J-files

0. Нулевой Архетип Курановой Ольги

Статистика утверждает, что люди, в большинстве своём, любят глазами. Ибо 80% населения являются визуалами. Это ни хорошо, ни плохо. В мире книг это означает, что читатель смотрит на обложку. Именно она производит то самое первое впечатление на читателя, вызывая желание взять книгу или забыть о её существовании.

Я не смотрю на обложки. Они крайне редко отражают суть написанного. Зато куда чаще — амбиции и желания автора. Я читаю аннотации. Когда сомневаюсь — отзывы и рецензии.

Данная книга попалась в рекламном посте. Всего два комментария со ссылкой на рецензию, обещавшую интересное чтение, и желание одного из комментаторов купить книгу. Рецензия, не повлиявшая ни на что, потому что очень аморфна и растекается под пальцами как тот самый спирит Миража.

Мена привлекло название.

Название с претензией на очень большую глубину.

Так как книга автором временно выставлена в бесплатный доступ, решил почитать, надеясь на интересное.

Увы, я ошибся.

Не сомневаюсь, что у данной книги найдутся свои поклонники, потому что сюжет достаточно оригинален и любопытен. В тегах не стоит постап, хотя по факту, описан мир после глобальной катастрофы. Само её название — Первая, подразумевает, что после неё была, как минимум, ещё одна, но про это никаких упоминаний нет. От слова совсем. Впрочем, подробностей и деталей Первой Катастрофы автор тоже не раскрывает, даже от лица того, кто эту катастрофу обеспечил. Только констатация факта: да, это ошибка моя и моих коллег, и теперь исправляю, как могу. Остальное отдано на откуп читательскому воображению.

Место действия автором тоже не фиксируется. С учётом использованных англицизмов в названиях и именах героев, а также многочисленных манерных реверансов в сторону высших кругов, его можно отнести к Штатам. Или оставить неким абстрактным местом действия, как оно сложилось у меня.

С момента Первой Катастрофы сменилось 4 поколения людей. Не знаю, как считал автор, я считал, как это принято в теории поколений: совокупность людей, которые рождаются каждые 20 лет. То есть, с момента катастрофы прошло всего 80 лет. Это укладывается в то, с какой скоростью планета восстанавливает энергетическую структуру, и почему люди не осмеливаются переселиться вниз, хотя мародёры таскают из развалин остатки прежних технологий. Ещё не развеялись последствия катастрофы. При таком раскладе возраст Реннара впечатляет, но не настолько, как это, подозреваю, задумано автором. Но это предположение не объясняет историческую амнезию выживших.

Подозреваю, что автор считал за поколение средний срок жизни человека, то есть на одно поколение отводилось 70-80 лет. И со времён катастрофы тогда прошло несколько столетий. Это объясняет, почему ныне живущие не вспоминают о прошлой жизни на земле: они забыли всё. Никаких материальных носителей об истории людей не осталось. Только чудом выжившие, ушедшие в города, не сумевшие передать свои воспоминания детям и внукам. Катастрофа изменила мир и одновременно ампутировала у людей память. Такой вывод напрашивается сам собой: никто из героев не вспоминает историю человечества до катастрофы. Да и после только в самых общих выражениях: выжившие ушли в горные города и на летающие платформы. Так и живут. Даже других катастроф не помнят. Только Первую. Про новую географию планеты, выживших народах и тому подобных вещах автор тоже не упоминает.

Открывая книгу с подобным сюжетом, интересно узнать, как люди выживают в изменившемся мире. Здесь автор пошёл по пути наименьшего сопротивления: спирит, вызвавший катастрофу, людьми используется как ни в чём не бывало. Как магичили, так и магичат. Как создавали массово механизмы на основе спирита, так и создают. Просто живут теперь не на загаженной исковерканной земле, а в небе. Зато, как и до катастрофы, спокойно пьют кофе и чай. И это не роскошь, а вполне себе доступные вещи. С пищей и водой у людей тоже проблем нет, хотя леса уничтожены. Святым духом всё на горах выращивают, не иначе. На платформах только сады с большим трудом растут. Из розовых кустов, а не яблонь и груш.

Само слово «спирит» даже с минимальными познаниями английского царапает слух и глаз. Подозреваю, что автор хотел как-то по особенному назвать некую энергетическую субстанцию, которая внезапно становится материальной на уровне нулевого архетипа. Но. Увы. На мой взгляд, вышло не слишком хорошо. Описанная автором энергия по своей сути нечто больше, чем просто материя. И от уровня проявления она свойства менять не будет. Оно то самое «неназываемое», из чего можно создавать миражи, иллюзии и разные схемы, в большинстве своём заменяющих обычным механизмам топливо. Ничего иного с его помощью в мире люди не создают.

Само это фантдопущение, без которого мир перестанет существовать, не проработано автором настолько, чтобы картинка воспринималась достоверной. Упоминается, что есть Нулевой архетип, доступ к которому может по факту получить любой не поленившийся обучится работе со спиритом. Именно не поленившийся. Потому что овладеть спиритом — как накачать фигуру в спортзале. Можно и не накачивать, а сходить к врачам и сделают тебе силиконовое идеальное тело и лицо. Так и здесь: не хочешь учится — покупай медиаторы и пользуйся в своё удовольствие, пока батарейка не сядет. Отсюда следует, что спирит — субстанция хоть и материальная — потому как ей все активно пользуются, составляя и развеивая схемы, устраняя прорывы и сливаясь с ней до состояния фантомов и гибридов, — но всё же поразительно эфемерная и потому — чертовски невнятная.

Не проработана и система архетипов. Не один раз упоминается, что «Кейн была мастрессой Пятого Архетипа, Архетипа «Мираж», но про другие архетипы, кроме Нулевого, автор умалчивает. Мельком упоминается медиатор времени, находится Реннар с одним из забытых архетипов прошлого, названного автором изначальным — Жертвы. Героиня по воле автора развивает своё восприятие Миража до ещё одного изначального и забытого абстрактного понимания Идеи. И на этом архетипы и их описание как феномена и фантдопа заканчиваются. Чем изначальные архетипы отличаются от Нулевого, почему они исчезли и забылись, какие они вообще были и какие остались в пользовании людей — покрыто завесой миража и спирита.

Жаль. Я читал книгу только из-за этих архетипов. Было любопытно узнать, что же за систему придумал автор.

Похоже ли это на мир сталкера? Не больше, чем любой другой постап.

Герои меня не привлекли, хотя поданы с неплохо прописанными характерами, достаточно разными, чтобы не сливаться в одну серую массу. Не сомневаюсь, что наверняка найдутся читатели, которым будет достаточно 2-3 характерных черт, чтобы дорисовать в своём воображении, то, что им захочется. Я читаю, как написано. И потому очень многие моменты заставляли текст не читать, а пролистывать.

Несмотря на довольно динамичный сюжет, ужатый в 11 длинных глав, практически 80% текста это диалоги. Диалоги между двумя мужчинами и двумя женщинами, и их вариации, состоящие в основном из взаимной пикировки на уровне светского раута, когда хорошим тоном считается максимально вежливо и повычурней оскорбить собеседника. И если в первой главе это выглядит уместно, то в дальнейшем эта одинаковость навевает скуку и раздражение. Между пикировками в диалогах даётся обрывочное описание ситуации и мироустройства после Первой Катастрофы, и постоянно делаются намёки на что-то глубоко философское, которого на самом деле нет. Раскрывай эти намёки структуру/историю мира или архетипов — цены бы им не было. У меня же от этих мутных диалогов осталось ощущение постоянно падающих на лицо клочьев паутины.

Впрочем, для женских персонажей шпильки ещё простительны. Но. Вот герой. Механик, стоящий почти вне закона, создавший себе репутацию опытного наёмного убийцы (с этой целью он и появляется в сюжете), с грубым поведением, соответствующим заявленному статусу. По воле автора в силу обстоятельств пообнимавшись с героиней в Городе, он внезапно начинает пошлить в её адрес на каждом шагу, постоянно твердит, что она красивая баба, но при этом сучка и дура. И начинаются новые пикировки, цель которых дать понять читателю, что эти двое друг другу понравились и неровно дышат, хотя сами в этом долго признаваться не будут. Сильно подозреваю, что это влияние современной сетературы, считающейся женской, ироничной и лиричной. По крайней мере, других источников для оправдания такого ненормального поведения персонажей в описанных ситуациях я не вижу.

На влияние этой же сетературы я списываю и то, что героиня отправилась в опасное место с опытным человеком, не один раз бывавшим на границе Древних Городов, в одном платье без нижнего белья. Данное платье введено в сюжет только для того, чтобы окружающие её мужчины несколько раз сказали про его неуместность, а потом потенциальный поклонник невинно и догола раздел замерзающую героиню, из самых лучших побуждений согреть и спасти от смерти (не раздеваясь при этом сам). Вместе теплее, кто бы спорил. Но. Или оба раздеты для полного теплообмена, или оба одеты и под одеялами, которые найти на корабле вполне было можно. Так же на корабле можно было найти что-то согревающее из еды или питья. Впрочем, достоверность сразу убила бы бы такую невинно-романтичную сцену и зарождающиеся трепетные чувства персонажей... Зато у меня появился совершенно неуместный вопрос: какая обувь была на Анне? Потому что путешествуя и бегая по завалам и камням, она ни разу не пожаловалась ни на внезапные мозоли, ни на уставшие ноги, ни на острые камни под подошвами туфелек, ни на каблуки, ни на прочие моменты, связанные с этим. Только подол платья иногда мешался и холодно было. Всё остальное дискомфорта ей не доставляло.

Собственно, все без исключения мужские персонажи называют Анну красивой, хотя в чём эта красота выражается — непонятно. Описания героини отсутствует. Просто констатация факта, что она красивая баба. Всегда просто «красивая». Без вариантов. Анна Кейн в глазах мужчин не бывает милой, привлекательной, обаятельной, очаровательной, холодной, злой, строгой, трогательной и какой-либо ещё. Нет. Она только красива, умна и опасна. Кому как. Но для меня это очень скучный и пустой штамп. Собственно, сама героиня показана постоянно сомневающейся, боящейся и не отказывающейся от помощи и защиты. В общем, вполне себе обычной женщиной, ничего особенного и выдающегося. Именно эта несостыковка с заявленным штампом вызывает недоумение.

Вторая героиня, которая неоднократно вызывает желание её удавить за постоянную болтовню и ядовитые нападки на всех окружающих — очень анимешная девочка Эрика. Потому что в описании всех этих миражей масок, облачков, бабочек и ленточек — очень чётко прослеживается соответствующая картинка. Обиженной на всё и вся неадекватной истеричкой она воспринимается почти до самого конца. В финале она неожиданно меняется в немного лучшую сторону, а при расщеплении склочная девочка и вовсе ведёт себя как адекватная взрослая женщина. Собственно, вопрос выбора жертвы в финале даже не стоял. Выбор давным-давно был сделан не только Эрикой, но и самой планетой. Реннар, как человек, наделавший уже много узлов, прекрасно должен был это понимать. Да и автор неоднократно на это указывал толстыми намёками. Видимо, сцена торга — просто очередное желание автора показать двух героинь рядом и продемонстрировать как бы трогательную сцену спасения Алана Атреса.

Мужские персонажи не вызывают ни сочувствия, ни сопереживания.

Стерлинг. Показан и оставлен обычным мудаком, для которого всё в мире измеряется деньгами. Не о чем говорить. Промежуточный персонаж, нужный, только чтобы запустить сюжет и пассию героини.

Алан Атрес. Человек, почти лишённый эмоций и чувств. Не потому, что стал схематиком. Потому что изначально такой. По воле автора Эрика стала его противоположностью, и по воле же автора эта пара не состоялась.

Зато состоялась пара Анны и Джека. Училка для механика в антураже постапа. Подозреваю, что ради этого и писалась вся книга.

Реннар, старый лис, причинитель Первой катастрофы и отец-основатель собственной религии. Я надеялся, что он раскроет сущность архетипов, как обладатель одного из истинных, осветит историю мира, но его роль свелась к пугалу и погонялу для героев. Какие чудеса он творил — тоже осталось нераскрытым. Люди платили ему жизнями и временем, а что получали взамен? Исцеляй он направо и налево, о нём бы гремела слава и его религия давно набрала бы себе адептов и адепток, чтобы создавать узлы в схеме планеты и исправить ситуацию. Однако этого не произошло. С учётом количества пережитых поколений — выглядит вообще странно. По какой причине — автор тоже умолчал.

Финал книги откровенно разочаровал. Потому что при заявленной к середине текста глобальности проблемы и способа её решения всё в итоге слилось к любовной линии Анны и Джека. А от того, что в мире появился ещё один узел, узел в схеме целой планеты, не изменилось ровным счётом ничего. Совсем ничего. Потому что трудоустройство Анны у Реннара для расщепления схематиков — это не изменения мира. С тем же успехом они могли летать к ближайшему узлу без жертвы со стороны Эрики. Да, это посложнее, однако высота образования нового узла автором не указывается. Так как причал «Алой леди» вместе с полётами как был так и остался под Грандвейвом, можно сделать вывод, что новый узел образовался чуть выше уровня города, а не в чистом небе доступным для всех.

В заключение могу сказать одно: к главе шестой у меня возникло чувство зря потраченного времени. Но. Надежда узнать про мир и архетипы вела до конца. Она не оправдалась. Любителям поверхностного чтения и тем, кому важны в тексте только романтические отношения, книга наверняка понравится. Для тех, кто хочет нечто большее, я бы советовал поискать другие книги.

1. Сны и кошмары Пашки В.

Не тёмное фентези. Тёмная фантасмагория. Очень необычная повесть, на ценителя.

Это блюдо почти полностью из приправ.

Вначале история подобна лесному ручью, журчит негромко среди трав под тенистым пологом тропических деревьев. С пятой главы темп нарастает, чтобы обрушиться в финале настоящим водопадом.

Красиво, чёрт побери. Только до этой красоты надо дочитать.

Сюжет несложный и любопытный. Притом, что повесть начинается с действия, до пятой главы я откровенно зевал. Дальше автор расписался и повесть заиграла.

Ужасов там нет. Зато есть любопытная идея о размыкании кольца времени во сне. И хорошие мысли о вере.

Мир прописан набросками. Ярко и детально — во сне. Широкими расплывчатыми мазками — наяву. Иного не нужно. Главное происходит в душах героев.

Персонажей много. В отличие от второстепенных героев, предыстории и прошлого у Эллы и Виля практически нет. Они — герои из ниоткуда. Зато у них нашлось будущее. Автору важно, кто идёт к цели. Ведь именно личность определяет, как идти.

Что однозначно хорошо: все герои — индивидуальности и все меняются. Даже третьестепенные переживают свои катарсисы. Это делает их живыми.

Отдельная благодарность за диалог Виля в таверне и Бабочку в обеих ипостасях. Мне понравилось.

Из минусов: над стилем нужно работать. Он слишком небрежен. Это небрежность талантливого человека, не считающего нужным заниматься своим талантом. Но. Без любви и веры в себя и свой меч волшебства не получится.

Язык то падает до школьного примитива, то становится отточенным и лаконичным идеально оттеняя эффект нереальности происходящего. Фокал скачет, как хочет, до самого конца книги.

На это можно закрыть глаза. Но. Лучше поправить, как Элла в начале пути правила своё оружие.

Свету волшебства это поможет.

Повесть самобытна, как необработанный самоцвет редкой красоты. Яркая, стильная, достаточно конкретна, чтобы зацепился взгляд обывателя, и пока слишком абстрактна, чтобы этот взгляд задержался, и появилось нужное понимание.

А жаль.

Послевкусие — лирическое.

Давно мне не попадались вещицы в духе сентиментального модернизма с нотками символизма и акмеизма одновременно.

Это огонь свечи, текущая вода, шум ветра, тень от листвы...

То, к чему все привыкли. То, что для всех по-прежнему остаётся тайной.

Автор умеет обратить внимание и напомнить о сути вещей.

Повесть проста и интересна, как сама жизнь.

2. Евгений Токтаев «Круги на воде. Тени надежд»

Книга соответствует тегам: альтернативная история, историческая проза.

Написано хорошим литературным языком, матчасть проработана автором очень тщательно и с любовью. С третей главы стало появляться разочарование. История в литературе и история как наука — разные вещи. Открывая книгу, хочется прочитать историю героя или героев, а не статьи про великий поход греков и македонян из исторической энциклопедии, с перечислением кто кому кем приходится и с кем решил воевать. Именно эти вставки разбавляют то, ради чего написан весь том: масштабное военное полотно. Битва, краткое отступление с указанием кто выжил и что решили делать, и снова передвижение войск, дислокация и очередная битва. В допматериалах есть карты со стрелочками для полноты картины.

Сюжет довольно слаб, поскольку это история не о людях, а о войне как явлении. Несомненный плюс, что альтернативная история начинается не из-за очередного попаданца, а от исторического допущения: смерти Александра Македонского в первой же битве. В мире сразу начинаются разброд и шатание. Тем важнее и нужнее для книги чёткие линии главных героев. Но в книге этого нет.

Количество персонажей исчисляется десятками, и они мрут, как мухи. В четвёртой главе я перестал вчитываться в их имена и внезапные прозвища, и пытаться запомнить, кто есть кто. Также перестал следить за их судьбами и переживать за них. Изобилие героев с именем «Александр», которые то умирают, то появляются, тоже не способствует отслеживанию перипетий сюжета. Выделить главных героев можно условно, к концу книги это около десятка переживших первый том. Но с самого начала их сюжетные линии очень слабы и прерывисты, и легко теряются в очередном военном круговороте.

Редким и приятным исключением являются главы, где некоторые персонажи всё же проявляют себя живыми людьми со своими мотивами, слабостями и интересами. Увы, эти моменты тоже касаются только войны: военные советы, обсуждение итога битвы, смена дислокации нужного персонажа. Жаль. Описания культурной и обыденной жизни эллинов, как и описания местности, автору удаются на славу.

Примерно с 10 главы уровень текста слегка просел. Не помешают вычитка и корректор. Среди погасшей стилизации греческих восхвалений богов и природы появляются типично русские слова и поговорки типа «сам с усам» или «сядь на пенёк, съешь пирожок».

Впечатления: книге катастрофически не хватает людей, героев, за судьбами и историей которых хотелось бы следить. На данном этапе это мощный труд, качественно проработанное, написанное литературным языком почти историческое исследование. Но пока не полноценная художественная книга.Хроника военных событий, чуть оживлённая редкими эпизодами из жизни персонажей. Нечто среднее между учебником истории и литературой. Если бы автор написал этот исторический роман про людей, с характерами и прочими деталями жизни, получилось бы очень неплохо.

3. Макс Далин «Зелёная кровь. Собачий вальс»

Книга написана автором в далёком 2009 г. Роман соответствует заявленным жанрам: социальная фантастика, городское фэнтези. Автор пишет давно, язык в его книгах образный и яркий, а сюжеты всегда отражают борьбу идей.

Сюжет достаточно прост, однако с самого начала автор умело давит на эмоции читателя трагической гибелью девушки и пса-двоесущного, и дальше стремительно нагнетает напряжение, которое разрешается грозовым финалом. Героями книги заявлены и люди, и звери-перевёртыши, однако люди здесь больше статисты. В отличие от животных, они не имеют прошлого, только настоящее с того момента, как появляются в сюжете. Мир показан очень условно: это некий безымянный город, дачный посёлок, «берлога» одного их Хозяев, охотничья база и лес. Все городские реалии выписаны крупными мазками, узнаваемыми контурами и на их месте легко представить любой провинциальный город.

В книге две сильные стороны. Первая — яркая идеология. Герои для автора — рупоры, которые выражают противоположные идеи: мир живой и разумный, люди живые и мир мёртвый, неразумный, люди живые. Социальность романа проявляется в борьбе этих идей на фоне рассуждений героев-людей о звериной и духовной природе человека и праве человека убивать по своему желанию. СБ и «Лига» против всего остального социума некой абстрактной страны со смутным намёком на Россию начала 2000-х. Все люди раскрашены только в «чёрное» и «белое», иногда крайне грубо и шаблонно. В них нет неоднозначности, нет колебаний. Сталкиваясь с «мертвяками», а также с теми, кто озвучивает и поддерживает идею «мёртвого мира», герои даже не особо рефлексируют, они только убеждаются в правоте своей точки зрения и начинают сражаться со «злом» ещё яростнее.

Вторая сильная сторона книги: мощная эмоциональность. Автор любит психологические коллизии, однако для меня на каждую страницу романа слишком много «аднаногих сабачек», чтобы это не выглядело избыточным давлением на жалость читателя. Впрочем, такое упрощение героев-людей и очеловечивание героев-животных хорошо работает на конфликт романа. Действие развивается очень динамично, читатель быстро включается в происходящее и без труда разбирается, на чьей стороне правда.

Очень хорошо, живо и с заметной любовью описаны все звери. Подмечены характерные привычки животных, у каждого есть толика индивидуальности, личная история, которая делает героев-животных близкими и понятными. Любопытно, что, не смотря на данный им автором человеческий разум, даже для Хозяев все они, в первую очередь, животные в той роли, в какой их привыкли видеть люди. И только потом — разумные существа другого вида, к которым относятся в лучшем случае как к детям. Главы про зверей без человека читать было особенно приятно.

Финал романа сжат в одну главу, причём автор несколько схитрил: решил борьбу идей вмешательством свыше и показал всё взглядом только одного человека, умолчав действие других героев и оставляя это на откуп воображения читателя. С учётом финала и эпилога, роман можно назвать утопией.

Впечатления: хорошо написанная книга, хотя и с перебором «аднаногих сабачек». Впрочем, автор в принципе отличается яркой идеологической составляющей на фоне не слишком глубоко проработанных героев-людей. Тема книги по-прежнему актуальна.

4. Могилёва Анна. "Юна - ученица волшебника. книга1"

Откровенно скучная книга. Ассоциировать себя с девочкой в принципе не могу, наблюдать за её обучением, в котором ничего не происходит — скучно.

Сюжет слишком прост даже для детской литературы: десятилетняя девочка становится ученицей волшебника. Из описания процесса обучения состоит вся книга. Одна глава — одна история. Между собой эти истории связаны довольно слабо. Сами истории настолько незамысловатые, что заинтересуют разве что ребёнка лет 5.

Видимо поэтому, к финалу автор решил создать героине проблему, и отправил её эту проблему решать, посвятив этому приключению последнюю главу. В эпилоге не связанными эпизодами накидана развязка последней главы и завязка следующей книги.

Мир относительно любопытен. Он никак не назван, более того, есть просто некий город, где жила героиня с родителями, и есть город, где живёт волшебник. Города связаны стационарными порталами. Зашёл — вышел, путешествие закончилось. В доме волшебника есть двери-порталы в другие миры, и герои туда ходят для сбора редких трав и прочих магических ингредиентов. Сами миры описываются очень кратко, и исключительно как место добычи ресурсов.

В первых главах очень много внимания уделено системе магии, по которой автор откровенно нудно читает лекции, пользуясь для этого ролями героев: наставника и ученицы.

Герои. Их всего два: волшебник и его ученица. Также для кавайности и повышения уровня милоты в текст добавлен кот. Но. Убрать его из текста — ничего не изменится.

Остальные персонажи эпизодические, хотя неплохо прописаны.

Волшебник почти хорош. Вначале это старик, живущий размеренной и спокойной жизнью, чётко по расписанию, но затем он меняет эту роль на роль доброго дедушки, и чуть ли не товарища по играм. При этом он постоянно вытирает слёзы и сопли героине. Даже для детской книги про 10-летнего ребёнка это не слишком нормально. Для подростковой — откровенно странно.

Но. Главная проблема книги в героине.

Из родительского дома, где у неё всё было в шоколаде, она попадает под тёплое крылышко волшебника, который с ней носится как курица с яйцом. Он не может дат ей нужный совет, не может научить чему-то, кроме заклинаний. Впрочем, родители девочку тоже ничему житейскому и бытовому не учили и не учат. Она безбедно живёт в шоколаде, ничего не знает о реальном мире и реальных трудностях. Каких-то реальных проблем у героини нет. Только искусственно придуманная автором, ради чего, по признанию самого автора, и писалась вся книга.

Первые 5 глав — чистая детская сказка дошкольного возраста. Даже не смотря на канцеляриты, которые 10-летняя и полностью домашняя девочка, дочь кондитерши и ювелира, знать не может в принципе, всё вполне неплохо. Юна — ребёнок, она робкая, застенчивая, многого не знает, многого не понимает, многого боится. При этом легка на подъём, любопытна, весела, любит поспать и вкусно поесть. Приключения и проблемы, которые с ней случаются, вполне в духе её возраста: коленку разбила, сорняки прополола, с деревьями поговорила, не в ту дверь зашла, ноги промочила. Учёба ей даётся как обычному ребёнку: что-то легко интересно, а что-то тяжело, потому что скучно и нудно. Если бы вся книга была в таком духе — было бы прекрасно. Для дошкольников самое то.

К тому же, рисунки идеально подходят к книге по стилю и настроению. Они замечательны для детской сказки на возраст до 10 лет.

Но. В середине книги героиня, не отучившаяся даже года, начинает выдавать реакции подростка пубертатного периода. Автор ставит перед ней вопросы, которыми Юна, в силу своего характера и возраста навряд ли будет задаваться в этом возрасте. Однако даже этого автору мало. В конце книги эта «девочка» и вовсе вставляет всем подряд зубы и ведёт себя как циничная и прожжённая жизнью стерва-попаданка, цель которой нагнуть мир и доказать всем и вся свою неимоверную магическую крутость.

Более чем уверен, что автор этого не заметил. Однако об этом прямо свидетельствуют язык и стиль повествования. Сказка начата за здравие, закончена за упокой. Автор не удержал стилем и языком заявленные жанры детской и даже подростковой книги. Канцеляриты, сложные конструкции и перлы на уровне двадцатилетних взбалмошных и эгоистичных девиц — никак не вписываются в ту простую, незатейливую, волшебную красивую сказку, с которой всё начиналось.

