоумение. Сцена встречи с отцом — аналогично. А я и не знала, что в Гугле можно найти за пару минут список вышедших на свободу в прошлом году преступников. Остальное даже не буду описывать.

4. Женский персонаж «ты умнее всех». Картер/Аса постоянно повторяют, что Слоан умнее других, она сильная и она не шлюха. Спать с противным тебе мужиком за деньги — это не быть шлюхой (и обманщицей тоже, к слову). Рыдать через страницу и вешаться на шею парню с криками «спаси меня» — это быть сильной. За два года ни разу не поинтересоваться у персонала, почему отменили льготы на лечение брата — это быть умной.

В общем, я понимаю, что Гувер не мой автор. Наверняка со мной можно не согласиться и поспорить, ведь не зря же она так популярна, но эта история не понравилась мне еще больше, чем «9 ноября», о котором напишу позже.

Стефани Данлер. Сладкая горечь

Мне понравилось. Хаотично, сумбурно, в меру предсказуемо и одновременно нет — то, что я ищу в книгах, рассказывающих о жизни как она есть. О той, в которой хочется обращать внимания на достоинства, но взгляд сам цепляется за недостатки, где с языка порой срываются совершенно нелепые слова, где тебе 22 и ты сама не знаешь, чего хочешь от жизни, и одновременно 37 — и ты понимаешь, что чего бы ты от жизни ни хотела, уже поздно и возможность упущена, хотя... а так ли уж на самом деле нужно от этой жизни чего-то хотеть?

Героине романа, Тесс, 22, и она приехала в Большое Яблоко, как и многие до нее и приедут многие после. Огромный город, новая работа, знакомства, привлекательный таинственный мужчина намного старше, умная и суровая наставица, знающая, кажется, ответы на все вопросы — Тесс буквально прыгает в эту жизнь, бросается в нее очертя голову и растворяется в ней.

Все прошлое Тесс — работа в кофейне, где она научилась рисовать сердечки на безвкусных латте. Все настоящее — тоже работа, если не считать пары небрежно брошенных упоминаний о соседе по квартире, который в мир Тесс не вписывается, а значит... да к чему вообще обращать на него внимание?

У Тесс есть более интересные собеседники и занятия. Наркотики и алкоголь. Винные карты и три тарелки, которые надо ловко уместить на руке. Лестница с крутыми ступеньками — ох, не дай бог споткнуться, разобьешь кучу тарелок! Тесс все внове — и этим ощущением новизны (и новизной ощущений) повествование пропитано, как запахом потных после секса простыней пропитаны трюфеля.

О том, что так будет не всегда, напоминает квартира той самой умной наставицы, 37-летней Симоны — квартира, в которой она живет уже двенадцать лет, квартира, которую помнит ее давным-давно уволившаяся из ресторана, богатая и красивая подруга, квартира, из которой сама Симона почти выгоняет Тесс, потому что — может быть, наверное, мне подумалось — не хочет, чтобы Тесс успела разглядеть ее одиночество.

Когда новизна ощущений проходит, когда запах трюфелей становится таким же заурядным, как запах прокисшей морской капусты, а разговоры о сексе — скучной болтовней, что остается?

Я намеренно сосредоточилась на параллелях Симоны и Тесс, потому что заявленный любовный треугольник мне показался не таким уж и треугольником, да и не настолько интересным был Джейк, чтобы меня тронули переживания Тесс и я как-то сочувствовала (или вообще чувствовала хоть что-то) по отношению к их паре. Возможно, потому что сама Тесс несколько раз пыталась объяснить читателю, что же она в нем нашла, но неизменно терпела поражение. У меня внятного ответа на этот вопрос тоже не появилось.

Не смотрела сериал, хоть и читала, что он — очень вольная адаптация книги с добавленными и измененными побочными линиями, но заинтересовалась и, может быть, все-таки посмотрю.

Энтони Дорр. Стена памяти

Энтони Дорр — автор международного бестселлера «Весь невидимый нам свет» (роман получил Пулитцеровскую премию и стал финалистом Национальной книжной премии США)... и автор, которого я обязательно почитаю еще, потому что «Стена памяти» мне понравилась.

История разворачивается в Африке, и здесь настолько много деталей (в которых, как известно, дьявол) местного колорита, что я даже полезла в Вики посмотреть, а не родился ли автор в ЮАР. В центре повествования — старая женщина Альма, память которой угасла из-за болезни до такой степени, что она едва ли помнит, что делала пять минут назад и какое сегодня число.

А еще она не помнит, что эти самые пять минут назад она стояла в своей гостиной и смотрела в лицо совершенно незнакомому мужчине, который уж совершенно точно не должен тут быть.

Правда, читателю (и Альме) не стоит раньше времени пугаться. Мужчина не причинит старой больной женщине вреда. Ему нужны только ее воспоминания.

Дорр потрясающе пронзителен в описании контраста двух реальностей Альмы: внешней, той, где люди за деньги могут получить доступ к любым чужим воспоминаниям, и внутренней, где уже никак не вернуть свои. Картриджи — та самая стена памяти — дают возможность лишь заглянуть в прошлое и на какой-то момент вернуться туда, но вот аппарат выключают, шапочку снимают с головы — и перед старой Альмой снова только настоящее, и какой-то незнакомый мужчина кормит ее вареным яйцом, сжимая в другой руке пистолет.

Автор далеко не сразу позволяет читателю увидеть полную картину происходящего. С разных ракурсов он подводит нас к общей для всех сцене, на которой разворачивается действие... Преступление? Игра разума? Шаг отчаяния? А может, все вместе?

И пока охотники гоняются по воспоминаниям Альмы за скрытыми в них сокровищами, сама Альма перебирает, будто величайшие драгоценности, эти самые воспоминания. Ведь от нее самой кроме них уже ничего не осталось...

Грэм Джойс. Там, где кончается волшебство

Не буду оригинальной — книга обманула мои ожидания. Оно понятно, что волшебство-то кончилось, и там, где происходят события, его уже нет, но все-таки от "эталонного романа" в жанре магического реализма, а уж тем более от одной из книг, "которые мы всю жизнь надеемся отыскать, но крайне редко находим" ожидаешь немного другого.

Для меня магический реализм — это словосочетание с упором на слово "магический". Тут же акцент здорово так смещен на реализм.

И дело даже не в профессии Мамочки — она повитуха, которая помимо рождения имеет дело с таким неприятным и запрещенным в те времена (действие происходит в 60-е годы) явлением как аборт. Да, такое случается. Да, женщина и тогда могла не захотеть очередного ребенка, и для того чтобы от него избавиться, ей часто приходилось рисковать жизнью. И Мамочка, хоть и не особенно одобряет сию процедуру, но все же считает ее меньшим злом. Как и сама Осока.

До момента, пока в результате попытки избавиться от нежелательной беременности не погибает молодая девушка. По вине Мамочки или у нее была аллергия, или так просто совпало? Кто знает. Как бы то ни было, Мамочка чувствует себя виноватой, переживает, прячется от людей. Однажды Осоке все-таки удается уговорить ее выйти на улицу, но эта единственная прогулка завершается несчастьем: Мамочка получает удар по голове и у нее случается помрачение сознания, от которого она уже не оправится никогда.

Осока остается одна. И да, рядом обретается и тот самый упомянутый в аннотации почти бойфренд, и толпа волосатых хиппи, поселившихся по соседству, курит что-то вонючее, закидывается колесами и, может быть, употребляет что-то потяжелее. Осоке приходится научиться управляться с делами самой: решить вопрос с давно неуплачиваемой арендой, из-за которой ее вот-вот лишат дома и даже — да, как в аннотации — испечь впервые в жизни свадебный пирог.

А еще в их краях открывается школа акушерок, и для того чтобы получить законное право продолжать работу Мамочки, Осоке нужно получить настоящий, законный диплом.

Не говоря уже об Обращении! Ох уж это обращение, к которому Осока готовится, как к казни, и о котором нам ничего не рассказывают! Что это, зачем нужно — неважно. Обращение и все. Так надо.

В итоге все проблемы героини разрешаются буквально в двух строчках. И с арендой отлично, и торт лучше всех испекла, и в психушку за свои экзерсисы во время Обращения не угодила. И бойфренду не отказала, так что любовь тут тоже имеется.

И секс. Правда, описанный слегка чересчур про биологические жидкости, но от героини, имеющей дело с родами, где многое тоже с ними связано, я где-то и ждала подобной прямоты.

Впечатления от книги по итогу остались смешанные.

Мне понравились моменты с акушерством, шестидесятые годы — это ведь совсем недавно, и только подумать, насколько далеко не только в материально-техническом, но и в этическом плане продвинулась современная медицина. Криминальные аборты, к сожалению, никуда не делись, но это уже другая дискуссия. В этом плане книга поднимает важные вопросы.

Но в целом читать было не так уж и интересно, да и слишком уже притянутой мне показалась почти ванильная развязка с разрешением всех проблем по щелчку пальца (и с помощью шантажа). 50/50.

Николас Имс. Короли жути

Я не то чтобы ярый поклонник книг-балаганчиков и жанра юмористического фэнтези вообще, но иногда не прочь почитать что-то легкое. Обложка обещала Пратчетта и Мартина, и пусть я не фанатею от творчества мэтров, само сочетание юмора-абсурда и мрачности показалось привлекательным.

Но... обложкой все и кончилось.

К сожалению, ни занимательный сюжет в моем любимом бродячем стиле, ни живой, продуманный мир, ни динамика произведения не помогли мне по-настоящему проникнуться книгой. Герои отчаянно наивны и не прописаны от слова совсем. Это не персонажи, это шаблоны, наделенные парой-тройкой отличительных черт, но не эволюционирующие и существующие в двухмерной плоскости картонок. Сопереживать или хотя бы заинтересоваться не вышло. Поверить в их боевое прошлое тоже.

Да что там, даже почувствовать мало-мальскую опасность, угрозу их жизни тоже не смогла. Мартин? Как-то далеко.

Юмор... Ну, ниже пояса тоже можно шутить интересно, но тут мне было не смешно. Шутки выше пояса наивны (взять хотя бы момент с грибами в начале книги, ну серьезно).

В общем, книга для меня оказалась серединка на половинку. Не жалею, что все-таки дочитала, но книги автора, пожалуй, помечу как «не мое».

Джозеф Конрад. Лорд Джим

Хорошая книга, которая попалась на глаза совершенно случайно и без намерения прочитать, но после первых глав затянула и не отпустила до самого финала. Имя автора мне вот вообще ничего не сказало, и только начав читать биографию, я вдруг осознала, что держу в руках книгу писателя, которого хвалил сам Джон Голсуорси, и на роман «Ностромо» которого отсылают сразу два корабля моей любимой франшизы «Чужой».

И, к слову, биография Конрада — сама как приключенческий роман, читать ее было не менее интересно.

В произведении намешано много всего: безмолвное море снаружи, будущие страсти внутри, романтика моря и проза человеческого суда и ответственности за собственные поступки, крушение надежд и попытки не сломаться, познав крах — много всего того, чего не ожидаешь от романа с началом в духе «Моби Дика». Образ Джима, как и сами события, предстают перед читателем постепенно, складываются, как кусочки пазла. Мечтатель, который погубил свою мечту, романтический герой, остро осознающий, кто виноват и что надо было делать...

Для меня и «Лорд Джим», и его автор стали настоящим открытием. Книга так много всколыхнула внутри, что я обязательно ее перечитаю снова.

Нэнси Коллинз. Ночью в темных очках

Хотите пощекотать нервишки? Тогда вам не сюда. Героиня этой книги Соня Блу нервы не щекочет, она их выдергивает с корнем, заворачивает в узлы и вставляет прямо в нежный читательский зад.

Зачем? Просто потому что она может это сделать. Просто потому что создатель-вампир сделал Соню такой, превратив из невинной и милой девушки, любящей и любимой дочери богатых родителей, в существо с покалеченным разумом и полнейшим безразличием к чужим мукам и смерти.

С самого начала романа мы понимаем, что вампиры тут совсем не те, к которым нас приучили «Сумерки» или «Интервью с вампиром». Тут нет эстетов, распивающих кровь из хрустальных бокалов, никто не светится на солнышке и не спешит стать вегетарианцем. Мир Сони Блу — кровь и дерьмо, размазанные по страницам, которые и без того усыпаны трупами. Что же до самой Сони, она — вампир, рожденный от изнасилования другим вампиром, она — дитя смерти и тлена, и для нее люди лишь досадное препятствие на пути к цели.

Найти того, кто ее создал...и уничтожить.

Соня не помнит своего рождения, не помнит, кем она была до него. В ней, будто Джекил и Хайд, живут две личности — она сама, одержимая местью и готовая ради нее бежать по трупам, и Другая, которая готова мучить и убивать, потому что ей это нравится.

Соня убивает. Много убивает. Другая издевается над жертвами. Много издевается. Нет и речи о сочувствии и прощении — есть только люди, которые помогут Соне добраться до цели и те, кого она уничтожит, если они встанут на ее пути.

Но Соня Блу не одна такая- их здесь целый темныймир ублюдков и выродков, которые прячут за солнцезащитными очками безумные глаза. Автор не ставит читателя перед выбором: сочувствовать главной героине или нет, оправдывать ее месть или нет — чаще всего мы наблюдаем за убийствами либо отстраненным взором самой Сони, либо с позиции автора, который все-таки не рискует подавать наслаждение насилием от первого лица и описывает зверства Другой от третьего.

