БоярЪанимэ от канона до базворда

Глава 1

Сейчас тегом "боярка" стали метить любую фентези и понятие размылось до бессмысленности.. потому опишу сначала своё субьективное представление о каноне жанра. Лично для меня жанр боярЪанимэ начался 10 лет назад с цикла "Маски"

- Метельский придумал любопытный мир в котором анимешные прилотируемые ходячие роботы, бронированные костюмы с экзоскилетами и плазмомётами логично сосуществуют как с обычной стрелковкой/БТРами/Танками 20-21-го века так и с мечами в рост человека/файрболами/силовыми щитами итп.. «бояръ» в этом мире краеугольный камень обеспечивающий рациональность таких костюмов/роботов в 10-100 раз более дорогих чем танки, но не в 10 более эффективных. рационализируется через квоту дворянским кланам/корпорациям — когда есть ограничение в тоннах на технику есть смысл делать сильно более дорогое оружие чем применяемое в регулярной армии. Сохранение наследственной аристократии в 21 веке (ака бояръ) обясняется ответвлением истории в виде появления наследных магических способностей — кроме фактора самого удачливого/аморального/расчётливого паука в банке в этом мире роляет ещё и наследственная магия и она обуславливает «семьи» которые вливаются в «кланы» и те балансируют в игре за власть вокруг императорского клана = сохранённая до 21го века феодальная раздробленность балансирующая на грани перехода к абсолютизму.

Помещаем в этот мир ГГ — необычного мальчика из нерядовой семьи, но прихотливым сюжетом закинутым на дно и увлекательная история его возвышения из грязи обратно в князи будет по вкусу сдобрена его ростом в магических рангах/умениях, сколачиванием своей команды и хомячаньем разнообразных ценностей.

Метельский поместил в подростка сознание чемпиона-киллера из другого магического мира и тем обеспечил ГГ не только уникальными для этого мира способностями к «другой» магии, но и контрастом в отношениях в подростковом мире и перманентные разрывы шаблонов у общающихся с ГГ сильных мира того. Взрывы гормонов, вздыхающие девицы перемежаются взрывами натуральными и прочей боёвкой на пути ГГ к мировому господству.

Следующим был «Воздушный стрелок» Демченко - Метельский взял перерыв (он и сейчас всё пишет как Синдзи идёт к успеху, но о тенденции жанра "не ставить точку" ниже) и вот читаю 2й цикл жанра - писан строго по канонам выше описанного жанра, но в антураже не самураев а собственно бояръ, что облегчает запоминание кланов и персонажей более привычными именами и фамилиями напоминающими курс родной истории. строгость следования жанру можно оценить по куску отзыва позаимствованного мной у читателя Демченко настолько удивлённого совпадениями циклов что он даже пронумеровал от 1 до 20 точки сюжета Метельского через которые провёл кривую своего сюжета Демченко .. разумеется не раскрыть самого сюжета при этом невозможно потому его (их) раскрытие далее под «spoiler»-ом

Очередного боевого попаданца средних лет[1], перескочившего по малозависящим от него причинам из родного мира в мир чуть более развитый техномагический[2], в тело некоего юноши[3], обитающего подле главной семьи могущественного рода[4]. Опять же подвешенное положение героя[5] в этой самой семейке, в которой его без устали терроризируют огненные сестрички[6], охарактеризовано отсутствием или невмешательством родни как таковой[7], а так же постоянными препирательствами главы рода со своим наследником[8], касательно дальнейшей судьбы парня. Скорейшее поступление в гимназию[9], знаменуется сиюминутным приобретением лучшего друга[10], старшую сестру которого в скором времени начинают пророчить герою в невесты[11]. Местные пользователи эфира(бахира)[12] яро использующие стихийные техники[13], повсеместно ворочают носы от своих коллег «не стихийных»(патриархов)[14], одним из коих, получив новое тело, и оказывается протагонист, попутно наподдавая первым жару, используя наработки своих техник из прошлой жизни[15], не забывая при этом скрывать свою истинную силу от масс[16]. Учительствуя сим «не стихийным» таинствам в юном возрасте у столь же юных учеников[17], зарождается их необъяснимая тяга к носимой технике ЛТК-ТТК (ЛПД-ТПД)[18] не зависящая от гендерной принадлежности. Открытая же любовь главгероя к экзотическому оружию[19] подвигает на частое пребывание в именитом тире бывшего отставника[20], с которым не редки и задушевные беседы.

От себя добавлю, что кроме смены страны попадания с имеющим свои плюсы изменением антуража (например знакомые по урокам истории фамилии) меняют и всю терминологию - эфир/бахир/прана... воин-ветеран-учитель на гридь-витязь-богатырь .. при этом семна неинтуитивного (почему "учитель"? с чего он выше "ветерана" но нижа "мастера"?) на просто цифровые уровни 2-3-4 была бы оправдана, но нет - каждый изобретает свою непрозрачную систему .. причём т.к. ГГ либо сразу действует либо скоро выходит на международную арену то отечественый боярЪ-колорит вступает в конфликт и приходится придумывать системы для других культур и таки вводить сквозную нумерацию. Короче - менять антураж канона - само по себе не грех, но только ради того чтобы внешне отличаться - идиотизм и увы крайне распространённый.

