Мои рецензии (2022-2024)
Юлия Олейник. Тени города под солнцем
https://author.today/work/25899
Повесть «Тени города под солнцем» сразу же привлекла меня своим названием, а описание категорий только усилило интерес к ней: Триллер, Мистика, Современный любовный роман.
Три́ллер, как жанр (от англ. thrill «трепет, волнение») призван вызывать у читателя страх и напряженное ожидание развязки, то есть сразу же подразумевает психологическое воздействие. Соответственно, не бывает триллера без того, чтобы не затронуть чувств и души человека, будь то герой романа или читатель, а уж если получится в совокупности — это будет просто потрясающе. Потому я с удовольствием взялся за эту книгу в надежде получить эмоции, и с первых же страниц погрузился в причудливую и туманную, интригующую атмосферу, где вроде бы все на виду, и в то же время где-то в глубине скрывается столько грязи, подлости, тайн и человеческого равнодушия, что диву даешься, как подобное может происходить в наше с вами время и прямо у нас под боком.
Честно говоря, я не очень люблю то, что нельзя пощупать вживую, но к мистике у меня отношение положительное, потому что хоть в нашем мире и нет магии и волшебства, нечто не поддающееся определению все-таки присутствует. И огромное удовольствие я получил именно от того, что автор не стал придумывать какую-то запредельную мистику, а ограничился только одним, очень невинным феноменом.
Но давайте по-порядку.
Сюжет
Сюжет повести — вернее, половина сюжета — строится на том, что в Солнечногорске, маленьком городишке неподалеку от Москвы, совершается преступление. Если вы житель Москвы или других мало-мальски больших городов, вы себе и представить не можете, насколько вам повезло, ведь чем дальше городок от центра, тем жизнь там страшнее. Но хуже всего приходится именно жителям маленьких промышленных городов, в которых до сих пор сохранился дух девяностых — беспробудное пьянство по выходным, семки, гопники, быдло. Именно с таким «быдлом» в лице некоторых высокопоставленных (солнечногорского уровня) героев, вполне даже респектабельных на первый взгляд, и пришлось столкнуться героям этой истории — столичному журналисту Герману Кирзбергу и местечковой корреспондентке Лине Трипольской. И ведь, если задуматься серьезно, история, подобная той, которую они расследовали, вполне могла произойти на самом деле, а может, и реально произошла в одном из маленьких, затерянных на просторах Родины городишек. Подобное отношение и равнодушие к нуждам простых людей — не уникальный случай, это тенденция, показатель и норма, и ваша солнечногорская русалка выступает здесь, отнюдь, не просто как атрибут для придания атмосферности и реалистичности. Я не поленился, нашел Солнечногорск с его типичными домиками и площадями конца восьмидесятых, рассмотрел эту русалку — женщину с гармошкой, икры которой вмурованы в камень, а с обратной стороны торчит хвост, — и у меня сложилось впечатление, что она как раз и является символом нашей общей безнадеги: вмуровали ноги в камень, чтоб никуда не делись, и заставили играть на гармошке, пока не закаменеем. Прекрасный образ города, который закаменел где-то в девяностых, а можех, даже раньше — когда был построен тот самый деревянный барак, где и произошло описанное в повести преступление.
Что касается второй половины сюжета, если главными героями выступают мужчина и женщина, между ними неизменно рано или поздно вспыхивает чувство, о чем явно свидетельствует последняя жанровая категория — Современный любовный роман. Здесь я не буду многословным. Любовь сама по себе прекрасна и удивительна, потому наблюдать за ее зарождением, развитием и постепенным принятием, да еще на фоне мистического триллера, очень приятно.
Персонажи
Герои повести, в том числе второстепенные, живые, рельефные, и хоть не каждому из них уделено достаточно внимания и мы не можем точно узнать, чем они руководствовались, поступая так, а не иначе, в общую картину и идею они вписываются как нельзя хорошо — и сосед-алкоголик с матерью-старушкой, равнодушно взирающие на творящееся за стенкой, и не видящий дальше своего носа участковый, и социальные работники, которые вызывают одни лишь негативные эмоции своим бессердечием и высокомерием. Единственный светлый человек в этом городе, погрязшем в лености и коррупции — это патологоанатом. Можно даже сказать, человек с большой буквы. Он заинтересован в разгадке этого дела, сотрудничает с журналистом, рассказывает и показывает все, что знает, добывает образцы и вообще всячески содействует расследованию. Но его образ, скорее, намеренное авторское исключение, подтверждающее правило.
Язык и стилистика
Журналистское расследование сродни детективу, а значит, это отражается и на стилистике текста. Здесь нет затянутых сцен, нет излишних размышлений "о смысле бытия", и даже там, где герои заняты друг другом и собственными переживаниями, текст не теряет своей пластичности и легкости. Автор умело лавирует на кромке, не зарываясь в излишнюю детализацию, но и не лишая читателя важных и любопытных подробностей. Так же немаловажную роль играют детали и сравнения, например, как верстается материал в столице и на какой коленке его состряпывают журналисты маленьких городишек, или как местные относятся к «шишке с корочкой», которая имеется у главного героя, и к молоденькой пигалице, которая пристает с расспросами к «большим людям». Все познается в сравнении, и автор наглядно демонстрирует это небольшими, но очень емкими деталями.
Атмосфера
В атмосферу Солнечногорска — атмосферу душного, грязного и темного городка с ворохом скелетов в шкафу, мы погружаемся практически сразу. Не спасает ни плаванье на лодке с видом на русалку, ни купание в бездонном озере, ни редкие, но такие долгожданные созвоны по скайпу. Над нами словно висит неразгаданная тайна этого преступления, на которое закрыли бы глаза абсолютно все в городе, если бы не визит главного героя и его случайно вспыхнувший интерес — и к истории, и к маленькой рыжей девочке, которая оказалась с ней один на один, не в состоянии взвалить на свои хрупкие плечи всю ее скрываемую и завуалированную подноготную. Автор сумел не только воссоздать атмосферу настоящего триллера, но и держать накал до самого конца, не размениваясь на дешевые эффекты любовных сцен после случайных опасностей, согласно американскому шаблону, который почему-то очень популярен у современных авторов. В то же время огромный плюс истории в том, что не было излишнего надуманного мистицизма и все ограничилось только двумя важными сценами, которые могли как быть на самом деле, так и оказаться плодом воображения героев, подстегнутого общим напряжением ситуации и шокирующей правдой, которая открылась в результате расследования.
В целом, я получил удовольствие, читая эту повесть. Конечно, были моменты, с которыми я не совсем согласен, но каждый человек — отдельная вселенная, и если у кого-то больше (или меньше) измерений, чем четыре, к которым мы привыкли, живя бок о бок, это совсем не значит, что все должны равняться на одном Прокрустовом ложе.
Спасибо за интересную и весьма интригующую историю!
Марина Богданова. По следу джинна
https://author.today/work/151153
"Эпос немногословно скорбит о том,
Что, как ни глянь, враги не драконы — люди."
Юлия Лиморенко
Будучи материалистом, на дух не переносящим всяческие магии, фэнтези и прочее "несуществующее", я не отрицаю того, что в нашем мире существует некая "чертовщинка", которая может выходить из под контроля разума, путать планы и нарушать естественный ход вещей. И имя этой "чертовщинки" - мистика.
Приведу маленькое определение из википедии, достаточно неплохо, хоть и вкратце, объясняющей суть этого понятия.
Ми́стика (от др.-греч. μυστικός «мистерийный, таинственный», от μυέω — «посвящать в мистерии, таинства») — вера в существование сверхъестественных сил, с которыми таинственным образом якобы связан и способен общаться человек; также — сакральная религиозная практика, имеющая целью переживание непосредственного единения с Богом (или богами, духами, другими нематериальными сущностями).
Кто мы такие, чтобы спорить с богами и прочими "потусторонними вмешательствами", если они иногда очень зримо вторгаются в нашу размеренную жизнь? Поэтому и к мистике у меня совершенно другое отношения, чем к придумкам человеческого разума. Да, сверхъестественное в жизни существует, пусть и находится за гранью нашего понимания, и плоды его бывают как горькими, так и сладкими - это уже зависит от конкретного человека и обстоятельств, выпавших на его долю. Но это я так, вкратце, в качестве маленького вступления.
Название повести и обложка сразу же привлекли мое внимание, наравне с повестью "Тени города под солнцем", и я сразу же "застолбил" обе книги для прочтения. Как можно заметить, и в той повести, и в этой речь идет о преступлениях и мистике, потому я просто не мог пройти мимо обеих. Дело в том, что я и сам пишу о принесении в жертву молоденьких девушек в сомнительного пошиба секте с налетом мистики, а так же о расследовании этих преступлений, потому книга "По следу джинна" одним своим существованием сулила мне очень увлекательное путешествие в удивительный мир Турции с их давними преданиями, верованиями и отличным от нашего образом жизни. В своем воображении я рисовал запутанные сложные перипетии расследования, тайны, раскрывающие порочность и алчность неких представителей мира сего, которые возомнили себя равными богам, "джиннами", которые творят свои преступления, попирая закон и справедливость, извечную борьбу добра со злом в лице самых обычных людей, стоящих по разные стороны закона.
Увы, чаяния мои не оправдались: в книге хоть и идет речь о расследовании человеческих жертвоприношений, но повествуется о самых настоящих джиннах, демонах и гулях - то есть о тех персонажах, которые больше подходят для историй темного фэнтези или легенды-сказки, а вовсе не о мистике (поправьте меня с темным фэнтези, может, я ошибаюсь, и там тоже нет гулей и демонов). Конечно же, это небольшое недоразумение в несоответствии желаемого и действительности не помешало мне с удовольствием дочитать повесть до конца за один вечер, но от легкого разочарования мне избавиться не удалось.
А теперь чуть подробнее о самой истории.
Сюжет
Как и подобает классическому полицейскому детективу, сюжет выстроен на противостоянии органов правопорядка и преступников, участвующих в работорговле и наркотрафике. По моему скромному (материалистическому) мнению, лучше бы эта сюжетная линия и разворачивалась дальше, не уходя в область демонологии, это было бы намного мощнее и правдивее, больше бы цепляло своей неоднозначностью и глубиной, но автор решил иначе. В ходе расследования открываются некоторые детали, связывающие главного героя с этим расследованием гораздо сильнее, чем он того бы хотел, ведь все, что происходит сейчас, более или менее связано с его прошлым. Кстати, мне очень понравилась история матери, отца и сестры героя из его прошлого, она вполне могла произойти и без вмешательства потусторонних сил, а всего лишь из-за одной маленькой проблемы в восприятии мира, религии и небольшого "короткого замыкания" на почве все той же веры и неверия. И, кстати, превосходным ходом было бы участие во всем этом безумии его бабушки, которая осталась единственным опекуном выживших братьев, ведь читателю всегда нравится эффект "вот_это_поворота". Как говорится, "все не то, чем кажется". Эту историю я бы прочитал с огромным удовольствием, потому не теряю надежды когда-нибудь встретить и такое.
Персонажи
Персонажей в книге, помимо главного героя, несколько - начальник, брат, коллеги, девушки-жертвы, но к сожалению у них нет собственной истории, нет прошлого, потому даже имена их не очень запоминаются, только маркеры - "коллега", "начальник", "иностранка". Соответственно, так же теряются и их реплики (об этом чуть ниже). Достаточно полно видим мы только главного героя, но даже его речь без ремарок автора потерялась бы в потоке: несмотря на его достаточно продуманную и любопытную историю, его прошлое, главный герой является больше "проводником" идеи автора, чем живым человеком. И даже переломный момент, когда он приходит к вере из неверия, немного смазан и не у каждого читателя сможет вызвать отклик на "событие". А ведь это очень важно для раскрытия и роста героя, и огромный плюс автору, что он поднял эту серьезную и неоднозначную тему.
Язык и стилистика
А вот над языком стоит поработать. И я говорю не о небольших несогласованиях и опечатках - я на такое очень редко обращаю внимание, ведь я не филолог, - а о самой стилистике посторения речи и повествования в целом. Диалогов достаточно много, но вот в некоторых моментах они опущены и обозначены лишь ремаркой автора, что делает повесть похожей больше на киносценарий, а вкупе с антуражем и желаемыми автором спецэффектами - и подавно. Но для создания качественной художественной литературы этого недостаточно: некоторые сцены нужно показывать читателю, вынуждая включаться его воображение. Читатель ленив, ему нужен ментальный пендель, чтобы его фантазия включилась, чтобы дорисовать необходимое даже при помощи небольших деталей и штрихов.
Атмосфера
Вроде бы, такое живописное место - Турция, солнце, восточные женщины в национальной одежде, местные обычаи и традиции, а автор ограничился только кратким упоминанием улиц и поселений. То есть атмосфера вроде как и задается самой историей, но не преподносится читателю в красках и образах, как он ожидает. А без атмосферы книга состояться не может, да и для киносценария нужен более подробный синопсис места действия, тем более в таком ярком экзотическом антураже.
В общем, история любопытная и неоднозначная, а могла бы получиться еще более сильной и интересной, если бы автор пересмотрел некоторые собственные представления о добре и зле именно в нашем мире, не уходя в область мифов и фантазии. Я очень надеюсь, что повесть найдет своих поклонников - тех, кто не ищет "демонов и драконов" в людях, а любит книги о реальном их существовании.
Автору же напоследок я желаю успехов на литературной стезе, новых идей и чудесной их реализации!
Анна Миолай. Война в наследство. Часть 1
https://author.today/work/154122
"Неумолимы великие, суровые мойры".
Кун Н.А. "Мифы Древней Греции"
Я долго не мог приступить к написанию рецензии к книге Анны Миолай "Война в наследство", поскольку никак не получалось определиться с верным, точным эпиграфом, задающим правильный тон. Теснили, наступая друг другу на пятки, и цитаты из Евангелия от Матфея, и небольшие емкие диалоги из Шварцевского "Дракона", и бессмертные перлы Уайльдовского гения, и многое, многое другое. Хотелось сказать так много, обо всем, и в то же время я понимал, что рецензия к книге - это не трибуна для политических и религиозных дебатов, неизменно вызывающих резонанс, не узконаправленный экскурс в исторические и драматургические тонкости, которые далеки от наших повседневных реалий, но и не личный блог, в котором допустимо искреннее и субъективное восхищение талантом автора. В первую очередь, хотелось подчеркнуть то, что разительно отличает эту книгу от множества других здесь на АТ, ставя ее на один уровень с, например, "Цветами для Элджернона" Дэниела Киза, "Игрой в бисер" Гессе и Набоковской "Лолитой". Не слогом, не образами - символами и потрясающими авторскими параллелями (не путать с художественным параллеллизмом). Конечно, пока мастерство автора еще не настолько отточено и параллели достаточно прозрачны, но я был несказанно удивлен, что ни в одной из предудыщих рецензий читатели не отметили этого, выплеснув ребенка вместе с водой.
Итак, обойдя стороной все предлагаемые в правилах оформления рецензий пункты, вроде сюжета, героев, языка и стилистики и прочего - конечно же, я не обойду вниманием и их, но вскользь и в теле повествования, - я хочу поделиться тем, что доставило мне огромное эстетическое и интеллектуальное удовольствие при прочтении книги "Война в наследство". Но перед этим - два слова об авторе в контексте ее произведения.
Какой эпитет подойдет для подобной скрупулезной тонкости и внимания к деталям, которые хочется отыскивать, перечитывая текст вновь и вновь? Я прочел книгу дважды: один раз - наслаждаясь темой и материалом, второй - погружаясь в тонкие узоры авторских метафор и любуясь изящной цепочкой возникающих при прочтении дополнительных смыслов, радуясь встрече с уже такими близкими и родными героями. Еще живыми. В третий раз я вернулся к роману, чтобы уточнить для себя некоторые моменты и надергать цитат, потому как рецензия без цитат - как хлеб без масла. Итак, кем же можно представить автора книги, Анну Миолай, предсказательницей, раскладывающей Таро на человеческие жизни, которые будут оборваны в тот миг, когда карты, рассказав многосмысловую правду, займут свое место в бархатном чехле и будут затянуты шнурком, словно петлей на шее? Волшебным птицеловом, расставляющим силки на маленьких певчих птиц на потеху и для услады слуха, которые погибнут в неволе в тот самый миг, когда наскучат своим нерадивым хозяевам? Мойрой Атропос - той, что обрезает нити судеб, когда приходит их время? Мастером, посвящающим неофитов в мистические тайны посредством незримых большинству символов, которые и есть суть бытия? Все это верно, но несколько общо и отстраненно.
Для меня она стала Мастерицей кружев, плетущей словесное "кружево на костях", сплетающей нити человеческих судеб в единое полотно и обрезающей их, когда узор закончен. Ранее для коклюшек, использовавшихся для подобного вида рукоделия, использовались обычные кости, очень редко - слоновая кость; казалось бы, все так произаично, но как поразительно втемно звучат эти слова в контексте событий романа! Конечно, во время, описанное в романе, более распространенным типом создания кружев была вышивка "ришелье" (кому интересно - загуглите, я вот не поленился и открыл для себя кое-что новое о рукоделии), но для метафоры происходящей драмы больше подходит первый. В чем же смысл плетения узоров? В их музыкальной периодичности: то, что было в самом начале книги неизменно или с небольшими вариациями будет сопровождать нас в течение всего повествования, пока не будет закончено и обрезано. Пока почти все герои книги не будут убиты.
Невольно можно задаться вопросом, чем же обусловлен такой странный выбор сравнений - предсказатель, птицелов?
Авторскими параллелями и знаками.
А теперь обо всем по порядку. Осторожно, возможны спойлеры!
Впрочем, какие могут быть спойлеры, когда история этой кровавой бойни всем известна?..
Варфоломеевская ночь и эпоха царствования "ce roi vaillant" - не мое время, я "живу" двумястами годами позже, потому обилие незнакомых имен, "наколотых на булавки", меня поначалу испугало. Как их всех запомнить, как не запутаться, как понять, кто есть кто? Да, порог вхождения в книгу достаточно высок, но для тех, кто не знаком со всеми этими исторческими личностями - а таких, думаю, поголовное большинство, - я могу дать только один совет: доверьтесь автору, он раскроет перед вами их всех, постепенно, шаг за шагом, и к середине книги вы будете знать их, как своих хороших друзей. Признаюсь честно, со мной произошло именно так. И вот когда вы познакомитесь с ними ближе, особенно с некоторыми из них, вас не сможет не тронуть трагедия, о которой идет речь в этой книге.
Те из нас, кто читал в детстве роман Дюма "Королева Марго" или в чуть более зрелом возрасте романы Манна и Мэриме, прекрасно знают о событиях ночи на 24 августа 1572 года, вспыхивающих своими отголосками вплоть до начала октября - эта кровавая веха истории была достаточно полно и в красочных подробностях освещена ими. Кто не читал этих авторов, возможно, что-то помнят из учебников всемирной истории. И уж точно у большинства из нас на слуху словосочетание "Варфоломеевская ночь", хотя далеко не все понимают, о чем конкретно идет речь. А речь идет о массовом убийстве католиками гугенотов, когда за ночь в одном только Париже вырезали более трех тысяч именитых протестантов, приехавших на свадьбу короля Генриха Наваррского и принцессы Маргариты Валуа, а во всей Франции - более тридцати тысяч кальвинистов всех без разбору сословий. Но во всех книгах, повествующих об этом, главными действующими лицами выступают либо король Генрих, либо будущая королева Марго, потому взгляд на происходящее глазами рядового их участника, в роли которого в романе выступает принц Анри Конде, практически неизвестный, делает эти события ближе и понятнее, вовлекая нас в самую пучину темной бездны. Дьявольское кружево плетется здесь и сейчас, создавая ситуацию "тикающей бомбы", и нити жизней обрываются прямо на наших глазах - с кровью, болью и отчаянием. И как бы нам ни хотелось повернуть время вспять, остановить руку автора, ведущего к чудовищной развязке, сделать этого мы не можем: кровавая история свершилась в реальности, и не в его власти изменить хоть что-нибудь. Ну, разве что совсем чуточку, чтобы подчеркнуть главную мысль, укрупнить черты или раскрыть характер того или иного персонажа. Собственно, вот и пришла пора обратиться к знакам, которые автор разбросал щедрой рукой и перед героями, и перед читателями, и если последние обходят их стороной, не замечая, что говорить о героях, которые очень набожны и совершенно не суеверны?
Карты
Гадание, настолько популярное в те времена, было более предметным и прагматичным: предсказывали по звездам, гадали на внутренностях животных и людей, читали по пламени и воску. К картам же относились несерьезно, больше как к игре - либо раскладывая пасьянсы, либо опустошая карманы ближнего. Потому и расклад пасьянса мэтром Бреу воспринялся обоими героями лишь как случайное совпадение ничего не значащих картинок, лишенных смысла, а не тайные знаки судьбы, на которые бы стоило обратить внимание.
Мэтр Бреу извлек из отдельной стопки две карты. Одна из них изображала мудреца, который лег рядом с оставшимися пажом кубков, королем и рыцарем мечей и несколькими картами значением поменьше. На второй зловещий скелет в капюшоне на черном скакуне символизировал Смерть. Старик сгреб все лежащие перед ним карты, не нашедшие в пасьянсе своего места, и убрал их на край стола. А Смерть вернул в стопку, положив в самый низ. — Если бы я верил в знаки, – произнес Конде, – я бы сказал, что теперь еще и ваши карты предупреждают нас почти открыто… — Знаки? – мэтр посмотрел на принца и произнес, – это всего лишь картон с картинками на нем. Мистике в наше время придают слишком большое значение.
Короли и рыцари мечей, паж кубков, смерть - это ли не повод задуматься, нет ли здесь какого-то подвоха, учитывая тайный приезд губернатора Парижа Монморанси? А все остальные случайные знаки и недомолвки?
Например, нежелание Маргариты ответить "да":
Тот же вопрос был адресован Маргарите, но ответа не последовало. Его преосвященству пришлось повторить. Невеста молчала. Карл, ее брат, сделал шаг вперед, оказавшись прямо около нее, наклонился, положил ей руку на плечо и с силой сжал. Она вздрогнула и вскинула голову. Король что-то быстро заговорил в самое ее ухо, с каждым словом сжимая плечо сестры сильнее и сильнее. Она попыталась высвободиться. Не получилось. Но когда он закончил, Марго подняла глаза и сказала: “Да!” – глядя прямо на стоящего на ступеньках помоста Генриха де Гиза. Карл убрал побелевшие пальцы с ее плеча и отступил на свое место.
Или странное поведение фрейлины Екатерины Медичи:
— Вы думаете... – снова начала мадемуазель де Бютье и внезапно замолчала сама. Потом посмотрела на него взглядом, полным тоски и отчаянья, отвернулась и произнесла, – простите, я не могу... Конде взглянул на нее с ещё большим удивлением. Кристина де Бютье подняла на него взгляд. В глазах ее стояли слезы. — Уходите отсюда, уезжайте. Это гнилое место губит всех. Отбирает все, что вы любите. И ничего не даёт взамен. Она развернулась и быстро пошла прочь из зала, оставив недоуменно стоявшего Конде, так и не сумевшего понять, зачем ей нужно было с ним говорить и почему это важно Екатерине Медичи.