Здесь нет морали. И это поразило меня в первое прочтение — морали тут нет вообще, есть только графика в насилии и изнасиловании и темные закоулки мира, в которых тут и там, в грязи, крови и прочих биологических жидкостях копошится Нежизнь.

4 балла исключительно за то, что книга в момент прочтения показалась вот вообще не похожей на другие и за смелость автора. Сиквел/триквел намного слабее, их даже не дочитала.

Коди Кеплер. Простушка (фильм 2015)

Книга и фильм - это два разных сюжета, две разных истории и две разных Бьянки. Книжная Бьянка - циничная и саркастичная оторва и занимается с Уэсли Рашем сексом столько раз, сколько его встречает. Экранная Бьянка - милая девчулька, наивная, неуклюжая, импульсивная, для которой Уэсли - друг, но не более, и с которым у нее уж точно не было секса до момента, как они поняли, что по-настоящему нравятся друг другу...

Книга мне по-своему понравилась. Она честная и не рафинированная в отличие от фильма (как, Дисней все еще пытается убедить нас в том, что хорошенькая актриса без макияжа может сойти за Жирную Уродливую Подружку?), хотя секса для подростковой литературы многовато и он подан... как секс. Без романтизации до момента, пока Бьянка не начинает понимать, что с Уэсли они не просто спят.

Фильм милый, но от некоторых моментов охватывало острое чувство испанского стыда.

Правда, по итогу все-таки именно фильм более подростковый в том смысле, в котором подростковость хотели бы видеть мы, взрослые люди. Здесь есть и смысл дружбы, и разочарование первой любви, и сказка о преображении, в которые так хочется верить каждой не очень красивой девочке. Книга же, хоть и о подростке, но в этом (идейном) смысле не для них.

Ричард Матесон. Адский дом

Начну, пожалуй, с того, что с книгами Матесона у меня изначально сложились непростые отношения. Например, «Куда приводят мечты» я читала несколько раз, а сколько раз смотрела фильм с великолепным Робином Уильямсом, и вовсе не сосчитать. А вот «Я — легенда» прошла мимо меня, и я прочитала книгу только для того, чтобы сравнить с «киношными» версиями, которых, кстати, посмотрела две.

Так что от «Адского дома» я в равной степени ждала и хорошего, и плохого. А вышло... средне. Знаете, ну как книга, которую ты вроде бы и прочитал до конца, но которую мог бы не читать — и ничего бы не потерял, настолько она показалась пустой.

И дело здесь даже не в типичной завязке: компания экстрасенсов прибывает в дом, где водится зло, и завертелось. И не в наборе сюжетных клише (Матесона, естественно, я в этих клише не упрекаю, ибо роман написан в 1971 году, и это Матесоном вдохновляются современные авторы, а не он вдохновлялся ими).

Дело, наверное, в подаче.

В том, что мистика здесь настолько сглажена и выведена на уровень обыденности, что иногда мне казалось: не про потустороннее зло я читаю, а про обычное и самое реальное... вроде маньяка, который прячется в доме и первые 85% книги запугивает героев и играет с ними, а потом, доведя до нужной кондиции, просто-напросто убивает. Изначально скромная героиня стала одержима сексом? Ну так в пище был какой-нибудь афродизиак. Другой героине видится под одеялом мужчина, которого там на самом деле нет? Ну так, в темноте может что угодно привидеться, тем более, если хочешь это увидеть... и так далее.

Адский дом изначально подан очень страшным, и первые главы по-настоящему пугают и нагнетают атмосферу... до момента, когда экстрасенс начинает походя общаться с призраком и выдавать на глазах других персонажей совершенно обыденно ими воспринимаемые ПОТОКИ ЭКТОПЛАЗМЫ (в каком мире происходит действие? Это какая-то альтернативная реальность, где не верят в призраков, но верят в медиумов?), а другой герой, увидев посреди своей спальни качающееся без причины кресло-качалку, разражается целой тирадой псевдонаучных объяснений, которые столь же неубедительны, сколь неубедительно и его спокойствие.

Притом, что в момент проявления этой паранормальной активности герой и его жена лежат в постели в Адском доме. С замурованными (!) окнами. Без электричества, что означает, что все первые сутки персонажи пребывали в темноте и жгли свечи.

Чувствовали бы вы себя на 100% уверенно в темноте, разгоняемой пламенем свечи? А в темноте чужого дома, где за 20 лет до вас погибли при загадочных обстоятельствах три человека, а сегодня вечером экстрасенс прямо у вас на глазах выдохнула из себя нечто серое, дымчатое и враждебное?

В итоге все таинство мистического действа, вся зловещая атмосфера дома в какой-то момент со мной просто перестали работать. Не спасли атмосферу и достаточно графически поданные сексуальные фантазии/иллюзии (куда же без греха похоти в доме, который был знаменит своими оргиями). Мне не было противно (ну разве что в последней сцене с изнасилованием, она по-настоящему отвратительна и вызывает сочувствие к героине).

Но это, скорее, инстинктивная реакция женщины. Не заслуга автора.

Книга без сожаления отправилась к тем, которые я не перечитаю никогда.

Роберт Мазелло. Кровь и лед

Практически с первых страниц для меня стала ясна интрига с лечением девушки, но чтению это не помешало: хороший язык, динамика на грани неспешности, но без затянутости, главный герой с трагедией, которая — стало понятно сразу — обязательно «выстрелит» в будущем и повлияет на события...

А уж о притягательности Антарктиды и говорить нечего. Суровый, красивый мир — и автор погружает нас в него с головой. Первую половину книгу прочла за ночь, просто не могла оторваться. Потом стало не так интересно и где-то по-голливудски предсказуемо (особенно когда мои подозрения по интриге подтвердились и дополнились), но не до раздражения, так что вторую половину книги одолела уже на следующий день.

И даже пожалуй, была бы четверка, если бы не финал. Финал откровенно притянутый, откровенно ванильный и сказочный. Чем-то напомнило книгу Алекс Адамс — Еще жива. Мрак, мрак, мрак, кровища, смерти, ужас — и бамс, прилетела Фея с волшебной палочкой и все стало очень хорошо.

Хорошо, что книгу брала почитать, а не покупала.

Крис Муни. Пропавшие

Очень типичный, я бы даже сказала «классический» детективный триллер. В центре сюжета — история Дарби МакКормик, девушки, ставшей свидетельницей жестокого преступления. Аннотация немного привирает, одну подругу действительно убили в доме Дарби, а вот вторую не нашли — и именно на поисках пропавших женщин и завязана вся эта история. Книга является первой в серии о Дарби.

Достаточно скептично я всегда воспринимала истории о женщинах, написанные мужчинами. Здесь тот самый случай, когда скептицизм оправдан. Сюжетная линия лихо закручивается, прошлое сплетается с настоящим, и у читателя захватывает дух от поворотов — настоящие американские горки. Но Дарби, несмотря на описанное в начале книги жуткое преступление, свидетелем которого она стала — не живой персонаж. Она как набор характеристик: ум, профессиональная хватка, знания. Она сыплет терминами и задает нужные вопросы — и иногда для меня терминов было слишком много, словно автор перечитал перед написанием книги кучу литературы по криминалистике и решил всю эту кучу в читателя впихнуть — но она не человечная, нет в ней души. Наверное, потому у меня на протяжении всей книги получалось сопереживать только девушкам, ставшим жертвами маньяка- похитителя. Но никак не Дарби, которая пережила убийство одной подруги и исчезновение другой.

Как уже заметила выше, терминов действительно много. В этом отношении книга даже познавательна, ее саму можно использовать в качестве пособия по американской криминалистике. Но эти бесконечные перечисления экспертиз и исследований в середине книги обычного читателя наверняка утомят (мне это было интересно, но я профессионально близка к этой сфере, так что судить могу только по себе). Видимо, автор решил сделать упор на реалистичность и показать читателю, что расследование преступления — это не только лихие погони и громкие операции по захвату преступников, но и рутинная работа с какими-нибудь ногтями и кожей, которую полдня разглядываешь под микроскопом. Но на мой взгляд, с реализмом здесь вышел перебор.

Не хочу сказать, что книга плоха. Она динамична, интересна, держит в напряжении. Автор уделяет внимание не только внешней, но и внутренней стороне преступления. Откуда берутся у маньяков такие странные и страшные мысли? Что чувствует жертва преступления? Где находится предел человеческой выносливости? Вопросов в книге много, размышлять есть, над чем. Единственное, что здорово меня разочаровало, так это финальный твист.

Есть книги, концовка которых, переворачивающая все с ног на голову, расставляет все по местам. Не буду спойлерить, скажу только, что едва ли не главный союзник оказался тем самым маньяком — и это, на мой предвзятый взгляд, было неестественно, хотя и смотрелось, в общем- то логично. Кто лучше способен скрываться от правосудия? Да конечно тот, кому эта система правосудия знакома изнутри. Но, как читатель, я почувствовала в тот момент, что меня обманули. Слишком предсказуемо. Не хватило интриги.

В итоге, книга в бумажном виде стоит у меня на полочке, но вторую в серии так и не прочитала. Наверное, уже и не стану.

Хилари Мантел. Чернее черного

Автор — открытие года для меня. Тот случай, когда флешбеки не менее интересны, чем основное повествование, а героини, чья внешняя непривлекательность постоянно подчеркивается окружающими и ими самими, гораздо интереснее и многограннее, чем ожидается поначалу.

Первая героиня, Элисон, Эл — нежеланный ребенок, «тупая сучка» по выражению мамочки, которая пыталась всеми силами от нее избавиться. С самого детства Элисон обитает в компании духов и призраков... и бесконечно меняющихся мужчин матери, которые, как и следовало ожидать, однажды перекочевывают из материнской постели в ее. Ровесники презирают ее и за странности, и за лишний вес, и за образ жизни. Призраки появляются и исчезают, оставляя после себя боль и переживания, часто неприятные — как и они сами.

Никакой романтики, никакого мистического ореола вокруг женщины, с которой беседуют усопшие — о нет, проводник Элисон в потусторонний мир, карлик Моррис, тот еще фрукт: пердит, смердит, принуждает к сексу ее подруг и всячески пакостит, а попробуй на него разозлиться и прогнать — устроит такое, что мало не покажется. Его дружки: одноглазый Макартур, развязный Айткенсайд, загадочный Ник... старина Ник, вам ничего не напоминает его имя?.. Тоже те еще фрукты, что при жизни, что после смерти.

Когда ночи с призраками становятся особенно холодны и неуютны, а денег появляется достаточно, Элисон делает единственное, что может, чтобы избавить себя от ада, которым стала ее жизнь — покупает себе друга.

Ведь заводить друзей, как все нормальные люди, она так и не научилась.

У Колетт свои причины быть одинокой. Она некрасива, ее брак распался, мужчина, за которого она вышла потому что... да потому что раз встречались, то надо и пожениться, ведь правда?.. В общем, он оказался настоящим козлом. В отличие от Элисон, она с миром духов не имеет ничего общего, ну, разве что однажды пообщалась по телефону с умершей свекровью, но это еще надо доказать.

Она напористая и принципиальная, она умеет говорить в глаза неприглядную правду и стоять на своем. Может, такая помощница и нужна Элисон? Может, то, что началось как бизнес, станет настоящей дружбой?..

«Чернее черного» — психологический роман. Это поиск и попытка понять себя, попытка справиться с виной, попытка избавиться от мерзких призраков прошлого, причем в буквальном смысле. Это роман о силе доброго дела. Повествование чернушное, без прикрас, и в какой-то момент, перед самым финалом, эта чернота сгущается настолько, что становится чернее самой себя. Я почти опасалась, что у этой истории не будет хорошего финала.

Но, закрывая книгу, на последних страницах которой две потерявших — и обретших друг друга спустя тридцать лет — бабушки болтают о пустяках, сидя на заднем сиденье автомобиля, я улыбалась.

Франсеск Миральес. Retrum. Когда мы были мертвыми

Прочли аннотацию? Показалась интересной? Поздравляю, вы тоже попались на удочку, как и я.

Потому что интересное, захватывающее на этом и заканчивается. А начинаются реки пафоса, моря пафоса, океаны пафоса — и все это под соусом истории любви в стиле «Умри ради меня» Эми Плам . Давно не читала ничего столь ванильно-пустого, блеклого, но с такой претензией на философию. Давайте по порядку.

Итак, после смерти брата главный герой Кристиан носит черное и ходит по кладбищу, размышляя о вечности. Он одинок, его не интересует жизнь, он устал от болтовни друзей и бессмысленных игр. Криса не интересуют девушки, которые вьются вокруг него, как мухи — просто потому что он красив и у него необычная внешность. Нет, он выше этого. Все эти орды красоток его только раздражают.

Ровно до тех пор, пока он не встречает на кладбище группку готов, среди которых Алексия — прекрасная брюнетка, чьи глаза и кожа сводят Кристиана с ума. Он пишет ей стихи в своем черном блокнотике, он просит совета у мертвых... и Алексия все-таки отвечает ему взаимностью. Их любовь — это Любовь двух изломанных жизнью подростков в черном, она печальна, прекрасна и так... пафосна. Ванильные реки и кисельные берега, затмевающие историю Беллы Свон, с которой герой, кстати, себя сравнивает.

