Сергей Уделов

Текст читал ... Аудиокниги: секреты создания от профессионального чтеца

Введение

Книга рекомендована для чтецов аудиокниг младшего и среднего возраста…

Введение

Идея написать эту книгу пришла мне в голову неожиданно, хотя все предпосылки для этого были уже давно. Количество озвученных мною книг в настоящее время перевалило за сотню, как говорится, есть чем поделиться. Я в свое время публиковал ролики на Youtube по вопросам работы с редакторами аудиоконтента (это был iZotope, к этому вопросу я еще вернусь на страницах этой книги), вступал в жаркие дискуссии с собратьями по цеху (такими же энтузиастами создания аудиокниг, как и я) по самым животрепещущим вопросам озвучки и распространения аудиокниг. Таким образом материала накопилось достаточно, но вот писать об этом книгу…. Материалов в интернете на эту тему более чем достаточно. Любой начинающий чтец (мне больше нравится термин диктор, хотя, возможно, он не совсем корректен) легко найдет в интернете информацию о том, как подобрать оборудование для звукозаписи, как сделать звукоизоляцию комнаты, какие программы использовать для обработки аудиоматериалов, как правильно начитывать текст (хотя здесь и чувствуется определенный дефицит, ну, это скорее всего потому, что каждый новичок, я не исключение, считает себя практически состоявшимся мастером).

Возможно, толчком к написанию послужили два фактора:

- во-первых, заработал проект ЛИТРЕС «Чтец», (я с радостью присоединился к нему, хотя и не сразу, об этом чуть ниже);

- во-вторых, мне под руку попалась электронная версия чьей-то книги-не книги, скорее статьи, о том, как озвучивать аудиокниги. Книга эта оказалась простой и не самой удачной компиляцией материалов, размещенных в интернете, но главное, с моей точки зрения, в ней не было того, без чего книга об аудиокнигах не может обойтись. И я решил исправить эти недостатки и написать такое небольшое методическое пособие. Для тех, кто записывает или хочет записывать аудиокниги. Поскольку, как уже говорилось, в интернете достаточно много материалов на эту тему, многие вещи, необходимые чтецу, я подробно описывать не стану, а просто буду ссылаться на наличие такой информации в свободном доступе. Думаю, что так и книга выйдет компактнее, и у Вас будет больше простора для творчества.

Но обо всем по порядку.

Моя первая аудиокнига

Аудиокниги я начал слушать где-то в 2006 году. Связано это было с многочисленными длительными поездками, в которых я или сам был за рулем, или выступал в роли пассажира. Несколько часов в пути, как правило по одному и тому же маршруту – очень утомительное и скучное времяпровождение. Читать в машине книги тяжело, быстро устают глаза, да и удовольствия от такого занятия получаешь немного. Е-ридеры безусловно сняли вопрос компактности, но в корне ситуацию изменить не могли. В поезде ситуация схожая, ночью особо не почитаешь по понятным причинам. С видео в то время не сложилось, для этого нужно таскать с собой ноутбук, аккумуляторов хватает ненадолго, планшетов и качественных смартфонов еще не было, а то что было, стоило весьма и весьма прилично. Аудиоплеер же был недорог и способен работать в непрерывном режиме десятки часов без перезарядки. Вот и перешел я на аудиокниги. Книг в открытом доступе оказалось достаточно много, спасибо торрент-трекерам.

Энтузиастов создания аудиокниг оказалось также много. Кто-то записывал одну-две книги и на этом успокаивался, кто-то выкладывал аудиокниги на постоянной основе. Некоторые книги были записаны прекрасно, но основная масса – так, на троечку. Встречался и откровенный брак. Здесь были и плохая дикция, и посторонние шумы, и неграмотная речь, список можете продолжить сами. Зачастую, приличная работа диктора сводилась на нет назойливым музыкальным сопровождением. И, что собственно и подвигло меня на самостоятельную озвучку, отсутствие продолжения в уже озвученных циклах. Озвучено, к примеру, пять книг из цикла, а шестая только в электронно-бумажном виде, возникает какой-то дискомфорт, чувство незавершенности. Естественно, появляется желание его устранить. И тут в голове звучит: «Кто, если не ты?». Именно поэтому я записал свою первую аудиокнигу из цикла «Ведьмак» Анджея Сапковского. О качестве молчу. Краснею.