"Кровавый театр":
В этот момент что-то резко крикнул рядом. Де Сэй, выругался и опустил руку со шпагой, зажимая рану на предплечье, тут же расцветшую ярко красным пятном на рубашке. С другой стороны Луи де Фавве повалился на ступеньки, заливая их кровью. — Генрих! – Конде крикнул кузену, весело сражавшемуся в центре, – осторожно! Тренировочные клинки только у нас! И он двинулся к де Сэю. Речь уже не шла о пресловутых вратах, шарфе Марго или победе. Разгоряченные игрой противники не остановятся просто так. Да и... Вряд ли это случайность.
"Неправильная латынь" в трактире:
— Хорошего вечера вам, господа. Ego abis, – добавил он на латыни, почему-то посмотрев на Конде. — Abeo, – тут же поправил его тот. — Нет, – покачал головой Лангре, – я уверен, что все сказал правильно. Прощайте, господа.
Сюда же можно добавить покушение на адмирала Колиньи, нераспечатанное письмо сестры принца и еще многое, многое другое. Если бы все сложить воедино, словно мозаику, выстроилась бы четкая картинка, но увы, словно бесхитростные ручные пташки, склевывающие корм с руки хозяина, приезжие расслабились в пылу свадебных торжеств и не заметили, что вместо овса и проса им дают смертельный для них хлеб, положились на Божью волю и не озаботились тем, чтобы сесть и немного поразмыслить. А ведь прав был мэтр Бреу, говоря о внимательности к деталям:
— Думаете, стоит об этом просто забыть? — Нет, – веско произнес мэтр Бреу после небольшой паузы, – люди с возрастом становятся дальнозорки, но не видят того, что прячется у них под носом, – усмехнулся он. – Стоит доверять нашим суждениям в большем, но следить за деталями, которые мы упускаем из виду.
Птицы
Пожалуй, это самая мощная метафора книги, которая достойна быть вынесенной в отдельное название главы.
После этих слов зашедший в зал лакей подал ему клетку с певчими птицами. Король Наваррский открыл дверцу со словами: — Музыканты играют прекрасно, но что может быть лучше пения птиц, господа. Две ярко-желтые канарейки с пронзительной трелью выпорхнули из клетки и заметались по залу в поисках пути на свободу. — Интересно, что-нибудь еще более глупое ВАШ кузен способен вытворить? – натянуто улыбаясь, проговорила Мария. Но это еще был не конец. В трапезную один за другим заходили слуги, неся по две-три клетки с птицами. Какие-то клетки открывал сам Генрих, другие открывали лакеи. Зал наполнился щебетом и птичьим пением. Канарейки, кенары, жаворонки и соловьи. Множество певчих птиц разлетелись по трапезной, находя себе место на балках под потолком, на не зажженных пока еще люстрах, гардинах с тяжелыми шторами и самих шторах.
К слову, хочу заметить, что вместо условного "Глава 1 (часть 1, 2, 3)" каждой главе можно было бы дать отдельное характеризующее название, чтобы акцентировать внимание читателя на деталях, коих в романе великое множество, а иначе ему не остается ничего иного, как выискивать возможные исторические ляпы и придираться к характерам героев.
А что же птицы, радующие глаз гостей торжества в день свадьбы принца? В большинстве своем они умерли, некоторые - на следующий же день.
Анри двинулся к поглощенному своим занятием мэтру и вдруг остановился, едва не наступив на что-то, ярким пятном выделяющееся на темном каменном полу – тельце маленькой желтой птички. Он огляделся внимательнее. Мертвых птиц было немного. Меньше, чем все еще сидело на балках под потолком и тяжелых ламбрекенах, украшавших окна. Но достаточно, чтобы признать: мадемуазель де Ланмезан все говорила верно. Пожалуй, стоило бы приказать слугам убрать тельца до того, как дамы и господа начнут спускаться сюда к завтраку.
И дело здесь не в слабой стрессоустойчивости, неподходящем корме или стрессе, а в том посыле, который автор задал: точно такими же птицами, сладкоголосыми и невзрачными в своем скромном оперении - соловьями, жаворонками - станут протестанты, выпущенные в зале "хозяев" во время торжества. И только единицам из них, подобно Конде, удастся вырваться в прозрачное небо и бескрайние поля, сохранить жизнь, свободу и веру, чтобы оставить свой, пусть и не такой уж значительный след в истории. И об этом тоже говорится в самом начале книги:
На широком выступе перед высоким витражным окном, рядом с которым они сидели, тихонько пискнула сидящая там серая пичуга. Жаворонок или соловей. Анри не очень разбирался в певчих птицах. Но остальные кенары и канарейки отличались ярким опереньем. Эта птичка сидела, грустно нахохлившись, глядя сквозь стекло на восходящее солнце. Конде встал и протянул к птице руку. Та лишь обреченно глянула на него и спокойно дала взять себя, не сопротивляясь и снова тихонько пискнув. Он подошел к окну, забранному обычным стеклом в раме, не витражом или мозаикой, толкнул его свободной рукой, рама поддалась, и окно распахнулось. Анри раскрыл ладонь, предоставив птице свободу. Долго ее упрашивать не пришлось. Мгновение и она унеслась в голубизну прозрачного августовского неба, издав протяжную трель. Конде еще некоторое время стоял, глядя на расстилающийся пейзаж: город, а за ним леса, луга и распаханные поля.
А жизнь после ночной резни все так же будет продолжаться, несмотря на убийства тысяч людей, что ясно показано, опять же метафорически, на примере Марии Клевской:
Вид мертвых птиц может вызвать неприятные мысли и расстроить кого-нибудь. Например, Марию. Да нет. Для нее вчерашние птицы – прошлое. Вряд ли она пожалеет об их судьбе.
Птицы присутствуют в романе и дельше, например, как эпитет ряженых в яркие разнозветные шелка католиков. Или же в противовес двум враждующим партиям - попугаи-католики и во́роны-протестанты.
— Если попугай угрожает ворону кошкой, стало быть, он понимает, что у самого у него шансов в схватке с вороном немного, – ответил Анри, – так что, только взглянув на кошку, мы сможем понять, угроза это или нет. — У ворона против кошки всегда есть преимущество, – ухмыльнулся Луи де Фавве, – к тому же, господа, помните воронов в Наварренксе? — Любой ворон может внезапно оказаться простой крысой, если ему обломать крылья, – вступил в разговор Сен-Сюльпис, – не думаете, что….
Что эта угроза, как не очередной знак-маячок, о котором стоило бы задуматься?..
Кружева, или, если быть точнее, кружевные перчатки
Про "яды семьи Медичи" не знает только ленивый, а вот про то, что мать короля Генриха IV убили при помощи отравленных перчаток, знают гораздо меньше, разве что, те, кто читал упомянутых выше авторов, в подробностях рассматривающих трагедию Варфоломеевской ночи и людей, в ней участвующих. Через книгу же "Война в наследство" тема перчаток проходит красной нитью, начинаясь упоминанием одной смерти - королевы Жанны д`Альбре, матери короля Генриха, - и заканчивая смертью никому не известной Ноэлы де Ланмезан. Помимо прочего, с ними же связано отречение от католической веры Блеза де Лангре и его посильное участие в попытках противостоять грядущему безумию, хоть он и не был в курсе предстоящего. Они же опосредовано стали последней каплей, сломившей холодность и отстраненность принца Конде и позволившей нам увидеть в нем человека, которому не чуждо сострадание. Конечно же, его участие в судьбах других людей и желание помочь им мы видели и ранее, но разум его оставался холоден даже перед лицом смерти. И только эти самые пресловутые "перчатки" вынудили его взорваться и выпустить боль наружу.
Но позвольте, при чем же тут перчатки, спросите вы? Давайте присмотримся повнимательнее к некоторым эпизодам, о которых я упомянул выше.
Ноэлу де Ланмезан, камеристку Марии Клевской, церемония интересовала меньше, чем пара запасных перчаток Марии, которую девушка выронила в толпе, и теперь безуспешно пыталась отыскать. Недовольство принцессы Конде грозило, по меньшей мере, испорченным настроением. Она ведь выскажет, и что лучше брать с собой какую-нибудь неотесанную горничную, ту хоть выпороть можно за проступок, и что это была ее лучшая и любимейшая пара перчаток, хотя на самом деле она толком не знает, сколько их пар у нее. А Ноэла знала… ровно восемнадцать. И это только те, что Мария взяла с собой из Нерака. При дворе королевы Жанны девушки одевались намного скромнее, чем в Париже. Это было продиктовано верой и чисто собственными убеждениями самой Жанны д’Альбре. Но включить в свой гардероб какой-нибудь небольшой элемент, добавляющий изящества, запретить им никто не мог. Так кружевные воротники и перчатки Марии Клевской стали для будущей принцессы Конде чем-то очень важным.
Знакомство:
Ноэла была готова идти назад в покои принцессы пешком до самого Лувра, чтобы принести ей другие перчатки. Да, Мария заметит, что у нее нет этой запасной пары. Как раз в этот момент позади раздалось: — Сударыня, вы, кажется, это уронили. Она обернулась на голос. И сперва увидела перчатки, а потом человека, их державшего. От неожиданности Ноэла выхватила из рук незнакомца сверток, и только через мгновение вспомнила о приличиях. Молодой дворянин, одетый в голубой колет, расшитый золотой нитью, ток, украшенный плюмажем из белых перьев и небрежно накинутый на плечи чернильно-синий плащ, слегка поклонился с улыбкой. Девушка, смущенная и своим поведением, и внезапной помощью со стороны дворянина-католика, явно относящегося к королевской свите или свите кого-то из принцев и герцогов, сумела лишь присесть в реверансе и склонить голову в знак благодарности. Молодой человек вновь поклонился ей в ответ. И тут же толпа, устремившаяся к помосту, разделила их.
Отчаяние:
Внезапный приступ боли, как будто раскаленным прутом пронзил голову Анри. Ноги его подкосились, он упал на колени, прижав руки к вискам. Шум в ушах заглушил все звуки, доносившиеся с улицы. Он, не в силах больше держаться, завалился на бок. Все тело как будто прошило судорогой. В глазах потемнело, но сознание он не потерял, хоть и очень надеялся на это. Только раз за разом в памяти всплывали картины прошедшей ночи, сопровождаемые новыми волнами боли. Так, сжимая до скрежета зубы, лишь бы не издать ни звука, невзирая на то, что хотелось выть и кататься по полу, как одержимый, он пролежал до рассвета, моля о смерти или хотя бы о забытьи.
Отречение:
— Идемте, сударь, – проговорила она, – здесь найдется священник, который вам нужен, – и спросила, – вы сами, сударь, католик? Молодой человек вновь поднял на нее взгляд. Теперь в нем читалась ярость и отвращение. — Гугенот, – ответил он сухо.
Мадам Фрешенель не нашла ничего, кроме как обнять его за плечи и мягко произнесла: — Мы не говорим так, сударь. Это все равно, что католик сам назвал бы себя папистом. Идемте, вам надо привести себя и свою одежду в порядок. А я позову священника.
Не будь Мария Клевская настолько щепетильной в отношении деталей своего туалета, ее камеристке Ноэле де Ланмезан не пришлось бы продираться сквозь толпу в поисках потерянной запасной пары и она бы не познакомилась с католиком Блезом де Лангре. Не влюбись Лангре в девушку-протестантку, вряд ли он бы стал относиться к "еретикам" с большей терпимостью, и уж точно не стал бы помогать принцу Конде, когда представился случай в трактире. Возможно, с убийством Генриха Наваррского кровопролитие могло бы и не разгореться в полную силу - главные противники устранены, предводителей больше нет, последователи рассеяны. Не факт, конечно, что католиков это бы остановило, протестантская кровь все равно могла бы затопить улицы Парижа, но всегда в душе остается это иррациональное "авось". Не вспыхни романтическое чувство между двумя молодыми людьми из противоборствующих лагерей, словно между Ромео и Джульеттой, Ноэла, как камеристка Марии Клевсткой, последовала бы за своей госпожой, покинула бы опасный Лувр и избежала бы той участи, которая ее настигла, заставив плакать даже камни, что уж говорить о принце Конде.
Если бы, если бы, если бы...
Потрясающе выстроенное и протянутое через весь роман сквозное событие, которое, возможно, изменило ход самой истории. Конечно же, это фантазия, авторский вымысел, мы понятия не имеем, как все было на самом деле, но ведь роман - это художественное произведение, а не исторический трактат, и такие незначительные, на первый взгляд, мелочи являются как раз теми столпами, которые поднимают роман до уровня классики, и даже больше - до древнегреческих и шекспировских трагедий (последний, между прочим, тоже писал далеко не достоверные с исторической точки зрения хроники).
Конечно же, хочется вдогонку сказать и об актуальности и беспрецедентной современности этой книги, потому я не удержусь и все же приведу цитату из "Дракона".
- А что он еще сделал доброго?
- Он избавил нас от цыган*.
- Но цыгане* — очень милые люди.
- Что вы! Какой ужас! Я, правда, в жизни своей не видал ни одного цыгана*, но еще в школе проходил, что это люди страшные.
- Кто вам рассказал все это о цыганах*?
- Наш дракон.
Вместо цыган* вставьте самого актуального на данный момент врага, на свое усмотрение - еретиков-гугенотов, Свидетелей Иеговы, рептилоида Папу Римского...
"Имеющий глаза - да увидит, имеющий разум - да осознает".
Чтобы не заканчивать рецензию на этой мрачной резонансной ноте, хочу сказать пару слов о единственном минусе книги, который сразу бросается в глаза, сбивая восприятие незаинтересованного читателя и добавочно поднимая тот самый высокий порог вхождения, о котором я указывал в самом начале. Этот минус - сухость языка и слишком короткие предложения. Литературный язык - в особенности, язык исторических романов - должен обволакивать читателя, подобно сладкому сну, зачаровывать его причастными и деепричастными оборотами, множественными сложноподчиненными предложениями. Здесь этого мало, потому мне текст книги поначалу давался с трудом: сухость коротких фраз порой губительна для всего живого. Но потом я встретил то важное и значительное, чему посвятил свою рецензию, и это позволило забыть о несколько "телеграфном" стиле автора.
Что же сказать напоследок? Я очень рад, что мне удалось встретить подобную жемчужину на АТ, я получил огромное удовольствие, разбирая плетение авторских параллелей. Книгу Анны Миолай "Война в наследство" я хочу рекомендовать абсолютно всем, наряду с произведениями классиков - и для общего развития, и как пример тонкого мастерства. Если вы еще не читали эту книгу - прочтите, не пожалеете, ведь в конце вас будет ждать самый настоящий катарсис. Если вы уже читали ее - перечтите вновь, чтобы разглядеть глубинные смыслы сквозь толщу вод исторических реалий.
А автору желаю вдохновения, сил и упорства, чтобы и дальше радовать читателей своими книгами!
Юлия Олейник, Евгения Залесская. Тебе здесь не место
https://author.today/work/189259
Беря на рецензию повесть, написанную в соавторстве двумя уже знакомыми и полюбившимися мне по другим работам авторами (извиняюсь за тавтологию), я думал, что "отстреляюсь" сразу же по прочтении. Но вот прошло уже почти два месяца, а я только добрался. Причин было несколько. В детали я углубляться не буду, поскольку практически все они никакого отношения к делу не имеют. Все, кроме одной. Она-то и ввергла меня в первоначальный ступор. Последние строки дочитаны, растаяли в пролетевшем мгновении, оставив после себя странное послевкусие, и я задумался над тем, кто виноват в том, что меня одолело праведное негодование, и что теперь со всем этим делать. Решил отложить на потом, и это "потом" затянулось, захлебнувшись в потоке других забот и проблем.
Но начну по порядку.
Оба автора - и Юлия Олейник, и Евгения Залесская - обладают прекрасным, живым литературным языком, хотя у каждой из них есть своя изюминка, потому я сразу (моя искренняя похвала за короткие, емкие предложения, которые цепляют с первых же строк и не отпускают до самого конца) погразился в атмосферу в чем-то мистическую, в чем-то детективно-репортажную - с пылу, как говорится, с жару. Сразу понравился таксист-кавказец, такой сочный и настоящий, хоть и появившийся в повести всего на миг, что я невольно перечел его слова вслух и с подобающим акцентом. Зацепили.
Далее история меняет свой язык, и будущая трагедия преподносится уже самой главной героиней, описывающей события в своем блоге. Уже ее глазами мы видим происходящее с самого первого дня и часа, когда вся эта "чертовщина", собственно, и началась.
А вот под "чертовщиной" я имею ввиду не санаторно-курортный объект со всеми его обитателями, старичками-старушками-одуванчиками и продвинутым в плане вопросов лечения доктором, а психическое состояние взбалмошно-истеричной девушки, которая не может найти ни мира в себе, ни себя в мире. Можно возразить: молодо - зелено, но если посмотреть здраво, девушка и на коллег своих свысока смотрит, и старички ей поперек горла с разговорчиками своими, и доктор "какой-то подозрительный". А, еще котики-близнецы по ночам кричат и совы среди бела дня ухают. Создается впечатление, что не от хорошей жизни начальство ее "премировало". Давно, видать, в печенках сидит с ее-то самомнением, вот и решили недельку отдохнуть от ее взбалмошности и капризов. И если именно это авторы хотели донести до читателя - и названием, и блогом/языком/мыслями героини - браво, снимаю шляпу, вам это прекрасно удалось! Героиня отвращает сразу и наповал. Замечательно! Чего стоят ее рассуждения о соционике и гирудотерапии!
Вот, кстати, с дедушкой-Есем я могу поспорить: никакая она не Есь. Как минимум, Гам. Или Нап: у Гама нет такого зашкаливающего ЧСВ, где все ему должны, все неправы, мир принадлежит исключительно ему и должен подстраиваться под его правила. Подобная эпатажность есть у обоих, но векторы противоположны. Что же касается остальных ее поступков, "видений" и аморального поведения, мне показалось, у нее слабовыраженные психические отклонения, возможно, на фоне стресса - мы же не знаем, что было до того, как ее отправили в санаторий и каковы были предпосылки. Может, этот же стресс и явился причиной того, что у взбудораженной собственными фантазиями и галлюцинациями, подстегиваемыми алкоголем, девушки случился инфаркт. Обычное дело. Лечение, призванное помочь ей, на пользу не пошло, потому что она с первого же мгновения отнеслась к нему с предубеждением и отрицанием. К слову, только в этом и можно обвинить врача санатория: проглядел, не заметил, не был достаточно внимателен к проблеме пациентки. Ну, от врачебной ошибки никто из нас не застрахован, увы.
Как я понял, повесть призвана предостеречь молодое поколение не рубить сплеча, насмехаясь над стариками, над тем, чего они в силу своей незрелости не понимают, не критиковать и не осуждать других и соблюдать минимальные социальные нормы того места, где они по воле обстоятельств могут оказаться.
А теперь в двух словах пробегусь по основным критериям, которые требуются от рецензии.
Общее впечатление
Понравилось, даже несмотря на то, что главная героиня бесила до белого каления. Неслучайно мы так и не узнали ее имени: таким образом она выступила как собирательный образ "героя нашего времени".
Сюжет
Интрига, мистика, психические отклонения, личный блог-дневник - вау, это реально то, что не отпускало во время чтения. Отдельно порадовало построение сюжета (история неожиданной трагедии в обрамлении настоящего) и динамичность повествования, когда не знаешь, чего ждать, все происходит стремительно и совершенно не так, как ты предполагал вначале.
Герои
Живые, яркие, полноценные. Видишь каждого, как на ладони - и старушек, дерущихся за возлюбленного, и не особо блещущего умом полицейского, и яркого и колоритного таксиста.
Язык и стилистика
Как я писал выше, авторы прекрасно владеют языком, каждый может убедиться в этом сам, достаточно только начать читать повесть.
Итоговые мысли
Настоятельно рекомендую эту работу к прочтению всем, она прекрасна - и художественным слогом, и моральным посылом, и своей многозначностью.
Спасибо за отличную повесть, которая заставляет задуматься обо всем, что нас окружает, и быть осторожнее!
Людмила Семенова. Не подавай виду
https://author.today/work/218059
"На сцене люди обедают, пьют чай, а в это время рушатся их судьбы".
А.П.Чехов
Я уже имел честь быть знакомым с творчеством Людмилы Семеновой (роман "Жаворонок Теклы"), потому с радостью ухватился за возможность не только прочесть очередной ее роман, но и написать на него рецензию. Автор прекрасно разбирается в подводных камнях, таящихся в глубинах человеческих душ и определяющих их поступки, порой нелогичные и непоследовательные, и мне было очень интересно наблюдать, как Людмила выносит их на поверхность, демонстрируя глазу читателя, объясняя, что и почему произошло не так, как должно было и показывая, какие изменения происходят с героями после полученных душевных ран, не видимых снаружи. Ее авторский взгляд холоден и честен, оттого особенно ценен при подаче таких крохотных деталей, которые являются определяющими в жизни персонажей, и та спонтанность, которая проскакивает в их поступках, является отнюдь не прихотью их создателя, а закономерностью, вытекающей из этих мелочей.
И я погрузился в паутину психологических хитросплетений, которыми Людмила опутывает каждого, кто начинает читать ее книги. Я неспроста взял эпиграфом строчку из Чехова, ведь в ее романах нет острых и динамичных событий, все тихо и спокойно, но от этого охватывает жуть: вот в так просто и буднично рушатся надежды и разбиваются сердца.
Итак, с чем же сталкивается читатель в романе "Не подавай виду". В самом начале - с ничем не примечательным семейством, разве что они являются потомственными чухонцами - обрусевшими столетия назад финнами, но потом перед нашими глазами развернутся совсем не шуточные страсти, неравная борьба с преступной сектой, потери, разочарования, смерть любимой и многое, многое другое. Не последнее место займет и мистика - персонифицированные силы, которые тоже будут иметь "нездешние", финские корни, и подпитыватьсья совершенно другими верованиями и традициями.
В центре повествования - история любви холодного и сдержанного, как и полагается всем финнам, главного героя Ильи и девушки Лены, которая внезапно, одним своим появлением перевернула его представления о семье, жизни, добре и зле и вообще оказалась самым ярким и светлым, и в то же время темным и пугающим пятном в его жизни. Случайное притяжение, случайная связь, выпустившая наружу тайное естество Ильи, о котором мы узнаем гораздо позже, обернулась самым прекрасным для него - рождением сына, и самым ужасным - потерей любимой.
А еще здесь мы увидим бездуховность и безнадежность, опустившихся до преступлений женщин, которые стали такими отнюдь не от хорошей жизни: у каждой из них были свои предпосылки. Но рано или поздно они должны были совершить ошибку, и по их души пришли. Не люди, нет - воплощенные в физическом обличьи силы природы, древние, пугающие и сладострастные. Оказывается, финской нечисти не чужды чувственные страсти и необузданные эротические порывы, и выражение "горячий финский парень" приобретает уже совсем другую окраску и глубинный подтекст, о котором мы даже понятия не имеем. А он вот каков!