Наконец, происходит то, что обещано в аннотации — девушка погибает. Через две страницы после ее гибели я уже догадалась, в чем дело, но герой еще долго поливает страницы слезами вперемешку с цитатами Байрона и Гете, и только пострадав, открывает, наконец, тайну своей возлюбленной.

Конец!

История сама вроде бы и неплохая, честно. Но повествование невыносимо скучное, рассчитанное даже не на подростков, а на... да не знаю, на кого. На любителя пафоса в количествах, способных вызвать передозировку. Поведение персонажей нелогично, и если сначала я пыталась уловить какую-то мотивацию и все ждала объяснений, то после смерти Алексии воспринимала сюжет как абсурд. Потому что это просто череда событий, которые по замыслу автора должны нагнетать атмосферу, а вызывают зевоту и желание читать по диагонали. Я так и делала. Потому что это было скучно. Как же надо не владеть языком, чтобы заставить читателя скучать над страданием главного (!) героя, которому он должен сопереживать. Это должен быть талант.

Дочитав книгу, я поняла, что автора этого больше не открою. Единственное, что было в ней хорошего — цитаты классиков. Ну и главки маленькие, читались быстро.

Джоджо Мойес. До встречи с тобой

Мне очень давно советовали прочитать эту книгу, в первую очередь, из-за необычного финала (думаю, не будет спойлером сказать, что книга эта без хэппи-энда, поэтому, если вы хотели начать читать, но не любите книги с грустным концом... подумайте. Здесь он очень грустный). Во вторую очередь — из-за экранизации, которая тоже мозолила глаза достаточно давно, и которая, как утверждали, не передает глубины книги. Фильм я так и не посмотрела, а вот книгу прочитала. И вот мнение.

Сюжетная завязка достаточно банальна: он богатый и красивый парень, прикованный к инвалидной коляске, она — простая девушка из небогатой семьи, жизнерадостная и непосредственная. Она лишилась работы, ему нужна... хм, компаньонка, так они и встретились. Работа у Лу, к слову, непыльная, поскольку медицинское обслуживание (купание, «вытирание задницы» и прочие неприятности) легли на плечи специально нанятого медика. Постепенно герои сближаются, Лу раскрывается перед нами и Уиллом все больше, и возникает большое светлое чувство.

Любовь. Любовь настолько самоотверженная, что Лу решает, что она может свернуть горы и покорить мир. А еще — помочь Уиллу обрести волю к жизни. У Лу есть не очень много времени до момента, когда истекут шесть месяцев — ровно столько жизни Уилл отвел себе для того, чтобы либо выздороветь, либо умереть. По доброй воле умереть, потому что та жизнь, которую он ведет, ему не нужна. Лу уверена, что стоит Уиллу увидеть, как прекрасен мир, и он откажется от решения. Как вы понимаете, он не отказывается.

Что мне понравилось в книге: правда жизни. Я, наверное, и в самом деле ждала бы ХЭ, если бы меня не предупредили, ждала бы исцеления в духе Джейн Эйр, где однажды, несколько лет спустя Уилл вдруг сказал бы: «ты знаешь, кажется, я чувствую ногу». Но нет. Такого не случилось. Сказки не было. Героиня дает опрометчивое обещание: я верну его. Герой остается перфекционистом и эгоистом до мозга костей и говорит: я не хочу жить, если я не могу жить полной жизнью. Верное ли это решение? Пусть это будет риторический вопрос.

Что не понравилось: сказочность. Сама ситуация с наймом девушки-компаньонки в помощь молодому мужчине, чтобы... чтобы что? Показать ему, чего он лишился? Заставить его влюбиться в нее? (ИМХО, это жестоко по своей сути и отчаянием родителей не оправдать). Но тут или «Великая сила любви», или «Милый, она будет спать в твоей комнате, ты все равно ничего не можешь, потому что ты — голова на безвольном теле?» Такие моменты казались мне удручающими.

Итог: книгу как самостоятельное произведение, как любовный роман, я прочла. Но продолжение (две книги о Лу) читать не стану, как и перечитывать первую.

Тэмсин Мьюир. Гидеон из Девятого дома

Самобытный мир, в который автор бросает читателя без малейшей подготовки. Персонажи, которые не боятся показаться некрасивыми и совершать неблагородные поступки. Дети-рыцари и дети-некроманты. Девять домов, неумирающий император и страшный Зверь Воскрешения, который грядет и от которого нет спасения. И — неожиданно — герметичный фэнтези-детектив, в котором почти каждый персонаж окажется не тем, за кого себя выдает.

Тэмсин Мьюир написала что-то совершенно отличное от того фэнтези, к которому я привыкла. Я в восторге.

История приняла меня не сразу (или я приняла ее не сразу): Гидеон, ершистая и неприветливая, острая на язык там, где нужно и где это совсем не обязательно, поначалу показалась мне клише этакого лихого «неунывающего», как сейчас говорят, героя, которому и смерть не смерть, и опасности — фигня, и щас он всем этим мертвецам покажет с пол-оборота.

Но неожиданно история закрутилась. Неожиданно две совсем юных девочки оказались в центре поистине апокалиптических событий, и творится что-то страшное, и везде кровь и кости, и вот уже фэнтези сплетается с фантастикой, а тайн становится так много, что в мозгу нейроны тоже начинают потихоньку сплетаться в невообразимый узор.

У меня не было ощущения дна, скорее, наоборот, часто возникала мысль о том, что писательница очень много знает о своем мире, но не раскрывает его исключительно потому, что в фокале у нас все-таки Гидеон, которой чужда вся эта хиро/некромантия, а не Харроу. И задача Гидеон — притворяться рыцарем своего некроманта, и так сложна, потому что вокруг-то настоящие рыцари, а один некромант ее уже, кажется, разгадал.

Финальный твист — такой же смелый, как и вся книга — был очень хорош, как и битва, по-настоящему эпическая, трудная, смертельная. Предвкушаю чтение второй книги.

Тэмсин Мьюир. Харроу из Девятого дома

Отмечу сразу, что история Харроу мне понравилась меньше, чем предыдущая в цикле, о Гидеон. И финал книги, увы, не заставил (в отличие от финала предыдущей книги) предвкушать разгадки тайн, которых здесь — тоже оставленных автором напоследок — много. Тем более, что следующая книга — о новом персонаже, Ноне, и Алекто, видимо, появится нескоро.

В общем, пока не уверена, что жду. Совсем не уверена.

Я прочитала «Харроу» почти сразу же после «Гидеон» и потому персонажи первой книги еще не забылись, и со списком действующих лиц сверяться почти не пришлось. Вопросов было много: почему умершие снова живут, почему о Гидеон здесь нет ни слова, что за Река, почему Харроу, полноценного ликтора, победившего другого могущественного ликтора, здесь так запросто списали со счетов? Какие-то намеки дают письма, но большая часть реальности практически до 3/4 книги скрывается от Харроу за завесой безумия.

Только загадочный (почти) повествователь знает, что происходит на самом деле. Но он пока не может об этом говорить.

Если «Гидеон» — это взгляд со стороны, ведь Гидеон — не некромантка и с миром мертвых знакома постольку поскольку, то «Харроу» — это полное погружение в мир, поистине бездонный, как сама Река, мир, в котором не только читателю, но и самой Харроу еще предстоит разобраться. Если бы не безумие, непременно бы разобралась...

Автор — и здесь, я, наверное, напишу «к сожалению» — снова оставляет огромную часть лора за кадром. Да, мы знаем, что грядет Зверь Воскрешения, и что смерть Императора будет означать гибель всего созданного (питаемого) им мира. И... практически все. Запертая гробница, Река, Дома, системы магии, такие разные и интересные, но совершенно не объясненные, Пузырь с призраками в Реке — все это снова осталось на будущее, которое на момент написания рецензии пока еще не наступило.

Безумие Харроу частично оправдывает расплывчатость картины мира вокруг. Чуть более в фокусе мир становится, когда на сцене на короткое время появляется Гидеон, но ее задача — не разбираться в мирах и некромантии, и ее задача — снова — защитить Харроу и попутно узнать тайну своего рождения. С появлением Гидеон все стало намного динамичнее и живее, но ни разу не яснее. И оттого впечатления от развязки, как от сериального клиффхэнгера.

Пусть клиффхэнгера в хорошем, добротном сериале, но все же. Ни на один глобальный вопрос ответа, по-хорошему, не дано.

Как уже сказала в самом начале, пока не уверена, что буду читать дальше.

Изабель Отисье. И вдруг никого не стало

Странные, двойственные ощущения от этой книги. Не скажу, что я пожалела о ее прочтении, но легкое ощущение обмана в конце осталось, и оно здорово испортило общее впечатление о, в общем-то, неплохо написанном произведении... обо всем по порядку.

Сразу скажу: я люблю книги о выживании, люблю, когда антагонистом являются силы природы, стихия, море, космос — наверное, это все-таки дает знать о себе детство, проведенное за романами Жюля Верна, Майна Рида, Луи Буссенара, Фенимора Купера. Увидев, что книга написана женщиной, которая сама была путешественницей и наверняка знает, о чем пишет, я купила ее без раздумий. И с первых страниц поняла, что не ошиблась с выбором.

Герои романа, Луиза и Людовик, муж и жена, опытная альпинистка и любитель приключений, отправляются на отдых от всего мира на затерянные поблизости от Южного полюса острова. Роковая ошибка — и на остров надвигается шторм, а поутру пара обнаруживает, что яхта, на которой он приплыли сюда, исчезла, и они остались на безлюдном острове одни.

Совсем одни.

С голоду герои не умрут, благо, на острове есть пингвины, но до пингвинов еще надо добраться — семь часов туда и обратно, если считать час на охоту. Наловить пингвинов вдоволь? Придут крысы и съедят все, что могут съесть, а остальное надгрызут. Героям не позавидуешь. Близится зима, ходить на охоту становится все сложнее, да и пингвины заподозрили неладное и не торопятся приходить...

И однажды Луизе приходится принять решение, которое определит судьбы их обоих.

Условно книга делится на две части: выживание там и часть после спасения тут, в мире, который быстро делает из Луизы героиню, преодолевшую немыслимые тяготы и выжившую в суровых условиях необитаемого острова. Журналисты, агенты, любопытные — каждый хочет приобщиться к ее истории и отщипнуть кусочек славы...

И однажды Луизе приходится принять решение, которое должно снова определить ее судьбу.

Первая часть была такой хорошей, что я прочитала ее влет — и герои здесь вызывают сочувствие, я переживала за их судьбу и спасение. Вторая часть же оказалась сплошным набором клише из фильмов и книг о «возвращенцах». Я все ждала и ждала, чем же в итоге она обернется, ждала какой-то кульминации, морали действия — их нет. Точнее, есть, но они поданы в двух строчках, из которых, если чуть утрировать, следует, что героиня прочла книгу «1984» и поняла, что делать со своей жизнью.

Все. По-настоящему все, ибо книга заканчивается, когда героиня делает шаг навстречу новому дню с мыслью, что все теперь у нее будет хорошо.

...А как же читатель, которого вели к чему-то и в результате оставили ни с чем? Ему, видимо, тоже лучше пойти и перечитать Оруэлла.

Эми Плам. Умри ради меня

Если вы ищете книжку на вечерок — вот она.

Идеальная героиня — не такая, как сестра-оторва, а умная, мечтательная, тихая и застенчивая. Идеальный герой — безумно красив, богат, умен, начитан — настоящая мечта любой девушки. Идеальный город — Париж.

Идеальная история идеальной любви.

Кэти потеряла родителей и переехала в Париж, где однажды встречает Винсента — и влюбляется в него. Проблемка только одна — Винсент совсем не обычный парень. Нет, не вампир и не оборотень. Он — ревенант. Умирает и возрождается вновь, готовый помогать людям, ради которых погиб.

Где-то на задворках сюжета маячит главный злодей, но он настолько проходной, что о нем и не стоит говорить. Книга посвящена, конечно же, отношениям Винсента и Кэти, которая, к тому же, оказывается не такой как все, с блеском выходит из трудностей и вообще... Странно, что каждые пять страниц она удивляется тому, что Винсент выбрал именно ее — уж с такими-то талантами.

Сюжет предсказуем до запятой. Герои встретились — влюбились — Винсент выложил Кэти главную тайну своей жизни — и заверте...

Язык... Ну, не знаю, что там в переводе, в оригинале мне показалось, что автор просто не умеет описывать чувства (притом, описаний много, на самом деле много). Но Кэти постоянно рефлексирует. Постоянно переживает по поводу того, что такое совершенство, как Винсент, делает рядом с ней. Диалоги слащавы, картонны, напыщенно-романтичны. Мне не нравится, когда подростки нашего времени разговаривают, как герои романов Николаса Спаркса.

«Я не вампир, детка» — и автор решила, что точно передала подростковый сленг, и дальше можно не стараться.

Какие-то моменты мне понравились. И что важно — мне понравилась идея, ревенанты, существа новые, неизвестные, их интересно было узнавать. В остальном же — шаблонная история о Белле и... ой, то есть, о тихоне и красавчике. Наверное, если бы я прочла ее лет в 14, я бы испытала восторг от силы любви героев и все такое. Но тут мне было банально скучно.