На середине книги я хотел её бросить. Желание читать окончательно пропало после эпилога и фразы героини (десятилетней девочки, которая учится у волшебника всего ничего) своему учителю: " Да вы шутите?! Я прекрасно понимаю, что для большинства магов стабильность магического источника это данность, и они даже помыслить не могут об обратном, но лично для меня это — как второе рождение".

Я готов услышать эту фразу от адептки-попаданки любой магической академии из любого лыра. Хамское поведение таких девиц давно стало штампом.

Но. В детской и даже в подростковой литературе видеть такое от десятилетней пичужки, которая до этого слово сказать боялась, вздрагивала от каждой тени и шагу без своего учителя ступить не могла ещё главу назад, — по меньшей мере, очень странно.

Психика ребёнка, подростка, юноши/девушки и взрослого — это совершенно разные уровни развития сознания. И повзрослеть на 10 лет за одну ночь и неделю отдыха дома даже с волшебной жемчужиной на шее — нет. Unreal. Данный авторский мир это никак не оправдает.

Сказки должны оставаться сказками. Подростковая проза — подростковой. Стиль и жанр надо держать на уровне, а не смешивать в неудобоваримые помои. 8-10 лет — это одна аудитория. 12-14 другая. 15-16 третья. Разный уровень развития, разные проблемы. Всё разное.

Впечатление: могу только посочувствовать автору, не знающему о существовании библиотек и огромного фонда детской литературы, как мировой, так и советской, и русской. Ибо тот, кто нужные книги в детстве читал, такую откровенную хрень писать не станет.

5. Апокалипсис Кристиана или Единое Неразрешённое

На сложные и неоднозначные книги у Кристиана отзывов за много лет творчества собралось не просто вагон, а целый состав.

Реценцию на его роман я уже оставлял. Эти заметки пишу для собственного удовольствия. Люблю размышлять над интересными и сложными книгами.

Как сказал о ней сам Кристиан: «Казалось бы — куда банальнее. Но за простым сюжетом скрывается сатира на современную жизнь и многоуровневый конфликт:

Бог или бог?

Человек или бог?

Человек или человек?

Есть ещё один. Но до него пока никто из рецензентов не докопался, потому я о нём помолчу. А вдруг кто-то мне напишет?»

Этот вопрос задел моё любопытство. Книга давно ждала своей очереди.

Я не искал эти конфликты. Я читал, улыбался прочитанному и думал. Потому что текст одновременно вызывает добрую улыбку и оставляет не слишком приятный осадок от изображённой действительности.

Истории-воспоминания на первый взгляд хаотично перемежаются с текущим воплощением Вениамина. Но именно эта гремучая смесь насыщает унылую рутинную жизнь редактора поэтического отдела динамикой и глубиной. Потому что, кроме воспоминаний, самое главное и единственное потрясение в его жизни — Дина.

Кроме слоя сатиры на жизнь серого и недалёкого обывателя, текст просто песнь торжества агностика. С учётом того, что Кристиан мастерски накручивает сомнения и метания героя на сомнения и шаблоны читателя— кислое яблоко истины основательно скрывается под пышным слоёным тестом философии и эзотерики, щедро приправленным юмором и сарказмом.

Бог или бог? Казалось бы, странный вопрос. Однако автор не постеснялся его задать, противопоставив Творца вселенной тому самому Нечту, из которого тот родился и создал всё остальное. Как вам выбор: или вселенная с ошибкой или обратно в Нечто? Притом, что творение без творца долго не протянет, а Творец решил самоустранится... Да и вообще, кто скрывается за этим словом? Бог или... «Вы сами это сказали».

Меня позабавило и улыбнуло.

Человек или бог? Конечно!.. кто?

Кто герой книги? Человек, помнящий свои 48 воплощений и увидевший Небесную канцелярию без религиозных прикрас разных миров. И не просто канцелярией, а бюрократией в самом современном понимании этого слова. Сатира? Да, безусловно. Но это сатира мимоходом.

Суть сатиры не в том, что ангелы расписаны по номерам, погрязли в пороках и подсиживают один другого. И даже не в том, что душа непрерывна, а жизнь дискретна. Ведь что с этой бюрократией, что без неё, для души, по факту, ничего не меняется. И рай, и ад показаны одинаково отвратными, потому и смысла в этой непрерывности существования — никакого. Замкнутый круг.

Кто герой книги? Бог, внезапно вспомнивший, что он не просто бог, а тот самый Творец Вселенной, и причина его такого жалкого существования в том, что он создал вселенную с ошибкой. В попытке эту ошибку найти и исправить, он докатился до жизни такой, что читателю впору плакать над судьбинушкой господней в лучших традициях мыльных опер. И не поверить ни одному сказанному слову. Особенно последнему.

Человек или человек? А как же.

Кто герой книги? Автор, много лет назад решивший провести читателя по сонмам смыслов и столкнуть с вывернутой наизнанку реальностью, поиграться в философию и теософию, и заронить в душу читательскую зерна сомнений и размышлений. Многие пытаются это делать, но удаётся не всем. Кристиану удаётся определённо, и тем приятнее наблюдать такую игру автора с читателем.

Сейчас автор вырос и изменился. Но. По-прежнему играет с читателями. Только немного иначе. Тоньше. Изящнее. Сложнее.

Кто герой книги? Читатель, которого сталкивают с самим собой, напоминая, что он человек. А человек — тварь дрожащая и к моральному падению склонная, ибо путает он порой зло с добром. Но как легко и просто спихнуть всю вину за эту путаницу с себя любимого на того, кто создал этот мир. Самый большой соблазн человечества непревзойдён, и чёрт снова победил в этой битве духа и лени.

Для меня, во-первых, это книга о человеках, забывших, кто они есть. О тех, кто сейчас ходит по улицам, кто живёт за стенкой, стоит в очереди, ругает власть и ищет кругом виноватых. О тех, кого с таким презрением часто именуют быдлом. О тех, кто быдлом не является, но кто выбирает быть «самой низкой из земных тварей, которой вообще не по рангу решать. Тем, кому и в голову не придёт, что он творит — добро или зло».

Люди земли Иисуса, забывшие сами себя, не отдавшие Богу — Богово, заглушившие свои голоса «правом двуногого брать и сердца лишать всё красивое», снявшие с себя всю ответственность за свою жизнь — это книга про вас. Ибо «нет и не будет в вашем мире Творца. Живите сами».

А Творец отправится дальше бродить по этому миру и другим мирам, являя чудеса и Себя там, где его ждут.

Это книга о людях и человечности. О моральном выборе каждого: человек-творец или что-то ещё.

Во-вторых, это напоминание о том, что Творец «заставил себя забыть, что он Бог, и начал бесконечное путешествие смертной души из тела в тело, из мира в мир», ради спасения тех, кого создал.

И это Подвиг. Действительно Подвиг божественного самопожертвования. Такой поступок был и остался выше логики людей. Он не за награду будущих жизней в раю. Он из чистой любви Творца к тому, что создал. Из желания сохранить сотворённое и поднять упавших, давая им шанс за шансом для изменений. Сущность Творца не убьёшь и память будет просыпаться от воплощения к воплощению. Пока Он выбирает не помнить, апокалипсис откладывается. Или наоборот, приближается. Этот ответ всегда останется на усмотрение читателя.

Как и возможность увидеть Творца в каждом человеке, встреченном на жизненном пути.

Отдельно порадовала теория конуса времени. Люблю Кристиана за умение ввернуть в текст подобные штуки.

Напоследок самая шикарная фраза: «Кто не лежал поющей лунной ночью в объятиях грудастой, но очень глупой девицы, тот не поймёт томления Творца.»

Я — понимаю.

Dixi.

6. Добровольский Артем «История болезни»

Сюжет состоит из трёх веток, которые постепенно сплетаются между собой. Написано хорошо, читать любопытно. Но не более.

Герои характерные, ситуации в «Красной» ветке жизненные. Это сильно спасает текст.

Забавны говорящие имена, фокал от имени обывателя, «героя» и «злодея». Тёмная сторона личности, светлая сторона, попытки пофилософствовать, найти смысл жизни и пробухать его. В итоге безрадостная и унылая кончина всего.

Книга должна быть книгой. К сожалению, старательно описанная трагедия одной унылой человеческой души не вызывает ни сочувствия, ни симпатии. Только желание пожать плечами, перешагнуть и пойти дальше.

7. Алена Волгина «Воланте. Ветер перемен»

Книга, где я начал матерится на 3 главе, хотел бросить после 6 главы, бросил после 15-й, и дочитал, так как не привык бросать начатое и надеялся на лучшее.

Надежды не оправдались.

Итак. Первая глава весьма завлекательна языком и сюжетом. Но. Чем дальше в текст, тем слабее сюжет, больше логических дыр в авторском мире, стилистических и фактических ошибок и откровенно глупого и нелогичного поведения героини. Автор лажает в элементарных бытовых ситуациях иногда так, что читать невозможно. Детективом там и не пахнет.

Сам мир вторичен, чем дальше, тем явнее калька с Гарри Поттера, шаблонных бессмысленных академок и иже с ними. Попытка смешать в одно чужие миры и заткнуть многочисленные дыры вещами из реальности 18-19 века, ничем и никак не обоснованных логически — разрушает всё первоначальное очарование сказки. Современный язык и манера общения — в принципе ни разу не сказочные. Книги, напечатанные шрифтом Брайля в мире, где никто про этого Брайля знать не может и не должен — меня добили. Про политику, госустройство, экономику и само существование островов — говорить не приходится. Начиная от «драгоценная питьевая вода падает с неба и тщательно собирается», которая внезапно льётся изобильно и несчётно, хошь пей, хошь купайся в ней, что герои спокойно и делают. И до изобилия климатических зон: от озера, полного устриц и рыбы, до гор, на которых растёт всё, что душе угодно, начиная от кофе, чая и заканчивая всевозможными фруктами, а заодно, подозреваю, пшеницей, рисом, хлопчатником, тутовником и всеми культурами, которые взбредут автору в голову по ходу пьесы. Впечатление, что в воздух поднялись не куски вулканических островов, как оно заложено в природе разродившейся катастрофы и заявленного климата, а куски материка, каждый размером с Китай, не меньше.

Автор очень много пишет о ветрах и управлении парусом. Но. Совсем не подумал о географии, климате, экономике, демографии и очень многих вещах, на которых держится не только мир физический, но и мир социальный. Всё, что есть в описании мира: легенды о фаере из волшебных сосен, поднявшей острова в небо, сенат, три графа и экономическое эмбарго этих островов со стороны материка, где между собой воюют две сверхдержавы. Впрочем, эмбарго на жизни населения островов никак не сказывается. У них ни в чём нет недостатка. Ни в еде, ни в каких-либо предметах быта, науки, тканях, металлах и любых сложных изделиях, требующих сложного технологического процесса и промышленного производства.

Мир островов полностью современен. Автор описывает то изобилие и доступность всего, что видит вокруг. Летающие острова — всего лишь антураж. Декорация и не более.

То же касается героев и самой пьесы.

Героиня изначально заявлена как девочка, которую все принимают за мальчика. Это возможно, когда девочке лет 12-13, а из родного гнезда она выпала лет в 10. Дальше скрывать пол становится довольно сложно, если девочка развивается как девочка. Однако, попадая в вожделенную академию, выясняется что героиня, переодетая в юбку, вполне себе 17летняя девица, но мелкая и тощая. На фоне разворачивающейся любовной линии — лирическому герою, которого автор неумело маскирует под злодея, могу только посочувствовать. Ибо умом девица тоже не блещет, вопреки всем заявленным в первой главе ТТХ.

Поведение героини постоянно алогично, думать наперёд она не умеет совсем, рефлексировать тоже. О своей якобы миссии она вспоминает только когда это нужно автору. До смерти родителей ей нет дела. Если про отца она ещё вспоминает в связи с «опасностью», то о матери — ни слова за более чем 20 глав. Вспоминает она об этом, когда автору нужно показать её «дар» — внезапную интуицию. И то вспоминает мельком. Не смотря на то, что жила с матерью, все её возникающие мысли об отце.

Но. Гораздо больше она думает о парусах и лодках. Вот об этом автор пишет много, увлечённо и страстно. И пишет очень много глав, в которых героиня летает, летает, летает, учит летать других, кого-нибудь героически спасает в полёте, для пущего эффекта рискуя жизнью и споря с лирическим героем за пальму первенства последнего слова, закономерно получает синяки и шишки, чтобы читатель её пожалел и посочувствовал, и в очередной раз после полёта строит из себя девочку—недотрогу, притворяясь, что она тут не при чём.

При этом автор всячески подыгрывает героине, пытаясь на этом сделать интригу и детектив. Но. Не получилось ни того, ни другого. Героиню не волнуют опасности, пока это не нужно автору, к в тайнах и опасностях героиня не заинтересована, ей по факту до них нет дела. Слова об опасностях не подтверждаются действиями и поведением героини. Зато прекрасно демонстрируют полную недалёкость её ума и отсутствие элементарных бытовых знаний и поведения при заявленном крутом происхождении, воспитании и целых трёх годах суровой жизни посыльным контрабандистов.

История с контрабандистами — шита не просто белыми нитками, соплями. Ибо ни один контрабандист не возьмёт на борт незнакомую девчонку, рискуя с ней разбиться, потому что есть ценный груз, и Боливар не вынесет двоих. Матёрый контрабандист, который не знает брода и суётся в неизвестные места, спасает девчонку, которая чуть не угробила его вместе с лодкой, потому что она, как бы помогает ему не разбиться о скалы, а потом ещё и учит её летать, делая своим курьером и доверяя ей полностью в доставке грузов и расчётах? Тогда я Илон Маск, чо уж.

Явление героини в академии — из той же оперы.

Не люблю, когда автор считает читателя безмозглым идиотом, готовым поверить в любую чушь ради красивых оборочек «сказочного» флёра.

Что касается самой истории. До 15 главы весь текст выглядит как подспудная рефлексия автора по Гарри Поттеру и безбедной студенческой жизни и ничего более. После 15 ничего не меняется: спасаем того студента, теперь спасаем эту подружку, а вот тут у нас препод-шпион, а этот препод пропал, а ещё Зимний бал, а ещё древний культ, неуловимый злодей, а мы почти жених с невестой и жених не против, но невеста сама вся умная, решила свой остров сама спасти.

Что ж. Попутный ветер ей в спину. По логике вещей она давно должна свернуть себе шею. По законам лырно-академного жанра и воле автора — победит всех злодеев и отхватит себе самого крутого принца.

Детектив... Нет здесь детектива. Не тянет на него история этой девчонки, не тянут якобы шпионские разборки. Все эти внезапные «у неё начали складываться кусочки мозаики» в последней паре глав — не делают историю детективом. Героиня не распутывала тайны, не исследовала загадки, не искала подсказки, не строила версии. Она жила как вольнонаёмый сотрудник, работала на кафедре, пила чай в компании, трещала с подружками, летала, летала, летала, перепиралась с лирическим героем, занималась самоедством, ела печенье, пила литры чая, спасала друзей и геройствовала на жалость... В общем, всё, что угодно, кроме расследования, которым её вынудила заняться автор в конце книги. Нехорошо же, когда инспектор полиции сделает свою работу, а героиня не при подвиге, поимке злодея делах окажется. Не по канону жанра.

Впечатление: я много всякого читал. Но. Здесь откровенно жалко тратить время на самолюбование самобичевание без повода и элементарную бытовую тупость героини и её охи-ахи о поводу тряпок, еды и прочего шматья, которого по логике мира, заявленного в первых главах, быть в книге просто не должно.

8. Сергей Чепурной. "Дети Вудстока"

Странный текст.

Хороший язык, качественная работа с матчастью и при этом совершенно невнятная цель автора.

Интересное начало, атмосферное и эмоциональное. За героями следишь, даже несколько сочувствуешь. Ощущения от огромной толпы народа и восхищения фестивалем переданы прекрасно.

Вторая часть логично продолжает первую. Но. Уже с заметными нотами депрессивных настроений. Дети выросли и символично встретились спустя 30 лет на новом фестивале.

При этом Флоренс сожалеет об утраченном духе Вудстока, а Стив сам не знает, чего хочет, и бежит от самого себя.

Это бегство продолжается в третьей части книги и заканчивается фатально для всех героев.

Я не понял цели автора.

Идей в книге можно найти много: цитаты песен, политические события, философско-обывательские мысли и личные тараканы героев. Но. Что я, как читатель, должен был понять из этого винегрета?

Что автор поклонник эпохи хиппи и первого Вудстока и тоскует по тому времени, как Флоренс?

Что жизнь — тлен и всё закончится?

Что на первом фестивале трава была зеленее, косяки забористей, девки краше, а музыканты смелее?

Или что-то ещё?

Первая часть книги интересна духом эпохи 60-х и обилием музыкальной истории.

Во второй царит дух упадка и сожалений о прошлом, которого герои даже не знали.

Третья — ода идиотизму и гимн депрессии.

Послевкусие: неприятное.

9. Векша, сказки и кондитер

Книга, не один раз мелькавшая в конкурсах и собирающая положительные отзывы/рецензии/рекомендации/атмосферные иллюстрации, повышает свой шанс быть замеченной и прочитанной. Особенно, когда хочется почитать что-то необычное, лёгкое и приятное.

Читал в дороге, благо формат текста позволяет спокойно закрывать его и переключится на дела.

Собственно о книге. В мире есть 78 специй. Это знает каждый кондитер. Ещё каждый автор кондитер знает, что многие люди без ума от корицы, шоколада и кофе.

И котиков.

Кареле, как истинный кондитер, «лучший в королевстве» © это знает наверняка. Потому в данном тексте кофе, корицы и шоколада — хоть пруд пруди. Из всего разнообразия 78 специй, главный герой выбирает и использует только одну: семьдесят девятую, неизвестную. Получает он её за показ некоей волшебной дверки, чьи петли настолько заржавели, что на отмывание ржавчины потребуется целый год специального отмачивания, так подозреваю, что тем же кофе с корицей. Обратиться за услугами по удалению ржавчины к кузнецу или хотя бы его подмастерью, гость не предлагает, это не в сказочную логику рассказа. Ну да ладно, не будь условия, не дали бы специю и не было бы потом новой истории. Из таких милых логических нестыковок складываются первые сказки. Добрые, но не совсем детские.

Чем отличается волшебная сказка от фэнтези?

Сказка аллегорична, архитипна и очень проста по сути. Её цель не описать механику магии и борьбу героя с жестокой бытовухой средневекового/современного реала. Её цель — вернуть людям детскую непосредственную веру в чудо. Волшебство в сказочном мире существует безусловно, по умолчанию, и с ним может столкнутся каждый и всюду. Люди живут в гармонии с волшебным миром и для них это естественно. В сказке можно снова почувствовать себя безмятежным и счастливым ребёнком, а не уставшим от реала взрослым. Если ты хочешь чуда, то идёшь к некоему волшебному существу, без разговоров и сомнений выполняешь его условие и получаешь обещанное. Чуду не нужен обоснуй. Ему нужны только вера и условия для того, чтобы случится. Волшебная сказка до сих пор остается синонимом чудесного, потому что не требует от людей ничего, кроме веры. Как и Чудо.

В фентези всё иначе. Там всё «по-взрослому»: большие дяди и тёти играют в «настоящую» магию, придумывают/заимствуют для этого обоснуй, создают сложно решаемые проблемы, катастрофят/спасают миры... В общем, делают всё то же, что и в обычной жизни, только опускают волшебство как явление, до уровня бездумного бытового потребления электричества и юзания гаджетов в современном мире. Вере в чудо в фэнтези нет места. Там есть суровый псевдомагический реал.

Всем этим книга порадовала и огорчила.

Первая часть новелл — почти сказки. Вторая — почти фэнтези. Почти, потому что когда автора увлекла идея бессмертного человека-загадки из другого мира, волшебная сказка про чудаковатого и загадочного кондитера, в которого веришь по умолчанию, закончилась. Вместо этого началась фэнтези про всезнающего и всеумеющего героя-мага-попаданца, маскирующегося под кондитера и требующего обоснуя.

Внутренняя неуверенность текста в жанре постоянно выкидывала в реал, не давая с головой погрузиться в создаваемую атмосферу книги.

Как ни странно, в историях о кондитере и кондитерской мне не хватило именно кондитера и кондитерской. Есть загадочный маг Кареле, есть оборотень Мона, невидимка Ивар, истопник Роним, полукровка Селин, продавщица Юта, даже жена и саламандра есть. А вот кондитера и кондитерской — почти нет. Как кондитер, Кареле в первых историях варит пастилу (только раз в год), делает шоколадные конфеты и формочки для конфет, и.... и всё. В дальнейшем он выступает детективом, магом, волшебником, третейским судьей, решает множество проблем и варит кофе с корицей. Даже не какао, при наличии какао-бобов в этом мире. Кофе. Только кофе и ничего, кроме кофе. Но ведь он — кондитер. И не просто лучший в городе, а лучший в королевстве, как заявлено с первых страниц. Он в это дело душу вкладывает, это дело его жизни, а кондитерская — его дом. Кроме того, он человек из другого мира, и может создавать такие сладости, которых здесь не знают. Как минимум — попробовать это сделать. На этом фоне тем более удивительно, что кроме пастилы, печенья, круассанов, конфет с фундуком и ягодами, и кофе в кондитерской больше ничего не продают и не подают.

Мне не хватило повседневной жизни кондитерской. Где постоянные покупатели, с которыми Юта любит зацепиться языками хотя бы на пару минут? Где заказы клиентов здесь и на вынос? В первых историях эти моменты ещё мелькают, а затем просто выпадают из внимания автора. Где торговля и закупки товара? Единственный случай с зомби на 15 историй — как-то маловато. Чем Кареле снискал себе славу лучшего? Из других городов к нему за сластями не ездят, только местные иногда заходят, да конкуренты гадить пытаются. Конкурентов у Кареле, к слову, в маленьком провинциальном городке, — ещё двое. Но речь всегда только об одной семье. И то к концу романа они закрывают свою лавочку.

Кареле в книге родился как абстрактно-сказочный образ, и этот образ настолько полюбился автору, что стал кочевать из истории в историю, обрастая загадочными деталями и оставаясь при этом фигурой без прошлого и будущего. При том, что свои магические способности Кареле открыл и развил именно в новом мире. Упоминание о появлении мальчика из волшебной дверки и сон-воспоминание о каменных высотках некоего современного города — единственное, что известно читателю о прошлом персонажа. Я так подозреваю, что, в том числе, и самому автору. Отсылки к тому, что вот когда-то Кареле познакомился с тем-то и тем-то, остаются просто отсылками, и не становятся материально ощутимыми ниточками прошлого, даже когда эти персонажи встречаются.

С чего и почему Кареле вдруг обрёл бессмертие, как и откуда узнали, что он такой, почему его жена тоже может быть бессмертной — никакого обоснуя, кроме желания автора написать так о своих героях, в тексте нет.

Чем дальше читал, тем устойчивей складывалось впечатление, что автор попытался объединить Шерлока Холмса и «Шоколад» Джоан Харрис в одном герое и сделать это в мире магии. Сначала появились простенькие милые и волшебные истории, которые впору читать детям. Потом автор увлёкся своим героем, и Кареле перестал быть сказочным. Пошло ли это ему на пользу? Как по мне — нет. Ушла атмосфера доброй сказки, а именно она, вкупе с вкусным описанием кондитерской на первых страницах, и очаровывает читателя ароматами корицы, карамели и шоколада. Складывается прекрасный ассоциативный ряд: золотисто-коричневые цвета, тепло, уютно, вкусно пахнет... Просто романтика рождества и предвкушение чуда.

Впрочем, даже в этом очаровании есть зацепивший глаз момент: карамельные волосы героя. Да простит меня автор, карамельная коса в кондитерской невольно ассоциируется с леденцами, а не с причёской. И каждый раз такое упоминание цвета волос в тексте вызывало не отклик на необыкновенный цвет, а отсылку к конфетам, которых в мире Кареле никто не делает. Поэтому откуда вообще взялось такое название для цвета — непонятно. Все остальные люди описаны вполне по-человечески: тёмные, чёрные, рыжие, светлые.

К концу книги второстепенные герои начинают активно выходить на первый план и теснят главного персонажа. Страньше всего при этом выглядит жена Кареле. Любимая женщина героя и хозяйка дома, на минуточку. Сначала о ней только упоминается, что она есть. Потом она появляется в кратких эпизодах с гаданием на картах или обменом репликами. А в конце цикла внезапно становится героиней одной из историй. И эта история не заканчивается, потому что увлечение автора миром не завершено. Хотя что делать с Едоками, автор, возможно, пока сам не знает, потому что это единственная сила, с которой людям и магам нельзя договориться. Но. Задел на продолжение есть, и рано или поздно, оно будет написано.

Желание автора подвязать хвосты начатым историям вполне понятно. Но. Все истории объединяет один минус: декларативное и очень быстрое решение любых загадок и проблем. Автор словно торопился записать, кто тут главный злодей и как решить вопрос, не замечая, насколько это комкает сюжет и рушит восприятие истории. Читателю в такие моменты остаётся только отойти и терпеливо пролистывать страницы, ожидая, когда же автор быстренько и не слишком роялисто всё разрулит. Такие моменты тоже не способствуют погружению в текст.

В итоге приятный язык и атмосфера рождественской сказки с неистребимым ароматом кофе-корицы разбиваются о несоответствие заявленного и действительного. Плохо, когда в тексте встречаются логические ямы или рояли на ровном месте. Ещё хуже, когда при видимой ровности сюжета, разного рода мелочи в каждом рассказе трясут так, что мама не горюй. Картинка постоянно сыпется. Такое простительно плохой книге. Но. Не простительно книге атмосферной и написанной с большой любовью.

