Рифмы контузия и калеченный ритм

Лимерик. Об изворотливости Змей («юмор»)

ㅤ

Описание:

1. Лимерик.

Нечто очень странное и от меня далёкое. Пятистишья абсурдного содержания. Я изворачивалась как могла! Быть может, кому-то даже покажется забавным. Досталось дважды Оцелоту разного возраста и Волгину.

Классический лимерик состоит из пяти строк с рифменной схемой AABBA, причём финальные части первой и последней строк обычно одинаковы. Чаще всего лимерик написан анапестом (1-я, 2-я и 5-я строки — трёхстопным, 3-я и 4-я — двухстопным), требования к рифме достаточно строги. Композиция лимерика подчиняется строгим правилам:

* в первой строке называется персонаж и место его происхождения (как правило, употребляется географическое название);

* во второй повествуется о том, что этот персонаж сделал, что с ним случилось или какова его особенность;

* дальнейшее изложение рассказывает о последствиях его действий или свойств.

В вольном лимерике географической привязки может не быть (зато могут упоминаться конкретные лица, литературные персонажи и т. п.), остальные требования сохраняются.

Молодой человек из Кавказа

Змей кусать вот любил без указа.

И однажды Змей

Оказался шустрей —

Проиграл человек из Кавказа.

Гром несущий мужик из Союза

Имел склонность пытать до отказа.

Однако слабей,

Чем наш Голый Змей,

Оказался мужик из Союза.

Некий старик где-то на Аляске

Руку присобачил без опаски.

Та была чужой,

Поздно кричать: «Ой!»

Лишился себя он на Аляске.

ㅤㅤ

Верлибр. Цветов белизна (драма)

ㅤ

Описание:

С этим уже проще, ибо у меня большинство стихотворений в верлибре… Стихотворение вышло лирическим и грустным, повествующем о Биг Боссе и воле Босс.

Верлибр, или Свободный стих — в разной степени свободный от жёсткой рифмометрической композиции стих. Это тип стихосложения, для которого характерен отказ от всех «вторичных признаков» стиховой речи: рифмы, размера, строф и изосиллабизма (равенства строк по числу ударений или слогов).

Поле белых цветов разливается,

Ветер в «пенной» волне вздымает лепестки.

В танце болезненном грустно кружатся,

Словно хаоса чувств и пустыни пески.

Как в пустыне в сезон нет ничего,

Так в душе пустота поселилась.

И белым больше поле не видится:

Перед глазами стоит одна только кровь.

Не отпускает его одиночество —

Верный спутник псов войны.

Нет друзей, родных и возлюбленных:

А кто был — давно предан земле.

Унаследовал цели он яркие,

Но ослеп в суждениях своих.

Так пытался добиться он ясности,

Что потерял важную нить.

Он сбежал, прикрываясь отважностью,

Не признал копий своих.

Но один из них стал звеном важным

И исполнил волю «цветов белизны».

ㅤ

Мадригал Оцелоту (комплимент)

ㅤ

Описание:

Здесь тоже не было шибко сложно разобраться. И хотя данная форма является комплиментом, у меня вышло чуть ли не любовное письмо…

Мадрига́л (фр. madrigal, итал. madrigale) — в классической поэзии небольшое по объёму лирическое стихотворение-комплимент, стихотворение хвалебного содержания. Первоначально музыкально-поэтический жанр эпохи Возрождения.

Прошу простить мне дерзость…

Но что поделать? Влюблена.

Заворожила твоя меткость,

И ловкость рук пленила взор.

Ты с револьвером словно был рождён!

Хитёр, способен и умён.

Кошачьей ловкости лишён…

Зато их смелости и гордости полнишься.

В каждом бою не забываешь ты учиться.

Прекрасен полукровка внешне.

Ты навыки использует под стать.

И юмору находишь место,

Насколько бы суровым не был мир.

Теперь полна о нём я мыслей…

Нет, не одна: с подругой поделилась я,

Чтобы любили его вместе.

ㅤ

Гекзаметр, посвящённый Ликвиду Снейку (драма)

ㅤ

Описание:

Жуткое название для стихотворной формы… Бр! Вот тут уже пришлось голову поломать. А дабы не зацикливаться на Оцелоте, жертвой выбрала Ликвида Снейка. Когда существовала только первая часть (подразумеваю конкретно «Metal Gear Solid», а не «Metal Gear» в частности), именно он первым привлёк моё внимание в серии. Видать, сказались относительно длинные распущенные волосы и голый торс… Я девушка — мне можно!