С этой частью я справилась, но читать дальше не стану.

Джессика Парк. Flat-out love

Не знаю, чем привлекла меня эта книга — обложкой или названием, но во всяком случае, открыв в очередной раз читалку, я принялась именно за нее. Читала я всю ночь — и это тот случай, когда читаешь не потому, что хочешь узнать, чем все кончится, а просто наслаждаешься процессом чтения и историей.

Джули — немного взбалмошная — как все подростки, умная и интересная девочка с неутомимой жаждой знаний. Попав в дом Уоткинсов, она практически сразу понимает, что что-то здесь не так. Странная девочка, Селеста, которая разговаривает и ведет себя совсем не как ребенок, странная недосказанность в разговорах за ужином, странная кукла, которую Селеста носит с собой — и что еще страннее — которую ей разрешают с собой носить. Все вокруг какие-то странные. И кажется, только Финн, старший сын Уоткинсов, путешественник и балагур, нормален. Вот только проблемка — он далеко, в очередном путешествии, и непонятно, когда вернется.

Джули и Финн беседуют в Фейсбуке долгими вечерами, и конечно же, Джули влюбляется. Но все не так просто. Точнее, все очень непросто, и чтобы встретиться лицом к лицу со своим ночным собеседником, Джули придется проделать большую работу.

Мне понравилась история, понравились герои. Единственное, что помешало поставить истории твердую «пять» — разгадка. И даже изначально заявленная «взрослость» Селесты не помогла сгладить ощущение недоверия к объяснению. Мне захотелось заглянуть в глаза родителям этой девочки и спросить: А что, если бы Джули не взялась во всем этом копаться? Все таким бы и осталось? Или вы использовали Джули именно потому что сами не смогли справиться с проблемой, не смогли вскрыть этот нарыв? Но ведь ей было больно. Ей было очень больно, когда правда открылась. И такое поведение со стороны взрослых людей в отношении девочки-подростка мне показалось нечестным.

Книгу, несмотря на это, наверняка перечитаю, уже с позиции человека, который знает финал.

Аннабель Питчер. Моя сестра живет на каминной полке

Крайне сложные у меня отношения с этой книгой, несколько раз я убирала ее прочь, потом доставала и снова читала, снова убирала, рассказывала домашним, какой ужасный ужас я читаю, снова возвращалась... И вот. Три месяца чтения, и я все-таки это сделала.

Я прочитала одну из самых тяжелых для меня книг и перешагнула через желание поставить ей единицу. Я молодец.

И ведь, казалось бы, автор поднимает в истории крайне важные для общества темы: отношения в семье, пережившей горе, отношения в семье, пережившей развод, религиозные стереотипы, травля в школе... Но для меня с самого начала все пошло не так.

Впрочем, чему удивляться, если в семье, с которой нас знакомит главный герой книги Джейми, все тоже совсем не так.

Папа пьет. Правда, пьет не так чтобы было не на что жить, но выпитая в день водка измеряется бутылками. Он крепко ненавидит мусульман, ведь они убили его дочь, и уверен: стоит сбежать из Лондона, подальше от них, как все наладится. Наверное.

А пока главное — укреплять семейный дух алкоголем и кормить урну с прахом погибшей дочери пирогами. Живые дети должны понять.

Мама живет с чужим мужиком и забила на детей настолько, что ее не волнует, что они остались с отцом-алкашом. Сын как-нибудь справится сам, а дочь Джас... Одна близняшка умерла, значит, другая уже не нужна. Они ценны только в комплекте.

Джас красит волосы в розовый цвет и специально для Джейми иногда делает вид, что с их семьей все нормально.

Джейми ходит в новую школу, его травят под носом у учителя, и он — Человек-паук.

А еще у них есть солнечный рыжий кот Роджер, которого я автору не прощу. Хотя это было ожидаемо. Священные коровы уже с первой страницы паслись в книге табуном.

Недавно я читала книгу Тони О'Делл - Темные дороги — и это тоже крайне непростая история, и много в ней чернухи, и намного она жестче и беспощаднее к герою, молодому парню, вынужденному после того, как его мать застрелила отца, взять на себя роль главы семьи, но меня эта авторская беспощадность не раздражала и напасти не раздражали подобно фальшиво играющей под ухом скрипке.

Возможно, потому что рассказчик был с читателем на равных. Не потому что это взрослый рассказывал нам историю. А потому, что не чувствовалась эта явная искусственность в примитивизации мыслей и поступков героя. Джейми десять лет, но мышление и поступки иногда тянут на возраст вполовину меньше. Часто хотелось воскликнуть: ну не верю! Ну наивен ребенок в этом возрасте, но ведь не олигофрен.

Книга выдержана по атмосфере до конца, этого не отнять. Пусть крайне топорно преподается мальчику урок потери и страдания, пусть в лоб подана параллель — и вся мораль вообще подается в лоб, — но автор с завидным упорством доводит свою работу до завершения, хоть и не щадит в процессе ни героев, ни читателя.

Но я, пожалуй, поищу того, кто не станет манипулировать моими чувствами.

Валери Перрен. Поменяй воду цветам

Я — небольшой поклонник современной французской литературы и от французских авторов всегда жду чего-то тоскливого, мутного, медленного... и банального. И поначалу книга действительно показалась мне такой: приевшиеся описания, жизненные истины, которые всем давно известны, романтика смерти в датах и описаниях слезливых речей во время похорон...

Конечно, о трагедии в жизни Виолетты я догадалась сразу же, как в книге появилась Леонина. Но осознание того, что трагедия окажется гораздо глубже, чем можно предположить на первый взгляд, пришло после. И в этой линии, главной линии сюжета (весьма условного, замечу, потому как по сути своей вся история — сплошной флешбек), я отыскала для себя то, что позволило мне наконец-то проникнуться книгой, приглядеться к ее героям, начать им сопереживать.

Если бы книга была только о судьбе Виолетты, она несомненно понравилась бы мне намного больше.

Но, к сожалению, еще в первой половине романа появляются Габриэль и Ирен. Их история любви — тоже мелодрама и тоже полна сожалений и слез, но как герои они слишком пресны и двухмерны, слишком шаблонны, чтобы сочувствовать и даже интересоваться тем, а как, а зачем, а почему... Их линия показалась мне откровенно лишней. Книга распухла за счет еще одного флешбека, да и читать дневник Ирен было откровенно скучно.

Ближе к концу я пролистывала. Не оценила.

Финал оставил двоякое впечатление: и вроде бы мы смогли заглянуть в душу Филиппа и увидеть историю другими глазами, и трагедия, с которой он столкнулся, понятна и близка, и жаль его, как жаль любого человека, не умеющего дарить любовь и говорить о ней и несчастного из-за этого, а не из-за того, что он на самом деле не умеет чувствовать и любить.

Но слишком разбавлен"сюжет", слишком похожи друг на друга мужские персонажи, слишком много описательного тумана, в котором тонут и герои книги, и сама история.

Затянуто. Перечитывать не буду.

Нора Робертс. Правдивая ложь

Уже с первой страницы я поняла, что история будет непростая. Шум толпы, микрофоны в лицо, машина, голос главного героя... и вопрос. «Итак, Джулия, ты в самом деле убила ее?»

Роман, как и большая часть романов Норы Робертс, не просто история любви в свете голливудских огней. Это смесь детектива, мелодрамы и семейной саги в одном флаконе, взрывоопасная смесь, иначе не сказать.

Джулия — молодая писательница, которой хочется сделать себе имя, и приглашение голливудской легендыЕвы Бенедикт для нее оказывается как раз кстати. Ева готова быть откровенной с ней именно поэтому — потому что хочет, чтобы ее историю рассказал не автор с известным именем, а пустое место. Никто. Как будто бы историю расскажет она сама.

Джулия понимает такое желание Евы, но как только звезда начинает говорить, становится ясно, что история будет полна скандалов, сожалений, побед и поражений, горечи утрат и разбитых сердец. История той, которая взошла на вершину, растеряв по пути туда всех тех, кого любила, кому была дорога. Горькая история. Горькая правда о цене славы.

Постепенно перед Джулией предстает совсем другая Ева, не актриса и не секс-символ, а человек. В этом человеке Джулия находит подругу, старшего товарища. Ей кажется, Ева откровенна с ней, откровенна до конца, и она сочувствует ей и готова сопереживать, но это до тех пор, пока неожиданно одна из тайн Евы не затрагивает ее саму.

И Джулия не готова стать частью такой скандальной биографии.

Драматическая история встречи материи дочери спустя много лет — это главная и основная сюжетная линия. Пусть к себе, примирению с собой, со своим прошлым, со своими ошибками. Обретение себя — да, никак иначе.

Романтическая линия, линия Пола и Джулии блекнет на этом фоне. Все у них гладко, все хорошо с самого начала. Пол такой, каким и должен быть герой такого романа — холодноватый, чуть циничный, но открытый и любящий с теми, кто ему дорог. Несмотря на слова, которые он говорит в прологе, несмотря на то, что все, казалось бы, оказывается против его любимой, он ни на мгновение не сомневается в ее невиновности. Идеальный мужчина. Наверное, потому мне он и не запомнился.

Третья линия — линия жизни Евы Бенедикт, самая яркая и запоминающаяся. Какая женщина не хотела бы обрести в одночасье славу и богатство, какая не хотела бы стать хоть на миг красавицей, разбивающей сердца? Но за светской улыбкой Ева прячет любовь к мужчине, который никогда не будет с ней вместе. Она несчастна. Несчастна до конца жизни. Только близкая смерть заставляет ее понять, что жизнь прожита, что ошибки можно и нужно исправить прямо сейчас, пока все еще можно исправить. Но Ева не успела насладиться обществом дочери и внука. Ее жизнь оборвалась — раньше, намного раньше, чем она запланировала.

В этом несправедливом финале жизни голливудской звезды нет драмы. Это реальность, которая заставляет читателя задуматься над тем, что какими бы четкими и ясными ни были наши планы, жизнь расставляет все по местам тогда, когда нужно, а не когда мы захотим.

Подводя итог, закрыв последнюю страницу этого романа, я для себя решила, что обязательно к нему вернусь. Не скоро, не завтра, но наверняка вернусь, чтобы прочитать его с точки зрения читателя, уже знающего развязку.

Сильвейн Рейнард. Инферно Габриэля

Я не ханжа и люблю хорошую эротику. Я люблю книги, от страсти в которых захватывает дух, люблю героев, от противостояния которых летят искры, люблю и противопоставление невинности греху — и именно потому я взялась читать эту книгу по рекомендации одной хорошей знакомой. Книга — бестселлер, переведена на 20 языков, написана (!) мужчиной, аналогии с Дантовским адом, чистилищем, символизм — в общем, все как я люблю.

...Сначала мне показалось, что я каким-то образом скачала другую книгу и читаю не роман, написанный взрослым мужчиной, а фанфик на «Оттенки» или «Сумерки» в исполнении 12-летней девочки-подростка. Но знакомая сказала, что все то, и мне просто нужно вчитаться.

Видит Бог, я старалась.

Итак, начнем сначала. Его зовут Габриэль, днем он скучный преподаватель в университете, а ночью — само воплощение греха. Сексуален до одури, ранимая душа, темное прошлое — никого не напоминает? Девушки сами валятся и в штабеля укладываются. Без иронии скажу, мне где-то нравится такой тип героев — это каждый раз вызов для героини, каждый раз игра с огнем — приручит или нет, устоит или нет. Как же давно, кстати, не попадались мне хорошие книги вот такой направленности.

Джулия — полная противоположность Габриэля. Девственница, влюбленная в Габриэля с момента их встречи, о которой он не помнит (но вспомнит), девочка, приехавшая, чтобы учиться в колледже и потратившая на это свои последние деньги. Умная. Скромная. Робкая. Неуклюжая, постоянно что-то теряет/рассыпает, роняет. То есть, героиня — та же Белла/Анастейша. только имя другое.

Ладно, сказала я себе, посмотрим, как они встретятся. И вот они встретились, и... из крутого неприступного властного героя наш Габриэль в одно мгновение превращается в заботливого нежного джентльмена, который готов дать Джулии все только за то, что она такая бедняжка. И это не гипербола. На последующих страницах густо разлит сахарный сироп с ванилью. Габриэль страдает, потому что хочет Джулию, но Джулии 23 года, она девственница, и она хоть и хочет Габриэля, но даже вообще ни разу не знает, что такое секс. Как быть властному темному герою в такой ситуации? Конечно, потребовать то, чего он хочет.

Но нет.

Габриэль предлагает Джулии свою дружбу. Еще раз: они дружат.

Их дружба странная. Джулия рыдает, страдает, спит с ним в одной постели без секса, постоянно кусая губу (это у автора пунктик такой). Габриэль тоже страдает, рассказывает Джулии про себя и свое прошлое — и почему-то (что меня прямо задело) называет ее Беатриче. Автор не читал про Беатриче, иначе бы не трогал это имя в таких обстоятельствах.

Эротика в романе скучная и оооочень растянутая. Я люблю в книгах романтику, да, хорошая прелюдия еще ни одному роману не помешала, но когда герои страдают и целуются, целуются и страдают и так до бесконечности — это скукота. В итоге, когда ЭТО все-таки случилось, я сказала «ага» и перелистнула страницу.

