Литературная коллаборация на троих

О размерах литературной миниатюры

Максимальный размер миниатюры (миниатюры в широком смысле слова) хорошо проработан Стефаном Цвейгом и Валентином Пикулём... С минимальным посложнее... Надо договориться о терминах... Понятно, что минимальным объемом прозы является СЛОВО. Как самостоятельное произведение. На ПРОЗЕ.РУ, встречаются произведения, состоящие всего из одного слова. Это либо новое слово, изобретенное автором, либо конструкция, у которой есть заголовок, даже многословный, но сам текст состоит только из одного слова. Далее, по смыслу, идет СЛОВОСОЧЕТАНИЕ. Потом АФОРИЗМ, ВЫСКАЗЫВАНИЕ. Далее идет ультракороткая проза, которую можно назвать как МИКРОРАССКАЗ, МИКРООЧЕРК, МИКРОЭССЕ... Или МАЛЕНЬКАЯ МИНИАТЮРА. Очень удачно названная Константином Мелиханом как ФАБУЛЕСКА. Этакий зародыш более крупной миниатюры. И вот, наконец, собственно МИНИАТЮРА. В узком смысле слова. Обычно занимающая в бумажной книге от половины до целой страницы. Или полторы страницы... Далее следует МАЛЕНЬКИЙ РАССКАЗ. Он больше страницы, но скорее всего не превышает 7 страниц. Завершаем наше исследование собственно РАССКАЗОМ. Далее следуют: крупный рассказ или маленькая повесть, повесть или маленький роман, роман, крупный роман или роман-поток, эпопея в прозе, роман-эпопея, и наконец, самое крупное прозаическое произведение - эпопейный роман-поток.

Мои миниатюры никогда не бывают меньше, чем в 3 строки. Всё, что меньше, объединяется в циклы, сборники, объемом не превышающие собственно МИНИАТЮРУ... Т.е. в ОДНО произведение с общим названием...

Открытое письмо в редакцию журнала "Наука и Жизнь"

Уважаемая Редакция! Почему бы Вам не выпустить какой-нибудь "юбилейный" номер, полностью состоящий из... "Из архива Кифы Васильевича"? Конечно, сразу возникает вопрос, а зачем это сейчас... Эти "древние бояны"... Ответа, как минимум, три. Во-первых, в интернете мода на альтернативную науку. Особо нетерпеливые уже давно выкладывают сканы ваших материалов или даже перепечатывают вручную. Во-вторых, созданный когда-то Вашими сотрудниками и читателями образ Кифы в нашей культуре отнюдь не менее значимый, чем образы Козьмы Прудкова и Евгения Сазонова. То есть это ТРЕТИЙ образ! Достойный даже не спецвыпуска журнала, а книги в твердом переплете... Журнал в ретро-стиле предложен исключительно из экономии... В третьих, это уникальный вид открытой научно-художественной литературной коллаборации... Удачи Вам в вашем нелегком творчестве!

Простой совеЦКий графоман Михаил Барбарисов

Мечта Дмитрия Быкова

Не, это не то, что вы подумали... Не написание биографии предателя Власова (героя битвы под Москвой, отсюда - биполярочка). Речь идет о запуске Быковым очередного коллективного романа в России или... русскоязычного. Впрочем, мечта в полном объеме уже невозможна. Умер Лимонов... Однако, идея коллективного романа появилась у Григория Аросева после прочтения предисловия Дмитрия Быкова к изданию романа "Большие пожары" в 2009 году. Роман-буриме "Шестнадцать карт" завершён, состоит из 16 глав, опубликован в журнале "Урал", №1 за 2012 год. А сам Быков запустил и закончил коллективный роман о футболе "Финал" (2019).

Прежде, чем вернуться к изначальной мечте Быкова, кратко и исторически перечислим некоторые коллективные произведения. А более полный их свод дадим в другой миниатюре.

ИТАК...

Некоторые РОМАНЫ-БУРИМЕ, включая несуществующий:

0. Зелёные яблоки (1927) — советский коллективный роман-мистификация, составленный из фрагментов произведений зарубежных прозаиков.

1. Большие пожары (1928) Редактор: Михаил Кольцов Автор первой главы: Александр Грин Главы: 1. Александр Грин — Странный вечер (илл. С. П. Ладыгина) 2. Лев Никулин — Больная жемчужина 3. Алексей Свирский — Петька Козырь 4. Сергей Буданцев — Творчество гражданина Кулакова 5. Леонид Леонов — Плохие последствия 6. Юрий Либединский — Пять героев пролетарского происхождения (илл. К. Елисеева) 7. Георгий Никифоров — Рыжий конь 8. Владимир Лидин — Разговор в отеле «Бельвю» 9. Исаак Бабель — На биржу труда! (илл. Бор. Ефимова) 10. Феоктист Березовский — Предчувствие 11. А. Зорич — Двойник (илл. Н. Кочергина) 12. Алексей Новиков-Прибой — Страшная ночь 13. Александр Яковлев — Человек прошлого (илл. В. С. Сварога) 14. Борис Лавренёв — Выпавшее звено 15. Константин Федин — Итоги и перспективы 16. Николай Ляшко — (без названия) 17. Алексей Толстой — Бабочки 18. Михаил Слонимский — Сумасшедший дом 19. Михаил Зощенко — «Златогорская, качай!» (илл. Б. И. Антоновского) 20. Вера Инбер — Дошёл до ручки! 21. Н. Огнев — Павлиньи крики 22. Вениамин Каверин — Возвращение пространства (илл. Н. Кочергина) 23. Александр Аросев — «Марсианин» 24. Ефим Зозуля — Последний герой романа 25. Михаил Кольцов — Прибыли и убытки

2. Смеётся тот, кто смеётся (1964) Редактор: Алексей Аджубей Автор первой главы: Валентин Катаев Авторы: Фазиль Искандер, Анатолий Гладилин, Владимир Войнович, Василий Аксёнов, Лев Славин, Юрий Казаков, Илья Зверев, Георгий Владимов.

3. Летящие сквозь мгновенья (1966) Авторы первой главы: Михаил Емцев, Еремей Парнов Главы: 1. Михаил Емцев, Еремей Парнов 2. Александр Мирер 3. Ариадна Громова 4. Анатолий Днепров 5. Наталия Соколова 6. Север Гансовский 7. Север Гансовский 8. Владимир Григорьев

4. Летающие кочевники (1968) Авторы первой главы: Аркадий и Борис Стругацкие Главы: 1. Аркадий и Борис Стругацкие 2. Ольга Ларионова 3. Александр Шалимов 4. Александр Мееров 5. Владимир Дмитревский 6. Аскольд Шейкин, Анатолий Томилин 7. Виктор Невинский, Александр Шалимов 8. Анатолий Томилин Эпилог. Геннадий Гор

5. Долг платежём зелен (2004) Редактор: Сергей Боровиков Автор первой главы: Владимир Войнович Авторы: Алексей Слаповский, Роман Арбитман (Лев Гурский)...

6. Несуществующий роман (20...) Редактор: Дмитрий Быков Автор первой главы: Виктор Пелевин Авторы: ................

Дмитрий БЫКОВ: ...Но сам по себе эксперимент и ныне представляется мне очень забавным: а что, если бы собрать нынешних да и задать им написать роман? Завязку, естественно, попросить у Пелевина. Петрушевская наделит всех героев геморроем, колитом и беременными пятнадцатилетними дочерьми с огромными глазами и пересохшими губами. Сорокин пустит половину героев под нож, а других заставит сожрать получившийся фарш. Лимонов придумал бы нам классную девочку-сучку с винтовкой и лимонкой, Арбитман-Гурский приволок бы следователя-еврея с манерой многословно острить, Вячеслав Рыбаков подвел бы под все это дело социологическую базу, Александр Кабаков отправил бы героев в политкорректное будущее, а Токарева в конце всех их переженила бы к общему удовольствию. Причем детективная интрига, в чем я абсолютно убежден, лопнула бы точно так же, как и в «Больших пожарах», потому что несколько умных людей, собравшись вместе, всегда затрудняются с определением общего виновника. Трудно это им дается. Одно плохо: в таком романе - в отличие от «Больших пожаров» - почти наверняка будет изображена лишь очень незначительная часть общества. Узенькая такая прослойка. О жизни пролетариата у нас нынче никто не пишет, да и с крестьянством напряги. Так и варились бы в своей тусовочно-клубной среде, изредка разбавляя повествование жалобами интеллигенции и перестрелками бандитов. Так что вряд ли я стал бы читать такой роман.

А ведь были ещё... А так же было не "буриме", а более плотное совместное творчество под коллективным псевдонимом:

Гривадий Горпожакс... Коллективный псевдоним составлен из частей имён и фамилий авторов. Гри.ва.дий Гор.пож.акс = Овидий Горчаков + Григорий Поженян + Василий Аксенов

П.Багряк... Владимир Губарев (не путать с Виталием Губаревым, в своё время поведавшим о королевстве кривых зеркал!) — автор многих книг о науке, преимущественно о космонавтах и космонавтике, а также о «ядерной угрозе»; самая первая вышла буквально через год после полёта Ю.А.Гагарина и называлась «Дорогами Вселенной». Он оставил свой след и в фантастике, приняв участие в создании таких книг, как «Пять президентов», «Синие люди» и «Фирма приключений», выпущенных под коллективным псевдонимом «П.Багряк». Всего соавторов было пятеро — отсюда и «П»; потом буква «отошла» художнику Павлу Бунину, иллюстрировавшему первые сочинения новоиспечённого творческого содружества. А фамилия «Багряк» сложилась из инициалов остальных участников этой литературной авантюры: «Б» — известный фантаст Дмитрий Биленкин, «А» — журналист Валерий Аграновский, «Г» — Владимир Губарев, «Р» — просто «для благозвучия», «Я» — Ярослав Голованов (тот самый) и «К» — Виктор Комаров, лектор московского планетария. Ироничные фантастические детективы П.Багряка имели заметный успех, печатались в «Юности» и «Смене», входили в «детлитовский» альманах «Мир приключений» и знаменитую «рамочную» серию, переводились на другие языки и даже были экранизированы (фильмы «Отступник», «Фирма приключений»). Как вспоминал Ярослав Голованов, «Багряк был обласкан критикой, в одной из статей “Лит. газеты” его “на полном серьёзе” сравнивали с Агатой Кристи». Однако у каждого из соавторов были свои заботы. «Мы все считали Багряка делом хоть и интересным, но второстепенным, в нашей личной жизни не главным, а это было золотое дно! Летом 1987 года, когда не стало Димы Биленкина, все мы поняли, что П.Багряк умер» (Я.Голованов).

Советские теории

Советская теория смеха

Сверхкраткий конспект

Согласно Информационной теории эмоций, ЭМОЦИЯ выражена краткой формулой:

Э = - П ( И1 - И2),

где Э есть отклик на изменение прогноза удовлетворения какой-либо потребности. П с минусом - потребность как недостача, нехватка, нужда в чем-либо. И1 - имевшаяся информация (прогноз) о возможности удовлетворения этой потребности (прединформированность). И2 - вновь поступившая информации.

Если поступившая информация превышает имевшийся прогноз, то возникает положительная эмоция. СМЕХ есть проявление особого класса положительной эмоции. Он возникает не при любой положительной эмоции, а только при определенном и обязательном стечении обстоятельств:

1. И2 не только превышает И1, но и обесценивает, ликвидирует значимость прогноза. Когда вдруг оказывается, что И1 - это вздор, лишь казавшийся значительным. Ярчайшей пример этому - структура АНЕКДОТА (ложный прогноз - неожиданная концовка).

2. Смех возникает на базе потребности не главной, а второстепенной. и, как правило, не связан с главенствующей потребностью субъекта, когда возникает радость, восхищение, восторг, но не смех.

3. Второстепенная (субдоминантная) потребность, откликом на которую является смех, отвлекает от главного дела, от насущных забот. Смех возникает на фоне, когда что-то отвлекло от дела и человек находится в состоянии более или менее спокойного созерцания окружающей действительности.

4. Самое очевидное условие возникновения смеха - его полная непроизвольность. Если разность между И1 и И2 есть плод мучительных размышлений, сопоставлений, то смеха не будет. Эта разность должна быть очевидна сразу, непосредственно. Несмотря на подводку в анекдоте, зарождение смеха - явление несознаваемое, интуитивное. Смех возникает, как взрыв. Смешное не нуждается в доказательствах.

Смех - индикатор идеальной потребности сознания.

Смех - познание без усилий, затраченных на понимание причин смешного.

Юмор - разновидность вооружения.

Советская теория детского чтения

На основе исследований кандидата педагогических наук Л.Беленькой

- А в советские времена даже стакан поставь перед телевизором и он зарядится идеей построения светлого будущего... Теперь же и пустой начинает смердеть от проносящейся в воздухе волны вайфаев, наполненных, как Вы мягко выразились, вседозволенностью... Из ЯндексДзена

Для детей любого возраста чтение и слушание книги - сложнейший творческий процесс. Исследования детского чтения, проведенные в СССР и за рубежом, свидетельствуют, что для каждого периода детства характерны свои закономерности чтения художественной литературы. В разном возрасте у детей появляются особые читательские качества, НЕПОВТОРИМЫЕ возможности восприятия и понимания книги, которые очень важны для их духовного роста. Если эти качества не поддержаны взрослыми, они исчезают, уходят и вернуть их НЕВОЗМОЖНО - ребенок уже на иной ступени развития...

3 года Затаив дыхание малыш слушает сказку... Он ещё не умеет выражать словами мысли и чувства, вызванные книгой, но его переживания ярко проявляются в мимике, жестах, восклицаниях... Основные вехи такого восприятия с т.з. психологии: СОДЕЙСТВИЕ, СОУЧАСТИЕ, СОПЕРЕЖИВАНИЕ. Трехлетний ребенок буквально ДЕЙСТВУЕТ вместе с героем - бежит с Колобком по дорожке, топает по комнате (по лесу) вместе с охотником, который идет спасать Красную Шапочку и её бабушку... Уже к 3-м годам, при переходе от игры с книжкой-ширмой и рассматривания картинок к СЛУШАНИЮ книги, у него появляются любимые ГЕРОИ и СИТУАЦИИ, ТЕМЫ и ЖАНРЫ. Он любит сюжетный рассказ - своеобразный ЖАНР ПРИКЛЮЧЕНИЙ для самых маленьких, герои которого - сам ребенок, его ближайшее окружение (семья, другие девочки и мальчики), игры и игрушки, домашние животные. Приключения, происходящие с ними, знакомые детям ситуации и обстоятельства, события, которые часто повторяются, как в сказке - такие повторы очень радуют детей.

3,5 года Для трехлетних важен прежде всего ритм, звучание, музыкальность стиха. К четырем годам их начинает волновать содержание: любимыми становятся детские стихи и поэмы, поэмы-сказки К.Чуковского. Дети предпочитают короткую сказку с четко выраженными ПРАВИЛЬНЫМИ поступками положительных персонажей - людей и зверей, очень любят сказки и рассказы в картинках, где главное - иллюстрация, а короткий текст лишь пояснение.

4-6 лет (Возраст сказок) Ребенок познает свойства вещей и явлений, человеческие взаимоотношения. Как и в игре, он легко входит в воображаемые обстоятельства, предлагаемые в литературном произведении. СОУЧАСТИЕ С ГЕРОЕМ проявляется во внешних действиях: малыши часто пытаются порвать или исчеркать страницы с изображением "плохих", "злых" персонажей. К шести годам появляется стремление мысленно действовать с ЛИТЕРАТУРНЫМ ГЕРОЕМ в ВООБРАЖАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ, переживать в воображении. Действия и поступки героев, в которых проявляются смелость, благородство, доброта, необычайно волнуют детей этого возраста. Диапазон эстетических переживаний 5-6-летних слушателей очень широк: дети наслаждаются не только умной моралью рассказа или сказки, их радуют и ритмы сказок Чуковского, и пыхтелки, ворчалки и сопелки Винни-Пуха, они счастливы, слушая о проделках Карлсона, который живет на крыше. Дети тяготеют к сказке, полной чудес, в которой фантастическое преобладает над обыденным, повседневным. Волшебные сказки они предпочитают бытовым сказкам и сказкам о животных. Маленький Мук и Щелкунчик, герои Андерсена и девочка Пеппи впервые входят в жизнь ребенка в 5-6-летнем возрасте. Среди любимых стихотворных жанров - короткие лирические стихотворения, стихи, построенные на словесной игре, и перевертыши, в основе которых нарушен общепринятый порядок слов. Важнейшей особенностью этого возраста - возникновение интереса к СМЕШНОЙ книжке, когда можно смеяться над необычным, выпадающим из круга привычных представлений.

7 лет (1 класс) Первый период школьного детства, когда ребенок из СЛУШАТЕЛЯ превращается в ЧИТАТЕЛЯ, самый трудный. Причина - несоответствие между ещё очень несовершенной техникой чтения и относительно высокими возможностями восприятия и понимания книги. У первоклассника может вдруг исчезнуть желание читать. Как правило - это временное явление, оно исчезает с развитием и закреплением навыков чтения, однако здесь особенно необходимы внимание и помощь взрослого.

8-9 лет Возникает новое отношение к людям и явлениям, к литературному произведению. Они уже умеют смотреть на героев и события, изображенные в книге, как бы со стороны. Им по-прежнему близки книги, в которых торжествует добро и справедливость, однако отношение к героям становится более глубоким. Моральные представления теряют категоричность, прямолинейность, присущие дошкольнику, окрашиваются более сложными чувствами: симпатией, гордостью, тревогой, осуждением, снисхождением и т.п. Они уже могут, преодолев своё неприятие грустного, печального, почувствовать значительность трагического "конца", если он не нарушает общего жизнеутверждающего смысла рассказа или сказки ("Сказка о Мальчише-Кибальчише" А.Гайдара, "Гааврош" в.Гюго, "Арно" Э.Сетон-Томпсона). Самые сильные впечатления у читателя этого возраста оставляют такие детали, эпизоды, поступки, которые открывают знакомый ему предмет или явление в более глубоком и выразительном ракурсе. Так, в "Робинзоне Крузо" Д.Дефо он ярче всего запоминает страницы, посвященные труду островитянина, то, что так или иначе знакомо в повседневной жизни, но раскрыто неожиданно, по-новому. Конкретная, выразительная деталь обладает особой силой воздействия в этом возрасте. Дети никогда не забывают рассказать, что листок, под которым жила Дюймовочка, осенью "свернулся в трубочку", что у толстовского Филипка "была большая шапка. Он, как грибок, в ней был". Деталь помогает им не только представить внешний облик, но и идти к более глубокому восприятию ОБРАЗА - почувствовать характер героя, войти в мир его переживаний. Ещё один, очень важный для младших школьников критерий оценки книги - СМЕШНОЕ и веселое. Диапазон оттенков комического, привлекающий детей, широк: их смешат комические положения, в которые попадают герои, манера их поведения и любая комическая деталь - бытовая, языковая, портретная... 8-9-летних детей интересует многое: сказка и "веселая книга". В круг чтения входят рассказы и короткие повести, остается интерес к поэзии.

10-11 лет Резко меняются ценностные ориентации в чтении к 10-11 годам. Самое главное для ребят - это когда книга "жизненная", когда "там написана вся правда", когда "там всё до подробностей и ничего не приурашено". В книге они выделяют жизнь и деяния сверстника и фабулу книги. В этом возрасте дети начинают осознавать себя как личность, что проявляется в особой форме, и прежде всего в утверждении своих физических возможностей, таких качеств, как ловкость, смелость, храбрость. Поэтому десятилетний читатель часто отождествляет героя книги со знакомыми мальчишками и девчонками и всегда неосознанно - с самим собой. - Я люблю читать о моем ровеснике. Когда бы я воевала, я бы тоже так могла сделать... - Про ребят люблю, как я. Это можно таким же похожим быть, - говорят дети. Выше всего ценятся книги, где герой-сверстник проявляет себя в исключительных ситуациях. Чрезвычайно характерен для читателей этого возраста более высокий, чем в других периодах подросткового детства, интерес к фабуле, к определенным событиям: к неожиданностям, тайнам, напряженным ситуациям. Действия героя они обычно объясняют его физической силой, ловкостью, храбростью или трусостью. Прямолинейность оценочных суждений - характерная черта ребячьих отзывов о книге, её герое - плохом или хорошем, добром или жадным. Тут нет переходов и полутонов. И взрослые должны помочь ребятам понять многозначность идейного содержания книги, которое никогда не исчерпывается каким-то одним выводом, даже если этот вывод и верен. Диапазон предпочитаемых тем и жанров в этом возрасте суживается. Любимый жанр - приключенческая повесть, любимая тема - ДЕТИ НА ВОЙНЕ. Книги эти как бы вбирают в себя всё, что ребенок этого возраста ценит в литературе: в основе сюжета лежит БЫЛЬ, ПРАВДА, происходят исключительные события, есть смелый, мужественный и в то же время совсем обычный сверстник читателя - ТАКОЙ КАК Я.

12-13 лет Иной тип читателя - подросток 12-13 лет. Это самые активные читатели с наиболее широкими и в то же время устойчивыми запросами. Наивные, типично детские желания и устремления сочетаются у них со "взрослыми" потребностями. Именно в этот период ярко вспыхивает интерес к книгам для взрослым. Они впервые начинают обращать внимание на форму произведения, его художественные средства - на то, как написана книга. Важнейшая особенность этого возраста - развитие самосознания и самооценки; начинают складываться независимые от случайных влияний моральные взгляды и суждения, проявляется глубокий интерес к нравственным качествам, к нормам поведения и взаимоотношениям людей. - Если человек не имеет ни зла, ни доброты, кто он такой? - Можно ли изменить характер человека? - Что такое счастье? - Что такое настоящая дружба? - в 12-13 лет эти вопросы волнуют и мальчиков, и девочек в равной степени. В этом возрасте возникает потребность в нравственном идеале, но, как отмечают психологи, эти подростки редко видят его в окружающих людях. Их идеалы - чаще всего литературные персонажи или герои документально-художественной литературы. Любимыми становятся д'Артаньян и Павел Корчагин, Рихард Зорге и капитан Немо, молодогвардейцы и Робин Гуд. Подросток переносит на себя качества характера и поступки образа героя-взрослого, ПРИМЕРЯЕТ их к себе - и тем самым учится постигать внутренний мир литературного персонажа, его психологию. В круг чтения впервые входит такой сложный литературный вид, как роман. Читательские потребности подростков наиболее полно воплощает роман приключений. Недаром этот возраст исследователи называют ВОЗРАСТОМ ПРИКЛЮЧЕНИЙ. Они начинают ценить интеллект героя. Это отчетливо проявляется в отношении ребят к одному из любимых жанров - детективу. В поэтических произведениях они выделяют прежде всего героику, предпочитая жанр поэмы или баллады. И в литературной сказке, фантастической, волшебной повести (интерес к которой в этом возрасте гораздо выше, чем полагают взрослые) их волнует тоже прежде всего герой, его духовные качества и поступки.