Но больше - ни слова подробностей, чтобы не заспойлерить интересную и чарующую историю человеческих страстей и их последствий! Читайте!
Сюжет
Он одновременно и прост, и многослоен: вспыхнувшая страсть, измена, разрушившая предстоящую свадьбу, бытовые сложности, явившиеся испытанием любви - с одной стороны, история обиженных людьми женщин, которые мстят всем, кто только попадает в их сети - с другой. Когда эти две линии пересекаются, возникает трагедия. Именно эта трагедия и подтолкнула Илью к раскрытию своего потенциала, хотя он долгое время и понятия не имел о силах, которые таятся в нем. Да, в минуту душевных страданий мы и сами порой не знаем, на что способны и какие темные стороны в нас сокрыты. Об этом интересно читать, это интересно наблюдать со стороны, хоть далеко не всегда мы можем согласиться с выбором героя. Отличным сюжетным ходом также является вынесенная в самое начало романа вставка из настоящего времени, буквально накануне тех событий, которые изменят жизнь обитательниц таинственного притона на берегу, а затем уже непосредственно прошлое - то, как развивались события, которые и привели к этому финалу.
Динамика
Неспешно начинаясь, роман затягивает своей мнимой простотой, и ты оглянуться не успеешь, как уже увлекся и полностью ушел в повествование. Дальше будет и динамика, и тьма, и сила - все, что и требуется от романа подобного жанра, но, подобно классике мировой литературы, этот роман требует медленного погружения в себя.
Герои
Очень понравилось, что автор показал небольшие фрагменты глазами героинь-преступниц, чтобы читатель не хулил их огульно, но понял так же и то, что у них были свои причины возненавидеть мир. И пусть они слишком уж утонули в своей ненависти, пусть пошли на преступления, но и они когда-то были обычными людьми, девчонками, чьи жизни растоптали, унизили, загасили светлый огонек в их душах. Человек не рождается преступником и подонком, таким его делают люди и обстоятельства. Именно потому что автор развернул перед глазами читателя их судьбы, давно перевернутую страницу их жизни, это сделало их живыми и пусть не достойными сожаления, но хотя бы достойными понимания.
Остальные второстепенные персонажи тоже представлены достаточно хорошо, но они отходят в тень, потому что в первую очередь читателя интересует преступная организация, главный герой и их противостояние один на один.
Яркая получилась и главная героиня, Лена, хотя для меня остался загадкой ее интерес к Илье и возможность романтики между ними, слишком уж она вначале была избалованной и капризной, слишком уж просто Илье удалось ее разговорить и увлечь. Не иначе, своими пока еще дремлющими чарами, которые действовали независимо от его воли. А вот его я вполне могу понять: девушка оказалась полной противоположностью его невесте - живая, дерзкая, импульсивная - потому у него и вспыхнула искра чувств к ней.
Язык и стилистика
Прекрасны и чарующи образы природы, человечен и богат язык, передающий характер героев. Автор радует нас не только интригующей историей, но и своей внутренней красотой, любовью к окружающему миру, лесам, озерам и, в первую очередь, к людям.
Итоговые мысли
Немного не хватило мне глубины. Герой другого вашего романа намного более многогранен, он будоражит мысли, вызывает более мощные ассоциации и заставляет задуматься, а вот у Ильи мне этого не хватило, хотя и были все для этого предпосылки - он стал отцом, он потерял любимую, он напрямую общается с потусторонними силами и духами, в конце концов. Мне же он все равно показался несколько поверхностным.
Книга очень увлекательная и достойная, я не ошибся с выбором. Конечно, я не согласен с решением героя отомстить именно так, как он отомстил, но не потому, что я ему не верю, а потому, что все люди разные, и что допустимо для одного может быть абсолютным табу для другого.
Рекомендую к прочтению всем, кому уже есть 18 лет (в романе имеются горячие сцены) и благодарю автора за интересный роман!
Я.Эм. Серые травы
https://author.today/work/215845
"Знаю, ты будешь надо мною смеяться, - возразил художник, - но я, право, не могу выставить напоказ этот портрет... Я вложил в него слишком много самого себя".
"Всякий портрет, написанный с любовью, – это, в сущности, портрет самого художника, а не того, кто ему позировал. Не его, а самого себя раскрывает на полотне художник".
О.Уайльд "Портрет Дориана Грея"
Фланерский взгляд, скользящий по списку выставленных на отзывы и рецензии произведений в поиске не фэнтези, фантастики, попаданцев, боярок и прочего, от чего душа моя скрежещет зубами и воет лютым волком, невольно задержался на названии этой повести. Примечания автора к книге лишь убедили в том, что я непременно должен это прочесть.
Итак, "Серые травы".
Море ассоциаций вызывает одно лишь название, но я не буду останавливаться на нем - предыдущие рецензенты достаточно осветили его. Я хочу поговорить о другом: о щемящей пронзительности текста, о беспросветном существовании тех, у кого выявили отклонения от общепринятой социумом психической нормы, а так же о детской ранимости и незримых душевных муках связанных с искусством людей - не только искусством изобразительным, но так же и любым другим. История эта не столько о становлении героя, поиске своего пути, неравной битве с миром и закономерным проигрышем, сколько попытка автора достучаться до тех, кто вокруг, совсем рядом, ближе или дальше, но все так же недостижимых для людей, которые в силу особенностей своего развития не могут сказать о своих страхах и метаниях прямо. И социального контакта и эмоциональной близости они избегают вовсе не потому, что холодны, замкнуты или неспособны к сопереживанию, а потому что панически боятся быть отвергнутыми. Они закономерно боятся насмешек и осуждения, и это делает их еще более закрытыми в себе и своих проблемах, усугубляя и так непростую ситуацию. Эта книга по сути своей - о терпимости, об умении видеть за маской душу, и самое главное - о человеке.
С первых же строк повести мы знакомимся с ее главным героем, ведь именно ему автор дал право рассказать обо всем, о чем он посчитает нужным. И он начал издалека, с того самого момента, как потерял "свои корни" - был отдан в приют для людей "которым не хватает практической смекалки" (читай "отсталых" или "слаборазвитых"). За две главы мы проходим с ним весь его путь до того момента, как в третьей части история делает кульбит и на сцену выходит девушка-натурщица, которая излагает уже собственную историю со страниц дневника, найденного Виктором в раздевалке художественной академии. И именно тут становится понятно, что тэг "избегающее - оно же тревожное - расстройство" относится не столько к Виктору, сколько к этой девушке. Они, как зеркальные близнецы, максимально близки в разности со всеми остальными, но в то же время диаметрально противоположны, потому как, даже если бы захотели помочь друг другу, они бы этого сделать не смогли.
С момента появления девушки-натурщицы повествование теряет свою линейность и становится похожей на тессеракт - четырехмерный куб, который невозможно познать в нашем трехмерном мире, но от этого не менее реальный. И если вначале история отчасти напоминает дневник Чарли Гордона из "Цветов для Элджернона", то теперь с полным правом к ней добавляются "Множественные умы Билли Миллигана". Дневник Стефании не парафраз, не подражание - это подлинная боль человека, который не может разобраться в своих психологических проблемах, тянется к людям, и в то же время отшатывается от возможного сближения. Оттого и ее дневник, ее "множественные умы", которые суть диалог одинокого человека с самим собой - это борьба желания саморазрушения и самоуничтожения с одной стороны с жаждой жить и творить с другой. Жестокое противоборство, свидетелем которого невольно становится читатель, будоражит своей искренностью и тревожной правдивостью. Такое невозможно придумать ради красного словца, это реальное наблюдение, которым автор захотел поделиться с читателями. Муки творчества, взлеты и падения, надежды и разочарования, присущие каждому, кто хоть отчасти соприкасался с искусством, в образе Стефании (да и Виктора, хоть и значительно меньше) возведены в степень Абсолюта. Подобно Чарли, герои видят бездонное небо над головой, и с таким же отчаянием понимают, что никогда не смогут хоть на миллиметр приблизиться к совершенству.
В последней части книги мы вновь остаемся один на один с главным героем, только, в отличие от первых двух глав, это уже не плавное и последовательное повествование, а попытка ухватиться за ускользающую от горячечного мозга реальность. Поступки героя вроде и нелогичны, но в то же время читателю предельно ясно, что он болен - уже не "душевно", а вполне телесно - с температурой, бредом, слабостью и воспалением. Как сложится его судьба дальше - этого мы не знаем. Хочется надеяться, что автор дал ему шанс, и найдется добрая душа, которая сможет ему помочь. Потому открытый финал этой истории - самый большой подарок, который автор сумел преподнести читателю.
Кратенько пробегусь по основным пунктам, потому как это, насколько я понял - обязательное условие для всех рецензий.
1. Сюжет этой истории имеет несколько пластов: реальный, показывающий обычную жизнь героя со вполне понятной линией, характерами и диалогами; внутреннее противоборство и борьба с самим собой, начатые Виктором и подхваченные дневником Стефании; мозаичное переплетение сходных судеб героев, которые порознь, и в то же время суть одно целое; фантасмагоричность в стиле Достоевского, когда не знаешь, что происходит на самом деле, а "корабль в Америку" вполне может оказаться синонимом самоубийства. Сложное переплетение этих пластов делает историю знаковой. К ней хочется приблизиться, как к покрытому патиной зеркалу, чтобы за его туманным слоем увидеть спрятанную истину.
2. Герои, в меру их отличности от "нормальных" людей, прописаны невероятно точно и скрупулезно. Не раз и не два я ловил себя на том, что узнаю в этих описаниях некоторых своих друзей из далекого прошлого - в золотую пору моего студенчества я дружил как раз с художниками. И пусть они были психически здоровыми людьми, сходные черты нельзя спутать, потому как "люди искусства - дети природы", а значит, их реальность - не есть реальность всего остального "цивилизованного" человечества. Героям сопереживаешь с самого первого момента, будь то Виктор или Стефания, и очень хочется верить, что все закончилось не так трагически, как нам это ясно дают понять.
3. Язык и стилистика. Язык образный, наполненный цветом (в основном, увы, серым), запахами, ощущениями, очень живой, вызывающий в голове нужные импринты. И пусть в повести нет эмоций героев (эмоции для людей с подобной проблемой - нечто заоблачное и непостижимое), зато есть такая черная бездна самокопаний, логических попыток понять этого самого зверя - эмоции, что просто поражаешься, что раньше никогда не задумывался над тем, насколько таким людям сложно жить. Встречаются, конечно, в тексте опечатки и ошибки, но это всего лишь грамматика, потому придираться к ним - последнее дело; достаточно хорошей вычитки бетой или самостоятельно.
4. Достоверность. Великолепно описаны рассуждения о самоощущении себя в новом городе, оторванным от прежнего уклада, семьи, знакомых, когда можешь рассчитывать только на себя и никого нет за спиной, чтобы поддержать хотя бы добрым словом. Город тоже описан до боли реалистично. Хоть это и "вымышленный" город с несуществующими названиями, у меня перед глазами четко стоял Питер, с его островами, скульптурными конными группами на мосту, реками и каналами и Академией художеств. Если я заблуждаюсь - позвольте мне и дальше оставаться в заблуждении, потому как для себя я уже "поселил" ваших героев именно там.
5. Общее впечатление от книги. Потрясающая история, которая сумела тронуть даже мое циничное и холодное сердце. В первый раз я прочел повесть еще в декабре, а вчера с огромным удовольствием перечел ее во второй раз - и чтобы освежить в памяти перед написанием рецензии, и чтобы увидеть то, что ускользнуло от моего внимания при первом прочтении. Без сомнения, это достойная вещь - одна из немногих, которые зацепили меня не только интеллектуально. И я абсолютно уверен, что непеременно захочу перечесть ее вновь. Я с удовольствием рекомендовал бы эту повесть всем и каждому, но увы, не все смогут ее постичь. Как правильно отметил автор в примечаниях, не беритесь читать эту книгу, если вы далеки от сферы искусства.
6. Немного иллюстраций и то, что не вошло в упомянутые выше критерии рецензии.
Повесть не отпустила меня даже после того, как я написал рецензию, потому я вернулся, чтобы добавить то, что не было упомянуто выше, а так же приложить несколько иллюстраций, которые помогли мне заглянуть в эту историю еще глубже.
Главный герой. Серо-розовый, почти серо-желтый цвет иллюстрации, как в самой первой главе повести, где Виктор рассказывает о себе, своем детстве, своих обрывочных воспоминаниях.
Вся повесть пронизана серым цветом различных оттенков: то он серо-желтый, то зеленовато-серый, то землистый, то практически черный - цвета поздней осени или ранней весны, когда есть только грязь, слякоть, туман и дым. Переход в грядущее небытие или первые попытки возрождения. Я еще раз пробежал глазами статью о тревожном - избегающем - расстройстве, но вновь не увидел тех симптомов, которые присущи Виктору. Но они идеально подходят Стефании. Насколько нам понятно из его рассуждений, он не особо стремится к людям, хоть и зависит от их оценки, зато неоднократно говорит о своей плохой памяти, особенно на вещи, затрагивающие эмоционально, а так же лица, в отличие от, например, героев книг. Помимо этого он отгораживается от людей, обосабливается, отчуждается, пусть и совершенно инстинктивно, как зверь, попавший во враждебную среду обитания. И эта странная фигура на картинке лично для меня как раз с этим и ассоциируется: полупрозрачная голова, словно из замутненного стекла, как символ отсутствия воспоминаний, "пропускания" событий сквозь себя; и в то же время острые грани ее бликуют, преломляя и рефлексируя любой посыл обратно, не впуская окружающее во внутренний мир. Двойная защита. "Загляни - и ничего не увидишь, я пуст и прозрачен, словно меня и нет, а если тебе повезет - я отражу тебе обратно все то, что ты направил в меня".
Эта картинка ассоциируется для меня с ранними рисунками Виктора, где преобладающим цветом был черный.
Картины его были пусть и не полностью монохромные, но содержали лишь локальные цвета. Затем был период, когда жизнь его наполнилась красками, надеждами и красивыми образами, и это сказалось на его творчестве и работах. В конце же, в своих снах и мыслях он вновь вернулся к тому, с чего начал - к серости и беспросветности.
Черный человек.
"Черный человек", человек без лица, - герой, как мы помним, не запоминает лица, - появляется в жизни Виктора не случайно. Это словно бы и не человек вовсе, а предвестник смерти. Сразу вспоминается Моцарт из "Маленьких трагедий" Пушкина, который растратил в трактире задаток, который оставил ему его "черный человек", и умер. Точно так же Виктор растрачивает до последнего гроша все деньги, которые накануне дал ему "господин в черном", словно устраивает преждевременные поминки по самому себе. Неслучайно и рассуждение о религии, которое вынесено в этой же части в отдельную главу - условная параллель с "Тайной Вечерей".
Но с чего бы вдруг мог появиться в жизни героя этот "черный человек", если вроде и жизнь у него налаживаться стала, и людей нашел, которые к нему хорошо относятся, и на работу старую вернуться можно? Тут можно ощутить и некий мистический момент: о смерти мечтала девушка из дневника, а Виктор, присвоив ее дневник, неосознанно примерил на себя чужую жизнь, взрастил в душе ростки чужих семян и подспудно заразился этим стремлением. Эта идея словно бы прошла "сквозь его разум", отразилась, преломилась и подспудно стала его. Потому и стал он под конец совершать неразумные поступки, избегать правильных решений, считывать во всем предвестие и роковой умысел, а потом и эти сны, и эти Черные речки, и монохром угасающего года. Словно прожил он свою весну, лето и осень, а потом исчез, как однолетняя трава.
А эта иллюстрация у меня ассоциируется с самим Питером, изображенным в повести, хотя ширина улочки и фонари - это, скорее, что-то европейское. Впрочем, сам город в "Серых травах" абстрактен, нет ему имени, потому и улочки такие вполне допустимы.
Кстати, хотел добавить еще вот что: к повести нужна метка вроде "альтернативный мир", или "антиутопия", или "аллегория", или что-то подобное, потому как история достаточно архетипичная, и читать ее, как реальную, категорически нельзя - здесь надо размышлять и погружаться.
И напоследок - еще одна девочка, которую никак не получается сделать нормально.
Я благодарен автору за удовольствие от прочтения такой хрупкой, чистой и кристалльно пронзительной вещи. А теперь меня ждет знакомство с другими ее работами.)
Анна Макина. Стрелы степных владык
https://author.today/work/128684
С книгой "Стрелы степных владык" судьба меня свела еще в октябре прошлого года на игре-конкурсе эротических отрывков. Прочитав первые три главы, я добавил книгу в библиотеку, чтобы дочитать, когда предоставится возможность. И вот однажды холодным февральским вечером, когда зима уже была на исходе, я открыл книгу, к которой иногда возвращался мыслями, чтобы прочесть, что же там дальше. Пробежав глазами первые главы, чтобы освежить в памяти, я с головой окунулся в жаркую и безбрежную степь с кочевниками, войнами, любовью и предательством. Прочесть две-три главы, как я планировал, у меня не получилось - я не смог остановиться, пока не дочитал книгу до конца. Умение увлечь и не отпускать - показатель действительно хорошей книги. Нет, в течение первых четырех-пяти глав еще можно остановиться (так я безболезненно отложил книгу в октябре, до лучших времен), но как только началось ритуальное жертвоприношение всего близкого и родного - вот тут капкан и захлопнулся.
Признаюсь, в самом начале, когда были еще живы и лошадь, и жена, я порывался зайти в комментарии, чтобы убедить автора расширить третьестепенных персонажей, добавить больше диалогов (например, когда поймали и допрашивали отравительниц), но потом мне стало понятно, что эта книга - не срез действительности определенного периода "от" и "до", а история жизни Модэ, в некотором роде летопись, а остановка на мелких деталях только собьет и не даст увидеть историю в целом. Прошу прощения за то, что плохо знаю этот исторический промежуток времени (даже про гробы не догадывался), да и руки не дошли загуглить, но здесь вероятно рассматривается какой-то конкретный исторический персонаж и его деяния, пусть и приукрашенные художественно (и с добавлением мифа), но все же имеющие место быть.
Общее впечатление от книги
Как я уже писал выше, книга оказалась настолько увлекательной, что читать ее было сплошным удовольствием. Я бы сравнил ее с морем: сначала ты входишь в воду, она неглубокая и теплая, но чем дальше заходишь, тем больше она затягивает, тем большие пучины под ногами разверзаются, тем меньше шансов оборвать чтение. И еще чем меня несказанно порадовала книга, так это тем, что заявленное "историческое фэнтези" - это условность, попытка найти приемлемый жанр для того, что несравненно больше, чем фэнтези - это больше напоминает легенды и старинные эпосы, в которых рассказывается о злых и добрых духах-оборотнях, помогающий или вредящих человеку на протяжении его жизни. Кто-то усмотрит в этом фэнтези, я же увидел историческое произведение с небольшим допущением - данью верованиям и страхам древних людей. Чуть больше "фэнтези" будет в самом конце, но и это для меня вовсе не фэнтези, а притча, поскольку затрагивает вопросы расплаты за злодеяния, места души человека после смерти, раскаяния или же вечных скитаний. В общем, это прекрасная книга, которая только утверждает меня в мысли, что я хочу еще что-нибудь прочитать из этого же цикла.
Сюжет
На первый взгляд, в книге нет острых сюжетных поворотов (если не учитывать внезапную жестокость Модэ и его последующие бесчинства в самом начале), но если посмотреть с точки зрения исторического романа, отражающего то, что было, а не то, что нам бы хотелось почитать, здесь все очень насыщено, просто чуть более растянуто во времени: жизнь прожить - не поле перейти. А если бы автор сосредоточился еще и на мелочах, как я хотел посоветовать в самом начале, тогда бы получилась не одна книга, а многотомник.
Повествование
Плавный и обманчиво-неспешный стиль повествования, который увлекает за собой исподволь, как иллюзионист-гипнотизер: вот - ты зашел почитать пару глав, а вот - уже почти светает за окном.
Герои
Герои здесь, как и положено героям хорошей книги, имеют свои особенности и мышление. У лисички, несмотря на ее многовековой возраст, оказалась очень ригидная психика, потому как она умерла будучи юной девушкой и ее развитие застыло, не развиваясь и не углубляясь. Именно поэтому у нее имеются определенные причуды, капризы и страхи: она не сумела перерасти их. С Модэ немного сложнее. Возможно, под влиянием оборотня, а может, после случайно услышаных слов мудреца про жертвы он стал жестоким и непримиримым. Зато его развитие налицо - каким он был вначале и каким он стал в самом конце. Гийюй - друг детства Модэ, его доверенное лицо, его телохранитель. То, что он влюбился в девочку-китаянку и предал Модэ я понять еще могу, с любовью не шутят, но то, как он пришел и убил оборотня, любовь всей жизни своего бывшего друга и господина - не могу понять. Возможно, он действовал из лучших побуждений, желая спасти лушу Модэ, но мы-то уже привязались к любящей друг друга паре, надеялись, что теперь они навсегда будут вместе. В общем, противоречивые чувства навевают ваши Лабиринты и их Проводники...
Язык и стилистика
Отличный и грамотный язык, а стилистика книги отбросила меня во времена далекого летства, когда я читал Яна, Малика и других авторов, описывающих пусть более поздние, но все же истории про войны с кочевниками.
Достоверность
Меня очень порадовало, что автор прекрасно разбирается в том, о чем пишет, знает историю того периода вплоть до мелочей и нюансов, потому можно расслабиться и забыть про гугл и википедию, всецело доверясь автору.
Напоследок хочу сказать то же самое, что писал в комментарии: книга замечательная! Рекомендую ее не только любителям фэнтези, но так же тем, кто любит историческую литературу. Возможно, она понравится даже тем, кто является поклонником Японии, ведь духи-демоны-оборотни - это их излюбленная тематика. Книгу можно читать, на мой взгляд, с 14+.
Я пытался сделать картинки-иллюстрации в нейросети, но результаты меня не очень впечатлили. Возможно, как-нибудь еще поиграюсь с сеткой, чтобы добиться того, чтобы образы были более приближенными к книге. На картинки можно посмотреть вот тут: https://author.today/post/361123
Благодарю за интересную книгу! Вдохновения вам и удачи!
Я.Эм. Машинка снов и Жозефина
https://author.today/work/215441
«Андалузский пёс воет — кто-то умер!»
Испанская поговорка
Жизнь - удивительная штука, не только в плане ударов, которые она, порой, наносит, но и в плане открытий. Так, для меня открытием явилось творчество Я.Эм. Знакомство с этим автором у меня началось с повести "Серые травы", которая произвела на меня сильное впечатление своей метафоричностью и многоплановостью, "Машинка снов и Жозефина" только утвердили во мнении, что передо мною далеко не рядовой автор. Об этом же говорит и то, что работы хоть и насыщены смыслами и параллелями, но совершенно не похожи друг на друга, ни по стилю, ни по подаче. Единственное, что их объединяет - искусство и место его "служителя" в мире.