Как можно ухитриться сделать скучным секс?

У книги множество положительных отзывов, уверена, есть те, кто в восторге. Но мне не понравилось. Еще и из-за Данте, точнее, в первую очередь из-за него. Я читала «50 оттенков», и это обычный ЛР с БДСМ. Автор не пытается выдать эротику за что-то большее. А здесь постоянным цитированием глубокого умного произведения Рейнард пытался просто-напросто обмануть читателя, мол, смотрите, страдания Габриэля, ад, Беатриче — это же глубоко.

Нет, не глубоко. Увы, скучно и дилетантски.

Райли Сейгер. Последние девушки

Если бы в этой книге были интересные персонажи... Нет, даже не так: если бы в этой книге хотя бы главная героиня была интересным персонажем, я бы закрыла глаза и на банальное до скрежета зубов начало с бегущей неизвестно куда девушкой в красном — не красном, как оказалось — платье, и прыжки в прошлое, которое героиня удобно тут помнит, там не помнит — пусть, даже самое приевшееся клише можно круто обыграть, но для этого... Для этого нужен персонаж, которому нужно сочувствовать не только из-за пережитой драмы.

К сожалению, для меня Куинси такой не оказалась. Всплывающие впоследствии факты ее жизни, в общем-то, сопереживанию не способствовали. Отсутствие динамики основной сюжетной линии тоже. Вставки из прошлого могли бы помочь, но положения не спасли.

Потерянное время. Вряд ли буду читать еще данного автора.

Жаклин Сьюзанн. Долина кукол

Три девушки, три незнакомки приехали в большой город, чтобы найти в нем свою судьбу. Скромница Энн, хохотушка Нили, готовая на все Дженнифер — история происходит не сегодня и даже не вчера, но истории девчонок «золотого века» Голливуда так похожи на истории наших с вами современниц.

В романе «Долина кукол» положительный герой только один — это Энн, которая бережет честь смолоду и не готова ради денег продать эту честь. На ее примере автор показывает нам ту часть сказки о Золушке, которую в современных любовных романах предпочитают обходить

стороной. А что, если принц вовсе не мечта бедной девушки? А что, если сбежала она из дворца не потому что побоялась остаться в лохмотьях?

История Нили другая. Она твердо уверена, что станет звездой — и она становится ею, исключительно благодаря своему таланту. И даже обретает любовь. Но успех так легко может вскружить голову той, кто не знала в жизни ничего хорошего...

Что же до Дженнифер — она не обладает талантами, но она красива-и в век, когда красота и молодость правят миром, ей этого достаточно. Ее прошлое небезупречно, и она скрывает его — а кто бы не скрывал? — но, если присмотреться, она — самый честный герой в этой книге. Правда, судьбе наплевать на честность и красоту. Она расставляет все по местам.

Скажу сразу, что хэппи-энда нет. Да и не задумывался он здесь, иначе это была бы сказка, а не быль. Энн, Нили и Дженнифер борются за свое право быть успешными — ведь за тем они и приехали в большой город. Но может ли карьера заменить личную жизнь? Наверняка нет, иначе в игру не вступали бы маленькие куколки- таблетки, уводящие в долину снов.

Даниэла Стил. Большей любви не бывает

Давным-давно одна девочка, посмотрев фильм «Титаник», захотела узнать о страшной катастрофе, погубившей корабль. Девочка читала романы Даниэлы Стил, и они ей очень нравились, и она взялась за этот, узнав, что события романа разворачиваются, в том числе, и на «Титанике».

Девочка это была я, и вот мои впечатления от романа.

Богатая счастливая семья. Героиня, Эдвина — невеста, летающая на крыльях любви. Роскошный непотопляемый «Титаник», который... ну, вы знаете.

Отправившись из Англии в Америку на печально известном судне, герои попадают в настоящий кошмар. Кораблекрушение, нехватка шлюпок, люди, обреченные на смерть.

Мать Эдвины решает остаться на тонущем корабле со своим мужем, рассудив, что взрослая дочь позаботится о младших братьях-сестрах.

Эдвине ничего не остается. Придя в себя после катастрофы, девушка посвящает свою жизнь детям. Заботится о них, помогает им делать первые шаги во взрослом и чужом мире, совершенно не думая о том, что она сама — еще молодая женщина, и ей тоже должна достаться доля ее собственного женского счастья.

Время идет, женихи вьются вокруг Эдвины, но она не решается выйти замуж — ведь мать доверила ей заботу о братьях и сестрах, ведь они еще так малы и совсем ничего не понимают в жизни.

Много испытаний выпадает на долю девушки, целых десять лет она живет не для себя — для других, но в конце концов, и Эдвина обретает свое счастье. С человеком, который всегда был рядом, с тем, кто поддерживал в трудную минуту, помогал, когда некому больше было помочь.

Я люблю книги Стил, они в меру сентиментальны, в меру просты, понятны обычному читателю. Но здесь отторжение вызвали две вещи. Во-первых, поступок матери девушки, решившей остаться с мужем на тонущем корабле, бросив шестерых детей (шестерых, Карл!) практически на произвол судьбы. Потом Эдвина ее прощает. Спустя десять лет, когда встречает любовь.

Во-вторых, поведение героини, которая десять лет тосковала по своему погибшему жениху, чтобы в результате за пару минут найти свое счастье с другим. Совершенно очевидно, что ее любовь вовсе не была такой всепоглощающей, как чувства матери и отца. Отказалась бы Эдвина от своих детей ради мужчины, с которым, в конечном итоге свела ее жизнь? Мне не верится.

Слишком эти события показались мне мелодраматичными, слишком очевидно было, что прописаны они лишь для того, чтобы вызвать у читателя нужную реакцию (махровое ИМХО, вот такой я циник). Моменты с «все очень плохо, а давайте сделаем еще хуже, чтобы героиня пострадала вдоволь» должны быть логичными.

Тут, по моему мнению, логика отступила в сторону в угоду мелодраме.

В целом книга на один раз. Развязка получилась скомканной, такое впечатление, что автору надоело, и он быстро закруглился. Как развивались чувства героини — я не увидела. Любовь в стиле «бац, и приехали» меня лично не очень впечатлила, повторюсь, я в нее просто не поверила.

Франсуаза Саган. Немного солнца в холодной воде

Саган — автор, которого я полюбила не сразу, но, все-таки полюбив, остаюсь ей верна и предана. Имя Саган на обложке — знак качества. Так всем и говорю.

Этот роман не станет моим любимым, но станет тем, который я запомню надолго. Возможно, потому что прочитала я его почти сразу за «Нетерпением сердца» Цвейга, и тема одной жертвы наложилась на вторую и ее усилила?.. Не знаю. Но книга тронула меня больше, чем я поначалу ожидала.

В центре романа — красавчик-ловелас Жиль, которому и жизнь не мила, и сахар недостаточно сладкий, и милая девушка, согревающая постель и ждущая каждый вечер дома, надоела настолько, что вызывает постоянное раздражение. Когда Жиль теряет контроль над собственным поведением и избивает в баре ни в чем не повинного человека, его инстинкты начинают вопить от страха и молить о бегстве, пока не стало слишком поздно.

К счастью, Жилю есть, куда бежать. Сестра готова приютить его у себя и окружить заботой и любовью.

Кажется, интрижка с замужней женщиной — последнее, что нужно человеку, погруженному в депрессию, ведь очевидно, что ничего хорошего из этой затеи не выйдет. А если женщина красива и сама не прочь? А если она с первого свидания фатально заявляет о любви? Жиль падает в любовный омут, закрыв глаза и не пытаясь остановить это падение.

Но от отношений с безумно влюбленной в него женщиной герой ожидает совсем не того, чем они в итоге обернулись. Жилю лестно, что такая красавица и умница, как Натали, тоже готова броситься ради него в омут с головой. Страстный роман — то, что нужно для поднятия самооценки, но, погодите, Натали, оказывается, о многом знает больше, она более целеустремленная, она — настоящий идеал, которым в их отношениях Жилю никогда не стать.

Да и хотел ли он этого когда-нибудь?

Да и нужна ли ему на самом деле эта потрясающая женщина, или этот роман был лишь сеансом психотерапии, который уже пора завершить?

Его друг Жан только подливает масла в огонь, спрашивая, а когда же Жиль перестанет притворяться примерным семьянином и снова начнет кутить и гулять, как раньше. И однажды это все-таки случается. И тогда — пусть и не сразу, но в конце концов, расплата находит обоих героев.

Саган, как всегда, прекрасна в описании психологической трансформации персонажей. Сначала изменения незаметны, проявляются исподволь, проскальзывают в мыслях, в словах, в поступках, лишь слегка изменяя их окраску, но постепенно набирают силу и становятся главной темой, перекрывая то, что звучало ранее... как перекрывает бравурную тему тореадора мрачная и темная тема развязки в опере «Кармен».

Кульминация логична, но не перестанет от этого быть менее злой. Саган реалистично жестока, но не перестанет от этого быть любимой.

Уитли Страйбер. Точка Омега (DNF)

Скучное чтение.

Несмотря на достаточно близкую тему (я очень хорошо помню этот год, эту легкую истерию с концом света, в том числе и потому что как раз в Ту Самую Ночь должна была лететь в другую страну. Хоть и не верила, но чувство беспокойства не отпускало до самой посадки), и несмотря на мифологию майя, которая мне нравится.

Все время было ощущение, что это не изложение событий, а так, сухой пересказ перед настоящим действием. Плюс, герои. Второй подряд отзыв с использованием этого слова, но, правда, они — картонки. Часто создавалось впечатление, что мышление у них искусственно ограничено (автором), и что только поэтому, потому что так надо, они не задают вопросов и не пытаются узнать ничего лишнего. Задумка с избранными была интересной, но раздражение, которое вызывали картонные герои (и главный особенно), здорово портило впечатление.

Бросила на середине. В жанре есть книги намного лучше.

Ирвин Уэлш. Альковные секреты шеф-поваров

Уэлша мне советовали давно и много, но я все глядела на названия и не решалась, потому как ну что может скрываться под обложками книг «Порно», «Клей» и «Тупая езда»? Я вовсе даже не против грязного неприукрашенного реализма, но в нем так трудно не скатиться в треш. А треш я не очень. Пусть даже треш, в котором «глубокий смысОл», «жыза» и все прочее, что я читала в отзывах.

Так вот, книга оказалась одновременно тем, чего я не ожидала, и тем, на что надеялась. Человеческие пороки. (Само)разрушение и его самооправдание. Прошлое, ради которого кто-то готов сломать настоящее. Слабость и нежелание и неумение с этой слабостью справляться.

Магический реализм здесь — это инструмент, который помогает обострить и без того острый конфликт двух главных персонажей, катализатор, который доводит зелье ненависти и презрения до стадии кипения, а потом и вовсе провоцирует взрыв. С одной стороны это круто. Но с другой — а что такое магия, как не чит-код, дающий автору власть над реальностью и позволяющий ему кроить ее и героев по собственной воле, а не по законам этой самой реальности? Так и не разобралась до конца, плюсом считать здесь эту магию или минусом.

Признаюсь, практически сразу мне стало ясно, к чему идет дело.

Признаюсь, я надеялась на возмездие. Слишком далеко все зашло, чтобы можно было обойтись без крови и жертв. Кульминация (она же развязка) поистине драматична, хоть и основана на большом белом рояле, который совершенно случайно оказался на развалинах макета железной дороги в то самое время и в том самом месте.

А ну и ладно. У нас же есть магический реализм, вдруг и здесь вмешалась магия.

По отзывам поняла, что книга нетипична для Уэлша, так что попробую у него что-то еще.

Джон Уиндем. День триффидов

Один из лучших фантастических романов, которые я прочла. Роман-катастрофа, но роман необычный, странный и потому страшный. Апокалипсис растений — и стоит задуматься, когда в следующий раз будешь выдергивать из земли ни в чем не повинную травинку.

Главному герою относительно повезло — в день, когда на Землю пролилось ослепившее всех загадочное свечение, он лежал в больнице с повязкой на глазах. Он остался одним из немногих зрячих на планете слепых, и ему предстоит увидеть конец света своими глазами. Увидеть, как триффиды, опасные, смертоносные, становятся владетелями мира.

Сквозь полотно повествования видна не только история рассказчика и история мира. Тут и множество маленьких историй — парень и девушка, шагнувшие из окна, чтобы не жить слепыми, группа слепых, захватившая зрячего в плен, чтобы он служим им поводырем... В темные времена люди всегда обращаются к единственному свету — к вере, религии, богу. Общество после катастрофы оказалось отброшено на стадию общин. Опасность, грозящая людям, не сделала их друзьями, хоть и сплотила — она превратила их в стаю хищников, которая готова бороться с другой стаей за еду, воду, ресурсы. Жуткое и печальное зрелище.

Тот редкий случай, когда книга кинематографична. Я читала — и словно видела перед собой все происходящее. Слышала шелест листвы подбирающегося триффида, ощущала ужас и страх ослепших людей, переживала за судьбу главного героя и его возлюбленной. Даже без триффидов в этом мире хватает трагедий и опасности. Но с ними все становится еще острее. Мы привыкли воспринимать растения беспомощными, мы можем позволить себе сорвать с дерева листок или срезать рано поутру цветы для любимой. Нанесли удар именно растения. И зеленый мир отомстил так, что ни у кого не осталось сомнений в том, кто на Земле главный.