Позиционирование

Тот, кто хотя бы раз слушал аудиокнигу, скачанную бесплатно, понимает, что человек, который ее записал, потратил на это много времени, никак не меньше, чем слушатель? ее слушающий. Давайте попробуем понять, кто эти люди, которые тратят массу своего времени на озвучку, покупают за свой счет оборудование для записи и в награду за свои труды, в лучшем случае, получают несколько хвалебных отзывов в «личке».

Могу предположить, что, во-первых, это люди, имеющие избыток свободного времени.

Во-вторых, обладающие нереализованным актерским талантом или считающие, что этот талант у них есть.

В-третьих, нуждающиеся в самоутверждении.

Иначе их действия не имеют разумного объяснения, ибо единственная награда, на которую они могут рассчитывать- это минута славы, похвала от благодарных слушателей.

Естественно, что речь здесь идет о непрофессионалах, т.е. людях, не получающих за свой труд денежное вознаграждение.

Любители и профессионалы

Должен сказать, что озвучка затягивает как наркотик. Появляется желание озвучивать все больше и больше. Но на это уходит все больше и больше времени. Больше внимания уделяешь качеству самой начитки (тоже не самый удачный термин), ее эмоциональному окрасу, чистоте записи и многому-многому другому, без чего невозможна хорошая аудиокнига. Повышаются требования к среде (под средой я понимаю и аудиозаписывающее оборудование – микрофон, компьютер, и программные средства записи и обработки аудиоконтента, и оборудование рабочего места чтеца-диктора). А это не только время, но и деньги.

И если у рассматриваемого нами человека, несмотря на все эти проблемы, не пропадает желание зарабатывать таким способом деньги, он готов стать профессионалом. И наоборот, если чтец готов и дальше работать за идею, он остается любителем. Рубеж, разделяющий профессионалов и любителей, это деньги и принудительный контроль качества.

В идеале профессионал вынужден постоянно совершенствоваться, в противном случае он неизбежно будет проигрывать конкурентам и рано или поздно сойдет с дистанции[1]. Любителю в этом отношении проще. Он не стеснен временными рамками и никому ничем не обязан. Ему не нужно думать о контроле качества. Раз уж есть люди, готовые слушать аудиокниги, озвученные роботом, то найдутся и те, кто слушает и даже хвалит откровенно слабые работы «… ну что ж, спасибо чтецу хотя бы за то, что он старался и тратил свое время…». Но если любитель жаждет признания, ему необходимо повышать уровень своего мастерства, чтобы стать узнаваемым и обзавестись почитателями своего мастерства. Так мы приходим к выводу, что и профессионалов и любителей объединяет стремление создавать качественные аудиокниги, пользующиеся популярностью у потребителей, с той разницей, что у первых это условие необходимое, а у вторых всего лишь достаточное.

[1] На практике профессионалу достаточно достичь определенного уровня профессионализма, позволяющего быть конкурентноспособным и проходить контроль качества.

Перспективы развития рынка аудиокниг

Безусловно, есть любители, как было сказано выше, пусть и не стремящиеся стать профессионалами, но генерирующие действительно качественный аудиоконтент на более или менее постоянной основе. Как правило, они образовывают свои тусовки (клубы, порталы, группы в соцсетях), где и получают удовольствие от общения с себе подобными и со своей аудиторией. Но как Вы думаете, если предложить этим людям плату за их труд, они откажутся? Может быть и да, но таких будет не много. Так почему же Рунет переполнен аудиокнигами, записанными любителями, так называемой любительской озвучкой (ЛО), и ничтожно малой долей профессиональных изданий или профессиональной озвучкой (ПО)?