Гекза́метр, гексаметр, устар. ексаметр, ексаметрон, эксаметр, дактило-хореический размер, шестеромерный стих (др.-греч. ἑξάμετρον от ἕξ «шесть» + μέτρον «мера») — в античной метрике любой стих, состоящий из шести метров. В более распространённом понимании — стих из пяти дактилей или спондеев, и одного спондея или хорея в последней стопе. Один из трёх главных размеров классической античной квантитативной метрики, самый употребительный размер античной поэзии.

Вот вы что-нибудь поняли? Я, например, нет… Вот и пришлось погружаться в дебри. Худо-бедно разобрала все остальные дебри и попыталась что-то из себя выдавить. Что-то мрачное и стекольное. Мне жалко Ликвида…

ㅤ

Глупостью полнится мальчик, мрак душит его.

Только внешне светла голова, но никак не душа!

Страх не ведом ему. Дерзость, агрессия превалируют.

Ложью, судьбой и происхождением будущего лишил себя.

Он мог быть другим, выбрать путь.

Генов заложник в отчаянии, он поддался им.

Но не искал он спасения, жаждал превозношения.

В погоне за не-отцом лишился мужчина всего.

А мог ведь он прожить жизнью полною.

Злость отринуть и ненависть, одержимости сказать нет.

Пусть недолго и без наследия — иначе увидеть мир.

Но, быть может, не права я, и такова судьба.

Не мог поступить по-другому он, шагая вперёд.

Один только ведом путь, горький, трагический.

Он избрал его сам, пусть под давлением.

Был рождён нелюбим, в конце умер один.

ㅤ

Басня о Коте и Змее. Не Суди

ㅤ

Описание:

С понятием басня, полагаю, уже знакомо больше людей. Как минимум благодаря Крылову. Нередко в баснях задействованы животные, помимо специфики изложения. Но а я что? У меня есть Змей и Кот — вот они и попали под раздачу!

Ба́сня — короткий рассказ в стихах или прозе с прямо сформулированным моральным выводом, придающим рассказу аллегорический смысл. В конце или в начале басни содержится краткое нравоучительное заключение — так называемая мораль. Действующими лицами обычно выступают животные, растения, вещи. В басне высмеиваются пороки людей.

ㅤ

Однажды кот, который Оцелот,

Добычу заприметил.

Был гордым он, способным и умелым.

За годы малые свои добился небывалых он высот.

Однако — вот ведь незадача! — добычу упустил свою.

Впервые дело было,

Не знал как быть,

Кого винить.

Внезапное пришло вдруг осознание:

Тот Змей сильней, ловчее и умней.

Он мог убить кота без промедления,

Но вместо дал полезнейший совет.

И вот уж кот, который Оцелот,

Себя нашёл,

Судьбу отмерил вздоха до последнего.

Но вовсе не был прост

Хитрющий кот, чьё имя Оцелот.

Он Змею тайно помогал,

Неудачи намеренно терпел.

Мораль проста:

Судить других,

Сколь явными не виделись намерения,

Нет смысла, ведь дело то последнее.

Порой мы правду не узнаем никогда,

То стоит запомнить навсегда.

ㅤ

Сонет. Изувеченная последняя воля (драма)

ㅤ

Описание:

В теории звучит страшно, но, если разобраться, всё не так плохо. Несмотря на все исключения, которые любят свободномыслящие поэты, сонет подчиняется строгим рамкам. При видом сонетов — хоть отбавляй! Я выбрала, что попроще для себя, и обратилась снова к воли Босс, на этот раз задействовав не Снейков, а Патриотов и майора Зеро.

Соне́т (итал. sonetto, окс. sonet — букв. звук) — традиционная поэтическая форма, относится к числу так называемых строгих, или твёрдых, форм.Сонет состоит из 14 строк, обычно образующих два четверостишия-катрена (на две рифмы) и два трёхстишия-терцета (на две или три рифмы), чаще всего во «французской» последовательности — abba abba ccd eed (или ccd ede) или в «итальянской» — abab abab cdc dcd (или cde cde). Принято относить к сонетам также «шекспировский сонет», или сонет с «английской» рифмовкой — abab cdcd efef gg (три катрена и заключительное двустишие, называемое «сонетным ключом»), — приобретший особую популярность благодаря Уильяму Шекспиру. Композиция сонета предполагает сюжетно-эмоциональный перелом (итал. volta), который в «континентальном» (магистральном) сонете приходится, как правило, на переход от катренов к терцетам, а в шекспировском сонете — чаще всего или на 8-й, или на 13-й стих; в ряде случаев, однако, этот перелом оттягивается поэтом, иной раз даже до 14-го стиха.