Следующим (и на мой взгляд лучшим) представителем жанра стал цикл Ильина.. причём буквально : «Автор благодарит писателя Н. А. Метельского за предоставленное разрешение использовать элементы мира из книг последнего» при этом в отличии Демченко есть ряд отступлений от канона - если часть изюминки канона на контрасте возраста тела ГГ с возрастом и опытом попаданца то у Ильина

1.ГГ не попаданец, а вполне себе абориген с оригинальным (во всех смыслах) подростковым сознанием. Это совершенно не мешает ему рвать шаблоны, более того позволяет это делать с юмором которым пронизана каждая 2-я строчка цикла. Юмор заключается в неожиданных поворотах завязки обещания серёзных (взрослых) проблем в колею «несерьёзных» детских, превращения детских игр в построение взрослой империи и «младенец глаголет истину» на первый взгляд детско-забавную на второй взросло-глубокомысленную. Довольно серьёзные жизненные наблюдения и мысли о взаимотношениях людей в других сериях где ГГ — взрослый неординарный человек, тут высказываются с позиции самобытного ребёнка-подростка способного смотреть в глубину незамечая взрослых условностей и традиций.

Короче, при чтении этого цикла переодическая мелькающая улыбка часто переходит в откровенное ржание над очередной особо удачной шуткой стиля «младенец глаголет»... перемежается с киванием «есть такое дело» когда довольно взрослая «истина» хоть и не сильно оригинальна, но интересна изложением ироничным и неплохим языком.

2. хотя антураж как магии так прочих анимешных техно-фантастичных моментов имеется он не только не акцентирован, но вообще поминается мельком без смакования какой ЛТК-ТТК/ЛПД-ТПД ГГ захомячил или как он подрос с новика до гридня или там с учителя до виртуоза... т.е. система в этом мире такая-же, но акцент гораздо больше на отношениях людей — наделённых силой между собой и теми кто её не имеет, не одарённых и тех кому по наследству достались не только миллиарды но и способности усилием воли стирать небоскрёбы или леса, трудных подростков а-ля ШКИД и мажоров... короче анимешный антураж тут глубоко вторичен хотя Ильин не поленился попросить у Метельского разрешения и поместить в процитированом выше предисловии.

Если у Метельского заморочки с "данным словом" и "вопросами чести" были обусловленны "самурайской спецификой" и "восток дело тонкое" существенная часть сюжета, но обусловленна в нём чисто культурным бэкраундом.. то у Ильина механика мира дорисована условиями роста (или падения) "силы" в зависимости от верности данному слову (пусть и его «букве») и внутренней мотивации (типа «чести» или «ярости») столь же существенной для логики поступков как «стихия» для внешнего антуража магических эфектов (кстати на похожем изменении механики строится цикл «Слово и Чистота» но называясь бояркой от вышеописанного канона там почти ничего).

В общем «Напряжение» Ильина - пример как изменения канона могут идти на пользу циклу, но обратных примеров гораздо больше.

Ещё хочу помянуть цикл «Чеболь» Евгений Алексеев

- Первый цикл БоярЪаниме из тех что я читал, в котором автор поставил точку — 11я книга не просто продекларирована как «Заключительная книга цикла.», но и реально подводит черту под конфликтом ГГ с императором. При этом по качеству стоит в одном ряду с 3-мя вышеперечисленными.

Читал как-бы между циклами — т.к. все 3 в какой-то момент зависли в ожидании продолжения, прочитал большую часть Чеболь, дочитал продолжения, дочитал Чеболь.. получилось сравнение пока все 4 свежи в памяти

Главное, на мой взгляд, отличие фабулы Чеболь — это момент трансформации общества в мясорубку которого попадает ГГ. В мире фактически феодальной раздробленности, где верховный властитель — первый среди равных настал момент, когда технологии начинают конкурировать с магией и достаточное количество простолюдинов в высокотехнологичных доспехах при поддержке современной техники могут переломить ранее невозможное противостояние государства и кланов в пользу государства. У Метельского в последних книгах тоже обыгрывается симбиоз и противостояние магии и технологий включая батальные сцены и тактические решения, но Алексеев строит на этом сюжетный ход и встаёт вопрос — победит ли революция абсолютизма или ГГ волею судьбы поставленный на пик клановой контр-революции.

У Алексеев в процессе ещё пара серий этого жанра хорошо отражающие как можно штамповать по канону бесконечные сериалы : "Старшая школа Гакко" - преваливший за 30й том с явным акцентом на гаремник... и параллельно он пишет "Петля" на данный момент всего 7 томов .. "Петля" от "Старшая школа Гакко" отличается примерно как "Маски" от "Воздушный стрелок" - национальностью реципиента и меньшим акцентом на гаремник, но большим на уникальную магию попаданца.

В общем жанр замечательный и то что к нему причисляют всё подряд из маркетинговых соображений эту характеристику подтверждает. Что бы хотелось почитать, но пока не попадалось: момент становления системы кланов - когда в мир пришла магия и устаканился мир боярки. Было несколько деклараций - что мол произведение будет об этом, но воплощения не попадалось.