Не вдаваясь в детали, расставлю фигуры на доске. Главных героев в повести, как минимум, двое - рассказчик-сновидец, через которого мы и узнаем историю Жозефины, и сама Жозефина, за жизнью которой мы наблюдаем, когда рассказчик воспитанно отступает в тень. Я бы назвал еще и третьего главного (и заглавного) персонажа - машинку снов, но подробности о ней я опущу, иначе это будет большущий спойлер.
Итак, следуя за главным героем, мы наблюдаем за происходящим непосредственно его глазами. Перед нами разворачивается в некотором роде утопический мир, в котором человечество ушло от насущных проблем, занявшись познанием своего внутреннего мира через сны, научившись запечатлять их при помощи так называемых "машинок снов". Увы, сохраненные таким образом сны были недолговечны, потому человечество придумало создавать на их основе киноленты, и потому самыми востребованными профессиями стали актеры, танцоры, "художники по ткани" и операторы. И никаких войн, политики, коммерциализации быта и всего прочего, что делает нашу жизнь жалким существованием, а не полноценным бытием. Но это только завязка, обрисовка существующего положения вещей словами автора, в котором тоже не все так идеально, большее же впечатление производят детали мира и увиденные героем картины.
О том, что искусство призрачно и недолговечно, рассказывает нам "танец тканей".
Ткани создают живую, распадающуюся форму
Это очень эффектный сценический прием, у меня в голове тут же провелась параллель с "Ричардом III" в театре "Сатирикон", когда спальню принцев и их убийство показали через похожие пенно-облачные "игры" с тканью, устилавшей сцену. При умелом обращении, которому с детства учат в этом мире, из ткани можно создать любую форму, любой предмет, всколыхнуть эмоцию, подтолкнуть к определенной ассоциации у зрителя, чтобы тотчас исчезнуть или превратиться во что-либо другое, взывая к новым мыслям и воспоминаниям. Чертовски здорово придумано!
Другая фраза отбрасывает нас в далекое-далекое прошлое, взывая в первобытным импринтам, когда люди общались взглядами и жестами, когда истинность чувств и помыслов еще не обросла ложью и витиеватостью вуалей-слов:
Слова - телега мусора, надо перебрать, чтобы донести.
Именно поэтому слова отошли на второй план, оставаясь актуальными только для бытовых вещей, а для личного общения на передний план выступил рисунок. И в этом моменте повести я сокрушенно вздохнул: мне в этом мире было бы очень сложно, потому как рисовать я не умею.
И вот еще невероятно сильная мысль, которая перефразированно отсылает нас к Священному Писанию:
Смысл это настрой, лад, музыка, он никогда не в вещи.
Там, правда, была "мысль", но "музыка" тоже очень в тему, особенно если принимать во внимание волновую теорию вселенной.
Девочка перебирала мягкие ткани цвета чайных роз.
В этой фразе нет ничего шокирующе-криминального глубокого, просто не смог обойти стороной - очень уж напомнила сцену в магазине тканей из моей книги.)
Заглавная героиня выходит на сцену только в седьмой главе, и дальше внимание читателя переключается на историю ее жизни. Можно отметить параллель, котороя проводится между Жозефиной и Мерилин Монро, даже проследить веховые моменты, отмеченные автором (например, самая первая "фотосессия"), но это слишком бросается в глаза, потому является, скорее, отвлекающим авторским маневром, а не самоцелью. Потому и я об этом говорить не буду. Упомяну лишь, что автор невероятно правдиво описал это внутреннее состояние наполненности некоторых людей, которое по сути и является самым ценным не только для творческого человека, но и для любого человека вообще. И в этом, я бы сказал, скрывается главный посыл - главное не в форме, а в содержании.
Так же были интересны игры с известными именами, разъяснение чему будет в самом конце, метафора зеркала, попытка осознания синестезии не через наркотики, а посредством работы над собой. В целом удивительные и интересные мысли и идеи озвучены в книге, и поговорка, которую я выбрал эпиграфом, неспроста: сурреалистичность и некая рекурсия, которые есть в этой работе, неявно перекликаются с совместным фильмом Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля.
По традиции, принятой здесь, пробегусь по нескольким пунктам.
Общее впечатление от книги. Книга цепляет, заставляя задумываться, вспоминать, мечтать, обобщать и анализировать. Каждый может найти в ней что-то свое, если не будет подходить к тексту потребительски, абы скоротать вечерок.
Сюжет. Можно предположить, что в этой книге он линеен. Но не надо делать поспешные выводы: автор достаточно изобретателен, чтобы не оставить камня на камне того строения, который мы уже успели возвести в своей голове, читая его книгу.)
Повествование достаточно неспешное, и это правильно - если бы все здесь было галопом, не было бы возможности отрефлексировать те или иные мысли и послания, которые проецирует автор на читателя.
Герои. Исходя из той задачи, которая была поставлена и которой требует подобная манера повествования, героям было уделено достаточно времени. Просто нужно читать внимательней, и даже, возможно, не один раз. Я прочел дважды, мне понравилось.
Достоверность. В книге очень много внимания уделяется абстрактным понятиям, но через мелочи и детали физического мира - как зафиксировать натурщицу, какой чай для какого психического состояния подходит и почему, к чему ведет излишняя публичность и как с этим бороться, если бороться, или же пустить все на самотек. И, конечно же, достаточно точных отсылок к биографии известной актрисы.
Психология отношений — Я бы сказал, здесь целый срез не только психологии отношений, который спутанным мотком будет преподнесен в самом конце, но и психологии человека, как личности. Загвоздка в том, что их нужно постигать, опираясь на неброские фразы-подсказки, а это требует определенного настроя и желания.
Основная мысль текста. Я бы ее сформулировал так: "Ценость человека не во внешнем, а во внутреннем, и не каждый, выпотрошив себя без остатка, сможет вновь наполниться, чтобы остаться самим собой". Хотя автор, я абсолютно уверен, вкладывал в текст совсем другую мысль.)
Оригинальность. У автора очень редкий и необычный дар - показывать непоказываемое, отчего каждая его книга - это новое открытие и новая бездна смыслов.
Невозможно вкратце обрисовать впечатление, которое производит эта книга, пришлось бы растащить ее на цитаты и каждую дополнить собственным видением и ассоциациями. Например, параллелью к обучению натурщиц я мог бы рассказать некоторые моменты из личных воспоминаний о дружбе с художниками. Или же привести в пример книгу Марчелло Арджилли "Десять городов", которая произвела на меня неизгладимое впечатление в раннем дошкольном детстве. Но все это будет личное, навеянное книгой, субъективное, а это для рецензии будет излишним. Тем более, все люди разные, что затронет струны души одного, может совершенно не быть воспринято другим. Определенно могу сказать только одно: эту книгу читать однозначно стоит, причем не как развлекательное чтиво, а как текст-философию, хоть и написанный в виде художественного произведения, отслеживая мысли и ощущения, которые он может всколыхнуть. Впрочем, может быть, те, кто далек от какого-либо вида искусства, ничего в нем и не увидят?
Новое искусство отражает не внешнюю реальность, а тот мир, который создаётся в голове.
Возможно, когда-нибудь человечество придет к пониманию этого, и тогда не только искусство станет другим, но и само это человечество. А пока я могу только пожелать автору удачи и вдохновения и с удовольствием приступить к чтению его следующей работы!
Бурк Бурук. Черный княжич
https://author.today/work/97630
Книга "Черный княжич" попала в поле моего зрения совершенно случайно, после взаимного обмена впечатлениями о главах на одном из конкурсов-марафонов. Вторая глава, с которой я тогда познакомился, произвела на меня благоприятное впечатление, одним словом, книга заинтересовала, потому я добавил ее к себе в библиотеку до лучших времен. Лучшие времена не настали, но появилось время на прочтение. Сразу хочу оговориться: если бы я не откладывал книгу на потом, а сразу принялся читать ее, ждать "лучших времен" не пришлось бы - она была бы прочитана в тот же вечер, максимум, на следующий день, ибо оторваться от повествования оказалось невозможно вплоть до самой последней страницы. Естественно, захотелось поделиться своими впечатлениями, и в первую очередь, с автором. В целом, впечатления эти были сугубо положительными, хотя некоторые замечания я мог бы озвучить, но вовсе не те, которые можно увидеть в рецензиях и комментариях у некоторых других читателей. Но так как мои наблюдения и замечания относятся к "драматургии" построения текста, а не к качеству самой книги, мы с автором полюбовно решили в рецензии их опустить, разобрав все мелочи по косточкам в комментариях. Посему на сем оканчиваю свое предисловие и приступаю к, собственно, самой рецензии.
Общее впечатление
Итак, начав читать уже после того как познакомился со второй главой книги, я уже знал, что меня ожидает в дальнейшем, потому диалог Галины Ивановны Темниковой и журналистки Вики из пролога читал со вниманием и без предвзятости, с которыми обычно "вступают" в книгу читатели, ведь уже был знаком с "псицей злой" и самим княжичем. И эта довольно неловкая, но забавная игра наследницы древнего рода меня умилила. Дальнейшее повествование, когда мы оставили будущее в прошлом и стали наблюдать за историей, которую скупыми и невыразительными фактами княгиня поведала журналистке, оказалось невероятно насыщенным, динамичным и увлекательным. Повторюсь, я не мог остановиться, пока не дочитал книгу до конца. Что же произошло, когда я ее дочитал? Я захотел перечесть ее повторно, уже в свете того, что узнал. И буквально спустя несколько дней сделал это - с тетрадкой и ручкой в руках, выписывая даты, цитаты, наблюдения и замечания по ходу повествования. И на этот раз отнесся к чтению уже гораздо внимательнее. Надо отдать должное автору, он нигде не обманул читателя в самом главном, разве что два момента меня смутили чисто технически и возник один сугубо психологический вопрос, но об этом я хочу поговорить с автором уже с глазу на глаз. И в то же время гораздо выпуклее вырисовалась небольшая неточность в плане композиции текста и ввода новых переменных, но это ничуть не умалило впечатления от прочитанного.
Сюжет
История эта своим возникновением обязана главному редактору журнала "La Femme", которую когда-то давно заинтересовала судьба безымянной могилы на фамильном кладбище Темниковых с памятником в виде собаки и надписью "Память за верность". Она и направила молодую журналистку Викторию к престарелой (бывшей) княгине Галине Ивановне, живущей в Ростове. Темникова же и поведала журналистке, что могила принадлежала сенной девке Лизке Синице, а памятник сей был установлен по повелению жены князя, Ольги Николаевны, в девичестве Барковой. Закономерно возникал вопрос, почему на могиле крепостной девки, похороненной на фамильном княжеском кладбище, установлена скульптура собаки и выгравирована подобная надпись? Именно это и предстояло выяснить Виктории. Что рассказала княгиня журналистке, точно не известно, потому как дальше мы видим уже непосредственно саму историю, которая и привела к возникновению памятника, причем видим не со слов Галины Ивановны, не в пересказе Вики, а с головой окунаясь в прошлое - в тот срез времени, о котором нам захотел поведать автор.
Историческая подоплека
А время было бурное, неоднозначное и темное. Церковь тянула одеяло на себя, как присуще было ей во все времена, вплоть до нынешнего; царский престол, до этого переходивший из рук в руки каждые два-три года, наконец, обрел своего постоянного "сидельца" - дочь Петра Елизавету - на целых двадцать лет; внешняя политика оставляла желать лучшего, а внутренние смуты требовали незамедлительного вмешательства. И именно в этот отрезок времени государству так нужна была опора в виде независимых, и в то же время преданных людей, коими являлись князья Темниковы. Чем же они были уникальны? Свободой от бремени церкви, ибо, придерживаясь внешних ритуалов, не были ограничены привычной большинству богобоязненностью (убийство невинного человека на балу ничуть не тяготило княжича); независимостью от конкретных лиц, сидящих на троне, поскольку они служили трону, как понятию, а не как человеку; оперативностью и беспредельным чувством долга по отношению к тому, кому служат, а потому были хоть и тайным, но верным и смертоносным оружием.
Герои и психология взаимоотношений
Исходя из вышесказанного, главным героем повествования, историю которого некоторые рецензенты приписывают Галине Ивановне, является княжич Темников Александр Игоревич. Так считает большинство, опираясь на название книги - и заблуждается. Действительно, если учитывать все пробросы в прошлое, перед читателем раскрывается вся история его жизни - пусть несколько отстраненно, без подробностей, зато со всеми веховыми моментами. Прослеживается также и основная схема текущего среза времени (экспозиция-кульминация-развязка), хоть и спрятанная за постоянными отвлекающими флешбеками. Мы наблюдаем за княжичем и в его детстве, в отрочестве, в юности, можем проследить за его характером в динамике, но вот характер этот, по большому счету, практически не меняется. Нет в нем развития. Как был ребенок ответственным, серьезным и не по годам взрослым, таким он и остался, хоть и пытается казаться повесой и гулякой и распускает о себе нелицеприятные слухи. А ежели приглядеться еще внимательнее, его имя даже в названии не указано, ведь "черный княжич" - всего лишь образ, символ, пусть и имеющий точный прообраз.
Но кто же тогда, если не княжич Темников, является главным героем? Может быть, рыжая Лизка? В книге наиболее полно освещена именно ее жизнь, и даже поболее, чем княжичева. Мы знаем о могиле Лизки, о ее верности и преданности, любви и самоотверженности, кипящем жизнелюбии и вере, которыми она "заражает" всех, с кем соприкасается. Тоже нет. Она хоть и занимает "много экранного времени" в повествовании, и мы знаем о ней гораздо больше, чем обо всех остальных, воочию видим ее метаморфозы, но она тоже выступает здесь, скорее, как объект, "собака на памятнике", фон истории, но не главный герой. Ведь убрав флешбеки, путь ее с лета тысяча семьсот сорок седьмого года до весны тысяча семьсот сорок восьмого ровнехонек - ни взлетов, ни падений. А последние три месяца перед финалом она вообще словно бы "самоудаляется". Увы, пальма первенства за звание главного героя уплывает и от нее.
Так, может, главным героем является Лука-Варнак, благодаря которому вообще оказалось возможным продолжение рода Темниковых? В романе он занимает немаловажную и почетную роль. И к тому же такой излом, такая жизненная трагедия! Увы, опять промашка: при всей своей нужности и полезности, Лука в этот обозначенный период времени развития не имеет. Раньше он был и примерным отцом, и бандитом, и преданным слугой, но за всеми его метаморфозами мы наблюдаем словно через замутненное стекло, из-за угла, отстраненно. Мы знаем о его трагедии, но не можем сопереживать ему в полной мере, словно автор намеренно не желает углублять его. Потому он всего лишь оттеняет и подчеркивает происходящее с другими, на роль главного героя не претендуя.
Главным героем книги является, как это ни странно, Ольга Александровна Баркова, будущая жена княжича Темникова. Если опустить все флешбеки, если не отвлекаться на них и прочесть историю только в "настоящем" времени, то получится, что именно ее глазами мы смотрим и на княжича, и на Лизку, и на Луку, именно она оказалась тем краеугольным камнем, который привел историю к этому финалу. Именно она - тот человек, который прожил этот маленький, но наполненный событиями отрезок своей жизни прямо перед глазами читателя, как на ладони, изменяясь как внешне, так и внутренне, осознавая и впитывая в плоть свою и кровь важные истины, до которых ранее никогда бы и не додумалась, считая их крамольными. И именно ей мы обязаны и памятником Лизке, который вызвал интерес у редакторши журнала, и надписи на нем, и тайне, которая была сокрыта в веках, передаваясь от поколения к поколению и никогда не просачиваясь наружу. Ее метаморфозу мы видим здесь-и-сейчас, и только она отвечает трем главным драматургическим законам: единство действия, места и времени. Время давно уже перестало ограничиваться одним днем, а понятие места стало довольно условным, на них останавливаться смысла нет, но вот сюжетная линия с последовательным прохождением всех пяти этапов построения четко прослеживается только у Ольги. В продолжение всей книги мы видим ее метания и терзания, противоречащие друг другу мысли и перемена отношения к родителям и привычному ранее укладу жизни. В ее истории учтено абсолютно все, ни один другой герой не может похвастаться такой "выписанностью". Автор постоянно ставит Ольгу перед выбором: избавиться от ребенка или идти в монастырь, послушаться княжича или отправиться в его спальню в брачную ночь, добровольно стерпеть обвинения бывшей подруги или осадить ее, признаться сестре или сдержать данное слово. Да что уж говорить-то, ведь именно с нее и начинается книга о "черном княжиче" и ею же, практически, и заканчивается первая книга. Я употребил слово "практически", потому что в самом последнем фрагменте заключительной главы мне не хватило одного короткого предложения от ее лица. Ну вот, шла, шла она с нами рука об руку всю книгу, "напортачила" под конец, устроив читателю подобный финал - и исчезла. А нужен-то всего лишь единственный взгляд, единственная мысль ее в самом конце, чтобы историю можно было назвать завершенной и совершенной. Этого мне и не хватило под занавес.
Вот и выходит, что книга эта о женщине, которая в самом начале была всего лишь наивной, ранимой и забитой девочкой, а к концу повествовани начала обретать мудрость и глубину, стала женщиной, понимающей, что такое любовь, признательность, ответственность и долг. И это ведь только начало! Уверен, дальше ее, обретенные в боли и страдании, качества будут только углубляться и совершенствоваться, особенно в свете того, что во второй книге княжич запросто может оказаться убитым - куда ему жить-то после такой потери?
Но я все-таки вернусь к княжичу, поскольку он очень активно пытается отстаивать свои позиции за роль главного героя. Что же ему помешало им стать?
Композиция и построение
С точки зрения главного конфликта, кульминационным моментом истории Александра Темникова является сообщение Гендриковой о том, что она собирается выйти замуж. Боюсь, автор может не согласиться со мной в определении кульминационной точки в истории княжича, но я готов привести аргументы. Что же помешало этому моменту "выстрелить", так это то, что слишком рано она, кульминация эта, наступила, почти в самом начале романа, ведь все дальнейшее - это уже путь в никуда, то бишь, в вечность.
Не могу спорить с тем, что прием обратной перемотки в книгах используется очень часто - это помогает понять героев, прожить с ними их жизнь, но флешбеки нужно вводить дозированно, чтобы история не выглядела, как "Записки о Шерлоке Холмсе", где каждая история "играет" сама по себе, ярко и насыщенно, и объединяет их все только наличие главного действующего лица.
Каждая из этих "флешбековых" историй "Черного княжича" по отдельности невероятно интересная и полноценная, в каждой зарисовке есть собственная динамика и точное построение, но целостной структуре романа это немного вредит, смещая акценты внимания не туда, куда надо, а как Бог на душу положит. Наблюдая за прошлым героев, мы теряем нить основного повествования в настоящем времени. На примере Ольги Александровны я хотел показать лишь то, как сильно авторская подача может исказить восприятие (знающего кухню) читателя, ведь, несомненно, главными героями книги, наравне с Барковой, и даже более, по праву являются и княжич Темников, и Лизка.
Общественное значение и востребованность
В заключение могу сказать только то, что этот роман прекрасный, сочный и интересный, таящий в себе целый клубок загадок и ребусов, который вдумчивому читателю непременно захочется распутать, прочитав книгу еще раз, и еще - чтобы подловить автора на обмане или же поразиться своей недальновидности при первом знакомстве с романом. Без обмана, конечно, тут не обошлось, но это уже совсем другая история.
Книгу рекомендую к прочтению всем, потому как автор не только прекрасно владеет художественным словом, но и умеет выпукло нарисовать живых и достоверных героев, достойных понимания и читательского сопереживания, а сюжет настолько насыщен таинственными событиями и опасными приключениями, что оставит равнодушными только совсем уж недалеких.
Желаю автору удачи, вдохновения и всего самого наилучшего! И, конечно же, жду вторую книгу.)
Я.Эм. По ту сторону молчания
https://author.today/work/227881
"Красота в глазах смотрящего".
Книга "По ту сторону молчания" явилась для меня продолжением знакомства с творчеством Я.Эм. К сожалению, в этот раз моя рецензия не будет многословной и с картинками, хоть и прочел я книгу за один присест и с удовольствием, потому как не все проблемы, поднятые в ней, оказались мне близки и понятны. Конечно же, темная и мрачная сторона истории, в которой героиня книги проявляла свой внутренний стержень и стоицизм, меня очень впечатлила: как и герой повести "Серые травы", она была поставлена в те же условия, но сумела выкарабкаться. Так же меня опять порадовал прием истории в истории, когда на фоне жизни главного героя перед глазами читателя разворачивается жизнь второстепенного, или даже мимопроходящего. Здесь это и дневниковые зарисовки героини, в которых она пытается осмыслить поведение находящихся рядом с ней, и отдельным рассказом выведенная история ее соседки по комнате Аниты. А вот более женские вещи в чем-то мне были непонятны, в чем-то познавательны, в чем-то перекликались с моими собственными представлениями, но совершенно не тронули эмоционально.
Итак, если говорить вкратце и без спойлеров, в повести идет речь о девушке Кате, которая, обладая живым и жаждущим умом, в силу неопытности и слабого знания жизни, влюбляется в недостойного человека, в результате чего ее самооценка падает, загоняя героиню почти на самое дно социальной лестницы. Но это не типичный рассказ про абьюз, где один партнер измывается над другим, психологически ли, физически, подсаживает на наркотики, насилует и прочее, что представляется нам при упоминании этого слова. Нет, это история о самообмане, когда "идеальный герой" оказывается таковым лишь в представлении девушки, ослепленной собственной любовью, и именно эта ее зависимость от объекта преклонения, чуть ли не обожествления, делает из умной, талантливой и одаренной героини безвольное нечто.
Заявленный жанр "Развитие личности" очень подходит этой книге, взамен стоявшего ранее "СЛР", и очень жаль, что на АТ нет жанров "Психологическая драма", "Социальная драма" и подобным, потому как в повести затронуты такие глубины психологии, такие подводные камни, которые подстерегают каждого на этапе взросления, которые никогда обычно не выставляются наружу, скрываются от окружающих, иногда даже заталкиваются в самые глубины подсознания, потому как говорить о них в обществе не принято. Это так называемые, "стыдные" темы. Меж тем, подобный негативный опыт может оказать серьезную психологическую травму и отразиться не только на самой женщине, его пережившей, но и на ее семейных отношениях, и в первую очередь - на детях. Впрочем подобное "препарирование" некоторых аспектов межличностных отношений далеко не все: автор пошел глубже и привел пример гораздо более страшный, когда подобный опыт был получен еще в детстве.
Между тем, история не ограничивает нас жизнью одной лишь Кати, с которой мы идем рука об руку семь лет, взросление которой наблюдаем, переживая о ее моральной и нравственной чистоте - это также истории ее случайных спутников на дороге жизни. О ком-то мы узнаем более подробно, о ком-то только вскользь, но автор не жадничает, каждому из них создавая собственную, уникальную и неповторимую судьбу. Так, только в самом конце повести мы узнаем, что Егор, в которого долгое время была влюблена Катя - это не самовлюбленный эгоист и позер, но еще и жертва. Таким он стал не от избалованности и тщеславия, а чтобы этими корявыми и шаткими подпорками укрепить еще в детстве разрушенный мир собственного "я". Гнев и ненависть, которые снедают душу героини на протяжении нескольких лет, оправданы той болью, которую ей довелось вытерпеть, но в конце, обретя мудрость и жизненный опыт, она понимает, как и почему все произошло. И от этого становится легче.