Исследователи, отмечая тревожное соперничество чтения и таких средств массовой коммуникации, как кино и ТВ, в жизни современных детей, приходят к выводу, что количественная сторона чтения - не главное. Гораздо важнее - КАК читают дети, ЧТО ищут в книгах, КАК оценивают прочитанное, КАКОВ КРУГ их реального и желаемого чтения. И здесь особенно необходима помощь взрослых, которые, помогая детям ориентироваться в безбрежном книжном море, должны всегда опираться на особенности и возможности детского восприятия книги.

История русскоязычного коллективного романа

Сомневаюсь, что таким способом можно создать великие произведения, но научиться их создавать точно можно. Кен Кизи

Сочинения Козьмы Пруткова (1850-1884)

Козьма Прутков - это, естественно, Алексей Константинович Толстой и братья Алексей, Владимир и Александр Михайловичи Жемчужниковы.

Три буквы (1911), не окончено

Роман был задуман как коллективное фантастическое беллетристическое произведение, отдельные главы которого предполагалось написать разным лицам. Редакция "Синего журнала", сообщая 12 февраля 1911 года о предстоящем печатании "сенсационного" романа, не сомневалась в том, что "испытанные беллетристы" развлекут читателя этим "шуточным литературным подарком и, как знать, может быть, сорвут венец с главы автора «Рокамболя»". Стало быть, роман "Три буквы" должен был явиться фантастико-приключенческим повествованием, детективом в духе многотомного романа Понсон дю Террайля. Как сообщалось в "Синем журнале" в конце февраля того же года, Куприным были написаны и сданы в редакцию первые четыре главы романа "Кровавая мышеловка", "Роковой бриллиант", "Судьба", "Древнееврейская буква". В редакторском объяснении говорилось об этих главах: "Перед нами строки, написанные А. И. Куприным. Блестят искорки купринского юмора, мелькают характерные черточки его "быта", остроты и меткие наблюдения. Развивается фабула, растет действие". Предполагалось, что, после того как каждый из соавторов напишет по одной главе, Куприн закончит начатый им роман. Позже было сообщено, что из-за болезни писателя А.Будищева роман не будет закончен.

Вместо вступления к фантастическому коллективному роману "Синего Журнала". Василий Регинин Часть первая Главы I-IV. Александр Куприн Главы V-VI. Надежда Тэффи Главы VII-XV. Иероним Ясинский Главы XVI-XXIV. Анатолий Каменский Главы XXV-XXVIII. Аркадий Аверченко Главы XXIX-XXXII. Пётр Гнедич Главы XXXIII-XLII. Александр Измайлов Часть вторая Главы I-VII. Владимир Тихонов Главы VIII-X. Игнатий Потапенко Письмо к читателям. Василий Регинин

Чертова дюжина (1918), не окончено

Коллективный оккультно-фантастический роман «Чертова дюжина», печатавшийся в 1918 г. на страницах газеты «Петроградский голос», обещал стать одним из самых ярких событий в истории русского романа-буриме - тем более, что первые главы были написаны А. Амфитеатровым и Ф. Сологубом. Однако в начале августа 1918 г. газета в числе других неугодных властям изданий была навсегда закрыта, а "чертову дюжину" авторов разметала судьба...

I. Существо. Александр Амфитеатров II. Юстина. Александр Амфитеатров III. Под вьюгой. Александр Амфитеатров IV. Глинтвейн. Александр Амфитеатров V. Клавдия Лучинина. Фёдор Сологуб VI. Темные намеки. Фёдор Сологуб VII. За стеною. Фёдор Сологуб VIII. Сторублевки. Фёдор Сологуб IX. Печать не удержит. Фёдор Сологуб X. Заключение профессора Четвергова. Василий Немирович-Данченко XI. Рукопись о чертовой дюжине. Василий Немирович-Данченко XII. Искание чуда. Василий Немирович-Данченко XIII. Адамова голова. Василий Немирович-Данченко XIV. Министр Городцов и его горизонты. Василий Немирович-Данченко XV. Сеанс начинается. Василий Немирович-Данченко XVI. Василий Немирович-Данченко XVII. Василий Немирович-Данченко XVIII. Ясновидец из Чебоксар. Василий Немирович-Данченко XIX. Умер ли Беляницкий. Василий Немирович-Данченко XX. Член второй думы. Пётр Гнедич XXI. Пётр Гнедич XXII. Слепец. Пётр Гнедич XXIII. Тайна тринадцати. Пётр Гнедич XXIV. Кошмарная уголовщина. Пётр Гнедич XXV. Пётр Гнедич XXVI. Разгром ювелирнаго дома Дюбуа. Пётр Гнедич XXVII. На адских конях. Пётр Гнедич XXVIII. Две грозовые тучи. Пётр Гнедич XXIX. Ночной вагон. Пётр Гнедич ХХХ. Пётр Гнедич XXXI. Большое счастье. Игнатий Потапенко XXXII. На весах разума. Игнатий Потапенко XXXIII. Всенародный подвиг. Игнатий Потапенко XXXIV. Игнатий Потапенко XXXV. Не пророк, который знаетъ слово... Игнатий Потапенко XXXVI. Воскресают, когда не умирали. Игнатий Потапенко XXXVII. Игнатий Потапенко XXXVIII. Не Шерлок, не Порфирий. Андрей Зарин XXXIX. Не Шерлок, не Порфирий. Андрей Зарин XL. Темная вода. Андрей Зарин XLI. Андрей Зарин XLII. Вдовая невеста. Андрей Зарин XLIII. Вечер чудес. Андрей Зарин XLIV. Не совсем обыкновенное внушение. Андрей Зарин XLV. Безумная ночь. Андрей Зарин XLVI. Паутина. Андрей Зарин XLVII. Андрей Зарин XLVIII. Волшебный кристалл. Андрей Зарин XLIX. Андрей Зарин L. Андрей Зарин LI. Главный штаб. Андрей Зарин LII. Андрей Зарин LIII. Андрей Зарин LIV. Любовь и ревность. Андрей Зарин

Тайны Безымянной батареи (1923)

Залихватский авантюрный детектив «Тайны Безымянной батареи» был чудом опубликован в "красном" Владивостоке в первые месяцы 1923 года. В числе авторов этого крошечного коллективного романа - А. Несмелов, в будущем виднейший поэт русского Китая, и одаренный прозаик и поэт, странник и бродяга Б. Бета (Буткевич). Действие романа разворачивается на фоне бурных событий во Владивостоке в начале 20-х гг. XX века.

Предисловие Пролог, из которого читатель узнает, что побудило группу лиц заняться изучением тайн "Безымянной батареи". Борис Бета Глава I. Некоторые занимательные подробности об окрестных видах. Борис Бета Глава II. Арсений Несмелов Глава III. О том, что ещё неизвестно читателю. С. Наумов Глава IV. Как интервьюировали репортёра. Первое чудо. Г. Травин Глава V. Харбин ещё раз в роли папы. Борис Бета Глава VI. Борис Бета Глава VII. Глеб выпрямляется. Борис Бета Глава VIII. Господин Андрей, вас предупреждают. Борис Бета Глава IX. Ещё два слова о репортёре. Два «Б». Г. Травин Глава X. "Почти любовь" и "почти смерть". Автомобиль в роли субмарины. Г. Травин

Зелёные яблоки (1927)

Коллективный роман (буриме-центон), авторами которого на обложке первого издания 1927 г. обозначены семнадцать реальных иностранных писателей, популярных в советской России (Майкл Арлен, Роберт Стивенсон, Жюль Ромен, Марк Твен, Виктор Бриджес, Виктор Маргерит, Стефан Цвейг, Джек Лондон, Герберт Уэллс и др.). Роман составлен Корнелиусом Кроком и "переведен с американского" Николаем Борисовым. Роман представляет собой коллаж цитат из советских переводов книг иностранных писателей (причем при наличии нескольких переводов предпочтение отдается заведомо худшему).

Большие пожары (1927)

В советском городе Златогорске происходят загадочные события. Время от времени, без каких-либо веских причин, загораются здания и вскоре выгорает почти полгорода. Архивариус Варвий Мигунов находит старинные документы, по которым следует, что подобные истории с пожарами уже случались в прошлом. Известно, что перед пожаром, появляется желтая бабочка с бархатистыми крыльями... Но вскоре сам Мигунов попадает в сумасшедший дом, в котором сидит и вырезает из бумаги загадочных бабочек. За расследование берется его друг, журналист Берлога. Сложный, в чем-то путаный, но по-своему увлекательный авантюрно-приключенческий роман-буриме с элементами фантастики - уникальный опыт создания коллективного романа 25 ведущими писателями 20-х годов.

Глава I. Странный вечер. Александр Грин Глава II. Больная жемчужина. Лев Никулин Глава III. Петька Козырь. Алексей Свирский Глава IV. Творчество гражданина Кулакова. Сергей Буданцев Глава V. Плохие последствия. Леонид Леонов Глава VI. Пять героев пролетарского происхождения. Юрий Либединский Глава VII. Рыжий конь. Георгий Никифоров Глава VIII. Разговор в отеле "Бельвю". Владимир Лидин Глава IX. На биржу труда! Исаак Бабель Глава X. Предчувствие. Феоктист Березовский Глава XI. Двойник. А. Зорич Глава XII. Страшная ночь. Алексей Новиков-Прибой Глава XIII. Человек прошлого. Александр Яковлев Глава XIV. Выпавшее звено. Борис Лавренёв Глава XV. Итоги и перспективы. Константин Федин Глава XVI. Николай Ляшко Глава XVII. Бабочки. Алексей Николаевич Толстой Глава XVIII. Сумасшедший дом. Михаил Слонимский Глава XIX. "Златогорская, качай!" Михаил Зощенко Глава XX. Дошёл до ручки! Вера Инбер Глава XXI. Павлиньи крики. Николай Огнёв Глава XXII. Возвращение пространства. Вениамин Каверин Глава XXIII. "Марсианин". Александр Аросев Глава XXIV. Последний герой романа. Ефим Зозуля Глава XXV. Прибыли и убытки. Михаил Кольцов

Письма к писателю (1929)

Михаил Зощенко и читатели

К письмам Зощенко относился чрезвычайно серьезно: тщательно собирал и хранил, на некоторые отвечал, даже выпустил книгу "Письма к писателю" - 55 читательских писем с Предисловием и комментариями. Эта книга создает портрет идеального массового читателя и показывает, что тексты Зощенко любили не мещане и обыватели, а обычные советские люди. Позже эту коллективную книгу назвали первой научно-художественной повестью Зощенко, за которой последовали другие...

Беломорско-Балтийский канал имени Сталина: История строительства, 1931-1934 г.г. (1934)

1. Правда социализма. Максим Горький

2. Страна и её враги. Григорий Гаузнер, Борис Матвеевич Лапин, Лев Славин

3. ГПУ, инженеры, проект

Сергей Буданцев Н. Дмитриев Михаил Эммануилович Козаков Григорий Корабельников Д. Мирский (Дмитрий Святополк-Мирский) Виктор Перцов Яков Рыкачев Виктор Шкловский

4. Заключённые

Кузьма Горбунов Всеволод Вячеславович Иванов Вера Инбер Захар Хацревин Виктор Шкловский

5. Чекисты

Сергей Алымов А. Берзинь Всеволод Вячеславович Иванов Валентин Катаев Григорий Корабельников Лев Никулин Яков Рыкачев Виктор Шкловский

6. Люди меняют профессию

А. Берзинь Евгений Габрилович Н. Дмитриев Александр Лебеденко Захар Хацревин Виктор Шкловский

7. Каналоармейцы. Коллективный автор

8. Темпы и качество. Коллективный автор

9. Добить классового врага. Коллективный автор

10. Штурм Водораздела. Коллективный автор

11. Весна проверяет канал. Коллективный автор

12. История одной перековки. Михаил Зощенко

13. Имени Сталина. Коллективный автор

14. Товарищи. Коллективный автор

15. Первый опыт. Максим Горький

Смеётся тот, кто смеётся (1964)

Автор рождался девятикратно между 1896 и 1935 годами. Он исхитрился учиться в прославленной Первой одесской гимназии и, несмотря на это, ходить в "малышовую группу" октябрятского детсадика в Донецке, щеголять в обольстительной форме суворовца, участвовать в Гражданской, финской, Отечественной войнах, носить то майорские, то солдатские погоны, то печальный "белый билет" с пометкой "негоден, не обучен". Автор написал в общей сложности, наверное, полсотни книг, причем первая его книга впервые вышла отчасти в 1923-м, отчасти в 1963-м. Автор отчасти холост, в чем есть свои преимущества, отчасти же женат, детен и даже, так сказать, внучатен, что тоже недурно. Короче говоря, автор многолик, потому что роман, предлагаемый вашему вниманию, сочинили в компании девять писателей, среди которых есть признанные классики, и классики спорные, и классики непризнанные. Во всяком случае, все они - писатели известные и, по убеждению редакции, хорошие.

Предисловие. Илья Зверев Глава первая. Валентин Катаев Глава вторая. Анатолий Гладилин Глава третья. Юрий Казаков Глава четвёртая. Лев Славин Глава пятая. Василий Аксёнов Глава шестая. Илья Зверев Глава седьмая. Владимир Войнович Глава восьмая. Фазиль Искандер Глава девятая. Георгий Владимов

Время кристаллам говорить (Я - Галактика, 1965-1967)

Повесть-буриме создавалась группой писателей-фантастов в период с декабря 1965 года по май 1967 года. При этом её постановка транслировалась на Ленинградском радио по мере готовности очередной главы. Поначалу повесть не имела названия; его определили в финале по итогам обсуждения вариантов, предложенных слушателями. Всего было написано и поставлено десять глав. В создании повести участвовали не только "патентованные" фантасты, но и переводчик Дмитрий Брускин, и фантастовед Владимир Дмитревский, что легко объяснимо: все перечисленные лица были активистами Секции научно-популярной и научно-фантастической литературы при Ленинградской писательской организации Союза писателей РСФСР (СНПиНФЛ при ЛПО СП РСФСР). "Я - Галактика" - это один из вариантов названия, предложенный радиослушателями постановки повести-буриме, которая по итогам получила название "Время кристаллам говорить".

Глава 1. Геннадий Гор Глава 2. Александр Шалимов Глава 3. Александр Мееров Глава 4. Илья Варшавский Глава 5. Андрей Балабуха, Феликс Дымов Глава 6. Ольга Ларионова Глава 7. Аскольд Шейкин Глава 8. Дмитрий Брускин Глава 9. Владимир Дмитревский Глава 10. Ольга Ларионова

Летящие сквозь мгновенье (1966-1967)

Отличный образец "коллективного романа", вполне достойный текст не только для 60-х годов прошлого века, но даже и для нашего времени. Особенно выделяются две главы, написанные Гансовским...

Глава 1. Михаил Емцев, Еремей Парнов Глава 2. Александр Мирер Глава 3. Ариадна Громова Глава 4. Анатолий Днепров Глава 5. Наталья Викторовна Соколова Глава 6. Север Гансовский Глава 7. Север Гансовский Глава 8. Владимир Григорьев

Пять президентов. Роман в четырех повестях (1966-1968)

Павел Багряк - коллективный псевдоним, под которым выступали с 1966 писатели и журналисты Валерий Аграновский, Дмитрий Биленкин, Ярослав Голованов, Владимир Губарев, Виктор Комаров и художник Павел Бунин. Начиная с первой повести «Кто?», объектами внимания главных героев серии - комиссара Гарда и журналиста Честера - становятся раздвоившиеся или сменившие личину люди. Процесс творчества Багряка был описан Д. Биленкиным в рассказе "Человек, который присутствовал" (1971). Багряк являлся яркой творческой индивидуальностью и сыграл хотя и небольшую, но очень заметную роль в развитии НФ. После кончины в 1987 году Дмитрия Биленкина коллектив авторов распался.

В произведение входят повести:

Кто? (1966) В своём кабинете застрелен профессор Миллер, работавший на военных. Комиссар Гард и журналист Честер принимаются за расследование преступления.

Перекрёсток (1967) Во время испытания установки по дублированию людей исчезает профессор Чвиз. Генерал Дорон вызывает комиссара Гарда для помощи в поисках пропавшего.

Пять президентов (Месть, 1968) Эксперименты по дублированию людей продолжаются. На очереди пять президентов подряд. Начинается путаница и неразбериха. И опять генералу Дорону не обойтись без комиссара Гарда.

Оборотень (1968) Совершено убийство: с помощью переносного разрядника через дверной замок был пущен электрический ток. Чуть позже происходит ещё одно преступление - задушен сотрудник Института перспективных проблем Лео Лансэре. Инспектор Гард берется за дело.

Летающие кочевники (1968)

В 1968 году на страницах журнала "Костёр" был предпринят литературный эксперимент. Несколько известных в то время фантастов решили написать коллективную повесть, сменяя друг друга, главу за главой. "Каждый писал по главе, причем первейшей задачей было вывернуться из сюжетных тупиков, в которые всячески старался загнать тебя предшественник, а затем подложить свинью покрупнее тому, кто окажется следующим…"

Глава 1. Аркадий и Борис Стругацкие Глава 2. Ольга Ларионова Глава 3. Александр Шалимов Глава 4. Александр Мееров Глава 5. Владимир Дмитревский Глава 6. Аскольд Шейкин, Анатолий Томилин Глава 7. Виктор Невинский, Александр Шалимов Глава 8. Анатолий Томилин Эпилог. Геннадий Гор

Новые приключения барона Мюнхаузена (1972)

Киносценарий П.Багряка. Не опубликован. Но фильм поставлен Киностудией им. М.Горького (Ялтинский филиал), режиссер Александр Курочкин.

Сочинения Евгения Сазонова (1967-1973)

Марк Розовский - создатель образа, автор романа века "Бурный поток" Владимир Лифшиц, поэт Владимир Волин, писатель, пародист - автор очерков "Современники о Сазонове", стихов Евгения Сазонова "Математизмы", "Академгородок «Клуба ДС»", "Мои литературные вкусы"и др. Владимир Владин (Вольфсон), писатель, автор пародий, рубрики "Рога и копыта" - автор очерка "Свадьба века" - о свадьбе Евгения Сазонова и др. Владимир Орлов, поэт Вадим Левин, детский поэт, педагог - автор детских стихов Евгения Сазонова Владлен Бахнов, поэт, журналист, драматург, сценарист - автор стихов Сазонова "Раздумины" Никита Богословский, композитор, дирижер и литератор - автор цикла стихов Сазонова "Парижские силуеты", а также цикла "Писательские пословицы и поговорки, записанные Евгением Сазоновым" Лев Щеглов, поэт Андрей Кнышев, писатель, телеведущий - автор очерка "Настоящее рождалось вчера"

Синие люди (1972)

И снова П.Багряк. На этот раз повесть покрупнее...

У сенатора Доббса пропал ребёнок. И генерал Дорон вновь просит комиссара Гарда принять участие в розысках. Оказывается, случаи пропажи детей уже перевалили за сотню. И по ходу расследования выясняются ужасные вещи...

Зелёные стрелы (1977)

Радиоповесть-буриме ленинградских фантастов. Радиопостановка на ленинградском радио - 1977 год.

Глава 1. Патрульный отряд "Феникс". Феликс Дымов Глава 2. Большая вода. Андрей Балабуха Глава 3. Бобры идут! Александр Щербаков Глава 4. Подвиги вольной дружины. Александр Василянский (Александр Щербаков) Глава 5. Сплошные неприятности. Ольга Ларионова Глава 6. Отряд Синявинский. Феликс Дымов

Седьмой океан (1979)

Коллективная повесть-буриме ленинградских писателей-фантастов.

Глава 1. Феликс Дымов Глава 2. Ольга Ларионова Глава 3. Андрей Балабуха Глава 4. Николай Внуков Глава 5. Александр Шалимов Глава 7. Вячеслав Рыбаков Глава 8. Игорь А. Смирнов Глава 9. Александр Щербаков

Из архива Кифы Васильевича (1980-е)

Сборник псевдонаучных статей и писем Кифы Васильевича http://proza.ru/2020/11/08/835 , составленный сотрудниками журнала "Наука и жизнь". Прежде всего Ю.П.Поповым и Ю.В.Пухначевым. Здесь есть некая аналоги с сочинениями К.Прудкова и Е.Сазонова. Архив содержит не только тексты самого Кифы, но и письма читателей и критику ученых...

Некоторые тексты Архива:

Покажитесь, антимиры... А всё-таки она вогнутая... Комментарии к теории Кифы Васильевича , сделанные доктором физико-математических наук Ю.Поповым и кандидатом физико-математических наук Ю.Пухначевым Подарок динозавра Сон по Кориолису (Из письма В.Сазонову) Отчего небо голубое? (Из письма И.Бездомному) Если Пизанская башня рухнет... (Афоризмы, В.Ю.Калинин) Кто кому должен доказывать? (А.А.Айсман, А.И.Трусов) Жить вдвое дольше В пятках что-то есть ........... ...........

Резюме Кифа Васильевич - персонаж "Науки и Жизни": изобретатель-самородок, "материалы" из архива которого периодически публиковались. Т. е. журнал "Наука и Жизнь" придумал такую форму подачи самопальных идей: шлёт им человек письмо со своими мыслями, а оформляет их как якобы найденный текст из архива Кифы Васильевича..

Фирма приключений (1986)

Последнее явление П.Багряка. На этот раз роман...

Во время дежурства комиссара Гарда происходит убийство антиквара Мишеля Пикколи. Восемь ножевых ран и классический случай - "закрытая комната". Способ проникновения в дом выводит на преступные сообщества Фреза и Гауснера. Отсутствие гангстера Аль Почино, исчезнувшего на следующий день после совершённого преступления, настораживает комиссара. Выясняется, что за последние три года бесследно исчезли девятнадцать гангстеров. Комиссар Гард приходит в фирму, торгующую приключениями...

Правдивые истории от Змея Горыныча (1994-1995), не окончено

Неоконченное буриме, публиковавшееся в фэнзине «Двести».