Кроме кофе, корицы и шоколада, в тексте есть вторая обязательная составляющая сказочного уюта и милоты. Котики. На фоне ездовых котов и кошатен разного рода призраки, зомби, Волшебный народец и прочая нечисть и нежить существенно теряют свои негативные качества, становясь куда более сказочным антуражем для историй, чем действующими лицами романа фэнтези.

Примечательно, что мир выписан локациями и персонажи просто перемещаются из одной в другую как в первых компьютерных играх. Есть локация кондитерской, есть улицы города и отдельные дома нужных персонажей, есть дом семьи Абеле, есть школа-пансион для девиц, есть приморский город с гостиницей и частным сектором, есть берег моря с пещерами контрабандистов. Есть даже тропические страны. А вот единой картины мира, — что за королевство, где оно, какие у него соседи и отношения с этими соседями — не складывается.

В итоге весь цикл — как горсть бусин. Вроде из одного набора, одной рукой выточены, по цветовой гамме сочетаются, но настолько разнокалиберные и различны по наполнению, что в единое полноценное ожерелье не складываются. Так и остаются просто разнокалиберной россыпью. Зато оставляют устойчивое, слегка приторное, карамельно-шоколадное послевкусие с неистребимым запахом корицы.

Стоит ли подгонять первые истории под уровень вторых? Однозначно нет. Продумать и показать мир с его законами, добавить «бытовой» жизни кондитерской и кондитера, поправить логические колдобины и сделать читателя соучастником каждой детективной истории, а не просто зрителем — определённо да. Только делать это надо осторожно и бережно, чтобы сказочная атмосфера воцарилась во всей книге, а не только в первых историях. Всякого рода фэнтези много. Хороших добрых сказок для всех возрастов, создающих атмосферу предвкушения чуда — очень мало.

Впрочем, это исключительно моё желание видеть данную книгу ярче и сказочней, чем она пока написана. Ещё я бы поменял категорию с «романа» на «цикл рассказов», для полного соответствия аннотации. Впрочем, народ неохотно идёт на тег со словом «рассказ». Хотя некоторые известные романы начались именно с цикла первых небольших рассказов про героя.

Итог: хорошая книга для тех, кто любит шоколадно-карамельные тона и ненавязчивые детективные истории в сказочном стиле и магическим антуражем. Или когда просто хочется окунуться в уютное рождественское волшебство и отдохнуть с приятной атмосферной книгой за чашкой какао.

10. Михаил Игнатов «Пустошь. Нулевой круг»

Сянься — и этим всё сказано.

Объективно: достаточно неплохо написанная вещь. Почти проработанный мир, автор даже заморочился на мотивацию героя.

Субъективно: поскольку мир здесь — всего лишь полигон для прокачки, автор просто уделил внимание технологии изготовления кирпичей из грязи и сена, а также некоторым способам собирательства. Животный мир сначала упоминается как источник пищи, а затем служит исключительно поставщиком чудищ для прокачки. И «магия» трав, знатоком которой «чисто случайно» оказывается мать героя — мастер работы с кожей, без которой мальчишка бы никуда не продвинулся.

Как принято в этом жанре, 10летний мальчишка начинает свой путь с самого низа. Автор очень старательно втоптал в грязь его семью и его самого, давая этим повод для будущей цели. Мальчишка хитростью получает книгу наставлений и начинает тренироваться тайком и сам, чтобы потом нагнуть всех своих обидчиков и вытащить мать и сестру на новый уровень из той дыры, куда их засунул автор.

Но. Я не верю в забитого сопливого пацана, который сам, без наставника, практически с нуля взял и идеально поднялся до уровня чемпиона за 2 года, когда у других чемпионов на это уходило намного больше времени. Я не верю в его рассуждения, которые с самого начала ещё похожи на детские, но потом это уже рассуждения взрослой и сложившейся личности. Я не верю в те драки, которые так старательно описывал автор. Ибо, не смотря на все звёзды и новоявленную крутость, вес мальчишки, который живёт почти впроголодь, и вес нормального хищника — существенно разнятся. Законы физики в мире автор не менял, и сила по-прежнему равна произведению скорости на массу тела. Скорость у парня растёт, а масса тела нет. Хуже того, он потом ещё и худеет. Откуда у него возьмётся необходимая сила физически? Ниоткуда. Даже мана не помогает, она ему только скорость прокачивает. Презрение героя к обычной физической силе как таковой — ничем не мотивировано, кроме его нежелания походить на своих обидчиков.

Битва мальчишки со Зверями и монстром — наглядная демонстрация анекдота: хули думать, прыгать надо. Я не знал, то ли смеяться, то ли рыдать от описанного идиотизма.

Мать героя. Дамочка, которая по силе уступает только вождю деревни, вполне себе гордая и самостоятельная. При желании может легко начистить морду любому в деревне и спокойно разрулить любую ситуацию, что она и делает, когда это нужно автору по сюжету. Но. С такой крутой мамочкой стимула для прокачки у мальчишки нет. Поэтому автор её принудительно опустил до состояния «терпи, сынок», у нас до хрена денег в заначке, но вот «ещё год-два-три потерпим твои унижения и уедем». Хотя ничего им не мешало это сделать давным-давно. Насильно в деревне их никто не удерживает. В деревне мать героя никто не трогает, не оскорбляет, на неё никто не покушается, кроме единственного раза, да и то мужик сразу огрёб так, что мало не показалось. Мать мальчишки служит только источником информации для него и формальным поводом для разжигания его ненависти к другим. Мальчишка называет её мамой, однако все его рассуждения и разговоры перечёркивает одна фраза, брошенная в отношении матери и сестры: «мои женщины». Не моя мама, моя семья, а мои женщины. В 12-то лет. Не дорос он ещё до женщин.

Сестра героя, о которой он столько печётся на словах, и которой на момент начала книги 5, к концу 7 лет, вообще никак себя не проявляет. Она фоново бегает, играет, иногда полет грядки и в принципе живёт счастливой жизнью ребёнка, который ничем не обеспокоен. Её никто не трогает, не унижает, и не третирует, в отличие от героя. Её даже никто ничему не учит, хотя сам герой постоянно говорит, что мама читает им книги и заставляет его тоже читать. В общем, девчонку держат за 3-4летнюю бестолковую марионетку, которая нужна только для поддержки мотивации героя, мол, сестру с мамой защищает.

Пойти и начистить морду обидчикам, когда сила позволяет, и этим «восстановить справедливость» и закрыть вопрос личной «мести» герою и автору жанр не позволяет. Писать же не о чем будет. Без движка «мести» герой на звёзды плюнет, сядет на свою циновку ровно и будет дальше чихать на всю деревню, как чихал до этого. Ни у него, ни у его матери и тем более сестры, нет никаких мотивов и цели, чтобы покидать деревню.

Деревня и её жители, о которых якобы печётся герой. Вождь-злодей всех обирает, а бедные все вынуждены подчиняться. При этом герой сам этих людей никак не видит, кроме тех, кого сделал своими врагами или помощниками. Остальные жители даже не статисты, они тени от статистов. Поэтому мальчишка безнаказанно ворует нож, дерево и всё, что может, и никто ничего не замечает.

В отношении деревни я не понял логику автора. Зарезать последнего человека, кто умел руководить и думать стратегически, пусть и потратил свой талант на то, чтобы вытащить свою семью из Пустоши, и оставить во главе деревни того, кто хороший исполнитель, но ни разу не организатор и не управленец? Ок, это не забота мальчишки. Он свою жажду мести утолил, всем накостылял, себя показал и свалил на новый уровень. Но. Вышестоящие над этой деревней должны хоть немного мозгами обладать? Раз уж это такое выгодное место и источник их дохода в виде налогов. А зачем? «Ваша деревня скоро получит вторую звезду» и живите с этим, как хотите. Хоть пусть вся деревня переругается и передохнет.

Автор неоднократно старательно подчёркивает как бы моральные принципы героя. Однако, по факту мальчишка ничем не лучше тех, кого он очерняет и кому мстит. Он лжёт, обманывает, оскорбляет, унижает и убивает исподтишка, прикрываясь якобы «благородными» оправданиями: «за себя и маму мщу». Но. Все его недруги тоже сражались за свои семьи. И так же не брезговали замарать руки в крови соплеменников, как и этот пацан. Кроме того, как только мальчишку пытаются обвинить в убийстве и привлечь к ответу по закону, автор сразу ему подыгрывает от самого сильного «меня не интересуют ваши распри», хоть до этого только что подробно разбирали дело об убийстве первого главы деревни и отца мальчишки. Вот так, внезапно. Кого надо обвинили и дали мальчишке право убивать и калечить своих обидчиков безнаказанно. Всё, красава автор. Герой белый и пушистый, он возвысился до 10 звезды, ему можно прилюдно просто так творить то, за что других казнят по закону. Задача мальчишки: месть и получение права сильного, как и у любого из его врагов. Это ни разу не справедливость и не высокий моральный принцип. Это подмена понятий в угоду жанру и ЦА.

Объективно книга заходит любителям прокачки на «ура». Автор даже продаёт «ценности» в виде лучшей жизни для матери и сестры и мести за отца и себя, любимого.

Субъективно: я не поклонник малолетних подонков, понимающих только язык силы и двойной морали, когда герою безнаказанно можно делать то, за что он убивает других.

11. Дара Ливень, Дмитрий Харитонов. "Расколотый Дар"

Первая книга цикла. Хорошо и интересно написанная история. Заявлена приквелом к основному сюжету, однако даже в виде отдельного романа читается действительно эпически. Потому что она не столько про личную историю, сколько о том, как один человек может своим решением и поступком изменить судьбу целого мира.

Язык лёгкий и образный, начало книги напоминает Семёнову, но быстро понимаешь, что это другой мир и другая история. И эта история по-своему эпична и драматична. Мир, из своего привычного состояния гармонии и равновесия, ввергается в неожиданную магическую в войну. Камнем преткновения служит не только уникальный дар героини, но и банальная борьба за власть.

Главная героиня прописана очень живо, остальные персонажи второстепенны, но не уступают в живости героине. Понравилось, что в романе есть идеи, ради которых герои готовы и жертвуют своей жизнью. Любовная линия, хоть и присутствует, но настолько легко и мимолётно описана, что даже удивительно, как сильно это отражается на героине.

Намного ярче в книге детективная линия. Одна напряжённая, но небольшая интрига после краткого затишья сменяется другой, захватывающей очень много действующих лиц.

Также интересна продуманная авторская система магии, большой и с любовью созданный мир.

Из минусов. Вторая половина книги написана достаточно лоскутно. Первая часть идёт ровно и гладко, видно, что над ней работали не торопясь, все связки проработаны. Вторая — писалась быстро, события там динамичны, но связки между ними не прописаны и многие моменты не раскрыты так, как могли бы, оставляя больше вопросов, чем давая ответов.

Тем не менее, история логически завершена, концы подвязаны и желание читать серию дальше — есть.

12. Дмитрий Гайто «Ли»

Плюс у текста только один: автор хорошо умеет писать и играть со словами.

Остальное я расцениваю как минус.

Альтернативный мир, в котором живут персонажи, все проблемы решающие тремя способами: убийство, алкоголь и наркота. У них нет желаний, мечтаний, идей, целей. Нет ничего, за что их можно было бы назвать людьми. Весь смысл их существования: еда, секс, алкоголь, наркота. Это совершенно опустившиеся существа, которых автор, так или иначе, насилует и убивает по ходу действия. Там нет простых, обычных людей. С натяжкой на это определение могут претендовать только Тина и монахиня, но первая умерла, а вторая — унылый проходной персонаж. Герой — так называемый «дурак», ничем не лучше и не хуже остальных. Вообще ничем. Всё отличие — жёлтая «сигналка» эмоционально низких баллов и зачатки рефлексии в перерывах между наркотическим бредом. За какие заслуги автор его «вознёс» в финале как мессию «кого-то очень важного» — это вопрос к автору. Зачатки рефлексии и жалости к «сотоварищам», как и сжигание полуобъеденного куста сарги на это никак не тянут.

В книге нет откровенных призывов к наркоте, алкоголю, насилию, убийству, сексу во всех его естественных и не естественных формах и видах, запрещённых УК. Всё хуже. Это подано как норма жизни. Без вариантов. Вообще. Все так живут, и ты живи. Пей, ешь саргу, насилуй или будь изнасилованным независимо от пола и возраста. Главное — молчи. Тот, кто не молчит — умирает несколько быстрее, чем молчуны.

Да, у нас есть свобода слова, творчества и т.д. и т.п. Но. Некоторые вещи, на мой взгляд, не должны покидать стол автора. Ибо автор несёт ответственность за то, что он написал и вынес на всеобщее обозрение.

Автор указал в тегах антиутопию. Проблема только в одном: общество, и, тем более, государство, с такими членами существовать не сможет. Оно пожрёт само себя намного быстрее, чем за сто лет. Слишком гнилое основание и ни одной точки опоры. Нигде. Ни в столице, ни в провинциях. Попытка показать в хлам гнилое общество зачтена. Но. Что дальше? Альтернативы нет. Никакой. Её даже никто не ищет. Всех всё устраивает.

Впечатление: текст, после которого хочется дезинфекцией помыть изнутри не только ноут, но и голову, и душу. Как в помойной яме побывал.

13. Олег Казаков «Луррамаа. Книга 1. Просто динамит»

В первую очередь, книге нужна вычитка и корректор.

Сюжет скучен и прост до безобразия. Деревенский необученный парень внезапно получает прицельную магическую прививку от вражеских сил, находит артефакт, активирует свои магические способности и отправляется покорять столицу. В первом же городе он встречает принцессу покорённого королевства, о которой чуть ли не каждый мало-мальски грамотный житель знает, что она принцесса, хотя это большая государственная тайна есть.

Также закономерно детки сбегают, находят себе союзников, а парень ещё богатую и знатную родню. Эти союзники всячески им помогают, покрывают, спасают. Правительство в депешах и шифровках бросает все силы шпионов на слежку и защиту этой парочки, попутно обсуждая: а с какой стороны на нас нападёт империя: с севера, юга, запада или востока? Парень добывает супер-артефакт и вся толпа снова ударяется в бега. На этом сюжет первого тома заканчивается. Читать дальше — не интересно.

Детектив практически никакой. Он слит в середине книги, попытка в финале закрутить интригу с погонями и покушениями ситуацию не спасает.

Мир — отдельная "песня". Единственная планета с тремя лунами. Люди, жившие на третьей, самой дальней и маленькой луне, в один прекрасный момент решили терраформировать безжизненную планету и забросили туда сначала водоросли, потом растительность и живность, а затем и технонановирусы, должные улучшить живую природу во всех смыслах. И затем переселились сами. При этом за триста лет они умудрились одичать и деградировать до средневековья, растерять все технологии и только спустя 800 лет после заселения планеты, заново открыли паровые технологии, изобрели пароходы и паровозы, пользуются телеграфом и технологиями древних предков, которые работают, но как работают — никто не знает. При этом каждые 50 лет комета возвращается и опыляет мир модифицированными на её усмотрение нановирусами, порождая у людей магию, а в природе разного рода мутантов-драконов.

У меня возникает очень много вопросов к логике развития этого мира исходя из заявленных автором условий.

Кроме того, автор щедро заимствовал историю открытий конца 19-начала 20 веков. Все эти технологии и истории про нефть, мазут, фракции, асфальт, телеграф, алюминий и иже с ними — это из школьных учебников СССР. Даже Вики читать не нужно. Для уникального мира, забывшего кто они и откуда, такое прямое заимствование из земной истории и названий выглядит крайне неуместно. Любопытно, что у них есть паровоз, паромобили, пароходы, механолошади и паровые пулемёты, они даже додумались до бензинового двигателя и электрических лампочек. Но. В мире совсем нет дирижаблей и даже зачатков идей воздухоплавания. Только механические вороны-разведчики Империи и орлы-защитники Республики. Какое-то странное упущение.

Сама страна, Республика, как место действия, также оставляет много вопросов. Про её историю и образование неизвестно ничего. Только то, что с ней граничило мелкое королевство, за принцессой которого теперь гоняются все, кому не лень, и что каждые 30-40 лет вспыхивает война с некой Империей. Эта Империя, суда по секретным депешам, окружает республику со всех сторон света: с моря на юге, с гор на севере, с запада и востока и вся Республика наводнена её шпионами и агентами по самое небалуйся. Как этот прыщ на теле Империи ещё существует — непонятно.

Отдельная история — диалоги. Они картонно-постановочные почти до зубовного скрежета. Опера, она же краткое описание мюзикла «Последнее испытание» — фейспалм. Это не смешно. Это не пасхалка. Это убожество и неспособность автора творчески переработать идею и дать самостоятельную жизнь придуманному миру.

Герои теряются, сливаются в некую многорукую и многоголовую массу. Выделяются только двое подростков: парень и новоявленная принцесса. Но. Они тоже довольно невнятные, единственные приметы — рыжие волосы и деревенщина. У них нет личной манеры говорить, нет чего-то яркого в характере, чтобы запоминалось. Девчонка, вначале поименованная «девушкой», что подразумевает возраст около 15-16 лет, потом становится девочкой и ведёт себя как 10-12летняя дурочка. Заявленный ум она не оправдывает, а опровергает своими поступками. Парень — 12-14летний неграмотный деревенщина, как заявлено и показано автором, местами проявляет здравомыслие взрослого и опытного человека. Это не похоже на развитие героя. Это игра автора в поддавки с сюжетом.

Милейший дядюшка принцессы. Профихимик, спец по взрывчатым веществам и техномаг в одном. По факту — проходной персонаж, который отправляет незнакомого парня с улицы мыть пробирки с реактивами в башне, полной взрывчатки, даже не потрудившись озаботиться элементарной техникой безопасности. Закономерно, всё взлетает на воздух и разносит полгорода. Это не юмор. Это идиотизм чистой воды, который не оправдан ничем, кроме одного: автору надо было выгнать сладкую парочку детишек неопределённого возраста из города. Выгнал, молодец. На этом его роль в книге завершена.

Общее впечатление: книга выглядит как поделка начинающего автора. Не смотря на постоянные попытки автора навести тень на плетень заинтриговать, было откровенно скучно. Все эти внезапные принцессы, пропавшие родственники верхушки знати, магические способности от «волшебных таблеток», война за технологии, ресурсы и иже с ними — давно изъезженные штампы. Пипл такое схавает. Но. Люди — не пипл. Не надо держать всех за недоучившуюся школоту.

Я не увидел в книге юмора. Совсем. Стимпанк прописан так себе. Читать истории открытий и изобретений в Вики и то интереснее.

Любопытна идея с домами-яйцами. Но. Это, как и обсуждение архитектурных проектов города — не то, ради чего открываешь художественную книгу в жанре фэнтези.

14. Amarga, Анастасия Воскресенская. "Магистерий. Черный Петер"

Очень хороший фэнтези-детектив. Понравилось всё: от живых героев и идеи спасения никому не нужных малефиков до закрученной интриги и продуманного до мелочей мира.

В основу магии положена Каббала, однако это делает мир не столько фэнтезийным, сколько фантастическим. Магия здесь — всего лишь умение использовать разлитую вокруг энергию определённого качества, с помощью своих сил или специальных предметов. Разделение на людей и магов, их противостояние, положенное в основу сюжета и трагедии мира, достаточно условно, поскольку всё мире работает на этой «магической» энергии, концентрированной в разных состояниях. Магическая катастрофа, изменившая центр города и вызвавшая мутации у тех, кто там живёт, — прямая отсылка к Зоне Стругацких.

Герои в книге хороши. Они живые, в них веришь, им сочувствуешь, за них переживаешь. Они ошибаются, верят, предают, любят и борются за свои идеи. Они побеждают и проигрывают, меняются и растут над собой.

Детективная линия в книге проработана очень хорошо. Читал и наслаждался интригой.

В какой-то степени «Магистериум» напоминает «Конгрегацию». Но здесь не всё так тяжело и мрачно, по крайней мере, в первой книге. Послевкусие остаётся светлым.

15. Татьяна Гищак. Тише воды, ниже травы

К жанрам я бы добавил психологический триллер.

Сильная и непростая повесть. О жестокости, о непонимании, о дружбе и о первой любви. Книга, которую очень полезно читать всем взрослым.

В центре повествования — подростки. Девятиклассники украинской школы. Это книга без политики и время довоенное. Но. Их проблемы намного серьёзнее и глубже, чем просто плохие отметки или выговор директора. Это проблемы, которые не каждый взрослый сможет разрулить. На кону стоит не юношеский максимализм, не преусловнутое «взросление» и даже не буллинг. Это всё фон для настоящей схватки. На кону — жизнь. Жизнь Андрея и тех, кто ему дорог.

Персонажей много, но главный — Андрей. Он стал центром сопротивления и не сломался, вопреки уверенности отца. Более того. Он помог стать сильнее Жоре и Ане.

Сюжет выстроен на конфликтах с небольшими эмоциональными передышками. Конфликты родителей и детей, подростков и взрослых, учеников друг с другом ,даже учителей и директора. Психологическая составляющая книги абсолютно достоверна и этим прекрасна. Конфликты не просто обоснованы. Очень наглядно показано, как и почему они рождаются, укрепляются, к чему приводят и как сложно переступить привычные шаблоны поведения детям и взрослым.

Можно долго разбирать все тонкости отношений и рассуждать, насколько точно подобрано название.

Можно фыркать в сторону неуместных канцеляритов.

Но. Я не хочу.

Это добротно сделанная проза и психологически непростая книга.

Такие книги закаляют душу и делают людей чуточку мудрее.

Финал — жёсткий, эпилог открыт и это правильно.

Жизнь всегда продолжается.

16. Dьюк Александр Александрович. "Дьявол ночи"

У человека, стяжавшего себе славу начитанного и умного рецензента, видеть в тексте стандартные ошибки начписов, по меньшей мере, странно. Однако, за более, чем 10 лет окололитературной деятельности прогресса в творчестве у автора не наступило.

Повторы, которые не играют роли, неуместное и неумелое использование религиозных штампов, скучный мат, неверное употребление слов, хромающая грамматика, неверное построение предложений — от первого до последнего абзаца текста.

Язык повествования коряв, выкручен и переломан подобно стволу столетнего граба, попавшего в ужасающую бурю, о которых добропорядочные граждане предпочитают лишь слышать в сказках и легендах, но никогда не встречаться с таковой в жизни. Продираться через разбросанные как попало деепричастные обороты и сложноисковерканные предложения надоедает на первой странице.

Попытка продумать мир и показать разницу в языках сводится на нет отсутствием как прямого, так и контекстного «перевода» для читателя. В результате вся «турецко-арабская» речь вместе с французской пролистываются не читаясь.

Изобилие народов, языков и исторических подробностей существования султаната, которые автор щедро обрушивает на читателя с первых строк, опять-таки знатно испорчено стилистическими «изысками» повествования.

Собственно, само название страны — Кабир, не кажется удачным. Оно отсылает к знаменитому Кабирскому циклу Олди. Но здесь эта отсылка работает против текста, поскольку Кабир автора предстаёт не как переработанный в новый мир образ Китая, а как Турция 17-19 века, в которой есть магия. Арабские слова и названия не смывают ощущения Турции.

Попытка автора показать действия от третьего лица привела лишь к кашеобразной фокализации, когда в одном абзаце всё смешалось: кони, люди...

Каша в фокале и безобразие в языке повествования продолжается до конца текста.

Сюжет скучен. Всё действие сводится к расследованию убийства, когда уже сказано, кто убийца. Очень много ненужных отступлений. Попытки в подробностях показать драки, соблазнения и иже с этим — выглядят смешно и нелепо из-за нагромождения ненужных и неумелых словесных конструкций. Это даже не фейспалм. Lorem Ipsum для заполнения страницы. Ни эмоций, ни динамики. Зато очень много вопросов к матчасти мира.

Герои достаточно неплохо продуманы, но сопереживания и желания следить за их судьбой и отношениями нет.

Идеи в тексте нет. Есть попытка в политический детектив. Но. Весьма унылая.

Несмотря на кажущееся обилие действий, всё очень нудно и затянуто. Все события возможно было изложить намного более ярко, красиво и динамично, однако размер книги тогда бы не превысил и 3, максимум 4 а.л. Обсасывать огромный пролог ещё 9 алок, переливая из пустого в порожнее, — это безусловный талант. Увы, не совсем литературный.

Послевкусие: много букв ни о чём. Унылое и бессмысленное повествование, призванное потешить личность и чувства автора.

17. Rowan Rust "Замедленное падение"

С первых строк виден очередной вирусный постап, весьма стандартный и потому - скучный с самого начала.

Канцеляриты, хромающая грамматика, неверное употребление слов, скачущий фокал… Множество вопросов к логическому обоснованию мира, причём на самом простом - бытовом - уровне. Лимит доверия к тексту закончился на середине второй главы.

Сам мир очень условен, и напоминает описание локации в компьютерной игре. Город существует отдельно от всего остального мира, точнее, остального мира не существует. Канул в бездну эпидемии, один Город устоял.

Первая часть слабая, унылая и занудная. Вторая и третья - динамичнее и интереснее, однако сливаются в одно целое. Это спуск в Катакомбы и открытие истины для всех героев, а заодно читателям. Однако автор перегнул палку, разжёвывая эти истины и интригу со всех сторон. Герои идут сами не зная куда, их первоначальные цели оказываются ложными, идеалы попранными. Попытка поразмышлять над сложными темами неплоха, закос под бред сумасшедших тоже.

Финал не открыт, а слит. Двое героев попусту брошены и забыты автором где-то в дебрях Катакомб.

Не будь это фанфиком, о чём автор пишет в пояснениях, было бы даже неплохо.

А фанфик по игре… Это фанфик по игре. Не более.