По книге есть мини-сериал и, говорят, он неплох. Не смотрела.

Ганс Фаллада. Маленький человек, что же дальше?..

Бесконечно трогательная книга о «маленьких» людях, которые ждут на свет появления еще одного, совсем маленького человечка. «Фирменное» повествование Фаллады: кажется, ничего не происходит, но описано это «ничего» так захватывающе, что буквально падаешь в текст.

Кажется, убрать немного исторических реалий (нацизм) и добавить чуть больше машин и мобильных телефонов — и выяснится, что книга-то совсем о нашем времени, настолько близки и понятны проблемы героев. Где взять денег на Малыша... подождите, и до Малыша еще дожить надо, а с работой плохо, один хозяин самодурит, другой — планы продаж устанавливает (а не выполнил — увольняйся), мамочка устроила в квартире бордель с девушками и блэкджеком, да еще и требует с родного сына плату за комнату, в которую сама же его и позвала...

В книге много житейских ситуаций и ненавязчивого, тоже житейского и такого узнаваемого юмора. И людей в ней много — настоящих живых людей. Самым поразительным для меня оказалась, как ни странно, милая Овечка Эмма, чей образ Фаллада раскрывает на протяжении всей книги. Наивная, но в то же время практичная, мудрая и ласковая, но твердая как кремень, когда дело касается блага семьи и Малыша, эта девочка — настоящий маленький герой, готовый бороться за своих любимых со всем миром.

Отличная книга.

Майкл Финкель. Я ем тишину ложками

Искала что-нибудь небольшое почитать в перерыве между чтением монументальной «Мы, утонувшие» и вот, наткнулась на эту книгу. Неожиданно понравилось. Неожиданно — потому что аннотация обещает неприукрашеннуюисторию отшельника, но все мы знаем, насколько в наше время на самом деле правдивы аннотации.

Так что я уже была готова к этакому умудренному жизнью в одиночестве философу, познавшему дзен, научившемуся обходиться без цивилизации, нашедшему единство с природой... Но нет. Крис Найт — настоящий отшельник, это правда, но отшельник лишь в том самом прямом смысле, который заключает в себе это понятие, то есть «живущий в одиночестве».

27 лет.

Огромный срок, особенно если учесть, что в лес Крис ушел, когда был еще совсем молодым человеком, а значит, провел там всю молодость и часть уже зрелой жизни. Для многих людей одиночество — настоящая пытка, и часы, а уж тем более дни без людского окружения и в самом деле некоторых могут свести с ума, но для Криса — это реализация его давнего подспудного желания, и, покинув людской мир, он, в какой-то мере, обретает покой и даже счастье.

Правда, желание уйти от цивилизации вовсе не мешает Крису продолжать пользоваться ее благами. Крис Найт — грабитель, паразит, который в течение 27 лет периодически наведывается в стоящий рядом поселок и обчищает дома его жителей, забирая все, что ему нужно. Начиная едой и заканчивая газовыми баллонами и книгами.

Неплохо устроился, скажет кто-то из ограбленных жителей. Газировка, макароны с сыром, алкоголь — у Криса есть все, чтобы не голодать, а, следовательно, не терять сил. Он осознает, что совершает преступление, когда забирается в очередной дом, но без этой еды отшельник умрет... умрет без людей, от которых добровольно ушел, без тех, от которых сбежал, покинув даже свою семью. Неплохо устроился, повторит кто-то из жителей. А не пробовал поохотиться или посидеть с удочкой на берегу?..

Крис 27 лет не давал своей матери знать о том, что жив. Он даже не захотел увидеться с ней, когда его поймали, не захотел, чтобы она видела его в тюремной робе, за решеткой... Одиночество ли лишило его привязанностей или он их на самом деле никогда не имел? Крис слишком неохотно рассказывает о себе, чтобы узнать ответ.

Повествование идет от лица самого автора, журналиста, который встречался с Крисом все время до суда над ним и после, пытаясь узнать больше о нем самом и его дальнейшей судьбе. В какой-то момент Крис начинает считать Финкеля слишком назойливым и просит его никогда больше не связываться с ним, но автор предпринимает еще несколько попыток... возможно, потому что чувствует себя в какой-то мере ответственным за отшельника, рассказавшего ему свою историю, возможно, потому что хочется выжать из этой истории еще немного, пока она не забылась, как забылись сотни и тысячи подобных до нее.

Скорее всего, я, как и многие другие, тоже уже совсем скоро забуду эту книгу, но я не пожалела, что ее прочитала. После прочтения есть, о чем поразмышлять.

Кэтрин Харви. Бабочка

Женская душа — потемки. Душа несчастливой женщины — самая темная ночь. Героини романа «Бабочка» лишний раз это доказывают, обнажая души перед читателем — и скрывая свои страдания и тайны даже от самых близких людей.

Клуб «Бабочка» — элитный бордель для женщин, сводит в своих стенах юриста Джессику, врача Линду, бизнесвумен Труди — казалось бы, успешных и довольных своей жизнью людей. У каждой из них куча денег и блестящая карьера, каждая со стороны кажется почти идеальной — но все же, что-то влечет их туда, где за секс с незнакомцем платят бешеные деньги, туда, где сбываются мечты...

Аннотация раскрывает интригу о создательнице клуба, но кто такая на самом деле загадочная затворница мисс Беверли Хайленд? В романе рассказывается и ее судьба, ее путь от обычной девчонки с татуировкой бабочки на бедре — подарок любовника! — до миллионерши, построившей одну империю, чтобы во имя мести уничтожить другую.

Язык произведения и стиль повествования напомнил мне недавно в сотый раз перечитанную «Долину кукол» Жаклин Сьюзанн. Блеск и шик Голливуда, успешная светская жизнь и несчастливая личная — героини похожи.

Что не понравилось. В некоторых моментах хотелось отложить книгу и сказать: нет, не верю. Не верю в доброту именитейшего врача, который взял и вот так просто сделал кучу пластических операций пришедшей к нему за помощью девушке. Не верю в то, что наивность проститутки может смениться житейской мудростью в мгновение ока. Не верю в то, что сексом с незнакомцем можно исправить свой собственный неудачный брак. Развалить — да, но не исправить.

И если бы автор с самого начала не наделила Рейчел талантом делать необыкновенные гамбургеры, чем бы она сколотила себе империю? Чем бы выбилась из толпы таких же, как она, необразованных девчонок с амбициями? До определенного момента события развивались так, как могли бы развиваться в реальности. Но с момента пластической операции, превратившей Рейчел в другого человека, я перестала воспринимать происходящее, как реальность. «Бабочка» превратилась для меня в сказку, пусть и в сказку для взрослых, но все же.

Героини. Линда, Джессика и Труди в этом романе, к сожалению, статистки. Их характеров не видно вообще, автор жонглирует именами, кто-то то-то делает, кто-то что-то говорит, но то разницы характеров, которую так четко подавала в своих романах Ж. Сьюзанн, здесь, конечно, нет. Героини — как разные стороны одного реального человека. Их судьбы читателя мало трогают.

Другое дело — Рейчел. Эта девочка появляется в романе не сразу, и далеко не сразу мы понимаем, что она не просто связана с тем, что описывалось ранее — и описывается далее — но ее характер, ее личность видна с первых строк. Несмотря на гипертрофированную наивность, Рейчел вызывает в читательском сердце отклик, ей действительно желаешь счастья. Вместе с ней читатель негодует, вместе с ней переживает, вместе с ней жаждет мести.

Без Рейчел книга бы стала пресной. Без остальных трех женщин — увы, нет.

Тем не менее, эту книгу я буду советовать. В ней нет пошлости, которую ждешь от книг подобного толка. Если бы роман был написан сегодня, эротические сцены наверняка были бы откровенными и подробными. Но здесь нет упоминания половых органов. Упор идет на чувство и чувственность, на ощущения и мысли — и именно потому «Бабочка» перестает быть обыкновенным любовным романом (хотя и не чистый это любовный роман, скорее, литература о женщинах и для женщин) и становится чем-то большим.

Робин Хобб. Ученик убийцы

Я бы назвала эту книгу книгой-погружением. Но не в фэнтези-мир, созданный воображением Робин Хобб, а во внутренний мир главного героя, Фитца, мальчишки, а затем и юноши-бастарда, ставшего человеком короля и убийцей.

Практически с самого начала читатель знает, о чем думает герой. Ежеминутно, ежесекундно мысли, догадки, предположения и выводы Фитца предстают перед нами. Если кто-то что-то сказал, Фитц непременно это обдумает. Если кто-то что-то сделал — будьте уверены, Фитц проанализирует и сделает вывод. Не припомню, чтобы где-то я встречала настолько детализированную передачу мыслительной деятельности персонажа. Было непривычно.

А иногда, признаюсь, мыслей и рассуждений Фитца было слишком много. Динамика повествования от этого крепко проседала.

И не только.

Книга называется «Ученик убийцы», и какое-то представление о том, чему Чейд учит мальчика, я все-таки получила. Но именно представление. Обучение дано практически без деталей: вот Чейд приходит ночью, вот Фитц рассказывает ему, сколько красных и зеленых горошин в мешке, а вот внезапно мы узнаем, что у него на счету уже десяток убийств.

Когда?!

То же самое происходит с Галеном и обучением Скиллу. Фитц имеет смутное представление о Скилле в начале книги... не становится оно более четким и тогда, когда его начинают этому Скиллу обучать. А если не знает сам повествователь, не понимает и читатель. Я во всяком случае не поняла, поскольку сначала Фитц был занят рассказом о своем новом щенке Кузнечике и о том, как же всем им хочется заслужить похвалу Галена, а потом случилось покушение на убийство, и стало не до того.

А спросить о Скилле больше было не у кого.

Надеюсь, в следующих книгах все станет яснее.

Пола Хокинс. Девушка в поезде

Навязчивая реклама сделала свое дело, и я начала читать книгу... с большим предубеждением по поводу сюжета, героев, эмоционального накала и «вы никогда не догадаетесь, кто главный злодей». Так бывает, когда на каждом углу тебе попадается одна и та же книга, один и тот же фильм или один и тот же ресторан. Ты покупаешь или идешь смотреть, или заказываешь ужин и думаешь... ну-ну, посмотрим.

Настроение мое на первой странице книги, думаю, понятно.

Героиня Рейчел каждый день ездит на пригородной электричке мимо дома людей, которым она дала имена Джесс и Джейсон. Идеальная семья. Сама Рейчел потеряла мужа, потеряла любовь и здоровье — поскольку большую часть своей жизни она теперь проводит в пьяном угаре, и наблюдение за Д. и Д. дает ей возможность прикоснуться к тому, что она потеряла. Хотя бы в мечтах.

Героиня Меган заводит роман со своим психотерапевтом, потому что ей хочется любви, а муж... это муж, который ее не понимает и слишком отстранен в последнее время. Хотя очень любит и всеми силами старается ей помочь пережить депрессию, в которую она впала из-за своих творческих неудач. Именно на Меган каждый день смотрит Рейчел, и когда она видит ее на пороге дома обнимающейся с другим мужчиной... Кажется, в семье Д. и Д. не все так идеально.

Героиня Анна увела у Рейчел мужа. Она злится на Рейчел — хотя бы потому что, напившись, та звонит ее мужу раз за разом и после ночных звонков тяжело успокоить ребенка. А еще она не доверяет алкоголичке Рейчел и уверена, что та что-то задумала.

Вот расклад, при котором начинает развиваться сюжет. Сюжет незамысловатый, потому что героини связаны с самого начала одним мужчиной и догадаться, кто в итоге окажется главным злодеем, можно уже к середине книги. Сюжет слегка раздражающий тем, что автор особо не мотивировала героев и не показывала нам, что происходит у них в головах в те важные моменты, когда это надо было показать. Сюжет слегка нудный в первой половине книги, когда причитания Рейчел сменяются причитаниями Меган, и читателю приходится ждать, когда же случится «странное, загадочное, шокирующее».

Как я уже сказала, об убийце догадалась практически сразу. Но не это меня удивило в книге, а то, как убийца повел себя в финале. Смотрите голливудские фильмы? Так вот так же. Длинная проникновенная речь о том, как, зачем и почему — как раз чтобы дать героине возможность собраться с силами и дать ему финального пинка на тот свет. И если к книге я была настроена благодушно, то ее финал меня разочаровал донельзя.

Сьюзен Хилл. Женщина в черном

Я правда была готова бросить эту книгу на полпути, настолько мне не понравился главный герой. Артур — один из тех персонажей, которые сами по себе не имеют никакого характера и не наделены никакими запоминающимися чертами, что с одной стороны вроде бы делает их такими-как-все, максимально приближая к читателю литературы мистики/ужасов, а с другой не позволяет в полной мере сочувствовать их судьбе.

Хотя она, по-хорошему, у Артура ужасна.

Так почему же я не бросила, если мне так не понравился главный рассказчик/персонаж? Из-за атмосферы. Тягучей, топкой, туманной атмосферы болота, огромного пустого дома и того мистического и потустороннего, которое в этом болоте и доме живет.