Во-первых, не стоит забывать о том, что почти все самодеятельные аудиокниги являются пиратским контентом. Неважно, какого они качества и распространяются на платной или бесплатной основе. Ведь для того, чтобы аудиокнига стала легальной, необходимо получить согласие автора книги на ее озвучку и распространение. А с этим возникают определенные проблемы. Авторы, особенно популярные, не желают сотрудничать с любителями-одиночками. Чтец-любитель не в состоянии заинтересовать автора популярных книг своим предложением. Кто-то может возразить, что есть книги, которые можно озвучивать, не заручаясь согласием их авторов. По прошествии определенного времени авторские права на книги прекращают свое действие (есть и исключения, но это совсем другая история). Можно озвучивать такие книги, вот только к супербестселлерам их никак не отнесешь, и остается проблема воровства готового аудиоконтента.

Одиночка не в состоянии обеспечить необходимый объем продаж аудиокниги из-за отсутствия собственного раскрученного ресурса для продажи и отсутствия средств для борьбы с пиратами. Это во-вторых. Стоит выложить аудиокнигу в продажу, как моментально ее пиратские копии появляются на десятках дерьмосайтов в бесплатном или условно бесплатном доступе. Тупик? Ни в коем случае.

В мире продажа аудиокниг – это крупный и прибыльный бизнес. В России рынок аудиокниг, как уже было сказано выше, представлен в основном пиратским контентом со всеми его недостатками. Легальные же аудиокниги составляют лишь незначительную часть от общего объема. Отсюда наличие неудовлетворенного спроса на качественный платный продукт, и, как следствие, появление на российском рынке аудиокниг серьезных игроков, готовых его удовлетворить.

Именно им под силу сделать то, с чем, как уже было сказано, не справиться любителям-одиночкам.Например, уже упомянутый портал «ЛитРес» заключает договоры с авторами книг на право озвучивать и продавать их произведения, организует и регулирует процесс создания аудиокниг (выбор произведений для озвучки, подбор чтецов, контроль качества) и их продажу и борется с незаконным распространением аудиопродукции. Причем «ЛитРес» это только «первая ласточка», т.к. по мере увеличения объема легального аудиоконтента издержки будут снижаться, а прибыль постоянно возрастать. В этой ситуации ЛО неизбежно сдаст свои позиции.

Да, халява слаще, чем халва, да, любительская (читай – некоммерческая) озвучка в настоящее время очень популярна в Рунете. Сегодня все еще продолжает записывать аудиокниги огромное количество чтецов-любителей. Кто-то быстро выдыхается, записав 1-2 книги, кто-то регулярно продолжает выдавать «на-гора» гигабайты аудиокниг. Но хороших, сильных чтецов – десятки, а основная масса, генерирующая подавляющее большинство аудиокниг, это именно любители, которые еще не стали или никогда не станут хорошими чтецами, соответственно качество аудиокниг в ЛО в целом уступает ПО.

Да, на каждый товар есть свой покупатель. Есть люди, способные слушать аудиокниги, озвученные программами-роботами. По этому поводу прекрасно высказался персонаж Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев» дворник Тихон: «Кому и кобыла – невеста». Есть люди, для которых основным критерием при выборе является сладкое слово «халява», поэтому спрос даже на аудиокниги сомнительного качества, но выложенные в свободном доступе будет всегда.

И все-таки, хоть ЛО с ее минусами и плюсами и будет существовать всегда, будущее за платным контентом. Почему? Первое и самое главное, как уже было сказано, – появляется гарантия качества продукта. Приобретая лицензионную аудиокнигу, Вы автоматически подпадаете под защиту Закона о потребителях и можете потребовать возврата потраченных на некачественный продукт денег. Продавец, в свою очередь, также заинтересован в качественном продукте – это и увеличение объема продаж и отсутствие рекламаций. Следствие – отбор лучших чтецов, способных выдать «на гора» качественный продукт и отсев аутсайдеров. И здесь снова необходимо упомянуть ЛитРес и его проект «Чтец»[1]. Почему ЛитРес? Просто потому, что на сегодня это единственный значимый ресурс, продвигающий подобный проект. ЛитРес приглашает всех желающих к участию в проекте «Чтец». Достаточно успешно выполнить тестовое задание и Вы становитесь участником проекта, в рамках которого можно выбрать книгу для озвучки (список довольно обширный), озвучить ее, выслать модератору, который после проверки самостоятельно разместит ее на портале ЛитРес для продажи, с которой Вы, как автор аудиокниги будете получать определенный процент. Подробнее смотрите здесь https://www.litres.ru/reader/ (я не рекламирую ЛитРес, просто доношу информацию о нем до Вашего сведения). По-моему, достойная альтернатива любительской озвучке. Вы делаете то же самое, что делали раньше, но получаете мощную поддержку интегратора в вопросах распространения Ваших творений, защиты авторских прав (Ваших прав) и стабильный заработок при условии постоянного участия (т.е. записи все новых аудиокниг) в проекте. Ну и, конечно, же огромную аудиторию слушателей[2].

