Датские Страсти. Два первых фильма

Глава 1

Лампа, лампа, ты моя кровь; лампа, лампа, ты надежда моя. Возможно, стоит поубавить время просмотра артхаусного кино. А то сидишь на титрах, со всевозможными эмоциями от прошедших сцен, и темно – синяя лампа лучшим другом стала. Чего стоило ожидать, лампа – это не наклонный предмет с лампочкой в патроне, а подобие Солнца, истинного бога Человечества, дающего свет и тепло для жизни…

Стоять! Я знаю себя, сорвусь во все тяжкие, и только мысль о завтрашнем рабочем дне заставить остановится. Артхаус…авторское кино…всё в одну большую кучу, не буду церемониться. Так было в своё время у меня с кинолентой датского режиссёра Ларса фон Триера «Антихрист». Честно говоря, захотел посмотреть исходя из названия. Искал фильм ужасов с оттенками оккультизма, сатанизма и темных культов. И бородатый фильмодел не соврал дерзким названием: все три вышеперечисленных слова играют роль в сюжете. И к ужасам имеют непосредственное отношение.

Не вижу смысла описывать сюжет: кто хочет посмотреть, посмотрит, кто не хочет смотреть, съест шоколадку. Последнее слово не для остроумного словца мною сказано, этакая аналогия с теобромином, что содержит какао – лакомство. Указанное вещество отлично воздействует на организм человека в качестве психостимулятора (познавательная минутка на нашем канале, оставайтесь с нами). И фильм датчанина – этакая плитка темного деликатеса, также впивается в твой головной мозг, особенно если до сей поры ты состоял в стане мейнстримового кино. Только если шоколад (в частности, молочный, который легче купить обычному человеку; далеко не каждый готов выкинуть тысячу рублей за крафтовую «вкусняшку» с лепестками роз, шерстью летающего енота и усом сома) воздействует по минимуму, щадяще. Ларс фон Триер грубо сжимает тебя за волосы и кормит на убой, заливает полтинник сладости – убийцы.

И ты начинаешь испытывать странное ощущение наслаждения от происходящего. Неприятно? Конечно. Немного тоскливо? Само собой разумеется. Легкая степень отравления. Поставь, черт возьми, это недоразумение на паузу, полежи на диване, почитай бредовые новости…дайте мне еще дозу авторского коктейля безумия, я требую!

Шарлотта Генсбур и Уиллем Дефо, в главных ролях, прочно вошли в чету любимых актеров. Причем обоим удается прекрасно играть в артхаусе, есть в моем списке фильм, где Дефо вновь проявляет себя в роли «влюбленного педагога – врача» (насколько мне известно, брат Уиллема работает хирургом, генетически задатки есть, представьте себе актера в психиатрической клинике в качестве медицинского психолога). Шарлотту я приберегу для следующего фильма, очень тонкий момент для меня, отмечу только что роль эксцентричной психопатки – ведьмы девушке удалась. Помнится, делал клип на песню шведской группы SilencerSterile Nails and Thunderbowels, хм, любопытно было бы услышать эту легендарную группу в «Антихристе». Я считаю, с воплями певца «глушителя» атмосфера ленты била б по мозгам без пощады, как и хотел Триер. И это прекрасно.

Шедевр датского режиссёра следует посмотреть человеку, который устал от заезженных сериалов и кино (особенно про супергероев, а также Голливуда). Да, одни не смогут осилить и половину (нормальное явление, фильм правда тяжелый), вторые кроме обыденного «ну и что тут такого» побегут дальше мыкаться во Вселенную «Звездных воин» (не имею ничего против, даже за, ибо только Ситхи всё возводят в «Славянскую» …тьфу, в абсолют). А третьи ступят на ту самую дорогу, что открыла в своё время мне кинематограф Италии в жанре джалло, экранизацию «Заводного Апельсина» от Стэнли Кубрика (не считаю и не буду считать киноленту страшным или пугающим фильмом, достойное кино, но без фанатизма и охоты на ведьм) и киноэпопеи культовой личности Александра Курицына (легенда, что сказать…сарказм, если кто не понял).