И это то самое мистическое и потустороннее, которое я так люблю в романах Кунца, Амброуза, Баркера. Оно не раскрывает своих секретов и не делится ими с теми, кто встал на его пути. Оно не выбирает и не жалеет, не пытается объясниться и оправдаться, оно просто присутствует, существует и действует по своим, неведомым простым смертным законам.

Ведь Артур, по сути, вообще случайный в доме человек. Он грешник не меньше и не больше, чем другие, и он не виноват ни в трагедии на болоте, ни в том, что произошло в самом доме. Но проклятие женщины в черном настигает и его.

Финал книги именно такой, как и должен быть, несмотря на то, что все равно до самого конца мне хотелось надеяться на лучшее. Проклятье женщины в черном — чистое зло без страха и упрека, и горе тому, кто, намеренно или по неосторожности попадется на его пути.

И пусть Артур остался жив, оно его все равно в какой-то мере убило.

Френсис Хардинг. Стеклянное лицо

Книга Ф. Хардинг «Стеклянное лицо» попалась мне на глаза случайно, хотя об авторе слышала много — и почти все из этого много было хорошее. Я решила начать знакомство с творчеством Фрэнсис Хардинг именно с этой книги, потому как просто обожаю странные миры, необычные фантдопы и героев-«попаданцев» в хорошем смысле слова, глазами которых мы эти странные миры узнаем.

Героиня, Неверфелл, как раз такая. Она появилась в Каверне необычным образом, она за всю сознательную жизнь (ту. которую помнит) ни разу не выходила из туннелей своего спасителя/хозяина сыродела Грандибля, и когда, наконец, по стечению обстоятельств все-таки попадает в большой мир, причем сразу же в самое высшее общество, читателю остается только крутить головой и ахать от удивления вместе с ней. Мир действительно поражает, все эти Лица и лица, Вина и вина, странные Картографы и Клептомансер... И я ахала и поражалась фантазии автора вместе с Неверфелл, открывающей для себя этот мир...

Но. Да, я специально начала с плюсов, потому что все плюсы — это мир. Он необычный.

Но вот остальное... Я не дочитала книгу до конца, сломалась на моменте диалога с Эрствилем, когда Неверфелл собралась во дворец. Если бы меня попросили описать чувства, которые вызывали у меня эти — все! — персонажи, я бы сказала одно: досада.

Неверфелл непосредственная до гротеска, она делает все наперекор, как будто специально навлекая на себя и окружающих неприятности. Выручая одних, подставляет других, говорит что думает, делает что хочет, поддается эмоциям на раз-два. Именно импульсивность героини движет сюжет, причем ее эти бзики начинаешь угадывать уже после первого. Чем строже ей приказывают чего-то не делать, тем больше вероятность, что она сделает.

Причем автор оправдывает это все желанием девочки сделать как лучше — пусть даже тем, кому это «как лучше» не нужно. Потому что — и тут мы ступаем на скользкую дорожку морализаторства, которого в книге много — все вокруг носят Лица, притворяются — но только не Неверфелл. Все вокруг играют роли — но только не Неверфелл.

Неверфелл свободно выражает чувства, и мне интересно, чем занимался Грандибль все те семь лет, что она у него провела. Ну то есть отражать чувства лицом можно и без того, чтобы высказывать вслух, особенно если это касается комплиментов вроде «ваше лицо как булка». Держать язык за зубами за семь лет можно было и научиться.

Но даже если Неверфелл может позволить себе быть непосредственной и действовать импульсивно, то взрослые люди...

Неверфелл сначала носит маску... но обращают на это внимание только в нужных местах, когда сюжет нуждается в пинке. То есть вот вокруг все плетут заговоры, убивают друг друга за просто так... и девочка в маске спокойно заходит по поддельным документам в дом высокопоставленной дамы, и у самой дамы вдруг отключается зрение и чувство самосохранения заодно, и она в упор не видит единственного ребенка в маске среди кандидатов, на минуточку, работать которым придется лицом. Более того, этот ребенок в маске уже встречался ей в доме сыродела и оказал ей большую услугу (может, конечно, по Каверне куча детей в маске бродит, но мне кажется, что все-таки нет).

Плюс тот самый невероятно ценный кусочек сыра, из-за которого, собственно, все и закрутилось, лежит себе спокойно там, где его может достать любой случайно зашедший домой к даме гость...

Желание Максима Чиндерсила взять Неверфелл на пир, где каждое неверное движение может стоить жизни, мягко говоря, вызывает вопросы. Неверфелл не умеет контролировать не только свое лицо, но и свои слова (а уж в этом он убедился сразу же). Увидев того самого человека (тут мог быть спойлер), она бы наверняка выдала себя с головой. Какое-то неожиданное благородство и самопожертвование — но сюжет надо двинуть, а заодно показать быт и нравы подземного мира, так что Неверфелл идет на пир — и точка. Ну и делает то, что от нее ожидается.

К Неверфелл я сочувствием не прониклась. Вообще ни к одному персонажу не испытывала никаких чувств, кроме досады — ну почему вы ведете себя именно так? Чтобы сюжет вывернулся так, как нужно автору?

В общем, в какой-то момент для меня это оказалось слишком. Я, повторюсь, не дочитала, может, далее все это логично разъяснено и объяснено. Но, к сожалению, я не из тех, кто станет дочитывать не слишком интересную для меня книгу с персонажами, которых дергают за ниточки (тут ИМХО, чистое ИМХО, вот такое у меня сложилось впечатление).

Не знаю, возьмусь ли за другие книги автора. Пока разочарована. Ожидала большего.

Кристин Ханна. С жизнью наедине

Если честно, меня эта книга разозлила. Вот прямо разозлила и все. Потому что это была бы прекрасная история о матери и дочери, о травмах войны, которые не проходят бесследно, о насилии в семье, о дружбе, о выживании, о неравнодушных людях, без которых порой невозможно разорвать порочный круг.

О любви, да, о патологической любви-зависимости абьюзера и его жертвы, о первой любви, родившейся не в то время и не в том месте, но прошедшей испытание временем...

Но автору, видимо, показалось мало мелодрамы. И во вторую половину книги щедрой рукой ее бахнули столько, что вся грань между историей, похожей на реальность, и слезовыжималкой стирается напрочь. И я сейчас не о смерти мамы. А о том, что автор в угоду "пощекотать нервишки ради большого красивого ХЭ" сотворила с Мэтью.

Я начинала читать семейную сагу. Закончила — любовным романчиком с потрясающим набором клише.

Стефан Цвейг. Нетерпение сердца

У Цвейга очень хорошо получается безраздельно завладевать моим вниманием. И пусть эту книгу я начинала читать, уже зная, что развязка будет трагичной, вопрос о том, как оно все до этого докатилось, в его книгах всегда не менее интересен, чем «что станет с героями в конце».

Итак, у нас есть ничем не примечательный на службе, но симпатичный и сострадательный в жизни герой, Антон Гофмиллер. Один из тысяч, один из миллионов — просто неплохой парень, которому однажды не повезло столкнуться на приеме с девушкой, определившей его судьбу так же, как он определил ее. Эдит — дочь богатого родителя, господина Кекешфальва, которая привыкла получать от жизни все. В том числе и благодаря тому, что родитель чувствует за собой страшную вину: его дочь неизлечимо больна, она не может самостоятельно ходить и требует постоянного присмотра, его дочь... рожденная в странном, но полном любви браке, но так рано узнавшая, что самая сильная любовь не может исцелить покалеченное тело.

Антон чувствует — да и кто бы не почувствовал? — инстинктивное желание пожалеть девушку. В том числе этому желанию сопутствует крайне неловкая первая встреча. То, что начинается, как попытка загладить вину, обращается странным подобием дружбы, рожденной из чистой жалости... странной, потому что для одного из друзей она почти сразу превращается в любовь.

Несмотря на свойственный Цвейгу мелодраматизм, тема, которую он поднимает, крайне серьезна и близка к реальности. Душа, большую часть своей жизни, прожившая в искалеченном теле, не может остаться здоровой. Ребенок, который получал все, что пожелает, от отца по первому движению ресниц, не может не превратиться в девушку, которая захочет таким же легким движением ресниц получать все, что пожелает, и от других людей.

Больная душа рождает только больную любовь, говорит Цвейг. Эдит не любит — она болеет своей любовью, и жалость Антона опасно подогревает ход этой болезни. Все попытки пойти на попятную после того, как Эдит открывает ему свои чувства, обречены на провал: характер Эдит, ее воля, подчиняющая себе все ее окружение, уже не дадут Антону выбраться из паутины. Отец Эдит, ее сестра, «добрый доктор», легким движением руки отметающий одно «не навреди» ради другого — все они единым фронтом встают на защиту покалеченной девушки, не замечая, что ради иллюзии одного человека готовы принести в жертву другого.

Может быть, будь на месте Антона кто-то посильнее характером, будь он более целостной, зрелой (я не о возрасте здесь) натурой, он бы справился. Но в данном случае исход был предрешен.

Острая, беспощадная ко всем книга, задающая вопросы и не боящаяся тяжелых ответов.

Бернхард Шлинк. Чтец

В последнее время мне на глаза попадается много книг, так или иначе связанных с темой фашистской Германии, Холокоста, концентрационных лагерей, ужасов войны... Попытки осмысления и, может быть, даже переосмысления истории той ужасной войны — удел не только ее современников, но и тех, кто не застал войну, не видел ее своими глазами и способен, насколько это возможно, поглядеть на ситуацию со стороны.

В книге «Чтец» Бернхард Шлинк предлагает читателю достаточно нетривиальную точку зрения: рассказ ведется от лица героя, не принимавшего участие в войне, но вынужденного нести бремя ее наследия. Его история — это история сначала мальчика-любовника, а затем — отстраненного, пусть и не отстранившегося до конца, ведь отношения с Ханной наложили отпечаток на всю его жизнь, мужчины, вынужденного встретиться со своим прошлым не где-нибудь, а зале суда.

Это прошлое — его любовница, Ханна Шмиц, которая оказалась не просто женщиной, с которой он спал, но и надзирательницей в концлагере. И она вовсе не жертва обстоятельств, вынужденная служить ненавистному режиму, чтобы спасти себя. Пред глазами героя и пред глазами читателя оказывается женщина, которая выбрала эту работу сознательно. И добросовестно ее выполняла.

Обвинение уверено: перед нами женщина-зверь, не имеющая совести и жалости наслаждающаяся страданиями заключенных. Преступница, позволившая людям сгореть заживо в церкви, которую сама же и заперла на ключ.

Но все не так однозначно. Ханна Шмиц не зверь и не хладнокровный убийца. Она просто выполняла свою работу, и поэтому снова и снова задает она председателю суда вопрос: а как бы поступили вы?

Книга делится на три части: отношения с Ханной, суд и заключение Ханны до момента ее освобождения. Каждая из частей заканчивается одинаково: Михаэль теряет Ханну. Каждый раз как будто навсегда, и в последней потере есть какой-то фатализм. Она каждый раз уходила от него, не прощаясь. И все же осталась в его жизни, даже когда умерла.

Я намеренно уделяю больше внимания личным отношениям героев, потому что для меня эта книга осталась именно историей Ханны и Михаэля. Часть, которая посвящена суду, сумбурна, неубедительна и не вызывает у меня никаких чувств. Я не увидела процесса, а ведь герой посещал заседания каждый день. Более того, наш герой — не просто сторонний наблюдатель, но будущий профессионал!..

Я как читатель слишком мало знала о Ханне, чтобы сочувствовать ей или презирать. Любовная история не раскрыла персонажа, а ведь мы смотрим на фрау Шмиц глазами человека, который был в нее влюблен, который фактически жил ею! И описаний в духе «сначала она подчиняла меня, а потом я ее» или «она называла меня парнишка, а я думал о ней, как о лошади» мало для части, которая целиком посвящена отношениям.

Можно сказать: но ведь в 15 лет «парнишки» вряд ли думают о любви, и все о сексе, естественно, что он не видел ничего кроме женского тела. Но повествует нам о событиях не юный Михаэль. Это воспоминания гораздо более зрелого рассказчика.

Не вызывает сочувствия и Михаэль, но уже по другой причине: персонаж предстает перед нами крайне пассивным, зависимым человеком, который, кажется, не способен самостоятельно принять ни единого важного решения. Когда он начал — спустя восемь лет! — присылать Ханне кассеты, я готова была зааплодировать.

Помимо этих двух не выписанных толком персонажей в книге нет никого. Ни друзей, ни семьи Михаэля, ни судьи, ни других надзирательниц... расплывчатый фон, мутная вода, в которой периодически появляется, но тут не исчезает очередное имя-пузырь.

В романе есть серьезный конфликт, есть сложные вопросы, но — я повторяю это во многих своих отзывах — недостаточно написать «концлагерь», «холокост», «надзирательница», чтобы в книге появилась драма. Эпизод с главным героем, приехавшим как-то раз в концлагерь и не испытавшим никаких чувств, это доказывает. Вот примерно как герой в этой сцене я себя и чувствовала на протяжении всей книги.

Экранизация по-прежнему запланирована к просмотру, потому как мне нравится Кейт Уинслет.