Агрегаторы, подобные уже упомянутому ЛитРес, во-первых, перетягивают в ряды профессионалов чтецов, способных пройти контроль качества, что автоматически сокращает число любителей, способных генерировать качественный контент, а во-вторых, в рамках конкурентной борьбы, активно ведут борьбу с пиратством. Поскольку, как уже говорилось, практически вся любительская озвучка является пиратским контентом, по мере развития рынка ПО площадки-распространители ЛО будут просто уничтожаться и чтецам-любителям уже негде будет выкладывать свой продукт.

В заключение хотелось бы добавить следующее. Сегодня работу практически всех крупных российских издательств аудиокниг можно сравнить с работой средневековых гильдий или цехов. Основным недостатком этих формирований как тогда, в средние века, так и сейчас, была их закрытость, а следствием этой закрытости являлись низкая производительность и высокая себестоимость продукции. Недавно я с удивлением слушал интервью одного топ-менеджера лидирующего российского аудиоиздательства, в котором она делилась планами издательства за месяц выпустить 70 аудиокниг, а за год – аж 900!!! 900 – Карл! Экспертная оценка рынка аудиокниг в 2018 году – 1 млрд. руб. А они больше и не смогут, т.к. издательство имеет закрытую группу элитных чтецов (несмотря на уверения мадам, что они постоянно увеличивают численность этой группы), которая просто не в состоянии выпускать больше аудиокниг именно вследствие своей малочисленности. Но как многие помнят из школьного курса истории, средневековые гильдии были вытеснены мануфактурами, обладавшими большей производительностью по сравнению с цехами. И здесь я снова возвращаюсь к проекту ЛитРес – Чтец, который превращает процесс производства аудиокниг из келейно-кустарного в промышленно-масштабный, рекрутируя в свои ряды тех самых чтецов-любителей, которые и поддерживают рынок ЛО. Таким образом ЛитРес Чтец убивает сразу двух зайцев: резко увеличивает количество выпускаемых легальных аудиокниг и сокращает число чтецов-любителей, генерирующих пиратский контент, уменьшая объем рынка ЛО, тем самым обеспечивая перетекание потребителей аудиокниг с халявного рынка ЛО на платный рынок ПО. Только такой подход и позволяет резко увеличить объем платного рынка аудиокниг.

Да, это процесс неодномоментный, возможно еще пройдут годы, прежде чем ЛО исчезнет как класс, но перспективы этого рынка именно таковы и именно благодаря проекту ЛитРес Чтец и ему подобных. Будущее за ПО, но сегодня аудиокнига существует в двух своих ипостасях ЛО и ПО, и свой труд я адресую и тем и другим.

[1]Компания ЛитРес, основанная в 2005 году, сегодня является лидером на рынке лицензионных электронных книг в России и странах СНГ. Лауреат «Премии Рунета-2014».Ассортимент ЛитРес насчитывает 28 000 аудиокниг.

[2]Я не касаюсь здесь вопросов, связанных с размерами оплаты, качеством работы портала, его службы техподдержки и т.д. У меня несколько иной формат книги.

Позиционирование. Продолжение

Прежде чем двигаться дальше, давайте попробуем понять, для чего Вы хотите записать аудиокнигу, т.е. попытайтесь себя позиционировать, Вы ЛО или скорее ПО.