ㅤ

Мир без границ создать пытался он,

Украв людскую волю.

Основал жестокий, неумолимый закон,

Марионеток гоняя по полю.

Зла не хотел, о судьбах скорбел,

Исполнял лишь чужую волю.

Но увы, сердце её не разумел,

Не дал жертве предаться покою.

Где Радость — там Скорбь,

Смотрят на землю с вершины,

Как вколачивают в гроб

Их желание, забытое ныне.

И в тени времён

Пылает дух огнём.

ㅤ

Вредные советы. В основном по третьей части (юмор)

ㅤ

Описание:

Вредные советы — это жанр детской литературы, посредством иронии показывающий, как не следует поступать.

ㅤ

ㅤ

Если пошёл в дело,

То шуми ты смело.

Бегай как угорелый

Перед лицом врагов.

Нет нужды стараться,

Протирать живот.

Всегда ходи ты прямо,

Гордо вздёрнув головой.

Какие там ловушки?

Счётчики тревог?

Стрельни ты из пушки

Прямо в вертолёт!

Пред знаком жёлтым молнии

Дураком не стой,

Как можешь ты увереннее

При прямо напролом.

На индикатор скрытности

Ты скорей забей.

Выбирай одёжку ту,

Что покрасивей.

Зная всю историю,

Поскорей убей

Лицо неприкосновенное

Способом любым.

Слышишь ты жужжание

Пчёл роя над собой —

Облачись ты в чёрное,

Не думай головой.

Позабудь лечиться как,

Ведь главный ты герой.

Пусть зелёный сменится,

Ведь красный красивей.

Плавай с крокодилами

И сиди в траве,

Где шуршат собратья,

Что поядовитей.

Лучшее прикрытие —

Коробка на земле.

И пускай в глухом лесу

Нет солдат глупей.

Энда встретишь —

Не в него стреляй.

Птичку говорящую

На глазах убей.

От сигареты польза есть?

Так кури везде.

Не смотри, что жизнь твоя,

Становится красней.

Впрочем, смысл есть во всём.

Во вредности коварной

Нередко достижения скрыты.

Играй же так, как велено душой!

ㅤ

Хокку. Рваная нить чувств и мыслей

ㅤ

Описание:

Хайку (иначе — хокку) жанр и форма японской поэзии; трёхстишие, состоящее из семнадцати слогов (5-7-5). Генетически восходит к первой полустрофе Танка (хокку буквально — начальные стихи), от которого отличается простотой поэтического языка, отказом от прежних канонических правил, повышением роли ассоциативности, недосказанности, намёка.

По общему мнению большинства теоретиков, единая слоговая мера для хайку на разных языках невозможна, потому что языки значительно отличаются друг от друга средней длиной слов и, следовательно, информационной ёмкостью одинакового количества слогов. Современные хайку, написанные на европейских языках, обычно короче 17 слогов (особенно англоязычные), тогда как русские хайку могут быть даже длиннее

В классическом хайку центральное место занимает природный образ, явно или неявно соотнесённый с жизнью человека. При этом в тексте должно быть указание на время года — для этого в качестве обязательного элемента используется киго — «сезонное слово». Хайку пишут только в настоящем времени: автор записывает свои непосредственные впечатления от только что увиденного или услышанного.

Традиционное хайку не имеет названия и не пользуется привычными для западной поэзии выразительными средствами (в частности, рифмой), однако использует ряд специфических приёмов, выработанных японской национальной традицией. Искусство написания хайку — это умение в трёх строках описать момент. В маленьком стихотворении каждое слово, каждый образ на счёту, они приобретают особую весомость, значимость. Сказать много, используя лишь немного слов, — главный принцип хайку.

ㅤ

Под бел цветами

Землю орошает кровь.

Но цвет их всё чист.

Что-то сверкнуло,

Разошёлся грома звук —

Не он, не настиг.

Полон лес шума,

Не умолкают на миг

Жизни признаки.

Снега полотно,

Кровь полосой тянется.

Ранит волчий плачь.

То вращение,

Глаз так цепляющее,

Смерть несёт метко.

Гордый дикий Кот

Змею поймать решился.

Но был пойман сам.

Вдохновение

Не только пули мастер

Несёт глупой мне.

Иначе вижу

После третьей части я,

Стал ближе сердцу.

Сожаления

Мои взывают к грусти.

Так и должно быть.