Открытое письмо. Борис Штерн Остропёры всех стран, присоединяйтесь! Борис Штерн Необходимое предуведомление. Александр Щёголев 1. Наедине с мужчиной. Борис Штерн 2. Киевский торт. Борис Штерн 3. Возвращение милиционеров. Борис Штерн 4. Пан Станислав. Борис Штерн, Александр Щёголев 5. Тоже фантаст. Александр Щёголев 6. Слава Рыбаков! Александр Щёголев 7. Террорист Натаныч. Александр Щёголев 8. Кое-что на десерт. Александр Щёголев 9. Идентификация Штерна. Михаил Успенский 10. Проклятие старого Флейшмана. Михаил Успенский 11. Пан, который пропал. Михаил Успенский 12. Разоблачуханные. Евгений Лукин 13. Интервью с петлей на люстре. Евгений Лукин 14. Судия. Евгений Лукин 15. Плюновение таланта. Эдуард Геворкян 16. Сгущенка тьмы. Эдуард Геворкян 17. Благорастворение воздухов. Эдуард Геворкян

Петербургские тайны (1994), Развязка "Петербургских тайн" (1998) Сценарий и/или роман по сериалу. Анатолий Гребнев, Вадим Зобин, Леонид Пчёлкин, Елена Гремина, Михаил Угаров

Рубеж (1999)

Генри Лайон Олди (Дмитрий Громов, Олег Ладыженский), Андрей Валентинов, Марина и Сергей Дяченко.

Русское героическое фэнтези.

...И вот они встретились: заклятый герой-двоедушец и чернокнижник Мацапура-Коложанский, отважная панна сотникова и мститель-убийца Иегуда бен-Иосиф, Блудный Ангел и волшебница Сале Кеваль - а вдобавок еще и новорожденный "чортов сын", будущий то ли Спаситель, то ли Антихрист. Они встретились на своем последнем рубеже, и содрогнулись величественные Малахи, чья плоть - свет, а душа... а души у них нет. И вот они встретились: "философский боевик" Г. Л. Олди, тонкая лирика М. и С. Дяченко, криптоистория А. Валентинова - звездный состав авторов. Малороссия Гоголевских времен, древнеиудейское мистическое учение Каббала, экзотика фэнтезийных земель и реальность горящих хат под Полтавою; и человек, обыкновенный человек, который стремится найти свою судьбу и свое достоинство, желая выйти за границы дозволенного - все это "Рубеж".

Вурдалаки Той Стороны (Бляхамуха) (1999-2004), не окончено

Проект начат в сетевом журнале "Редкая птица (Rara Avis)" №13, 1999 г. Также проект шел на ресурсе "Третья сила". В первую очередь интересна сама форма. Буриме, но не совсем такое, какое привычно читателям бумажной литературы, когда авторы последовательно продолжают эпизоды друг друга. Здесь каждый автор волен продолжить любой эпизод. Потому у эпизода может быть несколько продолжений, которые в свою очередь тоже могут ветвится, и т. д. Эдакий "сад расходящихся тропок". Читатель же сам выбирает по какой из тропинок ему двигаться. И роман может быть прочитан множеством различных способов. Отдельно стоит отметить творчество Василия Павловича Щепетнёва, который был не только координатором проекта, но ещё и работал там за четверых (писал под своим именем и под тремя псевдонимами). Проект просуществовал не слишком долго... Цитата из манифеста: «Время создавать народный роман! Роман, написанный самим народом. На исходе второго тысячелетия «Rara Avis» и творческая мастерская «Третья сила» инициируют написание величайшего произведения всех времен и народов в жанре SF, а именно — хрюллера «Вурдалаки Той Стороны», сиречь «Бляхамуха» (хрюллер - произведение, написанное в жанре хоррора и триллера. Классический пример - "Три поросенка", где мастерство создания тревожной атмосферы спорит с динамическими сценами схваток и погонь. Разумеется, ограничиваться законами хрюллера, сколь либеральными они бы не были, совсем не обязательно - допустимы приемы фэнтези, технофантастики, мистики, светлого романа и что там еще в фантастике бывает). Проект должен показать многогранность талантов, которыми и до сих пор не оскудела земля русская, а также земли сопредельные, не очень сопредельные и совсем несопредельные».

Вступление. Василий Щепетнёв Миссия. Василий Щепетнёв Видение. В. Павлович (Василий Щепетнёв) Хутор Безымянный. Алексей Хаврюченко Досуг мыслителя. Алексей Хаврюченко Партнёры. В. Хомяков (Василий Щепетнёв) Осмотр. В. Хомяков (Василий Щепетнёв) Бляхамуха Десятый, Землекоп. Неизвестный автор Подвиги на неизвестном фронте. Алексей Хаврюченко Сторож. Василий Щепетнёв Черный след. В. Хомяков (Василий Щепетнёв) Переход. Василий Щепетнёв Ночлег. Василий Щепетнёв Знакомство. Борис Фёдорович Иванов Стройка. В. Павлович (Василий Щепетнёв) До трёх смертей. Silver Lion (Василий Щепетнёв) Пересечение. Алексей Хаврюченко Кончик верёвки. Василий Щепетнёв Союзники. Silver Lion (Василий Щепетнёв) Из глубины. В. Павлович (Василий Щепетнёв) Похмелье. Василий Щепетнёв Одиннадцатый. vice_versa_2b Быль о Розовом Драконе. Алексей Хаврюченко

Приключения Бетси Мак-Дугал (Перекрёстки времени; Зов времён) (2002-2004). Цикл романов

Юрий Бурносов, Виктор Косенков, Игорь Чёрный, Валентин Леженда

Кто сказал, что "чёрный археолог" - сугубо мужская профессия? Кто сказал, что "Индиана Джонс в юбке" - легенда и миф? Очевидно, те, кто не знакомы с "рыжей бестией" Бетси Мак-Дугал...

Гималайский зигзаг (2002). Юрий Бурносов, Виктор Косенков, Игорь Чёрный Роман с девушкой, которой нипочем и тайны людей, и секреты богов. С девушкой, которой попросту наплевать с высокой горки на проклятие, довлеющее, как говорят, над древним гималайским Артефактом, сулящим (как опять же говорят) своему владельцу Силу Всевластия. Говорят? Значит, надо проверить...

Святой остров (2002). Юрий Бурносов, Виктор Косенков, Игорь Чёрный, Валентин Леженда Роман с девушкой, которая теперь собирается отыскать на Богом забытом черноморском островке легендарные сокровища храма Ахилла. Однако блестяще подготовленная экспедиция явно не готова к одному прелюбопытному нюансу: за ней НАБЛЮДАЮТ. Конкуренты? Возможно. Бандиты-мародеры? ОЧЕНЬ возможно. Или - духи Ахилла и его соратников, no-прежнему обитающие на острове? Порой возможно н невозможное...

Оскал Анубиса (2003). Юрий Бурносов, Виктор Косенков, Игорь Чёрный, Валентин Леженда Роман с девушкой, которая теперь возглавляет экспедицию в Луксор, где в Долине Фараонов обнаружена новая гробница легендарного фараона - властителя, о котором большинство "серьезных ученых" полагали, что его и на свете-то не было... Но… проклятие фараонов, как известно, обрушится на КАЖДОГО, кто нарушит их послесмертный сон.

Песнь кецаля (2003). Игорь Чёрный, Валентин Леженда Роман с девушкой, которая теперь – в сомнительной компании обаятельного авантюриста и его легкомысленного «блудного кузена» – отправляется в Мексику на поиски уникального аигекского артефакта. И вроде бы все пока что путем… Но! Почему преследуют Бетси странные видения о кровавых жертвоприношениях? Кто убил предыдущего владельца индейского сокровища – и почему его новый владелец утверждает, что и в глаза не видел покупки? И наконец, что же за страшная Сила скрыта в обычном на первый взгляд золотом амулете, в котором, согласно легенде, заключено могущество самого Кецалькоатля?! В амулете, над которым снова и снова звучит таинственная, смертоносная Песнь Кецаля?!

Уакерос (2004). Игорь Чёрный, Валентин Леженда На дне горного озёра Гуатавита бравые "чёрные археологи" ищут легендарное Эльдорадо. На этом факте базируется весь сюжет.

Врата дракона (2004). Игорь Чёрный, Валентин Леженда, Виктор Косенков Действие переносится в коммунистический Китай и тесно переплетено с историей императорской семьи.

Долг платежом зелен (2004)

Бизнесмен Пекшин по прозвищу Змей Горыныч исчезает из собственной квартиры. Дело расследуют капитан Дуров и частный сыщик Синицын. После допроса охранника возникает версия о похищении. Синицын принимает решение поехать в С., на родину пропавшего героя...

Глава 1. Владимир Войнович Глава 2. Алексей Слаповский Глава 3. Лев Гурский (Роман Арбитман) Глава 4. Светлана Микулина Глава 5. Алексей Колобродов Глава 6. Мирон Прочнов Глава 7. Ольга Чесакова Глава 8. Наталья Маус Глава 9. Алексей Голицын Глава 10. Алексей Слаповский Глава 11. Алексей Слаповский

Отрок (2008-2017). Цикл романов

Проект Евгения Красницкого Евгений Красницкий, Юрий Гамаюн, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град, Денис Варюшенков, Геннадий Николаец

Что произойдет, если в далеком прошлом окажется не десантник-спецназовец, способный пачками повергать супостатов голыми руками, не химик-физик-инженер, готовый пришпорить технический прогресс на страх врагам и на радость себе любимому, а обычный в общем-то человек, имеющий "за душой" только знание теории управления да достаточно богатый жизненный опыт? Что будет, если он окажется в теле не князя, не богатыря, а подростка из припятской лесной глухомани? А может быть, существуют вещи более важные и даже спасительные, чем мордобойная квалификация или умение получать нитроглицерин из подручных средств, в полевых условиях? Вдруг, несмотря на разницу в девять веков, люди будут все теми же людьми, что и современники, и базовые ценности: любовь, честность, совесть, семейные узы, патриотизм - останутся все теми же?

Отрок

Отрок. Внук сотника (2008). Евгений Красницкий Отрок. Бешеный Лис (2008). Евгений Красницкий Отрок. Покоренная сила (2008). Евгений Красницкий Отрок. Перелом (2016). Евгений Красницкий, Юрий Гамаюн Отрок. Ближний круг (2008). Евгений Красницкий Отрок. Стезя и место (2009). Евгений Красницкий Отрок. Богам - божье, людям - людское (2010). Евгений Красницкий

Сотник

Сотник. Беру всё на себя (2012). Евгений Красницкий Сотник. Не по чину (2014). Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град Сотник. Так не строят! (2018). Евгений Красницкий, Денис Варюшенков Сотник. Позиционные игры (2018). Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град Сотник. Кузнечик (2020). Евгений Красницкий, Геннадий Николаец

Ратнинские бабы

Отрок. Женское оружие (2012). Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град Отрок. Бабы строем не воюют (2013). Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град Сотник. Уроки Великой Волхвы (2017). Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град

Ночь накануне (2009)

Проект задуман Алексеем Редозубовым в 2003-2004 г.г. Сергей Лукьяненко написал к роману пролог, который другие авторы должны были развивать. Проект был заморожен, а затем дописан командой Андрея Кивинова, превратившей его в криминальный роман. Повесть Леонида Каганова "Дело правое" (2006) примыкает к проекту, в ней описывается один из героев пролога Лукьяненко, притом в повести сохранена изначальная идея проекта.

Двенадцать обычных людей общаются в чате. И узнают, что эта ночь - последняя для человечества. Но у них есть шанс предотвратить катастрофу. Двенадцать отчаянных попыток спасти мир. Никто из них не уверен — взойдет ли солнце. Ночь накануне…

Ночь накануне. Пролог. Сергей Лукьяненко Корнеев. Андрей Кивинов Бомонд. Андрей Кивинов Доктор Кеша. Сергей Гуреев Чтец. Андрей Кивинов Девочка. Андрей Кивинов Синоптик. Никита Филатов Старый еврей. Андрей Кивинов Пилот. Андрей Кивинов Патриот. Евгений Зубарев Сисадмин Толик. Андрей Кивинов Колян, веб-дизайнер из Киева. Андрей Кивинов Терминатор-2000. Александр Прокопович Ночь накануне. Эпилог. Андрей Кивинов Дело правое. Леонид Каганов

Последний полёт "Варяга" (2010), не окончено

Михайло Ломоносов изобрел устройство, отсеивающее негативное воздействие на историю. В итоге, к 1904 году Россия вышла в космос. Действие его происходит в 1904 году.

1. Андрей Лазарчук 2. Михаил Успенский 3. Леонид Кудрявцев 4. Сергей Федотов 5. Александр Бушков 6. Андрей Лазарчук 7. Михаил Успенский 8. Михаил Успенский

Шестнадцать карт (2012)

Идея коллективного романа появилась у Григория Аросева после прочтения предисловия Дмитрия Быкова к изданию романа «Большие пожары» в 2009 году. Роман-буриме завершён, состоит из 16 глав, опубликован в журнале «Урал», №1 за 2012 год.

Глава I. Mappae Mundi. Герман Садулаев Глава II. Глаза леса. Дмитрий Новиков Глава III. Сон в руку. Мария Чепурина Глава IV. Травмпункт. Ильдар Абузяров Глава V. Охота. Иван Наумов Глава VI. Вахид. Сулиман Мусаев Глава VII. Локус-вирус. Евгения Доброва Глава VIII. Интермеццо из трёх раскладов. Наталья Рубанова Глава IX. Хранитель. Александр Морев Глава X. Династия и карма. Елена Сафронова Глава XI. Совесть. Сергей Шаргунов Глава XII. Совы не то, чем они кажутся. Сергей Анатольевич Чередниченко Глава XIII. Костя. Нина Хеймец Глава XIV. За коньячком. Григорий Аросев Глава XV. Межевой портал. Ирина Мамаева Глава XVI. Точка. Ирина Павлова

Усыпите генетическую память! (2013)

Рассказ в миниатюрах. Евгению Лукину посвящается.

В жизни действительно важны только три вещи: Не плавайте под парусом через океан, если у вас закончились продовольствия. Никогда, слышите, никогда не превращайтесь в амёбу. Остерегайтесь падающих кокосов!

1. Необратимые последствия экзотических способов лечения. Григорий Неделько 2. Человек без внутреннего стержня. Леся Шишкова 3. Луна и водоросли. Ксения Владимирова 4. В желтой жаркой Африке. Дара 5. Поналетело! Трудности космических эмигрантов. Татьяна Финн 6. Биективное отображение. Валентин Гусаченко 7. Необратимые последствия экзотических способов лечения. Григорий Неделько

Дорога к Марсу (2013)

Запланированная в обозримом будущем экспедиция людей на Марс, вызвала в обществе самые разные дискуссии. Желающих совершить путешествие в один конец, нашлось очень много, что в общем-то и не странно, им предстоит прославиться и войти в историю, как первым покорителям Красной планеты. Помимо фантастической и научной линий, авторы добавили немного мистики, философии, религии, причем, все это органично смешано и не перегружает текст лишним. Сюжет постоянно держит в напряжении, судьбе участников экспедиции сопереживаешь, множество мелких деталей позволяет четко видеть всю картину происходящего, а концовка впечатляет...

Эпизод 1. Старт нужно отменить?Антон Первушин Эпизод 2. Слишком много неожиданностей. Сергей Лукьяненко Эпизод 3. Планы меняются. Ярослав Веров Эпизод 4. Дозаправка с последствиями. Сергей Слюсаренко Эпизод 5. У всех свои сложности. Николай Романецкий Эпизод 6. Призраки космоса. Павел Амнуэль Эпизод 7. Путь в сто тысяч ли. Алексей Калугин Эпизод 8. Марса шарик оранжевый… Игорь Минаков Эпизод 9. Неуставные отношения. Евгений Гаркушев Эпизод 10. По сусекам. Александр Громов Эпизод 11. Сны на Марсе. Дмитрий Колодан Эпизод 12. Время раскрывать карты. Ярослав Веров Эпизод 13. В поисках сенсаций. Антон Первушин Эпизод 14. Немного правды в холодном космосе. Сергей Лукьяненко Эпизод 15. Ледяные штаны Карташова. Александр Зорич Эпизод 16. Звёздный галфвинд. Сергей Слюсаренко Эпизод 17. Найти "крота"! Николай Романецкий Эпизод 18. Быков и Нина. Павел Амнуэль Эпизод 19. Игра с тенью. Алексей Калугин Эпизод 20. Речной мир. Игорь Минаков Эпизод 21. Прыжок лосося. Евгений Гаркушев Эпизод 22. Комета Гивенса. Александр Громов Эпизод 23. В красном свете. Дмитрий Колодан Эпизод 24. Дорога в один конец. Антон Первушин Эпизод 25. Все реки текут… Сергей Лукьяненко Эпизод 26. Яркие звёзды Бруно. Сергей Слюсаренко Эпизод 27. Кто ты такой, Цурюпа? Николай Романецкий Эпизод 28. Смертельно опасно. Павел Амнуэль Эпизод 29. Пророчество призрака. Алексей Калугин Эпизод 30. Чёрно-белое кино. Игорь Минаков Эпизод 31. Покинут парус золотой. Евгений Гаркушев Эпизод 32. Корабль спасения. Антон Первушин Эпизод 33. Общий сбор. Сергей Лукьяненко Эпизод 34. Три вопроса и один ответ. Леонид Кудрявцев Эпизод 35. Бритва Оккама. Николай Романецкий Эпизод 36. День космонавтики. Эдуард Геворкян Эпизод 37. Тайна фаэтов. Антон Первушин Эпизод 38. Свет Марса. Игорь Минаков Эпизод 39. На финишной черте. Максим Хорсун Эпизод 40. Наш дом - космос. Павел Амнуэль

Красное, белое, серое (2013)

Глава 1. Вера и карта памяти. Олег Селедцов Глава 2. Возраст ума. Александр Адельфинский Глава 3. Растёт ли ещё камыш. Санят Гутова Глава 4. Дорога в Геленджик. Кирилл Анкудинов Глава 5. Если солдаты по городу шагают… Александр Пряжников Глава 6. Чести ради юродивый. Олег Селедцов Глава 7. Спящая. Николай Ивеншев Глава 8. Разбудившие "Лихо". Вячеслав Тлецери Глава 9. Чудесная машина Васи Кошкина. Кирилл Анкудинов Эпилог. Выше было небо. Александр Адельфинский P.S. Александр Пряжников

Фимбулвинтер. Пленники бирюзы (2013)

Координатор проекта - Юлиана Лебединская.

Их далеким предкам удалось создать общество всеобщего, поголовного счастья. Общество свободного потребления и свободной самореализации. Оно не нуждается в управлении и регламентации, но… Но неожиданно начинает давать сбои старая, как само общество, система. Система, которая объединяет его и без которой, как выяснилось, утопия не может быть утопией - транспортная система. Кто виноват в первых звонках хаоса? В чем причина всплеска людских смертей?

Часть первая. Айна

Глава 1. В трёх минутах от дома. Игорь Вереснев Глава 2. Бабочка. Олег Силин Глава 3. Истории Айны Лири. Юлиана Лебединская Глава 4. Мечта. Олег Силин

Часть вторая. Марси

Глава 5. Тиви-шоу. Юлия Скуркис Глава 6. Вечеринка двух сестёр. Юлиана Лебединская Глава 7. Бирюзовая пустота. Юлиана Лебединская Глава 8. Рай в шалаше. Юлия Скуркис

Часть третья. Хёд

Глава 9. Флешмоб в багровых тонах. Игорь Вереснев Глава 10. Защитники Рая. Игорь Вереснев Глава 11. Игра по чужим правилам. Олег Силин Глава 12. Канун Рагнарёка. Игорь Вереснев

Часть четвёртая. Хро-о-оно

Глава 13. Команда "Неоспоримого". Николай Немытов Глава 14. Выверты. Елена Красносельская Глава 15. Сон - это жизнь, жизнь - это сон. Юлиана Лебединская Глава 16. Право на ошибку. Елена Красносельская

Метро 2033: Перекрёстки судьбы (2017)

Роман написан под коллективным псевдонимом "Павел Макаров". Общее руководство проектом "Павел Макаров" осуществлено Анной Калинкиной.

"Метро 2033" Дмитрия Глуховского - культовый фантастический роман, самая обсуждаемая российская книга последних лет. Тираж - полмиллиона, переводы на десятки языков плюс грандиозная компьютерная игра! Эта постапокалиптическая история вдохновила целую плеяду современных писателей, и теперь они вместе создают "Вселенную Метро 2033", серию книг по мотивам знаменитого романа. Герои этих новых историй наконец-то выйдут за пределы Московского метро. Их приключения на поверхности Земли, почти уничтоженной ядерной войной, превосходят все ожидания. Теперь борьба за выживание человечества будет вестись повсюду! Перекрестки судьбы это причудливое скрещение людских путей. В Коломенском, где в подвалах старинных построек ютится горстка уцелевших, двое парней замышляют поход в метро. Приходится прихватить с собой и девушек. Одна - умница и просто красавица, другая - одержимая, изрекающая туманные пророчества. Что их ждет в суровом мире - удача или смерть, счастье или крушение иллюзий? В то же время другой человек, с товарищами по несчастью на станции "Деловой центр", отрезанный от большого метро, пускается в путь по реке. И дороги их неожиданно пересекаются. В отличие от молодежи, загадочный пришелец из Москва-Сити кое-что знает о жизни в метро. И знания эти - опасны...

Анна Калинкина Андрей Буторин Андрей Гребенщиков Игорь Владимирович Осипов Виктор Лебедев Ольга Швецова Ирина Баранова Сергей Семёнов Юрий Харитонов Станислав Богомолов

Вначале будет тьма (2019)

Социально-фантастический роман о будущем.

Михаил Веллер Екатерина Белоусова Сергей Вересков Александра Сорокина Мария Анфилофьева Дарья Новакова

Финал (2019)

Роман о футболе под кураторством Дмитрия Быкова.