18. Александр "Котобус" Горбов. «Путешествие «Галеота»

Милая сказка с лёгким налётом романтики. Хороший язык, любопытный намёк на огромный сказочный мир, брошенный на страницы книги пригоршней цветных стёклышек.

Книга написана от лица героини, хотя и в третьем лице. Поэтому Стелла самый яркий персонаж. Косса и Вайд — её обрамление.

Хороши второстепенные персонажи и описание локаций.

Забавна игра автора с именами, забавны отсылки к известным сказкам. Но. Не более.

Хорошая книга для детей.

19. Миледи W. "Драконовладельцы"

Лёгкий юмористический роман о двух магах и их питомцах. Банальное противопоставление и личное соперничество адептов Тьмы и Света вылилось в яркие и необычные бытовые приключения двух весьма харизматичных магов.

Эти приключения, начинающиеся в Академии и продолжающиеся в самостоятельной жизни двух вчерашних студентов, составляют основу книги. Маги постоянно пересекаются, конфликтуют, подстраивают друг другу сюрпризы и получают сюрпризы от своих питомцев. К концу они вынужденно учатся работать в команде, и это заметно влияет на обоих героев.

Здесь нет спасения миров и вселенских интриг. Эта книга об обыденной жизни Светлого мага-алхимика и наследного Князя тьмы. Со всеми бытовыми заморочками: поиск заказчиков у Светлого, управление государством у Тёмного, отношения с родственниками и женским полом у обоих, и, конечно, воспитание драконов-фамилиаров. При этом маги умудряются попадать в сложные и смешные ситуации и выкручиваться из них нестандартными способами. В этом — особенная прелесть книги.

Это роман в рассказах о жизни. Такой простой и незаметной на первый взгляд. Но. Именно из этих деталей и складывается настоящая история будущей дружбы.

С одной стороны, в книге полно привычных для фэнтези рас и тварей. С другой — это тот случай, когда все штампы играют по-новому.

Отдельно порадовал тонкий юмор комедии положений и очень оригинальные ругательства Светлого.

Книга читается легко, интересно и по-настоящему смешно.

20. Ольга Баумгертнер / Эрик Гарднер «Колдовская компания»

Есть книги, в которые ныряешь с головой и веришь всему, что написано, а есть другие.

Эта книга — второй случай.

В жанрах стоит тёмное фентези, но это не так. Из тёмного там только цвет одежды колдунов и «злые» дела главного героя. По факту это весьма приключенческий фантазийный Young adult. Этакий облегчённый вариант Гарри Поттера, помноженный на трёх мушкетёров, только герой в начале книги не светлый 10-летний волшебник, а 17-летний тёмный принц-колдун.

Матчасть хромает на обе ноги. Как в плане языка, так и в плане всего остального.

С первой же главы виден тяжёлый язык. Не смотря на все красивые и очень многословные описания природы и погоды, через слова приходиться продираться. Предложения часто строятся лингвистически неправильно, такое чувство, что русский — не родной авторам. Кроме авторской речи, герои также периодически начинают изъясняться на ломаном языке. Много опечаток. Текст бы неплохо вычитать.

География мира, мягко говоря, странная, названия городов и имена магов — упрощённые англицизмы, не мудрствуя лукаво. Названия всего остального — по типу что вижу, то пою. Ибо " у народов, населяющих материк, всё называлось так, как оно выглядит в действительности«.

Политическое устройство — две крохотные обители тёмных и светлых колдунов на весь материк, при этом ровно в центре материка стоит нейтральный город-государство, юг платит налоги и дань светлым, остальные тёмным. При этом ГГ утверждает, что остальные города и селения (полностью автономные от любой не колдовской власти) выбирают чаще светлых, чем тёмных. Потом всплывает разное происхождение людей и магов, другие миры, но даже они не спасают вселенную от плоского примитивизма.

На секундочку, народов много, язык для всех один, и они все довоевались до такого, что каждая деревня теперь сама себе хозяйка. И никто не хочет завоевать соседа или хотя бы установить свой протекторат над соседними деревнями. Воюют между собой только колдуны. При этом воюют с завидной регулярностью.

Читая подобное, я чувствую себя Станиславским.

Сюжет... прост. Часть первая: они встретились и отправились вместе путешествовать. Просто потому, что так решил автор. Всё, что с ними случается, просто случается, без последствий. Никто героя не ищет, никого он не волнует, да и светлые своими неофитами не озабочены от слова вообще.

Часть вторая: раскрывается страшная тайна о происхождении героя и его магических талантах. Конец дружбе. Герой целуется со своей внезапной возлюбленной и благородно уезжает учиться к самому страшному колдуну.

Часть третья: много историй из прошлого, похищение возлюбленной почти из супружеской постели, возвращение друзей, раскол между влюблёнными, попытка раскрыть заговор и спасти мир. В конце заканчиваются просто приключения, и начинается политика и воцарение героя на троне.

Часть четвёртая: отцы и дети, дети и отцы + закос в высокую политику. Казалось бы, всё по-взрослому. Но, по факту, получилась санта-барбара.

Финал книги подразумевает продолжение истории, но читать его не хочется.

Идея... Как ни странно, её нет. Авторы как бы замахиваются на дилемму «кто тут белый, а кто злой», но это всё проходит настолько фоново, что не волнует ни героя, ни всех остальных. Все морализаторства и «открывание истин» не несут за собой никаких последствий. Оказался светлый маг с не совсем светлыми тайнами, ну и что? Он светлый, ему можно. А тёмный совершает добрые поступки? Ну, это сказки, все знают. Светлые и тёмные могут договориться на перемирие, и даже жить как один народ, а герой всё равно зло, общее для всех, потому что у него дар, который никто контролировать не может.

Вторая тема, которую авторы затрагивают, но не развивают: конфликт отцов и детей. И в итоге всё скатывается в санта-барбару.

Вся первая глава посвящена встрече той самой кампании и как бы ненавязчивому введению читателя в историю и географию места действия. Однако сделано это неумело, в лоб, и читать просто скучно. В дальнейшем такие исторические экскурсы поданы не намного лучше.

ГГ — в первой части довольно неконкретный тип, то он трусит, то язвит и хамит, то ссылается на неуёмное любопытство, то на то, что сам себе на уме и очень даже не прост. Но это всё слова. Характер у него проглядывает совсем другой. Распиздяйный.

Парня выгнали из обители в 17 лет, недоучкой, и он в принципе не думает ни о своём будущем, ни о своём прошлом. У него нет целей, нет желаний. Одно слово — Ястребок. Прилетел, схватил и свалил. До Ястреба ему ещё расти и расти. Прошлое показывается только чтобы ввести читателя в курс дела. Сам герой к этому равнодушен. Ссылка на внезапно разгоревшееся любопытство... Не верю. Любопытный за полгода уже бы объехал полматерика, сунул нос в каждую деревню, насобирал бы приключений на свою задницу, а не валялся беспечно на траве в нескольких часах езды от замка короля, чью дочь он соблазнил, поджидая, когда мимо проедет толпа молодых светлых колдунов, чтобы позвать его в великое Приключение. Кроме того, герой, заявляя, что он долго и много работал на конюшне, а в своём сверхпородистом скакуне души не чает, просто оставляет коня после долгой дороге по жаре стреноженным в сарае, сунув под морду мешок с овсом и даже не напоив, не говоря про всё остальное. И вспоминает о бедном животном только в середине следующего очень жаркого дня. И дальше в том же духе. Ппц какой заботливый хозяин. Даже то, что коняга в итоге внезапно оказывается неведомым оборотнем, историю не спасает.

Зато он избранный душка. Бедный и несчастный добрый ребёнок самых высоких кровей, недопонятый своими тёмными «коллегами», прогневавший отца, с даром открывать порталы в другие миры, убивать врагов во сне, рисовать живые карты слежения любого места, супер-пупер колдун ветра... В общем, крутой и опасный добрый тёмный принц, за что его все не любят, постоянно угрожают или, в крайнем случае, тупо и бездарно машут заклинаниями и закономерно проигрывают. Ибо гг — наследник повелителя тёмных колдунов, всё-таки. Самый крутой из всех крутых. Несправедливо страдает и никому не желает зла.

И, разумеется, все симпатичные девушки с восторгом дарят герою свою благосклонность. Просто так. Он — котик.

В дальнейшем, авторы начинают рассказывать о несправедливостях в детстве и показывать, что бедный ребёнок ни в чем не виноват, а в принципе добрый и пушистый, просто обстоятельства так сложились. С одной стороны, на обоснуй, как бы тянет: любой человек хочет наказать своих обидчиков, а герой это может и делает. С другой: все эти смерти во сне, которые герой не может контролировать, и убийства ради самозащиты с многочисленными оправданиями и душевными самотерзаниями героя по этому поводу — не делают фэнтези тёмным. Они делают его сопливым и давящим на жалость читателя. Даже взросление героя в последней трети книги не спасает от впечатления «аднаногой сабачки». Ибо герой всё так же мужественно Страдает и принимает несправедливость в свой адрес.

Светлые колдуны. Дело авторов, но. Мне такое сочетание режет глаза. Дело не только в устоявшейся классике жанра, с которой надо уметь играть. Но и в разной природе того, что называют колдовством и чем занимаются эти маги.

Все три мага на момент знакомства ничем не примечательны. Они одинаковы во всем, кроме цвета одежды и имён. Потом на словах (хочу помогать людям, войти в Совет...) начинает выделяться главный оппонент/будущий друг героя — маг огня, который кидается молниями. Электричество и огонь — одна фигня, авторская физика мира, чо...

Собственно, в книге довольно чётко соблюдена система: герой, любимая девушка, верный друг и ещё парочка миньонов для обслуги этих троих. Все остальные, включая родственников, — это политические враги-союзники.

Система магии объяснена в стиле учебника. С одной стороны остаточно чётко, с другой я в принципе не увидел разницы между белыми и тёмными, кроме того, что белым можно пользоваться магией огня и молний, а тёмным нет.

Впрочем, идеологического обснуя разделения тоже нет. Тупо однажды поссорились два брата-акробата и те, кто пошли за одним, стали называть себя тёмными, а другие светлыми. Всё.

В плане психологии все герои — крайне простые. Мир поделён на чёрное и белое, и все колдуны следуют этим традициям, как картонные куколки. Дружба героя и трёх светлых колдунов как бы должна рвать шаблоны, однако этого не происходит. У всех четверых просто нет никаких противоречий, чтобы что-то преодолевать. Это просто группа молодых и достаточно легкомысленных людей, живущих одним днём. Они не сильно беспокоятся о прошлом и не думают о будущем, полагаясь на волю стоящих у власти. Все чёрно-белые разборки их интересуют ровно настолько, чтобы не получить нагоняй от своих же. Даже когда начинаются интриги «по-взрослому», никто из героев не думает на перспективу. Они как жили решением проблем здесь и сейчас, так этим и живут. Ну и конечно, герой Страдает.

Отдельно стоит упомянуть первую битву героя с пиратами за Оушэнд. Это даже не фейспалм. К городу на берегу моря просто так подваливает пиратский флот с пушками. У города из охраны — один страшный белый маг и четвёрка бравых друзей. Конечно, светлые не справляются против армады врагов, даже всплывшие посреди кораблей у самого берега киты и кашалоты не слишком помогают одержать победу. И, разумеется, наш тёмный рыцарь в два взмаха руки топит всю вражескую армаду, за что получает вместо благодарности обвинение, что просто так угробил овердохрена человек, а они, белые и пушистые, отправляли врагов за радугу, потому что город спасали. На секундочку, это заявляет правая рука самого главного светлого мага.

В эту же копилку спасение самого могучего светлого колдуна после "серьёзной раны": "лезвие отсекло ему пальцы, а потом упало поперёк живота. Ещё через миг спинка кресла отвалилась вместе с половиной тела колдуна". Срастить разрубленное пополам тело, восстановить сознание и вернуть память простым людям с развитием науки на уровне автобусов и лифтов, без магии? Да говно вопрос. Как царапину пластырем заклеить.

Впечатление. Такое себе. Неоднократно закрадывалась мысль, что это любительский перевод с Амазона. Либо два автора, для одного из которых русский не родной язык.

Книга очень неравномерна. Начало книги — оторви и выброси. В середине первой главы я был готов закрыть книгу и забыть о её существовании. Очень слабо, все ошибки типичного начписа. Первая половина книги — штамп на штампе. Незатейливое подростковое чтиво с первой любовью и приключаловом во имя добра. Вторая — как другой человек писал. Героя вместе с друзьями и возлюбленной начинает кидать в тайны и интриги, одна другой «страшнее». К концу третьей части книга из разряда «лёгкое приключенческое чтиво» переехала в «большую политику». Однако в этой политике решаются вопросы кто кому тут сын и наследник, и сугубо личные интересы правящей верхушки, а не судьбы мира. О мире и людях никто не думает. Черное и белое мешается в одно и несколько персонажей показываются как неоднозначные и со своими скелетами в шкафах. Это оживляет книгу, но не вызывает желания хоть кому-то сочувствовать от души. Ибо какая разница: гадюка там или уж, когда, по сути, все они змеи. Только в отличие от Мартина, «Старк» тут один, и поэтому его бьют, как могут, но не убивают, а то жалеть некого будет.

21. Наталья Способина. «И оживут слова»

Я люблю Древнюю Русь. Люблю книги про славянство.

Но. Я очень не люблю, когда авторы начинают лажать в собственном мире и делать из читателя Станиславского.

Жанры. Попаданка, которая влипает в приключения по собственной дурости, имеется. Эпик только подразумевается. Книга хоть и выставлена отдельно, но сюжетно не завершена. Всё действо происходит в небольшом городе, он же единственная застава и спасение неведомого княжества от морских разбойников.

Вместо эпика, которого нет, я бы добавил в жанры любовный роман, ибо его признаков более чем достаточно.

Язык. В комментах жаловались, что вчитываться было тяжеловато, так как там на «старославянском». Чёрт подери, я чуть не поверил, что автор заморочился в стилизацию. Но. Нет. От старославянского там только комменты. Использование в современном разговорном стиле слов «лодья, воевода, девонька» и им подобных — это, млять, не старославянский ни разу.

А уж то, как вольно автор сокращает в разговорной речи и без того короткие имена — даже близко славянщиной не пахнет. Это откровенно натянутая на глобус фэнтези-стилизация про попаданство «автора в его собственный мир», который к мало-мальски историческому славянству имеет почти никакое отношение. Собственно, кроме имён героев и некоторых устаревших слов больше ничего общего. В любой деревне старославянского в разы больше.

Мир. Он просто... мир. И если попаданке простительно знать только название города и реки, на которой он стоит, то все остальные местные жители ни разу не поименовали ни княжество, ни свою страну, ни мир вообще, ни даже соседние города или другие страны, хотя устроить базар с иноземными купцами на перекрёстке между трёх деревень автор удосужилась. Приплыли толпой иностранные купцы, пристали к берегу хрен знает где, припёрлись с товарами не в город, а в лес и устроили базар-вокзал посреди дороги, чтобы героиня могла своему любимке привет из прошлого принести. Эпика, млять.

Сам город, как застава, тоже вызывает очень много вопросов, но не у героини. Она — девочка, ей и так хорошо.

Сюжет: героиня уплывает на надувном матрасе в море, засыпает и попадает «свой собственный роман, который недавно начала писать». Нормально, популярный ход у мангак, почему нет.

Девчонка очухивается на корабле, без одежды, закутанная в собачью шубу, с дикой головной болью в затылке и прекрасно понимает, что ей говорят на якобы «старославянском». При этом её речь все остальные тоже прекрасно понимают. Никаких языковых барьеров. Вообще.

Героиню принимают за сводную сестру воеводы, с которой случилась некая беда. Об этой беде ей не говорят, только утешают, как малолетнего ребёнка. Матрас, на котором она пережила шторм на море и приплыла в дивный новый мир, благоразумно на глаза местным при спасении не мозолил и самоутопился на подходе лодьи, чтобы даже тень подозрения на героиню не кидать. Ибо ткнув в него багром, опытнейшие мореплаватели приняли цветной резиновый матрас за плот из гнилых досок. Ночь и Грузовик-сан, ёпть...

Купальник и платье, в которых её выловили, тоже саморассосались. Объяснить же их нечем, на гнилые тряпки и темноту не спишешь, а так ни у кого из местных вопросов не возникло.

Далее. К героине подходит воевода, её «брат», которого она дико пугается, но при этом умудряется разглядеть в деталях, подобрать сравнения и обдумать кучу мыслей. Всё это на фоне сильной тошноты, головокружения и прочих признаков огребания веслом по затылку, при которых она должна была блевать за борт дальше, чем видела, и вообще ни о чём не думать.

Её лечат на корабле около недели и потом уже в городе много дней. И всё это время у неё безумная тошнота и дико разламывает затылок (героиня даже руку не подняла потрогать, что у неё там делается, хотя для любого человека естественно коснуться больного места). Но, видимо, там дыра и через неё в голову девице основательно с моря ветром надуло. Я не вижу других причин того, что это чудо природы, провалявшись несколько недель в чужом мире, всё ещё пытается сойти с ума и отрицать его реальность. Это нормально в первые 2-3 дня, но дальше упорно доказывать читателю, что это всё дурной сон и она вот-вот проснётся, хотя интуитивно знает, что всё вокруг настоящее... Чёрт побери, читать этот бред 3 главы подряд просто вымораживает. При этом дамочка свято верит, что вот-вот все поймут, что она самозванка по одному её внешнему виду, а то до этого не разглядели. А когда поймут, то сразу сожгут на костре. Однако родственникам любовь глаза застила, а все остальные не сильно к героине присматривались.

Удивительно, что героиня по факту старше прототипа лет на 5-6. Спутать 18-летнюю избалованную девочку, выросшую в деревне и в физических трудах, с 24-летней офисной дамочкой-эмансипе, привыкшей жить в цивильном мире — это надо постараться. «Плен», конечно, оправдание, но при этом никакого описания внешности этой самой Всемилы, за которую её приняли, ни самой героини попросту нет. Только чёлка мелькнула в 5 главе. Славянских девушек с чёлкой я не представляю, но тут мир авторский, им можно. К слову, кроме единого упоминания короткой стрижки героини и обрезанной косы её прототипа, к вопросу причёски автор больше ни разу не возвращалась. Ни героиня, ни её мужчины об отрезанной косе не пожалели, при том, что косы для девушки там как раз норма, а героиня «опозорена».

Далее, как и положено, вокруг героини все делятся на два лагеря: избранные её любят, остальные не очень, ибо её прототип была той ещё сумасбродной барышней. Пропала она и никто, кроме брата, не плакал, даже радовались втихаря.

Примерно к середине романа дамочка начинает включаться в местную жизнь и всё-то ей тут не нравится. И уборная на улице, и обычаи не такие, и права голоса у женщин нет, и убивают и умирают тут по-настоящему, а не по-книжному. Удивительно, что отсутствием туалетной бумаги и прокладок она не возмущалась. Подозреваю, иноземные купцы втихаря такой товар спецаком для неё завезли, а то бы она и им мозг вынесла. Собственно, вся книга состоит из истерик героини по поводу и без, пикировок с лирическим героем, и страданий о том, что же о ней, бедняжке, не так пекутся и заботятся. Попутно она «против своей воли» раскрывает некие тайны прошлого через сны, но не все. Часть информации прошлом автор просто подаёт отдельными главами и эпизодами, которые не привязаны ни к кому из героев в настоящем.

Ситуация вокруг при этом подаётся как не очень простая: враги в море, стрелы в героиню, заговоры против героини, застава одна на всю страну... Да ещё и князь с женихом-княжичем в город с визитом пожаловали. Страдать — не перестрадать, поводов миллион.

Всё это начисто отбивает даже тень желания посочувствовать этой дамочке. Дальнейшее описывается одной точной фразой героини о самой себе: «мозгов не хватает». И все её душевные терзания после уже наделанных дел ничего не меняют. Она даже задним умом не крепка. Красота ум заменила. Всё ради штабелей поклонников под ногами.

Я понимаю, что для дам подобное чтиво — это очень... хм... чувственные переживания тонкой душевной натуры героини, оказавшейся в непростой жизненной ситуации.

Если говорить о любовном романе, как о лирических переживаниях героини по поводу и без — их тут не просто через край. Это шквал, торнадо и мировой потоп почти в каждой главе. То она от невнимания парня страдает, то от разговоров с ним мучается. То истерит, потому что ей можно, то скандалы устраивает, ибо «ну а чё он, чурбан бесчувственный, щас я его из себя выведу»! То злится на себя и на всех подряд, то рвётся лирического героя спасать и лечить, пока он от своих многочисленных повязок и ран на запчасти не рассыпался. То сцены ревности закатывает, то хочет беднягу зажалеть до смерти, он ведь «молодой совсем, девятнадцать же всего», а она его на целых пять лет старше, бабка древняя почти. То пытается всем доказать, что она тут самая главная и самая умная...

Однако любви и даже влюблённости, о которой героиня думает, у неё нет. Олег для неё источник информации, жилетка, предмет для «сильно пожалеть бедняжечку, потому что ему хуже, чем героине сейчас» и способ показать свой идиотизм во всей красе тренажёр попикировать, доказывая своё женское превосходство. С братом и женихом перепираться нельзя, не поймут, а на этом всё можно, он тоже чужак. То, что парень начинает говорить с героиней на современном языке, автора ничуть не смущает.

Остальные герои внешне описываются достаточно вскользь. Имена автор подобрал «говорящие», дабы два раза не вставать. Основных второстепенных персонажей всего ничего: Радимир с женой Златой, его мать Добронега, да два кандидата в любимки героини: Мирослав и Альгидрас.

Зато они получились на контрасте с героиней очень душевными. Радимир и Злата — отличная пара, приятно про них читать. Печально видеть, как автор к концу книги делает из Златы всего лишь подружку-приставку для героини. Добронега — мать и жена воеводы, по-другому и не скажешь. Впечатление красоты и настоящей женской силы. Увы, её автор тоже сводит к роли домашней обслуги героини.

Олег-Альгидрас. Про «хванское» имя промолчу, ибо кроме недоумённого смешка оно ничего не вызывает. А́льгирдас или Ольгерд — как оно в оригинале — я бы понял, но это вот арабско-химическое понять невозможно. Перестановка букв местами сыграла против автора. Сам парень очень хорош, не смотря на «молодость», от которой всё время рвёт и плющит героиню. Он плоть от плоти этого мира, врос в него корнями, но душой стремится за его пределы. Его богоизбранность оплачена кровью, и в свои девятнадцать он мужчина не меньше, а то и больше, чем воевода. Волевой, стойкий, сильный. Хитрому обученный. Думает о главном, в дружбе предан, долгу верен. Ему я чертовски сочувствую. Бедняга от одной припадочной в прямом смысле дуры передохнуть не успел, так другая неадекватная и эмансипированная истеричка на него свалилась. Из огня да в полымя угодил, а у него и так проблем хватало. Забавно, что вначале героиня говорит о том, как много хорошего для города парень сделал, что к нему, чужаку, спокойно относятся, а в конце книги, для нагнетения обстановки, он каких-то неведомых «дел наворотил» и его уже едва терпят. Ссылка на то, что он общается со Служительницами Смерти — такое себе «преступление». До появления Олега они тоже не в сферическом вакууме жили, чтобы из-за одного визита и разговора воевода с дружиной начал панические истерики закатывать.

Убери от парня ареол жертвы и страдальца, героиня от такого младшего сына старосты воротила бы нос, как от навозной кучи, будь он хоть трижды образованным и в неё влюблённым. А так у него тайны, страдания, да ещё и богоизбранность от рождения. Есть, за что жалеть и обо что попереживать.

Княжич Мирослав и отец его, Любим — заявлены как две противоположности. Один на воеводу и город зол, другой с героини пылинки сдувает, потому что суженая. А что суженая хвостом вертит направо-налево — как-то всем достаточно неважно. Любофф же, главная героиня, ей всё простим. Даже то, что в плену была, косу без свадьбы отрезали = опозоренная, поперёк батьки в пекло лезет, и жениха в грош не ставит. Вокруг Мирослава автор тоже пытается выстроить ареол жертвы и страдальца — как же, мальчонкой в плен попал, злодеи руку отрубили. Автор только не определился как именно: то весь рукав пустой, а то только кисть отцу прислали. Но так как княжич этим не страдает, то и героиня на эту тему не переживает. Он у неё и сильный, и красивый, и жених завидный, и целуется смело. И даже замуж она не против. Одна досада — поводов попереживать нету.

Собственно, быт и традиции славян, даже в общих чертах, автор трактует очень... свободно. Город из деревянных домов, живут все одним огородом, скотину никто не держит, на охоту-рыбалку и за грибами-ягодами не ходит, только собак разводят. Комнаты в доме проходные, причём бывшая детская брата между комнатами матери и сестры. Ну а что, логично и приятно же в такой малине спать и через женское к себе ходить. Особенно ночью.

Хлев во дворе есть, но живности там за всю книгу не появилось. Сильно подозреваю по причине того, что автор просто не знает, кто там должен жить и что с ними надо делать. Молоко на столе само за ночь материализуется. Остальная еда тоже берётся из ниоткуда, сама героиня от вида крови в обморок падает, поэтому готовить вообще ничего не может, даже хлеб не печёт, только есть горазда. Её прототип славится как искусная вышивальщица, княжич героине камни и шелка для вышивки дарит. Но сама героиня никакой женской работы по дому делать не умеет и даже не заморачивается на эту тему. Это не только прядение, ткачество, шитьё, вышивка. При отсутствии девочек-служанок и вечно занятой матери-травницы, которая может на несколько дней уходить к больным, дамочка даже готовкой не занимается, дома не прибирает, не стирает свои испачканные в грязи платья. А фигли стирать — их в сундуках ещё много. А закончатся — жених с братом новых купят. Тут же в лесу везде базары понатыканы, там иноземные купцы из далёких земель на любой вкус и цвет платье достанут.