1. Для чего Вы записываете аудиокнигу?

1.1. Ради «минуты славы»

1.2. Получить новый опыт

1.3 Попытать свои силы и если опыт будет удачным, продолжить записывать аудиокниги, чтобы получить дополнительный источник дохода

1.4. Не могу точно сформулировать зачем, может это просто способ самовыражения…

1.5. Мне это просто нравится.

2. Как много времени и денег Вы готовы на это потратить?

Если на первый вопрос Ваш ответ не п.1.3, то скорее всего на второй вопрос Вы ответите, что времени и денег на это милое хобби у Вас не много. Ваш удел – любительская озвучка со всеми из этого вытекающими. Альтернатива – путь в профессионалы!

Для чего нужно позиционирование? Профессионал тем и отличается от любителя, что зарабатывает своим трудом себе на хлеб насущный. Соответственно, он заинтересован в наращивании объема и качества начитываемых аудиокниг. И если максимальная скорость чтения величина конечная и достижимая, т.е. Вы начитываете аудиокнигу сразу начисто, без перезаписи и коррекции отдельных частей (фрагментов текста, предложений, слов…), то процесс подготовки аудиоконтента может затянуться надолго и значительно превысить время, затраченное на его начитку. Если Вы любитель, Вы можете себе это позволить. Если профессионал, то умрете с голоду. Именно поэтому процесс создания аудиокниги я разбиваю на два этапа, собственно озвучку текста и нормализацию аудиоконтента («чистку» аудиозаписи). Если озвучка текста будет произведена с соблюдением определенных правил, то этап «чистки» можно формализовать и практически полностью автоматизировать, сократив время на его выполнение до минимума. Что жизненно необходимо профессионалу! В то время как любитель имеет возможность экспериментировать с различным программным обеспечением, «играть» с настройками функций, добиваясь лучшего качества звучания каждого файла в отдельности, а их в каждой аудиокниге, как правило, сотня и более. Процесс подготовки затягивается надолго. Поясню на примере.

Возьмем какой-нибудь ролик или статью из Интернета, рассказывающие, как подготовить аудиофайл. Как правило, берется музыкальный отрывок длительностью 3-5 минут. Он прослушивается, после чего автор ролика предлагает применить 1-2 модуля аудиоредактора ко всему файлу, обычно это денойзер (удаляет фоновый шум) и декликер (удаляет щелчки и треск), «поиграв» при этом 2-3 параметрами (а их, в смысле параметров, может быть несколько десятков), а затем, полюбовавшись результатом, начинает обрабатывать уже отдельные части файла, удаляя оставшиеся артефакты в ручном режиме, применяя для этого еще 2-3 модуля. Вы, следуя наставлениям своего гуру, добиваетесь более или менее приемлемого звучания своего аудиофайла, «поиграв» с настройками и выполнив все рекомендации. Прослушав «очищенный» файл, Вы смотрите на затраченное время и с удивлением констатируете факт, что на подготовку всего одного аудиофайла продолжительностью 10-15 минут затрачено более часа. Ничего, думаете Вы, следующий будет быстрее. Но и на редакцию следующего файла у Вас уходит примерно столько же времени. А в книге их, этих файлов около 100, так что же, нужно тратить на подготовку уже начитанной книги больше 100 часов? Да! Или плюнуть на качество. Что обычно и делает начинающий чтец ЛО. А что делать чтецу ПО? Его запись не пропустит контроль качества Заказчика. Выход есть и об этом-то и пойдет речь дальше.

Как записать аудиокнигу?

Вне зависимости от того, в какую категорию ЛО или ПО Вы попали, для озвучки Вам потребуются записывающая аппаратура, оборудованное рабочее место и программное обеспечение для обработки аудиоконтента.