Дмитрий Быков Игорь Журуков Дэниэл Кахелин Татьяна Ларюшина Аркадий Тесленко Иван Чекалов Дмитрий Шишканов

#12 Война и мир в отдельно взятой школе (2019-2020)

Июнь. Замоскворечье. Наши дни. Старшеклассники гимназии №12 им. Бернарда Шоу, или попросту "Двенашки", встречаются на вечеринке у Ани Шергиной. Впереди – счастье летних каникул. Но до легкости ли бытия, если Калачевский квартал, где живут многие ребята, сносят ради строительства бизнес-центра, а значит, друзьям придется менять не только место жительства, но и школу. И самое прямое отношение к новой стройке имеет Павел Николаевич Шергин, папа Ани Шергиной. Будут ли Петя Безносов, Федя Дорохов, Андрей Лубоцкий, Лиза Дейнен, Соня и Наташа Батайцевы бороться за свой район и как сложатся их отношения с одноклассницей, чей отец явно не откажется от столь выгодного плана? Тем временем у Пети Безносова умирает отец, с которым он практически не общался, и оставляет ему в наследство целое состояние. В его записной книжке Петя находит таинственную записку: "Позвонить Паше Шергину!!!"…

Глава первая. Денис Драгунский Глава вторая. Kuraga. Игорь Александрович Малышев Глава третья. "Двенашка". Григорий Служитель Глава четвертая. Разговор на Калачевке. Эдуард Веркин Глава пятая. От Калачевки к Колпачному. Нина Сергеевна Дашевская Глава шестая. Алексей Сальников Глава седьмая. У Петра. Елена Нестерина Глава восьмая. Засохший дуб. Мария Ботева Глава девятая. Немощь. Александр Феденко Глава десятая. Кукла. Анастасия Строкина Глава одиннадцатая. Плоды просвещения. Сергей Лукьяненко Глава двенадцатая. Меня зовут Эрика. Валерий Бочков Глава тринадцатая. Платон. Александр Григоренко Глава четырнадцатая. Дедлайн. Булат Ханов Глава пятнадцатая. Кураторы. Антон Соя Глава шестнадцатая. Волна. Артём Ляхович Глава семнадцатая. Не пей вина, Гертруда! Ильгар Сафат Глава восемнадцатая. Волнушки. Дарья Бобылёва Глава девятнадцатая. Не боги. Серафима Орлова Глава двадцатая. Под дачным абажуром. Владимир Березин Глава двадцать первая. Дуэль. Евгений Сулес Глава двадцать вторая. Что скажет Марья Алексевна? Антонина Книппер Глава двадцать третья. За миллиард воль до конца света. Николай Караев Глава двадцать четвертая. Эпилог. Дмитрий Быков "Класс!": Эпилог. Евгения Нетронина "Класс!": Все то же небо. Эпилог. Николай Канунников, Андрей Никоноров

Изолента (2020)

Девять жителей Омска затеяли коллективный роман, доверив каждому написание одной главы. Что нам может предложить "Изолента"? Интригующую завязку и хитро закрученный сюжет (такой без спойлеров не обсудить). Любопытные темы для размышления. Например: чем нас так манит советское прошлое? Кроме того здесь активно обыгрываются главные слова 2020 года — "обнуление" и "самоизоляция"...

Глава 1. Обнуление. Станислав Жоглик Глава 2. Ностальгия. Константин Аверин Глава 3. Вика. Наталья Новгородцева Глава 4. Тайна Кода. Алексей Платонов Глава 5. Знаменитый художник. Игорь Буторин Глава 6. Студентка из будущего. Анастасия Акулова Глава 7. Охотник. Александр Зуев Глава 8. Жертва. Елена Щетинина Глава 9. Игра. Станислав Жоглик

Чем фэнтези отличается от мистики, и наоборот...

ИМХО. Но против инфологии не попрешь...

0. Любая фэнтези - это мистика, но не любая мистика - фэнтези. 1. Наличием мифологических существ во плоти (фэнтези) или их отсутствием (мистика). 2. Степенью уплотнения мистических сущностей из Астрала (чем плотнее, тем фэнтезийней). 3. Мистическая энергия использует только реальные организмы и предметы (мистика).

Роман "Мастер и Маргарита" состоит из двух сюжетных линий: Московской и Ершалаимской. Ершалаимская - это добротная историческая проза, даже исторический детектив. К мистике (или псевдомистике) может относиться только из-за религиозного окраса. Московская - фэнтезийная, так как есть и наличие мифологических существ во плоти, и степень плотности гостей из Астрала высокая.

Однако из любого правила есть исключение, которое лишь подтверждает правило. Произведения типа "Джуманджи" - игра между параллельными мирами. Сюда же можно отнести мистическую витализацию умерших...

Любопытно сравнить фильмы по степени уплотнения демона: ВЫСОКАЯ: "Время ведьм" (США). Демон во плоти. (историческое фэнтези). СРЕДНЯЯ: "Владение 18" (Россия). Демон "астрально-полупозрачен" (мистика) НИЗКАЯ: "Паранормальное явление" (США) и его продолжения. Демон не видим (мистика).

Литературная коллаборация на троих...

Продолжение "Истории коллективного романа в России", где перечислялись произведения, написанные более чем тремя авторами... На этот раз дается обзор произведений, написанных сразу и только ТРЕМЯ авторами. Найти такие, почему-то, оказалось намного сложнее, чем написанные более чем тремя... Интересный факт: о творческом процессе литературных коллаборантов "на троих" есть целое художественное произведение. Это детективный роман Александры Марининой "Соавторы" (2004).

Под куполом цирка (1935)

Сценарий создан Ильей Ильфом, Евгением Петровым и Валентином Катаевым на основе их одноименной пьесы. Премьера пьесы состоялась 23 декабря 1934 года в московском театре Мюзик-Холл. Сюжетная схема пьесы без сколько-нибудь существенных исправлений была перенесена в сценарий Ильфа, Петрова и Катаева. Остались неизменными конфликты. Большинство действующих лиц также перешло из пьесы в сценарий, иногда только сменив фамилии. По сценарию Ильфа, Петрова и Катаева режиссер Г. Александров поставил кинофильм "Цирк". Во время съемок Ильф и Петров находились в Америке. Писатели вернулись на родину только в конце февраля 1936 года, а 28 января "Комсомольская правда" сообщала, что "режиссер Г.Александров уже закончил съемки картины и приступил к ее монтажу". Многие изменения и переделки, внесенные режиссером в фильм без ведома авторов, Ильф, Петров и Катаев не приняли. В мае 1936 года фильм вышел на экраны без упоминания имени сценаристов. Опубликован сценарий только в 1961 году. Отрывки опубликованы: «Крокодил», 1933, № 22 (под названием "Страдания директора"), № 27 (под названием "100 львов 100").

На тебе сошелся клином белый свет (196...). Песня

Оскар Фельцман, Игорь Шаферан и Михаил Танич

Если за столом собираются три обычных мужика – пьянки не миновать! А если на троих "соображают" композитор и два поэта, не обделённые талантом - рождается замечательная музыкальная композиция. Доказательством такого творческого застолья могут стать мелодия и текст песни "На тебе сошелся клином белый свет". А участниками этого застольного песенного творчества являлись всем известные Оскар Фельцман, Игорь Шаферан и Михаил Танич.

Как и много лет назад, сегодня лишь немногие женские посиделки не сопровождают слова песни "На тебе сошелся клином белый свет":

На тебе сошелся клином белый свет, На тебе сошелся клином белый свет, На тебе сошелся клином белый свет, Но пропал за поворотом санный след.

Я могла бы побежать за поворот, Я могла бы побежать за поворот, Я могла бы побежать за поворот, Я могла бы, только гордость не дает.

Сто дождей пройдет над миром, сто порош, Сто дождей пройдет над миром, сто порош, Сто дождей пройдет над миром, сто порош, И однажды ты услышишь и придешь.

«Сколько зим, — ты тихо скажешь, — сколько лет», «Сколько зим, — ты тихо скажешь, — сколько лет», «Сколько зим, — ты тихо скажешь, — сколько лет», На тебе сошелся клином белый свет.

Сам Михаил Исаевич очень гордился этой песней, ставшей всенародно любимым хитом. Однако Высоцкий привел эту песню в пример, отвечая на вопрос об отношении к советской популярной эстраде: - Я ее не понимаю. Вот у них сейчас популярна песня "На тебе сошелся клином белый свет, на тебе сошелся клином белый свет, на тебе сошелся клином белый свет..." и целых три автора. Танич был возмущен и обижен, но не стал в ответ высказываться о своем отношении к творчеству барда. Уже спустя 14 лет после смерти Высоцкого его друзья сказали Таничу, что Владимир жалел об этих своих словах и собирался извиниться перед обиженных поэтом.

См. также Михаил Самуилович Качан "Вполне приличный мотив, но примитивный текст" на Прозе.ру.

Джин Грин - неприкасаемый. Карьера агента ЦРУ № 014 (1972)

Гривадий Горпожакс - это коллективный псевдоним. Составлен из частей имён и фамилий авторов. Гри.ва.дий Гор.пож.акс = Овидий Горчаков + Григорий Поженян + Василий Аксенов

Джин Грин любил спорт, девушек, острые ощущения, жить весело - с интересом к жизни. Он готовился стать дипломированным врачом, но всё изменилось после убийства его отца - русского эмигранта Гринева...

От автора

ПЕРВЫЙ РАУНД Мститель из Эльдорадо

Глава первая. Убийство на 13-й улице. Овидий Горчаков Глава вторая. Ужин а-ля Джеймс Бонд. Овидий Горчаков Глава третья. Русские похороны в Нью-Йорке. Василий Аксенов Глава четвертая. "Святая семейка" и милый дядя. Василий Аксенов Глава пятая. "Гориллы" и "помидорчики". Овидий Горчаков Глава шестая. Прогулка с "торпедами". Овидий Горчаков

ВТОРОЙ РАУНД Мегасмерть - наша профессия

Глава седьмая. "Опасно! Впереди крутой поворот!" Овидий Горчаков Глава восьмая. "Надежные ставки". Василий Аксенов Глава девятая. Как "обрубить хвост". Овидий Горчаков Глава десятая. "Ледяной дом". Овидий Горчаков Глава одиннадцатая. "Ты нужен дяде Сэму!" Овидий Горчаков Глава двенадцатая. Из записок Гринева-старшего. Овидий Горчаков

ТРЕТИЙ РАУНД Сдвоенные молнии

Глава тринадцатая. Клинч. Григорий Поженян Глава четырнадцатая. Из дневника Джина Грина, доставленного майору Ирвину Нею, начальнику спецотдела общественной информации. Григорий Поженян Глава пятнадцатая. "Паб-крол" в Нью-Йорке. Василий Аксенов Глава шестнадцатая. Сумасшедшая лошадь из Фейетвилля. Григорий Поженян Глава семнадцатая. Из дневника Джина Грина (продолжение). Овидий Горчаков, Григорий Поженян Глава весемнадцатая. Операция "Великий медведь". Григорий Поженян Глава девятнадцатая. Русская "парилка". Василий Аксенов

ЧЕТВЕРТЫЙ РАУНД Ближний бой

Глава двадцатая. Коллеги. Василий Аксенов, Овидий Горчаков Глава двадцать первая. Бизон ждет пуму на чашку кофе. Василий Аксенов, Овидий Горчаков Глава двадцать вторая. Призраки и викинги. Овидий Горчаков Глава двадцать третья. "Мне он мне нужен живым!" Овидий Горчаков

ПЯТЫЙ РАУНД Русская школа бокса

Глава двадцать четвертая. Молодые гости. Василий Аксенов Глава двадцать пятая. Черно-белое кино. Григорий Поженян Глава двадцать шестая. "Чертово колесо". Василий Аксенов Глава двадцать седьмая. Джин-эн-Тоня. Василий Аксенов, Овидий Горчаков Глава двадцать восьмая. Последний рывок. Василий Аксенов, Григорий Поженян Глава двадцать девятая. Пятьдесят первый ящик. Василий Аксенов

ШЕСТОЙ РАУНД Соединенные штаты против Джина Грина

Глава тридцатая. "Братья по закону". Овидий Горчаков Глава тридцать первая. "U.S. versus Gene Green". Овидий Горчаков Глава тридцать вторая. "Греми же, демократия!" Овидий Горчаков

Алиса в Стране чудес (1972-1976) Радиопьеса, дискоспектакль Олег Герасимов, Нина Демурова, Владимир Высоцкий

Возвращение с края ночи (2005) Алексей Свиридов, Александр Бирюков, Глеб Сердитый

Если реальность показывает свою изнанку, но рядом верный друг, а в руке надежное оружие, дело за малым - суметь выбрать врага из многих противников, и тогда целый мир не сможет стать преградой движению к цели, а сами миры будут рассыпаться на пути героя, чтобы лечь ему под ноги стекляшками калейдоскопа, и каждый новый узор отпечатается в душе. Тот, кто сумеет вернуться, не останется прежним.

Киндрэт (2005-2010). Цикл романов

Алексей Пехов, Елена Бычкова, Наталья Турчанинова

Тысячелетиями они живут бок о бок с людьми. Некогда им поклонялись, считали почти богами. Теперь они предпочитают прятаться. Когда-то они и сами были людьми, но многие уже и забыли, каково это - быть человеком. Теперь они - дети ночи, киндрэт, братья по крови, человеческой крови, которая стала их единственной пищей. Вампиры. Некогда это страшное семя было занесено из другого мира и каждому вампирскому клану досталось по кусочку пришлой магии. У каждого вампирского клана - свои идеи и свои задачи, и они то объединяются, то воюют между собой. Почти как люди. Но однажды все эти игры в песочнице могут закончится...

Тёмный Охотник (2006). Повесть-приквел Желая захватить власть в своём клане, молодая и амбициозная Флора Даханавар ищёт помощи у некроманта Кристофа — единственного, кто почти неподвластен её любовным чарам.

Киндрэт. Кровные братья (2005) Мало кто знает, но на самом деле Столицей правят вампиры. Они гуляют по улицам города, ходят на концерты и в рестораны, их не отличишь от людей, единственно, что появляются они только по ночам, а днём спят в своих кроватях. Об их существовании вы узнаете только когда клыки коснуться вашей шеи. И вам очень повезёт, если это будет, например, Кристоф Кадаверциан — вы останетесь живы, но молитесь Основателю, если вы привлекательная блондинка и на вас положил глаз Миклош Бальза. И вот в этот мир попадает обыкновенный подросток Лориан. Что ему грозит после того, как он узнал правду?

Колдун из клана Смерти (2007) После покушения на своего ученика Кристоф получил возможность осуществить свою давнюю мечту, в которой найдется работа для сканера. Лориан все глубже погружается в тайную жизнь Столицы. У Миклоша Бальзы назревают неприятности. Но всё это мелочи по сравнению с тайнами, которые вскоре выплывут из глубин прошлого. В Ирландии кто-то планомерно уничтожает друидов. Их уже почти не осталось, и вместе с ними уходит то бесценное знание, которое они копили тысячи лет. Некоторые вампирские кланы не готовы смириться с тем, что это знание бесследно исчезнет...

Основатель (2009) Его появления никто не ждал. Он слишком долго был всего лишь легендой, и кровные братья успели забыть предостережения древности. Ни один из кланов не готов к его приходу. Никто не знает, что принесет Основатель в Столицу - новую войну или сплочение для всех киндрэт. Процветание или разрушение. И лишь те, кто думает, будто понимает его истинную природу, готовятся к самому страшному...

Новые боги (2010) Тысячелетиями они управляли людьми, навязывая им свою волю с помощью интриг и обмана. Они привыкли считать себя богами, а смертных - слабыми и покорными исполнителями своих желаний. Но сейчас кровные братья сами попали в ловушку собственного тщеславия. Опасный враг, поставивший кланы на одну чашу весов с человечеством, рвется к господству над ними. Теперь будущее и жизни всех зависят от человека. Но успеет ли тот помочь прежде, чем настанет апокалипсис? Великая чума XIV века серьезно беспокоит даже вампиров. Главы кланов съехались на совет, который, впрочем, не дал никаких результатов. В результате Вольфгер вместе с Босхетом пытаются выполнить в охваченной чумой Франции некое важное задание.

Заклинатели (2011-2014). Цикл романов Русское фэнтези. Фантастический боевик...

Алексей Пехов, Елена Бычкова, Наталья Турчанинова

Представьте себе мир, где бок о бок с людьми живут духи. Хорошие и плохие, добрые и злые, большие и очень маленькие. Логично предположить, что в таком мире должны быть люди, которые не только их видят, но и умеют с ними договариваться. Чтобы урожай был богатый, чтобы болезней не было в доме, чтобы со скотиной беда не приключилась, да мало ли чем могут помочь духи. Если захотят, конечно. А теперь знакомьтесь - Рей, Сагюнаро и Гризли, молодые люди которые очень хотят стать настоящими Заклинателями.

Заклинатели (2011) Они те, кто задувает огонь в наших очагах. Те, кто скрипит половицами в старых домах. Они живут в дуплах мертвых деревьев, пищат мышиными голосами и смотрят из провалившихся окон разрушенных храмов. Они - духи, правящие этим миром, а люди лишь помеха для их шалостей, игрушки в их руках… Они смеются над нами, но опасаются тех, кого называют заклинателями.

Ловушка для духа (2014) После разговора с учителем молодые заклинатели узнали много новой информации, которая очень заинтересует орден заклинателей. Наверное, именно поэтому их не хотели выпускать из храма города Румунг, где обитают таинственные заклинатели. В итоге Сагюнаро остался в плену, а Рей и Гризли с помощью Черного Кодзу смогли бежать. Что делать дальше и что потребует могущественный дух за помощь?

Черный единорог (2014). Роман из цикла Милослава Князева "Полный набор"

Милослав Князев, Станислав Качанов, Дмитрий Полупанов

Дело о "Чёрном единороге". Добро пожаловать снова в "Полный набор". Будет всё! Воры, убийцы, ночные гильдии из соседних королевств, неуловимая банда "Чёрный единорог"…Помните сыщицу Гату, что присоединилась к Вадиму в четвёртой книге "Полного набора"? Именно она является главной героиней этого цикла детективных рассказов. Получила рекомендацию от князя, поселилась в городе Пограничном и занялась там честным сыском. Ну что ж, успехов ей в нелёгком труде частного фэнтезийного сыщика.

Мастер снов (2014-2017). Цикл романов

Алексей Пехов, Елена Бычкова, Наталья Турчанинова

Всем людям необходимо спать, и практически все видят сны. Но именно во сне мы наиболее уязвимы. Как часто вам приходилось слышать, что кто-то лег спать и не проснулся? За всеми этими смертями во снах стоят черные сновидящие или как их ещё называют - дэймосы? Вы спросите, кто они такие? Для начала представьте себе идеальное будущее, в котором побеждены многие болезни, а люди способны продлить себе молодость. Представили? А теперь представьте, что у некоторых людей есть способность проникать во сны других людей и даже влиять на них. Одни помогут вам избавиться от болезни, преодолеть страх или изменят всю вашу жизнь, другие же нашлют болезнь, заставят испытывать постоянный страх или убьют. Как же быть уверенным в том, что ложась спать, ты проснешься утром?

Мастер снов (2014) Вернувшись в дом своего учителя, мастер снов Мэтт знакомится с девушкой Хэл и берет её себе в ученицы. Вместе они начинают помогать людям, которым во снах угрожает опасность. Опасность, грозящая смертью или помешательством в реальной жизни.

Создатель кошмаров (2015) Баннгок - кибернетический гигант, захвативший весь юго-восток Азии. Городская агломерация Александрия на севере Африки. Бэйцзин - мощный промышленный мегаполис, находящийся на грани экологической катастрофы… Вот ближайшие техногенные соседи Полиса, подталкивающие мир к границе катаклизма. Но проблема не только в них. С каждым днем угроза благополучию и гармонии Полиса становится все более серьезной, хотя пока это ясно лишь тем, кто защищает спящих. Мир сновидений нестабилен и все опаснее для мастеров снов, а часть кошмаров вырвалась в реальность, убивая и калеча. Неся страх, неуверенность, агрессию, ненависть. И это лишь первый удар дэймосов. Позорное прошлое создателя кошмаров сложно забыть, а тем более исправить. В одиночку вести борьбу с призраками, возникающими из небытия, смертельно трудно. Жертвы былых преступлений напоминают о себе, когда ждешь этого меньше всего, и приходится вновь и вновь вглядываться в их могильные плиты, чтобы найти решение, а может, даже спасение - для всего мира и себя самого. Предательство самого близкого человека — непоправимая ошибка или жестокая необходимость, которая приведет к катастрофическим последствиям? Сны становятся все более явными, кошмары - запутанными, а реальность - опасной…

Эринеры Гипноса (2017) Деймосы всегда считались страшной сказкой, но в каждой сказке есть доля правды. Что им понадобилось от Мэтта, которому предстоит поездка в Александрию? Клубок событий разматывается, и что ждет там бывшего деймоса?

Спецназ времени (2016-2020). Цикл романов

О приключениях группы спецназа из нашего времени, которая занимается корректировкой тяжелейших событий в истории России. Романы пишутся в соавторстве.

Дмитрий Дашко, Евгений Шалашов, Игорь Смирнов

Спасти Козельск (Град злой, 2016) Хан Батый назвал этот город "злым". Ещё нигде его войско не встречало столь ожесточённый отпор. Русские витязи отважно бились на крепостных стенах маленького Козельска, защищая его от несметных полчищ кочевников. Семь долгих недель длилась осада. Потом город пал. Ворвавшись в Козельск, завоеватели не пощадили никого, даже грудных детей. И вот появился шанс переиграть тот бой, навсегда изменив привычное русло истории. На помощь далёким предкам отправляется отряд российского спецназа во главе с майором Деминым. Их всего пятеро против десятков тысяч, задание выглядит форменным самоубийством. Однако вместо того чтобы умереть самим, они постараются перебить своих врагов, спасти Козельск и помочь древней Руси.

Спасти Смоленск (2020) 1610 год. Смоленск окружен польскими войсками. Силы защитников на исходе. Ещё немного, и город падёт. Но помощь приходит откуда не ждали. Пятёрка спецназовцев, в тяжёлой схватке отстоявшая Козельск и разгромившая войска Батыя, снова в бою.

Записки лентяя

- Ты что сегодня делаешь? - Ничего... - Ты же вчера это делал?! - Я не доделал...

В среднем человеку нужно восемь часов сна в сутки. Обычный рабочий день длится тоже восемь часов. Это не может быть простым совпадением...

Русские - это вроде единственное прилагательное для обозначения народа. И это нравится русофобам. Все остальные народы - имена существительные... Однако, настоящий русский (хоть арап при этом) - это тот, который думает на русском языке и в интересах трудового большинства, а не паразитического меньшинства… В споре между "неземляками" он примет сторону того, кто прав, а не земляка... Беовульф был русским из племени рос (руг), о чем и поведал бродяга ибн Фадлан, тринадцатый воин...

Русский = Рациональный. Вот цепочка рассуждений: Ро, Ру или Ра один корень, это бог Главного Солнца Вселенной. Атон - бог Солнечного диска (но не только). При единобожии Ра = Атон, соединяем Ра+Атон=Ратон (Ратос) = Ратио = Рацио = Рациональный.

Но русский рационализм - это не рационализм немца, японца, американца, отнюдь нет… Что же это такое - Закон рациональности?.. Грубо я его называю "законом задницы и стула"... Нужны веские причины, чтобы оторвать... Потому как, если я могу в Сети сделать даже больше, не отрывая, то зачем делать какие-то телодвижения в Реале, преодолевая чудовищное сопротивление среды?.. Или вот… Коллекционирую идеи по лентяйству (но не по разгильдяйству)…

Речь здесь пойдет всё-таки не о настоящих лентяях. Не о тех, например, из фольклора. Загорелся дом с тремя спящами лентяями. - Кажется, горим, - сказал один. - Может встанем и выйдем? - Да ну, лень, - сказал другой, - тошно… - Да как вам разговаривать-то не тошно, - промолвил третий… Не о них, и слава богу! Вот мне нравится герой ранних Стругацких, Леонид Андреевич Горбовский, который любит постоянно произносить фразу: "Можно я лягу?" Объясняет это тем, что "бессмысленные движения руками и ногами неуклонно увеличивают энтропию Вселенной". Отважный космолётчик, но друзья не довольны тем, что при первом контакте с представителями иной цивилизации первой фразой будет его любимая… Младшими современниками воспринимался как человек уходящей эпохи, "дедушка Горбовский", "самый добрый из людей". Известно его жизненное правило: "Из всех возможных решений выбирай самое доброе". Сам Горбовский заявлял, что эти слова ему приписали биографы. Волны гасят ветер…

Наконец-то разобрался с путешествиями во времени. Надо всего лишь сказать: - Я прилягу на минуточку. И ты переносишься на 4 часа в будущее.