Даже как ставить посуду на стол героиня не знает. Если её кто из родственников на халяву не покормит, так она целый день голодная бегает. Вся её забота: чугунки из печки вытаскивать, посуду после еды в тазике («старославянский», млять) помыть и мазь в горшочки иногда раскладывать. Работа для малолеток. Ещё эта вечно хворая офисная крыска по утрам бочку воды натаскивает без проблем, видимо, шлангом из крана набирает, а не к реке с горы с деревянными вёдрами ходит. В Виде исключения может на огороде покопаться и с собакой поиграть. Ну а что? Пёс ямы во дворе роет, а хозяйка — в огороде копается... Нет бы траву полола, поливала, или хоть репку собирала. Впрочем, для этого надо знать, что на огородах тысячу лет назад выращивали и как, но это же авторский мир, тут просто покопаться можно.

И никого из её родных и близких внезапное отсутствие любви к вышиванию и общее безделье героини не напрягает и не волнует. Нормально дамочка устроилась. На деревенский курорт приехала, личную жизнь устраивать. Осталось замуж за князя выйти и дворовым девкам пальчиком указывать. А патриархат... Муж — не стена, подвинется. В конце концов, девочка — эмансипэ, пардон, Прядущая, ей всё можно.

Сцена «знакомства» с женихом — фейсом об тейбл. Такую ересь даже не на каждой современной тусе увидишь. А тут — в патриархальном и насквозь пропитанном магией и суевериями мире... Полное впечатление, что автор сама не знала, что делать, и писала хоть что-то, чтобы было. Тут хозяев оскорбить, там всех обидеть — за такое впору было князю резню устроить, но нет, всё поцелуйчикми закончилось, за которыми лирический герой подглядывал. Надо же всем повод для переживаний и ревности дать.

Отдельный «восторг» — описание похоронного обряда. Точнее, страданий героини по этому поводу. Её осуждение и возмущение всех и вся настолько категоричны, что тошнит. В героине при этом нет человеколюбия, она категорична и эгоистична по своей натуре, окружающие волнуют её постольку, насколько от них зависит её благополучие. Все, кто её не кормит и не балует, и не приносит никакой пользы — ей глубоко безразличны. Она не желает их ни понимать, ни принимать, ей чужд этот мир, казавшийся на экране ноута раем обетованным. Она отрицает этот мир всем, чем может, и только волей автора героиня не только ещё жива, но даже под крылышком власть имущих. Что ей древние боги и традиции? Чихала она на всё это. И нет, даже звание Прядущей её не оправдывает.

Больше о книге сказать нечего. Это вполне камерное начало любовной эпопеи в традициях лырного жанра в очень натянутом на глобус псевдославянском антураже.

Впечатление: двойственное. Если выкинуть главы с участием героини, останутся сильные и красивые стихи-эпиграфы и чудесные рассказы о прошлом героев неназванного мира. Вот это я читал с большим удовольствием. Особенно интересно было читать про хванов и их обычаи. История жрицы и Олега тронула. Интересны и необычны легенды про Прядущих и Каменную Деву. Собственно, о мире и дальнейших приключениях Олега я бы почитал с интересом и удовольствием. Но. Увы, выбирать редкие зёрна из плевел довольно утомительно. А памятуя главную звезду этого шоу — желания читать ещё три тома нет вовсе.

22. Эри Крэйн «Пересечение»

Книга, которая сразу обращает на себя внимание профессиональным качеством написания и по-олдевски продуманным сюжетом. Всё грамотно срежиссировано так, что у героя не остаётся другого выхода, кроме описанного в финале и эпилоге. Автор чётко знает куда и зачем ведёт героев.

Жанр. Автор скромно указал только фэнтези. Но. В основное смело можно ставить социальная фантастика и допом - тёмное фэнтези. Ибо финал да и сюжет – отнюдь не ХЭ.

Идея. Над идеями автор постарался. Чего там только нет: верность долгу, верность родине, наука VS вера, моральный выбор между спасти близких и спасти миллионы…

Сюжет. Хорош. Если бы не одно но: автор планомерно шёл к одному варианту финала и по факту сделал моральный выбор за героев, отобрав у них всё, за что можно было бороться. В итоге финал получился закономерно мрачным.

Итак, почему фантастика и почему социальная. Автор описывает два мира, которые некогда в далёком прошлом были одним, но по неизвестной причине разделились и каждый пошёл своим путём. У них одна и та же география, и даже схожее политическое устройство – две большие враждующие группировки на одном материке. Разница только в одном: в энергетическом веществе, которое в мире героя называют Селль, а в другом мире – нода. Селль выделяет энергию в виде «искр». В мире героя искры доступны всем и каждому, включая растения и животных, развеяны в воздухе и без них всё живое умирает. Эта энергия также позволяет людям создавать энергетические контуры, работа которых выглядит для внешнего наблюдателя как магия. В другом мире селль находится глубоко под землёй (от 8 и далее километров) и имеет только выходы на поверхность в виде шахт. Шахты принадлежат кланам, которым нода нужна в небольшом количестве дважды в сутки, а все остальные простолюдины, живущие за стенами клановых городов, обходятся, в общем-то, без неё. Она на них действует как наркотик и её воруют у кланов, как могут. Большое количество этой энергии людей просто убивает, разрывая как никотин хомячков – изнутри. Странно, что у простолюдинов каналы для восприятия энергии вообще были, ибо исходя из логики развития мира они должны были давно атрофироваться и подавляющее большинство людей должно было быть полностью нечувствительно к наличию/отсутствие этой самой ноды.

В мире-двойнике социальная нотка в борьбе простолюдинов и кланов, а в мире героя – в идеологическом противостоянии Федерации – поборника науки и Содружества, верующего, что Селль – живое существо и у него есть душа. Политических игр, предательства и разоблачения шпионов хватает везде и на всех уровнях.

Почему тёмная фэнтези. Суть конфликта в том, что два мира неудержимо сближаются, а их энергии при контакте аннигилируются, что грозит армегеддоном для обоих планет. К сожалению, вопрос о мирном способе решения этой проблемы, над которым думали некоторые персонажи и который надеялся найти главный герой – автор всерьёз даже не рассматривал. Ибо в мире героя Содружество давно знало о катастрофе и заготовило свой план по уничтожению другого мира, а мир с нодой заготовил и осуществлял свой план по уничтожению «противника». В итоге вся борьба идей вылилась в соревнование: кто первый активирует свои бомбы и уничтожит мир врага. «Наши» победили, но победой это назвать нельзя. Автор просто принёс героя в жертву сюжету. Также автор спокойно калечит героев, включая главного, и запросто убивает статистов (местный город и попутный караван) и второстепенных персонажей. Причём это очень логично и органично подано.

Книга написана от третьего лица и не в стиле всеведущего автора, что позволяет читать о событиях с точки зрения разных персонажей и не выпадать из повествования. У каждого героя своя жизнь, свои мотивы, они органично живут в своих мирах.

Главный герой книги – добрый и несчастный парень 20 лет отроду. Он родился в Федерации, где Селль – это энергоресурс, принадлежащий всем людям, и на его основе развивается и продвигается наука. У парня всё могло быть отлично, но его внутренний накопитель «искр» - ядро, оказалось ненормальным: слишком быстро росло и слишком много брало, плохо подчиняясь контролю хозяина. Из-за этого у него разрушились все связи с семьёй, кроме младшей сестры, и поэтому он стал единственным кандидатом после смерти своего любимого учителя на попадание в мир врага в роли исследователя и мирного переговорщика. Увы, политические интриги, как в его родном мире, так и в мире «врага», стечением обстоятельств сделали из парня просто камикадзе. Причём автор, решив, что армагеддона с уничтожением мира и героя не достаточно, в эпилоге воскресил парня и убил второй раз, отобрав у него единственное, ради чего парень ещё мог жить: младшую любимую сестру и веру, что жертвы не были напрасными. Были. Ибо у Содружества был запасной план, в котором сильные мира сего пожертвовали другими странами ради спасения двух главных: Федерации и Содружества. Но в итоге миры могли бы разойтись с жертвами в сотни тысяч и без тотального армагеддона. Однако в таком случае герой не стал бы камикадзе.

Не люблю, когда таким образом давят на жалость.

Сам парень, Къярт, по сути добрый и незлобливый человек. Его внутренний мир и взгляд на жизнь показан очень хорошо. Он искренне верил и надеялся, что сможет договориться с кланами и найти спасение от общей беды. При этом в новом мире автор хоть и отбирает у парня руку, но даёт ему то, ради чего стоит хотеть жить: друга и любимую девушку. Но в конце спокойно их убивает, ибо в глазах других людей, включая власть имущих, Кьярт – живая бомба, который пришёл убить их мир. Что, собственно, и произошло. Печально, что автор из парня сделал героя-идеалиста.

Братья-близнецы Астер и Иеро и девушка Мерлен.

Спутники Кьярта в новом мире. Классически девушка его спасает, обучает, принимает таким, как есть, и просто верит в него и идёт с ним до конца. Этакая идеальная спутница, предпочитающая не думать, а просто верить. Я поверил в их отношения как любовь. Девушка была нужна как самый сильный эмоциональный якорь для героя, и она свою роль сыграла. Этакая подставка для покалеченного идеалиста. Даже не было жаль, когда её убили.

Братцы-акробатцы. Тоже классика жанра «плохой коп-хороший коп». Один Кьяра на дух не переносит и подозревает во всех смертных грехах, начиная от принадлежности к кланам, а второй, как Мерлен, герою априори верит и во всём помогает. Но в итоге погибают оба. Вот этих парней было жаль. Большую часть книги я про них читал, а потом автор просто пустил их в расход.

Остальные персонажи занимают свои места в этом чётком спектакле и прекрасно справляются со своими ролями. Некоторые появляются всего на одну главу, некоторые – действуют дольше.

Впечатление: такое смешение мрачной социальной фантастики с нотками антиутопией и тёмного фэнтези, написанное на очень хорошем уровне встретишь не часто. Фактически книга о рукотворном апокалипсисе и не для любителей хэппи-энда. Финал логически закономерен, включая эпилог.

Что книгу испортило – послесловие автора, которому там не чего делать. Ему самое место в примечаниях под аннотацией, а не в книге после эпилога. Ибо выглядит это послание как плохая шутка на похоронах.

Также я не поверил в отношения Кьярта с Мерлен и Иеро, так как они приняли героя быстро, ровно, абсолютно и без всяких оговорок. Все остальные персонажи вели себя естественно, понятно и объяснимо. Не понравилось подтрунивание над добротой и искренностью героя, над его желанием помочь. С одной стороны это достаточно логично от негативных персонажей, с другой, автор слишком поделил всё на чёрное и белое и сделал из нормальных человеческих качеств повод для насмешки окружающих. Впрочем, для социалки и тёмного фэнтези это вполне в духе жанров.

Печально от того, что автор по факту сделал моральный выбор за героя, убрав всех, кого тот любил. Сама тема с ядром Кьярта – душой Селль тоже никак не проигралась, кроме того, что из парня сделали живую бомбу. Воскрешение в финале как бы объяснили, но лично мне непонятно, откуда у свежесозданного клона в мире этом взялась память Кьярта, погибшего в другом мире. Подозреваю, это сделано для того, чтобы объяснить, что и в этом мире у парня никого не осталось, так как сам процесс воскрешения убил его любимую сестру, оказавшуюся поблизости. Это уже из области аднаногой сабачки.

Некрасиво сложилась ситуация вокруг Федерации. Содружество, которое 1500 лет знало о буджущей катастрофе, в том мире успели тоже узнать и даже бомбы заложить в разных странах, а Федерация узнала за 61 день до часа Х. И единственная из всех попыталась найти мирный путь решения проблемы. Диалог с главным «друидом» Содружества, который по долголетию и влиянию всех имел и простроил план уничтожения врага на 1500 лет вперёд – ну, такое себе. В сеть «скворцов» я верю, этакие запрограммированные засланцы прекрасно известны и в нашем мире. А вот в саму возможность на столько лет вперёд простроить план – нет. Слишком много факторов, которые невозможно учесть. Так же я не увидел причин, почему нужно было обязательно засылать парня и запирать его в том мире, чтобы он его уничтожил, если наготове был другой, «мирный», вариант. Опять же, отправлять душу Селль уничтожить другой мир, вместо попыток что-то изменить… Ну, такое решение, хреновастое.

В остальном это крепкая социальная фантастика с типичным выбором из двух зол: что такое жизнь чужого мира или сотен тысяч людей в других странах по сравнению с нашим миром и миллионами жителей нашей страны.

Хочется ли читать продолжение цикла, который не оформлен в цикл, дальше? Нет, не хочется. В ещё одно воскрешение героев я не поверю, а читать про других выживших не интересно.

23. Алаис — Лич на стажировке. Часть 1 (цикл "Выдающаяся ЛИЧность")

Жанр: тёмное, героическое, боевое фэнтези.

Разве что с очень большой натяжкой, как сова на глобусе. Как указала сама автор, она постаралась отойти от всех канонов, которые есть. От этих она точно отошла. И пришла к ироническому приключенческому фэнтези про попаданку в лича. Еще можно добавить нагибаторство. Эти каноны есть.

Язык. Хороший, лёгкий. Стилистические ошибки есть, но не часто попадаются, что радует.

Мир: никакой. Это очень крохотные локации, связанные между собой телепортами. На заставах можно поесть, полечится, поспать, получить задание, в других местах - выполнить задания, замочить монстров, найти артефакты. Всё.

Сюжет. Прост до невозможности. Девчонка-недомагичка умерла при неудачной телепортации и её спас древний дух, он же забытый всеми ученик Первого Некроманта. Спас, просто потому что пожалел, сделал её высшим личем, а сам стал её подселенцем и наставником. А дальше они невесть как и невесть где уживались полгода, пока героиня не начала приключаться на некоей заставе, охраняя свой мир от тварей соседних миров. Хождения между локациями практически нет, герои просто переносятся порталами отсюда туда и обратно. Все битвы описаны… фейсом об тейбл. Чёрт побери, в “Диабло 3” они куда краше и напряжённее.

Перемещайся герои на своих двоих - они от ворот своей заставы далеко бы не ушли. Удивительно, что в этом мире почти неубиваемых и быстро регенерирующих покойников вообще кто-то живой ещё есть.

Что в сюжете любопытно - так это история первого Некроманта и его 12 учеников, из которых люди помнят только одиннадца и второго главного героя среди этих имён нет.

Заявленные интриги: что от героини хочет лич-жрец и кто там похищает некромантов и делает из них мертвяков - не интересны, так как здесь это только завязка, а она откровенно слаба и недостаточна, чтобы идти читать дальше.

Героиня “два в одном”, на что автор жирно и не смешно намекает её именем “Шиз” или “Шиза”. Впрочем, никакой «шизой» там и не пахнет, а попытка поиграть так с именем груба и примитивна. Героиня 19-летняя девица, со стажем ученика некроманта 3 года + 4 года в учениках у боевого некроманта. При этом по жизни и в боевых ситуациях ведет себя как полная дура, которая только вчера о своём даре узнала. Зато долго и со вкусом перепирается с подселившимся в неё духом настоящего некроманта, полностью отвлекаясь на эти внутренние споры даже во время боя. Иногда она рефлексирует про своих учителей, но никогда про своих родителей или вообще по жизни обычного человека. Ироничная идиотка во всей её штампованной красе. Кроме того, у неё полное равнодушие к утерянной жизни и своему телу. Есть не надо, пить не надо, спать, то бишь, медитировать для восстановления энергии, почти не надо - красота. Только кости иногда хрустят, досада какая. И мантия в грязи пачкается. При этом с эмоциональным планом у неё полный порядок, бесчувственной она не стала. В общем, некий игровой нуб-полуфабрикат героини, который телепортируется по некоему условному миру и истребляет другую нежить с помощью своего “читера”-подселенца.

Подселенец, он дух бывшего ученика Первого Некроманта. С одной стороны заявлен как зрелый мужик - 32 лет при жизни и 95 лет жизни в виде лича, а потом много столетий бытия духом. С другой - у него с эмоциями тоже полный порядок и ведёт он себя не как опытный боевой маг, а как старший брат этой курицы, то бишь, героини, влезая со своими комментариями в такие моменты. когда при своём заявленном опыте должен внимательно слушать и быстро действовать, а не читать лекции на полстраницы, пока его бабу убивают. Видимо, только для того, чтобы потом её героически спасти неизвестными заклинаниями.

При этом каждый из этой “парочки” стремится самоутвердиться за счёт другого, что окончательно убивает психологическую составляющую книги.

Остальные герои настолько проходные персонажи, что говорить не о чем. Попытки их оживить некими любовными и семейными отношениями - ни о чём.

Этим героям не хочется не сопереживать, ни сочувствовать. на их похождения смотришь как на стрим игры. Получают квесты, телепортируются, мочат монстров, телепортируются, лечатся, повышают уровень, получают квесты… Это перемежается нудными “ироничными и смешными” диалогами в голове героини.

Скучно до зевоты.

Послевкусие: книга в стиле любителей лёгкого развлекательного чтива - прочитать за полвечера и забыть. Вторую часть читать не хочется, героиня в принципе скучна и очень утомительна своей “остроумной иронией”.

24. Солодкова «Руины веры»

Книга, которую читал с большим удовольствием и почти полным погружением. Хотя написано от лица героини, это не мешало чтению.

Жанр. Социальная фантастика, космическая фантастика, приключения. Это социальная фантастика в очень хорошем исполнении. Приключения такие, что мало не покажется. А вот космос там чисто для галочки. Просто одна из планет, которые колонизировали люди.

Идея. Фоново о противопоставлении богатых и бедных. Но главная идея — уметь оставаться человеком даже в самых худших условиях.

Язык. Отлично написано. Грамотно, легко, и что особенно приятно, в полном соответствии с психологией и бэкграундом героев.

Сюжет: прекрасно продуман. Автор заморочился не только с гендерными и шпионскими интригами и обоснованием мира, но и с психологической достоверностью персонажей и вышло прекрасно. Вся история рассказана от первого лица и в настоящем времени. Так как героиня постоянно в напряжении и опасности, борется за свою жизнь и инкогнито до последнего, да и сам сюжет с бандой и террористами хорошо закручен, — книга держит в напряжении и читателя. Героиня живёт в этом мире, все его правила и история подаются как её наблюдения, мысли или воспоминания, что погружает в книгу ещё больше. Автор играет на самых жёстких условиях выживания героев, но постепенно из постоянной недоверчивости и ожидания удара в атмосфере Нижнего мира вырастают доверие и даже любовь. Это красиво и трогательно. Даже счастливый финал выглядит закономерно и уместно, не смотря на изначально мрачный мир.

Хорошо показано прошлое героини в виде снов. Легко, ненавязчиво и очень в тему сюжета для демонстрации «было — стало». Заодно подчёркивает глубину случившейся с ней трагедии.

Что понравилось: противопоставление Верхнего и Нижнего Миров представлено довольно утопически, вплоть до стены. При этом из Нижнего мира никто не пытается поднять восстание и сломать систему. Даже ссыльные и преступники из Верхнего. Такую «революцию» устраивает вернувшаяся из Нижнего мира героиня. При этом она не ломает систему, она просто открывает людям глаза на то, как живут за стеной и основывает фонд помощи жителям Нижнего мира на деньги бывшего террориста.

Так же порадовало, что СБшники оказались не такими лохами, как думала о них героиня, и что полковник сдержал своё слово.

Джек Сперроу — как великий гуманист и спасатель детей в Нижнем мире — просто шикарно. Автор умеет тонко играть с фамилиями героев.

К чему можно придраться. Изначально автор подыгрывал героине. Это и момент попадания в банду, и загодя решение проблем с месячными, и крушение базы данных, позволившее героине «сменить пол» и постоянное недоедание, позволившее фигурой сойти за тощего парнишку. Без этих моментов 12-летней девочке не удалось бы выжить в том мире, куда её поместил автор. Ранение героини в конце как способ раскрыть глаза герою — тоже «натяжечка». Впрочем, все эти моменты максимально сглажены и вписаны в мир, и не выглядят откровенно роялями из кустов.

Кроме того, я не верю, когда кто-то из персонажей выдаёт себя в финале за великого стратега, предусмотревшего все ходы противника и ставшего режиссёром всего сюжета с героями в главной роли. Нет, это так не работает. В принципе.

Герои.

Кэмерон Феррис — главная героиня (интрига для меня раскрылась во второй главе вместе с флэшбэком) — прописана очень хорошо. Девочка, оказавшаяся в экстремальных условиях, вынуждена выживать так, как не приходится даже мальчишкам. Психологическое давление и стрессы, которое она выдерживает, колоссальны. Она умна, умеет приспосабливаться, но без помощи второго героя ей с её языком бы пришлось очень туго. Но даже так за неё по-настоящему переживаешь.

Райан Кесседи — второй герой книги. Парень, без которого героиня бы не выжила и не прошла тот путь, который прошла. Рано повзрослевший, рано принявший на себя ответственность за других, ставший сначала правой рукой, а потом и вожаком банды. Парень сумел не просто проявить себя как взрослый мужчина, но и остаться человеком с высокими моральными принципами. Его можно даже назвать идеалистом. Приятно было читать про такого героя.

Банда Проклятых. Второстепенные персонажи, однако, прописаны хорошо. За каждым стоит личная история, хотя героиня старается с ними общаться как можно меньше. Очень понравилось, как они реагировали на новый мир, как выбирали себе одежду. Я верю в таких героев.

Полковник и Питер. Два СБшника, с которыми имеет дело героиня. Характеры обоих прописаны хорошо: скрытный и такой весь из себя кгбшный полкан и простофиля-исполнитель. То, что Питер якобы специально подставился... Что ж слабоумие и отвагу в одной связке никто не отменял.

Впечатление: Сильная книга. Серьёзная, не простая, напряжённая. Одна из тех, которые вспоминаются спустя время.

25. Алексей Доронин — Черный день

Жанр: постап, боевая фантастика, боевик. Боевую фантастику и боевик я бы убрал. Здесь они лишние. Постап, как жанр, подразумевает мировую катастрофу и борьбу за выживание.

Язык. Текст неоднократно издавался и редактировался, так что с языком всё неплохо.

Сюжет: обожаемая некоторыми ядерная война и выживание сразу после неё. Много мыслей о политике, много авторских негативных оценок действиям политиков и властей. Смысла в этом, кроме как пофилософствовать на тему и обругать Россию во всех проявлениях, — никакого. Герои авторской волей уцелели, а теперь просто пытаются не помереть. Через них автор показывает картины разрушения и выживания, и высказывает свои мысли на тему: как оно было бы и кто (властьдержащие, само собой) виноват. Весь сюжет.

Один из героев дошёл до своей цели, но книга не закончена, ибо цикл.

Забавно, что герои определяют срок для окончания своих проблем в 3 месяца, когда закончатся припасы. При этом никто не думает, что тогда начнётся уже натуральная зима, а урожай в полях никто не собрал и не соберёт ещё долго. До весны же и вовсе, в лучшем случае, 8 месяцев по условиям Сибири. И то, куда и что они будут сажать, городские чудики? Они перемрут с голоду и даже каннибализм не спасёт, люди не размножаются как мухи.

Потому что вокруг только враги и подонки, которые жаждут крови, жертвы и власти. Женщин не жаждут, почему-то.

Также забавно, что из 5 тысяч человек, запиханых автором в бункер во второй части, рассчитанный в начале текста на «2 тысячи с максимумом на 3,5 и то спать по очереди в три смены и каждому по 0.5 кв.м площади», не нашлось никого, кто был способен взять на себя управление или организаторские работы, кроме майора в отставке. Ну да, верю, как же.

Впрочем, за логикой — не в этот жанр. Он про красиво и морально пострадать, и обругать власть, которая во всём виновата, потому что очень удобно перекладывать ответственность за свою жизнь на других. О перспективах на будущее никто по воле автора думать не хочет, ибо их нет. А чтобы появились — это надо на стратегическом уровне решать задачи. Стратегов в книге нет. Даже в зачаточном состоянии.

В итоге это книга о том, как растянуть процесс вымирания человеков в виде безликой массы на подольше.

Заморачиваясь в психологию выживания, автор напрочь забыл, что не хлебом единым жив человек. И не сытый живот и крыша над головой сделали из кроманьонца человека разумного.

Впрочем, эмоциональные связи и отношения у автора не в чести. Все его герои не имеют ни родных, ни близких и по факту, им хреново что до катастрофы, что после. Они — функционал. Майор занимается гражданской обороной, девчонка работает врачом, а бомж тупо бомжует на задворках жизни.

В принципе, мораль у текста двойная. Майор, к примеру, винит во всём власти, но сам, будучи ответственным за бункер и гражданскую оборону, не вспоминал об этом до момента приезда проверки. В результате к началу событий в бункера нет запасов продовольствия, медикаментов и воды в принципе, оборудование на скважине демонтировано, и даже моторы, должные открывать и закрывать ворота, давно спизжены на запчасти. Проводка чудом уцелела.

Но виноват не майор, который просто на это забил и хотел сидеть на тихом месте, а правительство. Базара нет.

Практически все рассуждения героев о морали и мотивах своих поступков после часа Х звучат как оправдание: не я такой, жизнь заставила, не бейте меня.

Герои. Их трое. Бывший майор, волей автора отправившийся инспектировать убежище и посетивший туда солдат и людей, которые в то время оказались рядом; молодая девушка-врач с лёгким характером, оказавшаяся в одном убежище с майором; бывший интеллигентный человек Саша, социофоб, лингвист-ботан и бродяга.

Забавно, что автор подыгрывает своим героям во всем, подкидывая им то внезапно оказавшимся бездонным по запасам склад, на котором в начале книги раньше не было почти ничего, но появилось после часа Х, то разного рода нычки и заначки, там, где до героя прошли толпы и толпы страждущих, добавляя приключений чисто «для вкуса», чтобы жизнь мёдом не казалась.