В завершение могу сказать, что книгу эту в обязательном порядке стоило бы прочесть всем, независимо от пола и возраста, потому как Я.Эм честно и откровенно поднимает множество тем, которые очень часто, оставаясь "по ту сторону молчания", отравляют жизнь большинства из нас, произрастая из детства от неправильных установок и замалчивания "неудобных" вопросов. Одним словом, это очередная отличная книга замечательного автора.
Автору желаю жизненных сил, удачи и вдохновения!
RhiSh. Проклятие Звёздного Тигра - I. Путь Круга
https://author.today/work/16959
Путь в тысячу ли начинается с первого шага.
Китайская поговорка
Я покажу вам новый сюжет. Он начнется с рождения народа.
"Мир Дикого Запада"
Как неоднократно высказывались рецензенты до меня, писать рецензию на эту книгу оказалось делом достаточно сложным, тем более, спустя месяц после прочтения. Сюжетные повороты и строение текста в момент знакомства с произведением могут очаровать и обмануть читателя, детали, имена и атмосфера рано или поздно выветрятся из памяти, но даже спустя годы от каждой прочитанной книги остается послевкусие. Чем значимее для читателя смыслы, затронутые в книге, тем больше с ним останется, чем меньше точек соприкосновения с повествованием, тем реальнее шанс поместить воспоминания о прочитанном в дальний уголок памяти с пометкой "не важное" и четкой установкой больше ничего у этого автора не читать.
"Проклятие Звездного Тигра" - редкий представитель книг-головоломок, книг-трикстеров, в которых изначально, как бы, вроде все понятно, все целостно, но наступает момент, когда вместо ожидаемого происходит подмена, сметая в пыль выстроенную читательскую логику, словно карточный домик. Признаюсь, "Основания" Азимова я читал очень и очень давно, еще в школе, потому не буду пытаться найти параллели, чтобы не ошибиться, но такое же ощущение осталось у меня и от нее. Зато совсем недавно я смотрел сериал "Мир Дикого Запада", и с ним аналогии как раз можно провести. Надеюсь, автора не оскорбит сравнение его книги с сериалом, потому как увиденный там принцип вложения истории в историю дал мне возможность сразу распознать подобный замысел и здесь, после чего оставалость только читать, строить догадки и наслаждаться миром, созданным автором.
Главная сложность, с которой может столкнуться читатель "Проклятия Звездного Тигра" - многомерность. Многомерность повествования, времени, пространства, фокалов - эдакий тессеракт в одном флаконе. В одной главе с легкостью может смениться несколько повествователей, точек зрения, эпох, рас, мест во вселенной, и если читатель не готов к подобному погружению, ему будет сложно сразу сориентироваться. Все линии героев взаимосвязаны, все повороты пересекаются и отзеркаливаются - кто первичен? кто реален? кто игрушка? кто игрок? - но у некоторых читателей складывается впечатление, что в книге перемешаны три разных сюжета. Признаюсь, я был удивлен этому, ведь в первой же главе автор ставит акценты на нелинейности повествования и условности некоторых событий. Именно эта стереокартинка меня и купила: роман увлек, на несколько часов вырвав из мира и вынудив отложить другие дела.
Здесь я хочу провести параллель сходства книги с увлекшим меня сериалом: перед нашими глазами параллельно разворачиваются несколько эпизодов, объединенных чем-то общим (намек на компьютерную игру и реальность, одна общая планета, одинаковые способности), но как эти эпизоды объеденены со всеми остальными, что было раньше, что происходит прямо сейчас - сказать невозможно. Пытаешься отследить отсылки, предугадать результат, хватаешься за ускользающую ниточку догадок, но сюжет оказывается еще запутанней, чем ты предполагал изначально. Я, подобно другим читателям, до последнего ожидал встречи юного Учителя с будущим учеником - и точно так же просчитался. И, признаюсь, это расширило подсознание было восхитительно!
Если бы знать заранее, что в книге будет много того, что не то, чем кажется, мозг не пытался бы выстроить логическую причинно-следственную связь, цепляясь за схожесть, и не был бы так ловко обманут.
"Да кто есть кто, да кто был кем," (с) когда и где именно происходит то, что происходит? Вот вопросы, которые моментально возникают в голове, когда понимаешь, что до сих пор сумел разглядеть только вершину айсберга, а все интересное и истинное - на самом дне. Но до разгадки и ответов на все эти вопросы к концу книги так и не добираешься - история только-только началась, это лишь первый том.
Вторая сложность, которая ставит в замешательство некоторых читателей - использование автором одного из двух сюжетов литературы в чистом и первозданном виде, вынося за скобки и отодвигая на второй план все остальные примеси.
Согласно самой краткой классификации, предложенной Борхесом, главных сюжетов в мировой литературе существует всего лишь четыре. Если еще больше "ужать" эти четыре, остаются два, но самых основных:
1) история про Мужчину и Женщину;
2) история про Мужчину и его Путь.
Первый сюжет прост, потому любим и почитаем большинством. Это камень, на котором зиждется весь мир и человечество, как его часть, как биологический вид. Второй, если рассматривать его в чистом виде, понятен не всем, и для упрощения и повышения читательского интереса в него добавляют элементы первого.
Что же представляет этот самый Путь? В привычном нам понимани, это поиски героя - смысла жизни, истины, золотого руна и прочего. В "Проклятии Звездного Тигра" путь, дорога становится одним из главных персонажей повествования. В странствие - в поисках своего Пути и Цели, познания самого себя и попытке обрести друга - отправляется юный рыцарь Энтис Крис-Тален; дорога является неизменным спутником не только маленького менестреля Вила Тиина, но и магистра Чар-Вэй Ченселина Тариса, выполняет ли он поручения Верховного Магистра, стремится на помощь ученику - без разницы, своему или чужому - или же приходит на безмолвный зов готового пробудиться нового одареного; рано или поздно на свою "тропу будущей войны" должны были выйти и сестры Лэйси и Джиссиана Тай.
Дорога - неотъемлемый, важный, даже бесценный элемент книги. Она, благодаря изумительным по стилю, краскам и ритму описаниям, может быть когда изысканно-прекрасной, когда убийственно-опасной - в зависимости от роли, которую в данную минуту играет в судьбе героев, - но никогда простой.
В представлении человечества, дорога часто воспринимается как символ жизни и времени: течет жизнь, бежит по камням время, перемалывая человеческие судьбы, летит мимо, круша цивилизации и возводя на их месте новые, и никто не в силах остановить его. Бежишь ли ты в суете мирской, совершая множество важных ненужных дел, или сидишь под деревом, подобно Будде, размышляя о проносящемся мимо сущим и тленным, но тебе никогда не поспеть за временем, не достичь желанной цели, потому что жизнь - и есть эта самая цель. И в книге перед нашими глазами разворачивается не одна, даже не две, а целых несколько жизней, за которыми мы можем наблюдать здесь и сейчас.
И одна из этих жизней невольно подводит нас еще к одной проблемной и болезненной для некоторых теме - теме искусства и предназначения.
Не случайно музыка тесно связывает мир недосягаемых Чар-Вэй и мир презираемых менестрелей. Ни те, ни другие не привязаны к миру и быту, они далеки от забот простых людей и живут в каком-то своем, только им понятном мире - они слышат "музыку сфер", но если первые вызывают страх и уважение, вторые достойны только презрения и насмешек. Почему так? Потому что если человек отличается от других, если воспринимает мир и свое место в нем, не ставя во главу угла материальные ценности, он должен быть сильнее всех остальных, иначе его раступчут и уничтожат.
Музыка - самое нематериальное из всего возможного. Прозвучав, растаяла в вышине, и не осталось от нее ни вкуса, ни цвета, ни пылинки (то же самое можно сказать и об актерской игре, но это уже совсем другая история). Людям, в том числе современным, нужна еда, одежда, предметы быта (машина, квартира), потому музыканты, менестрели, не принимающие участия в вечном круговороте товар-деньги-товар - отщепенцы, бездельники и тунеядцы. И в то же время они - единственные, кто способен стать Чар-Вэй. Как говорится, уничтожь талант в зародыше, чтобы не быть попраным, если он поднимется на вершину мира. Все очень логично и верно. Кстати, понравилась параллель, когда говорится о том, что Рыцари во время обучения овладевают игрой на каком-нибудь инструменте. Но не буду спойлерить.
И напоследок, два слова по понятиям.
Сюжет
Как я уже упоминал, сюжет в книге нелинейный и очень-очень хитрый. Перед тем как начать читать, вооружитесь широтой мысли и толикой абстрактного восприятия: возможно, от вас не укроются те подсказки и отсылки, которых я не заметил, потому как не подозревал о них с самого начала.
Герои и психология отношений
Герои в книге очень живые - они даже болеют совсем-совсем как настоящие, то есть постоянно. И у каждого из них есть свои тараканы, которые жестко держат в узде хозяев, ни на миг не позволяя трезво взглянуть на ситуацию и собеседника. Единственное, что меня сильно смутило - слишком по-детски ведущий себя Энтис. Ну не дам я ему пятнадцать лет, максимум, тринадцать!
Язык и стилистика
Автор мастерски владеет словом, язык роскошен, стилистика выверена. Описания, в первую очередь, природы и мира Тефриана, мало того, что набросаны щедрыми мазками, они еще и филигранно отшлифованы. Можно привести уйму цитат, но лучше если каждый увидит все непредвзято, собственными глазами.
Оригинальность и востребованность
Книга в некотором роде уникальна и стоит того, чтобы ее прочесть. Причем зайдет она как любителям фантастики и подросткового фэнтези, так и любителям психологии и философии. Мне книга очень понравилась, рекомендую!
Возможно, я еще найду время и возможность, чтобы дополнить рецензию, набросать цитат, как это уже со мной бывало, но пока остановлюсь на этом.
Желаю автору вдохновения и множества новых идей! А я скоро вернусь, чтобы приступить ко второму тому.)
Ольга Корвис. Кощей
https://author.today/work/249051
Повесть "Кощей" в поле моего зрения попала совершенно случайно, благодаря рецензии, мелькнувшей в новостной ленте. Меня заинтересовала тема, и заявленные жанры, как оказалось, не противоречили моим вкусам. Я тут же решил с ней ознакомиться - и не пожалел: история оказалась светлая, добрая и трогательная. В общем, автор меня заинтересовал, да и порекомендовали мне его практически в то же самое время, правда, читатели с другого сайта. В общем, было у меня на тот момент немного свободного времени, потому я прочел еще парочку повестей Ольги Корвис - "Мессия" и "Слепок". Конечно же, речь сейчас пойдет не о них, но если бы не они, я, может быть, и не взялся бы за рецензию, а ограничился комментарием, который написал сразу по прочтении.
Итак, сначала в двух словах хочу сказать о том, что я узнал об авторе из трех его работ, а потом перейду уже непосредственно к повести "Кощей".
Как известно, у каждого автора должен быть свой собственный узнаваемый стиль и манера, причем не только в языке и слоге, но и в идейной направленности. Это если в идеале. И у Ольги Корвис с этим как раз полный порядок, особенно с идейной направленностью. Она мастерски строит интригу, используя довольно животрепещущие темы, подводит героев к четкому финалу, где торжествует добро и вера в будущее, наказывает тех, кто это заслужил и вознаграждает тех, кто этого достоин. Повторюсь, я пока прочел только три вещи Ольги, но увидел сразу несколько важных социальных тем: это и ответственность человека за свои поступки и решения, а так же "за тех, кого приручил", и выбор между злом и... нет, не всегда добром - еще худшим злом, которое может в итоге привести к добру и гармонии, и попытке найти свое место там, где просто не имеешь права его иметь.
Все это прекрасно, живо и значимо, но... мне не хватило глубины и психологии. Главные герои лишены отрицательных черт, и даже если совершают преступление, то только из благих помыслов, а антагонисты - исключительные негодяи и мерзавцы. Возможно, все дело в объеме, и повесть не предполагает наличия разносторонности персонажей, но меня это огорчило. Во время прочтения я все время ловил себя на мысли, что читаю очень композиционно грамотный текст с сюжетными поворотами в нужных местах, возможно, даже сценарий будущего кассового фильма, написанный по всем канонам и правилам, но эмоционально никак не вовлекаюсь, не сопереживаю героям - ведь они все равно победят, - не ожидаю сюжетных твистов или неразрешимых ситуаций. Все течет спокойно, плавно и гладко, словно в сказке. И с этой мыслью о "сказочности" работ Ольги Корвис я перехожу непосредственно к "Кощею".
Одно уже название книги намекает на то, что перед нами если и не сказка, то уж точно что-то нереальное, об этом же говорят и жанры - мистика и социальная фантастика. Меж тем, все, что происходит перед нашими глазами, вполне реальное и настоящее. Да, элемент мистики присутствует - например, "долгожительство" Елисея или исцеление Казимира, - но сама ситуация отрицания социумом "иного", травля и преследование не такого, как все, очень даже актуальны в наши дни. И в этом огромный плюс автора: путем аллегории достучаться до бессознательного. В то время как читатель думает, что читает мистическую историю спасения неприкаянной души, на его подкорку записывается то, что помощь ближнему, пусть даже он отвергаем всеми - это хорошо, это правильно, и именно в этом и заключается доброта и человечность. Я бы сказал, сильный посыл, умело замаскированный. Кстати, именно в этой книге Ольги некая утрированность разделения героев на положительных и отрицательных в чистом виде очень уместна - сказка на то и сказка, чтоб расставлять нужные акценты и избегать двоякости прочтения.
Также хочется отметить легкий, живой и красочный авторский язык и вкусно преподнесенный антураж, начиная от частного дома престарелых и заканчивая избушкой "в безвременье". А вот к "социальной фантастике" можно отнести только самый финал истории, где "все жили долго и счастливо".
Подводя итоги, могу сказать, что "Кощей" - очень светлая и жизнеутверждающая книга, оставляющая приятное послевкусие и надежду на то, что и у нас в жизни все рано или поздно сложится удачно.
И новая обложка мне нравится гораздо больше.)
Желаю автору успехов, вдохновения и новых прекрасных работ!
Ольга Морох. Западня для охотника
https://author.today/work/216052
Книга "Западня для охотника" сразу вызвала мой к себе интерес, во-первых, потому что это детектив, во-вторых - мистика. Книгу я прочел сразу, на одном дыхании, поскольку автор сразу купил меня интригой, но вот с рецензией немного подзадержался.
Что оказалось для меня довольно любопытным, так это то, что автор вывел антагониста только в самом конце. У читателя даже подозрения не возникает, кто же может быть этим таинственным кукловодом, есть только некоторые намеки и отсылки к тому, почему все это происходит и за какие такие грехи страдают люди. Мне показалось, это довольно необычный прием, потому как в детективах обычно читатель идет рука об руку с автором, строя свои догадки и предположения, но я тут же вспомнил о собственной книге, где, вроде как, тоже стоит жанр "детектив", но не все так однозначно, как принято. Я влез в интернет, чтобы погуглить, как правильно это все можно назвать, и, конечно же, нашел! Оказывается, эту книгу с полным правом можно отнести к жанру "романтический триллер". "Романтический" не в том смысле, что в книге будет романтическая линия (хотя куда ж без этого), а в том, что главным действующим лицом будет так называемый "романтический герой" - человек, который идет против системы, в чем-то идеализированный образ, за каждым шагом которого будешь следить, затаив дыхание. Ну а, понятное дело, триллер - это и в Африке триллер. И действительно, детектив Лисицкий - именно такой "романтический герой", а ситуации, в которые он попадает, никак иначе, как триллером, назвать не получится. Жаль, что такого жанра нет на АТ, это бы помогло многим точно попасть в свою нишу.
В общем, повесть "Западня для охотника" произвела на меня приятное впечатление, и я рад, что выбрал ее на прочтение и рецензию. А теперь хочу остановиться на некоторых моментах более детально, чтобы ничего не упустить.
Сюжет книги построен по принципу детектива образца 20-го века: следователь-профессионал раскрывает дело, находясь на своем рабочем месте, опрашивая свидетелей и участвуя в мероприятиях по поимке преступника. Главный герой Лисицкий ухватывается за анонимку, которая может пролить свет на очередной "висяк" с пометкой "самоубийство", срабатывет его профессиональное чутье и он начинает распутывать таинственный и опасный клубок преступлений серийного убийцы. Как правильно подсказало ему чутье, здесь не просто случайные самоубийства, признанные таковыми согласно имеющимся уликам - тут целая цепочка событий, распутав которую он все же находит матерого преступника. Но не обошлось и без мистики: некая "сила", представленная жителями города, оказывает посильную помощь следователю - новому человеку, который попал в этот город волей обстоятельств.
Повествование довольно неспешное, но с динамичными моментами и вставками, что идет только во благо - читатель успевает рассмотреть в деталях не только все происходящее, но и главных героев. К концу повести скорость увеличивается, на то это и детектив, но следить за героями интересно, потому как автор сумел нас заинтересовать.
Герои описаны подробно и даже проиллюстрированы, что позволяет увидеть их глазами автора и примерить ситуации на конкретно эти типажи. Это очень удобно для восприятия и сопричастности - смотреть на некий объект тем же взглядом, что и автор. Перед нами ярко раскрывается и симпатичная рыжая ведьма и ее матерый учитель, и молодой, но уже депрессивный студент Вадим, который прячется в своей конуре, словно боится вылезти наружу. И, конечно же, обращает на себя внимание и следователь Лисицкий. Вроде бы типичный работяга-следователь, но у него есть свои особенности. Например, стойкость и гиперответственность (работает с температурой под сорок). Кстати, что касается Нинель, немного она не дотягивает, чуть слабее оказалась, чем показала себя вначале, не все делается по одному ее щелчку. Но как по мне, в этом только плюс - благодаря этому в героине нет излишней "мэрисьюшности". Герои читателю симпатичны, автор всем уделил достаточно внимания, особенно тем, кто "топит" за добро.
Очень понравился язык и стиль книги, много красивых сцен с описанием природы, погоды и жути, которая творится за окном - тут вам и слякоть, и грязь, и заморозки - все идет на пользу, нагнетая атмосферу ужаса и безысходности. Именно вот такое слякотное, грязево-унылое и происходит в этом городе, лезет наружу в виде черной ненависти, которая позволила антагонисту творить свои жуткие преступления.
За достоверность - отдельный плюс. Я полистал пару рецензий, некоторые читатели отмечают даже такие тонкости, как заусенец, который мучит главного героя. Меня конкретно этот момент не пронял, у меня за всю мою долгую жизнь заусенцы были всего раз пять или шесть, но такая тонкая деталь очень важна, чтобы приблизить героя к читателю, сделать его более понятным и "своим". Зато я отметил простуду и температуру, а еще то, как это неудобно - находиться больному в чужой квартире.
Фантдопущения, как такового, здесь быть не может, потому как это не фэнтези, а мистика. А вот мистика тут, как раз, очень тонкая и органичная, она не переводит книгу в жанр фэнтезийности, но позволяет допускать некоторые особенности, вполне объяснимые с точки зрения здравого смысла - эдакая чертовщинка на уровне интуиции и предчувствия. К слову, согласно строгим канонам, мистики в детективных романах быть не должно, а вот в "романтическом триллере" - именно то, что надо, но здесь именно в детективную линию мистика и не влезает, а на сюжет книги влияет лишь опосредованно - оттолкнуть героя от пули, понять причину страха, проследить дорогу, по которой ушел мальчишка, - потому и нарушением канона однозначно ее признать нельзя. Человек с хорошей интуицией и сам с этим справится, так что всему веришь, все прописано логично и стройно.
Психология отношений. Очень хорошо видны мотивации героев - и следователя, и ведьмы, и студента. Герой - эдакий рубаха-правдолюб, - не побоялся пойти против начальства и выдать тех, кто должен был получить по заслугам. Теперь его и самого сослали, и охота на него ведется, но он не боится и продолжает выполнять свои обязанности, даже несмотря на то, что сам оказался под ударом. Вполне понято, что и на новом месте он не соглашается смириться с тем, чтобы закрыть глаза на эти необычные самоубийства и "висяки", - а именно их на него и скинули, как на новенького, - и берется за расследование, которым мог не заниматься. Не отходить от собственных принципов даже в подобных условиях и ситуациях - очень важная характеристика. А вот антагонист мне показался слабоватым: слишком долго он был за кадром, относительно него не успела сложиться картинка. Вроде и мотивы его прописаны и очень понятны, но получился он несколько картонно. Что касается отношений Лисицкого и Нонны - посмотрим, и не такая коса на камень находила.
Какой итог я могу вывести из всего прочитанного? Книга учит читателя верить интуиции, искать там, где, казалось бы, и так все понятно и прозрачно. Не все, что лежит на поверхности, правда, есть и подводные камни, за которыми может скрываться нечто гораздо большее и опасное.
Повесть "Западня для охотника" мне однозначно понравилась. Ее можно читать абсолютно всем, она целомудрена и интеллектуальна, но особенно будет близка и понравится тем, кто любит эстетическую атмосферность поздней осени и гнетущие безысходностью тайны. В то же время те, кто любит распутывать клубки детективов самостоятельно, могут испытать легкое разочарование, потому как здесь о преступнике знает только автор, и нет подсказок, чтобы заподозрить кого-либо уже в процессе чтения.
Автору желаю всяческих благ, успехов и вдохновения!
Елена Станиславова. Путь к вершине
https://author.today/work/300478
Признаюсь честно, историю я люблю, хоть и не такую давнюю - больше по душе эпоха "свободы, равенства и братства", - но цикл статей про древних скандинавов, с которым я познакомился во время прохождения челленджа Writober-23, в котором участвовал вместе с Еленой, заинтересовал меня. Заинтересовала самобытность их верований, традиций, отношения к жизни и посмертию - в общем, пусть я и не стал поклонником викингов, истории о них перестали казаться скучными и чужеродными. Не интересно ведь только то, с чем не столкнулся ближе, не впустил в сознание, а прикоснувшись к новому знанию и новой информации, никогда уже не станешь прежним.
Повесть "Путь к Вершине" писалась в то же самое время, когда проходил челлендж. Я неоднократно видел в ленте всплывающие заметки о ней, потому, естественно, потихоньку заинтересовался, как фактом и (возможно) дополнительным источником информации об уже заинтересовавшей меня теме. Отпугивали жанры (исторический любовный роман и короткий любовный роман), зато заинтересовали комментарии читателей о жестокости нравов и как там все безнадежно и отчаянно, решил посмотреть, составить собственное мнение. И то, что до повести я прочел мини-энциклопедию про викингов, которую Елена написала во время Райтобера, оказало неоценимую помощь для понимания происходящего.