А теперь несколько стареньких миниатюр моих единомышленников, с которыми разошлись пути-дорожки:

Виталий Кузыев Панургово стадо

Мир есть нечто изменяющееся, даже пустота, ничто, сегодня может быть одним, завтра иным ничем, так что, да, иногда приходится действовать, а кто не может сделать этого с нужной быстротой - гибнет, увечится, терпит полное фиаско... Но полезно бывает и бездействие, и бывает, что именно бездействие и является на самом деле действием, единственно ведущим искомой цели. Когда все обыкновенные бараны действовали, Панург бездействовал. Не бросился вместе со всеми в волны и достиг своей цели. Есть в этом конечно парадоксальность. Но ведь мир един, и всё сущее является одновременно своей противоположностью. Особенно это видно, когда речь идёт о понимании. Не торопитесь ПОНИМАТЬ! Поспешное понимание - враг знания... Чем судить предвзято о том, что написано для совсем не таких, как вы, ей-богу, лучше бездействовать. Подумайте, ведь написал-то это Человек, тоже человек, вряд ли он сделал это потому, то больше заняться нечем было…

Некто Суворов О пользе бездействия

Существует довольно забавная теория, согласно которой человечество обязано своим прогрессом именно бездельникам и лентяям. Кто изобрёл колесо, как не тот бездельник, которому надоело таскать волоком? Кто догадался одомашливать животных, как не тот домосед, которому надоело гоняться за ними по лесу? Кто придумывает новое средство передвижения как не те неженки, которым было лень ходить пешком или трястись в карете? И я готов побиться об заклад, что изобретатель телефона Александр Белл терпеть не мог писать письма. Бездействие порождает свободную мысль, не обременённую повседневными заботами, и потому способную творить чудеса будущего. Более того, само бездействие — это и есть свобода, это блаженнеший момент выбора действия, к которому нас рано или поздно принудит суровая действительность. Пока я ничем не занят, у меня всегда есть шанс придумать себе занятие, которое обессмертит моё имя, но стоит мне начать - и для бессмертия я уже человек конченный. Да здравствует бездействие как основание свободы и да здравствует свобода как источник бездействия! Я совершенно уверен, что среди бездельников больше всего умных людей и даже гениев. И это вполне понятно - чем более человек умён, тем более он разносторонен, а чем более он разносторонен, тем больше возможных вариантов действия он видит перед собой. Так трудно бывает выбрать между равносомнительными следствиями, что он предпочитает не трогать причину, скептически ухмыляясь. Во всякой революции именно интеллигенция призывает к осторожности, за что её клеймили мелкобуржуазным болотом, а наиболее энергичные люди - это фанатики и глупцы. Бездействие для них губительно, свобода - невыносима. Неспособные занимать себя игрой ума, они предпочитают устраивать войны и революции, воздвигать города и пирамиды, убивать себе подобных и плодить новых - зачем? Скольких многих бед человечество могло бы избежать, если бы не существовало людей, одержимых манией действия? Насколько лучше бы мы сейчас жили, если бы наши прежние руководители не изнуряли себя трудом для нашего блага по 12 часов в сутки. Насколько бы легче было положение нашей многострадальной экономики, если бы бездействовали люди, одержимые манией контролировать и руководить действиями других. Насколько свободней бы нам дышалось и насколько чаще задумывались бы мы о своём высоком предназначении, если бы кое у кого не было в своё время нестерпимого зуда осчастливить всех, в том числе и беспечных бездельников, строя, строя и… перестраивая. И потом снова строя и снова перестраивая и... "на первой-второй рассчитайсь!" "Шагом марш!" "Из колонны не выходить!" Женщин стерилизовать умеем, научились бы ещё стерилизовать и тех, кто одержим манией преобразовывать мир вопреки воли основных обитателей. Ещё Паскаль, бездельничавший в монастыре Пор-Рояль, заметил, что люди занимаются самым бессмысленным делом лишь бы не думать о смысле жизни и смерти. Так почему бы нам не объявить сезон "смысла жизни", в течение которого мы могли бы не думать об экономических реформах, национальных проблемах и международной политике? И если после этого каждый выберет себе занятие по душе - пусть не мешает остальным. Ведь чем более свободна личность, тем более она дорожит свободой других, чем более демократично государство, тем менее оно досаждает своим гражданам и, наконец, чем больше размышляющих бездельников, тем меньше неразмышляющих исполнителей. И запомним - бездействие полезно тогда, когда бессмысленно действие…

Иван Пеледов Устав Союза Лентяев

"Устав" сочинён лентяем Павловым Романом. Однако проработать эту неотложную тему ему было лень. Надеюсь, что это сделают остальные, уже современые лентяи. "Устав" сочинялся в СССРе (это такое государство было), после чего оно и развалилось. Этим объясняется часть терминологии…

У С Т А В С О Ю З А Л Е Н Т Я Е В (проект)

Мудрый творит благо недеянием. Конфуций

Лень является неотъемлемым качеством всякого человека, так же как и Совесть. До недавнего времени Лень считалась отрицательным качеством. Лентяи Союза ССР решили исправить такое положение и реабилитировать Лень в человеческом сознании, направив её на стезю созидательного творчества. Реализовать это решение во всей полноте можно было через создание общественно-политической организации - Союза Лентяев СССР. Т.к. в общественном сознании веками складывалось мнение о лентяе, как о тунеядствующем лежебоке, а не о человеке, двигающим прогресс, Лентяи сочли нужным выдвинуть такие такие положения: Лентяйство - это путь человека к себе, а через обретение себя - к единению с миром. Лентяи не любят бездельников, но любят недеяние. Работа подразумевает рабство. Труд несет радость. Лентяй получает радость в творческом, созидательном труде. Тунеядство - не творческое состояние, оно неприемлемо для лентяя. Труд лентяя является устранением препятствий для естественного перехода из одного состояния в другое.

УЧАСТИЕ В СОЮЗЕ ЛЕНТЯЕВ

Лентяем может стать каждый трудящийся и не трудящийся гражданин СССР, достигший 18 лет и признающий Устав и Программу Союза Лентяев.

Лентяй может позволить себе и другим: А) Любить людей и животных. Б) Радоваться, по возможности, жизни и не подменять радость удовольствием. В) Быть милосердным к ближним, убогим и немощным. Г) Ненавидеть зло и лениться творить его. Д) Исключить из своего лексикона слово "борьба". Е) Поддерживать движения, стремящиеся решить экологические проблемы. Ж) Не работать, по возможности, на государственном предприятии. З) Подписываться на газету Союза Лентяев. И) Последовательно проводить в жизнь идеологию Союза Лентяев: каждый лентяй - своя идеология. К) Активно реабилитировать Лень в человеческом сознании.

Лентяй имеет право: А) Избирать и быть избранным в органы Союза Лентяев. Б) Создавать фракции внутри Союза Лентяев и вне его. В) Свободно высказывать своё мнение, мнение своей фракции на Посиделках, в Думках и печатном органе Союза Лентяев. Форма мнений на выбор летяю предоставляется. Форма высказываний должна быть корректной. Г) Выступать молча (не более 10 минут). Д) Принять идеологию другого лентяя. Е) Свободно выйти из Союза или перейти в разряд Солений.

СТРУКТУРА СОЮЗА ЛЕНТЯЕВ

Высшим органом Союза Лентяев является ВсеЛеньская Посиделка, которая принимает Устав и Программу Союза Лентяев и, по мере необходимости, вносит в них изменения. ВсеЛеньская Посиделка избирает Координационную Думку, выполняющую в межпосиделковский период координационные функции, Контрольно-Счётную Думку (КСД избирается посредством запускаемой в зал пластинки). Совместная Посиделка Координационной и Контрольно-Счётной Думок созывает очередную, внеочередную и иную ВсеЛеньскую Посиделку. ВсеЛеньские Посиделки созываются не реже одного раза в два года и правомочны при наличии не менее двух третей лентяев-сидельцев (делегатов). На ВсеЛеньскую Посиделку лентяи-сиделцы выбираются Думками по месту их возникновения не менее одного от Думки. Координационая Думка предлагает ВсеЛеньским Посиделкам кандидатуру Лентяя-Задумщика, которого ВсеЛеньские Посиделки выбирают открытым или тайным голосованием. Сочувствующие Лентяям называются Соленьями; к ним также относятся граждане, недостигшие 18 лет, но изъявившие желание стать Лентяями. Соленья, как неразрывная часть Союза Лентяев, могут, не вступая в Союз, иметь фракции, влияющие на Ленивую линию Союза. В настоящее время в Союзе Лентяев и в среде Соленьев образовались две фракции: А) Лентяи-Обломисты - деятельный род лентяев, которые безуспешно пытаются преодолеть состояние облома (настольная книга - "Обломов"). Случаев предоления не зарегистрировано. Начало деятельности теряется в веках. Б) Лентяи-Опуписты. Очень хотят вступить в Союз Лентяев - да лень. Активно участвовать в деятельности Посиделок мешает постоянное опупение от возлежания. Выступают за повсеместные Возлежалки.

ДЕНЕЖНЫЕ СРЕДСТВА СОЮЗА ЛЕНТЯЕВ

Доходы Союза Лентяев складываются из пожертвований и доходов от реализации печатного органа и предметов с символикой Союза.

СИМВОЛИКА СОЮЗА ЛЕНТЯЕВ

Символом Союза Лентяев является Ленивец. Лозунги вырабатываются ВсеЛеньской Посиделкой или Координационной Думкой.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Новорусские лентяи

Умирает олигарх, лежит при смерти встать не может. Позвал он к себе троих своих сыновей и говорит: - Оставлю все свое состояние тому, кто из вас самый ленивый. И начинает подзывать к себе сыновей. - Подойди ко мне, старший сын, и представь себе ситуацию: катится перед тобой стодолларовая купюра, что ты будешь делать? Старший сын: - Ничего, провожу ее взглядом и все. Отец: - Хорошо, подойди ко мне, средний сын, представь себе ситуацию: лежит перед тобой обнаженная девушка, готовая на все, что ты будешь делать? Средний сын: - Ничего, проигнорирую все ее соблазны, как бы мне этого не хотелось. Отец: - Хорошо, подойди ко мне, младший сын... Младший сын: - Сам подойди.

Им бы понедельники взять да отменить...

- Ты бы хотел работать четыре дня в неделю? - Нет. - Почему? - Я и за понедельник страшно устаю.

Четыре плюса

У работы есть три плюса: пятница, зарплата и отпуск. Ах, да, четвертый плюс - борьба с гиподинамией...

Реалист

- Как дела? - Работу ищу. - Пойдешь к нам инженером? - Не, не потяну. - А кем хочешь быть? - Начальником. Там много знать не нужно.

Американские ученые доказали...

Исследователи из США выяснили, что наличие большого количества свободного времени отрицательно сказывается на самочувствии человека. К такому результату пришли сотрудники Калифорнийского и Пенсильванского университетов после двух опросов 35 тысяч американцев, сообщает «Лента.Ру». В первом из них участники рассказали, чем занимались за прошедшие сутки, и как это на них отражалось. Оказалось, что самочувствие улучшается с увеличением свободного времени, но по достижении двух часов перестает изменяться, а после пяти часов – наоборот ухудшается. Другой опрос показал аналогичный результат – безделье вредно для чувства собственного благополучия. Кроме того, ученые провели еще два онлайн исследование с участием шести тысяч человек. В первом участников попросили представить, что на протяжении полугода у них будет только определенное количество свободного времени. Его исследователи выбрали случайно в диапазоне от 15 минут до семи часов. Люди, у которых было минимальное и максимальное количество свободного времени, чувствовали себя намного хуже, чем те, у кого была «золотая середина». Второй эксперимент заключался в следующем. Участникам назначали среднее (3,5 часа) и максимальное (семь часов) свободное время, но предлагали его провести либо за продуктивным времяпрепровождением, например, физическими тренировками, либо за непродуктивным – просмотром телевизора. В результате выяснилось, что если время проведено с пользой (даже если его было меньше), то самочувствие человека было намного лучше, чем если бы он просто долго бездельничал.

З.Ы.

Работа, которая не кормит, называется хобби. Хобби, которое не радует, называется работа.

Неуничтожимые герои

Неуничтожимость героя - самая большая гордость для писателя. Все остальное - чушь собачья и муть зеленая. Эдуард Лимонов

Речь, впрочем, пойдет о героях массовой культуры... Я насчитал три типа героев, длительное существование во времени которых вызывает вопросы...

Тип 1 ПАТРИАРХ Сименоном биография Мегрэ описывается фрагментами в разных романах, и нередко факты противоречат друг другу, что видно уже в полном имени. Также Мегрэ является "человеком без возраста" в буквальном смысле. В первом деле "Питер Латыш" Мегрэ вроде бы 44 года, и следует полагать, что оно происходит около 1927-1928 г.г. Основная масса романов может занимать промежуток в 30-35 лет, при этом в большинстве книг комиссару около 53-60 лет. Мегрэ выходит на пенсию вроде бы в возрасте 55 лет в 1934 году, но в 1967 ему лишь 58. Занимается расследованиями и на пенсии. А потом снова выходит на службу... Последний роман "Мегрэ и господин Шарль" датируется 1972 годом. Потом Сименон объявляет, что прекращает... Но, несмотря на то, что есть путаница с полным именем Мегрэ, это всё-таки один и тот же человек.

Тип 2 КРИПТОГЕРОЙ Это как бы средний тип между 1-м и 3-м. Это может быть Фантомас, агент 007, Зорро и майор Пронин. Фантомас родился в 1867 году. Но в последнем романе "Фантомас правит бал"(1963), он вроде уже орудует в космосе. Здесь, скорее всего, идет речь либо о семейной династии, либо о выборной должности, традиционном оперативном псевдониме...

Тип 3 РЕИНКАРНАЦИЯ Сыщик Ник Картер действовал и до революции, потом сражался с нацистами, а сегодня его можно встретить даже в некоторых женских любовных романах... С Шерлоком такая же история... Это, конечно же, внешне непохожие люди, которые постоянно реинкарнируются в новые эпохи. Они как бы временнЫе двойники.

Начинающему автору. Место действия

Сюда я буду кидать необычные МЕСТА ДЕЙСТВИЯ ненаписанных книг, аккуратно выписывая их из периодики... - Зачем? - спросите Вы. - Вам что, жалко начинающих авторов? - Да черт его знает... Просто у самого не хватает фантазии развернуть в этих местах какое-либо действо... А ведь в таких местах можно обнаружить труп, устроить любовную сцену или семейный скандал, замутить фантастику...

Призрачный театр

Ещё в 1986 году в Зальцбургском театре марионеток была поставлена опера Жака Оффенбаха "Сказки Гофмана" с декорациями на основе голограмм. Таким образом Ваш театр может устроить и большую сцену, и Ваша труппа театра, отправляясь на гастроли, может уместить все декорации к нескольким большим спектаклям в багажнике легкового автомобиля.

Грязь путине не помеха

Когда, например в Северном море, были исчерпаны доступные запасы нефти и газа, встал вопрос: что делать с непередвижными платформами для добычи этих горючих ископаемых? Их по всему миру раскидано более шести тысяч. Демонтировать железобетонную махину высотой от 30 до 180 метров дороже, чем было поставить на место. Перспективным было предложение оставить платформы или по крайней мере их подводные части на месте, снабдив световыми и акустическими подводными маяками для безопасности судоходства. Железобетонные острова могут послужить убежищами, местами питания и размножения для промысловых видов рыб. В США для создания таких убежищ в море сваливают старые автомобили, трамвайные и железнодорожные вагоны. В Японии строят "искусственные рифы" из железобетона, стали и пластмасс!.. Всё это может повысить продуктивность рыбных промыслов...

Остров Элефантина - кладбище артефактов

К высокотехнологичным артефактам на острове Элефантины альтернативные историки относят гранитный артефакт "наос", условно названный "почтовый ящик", и осколки базальтового ящика, размером поменьше, обработка которого относится явно не к периоду правления фараонов. Древние греки именовали "наосом" святилища Древнего Египта в форме деревянного ковчега с дверцами, который находился в святая святых храма. В египетском храме у каждого бога был свой наос. Такие наосы устанавливали на ладью, хранившуюся в храме. Наос с открытыми дверцами символизировал пребывание божества на небе. Позднее наосом называли нишу для культовой статуи. По всему храмовому комплексу разбросаны блоки из розового гранита. Многие камни привлекают внимание идеально обработанными участками и ровными углами. Так называемый "почтовый ящик" – гранитный короб с пирамидальной вершиной, весом около 40 тонн, археологами не изучен и требует дополнительных исследований. Этот гранитный артефакт совершенно не вписывается в общую картину развалин Элефантины. Размеры "почтового ящика": внешние 380х227х250 см, внутренние 180х110х237 см, вес: около 40 тонн. Какова история и технология изготовления этого монолита – остается загадкой. Технология обработки "наоса" похожа на следы, оставшиеся на стенах гранитных каменоломен в Асуане. Каменная "коробка" весом 40 тонн из твердой породы камня выполнена явно не медными и бронзовыми инструментами во времена фараонов. Ясно лишь то, что древние мастера владели продвинутыми технологиями и точными инструментами. Вывод таков: на Элефантине, как и на многих египетских монументах древности, однозначно присутствуют следы древней высокоразвитой в технологическом отношении цивилизации.

Парк Сьюдад-Энкантада

Испания... Парк занимает почти 20 кв. км. Ландшафт в основном состоит из мягких осадочных известняковых пород, которым тысячелетия выветривания и воздействия других природных факторов придали крайне причудливые и необычные формы. Огромные глыбы известняка стоят на тонких ножках, как грибы. И никакого ограждения. Никакой техники безопасности. Иначе туристам будет не так интересно...

Гейзер Флай

США... Гейзер появился из-за вмешательства человека. В 1916 году в этом месте пробурили скважину для колодца и пробили геотермальный карман. В 1964 году кипящая вода начала проникать на поверхность, формируя из растворяющихся в воде минералов необычный ландшафт. Стены гейзера продолжают расти и сейчас. Минералы (карбонат кальция), водоросли и цианобактерии придают ему нынешнюю "кровавую" окраску...

Солончак Салар-де-Уюни

На Земле еще встречаются совершенно фантастические места, где создается ощущение нахождения на другой планете. Солончак Салар-де-Уюни, или просто Уюни, является одним из таких удивительных мест. В центре солончака Уюни находятся несколько "островков", являющихся остатками древних вулканов. Сегодня их поверхность покрыта хрупкими отложениями, состоящими из минеральных окаменелостей и водорослей. Снизу озерный ил перемежается с пластами водного раствора (рапа), насыщенного хлоридом лития, хлоридом натрия и хлоридом магния. Уюни считается крупнейшим на Земле солончаком, площадь которого составляет 10,6 км2. Он представляет собой высохшее соленое озеро на юге пустынной высокогорной равнины Альтиплано, расположенной в Боливии, на высоте около 3,7 тыс. м. над у/м. Располагается солончак на территории департаментов Оруро и Потоси на юго-западе страны. Cюда ежегодно приезжают тысячи туристов со всей планеты, чтобы полюбоваться бескрайними, сверкающими на солнце соляными просторами, которые в течение дня не раз изменяют свою окраску, посетить уникальные соляные отели, понаблюдать за древними вулканами и стаями розовых фламинго. Небольшой слой воды, покрывающий соляной пласт, превращает соляную пустыню в гигантское зеркало. Это зрелище невозможно описать словами: небо над головой и под ногами создает непередаваемое ощущение "парения в воздухе".

............................ ............................

Заходите сюда ещё. Поиск продолжается... Миниатюра будет разрастаться...

Литературные коллаборанты Сантони и Маджини

Итальянские писатели Ванни Сантони и Грегорио Маджини серьезнее всех подошли к технике коллективного литературного письма и в 2011 году придумали новый метод писательской коллаборации: задуманное произведение делится на "листы" - небольшие отрывки, описывающие персонажа, место или конкретное событие - каждый из которых параллельно пишут несколько авторов.

- Мы хотели преодолеть художественные ограничения стандартного метода и воспользоваться той свободой, которую предлагает модель "Википедии", - сказал Ванни Сантони.

Из готовых "листов" нарезается финальный вариант. Только так произведение оказывается полностью - не по главам или отрывкам - написано несколькими авторами. Опробовав свой метод с пятью соавторами на короткой прозе, Сантони и Маджини решились на создание коллективного opus magnum - исторического романа-буриме об итальянском Сопротивлении в духе неореализма "In territorio nemico" (2013).

Участники проекта собрали воспоминания очевидцев Второй мировой, по которым набросали три сюжетные линии: офицер возвращается через всю страну к сестре, сестра устраивается на завод и входит в Сопротивление, ее бывший жених прячется от войны в деревенском сарае и медленно сходит с ума.

Эксперимент Сантони и Маджини оказался успешным. Итальянские критики заговорили о возрождении неореалистической традиции в литературе, хвалили мозаичную структуру романа и даже пришли к выводу, что историческое повествование с его многоголосием героев лучше выходит у коллектива, чем у одного автора.

Мне приснился Миша Зальцман

Как оседлать волну графоманской энергии

Часть 1 Исповедь графомана

Если кто ещё не в курсе, то сейчас на дворе капитализм. Автор автору - волк... Впрочем, так всегда было. Мы же не на собрании филиусов... Скажите спасибо, что вас дерут по относительной прибавочной стоимости, а не по абсолютной... Так вот, написав довольно большое количество миниатюр, включая научпоп, я задумался: а нельзя ли всё это дело как-то монетизировать? Скажу честно, мои мини порой содержат высокую долю плагиата. Хотя право авторства стараюсь соблюдать изо всех сил. Эффект порой достигается, если проиллюстрировать каждую скаченным из инета рисунком. Своего прикормленного художника у меня нет. Да и копипастой зубы чищу не однократно...

- А ты возьми да перепиши всё своими словами. - Лень...

Выставлять даже крупный сборник таких миниатюр на платное чтение как-то не хочется. Во-первых, из этических и эстетических соображений. Во-вторых, кто будет платить за плагиат и скаченные материалы? В-третьих, это когда бесплатно, всё тихо. А так набегут и критики, и защитники авторских прав.