Фильм «Антихрист» я оставляю и перехожу к следующему творению…пятичасовому шедевру всё так же гения кинокамеры и сценария Ларса фон Триера. Не буду скрывать, одной плитки сладкого от него мне показалось мало, и я решил оседлать следующее творение под гордым названием «Нимфоманка». И…хорошо, что я был немного знаком с творческим подходом режиссера (если кто не знает, Ларс Триер подписал манифест «Догма 95», общая суть которой я опишу словосочетанием «ничего лишнего и отвлекающего при съемках»). В данном случае нас ожидает чистый концентрат от нормандца (разгулялся парень не на шутку).

Нимфомания…Чудесная мечта для мужчины, собственно говоря. О, какие классические образы предстают в голове, перерождение романтизма из эпохи Просвещения (добавьте сюда немного барокко, и избавьтесь от современного искусства…мазок на холсте за миллионы американских бумажек, позорище)! По – простому: русскому мужику нужна баба, чтоб ублажала, носки стирала и мозги не мусолила. Но в то же время, бесчувственная кукла (а – ля бимбо, силиконовые страшилы с широкоформатными устами сахарными) также не котируется. Хочется русской душе о высоких материях поговорить; а потом вновь сигануть с небес в недра разврата и непристойности. И не только русским, интернациональна такая потребность. И без зависимостей от пола человека.

По сути, «Нимфоманка» Ларса Триера – это попытка комплексного исследования сексуальности во всевозможных ее проявлениях. Да, ботаники роются в папоротниках и шишках сосен, квантовые химики в орбиталях атомов, а наш седовласый мужичок…в логике и правилах интимных похождений. Делает он это, честно говоря, чужими руками, с помощью ранее упомянутой Шарлотты Генсбур, но заочно я жму датчанину его руку. Поскольку это великолепная работа!

Великолепная и довольно тонкая, изящная работа. Многие ведь восприняли фильм как завуалированную порнографию, и не согласиться здесь глупо. Странно, конечно, сегодня обнаженную натуру (и постельные телодвижения в натуре) в большей части кинопродукта с лихвой хватает (кодекс Хейса отменили в 1968 году, если что, пуритане – моралисты). Не в блюде соль, а в подаче: всегда тонкая грань с поисками героини или Селигманом (вынужденного пуританина – интеллектуала, которого играет замечательный актер Стеллан Скарсгард) аналогий похоти в реальном мире. Рыбалка, числа Фибоначчи, листопад осенью. Выводы делать зрителю. Хотя умного подтекста может и не быть, ведь нимфомания – это, не побоюсь это определения, болезнь. Болезнь психики, что я считаю гораздо тяжелее нежели мытарства слащавым ковидом (передаём привет пандемии!).

Многие душевнобольные люди гениальны, способны создавать шедевры на века. А ведь предмет искусства не обязан быть материальным, точнее, для отдельного человека он сам предмет искусства. А самого себя изучать может быть больно, даже опасно! Никогда не знаешь, какие грани своего «я» ты откроешь на пути искателя. А что, если новое открытие, как создание атомной бомбы, принесёт сильнейшее разрушение и незабываемые страдания…Хиросима и Нагасаки. Сколько ты потеряешь близких, любимых людей, копаясь внутри себя, убегая или принимая себя? Конец фильма, или чутка начала (где звучат немецкие мужики в форме, низкий поклон вам, Rammstein) и есть ответ на финал таких поисков.

Ты упрёшься в тупик. И тебе якобы могут протянуть соломинку, направить вновь вперёд, к самопознанию…в одно ухо выслушать, накидать умной пустоты, и попытаться воспользоваться. Примерный домосед – книголюб Селигман говорит в конце: «Но ты ведь переспала с тысячью мужчин». Что тебе старый девственник?

Нимфомания – мечта мужчин и кара женщин, сродни сатириазису у мужчин. Обе стороны монеты, которая радует глаз, да лучше выбросить и забыть. Ни к чему хорошему обладание ей не привело, и не приведет.

Фильм «Нимфоманка» я бы посоветовал посмотреть заходами. Всё же длительность ленты и особенность подачи не для массового зрителя. А там два пути: понравилось или наскучило. Третье всего лишь глупая утопия.