Действительно, не зная о том, каковы были северные люди того времени, споткнуться можно о многие моменты. Не хочу спойлерить, повесть небольшая, прочесть ее можно за час, но если хотите погрузиться в мир раннего северного средневековья, разобраться, почему там происходит то, что происходит, и в чем глубокий смысл маленького, но важного эпилога - прочтите сначала сборник Homo sapiens vikingus .
Повесть начинается с того, что две подруги - наши современницы - попадают в одну маленькую историю, где знакомятся с неким историческим памятником, а дальше повествование, через пролог N2, перетекает в то время, откуда этот исторический памятник родом. Я предположил, что здесь использован довольно часто используемый принцип история в истории, но удивился, когда в конце повести не "вернулся" в наше время, а узнал о факте, с чего, собственно, эта история и была написана. Я предположил, что закралась ошибка - но нет, оказывается, это первая история зарождающегося цикла, каждый эпизод которого будет начинаться в нашем времени, а заканчиваться тем, что подтолкнуло к его написанию. Это, на первый взгляд, необычно, но любопытно, потому как раздвигает некие устоявшиеся границы привычного.
Итак, оставив подруг в настоящем, мы с головой окунаемся в мир жестких правил и обычаев, где просто и легко творится насилие, оставаясь безнаказанным (и кстати, не у викингов, а у других, менее прогрессивных племен), где человека можно купить за серебряное украшение, как скот или оружие, где любое слово, сказанное наперекор, может пусть не лишить жизни (ведь дорого достался "товар"), но повлечь за собой неприятные и тяжелые последствия. И красной нитью через все повествование проходит тема гордости, чувства собственного достоинства и любви, которая, к счастью, оказалась взаимной. Именно эти качества сделали Торей - главную героиню повести - тем самым человеком, который сумел достичь Вершины, которую ей напророчила старая колдунья ее родного племени. Это книга о твердости, бесстрашии и силе духа - том фундаменте, на котором строится настоящая личность.
Не буду вдаваться в подробности пересказа, это уже неоднократно сделали до меня, хочу отметить то, насколько автор ярко и выпукло обрисовал не только все нюансы жизни людей того времени, но и характеры героев. Здесь мы встретимся с ревностью и бесчестьем, с трусостью и отвагой, высокомерием и благородством, любовью и ненавистью, в общем, со всем тем, что нам знакомо не понаслышке и является неотъемлемой частью человека, как социальной единицы.
Очень порадовали иллюстрации, которые вплетены в ткань повести - это и герои, и места, в которых они обитали, и даже реальные фото. Они помогают погрузиться в атмосферу, заглянуть в эти суровые лица, белокурые и голубоглазые, почувствовать леденящий холод фьордов и соленый запах морского бриза, ощутить колко-жесткое тепло волчьих шкур, увидеть солнечно-искристые крупинки янтаря, вынесенные на берег волнами, и, конечно же, вместе с героями порадоваться короткому северному лету. Все это есть в повести, осталось дело за малым - взять и прочесть ее.
Рад, что наши с автором пути пересеклись, и я познакомился с почти незнакомым для меня островком истории.
Желаю автору вдохновения, интересных идей и, конечно же, новых историй цикла!
Bird in Blue. И света здесь нет. Сид и Нэнси
https://author.today/work/238395
"И встретил он Смерть как давнего друга, и своей охотою с нею пошёл,
и как равные ушли они из этого мира."
"ГП" №7
"Размышлять о смерти - значит размышлять о свободе."
Мишель де Монтень
"И свет во тьме светит, и тьма не объяла его."
Ин.1:5
Случалось ли вам встречать книгу, с которой хочется говорить? Конечно же, не в буквальном смысле (хотя в романе можно предположить много вариантов подобного), а читать и по нескольку раз за главу ловить себя на мысли, что и у тебя самого есть в чем-то сходные истории, которые отзываются внутри и вопиюще требуют диалога - не с героями, а с прочитанными строками. Понятное дело, подобный диалог невозможен, но всколыхнутое прошлое выползает из дальних уголков памяти, бередит, разворачивает перед тобой картину, которую ты в упор не видел, проживая это сам. Такой книгой для меня стал роман "И света здесь нет. Сид и Нэнси" (до нее сходное чувство вызвала повесть "Серые травы" Я.Эм).
Книгу "И света здесь нет" я заприметил давно - меня заинтриговали жанр "триллер", авторская аннотация и пара рецензий, которые мелькнули у меня в новостной ленте, откуда, собственно, я и узнал, что речь здесь пойдет об уличных музыкантах. И вот в один из жарких июльских деньков, разделавшись с одними бродячими менестрелями, я решил почитать про других, более близких к нашим реалиям. Начал читать - и провалился в свою юность, в свое первое знакомство с Арбатом (почти в тот же год, о котором идет речь в романе), свои "вокзалы" в ожидании поезда или утра и многие, многие другие воспоминания, которые воскресали в памяти по мере погружения в мир этого беспредельно искреннего и реалистично жестокого романа. Впрочем, это уже совсем другая история, а я возвращаюсь к Сиду и Нэнси.
С самых первых строк перед глазами читателя разворачивается московская панорама нулевых, и уже на ее фоне происходит взросление подростков, рожденных перед самым развалом СССР, детей, не попавших в субкультуры девяностых, но впитавших их с юных лет, и, пока еще не имея реальной почвы под ногами, несущих на себе их груз, идеи и принципы. "Дети цветов" - так называли хиппи в Америке в самый "экватор" холодной войны, "дети помойки" - так называли панков. По аналогии сразу всплывает в памяти афоризм "дети - цветы жизни", и, по сути, именно об этом и говорится в романе - о цветах, взрастающих на помойке. Почему же "взрастающих", если на момент повествования героям книги уже по 18-20 лет? Да потому что еще до момента, как они попали "на улицу" они росли в таких условиях, что добрались до своего совершеннолетия вопреки, а не благодаря своим родителям. Все, кого мы встречаем на страницах - такие же жертвы обстоятельств и времени, только и ждущие подходящих условий, чтобы "выпилиться": кто-то спивается, кто-то снаркоманивается, кто-то умирает в пьяной поножовщине, кого-то ждет зона. И только единицы находят в себе смелость размышлять о самом прямом пути - суициде. "Такая себе смелость", могут сказать те, кто старше или моложе - те, чьи устои не рухнули вместе со страной, собственными мечтами и потенциальным будущим. К счастью, никто в задуманном не преуспел, хотя были моменты, когда они ходили почти по грани. И хоть в прологе книги говорится о гибели Сида совсем по другой причине, невозможно холодно и беспристрастно следить за злоключениями героев, тем более что опасных ситуаций было множество. Изящная балансировка автора на нервах читателя и заигрывание с ним, что в данном случае является несомненным плюсом книги.
Что касается героев, как заглавных, так и их ближайшего окружения, все они - дети своих родителей и своей эпохи, то есть духовно искалеченные, морально и психически нездоровые. У каждого свой собственный психический "букет", от пограничного расстройства и созависимости до КПТСР (и даже персонаж-аутист мельком проскальзывает перед нашим взором), и все это - результат травм и насилия, которое они перенесли в детстве. И даже мальчик-одуванчик Грэгори не производит впечатления психически полноценного человека, слишком он рафинированый в своей инфантильности, отгораживающийся и отгораживаемый от мира родителями.
Нэнси-Элис-Алиса, имени которой автор так и не открыл, что говорит, скорее, о собирательном образе или даже архетипе, с молоком... вернее, с тяжелой рукой шизофренички-матери впитавшая в себя непротивление насилию и принятие его, приобретя определенное количество навыков жить в нем, будет раз за разом повторять этот сценарий, искать подобные ситуации страха и беспомощности, и ей даже в голову не приходит найти работу, обеспечить себе какую никакую крышу над головой и жить пусть скромной, но свободной и своей жизнью. И это при том, что у нее уже есть диплом "шараги" и неоконченное высшее (пусть всего один семестр, но ведь есть же). Фиксированный гештальт фонит, требуя все новых и новых ситуаций, где она будет подвергаться пусть не физическому, так хотя бы психологическому насилию и стрессу. Потому ее расставание с Ильей вполне закономерно: более стрессоустойчивый и уравновешенный, он не создал бы для нее условий тех эмоциональных качелей, к которым она привыкла с детства.
Но свято место пусто не бывает: рядом с Нэнси оказался точно такой же безымянный Сид, "застрявший" в ситуации смерти бабушки и предательства матери. Он смог найти себя в творчестве и попытке противопоставить себя всему остальному миру, но не нашел сил, чтобы взять в руки собственную жизнь. И израненные жизнью герои спаиваются, сродняются своими болями и идут рука об руку навстречу своей гибели. Даже в те времена и в тех обстоятельствах можно было найти ту соломинку, которая не позволила бы героям опуститься на дно, но они предпочли ее не искать.
Амосфера книги и с первых страниц была не светлой и не радужной, а к концу она нагнетается настолько, что хоть топор вешай, потому достаточно символичным является то, что завершается повествование именно в Питере - городе, куда, по аналогии с Венецией, все отправляются умирать. Всего лишь год совместной жизни героев представлен чередой ярких, насыщенных и пугающих событий, где каждый день может оказаться последним, что воспринимаешь его не как год, а, как минимум, три. Сужение их мира, когда они настраивают против себя московствую тусовку, опасное путешествие автостопом в город на Неве, соседство с товарищами, откинувшимися из мест не столь отдаленных и заключительная сцена на крыше - тот самый финал, который ждет любого, кто опустит руки и позволит круговороту обстоятельств решать все за него.
И все же книга не только обо всех этих ужасах. Красной нитью сквозь все повествование проходит тема доверия, преданности и поддержки друг друга в сложную минуту. Герои борются со своими демонами, стоя к плечу плечо, и пусть битва их заранее проиграна, в ней заключается весь смысл их совместного существования. Конечно, для неподготовленного домашнего читателя воспринимать своеобразную трэшовую эстетику романа будет сложно, но если за прямолинейными образами и грубым языком постараться увидеть не конкретных персонажей, а трагедию целого потерянного поколения, книга глубиной своей настолько расширит восприятие, что просто грех пройти мимо и не погрузиться в неё. Прочитав её в далеком июле, сегодня я перечел её повторно, не только для того, чтобы освежить в памяти, но и просто ради удовольствия. И, конечно же, она останется у меня в библиотеке.
Не могу не отметить красоту двух визуальных моментов, которые на фоне общей беспросветности особенно поражают - сцена в ночном актовом зале и сходная ей сцена в зале сквота, - и общей наполненности книги музыкой, творчеством и абсолютной их ненужности в контексте нашего времени. Это страшно, но, увы, времена не выбирают.
Автор сказал: "И света здесь нет". Я же хочу возразить: эта книга наполнена светом человеческих сердец, мятущихся, страдающих, но живых, и в них еще не угасла надежда на то, что все "будет нормально". И пока эта надежда есть, "Свет во тьме светит, и тьма не объяла его".
Автору желаю вдохновения, прекрасных идей, творческих успехов и скорейшего завершения второй книги про Нэнси, я уже жду ее с нетерпением!
А.Я.Лисичкин. Русские двести лет назад, или Очень старая история
https://author.today/work/177275
Я уже не первый год участвую в марафоне "Читатель-автор", и обычно сначала читаю книгу, а потом уже подписываюсь рецензировать. С этим же романом произошло иначе: зная, что это мое время и моя тема, сразу взял на рецензирование, не успев ознакомиться заранее. Не то чтобы откладывал до последнего, просто возникли некоторые сложности со временем, и я понадеялся, что успею прочесть и написать рецензию сразу, не дав отлежаться и устаканиться впечатлениям. Зря. Буквально с третьей-четвертой главы стало понятно, что роман заслуживает гораздо большего внимания и ответственного прочтения, элементарно хотя бы из-за уважения к труду Автора, вложившего в свою работу невероятно много. Это касается не только перелопачивания бездны исторических документов и источников, но и умения преподнести это в такой удивительной, стилизованной под старину, и в то же время понятной современному читателю манере. Отдельной похвалы заслуживает владение литературным языком и обширный словарный запас, причем активный, а не пассивный, как у большинства (слово знакомо, но никогда не используемо, потому словно бы и не знакомо). Огромное количество отсылок к классикам (некоторые из которых сразу бросались в глаза, а некоторые вызывали желание поломать над ними голову) тоже не "ускоряли" процесс чтения. Так и вышло, что, намереваясь прочесть роман за пару дней и за пару же дней написать рецензию, я задержался на нем на гораздо более продолжительное время. Впрочем, здесь были замешаны и другие обстоятельства, но это уже совсем другая история.
Наконец, последняя страница романа перевернута, и я возвращаюсь к самому началу. При взгляде на титульный лист произведения сразу бросается в глаза фраза, идущая первой в аннотации.
Включено в "Список литературы" издательства "Ридеро" за 2022 год в категории "Современная проза": https://ridero.ru/l/experts/; номинировано издательством "Ридеро" на премию "Большая книга" (2023).
Я могу только согласиться с тем, что книга не только выдающаяся, но и действительно уникальная в своем роде: мало кто в наше время отважится писать на историческую тему не в популярном жанре, например, детектив или приключение, а бытописательном и с соблюдением строгого историзма. А Автор сделал это блистательно, о чем я уже упоминал выше, и очень жаль, что книга не получила означенную премию, она действительно достойна ее, особенно в контексте нашего непростого времени.
Конечно же, не могу не отметить обложку и шрифт. Они моментально обращают на себя внимание своей аутентичностью, настолько они отражают дух повествования. Сразу становится понятно, что на страницах романа мы встретимся с той самой стариной, которая порой невольно отзывается некой ностальгической грустью в сердцах тех, кто любит историю и те славные времена, когда доблесть, честь и отвага не были пустым звуком. Это-то меня сразу и подкупило, и я очень рад, что благодаря Автору смог соприкоснуться с историей изнутри, проживая все события вместе с героями, хоть и затерявшимися в глубинке, но мужественно и беззаветно творящими историю.
А теперь хочу поговорить о героях романа и его композиции, а так же небольшом минусе, который остается за кадром.
Книга "Русские двести лет назад, или Очень старая история" больше напоминает летопись, эпопею, а не традиционный классический роман. Пусть в ней затронут совсем короткий временной промежуток, в полотно повествования вплетено столько персонажей, что, остановись Автор на каждом из них чуть дольше, получился бы не один том. И именно это ограниченное, сжатое повествование сослужило книге не очень хорошую службу: здесь так много действующих лиц, более и менее важных, что просто некому сопереживать. И ведь нельзя сказать, что их судьбы плохо или недостаточно прописаны - наоборот, практически у каждого есть собственная история, мечты, цели, мотивы, но нет никого, за кем можно было бы следить с душевным волнением и трепетом с самого начала книги (условно) и до конца. Слишком частое переключение внимание читателя внутри одного и того же места и времени разрушает целостность восприятия.
Можно возразить: главное действующее лицо книги - заглавный, вынесенный в название герой - русские, но, к сожалению, масштаба повествования не хватило, чтобы это утверждать однозначно. Повторюсь, слишком сжат объем, слишком кратки сцены, слишком быстро касание судеб, чтобы можно было проникнуться. Да, формально здесь можно выделить завязку (отбившиеся от своего войска "захватчики" и печальная история Норовлевки), кульминацию (весть о том, что враг отступает) и развязку (жизнь продолжается, все счета оплачены, справедливость восторжествовала), но не прослеживаются все этапы трансформации героя. На частных персоналиях это очень хорошо заметно, можно рассматривать каждого в отдельности и по каждому сделать полноценный разбор, но если попытаться взглянуть на народ в совокупности, фокус распадается, потому как и до войны были и негодяи, и чинопочитатели, и разбойники, и барщина, и оброк, так и после остались. Все вернулось на круги своя. И выбрать "собственного героя", чтобы следить во время прочтения конкретно за его судьбой, тоже не получится: не ровен час, он может отдать Богу душу в середине книги.
Потому после прочтения возникает двойственное послевкусие: такой удивительный, вызывающий восхищение труд, работа над историческим соответствием которого просто поражает - и в то же время, будто прочел энциклопедию. И ведь герои живые, и психология каждого отлично выписана, и события вокруг творятся страшные, а словно бы чего-то не хватает. Я считаю, это потому лишь, что роман слишком короткий. За то экранное время, что отведено каждому из персонажей, не успеваешь прочувствовать их, погрузиться в их переживания, понять. Думаю, роман только выиграет, если увеличить его объем хотя бы вдвое.
Подводя итог, могу сказать: снимаю шляпу перед Автором за проделанную работу, за монументальный труд, за превосходный русский литературный язык, и главное - за желание привлечь внимание современных людей к общечеловеческим ценностям - вере, доброте, милосердии - на примере давней, но от этого не менее величественной страницы истории нашей Родины.
Благодарю Автора за великолепную книгу! Желаю вдохновения, сил, времени и очень надеюсь прочитать этот роман уже в расширенном варианте!
Степан Сказин. Продажный ангел
https://author.today/work/328767
Писать на остросоциальные темы всегда было небезопасно, да еще когда на поверхность поднимается такая неудобная проблематика. Действительно, о героинях, занимающихся подобным ремеслом, у нас писали разве что Достоевский и Куприн, причем Достоевский затронул тему лишь вскользь, в контексте повествования, а Куприна ругали за безыдейность и отсутствие главных героев. Не так поступает Степан Сказин, автор повести "Продажный ангел".
Кстати, это не единственная книга автора, в которой поднимаются вопросы "цивилизованной работорговли" - именно так можно назвать проституцию, которой вынуждены заниматься в большом и обеспеченном государстве приехавшие на заработки девушки из других стран и регионов, в основном, юго-восточных. Имея временную визу, ограниченную когда тремя месяцами, когда полугодом, они часто оказываются перед выбором "уйти в подполье" или вернуться на родину, не заработав ни гроша. Вернуться многие из них не могут, потому что там их будет ждать позор и голодная смерть, а остаться в большой стране - значит, стать нелегалом, а это равносильно преступлению. И некоторые, кому совсем не повезло, становятся на этот скользкий путь - торговлю своим телом. Думаю, нет нужды говорить о том, какие опасности таит в себе это ремесло.
Героиня повести "Продажный ангел" Юлдуз - одна из таких девушек. Лишившись честного заработка из-за ксенофобии начальницы и имея на руках двоих иждивенцев в виде матери и ее новорожденной дочери - сестры Юлдуз, - юная тюрчанка еще барахтается какое-то время, пытаясь остаться на плаву, но, столкнувшись с грубостью и насилием, вынуждена поддаться на уговоры своей соседки по комнате - и по совместительству сводницы - Жанны. Жанна вначале ведет себя довольно порядочно, если можно так сказать о сутенере, но потом пытается подсадить Юлдуз на алкоголь и наркотики. Религиозная девушка, раз оступившись, стремительно летит в пропасть, потому как в алкоголе и наркотиках пытается найти спасение от терзаний за то, что она совершила и чем занимается. К счастью, из этой пучины ее спасает настоящая любовь художника Станислава. Увы, любовь эта была недолговечна: ее молодой муж умирает от малоизвестной болезни, и по решению суда, который инициировал корыстолюбивый дядя Станислава, беременную Юлдуз департируют из страны. Узнав, что дочь была замужем, но теперь овдовела, ее мать прощает девушку и они почти приходят к взаимного согласию.
Повесть от начала и до конца импрессионистична. Автор воздерживается от упоминаний реальных городов и стран, искажая названия, использует условные ситуации, абстрактные образы, болезни без названий, потому что пытается говорить с читателем о подобной проблеме, как таковой, без конкретных отсылок и параллелей. Он пытается достучаться до читателя, чтобы показать, что его самого ранит до глубины души. Каждое слово, каждое сравнение, каждый герой работает на идею. И если какие-то из них кажутся несколько преувеличенными, а некоторые наоборот не выписаны, как могли бы, в чем-то даже плосковаты, так только потому лишь, что его истории - это, скорее, притчи, иносказания, даже сказки, но сказки, по большому счету, с плохим концом. Каждая история Степана - это страничка его собственных душевных мук, которые он хочет выплеснуть в мир, рассказать всем, поделиться с читателями, чтобы таких людей, как его герои - страдающих, несчастных, отчаявшихся - стало чуточку меньше. Конечно, можно сколько угодно придираться к наивности, преувеличениям, четкому разделению на добро и зло и даже некоторой простоте языка автора, но его истории живые, трепетные и очень злободневные. И это ставит Степана Сказина пусть не на одну ступень с классиками русской психологической литературы, но идущим с ними в ногу и в том же направлении.
Благодарю автора за знакомство с новым направлением в литературе! Желаю успехов, сил и вдохновения!
Я.Эм. Иллиан
https://author.today/work/321882
«Смиренье не в том, чтоб искать в людях благость,
А в том, чтоб признать их порочность и слабость.»
«Последнее Испытание»
Слова, взятые мной в качестве эпиграфа к рецензии, относятся больше не к книге, а к миру, в котором мы сейчас живем, и к людям, его населяющим. И странная белая чума, бушевавшая на просторах постапокалиптического мира, последствия которой отразились на психике главного героя повести, и сама трагедия, о которой нам ничего не известно, лишь подтверждают то, что апокалипсис, причем, выкованный руками самих людей, вполне реален. Но и после рукотворного «конца света» жизнь возможно, вопрос только в том, на каком фундаменте она будет построена. В повести как раз об этом и будет идти речь, но вторым планом, декорациями, поскольку главное в ней — философия поиска смысла жизни, философия взросления, как принятия себя в мире и мира вокруг себя и, наконец, поиск Бога, как отправной точки и объяснения всеобщего миропорядка.
Но начну по порядку. В первый раз я познакомился с книгами Я.Эм чуть больше года назад. Ее творчество поразило меня своей нестандартностью и самобытностью, поскольку главным в нем является не столько сюжет, сколько импрессия, переплетенная с психоанализом и все той же философией. Повесть «Серые травы», которую я прочитал первой, настолько захватила меня, что я не смог остановиться и прочел и отрецензировал практически все, написанное на тот момент. И, конечно же, я не смог удержаться и взял новую книгу Я.Эм на рецензирование. Желая вновь прикоснуться к прекрасному слогу и нетривиальным размышлениям о высоком, я даже закрыл глаза на то, что речь в ней идет о подростках, а я обычно такое не читаю.
Итак, повесть «Иллиан», сохраняя в себе следы мозаичности повествования, что я особенно люблю, имеет четкую сюжетную линию с хэппиэндом, и одной из главных тем является тема становления героя, как личности, и его внутренний поиск. Что такое «творец»? Что такое творчество? Равен ли человек Богу в способности создавать ранее не существующее или же это все от лукавого? На что способно творчество, оторванное от корней, и может ли грех стать основной созидания? И грех ли то, что принято называть таковым? Все эти вопросы рано или поздно приходят в голову каждому на определенном жизненном этапе — кому в 12-13 лет, как Иллиану, кому в пору юности, а кому и на старости лет, — но лишь у некоторых возникает тяга прикоснуться к размышлениям великих умов древности, стремившихся познать непознаваемое. В мире же, где живет Иллиан, античная философия и религия — это все, что осталось от погибшей цивилизации, и чему может посвятить себя тот, кто стремится к знаниям. Получится ли впоследствии у этой горстки воспитанных на высоких идеалах людей изменить общество или же грубая сила как всегда одержит верх, остается за рамками повести, потому как главное здесь — субъективное восприятие не объективных вещей. Надо отдать должное автору, ход мастерский: вложить животрепещущие рассуждения в разум подростка в мире, где это действительно имеет ценность. «Мыслю, следовательно существую».