- Критики не набегут. - Почему? - Чтобы критиковать, надо прочитать, а значит заплатить за это ГМО... - А правозащитники? - Скандал - хорошая реклама...

В-четвертых, да и настоящие писатели жалуются, что по договору с издательством заработали только несколько бесплатных экземпляров свой книги. Даже для раздачи родственникам не хватает. А если книга была написана в соавторстве, то вообще туши свет... В-пятых, ну заработаю я на всём-провсём рублей 500-1000. Зато скольких читателей потеряю... Да и далекий я человек от всяких там мобильных и электронных кошельков.

- Так ты сможешь ими расплачиваться прям на сайте, штоб читать платных авторов! - Гмм... Для удовольствия я читаю только на бумаге. Электронку - только для получения инфо. Да и большинство текстов могу читать, только если мне приплатят...

Так вот, к чему я всё это... Вернемся к капитализму. Это когда ВСЁ, по Гоблину, про деньги... В первой половине 90-х был такой журнал Союза графоманов "Золотой век". Спонсоры из ЦВЕТМЕТАВТОМАТИКИ хотели заработать, использую творческий потенциал поздних советских графоманов. Вышло 4 номера, да и квакнулось... - Я лучше порнуху гнать буду! - кричал и топал ногами Ширинянц, выговаривая тогда народным редакторам. А что если, проанализировав идею "Золотого века", предложить что-то новое, не делая старых ошибок...

- Так сейчас весь рунет - новый графоманский "золотой век"! - И всё же... всё же...

Ну, новое я придумал. Это и Альманах околофантастических миниатюр, и вселенная СМЕХАТУРА ПРОЛЕТАРИАТА... А что дальше? Издать на бумаге за свой счет?.. И куда я потом дену стопки своих книжек?.. Да и картинки летят к чёрту...

- Организуй своё мини-издательство. Будешь издавать не только себя и своих друзей, но и набирать заказы со стороны. Могешь выпускать и электронные книжки и продавать их через ОЗОН...

Здесь, многотерпеливый читатель, надо сделать научно-популярное отступление и дать в двух словах теорию рентабельности мини-издательств. Есть три варианта. Вариант 1: издательство без типографии. Наименее затратный. Вы готовите рукопись (редактура, корректура, верстка) и заказываете печать тиража в типографии. Вариант 2: издательство с типографией. В одиночку не вытянуть. Все делаете у себя. Вариант 3: типография без издательства. Наиболее простой, но он окупится только при наличии стабильной клиентской базы. Берете у автора полностью готовый макет издания и печатаете.

Если уж выпускаться, то гнать собственную вселенную, привлекая попутно авторов и соавторов... Но как раскрутиться, чтобы покупали... Ради экономии найди уже готовое мини-издательство, находящееся в твоческом кризисе? И осчастливь их своим плагиаторским креативом? Но ведь в киосках печати лежит куда более скучное чтиво... Надо хорошенько продумать рецептуру... Ведь что надо произвести?.. Надо произвести продукт, который будет вкусен... Есть у меня пусть даже глупые, но достаточно оригинальные миниатюра. Есть миниатюры "друзей", включая тех, кто и не подозревает о моём существовании. Здесь возможны проблемы с авторским правом... Но не с правом авторства... Есть народные анекдоты. Часть из них можно переработать, часть интегрировать в свою вселенную путем незначительной косметики, а некоторые зафигачить без изменений, уж больно хороши и так. Конечно, далеко не все анекдоты могут быть интегрированы в мою вселенную... Смешав всё это, можно получить довольно вкусный продукт. А если соберется в одном мини-издательстве несколько креативных челов... членов... челов, готовых выдавать на гора как свои опусы, так и где-нить спыжженные... Большой секрет для маленькой такой компании - в таком мини-издательстве все, буквально все сотрудники, включая уборщицу, должны быть графоманами. Да ещё умеющими писать и на заказ... Желательно, с детства мечтающими быть не только авторами, но и редакторами, и издателями... Но это же... должна быть спевка, все они должны быть подчинены одной идее, с фанатичным огнем в глазах... Может так быть? Не может.

Часть 2 Завещание плагиатора

И тут мне приснился Миша Зальцман. Мне подарили СМАРТ-ТВ. И я случайно увидел миллионера Зальцмана в двух выпусках рентивишного "Званого ужина". Миша любит некоторые авантюры. Миша любит читать научпоп про разведчиков... Миша мог бы вложиться в такое мини-издательство. Официально приглашаются авторы миниатюр. Делается реклама. Но на самом деле основным, скрытым, источником контента будут не авторы. От них дождешься... Вопрос контента решается просто - интернет забит текстами, из контекста которых можно вырвать почти готовую миниатюру. Только подредактировать. Вне контекста она даже приобретает дополнительное философское звучание. Для решения проблем с авторскими правами нужен свой юрист и грамотно составленные Правила периодического издания. Мол, ваша миниатюра, к примеру, победила в неком конкурсе и вам причитается за неё процент от продаж сборника. Целых 100 рублёв. Приезжайте и забирайте. Или давайте счет, скинем. Что, никто не откликнулся? Ну и ладненько...

Подадут в суд?.. Повторюсь: скандал - хорошая реклама. Суд Мише по колено... Значит проблема не в контенте. Не в печатной продукции. Технически это может быть и газета, и журнал, даже глянец, брошюра объемом с "Искатель" или петуховский "ПФ", отрывной календУрь... Цифровые книжки само собой... Проблема в том, чтобы в каждый киоск печати, как государственный, так и частный, эта печатная продукция поступала... Кто же пустит на этот рынок... А вот это решить по плечу безусловному или условному, а то и коллективному Зальцману... Конечно, это решает проблему незначительного количества людей, которых я делю на несколько категорий: 1. Тех, кто с детства мечтал быть не только автором, но и редактором, и издателем. 2. Тех, кто готов к коллаборации. 3. Тех, кто готов писать на заказ, даже бесплатно. 4. Тех, кто готов делегировать свои права на произведение чужому дяде, лишь бы публиковали бесплатно. Включая глубокую редактуру. 5. Тех, кто согласен продать свои миниатюры за копейки.

Лекция по филологии

Готика - готический... Барокко - барочный... А рококко?.. Рокочный?.. Рококкочный, рококкошный?.. Рококколезский?..

Слово "где-то" имеет значение: в каком-то, точно не известном месте. В последнее время довольно часто наречие "где-то" используется во временном значение: около, приблизительно. Например, "где-то в районе трех часов". Такое использование слова считается ошибочным. Но если ВРЕМЯ не существует, а есть ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ КОНТИНУУМ, то...

Старый профессор рассказывает: - В некоторых языках мира двойное отрицание означает согласие. В других двойное отрицание так и остается отрицанием. Но нет ни одного языка в мире, в котором двойное согласие означает отрицание. Голос Барбарисова из зала: - Ну да, конечно...

Самое длинное в мире стихотворение написано таджикским Поэтом Фирдоуси Абулькасимом и заключает в себе 1 200 000 строк. Поэма "Шахнаме" вобрала в себя национальный эпос таджиков и персов. Английский перевод этой поэмы занимает 9 томов.

Один лондонский служащий за десять лет переписал от руки все произведения Шекспира. Обосновал он это так: "У меня всегда было непреодолимое желание заниматься литературной деятельностью. Но, к сожалению, талантом я не наделен". Так выпьем же за то, чтобы желания всегда совпадали с талантами!..

Удивительный русский язык: выражения "нахрен нужен" и "нахрен не нужен" означают одно и то же!

Самым "убедительным" аргументом в пользу изменения русского языка, высказанным Министерством образования, является: "Многие люди так привыкли говорить". ПДД тоже неплохо бы подравнять под: "Многие привыкли так ездить".

- У вас сколько баллов на ЕГЭ по древнерусскому? - Уйма. - Извините, у нас проходной балл - тьма.

Если есть сложные предлоги ПО-ЗА, ПО-НАД (пропастью), то должны быть и предлоги НА-В или В-НА (Украине)...

Воспитанный британский лорд не спеша прогуливается по Иерусалиму и видит сидящего пса. - How do you do? - обращается он к собаке. - I do How How, - ответил пес.

- Кто из русскоязычных прозаиков для вас наиболее метафизический и почему? - Проханов... Не читал, но когда говорит по радио - всё метафизику поминает.

Первоисточник выражения "коммутируемый доступ" (он же dial-up, диалуп, диалап) - "коитируемый доступ", т.е. доступ при при помощи какого-то количества коитусов с коммутацией.

Вариации на тему "чай в номер"... Как будет по-английски "Два чая в номер 222"? Правильно, ту ти ту ту ту.

Маньяк-филолог открыл охоту на людей в польтах.

Объявление: "Кандидат филологических наук сымет комнату для проживания".

Трудно быть Михаилом

Глава 1

Мишка, Мишка, где твоя улыбка...

- Всё графоманишь, Миша? - спросил как-то Панург. - Пытаюсь... - вздохнул я. - А смысл? - Хочу попасть в список. - Какой ещё список? - В список великих юмористов с именем Михаил, - развернул я экран ноута к Панургу. - Опаньки... - Ну, зарубежников мы оставим в сторонке: Сервантес, Мигель де Унамуно, Михаэль Энде... Михаэль Пайнкофер, Карел Михал... А вот смотри:

Салтыков-Щедрин Булгаков Зощенко М.М. Бахтин М.М. Рощин М.М. Жванецкий М.М. Задорнов Мишин Веллер Шахназаров

Фанта-юмористы: Успенский, Бабкин, Харитонов, Акимов, Усачев, Высоцкий, Гуськов, Зайцев, Баковец, Рагимов, Поляков, Тарбеев, Слесаренко, Якубовский, Зислис...

- Мдаа, весОм вклад Михаилов в святое дело Сатиры и Юмора... - протянул черный юморист. - А ты закажи себе заранее могильную плиту, где наверху будут выбиты эти фамилии меленько, а потом твоя - КРУПНО...

Глава 2

Трудно быть Михаилом

- Я лично был знаком с тремя последними юмористами Михаилами, комическими писателями, - заявил мне Панург, едва переступив порог. - Два были умными, а третий дурак. - Дунак, набитый дунак, - спародировал Райкина, ввалившийся следом Бузотер. - На меня намекаете? - помрачнел я. - Неа, ты не последний. Ты - крайний. - Стоп-машина. - Я поднял руки. - Речь о знаменитых юмористах или обо всех? - Ну смотри... Михаил Успенский умер. Михаил Шахназаров перешел в стримы. Да ещё матерится. Ты же сам записал его пошлый анекдот о карлике в публичном доме... Остается кто? - Кто? - А черт его знает... Набери в поисковике "стендапер Михаил" и выбирай на вкус. - А иноагентов мона? - спросил Бузотер. - Нет!

Эпилог

- Миша, а что с твоей проблемой? - Я её решил. - И как же ты её решил? - Я решил, что это не проблема.

P.S.

Забыл Михаила Николаевича Загоскина. Комедиограф. Да и ирония в фантастике есть...

На кого работаешь...

- Когда у Андрея Ильича Фурсова спросили, для кого все его исследования и труды, он ответил, что работает на будущего диктатора России. Создаёт ему уже готовую информационную базу... Я же вынужден признать, что работаю на безусловного, условного или даже коллективного миллионера Мишу Зальцмана... На того, кто догадается оседлать энергию графоманской волны в России... - А вот этот будущий диктатор, - спросил Панург, - не почикает твоего Мишу? Который якшается с толстяком Васей Уткиным, врагом СМЕРШевца Соловьева... - 50 на 50... Миша пострадал от олигархов... А НЭП другого Ильича, думаю, вернулась уже навсегда...

З.Ы. - А чего ты не свяжешься с Зальцманом?.. Он есть даже в "Одноклассниках"... - Кто-то сказал... - замялся я, - что "Одноклассники" похожи на чан с известной субстанцией. Заглянуть можно, но это равноценно приподнятию крышки... Нет, каждый должен заниматься своим делом. Моё - гнать на-гора и собирать миниатюры, и только...

З.З.Ы - Попытка собрать графоманов... Чёрт! Они расползаются как тараканы...

Как графоман стал Плагиатором Страшным

1 Однажды прекрасным ранним утром 1992 года простой советский графоман Миша проснулся в не менее прекрасном настроении. Дело в том, что накануне он увидел в какой-то газете объявление: "Союз графоманов приглашает авторов присылать свои произведения в газету "Золотой век". Мы опубликуем любой ваш бред". - Так-таки и любой? - удивился Миша. Здесь надо сделать уточнение. Дело в том, что Миша под словом "графоман" подразумевал совсем не то, что подразумевала под ним творческая интеллигенция и обыватели. Не то, что подразумевал, например, московский художник Алексей Кебадзе и его друзья... Миша был далек от поэзии, с графоманами-стихоплетами не сталкивался. Поэтому это слово со стихами у него не ассоциировалось. Миша вовсе не страдал болезнью "ни дня без строчки". И ничего не выдавал на-гора... Так как была объявлена свобода, ещё не было никакой толерантности, то графомания у Миши ассоциировалась прежде всего с увлекательными комическими романами, разухабистой фантастикой и приключениями, либо подражанию бытовой прозе Лимонова. Но без мата... - Так-таки и любой? - снова удивился Миша и перечитал объявление. Но больше о такой газете наш графоман не слышал. Да, был журнал Союза графоманов "Золотой век". Но любой бред он не печатал. Возможно, что какие-то горячие головы от этого журнала решили запилить под шумок и газетенку... - А вот если бы я был главным редактором такой газеты, - говорил Миша сам с собой, - то придумал бы, как можно было бы, кроме всего хорошего, печатать и любой бред. Например, в конце дал бы рубрику, возможно даже в виде таблицы, где бы печатал куски присланного "бреда". Причем, там бы сразу была оговорка: "Редакция оставляет за собой право на выбор объема публикуемого текста" (на вычитку и редактирование само собой). Это был бы своеобразный Паноптикум безумных идей и авторских девиаций. Интересный даже с точки зрения и психологии, и психиатрии. И сексопатологии... В дальнейшем наш графоман недоумевал, почему загнулся журнал "Золотой Век".

2 Однажды я решил написать в редакцию "Золотого Века" письмо. Я тогда долго разрабатывал Теорию литературных видов и жанров (в рамках ИНФОЛОГИИ). Вот этот трактат и послал... Он заинтересовал одного из редакторов - Виталия Кузыева. (Много позже Леон Дэмьен назвал Кузыева "большим оригиналом".) Впрочем, Кузыев и не собирался печатать мой сырой трактат. Им были нужны "народные редактора". Поэтому, взглянув на мой адрес отправителя. Виталий присвистнул.

Я жил в том же доме, что и его дочь. Но только в другом подъезде. А в том подъезде раньше проживал мой одноклассник Алекс Водолей, см. Стихи.ру и Проза.ру:

В письме в редакцию был мой телефон. Кузыев позвонил в августе 1995 года и назначил встречу в метро. Кажется, на "Октябрьском поле". Виталий там был не один, а с какой-то девушкой, невысокой, несколько вампирского вида. Очевидно, что как "многостаночник", Кузыев заодно назначил встречу и автору, живущему неподалеку. Скажем, на час раньше, чем со мной... Встреча с агентом, млин, респондентом... - А вот эта девушка пишет роман о вампирах, - сказал он мне, не знакомя, - представляешь? Тема вампиров тогда ещё была не раскручена и экзотична... И вот вспоминая недавно этот эпизод, спросил сам себя: - Слушай, орел, а это не Сухомизская часом? Действительно, из немногих авторов, состоявшихся после "Золотого Века", ставших таки писателями, Сухомизкая публиковалась аж в самой серии "Черная кошка". И писала именно по вампиров! Пошерстил рунет и нашел её фото. Да, это она, с вероятностью 95 процентов.

А тогда Кузыев спросил, не было ли у меня желания когда-либо что-то редактировать. - Было, было... Я хоть и никогда не любил выпускать стенгазеты, но вот если бы это были МОИ газеты... - ответил я. Виталий предложил мне поработать на "Золотой Век" и заинтересовался двумя самиздатовскими томами, которые были созданы мной со своим соавтором Игорем Фишкиным, киноманом и киноведом. - Люблю такие рукописи, - сказал Кузыев. Но... на этом всё и закончилось. "Золотой Век" приказал долго жить. Автором надо было выживать уже физически...

"Афиша" била тревогу

Что нужно сделать с книжками, чтоб всем от этого стало лучше?

В 2005 году зафиксировано — больше трети населения России (37%) не читает книг вообще.

В 2008 — не читают книг уже 46% взрослых россиян, то есть почти половина.

Тенденция понятна.

Само по себе это было бы не страшно — но вместе с тем, что происходит в образовании — в школах и вузах — а там караул, — эта статистика означает, что страна соскальзывает с достигнутого цивилизационного уровня.

Проще выражаясь — в ад катится. Катастрофа.

Это с одной стороны.

Но есть другая сторона.

Появление второго формата книги.

Появление специальных устройств для чтения.

Феномен глобальных бестселлеров.

Мир меняется.

Как говорил Мао — когда дует ветер перемен, надо не заслоняться от него щитом, а строить ветряные мельницы.

Надо просто компенсировать дефицит одного за счет избытка другого.

Преодолеть интеллектуальную деградацию общества — за счет кое-каких реформ, связанных с функционированием книжной культуры в обществе.

Дело не в том, чтобы «спасти книжную индустрию» или «улучшить показатели чтения в среднем по стране»

Ситуацию в узком секторе можно разыграть как ключевую карту, изменить через это многое другое — и всем от этого будет лучше.

Итак, что надо сделать:

1. Надо ввести фиксированные цены на книги.

Как во Франции и Германии.

Цена книги на всей территории России должны быть одинаковой.

Фиксированная цена даст возможность открывать мелкие книжные.

2. В России, очень литературной стране, неправдоподобно мало книжных магазинов. Это гигантские потери для общества. Должно быть много книжных магазинов, где книжками не просто торгуют — но реально приобщают людей к культуре чтения.

3. Ридеры, напоминаем: устройства для чтения книг специальные. Смысл их в том, что читать с них — не то же самое, что с компьютера: глаза не устают, другая технология.

Курьез с ридерами состоит вот в чем — ридеры не убивают обычные книги.

4. Ридеризация — как всеобщая вакцинация; они должны продаваться везде, максимально дешево. Государство продвигает эту программу. Пока внедрением ридеров с учебниками занимается только губернатор Шварценеггер в Калифорнии.

5. Надо объявить программу «Государственное Пиратство».

Суть — обобществление электронных копий всех книг. Все, что издается на бумаге, одновременно должно выкладываться бесплатно. И так по большей части все это происходит — но пусть теперь в обязательном порядке.

Цель — понижение порога доступности книг до минимального.

6. У государства должна быть монополия на систему книгораспространения — аналог монополии на нефтегазовую «трубу».

Чтобы система работала (проблема в том, что в книжном магазине очень часто должен меняться ассортимент), государство строит в больших городах гигантские книжные логистические центры, то есть организует то, с чем никто, кроме государства, в исключительно большой стране не справляется.

7. Библиотека — место, где много устройств для чтения книг, место, где можно бесплатно и легко закачивать книги в свои ридеры, место, где можно консультироваться о чтении, об устройствах для чтения книг, настраивать их и чинить. Терминал для закачивания книг.

Как моторно-тракторные станции (МТС) в Советском Союзе.

Старые фонды — бумажные — сохраняются.

Новые книги — с определенного момента — только дигитальные копии.

8. Надо вкладывать деньги в образование библиотекарей нового типа — которые не ухаживают за информацией, а в состоянии консультировать по ней. Библиотекари — не складские работники, а — люди, обеспечивающие предоставление техпомощи, консультирующие членов коммьюнити.

9. Есть большая проблема — современная отечественная литература неэкспортируема.

Раньше была экспортируема — Толстой-Достоевский — а теперь нет.

Немцы, испанцы, итальянцы, французы, турки — все произвели свои хиты, кроме русских.

Отсюда — ощущение неуспеха, ненужности, закупоренности.

Нужен такой же хит, как «Имя розы» и «Сто лет одиночества».

Как «Лолита», «Мастер и Маргарита» и «Живаго».

Эдуард Успенский и Карлсон

Я поставил перед собой цель сделать перевод более смелым. Это не значит, что я буду менять сюжет. Просто язык будет современнее. Например, в одном из эпизодов в старых переводах Малыш говорит Карлсону "Мои мама и папа тебя не признают". Имеется в виду, что для родителей Малыша Карлсона не существует, он - выдумка. А я переведу эту фразу так: "Они считают, что ты глюк". Современные дети знают это слово. Поэтому, когда Карлсон отвечает: "Я не глюк, я настоящий", - всем сразу все понятно...

Эдуард Успенский

Эта книжка - редкость. Но - бяка.

Говорят, что перевод Успенского не просто ужасен – он вообще находится за пределами добра и зла.

Для начала – "осовременивания" не получилось. Несмотря на все заверения Успенского о необходимости вычистить устаревшие слова, непонятные современным детям, сам он на первой же странице лунгинское "Бетан крикнула ему «Вытри нос!»", заменил на "Сестра Беттан сказала: «Ты хлюпаешь носом, как старый дедушка галошами»". Черт с ними, с галошами, но чуть позже Филле выталкивает Рулле в сени! Да, те самые - "сени новые мои"!!!

Попытки 70-летнего переводчика имитировать современный жаргон вызывают не раздражение даже, а жалость, поскольку выдержаны в стилистике "с одесского кичмана бежали два уркана" - «чувствую, я склонен устроить маленький шухер»; «гнал Рулле, чтобы вмазать ему еще и еще»; «а можно подухариться с пожарниками?».

Апофеозом, конечно, выступает песенка Карлсона, заменившая классическую: "Ути, боссе, буссе, бассе, биссе, и отдохнем…".

В новом исполнении она звучит весьма неожиданно:

Чтобы выстрелы гремели и весело мне было,

Тоц-тоц-первертоц, бабушка здорова.

И два десятка пышечек ко мне бы привалило,

Тоц-тоц-первертоц, кушает компот…

Последовательная реализация переводчиком принципа "пусть будет как угодно, но не так, как у Лунгиной", порождает кошмарных лингвистических монстров. При этом "спокойность, только спокойность" - вовсе не самое страшное в этой книге.

Тоц-тоц-первертоц... Ну, я, как охальник, написал бы Тоц-поц-первертоц, или даже Поц-Поц-Первертоц, бабушка-то, оказывается, здорова...

Успенского потом обвиняли, что в песне бабуля мечтает об изнасиловании... Он видимо, не вник в эту тему с самого начала...

В каком жанре писать?

В последнее время очень популярными стали подростково-молодежные жанры, такие как боярник, гаремник и рояльник...