Разум теряет:

Рука повелевает.

Не он больше, эх…

Раздвоение.

Интересны оба мне.

«Кот» особенно…

Ломает стены

Он, Коджима — знатный тролль.

Ах, ностальгия!

Время совпало,

Я мысль не допускала.

Судьба решила.

ㅤ

Былина. Пали «богатыри»

ㅤ

Описание:

Былинное исполнение «Metal Gear»… Странно, курил Снейк, а приход у меня…

Были́на (народное название стáрина) — древнерусская, позже русская народная эпическая песня о героических событиях или примечательных эпизодах национальной истории XI—XVI веков. Былины, как правило, написаны тоническим стихом с двумя-четырьмя ударениями.

Кроме внутреннего, замечается ещё и внешнее единство былин, в стихе, слоге и языке: стих былины состоит или из хореев с дактилическим окончанием, или из смешанных размеров — сочетаний хорея с дактилем, или, наконец, из анапестов. Рифм нет совсем и всё основано на созвучиях и музыкальности стиха.

ㅤ

Давным-давно, десятки лет назад,

Унаследовали волю великую

Три богатыря.

Волю чистую, яркую, светлую.

Сердцу каждому близкую.

Босс Большой, в прошлом Змеюшка.

Друг его — гордый кот Оцелот.

И майор Зеро, всем главам глава.

Кто-то чай любил, кто-то ел всё подряд.

Самые разные, тесной нитью связанные.

Как-то раз собрались они

Да силушку скрестили,

Дабы мир создать,

Что единый-целый.

Никаких границ, словно не было.

Общий план у всех одинаков был,

А детали и взгляд подкачал Зеро.

Одержимым стал Змея образом,

Он везде толкал, легенду возвышал.

Взгляды не сошлись — разминулися.

Кот план поддержал перва Змеюшки.

Голову сложил за идеюшку.

Долга битва была против Зеро скрытного.

Тёмной фигурой стал союзник некогда.

От идола своего ловко прятался.

Не нашёл его даже Оцелотушка.

Пришлось биться с ним

Иным методом.

Исхитряться так, что не вывернуться.

Но итог один: проиграли все.

Их единую мечту

Бравый сон осуществил.

Имя Змея он унаследовал,

Кровь свою очернил не по волюшке.

Коротка его жизнь была,

Тяжбами полна.

На ногах стоял до последнего.

Пережил он всех, стал совсем один.

Нет семьи у него, тех что по крови.

Зато друг один, ближе брата ро́дного.

Да и сына почти вместе с дочерью

Нечаянно взрастил,

Пусть не кровные.

ㅤ

Поэма. Вольный пересказ третьей части

ㅤ

Описание:

Крупное или среднее по объёму многочастное стихотворное произведение, как правило, лиро-эпического характера, принадлежащее определённому автору, имеет большую стихотворную повествовательную форму. Может быть героической, романтической, критической, сатирической и т. п.

В отличие от стихотворения, в поэме обязательно есть сюжет и герои.

ㅤ

Висело ярко-красное яблоко

Над его головой.

Смотрел Адам задумчиво

В высоту над листвой.

Не был он искусителем,

Как и не был он искушён.

Однако кумир место занял

В разуме его глубоко.

Победу желал одержать страстно он,

Но права пока не имел.

Со змеем играл как кот с мышкою,

Дышал в спину, но далеко был.

Искал способы разные,

Смерить силы свои и его.

Подстерегал в подходящих местах,

Давал фору ему.

Но змей —

Существо скользкое,

Не всегда по своей воли

Упускал Адам его.

Был охотником

Терпеливым и гордым он.

Своё дело знал,

Без ловушек следил, загонял.

Ждал момента заветного

Порой с содроганием.

Едва зверю другому

Не отдал его.

Зверю грозному,

Хищному, мощному.

Встречу с ним

Не пережил никто.

Змей один

Чудом справился.

Восхищение

Вызвал в нём.

Была ещё птица залётная.

Хоть и пользу несла,

Но довериться сложно ей,

Вот и Адам за ней наблюдал.

Порой с ней конфликтовал:

То еду не делили, то змея.

И всё время он подвох чуял:

Запах то ли парфюма, то ли бензина веял.

И птице почти удалось

Получить в свою власть змея.

Лишь раз её чарам поддался он.

Но забыл вскоре, помня лишь о белых цветах.

Адам хранил многие тайные умыслы,

И не знал о нём правды никто.

Предан он стал только змею одному:

Он герой, он легенда и сильной воли человек.

ㅤ