Бича Сашу автор вообще очень любит и раз за разом спасает от смерти, объясняя это везением, удачей и играми судьбы. Сам парень не ест, не пьёт, не замерзает при дожде, ветре и снеге, зато чешет в одиночку через Сибирь, не теряя и не разбив свои очки ни в одной передряге. А ещё за 2 недели путешествия в убитой обуви и лёгкой осенней одежде при минусовой температуре парень даже ни разу не чихнул. И даже бегает с грузом на спине. При том, что по тексту он чистейшей воды ботан и ни разу не выживальщик, и даже не спортсмен. И аптечки у него отродясь не водилось. Зато он находит целые клады полезного в тех местах, где до него прошла толпа народа или вообще всё сгорело. Как, например, с сгоревшим дотла и обысканном мародёрами пассажирским поездом, в котором Саша прямо на столиках пассажиров находит колбасу, сыр, огурцы и помидоры, лишь слегка побитые плесенью за две недели лежания при минусовой температуре, и даже апельсин, которому вообще ничего не сделалось. И такого «чуда из машины» — везде много. Ах да. Ещё Саша лучевую болезнь победил. Просто несколько суток лежал, блевал всем, чем мог, а потом решил, что надо исцелятся, стал варить себе супы из лапши быстрого приготовления с тушенкой и всё ок. Не спрашивайте, откуда он дрова нашёл, когда с постели встать не мог. Чудо чудесное. На шестой день уже зарядку делал и куриные кубики ел. Вот у кого должна была учиться толпа медиков в бункере, у которых народ от лучевой болезни мёр, как мухи. Надо было большым самовнушение сделать и тушёнкой на кровавые кишки кормить — все бы враз исцелились.

Заморачиваясь в теоретические последствия ядерных взрывов, рассуждения и размышления на тему политики и тленности бытия, автор начисто забыл про всё остальное, хотя это уже третья исправленная и переработанная версия книги. Логика текста была убита наповал в час Х. Зато логика игровая — процветает. Обыщи локацию — найди полезный предмет, даже если до тебя тут толпа народу прошла и всё вынесла. И находят, ведь, по воле автора. Даже в рюкзак и на склад весь хабар не влазит. В сплошной темноте разглядеть за пять шагов оттенок лица незнакомца — не проблема. Вырвать себе коренной зуб с пульпитом плоскогубцами — да запросто. Исцелить лучевую болезнь тушенкой с макаронами — как два пальца...

Читая такой откровенный бред, мне, как читателю, всё равно: выживут эти герои или нет. У них нет никакой цели и в их жизни нет никакого смысла, кроме как продержаться, пока жратва на складах не кончится. А дальше они всё равно помрут с голоду, от холода, от мародёров, от болезней, от безысходности, да от чего угодно, потому что вся их жизнь не простирается дальше потребности поесть и поспать. Ну, или будут продолжать питаться святым духом волей автора, а в этом нет никакого преодоления и силы духа, ради которых стоит читать книги о выживании.

Впечатления: написано хорошо. Но. Автор через своих героев очень много говорит о скверной власти и разрухе в России, о растленной армии, о несработавшей противоядерной защите. Страна должна была, по мнению автора, давно умереть как старый больной медведь. И она умерла, за несколько минут почти безропотно разутюженная ядерной атакой «пиндосов».

Я понимаю, что ломать существующее гораздо легче, чем исправить или построить новое.

Но. Можно быть несогласным с политикой страны. Можно не любить людей. Однако тотально уничтожить страну для оправдания своей правоты о том, что все вокруг сволочи и должны сдохнуть, раз не пошли под власть Большого брата; что мирное население для автора тупое городское и деревенское стадо, и только бич Саша и бывший майор, которые поддерживают всеми руками и ногами точку зрения автора, — молодцы, — для меня неприемлемо.

Хотя автор и утверждает, что он за мир во всём мире, а не за то, что он написал, — нет. Не верю. Никакой «художественный» замысел и продажи не оправдывают заложенную в книге ненависть к стране и людям, так как книга не о возрождении, а о тотальном уничтожении всего и вся просто потому, что захотелось.

26. Вячеслав Паутов «Клеймо проклятия»

Книга, которую я трижды пытался начать читать и ломался на предисловии автора и прологе. На четвёртый раз я преодолел этот словесный бурелом.

Жанр. Историческое фентези, мистика, боевик. Я бы оставил только историческое фэнтези. События, народности и место, которые описывает автор, сами собой подразумевают постоянные стычки, но это не делает книгу — боевиком. Использование рун как формы древнего колдовства тоже не делают книгу мистикой.

Язык. Главное препятствие для прочтения книги. Автор основательно заморочился со стилизацией и матчастью, но переборщил с нагромождением разного рода оборотов, сложноподчинёнными предложениями и вольными запятыми. В итоге процесс чтения становится подобен непростой дороге путника, идущего по горному склону, возвышающегося над гладью огромного озера, усыпанному камнями и валунами, а также узловатыми корнями высоких сосен, прячущихся в скудной и чахлой траве и мхах, и внезапно кидающихся под уставшие ноги, вырывая из рта, бранные слова, которым лучше не быть произнесёнными вслух и оставляя после себя ссадины и сбитые пальцы.

Книге не помешает хорошая редактура.

Идея. Как говорит сам автор в длинном и пространном вступлении это: «выбор-люди-желания-результат». Книга о выборе и о его последствиях.

Сюжет. Рассказ идёт с позиции бесстрастного наблюдателя. На мирную деревню нападают морские разбойники, и чудом выжившая девушка Тордис спасается в хижине главного злодея книги — Кьяртана, убийцы и предателя, который некоторое время назад решил работать на себя. В жажде мести девица просит научить её сражаться, и главный злодей проводит над ней обряд уничтожения женской силы и превращения в рунного воина. Тордис облачается в доспехи, получает мужское имя Торд и много убивает, верша свою месть. План самого Кьяртана — сместить местного ярла и занять его место. План не удаётся, так как выжившая в ритуале женская суть Тордис в финале находит выход из наложенного на неё рунного проклятия и жертвует жизнью, оставив злодея с пустыми руками. Заодно вскрывается вся правда о его преступлениях в этой книге. Зло не наказано, но обнаружено, временно обезоружено и изгнано, а герои вознаграждены по заслугам.

Понравилась проработка мира. Автор, не слишком углубляясь в детали, умудрился показать вполне себе осязаемый мир побережья той самой древней Швеции, о которой так пространно рассуждает во вступлении.

Боевые сцены — довольно слабое место книги. Описание ударов и затянутые сцены поединков — не то, что нужно в боёвке. Иногда от этих описаний заметно веяло Мартиновским сериалом. Кроме того, девушка, пусть одетая как воин, но крушащая матёрых мужиков в доспехах как танк банки консервов, даже под влиянием рунной магии... Всё-таки нет. Весовые категории слишком разные. Физику никто не отменял. В её внезапные ловкость, хитрость, скорость и коварные удары я бы поверил. А в прыжки, с полпинка ломающие рёбра под чешуйчатой кольчугой и с одного удара пробитые черепа и шлемы... Нет.

Что касается самих рун. Их выбор для меня несколько непонятен, впрочем, это дело автора. А вот то, что Кьяртан больше никак не использует своё мастерство как мастера рун и отравителя для достижения целей, предпочитая просто убивать, — это, по меньшей мере, странно. Однократное применение рун не делает книгу мистической.

Герои.

Тордис. Её можно смело назвать главной героиней, так как без её решения стать мстительницей, Асой Нежной Сталью из древних саг, не случилось этой истории. Хотя большую часть книги она выступает как безжалостный и непобедимый рунический воин Торд, автор не забывает упоминать, что её выжившая женская сущность страдает и раскаивается из-за принятого решения. Увы, это всё описано настолько схематично, что не вызывает ни сочувствия, ни сострадания. Даже когда она в личине Торда убивает своего возлюбленного — это описано настолько проходным эпизодом, что смерть лучника от руки Кьяртана вызывает куда больше эмоций. В итоге её жертва и смерть объединяют людей конунга, почти расколовшихся на враждующие лагеря.

Кьяртан. Очень непростой злодей, разведчик, наёмный убийца и мастер рун. Он долгое время был в тени своих хозяев и в итоге уходит от них. Жажда власти — его главное желание, поэтому он решает сделать Тордис своим оружием для получения места ярла. Помогая ярлу Кракену, ставшему затем конунгом, он втирается к нему в доверие и устраняет всех, кто может ему помешать. Однако излишняя самоуверенность в своих силах его подвела, и в финале он остаётся ни с чем.

Кракен Статный. Ярл, волей случая ставший конунгом и тот самый камень преткновения для Кьяртана. Хотя его место — причина коварных планов, он сам куда больше второстепенный персонаж, потому что на него влияют все, кому не лень.

Бьёрн Кровавая Секира — телохранитель Кракена и берсерк. Из героя второго плана он выступает на первый, когда решает убрать Кьяртана из свиты своего ярла. В итоге сам становится жертвой заговора и, в конце концов, — антагонистом. Этот переход, как и мотивы Бьёрна, описаны хорошо и достоверно. Появление конкуренции выявило его внутреннюю суть и проявило её наружу.

Остальные герои описаны в духе саги, с прославляющими их качества характеристиками, но на первый план они не выходят.

Впечатление. Я прочитал повесть, хорошо имитирующую скандинавскую сагу, с проработанной матчастью и любопытным сюжетом. Тронула ли история эмоционально? Нет. Автор витиеватым слогом рассказывал и пересказывал события давно минувших дней. Вступление от автора я бы выбросил. Оно написано настолько тяжёлым и корявым языком, что на 90% отбивает желание читать книгу, да и в принципе не нужно. Сама книга помечена как шестая из цикла, но читать сам цикл желания не возникло, ибо история вполне самодостаточна и закончена.

27. Ася Церн — Айен

Жанр: приключения, фэнтези. Я бы сказал — фантазия автора на тему. Жаль, никто не изобрёл жанр «начпис мечтательный», это самое оно.

Язык. Автор — студент, но он старался. Есть красивые образы, но стилистика хромает почти в каждом предложении с первых строк, из-за чего вся красота рассыпается, не успев проявиться. А современный сленг с попытками в юмор и иронию безжалостно добивают остатки очарования.

Сюжет... Он как мёд у Винни-Пуха: вроде бы есть, но его уже нет. Автор — народный певец: что вижу, то пою. Логика в тексте просто отсутствует, как и сам мир. Это фантазия автора на тему красивых и как бы опасных путешествий прекрасной дамы с двумя верными и влюблёнными рыцарями. Им всем не страшны ни дождь, ни ветер, ни смертельные раны, ни любые другие преграды. Обсыпались лекарскими порошками, отряхнулись и весело пошли дальше. Всё делается к услугам героини, и она живёт беспечно и практически беззаботно. Собственно, забота у неё одна — вспомнить то, что она забыла и не попасть к Лорду в руки, но это её не особенно напрягает.

Не важно, что там вообще в сюжете, что там за герои, автор скачет от одного к другому, пишет разрозненные абзацы и в принципе делится с читателями своими мыслями по поводу и без. Это относительно структурированный поток снов автора, склеенный романтическими фантазиями и переживаниями автора на тему двух разных идеальных мальчиков. Этакая смесь любовных романов, собственных фантазий и «А вот я вам щас такой сон расскажу! Вы не поверите, он мне приснился! Честно-честно!».

Где-то в середине логика событий начинает более-менее выстраиваться. К этому же моменту желание автора поговорить хоть с кем-то о своём чудесном мире снов и таких замечательных героях из мелких ремарок по ходу пьесы перерастает в жирный делёж (на полглавы каждый) с читателем случаев «из жизни писателя», а также ответы на вопросы, которые автор задаёт сам себе. Особенно умиляют авторские обсуждения размера мужского достоинства Амелиса при обращении в демона, а также вопросы и ответы типа: «вам же интересно, есть ли на жопе Амелиса шрам от топора Айен? Он есть!» ©.

Мрять, спать не могу, как мне это интересно.

Сам текст не закончен, он просто обрывается с предложением идти читать вторую книгу по ссылке.

Ни за что.

Это не роман, а монолог автора на интересную ему тему, со вставками из вики и личными комментариями и впечатлениями на тему героев и происходящего, а также вполне обширными ремарками обсуждений героев в кругу живых слушателей и попытками пофилософствовать. Читатель здесь должен выступать в роли психотерапевта, слушателя, подружки.

Особенно читая несколько глав подряд про судорожные боли в пояснице героини и смену кровавых месячных батистовых тряпочек, которые ритуально закапываются героиней в землю.

Дальше комментарии сюжета только на великом и могучем.

Герои.

Айен, сказочная девочка не от мира вообще, некий маг времени, цвет волос и глаз которой радужно меняются сами по себе. Бинго-версия героини: стопудово угодит всем взыскательным к внешности читательницам. И эта зефирно-радужная пони с ветром в голове и разноцветными волосами на ногах вроде как пытается спастись от погони, а заодно найти того, кто научит эту пышнотелую соблазнительную Госпожу сно-гениальность управлять своими многочисленными эксклюзивными способностями.

Два парня, один из которых как бы друг и парень, мега-красавчик и очаровашка, сноходец, демон из «Ходячего замка» Миядзаки и друг детства, с которым героиня в одном тазу купалась, а теперь у них как бы любофф и шрам на заднице от её топора. Другой — тайный воздыхатель и от всего спаситель, защитник и вообще, суровый брутальный мэн, способный не спать неделями и тащить на себе двух человек с вещами, когда сам утыкан стрелами. А ещё гениальный метатель ножей, мечник, лучник, лекарь, супер-мастер снов и хз, что там ещё. Проблема у него одна — харизма не та.

Все остальные — так, на побегушках. Даже Лорд Локс, которого героиня ищет во снах, пока он сам не догоняет её наяву.

Послевкусие: несмотря на явный талант автора к языку — сплошной фейспалм с запахом вербены, лимона, ванили, зефирок и прочей сладкой и радужной кулинарии, которая тоннами вываливается на читателя. Такое только постапом зачитывать. Это не художественный текст, а попытка автора изложить собственные сны в некой красивой обёртке под модным направлением «эзотерика». Увы, ни на эзотерический роман, ни на полноценный художественный текст данный поток сознания претендовать не может ни по исполнению, ни по содержанию. Автору ещё предстоит многому научится в литературном мастерстве, чтобы не писать такое зефирно—облачно-ванильное шизотерическое чудище, закапывая в него кровавые тряпочки личных «философских» вопросо-ответов для читателя в конце каждой главы.

28. Владимир Атомный «Школа Высокого боя: Ничтожный»

Это не книга. Это пересказ боярки неграмотным языком, но с претензией на Льва Николаевича, не меньше. 7,71 а.л. тянулись как бесконечность. Скучно, нудно, бессмысленно.

Жанр. Боевое фэнтези и стимпанк. Нет. Это скучная и стилистически скверно написанная боярка с усей. От боевого фэнтези там только постановочные драки героя, а от стимпанка — один-единственный никому не нужный Изобретатель, пытающийся собрать паровой двигатель. От славянского фэнтези, упомянутого в тегах, — уродливое подражание Льву Николаевичу и неудобоваримое смешение стилей.

Идея. Её нет. Это хавчик для пипла. Достигаторство и нагибаторство без смысла и цели, просто потому что надо залезть на верхушку власти и стать «царём Киева».

Язык. Это особая песня. У автора с русским языком крайне... легкомысленные отношения, хотя он наверняка думает иначе. Но. Прошлое и настоящее время используются вместе в одном предложении и через абзац. Попытка писать высоким штилем и путать при этом штиль и стиль — это как вареники с капустой выдавать за пирог с мясом. Автор пытается использовать стилистику старославянского вперемешку со стилем 19 века и при этом герои разговаривают на современном жаргоне. Понять, о ком или о чём речь хотя бы в одном абзаце — настоящий детектив. Про грамматику и орфографию даже говорить нечего. Типичный уродливый образец писанины из серии «пипл схавает и так».

И вот это — настоящая драма и трагедия текста.

Авторы должны платить читателям за то, что те вообще открывают эти опусы, так как время, потраченное на подобные книги, смело можно назвать убитым. А ещё лучше — отобрать у таких авторов клавиатуру и больше не давать. Безграмотное и пренебрежительное отношение к языку, на котором пишешь — это верх неуважения, как к читателям, так и к работе писателя.

Мир. Как таковой — отсутствует. Есть город Киев, построенный на многоуровневых шахтах, есть стена, и есть лес за стеной. Что именно из этого автор называет словом «Кром» — стену или лес, я так и не понял. Название фигурирует и так, и эдак. В самом городе есть 4 народа клана-соперника: «огняки, водники, земляки и зефирки ©», пардон, Огня, Воды, Земли и Воздуха и целый храм аватаров Пустотников, которые местные админы, модераторы и за баланс сил. Кланы — богатые, живут наверху и у них власть, а жители шахт — как водится, нищета позорная. Всё развлечение в городе — драки. Потому и Арен полно везде.

Сюжет. Простой, как валенок. Рассказ ведётся от третьих лиц, но всё перемешано в одну кучу. Парень-боец из низов просто так, от нехер делать, «оскорбляется» на слова высокородного и вызывает того на дуэль, чтобы типа, биться по правилам, а не просто так. Надо же завлечь читателей внезапным поворотом и показать всю невьебенную крутость персонажа прямо сразу, в лоб. Поэтому драка с запасом крутости на ровном месте. Авторским произволом герой побеждает и долго скрывается в своих катакомбах, пока его сопернику папочка вешает люлей.

Дальше долго и нудно автор не то давит на жалость читателя, не то пытается сделать из говна конфетку идиота — героя, выставляя его из тупого бойцового «бычка»-отброса в белого и пушистого недозревшего «поборника справедливости и защитника угнетённых масс», сформировавшегося под влиянием сурового босяцкого прошлого и тяжёлой жизни отребья общества и внезапно открывшегося умения слышать зов духов Силы.

Тем же авторским произволом герой без мыла втирается в доверие к Изобретателю и клану Земли, добивается Посвящения в храме Пустоты и выходит на новую дуэль с тем же богатым дурнем. В итоге нечаянно его убивает, 4 клана голосуют за «казнить гадёныша», но волей админов всея Киева, которые «не ошиблись в юном даровании», парня берут в школу на обучение и на этом сей шедевр завершён. Драма и трагедия, видимо, тоже.

Попутно автор пытается устроить любовный многоугольник и интригу, но это не спасает текст, потому что плохой пересказ, кто чего подумал и почувствовал, — это плохой пересказ и ничего более.

Герои.

Борис, он же Барс. Сирота-нищеброд, любитель почесать кулаки и делающий это за деньги на подпольных боях. После драки с высокородным огником в нём просыпается «дар» слышать Силу, и дальше из парня по законам жанра делают превозмаганца и избранного. К чести автора, он понимает, что тупой силы не хватит, и поэтому запихивает молодого «бычка» в «помощники» к единственному образованному человеку, который рассеян настолько, что соглашается как бы обучать этого оборванца. Как бы, потому что процесс обучения обозначен только словами, что героя чему-то учат. Мыслей по поводу этого обучения и работы у самого Бориса нет никаких. Он думает только о Силе и драках, обманывая Изобретателя и используя своё положение, чтобы получить покровительство в кланах. Однако это не мешает герою заявить в конце, что «машинерии ему нравятся» и он готов учится и работать даже за просто так, а не за еду и койку. Ну да, ну да, так я и поверил.

В его внезапный моральный и интеллектуальный рост тоже не верится. Если человек изначально тупой бычара, привыкший всё решать кулаками и хитростью, и водится с такими же товарищами, то благородству и интеллекту там взяться просто не откуда. Никто парня этому не учил. Драться учили, а всему остальному — нет. И работа уровня «подай-принеси» это не образование высокородных.

Ах да. Он ещё и красавец, но не умелый с девушками. Скромник-девственник.

Вячко. Бедняга-«огняк», взявший на себя тяжёлую роль анагониста (ибо больше некому, всем остальным на героя чихать), которого автор красиво укокошил на второй дуэли с героем. Кроме роли «врага героя», парню досталась роль несчастного героя —недолюбовника, так как с девушкой у него так и не сложилось. Зато у девушки появился повод для мести герою. В этом заключалась вся драма и трагедия по задумке автора.

Аннушка. Девушка-«зефирка», как бы невеста Вячко, и как бы будущая дама сердца героя. Вся из себя красивая, по боевым качествам даже круче своего несостоявшегося «жениха». Сначала она даже симпатизирует герою, но потом вызывает его на дуэль.

Остальные герои просто подставки для героя или как бы антагонисты.

Отдельно по структуре текста. Для целей привлечения читателей, автор пишет Пролог, в который просто вставляет кусок из пятой главы. Дальше следует аж целый Зачин — то бишь сама драка, и только потом автор начинает писать главы. О том, что в случае пролога должен быть и эпилог — а зачем? Откуда в голове у автора взялась такая структура — даже гадать не буду. Нынче все художники, все так видят. Все в буковки, все в КА.

Впечатления: Читать это — как жевать гудрон. Нудно, скучно, невкусно. И вредно. Засоряет мозги и ломает глаза. Я понимаю, что «мистер Достабль может продать свои сосиски даже тому, кто их однажды пробовал». Но. Мы не в Анк-Морпорке, и выбор есть.

29. Дарья Гущина — Ведьмина доля

Жанр. Городское фэнтези, фантастический детектив, тёмное фэнтези. Тёмным я бы не назвал, с остальным согласен.

Язык. Грамотный, художественный, читается легко.

Сюжет. Описан современный мир, далёкий сибирский городок, с одной стороны достаточно крупный, с другой — сюжет простых людей не задевает никоим образом. Люди существуют исключительно в виде упоминания, как дома, машины и прочий пейзаж. Контакты героини с ним можно по пальцам пересчитать — три на всю книгу. И то в духе: подошла, наговорила историю из жизни несчастного, сказала, что делать, и пошла по своим делам дальше. Само действо посвящено ведьмам, нечисти, их делам. Некий ведьминский Круг современных ведьм стоит на защите мира от зла. То, что они защищают в первую очередь себя, а не людей — это другой вопрос. Он в книге так не задаётся.

Молодая и самоуверенная ведьма, которой благодаря родственным связям с Верховной ведьмой Круга многое сходит с рук, ввязывается в неприятности и распутывает старую и некрасивую историю из прошлого. Это лежит в основе детективной линии. Сам читатель найти разгадки не может, так как знает не больше, чем знает главная героиня в текущий момент. А она всё вспоминает или узнает и озвучивает свои догадки по ходу текста. Так что здесь читателю остаётся только наблюдать за развитием событий. Детективную составляющую разбавляет намёк на романтическую линию героини с её временным «напарником» — наблюдателем, но только намёк. История закончена, для желающих есть ещё 4 книги цикла.

Герои. Собственно, главная героиня одна — ведьма Ульяна, от её лица и написана вся книга. Ведьма заявлена как опытная и боевая, и даже по возрасту ей около сорока, а на вид раза в два меньше, но ведёт она себя... на свой внешний возраст. Хотя в основе её дара лежит Совесть и Ответственность, именно с большой буквы, — по её действиям этого не видно. Ответственность и Совесть для неё заключаются в виде работы на Круг и жертвы ради этоой работы жизнью беспечного бродяги. При этом слово «нельзя» для нее — как красная тряпка для быка. В итоге она лезет везде, где может, и спасается только благодаря помощи других. В качестве домашних питомцов: дух-подселенец в школьного скелета и материальный призрак колдуна с украинскими корнями. Оба жертвуют своими «жизнями» во имя хозяйки. И не сильно-то она о них горюет. К концу книги её прошибает понимание ответственности за свою жизнь, когда она узнаёт о жертве Верховной ведьмы и что амулет отца, спасая её из смертельных опасностей, забирает у родителя три года жизни за каждый случай.

Послевкусие. Хорошо написанная книга в жанре городского фэнтези на тему современных ведьм, которые плевали на законы физики и запросто управляют материальным и не только миром. Приятно скрасит вечер и забудется на утро.

30. Сергей Воронин «ЧВШ - Частная Военная Школа. Первый курс.»

Насколько плоха «ШВБ» Атомного, настолько хороша «ЧВШ» Воронина.

Жанры: боевик, подростковая проза, приключения. Приключений, как таковых, в книге практически нет, зато полно других, очень важных для подростка, да и для взрослого мужчины, вещей. Боевик и подростковая проза, как жанры, оправданы полностью.

Язык. Профессиональный. Чёткий, лаконичный, и при этом очень точно рисующий происходящее. Идеально для этого текста.

Идея: книга о взрослении мужчин. О человечности, о дружбе, о правде и духе, о морали, смысле жизни и выборе пути.

Мир: наш, современный, Россия. Без деталей, без конкретной привязки к местности и времени. Место действия — бывший Дом отдыха в лесах, переоборудованный в частную школу. Главное происходит внутри героя и внутри школы, поэтому внешний мир здесь не важен.

Сюжет. Очень прост. Это воспоминания главного героя о его прошлом. О том, каким он был, и с чего всё начиналось. Первый курс частной военной школы, куда герой угодил волею обстоятельств. Можно сказать, что в книге ничего не происходит, кроме описания уроков, отношений героя с его сокурсниками и Забегов, но в этом и есть вся соль. Через всё это раскрывается очень много важных вещей. Это взросление вчерашних мальчишек, раскрытие их характеров, сильный внутренний рост самого героя. Автор бросает героя со товарищи в систему воспитания Воинов (как говорит Чирков) и одновременно в игру на выживание. В итоге из них обещают сделать координаторов военных операций, но для начала — нужно не просто пройти путь солдата, а стать Воином и научится командовать. Каждый получает стартовую сумму денег, которая до выпускного курса заменяется очками. Эти очки плюсуются за победы и минусуются за очень многое, включая проживание в школе. Психологизм героев достоверен на все сто. Никаких роялей, никаких внезапных талантов и способностей, все всё получают своими силами и стараниями. Главная интрига сюжета: что станет с теми, кто к концу года окажется в минусе с баллами? Казалось бы, за героя можно не волноваться. Однако это держит в напряжении, потому что герой переживает не столько за себя, сколько за своих товарищей и даже за некоторых студентов со старших курсов. Интригу автор не раскрыл, хотя и устроил приятный нежданчик с оценками в финальном экзамене.