Задача творца - постоянно искать новое. Значит могут развиться новые жанры.

Предположим, такие:

Есть нормальная литература, а есть паралитература. Тогда - Нормальник и Паранормальник.

Паяльник - жанр о длине носа, Сирано отдыхает. Главный вопрос - зависит ли длина члена от длины носа... и т.п.

Будильник - бодрые вирши для пения или крика по утрам, чтобы разбудить кого-либо...

Квартирник - ...а, это у Марголиса...

Блудильник - ну, это понятно...

Рояльник - хорошо писался в постперестроечные времена, когда бодяжишь спирт "Рояль" в стакане... Или это суета вокруг рояля, над роялем, под роялем, попытка поймать Бабса Баберлея в рояле с порванием струн...

Гендерник - взаимоотношения между собой 52+ полов...

Титаник - гибель ГГ на глазах возлюбленной...

Гальваник - производственный жанр или лабораторный (напр., гальванизация лягушки или чудовища-франкенштейна...

Сдобник - из жизни толстушек и кондитеров-кулинаров...

Чайник - руководства...

Ботаник - из жизни ботанов...

Задник - из жизни любителей анального секса...

Онаник - так точно...

Ябедник - без комментариев...

22 и Буратино

Подгонка, скажете вы... Ну, не бОльшая, чем Новая Хронология.

Предметы, события и персонажи "Золотого ключика" все время двоятся.

1. Первая пара героев: Карло и Джузеппе.

2. Вторая пара героев: Алиса и Базилио.

3. Третья пара героев: Мальвина и Пьеро.

4. Четвертая пара героев: Пьеро и Арлекин.

5. Пятая пара героев: Карабас и Дуремар.

6. Два театра: Карабаса Барабаса и Буратино.

7. Две локации: Тарабарское Королевство и Страна Дураков.

8. Два водоема: Лебединое озеро и пруд Тортильи.

9. Два подземных хода: из чулана Мальвины и за волшебной дверью.

10. Буратино дважды притворяется мертвым: когда убегает от папы Карло и когда спасается от лисы Алисы и кота Базилио.

11. Две птицы используются как ездовые животные: лебедь и петух.

12. Буратино дважды встречается со Сверчком и с крысой Шушарой.

13. Птицы два раза предупреждают Буратино о лжи Базилио и Алисы.

14. Мальвина два раза пытается учить Буратино.

15. Два раза проливают какао: сначала Буратино, затем Пьеро.

16. Дважды подслушивают.

17. Дважды дерутся с врагами.

18. По два раза автор использует "коротенькие мысли" Буратино. Первый раз они появляются вместе с его характеристикой ("Не нужно забывать, что Буратино шел всего первый день от рождения. Мысли у него были маленькие-маленькие, пустяковые-пустяковые"). Второй раз - когда Тортила говорит о "безмозглом доверчивом дурачке с коротенькими мыслями".

19. Дважды звучит фраза "Довольно лизаться".

20. Карабаса Барабаса два раза сравнивают с крокодилом.

21. У лисы Алисы и кота Базилио есть двойники-антиподы - губернатор Лис и его «жирный кот, с надутыми щеками в золотых очках — он служил при губернаторе тайным нашептывателем в ухо».

22. Самих котов Базилио тоже два, вспомним сцену из начала сказки: "Улицу переходил полосатый кот Базилио, которого можно было схватить за хвост. Но Буратино удержался и от этого".

Большая часть удвоений ничего не добавляет к персонажам, не показывает противопоставления или подобия, она просто существует.

У "Приключений Буратино" свой двухтактный ритм.

- А че Пьеро дважды в паре?..

Пьеро = Петр = камень = краеугольный камень масонов...

ПРИЛОЖЕНИЕ

Кто Пьеро на самом деле

La Jeunesse de Pierrot; Le roi de Boheme (Юность Пьерро или король Богемии) – 1854 – сказочная повесть. Пьерро происходит от Педролино, героя итальянской комедии дель Арто. В начале 19 века Жан–Батист Дебуро популизировал Пьерро как клоуна с белым лицом. Дебуро одно время был любовником Мари Дюплесси, в которую был влюблен А. Дюма-сын и которая стала героиней его романа «Дама с камелиями». У Дюма-отца в его волшебной сказке Пьерро - полуобмороженный ребенок (отсюда бледно-белое лицо) бедных, но гордых родителей. Чудесно выросший в течении месяца Пьерро идет ко двору короля Богемии. Там он влюбляется в королевскую дочь Коломбину и вызывает ненависть главного министра Ренардино. Пьерро спасает королевство от вторжения иностранных войск, но так и не добивается любви Коломбины. Пьерро встречает волшебницу и та советует ему выбрать роль в жизни по призванию и Пьерро выбирает театральную карьеру. Арамис рассказывает эту историю, развлекая детей герцогини де Лонгвилль. Публиковалось в газете Le Mousquetaire, отдельное издание - Paris, Coulon-Pineau. Вошел в сборник “Папаша Клуша”.

В чём секрет Г. Ф. Лавкрафта?

Из моих диалогов

@ ac uruma Я являюсь фанатом творчества Лавкрафта. Хочу написать книгу, но как начинающий писатель знаю только основы, читал советы от знаменитых писателей в моем любимом жанре по типу Стивена Кинга. Хотел бы узнать, есть ли какой нибудь материал (может анализ его текста), в котором описываются его приёмы, открывается секрет его манеры написания , так, чтобы читатель подумал на какой-то момент, что все события реальны, а Лавкрафт перечисляет истории "очевидцев", как он нагнетает обстановку, как заставляет чувствовать некий страх, как прописывает сюжет. Я мог бы в теории сделать это сам, но вот есть проблемы со временем... Не хотелось бы "придумывать велосипед заново". Помогите чем можете.

@ Грубый Воксель Значит так, рассказываю. Слушай внимательно: повторять два раза не буду. Чтобы стать в письме подобным Лавкрафту, стать егошным труЪ-адептом, ты должен следовать следующим инструкциям. Перво-наперво, в твоей голове должна осуществиться какая-то вполне годная, новаторская, и, в общем, захватывающая воображение идея. С этим проблем не должно возникнуть, верно? Затем ты должен придумать главного героя. Желательно ничем не примечательного и никак не цепляющего читателя. Ну, натурально, "никакого". Следует также пачками выдумывать какие-нибудь заброшенные миры, города, и вообще всякие забубённые местности. Для антуражу и накошмаривания впечатлительных читателей не стесняйся накидывать в текст побольше всяких "страшных", но ни к чему не обязывающих эпитетных прилагательных. Сгодятся тонны их. Как-то: уродливый, бездушный, безутешный, бесчеловечный, неприятный, тошнотворный, ужасный - и так далее. К тебя ни к чему не обязывает, а читателю приятно. Читатель напитывается атмосферой и содрогается всеми этими безобразиями. Пиши посуше. Так, будто скупой рукой разбрасываешь по выжженному солнцем асфальту престарелую курагу. Обязательно следует придумать какую-нибудь жутко неведомую и непонятную по исполнению потустороннюю хрень. Очень древнюю и размером чтоб была не меньше XL. Не стесняйся обрывать сюжетные линии и быть в них непоследовательным. А если будешь придумывать названия для чужеродных рас и их индивидуальные имена, постарайся сделать так, чтоб это звучало будто их придумал какой-нибудь не шибко сообразительный малыш, который учится в младшей подготовительной группе детского сада для альтернативно одарённых деток. Следуй этому плану, и тебя ждёт безусловный успех.

@ Михаил Барбарисов Получается, что слабым местом Лавкрафта является герой, который "никакой". Ибо как такому сопереживать...

@ Грубый Воксель На мой взгляд, единственным "сильным" местом у товарища Лавкрафта выступает идея. На этом всё.

Мне приснился Миша Зальцман - 2

Миниатюра написана с помощью киберсочинителя Плагиатон-2022

Мне снова приснился Миша Зальцман... Хотя, это был не совсем тот миллионер, участник телешоу "Званый ужин". Я назвал бы его, пожалуй, Условным Мишей Зальцманом (далее - УМЗ). Этот УМЗ тоже был миллионером. И даже меценатом. Более того, сбылась мечта идиота (моя то бишь), он спонсировал издание миниатюр!.. Но что-то было не совсем так. Я не мог понять, что. Просто не было почему-то радости и чувства победы. Но может я просто "перегорел"... - Вы, наверное, любите миниатюры? - спросил я его во сне. - Я? С чего это? - А что, разве не любите? - Да ну... слишком коротко. Я люблю толстые документальные книги про разведчиков, про промышленный шпионаж... - Странно... - А чего странного? Сейчас даже на АвторТудей котируются только большие вещи, с продолжением. А так же циклы этих вещей... Короче - Её Величество Прода. - А как же сборники и альманахи миниатюр, которые издаются на ваши деньги? Благотворительность... - Ах, это... Но это так, блажь. Богатые люди обязательно должны заниматься какой-нибудь благотворительностью. Это модно. Какая разница, на что выбрасывать деньги, на больницы или на миниатюры? - Почему это? - удивился я. - Потому что если дать деньги больнице или детскому дому, их всё равно украдут. Все воруют. Ни больным, ни детям ничего не достанется. И проверить нельзя. Такие документы покажут, что вроде всё выйдет по-честному. А книжка - она и есть книжка. Её можно потрогать, она в магазине продается. Или пылится. И калькуляцию на издательские расходы проверить легче, чем на лекарства. Даже если и обманут, книжка-то всё равно есть, и миниатюрист доволен, и те, кто эту муру читает. То есть хоть кому-то какая-то реальная польза выходит. "Да, всё бы хорошо в этих объяснениях, - подумал я, - если бы УМЗ свою благотворительность афишировал и имя его в выходных данных бы фигурировало... Модно! Модно - это когда все знают о твоей благотворительной деятельности. А когда не знают - это что? Милое чудачество миллионера? Но на милого чудака этот Зальцман был не похож. Это вам не "Званый ужин" с Григорием Шевчуком...

Юлиан Семенов и братья Вайнеры

Помимо "Петровки, 38", "Огарева, 6" и "Противостояния", в цикл "Расследует Владислав Костенко" входят романы "Репортёр" (1988) и "Тайна Кутузовского проспекта" (1990). Кроме того, Юлиан Семенов создал один из своих авторских миров, где периодически появляются и дружат между собой такие герои, как розыскник Владислав Костенко, журналист Дмитрий Степанов, полковник госбезопасности Виталий Славин... Но если говорить о сеттинге вообще, то... В романе братьев Вайнеров "Ощупью в полдень" мы встречаем майора-заику Садчикова, персонажа, созданного Юлианом Семеновым (Садчиков погибает в романе "Огарева, 6").

…Учителя Коростылева он встретил жарким июльским полднем, прогуливаясь с майором Садчиковым по улице Горького. У Стаса еще дергался глаз, контуженный пулей Крота-Костюка, но настроение было прекрасное, И Садчиков подсмеивался над ним: – В п-погонах новых щегольнуть охота? Коростылев стал совсем старый. Он говорил тихо: – Эдик Казарян уже ведущий конструктор. А Слава Антонов стал кандидатом наук. Атомщик. Стасу послышалось в голосе Коростылева осуждение. И он, словно оправдываясь, с вызовом сказал: – А я стал капитаном! Садчиков усмехнулся: – Каждый к-кулик свое местожительство хвалит. Коростылев спросил его: – А вы там же работаете? Садчиков кивнул. Стас, как будто извиняясь за то, что Садчиков не кандидат атомных наук, сказал Коростылеву: – Он уничтожил банду знаменитого Прохора… Учитель помолчал. Ветер трепал его редкие седые волосы, и Стас боялся, как бы они все не улетели. Потом Коростылев улыбнулся: – Я доволен тобой. Вы делаете очень важное дело – караете зло. Прощать содеянное зло так же преступно, как и творить его. – М-мы не караем. Закон карает. М-мы только ловим, – сказал Садчиков и отвернулся. Стас почему-то разволновался тогда и, чтобы скрыть это, сказал: – Все замечательно. Одна беда – не можем определить свое место в споре между физиками и лириками…

Как это так?.. Ответ я нашел на ФантЛабе:

Таким образом вымышленный сеттинг разрастается за счет цикла про Володю Шарапова и Стаса Тихонова....

Цитата из "Клуба Любителей Короткого Рассказа"

Мы не могли пройти мимо такого:

Бесплатная раскрутка в Интернете Автор: Ольга Денисова

Я – никому неизвестный и неизданный автор, не имеющий за душой ничего, кроме своих книг, средней зарплаты и степени кандидата экономических наук. И, конечно, мне рано говорить о конечных результатах своей деятельности на поприще раскрутки: издатели пока не стоят в очереди у моих дверей. Но я не осаждаю издательства с нижайшей просьбой меня опубликовать, потому что понимаю – никто не купит моих книг, даже если они завтра окажутся на полках магазинов, и потому что никто не вложит денег в рекламу, а у меня этих денег нет (таких, которые дадут реальную отдачу; я все же экономист и знаю кое-что о рекламе и маркетинге).

Именно поэтому главная моя цель на данный момент – не издатели, а читатели. Попытка включить сарафанное радио, которое является лучшей рекламой для автора.

Результаты мои скромны, но обнадеживающи. Я имею около 50 тысяч скачиваний моих книг, более 150 реальных читательских отзывов, на моем форуме зарегистрировано 35 человек, очень многие интересуются моими книгами в бумажном виде, в том числе из-за рубежа, и – что невероятно мне льстит, хотя кому-то покажется смешным – около 10 человек ВКонтакте указывают мои книги в качестве своих любимых. И это – за 3,5 месяца интенсивной саморекламы.

Заранее оговорюсь: все, что мною сделано, имеет колоссальную трудоемкость, я трачу на раскрутку не менее 6 часов в день. Но мои капиталовложения на данный момент составляют всего 520 рублей (не считая, конечно, стоимости интернета и компьютера). Планирую вложить еще около трех тысяч в размещение сайта на платном хостинге. Процесс поставлен на самоокупаемость. Чтобы не лишить свою семью денег, я вкладываю в раскрутку только то, что зарабатываю на книгах, а это немного.

На начальном этапе я, естественно, создала свой сайт. Для этого мне пришлось освоить программу Adobe Dreamweaver. Конечно, веб-дизайнером я не стала, и у сайта множество недостатков, но факт его наличия налицо. На моем сайте выложены тексты всех моих романов целиком (у меня их 7, восьмой проходит бета-ридеров), для чтения и для скачивания в 6 форматах. К сайту прилагается форум. Я сделала его за несколько часов (рекомендую всем, совершенно бесплатная штука с возможностью изменения дизайна на свое усмотрение; минимальная, ненавязчивая тематическая реклама, borda.ru). Форум создан для сбора отзывов на книги, но существует и как место для дискуссий по тематике моих книг. Кроме того, borda.ru предлагает бесплатные гостевые книги.

Самым главным ходом в раскрутке явилось размещение книг в крупных библиотеках интернета. Для этого я обратилась в Литрес (aapi.ru) и заключила с ними договор на размещение у них своих книг. Никаких препятствий с их стороны в связи с тем, что мои книги не опубликованы, я не встретила. Видимо, они заинтересованы в увеличении количества авторов. Договор пришлось подписывать в бумажном виде и отсылать его в Москву. Я подписала договор на бесплатное размещение книг, это хочется особенно подчеркнуть. Для авторов с именем, книги которых хорошо продаются, возможно, не имеет смысла размещать книги бесплатно. Но для автора, имени которого никто не знает, такие библиотеки – великолепная рекламная площадка.

В результате этого договора мои книги попали в 5 библиотек: Альдебаран, Литпортал, Фэнзин, Bookz.ru и ФикшенБук.

Пока книги стояли в новинках на первых страницах сайтов, их скачивали охотно и часто, тогда и появились первые отзывы. Признаюсь, пару штук написала сама. Дело в том, что отзывы в библиотеках высвечиваются на первых страницах, и это привлекает внимание к книгам.

В тот же день, когда мои книги появились в библиотеках Литреса, их стащили в библиотеку Либрусек, которая зарегистрирована в Эквадоре и подчиняется закону об авторских правах Эквадора. Это огромная аудитория читателей (более 70 тысяч посетителей в день), в том числе русскоязычные читатели из-за рубежа. Ссориться с этой аудиторией я никому не советую – не окупится. К авторам, качающим свои авторские права, там относятся очень негативно и даже жестоко. Разве что огрызками не кидаются. Но стоит дать согласие на размещение своих книг в этой библиотеке, и читатели тут же меняют точку зрения. Авторов, которые зарегистрированы в этой библиотеке, облизывают, ведут им строгий учет, любят, помогают и добровольно перечисляют деньги. Немного, но сам факт! Информация о получении авторами денег открытая, поэтому могу сказать: мне там заплатили больше четырех тысяч рублей (на on-line чтениях в Литрес я не заработала и пятисот рублей).

То, что я являюсь идейным противником закона об авторских правах, к этому посту не имеет отношения, но, как экономист, могу отметить: борьба с бесплатными библиотеками не красит автора в глазах множества читателей, я бы сказала, в глазах большинства читателей. На продажи бумажных книг возможность скачать книгу бесплатно практически не влияет, это два разных потребительских рынка на данный момент. Многие читатели не покупают бумажных книг, не просмотрев электронную версию, а многие прочитавшие готовы купить бумажный вариант, чтобы дать почитать друзьям, родственникам и знакомым. К сожалению, я не владею информацией о том, сколько могут принести автору электронные продажи, но для автора, которого никто не знает, могу сказать однозначно: 300 рублей в месяц – потолок. Если биться за эти 300 рублей, теряя читательскую аудиторию – игра не стоит свеч.

Так что следующий мой шаг в раскрутке: выход на форум Либрусека. Хочу отметить: стоит дождаться, когда Либрусек сам разместит ваши книги у себя, а не пытаться их втюхать, к этому там тоже относятся негативно и посылают на Самиздат. Неизданных книг там много, с Самиздата в том числе, но размещают их читатели.

Отдельно упомяну библиотеку “Маленькая паутинка”, которая дала мне более 10000 скачиваний. Книги туда берут в формате chm, поэтому желающих заливать книги мало. Если освоить способ перевода книг в этот формат, можно долго стоять на первой странице.

Чуть не забыла: для всех моих книг я сама разработала обложки. Это производит впечатление. У моих обложек есть недостатки, и когда-нибудь я это исправлю. Но многие читатели были уверены, что это изданная авторская серия.

Когда прошла первая волна скачиваний моих книг из библиотек, пришлось крутиться дальше. Меня ведь никто не знает и книг моих через функцию “Поиск” не ищут. В ход пошли форумы библиотек.

Автором, с моей точки зрения, сделаны две ошибки. Во-первых, что бросается в глаза, не надо регистрироваться под разными именами с одного компьютера, администрация форумов видит не только IP-адреса к каждому сообщению, но и параметры системы, монитора, отставание времени компьютера от времени сервера и прочее. А вторая ошибка – незачем рекламировать книгу, которую нельзя прочитать в электронном виде или купить.

Форум Фэнзина, с моей точки зрения, довольно злобный, и народ критикует книги в основном для самолюбования. Но и это – реклама, бесплатная, прошу заметить.

Следующий мой шаг – создание группы ВКонтакте. Лучше всего, если группу создадите не вы, и приглашения будут рассылать ваши друзья. Это могут быть виртуальные друзья, но на то мы и писатели, чтобы создавать достоверные образы. По правилам сайта, в день можно разослать до 40 приглашений от одного человека, так что ежедневно 40 человек узнают о том, что есть такой автор – Денисова Ольга. За 3 месяца, соответственно, я известила об этом более 3600 человек. Совершенно бесплатно. Я трачу на это около 3-5 минут в день. Примерно 1/10 приглашенных принимает приглашение, но это вовсе не означает, что они читают книги. Конечно, приглашать надо не всех подряд, а выбирать поиском целевую аудиторию. Я использую в поиске фамилии авторов, которые в чем-то близки по содержанию к моим книгам, и с которыми меня сравнивают читатели.

Еще один маркетинговый ход – создание тестов на моем сайте. Это ход принес мне 2000 посетителей сайта (более 8000 визитов). Я размещала ссылки в форумах и блогах, и многие копировали эти ссылки на свои форумы.

Ну и конечно, на каждом форуме, где я зарегистрирована под своим именем, я оставляю в качестве подписи либо баннер моего сайта , либо user-bar со ссылкой на библиотеку, где можно сразу же увидеть читательские отзывы на мои книги.

Мои неудачи 1. Я разместила в библиотеках все свои книги, и сделала это напрасно – стоило отбросить те, которые я не считаю удачными. Однако отзывы показали, что неудачные с моей точки зрения книги иногда нравятся читателям больше, зато дают пищу для критики.

2. Поддавшись на легкость привлечения внимания провокационными сообщениями, я попробовала воспользоваться этим способом, тем более что тематика моих книг очень к этому располагает. Могу сказать: да, это привлекает внимание, количество скачиваний растет. Но надо быть сделанным из железа, чтобы принимать участие в дискуссиях на провокационные темы. Я выслушала в свой адрес множество оскорблений, в том числе о собственной сексуальной неудовлетворенности, а так же о грязном пиаре своего имени.

3. С той же целью была создана провокационная группа ВКонтакте, и ничем хорошим это тоже не закончилось – это привлекло мерзость и шушеру как со стороны противников, так и сторонников моей точки зрения. Воинствующие противники испортили мне оценки в библиотеках и постоянно лезут с матерными оскорблениями, куда только могут влезть. Сторонники – ничуть не лучше. При этом (по сценарию) я не состою в этой группе и очень отрицательно к ней отношусь.

4. Попытки рекламировать себя в сообществах ЖЖ (я пока не добралась до других блогов) не приносят результата и вызывают раздражение. Невинная и красивая подпись под сообщениями воспринимается модераторами в штыки, хотя на любом форуме это считается нормальным. Но я бы вообще не ходила на форумы и в блоги, если бы не возможность оставить эту подпись – это отнимает слишком много времени, которое можно потратить на написание книг вместо бесполезного трепа.

5. Такая полезная штука как Imhonet не позволяет рекламировать себя, но разместить там ссылки на свои книги можно. И если кто-то из постоянных посетителей вдруг напишет на них хороший отзыв, это вызывает огромный всплеск внимания к книгам. В результате такого отзыва, моя книга две недели стояла в рейтинге ТОП-10 на первой странице библиотеки Альдебаран (хвастаюсь). Но способов саморекламы на Имхонете я не нашла.

6. Читательские отзывы (а по определению все они не могут быть положительными) я воспринимаю очень болезненно. Я была не готова к разбору своих книг недоброжелательной публикой. У меня до сих пор остается ощущение, что я голышом стою перед толпой, эта толпа разглядывает меня в бинокли и комментирует увиденное в мельчайших подробностях. Если это так сильно ранит меня, человека неробкого и энергичного, то для многих авторов – ранимых и трепетных – это может стать просто убийственным.