Сложно выбирать между философией и религией, потому как ни в той, ни в другой нет конкретики, гораздо более важной является попытка подростков уяснить суть акта творения и творчества в целом. Творчество, свобода самовыражения, свобода воли — те вещи, которые делают человека равным Создателю, и они являются тем даром, который мы получаем с самого рождения. Но что же делать с познанием и стремлением к еще неведомому? И эти вопросы поднимаются в такой маленькой, но такой емкой повести «Иллиан». Рекомендую к прочтению всем, кто не ограничен только лишь материальным миром, любит размышлять и жаждет (вновь) окунуться в проблематику вечных вопросов человечества, как вида.
Автору желаю вдохновения и новых прекрасных работ!
Mennad. Я
https://author.today/work/291564
Впервые я узнал об этой книге из чьей-то рецензии, мелькнувшей у меня в новостной ленте. Из трех самых известных антиутопий ХХ-го века я читал только две, до Замятина так и не добрался, и потому поостерегся браться за эту повесть: исходя из названия, опасался, что "Я" будет перекликаться с "Мы", и я упущу какие-то аллюзии и параллели. Но звезды сошлись, в марафоне "Читеталь-автор" я не смог подобрать книгу в интересном для меня жанре, как раз все закончились, и я, конечно, с радостью ухватился за возможность прочесть заинтересовавшую меня историю.
К счастью, "Я" с "Мы" не связана, мои опасения были напрасны, и я очень жалею, что не прочел ее раньше. Честно говоря, в тегах не хватает отметки "философия", поскольку проблемы, которые поднимает автор, гораздо сложнее и обширнее, чем может показаться вначале.
С первых же строк повести читатель погружается в антиутопический мир, где царят нищета, болезни и голод. Этот мир - поселение колонистов, бежавших с умирающей Земли куда глаза глядят. В течение более трехсот лет на этой новой родине все было замечательно - единый общий язык, отсутствие войн и конфликтов, благоприятные условия жизни, - но потом все начало разваливаться, становиться хуже и хуже. Вначале можно предположить, что этот процветающий мир стал жертвой циклического для всех цивилизаций кризиса, но дело оказалось совсем в другом, и об этом я бы не хотел спойлерить.
В этом непростом мире главному герою, от лица которого ведется повествование, приходится столкнуться с невыносимой трагедией: его жена умирает от почти пустякового заболевания из-за отсутствия лекарств. Увы, с недавнего времени и лекарства здесь стали дефицитом. Отчаяние от потери приводит героя к мысли о самоубийстве, но во время попытки суицида он совершенно случайно находит портал в другой мир, счастливый, благополучный и радостный, где нет места страданиям и болезням. Но теперь герою необходимо сделать выбор, какому из этих двух миров существовать далее, а какому погибнуть. Эта моральная дилемма переворачивает его привычное мировоззрение, его прежние принципы и убеждения, но при этом все не так однозначно, как кажется. А можно ли осуждать героя за его поступок? Есть ли правильный выбор в этой ситуации? Как поступили бы мы сами, оказавшись на его месте? Ни на один из вопросов нет ответа, в том и сложность.
Автор умело использует визуальный ряд для передачи атмосферы. Миры в повести показаны на контрастах: безжалостное место, затянутое тучами, где выживание - ежедневная борьба, и ясный, солнечный рай, где люди живут, не зная ни забот, ни боли. И в то же время, эти миры не обособлены: есть нюанс, который только усиливает трагедию героя, заставляя сомневаться и страдать еще сильнее, но о нем вам лучше узнать самостоятильно, прочитав книгу.
Мне понравилась проработка как главного персонажа, который на наших глазах будет принимать самое трудное для любого человека решение, так и второстепенных. Пусть о последних будет не так много, зато яркими мазками, делая их узнаваемыми и характерными - а это для данной истории очень важно.
Темы самопожертвования, любви и утраты - то, что делает повесть, скорее, философской притчей, чем обычной фантастической историей. Автор невольно заставляет читателя глубоко погрузиться в исследование человеческой природы - в том числе, своей собственной, - ее темных и светлых сторон. Какой выбор сделаем мы, когда обстоятельства потребуют принести в жертву собственное счастье или даже жизнь, чтобы спасти свой мир? Так ли важны "другие", чтобы отказаться от собственного эгоизма с его маленькими радостями, надеждами и стремлениями? Герой был вынужден сделать выбор, поставив на карту собственную жизнь и жизни тех, кто ему дорог. Но проблема не только в этом: при любом его решении половина тех, кто ему дорог, все равно должна будет погибнуть. Именно неразрешимая дилемма, стоящая перед героем, делает это произведение сильным и провокационным. К плюсам истории можно добавить еще и сложную и запутанную интригу, динамичное повествование, держащее читателя в напряжении, хороший язык и стильные иллюстрации.
Подводя итоги, могу сказать, что повесть «Я» - захватывающая антиутопия, которая исследует очень сложные общечеловеческие темы. Читателям, интересующимся фантастикой и психологией, обязательно стоит ее прочитать.
Автор, благодарю вас за прекрасную историю и желаю новых замечательных идей и вдохновения!
Рианнон Илларионова. Школа "Хизер Блоссом". Книга первая
https://author.today/work/223363
«Когда при молниях, под гром
Мы в дождь сойдемся вновь втроем?
Как только завершится бой
Победой стороны одной.
Перед вечернею зарей.
Где встреча?
В вересках.
…
Грань меж добром и злом, сотрись.
Сквозь пар гнилой помчимся ввысь».
Уильям Шекспир. Макбет (пер. Ю. Корнеев)
«За мной, мой читатель, и только за мной, я заберу тебя в путешествие к солнечным холмам и мерцающим озерам, где реальность растворяется в туманной завесе магии!» (с)
«Школа Хизер Блоссом» — это настоящее погружение во вселенную, где действительность переплетается с мифами, а история - с вымыслом. Автор с любовью создал пронизанный ирландским духом мир, где легенды и предания такая же часть жизни, как законы физики и математики.
Но все по порядку, и начну я с отрывка из пьесы, который взял в качестве эпиграфа.
Переводов Шекспира существует великое множество. Трагедия «Макбет» может похвастать более чем дюжиной переводов на русский язык, но я выбрал именно перевод Корнеева, обойдя чуть более близкую к оригиналу формулировку Лозинского («Зло станет правдой, правда — злом») или емкую — Пастернака («Зло есть добро, добро есть зло»)? Дело в подтексте, который обрисовывает происходящее в книге, и это касается не только выделенной жирным строки, но и всего отрывка целиком. Происходит своеобразная перекличка слов и смыслов, потому как помимо основного сюжета (о нем ниже) в книге будет идти речь о:
— ведьмах (согласно старине Уильяму, в быту они называют друг друга сестрами и братьями);
— ведьмах, которые образуют тройной союз, именумый «трикветр» (ритуалы проводятся, когда все трое собираются вместе);
— ведьмах, которые встретятся в вересках («хизер» — «вереск», стало быть, школа «Хизер Блоссом» как раз и есть то самое место встречи для создания будущих трикветров);
— вечном противоборстве добра и зла (победа всегда условна, сегодня она достается одной стороне, завтра — другой);
— и, наконец, о том, что и сами добро и зло здесь относительны.
Собственно, это те важные моменты, которые следует помнить при знакомстве с книгой. Мир «Школы» очень похож на наш, но с небольшой разницей: в нем есть место надежде и волшебству. Книга привлекает внимание своей нестандартной концепцией магии: ритуалы викки не противоречат реальности, а наоборот, переплетаются с ней и дополняют ее.
Впервые я познакомился со "Школой" несколько лет назад, и из-за того, что она мне хорошо знакома, боюсь, не удастся полностью абстрагироваться и взглянуть на нее со стороны, но я попытаюсь.
Главной героиней «Школы Хизер Блоссом» является шестнадцатилетняя Элинор О’Ши. Ей выпадает «счастливый билет» — возможность учиться в таинственном учебном заведении, о котором никто ничего не знает. Но вот парадокс: эта школа, девять месяцев в году скрытая от посторонних глаз фейрийским мороком, становится своеобразным местом «ссылки» для неугодных Ордену и Магистериуму ведьм, отправленных туда в качестве преподавателей, а учатся в ней дети из бедных или попавших в опалу семей и сироты, не способные платить за обучение. Да, существуют еще две, более престижные и безопасные, но попасть в них удается далеко не каждому.
Так что же не так с этой школой, почему она служит прибежищем для изгоев? Потому лишь, что является своеобразным порталом в другой мир — полумифическую страну Тир Нан Ог, — и находиться в ней, не соблюдая правила предосторожности, опасно для жизни. Это не просто школа — это бурлящий котел, где бок о бок с людьми живут фейри — волшебные существа «Страны Вечного Лета». Следует отметить, что одним из главных действующих лиц будет выступать как раз «потусторонний» мир, к которому они принадлежат — мир природной магии и неподвластных человеку сил. Да, с этими силами можно заигрывать, договариваться, но никогда нельзя приручить или покорить. И в этой школе на живом примере учат жить в гармонии с природой, видеть знаки и читать в сердцах людей. Ведьмы здесь не могут колдовать в том смысле, как мы привыкли думать, они не размахивают волшебными палочками, не летают на метлах и не убивают волшебных существ, чтобы использовать их в качестве ингредиентов для зелий — главным колдовством здесь служат знания.
Темные и светлые фейри являются активными участниками повествования, где помогая людям, где чиня им препятствия. Так повелось, что в нашем восприятии свет — это добро, а тьма — зло, и именно в этом кроется главное противоречие книги. На самом же деле и темные, и светлые фейри — враги человека. Но не все так однозначно, и тому есть причины. Так, вместо того, чтобы вредить, темные фейри являются хранителями и защитниками школы, а светлые желают навредить. Они манипулируют, строят козни, лгут и даже планируют принести в жертву главную героиню. Почему? Не хочу раскрывать подробности, лучше об этом узнать самим, прочитав роман.
Элинор, попав в «Хизер Блоссом», сталкивается с необходимостью адаптироваться к новой реальности, где магия — это не просто сказка, а часть повседневности. Она должна научиться справляться со своими страхами, принимать ответственность за свои поступки и раскрыть тайну своего происхождения. Несмотря на магические элементы, это еще и история о самопознании, о первой любви, о страхах, радостях и разочарованиях, которые встречает каждый подросток на пути к взрослению.
Но есть и еще один пласт истории, который остается за кадром, хотя является не менее важным элементом для развития сюжета. Я бы назвал этот пласт «в погоне за мечтой». Речь идет о герое, который при самом своем появлении у многих будет вызывать чувство неприязни и отторжения, хотя на самом деле отрицательным не является. Я не буду называть его имя, просто отмечу: самонадеянным, самовлюбленным и эгоистичным его сделали обстоятельства, и он имеет полное на это право. Он заплатил высокую цену за свою мечту, но так ее и не достиг, потому как нельзя стать повелителем стихий, нельзя поймать синюю птицу счастья, нельзя получить джинна в свое безраздельное пользование. Но пока у него есть этот крохотный шанс, он пытается делать все возможное, чтобы приблизиться к ней. Как и любой другой человек, жаждущий несбыточного, он ослеплен, потому совершает фатальные ошибки. Этот герой — одна из центральных фигур повествования, и сыграет огромную роль в становлении героини.
Каждая страница книги пропитана атмосферой загадки. Характеры персонажей выписаны с такой точностью, что легко забыть, что это всего лишь выдуманные герои. Автор не просто рисует их портреты, он позволяет нам заглянуть в их души, увидеть их страхи и мечты, а некоторые моменты даже прочувствовать на себе. Но прелесть книги не только в живых персонажах, но и в многоуровневой, интертекстуальной структуре повествования, где искусно вплетаются отсылки к классическим и современным произведениям, фильмам и играм. Эти скрытые подсказки умело спрятаны в тексте, а тонкая ирония автора заставляет читателя по-новому взглянуть на знакомые образы и смыслы. И чем глубже погружаешься в этот мир, тем больше открываешь для себя новые грани.
Помимо этого, видна глубокая проработка фольклорного материала кельтских и ирландских легенд, народных обрядов и поверий, начиная от литературных источников и заканчивая произведениями изобразительного искусства и музыки. Автор прекрасно владеет материалом, можно сказать, живет им, потому и персонажи получились реалистичными и характерными. К тому же нельзя не отдать дань мастерству автора в использовании невероятного количества разнообразных атрибуций.
А теперь хочу сказать пару слов о разнице между бумажной версией книги, которая вышла в издательстве АСТ в начале этого года и той, что представлена здесь. Книга в некотором роде самобытная, поскольку состоит из двух взаимодополняемых величин — непосредственно самой истории «девочки, которая попала» и лекций, которые преподают в школе. Здесь сюжетная часть и лекционный материал идут линейно, в комплексе, и это видно уже по оглавлению: сюжетная часть имеет разбивку по главам, а лекции этой разбивки не имеют, при желании их можно пропустить. Я бы этого делать не советовал, потому как в них часто присутствуют важные моменты и диалоги, которые могут пролить свет на происходящее, да и сами по себе достаточно интересны и познавательны. В печатной же версии главы с лекциями вынесены отдельным блоком в конец книги, что, на мой взгляд, не очень удобно: это сразу настраивает читателя на то, что информация из этих глав не столь важна и на нее можно не обращать внимание. Гораздо разумнее было бы выделить эти страницы цветом на полях, либо специальной плашкой вверху страниц. Надеюсь, в последующих изданиях этот момент будет принят во внимание и учтен. К слову, печатную версию первого тома «Школы Хизер Блоссом» уже сейчас можно приобрести в интернет-магазинах, такая книга может не только украсить вашу книжную полку, но и стать прекрасным подарком.
Напоследок — личное пожелание. В книге очень много лекций с практическими занятиями, например, по изготовлению ритуальных свечей и масел. Я знаю, что автор знаком со всем этим не только в теории, но и на практике. На мой взгляд, было бы здорово написать отдельное руководство со всеми выкладками, схемами и фотографиями и издать как дополнение к серии, или же отдельно к каждой книге. Уверен, такое пособие будет интересно не только тем, кто читал книгу — оно станет незаменимым для тех, кто интересуется западной фольклористикой и хочет украсить свой дом аутентичными украшениями, создаными своими руками.
«Школа Хизер Блоссом» — прекрасная книга, которая может подарить читателю много эмоций и впечатлений, объяснить истоки современных праздников и традиций, как светских, так и религиозных, приоткрыть завесу верований, которых до сих пор многие придерживаются, не отдавая себе в этом отчета. Рекомендую к прочтению всем, кому интересны тайны, загадки, фэнтези, фольклор, психология и неожиданные повороты сюжета.
Автору желаю успехов, вдохновения и скорейшего выхода в печати второго тома «Школы»!
Елена Станиславова, Ольга Гусева. Сигги и Валька. Любовь и овцы
https://author.today/work/330565
С Еленой Станиславовой и Ольгой Гусевой - авторами этой книги - я познакомился во время нашего совместного литературного челленджа Райтобер. Я тогда с огромным удовольствием прочел зарисовки и стихи, которые они писали, и теперь периодически слежу за их творчеством. С миром викингов я уже познакомился в других работах Елены, но эта история - иная. Речь здесь будет идти не о викингах, а о наших с вами современниках - Сигги и Валькой, которые, как это ни парадоксально, являются их потомками, по крайней мере, Сигги точно.
Хоть в жанрах и есть указание о том, что это современный любовный роман, нельзя сказать, что это типичная история любви. Любовь героев здесь произрастает не из романтической влюбленности, хотя притяжение их возникло с самой первой встречи, а из родства душ и сходных устремлений. Когда я только приступил к чтению, логично предполагал, что история будет о любви-утешении, поскольку вынесенные в название "овечки" и блог-посты о почесухе не предвещали ничего хорошего, но ошибся - беда обошла героев стороной, послужив поводом для сближения. Но я бы хотел поговорить не о любви героев - "о любви не говорят, о ней все сказано", - а о революционном приеме, который использовали Елена и Ольга при написании повести.
Что же это за прием, который заставил меня восхититься и отнестись к этому эксперименту с уважением? То, что авторы писали повесть параллельно: Елена в прозе, а Ольга в стихах. Стихи предваряют повествование - с них начинается каждая глава, - проза же расширяет емкие стихотворные строки подробностями и игрой граней психологии человеческих взаимоотношений.
А еще здесь есть огромное количество иллюстраций - и не только. Читатель, наделенный хорошим сенсорическим воображением - то есть возможностью представить вкус, запах, мысленно ощутить воздействие на тело тепла или холода - найдет в этой книге целый букет чувственных удовольствий, так сказать, пир духа и тела, что я тоже считаю огромным плюсом. На страницах повести встречается множество рецептов исландской кухни, подробно описано что чувствуют герои, находясь в непосредственной близости от извергающегося вулкана или же их купание в термальных водах крохотного озерца, а иллюстрации зримо воплощают это, вызывая определенные реакции тела.
Что касается композиции и построения повести, то ее можно опосредованно сравнить с библейсткими историями о сотворении мира: у героев было всего лишь семь дней, чтобы родилась и окрепла их любовь. Седьмой день знакомства в некотором роде стал метафорой дня "отдыха" - именно в этот день герои не участвовали в походах по достопримечательностям и музеям, не занимались полезной деятельностью и не спасали животных, - и мог бы оказаться финальной точкой, последним днем, проведенным вместе, но вместо этого он стал началом - как началом будущей совместной жизни героев в любви и согласии, так и зарождением новой жизни - ребенка.
И еще пару слов хочу сказать об иллюстрациях, которые подчеркивают описанное на страницах, укрупняя и приближая их к читателю. Глядя на величественные исландские пейзажи - какие-то реальные, какие-то созданные с помощью нейросети, - читая о них, "видя" их глазами героини, невольно представляешь себя участником событий, будто и сам находишься среди этих суровых скал или у бурлящего вулкана, любуешься пасторальными картинками деревенского была и восхищаешься древностью, рассматривая памятники в музее. Авторы хотели передать романтику Исландии - этого чуждого и сурового мира, в который окунулась Валентина, - и они смогли это сделать: ритмом стихов, лаконичным, но живописным слогом прозы и иллюстрациями. Конечно же, юное сердце девушки, открытое для всего нового, не могла не тронуть эта красота, тем более что спутником ее оказался не пожилой фермер, которого она себе представляла, а молодой северный красавец, который не только оказался профессионалом в той области, которая была близка героине, но и серьезным и ответственным человеком, с которым у нее сразу возникло духовное родство.
Единственное, что меня несколько смутило, так это то, что Валентина не упомянула Сигги о своей профессии. Но авторы объяснили, что, поскольку разговор героев произошел на уровне профессиональных терминов и понятий, этого и не потребовалось, все было понятно без слов.
В общем, повесть оказалась не только очень необычная, информативная и познавательная, что мне очень понравилось, но и достаточно романтичная, хоть и в несколько "нордическом, твердом" варианте. Рекомендую всем, кто ищет не жутких страстей и пробирающих до костей трагедий, а спокойного, мудрого и взвешенного осознания своих чувств и принятия их. Такая любовь тоже существует, и она, порой, гораздо сильнее и важнее наносных и преходящих страстей.
Авторам желаю множества новых идей, творческих планов и задумок, вдохновения и всего наилучшего!
Agnes. Книга I Повелитель моря Часть 1
https://author.today/work/23159
Многие авторы этого ресурса недолюбливают флешмобы, а зря, поскольку именно участие во флешмобах иногда привлекает новых читателей. Книгу Agnes «Повелитель моря» я заметил как раз на одном из флешмобов. В отрывке, там представленном, речь шла о пиратах, захваченных в плен, и один из них был практически отдан на растерзание толпе. Не буду углубляться в подробности, это очень сильная и яркая сцена, хотя и проходящая, но она настолько привлекла мое внимание, что я тут же добавил книгу к себе в библиотеку с намерением прочесть. И этот случай представился, когда я обнаружил ее в списке книг в марафоне «Читатель-автор». Я тут же подумал: время настало, буду читать — и взял ее. Но довольно прелюдий!
Еще при знакомстве невероятно порадовало то, что в жанрах были указаны «Альтернативная история», «Историческая проза» и «Исторические приключения» — и никаких попаданцев. В тегах, впрочем, была небольшая пометка, но вкрапления в ткань повествования фрагментов с «ментальным попаданием» были настолько редкими (в последний раз это вмешательство было довольно важным), что во время чтения я просто забывал об этом и наслаждался прекрасной исторической прозой, причем выдержанной именно в том специфическом стиле, который делает книгу похожей на выдержанное дорогое вино. Альтернативная же история в этой книге — по крайней мере, в первом томе — заключена лишь в том, что некоторые даты оказались немного «подвинуты» в угоду сюжета, да и то это будет заметно только тем, кто хорошо знает этот период. Я изучаю другой временной отрезок — времена ВФР, — потому совершил «прыжок веры» и следовал за пером автора, куда бы он меня ни вел. Подозреваю, самая большая «альтернатива» будет еще впереди, когда влияние пани Агаты, нашей с вами современницы, не ограничится одними подсказками о том, кто является возбудителем желтой лихорадки и как опасно оставлять на одежде клещей. Обязательно прочту продолжение, но уже позже — увы, время слишком ограничивает наши желания, как бы сильны они ни были.
Конечно же, сразу в глаза бросается огромная работа Автора над историческим материалом, тонкостями корабельного искусства и географии! По себе знаю, насколько сложно найти нужную информацию, правильно вплести в сюжет и преподнести в том виде, чтобы она смотрелась органично. Но у меня хотя бы только лишь «Исторические приключения», я могу позволить себе некоторые вольности в интерпретации некоторых деталей, здесь же виден титанический труд касательно абсолютно всего, начиная с правил этикета и заканчивая многообразием местной флоры и фауны. Какая сочная и атмосферная беседа Анри с вождем племени майя! Какие подробности батальной сцены, когда британцы осаждали город! А чего стоит жуткая история про девочку, которую вымазали кровью матери и… В общем, ярко, колоритно, завораживающе. Язык повествование, стиль - все на высоте! Получил огромное удовольствие!