Эрик-Эмманюль Шмитт. Оскар и Розовая дама

Я не люблю читать книги о смерти и особенно о смерти детей. Не потому что это тяжело, портит настроение, заставляет плакать. Просто мне они кажутся чаще всего насквозь фальшивыми, как детские сочинения, в которых ребенок, чтобы тронуть родителей или одноклассников, пишет грустную-грустную историю о собачке со сломанной лапкой или старушке, которая уронила последнюю монетку в лужу и теперь ей нечего есть.

В этой маленькой книге нет фальши ни на грош. Оскару десять, и он умирает от рака крови. Все вокруг делают вид, что все нормально, но он-то видит, что взрослые странно посматривают на него, слишком громко смеются и бодро разговаривают — верный признак. Оскар уже взрослый и он далеко не дурачок, но каждый раз его попытки узнать, умрет он все-таки или нет, натыкаются на стену молчания.

Если ты произносишь здесь слово «смерть», никто этого не слышит. Можешь быть уверен, оно улетает в какую-то дыру, потому что они сразу начинают говорить о другом. Я на всех это проверил. Кроме Бабушки Розы.«Почему взрослые пытаются скрыть от ребенка, который скоро умрет, само существование смерти, о которой он и без того слишком хорошо знает? Оскар в растерянности и от этого чувствует себя одиноким.

У Оскара есть только одна подруга, с которой он может поговорить на тему смерти по душам. Это бабушка Роза. Ей уже так много лет — «тринадцатизначное число» — и она уже слишком стара, чтобы лгать. Наверное, в этом и заключается настоящее взросление — когда ты становишься настолько мудрым и честным, в первую очередь с сами собой, что принимаешь смерть, как неизбежность. Но бабушка Роза уже прожила жизнь, и ей умирать можно. И как быть маленькому Оскару? И тогда бабушка Роза предлагает ему написать письмо Богу.

Нет, в книге не будет религиозных нравоучений, и автор даже не пытается этим заигрывать — это было бы пошло. Но обращение к Богу заставляет все это небольшое произведение звучать пронзительно и светло — как высокая нота, взятая скрипкой, как великолепное адажио для струнных Самюэля Барбера.

Оскар решает проживать каждый день как десять лет. Каждый день он наслаждается отведенным ему временем, каждый день он живет — по-настоящему живет, так, слово и в самом деле проживает эти годы, идет по жизни вперед. Он встречает любовь — девочку по имени Пэгги Блю, он узнает, что такое, когда тебе тридцать два, у тебя рак, да еще и жена на операции, он знакомится с тестем и тещей, переживает кризис среднего возраста и понимает, что и его родители, его глупые скверные родители, которые так боятся говорить с ним о смерти, тоже скоро умрут. Он думает о смерти, но не забывает о жизни.

Ну конечно же все заканчивается так, как должно закончиться. Мальчик Оскар доживает до ста десяти лет и умирает. И бабушка Роза, Розовая Дама, пишет Богу последнее письмо. Если бы оно было полным сожалений, переживаний и пафосных «о жизнь, ты так сурова, боже, за что», я бы почувствовала себя обманутой. Но эту историю автор завершает достойно. На пронзительной ноте скрипичного соло, позволяя ей раствориться в воздухе, оставив после себя легкое грустное послевкусие.

Я горячо рекомендую эту книгу, несмотря на поднятую в ней тяжелую тему. Она и в самом деле маленький шедевр. А мальчик Оскар — маленький герой этого шедевра.

Бунтарка. Фильм (2016)

Обожаю фильмы о спорте, и этот — один из многих, просмотренных мной в период, когда готовилась к написанию книги с главной героиней — бывшей гимнасткой и интересовалась всем, что связано с этим прекрасным видом спорта. Впрочем, после того, как я начала читать книги о гимнастике, она перестала мне казаться такой уж прекрасной, но речь не об этом.

Главная героиня фильма, Хейли — настоящая бунтарка. Она не готова признавать поражение, не готова опускать голову и не готова подчиняться каким-то дурацким правилам — даже если подчинение обозначает для нее возвращение в большой спорт. Но, вломившись в чужой дом, ты перестаешь быть просто подростком, а становишься преступником, и теперь за свое преступление Хейли должна понести наказание. Одна из альтернатив — занятия в закрытой гимнастической школе.

У тренера Берта Виккермана тоже есть за душой пара грешков, и доказывать бунтарке, кто здесь главный — вовсе не его первоочередная миссия. Его больше интересуют деньги и несбывшиеся надежды — и он раздает обещания направо и налево, вовсе не собираясь их выполнять. Но Хейли упряма и своенравна, и готова покориться только тому, в ком уверена — именно потому что предательство близкого человека уже однажды сломало ее жизнь и карьеру.

Берт и Хейли приходят к пониманию не сразу. Их путь, как путь любого спортсмена, полон ушибов, срывов, ссадин и боли. Они находят в себе не только силу снова поверить в дружбу и довериться другому человеку, но и силу взглянуть в глаза людям, решающим их судьбы. Судьям. Способна ли кучка подростков справиться с системой, сломать которую до этого не удавалось никому?

Фильм покажет.

Если бы я посмотрела фильм до того, как начала интересоваться гимнастикой, в частности, до того, как почитала истории Людмилы Турищевой, Елены Мухиной, Ольги Корбут, я бы сказала, что фильм просто отличный. Но, к сожалению, по факту атмосферы настоящего спорта, как таковой, здесь нет. Просто красивая картинка, просто игра актеров и камео Насти Лукиной (Люкин).

И все же фильм мне понравился,. С удовольствием его посмотрела и пересмотрю еще раз, как комедию.

Мачеха. Фильм (1998)

Для меня имя Криса Коламбуса — это знак качества. «Миссис Даутфайер», «Один дома», первые фильмы о Гарри Поттере, «Ночь в музее» — перечислять можно долго. «Мачеха» не стала исключением, и пополнила мою копилку любимых фильмов.

Несмотря на то, что фильм позиционируется, как комедия, я ставлю ему жанр драмы. Слишком много близких и глубоких тем в нем озвучивается. Слишком о многом он заставляет задуматься.

Тема умирания, смерти поднимается сейчас все чаще. Кажется, режиссерам нравится заигрывать с этой «священной коровой», обыгрывать сюжеты, которые гарантированно заставят зрителя расплакаться, растрогаться, зашмыгать носом. Этот фильм затрагивает смерть лишь краешком. Он лишь напоминает нам о том, что в какой-то момент каждый из нас может посмотреть на жизнь по-другому. Для Джеки толчком к переосмыслению стала близость смерти. Но разве обязательно дойти до края, чтобы задуматься о том, что важнее: гордыня или любовь, обида или прощение, злость или смирение?

Джеки отчаянно пытается доказать самой себе и своим детям, что она лучше Изабел. Забывая о том, что доказывать это не нужно, ведь они любят ее не потому что она лучше готовит или не забывает забрать из школы, или дает совет, как обращаться с понравившимся мальчиком. Настоящая любовь именно такая — прощающая ошибки и принимающая несовершенства. Настоящая любовь — это не конкурс вязания и не курсы флирта. Чтобы быть любимым, даже красоты не обязательно.

Финальная сцена фильма трогает до глубины души. Самое важное в жизни человека — его семья. В семье Люка и Изабел нашлось место и для Джеки. В семье Джеки и Люка нашлось место и для Изабел.

Кажется, хэппи-энд?

Притворство. Сериал

Есть что-то такое в историях, основанных на реальных событиях, что заставляет смотреть и читать их с особым интересом. Иногда жизнь выкидывает такие фортели, что с ними не сравнится ни один плод изощренных фантазий писателя или сценариста.

История, которая легла в основу сериала «Притворство» — как раз такая. Джипси Бланшар до сих пор находится в тюрьме за убийство матери (ей дали 10 лет лишения свободы). В сети до сих пор ведутся споры по поводу того, сочувствовать ли девочке, чья жизнь была превращена в настоящий ад, или осуждать ее за то, что она не попыталась вырваться из этого ада сама.

ДиДи Бланшар убедила врачей и всех окружающих в том, что ее абсолютно здоровый ребенок имеет кучу болезней, начиная от лейкемии и эпилепсии и заканчивая отставанием в психическом развитиии и параличом. Был ли это холодный расчет или женщина была больная и убеждение развилось из-за заболевания?

И все же сериал мне дался непросто. В первую очередь, из-за того, что уже на первой половине первой серии я полезла в Интернет за разъяснениями и проспойлерила себе развязку. Но кто бы не полез? Если сериал создается на реальных событиях, каждый более или менее любопытный зритель сразу же захочет о них узнать.

Вторым моментом стала затянутость сериала. Событий в сериях со вторую по четвертую очень мало, и это притом, что уже в первой нам позволяют узнать одну из самых главных тайн героини. Некоторые эпизоды хотелось «перелистнуть», настолько они были растянуты по хронометражу.

При всем при этом не могу не отметить потрясающей игры Патриции Аркетт (она играет ДиДи) и Джои Кинг (играет Джипси). На протяжении всего сериала мои эмоции менялись от сочувствия до отвращения и снова возвращались к сочувствию — и все благодаря в том числе и ей.

Хотелось бы, чтобы в отношениях матерей и детей не случалось никогда таких страшных событий.

Свадьба лучшего друга. Фильм (1997)

«Если любишь кого-то — скажи это. Громко, прямо сейчас! Признайся в своих чувствах, открой свое сердце... или этот момент уйдет навсегда».

Есть фильмы, с которыми я иду по жизни. «Свадьба лучшего друга» — такой фильм.

Я ненавижу его и люблю. Над ним я смеюсь и плачу. Переживаю за главную героиню — и одновременно за невесту главного героя. Сочувствую «плохой» девочке, которая делает гадости, понимаю, что за свою любовь надо бороться до конца... но в то же время осуждаю ее поступки и считаю, что так делать нельзя.

Все потому что этот фильм — слишком настоящий, слишком реальный. Такими не должны быть романтические комедии. В мелодрамах герои должны обретать вечную любовь. В мелодрамах должны быть злодеи, которые им мешают, добрые друзья, которые помогают, и обязательно — счастливая развязка. Обязательно, иначе это уже не фильм. Это жизнь.

«Свадьба лучшего друга» — история любви, которая была осознана слишком поздно, история краха, который был неизбежен — но оттого не стал менее горьким.

Джулс пошла на обман, на подлость, на провокацию ради своего чувства, но разве кто-то из нас от отчаяния не сделал бы то же самое?

Кимберли в сравнении с ней не такая красивая, не такая умная, немножко странная и взбалмошная — но разве любят за красоту и ум, разве только успешные люди заслуживают любви?

В жизни каждого из нас есть слова, которые должны были быть сказаны. Но их время прошло. Есть люди, которых нельзя было отпускать, есть чувства, которые нельзя было скрывать. Но этих людей уже нет, и чувства уже не нужны.

Чему учит этот фильм? Ценить моменты. Жить здесь и сейчас, не бояться быть открытым, не бояться говорить людям, что мы любим их, даже тем, которые это и так знают.

Отдельно хочу упомянуть великолепную игру моей любимой Джулии Робертс. Ей веришь до конца. Потому и выходит фильм таким... слишком реальным.

Хотя миру нужны не только счастливые сказки...

Я плюю на ваши могилы. Фильм (2010)

Задумавшись о том, в каком ключе писать отзыв на этот фильм, я оказалась на перепутье.

С одной стороны, я не люблю фильмы, где жестокость смакуется и подается крупным планом, даже если это нужно для того, чтобы оправдать сюжет и идею фильма, которая в названии отражена лучше некуда.

С другой стороны, проблема, поднятая в фильме, а именно — насилие над человеком как акт жестокости, и насилие над человеком, как акт возмездия, заставляют задуматься.

Сразу оговорюсь, что для меня цель в данном случае средства совсем не оправдывает. Мне было одинаково отвратительно поведение парней, надругавшихся над беззащитной девушкой, и поведение девушки, мстящей им изощренными издевательствами.

Героиня, Дженнифер, вызывает сочувствие ровно до того момента, как начинает расправляться с обидчиками. И дело здесь даже не в моральном облике девушки, отвечающей на удар ударом.

Дело в том, что желание убить совсем не равно инстинкту самосохранения (привет, Уголовный кодекс).

Дело в том, что у Дженнифер, похоже, поехала крыша. Ибо сложно поверить, что в милой хрупкой девушке, бьющейся в истерике при одном только намеке на насилие со стороны незваных гостей, вдруг мог проснуться зверь, заставивший ее взять садовые ножницы и отрезать хозяйство одному из насильников и сунуть дохлую крысу в рот другому. Наверняка эта склонность к насилию уже жила в ней. В таком случае, чем же она лучше ублюдков, которым мстит?

Условно фильм можно разделить на две части — насилие над Дженнифер и месть Дженнифер. Как я уже написала выше, в обеих частях жестокость показана без прикрас и даже с каким-то смакованием. Режиссер мучает героиню и зрителя, потом ее насильников и зрителя — в общем, фильм полон мучений, и после него возникает желание закурить — у курящих, выпить — у пьющих, пойти и принять душ — у всех остальных. Грязно. Кроваво. Отвратительно.

Я не советую этот фильм людям со слабой психикой. Мораль в нем есть, да, но при желании эту самую мораль можно преподнести не менее остро — и без отрезанных гениталий и анального изнасилования дробовиком.