Размышления над "Кибердеревней"

Наверное, вы замечали, что некоторые произведения (совершенно разные) можно условно объединить в единый сеттинг. Тогда градации сеттинга могут быть следующие: авторский мир, соавторская вселенная, межавторская вселенная, расширенная вселенная и мегавселенная.

Последний термин мне пришлось ввести как раз на случай спонтанного объединения разных произведений. Такое объединение возможно, если миры и вселенные не противоречат друг другу. А если и возникают несоответствия, то их можно интерпретировать как разные версии одного и того же в изложении разных рассказчиков.

Я посмотрел только первые две серии "Кибердеревни", и, возможно, дальнейшее разрушит мои умопостроения.

Есть три момента:

1. Пролог сериала, в котором действие происходит в 2085 году, выполнен в антураже 90-х годов 20 века.

2. В сериале много отсылок в фильму Данелии "Кин-дза-дза".

3. И фильм, и сериал о том, что одновременно протекают два процесса: градация-прогресс и деградация-регресс. Причем технопрогресс может протекать одновременно с регрессом морали и духа.

Могут события в сериале привести в конце концов, в еще более далеком будущем, Землю в состояние Плюка?.. Могут. Но события "Кин-дза-дзы" происходят в 1986 году.

Сейчас появились фильмы, которые сочетают в себе одновременно и сиквел, и ремейк (напр. "Ирония судьбы. Продолжение"). Сиквельный римейк или римейковый сиквел.

В нашем же случае с "Кибердеревней" получается ещё более "новое слово" в жанровой идентификации: сиквел-приквел, сиквельный приквел или приквельный сиквел. Этакий уроборос.

Если и фильм, и сериал объединить в мегавселенную, то мы получим её первый признак: развитие в разных мирах вселенной всегда идет по одной программе. Более того, сразу предполагается и второй признак: если в космосе есть разумное существо - то это именно человек. Это в мульте "Ку!" Данелия вильнул в другую сторону. Ведь весь смысл был в том, что плюкане точно такие же, как мы. Но мульт мы пока не рассматриваем.

А теперь вспомним, где ещё было подобное:

- Если в космосе есть разумные существа, они могут быть только такими, как мы.

Может дилогия "Москва - Кассиопея" и "Отроки во вселенной" войти в уже намеченную мегавселенную?.. А почему бы нет.

1976 + 27 = 2003 (смена Рыб Водолеем).

Вот краткая хронология полученной мегавселенной:

1753 - по земному летоисчислению на планете Вариана были созданы биотехнические роботы-исполнители.

1976 - корабль ЗАРЯ стартует с Земли к звезде Альфа Кассиопеи (Шедар).

1986 - дядя Вова и Гедеван попадают на планету Плюк галактики Кин-дза-дза.

2003 - корабль ЗАРЯ стартует с планеты Вариана и берет курс на Землю.

2085 - пролог истории с "Кибердеревней" в антураже 90-х (этот антураж - ключ к пониманию всей мегавселенной).

2100 - основное действие "Кибердеревни".

Далекое будущее - Земля становится малоотличимой от Плюка.

Если главным героем является Регресс морали и духа, то он должен был начаться от некой точки наивысшего развития. Но каким образом к 1976 году социализм смог сделать возможным старт корабля ЗАРЯ? И проявить другие достижения НТР? Если бы условный Хрущов оказался гениалиссимусом ещё большим, чем Сталин?

А дальше начинается регресс морали и духа. Ещё в 1986 году были настоящие хомо советикусы - дядя Вова и Гедеван. И только через 100 лет мы видим антураж 90-х.

КОММЕТАРИИ

Алексей Карачёв:

- В следующих сериях всё становится понятнее насчет антуража и Земли, но спойлерить не буду.

Тарасов Роман Semarg:

- Ну, я бы не стал сравнивать юмористическую пародию на киберпанк и антиутопию — "Кин-дза-дза". Совершенно разные произведения по духу и смыслу.

Михаил Барбарисов:

- Ну а меня вот "терзают смутные сомнения"... а на что ещё похож мир "Отроков во вселенной"... Есть такая расширенная франшиза: "Бегущий по лезвию" (1981), "Солдат" (1998), "Бегущий по лезвию 2049" (2017), "Бегущий по лезвию 2099"...

Так там в 2020 году уже вовсю проклятыми капиталистами осваиваются не только планеты Солнечной системы. А как такое может быть?.. А это может быть, если в 1976 году стартовал корабль ЗАРЯ. И далее идет банальное противопоставление двух систем развития: СОЦИА и КАПИТА.

Ах да, я забыл упомянуть, что любой мир может войти в коллаборацию с другими и образовать мегавселенную не только один раз. Отпочкование вселенных - дело известное...

Книги в Изгнание

Книги на Необитаемый остров

Речь пойдет не о "Руководстве по строительству лодок" и не об отдельных книгах.

Остров действительно необитаем. И вы отправляетесь туда навсегда. Взять вы можете любой набор книг, но он должен быть охарактеризован очень емко. Самое простое - известная книжная серия. Сложнее - охарактеризовать книжную коллекцию, ваш личный плейлист. Чем больше в нем книг - тем лучше.

В "Берклеевском курсе физики" вроде только 7 томов. Не пойдет...)))

Надо выбрать что-то одно, например, "Рамочку" (БПНФ), включаю современные, с сиськами на обложке. В рамочке, ессно.

Можно выбрать серию "Фантастический боевик".

Гипотетическую серию.

ПСС своих собственных сочинений.

Или распечатанные "шедевры" АТ.

Лично я склоняюсь к расширенной "рамочке".

А что бы выбрали вы?

Комментарии

Корольков:

- Боян однако. Бессмысленный по сути...)

Михаил Барбарисов:

- Согласен. Надо переиграть в следующем подходе к теме.

Игорь Каваев:

- Книги по выживанию нужны. По выживанию! Ведь уже не первый раз такая тема создается!

Корольков:

- С книг по выживанию не много толку если нет навыков.

Игорь Каваев:

- Надо с чего-то ведь начинать, верно?

Корольков:

- Надо, желательно ещё до школы. А если действительно выживать, то книги дело десятое...)

Игорь Каваев:

- Да, еще в колыбели. Сначала отказаться от материнского молока. Потом задерживать дыхание на час или два. Затем левитировать.

Павел Андреев:

- Священные книги всех религий. И толкования к ним для поддержания взгляда со стороны на свои размышления.

Маск Овский:

- Хитрый вы, конечно. В серии "Рамочка" книжек полно, на любой вкус, даже самому Робинзону хватило бы на все его 28 лет на необитаемом острове...)))

Михаил Барбарисов:

- Так ведь НАВСЕГДА. Значит и стены собственной могилы надо будет выложить пачками томов...)

Корольков:

- Только кто ж их выложит?;-)

Kozyabra:

- Полное собрание сочинений Сталина.

Маск Овский:

- ...и еще Ленина)

Kozyabra:

- Не, там много ереси).

Михаил Барбарисов

- Тогда рациональней - Полное собрание сочинений классиков марксизма-ленинизма...)

Сергей Белокрыльцев:

- Жаль, про условия жизни ничего не сказано. Может, и не до книг будет вовсе. Сериями я вообще не читаю. Быстро надоедает. Ну, из "Плоского мира" книг десять даже прочитал. Из "Дестроера" столько же. Серию "Мировой классики и бестселлеров художественной литературы" бы взял с собой. Думаю, эта серия достаточно разнообразна.)

Михаил Барбарисов:

- Не могу идентифицировать... Во эта серия?

Сергей Белокрыльцев:

- Наверное. Я из головы взял.)

Михаил Барбарисов:

- Тогда другие серии... надо заставить ИИ объединить и допечатать...)))

Книги в Изгнание

Согласен, первый мой заход с Необитаемым островом был неудачен и боянист.

И речь, конечно, шла не о физическом выживании. А о психологическом.

Надо переиграть.

Итак, представьте, вы осуждены на Изгнание. В необитаемый мирок, на планетку, остров, одиночную камеру... приговорены к полной десоциализации до конца жизни. По существующему законодательству к вам нельзя применять физические мучения. И биологически и медикаментозно вы защищены. Но занимается вашей отправкой робот, ИИ. Вы заполняете анкету, где есть графа (фиксированный набор квадратиков для буковок) о духовной пище. Материальный носитель информации не важен. ИИ вам на 3D-принтере моментально изготовит всё, что угодно.

Надо лишь очень хитро заполнить квадратики. Цель - максимальный захват духовной пищи. Но ИИ требует конкретики.

Поскольку я выбрал "РАМОЧКА БПНФ +" (перечитать это не хватит и целой жизни), ИИ считал это как все бумажные носители с похожим оформлением, включая современные "коротыши".

Книги по выживанию, кстати, всё равно увлекательны. И даже будут полезны в неизвестных условиях.

Итак, на данный момент получилось следующее:

Михаил Барбарисов: РАМОЧКА БПНФ +

Игорь Каваев: КНИГИ ПО ВЫЖИВАНИЮ

Павел Андреев: СВЯЩЕННЫЕ КНИГИ ВСЕХ РЕЛИГИЙ + ТОЛКОВАНИЯ

Kozyabra: ПСС СТАЛИНА

Маск Овский: ПСС КЛАССИКОВ МЛ

Пока всё укладывается в 40 квадратиков.

А что бы выбрали вы?

Комментарии

Сергей Белокрыльцев:

- "Мировая классика и бестселлеры художественной литературы". Выбор не изменился. Я настаиваю. На рябине.

Михаил Барбарисов:

- ИИ сократил: МИРОВАЯ КЛАСС И БЕСТ ХУД ЛИТ )))

Сергей Белокрыльцев:

- Хорошо, хоть настойку не сократил.

Михаил Барбарисов:

- Там настойка в ассортименте...) Чудо-похмелин тоже...

Сергей Белокрыльцев:

- Можно без него.

Сергей Банза:

- Чистой бумаги побольше, и ручку с нескончаемыми чернилами. А книги - сам напишу! Но лучше бы, конечно, комп с принтером.

Михаил Барбарисов

- Оригинальный вариант... Но он только усугубит тезис о том, что наш современник сам пишет, сам издает и сам читает свои творения...(

Сергей Банза:

- А куда деваться?

Павел Андреев:

- Что характерно, "психологическое выживание" сразу имел в виду. Без него и мозги отнимутся и руки опустятся.

Михаил Барбарисов:

- Кстати, третью часть "Робинзона" так и не перевели на русский...

Павел Андреев:

- Не отслеживаю. О чём речь?

Михаил Барбарисов:

- А... Всё-таки перевели:

25 декабря 2022

На Урале издали первый в России перевод третьей части романа о Робинзоне Крузо.

Серьезные размышления о жизни и удивительных приключениях Робинзона Крузо: с его видением мира ангелов (1720) - третья книга с участием персонажа Робинзона Крузо и продолжение "Дальнейших приключений Робинзона Крузо" (1719). В отличие от предыдущих двух томов, это не художественное произведение. Скорее, она состоит из серии эссе, написанных голосом персонажа Робинзона Крузо. Эти эссе затрагивают такие темы, как одиночество, религия, свобода и эпистемология разума, демонстрируя влияние Локка и Монтеня.

Павел Андреев:

В целом соглашусь и с Локком и Монтенем. Жизненная неустроенность подстёгивает человека на пути самосовершенствования. Как следствие развивается самоосознание, которое и указывает человеку путь к свободе, к его личной свободе.

Как написать про попаданца в Хайборию

Сбор роялей

Алексей Богданов:

- Попаданец в Хайборийскую эру, вот это было бы интересно. Эта тема совсем не раскрыта.

Андрей Каминский:

- Не раскрыта, потому что Хайборийская эра мало кому интересна. Стеб по этой теме мне писать неохота, а если посерьезке - попаданец там долго не проживет.

Эмпти:

- Бывший мастер самбо, дзюдо, джиу джитсу и борьбы нанайских мальчиков, закончив институт психологии и педагогики, а так же иняз, разочаровавшись в городской жизни переезжает в деревню. Там открывает кузню, кует мечи и орала, попутно совершенствуя в историческом фехтование (в нем он конечно же тоже мастер).

Ах да, забыл. Бабка у него была потомственной ведьмой и в момент смерти передала внуку свой дар. Наш герой в своем доме находит погреб, проваливается туда, теряет сознание и в себя приходит уже в Киммерии.

Вроде все рояли собрал.

Прода в Ведах

Разумные ежи и слоны существовали тысячи лет назад, но почему-то Бог "забрал их к себе". Эта ветка разумных развитых живых существ вымерла или была уничтожена до или во время Всемирного потопа.

Причем, представитель разумных слонов- Моисей организовал исход млекопитающих с Марса в далекие глубины космоса. Так что, вполне может быть, что на какой-то планете Вселенной живут еще разумные кентавры, потомки Бхимы и Харона (греческое прочтение слова - Ганеша).

Мудрый кентавр Харон или второй из ведических Ганеш записал Веды. То есть преобразовал информацию из звукового в графический формат:

Ганеша — очень мастерский писатель. Он может писать очень быстро. У него 4 руки, и как только он кончает писать двумя руками, он берется за бумагу третьей рукой и пишет 4-й. Затем, когда заканчиваются силы, он берет бумагу во вторую руку и пишет первой. Так он может писать постоянно.Эта работа, по записи ведических произведений, велась в течение трех лет.

Если что, я не виноват. О чем только не пишут на Дзене.

Роман Гриб о фанфиках

Фанфик фанфику рознь. Хотя и вся эта рознь находит свою аудиторию.

Вот взять, к примеру, Ника Перумова. Один из основатель русского фэнтези, его даже Стругацкие в свое время обосрали. А все за что? За то, что он написал трилогию "Кольцо тьмы", начитавшись Толкиена и взяв за основу его Средиземье, а в качестве главгероя потомка одного из тех самых кольценосных хоббитов. И это все потом переросло в целую вселенную, собственную, фактурную и достаточно оригинальную. И секрет успеха в том, что, собственно говоря, сам Толкиен уже не сможет проду написать, а другой смог. И его фанаты пришли к Нику. Конечно, не все, но многие.

И это ни что иное, как фанфик. Просто вышедший из под контроля. И сейчас у Ника есть последователи, даже есть отдельная ветка "Миры Ника Перумова", в которой выходят рассказы и романы, написанные другими дюдьми про его персонажей. Конечно, с его одобрения, чтобы совсем в фанфикшн все не скатилось.

Или Иар Эльтеррус. Создал прикольную концепцию мечей предела, написал два томика про серый меч и... Забил хер на третий уже как много лет назад. А люди подхватили идею и понаписали книжек про другие мечи столько, что некоторые даже самим Иаром признаны и рекомендованы были на его сайте. Даже законченные циклы есть, а значит они самого вдохновителя переплюнули

А есть просто рассказики, написанные школотой про полюбившихся им персонажей просто потому, что автор больше ничего не пишет, а душа просит. Такие персонажи сбиваются в стайки и кормят друг друга такими рассказами. Вот тут и начинается треш, когда писака совсем не понял лора оригинальной вселенной и несет полную отсебятинку.

Я так в свое время книги по вселенной S.T.A.L.K.E.R. начал читать и бросил. Там то монолит инопланетный, то зону по всей планете, то вообще такая дичь, что непонятно, какого хрена происходит.

Но даже нормальные книги - все равно фанфики. Фанфики на игру, которая сама фанфик на книгу.

И вообще, если глубоко копнуть, то почти все вокруг фанфик. Варкрафт - игра-фанфик на толкиеновскую вселенную. Толкиен придумал орков, да и эльфам придал подобный современный образ, и все раннее с орками и эльфами, это фанфик на него. А все позднее с орками и эльфами - уже, скорее всего, фанфик на варкрафт. И на фанфики по варкрафту.

Да и в жизни. Кинжал - фанфик на нож. Меч - фанфик на кинжал. Лапти - фанфик на сандалии. Шуба - фанфик на животное. И тд.

Порно-фанфики вообще отдельная тема. Тут разница между рассказами и видео и вовсе нет. Чисто по форме контента. Кто-то предпочтет посмотреть на порку Гарри и Гермионы, а кто-то почитать. Зачем? Фантазии, которые Роуллинг точно сама не напишет и не снимет

Фанфик - это когда душа требует продолжения. Это как после клуба на хату рвануть, или еще куда для продолжения веселья. Вот и весь секрет популярности.

Приключения Мимокрокодила

Три идеи для Марики

Марика Становой опубликовала оригинальный миникомикс про Мимокрокодила:

Я сразу же подумал, что мог бы получиться хороший "артбук" о дальнейших приключениях Мимокрокодила.

И предложил Марике три идеи.

Идея 1

На переднем плане: Крокодил идет на 4-х лапах, но голова его вывернута назад, как будто он лежит на спине. В зубах зажата раскрытая книга. И таким неудобным способом он как бы читает. А кто перевернет страницу?..

На заднем плане, но крупно: группа "Земляне" поёт песню "Крокодилы ходят лёжа"...

Идея 2

На переднем плане: Трассу на 4-х лапах перебегает крокодил и с ужасом смотрит на несущийся на него самосрал...

На заднем плане, но крупно: Кабина самосрала, за стеклом зловещая физиономия водилы, небритого, в кепке и с цигаркой в зубах. Явно хочет перерезать крокодила колесом.

Из кабины доносится радио Бизнес-FM:

- Но тогда можно безнаказанно давить крокодилов на трассе! А за кабана или лося такой штраф, что мама не горюй... А крокодилов в реестре нет. Даже морозоустойчивых...

Идея 3

Крокодилы не видят снов - к такому выводу пришли биологи Хьюстонского университета в 1978 году, изучив электроэнцефалограмму спящего крокодила и не найдя в ней волн, характерных для сновидений.

Классификация анималистических поджанров

Предварительный набросок

Отправной точкой данной классификации послужило эссе Маска Овского https://author.today/work/322593

Она нужна, чтобы приступить к классификации сказочных сеттингов.

0. Животные настоящие. В этом поджанре у животных реальные повадки, реальный вид и реальная среда обитания. Жизнь животных в произведениях такого поджанра показывается максимально приближенной к действительности. Автору нужно быть большим знатоком животных, чтобы достоверно изобразить их повадки, особенно в дикой природе.

Джек Лондон "Белый клык", Виталий Бианки "Мурзук", Антон Чехов "Каштанка", Камиль Зиганшин "Маха, или История жизни кунички", и т.д.

1. Животные настоящие мыслящие. Этот поджанр несильно отличается от предыдущего. Однако авторы наделяют животных своеобразным интеллектом и часто даже приводят их сны, видения, мысли по тому или иному поводу.

Александр Куприн "Изумруд", Джеймс Кервуд "Бродяги Севера", Джек Лондон "Зов предков"...

2. Животные настоящие разговаривающие. У животных также реальные повадки, реальный вид и реальная среда обитания, однако они обладают даром речи. Жизнь животных показывается также максимально приближенной к реальности, но с допущением того, что животные могут думать и разговаривать на своём или на человеческом языке.

Сеттинг АНИМАЛИСТИЧЕСКОЕ ОСТРАНЕНИЕ В РЕАЛИЗМЕ: Роберт Бёрнс "Две собаки"; Лев Толстой "Холстомер"...

Сеттинг АНИМАЛИСТИЧЕСКИЕ ФАНТАЗИИ НАТУРАЛИСТА: Редьярд Киплинг "Книги джунглей"; Герберт Уэллс "Сказки каменного века"; Курт Лассвиц "В тумане тысячелетий"; Феликс Зальтен "Бемби; Ганс Фаллада "Фридолин, нахальный барсучок"; Виталий Бианки "Оранжевое горлышко", "Красная горка", "Как муравьишка домой спешил"; Владимир Митыпов "Мамонтёнок Фуф"; мультфильм "Лис и охотничий пес"...

Сеттинг ЖИВОТНАЯ ПСИХОЛОГИЯ, СОЦИОЛОГИЯ И ФИЛОСОФИЯ: Орасио Кирога "Анаконда"; Ричард Адамс "Обитатели холмов"; Ричард Бах "Чайка по имени Джонатан Ливингстон"; Донна Скандальоза "Очкастик"...

3. Животные почти как люди. В этом поджанре у животных сохранена лишь часть реальных повадок. Например, травоядные традиционно побаиваются плотоядных животных, т.е. остаются природные гастрономические предпочтения. В остальном животные очень похожи на людей: могут разговаривать на своём или человеческом языке, ходить на задних лапах, а также пользоваться предметами обихода и одеждой.

Сеттинг ЛЮДИ И ЖИВОТНЫЕ-ПОДРАЖАТЕЛИ: Эдуард Успенский "Трое из Простоквашино", мультсериалы "Том и Джерри" ...

4. Животные как люди.

Сеттинг ЛЮДИ И ЖИВОТНЫЕ КАК ЛЮДИ: Эдуард Успенский "Крокодил Гена", мультсериал "Чип и Дейл"...

Сеттинг МИР ТОЛЬКО ЖИВОТНЫХ КАК ЛЮДЕЙ: Эдуард Яров "Рождение легенды", Брайан Джейкс "Воин Рэдволла", мультсериалы "Ну, погоди!", "Утиные истории", "Чудеса на виражах", Сергей Михалков "Басни в прозе", Кеннет Грэм "Ветер в ивах"...

5. Только фурри. В этом поджанре животные полностью заменяют людей и имеют максимальную степень антропоморфности: у них руки и ноги, они носят одежду и обувь, а средой обитания обычно является город. Нет традиционных отношений плотоядное - травоядное. Зайцы, к примеру, могут запросто кушать котлеты в ресторане, а волки - поедать какой-нибудь салат.

Сеттинг ВСЕЛЕННАЯ ФУРРИ: Фред Адра "Клад саблезубых", мультфильм "Кот Фриц"...

6. Люди и волшебные животные, фурри, оборотни, неко...

7. Люди и иномирная фауна

8. Люди и иномирные разумные расы, подобные земным животным

9. Криптоанимализм и земные животные в научной фантастике

У.Мэйкин и Л.Арлисса "Монстр озера Лох-Несс", Майкл Крайтон "Конго", Игорь Росоховатский "Законы лидерства"...

АНОНС: Серж Маршалл. Извольте набалаболить!

Как писать проду - когда нет вдохновения?

https://author.today/work/173133

АНОНС: Андрей Зоилов. Штука литературы

Литература — это такая штука… Непростая штука. Она иерархична, как государство, или так же безразлична ко всякому подчинению, как цветущий сад? Быть неизвестным писателем — почётно или постыдно? Что побуждает внешне солидных людей писать чепуху и публиковать глупости? «Штука литературы» — это не ответ на все подобные вопросы, но это — плодотворные поиски ответа.

https://author.today/work/74648