Отдельно хочу заметить подкованность автора в теме тренировок. Это не пустая бравада анимешного дрыгания конечностями, как часто можно видеть в подобных «прокачках». Это реальные рабочие техники и упражнения, «как надо», бери и делай. Лекции ЕП — отдельная прекрасная тема. Автору — браво. Очень понравилось, что акцент сделан не на физику тела, а на интеллект и силу духа.

Герои.

Кирилл Краснов. Главное действующее лицо и рассказчик истории. Четырнадцатилетний трудный подросток, чья дорога прямиком лежала на зону, если бы его не забрали в Школу Чиркова. Мальчишка, который учится быть мужчиной, быть человеком, а не просто молотить кулаками направо-налево и стрелять из ПМ и Глока. От дикого, никому не верящего пацана, привыкшего огрызаться и сбегать из всяких учреждений, он за год вырастает в негласного лидера своей пятёрки. В жёстких условиях конкуренции, стресса и неизвестности, он умудряется расти духовно и не просто остаться в Школе, но и остаться человеком. Он бывает вспыльчив, не всегда смел, плохо разбирается в поступках и мотивах других людей, включая своих сотоварищей. Но при этом готов стоять за справедливость, не сдаётся перед трудностями, защищает других и даже жертвует своими баллами в конце, чтобы спасти трёх неудачников от выбывания. Чертовски приятно читать про такого парня.

Евгений Петрович — ЕП, — основатель и преподаватель Школы, её идеолог и главный авторитет для героя. Он выступает в книге только как лектор, но каждый его урок или беседа с учениками — это глубокий урок психологии, мышления и духа. Без него вся школа стала бы обычной тренировочной базой пушечного мяса. Именно ему Кирилл посвящает свои воспоминания. И именно в противоречии его слов и поступков (о которых читателю пока ничего не известно) он хочет разобраться.

Мочка, Андрей — главный второстепенный герой из подростков. Он не антагонист, но Кирилл его воспринимает часто как неприятеля, и настроен к нему негативно и почти враждебно. Их вместе забирают из одного спец-интерната, селят в одной комнате и распределяют в одну команду-«пятёрку». В течение года Мочка проявляет себя скрытным и хитрым, иногда поступая подло и жестоко, однако в финале он признаёт интеллектуальное и моральное превосходство Кирилла.

Остальные преподаватели, как и сокурсники героя — более второстепенные персонажи, и не настолько значимы в жизни Кирилла.

Впечатление. Хорошая книга, с отличным языком, непростыми и очень важными для подростков-мальчишек темами. А ещё это почти готовая методичка для многих вещей. Я бы включил эту книгу в школьную программу для мальчишек как обязательное чтение. Многим взрослым тоже очень полезно её прочитать. Книга не закончена, из продолжения написан только второй курс. Если автор выдержит цикл в таком духе до конца — я бы с удовольствием купил книгу на бумаге.

31. Дэниэл Фостер — Дух воина

Жанр. Героическое фэнтези, тёмное фэнтези. Соглашусь.

Язык. Простой и рубленый. В начале текста каждое предложение как топором тесали, дальше тесали уже брёвна, из которых строят дом. Не без косяков типа «двоицы воинов» и «ставни ворот», но сделано основательно, добротно и с душой. Приятно читать.

Сюжет. Правитель объединённого Севера и его старший сын погибают от предательства. Младший сын, и он же главный герой, отправляется выяснять правду. Он встречается с ополоумевшим от внезапной божественной силы вождём-предателем. По итогу противостояния враг сбегает, а главный герой получает волшебное благословение Предков и становится правителем Севера. На противостоянии этих двух персонажей строится начало книги и вся история. Один хочет вернуть богов Хаоса, второй — защитить свою страну и покрыть себя славой. Это противостояние продолжается много лет, и заканчивается победой главного героя и исполнением его мечты. А вот какую цену ему пришлось за это заплатить — вопрос другой, и раскрыт очень хорошо. В книге много сражений и битв, но есть место и для мирной жизни.

В кои-то веки, в книге есть мир со своей историей, обширной географией и мифологией. Во многом автор вдохновлялся викингами, но также много уделил внимания авторской мифологической подоплёке, так как интрига книги замешана именно на возвращении некогда побеждённых богов Хаоса.

Герои. Собственно, главный — один, Брудвар. Эта книга — история его жизни с момента становления вождём и до самого конца, когда он становится легендой Севера. Он, в самом деле вождь не на словах, а на деле. Достаточно мудр для своих лет в начале, много думает о своей мечте и жизни в середине и очень философски подводит итоги в конце. Ему приходиться принимать непростые решения и сталкиваться последствиями таких решений. В целом, вся книга посвящена его жизни, от момента становления вождём и до момента кончины, что это довольно необычно для современных книг.

Послевкусие. Хорошее приключенческое фэнтези, динамичное, с интересным оригинальным миром и отлично проработанным героем. Нет навязчивых штампов, всё на своих местах, все ружья выстреливают.

32. Робин Штенье «Некромант»

Жанр. Современная проза, мистика. Так и есть. Я бы добавил ещё социальную драму.

Мир. Современная Европа и США. В общем и целом, от всего внешнего мира задействованы только очень маленькие локации: квартира героини в Нью-Йорке, дом её родителей, поместье одного из заказчиков и последний дом героини. Всё это без привязки к конкретному адресу, а иногда даже без привязки к стране.

Язык: чёткий. Грамотный и литературный. Несколько эпистолярный стиль идеально выдержан и очень подходящий этому роману.

Идея... Её нет, как таковой. Это противопоставление талантливой личности с неким «даром» всему остальному «светскому» миру.

Сюжет. Это история жизни одной полусумасшедшей художницы. Начинается она с конца, первая пара глав посвящена как раз знакомству с героиней и её главной проблемой, а затем практически вся книга — это сплошной флэшбек, который завершается для героини инсайтом понимания тайны далёкого прошлого и заканчивается смертью.

Сама история охватывает период жизни героини с восьмидесятых годов до настоящего времени. Некогда нормальная и любимая родителями девочка, в семье которой неожиданно появляется старший двоюродный брат, за спиной которого убийство одного из ухажёров асоциальной матери. Всё начинается с детской ревности к «любимчику» родителей, а заканчивается детской попыткой «всех наказать своей смертью». Однако в итоге погибает мальчишка, а Дениз привязывает его душу к себе обещанием нарисовать его счастливый портрет и накрепко об этом забывает, как и о своей способности видеть призраков. В колледже у неё снова открывается эта способность и в итоге по собственной неосторожности и желания сбежать из сложной ситуации, она вселяет явившегося к ней призрака погибшего музыканта в своего возлюбленного. После этого её начинает преследовать череда несчастий. Она теряет возлюбленного и подругу, затем уезжает в Нью-Йорк, где долго работает официанткой, пока снова не подбирает себе парня-призрака, который спасает её от маньяка. Призрак помогает ей выбраться из трущоб и заявить о себе как о художнице. Спустя несколько лет героиня решает вернуться домой, а затем отправится искать своего возлюбленного, чтобы объясниться с ним и начать новую жизнь. Однако её семья погибает от рук баньши — её бывшей лучшей подруги, умершей в психушке. Муж, которого она заводит для спасения от одиночества и своих страхов, тоже погибает, а любимая тётушка в погоне за наследством пытается её отравить и сдать в психушку. Много раз героиня использует свою способность, чтобы убить тех людей, которым желает отомстить. Тех, кому не желает, убивает не прямо, а косвенно. Выживают только те, с кем у неё просто деловые отношения. Так как героиня по своей сути натура тонкая, впечатлительная и потому психически неустойчива, то она начинает себя винить во всех смертях, а также бедах тех призраков, которых она оставила себе как цепных собачек или вселила в живых людей. Обвиняет и наказывает себя и других она всю свою жизнь. Ради помощи призракам она готова жертвовать, и жертвует живыми людьми. Но сожалеет только о некоторых и то не сразу. У неё неадекватная реакция на отношения, на детей, на свою работу художницы. Её часто держат в больницах, то с травмами, то с приступами, однако всегда признают нормальной и прописывают антидепрессанты. Художница жеж. Бедная и несчастная овечка-страдалица.

Право автора на красивый эпилог со счастливой реинкарнацией, но я с этим не согласен. За такие дела не пряниками награждают, а огребают по самое небалуйся.

Дополнительно автор поигрался, вписав в роман себя, как несостоявшегося заказчика в конце жизни героини.

Героиня Дениз. Отрицательный депрессивный и деструктивный персонаж в главной роли. Неуравновешенная девица, называющая себя некромантом за способность видеть призраков, привязывать их к себе и вселять в других людей. Если в начале книги ей ещё можно посочувствовать, то, начиная с середины, я мог её только материть за идиотизм и полную неадекватность. Её образ мыслей, поведение и нежелание использовать мозги в принципе — вызывают сильное раздражение. Многие поступки, которые она совершает, — просто аморальны. Все её запоздалые раскаяния и самоугрызения не только не помогают, но и усугубляют отвращение к ней. В итоге я порадовался её смерти и концу книги.

Остальные герои или быстро умирают, или просто слишком эпизодичны, чтобы о них говорить.

Впечатление: двойственное. Книга написана на очень хорошем уровне, но содержание мне не по душе. Я бы поставил на книгу 18+ и не давал её читать людям впечатлительным и со слабой психикой по одной причине: слишком хорошо описано психическое и очень неуравновешенное состояние героини. Это не детское и не подростковое чтиво, это взгляд на жизнь из головы почти сумасшедшей. Послевкусие — как от еды с хорошим душком. Подано как деликатес, но — тухлятина. Неприятно.

33. Иван Аккуратов — Песня в облаках

Жанр: фэнтези героическое и тёмное. Как бы... нет. Борьба за власть и развязывание войны — не делают фэнтези тёмным по умолчанию.

Язык: неплох, хотя стилистика часто и заметно хромает.

Мир летающих островов и антуража стимпанка.

Сюжет: Это начало начал, потому что автор 10 алок закручивает интригу путём бесконечного повторения на разные лады слов об угрозе войны, а затем бросает всех своих героев на улице и в беспамятстве. А дальше идите и читайте следующие тома. Увы, нет.

С первых глав автор замахивается на интригу, но читать это довольно скучно. Целая глава потрачена на описание того, как бедняга Аллек стачивает о гвоздь пеньковую ткань веревки, орошая её кровью из запястий. При этом трагикомическом описании освобождения автор противоречит сам себе в каждом абзаце и предложении. Рыдать и плакать, плакать и рыдать от такого.

Логика мира тоже не выдерживает никакой критики. Просто толпа людей, которые живут на летающих «черепахах» и огромных деревьях. Всё бы ничего, но у них там не натуральное хозяйство, а паровое развитие технологий. При этом «черепахи», они же «боги», дают им воду, почву, полезные ископаемые, выращивают на себе целые деревья, разводят кучу разной живности. И это всё на территории в несколько тысяч шагов в поперечнике, а на детёнышах — и того меньше. Но! Отсутствие логики и хоть сколько-нибудь реалистичного обоснования мира не мешает автору описывать бесконечные ресурсы, толпы народа и город так, словно в воздухе плавает целый материк, а не кусок территории в несколько квадратных километров.

Читал я похожую книгу, только про девочку. А это та же херня, вид сбоку.

Кэмерона на таких авторов нет.

При этом автор пытается всячески продать идею «человечность vs война», но делает это очень неумело и неловко. К примеру, на фоне бесконечного повторения слов о грядущей войне и гибели острова, сцен погони за каждым из героев, стрельбу и взрывы на улицах, шторм, грозу и проливной дождь, толпы вооруженных солдат, гибель малого острова и «черепахотрясения» большого острова, где разрушились целые кварталы и наверняка погибли люди, город продолжает гулять и праздновать, как ни в чём не бывало. Ярмарки, товары, шлюхи, пьянки — всё ок. Никто никуда не падает, нигде ничего не происходит. Обычная праздничная неделя. Только героев лихорадит.

Особого внимания заслуживает «гениальная» идея автора убить один из собственных островов для демонстрации силы нового оружия, при том, что с территориями и ресурсами в этом мире более чем хреново. Видимо, это должно было подчеркнуть интригу, но вызвало желание закрыть книгу и забыть, как дурной сон.

На протяжении всей книги руку от лица можно не убирать.

Герои. Их трое, и каждому автор уделяет по главе, чередуя их друг с другом и повторяя события одной сцены глазами каждого.

Самый простой вариант, когда не умеешь объединить три сюжетные ветки в одно неразрывное целое. Ни один из героев не раскрыт так, чтобы за его судьбу переживать и идти читать дальше. Хотя автор много и старательно говорит об их мотивах и как бы переживаниях, но это именно говорения, бесконечное повторение одного и того же разными словами. Сами герои довольно картонные.

Джервис. в первой главе автор говорит, что он дорос до должности инженера, но затем постоянно именует его механиком. Не смотря на то, что парня откровенно подставили и чуть не убили, он решает что в его жизни, внезапно, всё будет по-прежнему. Впрочем, логика — слабое место этой книгиЭнжи. Принцесса, которая с одной стороны достаточно избалована, с другой, в меру умна и сообразительна, чтобы стать послом своей семьи по внутренним делам. О том, что она просто сопливая девчонка, которая захотела не на своё место — автор не устаёт повторять в каждом абзаце каждой главы про эту героиню, как от её лица, так и от лиц всех окружающих.На какой-то момент я начал думать, что или автор — попугай, или, в самом деле, читателя держит за дурака с памятью как у золотой рыбки.

Аллек. Сын генерала и повстанец. Единственный, в мотивацию кого не верю с самого начала. Он слишком слаб и неубедителен в роли спасителя, на которую его назначил автор. На кой ляд двойная буква в имени — непонятно. Остальные герои спокойно обходятся без таких выкрутасов. Сам парень сбежал из дома в 10 лет и ещё много лет скрывался на острове в единственном городе с кучкой жителей под носом своего папаши, в канализации, о которой никто, кроме него и его людей (внезапно!), не знает. Базара нет. Это ж целый летающий Париж с его тысячелетними многоуровневыми катакомбами, а не горстка людей на ограниченном со всех сторон панцире.Хочется отправить автора читать учебник логики, а затем Розенталя и много-много школьных учебников по естественным наукам и социологии.

Послевкусие: уныло, серо и вторично. Идея летающих островов вштыривает многих, но обосновать их достоверно, чтобы не возникало вопросов и оправданий «это всё чудо-магийя», пока получилось только у Джеймса Кэмерона. От неудобных вопросов автора мог бы спасти интересный сюжет или живые герои, но такого в книге тоже нет.

34. Денис Кащеев «Неправильное число»

Жанр: Космическая фантастика, приключения. Космическая фантастика — да. Инопланетяне среди нас, хоть на Земле, хоть в космосе. И похищение ими землян тоже есть в полный рост. Приключения — нет. Здесь социалка, детектив и подростковая проза, потому что действующие лица — это молодёжь, вчерашние школьники, сегодняшние студенты, оказавшиеся в очень непростой ситуации.

Язык. Грамотный и хорошо поставленный. Он, как надёжный простой табурет, служит своей цели: читать удобно, ни на чём не спотыкаешься.

Идея. Вот это уже интереснее. Идей здесь несколько. На поверхности — о выживании группы людей в нестандартной ситуации и в замкнутом пространстве. Чуть глубже — про первые серьёзные отношения, которые только зарождаются. В основе — это книга о моральном и этическом выборе между большим и меньшим злом, самопожертвованием ради других или спасением себя любимого.

Сюжет. Группа молодых людей — студентов, — оказывается на борту космического корабля, где они узнают, что являются переселенцами с планеты, которая скоро будет уничтожена. Выборка производилась рандомно, из всех пришедших на «вечеринку» отбирались самые «перспективные по здоровью и другим качествам». Отбор, безусловно, очень спорный, но вполне реальный: 30 человек с улицы, которым «повезло». Компания на корабле проходит стадии отрицания и принятия, начинает выстраиваться иерархия и тут в дело вступают «засланцы»-инопланетяне двух конкурирующих «фракций». Реальные убийства, личные трагедии, поиск преступников, очень много сомнений и в итоге — непростой моральный выбор, основанный на эмоциях. Жёстко, зато оправданно. Автор — молодец.

Параллельно с этим на Земле идёт своё расследование, где участвуют двое не попавших на корабль студентов. ФСБ, инопланетяне, и даже солдаты США — всем хватило места в этой сюжетной ветке. Её финал тоже получился интересным и правильным, как ни странно это прозвучит.

Герои. Их много, и в этом минус. В целом, за земной веткой стоит девушка Настя, за космической — её неудачный ухажёр Олег. События показаны их глазами, без всяких скачков на окружающих. У обоих есть несколько «личных» второстепенных персонажей, этакий ближний круг. При этом интересен для меня был только капитан корабля, однако автор его довольно быстро убрал, поставив сначала на замену того, кто понимал только язык силы и хитрости, а затем девушку, самостоятельно принявшую на себя миссию капитана. Олег же, как помощник, даже с этой задачей не особо справляется. Любопытно, что Настю автор тоже сделал достаточно сильным лидером, хоть и ненадолго. Парень ей только обеспечивает поддержку, но не больше.

Очень многие заявляли, что герои ведут себя странно или неадекватно. Не согласен. Для той ситуации, в которую их засунул автор, они вполне адекватны. Даже слишком. Многие вообще остаются массовкой и идут за лидерами.

Впечатление: очень неплохо. До середины книги было скучновато, но когда противоборствующие чужие на корабле обозначили своё присутствие, стало интереснее. Также интересно было, чем закончится сюжетная ветка на Земле. В книге поднято много интересных и непростых вопросов, над которыми обычно люди не задумываются. Причём не только подростки, но и взрослые. Автор красиво разрулил ситуацию в финале с обеими сюжетными линиями, поставив промежуточную точку. Лично мне этого достаточно.

35. Ирина Мартынова — Маг под прикрытием

Жанр: фэнтези. Я бы добавил приключенческое и героическое.

Язык. Текст написан современным разговорным языком на уровне, достаточно неплохом для черновика. Однако стилистика и грамматика оставляют желать лучшего.

Сюжет... Штампованный от и до. Интрига убита прологом с самого начала. «Убийца — садовник», поэтому смысл читать дальше... Чисто пролистать.

С самого начала не покидает ощущение вторичности абсолютно всего в n-ной степени и попытки описать очередную любимую игрушку, в которой когда-то зависал автор. Ничего нового и авторского в книге нет. Это набор распространённых жанровых штампов. Все сложности автор решает путем вмешательства богов в судьбу героя в прямом смысле, с первой главы. Раз — и героя спасает героиня по приказу тёмного бога. А так бы мимо прошла, да. Два — и бог теней в очередной раз выдёргивает героя из-под смертельного удара. Три — и богиня смерти свою косу дала, чтобы демона убить. Герой помирает? Ничего, щас героиня свой дар временно богам магии пожертвует, они героя исцелят, ей дар вернут и всё будет в шоколаде. Финал — практически ХЭ, не смотря на количество принесённых в жертву статистов.

Мир никакой, максимум — описание лютиков-кустиков или локации с экрана монитора. А во многих местах автор про окружающий мир вовсе забывает. Например, герои по чужому замку перемещаются так, словно он полностью безлюдный и они в нём хозяева. Как игроки в толпе мобов.

Боевые сцены... Что ж, автор честно старалась, но без слёз это читать невозможно.

С логикой у текста тоже проблемы. Например, три серебряных монеты — это большие деньги для деревни, наёмникам за защиту замка платят по золотому, а обучение в академии, куда хочет попасть героиня — стоит несколько сотен золотых. Простой вопрос: сколько лет придётся героине пахать в наёмниках, пока она насобирает нужную сумму? Тем не менее, в конце книги герой решает этот вопрос чисто своим влиянием нового главы ковена. Заодно и сама академия перемещается из столицы в некое другое место.

Фокал. Пролог написан от первого лица, глазами главного героя. Дальше текст идёт то от третьего лица, героини, то некоторыми главами снова перескакивает на первое лицо героя. На кой ляд автор устроил эти поскакушки — непонятно. Ни там, ни там разницы в стиле нет и герои одинаковые. Писать от первого лица ради самобахвальства и попыток в самоиронию мага-неудачника — в данном случае явно не стоит.

Герои. Их как бы много, но описаны они скучно и статично. Кроме того, автор сразу всё про них вываливает на блюдечке, кто что хочет и какие у них мотивы. Психологии в самих героях — очень мало. Тем не менее, автор старался, как мог, и герои даже претерпевают внутренние изменения по ходу книги. Это уже не откровенный картон, но ещё не те живые герои, за которыми следишь и которые интересны.

Сам автор выделяет двух героев, от имени которых и подаёт текст.

Мирта. Такое себе чудо. Для деревенской девушки, которая обучалась у тёмной ведьмы, она слишком наивна, невинна и пасторальна. Можно подумать, что её держали взаперти и воспитывали в институте благородных девиц. Предложения о работе она ищет в забегаловках, и смущается, как монашка, услышав про вполне естественные в таких местах допуслуги. Оказавшись в городе, в котором была не один раз, ведет себя как маленький потерявшийся ребенок. Половину книги она боится главного героя, а потом, видимо с перепугу, влюбляется в него. С чего вдруг, на ровном месте, именно в него, когда рядом есть другие — хрен знает. Воля автора. Психологический оснований у этой линии — ноль целых, ноль бесконечных.

Лисандр, он же некромант, жертва любви Мирты и главная интрига романа, которая раскрыта в прологе в лоб читателю. Пожалуй, он в книге удался лучше всего, несмотря на попытки автора в героическую самоиронию. Тем не менее, парню всё удаётся достаточно легко: он находит союзников, его в упор никто не узнаёт (прикрытие «капюшон на голове» — наше всё), его боевые характерные заклинания никто в упор тоже не видит, а кто видит, тот в упор не складывает 2+2. Все догадываются о личности героя в нужный автору момент, и никто не стремится герою помешать, зато очень многие бегут на помощь, не смотря на все заверения в ужасности некромантов. В финале он и вовсе добрый и пушистый зайка, который не рвался к власти, но ему её дружно дали и пришлось брать, ибо больше некому.

Послевкусие. Я прочитал черновик романа, написанный обыденным языком и затёртыми до дыр штампами приключенческого и героического фэнтези. Но. Это не художественный роман. У автора неплохой потенциал, но ещё многому нужно учиться.

36. Кристина Камаева — Чай, чапати, чили, чилим

Жанр: современная проза, юмор.

И да, и нет. Это не художественный текст, а хорошо написанный нон-фикшн. По художественным меркам — это могла быть история о попаданке в другую страну и культуру.

Язык образный, лёгкий, с приятным ненавязчивым юмором.

Поскольку это нон-фикнш, сюжета здесь нет. Сама книга написана с одной стороны как путевые заметки, с другой — как дневник, вобравший в себя несколько лет стажировки автора в Индии и путешествий по этой стране в конце 90-х — начале 2000-х. Читать интересно, во многом — познавательно, фотографии также добавляют приятных впечатлений.

Автор описывает не только быт, но и традиции других народов, а также особенности медийной жизни Индии, в которой героине удалось поучаствовать как фотомодели и актрисе массовки.

Впечатления: приятные, как от хорошей и небольшой туристической поездки. Для писателей — клад полезной этнографической и практической информации и наглядное пособие того, как надо писать.

37. Алексей Карачёв «Золотой дракон»

Жанр: фэнтези, героическая фантастика. А ещё почти РПГ. Ибо когда персонаж начинает видеть буковки и циферки над предметами и местами, а ещё слышать фразочки «чтобы активировать ручной режим ускорения, прочтите инструкцию», обычной магией сие назвать язык не поворачивается.

По факту это фантастика. В самом общем понимании этого слова.

Язык. Вначале просто плох. Даже корректура и редактура не помогут. Ибо когда у героя «мысли в голове заметались в поисках выхода», этим всё сказано. С середины он становится полностью современным и безликим. Полное впечатление, что автор взял старый заброшеный плохой текст, править начало не стал и просто дописал дальше, как умеет, начитавшись РПГ и подражая .

Идея. Её нет. Просто нет. Герой идёт, качается, вздыхает на ходу: «я драконом избранный, я его найду». И нашёл.

Сюжет. В некоем безымянном мире есть две расы: дагоры и их рабы, люди. Деревенский ленивый человеческий парнишка лет 15-18, случайно сбегает от своего хозяина, падает с дамбы и выживает, с уровнем плавания «топор каменный, рукоять железная». Его подбирает троица авантюристов-дагоров, привозит в город, отмазывает неведомым способом от розыска и постели маньяка-человекофила, и тащит в неизвестные дали для неизвестных целей. В ходе неких урывков из разговоров парень понимает, что тащат его к Золотому дракону, в которого кто-то верит, кто-то нет, но почему бы не сходить, когда направление известно. По ходу действа у парня просыпаются некие способности, и он спасает пассажиров тонущего парома на реке. При этом никаких деталей не сообщается, только постфактум. Верьте на слово автору. Из-за конкуренции парень попадает в пограничную крепость к магу-извращенцу, который ставит над ним неизвестные опыты, а потом его оттуда вытаскивает конкурент его бывших хозяев и также ведёт на север. Удобные для авантюриста и нагибатора способности продолжают активироваться, плодиться и размножатся. Например, суперскорость, суперсила и регенерация, круче, чем у других людей. А ещё у него встроенный GPS-навигатор. Кто ему, правда, координаты с неба подсвечивает — другой вопрос...