Этап первый. Записываем аудиокнигу

Итак, книга выбрана. Вы садитесь перед микрофоном и начинаете запись. Не знаете, куда пристроить книгу? Ну да, книга лежит перед Вами на компьютерном столе, и когда Вы читаете текст, то говорите не в микрофон. В этом недостаток бумажного носителя. Или придется городить какой-то штатив-подставку для книги или использовать электронный носитель. Я, как и большинство моих коллег, использую в работе электронные книги. Удобно вести аудиозапись, когда текст книги перед глазами, размер шрифта задаете сами, а скроллинг делаете мышью. У меня установлены два монитора, поэтому я одновременно контролирую и уровень записи, хотя это же самое можно сделать и на одном мониторе, особенно если он достаточно большой. Плюсы такой организации рабочего места в том, что при необходимости можно остановить запись, внести необходимые коррективы, например, стереть последнюю фразу и заново ее записать с другой интонацией или ударением или исправить оговорку и т.д. Естественно, можно сначала все записать, а уже потом вносить правки, но мой опыт показывает, что правки по «горячим следам» позволяют сэкономить больше времени при последующей обработке записанного контента. Когда при прослушивании аудиофайла Вы находите ошибку, приходится заново начитывать кусок текста и вставлять его в файл, а чтобы вставка не сильно отличалась от остального контента, может понадобиться перечитать достаточно большой кусок текста (это зависит от Вашего опыта декламатора, поскольку настройки микрофона обычно не меняются, а отличия как правило в тембре, громкости и скорости чтения).

И опять небольшое отступление. Очень многие ЛО, даже если замечают ошибку или оговорку, правки в записи не делают, в лучшем случае еще раз (или не раз) перечитывают сложное место. Слушать книгу, в которой присутствуют такие огрехи, очень неприятно, в ПО такое просто недопустимо. Но если Вы ЛО и считаете, что и так сойдет – пусть это остается на Вашей совести.

Ну и всегда можно прервать запись (пауза), чтобы откашляться, высморкаться, сделать глоток воды (нужное подчеркнуть, недостающее вписать). Встречались мне аудиокниги, где чтец «прочищает горло» в течении 20-30 минут. Это просто «праздник для ушей»!

Небольшая ремарка. Лучше записывать книгу главами, один файл – одна глава, используя авторскую разбивку текста. Но если главы большие, то для облегчения процесса постобработки допустимо их также разбивать на несколько частей.

Как долго Вы сможете читать без перерыва, зависит от каждого индивидуально. Желательно не перенапрягаться и делать перерывы по необходимости (если, конечно, Вы записываетесь в домашней студии, а не в профессиональной студии звукозаписи). Безусловно, выносливость можно и нужно тренировать (по понятным причинам ПО это нужнее, чем ЛО). Здесь подойдут дыхательные упражнения йоги, отличные результаты дает дыхательная гимнастика Стрельниковой. Неплохо зарекомендовали себя и специальные упражнения для голоса. Как я уже говорил в самом начале этой книги, подробного описания этих методик я давать не буду, все это и так есть в интернете в открытом доступе. Как говорится, не будем плодить сущности.

Я, кстати, ради повышения выносливости и улучшения тембра голоса, даже бросил курить, хотя мой стаж курильщика больше 40 лет и, вопреки официальному мнению, я не считаю курение настолько вредным, чтобы от него отказываться без достаточной мотивации. Сказкам про рак и всяким другим страшилкам я не верю, а вот в то, что любой дым раздражающе влияет на голосовые связки не верить не могу, жизненный опыт не позволяет.

Как и выполнять любую работу, озвучивать книгу лучше полным энергии и в хорошем настроении, истина хоть и прописная, но забывать о ней не стоит.

Как уже говорилось, на «подготовку» Вашей аудиокниги после записи может уйти очень много времени, если исходные аудиофайлы записаны скверно или же качество ее будет невысоким. И как ни банально это звучит, но проще записать (или перезаписать заново) аудиофайл в приемлемом качестве с минимумом артефактов, чем пытаться «оптимизировать» некачественную запись[1]. А чтобы сразу получить запись приемлемого качества, можно попытаться выполнить ряд требований, без которых соблюдения которых этого качества не получить[2]:

1. Помещение, в котором ведется запись должно быть максимально звукоизолировано. И снова читаем лайфхаки, как добиться звукоизоляции помещения, снизить эффект «эха» и еще многое и многое другое. Но, минуточку. Не каждый может под звукозапись выделить отдельное помещение, да еще и вложить несколько десятков тысяч рублей (и больше), для оборудования этого помещения в соответствии с рекомендациями интернет-умельцев. Я для себя решил эту проблему установкой трехкамерных стеклопакетов (заодно и дома стало теплее и тише), во-первых, и, во-вторых, выбором времени записи. Я стараюсь записываться ночью, когда большинство нормальных людей спит. С 2 до 5 часов утра, как правило, самое тихое время суток. Спать я ложусь, соответственно, не позже 22 часов. (С 5 до 6-30 сплю еще чуток, потом подъем, туалет, зарядка, душ, завтрак и на работу[3]).

2. Из шумов, которые присутствуют в записи, остается шум кулеров компьютера (хоть и стоят у меня малошумящие вентиляторы, но шум все равно есть), шум жестких дисков (свои я, правда, не слышу) и разные артефакты, вроде «пыханий», «слюней», иногда «вздохов». Шум кулеров и ЖД удаляется в первом проходе Denoiser’ом в пакетном автоматическом режиме (см. «Этап второй. Чистим запись»). «Пыханье» отсекаем при записи установкой перед микрофоном экрана (пумп-фильтра), «вздохи» и «слюни» также удаляем программно. Но, по опыту, советую - контролируйте себя. Учитесь «не плеваться» в микрофон, не чмокать, дышать через нос, а не через рот, тогда не будет «охов-вздохов», «пыхов-чмоков».

3. Чтобы не было «слюней», перед записью я сжевываю полдольки чеснока с кусочком черного хлеба, через 5 минут чищу зубы и полощу рот бальзамом-ополаскивателем. Мне помогает.

4. Микрофон. Я использую Samson C01U (огромная благодарность Алексу, который мне его подарил, прислал из Штатов). Сегодня его стоимость в районе 15-20 т.р. Можно, конечно, купить микрофон из более высокого ценового сегмента, но для наших целей достаточно микрофона такого уровня. Более дешевый микрофон потребует от Вас идеального чтения (здесь и выдерживание тембра, и четкое произношение окончаний, и многое другое прочее). Более дорогой и более чувствительный предъявит больше требований к звукоизоляции помещения. Я не буду рассматривать модели микрофонов с их достоинствами и недостатками, все это Вы легко найдете в интернете. Отмечу только, что с микрофоном стоимостью в 1,5 – 2 тыс.руб. шансов получить качественную запись у Вас практически нет, но! Если Вы ЛО, то можете себе позволить использовать для записи и гарнитуру, а вот для ПО скорее всего придется раскошелиться.

5. Аппаратные требования к компьютеру.

5.1. Звуковая карта. Интегрированной звуковой карты, как правило, недостаточно. Основная претензия - отсутствие качественного преобразователя сигнала, который обрабатывается при помощи аппаратного кодека. А вот дискретная карта, то, что надо (в выборе карты Вам снова поможет интернет). Внешние карты, как правило, дороже и в основном рассчитаны на многоканальную запись, потому для наших целей избыточны, достаточно купить 1-2 канальную с микрофонным входом, возможно фантомным питанием, если у Вас не USB-микрофон и выходом на мониторы). Кстати, с дешевым микрофоном дорогая карта – деньги на ветер. У Samson’а преамп вообще встроенный, хотя можно снять сигнал и до него, направив его на более качественную звуковую карту компьютера (если она действительно более качественная).

5.2. Для снижения уровня шума до минимума и увеличения скорости записи (а впоследствии и постобработки) можно использовать SSD вместо стандартных накопителей, но это тоже избыточное решение. Есть более бюджетные решения с использованием «тихих» HDD.

5.3. А вот ИБП – источник бесперебойного питания, просто необходим, он не только позволит сохранить Вашу запись в случае отключения питания, но и отфильтрует возможные электрические шумы. Оговорюсь, да, электрические шумы тоже можно успешно удалить с помощью соответствующего модуля аудиоредактора, но мы договорились, что чем меньше шумов на начальном этапе, тем быстрее и качественнее будет производиться «чистка» Вашей аудиокниги.