Теперь несколько слов о персонажах. Главный герой книги — Анри Верн, он же — эль альмиранте, «повелитель моря», как он перевел свое «прозвище» вождю. Не случайно это словосочетание прозвучало именно во время беседы с вождем: до морской баталии мы знали о его талантах и умениях только с чужих слов, здесь же мы своими глазами смогли оценить его силу духа, его человечность и, не побоюсь этого слова, его величие, поскольку только благодаря умению найти общий язык с представителем иной ментальности и убеждений не вспыхнула кровавая бойня между испанцами и индейцами. Мы видели Анри с самого начала, мы погружались в его мысли и сомнения, мы знали обо всех противоречиях, которые терзают его, но в этот момент мы увидели его истинным патриотом, который готов защищать не только свою нацию, но и свою родину со всеми расами, которые ее населяют, будь то испанцы, индейцы или моряки и наемники иных национальностей. Каждого из этих людей он готов был защищать от пиратов и завоевателей, потому как с юных лет узнал, что такое потери и смерть близких людей.
Помимо Анри в книге есть множество других персонажей, где каждому уделено достаточно времени и внимания, чтобы проникнуться духом того времени и его нравами, но на фоне эль альмиранте меркнут все, даже Себастьян — второй по важности и значимости герой, помощник и правая рука Верна. В книге очень много внимания уделено также взаимоотношениям и психологии, даже крестнику и проблеме воспитания детей в книге нашлось место — неиссякаемый кладезь не только исторической информации, но и нюансов взаимодействия разных групп и сословий.
Что касается конфликта книги, попалось мнение, что такового нет, поскольку нет главного антагониста. Так вот я могу сказать на это то, что здесь отсутствует только один из трех возможных конфликтов — межличностный. Внутриличностный (борьба человека с самим собой, сомнения в своей правоте, то, что приходится совершать преступления, будучи глубоко религиозным человеком) и межгрупповой (Анри ходит по грани, пытаясь найти компромисс и не допустить бойни между индейцами и испанцами) здесь представлены очень даже выпукло. Интересно наблюдать за внутренним миром Верна — ну и, конечно же, за его неловкостью, даже испугом, когда госпожа экстрасенс начинает беседовать с ним в его голове. Впрочем, не буду спойлерить, лучше об этом прочитать самим.
Наконец, пара строк о происходящих в книге событиях. В самом конце книги одним из героев было подмечено, что прошло четыре дня. Я очень удивился этому, поскольку событий было так много и они так динамично развивались, что я думал, что прошло не меньше недели. Да, вначале казалось, что повествование течет неспешно, раскрывая детали мира и углубляясь в подробности, но по итогу произошло так много всего — погони, болезни, смерти, свидания, битвы, — что голова могла пойти кругом, и это все — за четыре дня! Некоторые сцены были очень динамичными, некоторые — насыщенные внутренним огнем и психологией, некоторые же заставляли задуматься о роли человека в мире и смысле самой жизни. В общем, в теги с полным правом можно было внести психологию и философию (я такое люблю), если, конечно, автор не боится отпугнуть потенциальных читателей. Увы, большинство ищут легкое чтиво и быструю смену картинок, здесь же — уют, умиротворение, потрескивающий камин, мурлычущий кот и бутылка хорошего вина. Присядьте, отбросьте суету и погрузитесь в мир, где добро не рядится в красивые одежды, а раскрывает ценность любой человеческой жизни.
Прекрасная книга, сильная и достойная! Я благодарен Автору за приятно проведенное с его творением время, и обязательно вернусь, чтобы прочесть продолжение. Творческого вдохновения и легкого пера!
Ксения Спынь. Дурные
https://author.today/work/336805
«Взорвем мосты, сотрем следы. И я, и ты — обречены. Другая цель, другой маршрут. Часы не ждут, газеты врут. А мы уйдем…» ©
«АК», «Небытие»
Книга Ксении Спынь «Дурные» неоднозначная и многогранная, и, пожалуй, ее неоднозначность и стала причиной того, что я долго не мог приступить к рецензии еще до того, как меня подхватил и унес вихрем очередной райтобер, лишая времени и возможности писать что-либо еще. Да и сейчас, если начистоту, именно она не дает мне сказать все, что можно было бы, потому я остановлюсь подробнее только на самом верхнем пласте — художественных особенностях романа.
Начну, как обычно, издалека. Встречались ли вам книги, которые вызывали безотчетный страх и растерянность, ставя под сомнение ваши жизненные установки и представления об окружающей реальности? Более того: когда под вопросом оказывается само наличие души и ее бессмертие? Именно такая книга попалась мне в пору ранней юности, и только на днях я загуглил, что это, оказывается, вовсе не книга, а новеллизация культового фильма восьмидесятых. Увы, в «литературном» варианте сюжет и атмосфера были перевраны настолько, что вместо возможного восхищения идеей и ее реализацией оставляют лишь гнетущее послевкусие. Если кому-нибудь интересно, я говорю о книге «Фантазм» Мэри Флауэрс (псевдоним русской писательницы). К сожалению, какие бы то ни было подробности выветрились из памяти, запомнилась только одна деталь — когда герои узнали, что после смерти люди не отправляются «в мир иной», где им воздается по делам их, а все поголовно получают карликообразные тела и становятся рабами, без памяти, без желаний, без единого проблеска осознания собственного Я.
Я не случайно привел в пример эту книгу: в некотором роде, роман «Дурные» тоже выбивает почву из-под ног, причем, не на одном лишь срезе «жизни после жизни», а гораздо полнее и глобальнее, особенно ближе к концу. Но, как говорится, имеющий глаза…
Как уже говорили в рецензиях до меня, эта книга — не для каждого. Нужно иметь волю и мужество, чтобы пройти с ее героями весь путь до конца, и уже там, в самом финале узнать, что все бесполезно, но в то же время ничего не предрешено заранее. Каждый шаг, что мы делаем, несомненно приблизил бы нас к цели — но у нас нет цели. У нас, как у самураев, есть только путь, но этот путь и есть смысл нашего существования. Осталось только выбрать, с какими мыслями, огнем или холодом, надеждой или отчаянием в сердце мы отправимся в дорогу, которая началась в момент нашего рождения и будет под нашими ногами до самой смерти.
Мое плавное погружение в роман «Дурные» началось с пролога. Открыв книгу в первый раз, я сразу же купился на цитату из «Долгой прогулки» Стивена Кинга, фотографию дороги с броским заявлением на ней, а потом уже, пролистав чуть вперед — конечно же, не смог остаться равнодушным к плейлисту, которым автор любезно делится с читателем. И вот, в очередной раз прослушав парочку альбомов любимой «Агаты Кристи» — не в контексте книги, а для собственного удовольствия, — я погрузился в чтение.
Сразу хочу отметить, отсылок здесь множество, но в глаза сразу бросается параллель (помимо «Долгой прогулки», с которой книгу роднит идея «последнего выжившего»), с Кинговскими же «Лангольерами» и «Туманом». А строки из песен различных групп и авторов, которыми Ксения щедро пронизывает повествование в нужные моменты, расширяют идею романа, делая книгу более объемной и многозначной, наполняя ее чувствами и эмоциями.
Чтобы избежать спойлеров, я не буду подробно останавливаться на сюжете и героях, достаточно упомянуть, что это — роман-путешествие, причем, в буквальном смысле. Выше я упоминал, что вся наша жизнь и есть путешествие, не стоит забывать об этом, читая «Дурных». А уж кому из четырех героинь больше подойдет этот эпитет, каждый должен решить сам после прочтения.
Несмотря на то, что от выжимаемой скорости в прямом смысле зависит жизнь, повествование в книге очень неспешное. Опасность есть, она рядом, притаилась за углом, чтобы напасть и поглотить, но внутренние метания и взаимоотношения друг с другом оказываются гораздо важнее и объемнее, что о внешней опасности порой даже забываешь. Но есть в этом всем и один минус, который дробит восприятие и принижает общую атмосферу: манипуляции с часами. На мой взгляд, половину из них можно опустить, читатель сам все поймет и сам все додумает. Да, это отсылки к «Алисе» — тут и имя героини, и упоминание белого кролика в самой первой главе, — но слишком уж их много в книге.
Героини — Нелли, Лана, Агнешка и Алиса — выписаны довольно подробно и достоверно. И это не просто персонажи — это узнаваемые и выпуклые характеры. Но в то же время, они не архетипичны, что позволяет включить фантазию и добавить недостающие черты самостоятельно, увидев в этих девушках знакомых из собственного окружения. Кто-то идет напролом, кто-то прячет голову в песок, кто-то приспосабливается, пытаясь найти компромисс — уверен, каждый читатель найдет среди героинь собственного «любимчика», — но глобально это ничего не решает: мы — лишь песчинки в водовороте жизни.
Ну и, конечно же, раз есть условно замкнутое помещение, невозможно избежать разборок и конфликтов, какие бы близкие друзья в это помещение не попали. В ограниченном пространстве автомобиля разгораются далеко не шуточные страсти и разборки, пусть внешне не слишком взрывные, но ранящие невероятно глубоко. Отлично прописана психология взаимоотношений, все как в жизни.
Авторский язык хорош, шелковист и текуч. Его плавная ритмика мягко погружает в повествование и даже заставляет забыть о том, что некоторые моменты повествования немного затянуты и тормозят сюжет — все это нивелируется. И это опять же подтверждает идею того, что раз уж наша жизнь — дорога, надо наслаждаться самим процессом пути.
И напоследок хочу сказать об основной мысли, которую можно вынести из книги: возлюбите ближнего своего, прощайте ошибки и цените минуты, которые вам отмеряны, потому как грядущее непредсказуемо, и от того, есть ли те, на кого можно положиться, зависит то, насколько большой отрезок своего пути мы сможем преодолеть. Конечно же, это не все, роман гораздо объемнее и актуальнее, потому каждый читатель вправе вынести что-то свое самостоятельно.
Книга сильная уже сама по себе, вне обтекаемого, но периодически проступающего контекста. Если его обойти полностью, дав волю читательской фантазии, ее можно смело ставить на один уровень с «вневременными» мастерами хоррора.
Автору желаю вдохновения, душевного равновесия и желания творить несмотря ни на что!
Алевтина Варава. Дополненная реальность. Новый пользователь
https://author.today/work/333270
Если бы пару-тройку месяцев назад мне кто-нибудь сказал бы, что я буду взахлеб читать роман про попаданца или РеалРПГ, я бы никогда в это не поверил. А все потому, что тогда я еще не повстречал на своем пути удивительного автора Алевтину Вараву и не знал, какие чудеса она способна творить с жанрами, которые не входят в категорию предпочитаемых мной.
Первое мое знакомство с Алевтиной произошло, как это ни банально звучит, в постах блоголенты, где мое внимание привлекли отрывки из ее книг, причем, в самых разных жанрах: и как в некоем мире нельзя прилюдно поглощать пищу; и как некая студенточка активно шантажирует своего преподавателя; и как некие изуверы из госуслуг... Это пропустим. В общем, моя броня предвзятости была сломлена, и я перешел на страничку с книгами Алевтины. Как все прекрасно знают, путь к сердцу мужчины лежит через желудок, потому первой книгой, которая привлекла мое внимание, оказалась именно "Таинство пищепринятия", где автор интересно поиграла с темой табу, подведя логическую базу под то, что пища - пожалуй, даже большее искушение, чем секс, и должна подвергаться гораздо более строгому гонению.
Впрочем, это совершенно другая история, о которой, конечно, грех не упомянуть при случае, но говорить мы сегодня будем о не менее оригинальной книге "Дополненная реальность. Новый пользователь".
Сразу хочу предупредить: СПОЙЛЕРОВ НЕ БУДЕТ, или же самая малость, потому как с этой книгой лучше знакомиться с девственно-чистым сознанием.
Как заявлено в жанрах, книга эта относится к РеалРПГ, и, не познакомься я уже с другой книгой Алевтины, я, возможно, прошел бы мимо. Но прочитанный отрывок, аннотация автора, да еще этот котик на обложке, который глядит с укором и прямо-таки хочет сказать главному герою: "хозяин, ты - дебил"... В общем, как я и предполагал, история оказалась не только гораздо шире и объемнее заявленного жанра, она еще и написана таким живым, сочным и грамотным языком, что оторваться было реально сложно, да я бы и не сделал это без острой необходимости. Как я узнал позже, здесь нет "правильной прокачки", которая является неотъемлемой частью жанра РПГ, здесь все, как у людей: мальчик живет в обычном мире, ходит в обычную школу, хочет завести себе самую обычную девчонку с обычными большими... В общем, типичная история подростка, который неожиданно оказался владельцем некоего артефакта *** волшебной палочки *** джинна из лампы установил на свой смартфон игровое приложение из сомнительного источника. Как и все игровые приложения, это выдавало ему некие квесты, которые нужно было выполнить в реале. Ну, думаю, вы помните всяких покемонов, которых надо было фоткать во всяческих местах и получать за это бонусы. Герой книги тоже получал бонусы, но за них можно было приобретать не игровую валюту, доспехи или прокачку, а вполне себе влиять на окружающую реальность - сначала чуть-чуть, потом все больше, больше... Не хочу расписывать подробно, ведь это окажется большим спойлером, просто посмотрите на этого несчастного котика на обложке, и вам сразу станет все понятно.
Как принято в рецензиях, конечно же, кое-что раскрыть все-таки придется, но так как это будет мое личное мнение, слишком на него полагаться не стоит, лучше прочесть самостоятельно и сделать собственные выводы.
Итак, Пашка Соколов - а именно так зовут нашего протагониста, - на первый взгляд, невзрачный и неуклюжий лузер, который и дома отхватывает от неблагополучных родителей, считающих каждую копейку, и в школе подвергается абьюзу, и девушки его сторонятся. Единственный его друг - это кот такой же лузер-одноклассник, подвергающийся еще большему абьюзу. Но это на первый взгляд. На самом же деле, если попробовать взглянуть на героя объективно, не через призму того, что он о себе думает, оказывается, что он в довольно неплохой спортивной форме (уровень отжимания - бог), практически не имеет дурных привычек, при желании мог бы и с учебой совладать, да и девочки-красавицы не против замутить с ним и даже лишиться девственности (и даже уже не девочки и совсем не красавицы). По сути, единственные, кто вынудил его считать себя таковым - его родители, которые души не чают в старшем брате, оболтусе и нагибаторе, и гнобят младшего, не давая даже денег на карманные расходы. По итогу, мы имеем в потенциале спортивного фитоняшку, который может постоять за себя, если надо, не испорченного похвалой и излишним вниманием, смелого, в то же время не лишенного совести и доброты котик не удален, не переживайте. Нужно лишь подтолкнуть его к тому, чтобы раскрыть свой потенциал, вылупиться из скорлупы неверия в себя, понять, к чему стремиться и что в этой жизни главное. Но сможет ли это сделать приложение на телефоне, квесты которого не всегда безопасны и законны? Вопрос пока остается открытым, потому как книга еще в процессе (автор планирует пять томов, а я прочел только первый). Одно можно сказать точно: задания, которые заставляет его выполнять это приложение, помогают ему по-новому взглянуть не только на окружающую действительность, которую он так стремиться изменить в обозримом будущем, но и на себя самого. И как раз он сам меняется прямо перед нашими читательскими глазами, вынуждая сопереживать ему и следить за каждым его шагом, за каждым принятым решением.
Книга, как я уже писал выше, написана чудесным языком, она динамична, увлекательна и наполнена юмором. Читается легко, с удовольствием, оставляя приятное послевкусие. Причем, читая, ловишь себя на мысли, а как бы поступил ты сам, готов ли примерить на себя подобное испытание "грядущим всемогуществом"? Может, да, может, нет - каждый должен решить это для себя самостоятельно.
Помимо этого, в книге есть еще один любопытный момент. Автор играет с читателем, предлагая ему головоломки: за что герой получил эту "ачивку", за что - другую, третью, что они символизируют? Алевтина оставляет прозрачные подсказки, которые вполне доступно разгадать, если внимательно следить за героем и всеми его поступками. Это очень интересно, и будь у меня больше времени, с удовольствием разгадал бы эту головоломку целиком, а не фрагментарно. Обязательно вернусь к этой книге, чтобы прочитать ее тогда, когда будет достаточно свободного времени.
Могу сказать одно: даже если вы не любите РеалРПГ, рекомендую прочитать эту книгу, потому как в ней заложено гораздо больше, чем обычно включает в себя этот жанр. Да я и сам с удовольствием прочитаю остальные книги Алевтины, как только освобожусь от трудоемкой, но очень приятной обязанности, которую я возложил на себя по отношению к участникам Райтобера, в очередной раз проведенного мною на АТ.
Желаю Автору новых идей, творческого вдохновения, любви муз и легкого пера, из-под которого выходят такие удивительные истории!
Степан Сказин. Анархо-гарем
https://author.today/work/368977
Новый роман Степана Сказина произвел на меня неоднозначное впечатление. До «Анархо-гарема» я уже был знаком с некоторыми другими книгами автора, и смело могу сказать, что Степан вырос, как писатель. Но сейчас я хочу поговорить не о художественных достоинствах или недостатках этой книги, а о невероятных параллелях, которые просачиваются сквозь строки, бросаются в глаза, западают в душу. И они, отнюдь, не о его излюбленном типаже героя, который появляется в книгах из раза в раз, а о том, кем этот герой мог бы стать во втором томе «Анархо-гарема», если бы автор захотел продолжить его историю.
Хочу сразу предупредить: СПОЙЛЕРОВ НЕ БУДЕТ, только краткое упоминание пары моментов, которые уже есть в авторской аннотации. Смело читайте дальше.
Так кого же мне напомнил герой этой книги? Сразу двоих человек — Роша Терио, лидера канадской секты «Дети муравейника», осужденного за убийства своих последователей, и Константина Руднева, лидера новосибирской секты «Ашрам Шамбала», осужденного за вовлечение в ее ряды большого количества последователей, исчезновение некоторых из них и калечащее жизнь и психику пребывание в секте. Думаю, «Ашрам Шамбалу» помнят многие, кто застал «девяностые» уже в сознательном возрасте, а чтобы ближе познакомиться с личностью Терио, достаточно посмотреть основанный на реальных событиях фильм «Дикий мессия» 2002 года (строго 21+, не смотреть беременным женщинам и восприимчивым к натуралистическим подробностям людям!!!). Что же объединяет этих двух людей? Вера в собственную богоизбранность, в то, что именно они могут привести людей в некое эфемерно-светлое будущее и огромный сексуальный голод, включающий различного рода девиации и полигамию. Рош в юности бросил школу, ударился в религию и стал основателем одного из культов судного дня. Константин три года находился на лечении в самарской психиатрической клинике, куда был направлен командованием войсковой части, в которой служил, за то, что настойчиво предлагал сделать из нее подобие шаолиньского монастыря. На первый взгляд, ничего страшного нет в том, чтобы стремиться к идеальному миропорядку. То, что оба в юности имели опыт «отчужденности» от реальной действительности, а потом создали этакие «группки по интересам» не делало их преступниками — преступниками их сделала вседозволенность, которую они испытали, окружив себя восторженными, преданными, влюбленными, безропотными последователями, что только подтверждает убеждение, что власть развращает, а абсолютная власть развращает абсолютно.
Пожалуй, я предельно ясно донес мысль, кого именно напомнил мне герой нового романа Степана. Именно то же самое происходит и с ним: он отрицает грубость и жестокость мира, в котором живет, становится «на тропу войны» — участвует в некоем незаконном мероприятии, которое влечет за собой «отсидку» в психиатрической лечебнице, а потом почти совершенно случайно — благодаря свои анархическим убеждениям — становится центром внимания некоего круга лиц, которые эти его убеждения поддерживают. Герой обретает уверенность в себе, в некотором роде даже вырастает над собой, но тот ли путь он избрал, чтобы «сделать человечество счастливее»? Уж очень напоминает история его становления то, что привело Терио и Руднева к столь печальным последствиям, как для них самих, так и для их последователей. Признаюсь честно: имея такую базу в виде этого романа, я бы на месте Степана написал продолжение, и тогда бы это уже была не сказка-утопия, а психологический триллер, а название этого бы изменил на «Анархо-гарем. Начало».
Как я уже сказал, книга произвела на меня довольно сильное впечатление своим огромным потенциалом. Упоминание автора о том, что он писал эту книгу в качестве психологической разгрузки, чтобы справиться с определенными жизненными трудностями и найти отдушину, мне, как автору, очень хорошо знакомо. Но именно поэтому изобилие несколько утрированных сексуальных сцен и натолкнуло меня на мысль о том, как же это похоже на всяческие «тантрические практики», для которых снимались целые залы в Домах культуры даже маленьких провинциальных городков. Что сказать, время такое было — девяностые, границы открылись, чтобы впустить новые веяния, а Восток, который дело тонкое, всегда шел со всем этим рука об руку. Не провожу параллели, история циклична, и то, что было однажды, непременно повторится вновь, потому роман «Анархо-гарем» может быть особенно актуален именно в наши дни.
Сюжет книги тоже довольно логичен: юноша, который сидит на шее матери, непременно захочет пересесть на чью-либо еще, а если шея не одна — так еще лучше. При всем при этом, рост героя налицо. Он уже не просто статьи пишет и книжки анархические читает, он уже воплощает свою мечту в жизнь — коммуна, квартира в городе, которую ему… Впрочем, я обещал без спойлеров.
Повествование книги довольно динамичное, происходит очень много событий за короткий промежуток времени. То, что это все же утопия и социальная фантастика, снимает любые вопросы или претензии, даже если бы они возникли, хотя, на мой взгляд, история абсолютно достоверная — такое вполне может существовать где-нибудь по-соседству с нами, за закрытой дверью, скрытое от людских глаз тонкими стенами наших «человейников».
Героев здесь не так много, но ярко и полно выписан только главный, от лица которого и идет повествование. И это тоже абсолютно верно: как может человек знать о том, что происходит в мыслях и душах людей, его окружающих? Тут и самого близкого, порой, понять не можешь, а если их несколько, и все жаждут определенного рода внимания? Конечно же, сосредотачиваешься только на этом. А где есть только это, где нет разговоров, общих интересов, общих идей, там рано или поздно возникает мысль о собственной «богоизбранности». Не могу сказать, что герой симпатичен, но ему однозначно сопереживаешь, особенно в первой половине книги. И, конечно же, я с огромным удовольствием почитал бы продолжение его истории, то, где будет психологический триллер с сектой и маньяком-лидером.
Роман предельно психологичен именно собственной темой, даже если некоторые моменты слегка утрированы в угоду эротичности, которая тоже заявлена как жанр. Таким образом, некая промежуточная цель достигнута, а вот что будет происходить с героями дальше, какое будущее их ожидает и к чему приведут подобные стремления — это уже каждый читатель должен решить сам для себя, и в этом как раз заключается общественное значение тем, поднятых в книге.
Все книги Степана Сказина чем-то напоминают притчу — и стилем, и языком, и общим посылом, — но эта может помочь увидеть гораздо больше, если посмотреть вглубь, задуматься о последствиях и провести нужные параллели. Степану с его неоднозначной простотой удается зацепить читателя на крючок интереса там, где удается лишь немногим, даже при сильном их желании.
Тема поднята достаточно актуальная, даже более чем, учитывая то, что происходит вокруг нас, но читать ее надо с осторожностью, поскольку идеи героя романа могут оказаться заразительными для неокрепших умов.
Автору желаю творческого и жизненного успеха, новых идей и их воплощения!
Спасибо за чтение
Вернуться к книге