После всяких разных событий, которые происходят по воле автора, герой доходит до своей цели, золотого дракона, который оказывается космическим колониальным кораблём с Земли, а сам герой и его друзья-товарищи — восстановленными копиями погибшего экипажа. Причём восстановило их вместе с памятью, нанороботами и прочими примочками семисотлетней давности, когда на самом корабле был бунт. Выжившие люди разбежались и размножились, но деградировали и стали рабами местных, которые, наоборот, подтянулись до средневековья, однако освоить человечьи технологии не смогли и стали называть их своей магией. Если бы речь шла о небольшой территории — я бы даже с поверил, с большой натяжкой. Но. Речь идёт о материке, который за 700 лет люди успели заселить как крысы, понастроить схронов, научные базы, деградировать по неизвестной причине, повоевать и ассимилироваться в местных условиях как подчинённый дагорам вид.

А чо бы нет. Их же там было целых... Линда, Мартин, Алекс, Елизавета, Евгения, Андрэ и ещё несколько человек во главе с кэпом Николаем и его взбунтовавшимся старпомом Иваном. Фигли таким составом не размножиться, как тараканы?

Логика? Какая логика, когда автору так надо. Консервы вот на базе пролежали 700 лет, чтобы герою было что пожрать, а до этого ещё в космосе хер знает сколько времени болтались... И ничего, и хоть бы хны. Ел их герой со-товарищи и даже не икнул ни разу. Военная консерва же, что ей сделается за семьсот лет...

Первые две главы написаны достаточно слитно и последовательно. Дальше повествование абсолютно лоскутное и обрывистое. Просто куски диалогов и каких-то эпизодов, которые между собой не связаны никак, кроме условной линейности повествования. Автор скачет от первого лица к третьему, ничего не поясняет, и, очевидно, сам не знает, что писать в промежутках между теми кусками, что пришли в его голову по ходу действия, ибо логики там кот наплакал. Примерно с середины книги довольно резко стиль меняется, и всё написано обычным современным языком взрослого человека, без попытки стилизации под уровень героя. Повествование в главах по-прежнему идёт достаточно лоскутно, то от первого лица, то от третьего. Также непредсказуемо скачет время от прошлого к настоящему и обратно. Про запятые и прочие знаки — как их не было, где нужно, так и не появилось.

Финал... разочаровал. Автором явно задумывался «вотэтоповорот», однако вышел он... пшиком.

Герои. Человек, по прозвищу Ник. Сначала неграмотный деревенский полудурок, потом внезапно в нём находятся некие способности, затем он резко начинает видеть буковки и циферки и понимать, что это означает, попутно в его голове начинает работать радиостанция «Голоса из прошлого» и «Наша система рада вас обслуживать». И да, он, внезапно, избранный регенерированный клон из капсулы. Притом, что в начале книги у него было детство и мама. А в конце — он просто скромный крутой боевой космический кэп, 17,5 лет отроду. Какая мама?

Дагоры ala равнинные гномы. Сильнее, мудрее, старше и все (нет) колдуют. Келар, Тарен, Темир, Дафур, Равир, Домир, Фамир и т.д. и т.п. — имя им легион и разницы между ними нет. Автор всё равно всех пустил в расход.

Впечатление: как жевательная резинка, которую до тебя жевали. Дважды. Как минимум.

38. Наталья Мар — Либеллофобия

Жанр: космическая и героическая фантастика, приключения. Хм. С героической согласится можно, с космической... с натягом. Всё же космоса здесь, как необходимого элемента сюжета, нет. Всё происходит на одной планете.

Ещё с середины книги это крепкий ромфант в традициях жанра.

Язык. Очень неплохой художественный. Автор уверенно владеет стилем и словом.

Мир: авторский. Много терминов из искажённых обычных слов, но много таких, смысл которых считывается в контексте. Достаточно продуманный конфликт, необычные расы: полуосминоги, оборотни-пауки и оборотни-насекомые.

Сюжет. Война за выживание между чужими и чужими. Оборотни-насекомые против оборотней-пауков. Насекомые хотят получить себе новый мир с вечной едой в виде пауков, пауки этого не хотят. В самом начале автор закидывает идею о человечности vs необходимых жертвах, однако, никого из героев эта тема долго не тащит. Каждый борется за спасение своего вида и это делает их непримиримыми врагами, потому что в этой книге насекомые едят пауков и всё, до чего дотянутся, даже когда они не хищные.

Интересен способ ведения войны: поднимать всю воду, включая подземную, в атмосферу и превращать в ледяной купол на высоте 3 км. Кто не спрятался и не обзавёлся канистрами из спецметалла, тот сначала летает, потом замерзает. А потом все это дружно оттаивает и падет обратно, когда насекомые сваливают и свою супер-пупер установку отключают. Выжившие местные за водой лазят наверх, у них спецверёвочки есть.

Начало отличное. Дальше становится несколько хуже. Автор всё больше скатывается в человеческое, и оборотничество из фишки текста становится прикладной функцией, которая включается, когда это надо автору.

Не сделай автор оба вида полулюдьми, эта история из мира животных никого бы не зацепила. Но у обоих видов есть человеческие привязанности, этика, мораль и ценности и даже человеческая ирония в полный рост. Их цели как у людей: жить мирно и счастливо на своей планете и ни в чём не нуждаться. Более того, иногда автор откровенно выдаёт чисто человеческие сравнения, например, про блюда из свежайшего мяса, которое только что травку жевало, и карася с вялой морковкой. Такой откровенный уклон всё же не в пользу книги, поскольку героиня куда больше соотносит себя с пауками, а не с людьми. Даже в человеческом виде с самого начала она и её семья едят жуков, червяков и прочие паучьи деликатесы, зато потом переключаются на человечью пищу.

Кроме норм этики и морали, насекомым от людей досталась неуёмная сексуальная страсть, которую автор описывает при каждом удобном случае. При этом что пауки, что насекомые спариваются друг с другом, невзирая на внутривидовые различия. Каким образом моль и шершень могут быть сестрами, а бабочка соблазнить стрекозу не в качестве закуски, да ещё и откладывать от него личинку — тайна сия велика есть. Впрочем, пауки тоже не отстают и каким пауком станет ребенок после первой линьки — определяет авторего величество случайный набор генов. Поэтому когда у шелкопряда и зеркального паука рождается чёрная вдова — ок, на всё воля автора случая.

Без логических ляпов тоже не обходится. К примеру, затопив законсервированную когда-то фабрику свежайшей карамелью и искупавшись в ней с головой, героиня спокойно отмывается от неё песком, герой просто отряхивается и уходит по своим делам, а все остальные солдаты гибнут в коварной сладости, ибо при застывании она становится крепче камня. Автору нужны глупые жертвы, ок. Зато героев автор спасает мановением своей воли. А уж пожертвовать папочкой-дипломатом просто чтобы был повод для «личной ненависти»... Рукалицо, чё.

Обоснуй пищевых отношений тем, что у пауков кровь красная и горячая, а у насекомых холодная и без эритроцитов, поэтому им нужны или живые доноры или консервированная кровь, чтобы не «задохнутся»... — сова вырывалась, клевалась, орала, но её упорно натягивали на глобус.

С момента встречи героев и вовсе начинается классический любовный роман. А что герои оборотни в насекомых и пауков, а не в демонов, драконов и разную пушистую живность — дело десятое.

Героев двое: паучиха Эмбер Лау и стекозёл Бритц.

Девчонка молодая и неопытная дочь матёрого дипломата, которая волей автора оказывается в самом пекле военной мясорубки и выживает по той же воле автора. Половину книги её заботит выживание, а не месть и прочие высокие помыслы. Вторую половину книги она дерзит и препирается со своими врагами так, словно они ей по умолчанию всё простят. Все насекомых боятся, а ей пофиг, ибо у врагов к ней симпатия, любовь и дружба. Просто так. На ровном месте.

Кайнорт Бритц — рой-маршал, из которого половину книги старательно делают антагониста, купающегося в крови и чуть ли не живьем поедающего младенцев-осминожек. Герой тянет лямку кровавого злодея, руководствуясь самыми благими целями: захват нового мира, пригодного для жизни его народа, поскольку обычные налёты жизнь на планетах практически уничтожают. Автор, с одной стороны, пытается показать его безжалостным и безэмоциональным чудовищем, с другой — всячески показывает, что всё человеческое у него есть в полный рост, включая моральные колебания и выборы даже по отношению к врагам. По отношению к героине он и вовсе сплошная любезность, забота и пушистый зайка. Каждая их встреча — это классика любовного романа.

Впечатления. Насколько плоха «Песня в облаках», настолько хороша «Либеллофобия». Хорошо написанный текст с интересным миром и любопытными героями. Если бы автор удержался на грани человек — насекомое/паук, было бы ещё лучше. Вопросов к матчасти у меня много, однако, этот тот случай, когда с середины книги их можно... не задавать. Любовным романам обоснуй не нужен.

39. Антонина Крейн «Шолох. Теневые блики»

Жанр: героическое фэнтези, фантастический детектив, юмористическое фэнтези. Соответствуют. Хотя ничего смешного я не увидел, однако самоирония и сарказм в современной литературе считаются юмористическими...

Язык. Грамотно и хорошо написанная книга.

Идея. Как ни странно, книга про доверие к себе, и принятие себя и мира.

Сюжет. Тинави, девушка, в результате несчастного случая лишившаяся магии и сильно переживающая по этому поводу, внезапно попадает на работу в качестве помощника детектива. Перед этим она с друзьями спасает от духов мальчика Карла, не помнящего своего прошлого. Дальше она помогает распутывать преступления, общается с друзьями и принцем, учиться «экологичной магии» у Карла, и узнаёт всё больше секретов об окружающих и собственном мире.

В основе лежит некое большое дело о серийном убийце, но героиня им занимается постольку, поскольку автор подкидывает ей информацию.

Мир, который, поначалу очень пахнет Фраем. Сказочный город, где у всех есть магия, только плюсом ещё и полная гармония с природой. Долгая (по сравнению с соседними станами) жизнь, лес, птички, кабанчики, хищные змеи в каналах и реках и тьма фантазийных рас и духов, начиная от эльфов и заканчивая кэлпи и иже с ними. В Шолохе не жизнь, а рай, где есть всё. Как в Анк-Морпорке. Преступления там случаются, но про них знают только Ловчие. В итоге её куратор оказывается Ходящим, в деле замешаны боги-хранители, а она сама учится колдовать, не насилуя энергию мира, а доверяя ей. Текущая история промежуточно зафиналена, преступник установлен, маски сорваны, все живы.

Всё бы ничего, но. Как обычно, любое очарование рассыпается на мелочах.

Каждый раз, когда авторы перестают следить за логикой собственного мира и пихать в него современные вещи, которыми привыкли пользоваться и покупать в магазинах, не задумываясь об их происхождении, это сильно разочаровывает в книге. Идеальное государство, где есть почти все блага цивилизации, но нет промышленности. Ну да. Магия. Пальцами пощёлкал и металл сам из земли добылся и в нужную форму преобразовался, сиди и изобретай что хочешь. И деревья пачки бумаги на себе выращивают, ходи и собирай. Сразу ровненькие, беленькие и упакованные по 250 листов формата А4. Водопровод с канализацией тоже сами по себе работают, а все отходы в бабочек превращаются. Всё красиво, всё в радугах и цветочках, и никакой тебе вредной или тяжёлой промышленности. Грустно, что автор не поленился продумать мир и придумать много оригинальных слов и названий, однако при этом протащил в сказку современные вещи, которые не только очарование убили, но и вызвали вопросы к логике мира.

Второй момент — поведение героев. Психология современной «ироничной» дамочки-стервочки с массой комплексов, которой даже в голову не придёт, что можно вести себя не как баба с яйцами, и быть при этом намного более привлекательной героиней. К этому всегда добавляется хамство, выдающее себя за юмор, современный жаргон и в какой-то момент времени разговоры героев становятся грубой перебранкой с желанием любой ценой доказать свою правоту, а не услышать другого, даже если это твой друг, наставник или предмет воздыхания. Для попаданки это «адекватное» поведение. Но. Видеть аналогичное у мужчин — странно и неприятно.

Герои. Их много, но главная героиня Тинави. Молодая девица лет 18- 20 отроду, у которой полно эмоций и ветра в голове. При всём этом она вполне соображает, часто по-современному самоиронизирует, психует, истерит, устаивает ссоры из ничего... В общем, ведёт себя как обычная современная девица. При этом она успевает осмыслить происходящее и даже пофилософствовать в духе современных популярных психокоучингов чуть ли не их штампованными фразами. Это печально. Ах да. Разумеется, она красива и отшивает всех поклонников, но все мужики её странности терпят и за ней ухаживают. Вежливые и галантные кавалеры ибо.

Друзья героини: Кадия и Дахху — как обычно, подпорки для главного персонажа. Подруга для слёз и сплетен, а друг для проявления «мамочкиного» инстинкта. Надо же кого-то жалеть, учить и спасать.

Для меня был интересен только один герой, второстепенный, но яркий. Это «покровитель» и «напарник» героини, её непосредственный куратор и начальник, прекрасный гибрид сэра Мелифаро с сэром Джуффином. Досадно одно: автор его засунул в петлю по надуманным обвинениям и спасает от смертной казни и награждает по щелчку божественной воли. В буквальном смысле. «Всё, к королю прилетел ястреб с письмом и король всё сделает». На фоне того, как этот парень два года держался на плаву и шёл к своей цели — фейспалм просто.

Впечатление. Мир, без сомнения, авторский. Однако в нём намешано много знакомых фэнтезийных миров, начиная от Фрая, Пратчетта и Перумова, и заканчивая попаданками в лырные романы. Одно но. Главная героиня — не попаданка. И потому все современные слова и термины в этом дивном сказочном мире вкупе с ироничным стилем изложения стандартного лыра про попаданку мешаются, как песок в ботинке. Терпеть можно, но вытряхнуть очень хочется.

40. Саша Кор — Змей

Жанр: повесть, приключения. Приключениями рассказ о гонщиках назвать сложно. По факту это производственный роман в фантастическом антураже, но такого жанра на портале нет.

Язык. Написано очень хорошо, язык полностью передает настроение и тематику текста.

Сюжет: это фантастическая повесть про гонщиков одной команды. Про лидерство, про дружбу, которая для кого-то осталась дружбой, а для кого-то сменилась выгодой. Случайно собранная команда притирается друг к другу, выигрывает гонку за гонкой, включая чемпионат, а потом очень остро встаёт вопрос отношений внутри команды, ибо в лидеры метят трое, а в команде всего четверо.

Герои. Их много, но основных двое — Берти и Змей.

Остальные персонажи нужны, чтобы усугубить конфликт между ними или показать их отношения со стороны.

Берти сначала заявлен как в принципе неплохой человек, который, не смотря на свою известность и репутацию гонщика со стажем, пытается собрать команду из тех людей, кто ему достаётся в напарники. На этом пути он старается прислушиваться к ним, понять, замотивировать. И из этих благих намерений, в том числе, рождается итоговый конфликт с остальными героями, который приводит ситуацию к закономерному финалу.

Очень любопытно, что ни разу не показав ситуацию глазами Змея, автор глазами других героев очень ярко показал отличие его образа мыслей и чувств от всех остальных людей.

Берти и Змей во многом схожи, но противоположны друг другу в плане культурного воспитания, и это различие становится причиной их внутреннего конфликта и трагической развязки в финале.

Так как повесть написана от третьего лица с постоянной сменой фокала, то особо героям не сопереживаешь.

Впечатления: сами гонки описаны не настолько динамично, как могли быть. Сюжет держит в напряжении именно внутренними конфликтами между героями, а не самими гонками.

Финал закономерен и, как ни странно, логичен, хотя выглядит очень резко обрубленным.

41. София Баюн — Дым под масками

Жанр. Стимпанк, фэнтези, триллер. Я бы добавил — тёмная фэнтези. В книге настоящая мрачная и даже мистичная атмосфера.

Язык. Профессиональный, я бы даже сказал — мужской, настолько он логичен, лаконичен и точен. При этом он рисует очень яркую атмосферу и образы. Пропущенные запятые легко правятся корректурой.

Мир. Стимпанк в реалиях Европы 19 века. Альбион, Крайзерат, Гардарика — узнаются легко и непринужденно. «Живые механизмы» аля роботы, протезы, война и революции, забастовки, стычки, корабли, плавающие через море с левиафанами, суровая зима... Запах технического масла, яблок, трюма, пыли, подмостков, дешевых гостиниц и табака, шнапса и снега. Запах моря и крови — как знак беды. Война не попадает в кадр с первого момента, но её дыхание ощутимо везде. И когда герои сбегают в глухой таинственный особняк сумасшедшей гардарской аристократки — атмосфера опасности и дурных предчувствий только накаляется. Война и воспоминания героев о ней сменяются старыми тайнами, страшными иллюзиями на грани помешательства и запахами праздничных сладостей для контраста. Здесь верят, что всё вокруг — только Сон Спящего, люди читают Колыбельные и Ходят к Утешительницам в Колыбели. Здесь верят, что однажды Спящий проснётся и наступит Утро, а пока его сын сумбурны и абстрактны. Здесь желают умершим, чтобы новый Сон про них был лучше предыдущего.

Автор умело играет с реальностью, берёт из неё обыденные для нас моменты и создаёт нечто новое, заставляя эти детали играть, как в калейдоскопе. Кровавое чудовище стокер, висящее в подвале на медных гвоздях и серебряных цепях, которое просит четыре ведра воды у мужа пленившей его девы-воительницы. Черепа мёртвых собак на ограде особняка, потому что нет причин, чтобы собаки перестали охранять дом. Пернатый змей с головой сокола, который распадается нитями по стенам. Пышность гардарских представлений, для которых не хватило место даже в главном театре Кайзерата... Много деталей, которые делают этот мир живым.

Очень понравилось, как автор обыграл гардарскую речь. Прямо слышишь этот характерный акцент, с которым говорят иностранцы.

Сюжет. Напряжённый и слабо предсказуем. Начинается воспоминанием о смертях на корабле и передачей герою некоего загадочного фотоаппарата. С первой главы продолжается неожиданным восстанием, бегством остатков довольно известной труппы в другую страну, чтобы выжить и хоть как-то покрыть долги. К ним присоединяется таинственный чародей-менталист, у которого полно тайн, а руки грязны, но не так, как кажется главному герою на первый взгляд. Несчастный случай приводит к развалу труппы и главный герой со своей спутницей и чародеем отправляются в глушь гардарских лесов, в замок очень странной аристократки, чтобы выполнить условия сделки и получить деньги. Там их ждёт много неожиданных откровений, личных и семейных тайн, а в итоге — серьёзный выбор и закономерный результат этого выбора.

Также умело, как с деталями реального мира, автор играет с иллюзиями, пугая героев и запутывая читателя. При этом автор ставит много серьёзных и важных вопросов, на которые героям и читателю так или иначе приходиться искать ответы. В истории много того, что можно назвать мистикой, и всё же, у всего есть своё очень логичное, в рамках мира, объяснение. В финале не остаётся забытых ружей.

Герои. Их несколько, но повествование ведется из-за плеча Штефана Надоши, человека, который вынужден выживать с цирком, брошенным его другом и наставником из-за революций и болезни матери. Герой — качественный пессимист и его настрой окрашивает мрачный и недобрый мир в ещё более сумасшедшие и гротескные тона. У него есть свои тайны, мрачное прошлое, дурные предчувствия, которые сбываются, и смутное будущее, где ему обещано утонуть. Он постоянно балансирует на грани выживания и смерти, безумия и реальности, страхов и иллюзий, нежелания разгадать свои и чужие тайны и необходимостью их разгадывать, чтобы не сойти с ума и выжить. Тот уникальный случай, когда цепляясь за одни иллюзии, он способен противостоять другим. Ещё его спасает крепкий и практичный ум дельца-антрепренера и любовь к своей подруге, Хезер.

Послевкусие. Необычная, не пустая и очень хорошо проработанная книга. Не только в плане сюжета и героев, но и в плане исполнения. Чувство, что смотришь на работу хирурга. Каждое слово — как движение скальпеля: ровно там, где надо и как надо. Ничего лишнего, всё по делу, всё на своих местах.

Удовольствие не только от языка, но и от небанального сюжета. Это не так книга, которую проглатываешь за раз. Она поднимает вопросы дружбы, любви, морали и этики, масок и настоящего, лжи и правды, смысла жизни и смерти, требует времени и осмысления. Читать иногда непросто, но оно того стоит.

42. Олег Велесов — Лебедь Белая

Книга, которую не стал дочитывать, ибо она того не стоит.

Жанр. Историческая проза, Приключения, сказка.

Это НЕ историческая проза. Вообще. Ничего исторического здесь, кроме названий народов и географии, нет. Это типичный лыр в псевдославянском антураже и с отвратительной матчастью. И никакой мужской ник и теги этого не скроют.

Язык. Автор основательно заморочился со стилизацией под старославянский, однако стиль не выдержал и современные выражения там цветут и пахнут на каждом шагу. Читать все эти «официально», " цивилизация" и иже с ними в деревенском говоре деревенской девчонки, которая дальше своей деревни носа не казала, как и от ромея из Константинополя слышать типично американское и современное «бизнес и ничего личного» — худшее, что мог сделать автор с языком и стилем.

Сюжет. Вздорную деревенскую красотку из глуши похищают ушкуйники, чтобы продать заказчику за сорок золотых. Главаря ушкуйников травят и бросают помирать, девка сбегает, автор даёт ей пса-волкодава в охранники (просто так, приблудился и слушается), и начинаются приключалки с роялями из кустов, богами из машин и с любовным ХЭ, в котором откровенно читается фанфик на «Валькирию» Семёновой. Да и вся книга, очевидно, была источником для фантазии автора на тему.

Повествование чередуется от первого лица героя и первого лица героини. Лучше бы автор этого не делал. Полное впечатление, что это писала юная впечатлительная девица, начитавшаяся плохой псевдославянщины, ибо отсутствие банальной жизненной логики и опыта, а также психологии взрослого человека просто фонтаном бъёт с каждой страницы. Тот случай, когда уши автора настолько лезут из текста, что никакой ник, тег и жанр не спрячет.

Герои.

Милослава, звезда наша. С первой главы производит впечатление не очень далёкой и вздорной девицы, которая привыкла полагаться на свою красоту и батюшкину защиту. Гонора много, волос долог, ум короток, язык то вперёд ума бежит, то где-то в ногах заплёлся. Вздорная, плохо соображающая, избалованная. Самое оно для современной девицы. Достать боевой нож (откуда автор вообще этого словесного монстра откопал), чтобы предложить в обмен на пирожок и при этом с ним в руке молча идти на торговку — надо вообще мозга не иметь. Впрочем, для красивой современной героини лыра мозг не нужен. Она на заморских подарках привыкла почивать и в женихах, как в сору, рыться и за шкирку в дверь выкидывать.

Гореслав, второй звездец. Подаётся как опытный, много повидавший воевода, гот, то есть иноземец, ни в одном глазу не славянин, многажды служивший и киевскому князю, и василевсу Константинополя, шесть чужих языков знает, на трёх читает. Но! С первой же главы от его лица герой ведёт себя как неграмотный сиволапый мужик из глухого леса, впервые попавший в город. За одно описание стекла в окнах " диво како, железо прозрачно, я пальцем ткнул, а оно и посыпалось. Хрупко! Лучше б глиной заделали, глину не жалко" — захотелось нарушить нормы УК РФ отобрать у автора клавиатуру и не пускать к текстам, пока он матчасть не выучит хотя бы на уровне 5 класса советской школы.

Такого недалёкого умом героя легко обманывают и травят. Он выживает по воле автора, ибо никаких других причин для этого нет. Его находят на берегу Днепра дед с внуком, которые (на минуточку, в Киеве на торговой пристани ходят и обирают трупы, как грибы в лесу), сдают его страже за деньги, но он легко выходит из княжьего поруба через местного «пахана» Мухомора, который оказался ему должен, чтобы решить вопрос мести.

Если героиня самовлюблённая дурочка, то герой — валенок деревенский, а не воевода, закалённый огнём и мечом. Без автора оба и шагу не ступят.

Мир. В основе географически — Древняя Русь и её соседи. Но. С матчастью у автора катастрофические нелады. Это касается не только языка, но и всего остального. К примеру, героиня гордится своим ростом, который у неё не маленький, аж 9 пядей и 2 вершка. В пересчёте на современный — 168 см. Не 150, конечно, но и не 180, и не 190. Обычный средний рост. Похитителей героини автор именует как угодно: «добры молодцы, разбойнички на ладье, бывшие соотечественники» (привет ВВП), хотя это по факту, ушкуйники, — вольнонаёмники, не гнушающиеся разбоем. Об устройстве общества, языке и прочей матчасти автор явно знает из такого же неграмотного псевдославянского фэнтези, но не из научных источников или хотя бы приближенных к ним. Люди поведением и мышлением полностью списаны с героев современных лырных книг, каждый друг другу волк, одна героиня — невинная зайка. Отношение славян к богам и природе — автор тоже не разумеет. Зато розовых соплей, гордых слюней, а также логических, стилистических и фактических ошибок — сплошь и рядом.

Я люблю, уважаю и с удовольствием читаю Марию Семёнову. Но. Она знает, о чём пишет, поэтому создала и мир Валькирии, и мир Волкодава на славянских реалиях, где каждый гвоздь на своём месте. Здесь ничего похожего нет.

Послевкусие. Начинал читать дважды. В первый раз бросил с середины первой главы, споткнувшись на современных словах. Второй раз дошёл до пятой главы, плевался через слово, очень бегло пролистал до финала и закрыл навсегда. Слишком плохой фанфик на «Валькирию», чтобы тратить время на эту скверную лубочную поделку.