5.4. О компьютере скажу буквально пару слов. Он должен быть производительным. При пакетной обработке аудиофайлов Вашей книги расход машинных ресурсов очень велик, поэтому время, затрачиваемое на обработку будет также достаточно большим. Ну и чем дольше обработка, тем больше вероятность каких-то сбоев.

5.5. Кулеры Вашего железа должны быть очень тихими! Главный шум именно от них.[4]

5.6. Как уже говорилось выше, работа с двумя мониторами более комфортна, чем с одним. На фронтальном мониторе находится текст книги, на боковом – аудиорекордер.[5] Всегда видна частотная характеристика текущей записи. При необходимости можно быстро произвести коррекцию записи с тем, чтобы минимизировать время на постобработку аудиоконтента. Я использую Cakewalk Sonar LE, правда только потому, что она шла в комплекте с моим микрофоном. Большинство ее функций я вообще не использую. Нужный мне функционал постобработки «живет» в аудиоредакторах. Но Samson с Sonar LE работает достаточно стабильно.

Как видите рекомендации, перечисленные в этих пяти пунктах, отнюдь не запредельные и выполнить их не так уж и сложно. Я же не пытаюсь «объять необъятное», ибо нет предела совершенству, а мы переходим к следующему этапу – редактированию аудиоконтента. Но вначале одно маленькое отступление.

Кто-то может упрекнуть меня и посоветовать работать с более продвинутыми студиями (куда же без Cubase или Reaper и т.д.?), но для записи аудиокниг столь мощный функционал как в Cubase и иже с ней ощутимой пользы Вам не принесет, а вот ресурсов Вашего компа такие DAW[6] «сожрут» прилично. Да и времени на освоение столь многофункциональных систем Вы затратите немало.

В качестве иллюстрации приведу пример из жизни. Было это во времена соцреализма. Стояло жаркое лето, а мы, студенты второкурсники, несли трудовую вахту в стройотряде. Поскольку работы в тот день не было, а жара стояла за 30 С, мы решили заслать гонца в поселковый магазин за пивом. До магазина было километра три, но три туда, да три обратно – это час с лишним по жаре. Естественно, что о пешей прогулке не было и речи. Один из наших страждущих отправился в автопарк предприятия, при котором мы и работали в то лето. Через некоторое время, не дождавшись нашего приятеля, мы сами пошли в парк, где упросили водителя УАЗика свозить нас в магазин. По пути мы обогнали автокран, в котором и ехал наш первый гонец-скороход. О чем я? О том, что, безусловно, функционал автокрана на базе ЗИЛ-131 значительно превосходил функционал УАЗика, но задача наша состояла в том, чтобы доехать до магазина и вернуться обратно и для этого совсем не был нужен тихоходный тяжелый автокран, а прекрасно подошла бы легковушка, за неимением которой мы использовали УАЗик. Это к вопросу о выборе самой продвинутой DAW или системы попроще.

[1] Допустим, у Вас получасовой аудиофайл скверного качества. На его оптимизацию Вы потратили 3 часа, после автоматической оптимизации вручную удаляя оставшиеся дефекты записи. Логично предположить, что целесообразно заново записать этот файл в приемлемом качестве, даже потратив на его оптимизацию пусть еще полчаса. Экономия в два с лишним часа налицо.

[2] Если у Вас есть возможность записываться в профессиональной студии звукозаписи, то можете пропустить эту главу.

[3] Да-да, я еще и работаю где-то, поскольку дохода от моего хобби на жизнь мне и моей семье никак не хватает

[4] Я видел решения, когда системный блок устанавливается в смежной комнате, а в комнате, где ведется запись, находится только консоль с терминалом и записывающая аппаратура. А еще встречались машины с водяным охлаждением, но с моей точки зрения это уже просто перебор.

[5] Одно время мониторы у меня находились один над другим, но позже я вернулся к первоначальному решению.

[6] Цифровая звуковая рабочая станция (англ. digital audio workstation, DAW)

Спасибо за чтение

Вернуться к книге